PROUST Y LOS NOMBRES Roland Barthes (Barthes, Roland. El grado cero de la escritura seguido de Nuevos ensayos crticos.

Buenos Aires, Siglo XXI, 1976, 2da ed. pp. 171-190. !s sa"ido #ue A la bsqueda del tiempo perdido es la historia de una es$ritura. %al &e' no sea in(til re$ordar esta historia para entender )e*or $+)o se ha desarrollado, puesto #ue este desarrollo di"u*a a#uello #ue, en de,initi&a, le per)ite al es$ritor es$ri"ir. !l na$i)iento de un li"ro #ue no $ono$e)os pero $u-o anun$io es el li"ro )is)o de .roust se *uega, $o)o un dra)a, en tres a$tos. !l pri)er a$to enun$ia la &oluntad de es$ri"ir/ el *o&en narrador per$i"e en s0 )is)o esta &oluntad a tra&1s del pla$er er+ti$o #ue le pro$uran las ,rases de Bergotte - la alegr0a #ue e2peri)enta al des$ri"ir los $a)panarios de 3artin&ille. !l segundo a$to, )u- largo en tanto o$upa lo esen$ial del Tiempo perdido, trata de la i)poten$ia para es$ri"ir. !sta i)poten$ia se arti$ula en tres es$enas, o si se pre,iere, en tres desilusiones/ es pri)era)ente 4orpois el #ue da al *o&en narrador una i)agen desalentadora de la literatura/ i)agen rid0$ula pero #ue sin e)"argo no tendr5 el &alor de reali'ar6 )u$ho )5s tarde, una segunda i)agen &iene a depri)irlo toda&0a )5s/ un pasa*e reen$ontrado del Diario de los 7on$ourt, prestigioso e irrisorio a la &e', le $on,ir)a por $o)para$i+n su i)poten$ia para trans,or)ar la sensa$i+n en nota$i+n6 - luego, - )5s gra&e)ente puesto #ue re$ae so"re su sensi"ilidad )is)a - no so"re su talento, un (lti)o in$idente lo disuade de,initi&a)ente de es$ri"ir per$i"iendo desde el tren #ue lo de&uel&e a .aris, luego de una larga en,er)edad, tres 5r"oles en el $a)po, el narrador no e2peri)enta )5s #ue indi,eren$ia ante su "elle'a6 $on$lu-e #ue no es$ri"ir5 nun$a )5s6 triste)ente li"erado de toda o"liga$i+n ha$ia un &oto #ue es de$idida)ente in$apa' de $u)plir, a$epta reintegrarse a la ,ri&olidad del )undo - &ol&er a una )atin1 de la du#uesa de 7uer)antes. !s a#u0 donde, por una in&ersi+n propia)ente dra)5ti$a, llegado al ,ondo )is)o del renun$ia)iento, el narrador &a a reen$ontrar el poder de la es$ritura puesta a su al$an$e. !ste ter$er a$to o$upa todo el Tiempo reencontrado - $o)prende ta)"i1n tres episodios/ el pri)ero est5 he$ho de tres deslu)"ra)ientos/ son tres re)inis$en$ias (San 3ar$os, los 5r"oles del tren, Bal"e$ surgidas de tres )enudos in$identes $uando llega al pala$io de 7uer)antes (las "aldosas desiguales del patio, el ruido de una $u$harita, una ser&illeta al)idonada #ue le al$an'a un sir&iente 6 estas re)inis$en$ias son ,eli$idades #ue ahora se trata de $o)prender si se #uiere $onser&arlas, o al )enos re$ordarlas a &oluntad/ en un segundo episodio #ue ,or)a lo esen$ial de la teor0a proustiana de la literatura, el narrador se apli$a siste)5ti$a)ente a e2plorar los signos #ue ha re$i"ido - $o)prender de esta )anera, en un solo )o&i)iento, el )undo - el 8i"ro, el 8i"ro $o)o )undo - el )undo $o)o 8i"ro. Sin e)"argo un (lti)o suspenso apare$e para retardar la posi"ilidad de es$ri"ir/ a"riendo los o*os so"re los in&itados #ue ha"0a perdido de &ista ha$0a tie)po, el narrador per$i"e $on estupor #ue han en&e*e$ido/ el %ie)po, en el )is)o )o)ento #ue le ha de&uelto la es$ritura lo pone ,rente al riesgo de retir5rsela/ 9&i&ir5 el tie)po su,i$iente para es$ri"ir su o"ra: S0, si $onsiente en retirarse del )undo, en perder su &ida )undana para sal&ar su &ida de es$ritor. 8a historia #ue es $ontada por el narrador tiene todos los $ara$teres dra)5ti$os de una ini$ia$i+n/ se trata de una &erdadera )istagogia arti$ulada en tres )o)entos

