UNIVERSIDADE ESTCIO DE S

ERICK FRANCISCO DA COSTA

A DIREO CINEMATOGRFICA

Rio de Janeiro 2012

ERICK FRANCISO DA COSTA

ILUMINAO NO CINEMA

Projeto de Pesquisa para Disciplina Seminrio de Pesquisa do Curso de Cinema da Universidade Estcio de S.

Orientador: Professora Elis Castro.

Rio de Janeiro 2012

SUMRIO

INTRODUO ....................................................................... Erro! Indicador no definido. OBJETO ....................................................................................................................................3 OBJETIVO ...............................................................................................................................4 JUSTIFICATIVA .....................................................................................................................5 METODOLOGIA .....................................................................................................................6 REVISO DA LITERATURA/BIBLIOGRAFIA ...................................................................8 CRONOGRAMA .....................................................................................................................9 BIBLIOGRAFIA.. .................................................................................................................... 10

1.

INTRODUO

Durante um sculo de cinema, grandes nomes e at mesmo figuras annimas trouxeram inovaes tecnolgicas e estilsticas arte da imagem em movimento. Essas inovaes fizeram a arte cinematogrfica adquirir uma linguagem prpria afastando-se do mero registro ou da linguagem teatral das primeiras fices. Um dos elementos relacionados s inovaes tcnicas da indstria do cinema a iluminao, seja a natural, sob os efeitos que governam o clima, seja a artificial, que ano aps ano se sofistica com novos equipamentos ou novos sistemas, como o digital, que advm da computao grfica, que revolucionou o cinema ao criar o real ou o surreal a partir do virtual, simulando a iluminao natural e a iluminao artificial.

A iluminao cinematogrfica no s permitiu a exposio, como tambm aumentou o efeito dramtico de filmes de fico na tela. Isso foi consequncia do trabalho fotogrfico referente luz, com a introduo de tcnicas mais precisas para control-la. Aprimorando um princpio visual e emocional no qual o diretor construa o filme atravs de tcnicas especficas e dramaticamente poderosas de iluminao, a evoluo da fotografia fez com que essa deixasse de desempenhar um papel puramente fsico, em que se limitava a fornecer luz suficiente sobre os atores para permitir a filmagem, passando a integrar a esttica e a narrativa cinematogrfica atravs de meios artsticos e dramticos.

No incio, o fotgrafo tinha como funo controlar a luz atravs de cortinas e claraboias operando uma cmera esttica. A iluminao artificial veio como uma grande proposta, que tinha por objetivo obter uma luz plana, difundida por todo o set, propiciando um estilo de iluminao mais suave. Porm, a luz era ainda empregada somente para alcanar fins especificamente decorativos. Com insuficientes equipamentos de iluminao e capital disponveis, o set era preenchido com uma iluminao nada criativa. Era preciso estabelecer no set uma certa padronizao na quantidade de luz para garantir a exposio adequada, mas no havia a preocupao com sua utilizao dramtica. Procuravam evitar os efeitos luminosos, como as alteraes pticas do tamanho e as sobreimpresses.

Assim, a dissertao analisar obras dos grandes mestres da cinematografia mundial, observando a influncia narrativa e estilstica da iluminao como linguagem que se desenvolve paralelamente histria do cinema e de suas tcnicas do advento do som ao filme colorido at os novos recursos digitais. Relatarei a evoluo dos processos tcnicos relacionados ao desenvolvimento da fotografia cinematogrfica, dando nfase iluminao e s primeiras unidades de iluminao, como arco de carbono, mercrio, tungstnio, dentre outras. Tambm mostrarei como a luz foi usada por alguns grandes cineastas David Wark Griffith, John Ford, Alfred Hitchcock, Josef Von Sternberg como meio de expresso e metalinguagem. Abordarei os trabalhos dos diretores de fotografia e sua colaborao bem ou mal sucedida com o diretor do filme. A nfase dada experincia do diretor de fotografia no tratamento fotogrfico dos filmes, e sua utilizao da luz como principal meio para se criar uma

atmosfera. Destacarei o trabalho de Gregg Toland e sua colaborao junto a diretores como Orson Welles, John Ford e William Wyler. Tambm falarei sobre o cinema germnico da era muda, especialmente o filme expressionista, no qual a iluminao adquiriu grande importncia narrativa e esttica. Estudando-se a origem do estilo, pela tica de estudiosos especializados, como Lotte Eisner, Siegfried Kracauer e Luiz Nazario, pudemos entender a preferncia do pblico alemo da poca pelo claro-escuro, a influncia da iluminao expressionista em novos gneros como o filme de terror e o filme noir.

