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Marco Cardoso

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A Histria dos Instrumentos Musicais

Por;
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Marco Cardoso

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OS INSTRUMENTOS: classifica o e !re"e #istria 1 ! !.1 !.1.1 Panorama geral Classificao e histrico Instrumentos de cordas Instrumentos de cordas "riccionadas

!.1.1.a #iolino !.1.1.b #iola !.1.1.c #ioloncelo !.1.1.d Contrabai$o !.1.1.e #iola da gamba !.1.! Instrumentos de cordas dedilhadas

!.1.!.a %la&de !.1.!.b 'andolim !.1.!.c (uitarra espanhola / #iol)o !.1.!.d *arpa !.1.+ Instrumentos de cordas percutidas

!.1.+.a Cravo !.1.+.b ,iano !.! Instrumentos de sopro -lauta transversal -lauta doce .bo/ Corne ingl1s Clarinete -agote Contra"agote 6rompete 8a$o"one 6rompa 6rombone 6uba :rg)o

!.!.1 !.!.! !.!.+ !.!.0 !.!.2 !.!.3 !.!.4 !.!.5 !.!.7 !.!.19 !.!.11 !.!.1! !.!.1+ !.+ !.+.1

Instrumentos de percuss)o Instrumentos de som determinado

Marco Cardoso !.+.1.a 6;mpano !.+.1.b Carrilh)o !.+.1.c <ilo"one !.+.! Instrumentos de som indeterminado

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!.+.!.a 6ri=ngulo !.+.!.b ,rato !.+.!.c Cai$a !.+.!.d > 'ombo !.+.!.e > ,andeiro !.+.!." 6ant) !.+.!.g > Castanhola

INSTRUMENTOS : ORI$EM E %&ASSI'I%A()O Panorama *eral 6alve? se@a do compositor "ranc1s */ctor 'erlio?A autor de um "amoso B6ratado de orCuestraD)oEA a de"iniD)o de m&sica Cue conserva toda a sua vig1ncia: Qualquer corpo sonoro utilizado pelo compositor um instrumento musical. % origem dos instrumentos musicais / remota e controversa e sua evoluD)o acompanha a prFpria histFria das civili?aDGes. N)o hH povo da %ntigIidade Cue n)o tenha "eito uso de instrumentos musicais mais ou menos rudimentaresA @H Cue a m&sica / uma linguagem espont=nea e inerente ao prFprio homemA sendo provHvel Cue tenha aparecido antes da linguagem verbal. Di";cil precisar com rigor a /poca e o lugar em Cue surgiu o primeiro instrumento. Muitos e$istiram em mais de uma civili?aD)o antiga. %l/m dissoA diversos instrumentos surgiramA praticamente ao mesmo tempoA em lugares distintos. . certo / Cue seu uso como entretenimento puro e simples / uma conCuista recenteA Cue remonta J Idade Moderna. %s culturas primitivas atribu;am a criaD)o dos instrumentos aos deusesA pois acreditavam Cue a m&sica tinha origem divina. %ssimA de acordo com a mitologia gregaA a "lauta tinha sido inventada por ,anA a c;tara por %poloA a harpa por NaradaA o ala&de por ,Flu$ e a lira por Merc&rio. .s antigos chinesesA por sua ve?A acreditavam Cue a g1nese dos instrumentos musicais estava na tentativa de imitar os sons da nature?a. Kuando se trata de uma e$plicaD)o racionalA por/mA chega>se J conclus)o de Cue a origem dos instrumentos deve estar intimamente relacionada com a danDaA o trabalho e as atividades guerreiras ou os ritos mHgico>religiosos. % m&sica seria um importante meio de re"orDo no desempenho dessas atividades bHsicas do homem primitivo. Nessas situaDGesA o emprego de material com potencial sonoroA como armasA "erramentasA @Fias e adornos levou provavelmente J necessidade de BmusicH>losEA isto /A desenvolver esse potencial. Essa tese nos "ornece as bases para reconstruir sua evoluD)o. % princ;pioA lanDou>se m)o de materiais da nature?a ou

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ob@etos usados para outros "ins. ,osteriormenteA as conCuistas da t/cnica "oram sendo gradualmente utili?adas na e$ploraD)o de novos corpos sonoros. L muito provHvel Cue os instrumentos r;tmicosA chamados de percuss)oA tenham precedidoA no tempoA os tonais e melFdicos. Embora isso n)oA possa ser comprovadoA por "alta de documentos dos povos primitivosA pode>se chegar "acilmente a essa conclus)oA observando>se a m&sica das sociedades primitivas atuais da .ceania e M"rica Central. NelasA os instrumentos s)o basicamente r;tmicos. ,esCuisas arCueolFgicas revelaram CueA no per;odo ,aleol;ticoA instrumentos de pedra ou osso @H eram utili?ados como "ormas rudimentares de chocalhosA apitosA matracas ou mesmo trompas. No Neol;ticoA surgiram os primeiros tambores de "lautas de osso e de bambuA bem como um primitivo instrumentoA constitu;do de uma corda presa a um arcoA em cu@a e$tremidade se colocava a boca eA mais tardeA se "i$ava um ob@eto cNncavo Oum poteA por e$emploPA Cue servia como cai$a de resson=ncia. Este "oiA sem d&vidaA o precursor dos instrumentos de cordas. No +Q mil1nio antes de cristoA apareceram as lirasA na 8um/ria e sabe>se tamb/m da e$ist1ncia de harpas e ala&des no Egito. % criaD)o de instrumentos musicais entre as civili?aDGes da %ntigIidade parece ter sido mais signi"icativa na Msia e no norte da M"rica. Devemos nos lembrarA no entantoA de Cue n)o / "Hcil a"irmar com certe?a se um instrumento / originHrio de uma determinada regi)o ou pa;sA na medida em Cue eles podem ter sido transportados para as mais di"erentes HreasA levados pelo homem em suas conCuistas e invasGes. Numa vis)o de con@unto da m&sica dos povos da %ntigIidadeA sabe>seA atrav/s do testemunho dei$ado por documentos arte ou escrita >A Cue os eg;pciosA ass;riosA babilNniosA hebreusA chinesesA gregos e romanos conheceram muitas esp/cies de instrumentos musicaisA como harpaA liraA ala&deA "lautaA c;taraA trompaA trompeteA gaitaA Frg)oA $ilo"oneA al/m de in&meros instrumentos de percuss)o: tamboresA pandeirosA sistrosA c;mbalosA castanholas e campainhas. Embora se encontremA desde a %ntigIidadeA "ormas rudimentares de instrumentos de palhetaA "oi sF na Idade Moderna Cue seu "abrico passou a ser aprimorado. . crescimento da arte instrumental durante o s/culo <#IA estimulado pela invenD)o dos tipos mFveis de (utembergA Cue tornou poss;vel a divulgaD)o das partiturasA provocou grande desenvolvimento na m&sica eA conseCIentementeA o aparecimento de novos instrumentos e o aper"eiDoamento dos @H e$istentes. Nessa /pocaA comeDaram a surgir os primeiros "abricantesA como os %ndrea %matiA construtor de violinos em CremonaR *ans SucTersA "abricante de cravos na %ntu/rpiaR *ans Neuschel e sua manu"atura de trombones em NurembergR e Uean *ottetereA especialista no "abrico de "lautas e obo/s. Dois s/culos mais tardeA com a SevoluD)o IndustrialA a mecani?aD)o tornou poss;vel a construD)oA em larga escalaA de todos os tipos de instrumentosA o Cue barateou os custos e populari?ou os instrumentos e a prFpria e$ecuD)o musical. % evoluD)o dos instrumentos se processou lenta e gradualmente atrav/s dos s/culos. -oi na primeira metade do s/culo <I<A com o grande desenvolvimento da m&sica orCuestralA sobretudo entre 1519 e 1529A Cue os instrumentos musicais adCuiriramA em sua ess1nciaA as "ormas Cue ainda ho@e apresentam. Colocada a serviDo da m&sicaA a tecnologia permitiu o aper"eiDoamento dos instrumentosA possibilitando a e$ecuD)o de CualCuer som sugerido pelo compositor. % partir de ent)oA os instrumentos passaram a e$istir em "unD)o da m&sica e n)o mais o contrHrio. N)o / e$ageroA portantoA a"irmar Cue os modelos criados por volta de 1529 eCuiparam a orCuestra para a e$ecuD)o da m&sica do s/culo <<A e$ceD)o "eita aos instrumentos eletroac&sticos e aos geradores de "reCI1ncia.

