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Economia criativa: urna discusso preliminar

Paulo Miguez*

Andr Malraux' disse, do sculo xxi, que seria o sculo da cultura: Um breve olhr sobre a cena con: tempornea parece confirm-lo. que os mltiplos enlaces que o campo da cultura tem vindo a estabelecer, de forma cada vez mais intensa, profunda e, particularmente, transversal com as variadas dimenseies da vida em sociedade, remetem a cultura a urna posigo de indiscutvel centralidade no mundo, hoje. Diz-nos Rubim (2006, f.8), nesta perspectiva, que, "Na contemp. oraneidade, a cultura comparece como um campo social singular e, de.modo simulteo, perpassa transversalmente todas as outras esferas societrias, como figura quase onipresente".

* Professor da Universidade Federal do Recncavo da Babia. Pesquisador FAPESB.

A frase original pronunciada por Andr Malraux (19o1-1976), renomado escritor e intelectual francs e Ministro dos Assuntos Culturais no governo do General De Gaulle entre iggg e 1961 foi "Le xxi me side ser spirduel ou ne ser pos"

Centralidade e, tambm, complexidade, est expressa pela amplitude e diversidade das instituices e processos culturais que envolvem aspectos variados como as representages, a organizaeo, a criago, a crtica, a preservalo, a disseminago, a transmisso, a difuso e o consumo culturais. Expressa tambm pela gigantesca e multifacetada expanso quantitatva qualitativa da produeo cultural, ou, ainda, pelo interesse que desperta era um nmero cada vez rnaior de campos do conhecimento sim, pois h muito as questes referidas cultura transbordaram os lmites da antropologia e da sociologia, ciencias sociais que, historicamente, delas se tem ocupado, e passaram a compor os objetos a que se dedicam estudiosos de disciplinas cientficas as mais variadas, da geografia historia, da ciencia poltica comunicago e s ciencias ambientais, do direito economia e gesto. Cada vez mais presente era todas as esferas da vida social, , todava, nas suas interfaces com a dimenso econmica que mais recente e aceleradamente a cultura passou a ser objeto privilegiado da atenco, mundo afora, dos estudos cientficoacadmicos e, tambm, de police makers. E nao poderia ser de outra forma diante de urn cenrio em que pontuam, com extrema relevancia, as militas questes envolvendo as indstrias culturais, o marketing cultural, os mercados e os pblicos culturais, a convergencia scio-tecnolgica que alinha comunicago, telecomunieages e informtica, emergencia dos gigantescos conglomerados de produeo de cultura e a inter-relaco crescente entre cultura, entretenimento e turismo. E (leste ponto de vista que deve ser compreendida a emergIncia da temtica das "indstrias criativas" e da "economia criativa", certamente duas das expresses contemporneas mais potentes do enlace entre cultura e economia. A economa criativa trata dos bens e servigos baseados em textos, smbolos e imagens e refere-se ao conjunto distinto

de atividades assentadas na criatividade, no talento ou na habilidade individual, cujos produtos incorporam propredade intelectual e abarcara do artesanato tradicional s complexas cadeias produtivas das industrias culturais. Suas mltiplas imbricalaes e importantes implicaOes fazem com que a questo ultrapasse o campo da cultura e invada outras reas do conhecimento, especialmente a economia e a gesto. Por seu turno, suas enormes potencialidades e evidentes impac.tos do ponto de vista do desenvolvimento trn feito com que a '1:omunidade internacional detenha sua atengo sobre a problemtica, em particular quanta s possibilidades que a economia criativa encerra para os pases menos desenvolvidos. Abrangendo um vasto conjunto de atividades o artesanato, a moda, as indstrias culturais clssicas (do audiovisual, da msica e do livro) e as novas indstrias dos softwares e dos jo;,gos eletrnicos, etc. a economia criativa un dos setores mais :'dinmicos da economia global, conforme indicado era muitos :relatrios de agencias internacidnas. O Banco Mundial estima que a economia criativa j responde por aproximadamente 7% do PIB mundial e que o setor dever crescer, nos prximos :anos, a tirria taxa mdia de to% (PRomovENDO..., zoos). Una 'dos mais dinmicos do cornrcio internacional, o setor j ocua de ponta na economia dos paises mais desenvolvidos --.nos Estados Unidos e Inglaterra representa, respectivamen: 6% e 84% do Produto Nacional Bruto (INTERNATIONAL...,
:91004; BRITISH cOUNCIL, 2005a).