2.

OBJETO

Como era feita a iluminao cinematogrfica no inicio do cinema? Como eram montados os cenrios nos primeiros filmes cinematogrficos do cinema? E qual foi o primeiro estdio cinematogrfico?

Quando os fotgrafos cinematogrficos comearam a usar luz artificial no lugar da luz natural?

Como a fotografia evoluiu nos filmes pretos e brancos e coloridos?

Qual o objetico da iluminao?

3.

OBJETIVO

Os primeiros filmes dramticos tinham seus cenrios construdos sobre grandes plataformas. O primeiro estdio cinematogrfico pertencente a Thomas Edison, Black Maria, como em qualquer estdio do incio do cinema, utilizava exclusivamente a luz natural em suas filmagens. Naquele estdio montava-se o cenrio sobre uma plataforma giratria na qual uma cobertura aberta permitia aproveitar ao mximo a luz solar. Outro estdio contemporneo, o Vitagraph, ficava sobre um edifcio comercial, em Nova Iorque, onde a equipe erguia, em dias ensolarados, a cobertura do cenrio para rodar rapidamente as cenas enquanto o sol persistisse. Com o desenvolvimento da tcnica, sobre a cobertura dos estdios foi acrescentado um complicado sistema que difundia cortinas de musselina sobre o set, atravs de uma srie de cordas que garantiam o controle da intensidade da luz.

Pouco a pouco os fotgrafos perceberam que, acrescentando luz artificial luz natural, podiam melhorar a qualidade das imagens. Eles tambm perceberam o incmodo em trabalhar com cenrios envidraados: os painis de vidro foram pintados de preto de forma que a luz externa no criasse nenhum desequilbrio, tornando possveis os efeitos cuidadosamente calculados atravs de iluminao artificial.

Nos filmes antigos, a iluminao tendia a ser plana e uniforme, de forma que o espectador se perdia num caos visual. Mais tarde, reagindo contra essa tendncia, que vinha do teatro, os diretores comearam a dar preferncia a uma iluminao mais dramtica com parte da cena destacada pela luz e o resto na sombra. Mas, quando levado aos extremos, esse mtodo impressionista pode tornar-se montono e no atrair a ateno do espectador. Atualmente, h uma tendncia a retornar a uma iluminao mais equilibrada em que o centro do interesse mais discretamente acentuado.

A iluminao determina o tom emocional e d a atores, cenrios, acessrios e trajes um carter adequado s cenas. Vrios filmes possuem climas diversos, banhados numa atmosfera lmpida que proporciona por um lado interesse e ao e, por outro, romances buclicos.

4.

JUSTIFICATIVA

A pesquisa ser feita para que todos possam ver que alm da arte a fotografia tambm muito tcnica, pois ela trabalha com refletores, trips, eletricidades. E depende muito dos avanos tecnolgicos. No basta posicionar os refletores e jogar um monte de luz nos cenrios e nos atores, o diretor de fotografia deve saber a potencia de cada refletor, saber e quais situaes ele deve usar cada tipo de refletor, cada tipo de filtro, o uso dos trips, o uso das bandeiras, dos filtros etc. e saber o significado de cada tipo de iluminao. O que ela representa artisticamente, o que ela est querendo expressar. O fotgrafo cinematogrfico, diferentemente do fotgrafo convencional, segue as exigncias de contar uma histria registrada na pelcula, criando a iluso de movimento. Tem como funo dirigir e supervisionar os esforos de uma grande equipe de operrios e, como responsabilidade, obter todo um aspecto visual relacionado composio, exposio do cenrio e dos atores, com a adequada iluminao, lentes e filtros necessrios ou outros equipamentos fotogrficos a serem empregados no transcorrer do trabalho. A contribuio do diretor de fotografia para o resultado de um filme mais que puramente tcnica. O roteiro traduzido em imagens simultaneamente pelo diretor cinematogrfico e pelo diretor de fotografia. A iluminao tem um papel importantssimo, estabelecendo um clmax, enfatizando as emoes, elevando o realismo ou o surrealismo quando necessrio.

5.

