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Estado del arte: La improvisacin teatral

A lo largo de su historia, la literatura y el teatro y ms tarde, casi como una consecuencia ineludible, el cine, cristalizaron los gneros, respetaron sus particularidades, pero tambin los multiplicaron, fracturaron, combinaron, traicionaron, parodiaron, deconstruyeron, homenajearon, pero rara vez lo sustituyeron por su figura contrapuesta, la improvisacin. Beatriz Trastoy, 2005: 1

En una revisin de investigaciones sobre la improvisacin teatral, el tema ha sido tratado desde variados aspectos y distintos niveles: mitolgicos, literarios, histricos, filosficos, antropolgicos, sociolgicos, psicolgicos, en sus implicancias en la vida y en el arte y entre otros, como prctica escnica, actoral y artstica.La palabra improvisacin como dice Glenda Len (199:10) refirindose a las palabras -(y replicando a Borges)-: ha sufrido imprevisibles transformaciones que puede lindar con lo paradjico, por lo que nada o muy poco nos servir para la aclaracin de un concepto el origen de una palabra De todos modos, desde su nivel etimolgico, en el Diccionario de la lengua Espaola. (Espasa Calpe, 2005) figura Improvisacin: de Improvisar: hacer algo de pronto, sin estudio, ni preparacin y con los medios de los que se dispone en ese momento/// Viene de improviso y este del latn improvisus (sin aviso previo) Como trmino de uso comn equivale a decir, segn el diccionario mencionado, que algo es: espontneo, natural, sencillo, imprevisto, repentino, intuitivo, abierto, llano, y en el lenguaje cotidiano, muchas veces adquiere un aspecto despectivo: que carece de preparacin, que es catico y francamente mejorable (Mariana de Lima y Muniz, 2004: 21) Cmo prctica escnica 1 vale detenerse en las investigaciones acerca de si realmente la improvisacin es espontnea y tiene las caractersticas indicadas en el prrafo anterior, o como seala, entre otros, Eugenio Barba, Director del Odn Teatro de
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Denomino prctica escnica a la prctica como produccin (y) como alternativa a la tradicin cultural, tal como seala Beatriz Trastoy, 2005 , en: La improvisacin: estrategias productivas de una prctica escnica alternativa. Hablan los teatristas. Teln de Fondo. Revista de Teora y Crtica Teatral. N 1. Dossier. Agosto 2005. Extrado el 15 de enero 2013, de http://www.telondefondo.org/numeros-anteriores/numero1/articulo/14/la-improvisacion-estrategiasproductivas-de-una-practica-escenica-alternativa-hablan-los-teatristas.html// Este artculo de B. Trastoy es resultado de las I Jornadas de Patrimonio Cultural Teatral Artes Escnicas Alternativas, 26 y 27 de mayo 2003 en el Centro Cultural San Martn, de Bs. As. donde se debati el tema en una Mesa Redonda con los principales representantes del match de improvisacin y otros formatos de la improvisacin como espectculo, que surgan en ese momento en Argentina.

Dinamarca, hay que luchar contra esa espontaneidad natural superando la falta de tcnica y de preparacin (Eugenio Barba, 143 y sig.). Siento pertinente mencionar las investigaciones de Eugenio Barba ya que es uno de los directores teatrales ms influyentes del Siglo XX, que ha recuperado a la improvisacin en el teatro contemporneo como uno de los elementos fundamentales en la preparacin de sus espectculos.
Improvisacin es una palabra sobre-explotada hoy en da, que se relaciona con muchos fenmenos desconectados: desde libre creacin sobre un tema, hasta variacin entre elementos ya fijados, desde actuacin mimtica hasta las tcnicas de composicin dramatrgica.2 () Es una materia de importancia fundamental, () porque establece y condiciona una serie de experiencias sin las cuales sera imposible entender correctamente el desarrollo del teatro desde el advenimiento de la mise en scne hasta hoy.

Eugenio

Barba, Odin Teatret, Dinamarca. ISTA Sessions, Italia, 1981.

Consecuentemente, el mismo Eugenio Barba, en una entrevista de Jos Luis Corretj,3 sostiene:
Improvisar es un reflejo gentico de todo organismo viviente. An cuando repetimos acciones que consideramos mecnicas comer tallarines o manejar un coche hay decenas de variaciones que constituyen una verdadera improvisacin. En teatro, ese trmino comprende tres situaciones muy diferentes: crear materiales que no existan; utilizar variaciones sobre un determinado tema (era el tipo de improvisacin que utilizaban los actores desde el tiempo de la comedia dellarte hasta Stanislavski); y la micro diversificacin que cada actor ejecuta cada noche repitiendo una establecida estructura de acciones fsicas y vocales, que sin embargo, se adaptan a las condiciones somticas y psquicas del momento, a sus colegas, a los espectadores... 4

Por otro lado, Ale Cosin, 2008, sostiene que:


la improvisacin se ubicara en el margen del saber- hacer, redimiendo lo tentativo, impreciso, incluso lo contradictorio, divergente, el flujo constituyente del proceso, priorizando los bosquejos antes que el producto finalizado. Formalizar o improvisar? Dicotoma profundamente falsa si volvemos al inicio: la improvisacin es estrategia ejecutante de la composicin (de la obra). Incluso, cuando la improvisacin es la obra.

Igualmente con respecto a la msica de jazz, A. Cossin, sostiene:

Eugenio Barba. De: www.odinteatret.dk. Citado por Ale Cosin, 2008. Sbado, 26 de Julio de 2008.- Extrado de: http://www.alternativateatral.com/nota296-la-improvisacion-como-eternapregunta (acceso: 16 de enero 2012) 3 Entrevista de Jos L. Corretj durante el Festival de Teatro Madrid Sur en el ao 2007. Fuente: Ayuntamiento de Rivas-Vaciamadrid. Edit. Revista Boo, 6 de octubre 2007. Extrado el 14 de enero 20123 de: http://en-danes.mforos.com/520799/6917244-odin-teatret-teatro-danes-en-rivasvaciamadrid-y-aranjuez/ 4 Resulta pertinente mencionar para ampliar estos conceptos la investigacin de Silvina Daz- 2007. El Modelo Antropolgico en el teatro emergente en Buenos Aires - Ponencia 4 Jornadas de Jvenes investigadores- Facultad de Ciencias Sociales. Universidad de Buenos Aires. 19, 20, 21 de setiembre 2007. Extrado el 31 de enero 2013 de: http://webiigg.sociales.uba.ar/iigg/jovenes_investigadores/4jornadasjovenes/EJES/Eje%204%20Obj etos%20culturales%20Arte%20Estetica/Ponencias%20eje%204/DIAZ%20SILVINA.pdf

"La improvisacin es un acto creativo a veces menospreciado. Para el msico de jazz la improvisacin no es un reflejo involuntario o instintivo. No se trata de tocar cualquier cosa en cualquier momento. En el jazz el improvisador persigue desarrollar la habilidad de organizar el sonido y el silencio instantneamente. La improvisacin se visualiza como una respuesta concisa y elocuente a una situacin musical especfica. Esto requiere conocimiento, experiencia, dominio del vocabulario, tcnica de ejecucin y una mente rpida y gil. Improvisar es un pensar y expresar en el cual el tiempo de inspiracin, diseo, estructuracin, ejecucin y comunicacin suceden a la misma vez. La comunicacin es parecida a lo que sucede durante una conversacin, en la cual cada persona participa espontneamente, expresando ideas en el mismo instante en que son concebidas. Improvisar es un acto de pura creacin en tiempo real, en el que existe un perpetuo estado de cambio que facilita un salto hacia lo desconocido. En los mrgenes de la creacin espontnea, el producto resulta ser el propio proceso. [...] 5

Similarmente a la improvisacin del jazz y del teatro, en la danza, Cristina Gmez Comini (2008) en una interesante resea sobre su historia, seala:
La improvisacin es una herramienta vivencial mediante la cual el director y los actores encuentran caminos de produccin de sentido tanto para dimensionar y resolver escenas de una obra de texto, como para transitar la exploracin creativa sin previa partitura textual. Es precisamente en la improvisacin donde se encuentran el sujeto-actor y el sujeto-bailarn. La experiencia de lo corporal, la capacidad de percepcin, de respuesta inmediata a estmulos reales producidos y receptados en el aqu y ahora, les hace participar de una misma dimensin experiencial y conceptual. Improvisar para el actor-bailarn significa abrir los sentidos, afinar la escucha corporal y estar listo para el contacto con el otro en un devenir rico e imprevisible. Reconocemos en esto el principio que Steve Paxton desarroll y transform en la tcnica de Contact Improvisation.6

Efectivamente la improvisacin en la danza alcanza un fundamental referente en Steve Paxton, (formado en danza clsica y adems particularmente en artes marciales, especialmente el aikido) quien investig a partir de 1970, en Estados Unidos el Contact improvisacin (CI), una tcnica en la cual puntos de contacto fsico proveen un punto de partida para la exploracin del movimiento y la expresin a travs de la improvisacin. Con una presencia muy fuerte en Argentina, existe una amplia bibliografa en el tema. En Crdoba hay un movimiento persistente al respecto. Entre otros, Ivn Baucia, influenciado por otras tcnicas como Capoeira y Taich, investiga CI desde el ao 2005 en distinto proyectos, entre otros en el Centro de Investigaciones y Producciones en Artes (CEPIA) de la Universidad Nacional de Crdoba; en varios de los cuales he participado.
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Vinculado con Contact Improvisation (CI) Ivn Baucia ha investigado adems la tcnica de Tuning Score como formato de improvisacin, con danza, teatro, movimiento y
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Ale Cosin, La improvisacin como eterna pregunta en Alternativa Teatral, Bs. As., 26 de julio 2008. Extrado de: http://www.alternativateatral.com/nota296-la-improvisacion-como-eternapregunta (acceso: 16 de enero 2012)
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Cristina Gmez Comini. 2008. La improvisacin como herramienta dramatrgica. Revista DCO, danza, cuerpo, obsesin. Buenos Aires-Mxico. Agosto 2008. Extrado el 14 de enero 2013 de: http://estudicgc.blogspot.com.ar/2008/08/la-improvisacin-como-herramienta.html 7 Bibliografa especializada en Contact Improvisacin en Internet: http://www.contactimpro.org/en-article575.html

voz, creado por Lisa Nelson, en la dcada de los 60 en Nueva York, 8 que genera composiciones instantneas e improvisadas en las que todos los participantes son a la vez Performers, espectadores y directores. Pude vivenciar personalmente ambos entrenamientos en sus talleres. Entre ellos, el organizado por Ivn, con la tcnica Tuning Score dictado por Brice Kasson y Kuti Walberg, en Crdoba, en marzo 2010. 9 Lisa Nelson la creadora del gnero, ha escrito un ensayo al respecto que resume caractersticas y alcances de la improvisacin en este tema.10 Tambin, en Argentina, en las ltimas dcadas, en Buenos Aires, en este sentido, Quo Benetti ha experimentado y estudiado la Improvisacin, con sus realizaciones e investigaciones en la danza, el teatro y particularmente en la danza Butoh, remitindola a un movimiento continuo de Estados.
Improvisar es un movimiento continuo de Estados, un recorrido en forma de flujo donde explorar se torna vertiginoso, porque supone un juego de operaciones realizadas en el instante mismo. En este juego intervienen el azahar, la incertidumbre, el aburrimiento, la intuicin, el error, la adaptacin, etc. como factores constitutivos. () Es una tarea compleja pero a su vez liberadora, relacionada con la recuperacin de un estado ldico y creativo muy antiguo.11 () Improvisar requiere de una presencia total. Ser un animal al acecho. () Un cuerpo alerta, conectado, preciso para responder fluidamente a los estmulos, est preparado para dar el salto al vaco, para asumir al instante. Este cuerpo extraado, extra-cotidiano, desarrolla una inteligencia diferente, que no responde a los deseos personales sino a una fuerza mayor, ancestral 12

El concepto de Estados que refiere Quo Binetti, o tambin llamado teatro de intensidad, es investigado entre otros por Eduardo Pavlovsky como metodologa teatral de su trabajo en Buenos Aires en los aos 60; Partamos de improvisaciones sin saber hacia dnde nos dirigamos pero respetando los estados por los que atravesaba el personaje (Koss, 2008: 342-343). Jorge Dubatti ha investigado exhaustivamente estas cuestiones en la rica produccin teatral y ensaystica de Eduardo Pavlovsky a partir de su

Ver la entrevista a Lisa Nelson en: Lisa Nelson in conversation with Nita Little. Tuning Scores en: http://www.movementresearch.org/criticalcorrespondence/blog/?p=498 (Acceso: 28 de febrero 2013)
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Ver en mi blog: Refrescndose en la Fuente N. Pellegrino. Tuning Score: Tcnica de Improvisacin Teatral. 15 de junio 2012. Acceso 26/02/13, desde: http://nnpellegrinopsicodrama.blogspot.com.ar/2010_06_01_archive.html Adems ver: http://tuningscoreslog.files.wordpress.com/2009/11/tuning-scores-thesis.pdf (acceso 26 de febrero 2013).10 Lisa Nelson. Before your eyes: Seeds of a dance practice. Acceso el 28 de febrero 2013 desde: http://tuningscoreslog.files.wordpress.com/2009/11/before-your-eyes.pdf Ver adems el sitio dedicado al gnero: http://tuningscoreslog.wordpress.com/about/ 11 El subrayado me pertenece. 12 Quo Binetti-Florencia Cima. Improvisar, experimentar el instante en Lucirnaga. N 18. Buenos Aires. Mayo-Junio 2004. Extrado el 18 de enero 2013, de http://www.luciernagaclap.com.ar/articulosrevistas/18_improvisar.htm

tesis doctoral 13 La improvisacin en este caso, est vinculada a lo que Dubatti llama Teatro jeroglfico:
Llamamos as a una potica abstracta que, a partir del legado de las vanguardias histricas, radicaliza el valor de lo nuevo, y propone un teatro jeroglfico que rompe con el principio mimtico de contigidad y con el realismo objetivo, discursivo y expositivo en el que se funda el drama moderno desde el siglo XVIII. El objetivo es desautomatizar la visin materialista, realista, pragmtica de nuestro comn mundo compartido, ampliar los lmites de lo real -de acuerdo con el fundamento artaudiano : religar con lo trascendente, lo arcaico, lo sagrado-, refundar la relacin con el mundo desde el misterio y la infrasciencia , superando las fronteras de la sociabilidad impuesta y cuestionando de raz el sistema de valores socio-culturales de la burguesa.14

El concepto de improvisacin como estado ldico y creativo muy antiguo es estudiado adems por Patricia Garca, (2012:49) en su conceptuoso trabajo sobre la Creacin Colectiva latinoamericana y el trabajo del actor, particularmente a partir de los 60-70. Para esta autora la improvisacin teatral vinculada a la Creacin colectiva es descubrimiento, y
Est relacionada con la potencia o posibilidad de libertad artstica, o como procedimiento de descubrimiento que tiene el actor. Tal prctica de la improvisacin implic un rechazo del texto y la creencia en un poder liberador del cuerpo y la creatividad espontnea. () La improvisacin ha sido en la contemporaneidadtoma de posicin con respecto a una tradicin escnica y cultural hegemnica: la del texto, vinculado a su vez al lenguaje verbal concebido como medio transparente y objetivo de la comunicacin humana. Se rechaza la cosmovisin hegemnica del yo pienso, se inicia un proceso de renacimiento y reubicacin de la nocin de cuerpo en el mapa de las epistemologas contemporneas.

Algunos autores llegan a la conclusin que todo lo dicho ha llevado a forjar un mito de la improvisacin como frmula mgica de la creacin teatral (Pavis, 1983: 271). Efectivamente, al respecto, Rafael Mandressi, (2009)15 investiga dicha conclusin en prcticas escnicas corporales contemporneas analizando el adentro-afuera como ejes de las ideologas en las tcnicas actorales. Y advierte que la improvisacin segn estos ejes, est en el polo del adentro. Y permitira la expulsin de una verdad interna, vinculada a la espontaneidad, al valor de autenticidad, que finalmente forma parte de valores culturales, convencionales de bases ideolgicas y criterios morales. En la prctica acaban en el artificio que se critica, en convenciones no formalizadas como tales, sino afectadas del valor de autenticidad, no como una propiedad intrnseca, sino en realidad, como una designacin cultural
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Jorge Dubatti. 2004, El teatro de Eduardo Pavlovsky: poticas y poltica (1961-2003) Tesis doctoral, Universidad de Buenos Aires (indita). 14 A raz de la aparicin del libro de Pavlovsky (2006) Resistir Cholo. Cultura y Poltica en el Capitalismo, Topia, Buenos Aires, Jorge Dubatti public en la revista Topia: Poltica en el teatro y en los ensayos de Eduardo Pavlovsky. Acceso 2 de abril 2013, desde: http://www.topia.com.ar/editorial/libros/resistir-cholo 15 Rafael Mandressi, 2009. Historia del Cuerpo, historia de la Escena, historia de las Artes. Clases grabadas del Seminario homnimo del Doctorado en artes, dictado el 6, 7, 8, 20, 21 y 22 de agosto 2009. Facultad de Filosofa y Humanidades. Universidad Nacional de Crdoba. Sin correccin ni autorizacin del autor.

