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Multideia Editora Ltda. Alameda Princesa Izabel, 2.215 80730-080 Curitiba PR +55(41) 3339-1412 editorial@multideiaeditora.com.

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Coordenao editorial e reviso: Ftima Beghetto Projeto grfico e capa: Snia Maria Borba CPI-BRASIL. Catalogao na fonte Reis, Jorge Renato dos (org.) O direito de autor e o interesse pblico: inter-relao entre o pblico e o privado [recurso eletrnico] / organizao Renato dos Reis, Grace Kellen de Freitas Pellegrini, Jlia Bagatini Curitiba: Multideia, 2013 196p.; 23 cm

R375

ISBN 978-85-86265-67-9 Modo de acesso: https://web681.uni5.net/~multideiaeditora/ebookpdf/direito_autor_interesse_publico.pdf 1. Direito autoral. I. Pellegrini, Grace Kellen de Freitas (org.). II. Bagatini, Jlia (org.). III. Ttulo. CDD 346.0482(22.ed) CDU 347.78
de inteira responsabilidade do autor a emisso de conceitos. Autorizamos a reproduo dos conceitos aqui emitidos, desde que citada a fonte. Respeite os direitos autorais Lei 9.610/98.

Jorge Renato dos Reis Grace Kellen de Freitas Pellegrini Jlia Bagatini
(ORGANIZADORES)

O DIREITO DE AUTOR E O INTERESSE PBLICO


AS INTER-RELAES ENTRE O PBLICO E O PRIVADO

Curitiba
2013

APRESENTAO
reflexo que se faz nos artigos que seguem refere-se ideia do direito do autor a partir da Constitucionalizao do Direito Privado. Neste sentido, verifica-se que o Direito Privado passou por modificaes profundas, as quais desencadearam a perda da viso exclusiva de proteo individual, passando a buscar a solidarizao dos seus institutos. Tal efeito no fez com que este ramo do Direito se desconfigurasse, mas, sim, que adquirisse novos contornos. O ordenamento jurdico brasileiro, a partir da Constituio Federal, passou por um processo de reajustamento. O Cdigo Civil, assim como as demais leis civilsticas esparsas, deixaram de ser o centro normativo das relaes entre particulares, determinando que a Constituio com seus princpios passassem a ocupar esse espao. A proteo patrimonial presente no sistema liberal foi substituda pela proteo da dignidade da pessoa humana. Nesse contexto, o Direito de Autor, enquanto espcie do gnero Direito Privado, no pode ficar alheio a esse processo de repersonalizao e solidarizao. Entretanto, ao contrrio dos demais institutos do Direito Privado, o que se verifica, ainda, a sua manuteno com uma viso patrimonialista e individualista. Da a necessidade de uma releitura do Direito de Autor, luz dos preceitos determinados na Lei Maior, pois os direitos fundamentais, dentro de uma nova hermenutica, passam, obrigatoriamente, a fazer parte da regulao das relaes privadas, o que implica uma leitura completamente nova do sentido das normas autoralistas, levando-se em conta os princpios constitucionais definidores de direitos e garantias fundamentais. Frente a essa realidade, o Grupo de Estudos de Direito de Autor, ligado ao Programa de Ps-Graduao em Direito (PPGD), Mestrado e Doutorado, da Universidade de Santa Cruz do Sul, vinculado ao Conselho Nacional de Pesquisa (CNPq), busca estabelecer a reflexo acerca do Direito de Autor frente aos ideais do Constitucionalismo Contemporneo.

Nesse sentido, os trabalhos apresentados nesta obra so fruto dos debates e ponderaes realizadas nos encontros semanais do Grupo de Estudos do Direito de Autor no Constitucionalismo Contemporneo e objetivam dar subsdios s reflexes de acadmicos, operadores do Direito, de um modo geral, e autoralistas, de modo especial, a fim de se construir um novo paradigma para o Direito de Autor, preocupado em atender, tambm, alm dos interesses do titular do direito de autor, na condio de originrio ou derivado, os interesses pblicos/coletivos direcionados pelos direitos fundamentais de informao, cultura e educao.

Jorge Renato dos Reis


Coordenador do Grupo de Estudos de Direito de Autor no Constitucionalismo Contemporneo, vinculado ao Programa de Ps-Graduao Mestrado e Doutorado em Direito da Universidade de Santa Cruz do Sul

JORGE RENATO DOS REIS - APRESENTAO

SUMRIO
A INTERNET E A SOCIEDADE DA INFORMAO:
NOTAS INTRODUTRIAS SOBRE AS SUAS INTER-RELAES............................0009

Vinicius Cassio Swarowski A INTERPRETAO RESTRITIVA DOS NEGCIOS JURDICOS AUTORAIS NO BRASIL...............................................................................0029 Helenara Braga Avancini INTERSECES JURDICAS DO DIREITO PBLICO E PRIVADO: UMA ANLISE DO DIREITO DE AUTOR...........................................................0045 Jlia Bagatini & Miguel Genildo Greiner DIREITO EXTRAPATRIMONIAL DO AUTOR: O SER SOBREPONDO-SE AO TER...............................................................0061 Michele Braun & Luiz Gonzaga Silva Adolfo O PRINCPIO DA PROTEO DA CONFIANA E SUA APLICAO NOS CONTRATOS DE DIREITO DE AUTOR..............................................0079 Ana Paula Pinto da Rocha & Arthur Felipe Gressler

SOFTWARE: PROTEO JURDICA E PENALIDADES APLICVEIS...................0097 Paulo Renato de Morais Silva


O CREATIVE COMMONS COMO FOMENTADOR DO CONHECIMENTO.......................................................................................0115 Augusto Rostirolla & Eduarda Simonetti Pase O DOMNIO PBLICO: CONSIDERAES ACERCA DO
INSTITUTO NA LEGISLAO BRASILEIRA E UM COMPARATIVO COM A LEGISLAO URUGUAIA......................................................................0131

Jorge Renato dos Reis & Grace Kellen de Freitas Pellegrini O SANCIONAMENTO DO DIREITO DE AUTOR NO CONSTITUCIONALISMO CONTEMPORNEO E O QUESTIONAMENTO ACERCA DA REAL (DES)NECESSIDADE PUNITIVA................................................................0147 Felipe da Veiga Dias & Merycler Marquetto Capalonga

UM PANORAMA GERAL SOBRE A PROPRIEDADE INTELECTUAL NO BRASIL..................................................................................................0159 Salete Oro Boff & Adam Hasselmann Teixeira LA PROTECCIN DEL DERECHO DE AUTOR EN EL CLAUSTRO UNIVERSITARIO.....................................................................0177 Carlos Alejandro Cornejo Guerrero

JORGE RENATO DOS REIS; GRACE KELLEN DE FREITAS PELLEGRINI & JLIA BAGATINI (ORGANIZADORES)

A INTERNET E A SOCIEDADE DA INFORMAO: NOTaS


INTRODUTRIaS SOBRE aS SUaS INTER-RELaES

Vinicius Cassio Swarowski


Graduando em Direito na Universidade de Santa Cruz do Sul. Integrante dos Grupos de Estudos Direito do Autor e Interseces Jurdicas entre o Pblico e o Privado, ambos coordenados pelo Prof. Ps-Dr. Jorge Renato dos Reis. Integrante e pesquisador do projeto O Direito de Autor no Constitucionalismo Contemporneo: um estudo comparado Brasil x Uruguai, com apoio financeiro do Conselho Nacional de Desenvolvimento Cientfico e Tecnolgico. Contato: vcswarowski@gmail.com.

1. INTRODUO. 2. A SOCIEDADE DA INFORMAO: ASPECTOS INICIAIS. 3. A INTERNET: SUA EVOLUO HISTRICA E SEU PAPEL NA SOCIEDADE DA INFORMAO. 4. A INTERNET E A SOCIEDADE DA INFORMAO: NOTAS INTRODUTRIAS SOBRE AS SUAS INTER-RELAES. 5. CONSIDERAES FINAIS. REFERNCIAS.

SUMRIO:

1 INTRODUO
O presente estudo busca desenvolver a ideia da nova sociedade da informao, seus aspectos histricos, conceituais e evolutivos. Com a tecnologia se remodelando o tempo todo, a cada dia surgem novos eletrnicos mais potentes e modernos capazes de desempenhar inmeras funes, causando incertezas na hora da compra por medo de tornar-se ultrapassado em pouco tempo. E o pior de tudo que, na maioria dos casos, o imenso contedo disponibilizado no aproveitado, por ser muito complexo e por no ter instrues tcnicas adequadas para o uso. Esse processo de renovao traz grandes modificaes nos aspectos culturais, sociais e econmicos. Se utilizarmos a internet como exemplo, notrio o desenvolvimento com o advento da sua criao, pois surgiu um novo patamar social. A comunicao presencial que at ento era o principal meio utilizado passou a ser substitudo por redes online, que so acessveis em qualquer lugar onde exista uma conexo virtual. Tal fenmeno chamado internet construiu novo modelo de sociedade, na qual a informao mais rpida, eficaz e com acervo disponvel sobre qualquer contedo possvel de ser imaginado. Mas at que ponto essa transformao benfica para a sociedade? Quais so as caractersticas dessa incrvel ferramenta? Como a sociedade reage a essas tecnologias? Essas sero as questes refletidas e analisadas neste estudo, que iniciar com a abordagem sobre os aspectos iniciais da sociedade da informao. Aps, sero tecidas consideraes acerca da internet, sua evoluo e papel na sociedade. E, por fim, a inter-relao da internet com a sociedade da informao.

2 SOCIEDADE DA INFORMAO: aSPECTOS INICIaIS


A partir da revoluo tecnolgica, a sociedade mudou seu comportamento e comeou a se estruturar em uma era informativa. O compartilhamento de informao fez com que as regies se conectassem e estabelecessem um novo meio de comunicao. Assim, como ponto de partida, o estudo inicialmente estabelece uma abordagem histrica, com o fito de situar o leitor.

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Muitas foram as descobertas que modificaram a estrutura comunicacional de cada poca. Ao se analisar a histria da comunicao, pode-se destacar o telefone, inventado por Bell em 1876, e o rdio, por Marconi em 1898, que, sem dvida, so grandes invenes. Porm, se analisarmos as escalas com que elas atingiram a sociedade, nenhuma se compara aos componentes eletrnicos desenvolvidos a partir de 1970. Conforme Castells,
[] foi durante a Segunda Guerra Mundial e no perodo seguinte que se deram as principais descobertas tecnolgicas em eletrnica: o primeiro computador programvel e o transistor, fonte da microeletrnica, o verdadeiro cerne da revoluo da tecnologia da informao no sculo XX.1

Essa revoluo to significativa que impactou diretamente a economia mundial, muitas empresas cresceram em nveis astronmicos investindo nesse campo tecnolgico, as quais at hoje so pioneiras em lanamentos de produtos cada vez mais interativos e avanados. Para ter uma ideia do quanto essa descoberta resultou economicamente para essas empresas, segue trecho da obra de Castells citando uma destas que mais cresceu e que hoje uma das maiores do mundo: lanada em 1976, com trs scios e um capital de US$ 91 mil, a Apple Computers alcanou em 1982 a marca de US$ 583 milhes em vendas, anunciando a era da difuso do computador2. Sem dvida, o marco inicial do que atualmente se chama sociedade da informao3, ou, como Castells denomina, Sociedade em
1

CASTELLS, Manuel. Sociedade em rede.Traduo de Roneide Venancio Mayer, com a colaborao de Klauss Brandini Gerhardt. 8. ed. So Paulo: Paz e Terra, 2005. p. 79. Idem, p. 79-80. Segundo Adolfo: Num segundo plano, no h como negar que a tecnologia o grande elemento da sociedade contempornea nas mais variadas reas de conhecimento e de atuao. No Direito Autoral, a grande novidade tambm chamada Sociedade da Informao. Embora haja quem discorde da expresso, como Asceno, para quem Sociedade da Informao no um conceito tcnico: um slogan, e entende que, desta forma, seria mais adequado cham-la Sociedade da Comunicao, j que o que se pretende impulsionar a comunicao, e somente num sentido lato poderia ser qualificada toda mensagem coma informao, no h dvidas de que hoje esta expresso tem variantes e inmeros pensadores das mais diversas reas utilizam expresses prprias para designar esta realidade, sempre, porm, enfatizando seus principais aspectos. o

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Rede, nasce nesse perodo. Mas o grande sucesso dessa revoluo tecnolgica tem um fator decisivo, que na evoluo histrica da sociedade no aconteceu, qual seja, a transmisso de todo conhecimento. Segue abaixo a passagem na qual Castells demonstra esse sucesso:
[] o contato entre civilizaes de nveis tecnolgicos diferentes frequentemente provocava a destruio da menos desenvolvida ou daquelas que quase no aplicavam seus conhecimentos tecnologia blica, como no caso das civilizaes americanas, aniquiladas pelos conquistadores espanhis, s vezes mediante guerras biolgicas eventuais. Ao contrrio, as novas tecnologias da informao difundiram-se pelo globo com a velocidade da luz em menos de duas dcadas, entre meados dos anos 70 e 90, por meio de uma lgica que, a meu ver, a caracterstica dessa revoluo tecnolgica: a aplicao imediata no prprio desenvolvimento da tecnologia gerada, conectando o mundo atravs da tecnologia da informao.4

Outros fatores tambm influenciaram essa revoluo, principalmente a maneira como passou a ser aplicada pelos cientistas. Castells diz que a caracterstica da revoluo tecnolgica a aplicao de todo conhecimento e informao para gerar dispositivos que transmitam esse conhecimento, a ideia de centralizao e concentrao d lugar a um ciclo de inovao e uso de informao. Para a poca, toda essa mudana gerou certo entusiasmo no campo da pesquisa tecnolgica e isto contribuiu para a sua ampliao em todos os campos. Gonzaga diz:
caso de Mattelart, que parte da expresso Sociedade Global da Informao para, posteriormente, contextualizar sua origem em 1975, quando surgiu nos organismos internacionais, primeiramente na Organizao de Cooperao e Desenvolvimento Econmico (OCDE), que poca agrupava os 24 pases mais ricos do mundo, a partir de ento ganhando utilizao freqente em instituies pblicas e privadas, como no Conselho dos Ministros da Comunidade Europia, que quatro anos aps a utilizou como palavra-chave de um programa experimental qinqenal (FAST Forecasting and Assessment in the Filed of Science and Technology) que se iniciou no ano seguinte. (ADOLFO, Luiz Gonzaga Silva. Obras privadas, benefcios coletivos: a dimenso pblica do direito autoral na sociedade da informao. Porto Alegre: Sergio Antonio Fabris, 2008. p. 225-226)
4

CASTELLS, Manuel. Sociedade em rede.Traduo de Roneide Venancio Mayer, com a colaborao de Klauss Brandini Gerhardt. 8. ed. So Paulo: Paz e Terra, 2005. p. 70.

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[] a nova realidade configura-se da virtualizao que afeta no somente a informao e a comunicao, como tambm os corpos, o funcionamento econmico, os quadros coletivos da sensibilidade ou o exerccio da inteligncia.5

Castells tambm v essa expanso e complementa dizendo o porqu desse crescimento, e menciona que
[] o processo atual de transformao tecnolgica expande-se exponencialmente em razo de sua capacidade de criar uma interface entre campos tecnolgicos mediante uma linguagem digital comum na qual a informao gerada, armazenada, recuperada, processada e transmitida.6

Visto esta breve introduo sobre a parte histria da sociedade da informao, dar-se- continuidade apresentando conceitos e interpretando seu significado nos tempos modernos. A primeira anlise que pode ser feita quanto ao surgimento do termo sociedade da informao. Para isto, cita-se Mattelart, o qual fundamenta que:
[] essa noo de sociedade da informao se formaliza na sequencia das maquinas inteligentes criadas ao longo da Segunda Guerra Mundial. Ela entra nas referncias acadmicas, polticas e econmicas a partir do final dos anos 1960. Durante a dcada seguinte, a fbrica que produz o imaginrio em torno da nova era da informao j funciona a pleno vapor.7

Cada autor utiliza a expresso que acredita ser a mais conivente com o seu estudo. Conforme exposto anteriormente, Castells utiliza a expresso Sociedade em rede para esta nova era da informao. Referido conceito fundamenta sua pesquisa, eis que toma por base a rede como a central de todo o sistema, e a explica dizendo que essas
5

ADOLFO, Luiz Gonzaga Silva. Obras privadas, benefcios coletivos: a dimenso pblica do direito autoral na sociedade da informao. Porto Alegre: Sergio Antonio Fabris, 2008. p. 226. CASTELLS, Manuel. Sociedade em rede.Traduo de Roneide Venancio Mayer, com a colaborao de Klauss Brandini Gerhardt. 8. ed. So Paulo: Paz e Terra, 2005. p. 68. MATTELART, Armand. Histria da sociedade da informao. Traduo de Nicols Nyimi Campanrio. So Paulo: Loyola, 2002. p. 8.

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[] redes constituem a nova morfologia social de nossas sociedades e a difuso da lgica de redes modifica de forma substancial a operao e os resultados dos processos produtivos e de experincia, poder e cultura.8

Os processos de transformao social sintetizados no tipo ideal de sociedade em rede ultrapassam a esfera de relaes sociais e tcnicas de produo: afetam a cultura e o poder de forma profunda. As expresses culturais so retiradas da histria e da geografia e tornam-se predominantemente mediadas pelas redes de comunicao eletrnica que interagem com o pblico e por meio dele em uma diversidade de cdigos e valores, por fim includos em um hipertexto audiovisual digitalizado9. Independentemente da nomenclatura utilizada, essa comunicao virtual exercida pela sociedade cria um mundo novo chamado ciberespao. Para Lvy, o ciberespao, alm de ser toda a infraestrutura material da comunicao digital, representa tambm um universo de informaes armazenadas a ela. por ela que surge o novo meio de comunicao mediante uso de computadores. Como caracterstica desse ciberespao, Pierre define da seguinte maneira:
Esse novo meio tem a vocao de colocar em sinergia e interfacear todos os dispositivos de criao de informao, de gravao, de comunicao e de simulao. A perspectiva da digitalizao geral das informaes provavelmente tornar o ciberespao o principal canal de comunicao e suporte de memria da humanidade a partir do incio do prximo sculo.10

Esse ciberespao ganha campo de modo mais fcil geralmente pela sociedade jovem, que adere facilmente ao mundo virtual, sendo que, para Lvy, essa juventude seria o maestro da enorme orquestra que a coletividade. E explica o porqu dessa importncia dizendo:
8

CASTELLS, Manuel. Sociedade em rede.Traduo de Roneide Venancio Mayer, com a colaborao de Klauss Brandini Gerhardt. 8. ed. So Paulo: Paz e Terra, 2005. p. 565. Idem, p. 572. LVY, Pierre. Cibercultura.Traduo de Carlos Irineu da Costa. So Paulo: Ed. 34, 2000. p. 95.

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[] a cibercultura a expresso da aspirao de construo de um lao social, que no seria fundado nem sobre links territoriais, nem sobre relaes institucionais, nem sobre as relaes de poder, mas sobre a reunio em torno de centros de interesses comuns, sobre o jogo, sobre o compartilhamento do saber, sobre a aprendizagem co-operativa, sobre processos abertos de colaborao. O apetite para as comunidades virtuais encontra um ideal de relao humana desterritorializada, transversal, livre. As comunidades virtuais so os motores, os atores, a vida diversa e surpreendente do universal por contato.11

Ento, finalizando estes aspectos iniciais, percebe-se uma grande evoluo tecnolgica como centro das relaes, interligada em diversas reas. Principalmente a comunicacional, pois esta foi revolucionria. E, por fim, a criao de um ambiente que armazena os dados e serve de base dessa comunicao virtual. Do exposto, passase para anlise da internet como servidor dessas relaes.

3 A INTERNET: SUa EVOLUO HISTRICa E SEU PaPEL Na SOCIEDaDE Da INFORMaO


De acordo com os dados citados anteriormente, o desenvolvimento da internet aconteceu durante a Segunda Guerra Mundial. Essa ferramenta criada para fins militares, segundo Castells, teve origem nas pesquisas da Agncia de Projetos de Pesquisa Avanada (ARPA), do Departamento de Defesa dos Estados Unidos da Amrica, o qual no demorou muito para lanar a primeira rede. Tal fato ocorreu em 1 de setembro de 1969, com o nome de ARPANET, em homenagem ao Instituto. Desse perodo em diante, a internet comeou a adquirir maior nmero de pesquisadores e, em razo disso, sua capacidade estava em constante crescimento. Surgiu, assim, em pouco tempo, novos produtos que davam suporte a essa conexo, como, por exemplo, o Java, o world wide web e o http. Assim, a sociedade foi ficando cada vez mais dependente dessas tecnologias, o que permite duas anlises
11

LVY, Pierre. Cibercultura.Traduo de Carlos Irineu da Costa. So Paulo: Ed. 34, 2000. p. 133.

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crticas sobre as redes, ou seja, os prs e os contras desse meio de comunicao. Castells aduz:
[] por um lado, a formatao de comunidades virtuais, baseadas sobretudo em comunicao on-line, foi interpretada como a culminao de um processo histrico de desvinculao entre localidade e sociabilidade na formao da comunidade: novos padres, seletivos, de relaes sociais substituem as formas de interao humana territorialmente limitadas. Por outro lado, crticos da internet, e reportagens da mdia, por vezes baseando-se em estudos de pesquisadores acadmicos, sustentam que a difuso da internet est conduzindo ao isolamento social, a um colapso da comunicao social e da vida familiar, na medida em que indivduos sem face praticam uma sociabilidade aleatria, abandonando ao mesmo tempo interaes face a face em ambientes reais.12

Para Dominique Wolton, ainda no foram distinguidos todos os efeitos que tais tecnologias trazem em seu corpo. Em trecho de sua obra, relata que
[] as novas tecnologias se beneficiam de uma publicidade, em todas as direes, h uns quinze anos, como nenhuma outra atividade social, poltica, esportiva ou cultural. Paradoxalmente, quase ningum ousa critic-las, nem questionar se por um lado elas merecem um tal lugar no espao pblico, nem se, por outro lado, elas significam um progresso a tal ponto incontestvel que justifique o clamor incessante pela imperiosa necessidade de modernizao.13

Apesar de a mdia elevar a internet de tal maneira a torn-la um objeto intocvel, sagrado, ningum se pergunta se esta merecia estar em tal patamar, como se ela fosse o nico meio que o ser humano tem de buscar informao. Enquanto isso, as redes sociais se expandem num piscar de olhos. Segundo Castells,
12

CASTELLS, Manuel. Sociedade em rede.Traduo de Roneide Venancio Mayer, com a colaborao de Klauss Brandini Gerhardt. 8. ed. So Paulo: Paz e Terra, 2005. p. 98. WOLTON, Dominique. Internet, e depois? Uma teoria crtica das novas mdias. Traduo de Isabel Crossetti. 2. ed. Porto Alegre: Sulina, 2007. p. 84.

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[] cada vez mais, as pessoas esto organizadas no simplesmente em redes sociais, mas em redes sociais mediadas por computador. Assim, no a internet que cria um padro de individualismo em rede, mas seu desenvolvimento que fornece um suporte material apropriado para a difuso do individualismo em rede como a forma dominante de sociabilidade. O individualismo em rede um padro social, no um acmulo de indivduos isolados.14

Passando para outro aspecto da internet, sendo ela benfica ou no, o fato que o nmero de adeptos crescente: todo tipo de informao, de qualquer lugar do globo, passa pela rede. Esse o quadro que se tem atualmente. E, ainda em Castells, temos:
[] mas a internet mais que um mero instrumento til a ser usado porque est l. Ela se ajusta s caractersticas bsicas do tipo de movimento social que est surgindo na era da informao. E como encontraram nela seu meio apropriado de organizao, esses movimentos abriram e desenvolveram novas avenidas de troca social, que, por sua vez, aumentaram o papel da internet como sua mdia privilegiada.15

Comunicar-se mediante o uso da internet, hoje, torna-se quase essencial, pois possvel criar uma rea de comunicao em um mesmo local na rede. Qualquer dificuldade que se tenha para ir a determinado local, seja na mesma cidade ou cidade vizinha, extingue-se com a conexo e, por isso, torna-se para muitos um meio mais rpido e acessvel de resolver seus problemas, tanto na esfera pessoal como na profissional. E, para confirmar essa utilizao da comunicao online, Castells salienta que,
[] por causa da flexibilidade e do poder de comunicao da internet, a interao social on-line desempenha crescente papel na organizao social como um todo. As redes on-line, quando se estabilizam em sua prtica, podem formar comunidades, comunidades virtuais, diferentes das fsicas, mas no necessaria14

CASTELLS, Manuel. A galxia da Internet:reflexes sobre a internet, os negcios e a sociedade.Traduo de Rita Espanha.Rio de Janeiro: J. Zahar, 2003. p. 110. Idem, p. 115.

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mente menos intensas ou menos eficazes na criao de laos e na mobilizao. Alm disso, o que observamos em nossas sociedades o desenvolvimento de uma comunicao hbrida que rene lugar fsico e ciber lugar (para usar a terminologia de Wellman) para atuar como suporte material do individualismo em rede.16

Mas, como a internet no perfeita, h contrapontos quanto ao seu uso. Muitos autores, ao falarem sobre o assunto, tambm enfocam a pesquisa no psicolgico, devido ao vcio que essa ferramenta traz ao usurio. Vcio no sentido de no ser capaz de desconectar do mundo virtual e voltar realidade. Um desses autores Wolton, o qual fundamenta sua teoria arguindo que
[] as dimenses psicolgicas so de fato essenciais na atrao pelas novas tecnologias, pois estas vm ao encontro do profundo movimento de individualizao de nossa sociedade. Elas simbolizam a liberdade e a capacidade de dominar o tempo e o espao, um pouco como os automveis nos anos 30. Trs palavras so essenciais para compreender o sucesso das novas tecnologias: autonomia, domnio e velocidade.17

Portanto, a sociedade deve aprender a utilizar de maneira adequada a ferramenta, observar sua funo social, e no apenas, como diz Wolton, usar o nmero de computadores conectados na rede como ndice de desenvolvimento do Pas ou at mesmo de inteligncia18. preciso us-la com sabedoria, ou seja, entender como interagir para no sucumbir na prpria criao. Castells tambm acredita que preciso mudar o aprendizado para essa tecnologia ser aproveitada, e acrescenta:
Alm disso, o aprendizado baseado na internet no apenas uma questo de competncia tecnolgica: um novo tipo de educao exigido tanto para se trabalhar com a internet quanto para se desenvolver capacidade de aprendizado numa economia e numa
16

CASTELLS, Manuel. A galxia da Internet:reflexes sobre a internet, os negcios e a sociedade.Traduo de Rita Espanha.Rio de Janeiro: J. Zahar, 2003. p. 110. WOLTON, Dominique. Internet, e depois? Uma teoria crtica das novas mdias. Traduo de Isabel Crossetti. 2. ed. Porto Alegre: Sulina, 2007. p. 86. Idem, p. 84-85.

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sociedade baseada nela. A questo crtica mudar do aprendizado para o aprendizado-de-aprender, uma vez que a maior parte da informao est on-line e o que realmente necessrio a habilidade para decidir o que procurar, como obter isso, como process-lo e como us-lo para a tarefa especfica que provocou a busca de informao. Em outras palavras, o novo aprendizado orientado para o desenvolvimento da capacidade educacional de transformar em informao e conhecimento em ao.19

E junto com esse aprendizado tambm est relacionada a forma como se utilizam as informaes. Devem-se respeitar os direitos sobre tais obras que so disponibilizadas. Respeito no sentido de que no se cometam atos que prejudiquem os autores e suas obras, qual seja, cpias, distribuies ou modificaes indevidas. Hoje, a pirataria um dos problemas que afrontam a legislao atual de direito autoral, que ser vista com mais nfase no ttulo seguinte.

4 INTERNET E SOCIEDADE DA INFORMAO:


NOTaS INTRODUTRIaS SOBRE aS SUaS INTER-RELaES
Quando se fala em sociedade da informao e sua inter-relao, abrem-se as portas para todas as reas do conhecimento. Seja ela comunicao, direito, publicidade. Dessa forma, a rede virou o maior desejo da sociedade, e muitos se aproveitam dela para lucrar.
Na coevoluo da internet e da sociedade, a dimenso poltica de nossas vidas esta sendo profundamente transformada. O poder exercido antes de tudo em torno da produo e difuso de ns culturais e contedos de informao. O controle sobre redes de comunicao torna-se a alavanca pela qual interesses e valores so transformados em normas condutoras do comportamento humano. Esse movimento se processa, como em contextos histricos anteriores, de maneira contraditria. A internet no um instrumento de liberdade, nem tampouco a arma de uma dominao unilateral.20
19

CASTELLS, Manoel. A galxia da internet:reflexes sobre a internet, os negcios e a sociedade.Traduo de Rita Espanha.Rio de Janeiro: J. Zahar, 2003. p. 212. Idem, p. 135.

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Sero analisadas na pesquisa algumas dessas inter-relaes. A primeira que se pode mencionar o econmico, o consumo. Com o conhecimento mais avanado na computao e se utilizando de um raciocnio muito apurado, possvel utilizar os dados que a rede dispe para esquematizar perfis sem muito esforo. Um exemplo disso encontrado nas palavras de Baker, na obra Numerati, na qual ele diz que
[] com a computao moderna no seria to difcil organizar milhares, ou mesmo milhes, de nossos hbitos nas compras de supermercado em grupos de quatro semelhantes. Sero arbitrrios, como no censo ou nas categorias dos formulrios de seguro. O objetivo, porm, no modelar com preciso uma pessoa inteira, mas decodificar os padres do comportamento humano.21

Nesse caso, estar-se-ia traando um perfil de acordo com os itens comprados e registrados no caixa; com tal informao, que repassada para uma central, o supermercado poderia ver quais so os produtos que o cliente compra e assim tentar lhe oferecer outros produtos da mesma classe, estimulando o consumo. Essa lgica, segundo Baker, est sendo aplicada em diversos estabelecimentos, sejam eles fsicos ou por sites. O objetivo final ser sempre instigar o cliente a consumir, com ofertas apresentadas de acordo com o perfil encontrado. Mas, tambm, h alguns problemas em relao a esse sistema. Primeiro, os excludos, que no conseguem pagar pela rede e acabam ficando para trs no mercado, perdendo fora para a concorrncia, visto que o cliente ser atrado para o estabelecimento que atender melhor suas particularidades. Adolfo refere que as
[] questes decorrentes da prestao de servios nesta nova realidade so cada vez mais freqentes, e afetam especialmente particulares e empresas de pequeno e mdio porte, que no possuem recursos para bancar sistemas de rede fechada.22
21

BAKER, Stephen. Numerati:conhea os numerati: eles j conhecem voc. Traduo de Ivo Korytowski. So Paulo: Saraiva, 2009. p. 77. ADOLFO, Luiz Gonzaga Silva. Obras privadas, benefcios coletivos: a dimenso pblica do direito autoral na sociedade da informao. Porto Alegre: Sergio Antonio Fabris, 2008. p. 243.

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Ento, quem no se conecta para oferecer um diferencial estimulando o consumo, e at mesmo para divulgao de seus produtos e servios, perece frente a essa nova era digital, que requer grande investimento para ser utilizada. O meio comunicacional tambm se altera e muito , principalmente estabelecendo limitaes quanto ao acesso a essas informaes, utilizando a internet nessa nova sociedade. Segundo Kretschmann,
[] assim como a internet intensifica o acesso ao conhecimento, tambm excludente deste mesmo conhecimento. Aqui j surgem dois problemas fundamentais, e os dois de excluso: a primeira excluso a ltima mencionada, daqueles que no tem acesso internet. A segunda excluso a que o presente artigo tem por objetivo tratar: daqueles que, includos, esto includos numa rede que tende a ser manipulada e cujo acesso tende a ser administrado por jogos de interesses e pelo poder. Um poder que pode ser decorrente de um direito autoral.23

A preocupao da autora no sentido de se estar privatizando as informaes e, consequentemente, diminuindo seu acesso devido a uma grande interveno das indstrias que comercializam essas informaes. Ainda em Kretschmann:
[] preocupante a observao do aumento constante da proteo autoral a bens que, a princpio, no possuem a caracterstica tradicional de obra intelectual, artstica ou literria, que seria o objetivo de proteo da lei autoral. Grandes interesses industriais que comandam o mundo cultural trataram de fazer inserir proteo a dados nas diversas legislaes do planeta e, logo, a proteo informao que deveria ser um direito de todos, ser apenas de alguns, que tm interesse em comercializ-la.24

A informao tende a se tornar o principal bem de consumo do sculo XXI e, se o conhecimento e a informao so mercantilizados,
23

SANTOS, Manoel J. Pereira dos (Coord.). Direito de autor e direitos fundamentais. So Paulo: Saraiva, 2011. p. 77. Idem, p. 85-86.

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tambm so os direitos intelectuais. E no por outra razo que a competncia do tema est sob a Organizao Mundial do Comrcio (OMC)25. Os direitos intelectuais, dado os fatos iniciais acima, uma rea que est em alta; existe uma valorizao, especialmente no que tange proteo e, para explicar tal questo, importa referir o trabalho de Adolfo, o qual argumenta que,
[] no atinente ao Direito Autoral, o que se pode visualizar o surgimento de uma nova realidade em torno dele, pois, como se v em uma dezena de observaes pontuais que faz Akester, a informao em formato digital pode ser reproduzida instantaneamente, com perfeita exatido e sem esforo significativo; a inexistncia de qualquer diferena entre o original digital e a respectiva cpia possibilita a efetivao de um nmero ilimitado de cpias.26

O que se percebe com a chegada da internet no direito autoral a maneira como as obras autorais passam a ser distribudas e ganham relevante alterao, comparando-se a perodos anteriores, quando sequer pensavam nessa tecnologia atual e, portanto, no construram tal pensamento. Um exemplo que Adolfo cita a maneira de envio das correspondncias, utilizando navios, correios, avies, o que hoje pode ser feito com alguns cliques no computador, enviando-se de modo instantneo via rede. Mas existem situaes que requerem ateno especial, as quais devem ser analisadas para no gerarem maiores conflitos. Ganha destaque aqui o exemplo das bibliotecas, citado por Adolfo e outros autores na rea autoral , alegando que,
[] no instante em que bibliotecas inteiras podem ser disponibilizadas em banco de dados, novos mtodos desafiam o surgimento de um novo Direito Autoral. Como no alerta correta25

SANTOS, Manoel J. Pereira dos (Coord.). Direito de autor e direitos fundamentais. So Paulo: Saraiva, 2011. p. 86. ADOLFO, Luiz Gonzaga Silva. Obras privadas, benefcios coletivos: a dimenso pblica do direito autoral na sociedade da informao. Porto Alegre: Sergio Antonio Fabris, 2008. p. 245.

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mente empreendido por Negroponte, se as bibliotecas foram conquista do passado, nenhum de nossos antepassados jamais considerou a possibilidade de 20 milhes de pessoas terem acesso eletrnico a uma biblioteca digital podendo dela extrair o material desejado, sem nenhum custo.27

Em geral, as limitaes que o direito autoral sofre devem ser analisadas em razo dessa diversidade de novos equipamentos e servios na rea da comunicao. Ainda em Adolfo, tem-se sua observao quanto a este assunto. Em sentido mais estrito, na rbita das limitaes, tambm h necessidade de melhorias a enfrentar, pois se ampliam as possibilidades de conflitos entre os interesses do autor e dos utilizadores das obras. Se as limitaes j podiam ser consideradas insuficientes no padro antigo de suportes materiais das obras, quem dir agora, no modelo em que livros, filmes, videoclipes, textos dispersos, fotografias e ilustraes cabem to bem no figurino digital como cabiam outrora na mdia grfica, eletrnica ou magntica, com previses de alguns especialistas de que num futuro prximo no se ter mais livros, CDs ou DVDs, estando tudo disponibilizado na rede28. Tais limitaes tambm ocorrem, pois a sociedade est mudando seus costumes em relao procura do conhecimento, hoje, devido ao acesso ser facilitado e, por bvio, o nmero de pessoas que buscam uma formao tcnica ou um diploma superior muito maior e todas se deparam com a barreira que a legislao desatualizada. Segue uma passagem que expressa este tpico, analisada pelas pesquisadoras Pellegrini e Muller:
[] a evoluo social est imprimindo na comunidade a ideia, cada vez mais presente, que o interesse coletivo ao individual, com o estreitamento, cada vez maior, de seu campo de ao, por meio de normas inspiradas por exigncias pblicas. Logo, cada vez mais incontestvel interesse coletivo na difuso de obras intelectuais; existe a necessidade de acesso de diferentes
27

ADOLFO, Luiz Gonzaga Silva. Obras privadas, benefcios coletivos: a dimenso pblica do direito autoral na sociedade da informao. Porto Alegre: Sergio Antonio Fabris, 2008. p. 230. Idem, p. 275-276.

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camadas populacionais principalmente professores, estudantes e pesquisadores aos textos e obras pblicas, pois permite a ampliao da cultura e, consequentemente, o desenvolvimento social.29

Ento, essa barreira que se criou jurdica, dado o momento diferente que a tecnologia se apresenta. Para a resoluo desse conflito, uma harmonizao entre os direitos pblicos e privados atender as necessidades de que a sociedade atual carece, protegendo todas as partes envolvidas nesse litgio. Tal observao objeto de pesquisa das mesmas autoras supracitadas, ao dizerem que
[] as limitaes e excees previstas na LDA no so suficientes para resolver os conflitos entre o direito individual do autor e o interesse pblico livre utilizao de obras intelectuais pois as limitaes, na forma como concebidas pela doutrina autoralista tradicional, no tm servido de forma clara concretizao da funo social do Direito Autoral. Logo, o conflito que paira no Direito de Autor reside especialmente nas formas de limitaes e de excees aos direitos exclusivos assegurados aos autores, tanto nos pases desenvolvidos como nos em desenvolvimento e, nestes, acompanhados de frmulas redutivas do nvel de proteo.30

Portanto, as limitaes ao Direito de Autor so incompatveis com os desenvolvimentos tecnolgicos atuais e consequentemente com a funo social do direito de autor, pois acabam por servir de empecilho difuso da informao e da cultura31. Destaca-se um dos grandes problemas que se enfrenta devido a essas limitaes: a pirataria.
29

MULLER, Eli Carla da Silva; PELLEGRINI, Grace Kellen de Freitas. Apontamentos acerca das limitaes da Lei 9.610/98 e a difuso do copyleft e o creative commons como meios de garantia aos direitos de acesso informao, cultura, educao e ao desenvolvimento. Anais... CONPEDI, XX ENCONTRO NACIONAL DO CONPEDI, Belo Horizonte, 2011. p. 12.574-12.575. Idem, p. 12.576. PIRES, Eduardo; REIS, Jorge Renato dos. A utilizao das obras intelectuais autorais frente s novas tecnologias: funo social ou pirataria? Revista do Direito da UNISC, Santa Cruz do Sul, n. 34, p. 27-40, jul./dez. 2010, p. 32.

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De maneira breve, ser ressaltado o conceito de pirataria frente funo social do direito de autor para melhor esclarecer tal relao. Segundo Eduardo Pires e Jorge Renato dos Reis,
[] o termo pirataria, atualmente, tem sido utilizado indistintamente, especialmente pelo chamando setor da indstria de direitos autorais, ou seja, tem-se caracterizado com pirataria, no mbito do direito de autor, uma mirade de atividades to distintas quanto a clonagem industrial, em larga escala, para comrcio no autorizado de produtos protegidos pelo direito de autor ou a simples cpia domstica, desses mesmos produtos, para uso particular.

Sobre o olhar da atual legislao, ao se fazer uma cpia do CD de msica para os demais aparelhos eletrnicos, como um computador ou um pen drive para uso pessoal sem fins lucrativos, considerado crime. Nesse sentido, conforme os autores acima citados,
[...] o que se busca, portanto, com a defesa da efetivao da funo social do direito de autor , principalmente, uma ampliao das possibilidades de utilizao social dos bens intelectuais. Isto em razo de direitos fundamentais a serem tutelados, muito especialmente, os j referidos direito informao, cultura e educao.32

E mais:
[] dessa forma, deve-se entender que a sociedade quando faz uso dos bens intelectuais, para uso prprio, ou mesmo para uso coletivo com fins educacionais ou culturais e sem fins lucrativos, estar dentro do mbito do que se entende por funo social do direito do autor, no podendo taxar-se, de modo algum, tais utilizaes das obras como pirataria.33

E, finalizando, outro campo afetado pela inter-relao o psicolgico. Com base em Marcondes Filho, possvel identificar o papel
32

PIRES, Eduardo; REIS, Jorge Renato dos. A utilizao das obras intelectuais autorais frente s novas tecnologias: funo social ou pirataria? Revista do Direito da UNISC, Santa Cruz do Sul, n. 34, p. 27-40, jul./dez. 2010, p. 35-36. Idem, p. 36.

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social que essa tecnologia cria. O referido autor, em sua obra, menciona a imagem de um mundo zerado, isto porque o ser humano est se adaptando ao virtual e quer tudo na hora, nada pode esperar, e isto modifica toda a sociedade, a qual vive conectada, pois acredita que algo de ruim ir acontecer se algum precisar de voc, somente naquela hora. Este novo mundo representa o rumo a que tais tecnologias avanadas, independentes e autnomas, esto levando a sociedade. Pois apenas com uma tecla pode-se construir ou destruir em fraes de segundo. Com essa construo, Ciro expressa a ideia da possibilidade de destruio de arquivos textos inteiros ou qualquer contedo armazenado no computador com apenas uma tecla. Assim, ele faz analogia com a comunicao, mostrando que, com as novas tecnologias, acaba-se por apagar o que se aprende quando mais jovens na fase de desenvolvimento, quando ainda bebs, na da comunicao frente a frente, gestual, sentimental , substituindo tudo por um objeto que imparcial, incapaz de representar nossas expresses.

5 CONSIDERAES FINAIS
Ante o estudado neste trabalho, foi possvel notar a grande evoluo da tecnologia e, consequentemente, da sociedade em um curto espao temporal. Tomaram-se por base as datas histricas da revoluo tecnolgica e da criao da internet at a contemporaneidade, em que se passaram apenas trs dcadas, e pde-se sair de um estgio inicial e chegar ao avanado conhecimento atual. Ento, buscou-se transmitir, mesmo que de maneira sucinta neste trabalho, um pouco dos pontos importantes de toda essa evoluo coletiva, seja ela em reas humanas, exatas e/ou qualquer outra, e quais suas consequncias, qual o seu impacto social, pois, a partir de agora, tudo est interligado e cada campo se tornou essencial para essa modernizao. O que se pode destacar quanto ao uso dessas ferramentas que ainda deve-se aprender a maneira correta de utiliz-las, uma vez que muitas pessoas no tm acesso a essas tecnologias e, aqueles que

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a tm, grande parte ainda no adquiriu plena capacidade e conhecimento tcnico necessrio para manuse-las. Em um mundo onde a informao o bem mais precioso, para que toda a sociedade cresa, essencial que a grande maioria tome conhecimento dessas informaes. E este o grande desafio como sociedade atualmente: estar informado e transmitir essas informaes. Por essa corrente, possvel afirmar que tais conexes virtuais so a maior criao desenvolvida pelo ser humano at o momento. S de imaginar que o acesso pode ser feito em qualquer lugar do mundo seja para conversar com outras pessoas, para divulgar eventos ou qualquer outro interesse , transmitida uma sensao de liberdade, ao navegar na rede buscando o que desejamos. Evoluo esta nunca antes idealizada: que um dia ter-se-ia o mundo em uma tela de computador. Finaliza-se com o argumento de que, para a construo de uma sociedade mais avanada, a sociedade precisa se adaptar ao sistema novamente, em todas as reas do conhecimento, visto que essas relaes so diferentes e no se pode cogitar perder esse controle diante da sociedade, pois os pensamentos precisam evoluir conjuntamente com a tecnologia para que as regras de convvio no se tornem ultrapassadas.

