La nueva morfol oga y si ntaxi s1

Jos Manuel Murillo

Universidad Nacional , Costa Rica
"A great song can befound anywhere.
Do yoursel a favor and go fnd the originals "
G N' R
Supongamos que el nombre de Ana Obando tiene el mismo
desti no que el del nombre artstico del actor mejicano Mario More
n0
2
. Podramos deci r, dado el caso, que Fulanito de Tal es todo un
anaobando; o que la sonri sa de Mengani ta es muy anaobandesca. Es
ms, para demostrar nuestra flexibi l i dad articul atori a podramos gri
tar a los cuatro vientos el si guiente trabalenguas : "Ana Obando ha
sido desanaobandizada. Quin ha sido el desanaobandi zador que l a
desanaobandiz?, para que as l a vuel va a anaobandi zar" .
Todo lo que dije anteri ormente se rel aciona con dos ni veles de
la lengua: morfologa y sintaxi s. En rel acin con la morfologa,
tenemos el hecho de tomar un nombre propio y transforarl o en un
nombre comn y, ms al l de eso, transcategori zarlo a adjeti vo
(anaobandesca), a parti cipio pasado (desanaobandi zada), a sustanti vo
(desanaobandi zador), a verbo conj ugado (desanaobandi z) y a i nfini
tivo (anaobandizar) . En rel acin con l a sintaxi s, cada una de esas
nuevas pal abras establece las si gui entes relaciones: ncleo de un
l . Ledo en el homenaje pstumo a la profesora Ana Obando, en la Escuela de Literatura y Cien
ci as del Lenguaje de la Uni versidad Nacional , el 5 de octubre de 2000.
2. Por la forma enredada de hablar propia del personaje Cantinflas, se acu el adj etivo mntin
jlesc.
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Mur i l l o I La nueva morfol ogfa y si ntaxi s LETRAS 34 (2002)
complemento predi cati vo (anaobando, anaobandesca) , verbo princi
pal de una perfrasis (ha si do desanaobandizada, vuel va a anaobandi
zar), ncleo de una frase verbal (desanaobandi z) y antecedente de un
pronombre rel ativo (el desanaobandizador que . . . ) .
Lo que quiero esta maana es presentarles a ustedes, honorable
cuerpo acadmico y estudi anti l de la Escuel a de Li teratura y Cienci as
del Lenguaje (ELCL), dos nuevas teoras dentro de la l ingsti ca: el
Programa Minimal i sta
3
( 1 995), de nuestro viej o conocido Noam
Chomsky, y la Morfologa de Base Lexo-Morfmica
4
( 1 995) de
Robert Beard. Para lograr este objetivo, empezar desde el principio,
y en el principio fue l a pal abra.
En la oracin Ana vi no con el vino, hay un cl aro ejemplo de
homofona: vino. Esta secuenci a fni ca est compuesta de una conso
nante oclusi va bilabial sonora [b] , una vocal anterior alta no redondea
da [i ] , una consonante nasal alveolar [nI] y una vocal medi a posteri or
[o] . Como sustanti vo, [bino] es masculino singul ar, y como verbo
[bino] es intransitivo, conj ugado en 3a persona singular del pretrito
perfecto simple. Por un l ado, [bino] se refiere a la bebida alcohlica
obteni da de l a fermentacin del j ugo de l as uvas; por otro, indica la
accin que para faci l i dad de exposicin expresar como venir.
As pues, una pal abra est compuesta de tres tipos de rasgos:
fonticos, gramaticales y semnticos.
Por rasgos fonti cos (rasgos P) vamos a entender su materi ali
dad fnica, es decir, el grupo de sonidos consonnticos y vocl icos que
constituye la pal abra. Los rasgos gramati cales (rasgos G) se refieren
a dos subconj untos de operaci ones : un subconj unto relati vo a opera
ciones morol xicas (Gd, como en el caso de l a dervacin, categora
gramatical de la pal abra (sustanti vo, arcul o, verbo, etc. ) ; el otro ti po
tiene que ver con operaciones morfosintcti cas (GI ), como la fexi n.
3. Noam Chomsky ( 1 995). The Minimalisl Prgram ( Massachusetts: The MIT Press, 1 997).
4. Robert Beard. Lexeme-Morpheme Base Morp/w/ogy (Albani : State Uni versi ty of New York
Press, 1 995).
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LETRAS 34 (2002) Mur i l l o / La nueva morfol oga y si ntaxi s
Los rasgos semnti cos (rasgos S) se refi eren al conteni do conceptual
(si gni fi cado) de l a pal abra. Vean l a fi gura 1 .
Figura 1
G
.