As expresses indstrias criativas e economia criativa sao ;novas. Ainda que ambos os termos possarn ser alca n9(los pelo !expressivo debate que as vrias disciplinas cientficas travaru :volta do que chamado de Terceira Revolugo Industrial e, por tattenso, estejam conectados com a variada gama de denomiriages que tentam capturar o paradigma de produgo da socieMade contempornea sociedade ps-industrial, pos-fordista,

do conhecimento, da informago ou do aprendizado - o certo que, querendo significar um setor da economia ou almejando tornar-se um campo especfico do conhecimento, no deixam de constituir-se em urna novidade bastante retente. Na linguagem da academia, pode ser dito, ento, que indstrias criativas e economia criativa configuram um campo de conhecimento pr-paradigmtico, ainda que em rota ascendente e ritmo crescente de constituigo. A rigor, no entanto, no se pode dizer que o campo em constituigo parte do zero. Ao contrrio. Vale, aqui, lembrar que alguns estudiosos da matria tm insistido na compreenso de que as indstrias criativas significam, particularmente, a am- pliago dos campos de estudos e pesquisas dedicados s artes, s indstrias culturais e aos media na perspectiva da incorporago de setores e dinmicas tpicas da nova economia. Assim sendo, este novo campo - novo para a academia, para as polticas e para o mercado - parte do importante e indispensvel repertorio de reflexes que, ao longo dos ltimos cinqenta anos, deu corpo ao que chamamos de economia da cultura. Tal grau de novidade suscita, sem mais, o interesse por urna extensa pauta de questes, particularmente aquelas que mais de prto remetem ao plano conceitual - o que a economia criativa? O qu (e quais) so as indstrias criativas? Ser a economia criativa urna ampliago da economia da cultura? O que diferencia as indstrias criativas das indstrias culturais? Este interesse explica-se, em especial, pelo fato de que ambos os conceitos, originrios do mundo anglfono, parecem no dar tonta, integralmente, de possibilidades (criativas) inscritas em realidades corno aquelas experimentadas pelos pases em desenvolvimento. Ao que tudo indica, a expresso economia criativa aparece pela primeira vez em 2001. Na matria de capa da edigo especial de agosto da revista Business Week, intitulada The Creative Economy - the 2r century corporation (coy, zo om), e dando

ttulo ao um livro, The creative economy - how people make money from ideas, publicado em Londres por John Howkins. No entanto, j em meados da dcada de 199o, as questes a que remetem ambos os termos encontram as suas primeiras sistematizagaes. Estas, reunidas sob o rtuld de creative industries, no so formuladas na academia e sim nos gabinetes governamentais. Com efeito, a identificago das indstrias criativas como um setor particular da economia vem do manifesto pr-eleitoral de 1997 do New Labour (novo partido trabalhista ingls) como resultado do reconhecimento da necessidade deste setor merecer, por forga do seu expressivo ritmo de crescimento, polticas " pblicas especficas (BRITISH COUNCIL, zoo5a). Por sua vez, o olhar mais atento para este setor, a ampliago do conjunto de atividades nele inseridas e a sua denominago dev.em ser creditadas forte influncia que, sobre os trabalhistas ingleses, exerceu o conceito australiano de Creative Nation - urna poltica posta em marcha pelo governo da ustrlia, a partir de 1994, com a preocupago de requalificar o papel do Estado no desenvolvimento cultural do Pas (COMMONWEALTH..., 2005). Do ambiente acadmico, entretanto, alguns sinais comegavam a ser emitidos. Bom exemplo o livro Creative industries: contracta between art and commerce, publicado em zo o o, por Richard Caves, professor de economia da Universidade de Harvard. No seu prefcio, o autor lamenta o fato das questes relacionadas temtica da economia criativa merecerem to pouca atengo de estudiosos e pesquisadores do campo da economia, os quais costumavam encarar o assunto como pouco relevante e preferiam dedicar seus esforgos ao estudo do que consideravam ser as serious industries - siderurgia, indstria farmacutica, etc. -e confessa, em tom de pilhria, que, embora j tivesse a intengo de escrever sobre o tema desde os anos 1980, face rejeigo que o tema encontrava entre seus pares, preferira es-