dial1$ti$os/ el deseo (el )istagogo postula una re&ela$i+n , el ,ra$aso (asu)e los peligros, la no$he, la nada , la asun$i+n (en la plenitud del ,ra$aso en$uentra la &i$toria . Ahora "ien, para es$ri"ir la Bsqueda, .roust )is)o ha $ono$ido en su &ida este di"u*o ini$i5ti$o6 al deseo )u- pre$o' de es$ri"ir (,or)ado desde el li$eo le ha su$edido un largo per0odo si no de ,ra$aso por lo )enos de tanteos, $o)o si la o"ra &erdadera - (ni$a se "us$ase, se a"andonase, se reto)ase sin en$ontrarse nun$a6 - $o)o la del narrador, esta ini$ia$i+n negati&a, si as0 puede de$irse, se ha reali'ado a tra&1s de una $ierta e2perien$ia de la literatura/ los li"ros de los otros han ,as$inado - luego desilusionado a .roust, $o)o los de Bergotte o de los 7on$ourt han ,as$inado - desilusionado al narrador6 esta ;tra&es0a de la literatura; (para reto)ar adapt5ndola una pala"ra de .hilippe Sollers , tan pare$ida al $a)ino de las ini$ia$iones, lleno de tinie"las - de ilusiones, se ha reali'ado a tra&1s del pasti$he (9#u1 )e*or testi)onio de ,as$ina$i+n - de des)iti,i$a$i+n #ue el pasti$he: , del lo$o apasiona)iento (Rus<in - del $uestiona)iento (Sainte-Beu&e . .roust se apro2i)a"a as0 a la Bsqueda ($iertos ,rag)entos de la )is)a est5n -a en el Sainte-Beuve , pero la o"ra no llega a ;prender;. 8as unidades prin$ipales -a esta"an all0, rela$iones de persona*es1, episodios $ristali'adores2, ensa-ando di&ersas $o)"ina$iones $o)o en un $aleidos$opio, pero ,alta"a toda&0a el a$to de ,edera$i+n #ue de"0a per)itir a .roust es$ri"ir A la bsqueda sin detenerse de 1909 hasta su )uerte, al pre$io de un e2ilio #ue, $o)o es sa"ido, re$uerda ,iel)ente el #ue &i&e el narrador al ,inal del Tiempo reencontrado! 4o se "us$a a#u0 e2pli$ar la o"ra de .roust por su &ida6 se trata sola)ente de a$tos interiores al dis$urso )is)o (en $onse$uen$ia po1ti$os - no "iogr5,i$os , sea el dis$urso del narrador o el de 3ar$el .roust. .ues la ho)olog0a #ue $on toda e&iden$ia regula los dos dis$ursos $on&o$a un desarrollo si)1tri$o/ es ne$esario #ue a la ,unda$i+n de la es$ritura por la re)inis$en$ia (en el narrador $orresponda (en .roust a alg(n des$u"ri)iento se)e*ante, propio para ,undar de,initi&a)ente, en su $er$ana $ontinuidad, toda la es$ritura de A la bsqueda! 9=u5l es, por lo tanto, el a$$idente, no "iogr5,i$o sino $reador, #ue re(ne una o"ra -a $on$e"ida, ensa-ada, pero toda&0a no es$rita: 9=u5l es el nue&o $i)iento #ue &a a propor$ionar la gran unidad sintag)5ti$a a tantas unidades dis$ontinuas, dispersas: 9>u1 es lo #ue per)ite a .roust enun$iar su o"ra: !n una pala"ra, 9#u1 es eso #ue el es$ritor en$uentra, si)1tri$o a las re)inis$en$ias #ue el narrador ha"0a e2plorado e2plotado en la )atin1 de los 7uer)antes: 8os dos dis$ursos, el del narrador - el de 3ar$el .roust, son ho)+logos pero no an5logos. !l narrador va a es$ri"ir, - ese ,uturo lo )antiene en un orden de la e2isten$ia, no de la pala"ra6 est5 en$adenado a una psi$olog0a, no a una t1$ni$a. 3ar$el .roust, por el $ontrario, es$ri"e6 lu$ha $on las $ategor0as del lengua*e, no $on las de la $ondu$ta. .ertene$iendo al )undo re,eren$ial, la re)inis$en$ia no puede ser dire$ta)ente una unidad del dis$urso - lo #ue .roust ne$esita es un ele)ento propia)ente po1ti$o (en el sentido #ue ?a<o"son da a esta pala"ra 6 pero ta)"i1n es ne$esario #ue ese rasgo ling@0sti$o, $o)o la re)inis$en$ia, tenga el poder de $onstituir la esen$ia de o"*etos no&eles$os. !2iste una $lase de unidades &er"ales #ue posee, al )5s alto grado, ese poder $onstituti&o/ es la $lase de los no)"res propios. !l 4o)"re propio dispone de tres propiedades #ue el narrador atri"u-e a la re)inis$en$ia/ el poder de esen$iali'a$i+n (puesto #ue no designa )5s #ue un solo re,erente , el poder de $ita$i+n (puesto #ue se puede $on&o$ar a dis$re$i+n toda la esen$ia en$errada en el no)"re, pro,iri1ndolo , el poder de e2plora$i+n (puesto #ue se
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.or e*e)plo el inte)pesti&o &isitante de las tardes de =o)"ra- #ue ser5 luego SAann, el ena)orado de la pandilla, #ue ser5 el narrador. 2 .or e*e)plo/ la le$tura )atinal del "garo al$an'ado al narrador por su )adre.