-
p
i
+pret
+perf
t t
P
t t
S
La pal abra es l a ni ca que combi na, en una sola enti dad, soni do
y si gni fi cado, es deci r, la pal abra es el si gno l i ngsti co por excelenci a.
Por qu es tan i mportante l a di vi si n tri parti ta expl i cada
anteri orente?
Los estudi os morfol gi cos l l evados a cabo por los estructura
l i stas, pri nci pal mente, anal i zan el fenmeno morfolgi co con los ele
mentos teri co-metodol gi cos del anl i si s fonolgi co. Es deci r, los
conceptos de morfema, al omorfo, morfa, etc . , son copi a de sus equi
valentes conceptos fonol gi cos de fonema, al fono y fono.
Un anl i si s morfol gi co de ese t i po, entonces, consi ste en de
termi nar qu moras estn en relaci n de al amorfa, y cul es la uni
dad abstracta (morfema) que los engloba. Fi ni to. Por otro l ado, l a
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Mur i l l o / La nueva morfol oga y si ntaxi s LETRAS 34 (2002)
perspecti va chomskyana tradi ci onal no ha prestado mucha atenci n a
la morfol oga, aduci endo que esta es asunto de operaci ones ubi cadas
dentro de la Forma Fonti ca (I) o del l exi cn.
La morfol oga de base l exo-morfmi ca (MBLM), propuesta por
Rober Beard, dentro del marco general de la Teora de Prnci pi os y
Parmetros de Chomsky ( 1 98 1 ) , ve la si tuaci n completamente di s
ti nta. Desde esta teora, l a morfol oga es un proceso di nmi co de for
maci n de pal abras, no una bsqueda de morfemas. De hecho, l a
MBLM no tiene por objeto de estudi o el morfema, si no l as regl as de
formaci n de pal abras. Hay una separaci n entre l os procesos de crea
ci n l xi ca (deri vaci n) y fl exi n, y la expresi n de esos procesos
medi ante cambi os en la forma de l a pal abra. Por ej empl o: para efec
tuar una verbal i zaci n desnomi nal i zadora (transformar un sustanti vo
en verbo) , en espaol se toma la raz nomi nal y se le agrega la teri
naci n -ear: tel fono > telefonear, hormi ga > hormi guear, etc. En otras
l enguas, como el i ngl s, el cambi o de categora gramati cal no conl le
va termi naci n di stinta al guna, vase el caso de l ove: all you need i s
love, ! l ove Lucy. En ambos casos, l a regl a N V provoc un cambi o en
los rasgos gramati cales de las races, pero sol o en espaol hubo un cam
bio en los rasgos fonti cos. La MBLM se basa en l a defi ni ci n etimol
gica de " morfol oga" : el estudi o de l a forma (de l a pal abra).
Segn l o postul ado en l a MBLM, exi ste un mecani smo encar
gado de real i zar la afij aci n, l l amado Mecani smo de Del etreo Mor
fol gi co (mecani smo DM) . El mecani smo DM lee el conj unto de ras
gos semnti cos, gramati cal es y fonti cos i ntrnsecos a la raz y l os
agregados por las regl as de formaci n de pal abras especi fi cadas. Una
vez ledos en su total i dad, el mecani smo busca el afij o correspon
di ente (tambin puede ser una revocal i zaci n, un cambi o de acento,
etc. ) y ej ecuta l a operaci n. El mecani smo DM, sin embargo, opera
sol amente sobre los rasgos fonti cos.
La MBLM subsana una seri e de probl emas morfol gi cos que,
en parte, fueron creados por el propi o model o estructural i sta: me re
fiero a l os espi nosos " morfemas cero" (morfema -c) y morfemas " por
temanteau" (morfema -p) . Voy a expl i car por qu.
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LETRAS 34 (2002) Mur i l l o / La nueva morfol ogra y si ntaxi s
Cuando se explora un poco el morfema, nos encontramos con
algunos escollos. El morfema, segn Lewandowski , es una " unidad
signifi cati va mnima del si stema l i ngsti co, como cl ase de morfos
de distrbucin complementaria con idntico significado, ralizado por
alomorfos y reprsentado fonticamente por fonemas (o prosodemas) " 5 .
Un morfema es la uni dad de soni do y concepto, una especie de
subsigno l i ngsti co. Si asumi mos que a un grupo fni co le corres
ponde un concepto, tenemos un anl i si s como el sigui ente: l a pal abra
casi ta posee tres componentes cl aramente i dentifi cabl es: cas (raz),
- i t (di mi nuti vo) y - a (gnero femeni no).
El marcador de gnero femenino no podra ser un morfema,
porque carece de si gni fi cado, es de carcter gramati cal . Di cho mar
cador sirve para i ncl ui r una pal abra dentro de la dual i dad mascul i no/
femeni no, usada en la lengua espaol a. La solucin tradi ci onal es
caracteri zar esta marca como un morfema de si gni fi cado gramati cal ,
no lxi co. Otro ejempl o lo da la pal abra rpi damente. La raz rapi d
si gni fi ca "que se movi l i za a una al ta veloci dad" , o al go por el esti l o,