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E$istem vHrios crit/rios de classi"icaD)o. Em geralA os instrumentos s)o ordenados de acordo com o material empregadoA o modo de produD)o do somA de e$ecuD)oA "ormatoA mecanismoA etc... 6odos s)o vHlidosA mas o Cue nos parece mais satis"atFrio / o Cue considera a maneira de produD)o do somA em ess1nciaA a "inalidade da m&sica. Este crit/rio "oi proposto inicialmente pelo "ilFso"o e matemHtico "ranc1s Marin MersenneA em seu ensaio B*armonia VniversalE O13+3/+4P. De acordo com essa classi"icaD)oA os instrumentos se agrupamA grosso modoA em + grandes categorias: cordasA sopros e percuss)o. De cada uma delasA sF ser)o abordados aCui os instrumentos Cue integram a orCuestra sin"Nnica tradicional. INSTRUMENTOS +E %OR+AS .s instrumentos de cordas constituem a estrutura da orCuestra ocidental moderna. -eitas de aDoA lat)oA tripa ou nWlonA as cordas s)o presas pelas e$tremidadesA geralmente sobre uma super";cie de madeira. .bt/m>se o somA Cuando vibradas eA con"orme o modo pelo Cual se produ? esta vibraD)o classi"icam>se em: - cordas friccionadas > por meio de um arco OviolinoA violaA violoncelo e contrabai$oPR - cordas dedilhadas por meio de um plectro ou puaA ou os prFprios dedos do instrumentista OharpaA ala&de e guitarraPR - cordas percutidas por meio de um martelo OpianoP ou por um mecanismo prFprio Ocravos e espinetasP. *H alguns e"eitos Cue s)o comuns aos instrumentos de cordas "riccionadasA Cue s)o: - pizzicato > Cuando se beliscam as cordas com os dedos sem usar o arcoR - com legno isto / com a madeira do arcoA roDando ou batendoR - surdina uma esp/cie de grampo ou pente Cue limita a resson=nciaA diminuindo ou emudecendo a intensidade do som. % altura e a "reCI1ncia do som variam de acordo com a espessura e o comprimento das cordas. % amplitude das vibraDGes depende da estrutura do instrumento. Violino Desenvolvido no s/culo <#I pelos italianos %ndrea %matiA de CremonaA e (asparo da 8alXA de 'resciaA a partir do aper"eiDoamento do primitivo instrumento de + cordasA pareceA J primeira vistaA CueA dessa /poca at/ os dias de ho@eA o violino n)o so"reu trans"ormaDGes em sua estrutura. No s/culo <#IA eram comuns violinos menoresA como os chamados BpochetteEA usados pelos mestres de danDa e Cue eram guardados nos bolsos OpochesP de suas casacas. Na verdadeA por/mA a partir das inovaDGes introdu?idas por %ntonio 8tradivariusA por volta de 1499A o instrumento passou por peCuenas mas signi"icativas mudanDas estruturaisA para Cue pudesse atender Js necessidades das sucessivas geraDGes de compositores e int/rpretes. No s/culo <I<A o surgimento das grandes salas de concerto e o aparecimento da "igura do BvirtuoseE levaram Js alteraDGes Cue lhe deram a "eiD)o de"initiva e Cue redundaram num timbre mais volumoso e brilhante. De apar1ncia simplesA / um instrumento de e$traordinHria comple$idadeA composto de Cuase 49 peDas di"erentes. Constitui>se basicamente de 0 cordasA a"inadas em Cuintas Omi0A lH+A r/+ e sol!P e Cue atingem

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mais de 0 oitavas e meiaA uma cai$a de resson=ncia em "orma de oito e um braDo preso J cai$a por um cepo. No interior da cai$aA hH hH uma prancheta chamada BcadeiraE e um peCueno cilindro vertical denominado BalmaE. %mbos t1m por "inalidade melhorar a sonoridadeA al/m de dar mais solide? J parte superior da cai$a de resson=nciaA o Btampo harmNnicoEA em cu@a parte central encontra>se o BcavaleteEA por onde passam as cordas. . violinoA o mais agudo e versHtil instrumento de cordasA / indispensHvel na orCuestra sin"Nnica e no Cuarteto de c=mara. Viola Estruturalmente id1ntica ao violinoA embora de dimensGes um pouco maioresA a violaA derivada da chamada Bviola de braDoEA integra regularmente a orCuestra sin"Nnica e o Cuarteto de c=mara. 8eu timbre / ligeiramente mais grave Cue o do violino Ouma Cuinta abai$oP e suas 0 cordas s)oA como no violinoA a"inadas em Cuintas OdF!A sol!A r/+ e lH+P. 8uas origens parecem remontar ao s/culo <#I na ItHlia. %s primeira violas modernas de Cue se tem conhecimento "oram "abricadas por %ndre %mati e (asparo da 8alX e possu;am dimensGes um pouco maiores do Cue as atuais. No s/culo seguinteA 8tradivarius e %ndrea (uarnerius criaram modelos de tamanho mais redu?idoA Cue se "irmaram atrav/s dos s/culos. % partir de *aWdn e Mo?artA a viola ganhou import=ncia como instrumento de c=mara e sin"Nnico. No s/culo <I<A "oi valori?ada por 'erlio? e Sichard 8traussA Cue compuseram solos do instrumento. No s/culo <<A no entantoA / Cue surgiram as primeiras obras para viola desacompanhadaA como as sonatas de ,aul *indemith. Violoncelo Constru;do no s/culo <#IA J maneira do violino e para ser tocado como a viola de gambaA pelos mestres italianos %ndres %matiA (asparo da 8alXA Maggini e outrosA esse instrumento de timbre grava e aveludado tinha a "unD)o de re"orDar os bai$os da orCuestra. Em seus primFrdiosA e$ercia papel secundHrioA sendo utili?ado ora como bai$o cont;nuoA @untamente com o cravoA ora como simples pedal da orCuestra. 8omente a partir do "inal do s/culo <#II / Cue se "irmou como instrumento solistaA substituindo a Bviola de gambaE. De estrutura semelhante J do violino e J da violaA di"erencia>se destes pelo comprimento O1A17 m.PA como tamb/m pela cai$a de resson=nciaA proporcionalmente mais "unda. ,ossui 0 cordas a"inadas uma oitava abai$o das cordas da violaA tamb/m em Cuintas OdF1A sol1A r/! e lH!PA e seu registro m/dio / de + oitavas e meia. % princ;pioA o corpo do violoncelo variava de dimensGes. . comprimento atual "oi "i$ado no s/culo <#IIA por 8tradivarius. %ssim como o violino e a violaA / indispensHvel na orCuestra sin"Nnica e no Cuarteto de cordas. Contrabaixo