perar at o momento em que sua "reputation for professional seriousness could more comfortably be placed at risk" (CAVES, zoo, p. vn) 2. Mas, a rigor, s em dezembro de zooz que a academia se debruga, pela primeira vez e de forma organizada, sobre a temtica da economia criativa, num evento realizado em Brisbane, na Austrlia. Intitulado New Economy, Creativity and Consumption Symposium, o encontro reuniu estudiosos e pesquisadores vinculados recm-criada Creative Industries Faculty da
Queensland Uniuersity ofTechnology, London School ofEconomics, ao Massachusetts Institute ofTechnology e New York Uniuersity com o objetivo central de avangar, conjuntamente,

na reflexo sobre o significado e os impactos sociais e culturais da economia criativa e contribuir para a construgo de urna agenda dedicada esta temtica (INTERNATIONAL, 2004). Originrias do mundo anglfono, ambas as expresses tm a sua penetrago em outros universos lingsticos, principalmente o da francofonia, ainda bastante reduzida. Alm do Reino Unido, os termos indstrias criativas e economia criativa tm ampla utilizago em todo o Extremo Oriente espe cialmente em Hong-Kong, Cingapura, Coria, China e, mai recentemente, na ndia na Austrlia e na Nova Zelandia e cada vez irais, na Europa. Tambm na Amrica Latina a tem tica tem ganhado forga, em particular por tonta da cooperag tcnica que alguns pases do continente mantm com o Britis Council. Nos Estados Unidos, onde a temtica j de h muit ocupa lugar de proa, as expresses j comegam a ser utilizada Na frica, a penetrago mais acelerada nos pases de ling oficial inglesa e portuguesa e mais lenta naqueles em que pr domina o francs como lngua oficial. No Canad, a utilizago dos termos depende da rea ling tica. No Qubec, estado francfono, os termos nao aparecem sistema de classificagdo das atividades dos setores culturais

da comunicago (THE OBSERVATOIRE..., 2003). J no restante do Pas, anglfono, o sistema de estatsticas culturais recorre s expresses creative goods and services, para nomear os bens e servigos culturais, e ao conceito de creatve chain, para analisar as suas cadeias de produgo e consumo (CULTURE..., 2004). A tenclncia popularizago de ambas as expresses e da sua penetrago nas reas e pases que at agora lhe tm sido indiferentes, ou mesmo resistentes, como o caso, em especial, da Franga, deve acelerar-se rapidamente, particularmente pelo fato da UNESCO, recentemente, ter passado a incorpor-los s suas iniciativas e documentos. Em fevereiro de zoos, o escritrio regional da UNESCO para a sia e o Pacfico, realizou, na india, um importante seminrio com a participago de praticamente todos os pases da regido e, ao final, aprovou um documento onde expressou, de forma explcita, a compreenso de que as indstrias culturis so parte da economa criativa (ASIA-PACIFIC CREATIVE..., 2005) um fato a ser ressalt d , pois, no Informe Mundial sobre a Cultura 20 o o, publicado em 2004 pela UNESCO, que no.existem referncjas idia de indstrias criativas ou de economia criativa. Por seu turno, o Instituto de Estatsticas da UNESCO publicou documento sobre a circulago e o comrcio internacional de bens e servigos culturais (UNESCO..., 20 o5) que entroniza em definitivo a expresso indstrias criativas no vocabulrio desta Organizago. Nesta mesma dirego, deve ser contabilizado o trabalho realizado pelo British Council, tanto na rea da Cooperagdo tcnica, onde desenvolve, em pa rceria com vrios pases, como a ndia, por exemplo, o programa Developing Creative Economy, quanto no que se refere ao programa de seminrios voltado ara a temtica da economia criativa e que, anualmente, rene tnicos e police makers asiticos, africanos, latino-americanos europeus do Leste (BRITISH COUNCIL, zoo5b). At agora, a definigo mais correntemente utilizada pelos
'