REFERNCIAS
ASCENSO, Jos de Oliveira. Direito da Internet e da sociedade da informao. Rio de Janeiro: Forense, 2002. ADOLFO, Luiz Gonzaga Silva. Obras privadas, benefcios coletivos: a dimenso pblica do direito autoral na sociedade da informao. Porto Alegre: Sergio Antonio Fabris, 2008. BAKER, Stephen. Numerati: conhea os numerati: eles j conhecem voc. Traduo de Ivo Korytowski. So Paulo: Saraiva, 2009. CASTELLS, Manuel. A galxia da Internet: reflexes sobre a internet, os negcios e a sociedade.Traduo de Rita Espanha.Rio de Janeiro: J. Zahar, 2003. CASTELLS, Manuel. Sociedade em rede.Traduo de Roneide Venancio Mayer, com a colaborao de Klauss Brandini Gerhardt. 8. ed. So Paulo: Paz e Terra, 2005.

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LVY, Pierre.Cibercultura.Traduo de Carlos Irineu da Costa. So Paulo: Ed. 34, 2000. MARCONDES FILHO, Ciro. Fascinao e misria da comunicao na cibercultura. Porto Alegre: Sulina, 2012. MATTELART, Armand. Histria da sociedade da informao. Traduo de Nicols Nyimi Campanrio. So Paulo: Loyola, 2002. MULLER, Eli Carla da Silva; PELLEGRINI, Grace Kellen de Freitas. Apontamentos acerca das limitaes da Lei 9.9610/98 e a difuso do copyleft e o creative commons como meios de garantia aos direitos de acesso informao, cultura, educao e ao desenvolvimento. Anais... CONPEDI, XX ENCONTRO NACIONAL DO CONPEDI, Belo Horizonte, 2011. PIRES, Eduardo; REIS, Jorge Renato dos. A utilizao das obras intelectuais autorais frente s novas tecnologias: funo social ou pirataria? Revista do Direito da UNISC, Santa Cruz do Sul, n. 34, p. 27-40, jul./dez. 2010. SANTOS, Manoel J. Pereira dos (Coord.). Direito de autor e direitos fundamentais. So Paulo: Saraiva, 2011. WOLTON, Dominique. Internet, e depois? Uma teoria crtica das novas mdias. Traduo de Isabel Crossetti. 2. ed. Porto Alegre: Sulina, 2007.

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A INTERPRETAO RESTRITIVA DOS NEGCIOS JURDICOS AUTORAIS NO BRASIL

Helenara Braga Avancini


Bolsista da CAPES Proc. n 3109/12-7 (Ps-Doutorado na Faculdade de Direito da Universidade de Lisboa). Pesquisadora do Grupo de Pesquisa Prismas do Direito Civil Constitucional e Constitucionalismo Contemporneo da Universidade de Santa Cruz do Sul.

1. INTRODUO. 2. DIREITO AUTORAL E A INTERPRETAO RESTRITIVA DE SEUS NEGCIOS. 3. O SILNCIO, AS DECLARAES IMPLCITAS E O COMPORTAMENTO CONCLUDENTE NOS CONTRATOS DE DIREITO AUTORAL. 4. CONSIDERAES FINAIS. REFERNCIAS.

SUMRIO:

1 INTRODUO
A interpretao restritiva do negcio jurdico de direito autoral e o comportamento posterior das partes, durante a execuo do mesmo, capaz de alterar o que fora firmado, por expresso, pelas partes tema tortuoso para os intrpretes/aplicadores do Direito. Via de regra, no se encontra na jurisprudncia e na doutrina maiores consideraes sobre a interpretao dos contratos de direito autoral no ordenamento brasileiro. de notar que a relevncia do trabalho situa-se na complexidade que envolve o prprio direito autoral, que limita o exerccio de outros direitos, como o da concorrncia, do consumidor, liberdade de expresso, apenas para citar alguns exemplos. Para alm de ser um direito de carter excepcional, ele tem por prerrogativa inata a capacidade de excluir terceiros da explorao econmica da obra, sem que ocorra a devida autorizao, portanto, tem em si a natureza restritiva e de excluso. Isso se traduz na maneira pela qual o autor e titular originrio da obra vai negociar as clusulas contratuais, dando a lei autoral contornos especficos que vo desde as regras para interpretao dos negcios at a possibilidade de firmar contratos que envolvam a cesso total da obra ou apenas a cesso parcial de modalidades especficas desta. As partes tm, assim, liberdade para estabelecer as regras contratuais que desejam, tendo em ateno o disposto na Lei Autoral, at porque h um pressuposto de, no ato da declarao de vontade, que ambos estejam de boa-f e conheam razoavelmente o que esto contratando. No entanto, podem surgir problemas como o do afastamento da aplicao da regra de interpretao restritiva do contrato de direito autoral face anuncia tcita de uma das partes, notadamente o autor/titular de direito. Ora, a anuncia tcita empregada nos contratos de direito civil? Estaria o direito autoral subordinado a ela? Mais: se a Lei Autoral obriga a interpretao restritiva, ela deve sempre favorecer ao autor, titular originrio da obra? O que diz o anteprojeto da lei Autoral brasileira? O que diz o Direito portugus?

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Da o presente trabalho procurar abordar a questo em torno da possibilidade de derrogar ou incluir clusula contratual face ao comportamento concludente da parte, em que pese a lei exigir que a interpretao do contrato de direito autoral deva ser restritiva.

2 DIREITO AUTORAL E A INTERPRETAO


RESTRITIVA DE SEUS NEGCIOS
Em princpio, o estudo da interpretao dos contratos de direito autoral no deveria suscitar muitas dvidas, eis que tanto o diploma legal brasileiro quanto o portugus do norte acerca da matria. No entanto, a prtica demonstra uma obviedade, que consiste na certeza de no existir norma legal que seja alheia interpretao num caso concreto, em especial quando h o descumprimento das regras ali traadas durante a execuo do contrato. Nesses casos, a interpretao do contrato fundamental. Convm, de plano, fazer uma distino entre a interpretao do contrato e da lei, isto porque ela obriga que os negcios jurdicos de direito autoral sejam interpretados restritivamente, mas o contrato em si tambm deve ser interpretado. Na verdade, tratam-se de conceitos paralelos, como bem aduziu Domingues de Andrade ao mencionar que h portanto uma notvel correspondncia entre a interpretao das leis e a dos negcios jurdicos. Mas intercorrem aqui, certamente, as diferenas ocasionadas pela diversa funo das estatuies legais e das declaraes negociais1. O Cdigo Civil brasileiro apresenta inmeros artigos que procuram dar o norte aos negcios jurdicos, tendo como princpio basilar a autonomia da vontade e a boa-f contratual, como se pode observar da redao dos artigos 112 e 113, respectivamente:
Art. 112. Nas declaraes de vontade se atender mais inteno nelas consubstanciadas do que ao sentido literal da linguagem. Art. 113. Os negcios jurdicos devem ser interpretados conforme a boa-f e os usos do lugar de sua celebrao.
1

ANDRADE, Manuel A. Domingues. Teoria geral da relao jurdica Facto jurdico. Em especial negcio jurdico. Coimbra, Coimbra, 2003. v. II. p. 307.

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Assim, na interpretao dos negcios jurdicos, o que se busca a fixao da vontade e como ela se manifesta exteriormente. Como destaca Pedro Pais de Vasconcelos, a interpretao tem como objecto a declarao negocial e como finalidade a compreenso do seu contedo e sentido2. J o Cdigo Civil portugus dedica quatro artigos para auxiliar o processo de interpretao. Para o presente trabalho destacam-se os artigos 236 e 237, respectivamente:
Art. 236, 1 A declarao negocial vale com o sentido que um declaratrio normal, colocado na posio do real declaratrio, possa deduzir do comportamento do declarante, salvo se este no puder razoavelmente contar com ele. 2 Sempre que o declaratrio conhea a vontade real do declarante, de acordo com ela que vale a declarao emitida. Art. 237. Em caso de dvida sobre o sentido da declarao, prevalece, nos negcios gratuitos, o menos gravoso para o disponente e, nos onerosos, o que conduzir ao maior equilbrio das prestaes.

Pedro Pais de Vasconcelos, a respeito do artigo 236, observa que existe uma forma de tipicidade, no sendo importante o sentido que o declaratrio real tiver entendido em relao ao declaratrio concreto, o que importa o sentido tpico que um declaratrio tpico teria tipicamente entendido naquela situao tpica3. Dessa forma, o importante na interpretao do negcio jurdico relevante que o declaratrio concreto tenha compreendido a declarao sob o ponto de vista tpico, ou seja, dentro das perspectivas razoveis do declarante, pois o artigo 227 do Cdigo Civil obriga o dever de boa-f do declarante. A esse respeito, oportuno reproduzir ipsis litteris as observaes do autor luso acima citado no sentido de que
[...] o declarante tem o dever de boa-f (artigo 227 do Cdigo Civil) de se pr na posio da parte contraria, na posio do declaratrio, e de prever como que esse declaratrio ir entender a declarao que lhe vai fazer. Deve formar a sua declarao de
2

VASCONCELOS, Pedro Pais de. Teoria geral do Direito Civil. 6. ed. Coimbra: Almedina, 2010. p. 547. Idem, p. 552.

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modo a que o declaratrio real a compreenda com o seu verdadeiro sentido. Se o no fizer, se agir culposamente de modo a que o declaratrio seja induzido em erro sobre o sentido real da declarao, estar a agir com culpa in contrahendo. A divergncia poder suscitar-se ainda que o declarante tenha agido sem culpa. Independentemente das normas mais conseqncias da culpa in contrahendo, que cabe tratar aqui, ter-se- ento uma situao de divergncia entre o sentido real subjectivo e o sentido objectivo, em que o declaratrio no conhece o sentido real subjectivo.4

Como se pode observar, importante que se consiga extrair o real sentido da manifestao da vontade, partindo-se do pressuposto de que as partes estejam imbudas de boa-f. Esses ditames interpretativos previstos nos Cdigos Civis, brasileiro e portugus, so plenamente aplicveis aos contratos de direito autoral, como se falou alhures. O problema que a legislao autoral j d alguns critrios para a interpretao e, portanto, quando ocorrem problemas na interpretao dos negcios jurdicos, o intrprete/aplicador do direito deve se valer dessas regras. No que se refere s especificidades da legislao autoral, temos como regra central a contida no artigo 4 da Lei 9.610/98. O referido artigo dispe que interpretam-se restritivamente os negcios jurdicos sobre os direitos autorais. Oportuno observar que o anteprojeto de Lei Autoral brasileira prev que os negcios jurdicos relativos aos direitos autorais devem ser interpretados restritivamente, de forma a atender finalidade especfica para a qual foram celebrados. A Lei 9.609/98, que dispe sobre a proteo dos programas de computador, deixa claro, no artigo 2, que o regime de proteo propriedade intelectual de programa de computador o conferido s obras literrias pela legislao de direitos autorais e conexos vigentes no Pas, observado o disposto nesta Lei. Disto deduz-se que, em caso de lacunas na Lei de Software, esta deve se valer da Lei de Direito de Autor e dos que lhe so conexos, para, posteriormente, se socorrer das regras previstas no Cdigo Civil.
4

VASCONCELOS, Pedro Pais de. Teoria geral do Direito Civil. 6. ed. Coimbra: Almedina, 2010. p. 552-553.

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Essa lgica est presente, em regra, na maior parte das legislaes dos pases que foram signatrios de tratados internacionais sobre a matria. Em Portugal, o Decreto-lei 252/94 dispe no artigo 1/2 que: Aos programas de computador que tiverem carcter criativo atribuda proteco anloga conferida s obras literrias; e o artigo 11, que fala sobre a autonomia privada, prev que:
1 Os negcios relativos a direitos sobre programas de computador so disciplinados pelas regras gerais dos contratos e pelas disposies dos contratos tpicos em que se integram ou com que ofeream maior analogia. 2 So aplicveis a estes negcios as disposies dos artigos 40, 45 a 51 e 55 do Cdigo do Direito de Autor e dos Direitos Conexos. 3 As estipulaes contratuais so sempre entendidas de maneira conforme boa f e com o mbito justificado pelas finalidades do contrato.

Ao contrrio da legislao brasileira, que obriga a interpretao restritiva dos negcios jurdicos autorais, a portuguesa nada fala a respeito, nem no Decreto-lei 252/94, nem no Cdigo de Direitos de Autor e Direitos Conexos. Existe mesmo uma dificuldade de encontrar maiores subsdios sobre o que vem a ser a interpretao restritiva ou estrita na doutrina autoral, pois a maioria dos doutrinadores cinge-se a replicar o texto legal. E, em geral, os doutrinadores pouco esclarecem o alcance da interpretao restritiva, apenas limitam-se a dizer que ela estrita, ou seja, dizem nada. No entanto, h alguns aspectos que giram em torno desse tipo de interpretao. A mais conhecida aquele corolrio de que as leis especiais e excepcionais devem ser interpretadas restritivamente. Da observar que a interpretao restritiva abarca situaes jurdicas especialssimas e que, via de regra, no admitem o alargamento da interpretao, nem o emprego da analogia, exceto se tiverem a mesma ratio. Trcio Sampaio diz que
[...] uma interpretao restritiva ocorre toda vez que se limita o sentido da norma, no obstante a amplitude de sua expresso literal. Em geral, o intrprete vale-se de consideraes teleol-

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gicas e axiolgicas para fundar o raciocnio. Supe, assim, que a mera interpretao especificadora no atinge os objetivos da norma, pois lhe confere uma amplitude que prejudica os interesses, ao invs de proteg-los.5

Pode-se constatar que as normas relativas a direitos fundamentais e quelas que tenham carter excepcional devem ser interpretadas restritivamente. As normas especiais devem sofrer interpretao restritiva no sendo recomendada a extenso desta, porque, como bem destaca Trcio Sampaio, uma exceo , por si, uma restrio que s deve valer para os casos excepcionais. Ir alm contrariar sua natureza6. O legislador brasileiro quis dar ao direito autoral um carter excepcional que lhe particular, pois, naturalmente, um direito que restringe outros como o de livre acesso informao e cultura. Alm de apresentar esse vis, tambm considerado como um direito fundamental consagrado na Constituio Federal Brasileira, portanto, quer pela excepcionalidade, quer por ser um direito fundamental, o direito autoral deve ser interpretado restritivamente. Assevera, ainda, Trcio Sampaio que
[...] a interpretao restritiva corresponde a uma parfrase que decodifica uma mensagem codificada num cdigo fraco por meio de um cdigo forte. O intrprete altera, pois, o cdigo, mas com o objetivo de aumentar o poder de violncia simblica em nome do telos global do sistema. Supe, assim, que o legislador racional, por coerncia com os valores que o ordenamento agasalha, deseja uma imposio de sentido rigoroso.7

Isso no quer dizer que haver sempre preponderao s normas de direito autoral, pois, num caso concreto, a interpretao deve buscar a harmonia frente a eventuais conflitos de normas de mesma grandeza. O que se quer dizer que no se admite um alargamento
5

FERRAZ JNIOR, Trcio Sampaio. Introduo ao ensino do direito. Tcnica, deciso dominao. 6. ed.So Paulo: Atlas, 2008. p. 269. Idem, p. 269. Idem, p. 270.

6 7

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interpretativo capaz de deturpar o instituto jurdico de carter especial ou excepcional. Quando se fala em direito autoral, esse pormenor de extrema relevncia para aquele que faz a aplicao do direito. Mas, se hermeneuticamente a interpretao nesses casos deveria ser restritiva, porque a Lei brasileira disps de forma expressa acerca do assunto? Para auxiliar a resposta, pode-se tomar emprestada a regra contida no artigo 114 do Cdigo Civil, que contm dispositivo semelhante ao prever que os negcios jurdicos benficos e a renncia interpretam-se estritamente. Ora, o que quis dizer o legislador que nesses casos excepcionais no se admite a interpretao extensiva e, no caso concreto, esse norte deve ser observado. Como esclarece Slvio Venosa,
[...] a interpretao dos negcios jurdicos e da lei em geral mescla-se, na prtica, com a aplicao do Direito. Interpretar e aplicar o Direito traduz-se em uma nica operao. No h sentido de interpretar seno para aplicar a norma a um caso concreto. H todo um substracto filosfico a embasar essa atuao do juiz, do rbitro e da sociedade em geral.8

A resposta, portanto, evidente e se traduz na opo feita pelo legislador, que foi a de carter metodolgico e pragmtico, tendo em vista que o direito autoral um ramo da cincia jurdica desconhecido para a maioria dos operadores do Direito; assim, a regra auxilia na aplicao das normas jurdicas. No entanto, como se viu no caso apresentado, mesmo assim os julgadores e, por vezes, os prprios advogados desconhecem a regra. O problema amplia-se quando se comea a sair do plano abstrato para o concreto, eis que no plano legal tudo edlico, mas, na prtica, muitas das regras traadas para os contratos de direito autoral sofrem mudanas, por vezes j no incio da execuo do contrato e por vezes ao longo deste at o seu trmino. Ento, a questo que se pe saber se h possibilidade de alterao tcita de clusulas contratuais quando a lei diz que a interpretao dos negcios jurdicos de direito autoral deve ser restrita.
8

VENOSA, Silvio de Salvo. Cdigo Civil Interpretado. So Paulo: Atlas, 2010. p. 126.

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Assim, surgem questes intrnsecas s prprias declaraes implcitas e da concludncia, se elas podem ser interpretadas estritamente ou no. Para tanto, deve-se ter em mente que as normas legais sobre interpretao no so vinculativas, mas sim critrios a serem utilizados pelos operadores do Direito. Importante destacar que a lei um argumento e, como tal, as premissas utilizadas so extremamente relevantes para o intrprete. Nesse sentido, Cham Perelman ensina que todo debate judicirio, e toda lgica jurdica, apenas concernem escolha das premissas que sero mais bem motivadas e que levantam menos objees. papel da lgica formal tornar a concluso solidria das premissas, mas o da lgica jurdica mostrar a aceitabilidade das premissas9. Logo, as normas de interpretao so maleveis no caso concreto, porque as normas so critrios e, por isso, quando se passa a utiliz-los, haver sempre o risco do subjetivismo, mas esse aspecto no h como afastar. No direito autoral, esse perigo maior em face do desconhecimento da matria pela maioria dos intrpretes/aplicadores do Direito.

2 O SILNCIO, AS DECLARAES IMPLCITAS

E O COMPORTAMENTO CONCLUDENTE NOS CONTRATOS DE DIREITO AUTORAL

O que se prope aqui dar as noes basilares acerca do tema, eis que seria necessria a anlise isolada de cada figura jurdica frente s peculiaridades dos negcios jurdicos autorais. De incio, ressalta-se que existe uma grande confuso entre silncio, declarao implcita e comportamento concludente. Trata-se de institutos que tm afinidade, porque envolvem espcies de declarao de vontade implcitas, mas so figuras jurdicas diversas. Para se falar dessas figuras, necessrio ter em mente que a manifestao pode ser expressa e tcita, como bem observa Jos de Oliveira Ascenso10:A declarao expressa o comportamento fina9

PERELMAN, Cham. Logique juridique. Nouvelle Rhtorique. Paris: Dalloz, 1976. p. 176. ASCENSO, Jos de Oliveira. Direito Civil teoria geral. 2. ed. Coimbra: Coimbra, 2003. V. III, p. 51.

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listicamente dirigido a exprimir ou a comunicar algo. E Pedro Pais de Vasconcelos complementa, explicando que, de uma declarao expressa, que finalisticamente dirigida expresso de um certo contedo, pode resultar ainda implicitamente uma outra, esta agora tcita, desde que, segundo o n 1 do artigo 217, dela se deduza com toda a probabilidade11. De regra, quando a lei exigir, as declaraes devem ser expressas; assim, quando a lei brasileira e a portuguesa exigem a forma escrita para a transmisso total do contedo patrimonial do direito de autor. Porm, como a declarao implcita decorre do comportamento da parte, admite-se que este possa ser uma declarao expressa ou tcita. No entanto, pode ocorrer a incidncia de manifestao expressa e implcita em determinada declarao. Assim que Pedro Pais de Vasconcelos, ao falar sobre as declaraes escritas, observou que uma comunicao escrita pode conter uma declarao expressa, com o contedo que o seu autor lhe quis directamente imprimir, e tambm uma declarao tcita com um contedo que lhe implcito12. Deduz o mesmo autor que assim, com acerto, que o Cdigo Civil, no n 2 do artigo 217, determina que a forma da declarao tcita aquela de que se revista o comportamento do qual ela, com toda a probabilidade, se deduz. Um negcio jurdico, para o qual a lei exija, por exemplo, a forma solene da escritura pblica, poder ser celebrado tacitamente desde que se deduza com toda a probabilidade de uma escritura pblica13. Por essa razo, tanto as declaraes expressas como as implcitas carecem de interpretao, aplicando-se as diretrizes do artigo 236 do Cdigo Civil portugus. As declaraes implcitas ou tcitas decorrem do sentido da concludncia, ou seja,
[...] da determinao de qual o sentido negocial, ou no negocial, que deve ser tido como deduzindo-se com toda a probabilidade
11

VASCONCELOS, Pedro Pais de. Teoria geral do Direito Civil. 6. ed. Coimbra: Almedina, 2010. p. 461. Idem, p. 460. Idem, p. 462.

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do comportamento concludente. A concludncia pode resultar de pressuposio ou de implicao, consoante esse sentido pressuposto ou implicado com toda a probabilidade pelos factos de que se deduz.14

Na interpretao do negcio jurdico autoral importante ter em mente no s o carter restritivo, mas tambm o efeito que essas manifestaes de vontade implcitas podem gerar no plano concreto. Figura similar declarao tcita ou implcita o comportamento concludente. Jos de Oliveira Ascenso15 entende que do comportamento da parte possvel extrair a manifestao tcita; este tambm o entendimento de Pedro Pais de Vasconcelos16. Para o autor luso-angolano, os comportamentos concludentes, num sentido amplo, abrangem as declaraes expressas no verbais e que no sejam com o uso de linguagem, como, por exemplo, o aceno afirmativo ou negativo da cabea. No sentido restrito, os comportamentos concludentes correspondem a declaraes tcitas, naquilo em que no sendo directamente destinados a significar e comunicar algo, deles se conclui um contedo negocial17. Sem dvida, na doutrina alem que a noo de comportamento concludente mais bem estudada, podendo-se citar como exemplo Werner Flume, o qual faz importante anlise do ato concludente como execuo de um negcio jurdico18. Para tanto, deve a parte conhecer as circunstncias; isto porque, se a parte atua de forma concludente de maneira consciente no querendo o negcio que se deduz, ento se estar diante de um caso de reserva mental. Adverte o autor alemo que:
14

VASCONCELOS, Pedro Pais de. Teoria geral do Direito Civil. 6. ed. Coimbra: Almedina, 2010. p. 463. ASCENSO, Jos de Oliveira. Direito Civil teoria geral. 2. ed. Coimbra: Coimbra, 2003. V. III, p. 34. VASCONCELOS, Pedro Pais de. Teoria geral do Direito Civil. 6. ed. Coimbra: Almedina, 2010. p. 463. Idem, p. 463. FLUME, Werner. El negocio Jurdico. Traduo espanhola de Jos Maria Miquel Gonzlez e Esther Gmez Calle. 4. ed. Madri: Fundacin Cultural del Notariado, 1998. T. II. Parte general del derecho civil, p. 99 e seguintes.

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La declaracin de voluntad por actos concluyentes, como acto consciente de configuracin jurdica, debe separarse tajantemente de los casos en que una actuacin despierta en el otro la apariencia de una declaracin de voluntad por actos concluyentes, pero no siendo consciente el que acta de lo concluyente de sus actos. En estos casos no existe un acto final por parte del que acta respecto del negocio que el otro ha considerado cerrado por actos concluyentes. Estos casos se deberan incluso terminolgicamente de la declaracin de voluntad por actos concluyentes y hablar de conducta concluyente.19

Assim, quando no existir conscincia de que o ato concludente, ser necessrio fazer prova da existncia do comportamento jurdico20 relevante. No caso jurdico mencionado neste trabalho, o ponto central , justamente, o comportamento concludente da parte, pois na deciso o juiz sustenta que o autor tinha conhecimento do uso do programa de computador nas filiais e nada fez, portanto, o seu comportamento de prestar assistncia tcnica e de ter cincia do que estava ocorrendo seria suficiente para modificar as condies estabelecidas no contrato. Mas possvel que um comportamento concludente altere o contrato autoral considerando que este deve ter uma leitura restritiva? um caso de soluo complexa e depende da anlise de diversos fatores concretos que permeiam a relao obrigacional, tais como a boa ou m-f das partes, a harmonia quanto ao aspecto econmico, sendo um contrato oneroso, e a prpria compreenso razovel que as partes tenham acerca da vontade expressada inicialmente. No que diz respeito ao silncio, como a prpria expresso denuncia, um nada, mas que pode gerar efeitos jurdicos, quando a lei ou o contrato permitirem. Mota Pinto entende que o silncio pode ser considerado um fato concludente (declarao tcita) no sentido da aceitao de propostas negociais21. No mesmo sentido o entendi19

FLUME, Werner. El negocio Jurdico. Traduo espanhola de Jos Maria Miquel Gonzlez e Esther Gmez Calle. 4. ed. Madri: Fundacin Cultural del Notariado, 1998. T. II. Parte general del derecho civil, p. 105. Idem, p. 105. PINTO, Carlos Alberto da Mota. Teoria Geral do Direito Civil. Coimbra: Coimbra, 1980. p. 337.

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mento de Werner Flume: o silncio pode ser um meio de declarao assim como a palavra o 22. O Cdigo Civil portugus, no artigo 218, enuncia que o silncio vale como declarao negocial quando esse valor lhe for atribudo por lei, uso ou conveno. Assim sendo, na doutrina portuguesa, para o silncio ter valor jurdico e produzir efeitos, ele tem que decorrer da lei ou do contrato. Ou seja, s se a lei atribuir valor ao silncio ou se as partes assim estabelecerem em contrato que se pode atribuir consequncia jurdica ao silncio23. O Brasil segue o mesmo entendimento24 de que, em situaes excepcionais, juridicamente reguladas ou valoradas na lei ou no contrato, o simples silncio pode produzir efeitos jurdicos25. O artigo 111 do Cdigo Civil assim disps: o silncio importa anuncia, quando as circunstncias ou os usos o autorizem, e no for necessria a declarao de vontade expressa. As declaraes tcitas nos negcios de direito autoral devem ser interpretados de forma restritiva, a fim de coibir eventuais abusos de ambas as partes, mas, somente no caso concreto e em carter excepcional que se pode determinar a ocorrncia ou no de modificao do contrato por comportamento concludente.

4 CONSIDERAES FINAIS
O disposto no artigo 4 da lei autoral brasileira obriga a interpretao restritiva dos negcios de direito autoral, dispondo algumas regras acerca da transmisso total ou parcial desses direitos. J o anteprojeto de Lei acrescenta que esses negcios devem atender a finalidade especfica para qual foram celebrados.

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FLUME, Werner. El negocio Jurdico. Traduo espanhola de Jos Maria Miquel Gonzlez e Esther Gmez Calle. 4. ed. Madri: Fundacin Cultural del Notariado, 1998. T. II. Parte general del derecho civil, p. 93. Idem, p. 105. ANDRADE, rico. O silncio no ato e no negcio jurdico. Revista Brasileira de Estudos Polticos, v. 98, 2008. Disponvel em: <http://www.pos.direito.ufmg.br/rbep/index. php/ rbep/article/view/70/68>. Acesso em: 17 maio 2012, p. 100-101. Idem, p. 104.

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Mesmo no estando em tramitao no Congresso Nacional, o anteprojeto refora a ideia de que a explorao da obra exclusividade do titular de direito autoral, o qual tem liberdade e poder para negociar parcial ou totalmente sua obra. O aspecto finalstico apontado no suficiente para resolver os problemas que permeiam a interpretao dos contratos de direito autoral, at porque se est diante de uma rea do Direito que excepcional, que exige interpretao restritiva e tal conjuno pode no beneficiar a parte mais frgil, qual seja o autor. Ao contrrio do que ocorre no Brasil, a legislao autoral portuguesa, ao dispor sobre as regras de transmisso do direito autoral, no obrigou os operadores do Direito a fazerem interpretao restritiva dos negcios autorais. Dentre outras razes, porque o Cdigo Civil estabelece regras basilares para a interpretao dos contratos aplicando-se ao direito autoral o que couber. Tanto no Brasil como em Portugal existem regras advindas do Cdigo Civil que auxiliam na interpretao dos negcios jurdicos, tais como a noo de que as pessoas devem conhecer a lei, que devem agir de boa-f, e, portanto, o artigo 4 da lei autoral brasileira, embora desnecessrio, fundamental por apresentar um carter didtico. As normas sobre interpretao so diretrizes que o intrprete/ aplicador do direito se vale para solucionar eventuais conflitos no caso concreto. evidente que na prtica o exerccio da interpretao seja imbudo de grande subjetivismo, pois a existncia de critrios legais para apreciao do problema tortuoso quando se est diante de uma legislao especial, como a lei autoral. Em casos prticos, a questo pode apresentar contornos maiores, porque no h, ainda, o domnio dos julgadores sobre essa legislao especial, que, no obstante, aplicam pura e simplesmente regra do direito civil, sem que haja uma fundamentao adequada para tanto. No se quer dizer com isto que no se possam utilizar as normas do Cdigo Civil, mas esse uso deve ser realizado com parcimnia e desde que seja compatvel com as demais regras do direito autoral. A interpretao restritiva tem por fim destacar o princpio de que o elo mais fraco na relao autoral o autor, que nem sempre ser o titular de direito. Porm, at mesmo esse princpio pode ser

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ponderado em um caso concreto, pois a qualificao de hipossuficiente depende da observao do poder econmico das partes e do conhecimento das nuances do direito autoral no momento em que estes firmaram o contrato. Nessa perspectiva, o silncio, as declaraes implcitas e os comportamentos concludentes so argumentos utilizveis num contrato de direito autoral, mas sob a luz da restritividade. No havendo abuso de direito das partes no exerccio do contrato, no estando elas de m-f, deve prevalecer o que consta expressamente no documento contratual, at porque, normalmente, aquela parte que questiona uma das figuras acima citadas pode no ter razo. Por fim, as regras de interpretao nos contratos de direito autoral merecem um estudo mais aprofundado; porm, essa tarefa far-se- em momento futuro, servindo o presente trabalho como uma provocao inicial para o desenvolvimento posterior do tema.

REFERNCIAS
ABRAHO, Eliane Y. Direitos de Autor e Direitos Conexos. So Paulo: Editora do Brasil, 2002. AFONSO, Otvio. Direito Autoral: conceitos essenciais. Baueri: Manole, 2009. ANDRADE, rico. O silncio no ato e no negcio jurdico. Revista Brasileira de Estudos Polticos, v. 98, 2008. Disponvel em: <http://www.pos.direito.ufmg.br/ rbep/index.php/rbep/article/view/70/68>. Acesso em: 17 maio 2012. ANDRADE, Manuel A. Domingues. Teoria geral da relao jurdica Facto jurdico. Em especial negcio jurdico. Coimbra: Coimbra, 2003. v. II. ASCENSO, Jos de Oliveira. Direito Autoral. 2. ed. Rio de Janeiro: Renovar, 1997. ASCENSO, Jos de Oliveira. Direito Civil teoria geral. 2. ed. Coimbra: Coimbra Editora, 2003. v. III. FLUME, Werner. El Negocio Jurdico.Traduo espanhola de Jos Maria Miquel Gonzlez e Esther Gmez Calle. 4. ed. Madrid: Fundacin Cultural del Notariado, 1998. Parte general del derecho civil tomo II. HAMMES, Bruno Jorge. O Direito da Propriedade Intelectual subsdios para o ensino de acordo com a Lei 9.610, de 19.02.1998. 2. ed. So Leopoldo: Editora Unisinos, 1996.

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NEVES, A. Castanheira. Metodologia Jurdica problemas fundamentais. Coimbra: Coimbra, 2011. PERELMAN, Cham. Logique juridique. Nouvelle Rhtorique. Paris: Dalloz, 1976. PINTO, Carlos Alberto da Mota. Teoria Geral do Direito Civil. Coimbra: Coimbra, 1980. PONTES, Hildebrando. Os contratos de cesso de direitos autorais e as licenas virtuais creative commons. 2. ed. Belo Horizonte: Del Rey, 2009. VASCONCELOS, Pedro Pais de. Teoria Geral do Direito Civil. 6. ed. Coimbra: Almedina, 2010. VENOSA, Silvio de Salvo. Cdigo Civil Interpretado. So Paulo: Atlas, 2010.

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INTERSECES JURDICAS DO DIREITO PBLICO E PRIVADO:


UMa aNLISE DO DIREITO DE aUTOR
Jlia Bagatini
Mestranda em Direito pela UNISC, bolsista CAPES, tipo II. Graduada em Direito pela UNIJU. Professora da FAI Faculdades. Integrante do grupo de pesquisa Interseces Jurdicas entre o Pblico e o Privado e do grupo de estudos Direito do Autor, ambos coordenados pelo Prof. Ps-Dr. Jorge Renato dos Reis. Advogada. Contato: juliabagatini@bol.com.br

Miguel Genildo Greiner


Graduando em Direito na Universidade de Santa Cruz do Sul (UNISC). Bolsista CNPq. Participante do grupo de estudos Direito de Autor no Constitucionalismo Contemporneo e integrante do grupo de pesquisa Interseces Jurdicas entre o Pblico e o Privado, ambos coordenados pelo Prof. Ps-Dr. Jorge Renato dos Reis.

1. INTRODUO. 2. INTERSECES JURDICAS ENTRE O DIREITO PBLICO E PRIVADO: BREVES DIGRESSES; 2.1 A ORIGEM Da DICOTOMIa; 2.2 A CONSTITUCIONaLIZaO DO DIREITO PRIVaDO; 2.3 A CONSTITUCIONaLIZaO DO DIREITO NO BRaSIL. 3. UMA ANLISE DO DIREITO DE AUTOR; 3.1 ASPECTOS INTRODUTRIOS aO DIREITO DE AUTOR; 3.2 BREVE abORDaGEM HISTRIa aO DIREITO DE AUTOR; 3.3 FUNO SOCIaL DO DIREITO DE AUTOR. 4. CONSIDERAES FINAIS. REFERNCIAS.

SUMRIO:

1 INTRODUO
O presente estudo tratar sobre as interseces jurdicas entre o pblico e o privado, desde a origem da dicotomia at os dias atuais, a forma como os dois grandes clssicos ramos do Direito interpenetram na esfera um do outro, constitucionalizando o direito privado de forma que os institutos privados passam a funcionar de modo a atingir o bem social , e o direito pblico ir empregar os institutos privados para concretizar aqueles valores dotados na Constituio. Em um segundo momento, far-se- uma anlise do direito de autor luz dessas mudanas hermenuticas. O direito de autor, que surgiu para proteger o aspecto moral e patrimonial do criador sobre a sua obra intelectual, seja ela cientfica, artstica ou literria, dever atender funo social a qual se destina, para que se legitime em razo de a criao ser fruto do legado cultural de uma sociedade , mas observada e exteriorizada pelo esprito criativo de seu autor. Buscam-se mecanismos para se poder adaptar a lei realidade social, facilitando o acesso s obras, pois por intermdio da educao, da cultura e da informao que a sociedade vai desenvolver-se plenamente. No se pretende aqui polemizar situaes que possam causar prejuzos aos autores, mas sim ponderar at que ponto se faz necessria uma legislao to protetiva dos direitos de autor e to pouco conformadora com os princpios constitucionais, como os de acesso cultura, educao, informao e ao desenvolvimento, os quais podem ser alcanados por meio do direito de autor.

2 INTERSECES JURDICAS ENTRE O DIREITO PBLICO E PRIVADO: BREVES DIGRESSES


Este tpico trata das interseces das normas, conceitos e institutos entre os dois grandes clssicos ramos do Direito, que abrangem todos os demais: o pblico e o privado. O ponto de partida a anlise histrica, o fenmeno recente da constitucionalizao do direito privado. Essa verificao torna dbia a definio se algum ramo ainda atina-se a galgar apenas pelo seu determinado campo, pblico ou privado. De fato, percebe-se hoje que os institutos privados de-

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vem funcionar em consonncia com os interesses sociais, atingindo aqueles valores elencados constitucionalmente, e a administrao pblica, para efetivar esses valores, acaba por se valer dos institutos privados, agindo como um ente privado, conquanto pblico.

2.1 A ORIGEM Da DICOTOMIa


Desde o Imprio Romano, o Direito foi divido classicamente em dois grandes ramos, cada qual com normas e princpios distintos, conforme sua seara de gerncia, carregando uma gama de valores diferentes. De um lado, abrangia a sociedade como um todo. De outro, regulava as aes de individuais sob manto da autonomia da vontade1. O direito pblico zelava pelos interesses da coletividade, de modo que estes prevaleciam sobre os interesses individuais, fundamentando-se no princpio da subordinao, de que todas as normas impostas pelo Imprio deveriam ser obedecidas, a bem da paz social2. J o direito privado era atrelado s situaes domsticas e de propriedade. Abrangia os institutos da famlia, da sucesso, da propriedade e do contrato. Esses institutos importavam somente ao homem, no cabendo ao Estado qualquer gerncia nos atos que diziam respeito vida privada do indivduo, o qual se compunha de ampla liberdade para atuar nessa esfera, inclusive contendo o poder sobre a vida e a morte, de sua mulher e de seus filhos. Igualmente, possua total poder sobre a sua propriedade3. Durante os longos anos da era medieval, essa dicotomia entre direito pblico e privado, oriundo do Imprio Romano, tornou-se obscura, j que o soberano detinha todo o poder. No havia uma esfera em que o particular pudesse exercitar sua autonomia da vontade. Mas um absoluto contraste se deu por meio da Revoluo Francesa, com o nascedouro do Estado liberal, em que o Estado teria a carac1

LEMKE, Nardim Dacy. Dicotomia direito privado x direito pblico. Disponvel em: <http:// www.buscalegis.ufsc.br/revistas/files/journals/2/articles/22384/public/22384-22386-1-PB. pdf>. Acesso em: 27 nov. 2012. Idem. MARQUESI, Roberto Wagner. Fronteiras entre o direito pblico e o direito privado. Jus Navigandi, Teresina, ano 10, n. 908, 28 dez. 2005. Disponvel em: <http://jus.com.br/ revista/texto/7788>. Acesso em: 16 nov. 2012.

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terstica de no intervir no mbito privado dos indivduos, se no em raras ocasies, como para manter a ordem social, pois entendiase que todos os homens nasciam iguais e possuam iguais condies para buscar o que era melhor para si, fundamentando-se no princpio da igualdade formal4. No mbito do direito civil, impende mencionar que com o intuito de afastar a interveno estatal das relaes civis, surge, em 1804, o Code de France, conhecido tambm por Cdigo Napolenico. Tal Cdigo, lanado logo aps a Revoluo Francesa, trouxe uma viso aprimorada e estruturada do direito civil, na qual o Estado encontrava-se absolutamente afastado das relaes ditas, nesse momento, privadas. A codificao do direito civil pelo Cdigo Napolenico trouxe, como todas as demais codificaes, a sistematizao da matria objeto de estruturao, arraigada em valores bastante contundentes. A codificao civil francesa trazia, pois, dois v45+53*7688/alores basilares, j mencionados acima: o individualismo e o patrimonialismo. Tais valores, tidos como pedras toque do sistema civil, eram imprescindveis para que o Estado se mantivesse distante das relaes civis. A primazia do individualismo e do patrimonialismo era visvel, no qual o brocado da pacta sunt servanda era principiolgico, inserindo a premissa de que qualquer acordo jurdico deve ser respeitado. Nesse sentido, Klber Martins de Arajo menciona:
Esse princpio (pacta sunt servanda) teve origem na Escola Clssica francesa e foi adotado pelo Art. 1.134 do Cdigo de Napoleo. Por essa regra, os contratos fazem lei entre as partes e, por isso, devem ser cumpridos ou os pactos ho de ser observados, no obstante o advento de situaes e resultados imprevisveis, mesmo que levem runa um dos contratantes.5

Em 1896, seguindo o modelo e os valores do Cdigo francs, surge o Cdigo Civil alemo (BGB), que entrou em vigor em 1900.
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MARQUESI, Roberto Wagner. Fronteiras entre o direito pblico e o direito privado. Jus Navigandi, Teresina, ano 10, n. 908, 28 dez. 2005. Disponvel em: <http://jus.com.br/ revista/texto/7788>. Acesso em: 16 nov. 2012.

MARTINS DE ARAJO, Kleber. Contratos administrativos: clusulas de reajuste de preos e reajustes e ndices oficiais. Disponvel em: <http://www.jusvi.com/ artigos/566>. Acesso em 10 fev. 2012, p. 02.

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Nesse momento histrico h a distino patente entre o direito pblico e o direito privado, aquele caracterizado pela interveno estatal, enquanto o este calcado na autonomia das partes, sem qualquer ingerncia do ente poltico Estado. Em 1824, no Brasil, surge a primeira Constituio Imperial do Estado. Nela, entre outros dispositivos, havia a meno expressa da necessidade da confeco de um Cdigo Civil e de um Cdigo Penal, a fim de regular as relaes sociais e a vida em sociedade. Mais tarde, em 1855, o Estado brasileiro contrata Teixeira de Freitas para elaborar um Cdigo Civil brasileiro, cujo esboo foi apresentado em meados de 1862, contando com mais de cinco mil artigos em sua codificao. Em tal esboo, verificou-se que Freitas trouxe a tutela jurdica do nascituro, a reviso contratual, a dissoluo do casamento, entre outros artigos de suma importncia. Ocorre, no entanto, que, para a poca, tais situaes no se mostravam condizentes com a estrutura brasileira. Eram muito avanadas para o perodo. Assim, apesar do grandioso trabalho de Teixeira de Freitas, o Estado brasileiro no aceitou o Cdigo Civil por ele proposto, pois, conforme j dito, estava em dissonncia com o momento histrico brasileiro. Vale mencionar, entretanto, que os temas trazidos por Freitas so hoje aps mais de cem anos discutidos no sistema jurdico brasileiro, inclusive com ares de atualidade. Foi em 1899 que o Estado brasileiro, na nsia por um Cdigo Civil, contratou o ento professor Clvis Bevilqua, docente da Faculdade de Direito do Recife e disciplinador da matria de Filosofia, j que no havia direito civil no Brasil. Em 1916, surge o to esperado Cdigo Civil brasileiro. Assim, o Brasil passa a ser um pas codificado em matria civil, fato que se estende at os dias atuais. O Cdigo Civil de 1916 surgiu com a mesma ideologia dos diplomas confeccionados na Frana (Cdigo Napolenico) e na Alemanha (BGB), ou seja, valia-se dos predicados do individualismo e do patrimonialismo, no dando espao interveno Estatal nas relaes jurdicas civis. A estrutura do Cdigo Civil manteve-se a mesma por muito tempo, sendo que vrias Constituies foram criadas e nenhuma delas trouxe questes e normas referentes ao direito civil, at porque as Constituies disciplinavam questes relacionadas ao at ento

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direito pblico, enquanto o Cdigo Civil disciplinava questes afetas ao direito privado. O Cdigo Civil era chamado por muitos juristas de a Constituio do Direito Privado. Nesse sentido, enquanto o direito pblico atinha-se apenas a regular o Estado e no intervir na esfera individual, a no ser em estritos casos, o direito privado garantia ampla liberdade aos indivduos, sem se preocupar com os valores sociais, que dizem respeito dignidade humana6. Fato que comeou a se transformar pelas revolues despontadas em diversos pontos do planeta, pela populao insatisfeita com a inrcia do Estado frente s desigualdades que a sociedade vinha tomando. Documentos como a Constituio de Weimar de 1919, Constituio Mexicana de 1917 e a Declarao dos Direitos do Povo Trabalhador e Explorado, na Rssia revolucionria de 1918, inovaram trazendo direitos sociais e trabalhistas, consagrados como direitos fundamentais, que deveriam ser observados e garantidos pelo Estado7. No se confunde um regime socialista com Estado Social de Direito. Neste pode viger normalmente o regime capitalista, como acontece nos pases ocidentais, porm o ordenamento jurdico que estar atrelado proteo dos direitos sociais da sociedade, mesmo que tenha de interferir na esfera privada do indivduo para concretizar esses direitos8.

