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Histria

Historicamente, os modos eram usados especialmente na msica litrgica da Idade Mdia, sendo que poderamos tambm classific-los como modos "litrgicos" ou "eclesisticos". Existem historiadores que preferem ainda nome-los como "modos gregorianos", por terem sido organizados, tambm, pelo papa Gregrio I, quando este se preocupou em organizar a msica na liturgia de sua poca. No final da Idade Mdia a maioria dos msicos foi dando notria preferncia aos modos jnio e elio que posteriormente ficaram populares como Escala maior e Escala menor. Os demais modos ficaram restritos a poucos casos, mas ainda so observados em diversos gneros musicais. O stimo modo, o lcrio foi criado pelos tericos da msica para completar o ciclo, mas de rarssima utilizao e pouca aplicabilidade prtica. De fato, o modo lcrio existe como padro intervalar, mas no como modo efetivamente, visto que a ausncia da quinta justa impede que haja sensao de repouso na trade sobre a nota fundamental. Por outro lado, tanto a msica erudita quanto a msica popular do sculo XX (marcadamente o jazz) acolheram o uso da quarta aumentada (ou quinta diminuta), pois a tenso proporcionada pela dissonncia pode ser aproveitada com finalidades expressivas. ( importante observar que embora a quinta diminuta e a quarta aumentada sejam a mesma nota, desempenham funo completamente distinta no acorde. A quinta diminuta faz parte da triade ou ttrade, ou seja, da estrutura bsica do acorde, enquanto a quarta aumentada desempenha a funo de tenso do acorde. A quarta aumentada vem da escala ldia, ou ldia com stima menor, enquanto a quinta diminuta vem da escala lcria ou de uma escala alterada. Por no fazer parte da estrutura do acorde, os msicos preferem chamar a quarta aumentada de dcima primeira aumentada, ou, simplesmente, #11, deixando bem claro se tratar de uma tenso. J a quinta diminuta recebe esta denominao e costuma ser grafada como b5)

Fundamentao
Os modos baseiam-se atualmente na escala temperada ocidental, mas inicialmente eram as nicas possibilidades para a execuo de determinados sons. Desde a antiga Grcia os modos j se utilizavam caracterizando a espcie de msica que seria executada. Os modos, bem definidos ento, eram aplicveis de acordo com a situao, por exemplo: se a msica remetia ao culto de um determinado deus deveria ser em determinado modo, e assim para cada evento que envolvesse msica. Com o temperamento da escala e a estipulao de uma afinao padro, os modos perderam gradativamente a sua importncia, visto que a escala cromtica englobava a todos e harmonicamente foi possvel classific-los dentro dos conceitos "maior e menor".

O uso de frequncias determinadas possibilitou o desenvolvimento das melodias na msica juntamente com a harmonia e, com isto, na atualidade, os modos facilitam a compreenso do campo harmnico e sua caracterizao, mas no possuem mais funes individuais. Devido ao uso do temperamento igual na msica moderna no mais estabelecemos diferena entre bemol e sustenido na escala cromtica, h, ento, ainda mais restrio para o emprego de modos na msica, seno como elemento terico.

Os modos podem ser entendidos com extenso da escala natural de d maior.

As notas d r mi f sol l si fazem parte de d jnico. Se aplicarmos essas mesmas notas transformando a tnica em r, teremos r mi f sol l si d, um r menor drico. Em mi menor temos mi f sol l si d r mi, um mi menor frgio, e assim por diante.

Os modos
Nada mais so que uma srie de sons meldicos pr-definida. Ao todo so 7, mais 7 variaes destes.