pases que j adotam as expresses economia criativa e indstrias criativas aquela formulada pela Creative Industries Task Force, grupo criado em 1997 pelo UK Department for Culture, Media and Sports (Dcms), o Ministrio da Cultura ingls, para analisar as necessidades em relago a polticas e investimentos governamentais e identificar formas de maximizar o impacto econmico do setor das indstrias criativas. Sua tradugo para o portugus a que segue:
as indstrias criativas sao aquelas indstrias que tem sua origem na criatividade, habilidade e talento individuais e que tem um potencial para gerago de empregos e riquezas por meio da gerago e explorago da propriedade intelectual. Isto inclui propaganda, arquitetura, o mercado de artes e antiguidades, artesanatos, design, design de moda, filme e vdeo, software de lazer interativo, msica, artes canicas, publicagaes, software e jogos de computador, televiso e rdio. (BRMSH c0UNCIL,
2005a,

p.5, tradugo nossa)

Com algumas variages no que diz respeito aos setores considerados como indstrias criativas, esta mesura definigo tem sido tomada como referncia-padro nos planos estratgicos e outros documentos governamentais dedicados ao setor em alguns dos pases que mais avangaram do ponto de vista da institucionalizago da temtica, como Austrlia, Nova Zelandia e Cingapura. Na Austrlia, o Department ofCommunications, Information Technology and the Arts (DCITA), rgo equivalente ao Ministrio da Cultura, adota o mesmo conceito e inclui os mesmos setores que o DCMS britnico (PATTINSON..., 2003). j Queensland, estado australiano que desenvolve urna estratgia particular' para o setor das indstrias criativas, emboca utilize, com pequena variago de texto, conceito idntico ao dos ingleses, trabalha com urna lista distinta de setores considerados como industrias:, criativas pelo U K - DCMS e pelo DCITA: exclui o mercado de ar-'

tes e antiguidades, o artesanato e as artes cnicas e inclui o que chama de allied industries, ou seja, indstrias complementares s indstrias criativas (PATTINSON, 2003). No caso australiano, urna outra questo relativa classificago das indstrias criativas a distingo feita entre core copyright industries indstrias cujo produto final se expressa integralmente atravs de copyright, (urna forma particular de propriedade intelectual representada pela criago individual de determinado trabalho um filme, um livro, urna msica, urna fotografia, etc.) e par, tial copyright industries indstrias cujo produto final apenas parcialmente expressa copyright, como os trabalhos de arquite' tura e de publicidade (DEPARTMENT...,2.00 a). A Nova Zelandia, outro Pas que adota a definigo do Go yerno Britnico, tambm tem as suas ressalvas em relago aos setores englobados pelo conceito de indstrias criativas. Em 2002, o governo elegeu como reas estratgicas para o desenvolvimento do Pas a biotecnologia, a tecnologia da informago e da comunicago e as indstrias criativas (NEW ZEALAND, 2002). No ano seguinte, um documento oficial sobre a estratgia de pesquisa e desenvolvimento para o setor das indstrias criativas (THE FOUNDATION..., 2003) evidencia a diferenga dos setores abarcados pela definigo de indstrias criativas em relago a ingleses e australianos. Por exemplo, diferentemente da Austrlia, nao feita qualquer distingo entre core copyright industries e partial copyright industries e o artesanato, o mer. cado de artes e de antiguidades ficam de fora da lista. O mesmo observa-se em Cingapura: conceito idntico ao dos ingleses, mas listagem distinta. Neste Pas, o recm-criado creative cluster inclui na lista de indstiias criativas as festas e os servigos prestados por empresas de produgo artstica (REPORT..., 2002; LEGISLATIVE..., [2002 ou 2003]). Ao menos tras razes parecem explicar tais variages. Urna, o fato da prpria definigo do setor sugerir a possibilidade de