2.2 A CONSTITUCIONaLIZaO DO DIREITO PRIVaDO


O Estado liberal, por prover total liberdade s relaes privadas dos indivduos, comeou a entrar em declnio, pois no conseguia atender aos anseios da sociedade que se via por uma crescente desigualdade social. Dessa forma, abriu lugar ao Estado social, que, em contrapartida, desejando dar uma resposta diferente para os proble6

MARQUESI, Roberto Wagner. Fronteiras entre o direito pblico e o direito privado.Jus Navigandi, Teresina,ano 10,n. 908,28dez.2005. Disponvel em:<http://jus.com.br/ revista/texto/7788>. Acesso em:16 nov. 2012. MARTINEZ, Vincio Carrilho. Estado de direito social.Jus Navigandi, Teresina,ano 9,n. 384,26jul.2004. Disponvel em:<http://jus.com.br/revista /texto/5494>. Acesso em:16 nov. 2012. Idem.

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mas sociais enfrentados, agiu com foras a reaproximar o cidado do Poder Pblico, passando a intervir no mbito privado dos indivduos, motivando construir uma sociedade mais justa e igualitria, tendo como cerne o ser humano9. Doravante, as linhas gerais caracterizadoras das esferas pblicas e privadas do Direito comeam a se transmutar, de modo que o direito privado passar por total modificao de sua exegese, sendo interpretado luz dos valores encontrados no texto constitucional. Institutos eminentemente privados, como a propriedade e o contrato, passaro a carregar um valor social, o qual necessitaro atender para que se justifiquem10. O direito civil, que at ento era o centro do ordenamento jurdico de grande parte dos pases ocidentais, inverter polos com a Constituio, que passar a balizar todas as relaes jurdicas, no apenas conferindo fora normativa formal, mas tambm material, passando a irradiar seus valores mesmo s relaes entre particulares e fazendo contrapeso ao princpio da autonomia da vontade11. Porm, o resultado esperado no passou de uma produo desenfreada de mananciais legislativos, sem efeitos concretos para sociedade. Assim como o Estado liberal, que no conseguia atender aos anseios da sociedade, o Estado social tambm entrou em declnio, abrindo lugar ascenso do Estado Democrtico de Direito. Seguindo os mesmos moldes do Estado anterior, porm, com o diferencial de atribuir dedicao real efetivao dos direitos e garantias fundamentais para o desenvolvimento do homem e, consequentemente, de toda a sociedade12.
9

REIS, Jorge Renato dos; DIAS, Felipe da Veiga. A constitucionalizao do direito privado brasileiro: a perspectiva do direito autoral. In: REIS, Jorge Renato dos (Org.) e outros. Estudos de direito de autor no constitucionalismo contemporneo. Curitiba: Multideia, 2011. p. 72-73. Idem, p. 75-76. BARROSO, Lus Roberto. Neoconstitucionalismo e constitucionalizao do direito. O triunfo tardio do Direito Constitucional no Brasil. Jus Navigandi, Teresina, ano 10, n. 851, 1 nov. 2005. Disponvel em: <http://jus.com.br/revista/texto/7547>. Acesso em: 18 nov. 2012. REIS, Jorge Renato dos; DIAS, Felipe da Veiga. A constitucionalizao do direito privado brasileiro: a perspectiva do direito autoral. In: REIS, Jorge Renato dos (Org.) e outros.

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Rompendo com o positivismo, o Estado Democrtico de Direito foi responsvel por dar nova roupagem interpretao constitucional, que no ficar mais adstrita mera leitura gramatical de seu texto, mas proeminente pelas clusulas constitucionais de contedo aberto, insculpindo um processo evolutivoseletivo, produto das mudanas sociais, que se destina a adequar a norma constitucional aos valores contemporneos da sociedade, de modo que possa ser possvel efetivar aqueles valores por ela elencados13. Toda a sociedade responsvel pela interpretao constitucional, visto que esta, mediante suas normas principiolgicas, transmuta o sentido e alcance das normas para convir com os valores elegidos por uma sociedade pluralista e multicultural. De outra forma, o texto constitucional perderia em legitimidade e eficcia se no estivesse em consonncia e percorrendo pelos mesmos caminhos com a sociedade14.

2.3 A CONSTITUCIONaLIZaO DO DIREITO NO BRaSIL


No Brasil, o marco inicial da constitucionalizao do Direito se deu com a promulgao da Constituio Federal de 1988, que foi responsvel por romper com o regime autoritrio anterior e dar incio ao Estado Democrtico de Direito. Alm de tratar, em seu texto, de vrios aspectos regulados pelo direito infraconstitucional, como o direito administrativo, civil, penal, processo civil e penal, tributrio, dentre outros. Porm, no nesse aspecto que se alude constitucionalizao do Direito, mas aos valores que foram consubstanciados em seu texto15, como o princpio primordial do nosso ordenamento, que fundamenta todos os demais, o da dignidade da
Estudos de direito de autor no constitucionalismo contemporneo. Curitiba: Multideia, 2011. p. 74.
13

FLORIANO, Neida Terezinha Leal; FLORIANO JNIOR, Mrcio. A nova interpretao constitucional: uma (re)leitura necessria em face das transformaes do Estado. In: REIS, Jorge Renato dos; GORCZEVSKI, Clvis. Constitucionalismo contemporneo: debates acadmicos. Santa Cruz do Sul: IPR, 2010. p. 292-293. Idem, p. 295. BARROSO, Lus Roberto. Neoconstitucionalismo e constitucionalizao do direito. O triunfo tardio do Direito Constitucional no Brasil. Jus Navigandi, Teresina, ano 10, n. 851, 1 nov. 2005. Disponvel em: <http://jus.com.br/revista/texto/7547>. Acesso em: 18 nov. 2012.

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pessoa humana, visto que o homem um fim em si mesmo e no um meio ao dispor do Estado, o ser humano a razo de ser do Direito e do Estado16. Como forma de concretizar esses valores postos na Constituio Federal de 1988, dentre outras medidas, a magna carta de 1988 destacou o princpio da funo social da propriedade, que j era prevista nos textos constitucionais de 1934 e 1946, na emenda constitucional de 1964 e mantendo-se na Constituio de 196717. A funo social da propriedade consiste em o proprietrio dar uma destinao propriedade que vise o interesse social, e no ficar adstrito somente ao seu interesse individual18. Esse instituto um dos efeitos do processo de constitucionalizao do Direito, em que um instituto privado passa a receber uma funo social proveniente do direito pblico, para que promova o bem comum da sociedade. Da mesma forma se deu com o instituto do contrato, que angariou uma funo social, prevista no Cdigo Civil de 2002, seguindo a corrente socializadora do Direito contemporneo. A funo social do contrato retira o carter absoluto do princpio da autonomia da vontade, que permeava as relaes entre particulares, de modo que essas relaes devero pautar-se estritamente pelas linhas da licitude e sem que de suas clusulas haja um manifesto desequilbrio entre os contratantes19. Assim, conforme Farias20, referindo-se Constituio Federal de 1988, houve uma verdadeira reconstruo da dogmtica jurdica, a partir da afirmao da cidadania como elemento propulsor. Ocorreu, portanto, uma mudana de eixo, de paradigma, com o surgimento da chamada constitucionalizao do direito civil.
16

LUNA, Marta Moreira. O principio da dignidade da pessoa humana como lcus hermenutico da nova interpretao constitucional.JurisWay, 22 jan. 2009. Disponvel em: <http://www.jurisway.org.br/v2/dhall.asp?id_dh=1080>. Acesso em: 17 nov. 2012. BRASIL. Congresso. Cmara dos Deputados. Ensaios sobre impactos da Constituio Federal de 1988 na sociedade brasileira. Braslia: Coedi, 2008. Idem. THEODORO JNIOR, Humberto. O contrato e sua funo social. Rio de Janeiro: Forense, 2008. p. 38. FARIAS, Cristiano Chaves de. Direito Civil teoria geral. Disponvel em: <http://www. sbdp.org.br>. Acesso em: 04 fev. 2012, p. 24.

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INTERSECES JURDiCAS DO DiREiTO PBLiCO E PRiVADO

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3 UMA ANLISE DO DIREITO DE AUTOR


Passa-se a tratar sobre a regulao do direito de autor. Enquanto ramo do direito privado, visa proteger os aspectos patrimoniais e pessoais do autor com a sua propriedade intelectual, mas utilizando-se de uma viso social sobre o direito de autor. Entende-se a necessidade de direcionar esse instituto fundamental para alcanar o desenvolvimento da sociedade, facilitando o acesso desta s obras, para que se possa fomentar a cultura e a educao, de maneira geral, contribuindo para a evoluo social.

3.1 ASPECTOS INTRODUTRIOS aO dIREITO DE aUTOR


O homem, por seu esprito criativo, cria a realidade ao seu redor. ele o responsvel pela tecnologia existente hoje, que, conquanto tambm possa ser prejudicial, h de ser usada para um desenvolvimento sadio da integralidade que nos cinge. com a exteriorizao dessa ideia criadora e sua materializao que se produz o conhecimento, capaz de propulsar o desenvolvimento intelectual dos povos, mesmo que apenas em parte. Esse conhecimento, seja ele cientfico, artstico ou literrio, ser parte do patrimnio universal, que dele, por geraes, se far uso para construir um ambiente melhor21. Entendendo a importncia desse nobre ato humano, de criao, faz-se necessrio a proteo da obra intelectual, para que os autores tenham seus direitos de paternidade sobre a criao reconhecidos, e tambm, para que possam usufruir economicamente pelo esforo compreendido no trabalho. Para exemplificar a passagem desse tpico, no tocante a importncia do ato de criao do ser humano, a criao da imprensa e o sistema de cpias, surgidos na Europa por volta dos anos de 1400, foi um dos fatores impulsionadores da cultura e educao europeia, de modo que, com a ento imensa e at antes inimaginvel reproduo de obras literrias com tamanha velocidade, permitiu que a popula21

EPPLE, Cristiane; CUPPINI, Fernanda Ins Muller; KNIES, Lus Felipe. A evoluo histrica do direito de autor. In: REIS, Jorge Renato dos (Org.) e outros. Estudos de direito de autor no constitucionalismo contemporneo. Curitiba: Multideia, 2011. p. 10.

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o tivesse acesso a tais obras e, dessa forma, estas no mais ficassem adstritas a uma minoria de indivduos. Assim, desenvolvendo a cultura e educao do povo, possibilitando todo o desenvolvimento em que nos encontramos hoje22. Por isso se faz necessria a proteo da obra intelectual, tanto nos seus aspectos morais, quanto os patrimoniais, mas, desde que tal proteo se d com o objetivo de direcionar a obra para atingir a funo social qual se destina.

3.2 BREVE aBORDaGEM HISTRICa DO dIREITO DE aUTOR


Desde o perodo greco-romano, j se reconhecia ao menos o direito de reconhecimento ao autor da obra. Mesmo que no positivado, era vivido na mente das pessoas. O reconhecimento se dava pela estima moral, por parte dos governantes e soberanos locais, aos artistas em geral da poca23. Na Roma antiga, at mesmo os escravos podiam ter suas criaes reconhecidas perante o pblico, sendo o alvo das admiraes pelo feito, mesmo que a obra pertencesse ao seu senhor24. Somente sculos depois, no perodo medieval, por volta dos anos 1400, com o surgimento da imprensa, v-se um resqucio do que poderia ser um incio da proteo positivada dos direitos de autor. Mesmo que tenha se dado, primeiramente, uma proteo exclusiva aos copistas da obra literria, foi fundamental para que o direito de autor pudesse evoluir ao ponto em que se encontra hoje25. Aps esse perodo, por volta de 1578, iniciou-se um profundo debate entre os editores, autores e a sociedade. Os editores e autores lutavam pela perpetuidade dos direitos de reproduo e transmisso das obras literrias, enquanto a sociedade opunha-se em limit-los26.
22

EPPLE, Cristiane; CUPPINI, Fernanda Ins Muller; KNIES, Lus Felipe. A evoluo histrica do direito de autor. In: REIS, Jorge Renato dos (Org.) e outros. Estudos de direito de autor no constitucionalismo contemporneo. Curitiba: Multideia, 2011. p. 10. Idem, p. 13. Idem, p. 13 . Idem, p. 14. Idem, p. 17-18.

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O Direito anglo-saxo teve grande participao na histria evolutiva do direito de autor, pois revolucionou o campo protetivo desses direitos, concedendo aos autores proteo por certo perodo sobre suas obras literrias. Constituiu-se monoplio para obteno de lucro econmico, sendo que as cpias por parte de terceiros deveriam ser por ele autorizadas, por meio contratual prprio27. Servia como forma de incentivar os autores para continuarem a desenvolver o trabalho de criao. Mas foi o Direito francs que teve a maior participao para a evoluo do direito de autor, sendo responsvel por estender a proteo desses direitos, no se restringindo mais somente s cpias, mas enfocando nos interesses dos autores28. Surgia uma tmida expresso de uma funo social ao direito de autor, enquanto o pensamento fosse de garantir a proteo aos autores, e no aos editores ou impressores, pois assim estimularia aqueles criao de obras, as quais fossem responsveis pelo desenvolvimento da sociedade29. Embora, na poca, a proteo legal ainda no estimulasse o acesso da sociedade a tal acervo.

3.3 FUNO SOCIaL DO dIREITO DE aUTOR


Do processo de constitucionalizao do direito privado, o Estado, para alcanar aqueles valores elencados na Constituio, abstmse de apenas manter o controle social, caracterstica angariada pelo Estado liberal, e passa a dirigir a sociedade, por meio de incentivos, criando polticas pblicas e elaborando leis de cunho social30. O ser humano deixa de ser visto como um simples ser, isolado e abstrato, mas como um ser que, alm de possuir valores, dentre os quais o primordial da dignidade, deve ser respeitado em todos os nveis de relaes. E tambm como componente de um todo maior, a
27

EPPLE, Cristiane; CUPPINI, Fernanda Ins Muller; KNIES, Lus Felipe. A evoluo histrica do direito de autor. In: REIS, Jorge Renato dos (Org.) e outros. Estudos de direito de autor no constitucionalismo contemporneo. Curitiba: Multideia, 2011. p. 18. Idem, p. 22. Idem, p. 19. EPPLE, Cristiane; RIBEIRO, Felipe Dias. A funo social do direito de autor. In: REIS, Jorge Renato dos; GORCZEVSKI, Clvis (Orgs.). Constitucionalismo contemporneo: debates acadmicos. Santa Cruz do Sul: IPR, 2010. p. 119.

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sociedade, devendo ter seus atos limitados de forma que no a prejudique, mas sim que contribua para o bom desenvolvimento dela31. Assim como todo o ordenamento jurdico brasileiro passou por mudanas, o direito de autor no poderia ficar de fora. Como outros institutos do direito privado, desempenhar funo social, que dever ser atendida, concretizando princpios previstos no texto constitucional, como os princpios de acesso cultura, educao, informao e desenvolvimento32. O direito de autor possui natureza hbrida, por coexistir com normas de direito pessoal e patrimonial. Altamente protecionista dos direitos do autor, regula tanto a sua fruio econmica sobre a criao quanto os seus vnculos morais com a criao33. Mas, em que pese, a proteo patrimonial to demasiada que acaba por criar uma chamada indstria do entretenimento, em que grandes empresas servem-se da obra intelectual unicamente para obter lucro, como se mercadoria fosse34. A legislao contempornea, devido a alta concentrao protetiva dos direitos patrimoniais de autor, acaba por contribuir para essa mercantilizao de obras intelectuais, criando verdadeiros monoplios sobre as obras, e dificultando o acesso do pblico a estas35. Nas palavras de Carboni, o direito de autor tem como funo social
A promoo do desenvolvimento econmico, cultural e tecnolgico, mediante a concesso de um direito exclusivo para a utilizao e explorao de determinadas obras intelectuais por um
31

EPPLE, Cristiane; RIBEIRO, Felipe Dias. A funo social do direito de autor. In: REIS, Jorge Renato dos; GORCZEVSKI, Clvis (Orgs.). Constitucionalismo contemporneo: debates acadmicos. Santa Cruz do Sul: IPR, 2010. p. 123. REIS, Jorge Renato dos; DIAS, Felipe da Veiga. A Constitucionalizao do Direito Privado Brasileiro: A Perspectiva do Direito Autoral. In: REIS, Jorge Renato dos (Org.) e outros. Estudos de Direito de Autor no Constitucionalismo Contemporneo. Curitiba: Multideia, 2011. p. 81. Idem, p. 82. EPPLE, Cristiane; RIBEIRO, Felipe Dias. A funo social do direito de autor. In: REIS, Jorge Renato dos; GORCZEVSKI, Clvis (Orgs.). Constitucionalismo contemporneo: debates acadmicos. Santa Cruz do Sul: IPR, 2010. p. 122-123. Idem, p. 123.

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certo prazo, findo o qual, a obra cai em domnio pblico e pode ser utilizada livremente por qualquer pessoa.36

Assim, faz-se necessrio interpretar o direito de autor luz do texto constitucional, verificando os princpios, dentre outros, de acesso cultura, educao, informao e ao desenvolvimento, visto que o direito de autor tambm se encontra no texto constitucional, sendo considerado um direito fundamental. Este no ser suprimido em confronto com os direitos de acesso, mas far-se- um sopesamento ao caso concreto, adequando-se a realidade, permitindo o acesso do pblico obra em determinadas circunstncias, mas sem deixar de proteger os direitos do autor.

4 CONSIDERAES FINAIS
Desde a poca do Imprio Romano at o fim do Estado liberal, no se atribua uma funo social aos institutos do direito privado, como hoje se fala da funo social da propriedade, do contrato, dentre outros. De modo que a condio de ingerncia do Estado perante os particulares, em vez de criar um ambiente harmnico e sadio para a sociedade, acabou por fomentar a desigualdade social, porque, diferentemente de como se pensava no perodo liberalista, as pessoas no nasciam iguais, mas sim em diferentes condies, em que cabia ao Estado assegurar uma igualdade material aos indivduos, igualando essas desigualdades. Apesar de o homem ser livre, sendo-lhe assegurado como direito fundamental a liberdade, esta no pode ser usada de modo egostico a causar prejuzos para a sociedade, mas utilizar-se dessa liberdade garantida pelo Estado de modo construtivo para contribuir na criao de uma sociedade mais justa, livre, e solidria, conforme os princpios fundantes desse Estado. Por meio do direito de autor, pode-se buscar diminuir as desigualdades sociais, agindo de acordo com os princpios elencados na Constituio Federal, quais sejam, dentre outros, o da solidariedade.
36

CARBONI, Guilherme. Aspectos gerais da teoria da funo social do direito de autor. Disponvel em: <http://www.gcarboni.com.br/pdf/G6.pdf>. Acesso em: 18 nov. 2012.

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A obra fruto do trabalho criativo de um indivduo, mas permeado pelos reflexos culturais da sociedade, absorvidos durante a vivncia do criador. A socializao da obra um meio de retribuir e contribuir para a sociedade, por todo o legado cultural que demais criadores tambm lhe deixaram, possibilitando o contnuo desenvolvimento social.

REFERNCIAS
BARROSO, Lus Roberto. Neoconstitucionalismo e constitucionalizao do direito. O triunfo tardio do direito constitucional no Brasil. Jus Navigandi, Teresina, ano 10, n. 851, 1 nov. 2005. Disponvel em: <http://jus.com.br/ revista/ texto/7547>. Acesso em: 18 nov. 2012. BITTAR, Carlos Alberto. Direito de autor. 3. ed. So Paulo: Forense Universitria, 2000. BRASIL. Congresso. Cmara dos Deputados. Ensaios sobre impactos da Constituio Federal de 1988 na sociedade brasileira. Braslia: Coedi, 2008. BRASIL. Constituio Federal (1988). Constituio da Repblica Federativa do Brasil. 3. ed. So Paulo: Saraiva, 2007. CARBONI, Guilherme. Aspectos gerais da teoria da funo social do direito de autor. Disponvel em: <http://www.gcarboni.com.br/pdf/G6.pdf>. Acesso em: 18 nov. 2012. EPPLE, Cristiane; CUPPINI, Fernanda Ins Muller; KNIES, Lus Felipe. A evoluo histrica do direito de autor. In: REIS, Jorge Renato dos (Org.) e outros. Estudos de Direito de Autor no Constitucionalismo Contemporneo. Curitiba: Multideia, 2011. EPPLE, Cristiane; RIBEIRO, Felipe Dias. A funo social do direito de autor. In: REIS, Jorge Renato dos; GORCZEVSKI, Clvis (Orgs.). Constitucionalismo contemporneo: debates acadmicos. Santa Cruz do Sul: IPR, 2010. FLORIANO, Neida Terezinha Leal; FLORIANO JNIOR, Mrico. A nova interpretao constitucional: uma (re)leitura necessria em face das transformaes do Estado. In: REIS, Jorge Renato dos; GORCZEVSKI, Clvis (Orgs.). Constitucionalismo contemporneo: debates acadmicos. Santa Cruz do Sul: IPR, 2010. LEMKE, Nardim Dacy. Dicotomia direito privado x direito pblico. Disponvel em: <http://www.buscalegis.ufsc.br/revistas/files/journals/2/articles/22384/public/22384-22 386-1-PB.pdf>. Acesso em: 27 nov. 2012. LUNA, Marta Moreira. O princpio da dignidade da pessoa humana como lcus hermenutico da nova interpretao constitucional. JurisWay, 22 jan. 2009. Disponvel em: <http://www.jurisway.org.br/v2/dhall.asp?id_ dh=1080>. Acesso em: 17 nov. 2012.

INTERSECES JURDiCAS DO DiREiTO PBLiCO E PRiVADO

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MARQUESI, Roberto Wagner. Fronteiras entre o direito pblico e o direito privado. Jus Navigandi, Teresina, ano 10, n. 908, 28 dez. 2005. Disponvel em: <http://jus.com.br/revista/texto/7788>. Acesso em: 16 nov. 2012. MARTINEZ, Vincio Carrilho. Estado de direito social. Jus Navigandi, Teresina, ano 9, n. 384, 26 jul. 2004. Disponvel em: <http://jus.com.br/revista/ texto/ 5494>. Acesso em:16 nov. 2012. MARTINS DE ARAJO, Kleber. Contratos administrativos: clusulas de reajuste de preos e reajustes e ndices oficiais. Jus Vigilantibus, 10 dez. 2003. Disponvel em: <http://www.jusvi.com/artigos/566>. Acesso em: 10 fev. 2012. REIS, Jorge Renato dos; DIAS, Felipe da Veiga. A Constitucionalizao do direito privado brasileiro: a perspectiva do direito autoral. In: REIS, Jorge Renato dos (Org.) e outros. Estudos de direito de autor no constitucionalismo contemporneo. Curitiba: Multideia, 2011. REIS, Jorge Renato dos; GORCZEVSKI, Clvis (Orgs.). Constitucionalismo contemporneo: debates acadmicos. Santa Cruz do Sul: IPR, 2010. THEODORO JNIOR, Humberto. O contrato e sua funo social. Rio de Janeiro: Forense, 2008.

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JLIA BAGATINI & MIGUEL GENILDO GREINER

DIREITO EXTRAPATRIMONIAL DO AUTOR: O SER SOBREPONDO-SE aO TER


Michele Braun
Mestranda em Direito na UNISC. Ps-graduada em Processo e suas Transformaes pela UNISUL (2008) e em Direito Civil e seus Instrumentos de Tutela pela UNIDERP (2010). Graduada em Direito pela UNISC (2003). Participante do grupo de Estudos de Direito de Autor, coordenado pelo prof. Ps-Dr. Jorge Renato dos Reis. Assessora Jurdica da UNISC. Advogada. Contato: michelebraun@bol.com.br.

Luiz Gonzaga Silva Adolfo


Doutor em Direito pela Unisinos. Professor do PPG em Direito da UNISC. Professor do Curso de Direito da Ulbra (Gravata/RS). Participante do grupo de Estudos de Direito de Autor, coordenado pelo prof. Ps-Dr. Jorge Renato dos Reis. Membro da Comisso Especial de Propriedade Intelectual da OAB/RS. Membro da Associao Portuguesa de Direito Intelectual APDI. Advogado. Contato: gonzagaadolfo@yahoo.com.br.

1. INTRODUO. 2. UM APANHADO SOBRE A LEGISLAO DE DIREITOS AUTORAIS NO BRASIL. 3. A CONSTITUCIONALIZAO DO DIREITO PRIVADO E SEUS REFLEXOS SOBRE O DIREITO AUTORAL. 4. O DIREITO EXTRAPATRIMONIAL DO AUTOR: O SER SOBREPONDO-SE AO TER. 5. CONSIDERAES FINAIS. REFERNCIAS.

SUMRIO:

1 INTRODUO
A sociedade contempornea depara-se com um paradoxo no que diz respeito ao contexto das relaes sociais, estabelecido com o advento da Constituio Federal de 1988. Isso pode ser exemplificado com o fato de as relaes antes individuais e privatsticas terem-se tornado alvo de releitura mediante os preceitos da Carta Magna. Os contratos, a propriedade, a famlia, dentre outros conceitos, hoje, so constitucionalizados. O direito autoral, dessa forma, tambm deve s-lo. Assim como os institutos acima mencionados conseguiram desvincular-se do conceito patrimonial que fazia parte, inclusive de sua origem, falando-se da concepo dos institutos, os direitos autorais, gerados tambm sob os mesmos aspectos, devem evoluir em suas caractersticas fundamentais. Superado o contexto acima descrito, os direitos extrapatrimoniais do autor, em alguns instantes esquecidos por parte dos doutrinadores autoralistas, vm tona no momento histrico mais propcio para tal, pois em tempos em que os direitos fundamentais, dentre eles a dignidade da pessoa humana, so conceitos modernos e imprescindveis para as relaes sociais, justo se faz discorrer sobre o tema.

2 UM APANHADO SOBRE A LEGISLAO DE


DIREITOS AUTORAIS NO BRASIL
Os Direitos Autorais no Brasil so regulados pela Constituio Federal de 1988, no artigo 5, incisos XXVII e XXVIII1, e pela Lei
1

Art. 5. Todos so iguais perante a lei, sem distino de qualquer natureza, garantindo-se aos brasileiros e aos estrangeiros residentes no Pas a inviolabilidade do direito vida, liberdade, igualdade, segurana e propriedade, nos termos seguintes: [] XXVII aos autores pertence o direito exclusivo de utilizao, publicao ou reproduo de suas obras, transmissvel aos herdeiros pelo tempo que a lei fixar; XXVIII so assegurados, nos termos da lei: a) a proteo s participaes individuais em obras coletivas e reproduo da imagem e voz humanas, inclusive nas atividades desportivas; b) o direito de fiscalizao do aproveitamento econmico das obras que criarem ou de que participarem aos criadores, aos intrpretes e s respectivas representaes sindicais e associativas; [] (BRASIL. Constituio da Repblica Federativa do Brasil de 1988. Disponvel em: <http://www.planalto.gov.br/ccivil _03/constituicao/constituicaocompilado. htm>. Acesso em: 19 nov. 2012)

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MICHELE BRAUN & LUIZ GONZAgA SILVA ADOLFO

9.610/1998, intitulada Lei dos Direitos Autorais ou LDA. Em um contexto histrico, podem-se apontar os seguintes precursores da referida Lei: em 1927, a Lei dos Cursos de Direito de 1827; o Cdigo Criminal de 1890, que regulou a matria dos crimes contra a propriedade literria, artstica e cientfica; a Constituio da Repblica de 1891, que atribuiu matria nvel constitucional; a Lei 496/1891, denominada Medeiros de Albuquerque em homenagem a seu autor, a qual define e garante os direitos autorais; ainda, o Cdigo Civil de 1916, que define a propriedade literria, a cientfica e a artstica, reguladas pelos artigos 649 a 673; e tambm a Lei 5.988/1973, que nasceu da necessidade de regulao da matria em um nico texto2. A Lei 9.610/1998 foi promulgada com o intuito de oferecer nova roupagem antiga legislao autoral. Pode-se afirmar que a Lei atual iniciou um novo ciclo, abrangendo, inclusive, novas formas de utilizao das criaes protegidas por direitos autorais. No que diz respeito ao contedo da legislao, o direito autoral ramo do Direito Privado que regula as relaes jurdicas, advindas da criao e da utilizao econmica de obras intelectuais estticas e compreendidas na literatura, nas artes e nas cincias.3 Destaca Bittar que o direito autoral est compreendido no mbito do direito privado, embora com caractersticas de normas de ordem pblica, o que garante a consecuo de suas finalidades4. Conforme dispe o artigo 7 da Lei 9.610/1998, o direito de autor e os que lhe so conexos regulam as criaes do esprito, expressas por qualquer meio ou fixadas em qualquer suporte, tangvel ou intangvel, conhecido ou que se invente no futuro5.
2

EPPLE, Cristiane; CUPPINI, Fernanda Ins Muller; KNIES, Luis. A evoluo histrica do direito de autor. In: REIS, J. R.; BOFF, S. O.; DIAS, F. V. et al (Orgs.). Estudos de direito de autor no constitucionalismo contemporneo. Curitiba: Multideia, 2011. p. 30-34. BITTAR, Carlos Alberto. Direito de autor. 2. ed. Rio de Janeiro: Forense Universitria, 1994. p. 8. Idem, p. 8. Art. 7. So obras intelectuais protegidas as criaes do esprito, expressas por qualquer meio ou fixadas em qualquer suporte, tangvel ou intangvel, conhecido ou que se invente no futuro, tais como: I os textos de obras literrias, artsticas ou cientficas; II as conferncias, alocues, sermes e outras obras da mesma natureza; III as obras dramticas e dramtico-musicais; IV as obras coreogrficas e pantommicas, cuja execuo cnica se fixe por escrito ou por outra qualquer forma; V as composies

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DIREITO EXTRAPATRIMONIAL dO AUTOR

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A LDA, em seu artigo 86, esclarece quais as obras que no so objeto de proteo e, nesse caso, o enunciado taxativo. Para Cabral7, [] a lei procurou abranger um universo maior de setores no protegidos, se tornado mais explcita e restritiva, fechando em sete itens o elenco daquilo que no protegido pelo direito autoral. J o artigo 11 dispe sobre quem autor e estabelece a pessoa natural como a criadora das obras intelectuais, artsticas ou cientficas, alm de ampliar a proteo dada aos autores e s pessoas jurdicas nos casos previstos na LDA8.
musicais, tenham ou no letra; VI as obras audiovisuais, sonorizadas ou no, inclusive as cinematogrficas; VII as obras fotogrficas e as produzidas por qualquer processo anlogo ao da fotografia; VIII as obras de desenho, pintura, gravura, escultura, litografia e arte cintica; IX as ilustraes, cartas geogrficas e outras obras da mesma natureza; X os projetos, esboos e obras plsticas concernentes geografia, engenharia, topografia, arquitetura, paisagismo, cenografia e cincia; XI as adaptaes, tradues e outras transformaes de obras originais, apresentadas como criao intelectual nova; XII os programas de computador; XIII as coletneas ou compilaes, antologias, enciclopdias, dicionrios, bases de dados e outras obras, que, por sua seleo, organizao ou disposio de seu contedo, constituam uma criao intelectual. 1 Os programas de computador so objeto de legislao especfica, observadas as disposies desta Lei que lhes sejam aplicveis. 2 A proteo concedida no inciso XIII no abarca os dados ou materiais em si mesmos e se entende sem prejuzo de quaisquer direitos autorais que subsistam a respeito dos dados ou materiais contidos nas obras. 3 No domnio das cincias, a proteo recair sobre a forma literria ou artstica, no abrangendo o seu contedo cientfico ou tcnico, sem prejuzo dos direitos que protegem os demais campos da propriedade imaterial. (BRASIL. Lei 9.610, de 19 de fevereiro de 1998. Disponvel em: <http://www.planalto.gov.br/ccivil_03/leis/ l9610.htm>. Acesso em: 27 jun. 2012)
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Art. 8. No so objeto de proteo como direitos autorais de que trata esta Lei: I as ideias, procedimentos normativos, sistemas, mtodos, projetos ou conceitos matemticos como tais; II os esquemas, planos ou regras para realizar atos mentais, jogos ou negcios; III os formulrios em branco para serem preenchidos por qualquer tipo de informao, cientfica ou no, e suas instrues; IV os textos de tratados ou convenes, leis, decretos, regulamentos, decises judiciais e demais atos oficiais; V as informaes de uso comum tais como calendrios, agendas, cadastros ou legendas; VI os nomes e ttulos isolados; VII o aproveitamento industrial ou comercial das idias contidas nas obras. (BRASIL. Lei 9.610, de 19 de fevereiro de 1998. Disponvel em: <http://www.planalto.gov.br/ccivil_03/leis/l9610.htm>. Acesso em: 27 jun. 2012) CABRAL, Plnio. A nova lei de direitos autorais: comentrios. 4. ed. So Paulo: Harbra, 2003. p. 33.

BRASIL. Lei 9.610, de 19 de fevereiro de 1998. Disponvel em: <http://www.planalto. gov. br/ccivil_03/leis/l9610.htm>. Acesso em: 27 jun. 2012.

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MICHELE BRAUN & LUIZ GONZAgA SILVA ADOLFO

Sobre a dupla natureza do direito de autor, a extrapatrimonial ou moral e a patrimonial, considera-se que
[] a melhor doutrina reconhece-lhes carter hbrido: direito da personalidade pelo atributo moral e direito patrimonial quanto ao aproveitamento econmico da obra. O elemento moral a expresso do esprito criador da pessoa: manifestase com a criao da obra. O elemento patrimonial consiste na retribuio econmica pela produo intelectual, ou seja, na participao do autor nos proventos que da obra de engenho possam advir; surge com a inscrio da obra em um corpus mechanicum e a comunicao dela ao pblico. Mas tais aspectos no so isolados, se cientificamente considerados: integram-se, unem-se, completam-se. Na integrao desses direitos que se acha a unidade da categoria; facetas da mesma realidade so, por natureza, incindveis.9

Podem ser cedidos e/ou transferidos somente os direitos patrimoniais do autor10, pois somente estes podem ser utilizados, frudos e dispostos, dependendo da sua autorizao a utilizao por qualquer modalidade. A Lei de Direito Autoral protege a criao do autor por toda a sua vida e, ainda, por mais setenta anos a contar de 1 de janeiro do ano subsequente sua morte11. Os direitos extrapatrimoniais ou morais do autor so os expostos no artigo 24 da LDA12, esclarecendo Bittar que os direitos morais
9

BITTAR, Carlos Alberto; BITTAR FILHO, Carlos Alberto. Tutela dos direitos da personalidade e dos direitos autorais nas atividades empresariais. So Paulo: Revista dos Tribunais, 2002. p. 19. Art. 28. Cabe ao autor o direito exclusivo de utilizar, fruir e dispor da obra literria, artstica ou cientfica. (BRASIL. Lei 9.610, de 19 de fevereiro de 1998. Disponvel em: <http:// www.planalto.gov.br/ccivil_03/leis/l9610.htm>. Acesso em: 27 jun. 2012)

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Art. 41. Os direitos patrimoniais do autor perduram por setenta anos contados de 1 de janeiro do ano subseqente ao de seu falecimento, obedecida a ordem sucessria da lei civil. Pargrafo nico. Aplica-se s obras pstumas o prazo de proteo a que alude o caput deste artigo. (BRASIL. Lei 9.610, de 19 de fevereiro de 1998. Disponvel em: <http://www.planalto.gov.br/ccivil_03/leis/l9610.htm>. Acesso em: 27 jun. 2012) Art. 24. So direitos morais do autor: I o de reivindicar, a qualquer tempo, a autoria da obra; II o de ter seu nome, pseudnimo ou sinal convencional indicado ou anunciado, como sendo o do autor, na utilizao de sua obra; III o de conservar a obra indita; IV o de assegurar a integridade da obra, opondo-se a quaisquer modificaes ou prtica de atos que, de qualquer forma, possam prejudic-la ou atingi-lo, como autor, em sua reputao ou honra; V o de modificar a obra, antes ou depois de utilizada; VI o de retirar de

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so reconhecidos em funo do esforo e do resultado criativo, a saber, da operao psicolgica, com a qual se materializa, a partir do nascimento da obra, verdadeira exteriorizao da personalidade do autor13.

3 A CONSTITUCIONALIZAO DO DIREITO
PRIVADO E SEUS REFLEXOS SOBRE O DIREITO AUTORAL
A partir da promulgao da Constituio Federal de 1988, iniciou-se um movimento em que inmeros institutos do Direito foram se ajustando, ou deveriam se ajustar, aos fundamentos constitucionais oriundos da Carta Magna. Para Tepedino14, consolida-se o entendimento de que a reunificao do sistema em termos interpretativos s pode ser compreendida com a atribuio de papel proeminente e central Constituio. A Constituio Federal de 1988 passou a aplicar ao sistema legislativo brasileiro os seus princpios, em especial ao direito privado e aos seus institutos, como a propriedade, os contratos, a famlia, entre outros. Assim, esses institutos passaram a ser vistos por um prisma diferenciado, pois os preceitos do texto constitucional transformaram a leitura do ordenamento jurdico de maneira geral15.
circulao a obra ou de suspender qualquer forma de utilizao j autorizada, quando a circulao ou utilizao implicarem afronta sua reputao e imagem; VII o de ter acesso a exemplar nico e raro da obra, quando se encontre legitimamente em poder de outrem, para o fim de, por meio de processo fotogrfico ou assemelhado, ou audiovisual, preservar sua memria, de forma que cause o menor inconveniente possvel a seu detentor, que, em todo caso, ser indenizado de qualquer dano ou prejuzo que lhe seja causado. 1 Por morte do autor, transmitem-se a seus sucessores os direitos a que se referem os incisos I a IV. 2 Compete ao Estado a defesa da integridade e autoria da obra cada em domnio pblico. 3 Nos casos dos incisos V e VI, ressalvam-se as prvias indenizaes a terceiros, quando couberem. (BRASIL. Lei 9.610, de 19 de fevereiro de 1998. Disponvel em: <http://www.planalto. gov.br/ccivil_03/leis/l9610.htm>. Acesso em: 27 jun. 2012)
13

BITTAR, Carlos Alberto. Direito de autor. 2. ed. Rio de Janeiro: Forense Universitria, 1994. p. 43. TEPEDINO, Gustavo. O Cdigo Civil, os chamados microssistemas e a Constituio: premissas para uma reforma legislativa. In: TEPEDINO, Gustavo (Coord.). Problemas de direito civil-constitucional. Rio de Janeiro: Renovar, 2000. p. 13. BAGATINI, Jlia; PELLEGRINI, Grace Kellen de Freitas. O solidarismo e a lei de direitos autorais: notas iniciais acerca da constitucionalizao do direito do autor e a influncia

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De igual forma, enfatiza Reis16, o poder normativo da Carta Magna passa a regular os institutos que eram tratados por cdigos privados. Portanto, a Constituio Federal de 1988 determina que a legislao infraconstitucional seja, ao seu modo, interpretada. Nesse sentido,
[] a perspectiva de interpretao civil-constitucional permite que sejam revigorados os institutos de direito civil, muitos deles defasados da realidade contempornea, e por isso mesmo relegados ao esquecimento e ineficcia, repotencializando-os, de molde a torn-los compatveis com as demandas sociais e econmicas da sociedade atual.17

Para Perlingieri, o Cdigo Civil certamente perdeu a centralidade de outrora18. O texto constitucional passa a exercer o papel unificador do sistema. Houve, portanto, uma mudana de eixo, de paradigma, com o surgimento da chamada constitucionalizao do direito civil. A tbua axiolgica da Constituio Federal de 1988, isto , os valores fundamentais dessa Constituio, passam a ser a dignidade da pessoa humana, a solidariedade social, a erradicao da pobreza, a liberdade e a igualdade substancial19. Portanto, desde que inaugurada a Constituio de 1988, existe um novo pensar sobre toda a legislao infraconstitucional, uma hermenutica atrelada aos direitos fundamentais vigentes: norma
dos princpios constitucionais. In: GORCZEVSKI, Clvis; LEAL, Mnia Clarissa Henning (Orgs.). Constitucionalismo Contemporneo: desafios e perspectivas. Curitiba: Multideia, 2012. p. 293.
16

REIS, Jorge Renato. A construo de um novo direito privado pela efetivao dos direitos fundamentais nas relaes interprivadas. In: VIAL, Sandra Regina Martini; LEAL, Mnia Clarissa Hennig; REIS, Jorge Renato; LEAL, Rogrio Gesta. Anais... II SEMINRIO INTERNACIONAL SOBRE DEMANDAS PBLICAS NA SOCIEDADE CONTEMPORNEA. Porto Alegre: Evangraf, 2005. p. 53. TEPEDINO, Gustavo. Temas de direito civil. Rio de Janeiro: Renovar, 2004. p. 21. PERLINGIERI, Pietro. Perfis do direito civil: introduo ao direito civil constitucional. Traduo de Maria Cristina de Cicco. Rio de Janeiro: Renovar, 2007. p. 6. BAGATINI, Jlia; PELLEGRINI, Grace Kellen de Freitas. O solidarismo e a lei de direitos autorais: notas iniciais acerca da constitucionalizao do direito do autor e a influncia dos princpios constitucionais. In: GORCZEVSKI, Clvis; LEAL, Mnia Clarissa Henning (Orgs.). Constitucionalismo Contemporneo: desafios e perspectivas. Curitiba: Multideia, 2012. p. 296.

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atribudo o sentido [], no processo interpretativo, porm tal sentido enquadra-se aos mandamentos constitucionais, a fim de haver a valorizao dos preceitos assegurados em prol da dignidade humana e da democracia20. Por sua vez, o processo de constitucionalizao do direito privado, que hoje se encontra em sublime momento de efetivao de suas teorias no pas, incorporando-se a toda e qualquer legislao infraconstitucional, no poderia deixar de estar tambm influenciando a leitura da legislao de direito autoral. Como j enfatizou, em outro texto, o segundo autor destas linhas,
[...] preciso repensar o modelo clssico (pode-se dizer tradicional) de um Direito Autoral forjado no modelo liberal-individualista consagrado no ps-Revoluo Francesa e que, assim, se mostra antes freio que motor consagrao plena da dignidade da pessoa humana [].21

Tem-se que o direito de autor , para a legislao brasileira, um direito de contedo econmico-patrimonial, porque traz essa previso. Nesse nterim, de imperiosa importncia a sua leitura sob a orientao dos princpios constitucionais, eis que os direitos fundamentais passam a fazer parte das relaes privadas, o que implica uma leitura completamente nova do sentido das normas constitucionais definidoras de direitos e garantias fundamentais22. O mais importante, levando em considerao a natureza do direito de autor, compreender a densidade que ele contm, pois regula elementos de direitos fundamentais. Explicam Reis e Dias que at
20

FARIA, Josiane Petry; FONTANA, Eliane. Hermenutica filosfica e solidariedade: alguns apontamentos. In: GORCZEVSKI, Clvis; REIS, Jorge Renato dos (Orgs.). Constitucionalismo contemporneo: desafios modernos. Curitiba: Multideia, 2011. p. 256. ADOLFO, Luiz Gonzaga Silva. possvel conciliar o direito autoral clssico com o direito educao. In: COSTA, Marli Marlene Moraes da; LEAL, Mnia Clarissa Hennig (Orgs.). Direitos sociais e polticas pblicas: desafios contemporneos. Santa Cruz do Sul: Edunisc, 2012. Tomo 12. p. 199. BAGATINI, Jli; PELLEGRINI, Grace Kellen de Freitas. O solidarismo e a lei de direitos autorais: notas iniciais acerca da constitucionalizao do direito do autor e a influncia dos princpios constitucionais. In: GORCZEVSKI, Clvis; LEAL, Mnia Clarissa Henning (Orgs.). Constitucionalismo Contemporneo: desafios e perspectivas. Curitiba: Multideia, 2012. p. 299.

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mesmo o componente criativo tem vinculao direta com a liberdade de expresso, um direito fundamental garantido23. Nessa linha de mira, a interpretao da legislao autoral, mesmo que do contedo disposto na prpria Constituio Federal de 1988, como exemplificado no artigo 5, deve estar igualmente atrelada a outros direitos fundamentais expressos na Lei Maior, como o direito de acesso cultura, educao, informao e ao desenvolvimento. Por isso, o autor atual deve ser um intelectual empenhado na defesa da dignidade do autor e na consecuo dos direitos sociais inerentes a sua obra. Nesse sentido, com a constitucionalizao do direito privado envolto numa ponderao de interesses, o direito autoral adquire conotao social.

4 O DIREITO EXTRAPATRIMONIAL DO AUTOR:


O SER SOBREPONDO-SE AO TER
Os direitos extrapatrimoniais do autor nascem juntamente com a criao e so inerentes ao criador de obra literria, artstica e cientfica. O legislador, para reforar a ideia da primazia do direito extrapatrimonial, no artigo 22 da LDA24, disps que pertencem ao autor os direitos morais e patrimoniais sobre a obra que criou, trazendo o direito extrapatrimonial em primeiro lugar na ordem da disposio dos itens no texto do artigo da lei, assim como fez o constituinte em relao aos direitos fundamentais na Constituio Federal de 1988, mencionando esses direitos no incio da Carta Magna. Afirma Moraes que os direitos extrapatrimoniais tm luz prpria. Nascem com a criao da obra, enquanto os patrimoniais surgem a partir de uma comercializao posterior, que pode no ocorrer, caso o autor opte pelo ineditismo25. Portanto, s possvel exercitar
23

REIS, Jorge Renato dos; DIAS, Felipe da Veiga. A constitucionalizao do Direito Privado brasileiro: a perspectiva do direito autoral. In: REIS, J. R.; BOFF, S. O.; DIAS, F. V.; et al (Orgs.). Estudos de direito de autor no constitucionalismo contemporneo. Curitiba: Multideia, 2011. p. 84. BRASIL. Lei 9.610, de 19 de fevereiro de 1998. Disponvel em: <http://www.planalto. gov. br/ccivil_03/leis/l9610.htm>. Acesso em: 27 jun. 2012. MORAES, Rodrigo. Os direitos morais do autor: repersonalizando o direito autoral. Rio de Janeiro: Lumen Juris, 2008. p. 53-54.

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os direitos patrimoniais se o autor, considerando seus direitos extrapatrimoniais, o permitir. Philadelpho Azevedo26 destaca que pelo princpio da personalidade humana se explica o direito do autor de ressalvar perante todos a prpria dignidade de escriptor e de artista. Esse mesmo autor entende que o direito autoral extrapatrimonial tem raiz direta na personalidade. importante mencionar que a denominao direitos morais, trazida pelo texto legal, criticada por diversos doutrinadores, dentre eles Ascenso27, que diz que moral imprprio e incorreto: imprprio, pois no h setores no ticos no direito de autor e incorreto, pois foi importado sem traduo da lngua francesa. O referido autor prefere direitos pessoais. Neste estudo est se utilizando direitos extrapatrimoniais, ou, ainda, direitos morais. Para melhor compreenso dos direitos extrapatrimoniais de autor, cumpre, num primeiro momento, destacar alguns aspectos conceituais e legais sobre eles, para que se compreenda sua fundamentao. Os referidos direitos encontram-se delineados nos artigos 24 a 27 da LDA. No artigo 24 da LDA, nos incisos I a IV, destacam-se os direitos extrapatrimoniais do autor, que so objeto de sucesso. So eles os seguintes direitos: o de reivindicar, a qualquer tempo, a autoria da obra; o de ter seu nome indicado ou anunciado como sendo o autor da obra utilizada; o de conservar a obra indita; e o de assegurar a integridade da obra quando atingida a sua reputao ou honra. De acordo com Branco28, o direito de reivindicar, a qualquer tempo, a autoria da obra, consiste em conferir ao autor o direito de impedir que terceiro atribua a si obra criada por outro. Para Hammes29, quando a obra utilizada publicamente, direito do autor ter o seu nome indicado ou anunciado por ocasio dessa utilizao. Estes so os chamados direitos paternidade da obra.
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AZEVEDO, Philadelpho. Direito moral do escriptor. Rio de Janeiro: Alba, 1930. p. 36. ASCENSO, Jos de Oliveira. Direito autoral. Rio de Janeiro: Forense, 1980. p. 71. BRANCO, Srgio. O domnio pblico no direito autoral: uma obra em domnio pblico. Rio de Janeiro: Lumen Juris, 2011. p. 188. HAMMES, Bruno Jorge. O direito da propriedade intelectual: subsdios para o ensino. 2. ed. So Leopoldo: Unisinos, 2001. p. 62.

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Por conseguinte, o direito de conservar a obra indita caracterizado pela sua no divulgao, deixando-a compreendida somente na esfera ntima do autor30. Como destaca Ascenso31. ningum obrigado a divulgar aquilo que produziu. Nem necessita de se justificar: est no seu inteiro alvedrio publicar ou no, ou divulgar de qualquer forma. oportuno lembrar que, se uma obra foi repugnada pelo autor, em vida, nem mesmo os seus sucessores podero public -la sem que, na viso de Moraes, entrem no mrito da afirmativa. A vontade do autor falecido sempre dever ser preservada32. Em continuao, cumpre tratar-se do direito integridade da obra, sendo importante lembrar que nem todas as modificaes so consideradas violaes: o so desde que prejudiquem a obra ou atinjam a honra ou a reputao do autor33. Pode-se conceituar esse direito moral como a prerrogativa de o autor assegurar a integridade da obra, opondo-se modificao, deformao ou mutilao desautorizadas, que possam atingi-lo, como autor, em sua dignidade. o direito que visa a proteger tanto o criador quanto a criao, tendo em vista que esta constitui um reflexo da personalidade daquele e, consequentemente, uma emanao de sua prpria dignidade como pessoa humana34. J os preceitos indicados nos incisos V a VII, do artigo 24 da LDA, extinguem-se com a morte do autor. So eles os direitos de modificar a obra, antes ou depois de utilizada; de arrependimento; e de acesso a exemplar nico e raro da obra. No que diz respeito ao direito de modificar a obra, antes ou depois de utilizada, bem verdade que, durante o processo de criao, irrestrito o exerccio de sua modificao; no entanto, depois de utilizada, deve-se estar atento para no interferir em direitos de terceiros35. J em relao ao direito de arrependimento, sabe-se que a LDA de 1998 deixou mais difcil o exerccio deste: o autor s poder
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MORAES, Rodrigo. Os direitos morais do autor. Rio de Janeiro: Lumen Juris, 2008. p. 145. ASCENSO, Jos de Oliveira. Direito autoral. Rio de Janeiro: Forense, 1980. p. 72. MORAES, Rodrigo. Os direitos morais do autor. Rio de Janeiro: Lumen Juris, 2008. p. 150. ASCENSO, Jos de Oliveira. Direito autoral. Rio de Janeiro: Forense, 1980. p. 77. MORAES, Rodrigo. Os direitos morais do autor. Rio de Janeiro: Lumen Juris, 2008. p. 167. Idem, p. 203.

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exerc-lo quando a circulao ou a utilizao da obra implicarem afronta sua reputao e imagem36. E sobre o direito de acesso a exemplar nico e raro da obra, esse preceito tem aplicao, especialmente, s artes plsticas, tendo intuito de direito extrapatrimonial do autor quando pretende to somente preservar a memria da obra37. Em relao s caractersticas do direito extrapatrimonial do autor, no artigo 27 da LDA, so previstas apenas duas: a inalienabilidade e a irrenunciabilidade. No entanto, a doutrina prev outras caractersticas para o direito extrapatrimonial do autor, quais sejam: intransmissibilidade inter vivos, imprescritibilidade, perpetuidade dos direitos extrapatrimoniais paternidade e integridade e impenhorabilidade38. Dando seguimento ao estudo, chega-se ao entendimento de que o direito extrapatrimonial do autor, como visto anteriormente, aquele que se estabelece alm da ordem patrimonial, porque transcende a alma do criador. Para Moraes, notadamente, quando o autor cria uma obra intelectual, projeta sua personalidade no objeto criado, sendo esse reflexo de seu esprito criativo uma emanao de sua prpria dignidade como pessoa humana39. A dignidade40 direito reconhecido como o mais importante e essencial para uma existncia digna e uma sociedade justa, tendo sido estabelecido na mais alta lei da hierarquia interna, como direito fundamental41. Considera Moraes que
[...] a dignidade da pessoa humana um valor espiritual e moral inerente pessoa, que se manifesta singularmente na autode36

CABRAL, Plnio. A nova lei de direitos autorais: comentrios. 4. ed. So Paulo: Harbra, 2003. p. 46. MORAES, Rodrigo. Os direitos morais do autor. Rio de Janeiro: Lumen Juris, 2008. p. 246. Idem, p. 12-17. Idem, p. 9. [] a dignidade, como qualidade intrnseca da pessoa humana, irrenuncivel e inalienvel, constituindo elemento que qualifica o ser humano como tal e dele no pode ser destacado, de tal sorte que no se pode cogitar na possibilidade de determinada pessoa ser titular de uma pretenso a que lhe seja concedida dignidade. (SARLET, Ingo Wolfgang. Dignidade da pessoa humana e direitos fundamentais na constituio federal de 1988. Porto Alegre: Livraria do Advogado, 2012. p. 52) GORCZEVSKI, Clvis. Direitos humanos, educao e cidadania: conhecer, educar, praticar. Santa Cruz do Sul: Edunisc, 2009. p. 16.

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terminao consciente e responsvel da prpria vida e que traz consigo a pretenso ao respeito por parte das demais pessoas, constituindo-se um mnimo invulnervel que todo estatuto jurdico deve assegurar, de modo que, somente excepcionalmente, possam ser feitas limitaes ao exerccio dos direitos fundamentais, mas sempre sem menosprezar a necessria estima que merecem todas as pessoas enquanto seres humanos. []42

Registre-se, ainda, que a Constituio Federal de 1988, embutida de valores-guia eleitos para a arquitetura do sistema jurdico, entre os quais se encontra o princpio da dignidade da pessoa humana, deve projetar a defesa das prprias condies de construo de uma sociedade que capaz de pactuar valores comuns e constru-los, dentro de um sistema razovel de medidas e parmetros para a arquitetura do convvio social43. A par disso, para Prez Luo, no constitucionalismo das ltimas dcadas, fizeram eco algumas das concepes mais relevantes e marcantes desse perodo, pois
[...] aludir a um sistema constitucional dos direitos fundamentais sugere, de imediato, a questo da interdependncia ou mtua implicao existente entre tais direitos; j que a unidade de sentido no aparece como uma qualidade das singulares formulaes normativas de cada um dos direitos fundamentais, mas como uma caracterstica de todos eles enquanto conjunto.44

Diante do exposto e levando-se em considerao os fundamentos do direito extrapatrimonial do autor, este precisa estar em sintonia com os direitos fundamentais e, como se nota, de modo especial
42

MORAES, Alexandre de. Direitos humanos fundamentais: teoria geral, comentrios aos arts. 1 a 5 da Constituio da Repblica Federativa do Brasil, doutrina e jurisprudncia. 7. ed. So Paulo: Atlas, 2006. p. 48. BITTAR, Eduardo C. B. Hermenutica e Constituio: a dignidade da pessoa humana como legado modernidade. In: BITTAR, Eduardo C. B; FERRAZ, Anna Candida da Cunha (Orgs.). Direitos humanos fundamentais: positivao e concretizao Osasco: EDIFIEO, 2006. p. 45. PREZ-LUO, Antonio Henrique. Perspectivas e tendncias atuais do estado constitucional. Traduo de Jos Luis Bolzan de Morais e Valria Ribas do Nascimento. Porto Alegre: Livraria do Advogado, 2012. p. 18.

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com o princpio da dignidade da pessoa humana, para que no desprestigie as suas prerrogativas. Estabelece Sarlet que o referido princpio constitucional o de maior hierarquia axiolgico-valorativa no sistema brasileiro45. Inclusive, a Constituio Federal no teria um leque de princpios fundamentais se no fosse para, no plano hermenutico, influenciar todo o corpo legislativo infraconstitucional46. Por isso a repersonalizao pela qual passa o direito civil deve contaminar tambm o direito autoral. Considerando-se que a leitura dos direitos extrapatrimoniais do autor, com o ser sobrepondo-se ao ter, caminha na mesma direo da constitucionalizao do direito de autor, pode-se conceituar essa releitura do direito autoral como fenmeno contemporneo de regresso da pessoa humana ao centro do Direito; [] ao considerar o homem como o centro dos interesses, prioriza bem mais a sua dignidade do que as relaes patrimoniais47. imperiosa a humanizao dos direitos autorais, sendo relevante esclarecer aqui que ela se inicia dando os devidos crditos aos direitos extrapatrimoniais, pois estes protegem os direitos autorais em sua perspectiva de criao, sem os vnculos mercadolgicos encruados no mundo hodierno.
Com isso no se projeta a expulso e a reduo quantitativa do contedo patrimonial no sistema jurdico e naquele civilstico em especial; o momento econmico, como aspecto da realidade social organizada, no eliminvel. A divergncia, no certamente de natureza tcnica, concerne a avaliao qualitativa do momento econmico e disponibilidade de encontrar, na exigncia de tutela do homem, um aspecto idneo, no a humilhar a aspirao econmica, mas, pelo menos, a atribuir-lhe uma justificativa institucional de suporte ao livre desenvolvimento da pessoa.48
45

SARLET, Ingo Wolfgang. Dignidade da pessoa humana e direitos fundamentais na Constituio Federal de 1988. Porto Alegre: Livraria do Advogado, 2012. p. 85. ADOLFO, Luiz Gonzaga Silva. Obras privadas, benefcios coletivos: a dimenso pblica do direito autoral na sociedade da informao. Porto Alegre: Sergio Fabris Editor, 2008. p. 62. MORAES, Rodrigo. Os direitos morais do autor. Rio de Janeiro: Lumen Juris, 2008. p. 47. PERLINGIERI, Pietro. Perfis do direito civil: introduo ao direito civil constitucional. Rio de Janeiro: Renovar, 2007. p. 33.

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Ainda entona Perlingieri que os institutos patrimoniais, por vezes, so incompatveis com os princpios constitucionais; por isso, esto sempre inclinados a adequar-se aos novos valores, na passagem de uma jurisprudncia civil dos interesses patrimoniais a uma mais atenta aos valores existenciais49. A repersonalizao do direito autoral, o ser sobrepondo-se ao ter, amplia e redimensiona os valores extrapatrimoniais, humanizando o direito e enaltecendo a dignidade da pessoa humana. Realizando-se um paralelo, percebe-se que, para Moraes, a chamada despatrimonializao no significa desprezo s relaes econmicas. Denota, sim, mudana paradigmtica do patrimonialismo para o personalismo50. preeminente a necessidade de buscar os direitos extrapatrimoniais da vala marginal na qual se encontram, pois estes so os verdadeiros direitos autorais. Infelizmente, a viso patrimonialista (materialista) ainda s consegue enxergar o ter em detrimento do ser. tarefa que se impe ao autoralista do sculo XXI voltar os olhos pessoa humana. [] O Direito Autoral no pode ser despido de sua vocao humanista como, h tempos, vem exigindo o capitalismo51. Por todo o exposto, percebe-se que o Estado moderno organizado idealizando um compromisso constitucionalmente garantido de realizar o interesse de cada pessoa.52 Sendo assim, a proteo da pessoa do criador e a dos direitos extrapatrimoniais do autor asseguram a verdadeira essncia de ser autor. Faz-se imprescindvel a valorizao da proteo do ser humano criador.

5 CONSIDERAES FINAIS
Com base nessas reflexes, percebe-se que, por muito tempo, o direito extrapatrimonial do autor ficou esquecido, mas, no contexto
49

PERLINGIERI, Pietro. Perfis do direito civil: introduo ao direito civil constitucional. Rio de Janeiro: Renovar, 2007. p. 33. MORAES, Rodrigo. Os direitos morais do autor. Rio de Janeiro: Lumen Juris, 2008. p. 47. Idem, p. 48. PERLINGIERI, Pietro. Perfis do direito civil: introduo ao direito civil constitucional. Rio de Janeiro: Renovar, 2007. p. 54.

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atual, parece retornar do sono letrgico a que estava subjugado. Com o advento da constitucionalizao do direito privado, introduzida aps a promulgao da Constituio Federal de 1988, iniciou-se precioso momento para os referidos direitos. Imperiosos valores vieram tona, como os estabelecidos pelos direitos fundamentais, entre os quais se pode citar o princpio da dignidade da pessoa humana, o mais importante deles. O ser pde tomar espao nas relaes sociais, no mais impregnadas por conceitos privatsticos, individuais e patrimoniais. O ter teve regulada sua relao subsidiria da qual jamais deveria ter-se ausentado. A dignidade da pessoa humana deve ser preceito condizente com as relaes sociais, em especial as decorrentes do direito autoral, pois s assim se saber que a pessoa do autor no estar esquecida, que essa pessoa ser o centro das atenes e que seus direitos extrapatrimoniais sero respeitados e privilegiados. Concluindo, faz-se imprescindvel a (re)leitura dos preceitos do direito extrapatrimonial do autor sob os princpios fundamentais dispostos na Carta Magna, priorizando os direitos extrapatrimoniais do autor em detrimento dos direitos patrimoniais, pois somente aqueles asseguram a verdadeira essncia do ser autor, valorizando o ser humano criador.

REFERNCIAS
ADOLFO, Luiz Gonzaga Silva. possvel conciliar o direito autoral clssico com o direito educao. In: COSTA, Marli Marlene Moraes da; LEAL, Mnia Clarissa Hennig (Orgs.). Direitos sociais e polticas pblicas: desafios contemporneos. Santa Cruz do Sul: Edunisc, 2012. Tomo 12. ADOLFO, Luiz Gonzaga Silva. Obras privadas, benefcios coletivos: a dimenso pblica do direito autoral na sociedade da informao. Porto Alegre: Sergio Fabris Editor, 2008. ASCENSO, Jos de Oliveira. Direito autoral. Rio de Janeiro: Forense, 1980. AZEVEDO, Philadelpho. Direito moral do escriptor. Rio de Janeiro: Alba, 1930. BAGATINI, Jlia; PELLEGRINI, Grace Kellen de Freitas. O solidarismo e a lei de direitos autorais: notas iniciais acerca da constitucionalizao do direito do autor e a influncia dos princpios constitucionais. In: GORCZEVSKI, Clovis; LEAL, Mnia Clarissa Henning (Orgs.). Constitucionalismo Contemporneo: desafios e perspectivas. Curitiba: Multideia, 2012.

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MICHELE BRAUN & LUIZ GONZAgA SILVA ADOLFO

O PRINCPIO DA PROTEO DA CONFIANA E SUA APLICAO NOS CONTRATOS DE DIREITO DE AUTOR


Ana Paula Pinto da Rocha
Mestranda em Direito pela Universidade de Santa Cruz do Sul (UNISC), na linha de pesquisa Constitucionalismo Contemporneo. Especialista em Direito Tributrio e Empresarial pela Faculdade de Direito de Santa Maria (FADISMA). Especialista em Direito Processual Civil pela Universidade da Regio da Campanha (URCAMP). Integrante dos Grupos de Estudos Direito do Autor e Interseces Jurdicas entre o Pblico e o Privado, ambos coordenados pelo Prof. Ps-Dr. Jorge Renato dos Reis. Integrante e pesquisadora do projeto O Direito de Autor no Constitucionalismo Contemporneo: um estudo comparado Brasil x Uruguai, com apoio financeiro do Conselho Nacional de Desenvolvimento Cientfico e Tecnolgico. Advogada. Contato: anapprocha2@hotmail.com

Arthur Felipe Gressler


Acadmico do 4 Semestre do Curso de Direito da Universidade de Santa Cruz do Sul (UNISC). Bolsista do Programa Unisc de Iniciao Cientfica (PUIC). Participante do Grupo de Estudo Direito de Autor e do Projeto de Pesquisa Direito de Autor no Constitucionalismo Contemporneo, ambos coordenados pelo Prof. Ps-Dr. Jorge Renato dos Reis. Integrante e pesquisador do projeto O Direito de Autor no Constitucionalismo Contemporneo: um estudo comparado Brasil x Uruguai, com apoio financeiro do Conselho Nacional de Desenvolvimento Cientfico e Tecnolgico Contato: arthurfg@yahoo.com.br

1. INTRODUO. 2. O TRATAMENTO JURDICO DO DIREITO DE AUTOR E SUAS FORMAS CONTRATUAIS. 3. A CONFIANA LEGTIMA COMO PRINCPIO: NOTAS INTRODUTRIAS. 4. A POSSIBILIDADE DA APLICAO DO PRINCPIO DA PROTEO DA CONFIANA LEGTIMA NO CONTEXTO DOS CONTRATOS DE DIREITO DE AUTOR. 5. CONSIDERAES FINAIS. REFERNCIAS.

1 INTRODUO
Na atualidade, o que se observa um direito civil constitucionalizado, ou seja, que atenda aos ideais constitucionais, principalmente no que tange aos negcios jurdicos, os quais, por sua vez, deixaram de ser apenas um pacto firmado entre as partes e para as partes. Hoje, o contrato vai alm, devendo ter como parmetro fundante a sua funo social, que o obriga a atender tambm os interesses da coletividade. Sob essa tica que se procura tratar da temtica dos contratos dentro do contexto do direito autoral, vislumbrando a possibilidade da aplicao do princpio da proteo da confiana das expectativas dos contratantes para que o negcio jurdico se d da maneira mais justa e eficaz para ambas as partes e tambm no que tange aos seus reflexos para a coletividade. O princpio da proteo da confiana, como se observar, advm dessa necessidade da legislao civil, aplicvel tambm aos contratos de direito autoral, de entrelaamento aos ditames constitucionais, mais especificamente dignidade humana e solidariedade. Observa-se, hoje, uma sociedade cada vez mais complexa e que ressalta cada vez mais os aspectos econmicos dos contratos, no sendo diferente com o direito de autor. Assim, a observncia da temtica proposta, pouco tratada pela doutrina, busca enfatizar a necessidade do aspecto moral do negcio jurdico, ou melhor, do resgate de ideias que, mesmo manifestas em lei, por vezes, so esquecidas em detrimento de ganhos econmicos por parte de grandes indstrias do entretenimento.

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SUMRIO:

2 O TRATAMENTO JURDICO DO DIREITO DE


AUTOR E SUAS FORMAS CONTRATUAIS
Inegvel a caracterstica sui generis do direito de autor no que tange a sua natureza jurdica, pois, alm de cuidar do aspecto moral, trata tambm da questo patrimonial que envolve as criaes intelectuais, sejam estas artsticas, cientficas ou literrias. A Lei 9.610/98, que regula o direito do autor no sistema jurdico brasileiro, no est inserida dentro da categoria dos direito reais e nem dos direitos pessoais, como explica Bittar:
[] com efeito, os direitos autorais no se cingem, nem categoria dos direitos reais, de que se revestem apenas os direitos denominados patrimoniais, nem dos direitos pessoais, em que se alojam os direitos morais. Exatamente porque se bipartem nos dois citados feixes de direitos mas que, em anlise de fundo, esto, por sua natureza e sua finalidade, intimamente ligados, em conjunto incindvel no podem os direitos autorais se enquadrar nesta ou naquela das categorias citadas, mas constituem nova modalidade de direitos privados. So direitos de cunho intelectual, que realizam a defesa dos vnculos, tanto pessoais, quanto patrimoniais, do autor com sua obra, de ndole especial, prpria, ou sui generis, a justificar a regncia especfica que recebem nos ordenamentos jurdicos do mundo atual.1

Diante dessa natureza singular, as criaes do intelecto, quando legalmente protegidas, englobam um cuidado no s com os lucros advindos desta, mas tambm com o aspecto moral de seu criador, j que toda a criao advm de seu engenho e porque tambm no dizer de caractersticas prprias de sua personalidade, havendo, assim, profunda inerncia entre criador e criao. Porm, na prpria Lei de Direito Autoral (LDA) possvel observar algumas excees2 nas quais se pode utilizar uma obra sem
1

BITTAR, Carlos Alberto. Direito de Autor. 3. ed. Rio de Janeiro: Forense Universitria, 2001. p. 11. O artigo 46 da Lei 9.610/98 assim refere: Art. 46. No constitui ofensa aos direitos autorais: I a reproduo: a) na imprensa diria ou peridica, de notcia ou de artigo

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a necessidade de prvia consulta ou manifestao do autor. Ressalva-se aqui o carter restritivo dessa disposio, como esclarece Pelegrini:
[] a prpria LDA traz excees a essas exigncias, indicando hipteses em que pode ser utilizada a obra sem a necessidade de prvia consulta ou manifestao do autor. Os negcios jurdicos baseados no direito do autor devem ser interpretados de forma restritiva, razo pela qual deve ser considerado taxativo o rol de casos de uso livre, dentro do prazo de proteo legal, previsto na lei.3

informativo, publicado em dirios ou peridicos, com a meno do nome do autor, se assinados, e da publicao de onde foram transcritos; b) em dirios ou peridicos, de discursos pronunciados em reunies pblicas de qualquer natureza; c) de retratos, ou de outra forma de representao da imagem, feitos sob encomenda, quando realizada pelo proprietrio do objeto encomendado, no havendo a oposio da pessoa neles representada ou de seus herdeiros; d) de obras literrias, artsticas ou cientficas, para uso exclusivo de deficientes visuais, sempre que a reproduo, sem fins comerciais, seja feita mediante o sistema Braille ou outro procedimento em qualquer suporte para esses destinatrios; II a reproduo, em um s exemplar de pequenos trechos, para uso privado do copista, desde que feita por este, sem intuito de lucro; III a citao em livros, jornais, revistas ou qualquer outro meio de comunicao, de passagens de qualquer obra, para fins de estudo, crtica ou polmica, na medida justificada para o fim a atingir, indicando-se o nome do autor e a origem da obra; IV o apanhado de lies em estabelecimentos de ensino por aqueles a quem elas se dirigem, vedada sua publicao, integral ou parcial, sem autorizao prvia e expressa de quem as ministrou; V a utilizao de obras literrias, artsticas ou cientficas, fonogramas e transmisso de rdio e televiso em estabelecimentos comerciais, exclusivamente para demonstrao clientela, desde que esses estabelecimentos comercializem os suportes ou equipamentos que permitam a sua utilizao; VI a representao teatral e a execuo musical, quando realizadas no recesso familiar ou, para fins exclusivamente didticos, nos estabelecimentos de ensino, no havendo em qualquer caso intuito de lucro; VII a utilizao de obras literrias, artsticas ou cientficas para produzir prova judiciria ou administrativa; VIII a reproduo, em quaisquer obras, de pequenos trechos de obras preexistentes, de qualquer natureza, ou de obra integral, quando de artes plsticas, sempre que a reproduo em si no seja o objetivo principal da obra nova e que no prejudique a explorao normal da obra reproduzida nem cause um prejuzo injustificado aos legtimos interesses dos autores. (BRASIL. Lei 9.610/98, de 19 de fevereiro de 1998)
3

PELLEGRINI, Grace Kellen de Freitas. A proteo constitucional e legal do direito de autor. In: REIS, Jorge Renato dos; BOFF, Salete Oro; DIAS, Felipe da Veiga; PELLEGRINI, Grace Kellen de Freitas; TOLOTTI, Stella Monson. Estudos de direito de autor no constitucionalismo contemporneo. Curitiba: Multideia, 2011. p. 49.

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Quanto ao aspecto patrimonial contemplado pela legislao, cumpre ressaltar que este se reveste de carter de temporariedade, pois existe prazo para que o autor possa usufruir de sua criao, sendo que, aps sua fruio, a obra cair em domnio pblico. A figura do domnio pblico representa [] uma espcie de compensao, frente ao monoplio exercido pelo autor []4 e diz respeito possibilidade da obra se tornar [] res communis omnium (coisa comum de todos), de modo que podem ser utilizadas livremente por quem quer que seja, com ou sem o intuito de lucro.5 Impossvel no citar o fato de que os direitos de autor tambm esto regulamentados pela Constituio Federal de 1988, constando do artigo 5 da Carta Magna, nos incisos XXVII e XXVIII, tratando-se, portanto, de um dos direitos fundamentais e garantias individuais da pessoa humana. Aqui, destaca-se a crtica feita por Bitelli, dizendo que
[] no se pode deixar de criticar a redao da CF na previso do Direito de Autor, eis que, em nossa opinio, tanto bastava que no mesmo art. 5 estivesse previsto que garantido o direito de autor, como ocorre com o direito de propriedade no inciso XXII ou direito de herana no inciso XXX, por exemplo. No direito dos autores o atributo fundamental de sua estrutura dual o moral de onde decorre o patrimonial, pelo que a CF no deveria esculpir a conferncia de um direito to importante a partir de um de seus atributos, de vis notadamente material quando se trata de um direito intelectual onde o lado incorpreo ligado personalidade do criador o que mais releva. A explorao comercial, contratual e negocial do atributo patrimonial uma decorrncia antecedida pelo ntimo da criao, pelo autor, de sua obra, quando nascem todos os atributos de direito. Como um direito moral do autor manter sua obra indita, e, portanto, fora do comrcio, seria possvel, se concluir que o direito moral precede ao direito patrimonial em grau de importncia, pelo que este casusmo constitucional demonstra um ato falho de cobia pela busca e garantia do resultado financeiro do atributo patrimonial.6
4

BITTAR, Carlos Alberto. Direito de Autor. 3. ed. Rio de Janeiro: Forense Universitria, 2001. p.112. SOUZA, Carlos Fernando Mathias de. Direito Autoral. Braslia: Braslia Jurdica, 1998. p. 36. BITELLI, Marcos Alberto SantAnna. Contratos de Direito de Autor Parte Geral. In: JABUR, Gilberto Haddad; PEREIRA JNIOR, Antonio Jorge (Coord.). Direito dos Contratos. So Paulo: Quartier Latin, 2006. p. 341.

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Ainda quanto s determinantes econmicas do direito de autor, associa-se cada vez mais esse ramo do Direito com a recompensa econmica que a obra traz ao seu criador.
I A associao cada vez mais estreita do Direito de Autor a setores muito poderosos da atividade econmica marca tambm profundamente a nossa poca. O direito de autor nasce amparado na imagem do escritor cuja criatividade se recompensa, embora j nos primeiros tempos seja evidente a marca da atividade editorial. [] II A situao econmico-social do autor no corresponde hoje viso clssica do criador independente, como que artesanal na elaborao da obra.7

Dessa forma, procura-se, neste estudo, dar nfase aos contratos advindos do direito autoral, visando cesso e ao uso desses direitos em razo da criao de obra artstica, literria ou cientfica, mais especificamente a utilizao desses contratos com o intuito do cumprimento do direito de sequncia, definido por Senise como
[] meio pelo qual o autor poder vir a perceber direitos patrimoniais de cada reproduo da sua obra e de cada autorizao que der para divulgao da obra, seja pelo meio originrio ou mediante a insero da criao em outra espcie de suporte mecnico (adaptao, verso e assim por diante).8

Ainda sobre os contratos, possvel dizer que o direito moral ordena todo o sistema contratual do direito de autor, fazendo com que a autonomia da vontade seja limitada em razo das normas legais. Dessa maneira, as obrigaes assumidas no direito de autor, todas as relaes se apresentam dependentes do direito moral, que delas constitui, a um s tempo, base e limite9. O mesmo autor, inclusive, enumera princpios gerais prprios aos contratos de direito de autor:
7 8

ASCENSO, Jos de Oliveira. Direito Autoral. Rio de Janeiro: Renovar, 1997. p. 8-9. LISBOA, Roberto Senise. Contratos Difusos e Coletivos: consumidor, meio ambiente, trabalho, agrrio, locao, autor. So Paulo: Revista dos Tribunais, 1997. p. 453. Idem, p. 91.

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[] a) existncia de regras legais prprias de forma e de substncia, para as obrigaes assumidas pelo autor, como limites s convenes particulares; b) instrumentao dos negcios jurdicos por escrito, com a delimitao apartada e precisa de casa direito envolvido; c) alcance limitado das obrigaes assumidas pelo autor, em face do respeito devido aos direitos morais; d) da, impossibilidade total de cesso absoluta de direitos, porque permanecem sempre os direitos morais na regncia do vnculo obrigacional; e) impossibilidade de cesso total, global ou indefinida de obras a produzir, porque limitativa da liberdade individual; f) impossibilidade de aproveitamento da obra por outra pessoa, nos contratos possveis, fora dos limites decorrentes da natureza da obra e dos respectivos termos; g) necessidade de autorizao autoral em qualquer forma de utilizao econmica da obra; h) participao pecuniria do autor em qualquer forma de utilizao econmica da obra; i) interpretao estrita dos negcios jurdicos celebrados pelo autor; j) determinao de regras prprias para a execuo dos contratos firmados pelos autores.10

Assim, possvel eleger como principais tipos contratuais11, especficos do direito de autor, o contrato de Cesso de Direitos (no qual o cessionrio obtm do autor ou de seus sucessores o direito de uso e explorao econmica da obra); Contrato de Edio ( celebrado quando o autor entrega a sua obra a interessado para que a reproduza, explorando-a economicamente, de acordo com os limites fixados pelos contratantes autor e editor); Contrato de Encomenda (quando o autor se compromete a realizar determinada obra a pedido do contratante); Contrato de Representao Dramtica ( celebrado quando empresrio d suporte tcnico e financeiro obra, podendo explor-la pecuniariamente); Contrato de Produo (aqui o autor autoriza algum que d determinado suporte obra, visando promoo de sua reproduo pelos meios de comunicao); Contrato de Execuo (ocorre quando o autor cede os direitos patrimoniais de obra musical a outrem para que este a divulgue e a explore economicamente); Contrato de Obra Futura (aqui, o autor se obriga a confeccionar obra,
10

LISBOA, Roberto Senise. Contratos Difusos e Coletivos: consumidor, meio ambiente, trabalho, agrrio, locao, autor. So Paulo: Revista dos Tribunais, 1997. p. 93. Classificao baseada na obra: LISBOA, Roberto Senise. Contratos Difusos e Coletivos: consumidor, meio ambiente, trabalho, agrrio, locao, autor. So Paulo: Revista dos Tribunais, 1997.

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obrigando-se a ced-la ao interessado pelo prazo mximo de cinco anos para que este a explore economicamente)12. Com base em tais premissas, passa-se a analisar a confiana legtima como princpio.

3 A CONFIANA LEGTIMA COMO PRINCPIO:


NOTaS INTRODUTRIaS
Para esclarecer de que se trata o princpio da confiana legtima, inicialmente, necessrio fazer algumas consideraes sobre o que so princpios e como estes se enquadram em nosso ordenamento jurdico. Dentro de uma viso clssica do que seria um princpio, Alexy aduz que os princpios so razes prima facie, sendo mandados de otimizao que se caracterizam porque podem ser cumpridos em diferentes graus e que a medida devida de seu cumprimento no s depende das possibilidades reais, mas tambm das possibilidades jurdicas13. Pelos princpios se exprimem os valores fundamentais de todo o ordenamento jurdico, no constituindo estes o mundo das regras, que tem carter especfico de aplicao. Contudo, cabe lembrar que ambos fazem parte do gnero norma. Segundo Alexy14, no possvel a existncia de anulao de um princpio em detrimento de outro. O que se busca, em caso de conflito entre estes, a sua harmonizao, baseando-se na ideia de que um princpio pode preceder o outro dentro do caso concreto; porm, sem haver a rejeio completa de um em razo do outro. A complementaridade que fala mais alto. Os princpios podem ser expressos ou no expressos. Os primeiros, como a prpria denominao j sugere, encontram-se positi12

Barros apresenta em sua classificao dos contratos de direito de autor, o Contrato de traduo (quando algum assume o compromisso de traduzir a obra de outrem mediante pagamento, e o Contrato de alienao de obra de arte ou manuscrito que visa a transmisso do direito de expor, a obra de arte ou manuscrito, ao pblico mediante remunerao, mas no d o direito de reproduzi-la. (BARROS, Wellington Pacheco. Contratos: estudos sobre a moderno teoria geral. Porto Alegre: Livraria do Advogado Editora, 2004. p. 171) ALEXY, Robert. Teora de los derechos fundamentales. 2. ed. Madrid: Centro de Estudios Polticos y Constitucionales, 2007. p. 68. [Traduo livre]. Idem, p. 70-71. [Traduo livre].

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vados dentro do ordenamento jurdico, j os no expressos so os que surgem em razo da interpretao, como explica Bobbio:
[] ao lado dos princpios gerais expressos, h os no expressos, ou seja, aqueles que se podem tirar por abstrao de normas especificas ou pelo menos no muito gerais: so princpios ou normas generalssimas, formuladas pelo intrprete, que busca colher, comparando normas aparentemente diversas entre si, aquilo a que comumente se chama o esprito do sistema []15

Dito isso, possvel verificar que, aos contratos de direito de autor, subsidiariamente aplicvel aquelas normas presentes dentro do ordenamento civil brasileiro, j que estas, com a entrada em vigor do atual Cdigo Civil, tomaram posio de harmonia com o texto constitucional. Nesse sentido, vale transcrever Adolfo, que refere sobre a necessidade da renovao do direito autoral, passando este de uma conduta privatista compreenso do fim social inerente ao seu contedo e, portanto, necessidade de uma maior integrao aos princpios constitucionais:
A pedra angular, todavia, espera-se tenha ficado clara nestas linhas, a de um Direito Autoral renovado, vinculado necessariamente a seu fim social e aos princpios constitucionais, mormente o da dignidade da pessoa humana, que muitas vezes impe seu abrandamento para a concretizao desta, naquilo que se convencionou denominar em instante pretrito de maximizao dos benefcios sociais neste domnio, com uma viso ampliada das limitaes, superando o Direito Autoral em sua viso eminentemente privatstica e as limitaes como se fossem numerus clausus como se v na teoria autoralstica tradicional.16

15

BOBBIO, Norberto. Teoria do ordenamento jurdico. 10. ed. Braslia: Universidade de Braslia, 1999. p. 159. ADOLFO, Luiz Gonzaga Silva. Obras privadas, benefcios coletivos: a dimenso pblica do direito autoral na sociedade da informao. Porto Alegre: Sergio Antonio Fabris, 2008. p. 336.

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possvel afirmar que as relaes contratuais abarcadas pelo direito de autor tm em sua generalidade carter privado, adentrando, assim, na regra geral, referente aos contratos, ditada pelo Cdigo Civil, sem descuidar, obviamente, dos direitos fundamentais presentes na Constituio Federal.
Alm do Estado, entendemos que os particulares devem necessariamente estar vinculados aplicao dos direitos fundamentais em suas relaes privadas. Do contrrio, vrios seriam os problemas prticos caso fosse adotada a teoria de no aplicao dos direitos fundamentais s relaes privadas. []17

Dentro dos princpios gerais do negcio jurdico, o atual sistema civil confere grande importncia ao princpio da boa-f objetiva, que, nas palavras de Roberto Senise Lisboa, [] influi e se complementa harmonicamente com outros princpios expressos e tambm com princpios no expressos.18 Nesse contexto que se enquadra o princpio da proteo da confiana, tendo se desenvolvido mais fortemente na Alemanha a partir do incio dos anos cinquenta, no momento do ps-guerra, quando o Estado social alemo passa a desempenhar um rol mais amplo de atribuies. Cumpre ressaltar que o princpio da boa-f objetiva considerado como o instituto que influenciou o surgimento do princpio da proteo da confiana, como explica Arajo19. A boa-f objetiva oriunda da bonae fidei iudicia do Direito romano nasceu originariamente no direito privado e com a evoluo passou a ser aplicada tambm ao direito pblico, sendo que, aps a Segunda Guerra, o Poder Judicirio alemo comeou a empregar a boa-f objetiva visando a proteo do cidado perante o Estado, surgindo da a semente que veio transformar-se no princpio da proteo da confiana (Vertrauensschutz).
17

BRANCO JNIOR, Srgio Vieira. Direitos Autorais na Internet e o Uso de Obras Alheias. In: DRUMMOND, Victor (Coord.). Coleo Direitos Autorais e Temas Afins. Rio de Janeiro: Lumen Juris, 2007. p. 128. LISBOA, Roberto Senise. Confiana Contratual. So Paulo: Atlas, 2012. p. 31. ARAJO, Valter Shuenquener de. O princpio da proteo da confiana: uma nova forma de tutela do cidado diante do Estado. Niteri: Impetus, 2009. p. 23-24.

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Dessa forma, possvel afirmar que o princpio da proteo da confiana teve nascedouro na necessidade de proteo do indivduo perante o Estado, no sentido de assegurar seus direitos contra a prtica de aes arbitrrias ou injustas do ente pblico. Quando se parte de uma abordagem estritamente conceitual e principiolgica, pode-se dizer que o princpio da proteo da confiana legtima um mandado de otimizao, como nos ensina Alexy20, j supracitado, devendo atingir um estado de confiana baseado em razo da realizao de alguns comportamentos:
[] a confiana, adjetivada como legtima, um verdadeiro princpio, isto : uma norma imediatamente finalstica, estabelecendo o dever de ser atingido um estado de coisas (isto : o estado de confiana) para cuja realizao necessria adoo de determinados comportamentos.21

Um fundamento muito presente no princpio da proteo da confiana o fato de que ele tem uma grande carga sociolgica em seu sentido, pois procura renovar um sentimento que, em uma sociedade liberal e individualista, era impensvel ou pouco provvel, que a confiana. Cumpre ressaltar a importncia do princpio da proteo da confiana, que, mesmo no expresso e ainda pouco explorado pela doutrina brasileira, possui tambm, alm de seu vis subjetivo que se traduz por uma questo psicolgica dos contratantes, carter objetivo, voltando-se para a questo da estabilidade do negcio, como explica Lisboa:
A confiana subjetiva psicolgica e voltada para a questo da estabilidade sob um duplo aspecto: a sensao de estabilidade que o sistema jurdico oferece pessoa e a que o negcio jurdico lhe confere. Sob a perspectiva do confiante, ela pessoal e
20

ALEXY, Robert. Teora de los derechos fundamentales. 2. ed. Madrid: Centro de Estudios Polticos y Constitucionales, 2007. MARTINS-COSTA, Judith. Princpio da Segurana Jurdica na Relao entre Estado e os Cidados: a segurana como crdito de confiana. Revista CEJ, Braslia, n. 27, p. 114-115, out./dez. 2010. Disponvel em <http://www2.cjf.jus.br/ojs2/index.php/cej/arti cle/ viewFile/641/821>.