y asumamos que el formador de adverbi os si gni fi ca "manera" . As,
podemos tomar el adjeti vo gi l y deri var gi l mente. Qu si gni fi ca l a
-a de rpi damente?
Veamos el morfema cero y el morfema portemanteau.
En l a pal abra cantbamos se pueden i dentifi car cuatro elemen
tos, a saber: l a raz cant, l a vocal temti ca -a, l a caractersti ca tempo
aspectual -ba y l a desi nenci a -mos. Excepto la raz, cuyo si gni fi cado
es lxi co, todos los componentes pertenecen al si stema de conj uga
ci n verbal . Si a esa raz le agregamos el marcador de gnero mascu
l i no, obtenemos un sustanti vo: canto.
Fuera de la di scusi n sobre el si gni fi cado de los componentes
lxi cos, lo que nos i nteresa es determi narl os medi ante una segmenta
cin. El caso de cantbamos es bastante cl aro, pero en yo canto, cul es
la vocal temti ca, l a caractersti ca tempo-aspectual y la desi nenci a?
5. Theodor Lewandowki . Diccionario de lingstica (3". ed. Madrid: Ctedra, 1 992) .
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Mur i l l o / La nueva morfol ogfa y si ntaxi s LETRAS 34 (2002)
Hay dos respuestas muy comunes: la prmera es que -o es un more
ma portemanteau (un morfema que expresa conceptos normalmente co
difcados en morfemas independientes) y que en l se codifica tiempo,
aspecto, nmero y persona. Aqu tenemos un problema: la definicin
de morfema asume que a una forma le corresponde un concepto, pero
el morfema -p incumple con esta regl a. Podemos sal var el escollo
diciendo que a una forma l e corresponde al menos un concepto. La
otra forma de anal i zar canto es incl uir el recurso terico de morfema
cero, es deci r, un contenido sin forma. Consecuentemente, la caracte
rstica tempo-aspectual y la vocal temtica son morfemas -c. Si n
embargo, el morfema -c tampoco es un morfema. En pal abras de An
derson, " the one-to-one rel ation between components of meani ng and
components of form which is essential to the cl assical morpheme i s
vi ol ated"
6
[ l a rel aci n uno a uno entre l os componentes del si gni fica
do y los componentes de la forma, esenci al en la concepci n cl si ca
de morfema, es vi ol ada] .
La morfol oga dej a de ser un mero asunto de la forma fonti ca
o del l exi cn, para consti tui rse en operaci ones que i nvol ucran di ver
sos componentes de l a gramti ca. Para Beard ( 1 995), la MBLM si ta
l as operaci ones gramati cales fuera del l exi cn y diferenci a l os lexe
mas de los morfemas gramati cales l i gados, ubi cndol os en di sti ntas
partes de la gramti ca. La deri vaci n (casa > casi ta) es una operaci n
morfol xi ca que ocure en el ni vel del l exi cn, l a fexin (por ej em
plo, concordanci a sujeto-verbo, arcul o-sustanti vo-adjeti vo) es una ope
racin morosi ntcti ca, pero la afij acin ocure en la fora fontica.
Voy a expl i car brevemente cmo funci ona l a MBLM con un
ej empl o concreto.
6. St ephen R. Anderson ( 1 992) . A-MorpllOlI.\ MorpllO[ogy (Cambridge: Cambridge Uni versity
Prcss. 1 995) .
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LETS 34 (2002)
Rasgos G
Rasgos P
Rasgos S
Figura 2
+1a conj
+pret
+perf
+1a pers
+pl
t
Mur i l l o / La nueva morfol ogla y si ntaxi s
/anaobandizaJ
Hacer como Ana Obando
Previ amente se ha apli cado la regl a morfolxi ca de verbali za
ci n N- V, que se expresa medi ante el sufij o -i z, agregado a la raz
/anaoban/. El mecani smo de deletreo morfolgico lee el rasgo [+ 1 a.
conj ] y eli ge, entre todas las operaci ones posibles, las correspondien
tes a los verbos de l a pri mera conj ugaci n. Hace una lectura de los
rasgos [+pret, -per y determi na que el afij o perti nente es -bao Una vez
ejecutada l a operaci n, borra esos rasgos de su memori a para conti
nuar con la lectura del grupo de rasgos si guiente. El mecani smo lee
[+la pers, +pl] y el i ge el sufij o -mos. Al i gual que en la operaci n
anteri or, esos rasgos se borran de la memori a. Al fi nal , tenemos el
producto de las operaci ones morfosi ntcti cas anteri ormente descritas :
anaobandizbamos. Para el caso de yo canto, el mecani smo l ee todo
el conj unto de rasgos gramati cales, pero sol o los emparej a con un
ni co sufij o, -o. Como pueden ver, ya no es necesari o postular ni ngn
morema cero o portemanteau.
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Muri l l o / La nueva morfol ogra y si ntaxi s LETRAS 34 (2002)
A continuacin, les har una descripcin breve del ms reciente
modelo gramatical de Noam Chomsky: el Programa Minimalista .