;desdo"la; un no)"re propio e2a$ta)ente $o)o se ha$e $on un re$uerdo / el 4o)"re propio es de esta )anera la ,or)a ling@0sti$a de la re)inis$en$ia. .or lo tanto, el a$onte$i)iento (po1ti$o #ue ha ;lan'ado; la o"ra, es el des$u"ri)iento de los 4o)"res6 sin duda, desde el Sainte-Beuve .roust dispon0a -a de $iertos no)"res (=o)"ra-, 7uer)antes , pero pare$er0a #ue sola)ente entre 1907 - 190B ha $onstituido en su $on*unto el siste)a ono)5sti$o de A la bsqueda# en$ontrado ese siste)a la o"ra es es$rita in)ediata)enteC. 8a o"ra de .roust des$ri"e un $ontinuo, in$esante aprendi'a*e D. !ste aprendi'a*e $ono$e sie)pre dos )o)entos (en a)or, en arte, en esno"is)o / una ilusi+n - una de$ep$i+n6 de esos dos )o)entos na$e la &erdad, es de$ir la es$ritura, pero entre el sueEo el despertar, antes de #ue sur*a la &erdad, el narrador proustiano de"e $u)plir una tarea a)"igua (pues ella $ondu$e a la &erdad a tra&1s de nu)erosos errores #ue $onsiste en interrogar &i&a)ente los signos/ signos e)itidos por la o"ra de arte, por el ser a)ado, por el a)"iente ,re$uentado. !l 4o)"re propio es ta)"i1n un signo - no sola)ente un 0ndi$e #ue designar0a sin signi,i$ar $o)o lo #uiere la $on$ep$i+n $orriente, de .eir$e a Russell. =o)o signo, el 4o)"re propio se presta a una e2plora$i+n, a un des$i,ra)iento/ es a la &e' un ;)edio a)"iente; (en el sentido "iol+gi$o del t1r)ino , en el $ual es ne$esario su)ergirse "aE5ndose inde,inida)ente en todos los ensueEos #ue $o)portaF, - un o"*eto pre$ioso, $o)pri)ido, e)"alsa)ado, #ue es ne$esario a"rir $o)o una ,lor 6. Gi$ho de otra )anera, si el 4o)"re (desde ahora en adelante lla)are)os as0 al no)"re propio es un signo, es un signo &olu)inoso, un signo sie)pre $argado de un espesor pleno de sentido #ue ning(n uso puede redu$ir, aplastar, $ontraria)ente al no)"re $o)(n #ue no li"era sintag)5ti$a)ente )5s #ue uno de sus sentidos. !l 4o)"re proustiano es 1l solo - en todos los $asos el e#ui&alente de una entrada de di$$ionario/ el no)"re de $uermantes $u"re in)ediata)ente todo lo #ue el re$uerdo, el uso - la $ultura pueden poner en 1l, no $ono$e ninguna restri$$i+n sele$ti&a, si1ndole indi,erente el sintag)a donde est5 u"i$ado6 es por lo tanto de $ierta )anera, una )onstruosidad se)5nti$a, pues, pro&isto de todos los $ara$teres del no)"re $o)(n puede, sin e)"argo, e2istir - ,un$ionar ,uera de toda regla pro-e$ti&a. !ste es el pre$io Ho el res$ateH del ,en+)eno de ;hiperse)anti$idad; #ue pro&o$a - #ue lo ase)e*a )u- de $er$a a la pala"ra po1ti$a7. .or su espesor se)5nti$o (se #uisiera poder de$ir/ por su ;ho*aldre; , el 4o)"re proustiano pro&o$a un &erdadero an5lisis s1)i$o #ue el 4arrador )is)o no ol&ida postular ni es"o'ar/ lo #ue lla)a las di,erentes ;,iguras; del no)"reB, &erdaderos se)as dotados de per,e$ta &alide' se)5nti$a a pesar de su $ar5$ter i)aginario (lo #ue prue"a una &e' )5s la ne$esidad de distinguir el signi,i$ado del re,erente . !l no)"re de $uermantes $ontiene as0 &arios primitivos (para reto)ar un &o$a"lo de 8ei"ni' / ;un torre+n sin espesor #ue no era )5s #ue una "anda de lu' anaran*ada - de lo alto del $ual el seEor - su da)a de$id0an la