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intransfervel: acredita-se por motivos juridicamente razoveis ou no, e conclui-se ou executa-se o contrato, se for o caso. J a confiana objetiva, enquanto valor, voltada diretamente para o problema da estabilidade negocial, diante de uma anlise da conduta de outro negociante. Logo, a confiana tambm um valor fundamental do negcio jurdico, mas que no tem a sua gnese a partir do sistema legal. gerada pelas partes. Confiar nas normas em vigor no acreditar no negcio jurdico em si. A confiana negocial focada, delimitada pessoa do outro, ao contedo do pacto e certeza de que os riscos que porventura vierem a acontecer no impediro a satisfao do interesse.22

Dentro de tais parmetros e diante de uma sociedade que contrata massivamente, resta difcil saber em quem confiar no momento do desenvolvimento do negcio jurdico, j que hoje ocorre o fenmeno da despersonalizao negocial23, no qual possvel contratar determinado servio pela internet ou telefone, sendo impossvel prever se o objeto da contratao ir se perfectibilizar ou no. Assim, na tentativa de dar as relaes contratuais, cada vez mais complexas na atual conjuntura, um carter de maior confiabilidade e segurana quanto ao outro, baseando-se principalmente em ideais solidaristas e de ordem cooperativa, bem como de todas as demais implicaes relativas a essas feies (como, por exemplo, respeito, dignidade, comprometimento, etc.), o princpio da proteo da confiana surge como elemento que visa a efetivar o equilbrio e a justia contratual.

4 A POSSIBILIDADE DA APLICAO DO

PRINCPIO DA PROTEO DA CONFIANA LEGTIMA NO CONTEXTO DOS CONTRATOS DE DIREITO DE AUTOR

Como foi possvel observar, os contratos de direito autoral rezam, assim como todos os demais contratos em um sinalagma, ou seja, a uma obrigao que envolve duas partes (cedente cessionrio, por exemplo); porm, tal ideia vai alm dessa perspectiva.
22 23

LISBOA, Roberto Senise. Confiana Contratual. So Paulo: Atlas, 2012. p. 20-21. Idem, p. 125.

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A questo da bilateralidade do contrato apenas ser eficaz se houver um sinalagma funcional agregando a noo de correspectividade entre as partes contratantes. Sobre o sinalagma funcional, explica Varela:
[] O sinalagma funcional aponta essencialmente para a ideia de que as obrigaes tm de ser exercidas em paralelo (visto que a execuo de cada uma delas constitui, na inteno dos contraentes, o pressuposto lgico do cumprimento da outra) e ainda para o pensamento de que todo o acidente ocorrido na vida de uma delas repercute necessariamente no ciclo vital da outra.24

Dessa maneira, nos contratos de direito de autor, deve haver sempre esse vnculo entre as partes, at mesmo pelo fato de que o autor, embora ceda os direitos patrimoniais de sua obra, deve ver respeitados os direitos morais dela decorrentes. Assim, em razo de tais fatores, entende-se que da relao jurdica existente entre as partes de um contrato de direito autoral possvel a aplicabilidade do princpio da proteo da confiana, pois, ao se analisar o caso comentado acima, verifica-se que se, hipoteticamente, uma das partes descumprir o prometido, usando a obra sem mencionar o nome do autor, por exemplo, ou alterando a obra sem o consentimento de seu criador, haver motivo para que este alegue a quebra da confiana contratual em razo de tal atitude, exigindo a reparao correspondente, j que a confiana entre as partes deve nortear a relao contratual em todos os seus momentos, seja antes, durante ou depois da celebrao do contrato.
A anlise da confiana ganha importncia no plano da eficcia do negcio jurdico porque confere ao acordo o que corresponde s expectativas legtimas das partes, aplicando-se referido princpio na responsabilidade civil pr-negocial, assim como na negocial e, ainda, na ps-negocial.25

Outra situao que tambm passvel de se verificar a quebra da confiana contratual ocorre quando, por exemplo, determinado
24 25

VARELA, Antunes. Das Obrigaes em Geral. 10. ed. Coimbra: Almedina, 2000. p. 397. LISBOA, Roberto Senise. Confiana Contratual. So Paulo: Atlas, 2012. p. 33.

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autor contratado para a elaborao de obra futura, porm, mesmo tendo cumprido contratos anteriores da mesma natureza, no cumpre o pactuado. Assim, o adquirente da obra que depositou sua confiana no contratado, esperando dele o cumprimento do acordo, at porque este realizou aes anteriores que o levaram ao convencimento da outra parte de que realmente o acerto iria se cumprir, poder invocar o princpio ora tratado. de asseverar que o princpio da proteo da confiana no se confunde com a boa-f objetiva, pois, nesta, os contratantes agem no sentido de satisfazer o outro, constituindo uma regra de conduta. Por outro lado, quando se fala de confiana, no h a cooperao com o outro em benefcio dele, sendo que aqui o que se verificar so as condutas pregressas para que se vislumbre se h ou no a possibilidade da existncia da confiana. O confiante espera ou atua por se sentir seguro. O fiel age por autodeterminao para que o outro se sinta seguro.26 Dessa forma, e para a verificao dentro do caso concreto, o confiante conta com algumas expectativas dentro do negcio jurdico, supondo assim que a quebra de uma destas poder prejudicar o contrato:
Expectativas de esclarecimento O direito s expectativas de esclarecimento consubstancia a obteno do conhecimento considerado relevante e adequado em determinado negcio jurdico. [] As expectativas de esclarecimento podem ser divididas em trs modalidades: a) as expectativas de conselhos, consubstanciando-se o dever de esclarecer no apenas o fornecimento de um dado, mas de uma sugesto pessoal ou parecer, com adequao deve ser antecipada no caso concreto, levando-se em conta as circunstncias da relao jurdica estabelecida. b) as expectativas de advertncia, quando o confiante precisa tomar conhecimento de um fato a fim de saber das suas consequncias e decidir se prosseguir em sua conduta ou no (mise en garde).
26

LISBOA, Roberto Senise. Confiana Contratual. So Paulo: Atlas, 2012. p. 150.

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c) as expectativas de informao, vinculadas a qual que dado relevante para o bom andamento do programa negocial e, portanto, alusivo tanto ao objeto da avena como a situao negociante por ocasio em que o acordo foi liberado e no decorrer da execuo das prestaes. [] Expectativas de coerncia de conduta [] Independentemente do mrito da conduta em si, que variar conforme as circunstncias, no pode o confiante ter a sua expectativa frustrada por conduta que se afigura incompatvel com a ao anterior praticada pelo outro. [] Expectativas de tratamento digno Todo negociante tem expectativas de ser tratado com dignidade durante as etapas em que o contrato se desenvolve, desde as negociaes preliminares at depois da prpria realizao completa do acordo, no que se refere aos seus efeitos. []27

Aqui se observa a superao da carga individualista presente no direito de autor, exigindo que este cumpra tambm a sua funo social, visando buscar sempre o atendimento dos preceitos constitucionais, como explica Reis,
[] o vis individualista que historicamente marcou o Direito de Autor, onde se destacam os aspectos patrimonial e moral do autor, respectivamente na explorao econmica da obra e na proteo da personalidade de autor, deve ser adequado nova realidade social e jurdica do Pas, onde se exige de todos os institutos jurdicos, muito especialmente dos institutos privados, uma funcionalidade social, no caso do Direito de Autor, de forma que atenda aos direitos fundamentais da sociedade educao, cultura, e a informao, com uma maior possibilidade de acesso s obras.28
27 28

LISBOA, Roberto Senise. Confiana Contratual. So Paulo: Atlas, 2012. p. 161-172. REIS, Jorge Renato dos. O direito de autor no constitucionalismo contemporneo: consideraes acerca de sua funo social. In: ADOLFO, Luiz Gonzaga Silva; MORAES, Rodrigo (Orgs.). Propriedade Intelectual em perspectiva. Rio de Janeiro: Lumen Juris, 2008. p. 159.

O PRINCPIo DA PRoTEo DA CoNFIANA E SUA APLICAo

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Com base em tais perspectivas, possvel afirmar que, alm dos princpios gerais aplicveis aos contratos oriundos do direito de autor, merece tambm observncia o princpio da proteo da confiana, fazendo com que o objeto do acerto firmado entre as partes se fundamente em um negcio jurdico justo, objetivo e solidrio, superando a tica individualista ou patrimonial ao extremo, incompatvel, portanto, com os direitos autorais na atualidade.

5 CONSIDERAES FINAIS
Considerando-se todo o exposto, possvel afirmar que em outros tempos tenha se tentado fazer do contrato algo que, mesmo tendo carter de sinalagma, na realidade no passava de um contrato de mera adeso, no qual a parte mais forte dominava a mais fraca. Nos dias atuais, a viso completamente diversa. A existncia de clusulas gerais (como boa-f objetiva, funo social do contrato, etc.), prescritas pela legislao que hoje vigora, traz uma carga valorativa muito grande e significativa envolvendo o negcio jurdico, fazendo com que aquilo que era tido como apenas interpartes observe os efeitos diretos e indiretos da contratao firmada no seio da sociedade. Quanto ao direito de autor, possvel verificar que, mesmo observando-se hoje uma mais valia de sua expresso econmica, em razo dos altos valores envolvidos quando da explorao das obras (sobretudo as artsticas e literrias), esse ramo do Direito criou em si uma proteo importante quanto questo moral do autor, fator que deve ser observado tambm quando da realizao dos contratos. Desse modo, o princpio da proteo da confiana e a sua possvel aplicabilidade nesses contratos s vem demonstrar mais ainda a observncia dessa caracterstica j presente no direito de autor, pois tanto o autor como o editor, assim como qualquer outra parte que figurar nesse tipo de negcio jurdico, poder se valer de sua aplicao quando verificar que o objeto do contrato no se perfectibilizou em razo de quebra da confiana de uma das partes diante da frustrao de expectativas (seja de informao, de coerncia de conduta ou de tratamento digno), como referido acima.

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Assim, o princpio ora tratado surge na tentativa de fornecer s relaes contratuais, aqui especificamente quelas que envolvam direito autoral, um carter de maior confiabilidade e segurana quanto ao outro, baseando-se principalmente em ideais solidaristas e de ordem cooperativa, servindo como elemento que permitiria a efetivao do equilbrio e da justia contratual.

REFERNCIAS
ADOLFO, Luiz Gonzaga Silva. Obras privadas, benefcios coletivos: a dimenso pblica do direito autoral na sociedade da informao. Porto Alegre: Sergio Antonio Fabris, 2008. ALEXY, Robert. Teora de los derechos fundamentales. 2. ed. Madrid: Centro de Estudios Polticos y Constitucionales, 2007. ARAJO, Valter Shuenquener de. O princpio da proteo da confiana: uma nova forma de tutela do cidado diante do Estado. Niteri: Impetus, 2009. ASCENSO, Jos de Oliveira. Direito Autoral. Rio de Janeiro: Renovar, 1997. BARROS, Wellington Pacheco. Contratos: estudos sobre a moderna teoria geral. Porto Alegre: Livraria do Advogado, 2004. BITELLI, Marcos Alberto SantAnna. Contratos de Direito de Autor: Parte Geral. In: JABUR, Gilberto Haddad; PEREIRA JNIOR, Antonio Jorge (Coord.). Direito dos Contratos. So Paulo: Quartier Latin, 2006. BITTAR, Carlos Alberto. Direito de Autor. 3. ed. Rio de Janeiro: Forense Universitria, 2001. BOBBIO, Norberto. Teoria do ordenamento jurdico. 10. ed. Braslia: Universidade de Braslia, 1999. BRANCO JNIOR, Srgio Vieira. Direitos Autorais na Internet e o Uso de Obras Alheias. In: DRUMMOND, Victor (Coord.). Coleo Direitos Autorais e Temas Afins. Rio de Janeiro: Lumen Juris, 2007. BRASIL. Lei 9.610/98, de 19 de fevereiro de 1998. Altera, atualiza e consolida a legislao sobre direitos autorais e d outras providncias. Braslia: Congresso Nacional, 1998. LISBOA, Roberto Senise. Contratos Difusos e Coletivos: consumidor, meio ambiente, trabalho, agrrio, locao, autor. So Paulo: Revista dos Tribunais, 1997. LISBOA, Roberto Senise. Confiana Contratual. So Paulo: Atlas, 2012.

O PRINCPIo DA PRoTEo DA CoNFIANA E SUA APLICAo

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MARTINS-COSTA, Judith. Princpio da Segurana Jurdica na Relao entre Estado e os Cidados: a segurana como crdito de confiana. Revista CEJ, Braslia, n. 27, p. 110-120, out./dez. 2010. Disponvel em: <http://www2.cjf. jus.br/ojs2/ index.php/cej/article/viewFile/641/821>. PELLEGRINI, Grace Kellen de Freitas. A proteo constitucional e legal do direito de autor. In: REIS, Jorge Renato dos; BOFF, Salete Oro; DIAS, Felipe da Veiga; PELLEGRINI, Grace Kellen de Freitas; TOLOTTI, Stella Monson (Orgs.). Estudos de direito de autor no constitucionalismo contemporneo. Curitiba: Multideia, 2011. REIS, Jorge Renato dos. O direito de autor no constitucionalismo contemporneo: consideraes acerca de sua funo social. In: ADOLFO, Luiz Gonzaga Silva; MORAES, Rodrigo (Orgs.). Propriedade intelectual em perspectiva. Rio de Janeiro: Lumen Juris, 2008. SOUZA, Carlos Fernando Mathias de. Direito Autoral. Braslia: Braslia Jurdica, 1998. VARELA, Antunes. Das Obrigaes em Geral. 10. ed. Coimbra: Almedina, 2000.

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SOFTWARE:
PROTEO JURDICa E PENaLIDaDES aPLICVEIS

Paulo Renato de Morais Silva


Graduando em Direito pela Universidade de Santa Cruz do Sul. Bolsista do Programa Institucional de Bolsas de Iniciao Tecnolgica e Inovao PROBITI-FAPERGS. Membro do grupo de estudos de Direito de Autor, coordenado pelo Prof. Ps-Dr. Jorge Renato dos Reis. Contato: prmorais@mx2.unisc.br

1. INTRODUO. 2. A PROTEO JURDICA DO SOFTWARE; 2.1 O SOFTWARE COMO CRIaO; 2.2 HISTRICO Da PROTEO JURDICa DO SOFTWARE; 2.3 FORMa DE PROTEO aDOTaDa. 3. AS PENALIDADES APLICVEIS NA VIOLAO AO SOFTWARE. 4. CONSIDERAES FINAIS. REFERNCIAS.

SUMRIO:

1 INTRODUO
A internet, sem dvida, estabeleceu um novo paradigma na forma como a informao circula ao redor do mundo. Sobre o impacto da internet em relao ao direito de autor, possvel visualizar o surgimento de uma nova realidade em torno deste, pois a informao em formato digital pode ser reproduzida instantaneamente, com exatido, velocidade e em uma infinidade de vezes, diferentemente das cpias feitas da tcnica analgica1. Tem-se uma verdadeira exploso da informao em termos de quantidade, rapidez e qualidade disposio do pblico. Nas ltimas dcadas, vivencia-se grande revoluo tecnolgica com a introduo na vida cotidiana do uso de computadores e todas as criaes que o acompanham. Por esse motivo, importante serem repensados antigos dogmas jurdicos no intuito de adapt-los a essa nova realidade. O programa de computador desempenha papel muito importante neste novo modelo de sociedade em que vivemos. A emergncia, desenvolvimento e difuso de novas tecnologias de informao e comunicao estariam na base da estruturao do novo quadro de relaes sociais e econmicas, configurando esse novo tipo de sociedade. Esta que se convencionou chamar de Sociedade da Informao, na qual a informao e o conhecimento passam a constituir bens de imensurvel valor, indispensveis para o desenvolvimento econmico, tecnolgico e cultural da sociedade2. Entre as manifestaes da informao como bem econmico poltico e jurdico mais relevante do mundo moderno, o programa de computador um dos mais estratgicos. O controle da tecnologia torna-se vital e dita as possibilidades de desenvolvimento e de incluso social. As funes e os processos principais da era informacional esto sendo cada vez mais organizados em rede e por meio da internet. Tem-se como efeito desse avano tecnolgico impulsionado pela internet a forma fantstica de diminuio das barreiras de espao e tempo,
1

ADOLFO, Luiz Gonzaga Silva. Obras privadas, benefcios coletivos: a dimenso pblica do direito autoral na sociedade de informao. Porto Alegre: Sergio Antonio Fabris, 2008. p. 245. REIS, J. R. dos; PIRES, E. A utilizao das obras intelectuais autorais frente s novas tecnologias: funo social ou pirataria. Disponvel em: <http://online.unisc.br/seer/ index. php/direito/article/view/1809/1584>. Acesso em: 27 nov. 2012.

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promovendo o desenvolvimento da Sociedade Informacional, que se fundamenta no conhecimento, na pesquisa, na fcil acessibilidade e utilizao da informao.3 De Gonzaga Adolfo, um tsunami no Direito Autoral4. Porm, tendo em vista a permisso de maior acessibilidade e rapidez aos bens intelectuais, ocorre, nas palavra Essas informaes no podem ser dispensadas, seja pela quantidade ou pela qualidade, pois o conhecimento diretamente relacionado com o poder e vice-versa, e o computador e seus softwares so um multiplicador desse poder. Borruso, citado por Paesani, afirma: Se o jurista se recusar a aceitar o computador, que formula um novo modelo de pensar, o mundo certamente no dispensar a mquina, dispensar o jurista5. Imprescindvel se faz entender o conceito de software. Valese de uma de suas definies, conferida pelos dicionrios: qualquer programa ou conjunto de programas de computador6. Definir os chamados softwares, ou programas de computador, uma tarefa um pouco rdua, pois deste se depreendem vrios outros sistemas, como indica Joo Henrique da Rocha Fragoso:
Os programas de computador constituem obras complexas, pois a eles aderem elementos das mais variadas formas. Jogos, desenhos, clculos matemticos, fonografia, fixaes audiovisuais, podendo excluir textos, msicas e imagens, dependendo da natureza do programa [] como um complexo sistema interativo, ele ultrapassa, de longe, o mero campo da tecnologia, adentrando num campo vastssimo de utilizao de obras artsticas, literrias e cientficas [] Sua definio ampla, como ampla sua natureza [] o chamado software vai muito alm de
3

WACHOWICZ, Marcos. Direito fundamental do autor: tenso constitucional entre a propriedade intelectual e o direito liberdade de informao dos bens informticos. Anais do V Seminrio Internacional de Demandas Sociais e Polticas Pblicas na Sociedade Contempornea. Santa Cruz do Sul: Unisc, 2008. ADOLFO, Luiz Gonzaga Silva. Obras privadas, benefcios coletivos: a dimenso pblica do direito autoral na sociedade de informao. Porto Alegre: Sergio Antonio Fabris, 2008. PAESANI, Liliana Minardi. Direito de Informtica: comercializao e desenvolvimento internacional do software. 2. ed. So Paulo: Atlas, 1999. p. 14. NOVO DICIONRIO AURLIO. Software.

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um simples conjunto organizado de elementos codificados em linguagem binria, uma vez que pode ser muito mais do que um meio, uma ferramenta, como um programa aplicativo ou um programa operacional.7

Para melhor compreender o significado de software, o programa de computador possui definio legal no artigo 1 da Lei 9.609, de 19 de fevereiro de 1998. Diz o referido dispositivo:
[...] a expresso de um conjunto organizado de instrues em linguagem natural ou codificada, contida em suporte fsico de qualquer natureza, de emprego necessrio em mquinas automticas de tratamento da informao, dispositivos, instrumentos ou equipamentos perifricos, baseados em tcnica digital ou anloga, para faz-los funcionar de modo e para fins determinados.8

Assim, devemos entender at que ponto eficaz e se realmente fica resguardado o software pelo direito de autor diante de tamanhos avanos e difuso da informtica. Hoje, a pirataria ultrapassa fronteiras graas internet. Pergunta-se, assim, se estaria essa proteo realmente surtindo efeitos para a devida proteo contra a pirataria, esta que, por muitas vezes, praticada por muitos por sequer saberem ao certo o que a caracteriza. Com base no exposto, o artigo prope uma anlise acerca da eficcia e adequao da proteo jurdica conferida aos programas de computador pela gide do direito autoral brasileiro, com a respectiva caracterizao dos delitos praticados contra esses bens. Primeiramente, ser abordado o estudo com a evoluo da proteo ao software, com as condies e limites da mesma, tutelados pelo direito autoral, sendo analisada tambm a adequao dessa tutela segundo o regime jurdico brasileiro. Depois, sero analisadas as diversas formas de violao ao software e suas penalidades aplicveis.
7

FRAGOSO, Joo Henrique da Rocha. Direito Autoral: Da Antigidade Internet. So Paulo: Quartier Latin, 2009. p. 50 e 51. Definio transcrita do artigo 1, pargrafo nico, da lei brasileira 7.646, de 18 de dezembro de 1987.

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2 A PROTEO JURDICA DO SOFTWARE


O ponto de partida do presente trabalho ser a anlise da evoluo da proteo ao software, com as condies e os limites dessa proteo tutelados pelo direito autoral, visto que a lei especfica visa to somente a adaptar o sistema autoral realidade dos programas de computador. Foi com a inveno da imprensa, por Gutenberg9, que foi possvel a reproduo em massa das obras at ento manuscritas o marco histrico da necessidade de se proteger os direitos de autor saltou aos olhos com essa inveno. Isto porque, antes de sua descoberta, havia apenas uma proteo abstrata, que se tratava mais de uma admirao popular pelo artista criador. Faz-se importante, neste momento, ter a definio de autor. Nesse sentido, a prpria LDA procura defini-lo como sendo a pessoa fsica criadora da obra literria, artstica ou cientfica10, sendo que, pela lei, os programas estariam inseridos na categoria de obras literrias11. Nesse sentido,
[...] criador da obra aquele que deu origem a ela, que exteriorizou sua criao [] assim, a regra que a pessoa fsica ser sempre a autora da obra intelectual, at mesmo porque tais criaes derivam do pensamento humano, do intelecto, independentemente da capacidade civil ou mental.12
9

Johann Gutenberg (c. 1400-1468), impressor. Em 1438, associou-se com Andreas Dritzehn para levar adiante experimentos de impresso. Em 1450, criou uma impressora na qual, provavelmente, comeou a imprimir a Bblia de Gutemberg, ou Bblia das 42 linhas. (ENCICLOPDIA ENCARTA, 2000) CABRAL, Plnio. A nova lei dos direitos autorais: comentrios. 4. ed. So Paulo: Harbra, 2003. p. 60.

10

11

A Conveno da OMPI, sobre direito de autor, estabeleceu (art. 4) que programas de computador esto protegidos como obras literrias. Por seu turno, a lei de regncia insere os programas de computador entre as obras protegidas, sem caracteriz-las como literrias, e a Lei 9.609, de 19/09/1998 estampa, em seu artigo 2, que o regime de proteo aos programas o mesmo atribudo s obras literrias consoante a legislao autoral, com ressalva aos direitos morais. REIS, J. R. dos; BOFF, S. O.; DIAS, F. da V.; PELLEGRINI, G. K. de F.; TOLOTTI, S. M. (Orgs.). Estudo de direito de autor no constitucionalismo contemporneo: a evoluo histrica do direito de autor. Curitiba: Multideia, 2011. p. 60.

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Logo, o criador da obra, seja ela literria, artstica ou cientfica, tem os seus direitos reservados. Quando se refere ao direito de autor, estamos falando de leis que tm por escopo a garantia ao criador da obra de participao financeira e reconhecimento moral em troca da utilizao da obra por ele criada. O direito de autor poderia ser definido, ento, como o direito que o criador de obra intelectual tem de gozar dos produtos resultantes da reproduo, da execuo ou da representao de suas prprias criaes13. Os direitos autorais existem, fundamentalmente, para permitir que o autor tenha controle do uso de sua obra, em especial dos benefcios comerciais, que tanto podem ser de atributo patrimonial como de atributo moral, embora a Lei de Software, por sua vez, nos termos de seu artigo 2, 1, no englobe os direitos morais.

2.1 O SOFTWaRE COMO CRIaO INTELECTUaL


Adolfo14 enfatiza que, com a entrada em cena da internet, ocorreram modificaes significativas na forma de distribuio e de acesso s obras intelectuais. Segundo Del Nero15, com a chegada da sociedade industrial e o advento de tcnicas sofisticadas de produo, em especial a incorporao da cincia como fora diretamente envolvida nos processos de criao e produo, a concepo jurdica ampliou-se, buscando demarcar o campo de domnio de prprio conhecimento, e no apenas das coisas em si, das mercadorias. Assim se tem referncia propriedade intelectual, transcendendo a ideia inicial da concepo clssica da coisa em si. Nessa medida, as empresas foram levadas criao e ao desenvolvimento de sinais e marcas de expresso, distintivos para seus produtos e para sua prpria identificao e seu reconhecimento,
13

AFONSO, Otvio (Org.). Manual de Direito Autoral. Fundamentos do Direito Autoral. Braslia: Centro Brasileiro de Informaes sobre Direitos Autorais, 1989. p. 6. ADOLFO, Luiz Gonzaga Silva. Obras privadas, benefcios coletivos: a dimenso pblica do direito autoral na sociedade de informao. Porto Alegre: Sergio Antonio Fabris, 2008. p. 246. NERO, Patrcia Aurlia Del. Propriedade intelectual. A tutela jurdica da biotecnologia. So Paulo: Revista dos Tribunais, 1998. p. 34.

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surgindo assim, a necessidade de proteo a uma nova categoria de bens econmicos: os de natureza imaterial e incorprea, passveis de apropriao por parte da empresa. As formas bsicas de proteo de tal categoria de bens, ou seja, da propriedade intelectual, segundo Robert Sherwood16, so: 1. O segredo de negcio, que consiste em informao comercial ou industrial valiosa, que deve ser mantida fora de conhecimento pblico. 2. O copyright, que direito autoral; 3. O mask work, que consiste na expresso do desenho de elementos de um chip semicondutor, que exclusivo de seu criador, ficando inserido entre a proteo conferida pela patente e o copyright; 4. A patente; 5. E a marca registrada. No podemos deixar de ponderar que cada uma das partes constitutivas do suporte lgico de computador inegavelmente uma criao da inteligncia humana. Nesse sentido, Manfred Kindermann descreve essa atividade como intelectual:
A programao suscita os mesmos sentimentos de emoo e angstia de que pode experimentar o autor de uma descoberta cientfica, o compositor de uma sinfonia, o arquiteto e o romancista. A programao constitui uma experincia profundamente humana em que a esttica no pode ser imitada ou apreciada por simples mquinas17.

Conclumos, assim, que o software um bem produzido pelo esforo criativo de algum, que elabora a programao, este, como criador da obra intelectual de informtica, tem um direito sua cria16

SHERWOOD, Robert. Propriedade intelectual e desenvolvimento econmico. So Paulo: Edusp, 1992. KINDERMANN, Manfred. O direito do autor internacional e a proteo do programa de computador. Revista Estudos Jurdicos, So Leopoldo, n. 54, p. 66-126, jan./abr. 2011.

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o, o qual deve receber a tutela do ordenamento jurdico. Tal afirmativa ratificada na prpria Lei dos Direitos Autorais, em seu artigo 718, que j menciona o software como criao intelectual protegida pelo direito de autor.

2.2 HISTRICO Da PROTEO JURDICa DO SOFTWaRE


Indubitvel, diante desse progresso tecnolgico dos ltimos anos, dizer que o software se tornou um dos bens de maior importncia econmica no contexto internacional, e brasileiro, em virtude do desenvolvimento e popularizao dos microcomputadores e do aumento vertiginoso de sua aplicao aos mecanismos produtivos da maioria dos escritrios e empresas, cumulado com a evoluo dos equipamentos de informtica e a disseminao dos computadores domsticos. No Brasil, a Lei 5.988, de 14 de dezembro de 1973, regulou os direitos autorais e os que lhe so conexos, mas no mencionou o programa de computador. A primeira lei a dispor especificamente sobre a proteo da propriedade intelectual para esses programas e sua comercializao no pas foi a Lei do Software n 7.646, de 18 de dezembro de 1987, a qual foi revogada pela Lei do Software n 9.609, de 19 de fevereiro de 1998, que adotou basicamente a tese autoralista, j presente na lei anterior. A Lei 9.609, de 19 de fevereiro de 1998, confirmou que a forma de proteo jurdica conferida aos programas de computador no Brasil a do direito autoral, ou seja, a mesma que abriga as obras literrias, artsticas e musicais. Criado e exteriorizado o programa de computador, iniciada a proteo autoral, independentemente de qualquer registro, de acordo com o que estabelece o artigo 1819 da Lei Autoral e o 3 do artigo 2 da Lei do Software. O registro, embora seja formalidade dispensvel,
18

Art. 7. So obras intelectuais protegidas as criaes do esprito, expressas por qualquer meio ou fixadas em qualquer suporte, tangvel ou intangvel, conhecido ou que se invente no futuro, tais como: [] XII os programas de computador; [] 1 Os programas de computador so objeto de legislao especfica, observadas as disposies desta Lei que lhes sejam aplicveis. Art. 18. A proteo aos direitos de que trata esta Lei independe de registro.

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pode ser realizado para dar maior garantia ao direito do autor. No entanto, feita a opo pelo registro, o pedido dever ser encaminhado ao Instituto Nacional de Propriedade Industrial (INPI) e conter os dados referentes ao autor do programa de computador e ao titular, se distinto do autor, sejam pessoas fsicas ou jurdicas; a identificao e a descrio funcional do programa de computador; os trechos do programa e outros dados que forem considerados suficientes para identific-lo e caracterizar sua originalidade20.

2.3 FORMa DE PROTEO aDOTaDa


Como j foi ressaltado em item anterior, a proteo no envolve a exclusividade da ideia em si ou utilidade de um programa, mas apenas a sua forma de expresso. Dessa forma, o que protegido apenas a forma escrita, ou seja, o cdigo-fonte. Vale ento dizer que no porque um programa destina-se a uma funo que no tenha como ser expressa de forma diversa que ele pode ser copiado livremente. Podem ser copiados, como quaisquer outros, as telas, os relatrios e as ideias que possa conter, o que vem a ser objeto da engenharia reversa, mas jamais o cdigo fonte. De acordo com o artigo 6 da Lei 9.609/98, no se considera ofensa ao direito autoral a reproduo, em um s exemplar, de cpia legtima de salvaguarda ou armazenamento; a citao parcial do programa, para fins didticos, desde que identificamos o programa e o titular dos direitos; a ocorrncia de semelhana de programa a outro, preexistente, quando se der por fora das caractersticas funcionais de sua aplicao, de preceitos normativos e tcnicos ou de limita20

Art. 3. Os programas de computador podero, a critrio do titular, ser registrados em rgo ou entidade a ser designado por ato do Poder Executivo, por iniciativa do Ministrio responsvel pela poltica de cincia e tecnologia. 1 O pedido de registro estabelecido neste artigo dever conter, pelo menos, as seguintes informaes: I os dados referentes ao autor do programa de computador e ao titular, se distinto do autor, sejam pessoas fsicas ou jurdicas; II a identificao e descrio funcional do programa de computador; e III os trechos do programa e outros dados que se considerar suficientes para identifica-lo e caracterizar sua originalidade, ressalvando-se os direitos de terceiros e a responsabilidade do Governo. 2 As informaes referidas no inciso III do pargrafo anterior so de carter sigiloso, no podendo ser reveladas, salvo por ordem judicial ou a requerimento do prprio titular.

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o de forma alternativa para a sua expresso; e a integrao de um programa, mantendo-se suas caractersticas essenciais, a um sistema aplicativo ou operacional, desde que para o uso exclusivo do usurio. Quanto ao prazo de proteo, este foi duplicado pela nova lei anteriormente era de 25 anos e passou a ser de 50 anos, contados a partir do dia primeiro de janeiro do ano seguinte ao da publicao ou inicio da comercializao do produto21. Se este no for comercializado ou divulgado publicamente, como, por exemplo, no caso de programas desenvolvidos como ferramentas de uso interno das empresas, o prazo passa a ser contado da data em que for comprovado o trmino da criao. Embora parea exagerado o prazo de proteo, visto que a rapidez com que novos produtos entram e saem do mercado, no exatamente o que ocorre. Resta lembrar que muitos programas de equipamentos de grande porte, como servidores das grandes empresas, sofrem, na verdade, atualizaes constantes, mas no so totalmente renovados, conservando por muito tempo grandes trechos da programao original que, se no fosse a extenso do prazo, cairiam em domnio pblico.

3 AS PENALIDADES APLICVEIS NA VIOLAO


AO SOFTWARE
Como foi visto, nas prticas sociais contemporneas, sob a perspectiva da utilizao das obras intelectuais, encontram-se inmeras situaes em contraposio ao disposto na atual Lei de Direitos Autorais, ou seja, a sociedade vem usufruindo os bens tutelados pelo direito autoral fora das permisses previstas no artigo 46 da Lei 9.610/9822.
21

Art. 2. O regime de proteo propriedade intelectual de programa de computador o conferido s obras literrias pela legislao de direitos autorais conexos vigentes no Pas, observado o disposto nesta lei.

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Art. 46. No constitui ofensa aos direitos autorais: I a reproduo: a) na imprensa diria ou peridica, de notcia ou de artigo informativo, publicado em dirios ou peridicos, com a meno do nome do autor, se assinados, e da publicao de onde foram transcritos; b) em dirios ou peridicos, de discursos pronunciados em reunies pblicas de qualquer natureza; c) de retratos, ou de outra forma de representao da imagem, feitos sob

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Nesse sentido, tem-se divulgado que qualquer tipo de cpia de obra intelectual sem expressa autorizao do titular considerada violao penal aos direitos autorais, sendo que, inclusive, muitas vezes a indstria efetua reais ameaas aos supostos piratas, fundamentando-se invariavelmente nos artigos 18423 e seguintes do Cdigo
encomenda, quando realizada pelo proprietrio do objeto encomendado, no havendo a oposio da pessoa neles representada ou de seus herdeiros; d) de obras literrias, artsticas ou cientficas, para uso exclusivo de deficientes visuais, sempre que a reproduo, sem fins comerciais, seja feita mediante o sistema Braille ou outro procedimento em qualquer suporte para esses destinatrios; II a reproduo, em um s exemplar de pequenos trechos, para uso privado do copista, desde que feita por este, sem intuito de lucro; III a citao em livros, jornais, revistas ou qualquer outro meio de comunicao, de passagens de qualquer obra, para fins de estudo, crtica ou polmica, na medida justificada para o fim a atingir, indicando-se o nome do autor e a origem da obra; IV o apanhado de lies em estabelecimentos de ensino por aqueles a quem elas se dirigem, vedada sua publicao, integral ou parcial, sem autorizao prvia e expressa de quem as ministrou; V a utilizao de obras literrias, artsticas ou cientficas, fonogramas e transmisso de rdio e televiso em estabelecimentos comerciais, exclusivamente para demonstrao clientela, desde que esses estabelecimentos comercializem os suportes ou equipamentos que permitam a sua utilizao; VI a representao teatral e a execuo musical, quando realizadas no recesso familiar ou, para fins exclusivamente didticos, nos estabelecimentos de ensino, no havendo em qualquer caso intuito de lucro; VII a utilizao de obras literrias, artsticas ou cientficas para produzir prova judiciria ou administrativa; VIII a reproduo, em quaisquer obras, de pequenos trechos de obras preexistentes, de qualquer natureza, ou de obra integral, quando de artes plsticas, sempre que a reproduo em si no seja o objetivo principal da obra nova e que no prejudique a explorao normal da obra reproduzida nem cause um prejuzo injustificado aos legtimos interesses dos autores.
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Art. 184. Violar direitos de autor e os que lhe so conexos: Pena deteno, de 3 (trs) meses a 1 (um) ano, ou multa. 1 Se a violao consistir em reproduo total ou parcial, com intuito de lucro direto ou indireto, por qualquer meio ou processo, de obra intelectual, interpretao, execuo ou fonograma, sem autorizao expressa do autor, do artista intrprete ou executante, do produtor, conforme o caso, ou de quem os represente: Pena recluso, de 2 (dois) a 4 (quatro) anos, e multa. 2 Na mesma pena do 1 incorre quem, com o intuito de lucro direto ou indireto, distribui, vende, expe venda, aluga, introduz no Pas, adquire, oculta, tem em depsito, original ou cpia de obra intelectual ou fonograma reproduzido com violao do direito de autor, do direito de artista intrprete ou executante ou do direito do produtor de fonograma, ou, ainda, aluga original ou cpia de obra intelectual ou fonograma, sem a expressa autorizao dos titulares dos direitos ou de quem os represente. 3 Se a violao consistir no oferecimento ao pblico, mediante cabo, fibra tica, satlite, ondas ou qualquer outro sistema que permita ao usurio realizar a seleo da obra ou produo para receb-la em um tempo e lugar previamente determinados por

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Penal brasileiro, que tratam da violao dos direitos de autor e os que lhe so conexos24. Trataremos, neste momento, sobre a proteo jurdica ao software pelo direito autoral. Ser feita uma anlise das diversas formas de violao ao mesmo, com as devidas penalidades aplicveis, no intuito de averiguar a eficcia da proteo autoral frente a tais agresses. Portanto, do saber de todos que, ao adquirir um programa de computador, o usurio no se torna proprietrio da obra, est apenas recebendo uma Licena de Uso, que uma permisso para o uso de forma no exclusiva. Mesmo tendo adquirido um exemplar legtimo, o usurio no possui o direito de realizar a explorao econmica do software, copiando-o, revendendo-o ou alugando-o, a no ser que tenha autorizao expressa do titular da obra. A pirataria um dos maiores problemas relacionados ao autor quanto a sua criao, uma prtica ilcita caracterizada pela reproduo sem autorizao ou uso indevido de programas de computador legalmente protegidos. Quando adquirimos um programa, como j visto anteriormente, estamos realmente comprando o direito de uso daquele software. Quase todo programa vem acompanhado de um acordo de licenciamento que, ao ser aceito, no lhe d o direito de revenda ou reproduo, apenas de uso. O custo real e o valor de cada pea de software recaem no na caixa, embalagem ou mdia, mas nas linhas de cdigos que esto presentes neles, ou seja, nas instrues de utilizao do software. Segundo a Associao Brasileira de Empresas de Software, o tipo mais comum de pirataria so as cpias feitas pelo Usurio Final,
quem formula a demanda, com intuito de lucro, direto ou indireto, sem autorizao expressa, conforme o caso, do autor, do artista intrprete ou executante, do produtor de fonograma, ou de quem os represente: Pena recluso, de 2 (dois) a 4 (quatro) anos, e multa. 4 O disposto nos 1, 2 e 3 no se aplica quando se tratar de exceo ou limitao ao direito de autor ou os que lhe so conexos, em conformidade com o previsto na Lei n 9.610, de 19 de fevereiro de 1998, nem a cpia de obra intelectual ou fonograma, em um s exemplar, para uso privado do copista, sem intuito de lucro direto ou indireto. REIS, J. R. dos; PIRES, E. A utilizao das obras intelectuais autorais frente s novas tecnologias: funo social ou pirataria. Disponvel em: <http://online.unisc.br/seer/ index. php/direito/article/view/1809/1584>. Acesso em: 27 nov. 2012.

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as quais so responsveis por mais da metade das perdas sofridas pela indstria mundial de software. Essa pirataria pode ser subdividida em corporativa e individual; naquela, o uso ilegal do software em uma empresa pode ser caracterizado por dois incidentes comuns: quando os usurios duplicam os programas para uso no prprio escritrio, ou quando fazem cpias adicionais de programas para uso domstico, casos em que um nmero maior de computadores passa a executar o mesmo software original. Muitos desses programas so comercializados para utilizao em redes locais caso em que a documentao que acompanha o software descreve as formas de instalao, de uso e o nmero de usurios permitidos , constituindo-se violao a utilizao de verses mono-usurios em ambientes de rede ou a permisso de acesso aos terminais em quantidade maior do que a licenciada. O usurio deve obedecer ao regulamento que estipula uma licena para cada microcomputador, seja no escritrio ou em casa. Portanto, para cada hardware em uso, deve haver um nmero equivalente de software ou de licenas de uso. A violao individual ocorre quando o usurio, pessoa fsica, embora tendo o direito de fazer uma cpia de segurana do software, no caso desta no ser fornecido pelo fabricante, faz tambm cpias por qualquer outro motivo, ou de qualquer forma que seja. Tal ato corre o risco de ser considerado pirataria. A lei ser aplicada, indiferentemente, para programas sofisticados ou um simples jogo. Compartilhar programas com amigos e colegas de trabalho um problema significativo. A reproduo de cpias para esse fim feita, inclusive, por meio de modem e software de comunicao, capazes de transmitir programas pela linha telefnica de um micro para outro. As falsificaes de softwares outro problema na violao dos direitos de autor. Nessas falsificaes, o software e suas embalagens so duplicados, geralmente por quadrilhas de crime organizado e, ento, so distribudos como se fossem produtos legtimos. Tambm existe a chamada Pirataria de Canal de Distribuidor, que o tipo que ocorre quando um software, distribudo com licenas sob condies de descontos especiais, seja devido compra em grande quantidade, venda para produtores de computadores ou instituies acadmicas, redistribudo para outros que no fazem parte desses grupos qualificados para esse benefcio.

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A internet uma das maiores conquistas da comunicao, porm, quando a rede utilizada para copiar, promover, adquirir, oferecer ou distribuir softwares falsificados ou sem autorizao, torna-se um problema srio. A apropriao de sofware por meio da internet cresce rapidamente e grupos bem organizados tm infiltrados para copiar programas e games de sucesso, muitas vezes at antes de seu lanamento. importante lembrar que a pirataria de software para uso ou comercializao, guardadas as excees existentes no texto da lei, no constitui a nica violao de direitos de autor de programa de computador. Qualquer alterao no programa feita sem o consentimento do autor, seja esta a retirada ou substituio de trechos, telas, ou acrscimos intercalados de rotinas desenvolvidas, pelo prprio infrator ou por qualquer outra pessoa, com o propsito de adulterar, descaracterizar e tornar irreconhecvel o programa original tambm pode ser considerada violao; ou mesmo o uso do programa de forma diversa daquela estipulada em contrato, ou, ainda, inexistindo qualquer contrato, sem autorizao expressa e prvia do autor. Em caso de um usurio ser suspeito de estar fazendo uso irregular de programas, necessria ao autor destes a interposio de medida cautelar de vistoria, com pedido de liminar inaudita altera parte cumulada com busca e apreenso contra esse usurio. Violar direitos de autor de programa de computador tem pena de deteno de seis meses a dois anos e multa25. No caso da violao consistir na reproduo do programa, no todo ou em parte, para fins de comrcio, sem autorizao expressa do autor, tem pena de recluso de um a quatro anos e multa26. E para quem vende, expe venda, introduz no pas, adquire, oculta ou tem em depsito, para fins de comrcio, original ou cpia de programa de computador, produzido
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Art. 12. Violar direitos de autor de programa de computador: Pena deteno de 6 (seis) meses a 2 (dois) anos ou multa. Art. 12, 1. Se a violao consistir na reproduo, por qualquer meio, de programa de computador, no todo ou em parte, para fins de comrcio, sem autorizao expressa do autor ou de quem o represente: Pena Recluso de 1 (um) a 4 (quatro) anos e multa.


