Les consoles de mixage, 2me partie : Etude dune tranche, Bloc Master

Dans ce chapitre nous traiterons principalement du fonctionnement des consoles analogiques. Il est prfrable de bien comprendre leur philosophie avant de sattaquer aux consoles numriques dont les spcificits en dcoulent. Par ailleurs nous choisirons la console la plus complte possible pour en dtailler toutes les fonctionnalits. ETUDE DUNE T !N"#E
ET!$E DENT EE

Tranche de console simple

Pour pouvoir recevoir le signal dune maximum de sources diffrentes, une tranche est en principe dote de 3 entres diffrentes commutables. ne seule ! la fois peut "tre utilise.

Lentr%e Micro # $lle comporte un rglage de gain %pre&ampli' avec une plage d(namique asse) large pour pouvoir adapter le niveau destous les t(pes de micros %dont le niveau de sortie varie de quelques millivolts ! plus de * volt'. $lle doit aussi proposer un commutateur appel P+D ou attnuateur qui rduit le niveau dentre de *,, -. voire 3. d/, ce qui permet de connecter des micros a(ant un trs fort niveau de sortie ou placs devant des sources trs fortes %une grosse caisse par exemple'. 0n a alors deux possibilits # P+D on ou P+D off. Lentr%e Ligne # 1entre ligne est destine ! recevoir des liaisons ligne comme les retours dun magntophone ou de priphriques deffets %rverbration ou dela(', mais galement des liaisons instruments comme les s(nthtiseurs ou les sampleurs. 2ette entre normalement normalise ! 34d/u, doit proposer elle aussi un rglage de gain pour optimiser le volume dentre %2e rglage est diffrent du rglage de gain de lentre micro, du moins sur les tables haut de gamme.'. $n effet lentre ligne peut ventuellement recevoir des signaux provenant dappareils audios grand public normaliss ! &*.d/u. Lentr%e Tape # $lle nest pas pourvue dun rglage de gain car elle est sense rcuprer le signal bien calibr dune des pistes du magntophone multipiste. $n phase de mixage, chaque sortie du multipiste est connecte ! une entre tape de la console. 1e choix de ces entres se fait par lintermdiaire de deux s5itches # le premier permettant de choisir entre lentre 6icro ou 1igne, le second %prioritaire sur le premier' permet de slectionner soit les entres 6icro71igne, soit lentre 8ape en phase de mixage.

1tage dentre de la tranche comporte aussi #

n s5itch pour activer lalimentation &ant'me 349: pour les microphones statiques. n in(erseur de phase qui va ;ouer sur les trois entres %souvent not <' n &iltre coupe)*as qui peut aider ! supprimer les bruits de manipulation du micro, les bu)) lectriques ou les vrombissements de climatisation par exemple. + viter sur les sources graves %basse ou grosse caisse' sous peine de perdre une partie du signal utile. 1e filtre coupe bas peut "tre accompagn dune filtre coupe&haut sur les grosses consoles. =ur les consoles les plus compltes, on peut avoir une +uatrime source en entre de tranche # le retour du *us routing a(ant pour numro le numro de la tranche. 2ette entre est interne et ne prsente donc pas de connecteur ph(sique comme pour les autres entres.

ET!$E DE,U!L-.!T-/N

Tranche de console Neve In-Line Cliquer pour agrandir

+prs ltage dentre, le signal arrive gnralement ! ltage d e+ualisation ou du correcteur de &r%+uences. 1$> peut "tre plus ou moins complet, allant du simple correcteur graves7aigu?s ! un correcteur 4 bandes paramtriques. 2haque bande comprends alors un rglage de frquence, un gain et un choix de largeur de bande %appel gnralement le facteur >'. 1$> est b(passable gr@ce ! un s5itch, ce qui permet de comparer facilement le signal trait et le signal non trait. 2ela permet aussi, si on ne veut pas utiliser lqualiseur, dviter de faire passer le signal par de llectronique inutile. =ur les consoles ! 6onitoring in&line %voir plus bas', lqualiseur peut "tre affect au channel %partie place avant le multipiste' ou au monitor %partie revenant du multipiste'. 1$qualisation est un outil quasiment indispensable lors du mixage et ce dans quasiment tous les st(les de musique %$n musique classique on lutilisera avec prudence pour ne pas trop dnaturer le son des instruments'.
ET!$E DEN0/-. !U1-L-!E.

2est ! cet tage quon va pouvoir envo(er notre signal dans des circuits auxiliaires. 8outes les consoles prsentent cette fonction, allant de - dparts aux ! 9 ou *. dparts aux pour les grosses consoles. 2es dparts peuvent servir ! faire des mixs diffrents du mix principal pour les casques des musiciens %$x # si on a 4 musiciens, on connecte les sorties des circuits auxiliaires * ! 4 ! lentre de 4 amplis casques. +insi, chacun deux peut avoir un mix diffrent dans leur casque'. =ur chaque tranche, chaque envoi est rglable en niveau gr@ce ! un potentiomtre. 1es envois peuvent "tre monos ou stro. Dans le second cas, le dpart auxiliaire * servira ! doser le niveau denvoi et le dpart auxiliaire - placera la source dans lespace comme un panoramique.

1es circuits auxiliaires servent aussi ! envo(er le signal vers des priphriques de traitement extrieurs ! la console. =ur les grosses consoles, on peut choisir oA lon prlve le signal ! envo(er dans lauxiliaire # Br@ce ! un s5itch gnralement appel 2 E, on prlve le signal avant le fader de volume %pre& fader'. =il nest pas enclench, le signal est prlev aprs le fader %post&fader'. De cette manire, on dcide si lenvoi vers les bus auxiliaires est affect ou non par le niveau du fader %$n gnral, pour les balances casque, on prlvera le signal pre&fader, et pour lenvoi vers les traitements on prlvera le signal post&fader'.
ET!$E DE T !-TEMENT. DE D3N!M-,UE

=ur les plus grosses consoles analogiques %et sur quasiment toutes les consoles numriques' chaque tranche peut comporter un compresseur7limiteur voire un expandeur. Cous dvelopperons le fonctionnement des traitements de d(namique dans un futur article.

LE "-

"U-T D-N.E

Il est possible dinsrer sur le chemin du signal un appareil externe ! la console. 2e point dinsert est alors compos dun envoi et dun retour quon retrouve ph(siquement ! larrire de la console avec les autres connecteur. 2ela permet par exemple dinsrer un compresseur si la console nen propose pas en interne. Il peut "tre galement b(pass gr@ce ! un s5itch et on peut parfois choisir si le signal est prlev avant ou aprs l$>.

LE 4!DE

-N"-2!L ET LE 2!N/

!M-,UE

1e signal est ensuite dirig vers le fader principal. 2elui ci va nous permettre de doser notre envoie vers le bus 17D, notre mix principal. Plus le fader est grand, plus on peut doser prcisment. 1e signal passe ensuite par un potentiomtre qui dtermine le panoramique, cest ! dire le placement de la source dans lespace strophonique. + noter que lorsque le signal est plac au centre, il est 3 d/ moins fort que si on le place tout ! gauche ou tout ! droite de lespace. 2eci est dE au fait que pour placer le signal au centre, il faut alimenter les deux cFts de la m"me manire, ce qui divise la puissance du signal par deux. Il en rsulte une perte de 3 d/.
LE. EN0/-. 0E . LE. $ /U2E. /U LE. BU. /UT-N$

2haque tranche peut&"tre assignable gr@ce ! des s5itchs, soit au bus principal 17D soit aux bus groupes. 0n peut aussi envo(er le signal vers les bus routing ! toute fin utile. 2es envois sont post&fader et panoramique. 1es envois se prsentent en stro %*7-, 374,,7G,etc' et le panoramique de la tranche dtermine lenvoi vers les bus groupes pairs %tout ! droite' ou impairs %tout ! gauche'.

LE. "/MM!NDE. MUTE ET ./L/

=ur chaque tranche, un bouton MUTE permet de couper lenvoi du signal vers tous les bus. 1e bouton ./L/ permet lui de ncouter que le signal de la tanche correspondante en coupant toutes les autres. 1es autres tranches ne sont pas coupes si elles ont aussi le bouton =010 enclench.

M/N-T/ -N$ -N)L-NE, /UT)L-NE /U .2L-T

Le monitoring in)line consiste ! sparer une tranche en deux parties # 1a premire reHoit le signal dentre %micro7ligne' et lenvoie vers le magntophone multipiste %on lappelle le channel' et la seconde reHoit %par lentre tape' le retour du multipiste %on lappelle le monitor'. Dans ce cas chaque tranche a deux faders, le I petit fader J sur le channel sert ! doser lenvoi vers le multipiste et le I grand fader J dose notre signal dans le mix principale. 1es fonctions de la tranche %equaliseur, compresseur, envois auxiliaires etc..' peuvent alors "tre assignes au channel ou au monitor, au choix.

Monitoring In-Line

=ur certaines consoles, la partie monitoring est dporte au niveau du bloc master # cest le monitoring out)line. =ur les grosses consoles, cest le monitoring in&line qui est retenu. =ur les consoles proposant des tranches normales %en une seule partie', il faut alors disposer de tranches supplmentaires pour recevoir les retours de multipiste. %$x # si on enregistre -. sources simultanment, il faudra -. tranches pour recevoir les signaux provenant des micros et des instruments, et -. autres tranches pour recevoir les retours du multipistes.' 0n appelle cette mthode le split monitoring5

Split Monitoring

LE BL/" M!.TE Il regroupe toutes les commandes gnrales de la console. 0n ( trouve # 1es faders principaux 17D. =ouvent il n( a quun seul fader pour le mix principal, que ce soit en stro ou en multicanal. 1es faders de groupe # Ils commandent le niveau denvoi vers les sorties groupes ou vers le bus master 17D. 1es niveaux gnraux des dparts auxiliaires. 1e niveau de lcoute =010. 1e niveau gnral de lcoute de la rgie et de lcoute du studio. 1e choix entre les diffrentes coutes de la rgie. 1e circuit de talKbacK, qui facilite la communication entre lingnieur du son et les musiciens. =ur les grosses consoles, on peut affecter le micro dordres sur les bus quon veut # dans les casques des musiciens, dans les enceintes du studio, dans les bus routing %cela permet denregistrer sur toutes les pistes du multipiste des messages comme le numro de la prise ou toute autre information pouvant servir lors du mixage' 1e circuit de foldbacK # Il pemet de choisir ce quon envoie dans les casques musiciens # 2ircuits auxiliaires, mix 17D, micro dordre, L n bloc de slection de la source des coutes de la rgie # 6ix 17D, envois auxiliaires, 8racK Deturn, platine 2D,L 1es vu&mtres relatifs aux bus %17D, + M'. 1es fonctions de lautomation si la table en est quipe. =ur certaines consoles, on trouve des tranches stro, qui sont des tranches simplifies destines ! rcuprer les retours deffets parallles %rverbration, cho, dela(,L' =ur certaines consoles, un oscillateur gnrant des frquences sinusoNdales permettant le calibrage et ltalonnage ventuel de certains appareils. L!UT/M!T-/N 1automation permet ! chaque instant la m%morisation et la restitution automati+ue des mouvements de fader ou des modifications des commandes telles le panoramique, les envois

auxiliaires ou lqualiseur. De nos ;ours, sur les consoles numriques, quasiment toutes les commandes sont automatisables et sur les consoles haut de gamme, tous les faders et potentiomtres sont motoriss, ce qui permet de suivre lautomation en temps rel %=ur certaines consoles, mais de moins en moins, les faders ne sont pas motoriss, dans ce cas, le volume vritable est diffrent du volume apparent, ce qui peut "tre trompeur'. 1automation est le point fort des consoles numriques. =ur les consoles analogiques, lautomation requiert lutilisation dune ordinateur reli ! la console et les commandes ne sont pas tou;ours motorises, ce qui rend lexploitation dlicate. LE. "/N./LE. NUM6 -,UE. +vantages # 1automation plus avance et complte. n rapport possibilits7prix lev # 6"me sur les petites consoles numriques, les possibilits de routing sont beaucoup plus importantes que sur les petites consoles analogiques. Il est souvent possible dassigner nimporte quelle entre et nimporte quelle sortie ! nimporte quelle tranche. 1es consoles numriques sont plus compactes que les analogiques. $lles comprennent souvent des effets et traitements internes. Inconvnients # 1e fait quelles soient plus compactes nest pas quun avantage. $n effet les tranches sont souvent disposes en couches # $x # =ur une console qui a 49 entres mais seulement *G faders, les tranches sont spares en 3 couches %*&*G,*O&3-,33&49'. 8outes les tranches ne sont donc pas visibles en m"me temps. De m"me, les commandes de certaines fonctions comme lqualiseur ne sont souvent que disponible par le bloc master. Il faut alors dsigner la tranche sur laquelle on veut travailler avant dutiliser lqualisation, ce qui est moins ergonomique et pratique que sur une console analogique. 2haque opration prends un peu plus de temps et on na pas de vue densemble des paramtres de chaque tranche. 1es consoles numriques sont moins intuitives que les consoles analogiques. $lles demandent un priode de prise en main plus longue avant de pouvoir bien la maPtriser. Pour le bas de gamme et le mo(en gamme, le son reste tou;ours moins convainquant que sur les consoles analogiques.