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.roust )is)o ha dado su teor0a del no)"re propio en dos o$asiones/ en el %ontre Sainte-Beuve ($ap. XII/ 4o)s de personnes - en Du c&t' de c(e) S*ann (to)o II, CJ parte/ 4o) de pa-s/ le 4o) . D !s la tesis de 7illes Geleu'e en su nota"le li"ro +roust et les signes (.aris, .. K. L. . F ;...4o pensando en los no)"res $o)o en un ideal ina$$esi"le, sino $o)o en un a)"iente real en el $ual ir0a a su)ergir)e.; (Du c&t' de c(e) S*ann, .ar0s, 7alli)ard, 192B, in BM, to)o II, p. 2C6 . 6 ;...Gesprender deli$ada)ente las $apas superpuestas del h5"ito - &ol&er a &er en su ,res$ura pri)era ese no)"re de 7uer)antes. . .; (%ontre Sainte-Beuve, .ar0s, 7alli)ard, 19FD, p. C16 . 7 =,. K. Neinrei$h, ;On the Se)anti$ Stru$ture o, 8anguage;, en ?. P. 7reen"erg, ,niversals o- .anguage (=a)"ridge, 3ass. %he 3. I. %. .ress, 196C, 2J ed., 1966 , p. 1D7. B ;.ero )5s tarde, en$uentro su$esi&a)ente en la dire$$i+n de ese no)"re en )0, siete u o$ho ,iguras di,erentes.; (.e c&t' de $uermantes, edi$i+n $itada, I, p. 1D .

&ida - la )uerte de sus &asallos;6 ;una torre a)arillenta - adornada de ,lorones #ue atra&iesa las edades;6 el pala$io parisiense de los 7uer)antes, ;l0)pido $o)o su no)"re;, un $astillo ,eudal en pleno .ar0s, et$. !stos se)as son en &erdad ;i)5genes;, pero en la lengua superior de la literatura operan $o)o puros signi,i$ados o,re$idos $o)o los de la lengua denotati&a a toda una siste)5ti$a del sentido. =iertas de estas i)5genes s1)i$as son tradi$ionales, $ulturales/ +arma no designa una $iudad de la !)ilia, situada so"re el .o, ,undada por los etrus$os, de 1CB.000 ha"itantes6 el &erdadero signi,i$ado de esas dos s0la"as est5 $o)puesto por dos se)as/ la dul'ura stendhaliana - el re,le*o de las &ioletas 9. Otras son indi&iduales, )e)oriales/ Balbec tiene por se)as dos pala"ras di$has en otro tie)po al narrador, una por 8egrandin (Bal"e$ es un lugar de tor)entas, so"re el )ar , la otra por SAann (su iglesia es del g+ti$o nor)ando, a )edias ro)ano de tal )anera #ue el no)"re tiene sie)pre dos sentidos si)ult5neos/ ;ar#uite$tura g+ti$a - te)pestad so"re el )ar;10. =ada no)"re tiene as0 su espe$tro s1)i$o &aria"le en el tie)po seg(n la $ronolog0a de su le$tor #ue agrega o #uita ele)entos, e2a$ta)ente $o)o ha$e la lengua en su dia$ron0a. !n e,e$to, el 4o)"re es catali)able6 se lo puede llenar, dilatarlo, $ol)ar los intersti$ios de su ar)adura s1)i$a $on una in,inidad de agregados. !sta dila$i+n s1)i$a del no)"re propio puede ser de,inida de otra ,or)a/ $ada no)"re $ontiene &arias ;es$enas; surgidas pri)era)ente de una )anera dis$ontinua, err5ti$a, pero #ue s+lo soli$itan ,ederarse - ,or)ar as0 un pe#ueEo relato, pues $ontar no es )5s #ue ligar entre ellas por un pro$eso )eton0)i$o un n()ero redu$ido de unidades plenas/ Balbec o$ulta de esta )anera no sola)ente &arias es$enas sino, )5s toda&0a, el )o&i)iento #ue puede reunirlas en un )is)o sintag)a narrati&o, pues sus s0la"as heter+$litas ha"0an na$ido sin duda de una ,or)a de pronun$iar $a0da en desuso, ;que yo no dudaba de encontrar (asta en el posadero, que me servira el ca-' con lec(e a mi llegada, llev/ndome a ver el mar desencadenado -rente a la iglesia y al cual yo prestaba el aspecto re0idor, solemne y medieval de un persona1e de -/bulaQ11. .or#ue el 4o)"re propio per)ite una $at5lisis de una ri#ue'a in,inita, es posi"le de$ir #ue, po1ti$a)ente, toda A