Consigna

Elaborar guion tcnico de una pelcula del gnero propuesto por el profesor. El anlisis del guion tcnico deber constar con los siguientes tems: Manejo de lentes Iluminacin Tratamiento de color (arte y postproduccin) Profundidad de campo Encuadre Posiciones de cmara.

Desarrollo
Para el desarrollo del presente trabajo prctico he elegido analizar la pelcula El nio del pijama a rayas, del director Mark Herman, lanzado en 2008 y con Benot Delhomme como director de fotografa. Este largometraje pertenece al gnero dramtico, por lo que se analizarn cmo se han ubicado las cmaras, qu planos se han elegido, los encuadres y lentes utilizados adems de otras cuestiones tcnicas y estticas para generar el clima pretendido.

Durante toda la pelcula se evidencia el uso de teleobjetivo para cada uno de los momentos de dilogo entre los personajes especialmente para centrar la atencin en los gestos y miradas que cada uno de ellos hace. Sin embargo, tambin se utilizan lentes normales para ayudar a dar contexto mostrar ms imagen y, a su vez, mayor informacin visual a travs de los exteriores, los interiores y decorados de stos . Rara vez se utilizan lentes angulares y al hacerlo es en interiores donde el espacio es ms limitado y se quieren mostrar todos los personajes presentes en la escena.

Teleobjetivo

Normal

Angular

De este modo, se han aprovechado las caractersticas intrnsecas a cada una de las lentes, es decir, se busca poca profundidad de campo cada vez que se enfoca de forma individual a los personajes con un teleobjetivo destacando an ms a este debido al desenfoque selectivo propio de la lente. En el caso de las lentes normales y angulares, se obtiene mayor profundidad de campo y mayor posibilidad de comprender la disposicin de los objetos en la escena de forma ntida debido a que aumenta la zona de nitidez zona de mayor sensacin de foco. Otra consecuencia inmediata de la eleccin de las lentes es el encuadre. Tanto para encuadres cerrados y abiertos, los personajes son situados de forma simtrica, de esta forma, si hay un solo individuo en escena ste aparecer en la mitad del eje

vertical y determinar una geometra axial en cada uno de sus lados. En el caso de haber dos personajes, stos se ubican equidistantes respecto a la lnea vertical que divide en dos partes iguales al encuadre. Y, por ltimo, en el caso de haber ms personajes estos se ubicarn concentrando la visin del espectador en el centro de la imagen.

Las posiciones de cmara son variadas dependiendo de lo que se quiera mostrar. Sin embargo, se busca que la mirada del espectador sea normal respecto a la del o los personajes en escena, de esta forma se busca que el espectador se adentre en la escena al seguir de forma ms cercana cada una de las acciones de los involucrados.

A pesar de ello, tambin se tiene en cuenta el dilogo que tienen los personajes entre s, de este modo, si uno de ellos est a menor altura respecto del otro, la cmara adoptar una altura normal y angulacin contrapicada para dar mayor continuidad y dinamismo en el relato.

Es interesante ver cmo la cmara acompaa cada una de las acciones que realizan los personajes, de este modo, se trata de conservar su posicin en el

encuadre centrado por ms que se muevan a lo largo de las locaciones. De esta forma se busca que el espectador no pierda de vista a los personajes involucrados en las acciones.

Durante todo el largometraje se puede observar una iluminacin difusa es decir, suave y pareja, sin predominio de sombras que puedan resultar antiestticas o chocantes. Debido a esto, las luces de relleno se empatan con las principales. Nunca son frontales ya que no son planas, hay textura en los rostros y los elementos que componen la escena. Continuamente se ve en el uso de contraluces no slo para destacar y despegar a cada uno de los personajes del entorno, sino para general la ilusin de la precedencia de la luz y el tipo de iluminacin. Generalmente el clima de luz en cuanto a color es neutro, es decir, luces blanquecinas sin dominantes de colores aunque en una escena particularmente donde los nios estn en un ambiente de la casa las luces son clidas, amarillentas, lo cual ayuda a connotar un momento de amistad y camaradera.

En cuanto al arte, sin necesidad de adentrarse en cuestiones de vestuario, maquillaje, peinado y escenografa, se ha buscado transmitir sensaciones a travs de la desaturacin de colores y predominio de una paleta fra donde el celeste, el crema, el gris y el blanco son los ms utilizados para sugerir los momentos ms neutrales y tensos a la vez. En el caso de situaciones donde los sentimientos del joven protagonista necesitan expresarse visualmente, entra en juego la paleta clida donde prevalecen los ocres, grises y blanco.