Salteando supuestas contradicciones entre improvisacin y creacin, Stephen Nachmanovitch (2008:13) ha investigado la improvisacin, vinculndola al juego, ese verstil concepto de difcil categorizacin relacionada a mitos inmemoriales de creacin, improvisacin y goce. El juego -dice- est relacionado a una vieja palabra snscrita, lila, que significa juego, () juego divino, el juego de la creacin, el plegarse y desplegarse del cosmos Lila, libre y profundo, es a la vez el deleite y el goce de este momento y el juego de Dios y tambin significa ilusin y amor.
La improvisacin, la composicin, la escritura, la invencin, todos los actos creativos son formas de juego, el lugar de comienzo de la creatividad en el ciclo del crecimiento, y una de las funciones primarias de la vida. Sin el juego el aprendizaje y la evolucin son imposibles. El juego es la raz de donde surge el arte; es la materia prima que el artista canaliza y organiza con todo su saber y su tcnica. La tcnica misma surge del juego, porque slo podemos adquirir la tcnica por la prctica de la prctica, experimentando y jugando persistentemente con nuestras herramientas y probando sus lmites y sus resistencias. El trabajo creativo es juego; es especulacin libre usando los materiales de la forma que uno ha elegido. La mente creativa juega con los objetos que ama. El artista plstico juega con el color y el espacio. Los msicos juegan con el sonido y el silencio. Eros juega con los amantes. Dios juega con el universo. Los nios juegan con todo lo que cae en sus manos. (S.

Nachmanovitch: 2008:57)-

Juego, creatividad e improvisacin aparecen relacionados y como tal han sido investigados. Entre otros, Patricia Garca, (2012:53), ya mencionada, ha estudiado estas cuestiones en la improvisacin teatral, con referencias a autores como Moccio, (1997:5), Ren Magritte y Winnicot (1990) quien encuentra en el juego la matriz generadora de la creatividad Tambin hay que mencionar, entre otros, a Hctor Fiorini y a Enrique Pichon Rivier que han estudiado estos temas desde la psicologa. Un anlisis sobre el juego en el mbito teatral, ha sido estudiado adems por Juan Jos Cuesta Dueas, (2011)16. Partiendo de los aportes de varios tericos contemporneos, entre otros de Jacques Copeau (1879-1949) quien utiliz ampliamente la improvisacin vinculndola con el juego, dicho autor muestra como esta relacin ha sido recuperada e investigada en nuestros das.

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Juan Jos Cuesta Dueas. El Juego como motor en el proceso teatral. Proximidades en los discursos de Huizinga, Caillois, Lecoq, Gaulier y Theatre Decomplicit. - Doctorado en Artes Escnicas. Institut del Theatre. UAB. Julio 211. Indito. Extrado 04/02/13 de: http://www.recercat.net/bitstream/handle/2072/199907/TREBALL%20DE%20RECERCA.pdf?sequ ence=1

Bernardo Tras, 2011, terico y realizador uruguayo de teatro de improvisacin tambin ha estudiado como: Improvisar tambin es jugar. Jugar a ser (otro). Es un momento de alineacin pasajera, de creacin de una nueva realidad, otras coordenadas entran en juego. Como jugar, (y crear), improvisar implica tomar decisiones inteligentes en el momento justo. Ser eficaz dentro de una dinmica grupal y estar al servicio de la escena. 17 Por otro lado, M. de Lima y Muniz (2004: 178) ha investigado exhaustivamente esta cuestin, partiendo de la importancia del juego en el desarrollo del ser humano y su vinculacin con la Impro-espectculo, particularmente en sus estudios sobre Viola Spolin y el Theater Games, a partir de los aos 30 en Estados Unidos. La influencia de V. Spolin, (1963), en el entrenamiento del actor-improvisador, especialmente por la importancia que da a la creatividad, la espontaneidad y el juego,18 influir decididamente hasta hoy en todos los gneros de la improvisacin actuales y sus variados formatos, sobre todo en los Estados Unidos y su influencia en Latinoamrica.

Teatro Fsico con Ximena Romero, prctica como experiencia personal.-

Sabemos que el arte es una experiencia prctica y hablar desde esta prctica es hablar de nuestro arte teatral. La reflexin sobre la prctica escnica hecha desde la prctica misma no abunda y en lo que atae a la actuacin es casi un vaco.- Patricia Garca, 2012:66

Mi experiencia personal desde la dcada de los 60 hasta hoy como actriz, titiritera y ms recientemente performer, durante ms de cuarenta aos, podra dar cuenta -desde esa ptica- del estado de la cuestin sobre algunos aspectos de la trayectoria de la improvisacin teatral y algunas (necesariamente acotadas) de sus caractersticas. Viejas ilusiones de actriz de teatro escolar en Corral de Bustos, mi pueblo natal, en los aos 50, me llevaron a iniciarme en el teatro independiente19 de la ciudad de Crdoba
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Bernardo Tras: 2011. En El Arte de lo efmero sostiene adems: Si el teatro, en general, es un arte efmero, la improvisacin como gnero, como lenguaje en s mismo, (), es la ms efmera de las expresiones teatrales, ya que cada destello de invencin en escena se desvanece al instante de ser cr eado Revista El Zaguan.com.uy. Montevideo. Abril 2011. Extrado el 14 de enero 2013 de: http://elzaguan.com.uy/articulo.php?idItem=39&nombreMedia=Escrito#channel=f26a9397a47e1e6&origin=ht tp%3A%2F%2Felzaguan.com.uy&channel_path=%2Farticulo.php%3FidItem%3D39%26nombreMedia%3DEscrit o%26fb_xd_fragment%23xd_sig%3Df1e2460ac0de21%26 18 Viola Spolin, 1963. Improvisation for the Theater. A handbook of teaching and directing techniques. Northwestern University Press. Evanston, Illinois. 19 En cuanto al teatro independiente en Cba., Si consideramos desde el llamado teatro de los 60 y 70, aun cuando la periodizacin por dcadas resulte arbitraria, hasta el Golpe Militar del 76, encontramos un perodo de gran efervescencia dominada por la visin de respetados adalides: Juan Aznar Campos, Jorge Magmar, Domingo Lo Giudice, el adolescente prodigio Carlos Gimnez y otros, lo que dio lugar a la aparicin de importantes puestas cuyos directores adquieren gran nombrada, entre los cuales brill tambin Jorge Petraglia

mientras estudiaba Psicologa en la Universidad Nacional, durante la dcada de los 60. poca caldeada por insoslayables acontecimientos histricos que dieron marco a toda la actividad artstica y teatral de la ciudad, como muy bien lo seala Reyna Carranza, en su novela histrica: Hablame de Tosco20
Mi recuerdo de aquel tiempo es un paisaje desenfrenado cabalgando sobre las luchas populares de las mayoras y sus interminables marchas reclamando por mejores salarios, por la libertad de los compaeros detenidos, por el derecho a huelga y tantos otros derechos que las sucesivas dictaduras haban arrebatado a la clase obrera, siempre en medio de una represin feroz e indiscriminada. Reclamos a los que se sumaba el pedido del retorno de Pern y el cese de la proscripcin del Partido Justicialista. Escenario social y poltico en el que vivamos desde mucho antes de la cada del viejo lder, y en el que los gobiernos de facto que se instalaron desde entonces suprimieron todos los mecanismos democrticos. Esto llev a enfrentamientos cada vez ms violentos entre las fuerzas represivas y los sectores obreros y estudiantiles. Marco en el que Crdoba desempe un rol protagnico, erigindose en el epicentro de una de las etapas ms convulsionadas de nuestra historia-Reyna Carranza, 2013:15

Por ese tiempo y durante casi toda la dcada, la mayora de los directores teatrales con quienes trabaj eran la figura central, encargados de la puesta que despus de una lectura de mesa nos indicaban los movimientos y desplazamientos en el escenario, coreografa fija y generalmente sin variantes durante las funciones (re-presentaciones), que no daba mucho lugar a la Improvisacin, o alguna de sus variantes.Caldeados por los histricos acontecimientos sociales de esos aos, algunos grupos, desprendidos en esos aos de La Comedia Cordobesa, entre ellos, el Grupo del Actor, que diriga Alcides Orozco, (formado en Mendoza con Hedy Crilla) me permitieron conocer algunas tcnicas de la Improvisacin Teatral caractersticas de ese momento. Las mismas se usaban como valor instrumental en la formacin del actor y en la preparacin del espectculo, signadas por los textos de Stanislavski y de Michel Chejov.21 Por otra parte, antes de mi partida de Crdoba en el ao 1970 para cumplir con una beca en Buenos Aires en el Teatro Nacional Cervantes, particip en lo que fue el Primer
que colabora con su vuelo a desarrollar y afianzar institucionalmente a la Comedia Cordobesa y posteriormente al TEUC, Teatro Estable de la Universidad de Crdoba. Por esto, era normal escuchar entre los mismos colegas, calificar a aquel momento como la poca de los directores. Jos Luis Arce. El teatro en crdoba antes del golpe militar del 76: algunas consideraciones sobre los 60, los 70 y los 80. En: Territorio Teatral Revista Digital. Bs. As. Nmero 1 | mayo 2007.Extrado el 30/01/13 de: http://territorioteatral.org.ar/html.2/home_n1.html -Ver adems: Rene Isabel Mengo Mogetta. Incidencia de los golpes de Estado de los 60 en la prensa de Crdoba (Repblica Argentina). Tesis Doctoral. 18 de abril 2004. Pg. 229. Extrado de: ftp://tesis.bbtk.ull.es/ccssyhum/cs29.pdf el 22 de octubre 2012.
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Reyna Carranza. 2013. Hablame de Tosco. Crdoba: Raz de Dos Al respecto, una exhaustiva y ambiciosa investigacin se est llevando a cabo en el Proyecto: Estudio documental y crtico del teatro cordobs del siglo XX, a cargo de la Prof. Graciela Frega, y otros investigadores, en el Centro de Investigaciones de la Facultad de Filosofa y Humanidades-CiFFyH-, Secretara de Estado de Ciencia y Tecnologa -SECyT- y la Facultad de Artes de la Universidad Nacional de Crdoba. Ya ha sido editada una primera etapa, recorte temporal de tres dcadas, 1900 -1930. Grupo de Estudios de Teatro Cordobs, (GETCOR) Crdoba, 2004-Ed. Imprenta Facultad de Filosofa y Humanidades.- Estn an sin publicar los estudios posteriores, que nos interesan especialmente para lo que estamos exponiendo. Para ese fin, ver: Norma Pellegrino. Memorias como actriz del teatro de Crdoba (Argentina) en la dcada de los 60 . Apuntes monogrficos para el CiFFyH. Universidad Nacional de Crdoba. Noviembre 2012. Inditos.-

momento del emblemtico Libre Teatro Libre, 22 Seminarios y Talleres en la Escuela de Artes de la UNC, donde la improvisacin teatral estaba al servicio de la creacin colectiva, una fuerte tendencia, creciente en esa poca en toda Latinoamrica. Al respecto hay varias investigaciones importantes, entre ellas, el artculo de Silvia Villegas,23 citado por Perla Zayas de Lima en La improvisacin como tcnicas de enseanza y estilo de representacin en la Argentina Teln de Fondo N1. Buenos Aires. Agosto 2005, como veremos ms adelante. Adems, un aporte importante sobre las tcnicas de Improvisacin en la Creacin Colectiva de Libre Teatro Libre LTL lo constituye la investigacin de Laura Fobbio: El teatro para nios del Libre Teatro Libre: juego, crtica, humor y transgresin. A cuarenta aos del surgimiento del LTL Editorial de la Facultad de Filosofa y Humanidades de la Universidad Nacional de Crdoba.24 Un sustancial aporte a la improvisacin en la creacin colectiva de esa poca es el ensayo de Patricia Garca (2012: 49) de la Universidad Nacional de Tucumn, Bases conceptuales de la creacin colectiva latinoamericana: el trabajo del actor y sus concepciones artsticas y particularmente con respecto al LTL el apartado: La Creacin Colectiva en Crdoba.
ya en la improvisacin cada actor deber proporciona su propio cosmos, valerse de su memoria emotiva, sus recuerdos y sus fantasas; estar dotado de la tcnica y entrenamiento necesarios, todo lo cual estar presente en una prctica asumida como comn por la totalidad del grupo operativo dotada de una conciencia colectiva, reconocindose en una problemtica comn, con una visin socio-histrica de la realidad compartida; esto se revelar finalmente en el proceso creativo -la improvisacin- realizado en el momento del ensayo, de donde surgir el material escnico, que luego del tamiz conjunto del grupo y la coordinacin/direccin, ser traducido en el montaje de la puesta final. Es en ese momento que aparece el pblico, quin debe realizar una tarea activa y crtica (Patricia Garca

(2012: 54)

Ms de treinta aos despus de mis experiencias con Mara Escudero, las ms recientes realizaciones e investigaciones sobre ese tema, conducen (obviamente en otra lnea) a mi participacin a partir del ao 2008, en los Talleres de Teatro Fsico, (que recuperan la improvisacin) inspirado en el Teatro de la Accin, (Action Theater) dictado por Ximena Romero. 25 Esa recuperacin puede ser conceptuada dentro de las tendencias escnicas actuales tal como lo analiza -entre otros- Cipriano Argello Pitt, (2006:21):

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Segn P. Garca (2012:62) en el LTL, un primer momento tiene lugar con la formacin del equipo cuando sus integrantes estaban todava dentro del mbito universitario (Luego) decidieron dejar la Escuela de Artes y abandonar el claustro universitario en el ao 1969 23 Silvia Villegas. Mara Escudero, una luz que no se apaga en Revista Alfilo - Crdoba. Ao 1, N 1, Seccin Noticias al pi. Abril 2005. Ver notas similares en los N 3 y 16 de la misma revista Alfilo mencionada. 24 Acceso el 08 de marzo 2013 de: http://search.babylon.com/home?q=EL+TEATRO+PARA+NI%C3%91OS+DEL+LIBRE+TEATRO+LIBRE %3A+JUEGO%2C+CR%C3%8DTICA%2C+HUMOR+Y+TRANSGRESI%C3%93N+A+cuarenta+a%C3%B1o s+del+surgimiento+del+LTL&babsrc=home&s=web&rlz=0&as=0&ac=0%2C201 25 Ver: http://www.alternativateatral.com/persona42081-ximena-romero (acceso: 27 de enero 2013) Y adems, el sitio WEB: http://sutilesimpermanencias.wordpress.com/2013/01/ (acceso: 28 de enero 2013)

hasta la dcada del ochenta, prevaleci un trabajo de introspeccin sobre la psicologa en la construccin del personaje. En esta tendencia, vinculada a un teatro predominantemente realista, el actor est al servicio de un personaje orgnicamente incluido en la trama de la obra -en principio obras de texto- lo que lo coloca en cualidad de intrprete, l es un intrprete del texto. Por lo tanto el actor ser entrenado a partir de pensar su cuerpo como medio y es all donde debe trabajar sobre s mismo para ampliar su registro y franquear las propias resistencias. La tendencia psicologista est fuertemente arraigada en la concepcin popular del actor y ligada a pensar el teatro como representacin (.) Con el regreso de la democracia se plante en el teatro argentino, un nuevo panorama en las instancias de formacin, de distribucin, circulacin y consagracin, que modificaron sustancialmente el lenguaje y la concepcin de lo teatral.