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. mais grave e maior instrumento de cordas e arcoA o contrabai$o surgiu tamb/m no s/culo <#IA na ItHliaA modelado a partir do BvioloneEA instrumento de cordas medieval. No decorrer dos s/culosA "oram "eitas vHrias e$peri1ncias no tocante a suas dimensGesA estrutura da cai$a de resson=ncia e n&mero de cordas. . contrabai$o usado atualmente mede 1A5! m. de comprimento e possui 0 cordas a"inadas em Kuarta OmiA lHA r/ e solP. 8eu registro m/dio / de pouco mais de duas oitavasA comeDando pelo BmiE mais grave da escala. ,ara solosA utili?a>seA muitas ve?esA um instrumento um pouco menorA Cue apareceram no s/culo <#II. Ys ve?esA podem ter uma Kuinta cordaA a"inada em DF superior. ,ara sua e$ecuD)oA empregam>se dois tipos de arco: o "ranc1sA mais comumA e o 8imandl ou DragonettiA de empunhadura especialA Cue proporciona maior peso do arco sobre as cordas do instrumentoA e$traindo delas um som mais "orte e homog1neo. Em geral na m&sica popular eA com menos "reCI1nciaA na eruditaA / e$ecutado sem o uso do arcoA com as cordas sendo dedilhadas O Bpi??icatoE P. IndispensHvel na m&sica sin"NnicaA o contrabai$o tem por "unD)o bHsica re"orDar os bai$os da orCuestra. Saramente "unciona como solista. Viola da gamba 8urgiu na ,en;nsula Ib/rica em meados do s/culo <# e ganhou toda a Europa. Na ItHliaA recebeu seu atual nome pois BgambaEA em italianoA signi"ica perna Z instrumento Cue para ser tocado / sustentado entre as pernas. No s/culo <#I surgem violas de vHrios tamanhos como a sopranoA tenor e a viola contrabai$o ou violoneA constituindo uma verdadeira "am;lia. . Consort o" #iols Z con@unto de violas Z "oi a "ormaD)o instrumental mais popular da SenascenDa. No s/culo <#IIA a tend1ncia por uma m&sica com sonoridade mais "orte e cantante no registro agudo levou J pre"er1ncia pelo violinoA "a?endo com Cue as violas soprano e tenor perdessem o seu "avoritismo. %t/ o "inal do s/culo <#IIIA a viola da gamba bai$o era muito estimada e conheceu um per;odo glorioso nas cortes europ/iasA principalmente na -ranDaA com um repertFrio e$tremamente virtuoso. %os poucos "oi perdendo a sua predileD)o para o violonceloA at/ cair em desuso. N)o hH registros histFricos da chegada da Bviola da gambaE ao 'rasil. 8abe>se Cue a bagagem dos nobresA Cue aCui desembarcaram J /poca do descobrimentoA inclu;a ob@etos Cue lhes permitissemA de certo modoA manter os laDos culturais com as cortes europ/ias. %companhando a nobre?a desde "inal do s/culos <# at/ o "inal do s/culo <#IIIA / provHvel Cue a Bviola da gambaE estivesse entre eles. Em contato com o clima tropicalA muitos desses instrumentosA inclusive a violaA n)o resistiam Js altas temperaturas e J umidade e se deterioravam. 6alve? por issoA n)o ha@a registro de uma seCI1ncia da Bviola da gambaE na histFria da m&sica no 'rasil. Com o movimento de resgate da M&sica %ntigaA os instrumentos utili?ados para "a?er m&sica entre os s/culos < e <#III voltaram a despertar o interesse do p&blicoA entre eles a Bviola da gambaEA atualmente bastante reCuisitada nas salas de concertos. No 'rasilA vem sendo muito utili?ada na m&sica renascentista eA principalmenteA na m&sica de c=maraA re"orDando a linha do bai$o. . rico repertFrio solista ainda / pouco e$plorado. 6e$to mandado por [ristina %ugustinA a mais importante gambista do 'rasil.

Marco Cardoso Alade

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%la&deA na realidadeA / o nome gen/rico de um instrumento de cordas dedilhadasA integrado por uma cai$a de resson=ncia e um braDoA sobre o Cual passam as cordasA desde o e$tremoA onde se encontra a cravelha Cue serva para as retesarA at/ o "im da tHbua da cai$a. . n&mero de cordas "oi variando com as /pocas e os pa;ses eA a partir do s/culo <#IA "icou estabelecido Cue seriam 2. Bandolim L um instrumento de cordas dedilhadas e teve sua origem no ala&de ouA mais provavelmenteA na mandola. %pareceu no "im do Senascimento e seu uso se generali?ou no s/culo <#IIIA primeiro na ItHlia e depois no resto da Europa. Constitui>se de uma cai$a de resson=ncia com a tHbua do "undo abombada e um braDo curto com trastesA Cue termina numa cravelha. %pareceram vHrios tipos de bandolimA mas o mais di"undido / o napolitano Cue tem 0 cordas duplasA a"inadas como no violino. Guitarra espanhola 6amb/m chamada Bviol)oE / um instrumento de cordas dedilhadasA sobre cu@a origem n)o acordam os pesCuisadoresA embora sua presenDa e di"us)o na Espanha tenha a ver com a invas)o dos Hrabes na ,en;nsula Ib/rica. Consta de uma cai$a de resson=nciaA de um braDo com 17 trastesA Cue termina numa cravelha. 6em seis cordasA tocadas com a ponta dos dedos ou arranhadas com as unhas. Y parte de um enorme repertFrio especialmente escrito para elaA sua enorme di"us)o deve>se J sua presenDa constante em obras para peCuenos con@untos e muito especialmenteA como instrumento solista em in&meros concertos. arpa Vm dos instrumentos de corda mais antigosA a harpa @H era usada pelos eg;pcios no s/culo II antes de CristoA em "orma semelhante J atual. 6ra?ida para o .cidente na Idade M/diaA "oi introdu?ida no s/culo <# nas cortes reais europ/ias. Em meados do s/culo <#IIA "abricantes tiroleses acrescentaram J harpa um dispositivo mec=nico CueA acionado pelas m)os do int/rpreteA elevava a altura das notas em meio>tom. ,or volta de 14!9A o alem)o (. *ochbruTer construiu um modelo com pedais acoplados J base do instrumentoA permitindo as alteraD)o das notas em meio ou um tom. . moderno mecanismo com 4 pedaisA correspondentes Js sete notasA "oi criado pelo "ranc1s 8/bastien Lrard e recebeu seus &ltimos retoCues em 15!9. % harpa utili?ada nas orCuestras sin"Nnicas atuais cont/m cerca de 03 cordas presas a uma armaD)o triangular. 8eu registro abrange seis oitavas e meia OdF bemol1 a sol bemol3P. Vsada como instrumento solista por alguns compositoresA "oi amplamente empregada na orCuestra sin"Nnica por uma gama interessante de compositores. Cra!o