outras incluses. Outra, os interesses especficos de cada pas em ter tais ou quais setores includos. Urna terceira, de carter mais geral, o fato do conceito ainda no estar definitivamente consolidado, nem do ponto de vista prtico-operacional das polticas pblicas, menos ainda do ponto de vista acadmico. Howkins (zoos) chama a atengo para o fato de que, mesmo o Governo Britnico chegou a promover alterages na definigo de indstrias criativas desde que esta surgiu em finais dos anos 199o. Inicialmente, a definigo alcangava todas as indstrias que gerassem Propriedade Intelectual (ni). Segundo este autor, rapidamente a definigo perdeu abrangncia, pois passou a abarcar to somente a produgo de bens e servigos relacionados com o universo artstico e com as indstrias culturais, pouco incorporou das indstrias de software e, principalmente, restringiu o campo da PI ao copyright, deixando de fora outras formas de PI como as patentes e as marcas registradas (HOWKINS, zoos) alis, incluidas pela Nova Zelandia na sua listagem de indstrias criativas (THE FOUNDATION..., 2003). Tal restrigo, segundo este autor, resultou problemtica. Por exemplo, seguindo a definigo britnica, a ciencia para a qual, a forma privilegiada de PI sao as patentes no criativa! Considera a publicidade urna indstria criativa, mas deixa de fora o marketing. No entanto, inclui o artesanato que urna manufatura. Do ponto de vista dos estudos acadmicos, o debate con. ceitual volta de ambas as expresses, indstrias criativas e economia criativa, comega a ganhar relevo, mas ainda deixa bastante a desejar. Richard Caves, por exemplo, ocupou seu livro sobre indstrias criativas procurando identificar e discutir os variados problemas envolvendo a relago entre os diversos campos do fazer artstico, creative activities, e a economia, mostrando-se pouco interessado em trabalhar mais aprofundadamente algum conceito, operacional ou terico, que desse tonta do que

Research & Applications Centre, rgo desta universidade aus-

vem a sera economia criativa e as indstrias criativas. Satisfezse em considerar corno creative industries aquelas indstrias que produzem bens e servigos que "contains a substantial element of artistic or creative endeavor"3em, no entanto, preocupar-se em discutir exatamente o que isto possa significar. Richard Florida, por seu turno, contentou-se em tomar a questo da economia criativa como um dado do mundo contemporneo: "Todays economy is fundamentally a Creative Economy" (FLORIDA, 2002, p.44) concordarcbm os autores que trabalham com idia de que as "advanced nations are shifting to information-based, knowledge-driven economies"4. A rigor, seu livro no trata das indstrias criativas e sim do que ele chama de creative class, ou seja, das profissiies e ocupages tpicas desta creative economy, prfissionais os mais diversos que tm em comum o fatg d estarem engajados eni algurn creative process, tais como cientistas,. artistas, poetas, arquitetos, editores, formadores de opinio, etc. (no kIDA, 2002, p.69). As contribuiges mais importantes sobre o tema tm viudo, por exemplo, dos trabalhos realizados pelos pesquisadores australianos da Queensland University of Technology (QuT). Stuart Cunningham, professor e di retor do Creative Industries

3 op.C

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traliana, num excelente trabalho sobre a tipologia e as .caractersticas das empresas do setor de indstrias criativas (CUNInIINGHAM, zoos), sugere que as indstrias criativas tm, entre nutras, a grande vantagem de promover a conVergncia entre reas que, at ento, no estavam necessaria mente ligadas e, portanto, era m objeto de polticas estanques. Na mes ma linha, jhn Hartley, professor e Reitor da Creative Industries Faculty da Queensland University of Technology, tambm aborda a idia de indstrias criativas a partir da compreenso de que o termo expressa urna

conceptual and practica! conuergence of the creative arts (individual talent) with cultural industries (mass scale), in the context of new media technologies (ICTs) within a new knowledge economy, for the use of newly interactiue citizen-consumers 5 (grifo nosso)