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com violao de direito autoral, tambm tem pena de recluso de um a quatro anos e multa27. A lei manteve a disposio bsica de pena de deteno de seis meses a dois anos para confratores domsticos, ou seja, aqueles que copiam software ilegalmente apenas para o uso prprio, sem finalidade de lucro, para os quais ficou aberta a possibilidade de converso em multa. Todavia, aos piratas profissionais imposto pena de recluso de at quatro anos, acrescida de multa. No apenas os autores em geral, mas tambm o Governo, perdem com a pirataria e, por esse motivo, este prev expressamente que, no caso da contrafao para fins comerciais, est tambm caracterizado o delito de sonegao fiscal, o que permite ao Ministrio Pblico agir independentemente de representao da empresa interessada. Importante se faz dizer que, para esses crimes serem investigados, necessria a queixa do autor, salvo se o crime acarretar prejuzos a entidades ou rgos pblicos28.

4 CONSIDERAES FINAIS
O avano na informtica se deu de forma vertiginosa. Em pouco tempo, tivemos uma exploso na forma de como as mdias so disponibilizadas para comercializao. inegvel a relevncia econmica e social que orbita em torno da revoluo trazida pela informtica. As alteraes comeam em grande velocidade, impulsionadas por novos e poderosos processadores e softwares. Frente anlise realizada no presente trabalho, vimos que o sistema jurdico adotado pelo Brasil, ou seja, a proteo pelo direito de autor, , de certa forma, o mais indicado para tal tarefa, superando qualquer outro sistema de propriedade intelectual.
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Art. 12, 2. Na mesma pena do pargrafo anterior incorre quem vende, expe venda, introduz no pas, adquire, oculta ou tem em depsito, para fins de comrcio, original ou cpia de programa de computador, produzido com violao de direito autoral. Art. 12. Violar direitos de autor de programa de computador: [...] 3 Nos crimes previstos neste artigo, somente se procede mediante queixa, salvo: I quando praticados em prejuzo de entidade de direito pblico, autarquia, empresa pblica, sociedade de economia mista ou fundao instituda pelo poder pblico.

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Acontece que em nossa legislao deixa de ser adotada qualquer outra proteo complementar, que tecnicamente, segundo o analisado, seria possvel, mas dessa forma no o por determinao legal. importante esclarecer que no se pretende acabar com o direito autoral, ou desproteger o autor, apenas permitir sociedade que se beneficie dos meios tecnolgicos existentes para o acesso informao, sem com isso deixar de dar a devida proteo ao autor, inclusive como meio de incentivo contnua criao intelectual. O Brasil demostrou considerao ao sistema autoral e ao mesmo tempo angariou respeito internacional por essa proteo em sua legislao especfica para o tema. Conclui-se, depois do exposto, que o regime protetrio adotado vem sendo eficiente no combate contrafao, coibindo as violaes, na medida do possvel, e equacionando os direitos dos fabricantes com os interesses da nao. dito, com toda certeza, que o software no Brasil apresenta uma legislao eficiente, no sufocante a ponto de trazer empecilhos sua comercializao, como era na lei revogada, e tambm nem to brando que o deixe sem proteo.

REFERNCIAS
ADOLFO, Luiz Gonzaga Silva. Obras privadas, benefcios coletivos: a dimenso pblica do direito autoral na sociedade de informao. Porto Alegre: Sergio Antonio Fabris, 2008. AFONSO, Otvio. (Org.). Manual de Direito Autoral. Fundamentos do Direito Autoral. Braslia: Centro Brasileiro de Informaes sobre Direitos Autorais, 1989. BRASIL. Decreto-lei 2.848, de 7 de dezembro de 1940. Cdigo Penal. Braslia: Congresso Nacional, 1940. BRASIL. Lei 9.610, de 19 de fevereiro de 1998. Altera, atualiza e consolida a legislao sobre direitos autorais e d outras providncias. Braslia: Congresso Nacional, 1998. BRASIL. Lei 9.609, de 19 de fevereiro de 1998. Dispe sobre a proteo da propriedade intelectual do programa do computador, sua comercializao no pas, e d outras providncias. Braslia: Congresso Nacional, 1998. CABRAL, Plnio. A nova lei dos direitos autorais: comentrios. 4. ed. So Paulo: Harbra, 2003.

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FRAGOSO, Joo Henrique da Rocha. Direito Autoral: Da Antigidade Internet. So Paulo: Quartier Latin, 2009. KINDERMANN, Manfred. O direito do autor internacional e a proteo do programa de computador. Revista Estudos Jurdicos, So Leopoldo, n. 54, jan./abr. 2011. NERO, Patrcia Aurlia Del. Propriedade intelectual. A tutela jurdica da biotecnologia. So Paulo: Revista dos Tribunais, 1998. PAESANI, Liliana Minardi. Direito de Informtica: comercializao e desenvolvimento internacional do Software. 2. ed. So Paulo: Atlas, 1999. REIS, J. R. dos; PIRES, E. A utilizao das obras intelectuais autorais frente s novas tecnologias: funo social ou pirataria. Disponvel em: <http:// online.unisc. br/seer/index.php/direito/article/view/1809/1584>. Acesso em: 27 nov. 2012. SHERWOOD, Robert, Propriedade intelectual e desenvolvimento econmico. So Paulo: Edusp, 1992. WACHOWICZ, Marcos. Direito fundamental do autor: tenso constitucional entre a propriedade intelectual e o direito liberdade de informao dos bens informticos. Anais... V SEMINRIO INTERNACIONAL DE DEMANDAS SOCIAIS E POLTICAS PBLICAS NA SOCIEDADE CONTEMPORNEA. Santa Cruz do Sul: Unisc, 2008.

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O CREATIVE COMMONS COMO FOMENTADOR DO CONHECIMENTO


Augusto Rostirolla
Graduando em Direito pela Universidade de Santa Cruz do Sul. Bolsista PUIC (2010). Participante do grupo de estudos de Direito de Autor, coordenado pelo Prof. Ps-Dr. Jorge Renato dos Reis. Integrante e pesquisador do projeto O Direito de Autor no Constitucionalismo Contemporneo: um estudo comparado Brasil x Uruguai, com apoio financeiro do Conselho Nacional de Desenvolvimento Cientfico e Tecnolgico. Contato: arostirolla@hotmail.com.

Eduarda Simonetti Pase


Graduanda em Direito pela Universidade de Santa Cruz do Sul UNISC. Bolsista da Fundao de Amparo Pesquisa do Estado do Rio Grande do Sul FAPERGS no Grupo de Estudos de Direito de Autor no Constitucionalismo Contemporneo, coordenado pelo Prof. Ps-Dr. Jorge Renato dos Reis. Integrante e pesquisadora do projeto O Direito de Autor no Constitucionalismo Contemporneo: um estudo comparado Brasil x Uruguai, com apoio financeiro do Conselho Nacional de Desenvolvimento Cientfico e Tecnolgico. Contato: eduarda.pase@gmail.com.

1. INTRODUO. 2. O PROCESSO DE CONSTITUCIONALIZAO DO DIREITO AUTORAL: DELINEAMENTOS NECESSRIOS. 3. LICENAS PBLICAS: O CREATIVE COMMONS COMO INSTRUMENTO FOMENTADOR DO CONHECIMENTO. 4. CONSIDERAES FINAIS. REFERNCIAS.

SUMRIO:

1 INTRODUO
O sistema jurdico no qual, contemporaneamente, se ampara o direito autoral, no apenas no Brasil, mas em todo o mundo, foi institudo no final do sculo XIX, tendo-se em foco a proteo de obras escritas, fossem elas literrias, artsticas ou cientficas. Contudo, atentando para o fato de que as principais transformaes tecnolgicas datam do sculo XX, constata-se ter sido esse perodo testemunha desses avanos promovidos pelo ser humano e que, como se sabe, interferiram diretamente nas relaes estticas tidas anteriormente ao boom tecnolgico. O presente estudo basear-se- na anlise doutrinria. Num primeiro momento, aborda uma viso ampla do tema mediante o seu estudo histrico para, posteriormente, adentrar no objeto principal da pesquisa. Iniciar-se- este trabalho com a devida meno aos princpios fundantes da proteo dos direitos de autor. Apenas assim pode-se compreender, de forma geral, a real dificuldade em se harmonizar os direitos fundamentais do autor pelos direitos fundamentais e princpios constitucionais coletivos do acesso cultura, educao, informao e conhecimento. O objetivo principal da pesquisa , pois, expor as incongruncias da legislao autoral brasileira frente nova realidade tecnolgica. Dessa forma, procurar-se- apresentar as chamadas licenas pblicas, que so mecanismos para fomentar o conhecimento e, dessa forma, atender funo social da propriedade autoral. Criadas em outros pases, aos poucos se tenta introduzi-las, de forma no ofensiva, no Direito ptrio. Como principal licena abordada, falar-se- acerca do Creative Commons.

2 O PROCESSO DE CONSTITUCIONALIZAO DO DIREITO AUTORAL: DELINEaMENTOS


NECESSRIOS
Inseridos no contexto social do sculo XXI e, portanto, na chamada sociedade da informao, ao falar acerca de direitos autorais, impossvel no ser remetido ao desenvolvimento do tema no passar dos sculos, desde quando se comeou a, de forma ainda no muito expressiva, cogitar-se a regulamentao por meio do Direito.

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Dessa forma, estando os direitos autorais classificados em patrimoniais e conexos ou industriais1, mister que se fale sobre a sua insero no ordenamento jurdico, bem como da importncia comportada pelo assunto que, pelo fenmeno da constitucionalizao do direito privado (gnero), tem-se, por bvio, a insero dos direitos autorais na Constituio, para, portanto, mencionar-se a constitucionalizao do direito autoral (espcie). A proteo a esse ramo do Direito se deu quando a transmisso do conhecimento passou a ser mais eficaz. Em diversos momentos, a sociedade perpassou por mudanas que fizeram com que seus paradigmas fossem alterados. A escrita, a prensa, o telefone, a televiso e, por fim, a internet, modificaram o contexto social e inquietaram a sociedade. Dessa forma, percebe-se que o marco histrico da necessidade de se proteger os direitos de autor saltou aos olhos com a inveno da prensa de tipos mveis, pelo alemo Johannes Gutenberg, por volta do ano de 14502. E, como bem leciona Branco Jnior,
[...] a inveno da tipografia e da imprensa, no sculo XV, revolucionou os direitos autorais porque os autores passaram a ter suas obras tornadas disponveis de maneira muita mais ampla. Nessa poca, surgem os privilgios concedidos aos livreiros e editores, verdadeiros monoplios, sem que se visasse, entretanto, a proteger os direitos dos autores.3

Destarte, possvel aqui perceber que no se deve ver com estranheza a ligao entre o desenvolvimento de uma nova tecnolo1

De acordo com a teoria dualista, em um nico bem a obra intelectual coexistiram 2 (dois) direitos integrados, o direito patrimonial, transfervel onerosa ou gratuitamente, pelo autor ou por seus herdeiros enquanto no cair a obra em domnio pblico, e o direito moral, que por ser considerado, por muitos autores, uma das emanaes dos direitos da personalidade, tem como caractersticas gerais, por conseqncia, ser extrapatrimonial, intransfervel, imprescritvel, impenhorvel, vitalcio, necessrio, erga omnes, entre outras. (BRANCO JNIOR, Srgio Vieira. Direitos autorais na internet e o uso de obras alheias. Rio de Janeiro: Lumen Juris, 2007. p. 28) EPPLE, Cristiane; CUPPINI, Fernanda Ins Muller; KNIES, Lus Felipe. A evoluo histrica do direito de autor. In: REIS, Jorge Renato et al. Estudos de Direito de Autor no Constitucionalismo Contemporneo. Curitiba: Multideia, 2011. BRANCO JNIOR, Srgio Vieira. Direitos autorais na internet e o uso de obras alheias. Rio de Janeiro: Lumen Juris, 2007. p. 13.

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gia e a elaborao de normas de direito autoral. Tal fato mostra que nem sempre as leis so criadas por vontade do homem, pura e simplesmente. V-se, assim, que fatores externos influenciam a criao de normas que regulem a matria, tendo em vista uma necessidade da circunstncia histrica vivida. Ressalta-se tambm que no incio, portanto, do direito autoral, a proteo visada pelas normas criadas no diziam respeito proteo dos autores, era exatamente o oposto. Isto , com o sistema de privilgio dos copistas4, os favorecidos pelas leis que regulavam a matria eram o poder real (por meio da censura) e os editores (por meio do monoplio)5. Branco Jnior, refere-se tambm nesse sentido:
V-se, com clareza, que o alvorecer do direito autoral nada mais que a composio de interesses econmicos e polticos. No se queria, ento, proteger prioritariamente a obra em si, mas sim os lucros que dela podem advir. evidente que ao autor interessava tambm ter a obra protegida em razo da fama e da notoriedade de que poderia vir a desfrutar, mas essa preocupao vinha, sem dvida, por via transversa.6

Com as mudanas ocorrendo, as sociedades da poca viramse obrigadas a regulamentar juridicamente uma forma de proteo aos autores. Nesse contexto que em 1710 foi publicado o primeiro diploma legal que tratava acerca da matria, qual seja, o Statute of Anne (Estatuto da Rainha Ana), na Inglaterra7. Mesmo assim, eram insuficientes as previses do referido Estatuto. Foi em 1886 que surgiram as primeiras diretrizes para a regulamentao ampla dos direitos autorais. Nesse mesmo ano, realizou-se a Conveno de Berna, na Sua, que tinha por objetivo definir
4 5 6

MORAES, Rodrigo. Os direitos morais do autor. Rio de Janeiro: Lumen Juris, 2008. p. 19. Idem. BRANCO JNIOR, Srgio Vieira. Direitos autorais na internet e o uso de obras alheias. Rio de Janeiro: Lumen Juris, 2007. p. 15. Assim que, em 1710, foi publicado o notrio Satute of Anne (Estatuto da Rainha Ana), que concedia aos editores o direito de cpia de determinada obra pelo perodo de 21 anos. Ainda que incipiente, trata-se de evidente avano na regulamentao dos direitos de edio, por consistir em regras de carter genrico e aplicvel a todos, e no mais privilgios especficos garantidos a livreiros individualmente (BRANCO JNIOR, Srgio Vieira. Direitos autorais na internet e o uso de obras alheias. Rio de Janeiro: Lumen Juris, 2007. p. 16).

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padres mnimos de proteo dos direitos a serem concedidos aos autores. Essa Conveno serviu como base para a elaborao das legislaes nacionais sobre o tema.8 A Conveno foi introduzida no ordenamento jurdico brasileiro pelo Decreto Legislativo de 4 de dezembro de 1974, a qual influenciou a principal lei que versa sobre os direitos autorais no pas, a Lei 9.610, de 19 de fevereiro de 19989. Anterior introduo das normas definidas pela Conveno de Berna, no Brasil j havia diplomas que tentaram regular o tema. Contudo, as previses eram carentes de atualizaes frequentes, as quais necessitavam de um diploma nico regulamentando a matria. Dessa forma, os doutrinadores costumam dividir essa evoluo legislativa autoral brasileira em trs fases: de 1827 a 1916; de 1916 a 1973 e desse ano aos nossos dias10. O ltimo diploma que vigorou antes da elaborao da atual lei foi a Lei 5.988/73, que substituiu as previses do Cdigo Civil de 1916. Portanto, foi em 1998, dez anos aps a promulgao da Constituio Federal de 1988, a chamada Constituio Cidad, que o Congresso Nacional aprovou a Lei 9.610/98, a qual vigora at hoje11. aqui que o objetivo principal do trabalho comea a ser especificadamente desenvolvido. Mesmo que a atual lei autoral do Brasil tenha sido aprovada dez anos posteriores entrada em vigor da Constituio Federal de 1988, em suas previses normativas, ela acaba por contrariar, de certa forma, aquilo que estabelece a Carta Magna. A LDA brasileira uma das mais restritivas de que se tem conhecimento12. A Constituio Federal, por sua vez, traz em seu arcabouo normativo o alto teor valorativo e social, bem como as garantias de direitos fundamentais pessoa humana, dentre as quais esto garantidos fundamentalmente direitos tanto aos autores como
8

A Conveno de Berna impe verdadeiras normas de direito material, alm de instituir normas reguladoras de conflitos (BRANCO JNIOR, Srgio Vieira. Direitos autorais na internet e o uso de obras alheias. Rio de Janeiro: Lumen Juris, 2007. p. 18). REIS, J. R. dos; BOFF, S. O.; DIAS, F. da V.; PELLEGRINI, G. K. de F.; TOLOTTI, S. M. (Orgs.). Estudo de direito de autor no constitucionalismo contemporneo: a evoluo histrica do direito de autor. Curitiba: Multideia, 2011. p. 24. BRANCO JNIOR. Srgio Vieira. Direitos autorais na internet e o uso de obras alheias. Rio de Janeiro: Lumen Juris, 2007. p. 19. Idem.

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Idem.

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coletividade, como, por exemplo, o acesso cultura, educao e ao conhecimento. Tal ideia constatada pela leitura conjunta das restries infraconstitucionais pela prpria Constituio Federal, vez que esta quem d harmonia a todo o sistema jurdico, por meio de seus princpios constitucionais. Logo, tem-se, de um lado, uma gama de expectativas sociais e de direitos positivados e, de outro, uma frustrao coletiva em relao a no realizao dos mesmos13. Alm do mais, a atual lei autoral brasileira, por no garantir os direitos fundamentais de acesso cultura, educao e ao conhecimento, no cumpre com o princpio constitucional da funo social da propriedade14, uma vez que os autores dispem sobre o direito exclusivo de utilizao, publicao ou reproduo das obras15, o que, pela doutrina, definido como equivalente. Nesse sentido, ainda,
[...] a ideia de funcionalizao do direito de autor advm naturalmente do processo de constitucionalizao do direito privado que se instalou com a chegada da Constituio de 1988. Nessa senda, necessria a funcionalizao do direito de autor por meio de uma interpretao voltada ao entendimento do seu vis social, ou seja, em harmonia com os direitos fundamentais que tutelam os interesses sociais.16
13

BITENCOURT, Caroline Mller. Repensando a teoria da separao de poderes: novas perspectivas com relao ao judicirio em face da necessidade de realizao da dignidade da pessoa humana no Estado Democrtico de Direito. 2008. 197 f. (Dissertao)Programa de Ps-Graduao em Direito Mestrado da Universidade de Santa Cruz do Sul Unisc. Santa Cruz do Sul, 2008. Art. 5. [] XXII garantido o direito de propriedade; XXIII - a propriedade atender a sua funo social. XXVII aos autores pertence o direito exclusivo de utilizao, publicao ou reproduo de suas obras, transmissvel aos herdeiros pelo tempo que a lei fixar; XXVIII so assegurados, nos termos da lei: a) a proteo s participaes individuais em obras coletivas e reproduo da imagem e voz humanas, inclusive nas atividades desportivas; b) o direito de fiscalizao do aproveitamento econmico das obras que criarem ou de que participarem aos criadores, aos intrpretes e s respectivas representaes sindicais e associativas. BOFF, Salete Oro; REIS, Jorge Renato dos; REDIN, Giuliana (Orgs.). O direito na era digital: as novas tecnologias de informao e de comunicao. Passo Fundo: IMED, 2011. p. 131.

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Postulando tais constataes que este trabalho procura apresentar uma possvel soluo para a dicotomia estabelecida entre as garantias constitucionais e a previso legislativa autoral, a qual restritiva a ponto de no cumprir com o que a Constituio Federal lhe impe. A possvel sada pode se dar mediante licenas pblicas, sobretudo com o creative commons, o qual ser apresentado a seguir.

3 LICENAS PBLICAS: CREaTIVE COMMONS COMO


INSTRUMENTO FOMENTaDOR DO CONHECIMENTO
O projeto do creative commons teve sua origem com a Creative Commons Corporation, uma entidade sem fins lucrativos, que visa a criao de licenas pblicas proteo autoral. Ento, o creative commons, iniciado em dezembro de 2002, um projeto de gesto dos direitos autorais a nvel mundial, que teve como idealizador o norte-americano Lawrence Lessig, e hoje j est presente em 7117 pases. O creative commons tem como funo precpua oferecer um sistema de licenciamento pblico, por meio do qual o prprio autor da obra abdica de alguns direitos e protees e mantm outras que so de seu interesse, ou seja, licenas pblicas18. Dessa forma, possvel que, a ttulo de exemplo, um autor permita que sua obra seja livremente copiada, desde que esta no se destine a fins econmicos (ou seja, renunciando limitao de que apenas pequenos trechos de sua obra sejam copiados, mas mantm o direito a vedao de que essa cpia se destine a lucros de terceiros).
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Dos quais so integrantes: Argentina, Austrlia, ustria, Azerbaijo, Brasil, Bulgria, Canad, Chile, China Continental, Colmbia, Costa Rica, Crocia, Repblica Checa, Dinamarca, Equador, Egito, Estnia, Finlndia, Frana, Gergia, Alemanha, Grcia, Guatemala, Hong Kong, Hungria, Islndia, Indonsia, Irlanda, Israel, Itlia, Japo, Lbano, Litunia, Luxemburgo, Macau, Macednia, Malsia, Mxico, Holanda, Nova Zelndia, Nigria, Noruega, Peru, Filipinas, Polnia, Portugal, Porto Rico, Catar, Romnia, Rssia, Ruanda, Srvia, Cingapura, Eslovquia, Eslovnia, frica do Sul, Coria do Sul, Espanha, Sucia, Sua, Sria, Taiwan, Tanznia, Tailndia, Reino Unido: Inglaterra e Pas de Gales, Reino Unido: Esccia, Uganda, Ucrnia, Portada, Venezuela, Vietn. Informao disponvel em: <http://wiki.creativecommons.org/CC_Affiliate_Network>. LEMOS, Ronald. Direito, tecnologia e cultura. So Paulo: FGV, 2005. p. 82-83.

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O projeto das licenas pblicas, nas palavras de Tridente19, oferece aos autores a possibilidade de renunciarem publicamente a certos direitos que lhe so conferidos pela lei abrindo mo, de algumas prerrogativas, mantendo outras, o que, por sua vez, faz efetivar-se o acesso informao, e, por consequncia, uma maior vigncia da to importante funo social do direito de autor. Sendo assim, possvel uma fcil comunicao entre o interesse do autor frente s demandas da sociedade, ficando explcito o que o autor permite ou no que seja feito com sua obra, no necessitando de autorizao para as utilizaes desta, exceto nos casos em que o autor permanea omisso ou, de antemo, proba. O creative commons passa a ser uma alternativa intermediria reserva total de direitos; esta, por sua vez, conferida pela legislao vigente, e a sua total ausncia, em que no existe nenhum direito protegendo a obra, ou seja, em domnio pblico20. Logo, quem
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TRIDENTE, Alessandra. Direito Autoral: Paradoxos e Contribuies para a Reviso da Tecnologia Jurdica no Sculo XXI. Rio de Janeiro: Elsevier, 2009. p. 121.

No ordenamento jurdico brasileiro, tem-se como integrantes ao domnio pblico as obras que expiraram o prazo por proteo ou que, por outro motivo descrito em lei, no meream proteo. De acordo com a Lei de Direitos Autorais vigente, n 9.610/98, elencados nos artigos 41 a 45, identifica-se os casos de domnio pblico: Art. 41. Os direitos patrimoniais do autor perduram por setenta anos contados de 1 de janeiro do ano subsequente ao de seu falecimento, obedecida a ordem sucessria da lei civil. Pargrafo nico. Aplica-se s obras pstumas o prazo de proteo a que alude o caput deste artigo Transcrevem-se os artigos 42 a 45 da Lei 9.610/98: Art. 42. Quando a obra literria, artstica ou cientfica realizada em coautoria for indivisvel, o prazo previsto no artigo anterior ser contado da morte do ltimo dos coautores sobreviventes. Pargrafo nico. Acrescer-se-o aos dos sobreviventes os direitos do coautor que falecer sem sucessores. Art. 43. Ser de setenta anos o prazo de proteo aos direitos patrimoniais sobre as obras annimas ou pseudnimas, contado de 1 de janeiro do ano imediatamente posterior ao da primeira publicao. Pargrafo nico. Aplicar-se- o disposto no art. 41 e seu pargrafo nico, sempre que o autor se der a conhecer antes do termo do prazo previsto no caput deste artigo. Art. 44. O prazo de proteo aos direitos patrimoniais sobre obras audiovisuais e fotogrficas ser de setenta anos, a contar de 1 de janeiro do ano subsequente ao de sua divulgao. Art. 45. Alm das obras em relao s quais decorreu o prazo de proteo aos direitos patrimoniais, pertencem ao domnio pblico: I as de autores falecidos que no tenham deixado sucessores; II as de autor desconhecido, ressalvada a proteo legal aos conhecimentos tnicos e tradicionais. 1 Por morte do autor, transmitem-se a seus
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optar por essa alternativa, ter alguns direitos reservados (frise-se, escolhidos pelos prprios autores), que passa a ser representado pelo smbolo21 (creative commons):

Ainda segundo o idealizador do projeto, Lawrence Lessig, as licenas constituem uma garantia de liberdade a todos que tm acesso a estas, e, mais importante, garantem uma expresso da postura ideolgica daqueles que utilizam da licena, pois estes acreditam em algo diferente dos extremos do tudo ou nada. Desse modo, o contedo marcado com o creative commons no est dispensado dos direitos autorais, apenas certas liberdades esto sendo concedidas22. J no Brasil, o creative commons passou a figurar funo relevante no ano de 2004, ocasio em que, durante o Frum Internacional Software Livre de Porto Alegre, com o apoio do governo brasileiro, representado pelo ento Ministro da Cultura Gilberto Gil, foi lanado o seu segmento nacional dessas licenas o Creative Commons Brasil. Saliente-se que, antes do advento do creative commons, no havia nenhum mecanismo eficaz em que o autor poderia renunciar a certos direitos autorais a ele atribudos23. No momento em que se originaram essas licenas pblicas, visando uma facilitao na comunicao com a sociedade em geral, foram redigidas em formatos distintos: um formato para leigos (pelo
sucessores os direitos a que se referem os incisos I a IV. 2 Compete ao Estado a defesa da integridade e autoria da obra cada em domnio pblico. BRASIL. Lei 9.610, de 19 de fevereiro de 1998. Altera, atualiza e consolida a legislao sobre direitos autorais e d outras providncias. Braslia, DF: Congresso Nacional, 1998.
21 22

Imagem disponvel em: <http://creativecommons.org>. ltimo acesso em: 31 out. 2012. Traduo livre de: A Creative Commons license constitutes a grant of freedom to anyone who accesses the license, and more important, an expression of the ideal that the person associated with the license believes in something different than the All or No extremes. Content is marked with the CC mark, which does not mean that copyright is waived, but that certain freedom are given. (LESSING, Lawrence. Free Culture: nature and future of creativity. New York: Penguin Books, 2004. p. 283) TRIDENTE, Alessandra. Direito Autoral: Paradoxos e Contribuies para a Reviso da Tecnologia Jurdica no Sculo XXI. Elservier: Rio de Janeiro, 2009. p. 123-124.

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uso de imagens); outro para advogados; e um para mquinas (facilitando a identificao da obra por computadores)24. O formato para leigos utiliza-se de imagens para facilitar a comunicao, fazendo com que a vontade do autor filiado s licenas creative commons seja compreendido por todos, tendo ou no conhecimento jurdico. Assim, so os eles: Atribuio (by)
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A atribuio (by) a atribuio menos restritiva das licenas existentes, uma vez que permite aos usurios que distribuam, remixem, adaptem ou criem obras derivadas, mesmo que para fins comerciais. A nica obrigatoriedade imposta ao usurio que seja necessariamente dado crdito ao autor original da obra, sendo, assim, protegido seu direito moral26. Atribuio Compartilhamento pela mesma Licena (by-sa)27

Essa atribuio segue as diretrizes da hiptese anterior, contudo, o autor da obra derivada fica vinculado a essa licena, devendo permitir a utilizao de suas obras nesses mesmos termos (inclusive quanto utilizao para fins comercias). Esta licena geralmente comparada s licenas de softwares livres, de modo que todas as obras derivadas devem ser licenciadas sob os mesmos termos da obra original28.
24 25

LEMOS, Ronald. Direito, tecnologia e cultura. So Paulo: FGV, 2005. p. 83-84.

Imagem disponvel em: <http://creativecommons.org.br/as-licencas/attachment/bylarge/>. Acesso em: 4 nov. 2012. Disponvel em: http://creativecommons.org.br/as-licencas/. Acesso em: 4 nov. 2012. Imagem disponvel em: <http://creativecommons.org.br/as-licencas/attachment/by-sa/>. Acesso em: 4 nov. 2012. Ibidem. Acesso em: 4 nov. 2012.

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Atribuio No a Obras Derivadas (by-nd)29

Neste caso, o autor permite que a obra seja distribuda e usada para fins comerciais e no comerciais, contanto que seja feita com a obra completa e sem modificaes, bem como que os crditos sejam dedicados aos devidos autores30. Atribuio Uso No Comercial (by-nc)31

Com esta licena, o autor permite que sejam criadas obras derivadas de sua obra original, porm, probe que lhe seja dado fins comerciais. Dessa forma, a obra derivada deve fazer meno ao autor da obra original e no pode ser usada com fins comerciais. Ainda, a obra derivada no necessita ser licenciada nesses mesmos termos32. Atribuio Uso No Comercial Compartilhamento pela mesma Licena (by-nc-sa)33

Utilizando esta licena, o autor permite que sejam elaboradas obras derivadas da sua, contudo, estas no podero ter fins comerciais e
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Imagem disponvel em: <http://creativecommons.org.br/as-licencas/attachment/by-nd/>. Acesso em: 4 nov. 2012. Disponvel em: <http://creativecommons.org.br/as-licencas/attachment/by-nd/>. Acesso em: 4 nov. 2012. Acesso em: 4 nov. 2012. Imagem disponvel em: <http://creativecommons.org.br/as-licencas/attachment/by-nc/>. Acesso em: 4 nov. 2012. Disponvel em: http://creativecommons.org.br/as-licencas/. Acesso em: 4 nov. 2012. Imagem disponvel em: <http://creativecommons.org.br/as-licencas/attachment/by-ncsa/>. Acesso em: 4 nov. 2012.

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devero dar o devido crdito ao autor original; ainda, vincula os autores das obras derivadas para que utilizem a mesma licena em suas obras. Logo, os apreciadores da obra original podem utilizar-se dela, traduzindo-a ou remixando-a, por exemplo, desde que licenciem sua obra da mesma forma, fazendo com que a obra derivada, assim como a original, no tenha destino comercial34. Atribuio Uso No Comercial No a Obras Derivadas (by-nc-nd)35

A sexta, e ltima licena, dentre as licenas principais, , por sua vez, a mais restritiva de todas, permitindo apenas a redistribuio, sendo comumente chamada de propaganda grtis, pois permite que outros faam download de suas obras e as licenciem. Entretanto, necessrio que se credite o autor e no se modifique a obra original, vetando, tambm, seu uso comercial36. Dessa forma, v-se que a insero das licenas pblicas, em especial o creative commons, uma possvel soluo para o contra censo entre direitos fundamentais do autor pelo direito fundamental de acesso cultura, educao, informao e, pois, ao conhecimento.

5 CONSIDERAES FINAIS
Muito j foi falado sobre o processo da evoluo dos direitos autorais, apresentando a problemtica atual como o pice da globalizao. Sobre esta, tambm muito j se sabe, principalmente sobre os seus efeitos negativos e positivos. Inegvel reconhecer a contribuio
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Disponvel em: <http://creativecommons.org.br/as-licencas/attachment/by-nc-sa/>. Acesso em: 4 nov. 2012. Imagem disponvel em: <http://creativecommons.org.br/as-licencas/attachment/by-sa/>. Acesso em: 4 nov. 2012. Disponvel em: <http://creativecommons.org.br/as-licencas/>. Acesso em: 4 nov. 2012.

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da globalizao para o acesso cultura, contribuio esta nunca vista at ento. Com isso, no h o que se discutir acerca do benefcio comportado por esse fenmeno ao possibilitar tal acesso. Da literatura chinesa msica de Honduras. Entretanto, sabe-se que o sistema ao qual est inserido essa realidade globalizada capitalista, o qual no permite que se acesse a cultura sempre gratuitamente. Tudo parece ter dono e preo. Oscar Wilde, em brilhante pensamento do sculo XIX, dizia que, j naquele tempo, todos sabiam o preo de tudo, mas ningum sabia o valor de nada. Como perceptvel, pouco se evoluiu desde ento. No diferente com a proteo das leis de direitos autorais. Percebe-se, pois, que estas no visam mais proteger o poeta bomio, o pintor despido de patrimonialismo (se que alguma vez essa inteno existiu). Hoje, no se pode permanecer na utopia de que essa proteo voltada para o autor. Muito pelo contrrio. A preocupao que inunda essa esfera legal est cada vez mais preocupada com as grandes editoras e corporaes industriais. Assim sendo, o problema principal que as bases sobre as quais se funda o direito autoral, em especial a propriedade intelectual, na sociedade contempornea, so as mesmas ou se no parecidas com as de cem anos atrs. Igualmente, a legislao autoral sempre esteve distante de fazer a ponderao entre as previses constitucionais que, nesse caso, referem-se objetivamente matria autoral, quais sejam: (i) os interesses dos autores, que precisam de uma proteo, a qual busque uma remunerao para que se sintam recompensados e, pois, motivados a produzir mais; e (ii) os interesses da sociedade, que precisa do acesso cultura. Com isso, cada vez mais a sociedade foi evoluindo e, ao contrrio, a LDA mantendo-se esttica s novas objees sociais, dessa forma, caminhando na contramo dos fatos. Uma indagao cabvel ao momento se caber sociedade e, juntamente com ela, todos esses anos de busca por desenvolvimento e aperfeioamento adequao a um instituto legal que desde sua origem j se encontrava ultrapassado. Alm disso, o desenvolvimento social permanece prejudicado, pois o depositrio das obras acaba por deix-las cercadas, dessa

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forma, desempenhando papel limitador ao invs de facilitador do acesso cultura e aprimoramento intelectual social. E aqui que se encaixam as licenas pblicas estilo creative commons. Elas so os meios mais eficazes de divulgar obras e contribuir com tudo o que se mencionou supra. No se quer afirmar que as licenas so a soluo para todos os problemas, apenas que por meio delas possvel atingir o objetivo maior que se pretende. Isto , possibilitar o uso sem que este seja ilcito. Tudo isso possvel, pois, como visto, o prprio autor manifesta de forma explcita a sua vontade, isto , como ele quer que sua obra seja usufruda. Sendo assim, facilita-se o acesso cultura e a liberdade de expresso, ambas garantidas constitucionalmente. Portanto, faz-se mister observar novamente o dito por Oscar Wilde quando lembra que our proverbs want rewriting. They were made in winter and it is summer now37. A LDA brasileira precisa ser revista, pois suas previses legais foram criadas h um tempo, o qual comportava uma realidade que j no mais compatvel com a atual, esta, por sua vez, que protagoniza constantes mudanas. Logo, necessrio se faz possibilitar quele que tem talento para sem Mozart tornar-se Mozart. E para que essa objeo se realize preciso libertar.

REFERNCIaS
BITENCOURT, Caroline Mller. Repensando a teoria da separao dos poderes: novas perspectivas com relao ao judicirio em face da necessidade de realizao da dignidade da pessoa humana no Estado Democrtico de Direito. 2008. 197 f. Dissertao (Mestrado) - Programa de Ps-Graduao em Direito, Universidade de Santa Cruz do Sul UNISC. Santa cruz do Sul, 2008. BOFF, S. O. DIAS, F. da V. PELLEGRINI, G. K. de F. TOLOTTI, S. M. (Orgs.). Estudos de direito de autor no constitucionalismo contemporneo: a evoluo histrica do direito de autor. Curitiba: Multideia, 2011. BOFF, Salete Oro; REIS, Jorge Renato; REDIN, Giuliana (Orgs.). O direito da era digital: as novas tecnologias de informao e de comunicao. Passo Fundo, IMED, 2011.
37

Traduo livre: Nossos provrbios precisam ser reescritos. Eles foram feitos no inverno e agora vero. (WILDE, Oscar. The Picture of Dorian Gray)

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BRANCO JNIOR, Srgio Vieira. Direitos autorais na internet e o uso de obras alheias. Rio de Janeiro: Lumen Juris, 2007. BRASIL. Lei 9.619, de 19 de fevereiro de 1998. Altera, atualiza e consolida a legislao sobre direitos autorais e d outras providncias. Braslia, DF: Congresso Nacional, 1998. CREATIVE COMMONS BRASIL. Disponvel em: <http://creativecommons.org. br/>. Acesso em: 05 nov. 2012. EPPLE, Cristiane; CUPPINI, Fernanda Ins Muller. KNIES, Lus Felipe. A evoluo histrica do direito de autor. In: REIS, Jorge Renato et al. Estudos de direito de autor no constitucionalismo contemporneo. Curitiba: Multideia, 2011. LEMOS, Ronald. Direito, tecnologia e cultura. So Paulo: FGV, 2005. LESSING, Lawrence. Free Culture: nature and future of creativity. New York: Penguin Books, 2004. MORAES, Rodrigo. Os direitos morais do autor. Rio de Janeiro: Lumen Juris, 2008. TRIDENTE, Alessandra. Direito autoral: paradoxos e contribuies para a reviso da tecnologia jurdica no sculo XXI. Rio de Janeiro: Elsevier, 2009.

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O DOMNIO PBLICO:
CONSIDERaES aCERCa DO INSTITUTO Na LEGISLaO BRaSILEIRa E UM COMPaRaTIVO COM a LEGISLaO URUGUaIa

Jorge Renato dos Reis


Ps-Doutor pela Universit Degli Studi di Salerno-Itlia. Doutor pela Universidade do Vale do Rio dos Sinos. Mestre em Desenvolvimento Regional pela Universidade de Santa Cruz do Sul. Especialista em Direito Privado pela Universidade de Santa Cruz do Sul. Graduado em Direito pelas Faculdades Integradas de Santa Cruz do Sul. Pesquisador e Coordenador do Programa de Ps-Graduao Stricto Sensu Mestrado em Direito da UNISC. Professor na graduao da UNISC. Coordenador do projeto O Direito de Autor no Constitucionalismo Contemporneo: um estudo comparado Brasil x Uruguai, com apoio financeiro do Conselho Nacional de Desenvolvimento Cientfico e Tecnolgico, CNPq. advogado atuante. Contato: jreis@unisc.br.

Grace Kellen de Freitas Pellegrini


Professora Substituta do Instituto Federal Farroupilha,CampusSanto Augusto. Mestre em Direito pela Universidade de Santa Cruz do Sul. Advogada. Pesquisadora e integrante do Grupo de Estudos de Direito de Autor e do Grupo de Estudos de Interseces Jurdicas entre o Pblico e Privado, da UNISC. Pesquisadora e integrante do Grupo de Estudos de Direitos Autorais e Informao, da UFSC. Integrante e pesquisadora do projeto O Direito de Autor no Constitucionalismo Contemporneo: um estudo comparado Brasil x Uruguai, com apoio financeiro do Conselho Nacional de Desenvolvimento Cientfico e Tecnolgico, CNPq. Contato: gracekellenp@gmail.com

1. INTRODUO. 2. CONSIDERAES ACERCA DO DOMNIO PBLICO NA LEGISLAO BRASILEIRA. 3. OS PRAZOS DE PROTEO PREVISTOS NA LEI DE DIREITOS AUTORAIS BRASILEIRA. 4. OS PRAZOS DE PROTEO PREVISTOS NA LEI DE DIREITOS AUTORAIS URUGUAIA. 5. CONSIDERAES FINAIS. REFERNCIAS.

1 INTRODUO
Os artigos 46 e 47 da Lei de Direitos Autorais (LDA) expressamente preveem em quais casos a obra pode ser utilizada sem autorizao do respectivo autor. A doutrina entende ser esse rol de carter taxativo, ou seja, a obra poder ser utilizada somente naqueles casos1. Contudo, o texto do artigo 41 da LDA tambm prev
1

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SUMRIO:

Art. 46. No constitui ofensa aos direitos autorais: I a reproduo: a) na imprensa diria ou peridica, de notcia ou de artigo informativo, publicado em dirios ou peridicos, com a meno do nome do autor, se assinados, e da publicao de onde foram transcritos; b) em dirios ou peridicos, de discursos pronunciados em reunies pblicas de qualquer natureza; c) de retratos, ou de outra forma de representao da imagem, feitos sob encomenda, quando realizada pelo proprietrio do objeto encomendado, no havendo a oposio da pessoa neles representada ou de seus herdeiros; d) de obras literrias, artsticas ou cientficas, para uso exclusivo de deficientes visuais, sempre que a reproduo, sem fins comerciais, seja feita mediante o sistema Braille ou outro procedimento em qualquer suporte para esses destinatrios; II a reproduo, em um s exemplar de pequenos trechos, para uso privado do copista, desde que feita por este, sem intuito de lucro; III a citao em livros, jornais, revistas ou qualquer outro meio de comunicao, de passagens de qualquer obra, para fins de estudo, crtica ou polmica, na medida justificada para o fim a atingir, indicando-se o nome do autor e a origem da obra; IV o apanhado de lies em estabelecimentos de ensino por aqueles a quem elas se dirigem, vedada sua publicao, integral ou parcial, sem autorizao prvia e expressa de quem as ministrou; V a utilizao de obras literrias, artsticas ou cientficas, fonogramas e transmisso de rdio e televiso em estabelecimentos comerciais, exclusivamente para demonstrao clientela, desde que esses estabelecimentos comercializem os suportes ou equipamentos que permitam a sua utilizao;

uma limitao neste caso, temporal dos direitos patrimoniais do autor2. Referida restrio tem como objetivo permitir o acesso obra para uso pblico. Assim, aps determinado prazo, previsto na legislao interna de cada pas, mas tambm em instrumento internacional, qual seja, a Conveno de Berna, o autor perde o direito patrimonial sobre sua criao e esta passa a ser de uso pblico. O domnio pblico ser abordado no decorrer do texto. Primeiramente, ser objeto de anlise a Lei Brasileira acerca do tema e, aps, sero tecidas consideraes sobre o instituto na legislao uruguaia.