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. clavic1mbalo ou cravo tamb/m pertence a este ep;gra"e. 6rata>se de um instrumento de teclasA cu@as cordas s)o premidas por puasA mediante um mecanismo Cue / acionado no teclado pelo int/rprete. Cada tecla estH unida a uma peDa de madeiraA chamada martineteA na Cual hH "i$a uma puaA Cue oprime a corda correspondenteA ao ser acionada pela tecla. . clavic1mbalo italiano aparece nos "ins do s/culo <# e estende>se por toda a EuropaA com ligeiras variantes. 8ua presenDa habitual na m&sica prolonga>se at/ depois de entrado o s/culo <#IIIA Cuando /A pouco a poucoA substitu;do pelo piano. Com a tend1ncia surgida hH alguns anos de se recuperarem os instrumentos originaisA voltou a ocupar seu posto de solista nos concertos com orCuestra eA desde o princ;pio do s/culo <<A mereceu a atenD)o dos compositores para obras concretas.

Piano Muito utili?ado por alguns compositores contempor=neos como instrumento de percuss)o. . piano O o mais versHtil dos instrumentos P eA na verdadeA um instrumento de cordas percutidasA munido de um maCuinismo e de uma grande cai$a de resson=ncia. . maCuinismo / o comple$o aparelho Cue "a? vibrar as cordas e se compGeA basicamenteA de teclasA escapesA martelosA aba"adores e pedais. . som / produ?ido pela press)o das teclasA Cue acionam martelos de madeira recobertos com "eltroA CueA por sua ve?A percutem as cordas. . princ;pio essencial do mecanismo do piano / a independ1ncia do martelo em relaD)o Js teclas. Depois de percutir a cordaA o martelo a"asta>seA para Cue ela possa vibrarA mesmo Cue a tecla continue a ser pressionada. Esse dispositivo / denominado Bduplo escapaE e permite a repetiD)o de uma mesma nota Cuantas ve?es "or necessHrio. .s aba"adores O"eltros Cue recobrem os martelosP servem para impedir a mistura dos sons. . piano / dotado de dois pedais: - o direitoA mais importanteA Cuando pressionadoA permite Cue as cordas permaneDam vibrandoA mesmo Cue se retirem os dedos Cue pressionam as teclasR - o esCuerdoA denominado BsurdinaEA tem por "unD)o diminuir o brilho da sonoridade. Vm dos instrumentos de maior alcance OsF / e$cedido pelo Frg)oPA seu registro estende>se por 4 oitavas e um Cuarto. Indo de lH! a dF4. %tualmenteA e$istem dois modelos bHsicos: o piano de armHrioA com cordas verticais e 52 teclas e o de caudaA com cordas hori?ontais e 55 teclas. . antecedente do piano / o clavicFrdioA Cue apareceu no s/culo <#A mas a primeira re"er1ncia ao piano "oi publicada em 1411A por motivo de sua apresentaD)o a p&blico por seu inventor 'artolomeu Cristo"oriA em -lorenDa. Neste mesmo s/culoA "oi aper"eiDoado por 8ilberman e 8teinA na %lemanhaA Cue introdu?iram os pedais e o mecanismo de escape. No s/culo <I<A com o aparecimento das grandes salas de concertoA Cue e$igiam ampliaD)o da sonoridadeA o instrumento adCuiriu sua "orma de"initiva. % literatura propriamente pian;stica se iniciou com Mu?io ClementiA em 144+A com algumas sonatas. Mo?art e 'eethoven ampliaram as potencialidades do pianoA abrindo caminho para os e$poentes do Somantismo. No s/culo <I<A atingiu o apogeu de sua popularidadeA com 8chubertA 8chumannA Chopin e \is?t.

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6ratado geralmente como instrumento solistaA tamb/m "oi empregado em m&sica de c=mara eA mais raramenteA integrou a massa orCuestral. INSTRUMENTOS +E SOPRO %ssim denominados porCueA nestes instrumentosA o som / produ?ido pela emiss)o de ar dentro de um tubo. % altura do som depende do tamanho e da temperatura do tubo e pode ser regulada pela abertura ou pelo "echamento dos ori";cios e$istentes ao longo do tubo. ,odem ser "eitos de madeira ou de metal. Entre os primeirosA temos a "lauta e o "lautimA tradicionalmente inclu;dos no grupo das madeirasA embora atualmente se@am "abricados em metalA o obo/A o clarineteA o clarinete>bai$oA o corne>ingl1sA o "agote e o contra"agote. Entre os metaisA incluem>se o trompeteA o sa$o"oneA a trompaA o trombone e a tuba. Numa classi"icaD)o J parteA estH o Frg)oA instrumento de sopro e tecladoA com uma estrutura muito comple$a. "lauta trans!ersal Vm dos instrumentos mais antigosA a "lauta transversalA utili?ada regularmente na moderna orCuestra sin"NnicaA surgiu no s/culo I<A antes de CristoA provavelmente na Msia. Introdu?ida na Europa ocidental atrav/s da cultura bi?antinaA no s/culo <II depois de CristoA era geralmente associada J m&sica militar. 8omente na segunda metade do s/culo <#II / Cue passou a integrar a orCuestra. % moderna "lauta transversal nasceu das trans"ormaDGes operadas no antigo instrumento pelo alem)o 6heobald 'oehmA por volta de 1509. -eita em metalA geralmente prataA constitui>se de um tubo cil;ndrico de 34 cm. de comprimento por 17 mm. de di=metro. Divide>se em + partes: cabeDa ou bocalA corpo e p/. . bocal tem por "unD)o manter rigorosamente o eCuil;brio da a"inaD)oR o corpo e o p/ cont1m ori";cios e chavesA cu@a "inalidade / diminuir ou aumentar o comprimento da coluna de ar no interior do tubo. 8oprada lateralmenteA seu alcance / de + oitavas OdF+ a dF3P. 6em sido tratada como instrumento solista e como instrumento da orCuestraA sendo o mais agudo entre os membros regulares do grupo das madeiras. E$istiram na %ntigIidade diversos outros tipos de "lauta. No entantoA a &nica Cue coe$istiu com a "lauta transversal "oi a "lauta doceA soprada pela pontaA muito usada pelos m&sicos renascentistas e barrocos. . "lautim ou piccoloA vers)o menor da "lauta transversalA cu@o tubo tem apro$imadamente metade do comprimento da "lauta. L o instrumento mais agudo da orCuestraA da Cual n)o /A entretantoA um elemento essencial. %lcanDa Cuase + oitavas Or/0 a dF4P. *H ainda a "lauta bai$aA Cue se usa para sons mais graves. ,rolonga>se o comprimento do tubo ou em alguns casosA constrFi>se com um cotovelo pelo Cual o tubo se apro$imaA no outro e$tremoA J posiD)o da boCuilha. "lauta doce

