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VERSIFICAO PORTUGUESA

MANUEL SAID ALI

CLASSIFICAO DOS VERSOS


Nas lnguas romnicas a especificao e denominao dos versos regulam-se pelo nmero de slabas contadas segundo regras mtricas algo diferentes do que a usual fontica nos ensina. Adota-se um s critrio de contagem para as lin as com diferena em uma ou duas slabas por terminarem em palavra o!tona" paro!tona ou proparo!tona. #i$-se ento que o verso agudo" grave ou esdr!ulo" sem pre%udicar a classificao em pentasslabo" a!asslabo" etc. & verso esdr!ulo na influi na contagem" visto que" segundo conveno antiga que prevalece tanto para o portugu's como para o espan ol e o italiano" em proparo!tono posto no fim da lin a contam por slaba nica as duas que se seguem ( t)nica. & verso esdr!ulo tratado como se fosse verso grave. *p. +,.m lngua francesa" finali$a-se os versos de acordo com a acentuao prpria do idioma" ou em slaba t)nica" ou em t)nica seguida de e mudo" possibilidades essas que se designam com os nomes de rimas masculinas e rimas femininas. / de regra" altern0-las" podendo a estrofe conter umas e outras em igual nmero. . os versos franceses classificam-se segundo os da primeira espcie. As outras lngua romnicas" de prosdia to diferente" regulam-se pelo verso grave" forma preponderante" como em geral so mais numerosos os voc0bulos de final 0tona. / por isso que o ale!andrino" verso de do$e slabas para os franceses" introdu$ido na poesia castel ana" adquire nova definio1 23erso ale%andrino ( la francesa" verso que consta de trece slabas4. .m espan ol" como em italiano" consideram-se formadas de 5" ," ++ slabas lin as que para os franceses teriam seno 6" 7" +8. #ante" em De vulgari eloquentia" c ama pentasslabo" eptasslabo e endecasslabo aos versos graves que conten am respectivamente 5" ," ++" incluindo a 0tona final. 9omp:e a Divina Comdia com o soberbo endecasslabo" desdobrando" por direse" em duas slabas" ai" oi" ei" ou" quando se ac em no fim das lin as" e usando" na mesma posio final" com o intento de preenc er a undcima" as formas tree" e" fue" gie" pie" em lugar de tre" " fu" gi pi" nicas empregadas no interior e no corpo dos versos. .m todo o poema no se contam mais de ;< lin as com terminao aguda * endecasslabos redu$idos-. =etrarca no menos favor0vel ao verso grave. .m suas composi:es no c egam a meia d$ia os veros o!tonos. *p. +>A predominncia consider0vel dos versos de terminao paro!tona no privilgio do idioma italiano. No poema Os Lusadas no se desdobram ditongos no fim das lin as? no se supre a falta da

undcima com vogal paraggica. Ainda assim" entre > >+7 versos figuram somente 6,+ agudos? quer di$er" no c egam a 7@. A terminao em slaba 0tona d0-nos impresso de um movimento rtmico perfeito" que suavemente descai e acaba no ponto onde deve. Aentimo-nos" pelo contr0rio" como que forados a uma parada sbita" antes do tempo prprio" quando c egamos ao fim de algum verso agudo interposto entre os graves. Bsado de quando em quando na poesia sria" agrada como elemento de variedade. =resta-se" no entanto" ( poesia %ocosa" na qual (s ve$es aparece seguidamente para aumentar o efeito c)mico. =oetas" gram0ticos" retricos" quer em =ortugal" quer no Crasil" tomaram o verso paro!tono como critrio para a especificao. &s D6@ *despre$ando a frao- dos versos graves dos Lusadas foram considerados como endecasslabos perfeitos? os poucos versos agudos restantes como endecasslabos imperfeitos" desfalcados de uma slaba. A. E. de 9astil o" no Tratado de Metrificao ortuguesa" prop)s troca e inverso das normas at ento seguidas" estribando-se em argumentos sibilinos e confusos. #everiam contar-se" a seu ver" as slabas at a ltima t)nica? primeiro" porque" 2c egado ( acentuada" %0 se ac a preenc ida a obrigao4. 9omo se o poeta estivesse desobrigado de compor versos graves. =ara queF *p. +DF ento recomendar-l es" em outra p0gina" que l es d' ampla prefer'nciaG .m segundo lugar" 2porque absurdo qualificar de endecasslabo o verso que conta somente de$ slabas4. . ser0 menos absurdo c amar por sua ve$ decasslabos aos versos largamente preponderantes" que constam de on$e slabas bem contadasG =rovavelmente" foram bem as ra$:es alegadas que indu$iram o autor a propor a novidade? mas" antes" o sistema arbitr0rio que usou de dividir as lin as em metros" devendo estes fec ar sempre em slaba t)nica. 9laro que desta maneira cada verso acusa uma sobra que fica suspensa no ar sem fa$er parte de metro algum? sobre a que se pretende fa$er vista grossa com a nova contagem. Aabemos que os poetas muitas ve$es comp:em estrofes que encerram lin as destoantes do tipo geral pelo nmero menor das slabas" com o propsito de dar impresso de estacada ou parada prematura? mas no compreendemos a fico do eclipsamento da 0tona terminal %ustamente nos versos mais numerosos e considerados capitais" nem a necessidade de acomodar a versificao a um sistema forado" contr0rio ( ndole da poesia portuguesa" espan ola ou italiana. & alvitre proposto por autor de tanto renome tem sido ultimamente aceito sem e!ame ou discusso quer entre ns quer entre os lusitanos. Nas p0ginas seguintes tornaremos ao critrio antigo. Hendecasslabos *e no decasslabos- so para ns os versos dos sonetos e dos Lusadas" completos os que acabam em slaba 0tona" in-F *p. <8-