.
El Programa Mi ni malista es el i ntento ms cl aro y coherente de
un modelo sintctico de carcter uni versal , conformado por una seri e
de parmetros, pri ncipios y condiciones l o suficientemente poderosos
como para suponer que es el modelo terico ms cercano a l a famosa
gramtica uni versal (OU) que, se supone, todos l levamos en nuestra
cabeza. Chomsky asume que esa gramtica uni versal es capaz de
permitirle a un nio adquiri r l a lengua de sus padres por medi o de un
mecani smo si mple y muy general . Consecuentemente, el Programa
Minimalista reasume, modifi ca o elimina l as i deas y procedi mientos
de descripcin y generacin oracionales de sus modelos anteri ores.
Desde supuestos minimali stas, l a oraci n es el resultado fi nal de
una computacin (o procesamiento de datos) que posee dos sali das:
una corresponde a la parte articul atori o-percepti va, denomi nada for
ma fonti ca (FF) ; la otra se rel aci ona con la parte conceptual -i ntensi o
nal , l l amada forma lgica (FL). Basado en lo anteri or, Chomsky
afirma que l as noci ones tericas de estructura profunda (estructura p)
y estructura superfi ci al (estructura s) ya no ti enen ningn sentido y, por
lo tanto, l as eli mi na.
Para los propsitos de esta acti vi dad, me concentrar especfi ca
mente en uno de los componentes del Programa Mi ni malista: l a teora
del cotejo. Segn la teora del cotejo, la aceptabi l i dad y gramati cal i dad
de una oraci n depende de que los rasgos de los ncleos sintagmticos
-N, A, V, P-parti ci pantes en l a computaci n converj an en l a FL.
Para lograr l a convergenci a, los rasgos denominados formales, dentro
de los cuales podemos ci tar los rasgos gramati cales, deben ser cotej a
dos por un elemento denomi nado ncleo funci onal . Un ncleo funcio
nal es, para Vi oleta Demonte
7
, un elemento que no posee si gni fi cado
lxi co, no determina argumentos ni asigna roles temticos (agente,
7. Violeta Demonte. Teora sint,tica: de las estructuras a l a reccilI ( Madrid: Editori al Snte
si s, 1 99 1 ) ,
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LETRAS 34 (2002) Mur i l l o / La nueva morfol oga y si ntaxI S
experenti vo, benefacti vo, etc. ) . En concreto, dado que la oracin por
excelenci a es aquel l a que posee un verbo conj ugado, entonces uno de
l os ncl eos funci onal es de l a oraci n es Fl exi n (1).
Como ncl eo que es, 1 est acompaado por dos el ementos con
l os que forma una frase de fexi n (FI). Uno de l os el ementos que se
ensambl a con 1 es l a frase verbal (FV) y ambos crean al go que l os
engl oba, denomi nado fl exi n barra () . ! se ensambl a con el otro
acompaante del ncl eo 1, l l amado especi fi cador (Espec). El resul tado
de esta l ti ma uni n es la FI . Vase la fi gura 3 .
Figura 3
FI
Espec
FV
La FV tiene una estructura si mi l ar a la FI , sol o que el nmero de
FFNN acompaantes (argumentos) sol i ci tados por el verbo vara de
uno a tres. Supongamos que son dos, y as veremos que la estructura
(si mpl i fi cada) de una oraci n es la si gui ente:
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Mur i l l o I La nueva morfol ogr a y sintaxis LETRAS 34 (2002)
Figura 4
II
-
Espec
I FV
V'
FN
V FN
El suj eto de la oraci n se ensambl a con V' y el complemento
di recto con V.
Para expl i car de una manera breve el procedi mi ento de cotej o de
rasgos, uti l i zar una estructura oraci onal muy comn durante el si gl o
XIV y su correspondi ente forma actual .
En el Ejempl o VII del l i bro El conde Lucanor
8
, se encuentra l a
oraci n " una muger haba nombre doa Truhana" , cuya estructura y
proceso de cotej o de rasgos es el que se muestra en la fi gura 5 .
La oraci n anteri or sati sfaca e l pri nci pi o de i nterpretaci n
pl ena (lP) en l a FL, es deci r, era semnti camente aceptabl e. La IP se
l ogra cuando los rasgos de las pal abras que parti ci pan en l a deri vaci n
(computaci n) convergen en la F una vez cotej ados. Para cotej ar l os
rasgos, el ncl eo funci onal l os atrae para s. Los rasgos del verbo se
cotej an al adj untarse con el ncl eo 1 , y l os rasgos del sujeto en l a
posi ci n [Espec, I J . A ese movi mi ento de rasgos se l e denomi na
atri gase el rasgo (atri gase R). Una consecuenci a esperabl e de
atri gase R es que haya un arrastre de materi al fonti co, esto es, que
8. I nfante don J uan Manuel ( 1 335) . El C'O/ldt Ll/CQ/lor (Mxi co: Editori al Porra, 1 975) .
82
LETRAS 34 (2002) Muri l l o / La nueva morfol ogra y si ntaxi s
Figura 5
PI
-
Una muger
1 FV
haba