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Com "reCI1ncia / conhecida como "lauta de bicoA por traduD)o direta de seu nome "ranc1s: "l]t a b^c. 'astante utili?ada em orCuestras Cue utili?am os chamados instrumentos originaisA com a recuperaD)ao da m&sica do passadoA em especial do per;odo barroco. 8)o constru;das de madeiraA como no passadoA com a sua "orma ligeiramente cNnica e a sua parte mais estreita para o "inal. No e$tremo superiorA t1m um corte chan"rado retoA pelo Cual o int/rprete sopra atrav/s da boCuilhaA com o instrumento colocado na posiD)o vertical. . corpo sonoro tem uma s/rie de ori";cios Cue o int/rprete de obturar ou dei$ar abertosA para encurtar ou alongar o comprimento da coluna de ar. %s "lautas doces est)o "ormadas por uma ampla "am;liaA con"orme o seu tamanhoA isto /A con"orme o comprimento do tubo sonoroA Cue vai desde a sopraninoA no agudoA at/ a grave ou bai$aA Cue tem alcance muito amplo. #bo$ Instrumento antiCI;ssimoA o tipo utili?ado ho@e nas orCuestras sin"Nnicas surgiu na -ranDaA na segunda metade do s/culo <#IIA a partir do desenvolvimento das charamelas medievais e renascentistas. .s primeiros modelos "oram "abricados pelos "ranceses Uean *otteterre e Michel ,hilidorA e eram usados pelos m&sicos da corte de \u;s <I#. % "orma do moderno obo/A data do per;odo de *aWdn e Mo?artA embora tenha so"rido algumas importantes modi"icaDGes no decorrer dos s/culos <#III e <I<A comoA por e$emploA o aumento de sua e$tens)o. Constitui>se de um tubo cNnico e palheta duplaA sendo o som controlado por ori";cios e chaves. De timbre anasaladoA distingue>se per"eitamente dentro da massa orCuestral. 8eu alcance / de ! oitavas e meiaA comeDando no siA uma oitava abai$o do dF m/dio. Vtili?ado sobretudo como integrante da orCuestra sin"NnicaA onde / indispensHvelA hH tamb/m considerHvel literatura para solo do instrumento. Corne%ingl&s De estrutura semelhante J do obo/A distingue>se deste pelo tubo mais longo e por um es"/rico pavilh)o em "orma de pera. Desenvolveu>se a partir do obo/ de caDaA no s/culo <#II. % origem do nome / desconhecida. De timbre suaveA soa uma Cuinta abai$o do obo/ e / prFprio para melodias tristes e melancFlicas. Embora *aWdn e 'eethoven tenham escrito obras para este instrumentoA suas potencialidades sF "oram amplamente desenvolvidas por 'erlio?A _agner e DvorHT. . corne>ingl1s n)o / utili?ado com muita "reCI`ncia na orCuestra sin"Nnica. Clarinete 8urgiu no "inal do s/culo <#IIA a partir do aper"eiDoamento da charamelaA levado a cabo por Uohann Christopher DennerA conhecido "abricante de "lautas de Niremberg. No s/culo seguinteA passou a integrar

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a orCuestra sin"Nnica. ,or volta de 1509A atingiu sua estrutura de"initivaA com a introduD)o do sistema de chaves de 6heobald 'oehmA Cue @H havia sido aplicado com sucesso na "lauta. %o logo dos temposA "oram criados clarinetes de dimensGes e timbres variados. *H cinco modelos ainda em uso: - em mi bemol > o soprano da "am;liaA tamb/m denominado BreCuintaER - em d de timbre brilhanteR - em si bemol o mais usado na atualidadeR - em l' de pouco usoR - clarinete%baixo em si bemol uma oitava abai$o do outro de mesma tonalidade. Constitui>se de um tubo cil;ndrico dividido em 0 partes: pavilh)oA corpo in"eriorA corpo superior e barrilete. Neste estH embutida a boCuilhaA na Cual se adapta uma palheta simples. Mo?art "oi um dos primeiros compositores a e$plorar o clarinete como instrumento solistaA compondo um concerto e vHrias peDas de c=mara. % sua escrita para o clarineteA "avorecendo a bele?a do registo grave do instrumento e um eCuil;brio e "lu1ncia em toda a sua ampla tessituraA "a?>nos pensar na escrita vocal e n)o / di";cil imaginar tratar>se por ve?es de uma vo? de soprano. . uso do clarinete obbligato como dramatis persona em \a Clemen?a di 6ito encontra>se na linha de uma tradiD)o vienense do in;cio do s/c. <#IIIA na Cual se inscrevem m&ltiplas FperasA evidenciando uma relaD)o estreita entre a vo? e o chalumeau CueA tomado como ob@eto signi"icanteA / associado a sentimentos espec;"icos de carHter amoroso ou pastoral. Criado em 1519A o clarinete>bai$o ou clarone tamb/m / utili?ado na orCuestra sin"NnicaA embora com menor "reCI1ncia. Distingue>se do clarinete propriamente ditoA pelo pavilh)o recurvado e pelo diapas)o mais grave. "agote Vma pessoa Cue vH assistir a uma orCuestra sin"Nnica se depara com um grande n&mero de instrumentos di"erentes entre si. Mesmo o "reCIentador mais ass;duo temA por ve?esA di"iculdades em identi"icar alguns delesA devido J diversidade de tamanhosA "ormas e nuances... Vm desses instrumentos Cue chama a atenD)o O"ica muitas ve?es escondido no meio da orCuestraP / o -%(.6E: um instrumento de "orma um tanto e$FticaA na maioria das ve?es vermelhoA parecendo>se com um enorme tubo revestido de chaves prateadas... Se"a?er a BhistFria genealFgicaE do "agote / voltar J /poca do Senascimento e se perder um pouco em documentos imprecisos e des"eitos pela histFria... Y essa /poca n)o havia uma m&sica instrumental propriamente ditaA mas t)o somente instrumentos CueA com poucas e$ceDGes O"an"arras militaresA m&sica de danDa e algum "olcloreP repetiam aCuilo Cue @H era cantado pela vo? humana. . canto a Cuatro vo?es era ent)o a regra eA para Cue os instrumentos pudessem atender J tessitura de cada uma das vo?es humanas OsopranoA contraltoA tenorA bai$oPA eles eram constru;dos em di"erentes tamanhosA constituindo>se assim em B"am;lias de instrumentosE: instrumentos menores tinham som mais agudoA os maioresA mais grave. E$istiamA entre outrasA "am;lias de violasA de "lautasA de cornamusas... %t/ aCui a histFria do "agote se con"unde em parte com a de outros instrumentos. L bem provHvel Cue o "agote tenha tido sua origem em um instrumento grave de uma dessas "am;lias de instrumentos de palhetas duplas: as bombardas. % bombarda>bai$o era de um tamanho Cuase descomunalA necessitando por ve?es de uma pessoa Cue a segurasse para Cue outra a pudesse tocar. Como a criatividade humana n)o conhece "ronteirasA o problema logo se resolveu... %ssimA a soluD)o encontrada "oi a de dobrar ao

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meio um instrumento Cue tinha mais de dois metros de comprimentoa Este procedimento redu?iu por certo suas dimensGesA mas teve tamb/m como conseCI1ncia uma alteraD)o da sonoridadeA e a bombardaA inicialmente de som Hspero e at/ agressivoA passou a ter um som mais suaveA mais BdolceEA a tal ponto Cue tomou da; o seu novo nome: DV\CI%N%. Com o acr/scimo de algumas chaves necessHrias para Cue os dedos pudessem operar os ori";cios mais distantes e algumas alteraDGes de per"uraD)o e dimensGesA este passou a ser o fa*ote !arroco. E$iste uma certa crenDa de Cue o nome "agote venha do italiano Bil "agottoEA o Cue signi"ica um amontoado de coisasA como por e$emploA um "ei$e de lenhaA numa alus)o ao "ormato Cue o instrumento assumiu com sua dobra ao meio. Em "ranc1s o "agote atende pelo nome de !asson Ouma alus)o ao seu Bsom de bai$oEbP. % nomenclatura inglesa / !assoon. % passagem para o s/culo <I<A uma /poca acentuadamente progressistaA baseando suas pesCuisas na ac&sticaA ressaltou a preocupaD)o pela a"inaD)o e sonoridade do instrumentoA "a?endo o "agote passar por uma s/rie de inovaDGes e melhoramentos. L a partir de ent)o Cue "icam mais di"erenciados os sistemas ho@e conhecidos como alem)o e "ranc1s. . sistema "ranc1s se "irmou atrav/s de construtores como 8avarW e 6ri/bertA Cue seguiam uma linha de construD)o mais conservadora. %tualmente o "agote sistema "ranc1s / tido como um instrumento Cue e$ecuta com mais "acilidade passagens no agudo e tem como caracter;stica um som mais ou menos anasalado. 'u""et> Crampon / o nome CueA em nossos diasA se tornou praticamente sinNnimo do "agote constru;do no sistema "ranc1s. Na %lemanhaA Carl %lmenrcder O1453>150+PA com sua criatividade e muitas inovaDGesA / de "undamental import=ncia no desenvolvimento do "agote sistema alem)o. %liando>se a Uohann %dam *ecTel O151!>1544PA um @ovem e talentoso construtor de instrumentosA Carl desenvolveu o "agoteA dotando>o de um novo mecanismoA alterando>lhe tamb/m as dimensGes de per"uraD)o. Esse novo instrumento / a base do "agote moderno alem)oA Cue atualmente tamb/m / conhecido como Bsistema *ecTelE. ,ara o ouvinte a di"erenDa de sistemas se "a? sentir sobretudo atrav/s da sonoridade e do aspecto visual do instrumentoR para o "agotistaA al/m destasA e$iste a grande di"erenDa do mecanismo das chavesA Cue "a? com Cue o dedilhado usado em um instrumento n)o se@a aplicHvel a outro. Independentemente do "agote ser baseado no sistema "ranc1s ou alem)oA ele se compGe de uma parte constru;da de metal ObocalP e de Cuatro partes constru;das de madeira OasaA culatraA bai$o e campanaPA Cue se encai$am uma na outra e CueA Cuando montadasA per"a?em um tubo cNnico de !+2cmA tendo um di=metro inicial de 0mm. e "inali?ando em 0 cm. No tocante Js partes de madeiraA Cuando o sistema / alem)oA o "agote / Cuase sempre constru;do em Hcer Oem alem)o: %hornR em ingl1s: maple woodPR Cuando seu sistema / "ranc1sA a madeira usada / tradicionalmente o @acarandH. Como o Hcer / uma madeira muito claraA Cuase brancaA o "agote / normalmente tingido com alguma coloraD)o Cue lembre a nobre?a da cor do mogno. . @acarandHA por ser @H de nature?a mais escuroA n)o recebe corante e tende automaticamente ao marrom. Mas n)o / a cor Cue importaR ela / um acessFrio meramente est/tico... . "agote / o bai$o do grupo das madeiras O"lautaA obo/A clarinetaA "agoteP eA dentre esses instrumentosA / aCuele Cue tem a mais ampla tessitura. 8)o tr1s oitavas e meiaA abrangendo do sib 1 at/ o mi 0 Otomando>se como base o dF central d dF +P. %tualmente instrumentos mais apuradosA instrumentistas mais ousados e uma literatura mais e$igente est)o "a?endo e$trapolar essa tessituraA "orDando o "agotista a tocarA em certos casosA at/ o sol 0. . som

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do "agote / produ?idoA tal como na bombarda renascentistaA por uma palheta dupla aplicada a um bocal em "orma de B8E e "eita vibrar pela boca do instrumentista atrav/s do sopro. %s e$ig1ncias de sonoridade da orCuestra moderna e o desenvolvimento dos instrumentos "a?em com Cue cada um dos instrumentos das madeiras tenha um ou mais BparentesE prF$imos: "lauta > "lautimR obo/ > corne ingl1sR clarineta > clarone. No caso do "agote o parente prF$imo / o contra"agoteA Cue soa uma oitava abai$o do "agote. . "agote / de construD)o bastante comple$aA sobretudo em "unD)o da dobra do instrumentoA ondeA em uma sF peDaA na chamada culatraA e$istem dois "uros: um descendente e outro ascendente unidos por uma vHlvula em "orma de BVE. ,or issoA contam>se Cuase Cue literalmente nos dedos os "abricantes de "agote pelo mundo a"oraA estando os principais representantes na %lemanhaA -ranDaA Estados Vnidos e Uap)o. . 'rasil estH modesta mas orgulhosamente representado neste seleto rol de "abricantes com o autor deste peCueno histFrico do "agoteA CueA hH cerca de 19 de anosA se aventura com sucesso nesse campoA usando para isso madeiras brasileiras. 6e$to de *arW 8chweiser Contrafagote Este instrumento soa uma oitava abai$o do "agote. 8urgiu em 1410A criado por %ndreas Eichentop"A em \eip?igA sendo ocasionalmente utili?ado pelos compositores clHssicos. . moderno contra"agote segue o desenho ideali?adoA em 1549A pelo alem)o Uohann *ecTel. De estrutura semelhante ao "agoteA seu tuboA no entantoA se curva 0 ve?es sobre si mesmo. Distingue>se tamb/m por um pavilh)o de metal voltado para bai$o. . instrumento alcanDa + oitavasA sendo o si bemol a sua nota mais grave. Nas raras ve?es em Cue aparece como solo dentro da massa orCuestralA tem por "unD)o criar atmos"eras l&gubres ou grotescas. (rompete . mais agudo entre os metaisA o trompete se originouA provavelmenteA no Egito %ntigoA no II mil1nio antes de CristoA tendo adCuirido import=ncia como instrumento musical a partir do s/culo <#IIA ao ser introdu?ido na orCuestra. 8ua "orma atual data da primeira metade do s/culo <I<A Cuando os "abricantes alem)es 'lIhmel e 8tel?el criaram o sistema de + pistGesA Cue tornou o instrumento mais versHtilA aumentando seu registro e tornando sua e$ecuD)o menos di";cil. ,ode ser a"inado em r/ ouA mais comumenteA em si bemol ou dF. Consiste num tubo cil;ndrico recurvado sobre si mesmoA em cu@as e$tremidades "icam o pavilh)o e o bocal. % Cualidade do som pode ser modi"icada com a surdinaA peDa de madeira introdu?ida no pavilh)o. %lcanDa ! oitavas e meiaA comeDando do "H abai$o do dF m/dio. 6em sonoridade brilhante e penetrante. L muito usado pelos compositores em un;ssono com as cordas e as madeiras da orCuestraA como tamb/m em solos. &nico construtor brasileiro deste instrumento.