Compreendendo
Partimos da escala padro diatnica (a que se forma pelas notas sem acidentes) d - r - mi - f sol - l - si, e sobre cada uma destas notas criamos uma nova escala diatnica. Quando fazemos isto, a relao dos tons alterada, consequentemente todo o campo harmnico tambm muda, visto que, ao estabelecer uma nota como a inicial, estabelece-se a tnica da nova escala. Para ser mais claro, na escala musical temos funes que classificamos como graus para cada uma das notas, de acordo com sua posio acerca da primeira. Portanto, (nota por nota) sendo os graus: tnica, super-tnica, mediante, sub-dominante, dominante, super-dominante e sensvel (para, por exemplo: d - r - mi - f - sol - l e si), o que mudamos no sistema modal esta funo de cada uma, criando uma nova relao entre os graus e notas. Tudo isso deve-se unicamente por estabelecermos uma nova tnica mantendo os intervalos.

Como so
Da escala diatnica: d, r, mi, f, sol, l, si, extramos a relao intervalar de tons (T) e semitons (st) seguinte: T - T - st - T - T - T - st. Sempre que existir esta relao intervalar, teremos o modo jnio ou escala maior (no caso, de d).

Se firmarmos como tnica o r, usando a mesma escala diatnica, teremos: r, mi, f, sol, l, si, d: T - st - T - T - T - st - T. Sempre que esta relao existir, teremos o modo drico, e assim por diante:

Modos
Por tons e semitons: T - T - st - T - T - T - st: Jnio(Port.Europeu) T - st - T - T - T - st - T: Drico st - T - T - T - st - T -T: Frgio T - T - T - st - T - T - st: Ldio T - T - st - T - T - st - T: Mixolidio T - st - T - T - st - T - T: Elio st - T - T - st - T - T - T: Lcrio

Por intervalos:

1J 2M 3M 4J 5J 6M 7M : Jnio(Port. Bras.) 1J 2M 3m 4J 5J 6M 7m : Drico 1J 2m 3m 4J 5J 6m 7m : Frgio 1J 2M 3M 4+ 5J 6M 7M : Ldio 1J 2M 3M 4J 5J 6M 7m : Mixoldio 1J 2M 3m 4J 5J 6m 7m : Elio 1J 2m 3m 4J 5 6m 7m : Lcrio

Exemplos
d - r - mi - f - sol - l - si: Jnio r - mi - f - sol - l - si - d: Drico mi - f - sol - l - si - d - r: Frgio f - sol - l - si - d - r - mi: Ldio

sol - l - si - d - r - mi - f: Mixoldio l - si - d - r - mi - f - sol: Elio si - d - r - mi - f - sol - l: Lcrio

Entendendo melhor
Para sabermos utilizar tais sistemas na prtica, devemos ter em mente que a escala musical atual cromtica, portanto, podemos estabelecer uma tonalidade e sobre esta (sem mover a nota da tnica) estabelecer cada uma das funes de um modo.

Exemplo
Partindo sempre da nota d: Jnio: d - r - mi - f - sol - l - si Drico: d - r - mi - f - sol - l - si Frgio: d - r - mi - f - sol - l - si Ldio: d - r - mi - f - sol - l - si Mixoldio: d - r - mi - f - sol - l - si Elio: d - r - mi - f - sol - l - si Lcrio: d - r - mi - f - sol - l - si Isso cria, para cada modo, um novo campo harmnico, uma tnica em escalas diferentes.

Modos maiores
Jnio Ldio Mixoldio

Modos Menores
Drico Frgio Elio

Lcrio (este podendo ser tambm classificado como semi-diminuto)

Aplicabilidade
Para aplicarmos os modos praticamente, devemos ter conhecimento sobre harmonia para compreender os encadeamentos harmnicos que cada escala modal prope. Na realidade, muito simples: se, por exemplo, tocamos uma msica na tonalidade de d maior, cuja tnica (estabelecemos) o sol, estamos trabalhando com o modo "sol mixoldio" (muito usado em msicas nordestinas). Se, harmonicamente, em uma msica cujo tom est em d maior, surge um acorde de r maior, estamos no modo "d ldio". Conhecer os modos facilita a interpretao e composio musical, desde que tenhamos bem bvia a questo da harmonia.