CMO ELEGIR LAS ESCALAS EN NUESTROS SOLOS TEN EN CUENTA QUE PARA ENTENDER LO QUE SE EXPLICA EN ESTA PGINA

ES NECESARIO HABER LEDO Y COMPRENDIDO EL APARTADO DE TEORA DEDICADO A LOS MODOS. Si buscas informacin bsica sobre cmo crear solos, te recomiendo que comiences por el apartado dedicado a la escala pentatnica.

El primer paso es colocar las tnicas (fundamentales) de los acordes que queremos tocar, sobre el mstil. Y tener en cuenta si los acordes son mayores o menores. Cuando los acordes son mayores, usaremos sobre ellos modos mayores: jnico, lidio o mixolidio. Y cuando los acordes son menores, usaremos sobre ellos modos menores: elico, frigio o drico. Sabemos que para tocar los distintos modos, lo nico que tenemos que hacer es colocar el nmero correspondiente al modo que queremos tocar, sobre la nota correspondiente al tono en el que queremos tocar.

Vamos a verlo con un ejemplo. Qu tocar sobre una progresin con los acordes sol, la, re y mi? (Todos los acordes mayores) Tras colocar las notas sobre el mstil, vamos a ir viendo las distintas opciones que tenemos...

La primera opcin es obvia. Sobre cada acorde podemos tocar los modos mayores correspondientes. Es decir, cuando estamos sobre Sol podemos tocar el modo Jnico en Sol, el modo Lidio en Sol o el modo Mixolidio en Sol.

Cuando estamos sobre La podemos tocar el modo Jnico en La, el modo Lidio en La... Etc. Todas estas opciones son vlidas. Cada una tiene su sonoridad y unas sonarn mejor o peor que otras dependiendo de cmo las uses y del contexto. Pero este planteamiento nos obliga a cambiar de escala con cada cambio de acorde. Una opcin muy interesante es tocar la misma escala no slo sobre un acorde, sino durante el mayor nmero de acordes posibles.

Y cmo sabemos qu escalas "funcionan" sobre ms de un acorde? Empezamos por analizar el sol. Puesto que es un acorde mayor, como hemos dicho podemos tocar sobre el cualquiera de los modos mayores: jnico, lidio o mixolidio. Si decidimos tocar el modo mixolidio, colocaremos el "5" correspondiente al mixolidio sobre la nota "sol". Ahora vamos a fijarnos en lo que ocurre sobre las otras notas de nuestra progresin de acordes.

Sobre el La vemos que coincide el "6", correspondiente al modo elico. Es decir, cuando en nuestra progresin cambiemos de Sol a La, si nos mantenemos tocando sobre las mismas notas, pasaremos a estar tocando el modo elico en La. Pero el modo elico es un modo menor, y lo estaramos tocando sobre un acorde mayor (hemos dicho que todos los acordes de nuestra progresin eran mayores). El resultado es que no sonara bien. La cosa sera distinta si el La fuese un La menor. En ese caso s que encajara la escala, y podramos mantenernos tocando sobre las mismas notas.

Lo mismo ocurre con el Re. Sobre el Re coincide un "2". Esto quiere decir que si nos mantenemos tocando en la misma escala, y los acordes de fondo cambian desde el Sol hasta el Re, pasaramos a estar tocando el modo drico en Re. El modo drico es menor, as que si el acorde de fondo es un Re mayor sonar mal y si es un Re menor, sonar bien. Y para el Mi vemos que es igual. Coincidira un "3" correspondiente al modo frigio, que tambin es un modo menor. Es decir, si decidimos tocar el modo mixolidio sobre el Sol, debemos tener en cuenta que cuando cambiemos de acorde, tendremos que cambiar de escala, ya que si nos mantenemos tocando sobre las mismas notas, pasaramos a tocar un modo menor sobre acordes mayores. Ahora, en lugar del "5" correspondiente al modo mixolidio colocaremos el "4" correspondiente al modo lidio, que es otro modo mayor.

En este caso, sin cambiar de escala, cuando estemos tocando sobre el acorde de Sol, estaremos tocando el modo lidio (4), cuando toquemos sobre el la estaremos tocando el modo mixolidio (5), y cuando estemos sobre el re, estaremos tocando el modo jnico (1). Todos son modos mayores, as que en principio sonar bien. La cosa cambia cuando el acorde de fondo sea el Mi. En ese caso, si seguimos tocando las mismas notas, estaremos tocando el modo drico (2),

que es un modo menor. Nuevamente, si el acorde de fondo es un MI mayor, sonar mal y si es un Mi menor, sonar bien. Vamos a colocar ahora sobre el La el "1" correspondiente al modo jnico.

En este caso, sin cambiar de escala, cuando estemos sobre el La estaremos tocando el modo Jnico (1), cuando estemos sobre el Re estaremos tocando el modo Lidio (4) y cuando estemos sobre el Mi estaremos tocando el modo Mixolidio (5). Fjate que estos tres acordes forman una progresin I-IV-V. Es decir, si tocamos un blues sobre acordes mayores, podemos tocar el modo Jnico sobre todos ellos. Si al modo Jnico le quitamos un par de notas (las marcadas con el 7 y el 4), tenemos la escala pentatnica mayor. Esta es la razn de que la escala pentatnica mayor suene bien sobre los tres acordes de una progresin I-IV-V tocada con acordes mayores. Por otro lado, vemos que el Sol no coincide con ninguna nota de esta escala, por lo que si cuando suena el sol seguimos tocando sobre ella, sonar mal, independientemente de que el Sol sea mayor o menor.

Una opcin ms:

Cuando estemos sobre el La y el Mi, podemos tocar el modo jnico en La y mantenernos en esa escala cuando suene el Mi, ya que como vimos estaramos tocando el mixolidio en Mi. Lgicamente, tambin podemos tocar la escala pentatnica mayor de La sobre esos dos acordes, ya que lo nico que hay que hacer es eliminar un par de notas al modo jnico.

Y cuando estemos sobre el Sol y el Re, podemos desplazar esa escala dos trastes, de modo que toquemos el modo jnico en Sol (y mixolidio en Re) y de la misma manera, que ocurra antes, podemos tocar la escala pentatnica mayor de Sol, ya que sabemos que se obtiene al eliminar dos notas al modo jnico.

Puedes combinar cualquiera de estas opciones a tu gusto. Hay infinidad de posibilidades. Lo que no hay son reglas fijas. Debers ser t mismo el que guiado por tu odo decida que combinacin es la que mejor encaja en cada momento.

Y qu tocar sobre una progresin con los acordes Sol, Mim, Lam, Re? Si te encuentras los acordes Sol, La, Re y Mi juntos, lo ms probable es que el Mi y el La sean acordes menores. Sera una progresin I-VI-II-V, que ya explicamos en el apartado dedicado al crculo de quintas: