Anlisis y formas musicales ( Prof:JCAvendao Luna) Antes de pasar a mayores, es absolutamente fundamental que precisemos relaciones y diferencias entre

los conceptos de anlisis y formas musicales. En un sentido amplio entendemos que la forma musical es la organizacin de una pieza de msica. Esta organizacin es lo que logra que la obra sea unitaria (es decir, que de principio a fin sintamos que todo lo que suena es parte del mismo fenmeno) y orgnica (lo que significa que no hay nada en la obra que no cumpla un cometido lgico). En principio una obra musical de escasa calidad lo es siempre por un defecto de forma. En la msica podemos encontrar dos especies de factores los que aportan unidad (en adelante los llamaremos factores unitarios u homog!neos) y los que aportan "ariedad (llamados factores de "ariacin u heterog!neos). #bser"emos que dentro del conte$to del e%emplo anterior ninguna de las msicas obtenidas ten&a inter!s. El moti"o es que todas se aten&an a uno solo de estos factores. 'a msica propiamente dicha se compone sin e$cepcin de una %uiciosa mezcla de factores unitarios y de "ariacin. A esta mezcla es a lo que llamamos forma. (Es con"eniente mantener en mente este concepto intuiti"o hasta que tengamos ocasin de e$perimentar por medio de cierto nmero de anlisis una sensacin ms rigurosa). (asemos ahora al concepto de anlisis. Analizar consiste en enfrentarnos a una obra y recopilar el mayor nmero de datos posible acerca de ella, elegir los que sean significati"os y reintegrarlos en una comprensin ms profunda de la obra. )s e$tensamente, debemos identificar cules son los factores de unificacin y "ariacin de la obra, descubrir como relacionan entre s& y "er como afecta esto a la naturaleza y sustancia de la obra. *ebemos insistir en que !sta ltima parte es absolutamente fundamental y de hecho es la nica finalidad del anlisis. +rataremos este tema ms largamente, pero es bueno de%ar ya bien sentado cuales son las dos fases del anlisis ,. -ecogida de datos (qu! sucesos estn ocurriendo en la obra en cuestin. .dealmente, con algo de e$periencia se puede uno limitar a escoger slo los significati"os). /. .nterpretacin de los datos (es decir, cmo y por qu! la obra de la que estamos hablando funciona bien 0 o mal si !se es el caso1 ). 2tese que el nombre 3interpretacin4 no es casual. 5uando tocamos una obra y hacemos algo ms que tocar todas las nota estamos realizando una interpretacin, intuiti"a o estudiada (o ms frecuentemente, ambas cosas) de esa msica. +ras el anlisis de gran nmero de obras, los analistas han llegado a la conclusin de que muchas de ellas tienen enorme cantidad de rasgos en comn, es decir, que responden a una serie de tipolog&as definidas. As&, por

e%emplo, diremos que determinada pieza es un "als, una sinfon&a, etc6, segn que sus articulaciones formales respondan a una de estas tipolog&as. A !stas se las denomina tambi!n formas musicales. Es por ellos necesario ser consciente de que cuando hablamos de formas musicales podemos estar hablando ,. *e la forma como organizacin de la msica. /. *e alguna organizacin caracter&stica (p, e%. forma sonata) Esta ambig7edad normalmente queda aclarada por el conte$to de la frase. (ero es preciso tenerla en cuenta porque en ocasiones conduce a los dos errores siguientes, ambos bastante lamentables ,. 5reer que una obra concreta, por pertenecer a una tipolog&a dada debe necesariamente tener todas las caracter&sticas que le son propias a la misma. #, in"ersamente, pensar que una obra que tiene muchas de las caracter&sticas de una tipolog&a dada, pero no todas, no pertenece a esa tipolog&a. Este error es muy frecuente entre analistas primerizos. 2o ol"idemos que cada obra musical tiene la potencialidad de ser un uni"erso autocontenido, es decir, de encontrar su significacin e$clusi"amente dentro de los postulados que en ella se plantean. El compositor puede haberse ser"ido de elementos o tipolog&as pree$istentes pero en ningn caso est obligado a ce8irse f!rreamente. (or el contrario, su nica obligacin es la de hacer cada obra lo ms eficaz que le sea posible, por lo que casi siempre es necesario salirse de cualquier con%unto r&gido de normas que le pueda imponer una forma musical concreta. *e hecho es considerablemente dif&cil encontrar dos obras de la misma tipolog&a que tengan e$actamente las mismas caracter&sticas. 5omo e%emplo otro campo el que tanto el bho como el milano pertenezcan a la tipolog&a 3a"es rapaces4 no quiere decir en absoluto que sean iguales entre s&. El otro error comn que causa la ambig7edad de la e$presin 3formas musicales4 es, en alguna medida, consecuencia de lo anterior considerar que una obra que no podamos enca%ar en una tipolog&a definida pre"iamente carece de forma musical. Esto no es as& de ninguna manera. (or las razones ya e$puestas, el compositor puede necesitar in"entar formas no descritas pre"iamente (y el caso es frecuent&simo). )s an, puede "erse en la necesidad de in"entar nue"os principios de articulacin formal. 5uando esto ocurre, se crean lengua%es musicales nue"os pero es falso declarar que no e$iste la forma musical en esa pieza. En cualquiera de los dos casos el anlisis de esa obra es posible, con la nica diferencia de que no podemos adscribirle una tipolog&a concreta (lo que en s& puede con mucha frecuencia ser un dato muy significati"o).