la bsqueda ha salido de algunos no)"res12. .ero toda&0a es ne$esario elegirlos Ho en$ontrarlos. A#u0 apare$e, en la teor0a proustiana del 4o)"re, uno de los pro"le)as )a-ores si no de la ling@0sti$a por lo )enos de la se)iolog0a/ la )oti&a$i+n del signo. Sin duda #ue este pro"le)a propuesto a#u0 resulta un po$o arti,i$ial, en tanto no se presenta al narrador sino al no&elista #ue posee la li"ertad (pero ta)"i1n el de"er de $rear no)"res propios, in1ditos - ;e2a$tos; a la &e'6 pero en &erdad, narrador - no&elista re$orren, en sentido in&erso, el )is)o tra-e$to6 uno $ree des$i,rar en los no)"res #ue le son dados una ,or)a de a,inidad natural entre el signi,i$ante - el signi,i$ado, entre el $olor &o$5li$o de +arma - la dul'ura )al&a de su $ontenido6 el otro, de"iendo in&entar un lugar nor)ando, g+ti$o - &entoso a la &e', de"e "us$ar en el pentagra)a general de los ,one)as algunos sonidos a$ordados a la $o)"ina$i+n de esos signi,i$ados6 uno de$odi,i$a, el otro $odi,i$a, pero se trata del )is)o siste)a - ese siste)a es de una u otra )anera un siste)a )oti&ado, ,undado so"re una rela$i+n de imitaci2n entre el signi,i$ante - el signi,i$ado. =odi,i$ador - de$odi,i$ador podr0an reto)ar por su $uenta la a,ir)a$i+n de =ratilo/ 3.a propiedad del nombre, consiste en representar la cosa tal como es!3 A los o*os de .roust, #ue s+lo teori'a so"re el arte general del
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Du c&t' de c(e) S*ann (ed. $it, II, p. 2CD . 10 4bid!, p. 2C0. 4bid., p. 2C0 11 4bid!, p! 2CD. 12 ;!ra, ese 7uer)antes, $o)o el plano de una no&ela; (.e c&t' de $uermantes, ed. $it, I, p. 1F .
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no&elista, el no)"re propio es una si)ula$i+n, o, $o)o de$0a .lat+n (en realidad, $on des$on,ian'a una ;,antas)agor0a;. 8as )oti&a$iones alegadas por .roust son de dos $lases, naturales - $ulturales. 8as pri)eras pertene$en a la ,on1ti$a si)"+li$a1C. 4o es este el lugar de reto)ar la dis$usi+n del pro"le)a ($ono$ido ha$e tie)po "a*o el no)"re de armona imitativa donde podr0an en$ontrarse, entre otros, los no)"res de .lat+n, 8ei"ni', Giderot - ?a<o"son 1D. Se re$ordar5 sola)ente este te2to de .roust, )enos $1le"re pero tal &e' no )enos pertinente #ue el Soneto de las Io$ales/ ;... Bayeu5, tan alta en su noble enca1e ro1i)o y cuya tec(umbre es iluminada por el vie1o oro de su ltima slaba6 7itr', cuyo acento agudo distribua en rombos de madera negra la antigua vidriera6 el dulce .amballe que, en su blanco, va del amarillo cascara de (uevo al gris perla6 %outances, catedral normanda, cuyo diptongo -inal, pastoso y amarilleante, coronado por una torre de manteca3, et$.1F. 8os e*e)plos de .roust, por su li"ertad - su ri#ue'a (no se trata a#u0 de atri"uir a la oposi$i+n i8o el $ontraste tradi$ional de grande8peque0o o de agudo8grave, $o)o se ha$e $o)(n)ente/ es toda una ga)a de signos ,+ni$os la #ue .roust des$ri"e )uestran #ue ha"itual)ente la )oti&a$i+n ,on1ti$a no se reali'a dire$ta)ente/ el des$i,rador inter$ala entre el sonido - el sentido un $on$epto inter)edio, a )edias )aterial, a )edias a"stra$to, #ue ,un$iona $o)o una $la&e - opera el pasa*e, de alguna )anera de)ultipli$ado, del signi,i$ante al signi,i$ado/ si Bal"e$ signi,i$a por a,inidad un $o)ple*o de ola de