Posted in !rticles, Th%orie Q 8agged automation, *loc master, *us, channel, compresseur, console de mixage, en(ois auxiliaires, e+ualiseur, %tage d7entr%e, &ader, groupes, insert, ligne, micro, monitor,monitoring in)line, monitoring out) line, monitoring split, mute, panorami+ue, potentiomtres, routing,solo, son, ta*le de mixage, tape, traitements d8nami+ue Q 9 eplies

Les consoles de mixage, :re partie : "aract%risti+ues, en(ironnement, entr%es et sorties5

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1a console de mixage est le centre nvralgique du studio. $lle est relie ! tous les autres priphriques audios utiliss # 6agntophone, instruments, amplis casque, enceintes de monitoring, traitements et effets sonores. Il est donc essentiel de comprendre sa place dans la chaPne du signal et son fonctionnement, aussi bien en mode prise de son quen mode mixage.

4/N"T-/N. ET "! !"T6 -.T-,UE. 1a fonction premire dune console de mixage est de rduire tous les signaux enregistrs en un seul signal %mono, stro ou multicanal selon le produit quon veut crer' en quilibrant le volume de chacun deux et en les mlangeant.

1a console de mixage sert aussi ! grer les prises de son et ! amplifier les signaux quelle reHoit afin quils soient exploitables et enregistrables sur un magntophone. 1es consoles peuvent "tre soit analogi+ues soit num%ri+ues. 2es dernires, plus rcentes, prsentent beaucoup davantages %ergonomie, automation, routing' et quelques inconvnients %qualit sonore' par rapport aux consoles analogiques. Cous dvelopperons cela un peu plus loin. Il faut savoir quand m"me que le trs haut de gamme reste souvent analogique, en raison dune qualit sonore souvent meilleure %2ela dit, cest de moins en moins vrai car les progrs dans le numrique ne cessent damliorer la qualit des appareils'. 1es consoles de mixage, bien que gardant toutes le m"me principe de fonctionnement, prsentent des caractristiques diffrentes # leur taille, leurs possibilits, leur technologie. 0n peut pour commencer classer les consoles selon leur domaine dutilisation # $n prise de son cinma # ce sont de petites consoles portables noffrant dhabitude pas plus de 4 entres. $lles sont aussi appeles mixettes. Il sagit souvent de matriel professionnel et son prix peut monter ;usqu! plusieurs milliers deuros. $n mixage cinma # 2es consoles sont uniquement destines aux professionnels et leur prix peut "tre trs lev. $lle prsentent habituellement un grand nombre de voies et de possibilits pour permettre le mixage souvent complexe dun film. 1e numrique est ici prfr car il offre lautomation %mmorisation et automatisation des variations de volume et des autres commandes', outil indispensable dans ce cas. $n tlvision ou radio # =ouvent ce sont des consoles spcialises dans la diffusion, de haute qualit, numriques, et aux possibilits cibles. $n sonorisation de concert # =ouvent numriques, elles doivent permettre lautomation et le I total recall J cest ! dire lenregistrement de la position de chaque commande %faders, potentiomtres' ! un instant donn, afin de pouvoir la rappeler plus tard. $n prise de son et mixage musical # cest le t(pe le plus rpandu et oA le choix est le plus large. Pour subvenir aux besoins du petit home&studio ou du gros studio professionnel, les constructeurs offrent du matriel allant du bas de gamme au prix relativement bas, aux trs haut de gamme %plusieurs centaines de milliers deuros'. $lles prsentent un nombre dentres7sorties leves et de nombreuses possibilits de routing %cheminement' du signal. 2e sont les plus pol(valentes et elles peuvent servir dans les autres domaines ci&dessus. 2est ! cette dernire catgorie que nous allons nous intresser ici.

Console ddie la diffusion radiophonique

ne console de mixage est compose de deux parties # 1a partie regroupant toutes les tranches dentr%e, et la partie correspondant au *loc master %ou gnral' qui regroupe toutes les fonctions autres que les voies dentre %volume de notre mixage stro par exemple, monitoring, ordres, automation, vu&mtres,etcL' et gre surtout les sorties. 1ors du mixage on choisira denvo(er ou pas le signal prsent sur chaque tranche vers le bloc master via le *us master %voir -me partie du larticle', et on dosera lenvoi en niveau gr@ce au &ader de la tranche.

Les signaux provenant des tranches d entre sont mlangs sur le !us L"#$ on rcup%re le mixage sur la sortie principale&

1e nombre dentres est la caractristique la plus importante ! prendre en compte lorsquon prvoit dutiliser une console. 2e nombre va dfinir combien de sources vont pouvoir "tre traites en mme temps. Pour enregistrer un orchestre s(mphonique il faudra bien sur une console proposant beaucoup plus de voies dentre que pour enregistrer un trio de ;a)) par exemple.

' gauche nos ( tranches d entre$ droite le !loc master&

ENT 6E. ET ./ T-E. 2haque tranche possde 3 entres possibles et commutables # 1entre Micro 1entre Ligne 1entre Tape Cous dtaillerons ces entres dans la deuxime partie de cet article %$tude dune tranche'.

2haque tranche a une sortie directe%direct out' qui est la plupart du temps relie ! une entre du magntophone %enregistreur'. 2haque tranche a galement un point dinsert %sur les grosses consoles' permettant dinsrer un priphrique de traitement sur le chemin du signal. 2e point est donc compos dun en(oiet dun retour, respectivement une sortie et une entre en plus sur la tranche. 1e bloc master propose lui #

La sortie principale # gnralement stro, nomme souvent 17D %left7right'. $lle peut "tre connecte soit ! une entre stro dun enregistreur, soit aux entres dun s(stme de diffusion lors dune sonorisation de concert. Les sorties groupes ou sous)groupes # $lles permettent davoir plus de sorties principales, par exemple pour faire du mixage en multicanal %en ,.* par exemple, les deux sorties principales ne suffisent plus, il en faut G'. $lle permettent aussi de faire des mixages partiels si besoin est ou de grer le niveau de plusieurs sources en m"me temps # Par exemple, on fait souvent un groupe I batterie J qui regroupera tous les lments de la batterie %grosse caisse, casse claire, toms, c(mbales, etcL'. De cette manire, on gre facilement le niveau de toute la batterie dans le mix %un seul fader au lieu de 9 ou *.'. Dans ce cas, on assignera le signal de chaque groupe au bus master qui alimente la sortie principale. Les sorties auxiliaires # tilises pour les dparts casque des musiciens en studio ou de leur retours sur scne. $t galement pour les traitements parallles comme la rverbration ou le dela(. 0n connecte donc sur ces sorties les entres des amplis qui alimentent les casques ou les retours de scne, et les entres des priphriques de traitements parallles. Il ( a autant de sorties auxiliaires sur le bloc master que de dparts auxiliaires sur chaque tranche %voir $tude dune tranche'. Les sorties monitoring # 2e sont des copies de la sortie principale qui vont alimenter les enceintes de la rgie ou du studio. $lle sont pourvues dun volume indpendant qui naffecte pas la sortie principale.

Les sorties routing # 2e sont des sorties supplmentaires sur lesquelles on assigne ce que lon veut et qui se retrouvent au patch %voir plus bas'. Cous dtaillerons ces sorties dans la deuxime partie de larticle. 1e bloc master propose aussi quelques entres destines seulement au monitoring # !ux -n, 2Trac> -n ou "D -n. 2es entres permettent de connecter facilement le retour du magntophone sur lequel on enregistre le mix final, un lecteur 6P3 ou un lecteur 2D pour comparer notre mix ! un autre produit du commerce par exemple. 1es entres et les sorties cites ci&dessus sont des points ph(siques. $n interne on peut faire transiter le signal sur dautres chemins %voir la deuxime partie de larticle'.

Connectiques d une console sur le panneau arri%re ) *n distingue !ien les entres micro +MIC,$ les entres lignes +LIN-,$ les points d insert +INS,$ les sorties principales +MI. */T0/TS,$ les sorties auxiliaires +'/.,$ les sorties directes +1I#,$ les sorties de groupes +S/2 */T0/TS,$ Les sorties monitor +M*NIT*# */T0/T,$une entre 3 Trac4 +3 T#5 #-T/#N, et des entres pour les retours d effets stro +ST- #-T/#N,&

Lors de la prise de son, les sorties directes des tranches sont relies aux entres du 68D %6ulti8racK Decorder7 $nregistreur 6ultipiste'. 1es sorties auxiliaires sont surtout utilises pour alimenter les amplis casque des musiciens. Lors du mixage, les signaux en sortie des tranches transitent par le bus master de la console sur lequel ils se mlangent. Dans ce cas ce sont les sorties principales de la console %17D' qui sont relies aux entres de lenregistreur. Canmoins, les signaux en sortie de tranche peuvent aussi "tre envo(s vers les groupes ou les sous&groupes. 2e seront alors les sorties de groupes qui seront assignes au bus master. 1es sorties auxiliaires sont relies aux entres des priphriques de traitement parallle tandis que les sorties de ces priphriques reviennent vers la console de mixage via dautres tranches. Cest pourquoi il est important davoir plus de tranches disponibles que de sources enregistres . Par exemple, si on a 3. sources ! mixer simultanment, il faudra veiller ! avoir au moins 4. ou ,. tranches disponibles sur la console. 2ertaines consoles sont quipes dentres stro ddies ! la rcupration des signaux provenant des traitements parallles %RM D$8 DC'.

8outes les entres et sorties de la console et de chaque priphrique sont relies ! ce qui sappelle le patch %ou ta*leau de connections'. 2e tableau permet de tout centraliser et de permettre trs simplement nimporte quelle connexion. Plus besoin de ramper derrire les appareils pour brancher et dbrancher les c@bles S

Dans la deuxime partie de larticle nous ferons l%tude dune tranche, nous dtaillerons les cheminement du signal ! lintrieur de la console gr@ce aux diffrents *us, nous aborderons les notions de consoles ? monitoring in)line ou split et nous reviendrons sur les diffrences entre consoles analogiques et consoles numriques. 2heers S
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La num%risation du son : "omment @a marche A

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1e numrique nous entoure. Racile ! stocKer, facile ! copier, offrant des possibilits dexploitation et de traitement beaucoup plus importantes que lanalogique, le numrique a su se rendre indispensable, et ce dans tous les domaines. 6ais comment fait&t&on pour numriser un son T L! "/N0E .-/N !N!L/$-,UEBNUME -,UE 0n utilise pour ce faire, un con(ertisseur analogi+ueBnum%ri+ue %2+C'. Deux paramtres vont rgir la numrisation du son, au sein de ce convertisseur #

L%chantillonnage # dfinition temporelle La +uanti&ication # dfinition damplitude

=elon la mthode 2"M %Pulse 2oded 6odulation76odulation dimpulsion code', qui est le standard en audionumrique %ainsi quen tlphonie', on va relever ! intervalles rguliers la valeur de lamplitude de la forme donde et coder cette valeur en langage binaire.

-n rouge la forme d6onde analogique$ en noir sa reprsentation numrique& *n remarque que l6amplitude ne peut prendre qu6un nom!re de valeurs fini& +1ans cet exemple$ 78,

1a &r%+uence d%chantillonnage dtermine le nombre danal(ses par seconde. Plus elle est leve, plus la dfinition temporelle sera bonne, et plus le rsultat sera fidle londe de dpart .

0lus la frquence d6chantillonnage est grande$ plus on se rapproche de la forme d6onde originale

=elon le thorme de C(quist&=hannon, pour quil n( ait pas de perte flagrante, la frquence dchantillonnage doit "tre au moins deux fois plus leve que la frquence maximale contenue dans le son ! numriser.

=achant que la bande passante de loreille monte ;usqu! environ -.... U), il faut que la frquence dchantillonnage soit dau moins 4....U) pour avoir un rsultat correct. 1amplitude releve ! chaque tape va "tre code en binaire sur un certain nombre de bits # 9, *G, -4, 3-L 2est la +uanti&ication. 1! encore, plus le nombre de bits va tre lev, plus la valeur numrique de lamplitude sera proche de la valeur originale. $n effet, sur 9 bits on a -V9 niveaux de quantification, soit -,G niveaux possibles. sur *G bits on a -V*G niveaux de quantification, soit G,,3G niveaux possibles. sur -4 bits on a -V-4 niveaux de quantification, soit plus de *G millions de niveaux possibles. 1orsque la valeur relle damplitude de londe est comprise entre - niveaux de quantification %ce qui est quasiment tou;ours le cas', on choisira le niveau dont la valeur est la plus proche. 0n a donc une approximation qui engendre une erreur de +uanti&ication. 2ette erreur a une valeur maximale de +B2 avec + la valeur damplitude entre deux niveaux de quantification % pas de quantification'. Donc, plus on a de niveaux, plus cette erreur sera rduite.