En efecto, la recuperacin de la improvisacin teatral en esta etapa, (regreso de la democracia)26 es propiciada por las nuevas tendencias escnicas en la produccin de nuevos sentidos de la teatralidad. Jorge Dubatti, (2011) tambin ha investigado dichos sentidos, particularmente en el perodo 1983-2010, denominndolo: Teatro Argentino en la Postdictadura: poca de o ro, destotalizacin y subjetividad, donde no es ajena la Impro (teatro de Improvisacin) vinculada a la dramaturgia del actor y dramaturgia de direccin. Y describe este perodo como:
riqusimo, inabarcable a los atribulados ojos del crtico y el investigador: teatro comunitario, danza-teatro, nuevo circo, artes performativas, teatro de calle, biodrama Impro (improvisacin), escena muda, teatro de papel y teatro de relato, escraches, teatro dramtico y postdramtico, teatro de estados, teatro de franquicia, teatro cultural o totmico, teatro en otras lenguas, teatro conceptual, teatro musical, teatro de muecos y de objetos, stand up, y mltiples formas de variet, sumados a la recuperacin renovadora de modelos del pasado. () una teatralidad des-definida, liminalidad entre teatro y vida, entre teatro y las otras artes, entre el teatro y la ciencia, la manifestacin poltica, la religinUna teatralidad extendida, diseminada, que convierte a la Ar gentina de la Postdictadura en un laboratorio de teatralidad sin antecedentes y obliga al teatro a redefinirse (Jorge Dubatti,

2011: 74)

En esta redefinicin destaca adems la multiplicidad de sentidos y los importantes cambios que esto ha acarreado en la investigacin, en la crtica y en los comportamientos del pblico:
Una comprensin del teatro argentino actual exige la percepcin de lo particular, de la diferencia, a partir de trayectos inductivos de conocimiento. Por ello han aparecido adems nuevas categoras teatrolgicas, cuyo diseo se vincula con la necesidad de ajustar las nociones tericas al funcionamiento concreto del campo teatral: entre otras destaquemos las voces teatrista, escritura escnica, dramaturgia del actor, dramaturgia de

26

Regreso de la democracia, nuevo teatro, teatro de la postdictadura son expresiones cuyas caractersticas definen al teatro de las ltimas dcadas en Argentina, incluido el denominado teatro del interior, sus provincias y reas perifricas de su Capital, Buenos Aires. Julia Lavatelli ha estudiado este fenmeno, a travs de las investigaciones que dirige en la Facultad de Arte de la Universidad Nacional del Centro de la Pcia. de Buenos Aires. Ver: www.documentadramaticas.edu.ar Y adems: Julia Lavatelli. Los confines al centro. Estudios sobre la nueva dramaturgia en las provincias Cuadernos del Picadero. Ao V. N 15/marzo 2008.Pg. 4.

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direccin, Filosofa del Teatro, convivio teatral, Teatro Comparado. ()

Dubatti, 2011:

75.Por otro lado, Beatriz Trastoy (Trastoy B., Zayas de Lima, P., 1997) entre otros autores, ha investigado esos nuevos sentidos de la teatralidad, a partir del estudio de lenguajes no verbales en el teatro argentino principalmente en Buenos Aires, y posteriormente nuevos lenguajes escnicos (Trastoy B., Zayas de Lima P., 2006) donde la improvisacin teatral aparece en primer lugar vinculada al Match de Improvisacin y su desarrollo en Buenos Aires, Argentina, a partir de la dcada de los 80 de la mano de Fabio Mosquito Sancineto. (Trastoy B.-Zayas de Lima P., 2006: 14). Ambas autoras reconocen, en sus conclusiones, los profundos cambios que suceden, a partir de la puesta en crisis de la nocin de representacin como instancia fundacional del teatro occidental:
() La escena argentina, especialmente desde los noventa en adelante, revela profundos cambios vinculados a la nocin de teatro post en todas sus (discutibles) denominaciones posmoderno, posdramtico, posorgnico, posantropocntrico, poshumano -(Lehmann, 2002)referidos a la impugnacin de la digesis escnica, del habitual tratamiento dramatrgico de las categoras espacio-temporales y de las postulaciones referidas a la corporalidad actoral centradas en la tradicional idea de personaje. () Trastoy

B.- Zayas de Lima P., 2006:

258.Ante la confusa y controvertida nocin -altamente discutida como combatida- de teatro post, dejemos por ahora su consideracin tan problemtica y volvamos sobre mis propias experiencias sobre la Improvisacin Teatral en el Teatro Fsico de Ximena Romero.
27

Si teatro fsico incluyendo la improvisacin teatral, forma parte de las nuevas tendencias escnicas (Cipriano Argello Pitt, 2006: 19) mencionadas en prrafos anteriores, su definicin, como afirma ese autor es particularmente ambigua y eclctica. Incluye: un trabajo del actor sobre el cuerpo mismo, () que no deja lugar a la interpretacin, () es la yuxtaposicin de materiales en pos de lo que desde las vanguardias histricas es visto como un trabajo sobre lo inorgnico(C. Argello Pitt, 2006: 21)- Y desde mi primer contacto con Ximena Romero en los Seminarios intensivos de Danza, Ciclo de Extensin de la Facultad de Filosofa y Humanidades de la ciudad de Crdoba, en febrero del ao 2008, experiment esa cuestin.28 Ximena Romero presenta al teatro fsico como entrenamiento y como prctica artstica. Examina la relacin entre expresin y presencia. Se nutre de las tcnicas de Action Theater
27

En efecto, tal como seala Alfonso de Toro, la denotacin del trmino posmoderno (a mi ver vlido tambin para las otras denominaciones de teatro post) y su implcita concepcin es algo que hasta la fecha, las ciencias sociales, filosficas, literarias u otras, ms exactamente las ciencias de la teora de la cultura, no han logrado ni describir ni aclarar coherentemente, ni mucho menos definir sistemticamente, fuera de algunas excepciones bien conocidas. () El trmino, ha venido a transformarse en una metfora agotante, inflacionaria, obsesionante y asfixiante () Alfonso de Toro. 1990. Hacia un modelo para el Teatro Postmoderno en Fernando de Toro, Editor. Semitica y Teatro latinoamericano. Instituto Internacional de Teora y Crtica de Teatro Latinoamericano. (IITCTL). Galerna, Buenos Aires. 28 Ver en mi blog Refrescndose en la Fuente: Primer Curso de Action Theater: http://nnpellegrinopsicodrama.blogspot.com.ar/2008/09/action-theater.html

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que conoci en Europa a travs de su propia formacin con Sten Rudstrm en Berln, a su vez discpulo reconocido de Ruth Zaporah, la creadora del Action Theater en Estados Unidos.
El teatro fsico es una disciplina libre del texto-centrismo y de sujeciones a la literatura, centra su atencin en la presencia del actor-creador, quien es autor y obra al mismo tiempo. El actor-creador, comprende su cuerpo no como instrumento sino como cuerpo pensante, que rompe la fisura entre ficcin y realidad. En el teatro fsico, se adopta el pensamiento experiencialista, en el cual se quiebran las dicotomas mente/cuerpo, razn/emocin, objetivo/subjetivo, dentro/fuera. (Ximena Romero, 2008)

Aquella para mi deslumbrante propuesta me abri las puertas a la improvisacin de la presencia como lo llama la creadora del Action Theater, Ruth Saporah:
The practice of Action Theater incorporates the disciplined exploration of embodied exercises that lead to increased skills of strong, clear, spontaneous, and artful communication. Action Theater addresses and expands the vocabularies of expression including: movement, vocalization, and speech. Action Theater is a tool to examines one's perceptive and responsive process, bringing awareness to and thereby disempowering distracting thoughts of self obsessions, fears, judgments and analysis. The exercises of Action Theater isolate the components of action - time, space, shape and energy -- so they can be examined, experienced, and altered in order to expand the expressive palette ()

Ruth

Zaporah, 1997. Adems:

29

La improvisacin es un proceso reflejo de la vida. El modo como uno responde a las experiencias de la vida est relacionado con lo que pasa dentro o fuera del escenario. A travs de las prcticas de Action Theater, los estudiantes remueven sus preconceptos y concomitantes restricciones y aprenden a enfocar la atencin de la conciencia corporal en el momento presente. Desde una abierta personalidad vaca, todo es posible. El teatro no es un situaciones como de la vida ms bien las situaciones como de la vi da o no, surgen a travs de exploraciones fsicas dentro de formas y estructuras. Las formas son abiertas, de mnimo contenido y se dirigen a como organizamos aspectos especficos de la conducta o la experiencia. Ellas nos invitan a habitar nuestros cuerpos, descontracturar nuestra conducta normal y luego notar lo que hemos logrado. Nos tornamos ms consientes de nuestros pensamientos, emociones, sentimientos y fantasas momento a momento, en sumatoria al mundo exterior que habitamos.

(Ruth Zaporah, 1995: xxi)30

Mi propio entrenamiento con Ximena, que tuvo como objetivo entrenamiento y prctica artstica, me abri canales insospechados de expresin personal a travs de juegos de improvisacin. Inclusive en lo cotidiano, despert en voz, cuerpo y lenguaje, sorpresivos niveles de profundidad, precisin y placer. Y adems, me actualiz un panorama de bsquedas en investigacin actoral, -que an contina- con puntos de contacto en las tcnicas

29 30

Ver el sitio Web de Ruth Zaporah: www.actiontheater.com; (acceso 31 de enero 2013) Ruth Zaporah. 1995: xxi. Action Theater. The Improvisation of presence. North Atlantic Books. Berkeley. California. La traduccin me pertenece.

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del automtico de Pompeyo Audivert, ese lenguaje del dominio asociativo, produccin risomtica al decir de Deleuze, hacia el inconsciente individual y colectivo del grupo31. Vale mencionar sobre la esttica peculiar de Pompeyo Audivert, las investigaciones al respecto de Marta Mariasole Raimondi.32 En un estudio sobre ciertas expresiones teatrales de los aos sucesivos a la ltima dictadura argentina (1976-83), buscando explicar cmo el teatro pudo representar una herramienta poltica en nuestro pas (tema que merecera un ensayo especial), analiza la creacin colectiva y la improvisacin de P. Audivert, en esos aos.
Durante los cursos que dirige (Pompeyo Audivert) lleva adelante una tcnica de creacin bautizada mquina teatral. La misma se basa en el conjunto de acuerdos formales que, en el espacio y en el tiempo, sustenta el trabajo de improvisacin. Es a travs de este recurso, que Audivert busca lo que considera que no se logra a travs de la utilizacin de un texto escrito. En el trabajo colectivo de improvisacin se fusiona la riqueza de un trabajo colectivo, la escritura y reescritura del texto, las libres asociaciones (la cmara es de hecho muy a menudo utilizada con el fin de captar la creacin del momento para poder retranscribirlas). El concepto mismo de actor cambia para volverse a la vez intrprete y creador de su propio texto y de su propia interpretacin que se vuelve el motor de la creacin escnica. A partir de un esquema que gua los movimientos en la escena, las palabras son introducidas por libre asociacin. En general suelen ser al principio quebradas, incongruentes, caticas, y luego van conectndose con temticas que revelan temas a la vez histricos y antihistricos: dos conceptos que el director utiliza con los actores para intervenir en la percepcin que ellos mismos tienen del mundo...33

Adems, es significativo al respecto, la investigacin de Marcos Rosenzvaig, (2011:67) en Tcnicas Actorales Contemporneas: las propuestas de 16 grandes maestros, donde destaca el sistema propio de actuacin en base a improvisaciones, que logra elaborar P. Audivert a travs de los aos. Influenciado por el surrealismo, el automatismo y el viejo recurso del collage, crea una tcnica teatral que transita en direccin opuesta al mtodo tradicional, a la potica de Aristteles y al encuadre historicista. Su ideal para con el actor es hacer de l, un ser poetizante entrenado para responder a los
31

Esa tcnica, tiene mucho que ver con el automatismo que practicaban los surrealistas, no ya con los fines de un surrealismo sino con los de una desorganizacin en las formas de traer las palabras, movimientos o asociaciones, en general. Como una forma de producir una liberacin del campo asociativo por fuera de los lmites de una linealidad tradicional.- Nara Manzur. Entrevista a Pompeyo Audivert. Alternativoesa palabra es peligrosa. 2 de junio del 2005. En: La Ventana. Portal Informativo de la Casa de las Amricas. Extrado el 31 de enero 2013 de: http://laventana.casa.cult.cu/modules.php?name=News&file=article&sid=2579 32 Ver Marta M. Raimondi. El teatro como espacio de resistencia en la Argentina de la postdictadura, Nuevo Mundo Mundos Nuevos [En lnea], Cuestiones del tiempo presente, Puesto en lnea el 14 julio 2008, consultado el 02 abril 2013. URL : http://nuevomundo.revues.org/37982 ; DOI : 10.4000/nuevomundo.37982
33

Pompeyo Audivert, El piedrazo en el espejo, Funmbulos. Publicacin trimestral del Instituto Nacional del Teatro, ao 4, N 13, diciembre/febrero 2001, pp. 14-15. Cit. por Marta Mariasole Raimondi, Op. Cit.

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estmulos ms diversos de manera espontnea, automtica y extraamente natural. El actor que propone Audivert es un hombre sin certezas que pone en duda su yo y su estar en el mundo En sntesis, mi entrenamiento con Ximena Romero me permiti la prctica y la investigacin de la improvisacin, como valor instrumental en la formacin del actor y la preparacin de un espectculo. Y adems, me acerc a una cuestin fundamental en la contemporaneidad teatral: el giro performtico del arte y la cultura en el siglo XX.34 El giro performtico de las artes ha sido investigado frecuentemente. Victoria Prez Royo, (2010:143-158) en un estudio sobre las imgenes cinematogrficas, lo presenta como un trmino acuado y teorizado por Erika Fischer-Lichte (2004: 9-30), implicando:
un cambio fundamental en la experiencia esttica desde lo semitico hacia lo performativo. El sentido de la obra no surge en la dialctica hermenutica entre significante y significado, sino en la creacin de una vivencia para el espectador. Lo fundamental consiste en la constitucin de un acontecimiento, de una experiencia compartida por creador y receptor, frente a la lectura o interpretacin del objeto esttico propias del paradigma anterior. Otra de las caractersticas que definen este giro se basa en la desaparicin del objeto de arte como una entidad inalterable a la que el receptor puede volver a voluntad para comprobar sus hiptesis y encontrar nuevos significados; en su lugar surge una nueva situacin esttica en la que los anteriores polos de sujeto y objeto no se distinguen. () La dicotoma sujeto -objeto entra as en un comportamiento oscilante en el que ninguna de ambas posiciones se puede definir con precisin. (). De esta manera el espectador se encuentra obligado a abandonar su estatus pasivo de mero observador para verse arrastrado y sumergido en el acontecimiento de la obra.

Ms adelante trataremos de continuar indagando sobre las investigaciones de este concepto.-

Utilizaciones de la improvisacin teatral Mientras tanto, como estamos viendo, no hay improvisacin en s, sino diferentes utilizaciones de la improvisacin teatral.En la documentacin ms actualizada, hay informacin de distinto origen sobre la utilizacin de las tcnicas escnica de Improvisacin. Como lo seala el Dictionaire Encyclopdique du Thtre se utiliza la misma: 1) como instrumento de construccin de un espectculo 2) en la formacin del actor y 3) la improvisacin como espectculo. En efecto, dicho Dictionaire Encyclopdique du Thtre, hace las siguientes distinciones en cuanto a la aplicacin de las tcnicas de improvisacin, sealadas precedentemente:
34

Ver en mi sitio: Refrescndose en la Fuente: Intensivo de Teatro Fsico en La cinaga, Jujuy, enero 2009: http://nnpellegrinopsicodrama.blogspot.com.ar/2009/02/action-theater-intensivo-26-al30- enero.html ; Intensivo de Teatro Fsico en El Bolsn: en mi sitio: Refrescndose en la Fuente: http://nnpellegrinopsicodrama.blogspot.com.ar/2011/04/improvisacion-exploracion.html Y adems en el mismo: Teatro Fsico en Capilla del Monte: http://poeticasdelespacio.wordpress.com/2011-2/capilla-del-monte/

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1 - La improvisacin como instrumento de construccin de un espectculo:


Limprovisation a des objectifs diffrents selon les cadres dans lesquels elle sexerce. Pendant les rpetitions dun texte, elle sert explorer une situation tire de celui-ci, que 1 paisseur du langage dissimulerait aux acteurs ou quils auraient du mal sapproprier. (...) Mais limprovisation ser aussi explorer les silences de la fable, approcher les personages sous des angles diffrents, i les changer, interroger la scnographie en multipliant des croquis rapides de diffrentes possibilits spatiales, sans que les acteurs sachent encore le texte. (...) Dans la cration collective, les essais sous forme dimprovisations dveloppent limaginaire des joueurs. Lexamen des solutions proposes dans le jeu, par un ou plusiers regards extrieurs, aide au tri des propositions. Les matriaux bruts, tirs des rencontres et observations, son peu peu thtraliss par des srie d improvisations.35

2- La improvisacin en la formacin del actor:


Dans la formation de lacteur, un entrainement systmatique des exercises dimprovisation (sans la procupation de contenu ni de noveaut) vise 1 acquisition dune plus grande souplesse de raction dans le jeu, un type dcoute particulaier, la fois plus aige et plus ouverte, comme le propose Peter Brook.36

3- La improvisacin como espectculo:


Depuis la fin des annes soixante-dix, limprovisation est aussi devenue le sel particulier de vritables matches , organiss lorigine au Qubec par la Ligue dimprovistation. Les rencontres entre deux quipes suivent le rituel des parties de hockey sur glace, trs populaires au Canada. Aussi attrayants quils soient, ces matches mettent en lumire les contradictions de limprovisation, quand les jouers, dtermins tre efficaces, font feu de tout bois et ngligent lcoute relle des partenaires4. Souvent mise en question, limprovisation fascine toujours les acteurs en ce quelle es une sorte de limite extrme de leur pourvois, qu elle fait d eux 1 inventeur et le mdiateur dans le mme instant, et quelle cre la jubilation de la cration, mme superficielle, uand les conditions de complicit entre les participants sont runies.37

35

CORVIN, Michel.Dictionnaire encyclopdique du thtre. Larousse. Qubec, 1998. pp.. 825-6. Cit. por Mariana de Lima y Muniz, 2004. Esta ltima ha escrito uno de los ms extensos y abarcativo trabajo de investigacin sobre Improvisacin teatral. Ver: Mariana de Lima y Muniz. 2004. La Improvisacin como espectculo: principales experiencias y tcnicas aplicadas a la formacin del actor-improvisador. Tesis Doctoral. Universidad de Alcal de Henares. Universidad de Alcal. Facultad de Filosofa y Letras. Departamento de Filologa. 36 Ibd. 37 Ibd.