F completos os que param na dcima. .m octosslabos *e no eptasslabos- se escreveram Min!a terra tem palmeiras" O! que tanta saudade ten!o" em decasslabos " guerreiros da ta#a sagrada e assim por diante. *p. <+-

CONTAGEM DAS SLABAS


Na contagem das slabas do interior do verso fundem-se em slaba nica a terminao voc0lica 0tona e o incio voc0lico da palavra imediata. 9ostuma-se di$er que ouve 2absoro4 ou 2eliso4" e!igida pela tcnica versificatria" como se o fen)meno fosse al eio ao falar de todos os dias. Ae absorver" elidir" significam eliminar" suprimir" ou incorporar uma coisa em outra" no se dar0 isso seno em caso de serem as vogais em contato iguais ou parecidas. No 0 com qu$amor" led$e cego" porqu$as mos seno por iptese. Ningum l' verso diferentemente da prosa comum" absorvendo vogais em cada lin a. Nem a %eito de dar sumio em alguns dos fonemas em %& a lu'" no assento" e os #ar(es" etc. ." apesar de tudo isso" *p. <;sem fa$ermos viol'ncia ( e!presso usual" os versos soam com o nmero e!ato de slabas e o dese%ado movimento rtmico. .!aminemos o caso ( lu$ da moderna fontica. #uas ou mais vogais sucessivas" proferidas destacadamente" isto " fa$endo vibrar de novo as cordas vocais para cada qual" valem por outras tantas slabas ou elementos sil0bicos. =roferidas" porm" com uma s emisso de vo$" portanto ligadas" produ$em ditongos" descendentes ou ascendentes" e tritongos" combina:es que valem por uma slaba ou parte de uma slaba. / este o nosso caso. Ac amo-nos em face do fen)meno de ditongao ou tritongao resultantes do contato e pronncia r0pida de vogais pertencentes a palavras distingas. )&" u *como em qual" ritual" quanto- aparecem *tanto em poesia como em prosa- em do alto" rosto alvo" prado amplo? u" u*" u+ *sueto" doente- em do ermo" fraco ente? u, em o !omem? uai *em quais" iguais- em do airoso" etc. - 0tono *que se apro!ima de i 0tono- pode combinar-se com outra vogal" formando ditongo descendente" como em fere.o" ou ascendente i/" i&" ou" talve$" passar0 e 0tono a semivogal1 de um *di/m-" e os *i/s" 0/s-. A pronncia fraqussima de vogais de contato permite certas combina:es de que no 0 paralelos no interior dos voc0bulos.