altas $restas, de ri"eras es$arpadas - de ar#uite$tura eri'ada, es por#ue se dispone de un retrans)isor $on$eptual, el de rugoso #ue &ale tanto para el ta$to $o)o para la &ista - el o0do. Gi$ho de otra )anera, la )oti&a$i+n ,on1ti$a e2ige una no)ina$i+n interior/ la lengua &uel&e a entrar su"repti$ia)ente en una rela$i+n #ue postula"a H)0ti$a)enteH $o)o in)ediata/ la )a-or parte de las )oti&a$iones )ani,iestas reposan so"re )et5,oras tan tradi$ionales (lo rugoso apli$ado al sonido #ue ha"iendo pasado por $o)pleto ha$ia la denota$i+n, no son e2peri)entadas $o)o tales6 esto no i)pide #ue la )oti&a$i+n se deter)ine al pre$io de una antigua ano)al0a se)5nti$a, o as0 se pre,iere, de una antigua transgresi+n, pues es e&idente #ue de"e)os &in$ular los ,en+)enos del ,onetis)o si)"+li$o a la )et5,ora - no ser&ir0a de nada estudiarlos separada)ente. .roust propor$ionar0a un "uen )aterial para este estudio $o)"inado/ $asi todas sus )oti&a$iones ,on1ti$as (sal&o, tal &e', Balbec i)pli$an una e#ui&alen$ia entre el sonido - el $olor/ ieu es &ie*o oro, ' es negro, an es a)arilleante, ru"io - dorado (en %outances y $uermantes , i es p(rpura16. !n$ontra)os a#u0 una tenden$ia e&idente)ente general/ se trata de ha$er pasar ha$ia el ni&el del sonido los rasgos pertene$ientes a la &ista (- )5s parti$ular)ente al $olor en ra'+n de su naturale'a a la &e' &i"ratoria - )oduladora , es de$ir, neutrali'ar la oposi$i+n de algunas $lases &irtuales, produ$to de la separa$i+n de los sentidos (pero, 9esta separa$i+n es hist+ri$a o antropol+gi$a: 9Gesde $u5ndo e2isten o &ienen nuestros ;$in$o sentidos;: Kn estudio reno&ador de la )et5,ora de"er0a, desde ahora en adelante, &in$ularse al in&entario de las $lases no)inales $o)pro"adas por la ling@0sti$a general . !n resu)en, si la )oti&a$i+n
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Neinrei$he 9op! cit! ha seEalado #ue el si)"olis)o ,on1ti$o pro&iene de la hiperse)anti$idad del signo. .lat+n, %ratilo6 8ei"ni', Nuevos Ensayos (III, 2 6 Giderot, %artas sobre los sordos y los mudos6 ?a<o"son, Ensayos de ling:stica general. 1F Du c&t' de c(e) S*ann, ed. $it., p. 2CD. Se ad&ertir5 #ue la )oti&a$i+n ale*ada por .roust no es sola)ente ,on1ti$a sino a &e$es ta)"i1n gr5,i$a. 16 ;!l $olor de Sil&ia es un $olor p(rpura, de un rosa purp(reo en ter$iopelo p(rpura o &iol5$eo... R ese no)"re )is)o, p(rpura por sus dos I HSil&ia, la &erdadera Pi*a del Luego.; 9%ontre Sainte-Beuve, ed. $it., p. 19F.

,on1ti$a i)pli$a un pro$eso )eta,+ri$o, - en $onse$uen$ia una transgresi+n, esta transgresi+n se reali'a so"re puntos de pasa*e e2peri)entados $o)o el $olor/ por esto sin duda las )oti&a$iones propuestas por .roust, aun siendo )u- desarrolladas, apare$en $o)o 1ustas! >ueda otro tipo de )oti&a$iones )5s ;$ulturales;, - en esto an5logas a las #ue se en$uentran en la lengua/ en e,e$to, este tipo regula si)ult5nea)ente la in&en$i+n de neologis)os alineados so"re un )odelo )or,e)5ti$o, - la de los no)"res propios ;inspirados; en un )odelo ,on1ti$o. =uando un es$ritor in&enta un no)"re propio est5 so)etido a las )is)as reglas de )oti&a$i+n #ue el legislador plat+ni$o $uando #uiere $rear un no)"re $o)(n6 de alguna )anera de"e copiar la $osa pero $o)o tal tarea es i)posi"le, al )enos de"e $opiar la )anera