De la m"me manire, plus on code sur un nombre de bits lev, plus la d(namique de notre signal numrique sera importante. 1a d(namique thorique est donne approximativement par le nombre de bits multipli par G. =oit WGd/ pour du *G bits, et *44d/ pour du -4 bits. + la diffusion, on utilise une con(ertisseur num%ri+ueBanalogi+ue %2C+' sous le m"me principe, mais invers.

Parmi les constructeurs de 2+C et 2C+, les plus rputs sont +pogee, ==1, D6$ ou encore Dra5mer.

Lissage de la &orme donde num%ri+ue Cous sommes donc pass dun signal continu %analogique' ! un signal discontinu%numrique'. Il est possible de lisser la courbe quon obtient ! laide dun filtre passe&bas dont la frquence de coupure est suprieure ! -.KU).

Les standards 2D # Rrquence dchantillonnage 44,* KU) sur *G bits D:D7=+2D # De WG KU) ! *W- KU) sur *G ou -4 bits $nregistreurs numriques professionnels et grand public %D+8, 6inidisc' # 49KU) sur *Gbits

Un mot sur la technologie D.D5 2est une technique remplaHant la mthode P26, notamment pour le =+2D %=uper +udio 2D' 1e D=D %Direct =tream Digital' exploite des convertisseurs ! surchantillonnage % convertisseurs delta-sigma'. 2eux&ci ont une frquence dchantillonnage beaucoup plus leve que pour un convertisseur normal %-,9 6h)' et codent sur * seul bit. 0n a alors une reprsentation numrique dite en PD6 %Pulse Densit( 6odulation' qui donne la densit% de pulsation de londe sonore.

2ette mthode donne une reprsentation numrique relativement proche de lanalogique. Par rapport au P26, on obtient avec le D=D une gamme de frquences beaucoup plus leve %;usqu! *..KU)', ainsi quune plage d(namique galement plus grande %;usqu! *-.d/'.

LE. -NTE 4!"E. DE L-!-./N. NUM6 -,UE.

Le Cord)"loc> ous les appareils numriques travaillant ensembles doivent tre asservis au mme !ord-cloc"# 1e 5ord&clocK est un signal carr ! la m"me frquence que la frquence dchantillonnage

utilise, ou ! un multiple de cette frquence. Cest lhorloge qui va ponctu er les oprations, et elle doit "tre trs stable. Dans la plupart des cas, le 5ord&clocK est inclus dans le signal numrique. =i ce nest pas le cas, il faut utiliser un gnrateur de 5ord&clocK externe. 1e 5ord&clocK est alors disponible en In et 0ut sur les appareils en connecteurs /C2. =i les appareils ne sont pas s8nchronis%s, cela occasionne des anomalies tels des distorsions, des dformations de la courbe ou des clics numriques, extr"mement g"nants lors de lexploitation du son. 1orsque plusieurs appareils sont relis entre eux, il faut dfinir quel est lappareil %metteurde 5ord&clocK %masterBmaitre'. 8ous les autres appareils seront donc en moder%ception %sla(eBescla(e'. 1es appareils sont relis en srie et forment une boucle %le dernier appareil de la chaine est lui&m"me connect au premier %maitre'. Il est logique de choisir lappareil de plus haute qualit comme maitre car il aura certainement lhorloge la plus prcise et la plus stable.

-xemple de gnrateur de 9ord-cloc4 externe ) l6'pogee 2ig 2en

Les liaisons num%ri+ues 1e .2BD-4 %=on( Phillips Digital InterRace' # 2est une liaison essentiellement grand public - canaux sur connecteurs 2inch7D2+, 8os1inK ou mini&;acK optique. Civeau # &*.d/u. 1e 5ord&clocK est inclus dans le signal. 1e .D-4 %=on( Digital InterRace' # * canal par liaison, X2 non inclus, connectique /C2. 1!E.BEBU %+udio $ngineering =ociet(7$uropean /roadcasting nion' # 1iaison Pro, s(mtrique, 34d/u, - canaux par liaisons sur connecteurs M1D, X2 inclus. 1!D!T %+lesis Digital +udio 8ape' # 9 canaux sur liaison optique, X2 inclus 1e TD-4 %8ascam Digital InterRace' # 9 canaux sur connecteur =ub&D -, broches, X2 inclus.

1e M!D- %6ultichannel +udio Digital Interface' # :ersion multipiste de l+$=7$/ permet de transporter ;usqu! G4 canaux sur c@ble coaxial ou liaison optique.

!0!NT!$E. ET -N"/N06N-ENT. DU NUM6 -,UE

1e numrique est facile ! stocKer # =ur un disque dur on peut stocKer lquivalent de milliers de bandes analogiques. 1e gain de place est consquent et laccs ! linformation grandement facilit. 1a reproduction est aise et ne dtriore pas le signal, m"me aprs un grand nombre de copies. 0n a en numrique un meilleur rapport signal7bruit quen analogique # le numrique est insensible au bruit de fond et aux parasites lectriques ou mcaniques. 1es possibilits de traitement du son sont multiplies. 0n peut travailler et faHonner le son ! lextr"me. Par contre, on a forcment une perte dinformations lors du passage au numrique, surtout dans le haut du spectre. 1e traitement numrique est plus lent et plus gourmand en ressources matrielles que le traitement en analogique.

/onne lecture, et nhsite) pas si vous ave) des questions ou des remarques S
Posted in !rticles, Th%orie Q 8agged !D!T, !E.BEBU, analogi+ue, *its, "!N, "D, "N!, "on(ertisseur, D!T,D.D, %chantillonnage, &r%+uence d7%chantillonnage, M!D-, num%ri+ue, onde, 2"M, +ualit%,+uanti&ication, .!"D, .D-4, son, .2BD-4, TD-4, Dord) cloc> Q Lea(e a repl8

Les Microphones, 2me partie : T8pe de capteur et directi(it%s

Posted on 2E mai 2=:2

:oici la suite de notre vo(age au pa(s merveilleux des microphones. Cous allons dvelopper au;ourdhui une des caractristiques des micros parmi les plus importantes # la directivit. =elon nos conditions denregistrement, la directivit ;ouera un grand rFle dans le rsultat sonore final. Il faudra donc, lors du choix de notre micro, ( porter une attention particulire. 8ous dabord, vo(ons les - t(pes de capteurs utiliss dans la conception des micros %aussi bien lectrod(namiques qulectrostatiques'

Le capteur ? pression 1e capteur ! pression est constitu dune membrane et dune cavit ferme # ne seule des faces de la membrane reHoit les vibrations sonores.

Capteur pression

1a cavit est perce dune vent afin dquilibrer la pression atmosphrique des deux cFts de la membrane. +insi, la force applique par la pression atmosphrique sannule et la membrane est libre de se dplacer selon les vibrations acoustiques seules. $n thorie, un capteur de ce t(pe reHoit les ondes sonores de la m"me manire, peu importe leur angle dincidence par rapport ! laxe de la membrane. Il a une sensibilit gale dans toutes les directions autour de lui. 0n dit que cest un capteur ! directivit omnidirectionnelle. 0n peut reprsenter la directivit sur un diagramme polaire, oA le centre serait la membrane et oA la courbe serait la sensibilit selon langle dincidence. Pour un capteur omnidirectionnel, cette courbe est un cercle parfait dans un espace ! - dimensions #

1irectivit omnidirectionelle

Dapport dans lespace ! 3 dimensions, le capteur ! pression a une directivit sph%ri+ue. $n pratique, la sensibilit dun capteur ! pression est dpendante de la taille de la membrane, de la frquence de londe incidente et de son angle dincidence # 1orsque la longueur de londe est grande par rapport aux dimensions de la membrane %cest ! dire pour les basses frquences', celle&ci ne reprsente pas dobstacle et ne perturbe

pas la propagation de londe. Pour une distance ! la source constante, la pression ! la surface de la membrane reste la m"me, quel que soit langle dincidence du son. Dans ce cas, le capteur est bien omnidirectionnel. 0n estime que cest le cas pour des frquences allant ;usqu! *YU) environ. 1orsque la longueur de londe est de lordre de la taille de la membrane, ou infrieure %frquences mo(ennes et leves', alors celle&ci reprsente un obstacle et perturbe la propagation de londe. Deux facteurs dinterfrence apparaissent alors, ce qui va resserrer la directivit # n phnomne de r%&lexion et de di&&raction va apparaPtre lorsque les ondes de longueur courte ou mo(enne vont frapper la membrane. =i les ondes arrivent dans laxe de la membrane, elle vont "tre rflchies par celle&ci et vont repartir sur le m"me tra;et en sens inverse, formant ainsi une onde stationnaire et donc une surpression sonore dans laxe du micro %;usqu! 3Gd/'.

L6onde rflchie +onde 3, s additionne l6onde incidente +onde 7, et forme une onde rsultante d6amplitude dou!le&

2ette particularit est exploite par les constructeurs qui sarrangent pour que cette bosse frquentielle cre par la rflexion soit place dans un endroit le plus adapt ! lutilisation quon veut faire du micro. $xemple # =i la surpression apparait pour des frquences entre 4 et G YU), cela rsultera en un gain de clart et dintelligibilit sur lenregistrement de voix par exemple. Pour les hautes frquences, les ondes arrivant avec un angle important par rapport ! laxe du micro vont frapper la membrane en diffrents endroits avec un petit dcalage temporel, et donc une phase di&&%rente. 0n a alors desannulations dondes alatoires ce qui rsulte en une perte de niveau en sortie du microphone. Plus langle est important, plus le phnomne saggrave. /n a donc un resserrement de la directi(it% dautant plus important +ue la &r%+uence est %le(%e et +ue langle dincidence est grand5 $n rsum, les capteurs omnidirectionnels le sont surtout pour les frquences infrieures %"&' environ# (usqu %)*&' ils sont un peu plus directifs, et au dessus de %)*&', ils sont trs directifs#

Le capteur ? gradient de pression

Dans ce cas, la membrane est ! lair libre %il n( a plus de cavit isolante', les vibrations sonores atteignent donc les deux cFts de la membrane. 1e signal rsultant est donc la diffrence %gradient' entre les signaux arrivant au m"me moment sur chaque face de la membrane.

Capteur gradient de pression

1a directivit dun tel s(stme est facilement dductible lorsquon tudie des cas prcis # =i la source est situe perpendiculairement ! laxe du micro %! W.Z ou -O.Z', le signal arrive en m"me temps %en phase' sur les deux faces de la membrane et donc, sannule. $n effet la membrane subit des forces de m"me intensit mais opposes, elle reste donc immobile. =i la source est situe dans laxe du micro %! .Z ou *9.Z' alors londe sonore arrive alternativement sur les deux faces de la membrane %hors phase' et donc la diffrence de pression entre les deux faces de la membrane est maximale. 2est donc sur cet axe que la sensibilit du micro est la plus forte. 1a force rsultante diminue ! mesure que la source sloigne de laxe du micro ;usqu! sannuler lorsquelle est dans laxe perpendiculaire ! celui du micro. 0n a donc une directivit s(mtrique de chaque cFt de la membrane, et on lappelle directivit *idirectionnelle %ou directivit en 9'.

1irectivit !idirectionnelle

0n a donc deux directivits de base thoriques # /mnidirectionnelle et Bidirectionnelle + partir de ces deux directivits, il est possible de crer des directivits intermdiaires qui seront adaptes ! des utilisations spcifiques. Cous allons dtailler maintenant les diffrentes manires des les gnrer.

" 6!T-/N DE. D- E"T-0-T6. -NTE M6D-!- E. 8horiquement en additionnant ces directivits et en leur appliquant un coefficient, on peut obtenir les directivits alternatives suivantes #

1a directivit cardioFde %en forme de coeur' # .,,[0mni 3 .,,[/idir

1irectiviteCardioide

2est certainement la directivit la plus utilise en prise de son musicale. $n effet elle re;ette tout ce quil ( a ! larrire du micro, et elle a un bon taux de r;ection ! W.Z et ! -O.Z %0n voit sur le diagramme ci&dessus que pour une sensibilit de * dans laxe du micro %.Z', on a une sensibilit de seulement .,, sur les cFts et de . ! larrire'.