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Criado em 1509 pelo belga %dolphe 8a$A o sa$o"one / o &nico entre os sopros de metal Cue possui palheta. Constitui>se de um tubo cNnico com cerca de !0 ori";cios controlados por chavesA Cue permitem a produD)o dos di"erentes sons do registro do instrumento. Esse tubo termina num pavilh)o largoA voltado para cima. E$istem 4 tipos: - sopranino a"inado em mi bemolR - soprano a"inado em si bemolR - contralto a"inado em mi bemolR - tenor a"inado em si bemolR - bar*tono a"inado em mi bemolR - baixo a"inado em si bemolR - contrabaixo a"inado em mi bemol. 8omente o sopranoA contraltoA tenor e bar;tono s)o usados com "reCI1nciaA "ormando o Cuarteto comum dos grupos instrumentais de danDa e @a??. Introdu?ido na orCuestra sin"Nnica no "inal do s/culo <I<A populari?ou>se entre os compositores eruditos como SossiniA 'erlio? e MeWerbeerA com pre"er1ncia para o sa$ contralto. 8eu registro alcanDa ! oitavas e uma 8e$taA comeDando do si bemol abai$o do dF m/dio. N)o / membro permanente da orCuestra sin"NnicaA mas seu repertFrio / vast;ssimoA com muitas obras para solo. (rompa 8urgiu na -ranDaA por volta de 1329. Como um desenvolvimento da trompa de caDaA CueA por sua ve?A se originou dos primitivos instrumentos "eitos com chi"res de animais. UH no "inal do s/culo <#II "oi integrada J orCuestra. Consiste num longo tubo cil;ndrico de ! metrosA recurvado sobre si mesmo numa espiral de duas voltas. Na e$tremidade mais estreitaA locali?a>se o bocalA em "orma de "unilA eA na outraA o pavilh)o. . som / controlado por + vHlvulasA incorporadas ao instrumento no in;cio do s/culo <I< pelos "abricantes 'lIhmel e 8tel?el Oalem)esP e \eopold Vhlmann Oaustr;acoP. Esse mecanismo permitiu a e$ecuD)o de todos os sons cromHticos da escala. % trompa emite um som aveludado e suave e sua a"inaD)o / em "H ou si bemol. %lcanDa ! oitavas e uma Kuinta Osi+ a "H0P. Considerada indispensHvel na orCuestra a partir de 15+9A "oi utili?ada tamb/m como solista por in&meros compositores. Vm dos e"eitos utili?ados na trompa / a BsurdinaEA Cue se consegue Cuando o int/rprete coloca a m)o ou uma peDa de madeira no pavilh)oA obtendo um apagamento do som. (rombone 8urgiu provavelmente na -ranDa CuinhentistaA a partir de modi"icaDGes introdu?idas no trompete. 8ua principal caracter;stica s)o as varas corrediDasA cu@a "unD)o / controlar a emiss)o e a altura do som.

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. corpo principalR do instrumentoA e$tremamente simplesA / "ormado por dois tubos paralelosA presos um ao outro. Numa e$tremidade estH o bocal e na outra o pavilh)o. %tualmenteA / constru;do em + tamanhos: tenorA contralto e bai$o. . primeiro / o mais utili?ado em orCuestras sin"Nnicas e / a"inado em si bemolA soando uma oitava abai$o do trompete. No registro bai$oA tamb/m pode ser a"inado em 8ol. IndispensHvel J orCuestraA na Cual "oi introdu?ido por 'eethovenA "oi tratado como solista por muitos outros compositores tamb/m. No s/culo <I<A um outro tipo de tromboneA denominado de 1mbolosA com + vHlvulasA era muito empregado nas orCuestrasA mas acabou perdendo seu lugar para o trombone de vara. (uba . mais grave entre os metaisA a tuba surgiu por volta de 15+2A em 'erlimA inventada por _ilhelm _ieprecht e constru;da por Uohann (. Morit?. No entantoA o modelo mais comumente empregado na orCuestra "oi desenvolvidoA por volta de 1502A pelo belga %dolphe 8a$. Consiste num tubo cil;ndricoA recurvado sobre si mesmoA e Cue termina num pavilh)o em "orma de sino. . som / controlado por vHlvulas ou pistGesA cu@o n&mero varia de + a 2. De timbre suave e surpreendentemente HgilA apesar de seu grande porteA a tuba "oi introdu?ida na orCuestra por volta de 1529. L a"inada em "H e alcanDa + oitavas O"H1 a "H+P. IndispensHvel na orCuestra sin"NnicaA "oi por ve?es utili?ada em solos orCuestrais. L muito usada tamb/m nas bandas militares. % Btuba wagnerianaEA ideali?ada por _agner para a sua tetralogia . anel dos NibelungosA possui estrutura semelhante J da trompa O bocal e pavila)o recurvadoP. L a"inada em si bemol e em "H e sua e$tens)o vai do mi bemol1 ao r/0. %l/m de _agnerA 'rucTnerA S. 8taruss e 8travinsTW utili?aram>na em algumas de suas obras. +rgo . maior e talve? o mais versHtil entre todos os instrumentosA o Frg)oA apesar de incluir>se entre os soprosA distingue>se destes por sua estrutura especialA Cue re&ne tubosA teclados e pedais. .s principais estHgios da evoluD)o do primitivo Frg)o hidrHulico grego para o Frg)o moderno incluem a introduD)o de teclasA registros e mecanismo de acionamento. %tualmenteA o Frg)o constitui>se de + partes principais: - tubos sua caracter;stica bHsicaR - console Cue abriga os tecladosA geralmente em n&mero de doisA pedaisA botGes para mudanDa de timbres e outros acessFriosR - mecanismo de acionamento s)o os "oles. Cada tubo corresponde a uma nota e se agrupam em s/riesA denominadas registrosA Cue produ?em sons de alturas variadas. Kuanto maior o tuboA mais grave o timbre. *H + tipos de registrosA de cu@a combinaD)o resulta a imensa variedade de timbres e a grandiosidade sonoraA caracter;stica do Frg)oA a saber: - os de fundo ou flautados produ?em os sons principais de "lauta e de gambasR

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os de mistura enriCuecem o som dos registros de "undoR os de palheta con"erem a sonoridade brilhante do trompeteA clarimA etc...