METODOLOGIA

A pesquisa ser feita atravs de analises de filmes que receberam prmios de fotografia, livros voltado a fotografia no cinema e pesquisas de outros trabalhos sobre fotografia. O tipo de pesquisa que ser feito neste trabalho ser bibliografica. Fontes e materiais sero recolhidos atravs de livros e websites, e a principal fonte e base de pesquisa ser o livro de Andr reis Martins, A luz no cinema. O Livro de Andr Reis foi escolhido porque bem completo, ela traz a historia completa desde os primrdios do cinema at a atualidade. Fala dos mtodos de iluminao, sobre a tecnologia e sobre o conceito fotogrfico. Farei a comparao dos filmes de Orson Walles , David Wark Griffith, John Ford, Alfred Hitchcock e Josef Von Sternberg, analisando os mtodos utilizados na iluminao desses filmes e o que a luz influenciou na esttica e na narrativa do filme. E tambm farei uma breve introduo das tcnicas utilizada por estes cineastas. Tendo como objetivo analisar as diferentes tcnicas de iluminao e sua influncia narrativa e estilstica na arte cinematogrfica. Com essa perspectiva, foi utilizada nas seguintes etapas: 1 Etapa - Fontes A seguir esto descritas as fontes que forneceram as respostas adequadas soluo do problema proposto: a) Fora utilizados 3 sites da internet com tcnicas e exemplos de iluminao. Com informaes, que abordagem a temtica descrita na pesquisa. b) Foi utilizada uma monografia falando sobre a iluminao no cinema, disponvel na internet Para a seleo dos fontes, foram consideradas como critrio de incluso as bibliografias que abordassem o cinema 3D e conseqente a temtica, e foram excludas aquelas que no atenderam a temtica. 2 Etapa - Coleta de Dados A coleta de dados seguiu a seguinte premissa: a) Leitura Exploratria de todo o material selecionado. b) Leitura Seletiva (leitura mais aprofundada das partes que realmente interessam) 3 Etapa - Anlise e Interpretao dos Resultados Nesta Etapa foi realizada uma leitura critica com a finalidade de organizar as informaes

obtidas nos textos.

4 Etapa - Discusso dos Resultados Categorias que fora escolhidas da etapa anterior foram analisadas e discutidas a partir da referencia temtica do estudo.

6.

REVISO DA LITERATURA / BIBLIOGRAFIA

Quando os efeitos de iluminao sobressaam na fotografia, isso era considerado um erro tcnico. o que se constata nesse depoimento encontrado no livro de Andr Luiz no captulo IV., pgina 43 do livro Iluminao no cinema.
J tinha muita prtica de trabalho no palco, quando, certa vez, quis usar num filme um determinado efeito de luz que tinha sido j aplicado no teatro. Na cena em questo, um espio passava s escondidas por baixo de uma cortina e, para tornar o efeito mais misterioso, decidi iluminar apenas metade da cara do espio e deixar a outra metade na escurido. Observei o resultado na tela e achei-o extraordinariamente bom. Fiquei to satisfeito com esse artifcio de iluminao que o apliquei mais vezes, isto , empreguei focos de luz de um lado ou do outro um mtodo que hoje se utiliza vontade. Depois de ter enviado o filme para a distribuio recebi um telegrama do gerente que muito me surpreendeu: Enlouqueceu? Julga que posso vender o filme pelo preo inteiro quando mostra apenas a metade de um homem?

Cecil B. DeMille

O valor plstico de uma imagem cinematogrfica depende da composio e da luz para constituir seu poder expressivo. Uma imagem composta pelo cenrio, pela atuao dos atores, pelos ngulos e movimentos de cmara. Para avivar a composio da imagem, acrescenta-se a luz, produzindo-lhe uma atmosfera peculiar e dando-lhe todo um significado. Henri Agel, em seu livro O cinema, escreve que:
Quando um raio luminoso incide sobre um objeto, determina nesse objeto uma zona de luz e uma zona de sombra delimitada pela forma. A distncia que separa as intensidades respectivas dessas duas zonas constitui aquilo a que se chama o contraste. O contraste depende do gosto artstico do diretor de fotografia. atravs do contraste que o diretor de fotografia se exprime e d imagem uma cor e sonoridade prpria. A atmosfera nascer do jogo sutil das luzes e das sombras, cinzenta e triste, brilhante e luxuosa, dura e acre, conforme a histria, o meio no qual ela se desenrola e a psicologia das personagens que a animam.

7.

CRONOGRAMA

Fevereiro Leitura Fechamento Anlise Escrita Formatao X

Maro X

Abril

Maio

Junho

X X X X X X X

X X

8.

BIBLIOGRAFIA

Livros:
MARTIN, Marcel. A linguagem cinematogrfica. Belo Horizonte: Editora Itatiaia Ltda, Melhoramentos,1993. MANNONI, Laurent. A grande arte da luz e da sombra: arqueologia do cinema. So Paulo: Editora SENAC, 2003.

Internet: http://revistataturana.com/2012/08/16/sobre-o-que-faz-umhttp://www.alavip.com.br/midias_cinema_nacional.htm http://tcolor.tumblr.com/page/5