1a directivit supercardioFde# .,4[0mni 3 .,G[/idir

1irectiviteSupercardio

1a directivit h8percardioFde# .,3[0mni 3 .,O[/idir

1irectivite:;percardio

Pour les deux directivits ci&dessus, on a une plus forte sensibilit vers lavant %.Z' quun cardioNde mais on rcupre le lobe arrire du bidirectionnel. 2es micros sont souvent utiliss dans des environnements bru(ants afin disoler un maximum la source, notamment en sonorisation de concerts.

1a directivit h8pocardio ou cardioFde large# .,O[0mni 3 .,3[/idir

1irectivite:;pocardio

+sse) proche de lomnidirectionnel, on rduit nanmoins la sensibilit vers larrire du micro.

+fin dassocier les deux directivits de base %0mni et /idir' il est thoriquement possible dassocier - capteurs, lun ! pression, lautre ! gradient de pression, placs au m"me endroit dans le m"me micro. 6ais en ralit cette technique est complique ! mettre en \uvre et coEte cher. :oil! pourquoi les constructeurs ont dvelopp dautres mthodes plus efficaces #

Les m%thodes acousti+ues # Premire mthode # $n utilisant un capteur ! gradient de pression, il est possible de retarder londe arrivant sur la face arrire de la membrane en faisant passer le son dans un lab+rinthe plus ou moins long. +insi on maitrise la phase des deux signaux et on recr diffrentes directivits. =ur ce genre de micros la longueur du lab(rinthe est fixe par le constructeur dans la ma;orit des cas, on na donc quune directivit disponible. Deuxime mthode # 0n prolonge le micro dun tu*e ? inter&%rences dans laxe de la membrane. 2e tube et perc de fentes sur les cFts et contient un matriau dabsorption phonique qui attnue les ondes stationnaires. De cette manire, les ondes arrivant sur le cFt du micro rentrent dans le tube et sannulent puisquelles ont la m"me force et des directions

opposes. Plus les ondes arrivent perpendiculairement au micro7tube, plus elles sont annules. 0n appelle ce genre de micro un micro canon. 2est

le micro le plus directif vers lavant et bien quil ait des petits lobs ! gauche et ! droite, il reste le micro qui re;ette le plus les sons arrivant de cFt. Il est souvent utilis au cinma pour lenregistrement de dialogues ! distance. 2ela dit, cest un micro difficile ! utiliser car il faut arriver ! I viser J la source prcisment, sous peine de dtimbrage du son %perte dans les aig]es' voire de perte de niveau sonore. La m%thode %lectri+ue # 2elle&ci sapplique uniquement sur les micros lectrostatiques quips dune dou*le

mem*rane %Dans ces micros, les deux membranes sont spares par une cloison perfore fixe qui constitue elle&m"me une lectrode du condensateur'. 1es deux membranes peuvent alors "tre polarises de manire diffrente, ce qui permet de recrer toutes les directivits possibles. 0n contrFle la polarisation gr@ce ! un petit s5itch plac sur le corps du micro. 1orsque les deux membranes sont polarises identiquement # la directivit estomnidirectionnelle . 1orsque les deux membranes ont une polarit de m"me potentiel mais de signe oppos # la directivit est bidirectionnelle. 1orsquune des membranes est au m"me potentiel que llectrode fixe, elle nest plus active # 1a directivit est cardio,de. 2ette mthode coute asse) cher ! mettre en \uvre, cest pourquoi elle nquipe que les micros haut de gamme. emar+ue importante # outes les directivits voques ci-dessus sont des modles thoriques qui ne sont ralisables que dans des lieu- totalement ancho,ques .sans rfle-ion ni rverbration/, ce qui nest quasiment 0amais le cas en ralit# Par e-emple, une source place larrire du microphone va mettre des ondes qui seront rflchies par les obstacles .murs/ placs devant le micro# 1e micro captera donc ces ondes comme venant de lavant# 1es directivits fonctionnent quand mme, mais de manire ingale devant lacoustique du lieu denregistrement#

Il est intressant de savoir ! quelle distance thorique de la source on pourrait placer un micro de chaque directivit par rapport ! un micro omnidirectionnel. =i le micro omnidirectionnel est plac ! :m # n micro cardioFde ou *idirectionnel pourra "tre plac ! :,E=m et donnera la m"me sensation de proximit ! la source. n micro super)cardio pourra "tre plac ! :,Gm. n micro h8per)cardio pourra "tre plac ! 2m. n micro canon pourra "tre plac ;usqu! 2,H=m.

$tude de la directivit dun micro, le 2ennheiser e345 #

=ennheiser nous vend ce micro d(namique spcialement conHu pour la voix sur scne comme un micro de directivit supercardio. ^etons un \il au diagramme polaire pour voir ce quil en est rellement.

1iagrame polaire de directivit du e<=>

0n remarque que la directivit varie effectivement beaucoup en fonction de la frquence. + *-, U) la directivit est plus h(pocardio que supercardio. Plus on monte en frquence, plus la directivit se resserre sur lavant du microphone. 2e micro est rellement supercardio pour les frquences comprises entre ,..U) et -...U) environ. +u dessus de -...U), on tend plutFt vers une directivit h(percardio. !ttention donc, la directi(it% dun micro est clairement (aria*le selon le lieu denregistrement et selon la source ? enregistrer5

:oil!, maintenant que nous avons les outils thoriques sur la technologie du microphone, nous allons pouvoir, dans un futur article, nous intresser ! lutilisation sur le terrain des microphones # ,uel micro pour +uel instrument, +uel placement, +uel traitement A + bientFt S
Posted in !rticles, Th%orie Q 8agged *idirectionnel, capteur, cardio, cardioFde, diagramme polaire,directi(it%, gradient de pression, h8percardio, h8pocardio, inter&%rences, mem*rane, micro,microphone, omni, omnidirectionnel, ondes, 2has e, pression, son, supercardio Q : epl8

Les Microphones, :re partie : Les technologies et les caract%risti+ues5

Posted on :G mai 2=:2

+u;ourdhui nous rentrons dans le vif du su;et S Pour un technicien du son, le microphone est un lment extr"mement important de la chaPne du son. $n effet, cest le premier lment incontournable quil nous faut pour enregistrer la musique ou le son en gnral, et pour pouvoir le rediffuser plus tard. Il est donc dautant plus important davoir un bon micro et bien adapt ! lutilisation quon veut en faire. 2ar si notre micro est mauvais, ou sil est mal utilis, il sera trs compliqu de rattraper le rsultat, m"me avec la meilleure des consoles de mixage et les meilleurs traitements de sonL Il existe plusieurs t(pes de micro, plusieurs technologies, plusieurs techniques utilises afin de crer une gamme de produits pouvant rpondre aux besoins spcifiques du technicien son. Cous allons les dtailler dans cet article. 6vant de commencer, il faut noter quun micro est un transducteur# 7n transducteur est un appareil qui transforme une forme dnergie en une autre forme dnergie# 1e microphone, lui, transforme lnergie acoustique en nergie lectrique # 7n haut-parleur est aussi un transducteur et fonctionne linverse du microphone#

LE. D-446 ENTE. TE"#N/L/$-E.

Les microphones %lectrod8nami+ues 2es micros, aussi appels plus simplement micros d+namiques, ont une technologie dite passive qui ne ncessite pas dalimentation extrieure. Ils sont quips dune mem*rane %ou diaphragme' qui va capter les vibrations acoustiques de lair, dune *o*ine m%talli+ue et dun aimant. 1a bobine mtallique place dans le champ magntique de laimant, est solidaire de la membrane. 1a bobine vibre donc de la m"me manire que la membrane et cr donc des perturbations dans le champ magntique de laimant permanent, qui lui est fix au corps du micro. =elon la loi de 1en)&Rarada(, toute variation dun flux magntique induit un courant lectrique. Ici, le courant est induit aux bornes de la bobine et peut donc "tre rcupr.

?onctionnement d6un micro d;namique

1a qualit dun micro d(namique dpend de paramtres comme le poids de lquipage mobile %membrane3bobine' qui conditionne le rendu des transitoires dattaque, la qualit de la membrane elle&m"me ou son rendement en terme de niveau de sortie. 1es micros d(namiques ont en gnrale une sensibilit relativement faible et donc un signal de sortie faible aussi. Il faudra donc un bon pr&ampli pour exploiter correctement le signal. 1eur conception fait deux des micros robustes qui tolrent les chocs et les hauts niveaux sonores. Ils sont pour cela trs priss en sonorisation de concert. Il sont galement trs utiliss en studio denregistrement, notamment pour la prise de batterie et pour tout instrument dgageant une forte pression sonore. Parmi les micros d(namiques les plus utiliss on trouve les =hure =6,O et =6,9, l $lectro& :oice D$-., 1e /e(erD(namic 699 ou bien les =ennheiser 6D4-* et 6D44*.

1eur prix est relativement abordable %de quelques di)aines deuros ! quelques centaines' compar ! leurs confrres les micros %lectrostati+ues. Par contre, leur courbe de rponse est moins linaire et leur performance dans les frquences aig]es est gnralement moins bonne. 2haque micro a sa propre rponse en frquence ce qui est bien pratique pour le technicien du son, qui va pouvoir exploiter ces diffrences selon ce quil doit enregistrer. $n rsum, le son dun micro d(namique sera moins I naturel J et I fidle J quun micro lectrostatique par rapport au son rel de la source. 6ais cette imprcision peut se rvler plus quutile lors du mixage S

Les microphones %lectrostati+ues Iou ? condensateurJ 2ette technologie exploite le fonctionnement dun condensateur. 1e condensateur est un composant lectronique compos de deux plaques polarises %lectrodes' se faisant face, spares par un isolant %ici, lair'. 1a variation de distance entre les plaques polarises va modifier ce quon appelle la capacit du condensateur. 2ette variation est facilement traduisible en courant lectrique. Pour un micro ! condensateur, la membrane va ;ouer le rFle dune des deux lectrodes, tandis que lautre lectrode sera fixe. 0n comprend facilement que la variation de la pression sonore ! la surface de la membrane va la dplacer et va donc modifier la distance entre la membrane et llectrode fixe. n petit s(stme lectronique est ensuite charg de transformer les variations de capacit en courant lectrique. 2e s(stme lectronique requiert une alimentation, souvent appele I alimentation fant8me J %car elle transite par les m"mes conducteurs que le signal audio' et dune valeur de 49: en tension continue. 2ette alimentation sert aussi ! la polarisation de la membrane.

?onctionnement d6un micro lectrostatique

2ette technologie offre des rsultats plus fidles ! la ralit quun micro d(namique. 2ela est dE en partie au fait que la partie mobile est beaucoup plus lgre %il n( a plus de bobine, seule la membrane est mobile', ce qui amliore grandement le rendu des transitoires et des frquences aig]es. 1es micros statiques offrent donc des bandes passante plus tendues et sont ! peu prs linaires sur la bande de frquences audibles %-.U)&-....U)'. 1eur domaine dapplication est donc plus large que pour les d(namiques. Ils ont aussi une sensibilit et un rendement bien suprieurs. 0n peut les utiliser autant en prise de proximit quen ambiance. Par contre, leur technologie les rend beaucoup plus couteux %de quelques centaines deuros ! quelques milliers' et surtout beaucoup plus sensibles au chocs, au vent et aux fortes pressions sonores qui peut les endommager. Il est donc difficile de les utiliser en extrieur ou en sonorisation de concert. Des di)aines de marques ont fait leurs preuves dans la production de micros lectrostatiques, parmi lesquelles # Ceumann, +YB, =choeps, DP+, /lue, 2oles, +udio&8echnica.

Les microphones ? Electret 1eur principe est le m"me que celui du micro ! condensateur ! la diffrence prs que la membrane est fabrique avec une polarisation permanente. $lle nest donc plus polarise par lalimentation extrieure. 2ela rsulte en un cout de fabrication moindre et peut "tre une alternative entre un micro d(namique %rponse en frquence moins tendue' et un micro statique %prix plus lev'. 1e

problme est que la polarisation de la membrane nest pas relle ment permanente et sefface avec le temps. 6"me si la plupart des membranes gardent leur polarisation ;usqu! plusieurs annes, il arrivera fatalement un moment oA il faudra la changer. 2ela nemp"che pas que le micro ait besoin dune source dalimentation pour ses composants lectroniques. 2ette alimentation peut "tre de 49: mais peut aussi "tre fournie par une pile %de *,,: ! W:' 2e t(pe de micro est rarement utilis dans le domaine professionnel, mais plus pour le grand public. + noter tout de m"me le trs bon +YB 2,3,, un micro ! lectret souvent utilis pour la voix sur scne, sur les c(mbales charleston ou m"me en exploitation radiophonique. Les micros ? ru*an 1es micros ! ruban font partie du groupe des micros d(namiques. n ruban est plac dans le champ magntique dun aimant. 2e fin ruban mtallique ;oue ! la foi le rFle de membrane et de bobine. =a vibration induit directement un courant lectrique ! ses bornes.