2 CONSIDERAES ACERCA DO DOMNIO


PBLICO NA LEGISLAO BRASILEIRA
No Brasil, os direitos autorais esto regulamentados na Lei 9.610, de 19 de fevereiro de 1998. Consequentemente, os direitos pa VI a representao teatral e a execuo musical, quando realizadas no recesso familiar ou, para fins exclusivamente didticos, nos estabelecimentos de ensino, no havendo em qualquer caso intuito de lucro; VII a utilizao de obras literrias, artsticas ou cientficas para produzir prova judiciria ou administrativa; VIII a reproduo, em quaisquer obras, de pequenos trechos de obras preexistentes, de qualquer natureza, ou de obra integral, quando de artes plsticas, sempre que a reproduo em si no seja o objetivo principal da obra nova e que no prejudique a explorao normal da obra reproduzida nem cause um prejuzo injustificado aos legtimos interesses dos autores. Art. 47. So livres as parfrases e pardias que no forem verdadeiras reprodues da obra originria nem lhe implicarem descrdito. (BRASIL. Lei 9.610, de 19 de fevereiro de 1998. Altera, atualiza e consolida a legislao sobre direitos autorais e d outras providncias. Braslia, DF: Congresso Nacional, 1998. Disponvel em: <http://www. planalto.gov.br/ccivil_03/leis/L9610.htm>. Acesso em: 18 set. 2011) Art. 41. Os direitos patrimoniais do autor perduram por setenta anos contados de 1 de janeiro do ano subsequente ao de seu falecimento, obedecida a ordem sucessria da lei civil. Pargrafo nico. Aplica-se s obras pstumas o prazo de proteo a que alude o caput deste artigo. (BRASIL. Lei 9.610, de 19 de fevereiro de 1998. Altera, atualiza e consolida a legislao sobre direitos autorais e d outras providncias. Braslia, DF: Congresso Nacional, 1998. Disponvel em: <http://www.planalto.gov.br/ ccivil_03/leis/L9610. htm>. Acesso em: 18 set. 2011)

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trimoniais e morais do autor esto previstos na LDA3. Ocorre que os direitos patrimoniais so limitados no tempo, ao contrrio dos direitos morais do autor, que so perptuos. Assim, os direitos patrimoniais em relao s obras possuem um prazo determinado, passando elas, aps o decurso do lapso temporal fixado, ao domnio pblico. Para tanto, a obra dever ser originria, termo que define toda obra que independe de qualquer outra, ou seja, uma obra absolutamente original. Alm destas, a proteo temporal recair sobre as obras derivadas, desde que estas tragam algo novo, isto , sejam independentes da primeira obra, j que originalidade requisito para a tutela legal, inobstante ser a obra derivada ou originria. Por bvio, a criao de uma obra derivada de outrem necessitar de autorizao do criador originrio, salvo se a obra original j tiver cado em domnio pblico4.
3

Art. 24. So direitos morais do autor: I o de reivindicar, a qualquer tempo, a autoria da obra; II o de ter seu nome, pseudnimo ou sinal convencional indicado ou anunciado, como sendo o do autor, na utilizao de sua obra; III o de conservar a obra indita; IV o de assegurar a integridade da obra, opondo-se a quaisquer modificaes ou prtica de atos que, de qualquer forma, possam prejudic-la ou atingi-lo, como autor, em sua reputao ou honra; V o de modificar a obra, antes ou depois de utilizada; VI o de retirar de circulao a obra ou de suspender qualquer forma de utilizao j autorizada, quando a circulao ou utilizao implicarem afronta sua reputao e imagem; VII o de ter acesso a exemplar nico e raro da obra, quando se encontre legitimamente em poder de outrem, para o fim de, por meio de processo fotogrfico ou assemelhado, ou audiovisual, preservar sua memria, de forma que cause o menor inconveniente possvel a seu detentor, que, em todo caso, ser indenizado de qualquer dano ou prejuzo que lhe seja causado. Art. 28. Cabe ao autor o direito exclusivo de utilizar, fruir e dispor da obra literria, artstica ou cientfica. (BRASIL. Lei 9.610, de 19 de fevereiro de 1998. Altera, atualiza e consolida a legislao sobre direitos autorais e d outras providncias. Braslia, DF: Congresso Nacional, 1998. Disponvel em: <http://www.planalto.gov.br/ccivil_03/ leis/L9610.htm>. Acesso em: 18 set. 2011) Costa Neto aduz que entendido esse fundamento, poderamos dizer que as obras intelectuais podem ser absoluta ou relativamente originais. No primeiro caso, quando a criao no foi derivada de outra obra intelectual, e, no segundo, quando a derivao

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Assim, certo que se de uma obra que j estiver em domnio pblico se originar outra nova, esta passar a ser protegida. Desse modo, consoante j mencionado, toda a obra, seja ela originria ou derivada, caber a proteo legal, para tanto, precisar ser ela obra literria, artstica ou cientfica, exteriorizada e original, requisitos fundamentais para sua proteo5. Proteger o autor e sua obra durante certo prazo temporal sempre esteve dentre as preocupaes legislativas. O Estatuto da Rainha Ana j previa prazo de catorze anos, prorrogvel por igual perodo, para a explorao da obra6. Tambm a Conveno de Berna, no artigo 7, item 1, prev que a proteo concedida pela presente conveno se estender durante toda vida do autor e cinquenta anos depois de sua morte, sendo que, conforme o item 6 do mesmo dispositivo, os pases da Unio tm a faculdade de conceder prazos de proteo maiores do que os previstos nos pargrafos precedentes. A LDA aumentou o prazo de proteo para setenta anos, o que representa uma alterao significativa no lapso protecional em relao Lei anterior, que previa um perodo de sessenta anos. Destarte, o que se verifica que a proteo do direito de autor sempre esteve presente nas legislaes que regulam o tema, por se tratar de importante mecanismo de guarida dos direitos patrimoniais do autor. Esse lapso temporal protetivo tem carter de limitao do direito de autor, pois permite que a sociedade possa usufruir da obra, sem necessidade de contrapartida financeira. Assim, o fim desse prazo protetivo permite que a obra caia em domnio pblico, passando a poder ser utilizada sem que seja necesefetivamente ocorreu (tradues, adaptaes e outras transformaes de obra intelectual apresentadas como criao intelectual nova), quando, ento, dever ser respeitado o direito de autor da obra pr-existente. Cabe reafirmar, aqui, que, a exemplo do autor da obra pr-existente, o autor da obra derivada adquire a titularidade originria dos direitos de autor correspondentes a essa nova obra. (COSTA NETTO, Jos Carlos. Direito autoral no Brasil. So Paulo: FTD, 1998. p. 57)
5

PELLEGRINI, Grace Kellen de Freitas. A proteo constitucional e legal do direito de autor. In: BOFF, S. O. et al. Estudos de Direito de Autor no Constitucionalismo Contemporneo. Curitiba: Multideia, 2011. CABRAL, Plnio. A nova lei de Direitos Autorais: comentrios. Porto Alegre: Sagra Luzzatto, 1998. p. 111.

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srio pagamento, embora existam, no Direito comparado, pases que cobrem por esse uso, conforme se verificar no decorrer do trabalho7. Ademais, importante lembrar que, at 1983, a Lei 5.988/73 tambm previa a remunerao pela obra cada em domnio pblico, em seu artigo 93, o que restou revogado8. Em relao aos direitos morais, sabido que, por constiturem direitos personalssimos9, so eles perptuos, no existindo razo para se falar em prazo prescricional desses direitos. Por tal razo, afirma-se que somente os direitos patrimoniais sofrem tal restrio. Logo, passa-se a analisar os prazos previstos na LDA e, posteriormente, na legislao uruguaia.

3 OS PRAZOS DE PROTEO PREVISTOS NA


LEI DE DIREITOS AUTORAIS BRASILEIRA
Em relao aos prazos, a regra geral est contida no artigo 41 da LDA. Esse artigo estabelece que o criador ter direitos sobre a sua obra por setenta anos contados de 1 de janeiro do ano subsequente ao de seu falecimento.

Cabral cita como exemplos: Argentina, Bolvia, Hungria, Itlia, Mxico e Uruguai. Idem. p. 118. Art. 93. A utilizao, por qualquer forma ou processo que no seja livre, das obras intelectuais pertencentes ao domnio pblico depende de autorizao do Conselho Nacional de Direito Autoral. (Revogado pela Lei 7.123, de 1983) Pargrafo nico. Se a utilizao visar a lucro, dever ser recolhida ao Conselho Nacional de Direito Autoral importncia correspondente a cinquenta por cento da que caberia ao autor da obra, salvo se se destinar a fins didticos, caso em que essa percentagem se reduzir a dez por cento. (BRASIL. Lei 5.988, de 14 de dezembro de 1973. Regula os direitos autorais e d outras providncias. Braslia, DF: Congresso Nacional, 1998. Disponvel em: <http://www.planalto.gov.br/ccivil_03/leis/L5988.htm>. Acesso em: 18 set. 2011). Em conformidade com a posio firmada, direitos de personalidade so aqueles que se referem s relaes da pessoa consigo mesma, quanto a caractersticas extrnsecas do ser e suas qualificaes psquicas e morais. Alcanam, portanto, o homem em si e em suas projees para o exterior, como, por exemplo, os direitos vida, honra, imagem, intimidade e outros. (BITTAR, Carlos Alberto. Direito de autor. 3. ed. Rio de Janeiro: Forense Universitria, 2001. p. 2)

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Da leitura do texto legal, constata-se que o legislador se esqueceu de expressar que o autor ter tambm proteo sobre sua criao durante toda a sua vida. certo que o entendimento correto deve ser este: o autor ter direito sobre sua obra durante toda a sua vida mas no o que a lei garante. Cabral afirma que a lei, nesse sentido, pede uma emenda urgente, que simples e composta de poucas palavras, pois conforme menciona o mesmo autor, ficaramos na estranha situao em que o autor s adquire seus direitos patrimoniais depois de morto10. Os sucessores do autor, consoante j referido, tero direitos sobre a obra por 70 (setenta) anos11, contados a partir do primeiro dia do ano subsequente morte daquele. Portanto, os herdeiros tero a proteo patrimonial durante setenta anos e a defesa dos quatro primeiros direitos morais previstos na LDA12. A ordem sucessria ser a prevista no artigo 1.829 do Cdigo Civil brasileiro13, que refere:
Art. 1.829. A sucesso defere-se na ordem seguintes: I aos descendentes, em concorrncia com o cnjuge sobrevivente, salvo se casado este com o falecido no regime da comunho universal, ou no da separao obrigatria de bens (art. 1640, pargrafo nico); ou se, no regime da comunho parcial, o autor da herana no houver deixado bens particulares; II aos ascendentes, em concorrncia com o cnjuge; III ao cnjuge sobrevivente; IV aos colaterais.

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CABRAL, Plnio. A nova lei de Direitos Autorais: comentrios. Porto Alegre: Sagra Luzzatto, 1998, p. 113. BRASIL. Lei 9.610, de 19 de fevereiro de 1998. Altera, atualiza e consolida a legislao sobre direitos autorais e d outras providncias. Braslia, DF: Congresso Nacional, 1998. Artigo 41. Disponvel em: <http://www.planalto.gov.br/ccivil_03/leis/L9610. htm>. Acesso em: 18 set. 2011. Idem, Artigo 24, incisos I a IV e 1. Acesso em: 18 set. 2011. BRASIL. Lei 10.406, de 10 de janeiro de 2002. Institui o Cdigo Civil. Braslia, DF: Congresso Nacional, 2002. Disponvel em: <http://www.planalto.gov.br/ccivil_03/leis/ 2002/ L10406compilada.htm>. Acesso em: 18 set. 2011.

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Quanto s obras psicografadas, o autor (mdium) e seus herdeiros tero assegurados os mesmos direitos j mencionados. O mesmo prazo tambm ser dado s obras pstumas14. Contudo, situaes diferentes da regra geral tambm so reguladas pela LDA, que, porm, previu formas e prazos diferentes, que variam conforme o caso apresentado. Assim, nos casos de coautoria, o prazo protetivo ser contado da morte do ltimo dos coautores15. Em relao obra annima ou pseudnima, isto , quando no possvel identificar o seu autor16, o prazo somente poder ser contado do primeiro dia do ano subsequente primeira publicao. Entretanto, se o autor vier a se identificar, a contagem passar a se dar a partir da morte daquele17. J as obras audiovisuais e fotogrficas tero o lapso temporal protetivo de 70 (setenta) anos a partir de sua divulgao. Na criao ou publicao do tipo software, o prazo de 50 (cinquenta) anos e ser contado do primeiro dia do ano subsequente ao da sua publicao ou, na ausncia desta, da sua criao, como aduz o artigo 2, 2, da Lei 9.609/98.

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BRASIL. Lei 9.610, de 19 de fevereiro de 1998. Altera, atualiza e consolida a legislao sobre direitos autorais e d outras providncias. Braslia, DF: Congresso Nacional, 1998. Artigo 41. Pargrafo nico. Disponvel em: <http://www.planalto.gov.br/ ccivil_03/leis/ L9610.htm>. Acesso em: 18 set. 2011. BRASIL. Lei 9.610, de 19 de fevereiro de 1998. Altera, atualiza e consolida a legislao sobre direitos autorais e d outras providncias. Braslia, DF: Congresso Nacional, 1998. Artigo 41. Pargrafo nico. Disponvel em: <http://www.planalto.gov.br/ ccivil_03/leis/ L9610.htm>. Acesso em: 18 set. 2011. VIII obra: b) annima quando no se indica o nome do autor, por sua vontade ou por ser desconhecido; c) pseudnima quando o autor se oculta sob nome suposto. (BRASIL. Lei 9.610, de 19 de fevereiro de 1998. Altera, atualiza e consolida a legislao sobre direitos autorais e d outras providncias. Braslia, DF: Congresso Nacional, 1998. Disponvel em: <http://www.planalto.gov.br/ccivil_03/leis/L9610.htm>. Acesso em: 18 set. 2011) BRASIL. Lei 9.610, de 19 de fevereiro de 1998. Altera, atualiza e consolida a legislao sobre direitos autorais e d outras providncias. Braslia, DF: Congresso Nacional, 1998. Artigo 43 Disponvel em: <http://www.planalto.gov.br/ccivil_03/leis/L9610. htm>. Acesso em: 18 set. 2011)

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Art. 5. Para os efeitos desta Lei, considera-se:

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Quanto s publicaes peridicas, estas sero protegidas por 1 (um) ano aps a sada do ltimo nmero. Nos casos de edies anuais, o prazo passar a ser de 2 (dois) anos18. A LDA ainda prev que o prazo de proteo aos direitos conexos ser de 70 (setenta) anos, sendo que a contagem ser feita a partir do primeiro dia do ano subsequente fixao, no caso dos fonogramas; da transmisso, para as emisses das empresas de radiodifuso; e da execuo e representao pblica, para as demais hipteses. Esses so os prazos previstos na LDA. Aps esse lapso temporal, a obra cair em domnio pblico, e a sua utilizao e reproduo sem a permisso do autor ou de seus sucessores ser permitida. Alm disso, as obras de autores falecidos sem herdeiros e as de autores desconhecidos tambm cairo em domnio pblico19. Bittar aduz que a idia de domnio pblico relaciona-se com a possibilidade de aproveitamento ulterior da obra pela coletividade em uma espcie de compensao, frente ao monoplio exercido pelo autor20. Dessa maneira, a limitao temporal tem como escopo permitir sociedade a utilizao da obra do autor. Acontece que nem todas as legislaes preveem essa disposio gratuita dos direitos de autor coletividade, conforme se verificar na sequncia.
18

Art. 10. A proteo obra intelectual abrange o seu ttulo, se original e inconfundvel com o de obra do mesmo gnero, divulgada anteriormente por outro autor. Pargrafo nico. O ttulo de publicaes peridicas, inclusive jornais, protegido at um ano aps a sada do seu ltimo nmero, salvo se forem anuais, caso em que esse prazo se elevar a dois anos. (BRASIL. Lei 9.610, de 19 de fevereiro de 1998. Altera, atualiza e consolida a legislao sobre direitos autorais e d outras providncias. Braslia, DF: Congresso Nacional, 1998. Disponvel em: <http://www.planalto.gov.br/ccivil_03/ leis/ L9610.htm>. Acesso em: 18 set. 2011) Art. 45. Alm das obras em relao s quais decorreu o prazo de proteo aos direitos patrimoniais, pertencem ao domnio pblico: I as de autores falecidos que no tenham deixado sucessores; II as de autor desconhecido, ressalvada a proteo legal aos conhecimentos tnicos e tradicionais. (BRASIL. Lei 9.610, de 19 de fevereiro de 1998. Altera, atualiza e consolida a legislao sobre direitos autorais e d outras providncias. Braslia, DF: Congresso Nacional, 1998. Disponvel em: <http://www.planal to.gov.br/ccivil_03/leis/L9610.htm>. Acesso em: 18 set. 2011)

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BITTAR, Carlos Alberto. Direito de autor. 3. ed. Rio de Janeiro: Forense Universitria, 2001. p. 112.

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4 OS PRAZOS DE PROTEO PREVISTOS NA


LEI DE DIREITOS AUTORAIS URUGUAIA
A Lei 9.739, de 17 de dezembro de 1937, atualizada pela Lei 17.616, de 10 de janeiro de 2003, regulamenta os direitos de autor no Uruguai. A legislao uruguaia acerca da matria contm uma significativa diferena em relao de nosso pas, ao determinar que, decorrido o prazo protetivo, estando a obra em domnio pblico, dever haver o pagamento de uma tarifa. Por primeiro, a legislao uruguaia previa uma proteo de quarenta anos21. Ocorre que tal dispositivo acaba por perder sua eficcia, j que o prazo mnimo de proteo, conforme a Conveno de Berna, de cinquenta anos. Em 2003, com a atualizao efetuada pela Lei 17.61622, este impasse foi sanado e o Uruguai se adequou ao disposto no documento internacional. A Lei 17.616/03 prev uma regra de transio para as obras que caram em domnio pblico em decorrncia do prazo menor previsto na Lei de Direitos de Autor. Assim, dispe que as obras e direitos conexos que j estavam em domnio pblico sem que tivesse transcorrido o prazo previsto na referida Lei, qual seja, cinquenta anos, volta ao domnio privado, o que no acarretar prejuzo para terceiros23.
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Art. 14. El autor conserva su derecho de propiedad durante toda su vida, y sus herederos o legatarios por el trmino de cuarenta aos a partir del deceso de causante (Artculo 40). (URUGUAY. Lei 9.739, de 17 de dezembro de 1937. Propiedad literaria e artstica. Montevideo: Poder Legislativo, 1937. Disponvel em: <http://www0.parlamento.gub.uy/leyes/AccesoTextoLey.asp?Ley=09739&Anchor=>. Acesso em: 18 set. 2011) Art.7. Elevase el plazo de proteccin de cuarenta aos establecido en los artculos14, 15 y 40 de la Ley N9.739, de 17 de diciembre de 1937, a cincuenta aos. (URUGUAY. Lei 17.616, de 10 de janeiro de 2003. Se modifican normas relacionadas a la proteccin de los derechos. Montevideo: Poder Legislativo, 1937. Disponvel em: <http://www0.parlamento.gub.uy/leyes/AccesoTextoLey.asp?Ley=17616&Anchor=>. Acesso em: 18 set. 2011. Las obras y los derechos conexos protegidos por esta ley que se encontraran bajo el dominio pblico sin que hubiesen transcurrido los trminos de proteccin previstos en la presente ley, volvern automticamente al dominio privado, sin perjuicio de los derechos que hubieran adquirido terceros sobre las reproducciones de esas obras y derechos conexos durante el lapso en que las mismas estuvieron bajo el dominio pblico. El lapso durante el cual las obras a que se refiere el prrafo anterior hubieran

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Ao contrrio da legislao brasileira, a legislao uruguaia prev a proteo patrimonial ao longo da vida do autor, bem como prazo protetivo de cinquenta anos para seus herdeiros ou legatrios, aps a morte do criador. Em relao s obras pstumas, o direito de herdeiros ou legatrios perdurar durante 50 anos a partir da data do falecimento do autor24-25. Caso o trabalho no tenha sido publicado, realizado ou exibido durante os dez anos subsequentes, contados da data da morte do autor, a obra tambm cair em domnio pblico. Frise-se, porm, que, em relao aos herdeiros menores, a prescrio s comea a fluir a partir do momento que estejam representados26-27.
estado en el dominio pblico, no ser descontado de los cincuenta aos. (URUGUAY. Lei 17.616, de 10 de janeiro de 2003. Se modifican normas relacionadas a la proteccin de los derechos. Montevideo: Poder Legislativo, 1937. Disponvel em: <http://www0. parlamento.gub.uy/ leyes/AccesoTextoLey.asp?Ley=17616&Anchor=>. Acesso em: 18 set. 2011)
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Art. 14. El autor conserva su derecho de propiedad durante toda su vida, y sus herederos o legatarios por el trmino de cuarenta aos a partir del deceso de causante (Artculo 40).Cuando se trate de obras pstumas, el derecho de los herederos o legatarios durar cuarenta aos a partir del momento del fallecimiento del autor. (URUGUAY. Lei 9.739, de 17 de dezembro de 1937. Propiedad literaria e artstica. Montevideo: Poder Legislativo, 1937. Disponvel em: <http://www0.parlamento.gub.uy/leyes/AccesoTextoLey..asp?Ley=09739&Anchor=>. Acesso em: 18 set. 2011) Art.7. Elevase el plazo de proteccin de cuarenta aos establecido en los artculos14, 15 y 40 de la Ley N9.739, de 17 de diciembre de 1937, a cincuenta aos. (URUGUAY. Lei 17.616, de 10 de janeiro de 2003. Se modifican normas relacionadas a la proteccin de los derechos. Montevideo: Poder Legislativo, 1937. Disponvel em: <http://www0.parlamento.gub.uy/leyes/AccesoTextoLey.asp?Ley=17616&Anchor=>. Acesso em: 18 set. 2011) Art. 14. Si la obra no fuere publicada, representada, ejecutada o exhibida dentro de los diez aos a contar de la fecha de fallecimiento de autor caer en el dominio pblico. Si los herederos son menores el plazo se contar desde que tengan representacin local a ese efecto. (URUGUAY. Lei 9.739, de 17 de dezembro de 1937. Propiedad literaria e artstica. Montevideo: Poder Legislativo, 1937. Disponvel em: <http://www0.parlamento. gub.uy/leyes/AccesoTextoLey.asp?Ley=09739&Anchor=>. Acesso em: 18 set. 2011) Art.7. Elevase el plazo de proteccin de cuarenta aos establecido en los artculos14, 15 y 40 de la Ley N9.739, de 17 de diciembre de 1937, a cincuenta aos. (URUGUAY. Lei 17.616, de 10 de janeiro de 2003. Se modifican normas relacionadas a la proteccin de los derechos. Montevideo: Poder Legislativo, 1937. Disponvel em: <http://www0.parlamento.gub.uy/leyes/AccesoTextoLey.asp?Ley=17616&Anchor=>. Acesso em: 18 set. 2011)

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Quando se tratar de coautoria, a contagem inicia da morte do ltimo coautor. No caso do coautor no deixar herdeiros ou no tiver sucesso, os valores que perceberia durante o prazo protetivo passaro para o Estado28-29. J nas obras annimas ou pseudnimas o prazo de proteo ser contado do momento em que as referidas tenham sido colocadas licitamente ao acesso pblico, salvo se o autor se identifique neste caso, o prazo ser o previsto no artigo 14 da Lei 9.739/3730. Quanto aos produtores de fonogramas e aos organismos de radiodifuso, o prazo ser de cinquenta anos, contados de 1 de janeiro do ano seguinte da publicao, quando se tratar de gravaes de som
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Art. 15. En las obras producidas en colocacin, el trmino de propiedad de los herederos o legatarios se contar a partir del fallecimiento del ltimo coautor. En caso de fallecimiento de un coautor que no deje sucesin o herederos forzosos, el producido de la obra que le hubiere correspondido durante cuarenta aos a partir de la fecha de su deceso pasar a Rentas Generales. (URUGUAY. Lei 9.739, de 17 de dezembro de 1937. Propiedad literaria e artstica. Montevideo: Poder Legislativo, 1937. Disponvel em: <http:// www0.parlamento.gub.uy/leyes/AccesoTextoLey.asp?Ley=09739&Anchor=>. Acesso em: 18 set. 2011) Art.7.Elevase el plazo de proteccin de cuarenta aos establecido en los artculos14, 15 y 40 de la Ley N9.739, de 17 de diciembre de 1937, a cincuenta aos. (URUGUAY. Lei 17.616, de 10 de janeiro de 2003. Se modifican normas relacionadas a la proteccin de los derechos. Montevideo: Poder Legislativo, 1937. Disponvel em: <http://www0.parlamento.gub.uy/leyes/AccesoTextoLey.asp?Ley=17616&Anchor=>. Acesso em: 18 set. 2011) Art. 8. Sustityese el artculo 17 de la Ley N 9.739, de 17 diciembre de 1937, por el siguiente:

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Art. 17. En las obras annimas y seudnimas, el plazo de duracin ser de cincuenta aos a partir de que la obra haya sido lcitamente hecha accesible al pblico, salvo que antes de cumplido dicho lapso el autor revele su identidad, en cuyo caso se aplicar lo dispuesto en el artculo 14 de la presente ley. En las obras colectivas el derecho patrimonial se extingue a los cincuenta aos de su primera publicacin o, en su defecto, a partir de su realizacin o divulgacin debidamente autorizada.

Los plazos establecidos en los artculos 14 y siguientes, se calcularn desde el da 1 de enero del ao siguiente al de la muerte del autor o, en su caso, al de la realizacin, divulgacin o publicacin debidamente autorizada. (URUGUAY. Lei 17.616, de 10 de janeiro de 2003. Se modifican normas relacionadas a la proteccin de los derechos. Montevideo: Poder Legislativo, 1937. Disponvel em: <http://www0.parlamento.gub.uy/ leyes/ AccesoTextoLey.asp?Ley=17616&Anchor=>. Acesso em: 18 set. 2011)

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e performances gravadas; da atuao, no caso de interpretao no gravada; e da realizao da emisso, no caso das emisses de radiodifuso31. O artigo 41 da Lei 9.739/1937, por sua vez, prev que o Estado, o Municpio ou outras pessoas de direito pblico podero ser detentoras de direitos autorais pela aquisio da propriedade atravs dos meios previstos na referida Lei. Alm disso, o mesmo artigo aduz que, aps o prazo de proteo previsto na Lei, a obra cair em domnio pblico32-33. A explorao da obra que est em domnio pblico somente poder ser feita caso o indivduo pague as tarifas fixadas pelo Conse31

Art. 9. Sustityese el artculo 18 de la Ley N 9.739, de 17 de diciembre de 1937, por el siguiente:

Art. 18. Los derechos patrimoniales reconocidos a favor de productores de fonogramas y organismos de radiodifusin sern de cincuenta aos a partir: A) Del 1 de enero del ao siguiente al de la publicacin, en lo que refiere a los fonogramas y a las interpretaciones o ejecuciones grabadas. B) Del 1 de enero del ao siguiente en que se haya realizado la actuacin, en lo que se refiere a las interpretaciones que no estn grabadas. C) Del 1 de enero del ao siguiente en que se haya realizado la emisin, en lo que se refiere a las emisiones de radiodifusin. (URUGUAY. Lei 17.616, de 10 de janeiro de 2003. Se modifican normas relacionadas a la proteccin de los derechos. Montevideo: Poder Legislativo, 1937. Disponvel em: <http://www0. parlamento. gub.uy/leyes/AccesoTextoLey.asp?Ley=17616&Anchor=>. Acesso em: 18 set. 2011) Art. 40. El Estado, el Municipio y las personas de derecho pblico son tambin titulares del derecho de autor cuando por cualquier modo admitido por las leyes, adquieren la propiedad de una de las obras que protege esta ley. No habiendo sucesin de las categoras establecidas en el artculo 14, o terminado el referido plazo de cuarenta aos, la obra entra en el dominio pblico. El derecho de autor cuando el titular es una de las personas morales a que se refiere este articulo, es perpetuo, y no estar sometido a formalidad alguna. (URUGUAY. Lei 9.739, de 17 de dezembro de 1937. Propiedad literaria e artstica. Montevideo: Poder Legislativo, 1937. Disponvel em: <http://www0.parlamento.gub.uy/leyes/AccesoTextoLey. asp?Ley=09739&Anchor=>. Acesso em: 18 set. 2011) Art.7.Elevase el plazo de proteccin de cuarenta aos establecido en los artculos14, 15 y 40 de la Ley N9.739, de 17 de diciembre de 1937, a cincuenta aos. (URUGUAY. Lei 17.616, de 10 de janeiro de 2003. Se modifican normas relacionadas a la proteccin de los derechos. Montevideo: Poder Legislativo, 1937. Disponvel em: <http://www0. parlamento.gub.uy/leyes/AccesoTexto Ley.asp?Ley=17616&Anchor=>. Acesso em: 18 set. 2011)

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lho dos Direitos de Autor e desde que a publicao, difuso, execuo ou reproduo seja feita com total fidelidade34-35. Verifica-se, dessa maneira, que, dentre as grandes diferenas existentes entre a legislao uruguaia e brasileira acerca dos direitos de autor, uma das principais reside no domnio pblico pagante, ou seja, aps o prazo protetivo previsto na Lei, a obra somente poder ser utilizada novamente caso haja o pagamento para o Conselho dos Direitos de Autor, como j referido, diferentemente do Brasil, que permite a utilizao da obra em domnio pblico independentemente de pagamento.

5 CONSIDERAES FINAIS
O trabalho procurou estabelecer um paralelo entre um instituto presente na lei brasileira que versa sobre direitos autorais e na lei uruguaia sobre o mesmo tema. O domnio pblico foi escolhido como temtica justamente porque apresenta significativas diferenas entre os dois pases, pois no Brasil no pago e no Uruguai remunerado. Este artigo no tem como objetivo traar juzo de valor sobre qual das opes a mais correta. Contudo, entendido o domnio pblico como sendo uma limitao ao direito de autor, e que sua utilizao pela coletividade seria uma forma de cumprir sua funo social, resta certo que no poderia ser pago.
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Art. 42. Cuando una obra caiga en el dominio pblico cualquier persona podr explotarla con sujecin a las siguientes limitaciones: A) Deber sujetarse a las tarifas que fije el Consejo de los Derechos del Autor. El Poder Ejecutivo, en la reglamentacin de la ley, velar para que las tarifas que se adopten sean moderadas y generales para cada categora de obras; B) La publicacin, ejecucin, difusin, reproduccin, etc., deber ser hecha con toda fidelidad. El Consejo de los Derechos de Autor velar por la observancia de esta disposicin sin perjuicio de lo establecido en el artculo siguiente. (URUGUAY. Lei 9.739, de 17 de dezembro de 1937. Propiedad literaria e artstica. Montevideo: Poder Legislativo, 1937. Disponvel em: <http://www0.parlamento.gub.uy/leyes/AccesoTextoLey.asp? Ley=09739&Anchor=>. Acesso em: 18 set. 2011) Art.7.Elevase el plazo de proteccin de cuarenta aos establecido en los artculos14, 15 y 40 de la Ley N9.739, de 17 de diciembre de 1937, a cincuenta aos. (URUGUAY. Lei 17.616, de 1 0 de janeiro de 2003. Se modifican normas relacionadas a la proteccin de los derechos. Montevideo: Poder Legislativo, 1937. Disponvel em: <http:// www0. parlamento.gub.uy/leyes/AccesoTexto Ley.asp?Ley=17616&Anchor=>. Acesso em: 18 set. 2011)

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Entretanto, os sistemas entre os dois pases so diferentes, eis que no Uruguai a obra registrada, sendo at mesmo mais fcil implantar referida fiscalizao estatal. O que resta claro que, embora derivem ambas as legislaes de um mesmo documento internacional, j que ambos os pases so signatrios da Conveno de Berna, ainda existem diferenas quanto a institutos legais.

REFERNCIAS
BITTAR, Carlos Alberto. Direito de autor. 3. ed. Rio de Janeiro: Forense Universitria, 2001. BRASIL. Lei 5.988, de 14 de dezembro de 1973. Regula os direitos autorais e d outras providncias. Braslia, DF: Congresso Nacional, 1998. Disponvel em: <http://www.planalto.gov.br/ccivil_03/leis/L5988.htm>. Acesso em: 18 set. 2011. BRASIL. Lei 9.610, de 19 de fevereiro de 1998. Altera, atualiza e consolida a legislao sobre direitos autorais e d outras providncias. Braslia, DF: Congresso Nacional, 1998. Artigo 43 Disponvel em: <http://www.planalto. gov.br/ccivil _03/leis/L9610.htm>. Acesso em: 18 set. 2011. BRASIL. Lei 10.406, de 10 de janeiro de 2002. Institui o Cdigo Civil. Braslia, DF: Congresso Nacional, 2002. Disponvel em: <http://www.planalto. gov.br/ccivil_ 03/leis/2002/L10406compilada.htm>. Acesso em: 18 set. 2011. CABRAL, Plnio. A nova lei de Direitos Autorais: comentrios. Porto Alegre: Sagra Luzzatto, 1998. COSTA NETTO, Jos Carlos. Direito autoral no Brasil. So Paulo: FTD, 1998. PELLEGRINI, Grace Kellen de Freitas. A proteo constitucional e legal do direito de autor. In: BOFF, S. O. et al. Estudos de Direito de Autor no Constitucionalismo Contemporneo. Curitiba: Multideia, 2011. URUGUAY. Lei 9.739, de 17 de dezembro de 1937. Propiedad literaria e artstica. Montevideo: Poder Legislativo, 1937. Disponvel em: <http://www0. parlamento.gub.uy/leyes/AccesoTextoLey.asp?Ley=09739&Anchor=>. Acesso em: 18 set. 2011. URUGUAY. Lei 17.616, de 10 de janeiro de 2003. Se modifican normas relacionadas a la proteccin de los derechos. Montevideo: Poder Legislativo, 1937. Disponvel em: <http://www0.parlamento.gub.uy/leyes/AccesoTextoLey.asp?Ley=17616& Anchor=>. Acesso em: 18 set. 2011.

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O SANCIONAMENTO DO DIREITO DE AUTOR NO CONSTITUCIONALISMO CONTEMPORNEO E O QUESTIONAMENTO ACERCA DA REAL (DES)NECESSIDADE PUNITIVA
Felipe da Veiga Dias
Doutorando e Mestre em Direitos pela UNISC. Professor da Faculdade Metodista de Santa Maria.Integrante dos Grupos de Estudos em Direitos Humanos de Crianas, Adolescentes e Jovens do Ncleo de Pesquisa Polticas Pblicas de Incluso Social (GRUPECA/UNISC). Participante do projeto de pesquisa A violncia intrafamiliar contra crianas e adolescentes e as polticas pblicas: a imperiosa anlise do problema para o estabelecimento de parmetros de reestruturao do combate s violaes aos direitos infanto-juvenis (CNPq). Contato: felipevdias@gmail.com.

Merycler Marquetto Capalonga


Graduanda em Direito na UNISC. Integrante do grupo de pesquisa Direito de Autor. Contato: merycler_capalonga@hotmail.com.

1. INTRODUO. 2. O PROCESSO CONSTITUCIONALIZADOR DO DIREITO AUTORAL. 3. SANES CIVIS E CRIMINAIS S VIOLAES DOS DIREITOS AUTORAIS. 4. CONSIDERAES FINAIS. REFERNCIAS.

SUMRIO:

1 INTRODUO
O marco constitucional de 1988 inaugurou uma nova fase para o Direito brasileiro, sendo capaz de produzir uma infinidade de alteraes nas suas mais diversas ramificaes, tendo em vista a carga valorativa trazida e que resultou no abalo de diversos dogmas do ordenamento jurdico ptrio. O fenmeno recm-descrito foi costumeiramente denominado de irradiao constitucional, ocasionando uma reestruturao nos parmetros jurdicos nacionais, e, dentre essas modificaes, encontra-se o direito privado. A alterao no perfil do direito privado deixou para trs a perspectiva individualista de cunho liberal, focada no direito de propriedade, ofertando novo ensejo a essa vertente, de maneira a melhor adequar-se com os novos mandamentos constitucionais, o qual trouxe consigo uma ndole democrtica, sustentada no pluralismo de ideias e detentora de maior empatia com o ser humano, sempre buscando uma sociedade justa e igualitria. Nesse sentido, tem-se o direito de autor, o qual compe, juntamente a outras subdivises, o direito privado, e, portanto, assimila a mesma carga axiolgica, produzindo assim uma srie de consequncias, impondo-se a releitura com base nos novos fundamentos constitucionais para sua manuteno, dentro do ordenamento jurdico nacional. Diante disso, h o reconhecimento constitucional da proteo ao direito autoral, e com base nisso sustentam-se a necessidade de aspectos protetivos desse direito, ou seja, existe a possibilidade de imporemse sanes para vedar a sua violao. De acordo com o pensamento supramencionado, esto as previses infraconstitucionais de sanes, civis e criminais, pretendendo o resguardo desse direito fundamental. Entretanto, pela tica constitucional podem ser questionadas algumas vedaes, bem como outras devem ser corroboradas; todavia, as consideraes acerca disto devero ser realizadas ao final do artigo.

2 O PROCESSO CONSTITUCIONALIZADOR DO
DIREITO AUTORAL
A viso pautada pelo direito civil determinada em bases dicotmicas, de cunho liberal, separando as rbitas do direito pblico

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(constitucional) e Privado (autonomia do sistema), teve sua superao em recente momento histrico, de maneira que a argumentao de independncia do sistema privado no perdurou contemporaneamente contra os defensores de um processo de constitucionalizao do direito privado1. O fenmeno constitucionalizador do direito privado remodelou a viso de cunho liberal-individualista para um enfoque humano-social. Aponta-se como consequncia desse processo constitucionalizador a relativizao (ou o fim) da dicotomia do pblico-privado2. Partindo desse novo panorama, sustentado por uma ordem de valores constitucionais, o direito autoral, igualmente a outras facetas jurdicas, sofre modificaes em sua concepo. As costumeiras definies do direito autoral trazem a associao entre o direito de propriedade do autor intelectual da obra (paternidade), possibilitando auferir importncia econmica nos limites legais3. Juntamente ao plano patrimonial, associa-se o aspecto moral deste, denotando sua natureza complexa dentro da esfera privada4. No entanto, o conceito de direito de autor recebeu uma adio, fruto de sua conexo com a Constituio, mais precisamente com a funo social. Esse atributo tem como resultante principal a face do direito de propriedade, de forma que alm de proteger os interesses do autor, este deve cumprir uma funo social para adimplir com sua validade constitucional, demonstrando com isso uma preocupao individual e coletiva. Com fulcro nessa renovada noo do direito autoral, percebe-se a influncia dos fundamentos constitucionais, j que, por esse
1

SARMENTO, Daniel. Direitos Fundamentais e relaes privadas. 2. ed. Rio de Janeiro: Lumen Juris, 2010. p. 76.

MAGALHES FILHO, Glauco Barreira. Hermenutica e unidade axiolgica da constituio. 2. ed. Belo Horizonte: Mandamentos, 2002. p. 115. Em sentido semelhante: STRECK, Lenio Luiz. A hermenutica filosfica e as possibilidades de superao do positivismo pelo (neo)constitucionalismo. Estudos Jurdicos, So Leopoldo, Unisinos, v. 38, n. 1, jan./abr. 2005, p. 33. BITTAR, Carlos Alberto. Direito de autor. 3. ed. Rio de Janeiro: Forense Universitria, 2001. p. 8. ADOLFO, Luiz Gonzaga Silva. Obras privadas benefcios coletivos: a dimenso pblica do direito autoral na sociedade da informao. Porto Alegre: Sergio Antonio Fabris, 2008. p. 103.

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prisma, a concepo da ponderao de interesses para solucionar os conflitos entre os direitos autorais e outros direitos fundamentais (informao, cultura, etc.)5 algo foroso. Afirma-se isso tendo em vista que a harmonizao dos interesses constitucionais inerente ao direito autoral constitucionalizado e, consequentemente, ao cumprimento de sua funo social, oportunizando um caminho de desenvolvimento e maior flexibilidade no acesso a obras6. Embora parea lgica essa assimilao constitucional-autoral, fato que os interesses econmicos do mercado por diversas vezes impedem algumas interpretaes ou ponderaes visando ao benefcio coletivo. Assim, seja por estender o rol de direitos autorais abrangidos, com objetivos que se perdem diante do prejuzo dos entraves econmicos, impedindo por vezes progressos de cunho educacional7, ou pelo alargamento dos prazos de utilizao da obra antes que caia em domnio pblico, quaisquer dessas opes denotam um caminho contrrio aos ensinamentos constitucionais (na direo de uma evoluo coletiva). Esse posicionamento no pleiteia a desproteo do autor, to somente anseia pela ponderao dos direitos fundamentais envolvidos, a fim de garantir uma efetividade maior a toda sociedade. Igualmente, quando se pensa o direito de autor e seu carter fundamental8, conclui-se que ele no pode restar fragilizado, ou seja, ele carece de sanes contra atos invasivos aos produtos intelectivos. Dito isso, independente das discordncias quanto efetivao proeminente do direito autoral, em detrimento de outros direitos fundamentais, fato que a defesa do direito de autor obrigao do ente pblico, para, com isso, fomentar as criaes intelectuais em um
5

ALEXY, Robert. Teoria dos direitos fundamentais. So Paulo: Malheiros, 2008. p. 117118. REIS, Jorge Renato dos. O Direito de Autor no Constitucionalismo Contemporneo: consideraes acerca de sua funo social. In: ADOLFO, Luiz Gonzaga Silva; MORAES, Rodrigo. (Orgs.). Propriedade Intelectual em Perspectiva. Rio de Janeiro: Lumen Juris, 2008. p. 159.

EPPLE, Cristiane; RIBEIRO, Felipe Dias. A funo social do direito de autor. In: REIS, Jorge Renato dos; GORCZEVSKI, Clovis (Orgs.). Constitucionalismo contemporneo: debates acadmicos. Santa Cruz do Sul: IPR, 2010. p. 127. CANOTILHO, Jos Joaquim Gomes. Liberdade e exclusivo na constituio. Estudos sobre direitos fundamentais. Coimbra: Coimbra, 2004. p. 233.

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ambiente seguro. Significando que, para tal tarefa, o Estado utilizar dos meios necessrios, civis e penais, a fim de obstar as usurpaes e demais formas de leses aos direitos autorais.

3 SANES CIVIS E CRIMINAIS S VIOLAES


DOS DIREITOS AUTORAIS
Nesta etapa, tentar-se- oportunizar um enfoque mais emprico (prtico), com ateno especial legislao nacional, a fim de dispor acerca da formatao de protetiva infraconstitucional desse direito fundamental. Desse modo, passa-se a observar do captulo VII da Lei de Direitos Autorais, n 9.610/98, no qual se encontram as sanes civis aplicadas sem prejuzo das penas cabveis9, a exemplo do artigo 101 da mesma Lei. De acordo com Jos Carlos Costa Netto10, as medidas civis disponveis ao titular da obra se dividem em trs: preventivas, preparatrias e reparatrias. A principal sano prevista a de reparar com indenizao cabvel o titular por parte daquele que reproduzir, divulgar ou de qualquer forma utilizar obras sem permisso do seu autor (ressarcimento patrimonial). Como demonstrado a seguir, o texto da lei sugere a aplicao das sanes que remetem fraude, porm, este ilcito no mostra ensejo suficiente no texto legal. A ideia de fraude como estampada na legislao imprpria; de fato, bastaria a mera utilizao ilcita para a caracterizao de um delito autoral, com a aplicao das sanes civis e penais estabelecidas, aplicadas aos casos concretos. Para caracterizar o dolo na ao ilcita, a fraude exige a presena do elemento subjetivo, o que no ajuda para interpretao do dispositivo11. Se configurada a fraude, cabe sano penal, mas se est tratando de normas cveis, sendo assim, o ato ilcito se configura, com ou sem dolo, pois traz um prejuzo para o autor da obra, gerando
9

CABRAL, Plnio. A Nova Lei de Direitos Autorais: Comentrios. 4. ed. So Paulo: Harbra, 2003. p. 132. COSTA NETTO, Jos Carlos. Direito autoral no Brasil. So Paulo: FTD, 1998. p. 195. FRAGOSO, Joo Henrique da Rocha. Direito Autoral: da Antiguidade Internet. So Paulo: Quartier Latin, 2009. p. 339.

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sempre o direito indenizao. Ademais, outra questo, que levantada por Fragoso12 a do plgio, a qual no est descrita entre os artigos da Lei 9.610/98:
[] como a nossa lei autoral no faz referncia ao plgio, de se presumir que este estaria includo no conceito de reproduo fraudulenta, embora impropriamente, pois o plgio no est no mbito de cpia ou da reproduo; antes, trata o plgio de uma apropriao dos elementos substanciais de obras alheias. [] no haveria dificuldade na apreciao do plgio quando diante da chamada cpia servil, ou seja, a reproduo ad verbum da obra, ou de partes dela, utilizada sob o nome do plagirio. A questo se alcanar o plgio naquelas hipteses de sofisticadas fraudes, onde, segundo os pr-citados autores, ainda referindose a QUINTANO, se busca na obra plagiada aquela identidad substancial que, aun sin llegar a la copia literal, demuenstre en el agente um aprovechamiento abusivo dei ajeno ingenio.