V
" ' _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ + _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ :FN

h
v
FN

nombre doa Truhana
l a pal abra cuyos rasgos se cotej an tambi n se mueva. La fi gura 5
ejempl i fi ca muy bien esta si tuaci n: el verbo haba se mueve hasta 1,
y l a FN sujeto una muger se el eva hasta [Espec, 1 ] .
Si n embargo, el arrastre de materi al fonti co no si empre es
obl i gatori o.
En el transcurso del espaol medi eval al espaol modero, el
verbo haber se despersonal i z, por l o que el nmero de sus argumentos
pas de dos (+[_Be, O] ) , sujeto y compl emento directo, a solo uno
(+[_0] ) , el complemento directo. Haber como i mpersonal es el que
ri ge actual mente en la norma estndar. No obstante, el verbo en
cuestin se est repersonali zando como i ntransi ti vo, proceso bastante
reconoci do y muy cri ticado por l os crcul o
s
conservadores y autode
nomi nados cul tos .
Gramati cal mente hablando, el compl emento directo de la forma
i mpersonal se est convi rtiendo en el sujeto de la forma i ntransiti va,
pero si n que este nuevo sujeto se coloque en posici n preverbal . Vean
la fi gura 6.
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Mur i l l o / La nueva morol ogra y si ntaxi s LETRAS 34 (2002)
Figura 6

l
[!lJ
1 N

ubcrOn



=O

as pcrsOn

V
PdV
o
o
\_ - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - _ :
uycr
En tni nos mi ni mal i stas, el ascenso de los rasgos formal es del
verbo haca 1 conl l ev un arrastre de materi al fontico fuera de la FV,
pero el cotej o de l os rasgos del sujeto [3a . , +pl ] no i ncl uye ni ngn
arrastre, es encubi erto. De esta manera, el suj eto penanece dentro de
l a FV.
El paso a l a morfol oga, entonces, pi enso que est bastante cl a
ro: una vez que l a deri vaci n si ntcti ca est completa (o que al menos
l os rasgos han si do cotej ados) , sati sfaci endo as el pri nci pi o IP, los
rasgos G, S Y P de l as pal abras pasan a l a deri vaci n morfol gi ca ya
antes expl i cada.
Como vi eron, en trmi no cl ave, tanto para l a MBLM como para
el Programa Mi ni mal i sta y, especfi camente para la teora del cotejo,
es rasgo. En otras pal abras, termi nar con el pri nci pi o: +I a conexi n
entre l a morfol oga y l a si ntaxi s es l a pal abra.
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