?onctionnement d6un micro ru!an

2e t(pe de m icro offre des aig]es trs doux mais souffre par contre dun trs faible niveau de sortie. Il est aussi extr"mement sensible aux chocs, au vent et aux surpressions acoustiques. 2e qui fait quil est de moins en moins utilis. Il donne cependant de trs bons rsultats sur certains instruments comme les cordes. 1a marque haut de gamme Do(er en a fait sa spcialit, notamment avec les micros D&*-* et D& *--.

Les micros ? Kone de pression

+ lextr"me p roximit dune surface rflchissante, un phnomne ph(sique fait quon a une surpression acoustique offrant un gain de Gd/ par rapport ! un micro plac dans lair. 0n constate surtout un renforcement des frquences basses ce qui rend cette technologie intressante pour la prise de son dinstruments graves %piano, grosse caisse'. 2es micros sont donc composs dune plaque plus ou moins grande %plus elle est grande, plus la r

ponse en frquence du micro sera tendue et linaire dans les frquences graves' et dun capteur, gnralement lectrostatique ou ! lectret. De part sa discrtion il est souvent utilis au cinma, en tl ou au th@tre. 1es plus utiliss sont le P_6 2ro5n ou le =hure /etaW*.

LE. "! !"T6 -.T-,UE. DUN M-" /

.a technologie de &a*rication : 2est ce que nous avons vu ci&dessus. .a directi(it% # 0mnidirectionnel, 2ardioNde, /idirectionnel,L ^e consacrerai toute la deuxime partie de cet article aux diffrentes directivits et ! la manire de les crer, car cest un su;et qui mrite quon s( attarde. .a cour*e de r%ponse en &r%+uence # Il sagit du niveau lectrique thorique en d/ en fonction de la frquence. 2ette courbe donne donc une ide du domaine dapplication du micro en question. $xemples #

Cour!e de reponse 2e;er1;namic M((

0n a ici trois courbes en une. 2haque courbe correspond ! un distance spcifique du micro ! la source %-cm, *.cm, *m'. 2es courbes sont trs accidentes. 2est souvent le cas pour les micros d(namiques comme le /e(erD(namic 699.

Cour!e de reponse Neumann TLM 7@A

Pour ce micro lectrostatique on constate une beaucoup plus grande linarit, surtout entre G.U) et 4KU). 0n a une I bosse de prsence J dans les aig]es, souvent caractristiques des micros statiques. 2ette bosse est difficilement vitable par les constructeurs mais ne prsente pas dinconvnient particulier. +u contraire cela permet de gagner en clart sur la ma;orit des sources.

Cour!e de reponse 10' =@77

2e schma un peu plus complexe prsente les courbes de rponse du micro DP+ 4.** selon langle dincidence du son. $n effet nous verrons dans la -me partie de larticle que les micros sont plus ou moins sensibles au son selon la position de la source par rapport ! laxe de la membrane. Ici, on remarque que quand la source est dans laxe du microphone %.Z', on a une courbe compltement linaire entre 4.U) et *.KU). 0n a ensuite une petite bosse entre *.KU) et *,KU) mais plus lgre que pour le micro prcdent. 0n a ici un micro trs haut de gamme. 2es micros trs linaires sont souvent utiliss pour la musique classique ou les prises de son dambiance.

.a sensi*ilit% # 2est le niveau de sortie pour une pression donne mesur en m:7Pa. Il varie normment

selon la technologie et les caractristiques du micro. Pour un micro d(namique la sensibilit peut aller de *m:7Pa ! ,m:7Pa, ce qui est relativement faible. 1es micros statiques ont eux une sensibilit plus leve, de lordre de *.mv7Pa ! plus de ,.m:7Pa %soit environ *. fois plus lev quun d(namique'. 1es micros ! lectret ont une sensibilit du m"me ordre que les statiques, tandis que les micros ! ruban ont une sensibilit trs faible qui dpasse rarement les *m:7Pa. 1es caractristiques de la source ! enregistrer dterminera le choix du micro. $n effet, si on doit enregistrer une source sonore trs faible, il faudra imprativement utiliser un micro a(ant une sensibilit leve, pour obtenir un meilleur rapport signal7bruit. $n effet on aura moins besoin de pousser son pr&ampli et donc on ramnera moins de souffle. .a pression acousti+ue maximale admissi*le : 6esure en d/ =P1, cest le niveau max avant saturation de la membrane, voire de sa dgradation. $lle dpend aussi du t(pe de micro. $xemples # 1e micro lectrostatique ! large membrane Ceumann 9O a une pression max de **O d/=P1 1e micro lectrostatique ! petite membrane =cheops 6Y4 a une pression max de *3- d/=P1 1e micro ! lectret +YB 2,3, a une pression max de *3.d/=P1. La taille de sa mem*rane # ne grande membrane est plus sensible quune petite membrane. Il en dcoule quelle accepte des pressions maximales moins leves. 1es avis divergent quant ! la rponse dans les graves. 2ertains affirment que les larges membranes descendent plus bas dans le grave et sont mieux dfinis. Dautres affirment que ce nest quune impression produite par le fait que les larges membranes ont une moins bonne prcision dans les aig]es, mettant ainsi en avant les graves. 2e quil faut en retenir cest que le choix de telle ou telle taille de membrane dpendra de la source ! enregistrer et ne suit pas de rgle particulire. Il faudra tester plusieurs possibilits et choisir celle quon prfrera. %Par exemple, ;e sais que personnellement ;e prfre utiliser des petites membranes sur les guitares, ce qui leur donne un son plus clair et agrable ! mon goEt.' 1es micros ! petite membrane a(ant eux m"me une taille plus rduite, ils perturbent dautant moins le champ sonore. Le ni(eau de *ruit # 2haque micro a un niveau de bruit propre, indpendant du niveau de pression sonore quil reHoit. 2e bruit est gnralement trs faible et ne posera pas de problme lors dune utilisation normale. $n revanche, si on doit enregistrer des sources trs faibles, il faudra faire plus attention au choix de son micro. 1es micros statiques sont en gnral un peu plus bru(ants que les d(namiques. 2ela est dE ! llectronique quils contiennent. 4iltrage, anti)pop et att%nuateur # 2ertains micros sont quips dun filtre coupe&bas qui attnue les basses frquences %en dessous de *..&*,.U)'. 2eci permet de rduire les bruits de manipulation ainsi que les bruits provoqus par les plosives de la voix % b et p' qui occasionnent un grand dplacement dair qui peut saturer la membrane dans le grave. Pour rduire encore plus ces plosives on peut aussi intgrer au micro un dispositif anti&pop, souvent en mousse, qui assurera le rFle de I coupe&vent J. 2ela ne sapplique quaux micros pour voix sur scne. $n studio, lanti& pop sera externe au micro. 1inconvnient est que ce dispositif peut attnuer lgrement les frquences aig]es. 1es micros statiques sont galement souvent quips dun attnuateur de niveau pouvant aller de Gd/ ! -.d/, ce qui peut servir lors de lenregistrement de sources a(ant un fort niveau de pression acoustique.

Liaisons s8m%tri+ues et as8m%tri+ues L !daptation dimp%dance

2est bien beau davoir de beaux micros, une belle console de mixage, de beaux traitements de son et de belles enceintes, mais encore faut&il les relier correctement entre eux, sous peine de se retrouver avec un son tout abim malgr la qualit de vos appareils audio S Cotre ennemi CZ* # Les parasites out conducteur lectrique agit comme une antenne qui capte des ondes parasites qui dtriorent notre rapport signal sur bruit# Cotre combat # =upprimer ou rduire au maximum ces parasites. Pour cela plusieurs techniques sont utilises # 1e blindage 1e principe de s(mtrisation Le *lindage

0n entoure le conducteur %pralablement isol par une gaine en plastique, ou un autre matriau isolant' dune tresse mtallique relie ! la masse %potentiel lectrique . :olt'. 2ette tresse va ;ouer le rFle de la cage de 9arada+ cest ! dire quelle va former un cran contre les ondes parasites. 2omme elle est relie ! la masse, elle sert aussi dhabitude pour le retour de courant.

CB!le !lind avec plusieurs conducteurs

2e t(pe de protection est suffisant pour les liaisons niveau ligne %donc lorsque le signal est relativement fort' et lorsquelles ne dpassent pas quelques mtres %une di)aine max, plus un c@ble est long, plus il capte de parasites'. Pour des liaisons plus longues ou pour des liaisons micros, il faut avoir recours ! la s(mtrisation du signal. La s8m%trisation Pour utiliser la s(mtrisation il faut ra;outer ! notre liaison un conducteur en plus. Partant du principe que chaque conducteur capte les parasites de la m"me manire, on va pouvoir, en mettant les signaux des deux conducteurs en opposition de phase et en les additionnant, supprimer les parasites. :n rappelle que lorsque deu- signau- identiques sont mis en opposition de phase, ils sannulent# 6ais attention, il ne faut pas que notre signal utile soit supprim galement. Pour cela, on a deux possibilits #

1e signal utile est sur un seul conducteur # Dans ce cas, lorsquon le met en opposition de phase avec le deuxime conducteur et quon les additionne, le signal nest pas affect. =euls les parasites disparaissent. 1e signal utile est doubl, on le retrouve sur les deux conducteurs # Ici il convient donc de s8m%triser les deux conducteurs ! lorigine de la liaison %! la sortie de lappareil source' # cest ! dire in(erser la phase du deuxime conducteur. +insi, au bout de la liaison %tage dentre', lorsquon rcuprera les signaux, les signaux

utiles seront tou;ours hors phase, mais les parasites seront, eux, en phase. $n utilisant dans lappareil de rception un d%s8m%triseur, on r&inverse la phase du deuxime conducteur avant dadditionner, supprimant ainsi les parasites, et gardant le signal utile %qui est m"me doubl en amplitude.'

'u niveau du ds;mtriseur on peut rsumer l6opration par ) SC+DEeD!,-+-EeD!,CDEeD!DEe-!C 3Ee

2ela implique donc que ltage dentre ait deux entres # une pour le signal en phase, une pour le signal hors phase. 2eci est bien sur le cas sur tous les appareils audio pro. $n rsum, pour fonctionner en s(mtrique les tages de sortie des appareils audios doivent "tre quips de s8m%triseurs, les tages dentres de d%s8m%triseurs, et les c@bles doivent comporter 9 conducteurs. La connecti+ue :oici les connecteurs les plus utiliss en audio #

1es c@bles 1L %eMternal 1eft Dight' # Ils ont trois broches %point chaud, point froid, masse' pour des liaisons s(mtriques.

tilis pour les liaisons micros et la ma;orit des liaisons lignes. 1es <ac>s mono ou stro %G.3,mm'. 6ono # - conducteurs # point chaud 3 masse ` 1iaison as(mtrique =tro # 3 conducteurs # point chaud 3 point froid 3 masse `1iaison s(mtrique. 1es ;acKs stros sont aussi nomms ;acKs 8D= %8ip7Ding7=leeve'

Prises "inch %D2+' # 2onnectique grand public, as(mtrique, souvent utilises par paires %gauche et droite'. Prises mini)<ac> %3,,mm', mono ou stro, plus fragile quun ;acK G,3,mm. 2hacun de ces connecteurs existe en modle m@le %sortie' et femelle %entre'.

%sistance et adaptation dimp%dance 1a r%sistance, dsigne la rsistance contre le passage du courant. 8out composant ou conducteur a sa rsistance propre, mais le terme I rsistance J dsigne aussi un composant particulier utilis trs couramment en lectronique. Plus la rsistance est grande, plus elle occasionne une perte de puissance et un dgagement de chaleur. Pour les liaisons communment utilises, la rsistance est trs faible. $lle dpend de la longueur du c@ble, de son diamtre et de ses matriaux. 1a rsistance sexprime en 0hms %a' et son s(mbole est D. 1imp%dance est une rsistance variable selon la frquence . 2est donc une notion relative ! lutilisation de signaux lectriques priodiques. Par exemple, un bobinage peut avoir une impdance de *..a pour une frquence de ,..U) et une impdance de -..a pour une frquence de 3...U). 2ette particularit est exploite pour la cration de filtres, largement utiliss en audio. 1es appareils audio ont ce quon appelle une imp%dance dentr%e et une imp%dance de sortie. + priori, sur la bande de frquence audible %-.U)&-.KU)', limpdance se doit d"tre constante.