en #ue la lengua ha $reado algunos de sus no)"res. 8a igualdad del no)"re propio - del no)"re $o)(n en rela$i+n a la $rea$i+n #ueda "ien ilustrada por un $aso e2tre)o/ $uando el es$ritor ,inge usar pala"ras $orrientes pero #ue son entera)ente in&entadas/ es el $aso de ?o-$e - de 3i$hau26 en el 7oyage en $rande $arabagne, una pala"ra $o)o arpette no tiene ning(n sentido pero no est5 )enos llena de una signi,i$a$i+n di,usa en ra'+n, no sola)ente de un $onte2to, sino ta)"i1n de su su*e$i+n a un )odelo ,+ni$o $orriente en ,ran$1s 17. O$urre lo )is)o $on los no)"res proustianos. >ue .aumes Argencourt, 7illeparisis, %ombray o Donci;res e2istan o no, no de*an de presentar (- es eso lo #ue i)porta lo #ue se ha podido lla)ar una ;plausi"ilidad ,ran$o,+ni$a;/ su &erdadero signi,i$ado es/ "rancia, o )e*or toda&0a, la ;,ran$idad;6 su ,onetis)o, - en el )is)o pie de igualdad, su gra,is)o est5n ela"orados en $on,or)idad $on sonidos - grupos de letras &in$ulados espe$0,i$a)ente a la toponi)ia ,ran$esa (- )5s pre$isa)ente ;,ran$iana; 1B/ es la $ultura (la del ,ran$1s #ue i)pone al 4o)"re una )oti&a$i+n natural/ lo #ue es i)itado no est5 $ierta)ente en la naturale'a sino en la historia, una historia sin e)"argo tan antigua #ue $onstitu-e al lengua*e #ue ha produ$ido $o)o una &erdadera naturale'a ,uente de )odelos - de prue"as. !l no)"re propio, parti$ular)ente el no)"re proustiano, tiene por lo tanto una signi,i$a$i+n $o)(n/ por lo )enos signi,i$a la na$ionalidad - todas las i)5genes #ue se pueden aso$iar $on ella. .uede ta)"i1n reen&iar a signi,i$ados )5s espe$0,i$os $o)o la pro&in$ia (no $o)o regi+n sino $o)o a)"iente en Bal'a$, o $o)o la $lase so$ial en .roust/ no por la part0$ula de no"le'a Hpro$edi)iento groseroH. sino por la institu$i+n de un e2tenso siste)a ono)5sti$o arti$ulado, por una parte, so"re la oposi$i+n de la aristo$ra$ia - el estado llano, - por otra parte, so"re las s0la"as largas $on ,inales )udas (,inales pro&istas en $ierta )anera de una larga $ola puestas a las s0la"as "re&es a"ruptas/ por un lado el paradig)a de los 7uer)antes, 8au)es, Agrigente, - por el otro el de los Ierdurin, 3orel, ?upien, 8egrandin, Sa'erat, =ottard, Bri$hot, et$1tera19. 8a ono)5sti$a proustiana se presenta a tal punto organi'ada #ue pare$er0a $onstituir el $o)ien'o de,initi&o de 3A la Bsqueda3/ poseer el siste)a de los no)"res era para .roust, - es para nosotros, poseer las signi,i$a$iones esen$iales del li"ro, la ar)adura de
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!stas pala"ras in&entadas han sido anali'adas, desde un punto de &ista ling@0sti$o, por Gelphine .erret, en su %esis de Cer =i$lo/ Etude de la langue litt'raire d<apres .e 7ogaye en $rande $arabagne d<=enri >ic(au5, 196FS1966. 1B !l te2to di$e ;,ran$ienne;T/ se re)ite al antiguo diale$to de lTIle de Lran$e. 9Nota del traductor! 19 Se trata, por $ierto, de una tenden$ia, no de una le-. .or otra parte, se entiende a#u0 largas - breves sin rigor ,on1ti$o, )5s "ien $o)o una i)presi+n $orriente ,undada en gran parte so"re el gra,is)o propio de los ,ran$eses #ue ha"ituados a per$i"ir por su $ultura esen$ial)ente es$rita una oposi$i+n tir5ni$a entre las ri)as )as$ulinas - ri)as ,e)eninas, tienen la tenden$ia a sentirlas $o)o "re&es - largas respe$ti&a)ente.