Recentemente, na linha do Seminrio realizado em Brisbane, na Austrlia, em dezembro de zooz, j referido anteriormente, pesquisadores da QUT, John Hartley e Michael Keane, organizaram em Beijing, China, no ms de julho de zoos, um importante seminrio com a presenta de estudiosos de vrias partes do mundo, empreendedores, police makers e autoridades chinesas e australianas, para a discusso de questes envolvendo a relago entre indstrias criativas e inovago reflexo, certamente, da importancia que a temtica vem ganhando do ponto de vista da economia chinesa e da sua aceitago pelas autoridades dente pas asitico (INTERNATIONAL, 20 o 6). Ainda da Austrlia, so tambm dignas de registro as contribuiges do professor David Throsby, autor de artigos e livros importantes sobre o tema da economia da cultura, como o j clssico Economics and Culture (THROSBY, 20 oi), que tem vindo a discutir o que chama de economia da criatividade. O ingls Howkins (zoos), um dos pioneiros na discusso da temtica, desenvolveu um esquema conceitual que parte da compreenso de que criatividade a habilidade de gerar alguma coisa nova. No entanto, tal no significa urna atividade econmica, a no ser guando o resultado da criatividade tenha algum tipo de implicago neste sentido. A, ento, tem-se o que ele chama de creative product (HOWKINS, 2001, p.x). Boa parte dos creative products gera PI, cujos tipos mais comuns so os copyrights, as patentes, as marcas registradas e o design. Segundo este autor e aqui se encaixa a razo maior da sua crtica definigo do UKDCMS estes quatro segmentos de PI que formara as indstrias criativas enquanto que as tran-

sages dos seus creative products, portanto, aquilo que estas indstrias produzem, que conformam a economia criativa (HOWKINS, zoo* Este autor chega, inclusive, a sugerir urna equago da economa criativa: "the creative economy (cE) is equivalent to the value of creative products (cP) multiplied by the number of transactions (T); that is, CE = CP x T" 6 Preocupado com os desdobramentos futuros da temtica das indstrias criativas e da economia criativa, tambm Howkins 200 5) quem alerta para o que considera questes a enfrentar nesta rea. Sic) estas: a necessidade de urna reviso do conceito; a importncia de promover a aproximago entre criatividade e inovago o que permitir a incluso da cincia no mbito das indstrias criativas; 1 a urgente necessidade de urna reviso dos marcos regulatrios da propriedade intelectual na dirego do interesse pblico hoje largamente submetidos aos interesses das grandes corporages; a elaborago de polticas pblicas capazes de integrar as mltiplas dimenses (e responder s vrias demandas) da economia criativa. Ocupemos-nos, por ltimo, da cena brasileira, do ponto de vista da temtica das indstrias criativas e da economia criativa. Pode ser dito que, s nos ltimos quatro anos emergiram, no Brasil, as questes relativas s indstrias criativas e economia criativa. A rigor, no entanto, este no um fato que se restrinja exclusivamente ao nosso Pas. De urna maneira geral, estas questes, nos pases em desenvolvimento, no so devidamente exploradas. Seja pelo desconhecimento do potencial que encerram do ponto de vista da questo do desenvolvimento, seja pela ausncia de instituiges e de polticas dedicadas ao setor, seja, anda e principalmente, por tonta da extrema concentrago do mercado global de produgo e dis-

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tribuigo dos bens e servigos criativos. Assim, diferentemente de no ser a temtica urna novidade para pases como o Reino Unido, a Austrlia, a Nova Zelandia e os Estados Unidos, percebe-se que o sabor de novidade vai cedendo lugar preocupago dos governos quanto ao debate sobre indstrias criativas e economia criativa guando a atengo se volta para pases africanos - a frica do Sul est, no continente, entre os que mais avangam na questo -, asiticos, como a China - certamente, o pas que mais tem investido na perspectiva da institucionalizago de polticas para o setor - a ndia, e Cingapura, caribenhos, como Jamaica e Barbados, e sul-americanos , como Colambia, Argentina, Venezuela e Chile. O mesmo pode ser dito de instituigOes multilaterais como o MERCOSUL, cujo setor cultural tem se ocupado largamente da questo, e o Banco Interamericano de Desenvolvimento (BID), que recentemente criou a Inter American Culture and Development Foundation. Com toda a certeza, pode se dizer que a xt Conferencia Ministerial da United Nations Conference on Trade and Development (UNCTAD), realizada em So Paulo, em junho de 2004, um marco deste processo, exatamente pelo fato de ter recomendado, na seqncia das discusses que abrigou num painel inteiramente voltado ao tema e que reuniu especialistas, tcnicos do sistema ONU e representantes de varios governos, a criago de urna instituko internacional dedicada economia criativa na perspectiva do fortalecimento e desenvolvimento deste setor nos pases do Sul. Para o Brasil, em geral, e a Bahia, em particular - um e outra caracterizados por um campo cultural ainda carente de estudos e pesquisas na rea da economia da cultura e, por extenso, sobre as indstrias criativas e a economia criativa -, os efeitos desta Conferencia foram significativos. E no poderia ser de outra forma, na medida em que o Governo Brasileiro ofereceuse para acolher o Centro Internacional de Economia Criativa
-