Pour assurer un bon fonctionnement des appareils entre eux, leurs impdances dentre et de sortie doivent "tre adapt%es. 1es paramtres tels que la tension, la puissance, lintensit du courant ou la rsistance sont relis selon les formules suivantes # 2 M UN- et U M Navec Pbpuissance %en Xatts' btension %en :olts' Ibintensit %en +mpres' Dbrsistance %en 0hms' $n fait, il faut adapter les impdances pour que lappareil rcepteur %par exemple, ici, un haut& parleur' ne demande ! la source %ici, un amplificateur' pas plus de courant quelle ne peut en fournir. =ous peine de perte de signal, dchauffement, voire de dtrioration de la source. Par exemple, lamplificateur a une tension de sortie fixe ! b,. :olts. Pour une impdance de charge du UP de *Ga, lintensit demande ! lamplificateur sera de # -MUB MH=B:;M 9,:9 ! =i limpdance de charge est maintenant de 4a, on a # -MUB MH=BOM :2,H ! ` 0n demande beaucoup plus de courant ! la source # limpdance de charge du UP nest pas bien adapte. 0n voit que lintensit du courant demande ! la source ne dpend que de limpdance de la charge pour une tension donne. $n rgle gnrale, il faut que limpdance de charge dun appareil soit largement sup%rieure %au moins *. fois suprieure' ! limpdance de sortie de la source ! laquelle il est connect. Dans le monde de laudio pro, les valeurs sont donc ! peu prs standardises. 1es micros ont une impdance de sortie denviron *,.a. 1es pr&amplis tournent autour de **..a. Pour les liaisons ligne, limpdance de sortie est de quelques centaines dohms et limpdance de charge peut monter ;usqu! 3.Ka.

Notions &ondamentales L 9me partie : D%ci*els, Ni(eaux et (isualiseurs de ni(eau5

=alut ! tous S :oici encore quelques notions importantes qui peuvent servir dans votre parcours de technicien du son S Le D%ci*el 1e Dcibel est un sous&multiple du /el. 1e /el fut ! lorigine invent par les 1aboratoires ;ell pour indiquer lattnuation dun signal tlphonique. +ppel au dbut I unit de transmission J, il fut rebaptis I /el J en *W-3 en lhonneur du fondateur du laboratoire, 6le-ander <raham ;ell. 1e Dcibel correspond donc ! un dixime de /el. Il sagit dune mesure logarithmique %cest ! dire non linaire' du niveau sonore acoustique ou du niveau lectrique du signal sonore. Il existe donc plusieurs t(pes de Dcibels #

1es dcibels acoustiques # d/ =P1 %=ound Pressure 1evel', d/ +, d/ /, d/ 2 %mesures pondres'

 1es dcibels lectriques # d/u ou d/m, d/v, d/ fs 1chelle est logarithmique car notre perception des sons lest elle&m"me. 2est ! dire que loreille humaine a tendance ! I compresser J le son # les niveaux trs faibles sont perHus moins faibles quils ne sont rellement et les niveaux trs forts sont perHus moins forts quils ne sont sont rellement. 2e qui nous permet dentendre des sons trs lgers sans "tre trop assourdis par les sons forts.

1es d/u ont pour rfrence le .d/, ce qui correspond ! une tension de .,OO,:. 0n obtient le niveau lectrique en d/u avec la formule # Cb-. log 7: %avec la tension donne, et : la rfrence' $- = Pour une tension de %,5> on a = ? @ A) log .%,5B),CC5/ @ 5,C4 d;u Pour les d/v, le .d/ correspond ! une tension de *:. 0n considre que le .d/ =P1 correspond au seuil daudibilit de loreille % ! *...U), sachant que la sensibilit de loreille varie en fonction de la frquence', soit ! une pression de -.*.& Pa. 2i&dessous, un schma reprsentant lchelle des niveaux avec les seuils remarquables # audibilit, risque, danger et douleur.

1e d/ R= %full scale' est apparu lors du passage au numrique. 1e .d/ fs correspond ! la valeur maximale que peut prendre un signal. +u del!, le signal est cr"t. 2eci est du ! la+uanti&ication qui a lieu sur un nombre de bit spcifique %9,*G, -4, 3- bits'. 0n a alors un nombre de I niveaux de quantification J bien dfini quil est impossible de dpasser. Cous ( reviendrons dans la partie sur la num%risation.

Les Ni(eaux normalis%s +fin dassurer la compatibilit de tous les appareils audio entre eux, il est ncessaire dinstaurer une normalisation des niveaux.

Ni(eau ligne pro # n niveau ligne est par dfinition le niveau sortant de tout appareil audio sauf des micros. 1e niveau ligne pro mo(en est de 34d/u. 0n utilise pour les liaisons lignes des connecteurs s(mtriques %;acKs 8D= ou M1D' . Il doit ( avoir une marge dau moins *9d/ entre le niveau ligne et le niveau max avant saturation. Ni(eau ligne grand pu*lic %ou Ui&Ri' # Il est ! &*.d/u sur connectique as(mtrique %plus sensible au bruit de fond, cf futur article' t(pe ;acKs mono ou D2+ %cinch' Ni(eau micro # Il dpend bien sur du t(pe de micro utilis %plus ou moins sensible' et du volume sonore de la source enregistre. Il est en gnral asse) faible %de quelques millivolts ! *: environ' ce qui ncessite donc lutilisation de pr&amplis pour le gonfler en amplitude et le rendre exploitable. 0n utilise tou;ours une connectique en M1D pour les micros dans le domaine professionnel. Ni(eau nominal # 2est le niveau ! partir duquel on peut avoir une saturation. Il faut donc de manire gnrale essa(er de travailler ;uste en dessous de ce niveau. Il peut "tre de 3*-d/u, 3*9d/u voire 3-4d/u selon les machines utilises. Ni(eau de *ruit # variable selon la qualit des appareils utiliss entre &,.d/u et &O.d/u.

Le rapport signal sur *ruit

$n analogique, cest le rapport entre le niveau mo(en du signal et le bruit de fond. Il doit "tre le plus lev possible. $x # si on travaille au niveau nominal on a =7/ b *-&%&O.' b 39- d/u, ce qui est correct. Les (isualiseurs de ni(eau Il existe 4 mo(ens de contrFler les niveaux de manire visuelle # le :u&mtre, le cr"te&mtre, le peaK&mtre, le 1 &mtre.

Le 0U)mtre %:olume nit'# cest un afficheur soit ! aiguille, soit ! 1$D, qui donne un niveau mo(en du signal. 2et afficheur donne un niveau asse) proche de la perception de volume sonore de notre oreille. Il a un temps de monte7descente denviron 3.. ms, ce qui fait quil ne montre pas les cr"tes et les vnements trs rapides, mais bien une mo(enne. 1e . : correspond au niveau ligne pro de 34d/u. Il est gradu gnralement de &-.d/ ! 33d/.

Le crPte)mtre # Dot dun temps de mont de *.ms et dun temps de descente de *,,s, le cr"te&mtre est beaucoup plus ractif aux vnements courts, et donne donc plutFt une mo(enne des cr"tes du signal. 1e . 26 correspond ! 3*-d/u. $t le . : correspond au &9 26. 1e cr"te&mtre est gnralement gradu de &,.d/ ! 3,d/ ou3*.d/.

Le pea>)mtre # gradu en d/fs, il est apparu avec le numrique. $n numrique, le dpassement du niveau maximal admissible se traduit par un cr"tage brutal du signal et donc par un craquement dsagrable ! loreille. Pour simplifier les choses les constructeurs ont instaur un visualiseur dont la valeur maximale avant saturation est le .d/ fs. 1e . :

correspond au &*9 R=. =elon la qualit de lappareil utilis, le .R= correspond ! un niveau de sortie de 3--d/, 3-4d/, 3-Gd/ voire 3-9d/. Le LU)metre # 1e 1 &mtre %1oudness nit' est asse) rcent et se trouve de plus en plus en tlvision et en radio. 1e 1oudness est une mesure sub;ective qui donne une valeur qui reflte lintensit sonore perHue par loreille. Par rapport au :u&mtre quil tend ! remplacer, il intgre les notions de largeur de bande et de courbe de pondration dans ses calculs. 0n est donc sens avoir une visualisation du niveau mo(en trs proche du ressenti rel. 1e niveau mo(en dexploitation est recommand ! &-3 1 fs par la norme $/ D*-9. /ien sur, tous ces indicateurs ne dispensent pas dutiliser ses oreilles, qui sont les outils de mesure les plus performants S

Notions &ondamentales L 2me partie : Bande passante, 2hase, En(eloppe, D8nami+ue, "our*e de r%ponse5
Dans ce chapitre nous allons voir quelques notions indispensables avant daller plus loin dans les techniques denregistrement. La Bande 2assante 1a bande passante est la bande de frquences comprise entre deux frquences extr"mes. Par exemple, loreille a une bande passante comprise entre -.U) et -....U) %Plus on vieilli, plus la bande passante se rduit, surtout dans les aigus'. 0n parle de bande passante galement pour tous les appareils audios, qui se doivent den avoir une au moins aussi large que celle de loreille humaine. Il nest pas inutile pour un appareil davoir une bande passante beaucoup plus large que -.&-....U) car cela amliorera le rendu des transitoires. 0n appelle transitoire datta+ue la dure dtablissement de la vibration, et elle est trs importante dans notre perception et dans la restitution des sons. Cous verrons Ha dans un futur article sur la num%risation des sons. La 2hase 1a phase %en degrs' est relative aux signaux priodiques. $lle indique le dcalage temporel de londe sonore par rapport ! lorigine. $x # pour les fonctions sinusoNdales basiques sinus et cosinus #

1a fonction sinus a une phase a lorigine de =Q.

1a fonction cosinus a une phase ! lorigine de G=Q.

n c(cle entier faisant 9;=Q 1a phase est un concept trs important car elle peut apporter beaucoup de problmes lors du traitement du signal sonore. 1orsque quon mlange deux signaux provenant de la m"me source mais qui ne sont pas parfaitement en phase, cela occasionne des annulations, ou du moins des pertes de niveau sur certaines frquences %surtout dans les graves et bas&mdiums'. De manire gnrale on aura un filtrage en peigne qui rendra le son moins riche et ample. 2e problme peut se prsenter par exemple lors de la prise de son dune source avec deux micros, placs ! des distances diffrentes. :oici un exemple concret sur une caisse claire. Micros en phase : Micros hors phase :

0n entend bien que lorsque les micros sont hors phase, le son est moins prcis et sonne plus I carton J. Il est donc indispensable de faire attention ! la phase au moment de la prise de son et au mixage. LEn(eloppe du son 1orsquon parle d Jenveloppe J dun son, on sintresse en fait ! lvolution de son niveau %ou amplitude' dans le temps. 0n peut dcouper cette enveloppe en 4 parties #

1attaque # 2e sont les premires millisecondes, la monte en niveau. 1e deca( # 2est la rechute du niveau aprs lattaque. 1e sustain # 2est le maintien du son. 1e release # 2est lextinction finale du son.

1orsquon utilisera un compresseur il sera important de comprendre sur quelle partie du signal on voudra travailler. %:oudra&t&on rduire lattaque, ou au contraire laisser lattaque telle quelle et compresser la fin du son T' 2est donc une notion importante ! garder en t"te. La d8nami+ue 1a d(namique %mesure en d/' dun signal est lcart entre son niveau le plus faible et son niveau le plus fort. 1ors du mixage, on peut traiter cette d(namique avec des outils comme le compresseur %qui rduit la d(namique' ou lexpandeur %qui augmente la d(namique'. La cour*e de r%ponse 2est un graphique qui donne le niveau sonore en fonction de la frquence. 1a courbe de rponse dun appareil audio est sense "tre linaire sur toute la bande passante de loreille. 2ette rgle nest cependant quasiment ;amais respecte en ce qui concerne les microphones et les haut&parleurs. Ils ont des courbes de rponse plus ou moins accidentes. 2ela fait partie de leurs caractristiques et on en tire dailleurs parti car naturellement certains micros vont "tre plus efficaces que dautres sur certaines sources. 2ela permet davoir des couleurs diffrentes ! la prise de son, et galement ! la restitution.

$x # "our*e de r%ponse du micro .MHE

0n remarque une bosse de prsence entre 3... U) et *.... U), ce qui explique ses excellents rsultats sur une caisse claire par exemple, lui donnant plus dattaque et de clart. 1a courbe est ! peu prs linaire entre -.. U) et -... U). $n dessous de -.. U), le niveau chute progressivement. Pour les enceintes, on compense le manque de linarit des haut&parleurs en en utilisant plusieurs de caractristiques diffrentes pour chaque enceinte et en les corrigeant lectroniquement.

Notions &ondamentales L :re partie : ,uest ce +ue le son A

1e son peut se dfinir de deux manires # Premirement cest une (i*ration ph8si+ue de lair. 1air tant un milieu lastique, lorsquon lui applique une force, il absorbe cette force en vibrant. 2ette vibration sattnue avec le temps. 1a seconde dfinition concerne linterprtation par le cerveau des vibrations de lair. 2ette interprtation donne lieu ! une sensation auditi(e que lon appelle galement son. Cous allons nous intresser ici ! la premire proposition.

1e mouvement vibratoire le plus simple est une sinusoNde. $lle produit un son pur.