sus signos, su sinta2is pro,unda. Se puede enton$es apre$iar #ue el no)"re proustiano dispone plena)ente de las dos grandes di)ensiones del signo/ por una parte puede ser le0do solo, ;en s0;, $o)o una totalidad de signi,i$a$iones (7uer)antes $ontiene &arias ,iguras , es de$ir $o)o una esen$ia (una ;entidad original; di$e .roust , o si se pre,iere, una ausen$ia, pues el signo designa lo #ue no est5 all0 20 6 - por otra parte )antiene $on sus $ong1neres rela$iones )eton0)i$as, ,unda el Relato/ S*ann - $uermantes no son sola)ente dos $a)inos, dos lados, sino ta)"i1n dos ,onetis)os $o)o Ierdurin - 8au)es. Si el no)"re propio tiene en .roust esta ,un$i+n e$u)1ni$a resu)iendo todo el lengua*e, es #ue su estru$tura $oin$ide $on la de la o"ra )is)a/ adentrarse po$o a po$o en las signi,i$a$iones del no)"re ($o)o lo ha$e $ontinua)ente el narrador es ini$iarse en el )undo, es aprender a des$i,rar sus esen$ias/ los signos del )undo (del a)or, de la )undaneidad est5n he$hos de las )is)as etapas #ue sus no)"res6 entre la $osa - su aparien$ia se desarrolla el sueEo, tal $o)o entre el re,erente - su signi,i$ante se interpone el signi,i$ado/ si por desgra$ia se lo arti$ula so"re su re,erente, el no)"re no es nada (9#u1 es, en realidad, la du#uesa de 7uer)antes: , es de$ir si se le resta su naturale'a de signo. K"i$ar el lugar de lo i)aginario en el signi,i$ado es, sin duda, el pensa)iento nue&o de .roust, - por esto ha despla'ado el &ie*o pro"le)a del realis)o #ue hasta su o"ra se ha"0a postulado sie)pre en t1r)inos d re,erentes/ el es$ritor tra"a*a no so"re la rela$i+n de la $osa - su ,or)a (lo #ue se lla)a"a en el $lasi$is)o, su ;pintura; - )5s re$iente)ente, su ;e2presi+n; , sino so"re la rela$i+n del signi,i$ado - del signi,i$ante, es de$ir so"re un signo. !sta es la rela$i+n so"re la #ue .roust no de*a de dar la teor0a ling@0sti$a en sus re,le2iones so"re el 4o)"re - en las dis$usiones eti)ol+gi$as #ue $on,0a a Bri$hot, las #ue no tendr0an ning(n sentido si el es$ritor no les $on,iriese una ,un$i+n e)"le)5ti$a21. !stas o"ser&a$iones no est5n sola)ente guiadas por la preo$upa$i+n de re$ordar, despu1s de 81&i-Strauss, el $ar5$ter signi,i$ante - no indi$ial del no)"re propio22. Se #uerr0a insistir so"re el $ar5$ter $ratiliano #ue el no)"re (- el signo tienen en .roust, no sola)ente por#ue el es$ritor &e la rela$i+n del signi,i$ante - el signi,i$ado $o)o una rela$i+n )oti&ada en la #ue uno $opia al otro reprodu$iendo en su ,or)a )aterial la esen$ia signi,i$ada de la $osa (- no la $osa )is)a sino, por#ue tanto para .roust $o)o para =ratilo ;la &irtud de los no)"res es enseEar; 2C/ ha- una propiedad de los no)"res #ue $ondu$e, por largos, &ariados - des&iados $a)inos, a la esen$ia de las $osas. .or eso nadie est5 )5s pr+2i)o del 8egislador $ratiliano, ,undador de los no)"res 9demiourgos omomat&n , #ue el es$ritor proustiano, no por#ue 1ste sea li"re de in&entar los no)"res #ue le gusten, sino por#ue est5 $onstreEido a in&entarlos ;seg(n las reglas;. !ste realis)o (en el sentido es$ol5sti$o del t1r)ino #ue #uiere #ue los no)"res sean el re-le1o de las ideas, ha to)ado en .roust una ,or)a radi$al, pero es da"le preguntarse si no est5 presente )5s o )enos $ons$iente)ente en todo a$to de es$ritura - si es &erdadera)ente posi"le ser es$ritor sin $reer de alguna )anera en la rela$i+n natural de los no)"res - las esen$ias/ la ,un$i+n po1ti$a, en el sentido )5s a)plio del t1r)ino, se de,inir0a as0 por una $on$ien$ia $ratiliana de los signos - el es$ritor ser0a el re$itante de ese gran )ito se$ular #ue #uiere #ue el lengua*e i)ite a las ideas - #ue, $ontraria)ente a las pre$isiones de la $ien$ia ling@0sti$a,
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;4o se puede i)aginar sino lo #ue est5 ausente.; (.e Temps ?etrouv', .aris, 7alli)ard, III, B72. Re$orde)os ta)"i1n #ue para .roust i)aginar es desplegar un signo. 21 Sodome et $omorr(e, II, $ap. 2. 22 .a +ens'e Sauvage, .aris, .lon, 19F2, p. 2BF. Pa- ed. $astellana/ El pensamiento salva1e, 312i$o. L. =. !., 196D. 2C .lat+n, %ratilo, DCF d.

los signos sean )oti&ados. !sta $onsidera$i+n de"er0a in$linar al $r0ti$o, toda&0a un po$o )5s, a leer la literatura en la perspe$ti&a )0ti$a #ue ,unda su lengua*e, - a des$i,rar la pala"ra literaria (#ue no es para nada la pala"ra $orriente no $o)o el di$$ionario la e2pli$ita sino $o)o el es$ritor la $onstru-e2D. 1967

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%e2to es$rito en ho)ena*e a R. ?a<o"son - apare$ido en/ To (onour ?oman @aAobson, Essays on t(e occasion o- (is seventiet( birtbday, 3outon, 8a Pa-a, 1967.