(cIEc), a nova instituigo recomendada pela Conferencia da e a Bahia foi escolhida para ser a sua sede. Assim que, desde 20 04, multiplicaram-se os contatos internacionais, eventos de grande envergadura foram realizados, estudos tem sido encomendados, parcerias vem sendo negociadas, todas estas ages desenvolvidas volta do processo de instalago do CIEC - o que, de resto, tem servido, tambm, para fortalecer um conjunto de polticas relacionadas com a questo da economia da cultura e postas em marcha pelo Ministrio da Cultura, de que sao bons exemplos os acordos de cooperago tcnica assinados, em 2004, como IBGE e o IPEA. Os efeitos de tamanha movimentago tem, tambm, repercutido fortemente na Bahia. Em 2005, por exemplo, Salvador abrigou dois importantes eventos internacionais na rea da economia criativa. O primeiro, o Frum Promovendo a Economia Criativa: rumo ao Centro Internacional das Indstrias Criativas (clic)/ Enhancing the CreativeSconomy: Shaping an
UNCTAD,

International Centre on Creative Industries, organizado, em

abril, pelo Ministrio da Cultura e o PNUD, serviu para langar as bases do CIEC. O segundo, o seminrio Indstrias Criativas -a cultura no sculo xxi, realizado pel governo estadiial em dezembro do mesmo ano, teve como objetivo ampliar o debate sobre a temtica da economia criativa na perspectiva da instalago do CIEC na Bahia. Mais importante ainda, as repercusses esto sendo sentidas, tambm, na formulago de polticas pblicas estaduais e m ur^ icipais. Nas reas de planejamento, de cultura, de ciencia e tecnologia e de desenvolvimento do G overno Estadual, as referencias ao tema e o envolvimento com o projeto do CIEC ocupam lugar de destaque - na montagem do novo governo, por exemplo, a nova Secretaria da Cultura, criada a partir do desmembramento da antiga Secretaria de Cultura e Turismo, passou a contar com urna Superintendencia dedicada relago entre cultura e

desenvolvimento, no mbito da qual esto inscritas as questes relativas s indstrias criativas e economia criativa. O mesmo tem ocorrido com o Governo Municipal, onde a Secretaria de Economia, Emprego e Renda e a Agencia de Desenvolvimento Econmico de Salvador tem procurado avangar no sentido de mapear e desenvolver a economia criativa na Cidade. Tambm no mbito acadmico possvel detectar-se urna movimentago vlta desta temtica. O Centro de Estudos Multidisciplinares sobre Cultura (CULI), da Faculdade de Comunica'gao da Universidade Federal da Bahia (uFBA), vem desenvolvendo trabalhos de grande interesse para o setor, a exemplo de urna pesquisa realizada sobre o mercado da msica na Bahia, por encomenda da Organizago Mundial do Trabalho, e urna outra pesquisa que se ocupa dos pblicos, polticas e mercados dos equipamentos culturais de Salvador. Os cursos de mestrado e doutorado do Programa Multidisciplinar de Ps-Graduago em Cultura e Sociedade da mesma Universidade, por seu turno, contam com vrios alunos que desenvolverh os trabalhos de dissertago ou tese em reas da economia criativa. Alm da u FBA, tambm a UNIFACS, instituigo privada de ensino superior existente em Salvador, tem procurado estimular pesquisas nesta rea no seu Programa de Ps-Graduagb em Desenvolvimento Regional e Urbano. Nao resta dvida de que muito ainda h por ser feito. Todavia, sao, cortamente, todas estas ages importantes que, sornadas, nao apenas fortalecem sobremaneira a posilo de Salvador, e da Bahia como possvel sede do Centro Internacional de Economia Criativa, como contribuem para fazer avangar, do ponto de vista terico -prtico, o debate sobre indstrias criativas e economia criativa no Brasil, Pas que, com certeza, tem muito a ganhar com as potencialidades que encerra o que parece ser um setor que, aceleradamente, se mostra corno um grande gerador de riqueza na atual etapa do capitalismo.

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