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Por otra parte, Portillo y Casado, en su diccionario Abecedario del Teatro, definen la improvisacin teatral como:
(a) Actuacin que no se atiende a un texto aprehendido. Es una tcnica comnmente empleada como ejercicio de aprendizaje para el actor como paso inicial en el montaje de una obra. (...). (b) Recurso del actor cuando olvida momentneamente el papel.38

Como hace notar Mariana de Lima y Muniz, esta definicin reafirma la utilizacin de la improvisacin como herramienta de formacin del actor y () se acerca mucho al sentido comn de falta de preparacin y rigor. Entretanto, obvia la importancia de la improvisacin en el contexto del teatro contemporneo.

Patrice Pavis, en su Diccionario del teatro: Dramaturgia, esttica, semiologa, aporta la siguiente definicin:
Tcnica de actuacin donde el actor representa algo imprevisto, no preparado de antemano e inventado al calor de la accin. Hay varios grados en la improvisacin: la invencin de un texto a partir de un boceto conocido y muy preciso (por ejemplo la Commedia dell arte),el juego dramtico a partir de un tema o de una consigna, la invencin gestual y verbal total sin modelo, y que va contra toda la convencin o regla (Grotowski, 1971, el Living Theatre); la desconstruccin verbal y la bsqueda de un nuevo lenguaje fsico (Artaud).39

M. de Lima y Muniz (2004: 22), ya mencionada, cuyo trabajo de investigacin es de los ms exhaustivos sobre el tema de la improvisacin en general y como acontecimiento deportivo, destaca que en la ltima definicin de Pavis, se resalta la utilizacin de la improvisacin como instrumento de investigacin de nuevos lenguajes que rompen con la lgica del discurso teatral, sobre todo a partir del siglo XX, ampliando la importancia de la Impro en el contexto terico y prctico del teatro. El Diccionario de la Oxford University ampla lo anterior con informacin sobre la trayectoria de la improvisacin en la historia del teatro occidental y su empleo en el teatro contemporneo:
Improvisation, an impromptu performance by an actor or group of actors, wich may be an element in actor-training, a phase in the creation of a particulary role, or part of a stage production. For much of his history the theatre relied heavily on the actors ability to improvise on a given theme, as in the comic scenes of Mystery Play, in early farces and comedies deriving from folk tradition, wich gaye ample scope for the actors initiative, and aboye all in the productions of the Commedia dellarte. The practice continued in Melodrama and Pantomime and in the Music-Hall(...). By the end of the l9 century the battle for the supremacy of the authors text had resulted in the actor becoming an interpreter rather than a creator of situations. But even Stanislawsky recognized the value of improvisation during
38

R. Portillo y J. Casado. Abecedario del teatro. Centro de Documentacin Teatral. Madrid, 1988: pp. 83-84. Cit. por Mariana de Lima y Muniz, 2004.39 P. Pavis. 1996: 271.Diccionario del teatro, dramaturgia, esttica, semiologa. Paids. Comunicacin. Buenos Aires. Cit. por Mariana de Lima y Muniz, 2004.-

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lengthy rehearseal periods to help an actor explore bis characters blackground an motivation. (...) Meanwhile, in a reaction against the set text, the influenci of Dada and surealism was encouraging spontaneous activity and the rejection of the achiedved work of art. This philosophy resulted in the emergence of collective creation, based entirely on group improvisations elabourated from minimal outlines.(...) From it developed Happenings and similar environmental events, which by incorporating chance occurences and audience reaction into the show created a unique theatrical expreience, considered by many preaferable to the controled repetition of a convencional play-text40

Tambin Mariana de Lima y Muniz destaca la precisin de este Diccionario con respecto a la trayectoria de la improvisacin hasta la creacin de los happenings, pero, advierte: no hace referencia a los espectculos improvisados que, a partir de la dcada de 60, viene siendo practicados bajo diversos formatos, entre ellos, el Match de Improvisacin, de los que ella es activa participante y consecuente investigadora Ampliando la informacin presentada por Pavis, El Dictionaire encyclopdique du thtre reflexiona sobre el inters contemporneo en la improvisacin:
Lintert contemporain pour limprovisation sest dvelopp dans les annes soixantes. Improviser se rattache alors aux idologies spontanistes, au dsir parfois naif dinventer chaque fois i partir de rien. (...) Improviser apparait aussi comme une faon de sopposer au thtre t texte, d chaper au modele de la reprsentation ressentie comme trop littraire.41

Este mismo diccionario, segn referencias de Mariana de Lima y Muniz, presenta una interesante diferenciacin entre la improvisacin pura y la improvisacin a partir de un pequeo guin, (tales como entre muchas otras, el Match, en el Theater Sport, y el Second City, y sus derivados, desarrolladas en EEUU desde 1977, y en Argentina desde 1988) 42 que son Improvisaciones desarrolladas a partir de estructuras narrativas y/o elementos que impulsan y desarrollan la escena).
Ii faut distinguer limprovisation pure de limprovistation canevas prtabli. Dabs le premier cas, en prncipe, 1 acteur part de ren, dans le second il sappuie, comme dans la tradition, soit sur une situation dfmie plus ou moins grosiremente, soit sur un thme quil est charg dexplorer. (...) Au lieu de partir dune base narrative les improvisateurs peuvent te stimuls par des inducteurs diffrencis: un espace de jeu, un ou plusiers objets, lbauche dun personnage, un son, un geste, un masque explorer. Dans ce cas, la provocation au jeu est plus efficace et la production plus ouvert, puisque, sil y a narration, cli nait dujeu et stablit grce lui au lieu que le jeu ser ve lillustrer.43

40

The Oxford Companion to the Theatre. Edited by Phillis Hartnol. Oxford University Press. Oxford, 1983. Pp. 409. Cit. por Mariana de Lima y Muniz, 2004. Op. Cit. 41 CORVIIN, Michel. Dictionnaire encyclopdique du thtre. Larousse. Qubec, 1998. pp. 825826. Cit. por Mariana de Lima y Muniz. 2004. Op. Cit. 42 Tomo como referencia ese ao 1988, de Gustavo Caletti. 2009:65. Impro Argentina. Apuntes e historia de la Improvisacin Teatral. Ed. de la Cooperativa Chilavert. Buenos Aires. Uno de los libros ms completos y abarcativo sobre la Impro en Argentina y sus antecedentes, y considerado por Omar Argentino Galvn, otro emblemtico representante del gnero, como bsolutamentenecesario 43 Ibd.-

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Entre los primeros que se ocuparon de investigar la improvisacin vinculada al espectculo, el match de improvisacin y sus mltiples variantes, (las mencionados Theater Sport, y el Second City y sus derivaciones) figuran entre otros, (ver ms adelante pg. 19) Keith Johnstone y Viola Spolin, segn lo resea Marcial Huneeus, (2008) entre otros:
Johnstone y Spolin buscaron realizar un teatro de calidad accesible al pblico masivo y donde adems este fuese partcipe de la creacin. Johnstone ide el Theatresports, que conjuga la competicin deportiva con la improvisacin. Este formato de teatro deportivo propone adaptar las reglas de determinado deporte a un contexto teatral. El pblico vota por los mejores improvisadores y, dependiendo de las reglas del match, puede sealar el tema que van a improvisar. Este formato se realiza con un rbitro, que debe velar porque se cumplan las reglas; un comentarista; los equipos y el pblico, que es empujado a participar como lo hara en el contexto de un encuentro deportivo. Este tipo de improvisaciones es solo un ejemplo del trabajo que los improvisadores realizan. (Marcial Huneeus, 2008) 44

Tambin en breve sntesis, Mariana de Lima y Muniz, 2004: 25, sostiene que la improvisacin consiste en crear, aqu y ahora, una historia, dilogo, escena o conflicto dramtico a partir de la respuesta veloz a estmulos internos - del actor - o externos - un objeto, sus compaeros y/o el pblico.45 Y agrega la definicin de Peter Brook: 46
En este sentido improvisar significa que los actores se plantarn frente al pblico preparados para producir un dilogo y no una demostracin. Tcnicamente, producir un dilogo teatral significa inventar temas y situaciones destinadas a un pblico particular, de manera tal que a ese pblico le sea posible influir en el desarrollo de la historia durante la representacin. El actor empieza percibiendo al pblico, sintindolo de la manera ms simple posible. Puede jugar con algn objeto, puede hablar, puede incluso mostrar fragmentos de relaciones humanas a travs de la msica, del canto, del baile. Al hacerlo, est registrando el modo en que el pblico reacciona, as como en una conversacin enseguida nos damos cuenta de qu es lo que le importa y le interesa a nuestro interlocutor. (...) Tambin el pblico percibe esto de inmediato, comprende que participa activamente en

44

Marcial Huneeus, (2008) resea el teatro de improvisacin como espectculo refirindose especficamente al trabajo de Keith Johnston, y del Colectivo Mamut, uno de los dos grupos chilenos que realizan teatro de improvisacin, centrndose en su obra Efecto Impro. Marcial Huneeus. La Impro, hacia una transformacin del teatro: Efecto Impro del Colectivo Mamut. En: Crtica.cl. Rev. Latinoamericana de Ensayo . Santiago de Chile. 27/05/08. Extrado el 14 de enero de: http://critica.cl/teatro/la-impro-hacia-una-transformacion-del-teatro-efecto-impro-del-colectivomamut 45 Ibd.46 Peter Brook, quien en sus trabajos incorpora la Improvisacin, nace en Londres, en 1925. En la actualidad es director del Centro Internacional de Investigacin Teatral que funda en Pars en 1971. El criterio de direccin de Peter Brook es uno de los ms deslumbrant es e influyentes del teatro contemporneo. () Brook nos propone recordar, y acaso volver a experimentar, un instante histrico inicial donde el teatro era ceremonia inicitica, espacio de magia hechicera, latido de un rito sagrado. En esta bsqueda, Brook recuerda los teatros en Oriente, en las culturas arcaicas y la indeleble huella del Teatro de la Crueldad de Artaud, quien breg por el resurgimiento del manantial de lo sagrado en la escena. Lo llamo teatro sagrado por abreviar, pero podra llamarse teatro de lo invisible-hecho-visible Extrado el 18 de enero 2013 de: http://www.teatro.meti2.com.ar/teatristas/notables/brooks/brooks.htm

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el desenvolvimiento en el crecimiento de la accin, y se sorprende gratamente al descubrir que es parte integrante del evento. 47

En todos estos casos se diferencia la improvisacin, por un lado y la falta de tcnica y de preparacin por otro, haciendo que Eugenio Barba, como ya dijimos ms arriba, luchara contra la espontaneidad natural, en base a principios que garantizan la vida escnica, el BIOS escnico, que no es otra cosa que esa energa que se irradia a nivel diferente del cotidiano. En sntesis, reafirmando sus principios de la pre-expresividad, el cuerpo dilatado, base de su ms importante aporte: la antropologa teatral, de incidencia fundamental en el teatro del siglo XX.48 Reafirmando estos conceptos M. de Lima y Muniz (2004:26), aunque con distintas experiencias, sostiene que la improvisacin como espectculo, tal como ella lo investiga y practica en la actualidad, exige un entrenamiento especfico que capacite al actor a agilizar sus respuestas, a escucharse a s mismo, a sus compaeros y al pblico, (). Adems de tener una dilatada experiencia en la prctica de la improvisacin como espectculo, esta autora a travs de la investigacin exhaustiva de sus orgenes y su historia, como ya hemos mencionado, comprueba que su afianzamiento nada tiene que ver con lo espontneo o carente de preparacin.

La Improvisacin en los cmicos del arte y la Commedia del Arte Desde producciones histricas tales como las de los cmicos del arte49, desde el siglo XVI hasta el siglo XVIII, en Europa se investigaron y experimentaron los lmites tcnicos y artsticos de la improvisacin y la libre fantasa, incluida la influencia de la Comedia dellArte.50 Patrice Pavis (1983: 81) la ha estudiado desde su aparicin a mediados del siglo XVI y afirma que lleva el nombre de Comedia del Arte slo a partir del siglo XVIII haciendo una ajustada resea sobre sus orgenes, funcionamiento y personajes. Marco de Marinis
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Peter Brook. 1989: 128,129. Provocaciones 40 aos de exploracin en el teatro. Fausto Ediciones .Buenos Aires, cit. por M. L. y Muniz, Op. Cit. 48 Adems Silvina Daz- 2007, ha estudiado esta cuestin en: El Modelo Antropolgico en el teatro emergente en Buenos Aires- Ponencia 4 Jornadas de Jvenes investigadores- Facultad de Ciencias Sociales. Universidad de Buenos Aires. 19, 20, 21 de setiembre 2007. Extrado el 31 de enero 2013 de: http://webiigg.sociales.uba.ar/iigg/jovenes_investigadores/4jornadasjovenes/EJES/Eje%204%20Obj etos%20culturales%20Arte%20Estetica/Ponencias%20eje%204/DIAZ%20SILVINA.pdf 49 Tambin denominados Cmicos de la Legua- Antiguamente se daba este nombre a los miembros de compaas ambulantes, ya que debido a la mala reputacin de la profesin teatral, se les obligaba a acampar a una legua de las murallas de la ciudad. Ver : http://www.titerenet.com/2004/01/10/comicos-de-la-legua/ 50 Tambin denominada Comedia de Improvisacin. Ver Ana Isabel Fernndez Balbuena. (Ed.) 2006. La Comedia del Arte: materiales escnicos. Antologa de guiones, repertorio, cartas y prlogos. Madrid. Fundamentos. Citado por Dra. Marcela Sosa et al. En: http://literaturaextranjeraunsa.blogspot.com.ar/2011/04/comedia-del-arte-commedia-dellarte.htmlVer adems, http://en.wikipedia.org/wiki/Commedia_dell'arte Acceso: 30/12/12

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(1997: 126) ha puesto en evidencia que en esas emblemticas compaas, la codificacin y la predeterminacin de la estructura del espectculo, era bastante rgidas en sus componentes. M. Lima e Muniz (2004: 26) siguiendo esta opinin, menciona a quienes, entre otros, han desarrollado estudios exhaustivos sobre la Comedia del Arte, tales como Femando Tavianini, Luciano Mariti, Roger Caillois, Allardyce Nicoll, Daro Fo y Maurice Sand. Asimismo, otros estudiosos del teatro italiano, Roberto Tessari y Luciano Pinto, confirman lo expresado por Marco de Marini y creen que la Comedia fue una respuesta a la crisis europea del Siglo XVI, y como consecuencia se transform en la primera forma de teatro completamente profesional.51 El terico italiano mencionado Femando Tavianini en su libro El secreto de la Commedia dell arte, afirma:
La improvisacin era una habilidad que derivaba de la prctica, del profesionalismo. No tena nada que ver con la espontaneidad sino con la velocidad: era una composicin veloz. Y tambin una divisin de trabajo. Cada actor, si era bueno, poda ocuparse de s mismo y l mismo escribir los parlamentos de su propio papel en cuadernos o mentalmente. (...) En realidad la idea que la improvisacin sea resultado de la espontaneidad es moderna: de hecho, se remonta al Romanticismo. Hasta el siglo XVII la improvisacin era un ejercicio que se practicaba en las escuelas, academias, cortes y tambin en las plazas de los pueblos, en el mbito de competencias populares entre poetas e improvisadores: en todos estos casos se trataba de una exhibicin de saber y no de espontaneidad. Era una manera de demostrar el dominio de un amplio patrimonio literario: para poder improvisar unos cuantos versos era necesario haber aprendido muchos 52 poemas de memoria.

