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Patio:
Lothar Baumgartem (Rheinsberg, 1944) gusta Miguel Pablo y Manuel Pedro Rosado
de un contacto directo con la naturaleza, que (San Fernando, Cádiz. 1971) son dos
estudia detenidamente y fotografía, modificando hermanos gemelos que trabajan bajo
levemente su presencia pero sin distorsionarla. En el nombre de MP & MP Rosado. En
estas fotografías de plantas de la selva amazónica Lloviendo cántaros los hermanos
(Pupeille y Verlorene Früchter), el artista manipula juegan con el refrán popular para crear
la realidad al introducir elementos no naturales una instalación de carácter escultórico
como si formaran parte de la planta, provocando la en la que, diversos cántaros de arcilla,
confusión en un primer golpe de vista y la sorpresa contenedores de agua, aparecen
en un momento posterior. dispuestos en posiciones aleatorias y
con distintas formas como si hubieran
caído directamente del cielo. Cargada
de ironía les interesa transmitir la COLECCIÓN DE ARTE CONTEMPORÁNEO MP
ambigüedad que se plantea entre
El británico Hamish Fulton (Londres, 1946) se realidad y arte pues son capaces de
autodenomina “un artista que anda”. Trabaja transformar en realidad visual una La Fundación Valentín de Madariaga les da la bienvenida a la
fotográficamente sobre la experiencia de sus metáfora del lenguaje popular. Buscan la confusión, el juego. Piezas, de aspecto exposición de su Colección de Arte Contemporáneo.
paseos, en los que el contacto directo con el paisaje muy orgánico, que parecen abandonadas a su suerte por el suelo y que tiene
es fundamental, creando obras en las que coexisten mucho que ver con cuestiones como la ruina o la memoria. Consiguen construir
naturaleza, fotografía y texto de modo inseparable y un escenario neobarroco, cargado de teatralidad, que nos atrae en ese juego
Dicha Fundación y todo el Grupo MP apuestan por un
el objeto principal es el viaje. de citas ocultas. desarrollo empresarial y social de forma sostenible con el
medio ambiente.
También en contacto directo con la naturaleza,
Richard Long (Inglaterra, 1945) toma como fuente La colección que se presenta no es sólo singular por provenir
de inspiración la relación del hombre con ésta, de una iniciativa empresarial privada que apuesta por el
intervieniendo en el paisaje para crear un nuevo arte más vanguardista internacional, sino además por seguir
significado, una metáfora de la realidad, pero sin Avda. de María Luisa, s/n. 41013 SEVILLA. España
desvirtuarlo. Guiado por la idea de “el paseo como Tfno: +34 954 366 072 - Fax: +34 954 626 129
una unidad temática y conceptual al tratar el tema de la
arte “, toma materiales que encuentra en sus fundacionvmo@mpcorporacion.com naturaleza y sus diferentes interpretaciones en cada una de
caminatas y los ordena, los amontona.. de forma sencilla, en círculos, líneas www.fundacion.madariaga-mp.com las obras que aquí se exponen.
rectas o espirales.
El artista conceptual alemán Joseph Beuys (1921-1986), Zoe Leonard (New York,1961) ha establecido La serigrafía del representate del arte pop a nivel
destacó por las formulaciones teóricas que esconden la fotografía documental y en blanco y negro mundial, Andy Warhol (1926, Pennsylvania-
sus creaciones. Pacifismo, política y preocupación por el como su principal medio artístico. En sus 1987, New York), nos ofrece una imagen del
medio ambiente y la ecología son las bases sobre las que imágenes no hay retoques ni recortes. Las volcán italiano Vesuvio, en plena erupción de
se asienta su obra. En La rivoluzione siamo noi (1972), series de árboles destacan en su trabajo; colores en la que se produce una trasposición de
Beuys avanza decidido hacia el espectador, lo mira de muestra árboles dentro de la ciudad, rodeados un elemento accidental de la naturaleza hacia un
frente, lo interroga, para insuflarle vida y energía. Lleva por vallas. En un principio los bordes metálicos hecho publicitario y de reclamo.
su uniforme artístico (botas militares, vaqueros, chaleco exprimen el árbol creciente mientras que en
de pescador con retales de piel de liebre, sombrero de última instancia, ellos son absorbidos por el
fieltro), un uniforme de un ejército sin armas con el que se árbol. Richard Prince (Panamá, 1949) realiza “post-
presenta ante la sociedad para transformarla en todos sus fotografías”, es decir, toma imágenes de los
comportamientos injustos. El matrimonio Bernd & Hilla Becher (Alemania medios de comunicación de masas y del ideario
1931 y 1934) han hecho de la arquitectura in- americano, y las quema, las sobreexpone a la
dustrial su único objeto de trabajo, resaltando las luz, las modifica...para reflejar la manipulación a
Sala I: el paisaje como ficción propiedades esculturales. Fotografiadas siempre la que es sometido el hombre y para reflexionar
desde el mismo ángulo, con una luz uniformemente sobre el proceso de representación fotográfica,
Cristina Iglesias (San Sebastián, 1956), una de las distribuida y en blanco y negro, nos hablan de la cuestionando la diferenciación entre original y
escultoras españolas con mayor repercusión internacional, naturaleza como arqueología industrial que inunda copia. En este caso son imágenes de paisajes
gusta de crear espacios que sirven como “lugares para nuestras ciudades. americanos a los que aplica la estética del cómic,
pensar”. Celosía es refugio y cautiverio, un espacio lleno siguiendo la división por viñetas e insertando
de ambigüedades, de luces y sombras, donde tomamos Sala III: la naturaleza en continuo cambio chistes populares del ámbito americano.