Ae ocorrem em versos as sequ'ncias a& *a alma- e &a *%& a-" como elementos sil0bicos" porque se proferem com a mesma emisso de vo$" modificando apenas a disposio do tubo bucal para a transio do fonemaF *p. <6F abafado e fraco ao a aberto e forte" ou vice-versa. H0 aqui o fen)meno da ditongao" com a diferena de que os ditongos propriamente ditos resultam de vogais dessemel antes. & desdobramento de ao *preposio I artigo- em duas slabas a o" praticado (s ve$es na poesia antiga" denuncia pronncia ocasional ou regional da poca. .!emplos bastantes de 9ristvo Ealco e 9am:es rene Aousa da Ailveira em suas copiosas e e!celentes anota:es ao poema Crisfal. Atribuo a uma ou outra dessas causas so.e por soe *Ealco- e sa.e" ca.e" por sae" cae algumas ve$es nos Lusadas. =arece tambm que em alguns lugares de =ortugal soava a terminao ia sem insero de 01 Ma. ria *duas slabas-" a.le.gria *tr's slabas-" a par dos frequentssimos Ma.r.0a *tr's slabas-" a.le.gr.0a *quatro slabas-. Juito con ecidas so as esita:es sal.da.de" e sa.u.da.de" pie.da.de e pi.e.da.de. A leitura rtmica do verso permite a ligao das vogais" embora as palavras separadas por sinais de pontuao. =or outro lado" uma pausa intencional do poeta" no indicada por sinal gr0fico" pode separar vogais de ordin0rio unidas" passando estas a funcionar como slabas ou elementos sil0bicos distintos. A regularidade da unio fontica de vogais em contato pertencentes a dois ou mais voc0bulos pressup:e leitura algo acelerada e persist'ncia deste movimento em todos os versos do poema. 9asos 0" entretanto" que demandam leitura mais vagarosa" de que poder0 resultar iato" isto " separao de vogais. *p. <5& g'nio potico de 9am:es sentiu por ve$es ser necess0rio sobrepor-se ( usual e mecani$ada contagem de slabas. & lento ou ad&gio que requerem os versos.
.la por onde passa" o ar e o vento Aereno fa$" com brando movimento *KL" <6-

estende-se ao verso imediato


M0 sobreN os Kd0lios montes pende.

A segunda lin a de
Bm Cramene" pessoa pertinente =eraN o OamaN vemN com passoN brando

escreveu-a o poeta para ser lida com andamento lento em armonia com os passos vagarosos dados no ato solene. Aeria de mau gosto recitar apressadamente a descrio do fen)meno crepuscular" em que o sol pouco a pouco se vai sumindo no ori$onte. #a o lento em
PevavaN aos antpodas o dia.

9ontraste de pensamento e contraste na maneira de ler os versos em Lusadas L" 5,-5>. Ao alegro
Abrol os frreos mil" passos estreitos" Qranqueiras" baluartes" lanas" setas" Qudo fico que rompas e sometas *p.

<7-

sucede o ad&gio
Jas naN RndiaN cubiaN e ambio Sue claramente p:e aberto o rosto 9ontra #eus e %ustia" te faro 3ituprio nen um" mas s desgosto.

9asimiro de Abreu magistralmente serve-se da pausa em


Jeu #eus eu sinto e tu bem sabes que eu morro TespirandoN este ar.

=arece que as palavras acompan am o gesto da respirao dificultosa. Ouerra Munqueiro" muito de propsito" porque a situao requer enunciao lenta" usa em 1egresso ao lar esse estribil o1
Jin a vel aN ama" que me est0s fitando

A metrificao rotineira v' nos casos apontados" e outros semel antes" descuido ou inabilidade do poeta. .sto ainda por estudar as pausas intencionais" independente de vogais de contato. .m geral" no influem na contagem das slabas. Algumas ve$es" porm" preenc em o lugar de uma slaba? outras ve$es" desfa$em a coliso desagrad0vel de duas acentuadas. Aupre a pausa uma slaba fraca neste dodecasslabo de 2eus ol!os *Oonalves #ias-1 *p. <,Us ve$es" o " sim" N derramam to fraco

9onsta a poesia de 6D versos dodecasslabos" sendo o segundo e o ltimo de cada estrofe redu$ido a um s emistquio1 o ritmo rigorosamente formado com metro anfbraco" quadruplicado em cada verso completo. & mesmo metro nos versos curtos" que vo at a slaba quinta *anfbraco completo I anfbraco inacabado-. No se pode imaginar maior apuro em compor versos to formosos. A de propsito deliberado usaria o poeta a pausa em lugar de um slaba. Aeguiu A aVespeare e Jilton" que frequentemente servem-se da pausa nas mesmas condi:es. 9onfronte-se ainda o endecasslabo
CastaW N clama o c efe dos Qimbiras *3 4 5uca irama-

.m alguns versos de 9astro Alves" tal ados para a declamao" a pausa separa perfeitamente slabas acentuadas consecutivas1

XAtamos em pleno marWFN #oida borboleta Albatro$" albatro$WN 0guia dos mares Albatro$" albatro$WN dai-me estas asas *p.