La tcnica de improvisacin en la Comedia del Arte fue estudiada a travs de la recuperacin de canovachios, (guiones), contratos, grabados, testimonios y dems documentos de la poca. Allardyce Nicoll, (1989: 37) en su libro El Mundo de Arlequn, afirma que las improvisaciones de la Comedia dellArte estaban estrechamente vinculadas a un guin que marcaba la entrada y salidas de escena de los personajes y se atenan a un caracteres muy definidos tanto fsica, como psicolgicamente. Los personajes de la comedia tenan un perfil muy definido, expresado a travs de la utilizacin de mscaras, que especifica sus caractersticas fsicas y psicolgicas y tambin determina su relacin con los dems personajes, con el espacio y con el pblico. Segn Nicoll, cada actor era responsable por el entrenamiento fsico e intelectual adecuado a la interpretacin de su personaje y a la construccin de la escena improvisada. Los cmicos del arte eran los responsables no slo por dar vida a sus mscaras, sino tambin por crear las situaciones que deberan divertir el pblico y encaminar la representacin hacia su natural desarrollo previsto anteriormente en los guiones o canovachios creados por el capo cmico o dueo de la compaa. La utilizacin de la improvisacin conceda gran agilidad y frescura a las escenas y las adaptaba al gusto de cada pblico. As, los actores se convertan tambin en autores dramticos y deberan prepararse para ejercer esta funcin, buscando no slo el resultado
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Ver: http://en.wikipedia.org/wiki/Commedia_dell'arte (acceso: 19 de enero 2013) F. Taviani. 1996. El secreto de la Commedia dell arte. Mscara. Ene. 1996-1997. Editorial Escenologia. Mxico, 1996. p.l4. Mencionado por M. de Lima y Muniz, op.cit.

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inmediato de una risa, sino tambin la construccin de una historia interesante y sorprendente en el momento mismo de la accin dramtica. Lo que la Commedia dellArte descubri adems de la invencin de un mtodo especial de retratar a los personajes dramticos, fue la virtud de la improvisacin, por la cual los actores se convertan en sus propios autores53 Tambin Daro Fo, (1998)54 y Maurice Sand, (1860)55 desmitifican el carcter de falta de preparacin normalmente asociado al gnero destacando el alto nivel terico de sus actores. Vale sealar que la Comedia del Arte es -al decir de Mario Baratto (1980:15)- un fenmeno vastsimo, complejo y contradictorio que excede al anlisis de la improvisacin teatral, tal como es nuestro propsito, aunque haya sido uno de sus elementos fundacionales.

Investigaciones sobre la Improvisacin en la actualidad Las investigaciones ms recientes sobre la Improvisacin teatral editadas en Buenos Aires, Argentina, dan cuenta de su actual auge en el siglo XXI, luego de la paulatina declinacin de la Comedia del Arte a fines del siglo XVII, cuando sta empieza a perder aliento por su gusto burgus y racionalista hasta desaparecer en el siglo XIX, encontrando sus prolongaciones en la pantomima, el melodrama, el cine burlesco, el clown y la improvisacin, en el siglo XX. (P. Pavis, 1983:83).Entre otras, Teln de Fondo Revista de Teora y Crtica Teatral, publicacin semestral que dirige y es propietaria: Beatriz Trastoy, de la Facultad de Filosofa y Letras (UBA), de la capital de Argentina, confirma esas prolongaciones y su resurgimiento en el teatro de Improvisacin en la actualidad. En su primer nmero, Dossier de Agosto 2005 se publican seis artculos que marcan de alguna manera el inicio y nivel de los anlisis e investigaciones sobre el tema de la improvisacin teatral en el pas. Se trata de: 1) La improvisacin como tcnica de enseanza y estilo de representacin en la Argentina de Perla Zayas de Lima; 2) Dramaturgia del actor y tcnicas de improvisacin. Escrituras teatrales contemporneas de Mara Fernanda Pinta; 3) Lo poltico corporal o la corporalidad de lo poltico en la Improvisacin de Mara Florencia Heredia; 4) La improvisacin teatral en contextos lingsticos y culturales diversos Una tcnica desafiante? de Silvina Vila; 5) El match de improvisacin. Un texto que se expande hacia el futuro de Fernando Silberstein, y el ya mencionado: La improvisacin: estrategias productivas de una prctica escnica alternativa. Hablan los teatristas de Beatriz Trastoy. Y adems, 6) Mara Ins Indart de la Universidad de Buenos Aires, investigando lenguajes teatrales y cinematogrficos en el campo teatral porteo, de fines del siglo XX a la actualidad, estudia esa particular relacin entre teatro y ciertos espectculos de improvisacin, que se gestan
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Allardyce Nicoll. El Mundo de Arlequn Estudio crtico de la Commedia dell arte. Seix Barral, Buenos Aires, 1980. p. 37. Mencionado por M. Lima y Muniz. Op. Cit. 54 Daro Fo. 1998. Manual Mnimo del Actor. Argitaletxe. Navarra. 55 Maurice Sand. 1860. Masques et bouffons (comdie italienne): texte et dessins - Volumen 1-2. , Editor Michel Lvy frres. Digitalizados: 24 de enero 2006. Paris.-

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a partir de su relacin con el cine haciendo un abarcativo apartado sobre el teatro de improvisacin sus orgenes y modalidades. 56 A lo que habra que agregar el pertinente: 7) Teatro del Oprimido: improvisacin, educacin y pasin, de Sara del Carmen Rojo de la Rosa y Assis Benvenuto Vidigal, sobre la improvisacin en el Teatro de Augusto Boal, en el N 13, de la mencionada Teln de Fondo, julio 2011.57 Por otra parte, el libro Impro Argentina. Apuntes e Historia de la Improvisacin Teatral de Gustavo Caletti, (2009)58 editado por la Cooperativa Chilavert, Pcia. Buenos Aires, es hasta hoy (enero 2013) muy completa investigacin sobre el tema en Argentina. En una breve, amena y completa historia de la Improvisacin Teatral, particularmente en nuestro pas, se indica el inicio de esta actividad en el ao1989. Un francs, recientemente llegado a la Argentina, Claude Bazin comienza a difundir el formato de Match de Improvisacin en Buenos Aires. Sus talleres pedaggicos en el Centro Cultural San Martn en ese ao continuaron -entre otros- con los cursos en el Centro Cultural Rojas con Mosquito Sancineto (Caletti: 2009: 65, 97) Caletti indica que hace tres mil aos los rapsodas griegos recitaban poemas picos que ya eran antiguos, () y donde, siempre algo variaba; versos y personajes aparecan o se desvanecan (2009:22).Las investigaciones de Gustavo Caletti, seeras en este gnero, se llevaron a cabo a travs de una exhaustiva investigacin, entre otras, de ms de cuarenta entrevistas a diferentes personalidades del mundo de la Impro () extensas charlas informales con compaeros y amigos del ambiente y un exhaustivo anlisis bibliogrfico y documental (Caletti: 14). Con prlogo de Omar Argentino Galvn, 59 otra figura reconocida y vanguardia en el tema, (incluido en el libro) Impro Argentina, trata en la primera parte: Apuntes: sobre 1- El concepto de Improvisacin 2- Una historia parcial 3- Los formatos actuales 4- La aceptacin como base 5- El trabajo en equipo 6- La paradoja de los formatos competitivos 7- El gag: humor fcil 8- Las mltiples tareas del improvisador 9- Contra el monopolio discursivo 10- El material del improvisador
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Mara Ins Indart. Teatro de improvisacin y cine: una relacin productiva . Teln de Fondo. N1, Buenos Aires, Agosto 2005.
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Se accede desde su sitio WEB: http://www.telondefondo.org/ (27 de enero 2013) Ver Sitio WEB: http://impro-argentina.blogspot.com.ar/ 59 Omar Argentino Galvn fue uno de los principales iniciadores de La Improvisacin como espectculo en Argentina, creador entre otros del emblemtico grupo Sucesos Argentinos. Despus de sus ltimas funciones con este grupo, emprendi una gira por el mundo que an no se detiene (Caletti, 2009:147)- Ver adems el sitio Web de O.A. Galvn: http://laimpro.blogspot.com.ar/

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11- Un gnero en s mismo En una segunda parte: La Historia, Caletti desarrolla una resea de la Improvisacin como espectculo en Argentina desde el arribo de Claude Bazin en Buenos Aires como ya hemos mencionado, (a causa de una mujer, con quien vino a reunirse), siguiendo con la historia de Mosquito Sancineto y pasando por los principales Improvisadores y grupos de Match de improvisacin en Buenos Aires y sus mltiples variaciones, derivaciones y redes en la provincia de Buenos Aires, y en el interior del pas, Rosario y Crdoba. Tal como lo refiere su ndice: 1. 2. 3. 4. 5. De Paris a Paladium El semillero del Rojas Sucesos Argentinos Locura sobre el escenario La red de la Impro

Entre otros, de similares caractersticas, este libro de Caletti describe el grupo Global Impro, creado por Fea Ortalli y Marcelo Martn, en 2006. La compaa fue la responsable de la organizacin de IMPROFEST (Festival Abierto de Improvisacin de la Ciudad de Buenos Aires) en 2007 y 2008. (Caletti: 2009: 191)60 Menciono especialmente a este grupo, porque a partir de diciembre del ao 2011, GLOBAL IMPRO produce la revista: STATUS, dirigida por Fea Ortalli, la primera en formato digital sobre Improvisacin Teatral en la Argentina. De distribucin gratuita, hasta hoy -(enero 2013)- lleva diez y nueve nmeros editados, (el ltimo de enero 2013 -y contina-).61 A travs de su Director Fea Ortalli, y de otros autores, se tratan cuestiones referidas no solo a la Improvisacin como espectculo, sino adems a gran variedad de investigaciones relacionadas: festivales, encuentros, cursos, vinculaciones con otras artes, improvisadores destacados, maestros del teatro que influyeron en las tcnicas, las crearon o las difundieron, la historia de la Impro, grupos principales, etc..Se analiza, por ejemplo, el origen de la Improvisacin perdida en la noche de los tiempos y relacionada al mito, al rito, y particularmente a la poesa oral. () Su presencia en el siglo XX y XXI, aparece vinculada al repentismo, el match, el teatro de la espontaneidad y mltiples variantes.

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Ver adems la pagina Web de este grupo: http://www.globalimpro.com/: El objetivo de Global Impro es organizar una comunidad de improvisadores independientes a nivel mundial para compartir experiencias, organizar eventos y coordinar esfuerzos en la lucha por poner a la Improvisacin teatral en el lugar que merece. Durante aos se ha visto al arte de improvisar simplemente como un medio, como una herramienta actoral, menospreciando su capacidad artstica. Global Impro es una muestra de lo que la improvisacin puede lograr. Ya es incuestionable que la improvisacin teatral se ha expandido de manera irreversible por todos los rincones del mundo, con grupos de improvisadores desde Argentina hasta Zimbabwe; pero tambin es cierto que la poca o inexistente organizacin de dichos grupos hace realmente difcil la difusin masiva de este tipo de espectculos. Global Impro es un medio para un fin. Un lugar para que todos los grupos del mundo se junten a deliberar, a pensar alternativas para llevar a la Impro a las primeras planas. Eso es Global Impro... Acceso: 22 de enero 2013. 61 De: http://statusrevista.blogspot.com.ar/ (acceso 22 de enero 2013)

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(Status N 19. Enero 2013: 17)62 A lo largo de sus diez y nueve ejemplares, (y contina) la Revista Status, ha presentado un ameno, profuso, documentado y actualizado contenido sobre el tema, en Argentina, Latinoamrica, EEUU, Europa y el mundo, aproximadamente en base al siguiente ndice: Correo de Lectores Opinin Biografas Entrevistas a Improvisadores y/o grupos Reportajes Impromundo, (con informaciones sobre grupos de variado origen) Tcnicas Noticias Carteleras La Improvisacin teatral como espectculo aparece, en base a estas referencias, con vida propia y como un gnero hoy cada vez ms difundido y popularizado en Buenos Aires, Argentina y en todo el mundo. Segn Caletti, como campus social segn el concepto de Pierre Bourdieu, es aceptado por cada vez ms espectadores, sobre todo por pblicos que no iran normalmente a una sala tradicional de teatro, (Caletti, 2009: 58) As lo prueban innumerables sitios de la web de todo el mundo, exclusivamente dedicados a ese tema,63 entre otros; Textos, noticias y links sobre la tcnica Impro en el mundo, recopilados por el improvisador argentino Gonzalo Rodolico.64 Adems, Improtour de Omar Argentino Galvn, ya mencionado ad-supra. Por otro lado, Impronews blog de la LPI Liga Profesional de Impro Argentina65, que dirige Ricardo Behrens, fundador, en 1988, y director de la LPI (Liga Profesional de Improvisacin) propone un espacio de encuentro entre artistas interesados en la improvisacin como mtodo y fin artstico. Behrens investiga tcnicas relacionadas y difunde sus hallazgos a travs de su actividad docente y artstica. Con la LPI organiz varios festivales de improvisacin teatral en la Argentina y particip entre otros en el Festival Iberoamericano de Teatro de Bogot, en eventos Culturales organizados por la FIFA en Alemania 2006 y en Mundiales de Improvisacin Teatral en Europa y Amrica latina. Su espectculo, Shakespeare indito. Personajes basado en tcnicas de improvisacin, es seleccionado para participar del Festival Shakespeare de Buenos Aires/2013. No es frecuente que ...luego de un ao de investigacin y slo dos Work in
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Fea Ortalli. La palabra improvisada, en Status N 19. Enero 2013: 17. Extrado el 19 de enero 2013 de: http://statusrevista.blogspot.com.ar/ Sitio WEB: http://www.globalimpro.com/2011/07/status-larevista-de-impro.html 63 Entre ellos, Teatro Improvisacional recoge importante informacin al respecto en el estilo Wikipedia desde: http://es.wikipedia.org/wiki/Teatro_improvisacional (acceso: 09/02/13).64 Extrado el 09/:02/13 de: http://materialimpro.blogspot.com.ar/2012/07/comunidad-impro-en-facebook.html
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Ver su sitio WEB: http://www.impronews.blogspot.com.ar/

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progress ante pblico, nuestro nuevo espectculo "Shakespeare Indito" sea seleccionado para participar dentro de la programacin de un importante Festival de Teatro en Argentina. 66 Adems, en el blog Falta de Escucha de Gastn Paz, 67 se analizan diferentes visiones de la Impro, como as tambin breves reseas histricas sobre las compaas que actualmente existen. Cada da aparecen nuevas instancias al respecto y el gnero se diversifica en mltiples formatos, eventos y particularidades, francamente inabarcables.