Entre todos os instrumentosA o Frg)o / o Cue possui maior alcance: sete oitavas e meia. Instrumento solista por e$cel1nciaA o repertFrio abrange obras de in&meros compositores. ,ode integrar tamb/m a massa orCuestral. INSTRUMENTOS +E PER%USS)O 8)o instrumentos basicamente r;tmicos. . som / produ?ido por vibraDGes transversais numa membrana estendida sobre uma cavidade ressoante ou em corpos sFlidos. ,odem ser divididos em dois grupos: - os de som determinado aCueles capa?es de produ?ir alturas precisas Oas notas musicaisPR - os de som indeterminado de altura inde"inidaA isto /A ru;dos. Entre os primeiros est)o: t;mpanosA carrilh)oA $ilo"oneA celestaA glocTenspielA marimba e vibra"one. No segundo grupo est)o: tri=nguloA pratosA cai$aA bombo e outros menos "reCIentemente usados na orCuestra sin"NnicaA como o pandeiroA o tant)A as castanholas A o agogNA o chicoteA etc... (*mpanos IndispensHveis J orCuestraA na Cual "oram introdu?idos em 1349A pelo compositor "ranc1s \ullWA os t;mpanos se originaram dos BnaCCaraE HrabesA por volta do s/culo <II. Constituem>se de uma cai$a de resson=ncia "eita de madeira ou metalA de "ormato semi>es"/ricoA com cerca de 39 cm. de di=metro e coberta por uma pele estendida sobre um arco. 8)o percutidos por meio de baCuetas denominadas BbilrosEA cu@a e$tremidadeA arredondadaA / revestida de "eltro. Em geralA a orCuestra possui de dois a Cuatro t;mpanosA e$ecutados por um mesmo instrumentista. 8)o a"inados em Cuartas ou Cuintas. Carrilho Con@unto de l=minas ou tubos dispostos numa armaD)o e percutidos por uma esp/cie de marteloA o carrilh)o aper"eiDoou>se e di"undiu>se no s/culo <#I. % e$tens)o das notas varia muitoA n)o chegandoA entretantoA a alcanDar mais de ! oitavas. ,ossui sons diatNnicos e cromHticos. % percuss)o tamb/m pode ser "eita por mecanismo de tecladoA recebendo ent)o o nome de celesta. NestaA as teclas acionam martelos Cue percutem l=minas metHlicasA produ?indo um som l;mpido. %lcanDa 2 oitavas OdF1 a dF3P. ,ilofone -ormado por l=minas de madeira de tamanhos variadosA dispostas em "ileiras hori?ontaisA seu alcance varia de modelo para modelo. .s maiores atingem 0 oitavasA a partir do dF m/dio. L percutido por meio de ! baCuetasA obtendo>se trinadosA tr1mulosA arpe@os e repetiD)o rHpida de uma mesma nota.

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-ormas variantes do $ilo"one s)o o glocTenspielA o vibra"one e a marimba. . glocTenspiel constitui>se de l=minas de aDo dispostas em duas "ileiras hori?ontaisA percutidas por uma baCuetaA denominada BmacetaE. %lcanDa duas oitavas e meia Osol+ a dF3 ou sol! a dF2P. DerivadoA provavelmenteA do glocTenspielA o vibra"one surgiu por volta de 17!9. ,ossui l=minas de aDo vibradas por martelos tamb/m de metal. 8ob cada l=minaA hH um ressonador operado eletricamenteA Cue amplia e con"ere maior nitide? ao som. ,ossui timbre doce e aveludado. % marimbaA de origem a"ricana e desenvolvida na %m/rica CentralA / um instrumento usado sobretudo pelas orCuestras t;picas populares de alguns pa;ses centro>a"ricanos. IntegraA por ve?esA o aparato percussivo das orCuestraDGes de alguns compositores contempor=neos. 8eu timbre / um pouco mais grave Cue o do $ilo"one. %lcanDa 0 oitavasA comeDando no dF abai$o do dF m/dio. (ri-ngulo . menor dos instrumentos de orCuestraA consiste numa vareta de "erro dobrada em "ormato de tri=ngulo. L percutido com uma baCueta tamb/m de "erro. .s sons emitidosA sempre agudosA podem ser curtos e isolados ou "ormar uma cadeia semelhante J do trinadoA provocada por batidas rHpidas e sucessivas. Conhecido na Europa no s/culo <I#A sF "oi empregado na orCuestra a partir do s/culo <#IIIA por Mo?art. Pratos Derivados dos c;mbalosA discos metHlicos usados no Egito %ntigoA "oram introdu?idos na Europa durante a Idade M/dia. Medem cerca de 29 cm. de di=metro e s)o percutidos com uma vareta ou chocados um contra o outroA podendo ent)o produ?ir uma sonoridade Cue se sobrepGe a toda a orCuestra. Kuando e$ecutados pelo mesmo instrumentista Cue toca os t;mpanosA um dos pratos pode ser "i$ado a um suporteA "a?endo>se Cue o outro caia sobre eleA por meio de um pedal. .s pratos "oram introdu?idos na orCuestra sin"Nnica no s/culo <#IIIA por ClucT. Entre os rom=nticosA o seu uso se populari?ou. Caixa %ssim como os t;mpanos e o bomboA a cai$a / um instrumento da "am;lia dos tambores. 8urgiu no s/culo <#A como um desenvolvimento do tamborimA muito utili?ado nos regimentos medievais de in"antaria. De "ormato cil;ndricoA "eita de lat)o ou madeiraA / revestida de pele de vitelaA geralmente apertada por para"usos Cue regulam o som. *H dois tamanhos: - um maior e mais "undoA com sonoridade mais opacaR - outroA menorA / circundado por cordas metHlicasA Cue lhe d)o sonoridade mais viva e brilhante. %mbos s)o percutidos com uma ou duas baCuetas de madeira ou com uma escova de arameA Cuando se Cuer obter e"eitos especiais. Instrumento caracter;sticos das bandas militares. % cai$a passou a integrar e"etivamente a orCuestra sin"NnicaA a partir do Somantismo. Bombo Conhecido tamb/m como grande tamborA constitui>se de uma cai$a circular de madeira ou "olha de "erroA coberta na parte superior e in"erior por uma pele esticadaA apertada nas e$tremidades por para"usos de press)o.

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Distingue>se da cai$a pelo tamanhoA pois / muito maiorA e por ser e$ecutado em posiD)o hori?ontal. L percutido por uma baCueta denominada BmacetaE. Caracter;stico das bandas militaresA "oi introdu?ido na orCuestra sin"Nnica por Mo?artA em meados do s/culo <#III. Pandeiro .riginHrio do .riente M/dioA constitui>se de um arco de madeiraA com ou sem gui?osA tendo uma pele esticada na parte central. L agitado com uma das m)os ou percutido. Muito utili?ado na m&sicas "olclFrica de alguns pa;ses. 6amb/m chamado de BpandeiretaE. (ant De origem orientalA constitui>se de um disco metHlicoA geralmente de bron?eA suspensoA Cue se "a? vibrarA batendo>se com uma baCueta ou marteloA sobre as e$tremidades ou no centro. ,rodu? som "orte e de altura inde"inida. -oi introdu?ido na orCuestra sin"Nnica em "ins do s/culo <#III. 8endo mais utili?ado pelos compositores contempor=neosA geralmente em momento de cl;ma$ ou para sugerir desespero. Castanholas 6amb/m de origem orientalA provavelmente "en;ciaA as castanholas se disseminaram pela EspanhaA trans"ormando>se em instrumento t;pico do pa;s. Constitui>se de duas peDas de madeiraA mar"im ou /banoA em "ormato de conchaA unidas por uma "ita ou cord)oA Cue o instrumentista enrola entre os dedos. . som / produ?idoA percutindo>se uma contra a outra. Comum nas orCuestraDGes de compositores espanhFis.