<>-

RITMO
Titmo o que nos impressiona quer a vista" quer o ouvido" pela sua repetio frequente com intervalos regulares. 9ondio essencial desse conceito que os nossos sentidos possam perceber com facilidade a reiterao. A noo de ritmo no abrange fatos de cu%a periodicidade regular" ou por muito espaada" ou por demasiadamente r0pida" s nos certificamos ( custa de refle!o e esforo intelectual. &s ol os notam ritmo no andamento do p'ndulo" na marc a de um batal o e no o percebe na carreira velo$ nem no raste%ar. & ouvido sente-o no tique-taque do relgio" nas pancadas das oras" no rudo da locomotiva" e no o nota no tilintar do tmpano eltrico" no $unir dos motores nem em sons que repitam com intervalos certos de oras ou dias. *p. <D-

=rodu$em no ouvido a sensao de ritmo reitera:es superiores a ;8 por minuto e inferiores a +68" e entre esses limites folgados" nos quais a percepo %0 se torna difcil" determinamos as grada:es que" segundo terminologia musical" se c ama grave" lento" ad0gio" andante" alegreto" alegro etc." correspondentes ( e!tenso maior ou menor dos intervalos. Nos e!emplos apontados e outros semel antes" o ritmo manifestamente positivo. =odemos tambm observ0-los sob forma negativa1 sil'ncio" pausa" interrup:es" isto " fal as que se repete com intervalos iguais.

Na linguagem mtrica" usada nos versos" o ritmo positivo pode recair na qualidade" na demora" ou na intensidade dos fonemas. & primeiro caso aparece nos versos aliterantes *por e!emplo" na poesia do alemo antigo-. & ritmo fundado na demora" con ecido pelo nome de quantidade" prprio da versificao do grego e latim cl0ssicos" que divide as unidades mtricas em breves e longas" conforme o maior ou menor tempo que demandam para ser pronunciadas. As modernas lnguas europeias substituram tal sistema pelo ritmo baseado nas slabas t)nicas" quer di$er" nas que se sobressaem por se proferirem com maior intensidade. .m armonia com esta pr0tica" dividimos as slabas dos versos em fortes e fracas" abandonando as antigas denomina:es de longas e breves que ofendem %0 agora o rigor cientfico e do lugar a confus:es. &s voc0bulos franceses #ascule" nature" por e!emplo" t'm ambos acento t)nico na segunda slaba? num" entretanto" a vogal soa r0pida *ou breve-" noutro" demorada *ou longa-. *p. ;8-

No se reali$a o movimento rtmico unicamente nas lin as das estrofes. Ao contr0rio de Jr. Mourdain" devemos recon ecer que fa$emos versos todos os dias" a toda ora sem darmos por isso. A diferena est0 que raramente se seguem com o mesmo nmero de slabas" nem se demarcam com as ligeiras pausas do fim das lin as que comp:em a estrofe. Ao versos sem rima" pentasslabos" e!asslabos" eptasslabos" etc." esparsos sem ordem entre a prosa comum. As slabas constitutivas do ritmo" isto " as fortes" distam em geral uma das outras pela interposio ora de uma" ora de duas fracas. =odem estas elevar-se a tr's" permanecendo inalteradas em virtude de pausa depois da primeira ou segunda. =roferidas ligadamente" uma delas" quase sempre a intermdia" soa como semiforte por contraste" valendo no verso como forte propriamente dita. Suando" pelo contr0rio" colidem duas slabas fortes de voc0bulos diferentes" sem pausa separativa" atenua-se a intensidade da primeira" que ter0 valor de slaba fraca. Kndicando com o smbolo Y a forte" e a fraca com Z" isto " com o mesmo smbolo desprovido do sinal de acento" podemos redu$ir a esquemas os diversos ritmos empregados na versificao. A frmula mais simples a altern6ncia #in&ria" com que se podem fa$er versos de qualquer e!tenso" comeando com a forte os parisslabos YZYZYZYZF" e os imparisslabos com a fraca ZYZYZYZYF #uas sries a que" guardada a restrio de no se tratar de longa ou breve" como em latim" podemos aplicar as denomina:es cl0ssicas respectivamente de trocaicas e imbicas. *p. ;+-