Mi participacin en Los Pelafustanes en la capital de Crdoba. Fea Ortalli, en el N 1 de la Revista Status de julio 2011, ya mencionada precedentemente, afirma: se dice que el boom de los espectculos no tradicionales como el stand-up y la improvisacin se dieron luego de la crisis del 2001 debido a los bajos costos que se requieren para su montaje. En el caso de la Impro esta afirmacin parece lamentablemente cierta Reclama: respetarnos ms y concluye: Un espectculo de Impro no deja de ser una obra teatral, por ende debe tomarse con la mayor seriedad y profesionalismo. Tiempo despus de esa crisis, el teatro de Impro se difunda en el interior del pas, con ese rigor, particularmente en Rosario, (Santa Fe), la capital de Corrientes y Crdoba, con caractersticas propias en cada lugar. Fuera de Buenos Aires, y despus de Los frijoles de Rosario, el espectculo de improvisacin ms popular del pas est en la ciudad de Crdoba, escriba Gustavo Caletti, (2009: 189) refirindose a La Liga Instantnea reseando su trayectoria y modo de trabajo, en la capital de esa provincia. Sobre este antecedente se forma en Crdoba en el ao 2009 Los Pelafustanes, con Jos Majul Flores, Camilo Nicols, Emilio Orueta y Claudio Oliva, despus de compartir talleres de formacin teatral, particularmente de clown. (Fea Ortalli, 2012)68 En diciembre del 2009 una convocatoria en las redes sociales para participar en un torneo de improvisacin me acerc a un par de actrices, parientes de Jos Majul Flores que me ofrecieron armar un grupo de teatro de improvisacin. Para colaborar con la realizacin de ese match, organizado por Los Pelafustanes, nos presentaramos el 5 y 12 de
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Ver Festival Shakespeare de Buenos Aires/2013: http://www.impronews.blogspot.com.ar/2013/01/shakespeare-inedito-seleccionado-para.html ; http://festivales.buenosaires.gob.ar/shakespeareba/home13/web/index.php/es/plays/show/v/id/101.ht ml (acceso: 10 de febrero 2013) 67 Ver: http://faltadeescucha.blogspot.com.ar/ (acceso: 10 de febrero 2013) 68 Fea Ortalli. Improovisando Entrevista a los Pelafustanes, en Revista Status N 11, mayo 2012. -

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diciembre de ese ao en las instalaciones de Espacio Justo, en la calle Juan B. Justo 3112, de Barrio Gral. Bustos de Crdoba. El match de Improvisacin fue creado en 1976, por Robert Gravel e Ivone Leduc, en Canad, dos actores que en su da libre, en un bar, empezaron a improvisar parodiando el mundo deportivo del hockey sobre hielo, deporte nacional en ese pas, (M. de Lima e Muniz, 2004: 234). Con fuerte influencia del Theatersports creado por Keith Johnston en la dcada del 50 su estructura se populariz y se difundi por todo el mundo con mltiples variantes. (Ver ms arriba, pg.12, la resea de Marcial Huneeus, 2008) En este torneo que particip en Crdoba, en el ao 2009, como actriz de Improvisacin Teatral (IMPRO) de Los Pelafustanes, esa estructura canadiense se mantiene en sus rasgos generales. Consecuentemente, se anunciaba en su programa, el juego de dos partidos por jornada con dos equipos de Improvisadores por cada una de ellas. Gana quien demuestre mayores habilidades para improvisar, ante las votaciones del pblico y de un Jurado de personalidades establecido con anterioridad. Un rbitro (de entre Los Pelafustanes) hace de presentador y coordina el espectculo. Se advierte (en el programa de mano) que el espritu no es la competencia de quien obtiene ms puntos sino el desarrollo de la tcnica de improvisacin como prctica teatral. A travs de un determinado orden, formas y duracin de las improvisaciones, el pblico, extrae temas de una galera, y los grupos de improvisadores lo representan. Se culmina proclamando al grupo ganador, que es el equipo que haya tenido ms puntos a lo largo de todo el encuentro determinndose los procedimientos en caso de empate. Ms que todo por curiosidad e inters de investigar el tema, particip con el autotitulado Grupo de Las Primas hasta el final Salimos ltimas! Pero pude vivenciar (adems de mi frustracin) algunas de las caractersticas y habilidades del Teatro de Improvisacin en el Match, algunos de sus formatos y tcnicas de desarrollo. Las que luego derivaron, como veremos, hacia mltiples variantes, no necesariamente deportivas. Ellos mismos (Los Pelafustanes) siguieron trabajando en espectculos teatrales ms formales, utilizando la improvisacin teatral y la participacin del pblico en sus formatos.69 Como dijimos, La Liga instantnea fue en Crdoba, uno de los primeros grupos dedicados al match de Improvisacin a quien remite el libro de Gustavo Caletti, ya mencionado. Aunque no conozco un estudio sistemtico del gnero en esta ciudad, el mismo ha cobrado importancia en los ltimos aos como se puede deducir de la creciente realizacin de espectculos relacionados, publicaciones, comentarios, crticas, reseas y anuncios varios. La Revista Deodoro, Gaceta de crtica y cultura, 70 publicacin de la Editorial Universitaria, que cuenta con el apoyo de los Servicios de Radio y Televisin de la Universidad Nacional de Crdoba, public algunos artculos al respecto, en su seccin

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Ver: Ariel Orazzi. La bsqueda de un ritmo comn. En D. Deodoro. Gaceta de crtica y cultura. Univ. Nac. de Cba. Argentina. N 5 Ao 2. Febrero 2011.- Adems el sitio Web de los Pelafustanes: http://lospelafustanes.com/ 70 Ver: http://www.unc.edu.ar/institucional/perfil/editorial/deodoro (acceso: 11/02/13)

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Teatro. Entre ellos, Anbal Bronstein 71 escribe acerca del grupo: Teatro Minsculo de Cmara, destacando la trayectoria y caractersticas de ese grupo, creado-entre otros- por Jorge Monteagudo:
colectivo de produccin teatral formado en el ao 2001 centra su trabajo en la bsqueda de nuevos lenguajes teatrales y los aspectos de la creacin ligados a la improvisacin. Sus diversas producciones se caracterizan por su particular sello personal determinado por el cruce de estticas y lenguajes escnicos donde el actor despliega al mximo su expresividad potica mediante el uso de mnimos recursos escenogrficos y tcnicos con la inclusin de msica ejecutada en vivo72

Recientemente ha concluido el I Festival de Improvisacin Teatral profesional: Revolucin Interior, primer encuentro de este tipo que se realiza fuera de Buenos Aires, organizado por la Impro Escuela Argentina de Crdoba, en esta ciudad, del 3 al 7 de abril 2013, con la participacin de elencos de la Argentina, Chile, Mxico, y Estado Unidos, con variedad de formatos, algunos ya comentados precedentemente: Impro-Lucha: autntica arena de lucha libre teatral. Clase A: formato deportivo/competitivo basado en el match de Impro, donde dos equipos de actores/jugadores se enfrentan mediante improvisaciones. Alucinaciones: Actores y pblico encerrados en un espacio. Pblico cautivo y frente a un espectculo que nada se asemeja al circuito de improvisacin convencional. Los improvisadores invitan al pblico a vivir cuatro alucinaciones llenas de humor slido y sutil tomando escasos estmulos espordicos que el medio les brinda y explotndolos al mximo. Oniria: Un espectculo de improvisacin musical creado a partir de la mezcla de los sueos de las personas. Una sola historia con argumento slido y canciones interpretadas en el momento. Una banda en vivo acompaa a los improvisadores que llevan a cabo un desafo multidisciplinario, actuar, improvisar, cantar, bailar y crear.73 La improvisacin parece estar de moda, cada da ms. Sin entrar demasiado en causas y motivaciones, al menos as lo muestra un artculo de Mara Zentner en el Diario Pg.12, (Domingo, 19 de mayo de 2013), titulado: Actores, Msicos y Bailarinas hablan sobre el arte de la improvisacin: Cuando la composicin es en el instante. La autora ofrece una actualizada resea del estado de la cuestin sobre la improvisacin en nuestros das, en los dichos de Santiago Vzquez; Fabio Mosquito Sancineto; Alan Courtis; Laura Kalauz; Fabiana Capriotti y Alvaro Torres, especialistas profesionales que viven profesionalmente la prctica consciente de lo incierto, cada uno en su disciplina.

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Ver: Deodoro, gaceta de crtica y cultura. Revista de la UNC. Diciembre 2010-Ao 1-N 4; adems, Jorge Monteagudo. Dime que improvisas y tratar de decir quin eres en Deodoro. Gaceta de Crtica y Cultura. Marzo 2011. Ao 2. N 6. Pg. 8.72 De su sitio web: http://www.teatrominusculo.com.ar/?page_id=6 (acceso 11/02/13).73 Ver: I Festival de Improvisacin Teatral profesional: Revolucin Interior en: http://www.bitacoradevuelo.com.ar/2013/04/01/revolucion-interior/ (acceso: 20 de mayo 2013)

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En sntesis, sin pretender abarcarlas a todas, se han ocupado especficamente de este gnero, entre otras, las investigaciones mencionadas de Gustavo Caletti (2009), Fea Ortalli con sus publicaciones en la revista STATUS y las publicaciones y sitios en internet de los principales grupos y hacedores, de los que hemos dado cuenta. Sobre todo es Marian de Lima y Muniz (2004; 2010) quien ha investigado ms exhaustivamente el tema.74

Teatro Espontaneo: Mi participacin en El Pasaje de Crdoba y otros grupos Afirma la mencionada Marian de Lima y Muniz, (2010: 294): que la improvisacin tiene diversas posibilidades de expresin artstica y desarrollo tcnico segn los grupos que la practiquen en la contemporaneidad y sus propuestas estticas e ideolgicas. Y tal como hemos visto hasta ahora, es necesario aclarar a qu tipo de improvisacin nos estamos refiriendo, para, a partir de ah, estudiar sus propuestas estticas Esta misma autora destaca en sus investigaciones mencionadas, dos histricas propuestas fundamentales: la de J. L. Moreno con su Teatro de la Espontaneidad por un lado y a Jacques Copeau con su Nueva Comedia Improvisada, por otro. Ambas son dos referencias fundamentales en la recuperacin de la improvisacin en el siglo XX, (de Lima y Muniz, 2004:57). Jacobo L. Moreno, (1889-1974)75 inicia el Teatro de la Espontaneidad en las plazas y calles de Viena, usando la improvisacin con prostitutas en la dcada del 20. Posteriormente, cuando emigra a Estados Unidos en 1925, su tcnica deriva en el Psicodrama, el Sociodrama y la Psicoterapia de Grupo. 76 Desde entonces la obra de Moreno es difundida en todo el mundo.En Crdoba, Argentina, Mara Elena Garavelli,77 ha sido pionera en la recuperacin, investigacin y difusin de este gnero, con la publicacin de mltiples artculos sobre el tema, y principalmente en el ao 2003 de su libro Odisea en la Escena.

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Mariana de Lima y Muniz, 2004. La Improvisacin como espectculo: principales experiencias y tcnicas aplicadas a la formacin del actor-improvisador. Op. Cit. Y adems: Breve cartografa de la reciente produccin teatral brasilea: improvisacin, comedia fsica y teatro cmico popular . UNED. Revista Signa 19 (2010), pgs. 293-305 75 Ver la apasionante obra de Ren F. Marineau. 1995. Jacob Levy Moreno. Su biografa. Ediciones Lumen Horm. Buenos Aires.- Adems existen mltiples y variados artculos en la Web, entre otros: Leonel Sicardi. Jacobo Levy Moreno y la Filosofa del Momento http://www.elpsicoanalitico.com.ar/num2/autoressicardi-jacob-levy-moreno.php (Acceso 05/02/13) 76 Markel R. Mndez H. Apuntes sobre Teatro Espontneo y Psicodrama . Extrado 04/02/2013 de: http://es.scribd.com/doc/34730344/Apuntes-sobre-Teatro-Espontaneo-y-Psicodrama 77 Mara Elena Garavelli: http://www.teatroespontaneo.com.ar/2009/MEGaravelli.html

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Teatro Espontneo.78 Pero es bsicamente con su compaa de Teatro Espontneo El Pasaje79 que ha contribuido a sustentar este tipo de teatro de improvisacin En l, he participado personalmente desde el ao 2002, en algunos de sus talleres, seminarios y encuentros, aprendiendo sus tcnicas de improvisacin y realizando funciones ante diversidad de pblicos.80 La compaa de Teatro Espontaneo empez en Crdoba, a partir del ao 1992, a entrenarse con tcnicas especiales de improvisacin en El Pasaje, un lugar: ubicado al fondo de un angosto pasaje que nace en la Caada.81 Bsicamente, en el teatro espontneo (o teatro de la espontaneidad) un grupo de actores, especialmente entrenados, fuertemente inspirados en elementos rituales segn la estructura del Playback Theater,82 representa las historias que los espectadores cuentan. La directora hace una sntesis y elige la construccin a travs de la cual ser representada la escena inmediatamente. La luz y la msica en vivo recrean el clima que sugiri el relato escuchado. A diferencia de las sesiones teraputicas y del psicodrama, en el teatro de la espontaneidad, el narrador no participa de la escena, la mira de afuera. De ese modo, una historia convoca a otra y as la audiencia se va involucrando a travs de sus narradores y sus actores, llegando a la ltima historia en la que suele participar todo el grupo. Y en la ltima historia concluye la jornada, cerrando el ritual del inicio. Las tres velas prendidas antes de empezar, una por la direccin, otra por los actores, y otra por el pblico, se van apagando con la agitacin de palmas de los aplausos.83 En mi participacin como espectadora, actriz o en los talleres de formacin en El Pasaje he intervenido, segn las circunstancias: contando historias, o presenciando el acontecimiento, o actuando segn una estructura dada por la directora. Sin libreto previo, retomando la tradicin oral, cuando la escritura an no exista y la memoria colectiva de los pueblos era mantenida por el relato de sus poetas () Historias que siempre son distintas y siempre son iguales, historias que se narran y se escuchan en pequeos grupos, tal como dice Mara Elena Garavelli en el libro mencionado.

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Mara Elena Garavelli. 2003. Odisea en la Escena. Teatro Espontneo. Ed. Brujas. Crdoba. Argentina.79 El Pasaje: www.teatroespontaneo.com.ar (acceso 5 de febrero 2013) 80 Parte de esas actividades e investigaciones fueron publicadas. Ver: Norma Pellegrino. Mi pasaje por el Pasaje. Teatro de la Espontaneidad. en Revista Campo Grupal N 142. Marzo 2012-Pgs 11-12. Acceso: http://es.calameo.com/read/000049129f26ad87cf74c extrado el 05 de febrero 2013.81 Mara Elena Garavelli.2003.Op. Cit.
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El Playback Theater, es creado por Jonathan Fox, en el ao 1975. Es el sucesor ms directo del Teatro de la Espontaneidad de J. L. Moreno. Su objetivo es colaborar para la interaccin entre personas, que, compartiendo sus experiencias personales, pueden desarrollarse como individuos dentro de una comunidad M. de Lima y Muniz, 2004: 168. Op. Cit. Adems ver el sitio Web del Playbacktheater: http://www.playbacktheatre.org/ 83 Norma Pellegrino. Mi pasaje por el Pasaje. Teatro de la Espontaneidad. en Revista Campo Grupal N 142. Marzo 2012-Pgs 11-12. Acceso: http://es.calameo.com/read/000049129f26ad87cf74c extrado el 05 de febrero 2013.-

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Desde el ao 2000, El Pasaje trabaja en la Construccin de la Memoria Colectiva, un espacio para contar sobre los oscuros aos de terrorismo de estado en la Argentina 84 y entre otras, desde el ao 2002 hasta hoy participa del Ciclo Teatro por la Identidad y contina difundiendo sus actividades.

Teatro de Improvisacin, el teatro cmico popular, la mscara y la risa

Como dije, Mariana de Lima y Muniz (2004) destaca la influencia de Jacques Copeau (1879-1949 en la tcnica de improvisacin, por su bsqueda de un contacto vital, directa y efectiva con el pblico. Principalmente en base a 1) la improvisacin actoral en una despojada sencillez, a travs de la recuperacin de la Commedia dellarte; 2) la importancia de la creatividad en la formacin del actor; 3) la utilizacin de la mscara, 4) el humor (tcnicas de clown) y el juego y 5) la creacin de una compaa estable y disciplinada a fin de investigar la improvisacin frente al pblico. 85 Las relaciones entre la improvisacin teatral y el teatro cmico popular aparecen generalmente desdibujadas en las investigaciones al respecto, precisamente por la ambigedad de los trminos sealados. El diccionario Larousse86 indica varias acepciones para el adjetivo popular, entre ellas 1) relativo al pueblo como colectividad 2) propio del pueblo, en contraposicin a culto 3) que est al alcance de los menos dotados 4) muy conocido o extendido en una colectividad. La improvisacin teatral desde tiempos inmemoriales est vinculada a todas esas acepciones en los repentistas 87 , poetas y vendedores que iban por los pueblos demostrando sus habilidades y creando canciones y poemas en el momento. Estaban dirigidas al pueblo con caractersticas propias segn los tiempos y las sociedades. Bertold Brecht (1979: 58) sealaba en el ao 1938, que el concepto de pueblo es una historia larga y complicada y una historia de lucha de clases y propona un carcter popular del arte que no slo toma plena participacin en el desarrollo histrico sino que se apodera de l, lo acelera, lo determina () y por consiguiente un concepto combatiente de lo popular. Para Brecht ser popular significa: Ser comprensible para las amplias masas, tomar y enriquecer sus formas de expresin. Adoptar y consolidar su punto de vista Representar la parte ms progresista del pueblo de modo que sta pueda tomar la direccin de la sociedad y, por consiguiente, ser comprensible tambin para la otra parte del pueblo
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Mara Elena Garavelli. 2010. Teatro Espontneo y Construccin de la memoria Colectiva. En http://playbacktheatre.org/wp-content/uploads/2010/04/Garavelli_Ul%E2%80%A6.pdf (acceso:07 de febrero 2013) 85 Cit. por M. de Lima y Muniz, 2004: 118
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El pequeo Larousse ilustrado. 1996: 809. Buenos Aires. Artculo: Popular Repentista: Segn el diccionario Real Academia Espaola: persona que repentiza o improvisa en el canto o la msica.
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Entroncarse con las tradiciones y desarrollarlas Transmitir a la parte del pueblo que aspira a tomar el papel dirigente las conquistas positivas de quienes hoy detentan el poder.