/ne sinusoFde

1a sinusoNde est caractrise par son amplitude ! et sa &r%+uence f . 1a frquence %en U)' est dtermine par les nombre de c(cles par seconde. 1a p%riode T dfinit la dure du c(cle %en secondes'. 1a frquence et la priode sont donc lies par la relation &M:BT $- = %&' @ % c+cle par seconde 44)&' @ 44) c+cles par seconde et donne la note 16 standard# 2i une sinuso,de a pour priode @ 5ms, alors f@%B),))5@A)) &' 1amplitude du signal peut "tre exprime en dB %acoustiques ou lectriques' en volts ou en pression selon quon parle du niveau sonore acoustique ou du niveau lectrique du signal. 1es sons purs nexistent pas dans la nature. Ils peuvent cependant "tre crs numriquement. 1es sons qui nous entourent sont des sons complexes, cest ! dire des sons composs de plusieurs sons purs de frquence et damplitude diffrentes. 1es sons produits par les instruments de musique sont des sons harmoni+ues. 2est ! dire quon peut dterminer leur hauteur. Ils sont composs dune frquence fondamentale %qui donne la hauteur' et de plusieurs frquences harmoniques %qui enrichissent le son et lui donne un tim*re caractristique'. 1a diffrence de sonorit des instruments de musique vient des diffrentes harmoniques quils produisent.

-xemple de son complexe$ c;clique et harmonique ) /ne note de guitare lectrique&

ne autre notion importante est la longueur donde note c. 2est la longueur dun c(cle et elle est dfinie par la vitesse de propagation de londe et la frquence selon la formule # RMcB& avec c la vitesse %clrit' du son dans lair %34.m7s' et f la frquence du signal. n mot sur la notion de *ruit. 1e bruit peut avoir deux dfinitions. Dabord, dun point de vue sub;ectif, dans le langage courant, un bruit est un son non dsir, donc perturbateur. Dun point de vue ph(sique, le bruit est un son compos de plusieurs signaux de frquence et damplitude fixes, mais aussi de frquence et damplitude variables.

2ruit 2lanc

:oil! pour la base de la base S Dans un prochain article nous verrons les notions denveloppes, de bande passante, de phase et de d(namique. +3 S

Les Microphones
crit par Dorian Darcourtvendredi, 31 aot 2007 00:00

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Il e i!te de nom"reu t#pe! de microp$one!, de!tin%! au pro&e!!ionnel!, et au amateur!''' Il! peuvent avoir di&&%rente! directivit%! (et donc )tre plu! ou moin! !en!i"le! au *lar!en!*, !elon la con&i+uration du ou de! retour! de !c,ne-, di&&%rent! t#pe! de cap!ule! (d#nami.ue, !tati.ue, / ru"an'''- et une !en!i"ilit% plu! ou moin! importante (rapport !i+nal acou!ti.ue d0entr%e 1 ten!ion %lectri.ue de !ortie-'

Les Directivits

2 OMNIDIRE CTIONNEL 3en!i"le au !on! venant de toute! le! direction!, et non-!en!i"le / l0e&&et de pro imit% (e&&et de pro imit% : au+mentation de! +rave! en pro imit% du capteur-' Id%al pour pri!e d0am"iance!, +roupe d0in!trument!, &ormation! vocale!' 4n peut le con!id%rer comme le plu! par&ait en terme de r%pon!e et de !onorit%, mai! attention en !onori!ation, e&&et lar!en terri"le !0il n0e!t pa! utili!% en pro imit% 5 6e micro !e de!tine plu! / l0enre+i!trement ou / la !onori!ation d0in!trument! / &orte pre!!ion en pro imit%' 2 BIDIRECTIONNEL 6apte le! vi"ration! de! deu c7t%! de !a cap!ule, donc dan! deu direction!' 4n peut l0utili!er pour capter deu !ource! !onore!' 8our pri!e! de !on de pro imit% de la voi et d0in!trument!, lor!.u0il! !ont deu et &ace / &ace''' pour la cai!!e claire et le c$arle!ton d0une "atterie par e emple' +alement utili!% com"in% avec un micro omnidirectionnel ou cardio9de en pri!e de !on en !t%r%o par le proc%d% :-3 (:iddle-3ide-, permettant une pri!e de !on !t%r%o / directivit% (lar+eur !t%r%o- varia"le, permettant de moduler la !t%r%o apr,! enre+i!trement, avec une "onne compati"ilit% ver! la r%duction mono' 2 CARDIODE 6apte le! !i+nau venant principalement de l0avant, et donc !upprime le! !on! arri,re! cau!ant l0e&&et lar!en en !onori!ation (ou le retour de !c,ne n0e!t jamai! "ien loin 5 voir carr%ment l0enceinte de di&&u!ion, en ca&% concert' 4n placera le retour de !c,ne derri,re le micro, / 1;0<, l/ ou la r%jection e!t la meilleure-' 6e t#pe de micro e!t lar+ement utili!% pour la pri!e de c$ant, ou d0in!trument!, ou encore de petite! &ormation! in!trumentale! et vocale! de 2 ou 3 %l%ment! ma imum' Il peut %+alement !e con&i+urer en couple !t%r%o, pour une pri!e de !on t#pe ort&, #, ou a-"' 2 HYPER CARDIODE Directivit% tr,! !err%e (plu! .u0un cardio9de- .ui permet de capter le! !i+nau venant uni.uement de l0avant, et donc de ci"ler un in!trument parmi d0autre! pour le !onori!er, ou l0enre+i!trer' 8ermet d0i!oler avec pr%ci!ion un %l%ment, en compl%ment de micro! omnidirectionnel!' =tili!% au cin%ma et en vid%o pour le! pri!e! en e t%rieur' =tile pour reprendre un c$ori!te, un in!trument perdu dan! un orc$e!tre''' le reporta+e animalier'''

6apte plu! le! !on! venant dan! l0a e arri,re .ue !ur le! c7t%!, compar% / un cardio9de' 60e!t pour.uoi on place +%n%ralement (en !ono- deu retour! de !c,ne, de c$a.ue c7t%, plut7t .u0un !eul dan! l0a e arri,re' 2 SUPER CARDIODE Il capte le! !i+nau venant de l0avant, !ur une !ur&ace plu! lar+e .u0un cardio9de, avec une meilleure r%jection de! !on! venant de l0arri,re de la cap!ule' 2 INFRA CARDIODE 3e !itue entre l0omnidirectionnel et la cardio9de' 6our"e de r%pon!e plu! lin%aire, c$amp utile plu! %tendu, plu! $omo+,ne en de$or! de l0a e compar% / un cardio9de' Id%ale pour une r%jection arri,re avec un !on plu! neutre .u0un cardio9de' Directivit% la plu! r%cente' 3on a!!e> c$aud, d%nu% d0a+re!!ivit%' 2 CANON ?e micro canon a une directivit% tr,! %troite, permettant d0aller c$erc$er un !on %loi+n% !an! capter ceu .ui l0entourent' 6e t#pe de micro utili!e un tu"e / inter&%rence, re!!em"lant / un petit canon 5 ?a &orme du tu"e e!t %tudi%e pour .ue !eul le! !on! venant d0en &ace !oit per@u, et .ue le! !on! venant d0ailleur! !0annulent arriv% !ur le capteur, de ce &ait, le! inter&%rence! en r%!ultant en &ont un micro de .ualit% mo#enne avec de nom"reu pro"l,me! de p$a!e, et !on u!a+e !e limite / ce .u0il !ait &aire : capter un !on tr,! %loi+n%, lor!.u0on ne peut !e rapproc$er, pour du reporta+e animalier par e emple' 8our une directivit% encore plu! prononc%e, on peut utili!er une para"ole, et pour moin! de pro"l,me! de p$a!e, on peut utili!er un *demi-canon*' Il arrive d0utili!er, en !onori!ation, de! micro! demi-canon mai!, +%n%ralement, on n0utili!e pa! de micro canon'

Les principes lectri !es "e c#nversi#n "$ner%ie &c#!sti !e

Il e i!te troi! t#pe! de tran!ducteur! pour la tran!&ormation de l0%ner+ie !onore en %ner+ie %lectri.ue, non utili!%! en !tudio ou live : 2 C#''&n"e "e rsist&nce : micro / c$ar"on, dan! le! vieu t%l%p$one!

Invent% pour le t%l%p$one / !e! d%"ut!, le micro / c$ar"on utili!e le c$an+ement de r%!i!tivit% du c$ar"on (par +renaille!, ou "arrette!'''- lor!.ue celui-ci e!t mi! en vi"ration' 6e t#pe de micro !u&&i!ait pour la t%l%p$onie, m)me !i la r%pon!e en &r%.uence e!t peu r%+uli,re et ne monte pa! tr,! $aut en &r%.uence' :aintenant .ue no! t%l%p$one! utili!ent de! pa!tille! / %lectret, ce t#pe de micro e!t vou% / di!paraAtre''' 3on avanta+e %tait un monta+e relativement !imple, !an! %lectroni.ue, pui!.u0il !u&&it de le placer en !%rie avec une pile et un $autparleur pour retran!mettre le! vi"ration! audio' 2 Pie((# lectri !e : micro / cri!tal, micro c%rami.ue 4n ne &era pa! 30 li+ne! !ur le micro pie>>o, mai! !ac$e> ju!te .ue @a a e i!t%''' et .ue @a ne !e &ait plu!' ?a pie>>o-%lectricit% repo!e !ur un p$%nom,ne p$#!i.ue : la pre!!ion de cri!tau pie>>o-%lectri.ue! cr%e une $aute ten!ion %lectri.ue, mai! de tr,! tr,! &ai"le inten!it%' 4n a donc utili!% ce principe pour &a"ri.uer de! microp$one!' 4n trouve encore de! capteur! pour +uitare acou!ti.ue utili!ant ce principe, oB l0on pla.ue une pa!tille pie>>o-%lectri.ue !ur la cai!!e pour en capter le! vi"ration! du !on (la .ualit% e!t mo#enne, !urtout pour le! ai+u!6e m)me principe e!t utili!% pour le! tCeeter! %conomi.ue!' ?a tr,! $aute imp%dance de !ortie impo!e de! cD"le! court!, une adaptation d0imp%dance, et un pr%ampli&icateur' 2 )lectr#'&%nti !e : micro ma+n%ti.ue (prot$,!e malentendant!6e n0e!t pa! v%rita"lement un micro, mai! un capteur ma+n%ti.ue .ui permet au malentendant! d0entendre l0audio di&&u!% dan! un lieu +rDce / une "oucle ma+n%ti.ue +%n%ralement !itu% au !ol, dan! de! lieu pu"li.ue! comme le! mu!%e!, ou le! %+li!e!, mai! %+alement le! t%l%p$one! !p%ciau pour malentendant! %.uip%! d0un "o"ina+e %lectroma+n%ti.ue tran!mettant le !i+nal de l0%couteur' Deu +rande! &amille! de micro! pour la pri!e de !on pro&e!!ionnelle et amateur : )lectr#'&%nti !e et Electr#st&ti !e' Dan! ce! deu &amille! on peut di!tin+uer le! micro! : 2 D*n&'i !e + 'icr# "*n&'i !e (/ "o"ine mo"ileAvanta+e! : ro"u!te, peut atta.uer de &orte! pre!!ion!, id%ale !ur !c,ne ou le! micro! !ont malmen%!' Inconv%nient : cour"e de r%pon!e moin! r%+uli,re et c$utant dan! le! $aute! &r%.uence! (au del/ de 1E000F>-'