As acentuadas adquirem mais realce quando as separa espao de duas inacentuadas. #0-se ento a altern6ncia tern&ria. .squemas1 a7 YZZYZZYZZF #7 ZZYZZYZZYF

c7 ZYZZYZZYZF & movimento c amado dactlico do tipo a7 pode aplicar-se ao verso de oito slabas at a penltima. Ka at a penltima do antigo dodecasslabo redu$ido" ou verso de on$e" largamente documentado nos 8utos de Devao de Oil 3icente. 9om a introduo do endecasslabo segundo o modelo italiano" a alternncia tern0ria do tipo a7 no pode ir alm da quarta slaba. & movimento anapstico do esquema #7 c ega at a se!ta do verso de nove e de on$e" e pode ir at a penltima no verso de sete e de tre$e slabas. Nas estrofes formadas de decasslabos" usam muitos poetas o ritmo anapstico at a nona sistematicamente desde a primeira at a ltima lin a. & movimento anfibr0quico do esquema c7 prprio dos versos de seis e de do$e slabas? poderia estender-se ao de nove" se tal espcie de verso no andasse despre$ada. Aplicado ao octosslabo" o movimento e!tingue-se na penltima. .struturado" do princpio ao fim com o icto ou slaba forte sempre equidistante" segue o verso alternncia *bin0ria ou tern0ria- uniforme. Ae" pelo contr0rio" tem as slabas fortes separadas ora por uma" ora por duas fracas" usou-se na estrutura a alternncia combinativa. *p. ;<-

& emprego do ritmo uniforme" principalmente sob as formas imbica e trocaica" muito comum na poesia alem e inglesa" modelando-se por um s tipo de versificao todas ou quase todas as lin as do poema. Nas lngua romnicas" e" portanto" em portugu's" no falando do verso de do$e slabas" nem dos de on$e e de$ que dele procederam" as lin as de alternncia uniforme entremeiam-se no poema com outras de alternncia combinativa. .ste processo data de tempos imemoriais. =arece ter sido motivo do intento de fugir ( monotonia. Qer0 tambm contribudo a preocupao da rima" coisa elaboradssima entre os poetas provenais e seus imitadores" esforo que se aliviava com a liberdade em distribuir as slabas nos versos constitutivos da estrofe e a reiterao peridica das termina:es rimantes davam %0 de si a impresso agrad0vel do ritmo. & verso pode dividir-se em grupos rtmicos. Ao f0ceis de determinar na alternncia uniforme1
9omoN braosN levanN tados & sanN gue ardenN te em mimN n as veiN as roN la 9omo o arN para o som"N como a lu$N para a corN M0 no faN la QupN no ulularN da proceN la Qeus ol osN to negros"N to purosN to belosN Ae passa oN tropeiroN nas ermasN devesasN

Nos versos de alternncia combinativa esitar-se-0 muitas ve$es em demarcar os grupos rtmicos. Tecitao *p. ;<-

r0pida e declamatria e leitura menos animada no do sempre o mesmo resultado. Aplicamos aos grupos rtmicos de versificao usada nas lnguas modernas as denomina:es antigas de iambo" troque" d0ctilo" etc." sem pesar de modo algum em identific0-los com os c amados ps de identificao greco-latina. Nomes no muito recomend0veis nem familiares a todos os leitores? mas preferveis a uma terminologia nova" que seria ainda mais embaraante. &s versos no dei!ariam de subsistir como movimento rtmico se se escrevessem seguidamente do mesmo modo que qualquer trec o em prosa. #emandariam" porm" em caso de no aver rima" certo esforo para percebermos onde terminam uns e comeam outros. A genial ideia de os dispor em lin as no s acabou com esse inconveniente" mais ainda obriga ao breve sil'ncio que os separa" igual ao tempo que os ol os gastam em correr do fim de uma lin a ao incio de outra. / rtmico este descanso da vo$ entre as unidades da estrofe" descanso que nem o cavalgamento *en%am#ement- pode impedir. Ae a poesia recitada em viva vo$" ou cantada com acompan amento de instrumento msico" nasceu" como parece" antes da poesia escrita" com ela tambm se originou o sentimento de que no basta compor versos semel antes" em mtrica" uns aos outros" mas que essencial demarc0-los um por um com a pausa que o ouvinte deve sentir. A rima veio por a delimitao em evid'ncia. *p. ;6-

APK" Januel Aaid. 9ersificao portuguesa. Ao =aulo1 .dusp" <887. p. +,-6;.