En las dcadas de los 60/70 Augusto Boal (1972: 30) 88 en el contexto de las dictaduras latinoamericanas retom esos conceptos, elabor y puso en prctica ejercicios de improvisacin que eran representados en villas miserias, fbricas y barriadas de Brasil y Latinoamrica tomando la realidad cotidiana de esas comunidades y recrendolas con tcnicas de improvisacin. Muchos de esos ejercicios de improvisacin los conoc personalmente a travs de Talleres y espectculos en Buenos Aires en oportunidad del exilio de Boal e integrantes de su equipo en Buenos Aires en el ao 1971.89 Muchos de ellos fueron luego publicados en sus libros, entre ellos Teatro del Oprimido 1 y 2.90 Vale destacar la investigacin sobre la relacin entre la improvisacin teatral y el teatro de Augusto Boal de Sara del Carmen Rojo de la Rosa y Assis Benvenuto Vidigal: Teatro del Oprimido: improvisacin, educacin y pasin. Universidad Federal de Minas Gerais, Brasil.91 Actualmente, Julin Boal, (2000: 54), su hijo, desde Brasil a partir del ao 2011, contina el desarrollo del Teatro del Oprimido, sobre todo velando por la visin poltica de su prctica para poder pensar una verdadera transformacin social. Dirigi con Augusto Boal muchos talleres en ms de 25 pases en el mundo entero y contina colaborando con grupos de varios pases en todo el mundo. 92 Existen, adems, publicaciones en lnea que dan cuenta del estado de la cuestin.93 ----------------------------------------------------------------------------------------------------Por otro lado, la improvisacin se hace evidente en el teatro cmico popular, tal como es analizado sociolgicamente en el importante trabajo de Bajtin, (1998),94 sobre el contexto de Rabelais en la Edad Media, la necesidad de un cambio social en dicha poca y la risa como expresin fundamental de la necesidad de ese cambio. Los payasos, bufones, el mundo carnavalizado de esa poca, en fin, da lugar a creciente utilizacin del grotesco, la deformidad, el exagero y la obscenidad que materializan el uso multiforme de la improvisacin y su relacin con la mscara. sta es utilizada en ceremonias y fiestas tradicionales, y se han realizado mltiples investigaciones sobre sus implicancias en el teatro de improvisacin.

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Augusto Boal, 1972 Categoras del Teatro Popular. Ediciones Cepe. Bs. As. Ver: Augusto Boal. Augusto Boal habla a los estudiantes en Cuadernillos de la Asociacin de estudiantes de Teatro ao 1, nmero 1, diciembre 1971.Buenos Aires 90 Augusto Boal. 1980. Teatro del Oprimido1. Editorial Nueva Imagen. Mxico. DF; Adems, entre otros: Boal, Augusto (1974): Teatro del Oprimido y otras poticas polticas, Buenos Aires, Editorial De La Flor. ________ (1980): Teatro del Oprimido, Vol. 2. Ejercicios para actores y no actores, Mxico, Editorial Nueva Imagen.
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Publicada en la Revista Teln de Fondo, N 13, julio 20 11. Acceso 22 de mayo 2013, desde: http://www.telondefondo.org/numeros-anteriores/numero13/articulo/344/teatro-del-oprimidoimprovisacion--educacion-y--pasion.html 92 Julian Boal. Imagens de um teatro popular. Editora Hucitec, San Pablo, Brasil. 93 Ver particularmente: http://www.theatreoftheoppressed.org/en/index.php?nodeID=3 94 M. Bajtin. 1998. La Cultura Popular en la Edad Media y en el Renacimiento. El contexto de Franois Rabelais. Alianza Editorial. Madrid. Citado por M. Lima e Muniz. Op. Cit. 2004: 29

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Recordemos que la nariz del clown, hoy ampliamente utilizada no es ms que una estilizacin de la mscara.95 Segn Bajtin:
La mscara expresa la alegra de las sucesiones y reencarnaciones, la alegre relatividad y la negacin de la identidad y del sentido nico, la negacin de la estpida auto-identificacin y coincidencia consigo mismo: la mscara es una expresin de las transferencias, de las metamorfosis, de la violacin de las fronteras naturales (...); la mscara encama el principio del juego de la vida (...). Lo grotesco se manifiesta en su verdadera esencia a travs de las mscaras 96

Por otro lado, David Le Breton (2006:30) ha investigado convenientemente estos fenmenos en la fiesta popular medieval. El carnaval instituye la regla de la transgresin, lleva a los hombres a liberacin de las pulsiones habitualmente reprimidas Adems, producciones artsticas recientes, dan cuenta de la recuperacin de la mscara y su relacin con la improvisacin. En Buenos Aires, Marcelo Savignone, cofundador del grupo Sucesos Argentinos, ya mencionado, estrena a fines del ao 2001: Mojiganga, obra improvisada con mscaras. En el ao 2002 para profundizar ese trabajo viaja a Bali, para traer Mascaras Balinesas y comenzar a trabajar con ellas () Tard diez aos en reentender el trabajo y crear Vivo (Fea Ortalli, 2011:3-4) 97
Vivo es un espectculo experimental de improvisacin, donde se postula la multiplicidad de la escena como factor determinante de la construccin, el intrprete despojado de todo artificio lleva la actuacin a sus estados ms primitivos y carnales. La utilizacin de mscaras Balinesas como soporte potico nos conectan con las races de la improvisacin, con el teatro del actor, aquel que postula al intrprete como instrumento del drama.98

Savignone99 ha intentado en toda su importante trayectoria que la improvisacin sea un instrumento de su trabajo actoral, pero que trascendindola supere un lugar superficial y banal hacia la reflexin del espectador 100 En los ltimos aos, sobre todo desde los aos sesenta, entre otras razones por el nuevo imaginario del cuerpo tan bien estudiado por David Le Breton (2006: 9) la improvisacin, el clown, la mscara o esa sntesis de ella, que es su nariz, ha sido investigada en mltiples niveles.

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Segn Marina Barbera, actriz especializada en clown: A travs del lenguaje del clown nuestras mscaras se evidencian para transformarse en un acto vivo teatral revelador. En su sitio: http://www.marinabarbera.com.ar 96 M Bajtin, 1998: 42. Op. Cit. Citado por M. Lima e Muniz, 2004:29.97 Fea Ortalli. Entrevista. Marcelo Savignone: La improvisacin es teatro en su estado ms puro. En: Status. Primera revista de Improvisacin Teatral. N3. Setiembre 2011-Pgs.3-4.http://issuu.com/fenaortalli/docs/named520d4/5 98 En: Alternativa Teatral. Comentarios, crticas y notas del espectculo Vivo. Extrado el 17 de febrero 2013 de http://www.alternativateatral.com/obra14989-vivo 99 Marcelo Savignone. Su sitio web oficial: www.marcelosavignone.blogspt.com 100 Julieta Scibona. Reportaje a Marcelo Savignone en: http://www.alternativateatral.com/nota85-reportaje-a-marcelo-savignone

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La nariz de Clown es la mscara ms pequea del mundo, un semforo en rojo al tedio adulto que todo lo racionaliza y explica; es una puerta abierta al misterio, una apertura al espritu benigno que nos habita, si somos lo suficientemente valientes para abrirnos al instante y soltar el aburrido control que

Jorge Villalonga. Clown. El misterio de la Nariz Roja Centro de Teatro Teraputico. Barcelona. Marzo 2004101
ejercemos en nuestra cotidianeidad.

Han investigado entre otros sobre la improvisacin y el clown Jacques Fabbri, y Andr Salle (1984)102. Jess Jara, muy conocido en Espaa por su Payaso Bartoln a partir de la dcada de los 90 ha realizado una importante tarea como clown y pedagogo, investigando sobre la potica del clown y la Improvisacin. (2011: 47-50) Excede a esta bsqueda del estado del arte de la Improvisacin teatral seguir profundizando en las investigaciones tericas sobre improvisacin, la mscara y el clown, que merecera un proyecto aparte. Baste mencionar a -entre muchos otros- a Marina Barbera y Pablo Algaaraz103, con quienes personalmente como tallerista e investigadora he participado desde el ao 2010 en experiencias memorables vinculadas al clown improvisador.104 En la Argentina, segn indica Sebastin Ackerman, (2013) 105 y mencionando precisamente a Marina Barbera entre otros:
desde la irrupcin del clown como parte de la movida de expresin artstica que explot con el retorno a la democracia hace treinta aos, y ms recientemente con la tradicin de clowns argentinos en el Cirque du Soleil 106 la prctica de este gnero artstico se multiplic exponencialmente: cursos, estudiantes, espectculos y pblicos asiduos o nveles en el mundo de la nariz roja van ganando terreno en talleres, calles, circos y teatros

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Centro de Teatro Teraputico. Guestalt y Artes escnicas se accede desde: http://teatroterapeutico.com/articulos/clown-el-misterio-de-la-nariz-roja/ (07 de marzo 2013) 102 Jacques Fabbri y Andr Sall. 1984. Arte del Clown. Gremese Editore, Roma 103 Ver Mariana Barbera- Nota anterior: http://www.marinabarbera.com.ar y Pablo Algaaraz Procedimientos del Desborde en: http://www.procedimientosdeldesborde.blogspot.com.ar/ 104 Algo de esa experiencia, adems, se puede ver en mi blog: http://nnpellegrinopsicodrama.blogspot.com.ar/2010_03_01_archive.html 105 Sebastin Ackerman. Tres reconocidos clowns argentinos hablan sobre su arte. El payaso se tira de cabeza en la angustia... y avanza. En Diario Pg. 12, 7 de mayo 2013. Seccin Cultura y Espectculo. Acceso el 20 de mayo 2013, desde: http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/espectaculos/10-28566-2013-05-07.html 106

Los clowns argentinos fueron el principal aporte de estas tierras a la famosa compaa canadiense Cirque du Soleil. Quien inici esta serie fue en 1999 Gabriel Cham Buendia en el espectculo Quidam, del cual tambin particip Tot Castieiras, quien lleg en 2004 cuando Cham se abri y todava gira con el Cirque. Desde entonces, son varios los argentinos que ejercieron su oficio en la compaa, viajando por el mundo con los distintos espectculos: Martn Pons en Saltimbanco, Victorino Lujn en Corteo, Cachi Bratoz en Dralion y la ms reciente participacin de Mercedes Hernndez en Varekai, quien estuvo en las presentaciones que hicieron el ao pasado en la Argentina. S. Ackerman.Material de Exportacin. Diario Pg. 12, 7 de mayo 2013. Seccin Cultura y Espectculo.

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Por otro lado, en Crdoba, entre otros, Julieta Daga, 107 experta del gnero y de amplia e intensa actividad, maestra en match de improvisacin y tcnicas del clown improvisador, 108 brinda espectculos y talleres al respecto, donde combina ejercicios tradicionales de clown con cortos guiones sobre los que se improvisa y recrean bajo su direccin. En ellos, -entre otros- estoy participando actualmente en La Casa de Pepino un lugar reciclado por la Municipalidad de Crdoba en Barrio Gemes, dedicado a actividades culturales. Especficamente sobre el tema del clown, remito a los variados sitios de internet.109 La aparente moda ya sealada, con respecto al teatro de improvisacin, el repentismo y el denominado stand-up, parecen extenderse al gnero del clown. Al menos en la ciudad de Crdoba prosperan los grupos y salas dedicadas al mismo. Basta ver las carteleras, principalmente del circuito independiente y los espacios que la prensa le brinda.

La improvisacin y el arte de la performance Si como dice Jorge Monteagudo, (2011: 8) avezado improvisador y Performer, integrante y co-creador del ya mencionado Teatro Minsculo de Cmara de la ciudad de Crdoba, 110 el performer (actor o actriz) siempre, pero siempre improvisa cuando est en escena, aunque tenga texto y partitura de movimientos aprendidos con sangre,111 y si adems, decimos que en la improvisacin se activa lo que Pompeyo Audivert (2001:18-19) denomina la mquina formal y Pavlovsky el teatro de estados, vinculado con una concepcin teatral en donde el personaje es desbordado por el cuerpo del actor que lo atraviesa con sus ritmos propios, como principal productor de teatralidad, (Patricia Garca: 2012:49) entonces me parece pertinente abordar las investigaciones sobre el concepto de Performance y su relacin con la Improvisacin teatralComo en parte hemos estado viendo: Hay tantas formas y mtodos de Improvisacin como hacedores que la practican. Esta afirmacin de Cipriano Argello Pitt 112 , en entrevista personal de asesoramiento a este proyecto de tesis, se extiende tambin al concepto de Performance.

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Sobre Julieta Daga y su tarea teatral ver: http://vos.lavoz.com.ar/escena/actriz-tiempo-completo Sobre Julieta Daga y su espectculo de Clown, ver: http://vos.lavoz.com.ar/escena/dos-payasaslujo 109 Particularmente: http://www.clownplanet.com/tipos.htm (acceso: 07/03/13) 110 Ver nota 60 ad-supra y el sitio Web de Jorge Monteagudo: http://www.jorgemonteagudo.com/ 111 Jorge Monteagudo. Dime qu improvisas y tratar de decir quin eres. Breve reflexin sobre los vnculos de la Improvisacin y las artes escnicas Gaceta de Critica y Cultura.Editorial de la UNC. Marzo 2011, Nmero 6, ao 2. Crdoba 112 Cipriano Argello Pitt. 03-07-13. Entrevista Personal

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Daniela Daz,113 resume esta cuestin:


Por su propia naturaleza la performance escapa a definiciones precisas que la ubiquen en algn punto del arte contemporneo. La mayora de los intentos por alcanzar una definicin exacta tienen como resultado una multiplicidad de definiciones que pueden ser irreconciliables entre s, que no corresponden a las modificaciones histricas que la performance ha sufrido, o bien no logran englobar la cantidad de caractersticas que esta expresin artstica tiene. () La mayora de los intentos por alcanzar una definicin exacta tienen como resultado una multiplicidad de definiciones que pueden ser irreconciliables entre s, que no corresponden a las modificaciones histricas que la performance ha sufrido, o bien no logran englobar la cantidad de caractersticas que esta expresin artstica tiene. En primer lugar, es necesario precisar que performance es una palabra que se ha castellanizado, entrando de lleno en nuestro idioma para referirse desde obras teatrales hasta modernas fiestas y eventos. Sin embargo, su uso indiscriminado solo ha provocado mayor confusin e imprecisiones pues da la idea equivocada de que prcticamente todo puede entrar dentro de esta categora. Los diccionarios traducen performance como accin, presentacin o desempeo, como se ve la definicin del trmino aport a poca claridad y da a entender que toda accin que se realice en vivo constituye performance, lo que no es as. Ha sido muy difcil lograr una traduccin acabada de una palabra que posee mltiples significados y que es susceptible de ser aplicada en distintos campos, desde el artstico y sociolgico hasta el automotriz y computacional. Otra de las razones por las cuales no es simple establecer una definicin, es que la performance es un arte hbrido, es decir, un compuesto formado por caractersticas de varias expresiones artsticas y diferentes elementos tcnicos. Por lo tanto, no es solo danza, no es solo teatro, ni solo multimedia, sino una mezcla de todos ellos que da origen a un elemento totalmente nuevo y distinto, un elemento que si bien tiene cercana con todas estas disciplinas artsticas pues las utiliza como medios expresivos termina, inevitablemente, por alejarse de ellas. Posiblemente, una respuesta a la interrogante de este texto sea no intentar definir en forma positivista a la performance, sino caracterizarla y hablar de sus elementos compositivos para lograr, en cierta medida, delimitarla dentro de los gneros del arte. Quizs sea pertinente comenzar diciendo que existen tantas definiciones de performance como artistas y cada uno de ellos puede definir el concepto con respecto al trabajo que realiza y a los elementos que utiliza para su ejecucin; pero, a riesgo de incurrir en una gran cantidad de errores, es posible indicar que una performance es una accin, con un importante grado de improvisacin que es realizada por un individuo o grupo, ante un pblico en un lugar determinado y un tiempo determinado. (sta) es una definicin demasiado amplia y que puede asemejar la performance al teatro o la danza, pero () veamos algunos de los elementos que la componen: el primer elemento, y principal es el cuerpo del artista, soporte de la obra que puede ser llevado incluso a lmites extremos para comunicar lo que se desea. La performance resignifica el cuerpo, alejndolo de lo meramente instrumental para elevarlo como protagonista de temticas complejas como el dolor o la muerte, volvindose un dispositivo poderoso para deconstruir los cdigos sociales impuestos. Algo que debe comprenderse es que en la performance el artista no representa un personaje tal como se hace en el teatro, sino que se presenta a s mismo, no se escuda ni se esconde tras un en ente ficticio. El espacio, su ubicacin y dimensiones son cuestiones vitales para tener en cuenta. Es necesario entender este concepto de espacio, en

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Daniela Daz. Performance: el arte en la accin- Acceso el 06/07/2013 desde: http://www.boite-en-valise.org/linkearte/performance-el-arte-en-la-accion

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primer lugar, como el lugar fsico donde el artista se desenvuelve realizando su accin y tambin como un espacio psquico o mental concebido por l y que puede afectar al espectador. Durante el tiempo que dura una performance el artista se apropia del espacio, lo invade, lo transforma y lo convierte en parte de su creacin artstica. Y hablando del tiempo, es precisamente otro de los elementos que componen una performance. El artista estructura y organiza su obra delimitando el tiempo, esto puede hacerlo de manera literal incluyendo relojes y cronmetros, realizando conteos con la respiracin, contando sus pasos o haciendo enumeraciones a viva voz. Del tiempo pasado en el cual el artista prepara su obra, el tiempo futuro en el cual analiza el resultado de sta y sus proyecciones, sin duda el ms importante es el tiempo presente en el cual se produce todo el proceso de la performance y que pone de lleno al espectador ante una realidad nica e irrepetible. Otro elemento importante son los objetos que el artista incluye o no en su obra. La funcionalidad de estos objetos puede verse alterada, siendo a veces, completamente descontextualizados y utilizados con fines distintos para los que fueron creados. A menudo estos objetos pueden constituir medios tecnolgicos como televisores, reproductores de video, micrfonos, grabadoras, computadoras o instrumentos musicales electrnicos. Aunque todo lo que he nombrado anteriormente puede considerarse parte fundamental de la performance, a mi juicio, existe una caracterstica primordial para la existencia de sta y eso es la intencionalidad del artista, es decir, lo que se busca conseguir con la obra. Cuando el artista realiza el ejercicio de elegir una accin por sobre otra, para obtener un resultado esperado, la separa del mbito de lo cotidiano elevndola a la categora de arte; esa eleccin es el primer gesto artstico, aquel que nace mucho antes de la ejecucin de la obra. La intencionalidad cruza la accin, dndole una finalidad y una estructura. Para finalizar, la performance es un arte vivo, que muta con el paso de los aos y que se va nutriendo de lo cotidiano para preservar su existencia, y porque no decirlo, su atractivo. Desde su consolidacin en la dcada de los setenta, la performance ha evolucionado, adaptndose a los cambios culturales e histricos de cada poca, adquiriendo nuevos matices y mezclndose con otras disciplinas artsticas en pos de extender sus posibilidades de expresin.