conciencia de nuestro cuerpo. Crea un paisaje artificial en
el que cataliza el espacio exterior y el interior, invitándonos En El mar del Pirineo, instalación del artista vasco Vik Muniz (São Paulo, 1961), artista
a mirar dentro. La luz se convierte Ibon Aranberri (Guipúzcoa, 1969), se representa brasileño afincado en Nueva York. No cesa
en un material más que se cuela un corte superficial del área de un pantano, de experimentar con materiales (chocolate,
por las rejillas en las que Cristina acompañado de documentos y materiales extraídos alambre, hilo, mermelada, espaguetis, figuritas
incluye letras, frases, signos... en alusión a la literatura de la zona. Existe una particularidad: lo que en la de plástico, plastilina...) con los que compone
de paisajes de ficción, como vemos en Tríptico XII, realidad se levanta en relieve sobre la superficie de imágenes que posteriormente fotografía, las
maqueta de una de sus esculturas, con enfoques la tierra, lo representa en hueco relieve y viceversa. agranda y las muestra al espectador que,
distorsionados y nuevas escalas. confundido entre lo que ve y lo que cree que
En la serie fotográfica de Olafur Eliasson (Dinamarca, ve, no puede quedar pasivo.
Las fotografías del alemán Elger Esser (1967) 1967), éste actúa como documentador del paisaje En White rose (2003) compone la imagen de
presentan reminiscencias de las postales del siglo XIX o natural de las regiones nórdicas a través de imágenes una inmaculada rosa blanca a base de insectos y animales que contribuyen
de los románticos paisajes de C.Friedrich, de la pintura tomadas desde satélites para mostrar los continuos al nacimiento, vida y muerte de ésta. Cuando nos alejamos de la obra, la
holandesa del siglo XVII, e incluso del impresionismo cambios y movimientos de la propia naturaleza, que imagen es una rosa blanca pero a medida que nos aproximamos se va
francés. Sus obras son representaciones de un “no- eleva a obras de arte. convirtiendo en algo abstracto donde se distinguen los objetos y detalles con
lugar”, de algo que existe más allá de la vida diaria, En la fotografía de las Islas los que ha creado la imagen.
a pesar de estar perfectamente identificadas a través Canarias,con la figura central
de sus títulos. En Isola d’Arbia el espectador pierde del volcán, Olafur nos habla de la autoagresión que
conciencia del lugar en que se encuentra; no sabe si lo que se le muestra es la propia naturaleza se provoca, y nos muestra un Sala VI: paraísos inventados
una pintura, una fotografía o una pintura fotografiada, pero se siente espectador paisaje que no necesita elementos tecnológicos ni
del mundo. fórmulas, para producir una experiencia sensorial en el El californiano Glen Rubsamen (1959) recrea paisajes
espectador. propios de su tierra en los que elementos naturales
Sala IV: se mezclan con elementos no naturales, apéndices
Sala II: el paisaje como reflexión de la tele-sociedad de consumo (antenas, farolas...),
Henrik Hakansson crea micro-ambientes en los que presenta planteando la pérdida de cualquier distinción entre
Willie Doherty (Derry, Irlanda del Norte, 1959) con su obra trata de debatir en la problemática de la relación del hombre con la naturaleza ellos.
torno al conflicto de su país.“Apparatus” es una serie de imágenes de Belfast, y de las relaciones de los propios animales con su entorno.
una ciudad devastada por la violencia, incitando con ellas a la reflexión, a la vez En esta instalación, cantos e imágenes de pájaros de un A contraluz y ante puestas de sol psicodélicas, llevan a
que busca el placer estético del detalle y la textura, por ejemplo en una pared parque de Berlín,se encuentran “enjaulados” en pantallas la confusión del espectador que, en su apariencia ex-
pintada o en el colorido de la ropa olvidada sobre un muro quemado. audiovisuales, pero no se les ha quitado su libertad, pues terior, las confunde con fotografías. Esa pérdida de la
ellos siguen volando por los cielos de Berlín.La ciencia se ha Naturaleza no debe significar el final de la belleza pues pueden aparecer
rendido al servicio de la naturaleza. infinitas formas de lo bello en la polución o en elementos artificiales.