6ependant le n%od#me (t#pe d0aimant- permet d0autre! e!poir! : la "o"ine plu! l%+,re peu capter de! &r%.uence! plu! $aute!' ?e poid! de la "o"ine mo"ile &reine le! mouvement! rapide! et ne permet pa! une retran!mi!!ion optimale de! atta.ue! rapide! et de! !on! ai+u!' 2 D*n&'i !e, - r!.&n + 'icr# "*n&'i !e - r!.&n (ru"an mo"ile plac% dan! un c$amp ma+n%ti.ueAvanta+e! : 6e t#pe de micro po!!,de une mem"rane (un diap$ra+me, &ine "ande de m%tal- tr,! l%+,re, ce .ui permet une r%pon!e &id,le de! tran!itoire! et une r%pon!e tr,! %tendue dan! le !pectre' G%n%ralement color%!, ce! micro! !ont pri!%! pour leur !onorit% a+r%a"le et c$aleureu!e' Inconv%nient! : 8articuli,rement &ra+ile, ce t#pe de capteur ne !upporte pa! le! c$oc!, ni le! pre!!ion! trop &orte!, notamment dan! le! &r%.uence! +rave! en pro imit%' Attention donc / ne pa! l0utili!er pour du c$ant en pro imit% !an! un &iltre anti-pop e&&icace' De m)me, ce micro +%n,re une ten!ion de !ortie particuli,rement &ai"le avec une imp%dance tr,! "a!!e (de l0ordre de .uel.ue! o$m! tout au plu!-' Il n%ce!!ite donc un tran!&ormateur d0imp%dance et un pr%ampli&icateur de .ualit% / tr,! &ai"le "ruit' 2 Electr#st&ti !e c#n"ens&te!r ?e! micro! !tati.ue! on &ait leur! apparition apr,! le! d#nami.ue!, et !ont "a!%! !ur un principe de conden!ateur varia"le : le! vi"ration! c$an+ent la capacit% du conden!ateur, ce .ui !e traduit par la production d0une ten!ion alternative (ima+e de la vi"ration-' Il! ont une mem"rane tr,! &ine, et donc l%+,re, et captent mieu le! &r%.uence! %lev%e! (ai+u!-' Il! ont "e!oin dHune alimentation *p$antom* (8I;- .ui e!t !ouvent &ournie par la con!ole via le cD"le de micro, ou par une pile, a&in de polari!er la cap!ule / conden!ateur, et pour alimenter le pr%ampli&icateur .u0il! int,+rent dan! le corp! du micro, a&in de palier au &ai"le niveau de !ortie et tran!&ormer cette variation de capacit% en ten!ion audio' 60e!t pour.uoi, &inalement ce! micro! ont un $aut niveau de !ortie' Avanta+e! : cour"e de r%pon!e tr,! r%+uli,re, +ain %lev%, tr,! !en!i"le' Inconv%nient! : &ra+ile, !en!i"le au c$oc!, / la manipulation, au vent, / l0$umidit%, au &orte! di&&%rence! de temp%rature, et / la pou!!i,re' Alimentation o"li+atoire (alim' p$antom I; volt! ou pile interne-' 2 Les 'icr#s lectret Il! &ont partie de la &amille de! !tati.ue!, et ont &ait leur a!cen!ion ver! l0indu!trie dan! le! ann%e! 701;0' ?e principe de ce! micro! e!t !en!i"lement le m)me .ue celui de! !tati.ue!, / la di&&%rence pr,! .ue la cap!ule / conden!ateur varia"le e!t c$ar+%e par une $aute ten!ion / la &a"rication, on parle de polari!ation permanente' Il! ont eu au!!i "e!oin d0une alimentation .ui !e limite +%n%ralement / une petite pile *"Dton* de 1,E volt, .ui !ert / alimenter le pr%ampli interne, .ui !e limite +%n%ralement / un !eul tran!i!tor' ?eur .ualit%, petite taille et &ai"le cot de production, le! ont pou!!%! / int%+rer no! enre+i!treur! J7, t%l%p$one! &i e!, pui! mo"ile! 5 3ac$e> .ue ce! *pa!tille!* %lectret peuvent !0ac$eter entre 1K et 10 K dan! le commerce, et .ue ce !ont mal$eureu!ement pre!.ue le! m)me! .ue l0on retrouve dan! un ma+n%to pourri et dan! un micro !t%r%o / E0K''' 3i vou! "ricole>, vou! pouve> donc &a"ri.uer vo! propre! micro! !t%r%o pour !eulement .uel.ue! euro!' De! !c$%ma! d0alimentation !e trouvent &acilement !ur internet, et !e limitent +%n%ralement / une pile, une r%!i!tance, et un conden!ateur' Avanta+e! : Lapport .ualit% 1 pri , petite taille, "e!oin! de peu de compo!ant! e terne!, tr,! &ai"le cot' Inconv%nient! : Dur%e de vie tr,! limit%e, 10 ann%e! tout au plu! avant .ue la c$ar+e !tati.ue diminue, &ai!ant "ai!!er le rendement, et au+menter le niveau de "ruit' ?a d#nami.ue e!t +%n%ralement tr,! limit%e (autour de M0 1 70dN-' 6e! micro! !ont !en!i"le!, mai! !aturent &acilement / $aut niveau' 2 Les 'icr#s B&c/0Electret 6e t#pe de micro! ce !itue entre le micro / conden!ateur et le micro / %lectret' ?a cap!ule e!t, comme pour le micro / %lectret, polari!%e en u!ine, mai! cette couc$e %lectret e!t d%po!%e / l0arri,re du capteur et non !ur la mem"rane' ?e! cap!ule! "acO-%lectret perdent moin! rapidement leur c$ar+e, lor! de! c$oc! et au &il du temp!'

Les "i11rents t*pes "e c&pte!rs 2 c&ps!les

C&pte!r pressi#n

"e

De t#pe omnidirectionnel, la mem"rane e!t mi!e en Puvre par la pre!!ion acou!ti.ue' Il # a un ori&ice de d%compre!!ion .ui !ert / %.uili"rer la pre!!ion atmo!p$%ri.ue mo#enne, a&in d0%viter de tran!&ormer le microp$one en altim,tre, et %viter %+alement .ue la mem"rane ne !e dilate !elon le temp! 5 3r&"ient "e pressi#n ?a mem"rane e!t mi!e en mouvement par la di&&%rence de pre!!ion entre le! &ace! avant et arri,re du capteur' 60e!t cette di&&%rence de pre!!ion .ui &ait !a directivit%' 4n dit au!!i capteur / *pre!!ion di&&%rentielle*' 60e!t le ca! de! microp$one! "idirectionnel! et directionnel!' Lemar.ue : le micro directionnel (cardio9de- e!t une com"inai!on d0une cap!ule / +radient de pre!!ion et d0une cap!ule / pre!!ion' Deu po!!i"ilit%! pour &aire .u0un micro !oit directionnel : 2 Il # a deu capteur! reli%! %lectri.uement (un omnidirectionnel et un "idirectionnel-' 2 Il # a un capteur con@u m%cani.uement pour )tre un interm%diaire entre un capteur / pre!!ion et un / +radient de pre!!ionQ Donc, avec un cot% oB un ori&ice .ui permet l0%.uili"re de la pre!!ion mo#enne'

D$&!tres 'icr#s444
2 Le 'icr# - (#ne "e pressi#n : Appel% :R8, 8R: (micro 6roCn Amcron-, ou encore N?:' 6e! *micro! pla.ue* !ont utile! a&in de r%ali!er une captation d0am"iance 1 d0in!trument 1 de parole en di!cr%tion, / po!er au !ol, !ur une ta"le, ou dan! un d%cor' =tili!% en !onori!ation, il e!t a!!e> di&&icile / utili!er en t$%Dtre 1 op%ra, po!% en "ord de !c,ne, a&in de reprendre le! com%dien! ou de! in!trument! acou!ti.ue!' ?eur directivit% en demi-!p$,re le! rendent a!!e> capricieu en !onori!ation (c0e!t un omnidirectionnel .ui capte au de!!u! et autour de lui-, il &audra !ouvent jouer avec le placement et l0e.uali!ation a&in de ne pa! avoir de lar!en' Il doit )tre po!% !ur une !ur&ace

plane d0au moin! 30 / E0 cm de c7t%, on peut donc %ventuellement le placer !ur une planc$e, et l0on inclinera, !u!pendra, / loi!ir, m)me !i dan! cet u!a+e on perd l0utilit% du 8R:' 4n l0utili!e %+alement depui! le! ann%e! ;0 / l0int%rieur de! +ro!!e cai!!e de "atterie a&in de donner ce !on !ourd et !ec, c$ar+% d0atta.ue ai+u, .ue l0on ne peut o"tenir !an! e.uali!ation .u0avec un 8R:' ?e 8R: voie !a pre!!ion acou!ti.ue dou"l%e, car il e!t &ace / une !ur&ace r%&l%c$i!!ante, et n0a pa! de r%!onance! due / une r%&le ion du !ol, pui!.u0il e!t en contact avec le !ol' E emple : 3$ure, avec le! 3:S0 et 3:S1, re!pectivement $%mi!p$%ri.ue et $#per cardio9de' 2 Les 'icr#s '!lti "irecti1s : Il! int,+rent plu!ieur! cap!ule! / pre!!ion et / +radient de pre!!ion, a&in de cr%er de! +%om%trie! varia"le! entre omnidirectionnel, "idirectionnel, cardio9de, et autre!' E emple : le =;7 de Teumann, et le :JF ;0 de 3enn$ei!er' 2 Le C4DUCER : capteur / conden!ateur, dont la mem"rane e!t un ru"an de 7, 20 ou 70 cm de lon+ (!elon la !ource !onore'''- .ui !e colle au ru"an ad$%!i& dou"le &ace !ur la !ur&ace / enre+i!trer' 6e t#pe de pri!e de !on m%rite une lon+ue r%&le ion, a&in de trouver l0emplacement le plu! judicieu pour capter l0in!trument (!ou! la $anc$e, derri,re un piano droit, '''-'

Les 'icr#s str#

Il! e i!tent depui! lon+temp!, mai! avec l0arriv%e de! :D c$e> le particulier, le! vente! montent' T0ac$ete> pa! n0importe .uoi5 ?e! micro! !t%r%o / moin! de E0 K int,+rent +%n%ralement le! m)me capteur!, / !avoir de! cap!ule! / %lectret de .ualit% mo#enne' Il n0# a donc !ouvent pa! +rande di&&%rence entre un micro / 20 K et un micro / E0K''' Et encore une &oi! on peut en r%ali!er !oi-m)me / moindre cot' 3i vou! vou! lance> dan! l0ac$at, te!te> di&&%rent! micro! dan! le! ma+a!in!, n0$%!ite> pa! / em")ter le! commerciau pour .u0il! vou! d%"alle le micro plut7t .ue de vou! en parler comme d0une po)le / &rire, car lui ne re+ardera .ue !on pri , !a mar+e, et ne l0aura !an! doute jamai! %cout%''' Deu t#pe! de pri!e !t%r%o dan! ce! petit! micro! : U-V et :-3 ?a plupart ont un monta+e U-V, c0e!t / dire .ue le! deu cap!ule! !ont tr,! proc$e!, et orient%! c$acune dan! un !en! / plu! de S0<' D0autre!, de meilleur .ualit% (en +%n%ral- utili!ent le proc%d% :-3 et int,+rent le d%codeur appropri%, permettant plu!ieur! ouverture! !t%r%o'

Un &!tre e5e'ple, #ri%in&l et s&isiss&nt + le pr#c" .in&!r&l

4n in!ert de! micro! dan! le! oreille!, et on enre+i!tre ce .ue l0on entend 5 Tr,! r%ali!te, ce proc%d% impo!e une %coute au ca!.ue pour un r%ali!me !ai!i!!ant' Il e i!te au!!i de! t)te! arti&icielle!, ou de! micro! !ont lo+%! / l0int%rieur, ce .ui permet d0enre+i!trer une am"iance en prenant au!!i en compte le! condition! de l0%coute $umaine (d%cala+e de p$a!e et de niveau entre le! oreille!-, !an! avoir recour! / une vrai t)te $umaine, .ui elle e!t plu! "ru#ante (pa! le droit de !e +ratter, re!pirer trop &ort, et encore moin! de tou!!er avec un micro !t%t$o!copi.ue 5-'

L$&venir est "6- l- 444 Le 'icr# NUMERI7UE 8

8our.uoi un micro num%ri.ue W Et .u0e!t ce .ue c0e!t W =n microp$one num%ri.ue, c0e!t un micro .ui int,+re !on propre pr%-ampli, et !on converti!!eur analo+i.ue1num%ri.ue, et !e connecte / un cD"le U?L a&in d0atta.uer un enre+i!treur ou une con!ole num%ri.ue compati"le AE31EN=' Il en e i!te m)me de! mod,le!, comme le :ila" 1001 .ui permettent de r%+ler la directivit% / di!tance, +rDce / un "oAtier %+alement pilota"le par ordinateur, a&in d0utili!er de! directivit%! li"re!' ?e !i+nal d0ori+ine e!t "ien entendu analo+i.ue, on n0a pa! invent% de cap!ule .ui tran!&ormerait directement le mouvement vi"ratoire !onore en !i+nal num%ri.ue, mai! la r%volution, c0e!t .ue le! perte! dan! le! cD"le! audio !ont d%!ormai! ine i!tante!, on peut d%!ormai! enre+i!trer une !#mp$onie dan! une %+li!e, et mettre le car r%+ie / 100 m,tre!, dan! un parOin+, !an! ri!.ue de N=RR, de para!ite! et !an! avoir de perte!, et il n0# a pour ain!i dire, plu! de !ou&&le 5

Il e!t / noter .ue le micro / "e!oin d0)tre aliment%, / la &oi! pour le! converti!!eur! et l0ampli&ication du !i+nal micro, !an! ou"lier la ten!ion n%ce!!aire pour un capteur !tati.ue' 6e! micro! ont "e!oin d0un "oAtier e terne pour )tre! command%, et n0utili!ent +%n%ralement pa! le! &ic$e! U?L 3 "roc$e! ni le! cD"le! !tandard!'