Valga la extensin de la cita para destacar, la amplitud y variedad del concepto. Esto hace que exista innumerable cantidad de bibliografa prcticamente imposible de abordar en detalle, aunque por su relacin especfica con la improvisacin teatral bien vale mencionar, entre otros, el sitio Web, Performanceloga. Todo sobre Arte de Performance Y Performancistas114 de Caracas, Venezuela, dedicado a la Recopilacin, Publicacin, Difusin e Intercambio de Documentacin sobre Arte de Performance y Performancistas. Como sostienen Susana Rivero y M. N. Diz en el prlogo del libro de Richard Schechner: Performance, teora y prcticas interculturales (2000) lo que convencionalmente llamamos drama, teatro, actuacin (y yo dira tambin improvisacin teatral) estn incluidos en la performance pero no se limitan a ella. Adems la performance:
se constituy como conjunto de actividades mltiples y como campo de estudio en las ltimas dcadas del Siglo XX, en gran medida, gracias a la labor de Richard Schechner, (quin) la sita en un campo de estudios que presupone que vivimos en un

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http://performancelogia.blogspot.com.ar/2007/04/sobre-performanceloga.html

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mundo poscolonial en el que las culturas se chocan, se influyen y hasta se interfieren, hibridndose con energa () Un modo de comprender la escena de este mundo confuso, contradictorio y extremadamente dinmico es examinarlo como performance. () Inc luye los gneros estticos del teatro, la danza y la msica () Tambin ritos ceremoniales humanos y animales, seculares y sagrados; representaciones y juegos; performances de la vida cotidiana, familiar, social y profesional; accin poltica, demostraciones, campaas electorales y modos de gobierno; deportes y otros entretenimientos populares, psicoterapias dialgicas y orientadas hacia el cuerpo, junto con otras formas de curacin (como el shamamismo); los medios de comunicacin. El campo no tiene lmites fijos. (Schechner, 2000:12)

Adems, destaco las apreciaciones sobre las nuevas tendencias escnicas en el trabajo de Ileana Diguez Caballero (2007) quien desde una perspectiva liminal analiza dichas tendencias en las tcnicas de Improvisacin teatral y la performance con respecto a diferentes colectivos latinoamericanos.Merecen destacarse adems, las 1 Jornadas de Estudios de la Performance, llevadas a cabo el 3 y 4 de mayo en Crdoba, Centro de Investigaciones Facultad de Filosofa y Humanidades y Facultad de Arte, de la Universidad Nacional de Crdoba, una abarcativa puesta del estado de la cuestin al respecto.- 115 Como prctica personal, de improvisacin y performance, vivenci la diferenciacin entre performances artsticos y Estudios de la Performance en los Laboratorios-Talleres coordinados por Romeo Gngora, durante 2012 y 2013, 116 realizando prcticas de Performances acerca de la Reforma universitaria de 1918, en el marco de su concepcin terica: Reforma Social del Cuerpo. 117 El Taller-Laboratorio de Vernica Meloni, 118 en su 1 Edicin del ao 2012, a travs de su propuesta: un proceso de creacin que parte de la percepcin y el vnculo del cuerpo con su contexto ms inmediato, sensibilizando () lo cotidiano y generando relacin crtica con el presente, me ubicaron en las mltiples dimensiones estticas de esa prctica artstica, con singular inspiracin y enriquecimiento. Por ltimo, Valeria Cotaimich, desde el Espacio Laboratorio de Arte(s), Performance(s) y Subjetividad(es) ELAPS, en la Facultad de Psicologa y Escuela de Artes de la Universidad Nacional de Crdoba, estudia el escenario en que se han

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1 Jornadas de Estudios de la Performance. 3 y 4 de mayo de 2012. Fac de Filosofa y Humanidades Universidad Nacional de Crdoba. Ponencias. Acceso el 05/08/13, desde: http://publicaciones.ffyh.unc.edu.ar/index.php/jornadasperformance/ 116 Norma Pellegrino. Taller Laboratorio Performance, dirigido por Romeo Gngora en Refrescndose en la Fuente, 12 de diciembre 2011. Acceso: 05/08/2013, desde: http://nnpellegrinopsicodrama.blogspot.com.ar/2011_12_01_archive.html 117 Romeo Gngora. Quartier phmre's. Darlin Foundry. Quebec. Julio- setiembre 2013. Acceso 05 setiembre 2013. http://fonderiedarling.org/en/gongora.html 118 Vernica Meloni. Taller Laboratorio de Performance: Aqu-Ahora-Esto- Marzo-junio 2012. Acceso 05/08/13, desde: http://aca-ahora-esto.blogspot.com.ar/

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desarrollado los estudios y prcticas de la performance partiendo del campo de las artes y trascendindolo hacia otros sectores de la vida social119. Y nos invita a:
reflexionar en torno a las profundas y vertiginosas transformaciones que venimos vivenciando en lo que respecta a las formas escnicas artsticas y teatrales y al impacto que estas tienen en la configuracin de nuestras subjetividades, no slo como hacedores teatrales sino como activos partcipes de la cultura, entendiendo este ltimo concepto de manera amplia, en trminos de entramado simblico que constituimos y nos constituye, dando sentido a nuestras acciones. (Valeria

Cotaimich. Ibd.)

Estticas Decoloniales Retomando esas reflexiones, en primer lugar abordaremos la improvisacin teatral dentro de las propuestas de las Estticas Decoloniales tal como lo supone la opcin Modernidad/Colonialidad/Decolonialidad, (en adelante M/C/D)120 poniendo el acento en la bsqueda de pensamientos alternativos ms que en la profundizacin o aplicacin de marcos rgidos. Esta opcin surge a fines de la dcada de los 90 expandindose considerablemente en los ltimos tiempos, a travs de una red multidisciplinar y multigeneracional de intelectuales, de mbitos acadmicos de Estados Unidos y Sudamrica. Entre ellos los ms conocidos son Anbal Quijano, Edgardo Lander, Walter Mignolo, Enrique Dussel, Fernando Coronil, entre otros.121

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Valeria Cotaimich. 2009. Del Teatro Moderno a las formas escnicas del mundo post. Mujeres de La Sonmbula. Acceso 23 de julio 2013 desde: http://equipoperformanceargentina.blogspot.com.ar/2009/08/del-teatro-moderno-las-formasescenicas.html 120 Sobre el Grupo Modernidad/Colonialidad ver Wikipedia. Acceso 22 de julio 2013, desde: http://es.wikipedia.org/wiki/Grupo_modernidad/colonialidad Adems, un texto seminal sobre el estado de la cuestin al respecto es: Santiago Castro-Gmez, y Ramn Grosfoguel, (2007). Prlogo. Giro decolonial, teora crtica y pensamiento heterrquico, en Castro-Gmez, Santiago y Grosfoguel, Ramn (coord.) El giro decolonial: reflexiones para una diversidad epistmica ms all del capitalismo global. Bogot: Siglo del Hombre, Universidad Central, Instituto de Estudios Sociales Contemporneos, Pontificia Universidad Javeriana, Instituto Pensar, como asimismo el de Eduardo Restrepo y Axel Rojas (2010): Inflexin Decolonial: fuentes conceptos y cuestionamientos. Colombia: Universidad del Cauca, Popayn, a lo que cabe agregar entre muchos otros- el artculo del Grupo de Estudios sobre Colonialidad (GESCO) de la Universidad de Buenos Aires: Estudios Decoloniales: Un panorama general, en Kula, Antroplogos del Atlntico Sur - N 6- ISSN 18523218/ pp. 8-21.121 Para una introduccin crtica a este movimiento, ver: Juan L. Hernndez. Modernidad/Colonialidad/Descolonialidad en Revista Pacarina del Sur. Mxico, N 1, oct. - dic., 2009, acceso 20 de julio 2013, desde: http://pacarinadelsur.com/home/abordajes-ycontiendas/20-modernidadcolonialidaddescolonialidad?ml=1---Para una imperdible respuesta a esas crticas de Hernndez, ver: Grupo de Estudios sobre la Colonialidad (GESCO): Modernidad/Colonialidad/Descolonialidad: aclaraciones y rplicas desde un proyecto epistmico en el horizonte del bicentenario- Revista Pacarina del Sur. Mxico. N 4, julio-septiembre, 2010. Segunda poca. Acceso 20 de julio 2013, desde: http://pacarinadelsur.com/home/abordajes-ycontiendas/108-modernidad--colonialidad--descolonialidad-aclaraciones-y-replicas-desde-unproyecto-epistemico-en-el-horizonte-del-bicentenario

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La articulacin entre la opcin M/CD y las Estticas Decoloniales han sido sintetizadas -entre otros- por Alana Lockward (2012) a travs de una lectura de las artes visuales en 1911:
Pero, cul es la premisa bsica que conecta el modelo colonialidad/modernidad con las prcticas artsticas enunciadas como Estticas Decoloniales? La opcin decolonial, que se presenta como un modelo y no como una va nica de interpretacin, como un sendero de acceso, no como un dogma, cuestiona las nociones mismas de universalidad y civilizacin, o mejor dicho, de la universalidad de la civilizacin. La retrica de progreso de la modernidad siempre va acompaada de un arma secreta que opera a travs de la expropiacin, la explotacin y en ltima instancia, del genocidio: la colonialidad. Al exponer la inseparabilidad existente entre la modernidad y la colonialidad, el pensamiento decolonial establece que no existe una llamada autonoma europea de la modernidad, as como tampoco una llamada condicin postcolonial, ya que la matriz colonial de poder (trmino acuado por el intelectual aymara Flix Patzi-Paco en 2004) contina ejerciendo la misma lgica desde sus inicios hasta nuestros das. Dentro de este estado de cosas, los sujetos explotados, desposedos, esclavizados y exterminados por la colonialidad han jugado y continan hacindolo un rol protagnico en la creacin de la modernidad, no slo definindola, sino literalmente alimentndola. Las Estticas Decoloniales aluden a las prcticas artsticas actuales que responden y se desenganchan de ese lado oscuro de la modernidad y de la globalizacin imperial: la colonialidad. Tal como establece el Manifiesto de las Estticas Decoloniales: (este concepto)...busca reconocer y abrir opciones para la liberacin de los sentidos. Este es el terreno donde artistas alrededor del mundo cuestionan el legado de la modernidad y su presente encarnacin en las estticas posmodernas y altermodernas. 122

Pero es Walter Mignolo junto con otros autores quin en mltiples escritos, se ha referido a la Aesthesis Decolonial.

Decolonial aestheSis asks why Western aesthetic categories like 'beauty' or 'representation' have come to dominate all discussion of art and its value, and how those categories organise the way we think of ourselves and others: as white or black, high or low, strong or weak, good or evil. And decolonial art (or literature, architecture, and so on) enacts these critiques, using techniques like juxtaposition, parody, or simple disobedience to the rules of art and polite society, to expose the contradictions of coloniality. Its goal, then, is not to produce feelings of beauty or

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Alanna Lockward. Con la Msica por dentro. Una lectura decolonial de la 26 Bienal de Artes Visuales de Santo Domingo (agosto-nov. 2011). Revista Arte por excelencia, N 14- Acceso: 29/07/13, desde: http://www.revistasexcelencias.com/arte-por-excelencias/editorial-14/con-lamusica-por-dentro-una-lectura-decolonial-de-la-26a-bienal-n

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sublimity, but ones of sadness, indignation, repentance, hope, and determination to change things in the future. 123

Adems de estas publicaciones, el libro Estticas y Opcin Decolonial de Walter Mignolo y Pedro Pablo Gmez, (2012:25-47) amplia el tema particularmente en el captulo I: Rutas hacia la Esttica Decolonial. 124 Por otro lado, una crtica a esta corriente fue publicada por Elkin Rubiano, el 20 de julio de 2013 en la revista La Esfera Pblica que tambin resea, desde su ptica, el estado de la cuestin en el tema. Los comentarios al final del artculo aportan a posiciones antagnicas, principalmente a partir del escrito de Ricardo Arcos-Palma.125 Otras crticas se suman. Particularmente Silvia Rivera Cusicanqui desmenuza las paradojas de la condicin colonial y las nuevas formas de colonizacin cultural en Latinoamrica.126 De todos modos, desde las Estticas Decoloniales se alude a prcticas artsticas principalmente desde las artes visuales. No se ha trabajado hasta la fecha la relacin entre estticas Decoloniales y el teatro, como proponemos aqu y menos la improvisacin teatral y un conjunto de puestas en escena que pondremos en cuestin, tal como veremos en el Problema de Investigacin y subsiguientes.

Mina Clavero, Traslasierra, Crdoba, Norma Noem Pellegrino


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La Aesthesis Decolonial se pregunta por qu las categoras estticas occidentales como belleza o representacin han venido a dominar todas las discusiones del arte y su valor, y cmo esas categoras organizan el modo que nos pensamos a nosotros mismos y a los dems: blanco o negro, alto o bajo, fuerte o dbil, bueno o malo. Y el arte decolonial (literatura, arquitectura y dems), legaliza esas crticas, usando tcnicas tales como yuxtaposicin, parodia, o simplemente desobediencia a las reglas del arte y la sociedad poltica para exponer las contradicciones de la colonialidad. Su meta, entonces no es producir sentimientos de belleza o sublimidad sino tristeza, indignacin, arrepentimiento, esperanza y determinacin para cambiar las cosas en el futuro . Walter Mignolo. Decolonial Aesthesis en Social Text Periscope. 2007 -2010. Acceso 27/07/13 desde: http://www.socialtextjournal.org/periscope/ --La traduccin me pertenece. Para una sntesis de estas publicaciones ver: Walter Mignolo. Decolonial Aesth eSis: Colonial Wounds/Decolonial Healings en: http://waltermignolo.com/decolonial -aesthesis-colonialwoundsdecolonial-healings/ (acceso: 28 de julio 2013)
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Walter Mignolo y Pedro Pablo Gmez. 2012. Estticas y Opcin Decolonial. Bogot: Universidad de Caldas. Acceso el 28 de julio 2013, desde: http://issuu.com/paulusgo/docs/esteticas_y_opcion_decolonial 125 Elkin Rubiano. Discursos curatoriales y prcticas artsticas: Aciertos y desencuentros en Estticas Decoloniales En Esfera Pblica. 20 de julio 2013. Acceso el 28 de julio 2013, desde: http://esferapublica.org/nfblog/?p=63331 126 Silvia Rivera Cusicanqui, 2010. Chhixinakax utxiwa. Una reflexin sobre prcticas y discursos descolonizadores. Buenos Aires: Tinta Limon Ediciones. Acceso 28/07/2013, desde: http://tintalimon.com.ar/libro/CHIXINAKAX-UTXIWA/

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