Aps anlise da lei, podem-se abordar algumas de suas sanes na esfera cvel, como no artigo 102, em que dado ao autor o direito ao de busca e apreenso dos exemplares produzidos sem autorizao do mesmo, com direito indenizao mesmo que nenhum exemplar seja encontrado. Abstrai-se do artigo subsequente, 103, e seu pargrafo nico, que a sano pode consistir na perda, em benefcio do titular, dos exemplares da reproduo fraudulenta que se apreenderem e no pagamento ao titular do valor correspondente aos exemplares que tiverem sido vendidos. Agora, no se conhecendo a quantidade de exemplares que compem a edio, conforme o pargrafo nico, o transgressor pagar o valor de 3.000 (trs mil) exemplares. Outrossim, pelo disposto no artigo 104, quem participar da distribuio da obra fraudulenta, adquirindo, guardando, expondo ou de qualquer outra forma, responde solidariamente com aquele que fraud-la. Alm disso, caso a reproduo tiver sido feita no estrangeiro, classificam-se como contrafatores o importador e o distribuidor.
12

FRAGOSO, Joo Henrique da Rocha. Direito Autoral: da Antiguidade Internet. So Paulo: Quartier Latin, 2009. p. 440.

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Para no haver maiores prejuzos para o autor da obra, toda a exposio que viole os direitos dos titulares dever ser suspensa imediatamente por ordem judicial. Na sua segunda parte, o artigo 105 determina: caso se comprove que o infrator reincidente na violao aos direitos dos titulares de direitos de autor e conexos, o valor da multa poder ser aumentado at o dobro, ou seja, para aqueles que voltarem a violar os direitos de autor, as sanes cveis sero mais severas. Em um sentido generalizante, de acordo com o artigo 106, tudo que estiver envolvido com o ilcito ser apreendido e poder ser destrudo. No caso de equipamentos e insumos utilizados de forma secundria cabe a apreenso, todavia, se so utilizados apenas para o fim ilcito tambm ser decretada a destruio destes. Responde por perdas e danos, alm de perder os equipamentos utilizados, quem alterar a proteo contra cpias existentes em mdias de udio ou audiovisuais, inutilizar dispositivos que impedem a cpia, apagar informaes que tratem sobre os direitos autorais, ou quem, sabendo que esses itens de segurana foram adulterados, ou as informaes sobre a gesto de direitos foram suprimidas, mesmo assim distribuir, importar para distribuio, emitir, comunicar ou por disposio do pblico essas obras. De acordo com Fragoso, esses dispositivos tcnicos servem exatamente para impedir o ilcito e para controlar nmero de exemplares ou execues pblicas e outras formas de utilizao da obra.
Temos, aqui, urna sano extraordinria, que incide, no sobre as utilizaes ilcitas das obras e produes, mas sobre os elementos desenvolvidos para sua proteo, elementos estes de natureza tcnica, destinados ao controle de direitos autorais (reproduo e comunicao pblica) e coibio da pirataria etc. Dirige-se s j referidas medidas de proteo tecnolgicas (MTPs). A proteo de tais medidas foi introduzida pelos Tratados da OMPI Sobre Direitos de Autor e Sobre Direitos Conexos [] (e) objetivam a garantia para a proteo das tecnologias de acesso s obras, tanto quanto das tecnologias de controle de suas utilizaes, incluindo as informaes sobre a gesto de direitos que, em sntese, identificam o contedo protegido pelos direitos de autor e seus conexos, bem como os autores e outros titulares das obras.13
13

FRAGOSO, Joo Henrique da Rocha. Direito Autoral: da Antiguidade Internet. So Paulo: Quartier Latin, 2009. p. 344.

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Pela leitura do artigo 108, entende-se que, alm de responder por danos morais, a sano aplicada quele que utilizar de qualquer modo uma obra intelectual e no der o crdito ao autor dessa obra a de divulgar a identidade do verdadeiro autor por meio de erratas (quando no for o caso de radiodifuso) nos exemplares ainda no distribudos e de divulgao da errata em jornal ou revista impressa de grande circulao. Quando se tratar de radiodifuso, deve ser divulgada a identidade do autor no mesmo horrio em que foi veiculado o programa que gerou o ilcito, por trs vezes consecutivas. Ao se realizar um evento que envolva execuo de obras ao pblico, o organizador tem que atender aos requisitos postos na Lei em vigor, como autorizao do autor e o pagamento de taxas, por exemplo, ao ECAD. O que ocorre comumente o usurio assinar um termo de responsabilidade e o ECAD emitir um boleto bancrio que pode ser pago antes ou depois do evento. Muitas vezes paga-se um valor mensal por critrios que podem ser o tamanho do local, a receita obtida e, no caso das rdios, pelos kilowatts de transmisso. Se essas taxas no forem pagas ou o autor da obra no autorizar a sua execuo pblica, dever ser paga uma multa de 20 vezes o valor da taxa que seria cobrada inicialmente. A rigidez da legislao justifica-se na tentativa de evitar a fraude e proteger o autor trazendo formas de ele se recuperar financeiramente de algum prejuzo que possa causar o uso indevido de sua obra. Porm, a ineficcia coercitiva de algumas normas traz questionamentos sobre questes de adequao social ou da real existncia de um dano considervel ao autor, fato esse necessrio a uma interveno criminal14 (no obstando uma sano civil). O questionamento acima aludido nutre-se de outras normas penais, como a do artigo 184 do Cdigo Penal Brasileiro, o qual tambm visa punir violaes ao direito de autor, porm, na formatao atual, a norma encontra-se desconectada da realidade, enquadrando, por exemplo, uma variedade de condutas distintas como sendo pira14

DAVILA, Fabio Roberto. O modelo de crime como ofensa ao bem jurdico. Elementos para legitimao do direito penal secundrio. In: DVILA, Fbio Roberto; SOUZA, Paulo Vincius Sporleder (Coords.). Direito Penal Secundrio. Estudos sobre crimes econmicos, ambientais, informticos e outras questes. So Paulo: Revista dos Tribunais, 2006. p. 91.

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taria15, quando, na realidade, algumas delas so configuraes claras da efetivao mnima da funo social de uma obra. Essa crtica tem como parmetro a noo de funo social (juntamente s novas tecnologias) e ao mesmo tempo compactua-se com entendimentos criminalistas que requisitam um grau de ofensa e adequao social para uma incriminao, e, por ora, tal fato no se comprova nas sanes criminais ao direito de autor. Portanto, partindo de uma ideia constitucionalizada de todo o Direito, os pontos mais nevrlgicos nas sanes protetoras do direito de autor no esto na esfera privada (sanes civis), e sim na face da proteo penal patrimonial16. Afirma-se isto com base em valores constitucionais, os quais invadiram todas as camadas do ordenamento jurdico, de maneira que o pensamento punitivo hodierno deve ser mnimo (intervindo somente nas leses mais graves aos bens jurdicos)17, compactuando com uma tica social inclusiva (funo social) ponderadora e solidria, sem que isso signifique o desguarnecimento do direito de autor. Por fim, no se est pleiteando a permissividade s leses ao direito de autor, apenas se prope a dvida sobre a necessidade (ou no) de certas normas.

4 CONSIDERAES FINAIS
A exposio normativa acerca das sanes do direito autoral, associada ao pensamento constitucionalizado do Direito, produz dvidas acerca do direito posto. A priori, as sanes civis visam proteo do patrimnio, fato perfeitamente adequado do ponto de vista da defesa de um direito fundamental, sendo possveis alguns ajustes, a fim de adequar o fato realidade social; porm, tal anlise no pode ser externada neste curto espao. Cabe mencionar que, alm
REIS, Jorge Renato dos; PIRES, Eduardo. A utilizao das obras intelectuais autorais frente s novas tecnologias: funo social ou pirataria? Anais... IV CONGRESSO DE DIREITO DE AUTOR E INTERESSE PBLICO. Florianpolis, UFSC. Fundao Boiteux, 2010. VIANNA, Tlio Lima. A ideologia da propriedade intelectual: a inconstitucionalidade da tutela penal dos direitos patrimoniais de autor. Juris Plenum Ouro, Caxias do Sul, Plenum, n. 8, jul./ago. 2009. DIAS, Jorge Figueiredo. Direito penal. Parte geral. Coimbra: Coimbra, 2004. T. I, p. 109.

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dos ajustes s sanes civis, a prpria interpretao constitucional da legislao j pode ser apontada como uma opo rigidez da legislao autoral. Alm do carter patrimonialista da legislao e da proteo excessiva do autor, sem ponderar outros direitos fundamentais (informao, cultura, etc.), realizando sua funo social, o uso das sanes penais tambm merece reviso, pois algumas delas no auferem o seu fim de impedir ou reduzir as violaes, devendo, nesse sentido, oportunizar ao menos uma reflexo sobre a gravidade de algumas leses ao direito de autor. Dito isso, as oportunidades se ascendem no caminho do resguardo do direito de autor, contudo, o olhar constitucional imperioso a qualquer concluso.

REFERNCIaS
ADOLFO, Luiz Gonzaga Silva. Obras privadas benefcios coletivos: a dimenso pblica do direito autoral na sociedade da informao. Porto Alegre: Sergio Antonio Fabris, 2008. ALEXY, Robert. Teoria dos direitos fundamentais. So Paulo: Malheiros, 2008. BITTAR, Carlos Alberto. Direito de autor. 3. ed. Rio de Janeiro: Forense Universitria, 2001. CABRAL, Plnio. A Nova Lei de Direitos Autorais: Comentrios. 4. ed. So Paulo: Harbra, 2003. CANOTILHO, Jos Joaquim Gomes. Liberdade e exclusivo na Constituio. Estudos sobre direitos fundamentais. Coimbra: Coimbra, 2004. COSTA NETTO, Jos Carlos. Direito autoral no Brasil. So Paulo: FTD, 1998. DAVILA, Fabio Roberto. O modelo de crime como ofensa ao bem jurdico. Elementos para legitimao do direito penal secundrio. In: DVILA, Fbio Roberto; SOUZA, Paulo Vincius Sporleder (Coords.). Direito Penal Secundrio. Estudos sobre crimes econmicos, ambientais, informticos e outras questes. So Paulo: Revista dos Tribunais, 2006. DIAS, Jorge Figueiredo. Direito penal. Parte geral. Coimbra: Coimbra, 2004. T. I. EPPLE, Cristiane; RIBEIRO, Felipe Dias. A funo social do direito de autor. In: REIS, Jorge Renato dos; GORCZEVSKI, Clovis (Orgs.). Constitucionalismo contemporneo: debates acadmicos. Santa Cruz do Sul: IPR, 2010.

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FRAGOSO, Joo Henrique da Rocha. Direito Autoral: da Antiguidade Internet. So Paulo: Quartier Latin, 2009. MAGALHES FILHO, Glauco Barreira. Hermenutica e unidade axiolgica da Constituio. 2. ed. Belo Horizonte: Mandamentos, 2002. REIS, Jorge Renato dos. O Direito de Autor no Constitucionalismo Contemporneo: consideraes acerca de sua funo social. In: ADOLFO, Luiz Gonzaga Silva; MORAES, Rodrigo. (Org.). Propriedade Intelectual em Perspectiva. Rio de Janeiro: Lumen Juris, 2008. REIS, Jorge Renato dos; PIRES, Eduardo. A utilizao das obras intelectuais autorais frente s novas tecnologias: funo social ou pirataria? Anais... IV CONGRESSO DE DIREITO DE AUTOR E INTERESSE PBLICO, Florianpolis, UFSC, Fundao Boiteux, 2010. SARMENTO, Daniel. Direitos Fundamentais e relaes privadas. 2. ed. Rio de Janeiro: Lumen Juris, 2010. STRECK, Lenio Luiz. A hermenutica filosfica e as possibilidades de superao do positivismo pelo (neo)constitucionalismo. Estudos jurdicos, So Leopoldo, Unisinos, v. 38, n. 1, jan./abr. 2005. VIANNA, Tlio Lima. A ideologia da propriedade intelectual: a inconstitucionalidade da tutela penal dos direitos patrimoniais de autor. Juris Plenum Ouro, Caxias do Sul, Plenum, n. 8, jul./ago. 2009.

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UM PANORAMA GERAL SOBRE A PROPRIEDADE INTELECTUAL NO BRASIL


Salete Oro Boff
Ps-Doutora em Direito pela UFSC. Doutora em Direito pela UNISINOS. Professora do Programa de Ps-Graduao em Direito Mestrado da Universidade de Santa Cruz do Sul UNISC. Linha de pesquisa: Polticas Pblicas de Incluso Social. Grupo de Pesquisa: Polticas Pblicas de Incluso Social Subgrupo: Polticas Pblicas para a Inovao e a Proteo Jurdica da Tecnologia. Professora do IESA. Pesquisadora da IMED.

Adam Hasselmann Teixeira


Mestrando em Direito pela Universidade de Santa Cruz do Sul (UNISC). Bolsista da Coordenao de Aperfeioamento de Pessoal de Nvel Superior (CAPES). Graduado em Direito pela Universidade de Santa Cruz do Sul. Membro do Grupo de Estudos de Direito de Autor EDA, coordenado pela Prof. Ps-Dr. Jorge Renato dos Reis, e do Grupo de Estudos em Desenvolvimento, Inovao e Propriedade Intelectual GEDIPI, coordenado pela Prof Ps-Dr Salete Oro Boff, ambos vinculados ao CNPq. Advogado. Contato: adam.hasselmann@hotmail.com

1. INTRODUO. 2. A PROPRIEDADE INTELECTUAL AO LONGO DOS TEMPOS; 2.1 DIREITO aUTORaL; 2.2 PROPRIEDaDE INDUSTRIaL; 2.3 INVENO E MODELO DE UTILIDaDE; 2.4 DESENHO INDUSTRIaL; 2.5 MaRCa; 2.6 INDICaES GEOGRfICaS; 2.7 PROTEO DO SOfTWaRE; 2.8 CULTIVaRES; 2.9 PROTEO DE DaDOS E INfORMaES NO DIVULGaDaS; 2.10 TOPOGRafIa DE CIRCUITO INTEGRaDO. 3. CONSIDERAES FINAIS. REFERNCIAS.

SUMRIO:

1 INTRODUO
A proteo jurdica das criaes humanas permite incentivar a gerao de novas tecnologias, de produtos, de processo e de oportunidades comerciais; promove um ambiente legal que aumenta a segurana e a confiana das empresas, incentivando as transaes comerciais; representa uma fonte de informao sobre o estgio da tcnica e serve como instrumento de planejamento e estratgia da indstria e do comrcio. Nesse sentido, as legislaes dos pases procuram reconhecer os direitos imateriais, seguindo Tratados e Convenes internacionais. A Constituio brasileira incluiu, entre os direitos e garantias fundamentais, no artigo 5, incisos XXVII e XXVIII, a proteo aos direitos individuais dos autores e aos direitos conexos pela participao em obras coletivas e o direito dos inventores no artigo 5, XXIX, os quais so regulados pela legislao infraconstitucional.

2 A PROPRIEDADE INTELECTUAL AO LONGO


DOS TEMPOS
A propriedade do conhecimento o diferencial entre os povos. Aqueles que detm o conhecimento mantm o domnio da tecnologia, subjugando os demais1. Ao longo do tempo, desde a Antiguidade, os povos que avanavam em suas tcnicas usavam e usufruam de modo exclusivo, proibindo o seu alcance pelos demais. Na Idade Mdia, marcada pelo Movimento Renascentista e pelo surgimento de uma leve proteo aos direitos dos autores de obras artsticas. Mais tarde, o surgimento da imprensa e a Revoluo Industrial serviram de mola propulsora para o mercado, e a proteo dos direitos intelectuais passa a ser exigida pelos criadores. A Organizao Mundial de Propriedade Intelectual (OMPI) define a propriedade intelectual como a soma dos direitos
[] s obras literrias, artsticas e cientficas, s interpretaes dos artistas intrpretes e s execues dos artistas executantes, aos fonogramas e s emisses de radiodifuso, s invenes em
1

BOFF, Salete Oro. A propriedade intelectual no agronegcio regional. In: PIMENTEL, Luiz Otvio; BOFF, Salete Oro; DELOLMO, Florisbal de Souza (Orgs.). Propriedade intelectual: gesto do conhecimento, inovao tecnolgica no agronegcio e cidadania. Florianpolis: Fundao Boiteux, 2008. p. 39.

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SALETE ORo BoFF & ADAM HAssELMANN TEIXEIRA

todos os domnios da atividade humana, s descobertas cientficas, aos desenhos e modelos industriais, s marcas industriais, comerciais e de servio, bem como s firmas comerciais e denominaes comerciais, proteo contra a concorrncia desleal e todos os outros direitos inerentes atividade intelectual nos domnios industrial, cientfico, literrio e artstico.2

As obras artsticas produzem efeitos no mundo da percepo, da comunicao e da expresso, enquanto as invenes geram resultados no mundo material. No sculo XIX, surgem as Convenes Unio de Paris (1883) e de Berna (1886), as quais estabeleceram normas gerais de observncia internacional para proteo da propriedade intelectual. Posteriormente, aps a Segunda Guerra Mundial, altera-se a legislao internacional, com a criao de novos mecanismos de proteo, adaptados s profundas transformaes sofridas no mundo. O resultado foi a criao de uma organizao que reunia as questes relativas aos direitos de autor3 e conexos, assim como os direitos de inventor. A OMPI Organizao Mundial de Propriedade Intelectual ocupa-se de administrar a Conveno Unio de Paris e de Berna4. Mais recentemente, os pases industrializados passam a exigir a reviso dos tratados, com o fim de dot-los de mecanismos para impor deveres e sanes aos pases membros, assim como criar meios para resoluo de controvrsias surgidas no mbito da propriedade intelectual. Surge o TRIPS Acordo sobre aspectos do Direito de Propriedade Intelectual relacionados ao Comrcio. Como parte dos Acordos e Convenes internacionais, os Estados-Partes adaptam suas legislaes s previses internacionais. O TRIPS tem por objetivo promover a reduo das distores e impedimentos ao comrcio internacional; promover a efetiva e adequada proteo aos direitos de propriedade intelectual, e assegurar medidas e procedimentos de proteo aos direitos de propriedade intelectual, a fim de que no se tornem barreiras para o comrcio legtimo; estabelecer novas regras para cumprimento dos
2

SUA. Organizao Mundial da Propriedade Intelectual. Genebra, Sua. Disponvel em: <http://www.wipo.int>. Acesso em: 10 ago. 2011. Na legislao brasileira, a matria sobre os direitos autorais atualmente est disciplinada na Lei 9.610, de 19.02.1998. BOFF, Salete Oro. Propriedade intelectual e desenvolvimento: inovao, gesto e transferncia tecnolgica. Passo Fundo: IMED, 2009.

UM PANORAMA GERAL SOBRE A PROPRIEDADE INTELECTuAL NO BRASIL

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direitos de propriedade intelectual, considerando a diversidade dos sistemas legais nacionais e garantir o princpio do tratamento nacional, pelo qual cada membro conceder aos nacionais dos demais Estados Partes tratamento no menos favorvel ao outorgado a seus prprios nacionais com relao proteo da propriedade intelectual. O tratado abrange o direito autoral e conexo, as patentes, as marcas, o desenho industrial, segredo industrial e a concorrncia desleal5. Os Tratados Internacionais acerca do tema da propriedade intelectual vinculam as legislaes dos pases que os ratificam, mesmo que no revelam o melhor interesse do pas no mbito da propriedade intelectual interna, beneficiando mais os interesses internacionais sobre a matria. No ordenamento jurdico brasileiro, o estabelecimento de regras garantindo os direitos sobre a propriedade intelectual no recente. Note-se que, antes mesmo da independncia, vigorava no pas o Alvar de 1809, do Prncipe Regente Dom Joo VI, que estabelecia algumas regalias e privilgios de exclusividade queles que produzissem novas tecnologias para o mercado, como um benefcio para a indstria e as artes. Em comunho com outras normas posteriores a 1822, o Brasil passou a regulamentar a propriedade intelectual6. A propriedade intelectual7 abrange o conjunto de direitos conferidos aos autores de obras oriundas do intelecto, conferindo-lhes um
5

BOFF, Salete Oro. Propriedade intelectual e desenvolvimento: inovao, gesto e transferncia tecnolgica. Passo Fundo: IMED, 2009 p. 42.

PIMENTEL, Luiz Otavio; BARRAL, Welber. Direito de propriedade intelectual e desenvolvimento. In: BARRAL, Welber; PIMENTEL, Luiz Otavio. (Orgs.). Propriedade intelectual e desenvolvimento. Florianpolis: Boiteux, 2007. p. 13. Nesse mesmo sentido, importante acrescentar o que ressalta a OMPI: La propiedad intelectual (P.I.) tiene que ver con las creaciones de la mente: las invenciones, las obras literarias y artsticas, los smbolos, los nombres, las imgenes y los dibujos y modelos utilizados en el comercio. La propiedad intelectual se divide en dos categoras: la propiedad industrial, que incluye las invenciones, patentes, marcas, dibujos y modelos industriales e indicaciones geogrficas de procedencia; y el derecho de autor, que abarca las obras literarias y artsticas, tales como las novelas, los poemas y las obras de teatro, las pelculas, las obras musicales, las obras de arte, tales como los dibujos, pinturas, fotografas y esculturas, y los diseos arquitectnicos. Los derechos relacionados con el derecho de autor son los derechos de los artistas intrpretes y ejecutantes sobre sus interpretaciones y ejecuciones, los derechos de los productores de fonogramas sobre sus grabaciones y los derechos de los organismos de radiodifusin sobre sus programas de radio y de televisin. (SUA. Organizao Mundial da Propriedade Intelectual. Que es

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vis de propriedade. A propriedade intelectual, dessa forma, pode ser dividida em propriedade industrial8 e direito de autor, alm de outras formas sui generis, conforme ser abordado a seguir. O primeiro abrange, por seu turno, as patentes, as marcas, os desenhos e modelos industriais e tambm a concorrncia desleal. O segundo diz respeito s obras de arte, propriedade literria, cientfica e artstica. Como elementos comuns da propriedade intelectual, pode-se a idia criativa que protegida, a imaterialidade do seu objeto (incorpreo) e o tempo limitado da sua proteo, classificados para os efeitos do Cdigo Civil como bens mveis (mobilirios)9. Para melhor dimensionar a temtica, no prximo ponto, sero abordados os diferentes marcos legislativos brasileiros que visam prestar proteo s criaes oriundas do intelecto humano, incluindo-se a tradicional dicotomia existente entre propriedade industrial e direito de autor, como tambm as formas sui generis de proteo.

2.1 DIREITO AUTORaL


O direito de autor contempla a proteo dos direitos autorais e tambm dos conexos10, ou seja, aqueles anlogos a ele, uma vez que oferecem a mesma exclusividade11.
la propiedad intelectual?. Genebra, Sua. Disponvel em: <http://www.wipo.int>. Acesso em: 10 ago. 2011.
8 9

A Lei 9.279, de 14.05.1996, disciplina essa matria.

PIMENTEL, Luiz Otavio; BARRAL, Welber. Direito de propriedade intelectual e desenvolvimento. In: BARRAL, Welber; PIMENTEL, Luiz Otavio. (Orgs.). Propriedade intelectual e desenvolvimento. Florianpolis: Boiteux, 2007. p. 18. Nesse sentido, importa referir que o vis moral do direito de autor aquele que diz com o reconhecimento do autor como tal. O direito moral eterno. O patrimonial diz com o patrimnio, com os ganhos advindos da obra. No Brasil, atualmente, existe a previso de proteo da obra at 70 anos aps a morte do autor, contados estes do dia 01 de janeiro do ano posterior ao falecimento, conforme redao do art. 41 da lei de direitos autorais: Art. 41. Os direitos patrimoniais do autor perduram por setenta anos contados de 1 de janeiro do ano subsequente ao de seu falecimento, obedecida a ordem sucessria da lei civil. Pargrafo nico. Aplica-se s obras pstumas o prazo de proteo a que alude ocaputdeste artigo.

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Nesse sentido, o texto de Salete Oro Boff: Esse direito garante aos autores exclusividade de utilizar, fluir e dispor da obra literria, artstica ou cientfica, dependendo de autorizao prvia e expressa do mesmo, para que a obra seja utilizada, por quaisquer

UM PANORAMA GERAL SOBRE A PROPRIEDADE INTELECTuAL NO BRASIL

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A Constituio Federal da Repblica Federativa do Brasil prev, em seu artigo 5, incisos XXVII e XXVIII, o seguinte:
Art. 5. Todos so iguais perante a lei, sem distino de qualquer natureza, garantindo-se aos brasileiros e aos estrangeiros residentes no Pas a inviolabilidade do direito vida, liberdade, igualdade, segurana e propriedade, nos termos seguintes: [] XXVII - aos autores pertence o direito exclusivo de utilizao, publicao ou reproduo de suas obras, transmissvel aos herdeiros pelo tempo que a lei fixar; XXVIII - so assegurados, nos termos da lei: a) a proteo s participaes individuais em obras coletivas e reproduo da imagem e voz humanas, inclusive nas atividades desportivas; b) o direito de fiscalizao do aproveitamento econmico das obras que criarem ou de que participarem aos criadores, aos intrpretes e s respectivas representaes sindicais e associativas;

Note-se que tamanha foi a importncia dada aos direitos autorais que estes foram elencados pelo legislador constituinte no artigo que contempla os direitos e garantias fundamentais do povo brasileiro. Essa relevncia se d em funo de que, por meio do fomento produo literria, por exemplo, se est estimulando tambm o crescimento intelectual da sociedade e o acesso cultura, de modo que, assim, a propriedade sobre as obras atender sua funo social, consoante prev o artigo 5, XXIII12, da Carta Magna. A normatizao do direito autoral est prevista na Lei 9.610/98 e compreende, basicamente: as obras literrias, artsticas ou cientficas; conferncias, composies musicais, obras audiovisuais, sonorizadas ou no, obras cinematogrficas, pinturas, gravuras, esculturas, litografia, ilustraes, projetos, adaptaes, tradues, coletnea ou compilaes, antologias, enciclopdias, dicionrios, base de dados e outros.
modalidades, dentre elas a reproduo parcial ou integral. (BOFF, Salete Oro. Propriedade intelectual e desenvolvimento: inovao, gesto e transferncia tecnolgica. Passo Fundo: IMED, 2009. p. 40)
12

XXIII - a propriedade atender a sua funo social;

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2.2 PROPRIEDaDE INDUSTRIaL


Pelo estabelecido na Conveno Unio de Paris CUP de 1883, que deu origem ao denominado Sistema Internacional da Propriedade Industrial, a Constituio Federal prev a proteo propriedade industrial no artigo 5, tambm no rol de direitos e garantias fundamentais, desta feita em seu inciso XXIX:
XXIX a lei assegurar aos autores de inventos industriais privilgio temporrio para sua utilizao, bem como proteo s criaes industriais, propriedade das marcas, aos nomes de empresas e a outros signos distintivos, tendo em vista o interesse social e o desenvolvimento tecnolgico e econmico do Pas;

O legislador, cumprindo com seu papel, editou, em 1996, a Lei 9.279, a qual regula os direitos e obrigaes referentes propriedade industrial, que, conforme exposto, um dos ramos da propriedade intelectual. A propriedade industrial diz respeito criao de produtos que tragam algo de novo. O avano das tcnicas deve ser reconhecido por tcnicos/especialistas do INPI Instituto Nacional de Propriedade Intelectual, que o rgo competente para conceder patentes, por exemplo.

2.3 INVENO E MODELO DE UTILIDaDE


A Lei da Propriedade Industrial, Lei 9.279/96, que garante aos inventores o direito temporrio sobre as invenes. Atendendo aos requisitos da novidade, atividade inventiva e utilidade industrial possvel a concesso de patente de inveno. A patente de inveno visa uma soluo nova para um problema tcnico, aplicvel em escala industrial, ato original do gnio humano13. Nesse sentido, Carla Eugenia Caldas Barros entende que patente de inveno um ttulo de propriedade intelectual temporrio, uma vez que concedido pelo Estado, mediante ato administrativo
13

BOFF, Salete Oro. Propriedade intelectual e desenvolvimento: inovao, gesto e transferncia tecnolgica. Passo Fundo: IMED, 2009. p.42.

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por instituio especializada, com fins de explorao econmica, por um perodo determinado, no Brasil, de 20 anos14. Ao tratar da importncia das patentes para o cenrio econmico dos pases, Daniela Benetti refere o seguinte:
[] as patentes so importantes porque funcionam como uma ferramenta para a disseminao da informao tecnolgica, bem como indicam o grau de desenvolvimento tecnolgico e econmico dos pases. As patentes ainda servem de estmulo ao inventor para continuar desenvolvendo suas pesquisas cientficas e tecnolgicas.15

Alm dos requisitos supracitados, necessrio o vis de atividade inventiva, ou seja, que o objeto final resulte de trabalho intelectual do autor. imperioso que haja um efeito novo e inesperado16. Por conseguinte, defeso que a inveno seja oriunda do estado da tcnica, nem pelo mtodo empregado, nem por sua aplicao, nem pela combinao de mtodos, nem pelo produto a que se refere, e nem pelo resultado industrial que obtenha17. A atividade inventiva a ao de criao terminada pelo inventor pela realizao de sua inveno. uma faculdade de inventar, imaginar, ser o primeiro a ter uma idia []. a virtude de idealizar algo at ento inexistente e que possa ser empregado industrialmente18.
14

BARROS, Carla Eugenia Caldas. Manual de direito da propriedade intelectual. Aracaju: Evocati, 2007. p. 191. BENETTI, Daniela Vanila Nakalski. Propriedade intelectual como instrumento de desenvolvimento socioeconmico e tecnolgico. In: BOFF, Salete Oro; PIMENTEL, Luiz Otavio (Coords.). Propriedade intelectual, gesto da inovao e desenvolvimento. Passo Fundo: IMED, 2009. p. 49. BOFF, Salete Oro. Propriedade intelectual e desenvolvimento: inovao, gesto e transferncia tecnolgica. Passo Fundo: IMED, 2009. p. 43. SOARES, Jos Carlos Tinoco. Tratado de propriedade industrial. So Paulo: Jurdica Brasileira, 1998. p. 318-322. Idem, p. 318-322. A inveno, nesse sentido, merece proteo cuando implica un salto cualitativo en la elaboracin de la regra tcnica. El inventor para merecer la proteccin de la patente tiene que haber desplegado una mnima actividad intelectual de creacin. (CORREA, Carlos M. (Coord.). Derecho de patentes. El nuevo regimen legal de las invenciones y los modelos de utilidad. Buenos Aires: Fundacin Centro de Estudios Polticos Y Administrativos, 1996)

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Ademais, os certificados de adio de inveno podem ser concedidos para a proteo de aperfeioamento ou desenvolvimento introduzido no objeto da inveno, mesmo destitudo de atividade inventiva, desde que a matria se inclua no mesmo conceito inventivo19. A proteo por patente, que um ttulo estatal de propriedade, tem o prazo de durao de vinte anos quando se trata de inveno, e de quinze para o modelo de utilidade, ambos contados da data do depsito do pedido de patente junto ao INPI. Acrescente-se, por oportuno, que existe impedimento em relao ao pedido de patente do que for contra a moral, aos bons costumes e segurana, ordem e sade pblicas; as substncias, matrias, misturas ou produtos de qualquer espcie, bem como a modificao de suas propriedades fsico-qumicas e os respectivos processos de obteno ou modificao, quando resultantes de transformao do ncleo atmico e o todo ou parte dos seres vivos, exceto os micro-organismos transgnicos20.

2.4 DESENHO INDUSTRIaL


O desenho industrial refere-se a forma dos objetos, especificidades que permitem sua imediata identificao, com carter meramente esttico21. A Lei 9.279/96 considera o desenho industrial como a forma plstica ornamental de um objeto ou o conjunto ornamental de linhas e cores que possa ser aplicado a um produto, proporcionando resultado visual novo e original na sua configurao externa e que possa servir de tipo de fabricao industrial. exigido, a fim de que o design seja protegido, que este seja novo, original e que tenha utilidade industrial. O registro de desenho industrial um ttulo de propriedade temporria outorgado pelo
19

PIMENTEL, Luiz Otvio. Propriedade Intelectual: conceitos bsicos. Curso de Estruturao de Ncleos de Inovao Tecnolgica. Florianpolis: UNICAMP/UFSC, 3 a 6 de dez. 2007. Conforme artigo 18 da Lei 9.279/96. BOFF, Salete Oro. Propriedade intelectual e desenvolvimento: inovao, gesto e transferncia tecnolgica. Passo Fundo: IMED, 2009. p. 45.

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Estado aos autores ou outras pessoas fsicas ou jurdicas detentoras de direitos sobre a criao22. de dez anos o prazo de vigncia do registro, podendo este ser prorrogado por no mximo trs perodos de cinco anos.

2.5 MaRCa
De acordo com a Lei de Propriedade Industrial, designa-se a marca como um sinal distintivo, visualmente perceptvel, que identifica e distingue produtos e servios de outros semelhantes, de procedncia diferente, bem como certifica a conformidade dos mesmos com determinadas normas ou especificaes tcnicas. A Lei de Propriedade Industrial prev a marca de produtos e servios, a marca de certificao e a marca coletiva:
[] a marca de produto ou servio utilizada para distinguir produto ou servio de outro idntico, semelhante ou afim, de origem diversa.23 A marca de certificao empregada para atestar a conformidade de um produto ou servio e com determinadas normas ou especificaes tcnicas, notadamente quanto qualidade, natureza, ao material utilizado e metodologia empregada. A marca coletiva usada para identificar produtos e servios provindos de membros de uma determinada entidade.24

O INPI o rgo competente para a concesso do pedido de registro. O prazo de vigncia do registro de marca de dez anos, contados a partir da data de concesso deste. Esse prazo prorrogvel, a pedido do titular por perodos iguais e sucessivos. Para que haja o registro, so necessrios a novidade relativa, a no coincidncia com marca notria e o no impedimento.
22

BOFF, Salete Oro. Propriedade intelectual e desenvolvimento: inovao, gesto e transferncia tecnolgica. Passo Fundo: IMED, 2009. p. 46. A legislao brasileira estabelece a denominao marca de alto renome para os casos em que o sinal devidamente registrado goze de renome que transcenda o segmento do mercado para o qual ele foi originalmente destinado. BOFF, Salete Oro. Propriedade intelectual e desenvolvimento: inovao, gesto e transferncia tecnolgica. Passo Fundo: IMED, 2009. p. 46-47.

23

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2.6 INDICaES GEOGRFICaS


As indicaes geogrficas integram o rol protegido pela propriedade intelectual, Lei 9.279/96. As indicaes geogrficas so sinais distintivos de origem ou qualidade utilizados na produo ou no comrcio25. As indicaes geogrficas podem ser de procedncia ou denominao de origem, conforme reza a Lei de Propriedade Industrial:
Art. 177. Considera-se indicao de procedncia o nome geogrfico de pas, cidade, regio ou localidade de seu territrio, que se tenha tornado conhecido como centro de extrao, produo ou fabricao de determinado produto ou de prestao de determinado servio. Art. 178. Considera-se denominao de origem o nome geogrfico de pas, cidade, regio ou localidade de seu territrio, que designe produto ou servio cujas qualidades ou caractersticas se devam exclusiva ou essencialmente ao meio geogrfico, includos fatores naturais e humanos.

Quando reconhecidas, as indicaes geogrficas beneficiam produtores e consumidores, valorizam o produto, facilitam a identificao e estimulam a melhora qualitativa dos produtos, gerando, portanto, desenvolvimento. Os produtores e prestadores de servios estabelecidos no local podem fazer uso da indicao geogrfica, sujeitando-se a cumprir os requisitos legais (qualidade). A matria est regulamentada na Lei 9.279/96, artigos 176 a 182 e Resoluo do INPI 75/200026. Ademais, em que pese ter-se referncia tradicionalmente diviso da propriedade intelectual em direito de autor e propriedade industrial, a literatura contempornea tem apontado para o termo direitos imateriais como a nova forma de se referir aos direitos de propriedade intelectual, visto que a dicotomia antes existente no mais se aplica em sua completude; haja vista o surgimento de formas
25

BOFF, Salete Oro. Propriedade intelectual e desenvolvimento: inovao, gesto e transferncia tecnolgica. Passo Fundo: IMED, 2009. p. 47. Idem.

26

UM PANORAMA GERAL SOBRE A PROPRIEDADE INTELECTuAL NO BRASIL

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sui generis de propriedade intelectual, a exemplo das cultivares, da topografia de circuitos integrados e softwares (protege-se o cdigo fonte do programa).

2.7 PROTEO DO SOFTWaRE


De acordo com a lei que regula a matria, a Lei 9.609/98, em seu artigo 1, o programa de computador a expresso de um conjunto organizado de instrues em linguagem natural ou codificada, contida em suporte fsico de qualquer natureza, de emprego necessrio em mquinas automticas de tratamento da informao, dispositivos, instrumentos ou equipamentos perifricos, baseados em tcnica digital ou anloga, para faz-los funcionar de modo e para fins determinados. A proteo, nesse caso, abrange o cdigo fonte (disposio, novo mtodo), j que o software uma obra imaterial que necessita de suportes fsicos para se tornar perceptvel e possui funcionalidade27. de cinquenta anos a tutela dos direitos relativos a programa de computador, contados a partir de primeiro de janeiro do ano subsequente ao da sua publicao ou, na ausncia desta, da sua criao, conforme referido na lei. Diferente dos demais casos, independe de registro a proteo dos direitos do criador. Entrementes, os programas de computador podero, a critrio do titular, ser registrados em rgo ou entidade a ser designado por ato do Poder Executivo, por iniciativa do Ministrio responsvel pela poltica de cincia e tecnologia.

2.8 CULTIVaRES
Entende-se por cultivares as variedades de qualquer gnero ou espcie vegetal superior que sejam claramente distinguveis de outras cultivares conhecidas por margem mnima de descritores, por sua denominao prpria, que seja homognea e estvel quanto aos descritores mediante geraes sucessivas e seja de espcie passvel
27

BLUM, Renato Opice et al. Direito eletrnico: a internet e os tribunais. Bauru: Edipro, 2011. p. 613.

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de uso pelo complexo agroflorestal, descrita em publicao especializada disponvel e acessvel ao pblico, bem como a linhagem componente de hbridos28. A cultivar possui denominao que a identifique, destinada a ser sua denominao genrica, devendo, para fins de proteo, ser nica, no podendo ser expressa apenas de forma numrica; ter denominao diferente de cultivar preexistente; no induzir a erro quanto s suas caractersticas intrnsecas ou quanto sua procedncia. A Lei 9.456/97 veio a instituir a Lei de Proteo de Cultivares. No Brasil, cabe ao Ministrio da Agricultura e do Abastecimento, por intermdio do Servio Nacional de Proteo de Cultivares SNPC, da Secretaria de Desenvolvimento Rural, esclarecer as dvidas sobre esse assunto. A proteo jurdica da cultivar se d por meio de certificao, que garante ao titular o direito de reproduo comercial no territrio brasileiro, ficando vedado a terceiros, durante o prazo de proteo, a produo com fins comerciais, o oferecimento venda ou a comercializao do material de propagao da cultivar sem sua autorizao.

2.9 PROTEO DE DaDOS E INFORMaES NO


DIVULGaDaS
So passveis de proteo, contra o uso comercial desleal, as informaes relativas aos resultados de testes ou outros dados no divulgados apresentados s autoridades competentes como condio para aprovar ou manter o registro para a comercializao de produtos farmacuticos de uso humano e veterinrio, fertilizantes, agrotxicos, seus componentes e afins. As informaes protegidas sero aquelas cuja elaborao envolva esforo considervel e que tenham valor comercial enquanto no divulgadas. De acordo com a Lei 10.603/02, que dispe sobre a proteo de informao no divulgada submetida para aprovao da comercializao de produtos e d outras providncias, so enquadradas
28

BOFF, Salete Oro. Propriedade intelectual e desenvolvimento: inovao, gesto e transferncia tecnolgica. Passo Fundo: IMED, 2009. p. 48.

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como no divulgadas as informaes que, at a data da solicitao do registro, no sejam facilmente acessveis a pessoas que normalmente lidam com o tipo de informao em questo, seja como um todo, seja na configurao e montagem especficas de seus componentes; e tenham sido objeto de precaues eficazes para manuteno da sua confidencialidade pela pessoa legalmente responsvel pelo seu controle29. de dez anos o prazo de proteo, que tambm pode se dar por cinco anos ou um ano, conforme o tipo de informao ou da sua associao com o produto (por exemplo, no se aplica a produtos farmacuticos de uso humano).

2.10 TOPOGRaFIa DE CIRCUITO INTEGRaDO


Segundo a Lei 11.484/07, a topografia de circuito integrado um dispositivo microeletrnico capaz de desempenhar funes eletrnicas. De acordo com o artigo 26 da referida lei, tem-se a seguinte definio de topografia de circuito integrado:
Art. 26. Para os fins deste Captulo, adotam-se as seguintes definies: I circuito integrado significa um produto, em forma final ou intermediria, com elementos dos quais pelo menos um seja ativo e com algumas ou todas as interconexes integralmente formadas sobre uma pea de material ou em seu interior e cuja finalidade seja desempenhar uma funo eletrnica; II topografia de circuitos integrados significa uma srie de imagens relacionadas, construdas ou codificadas sob qualquer meio ou forma, que represente a configurao tridimensional das camadas que compem um circuito integrado, e na qual cada imagem represente, no todo ou em parte, a disposio geomtrica ou arranjos da superfcie do circuito integrado em qualquer estgio de sua concepo ou manufatura.

Ademais, assegurado ao criador da topografia de circuito integrado (presumido como sendo o requerente) o registro que lhe
29

Consoante redao do art. 2 da referida lei.

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garanta a proteo de seus direitos de propriedade intelectual. A Lei salienta, em seu artigo 28, que pertencero exclusivamente ao empregador, contratante de servios ou entidade geradora de vnculo estatutrio os direitos relativos topografia de circuito integrado desenvolvida durante a vigncia de contrato de trabalho, de prestao de servios ou de vnculo estatutrio, em que a atividade criativa decorra da prpria natureza dos encargos concernentes a esses vnculos ou quando houver utilizao de recursos, informaes tecnolgicas, segredos industriais ou de negcios, materiais, instalaes ou equipamentos do empregador, contratante de servios ou entidade geradora do vnculo. O pedido de registro dever referir-se a uma nica topografia e atender s condies legais regulamentadas pelo INPI. Ao criador da topografia de circuito integrado ser assegurado o registro que lhe garanta a proteo. Para que seja concedida a proteo, a topografia dever ser original, no sentido de que resulte do esforo intelectual do seu criador ou criadores e que no seja comum ou vulgar para tcnicos, especialistas ou fabricantes de circuitos integrados, no momento de sua criao. A proteo da topografia ser concedida por dez anos contados da data do depsito ou da primeira explorao, o que tiver ocorrido primeiro.

3 CONSIDERAES FINAIS
A propriedade intelectual confere a proteo aos direitos dos autores e a propriedade industrial, bem como das demais formas sui generis de criaes humanas. de extrema importncia a proteo conferida pela legislao ptria aos mais diversos institutos pertinentes propriedade intelectual. essa proteo que confere maior segurana e, de todo modo, fomenta a criatividade e o poder de inveno do ser humano. Assim, indispensvel a existncia de normas reguladoras, a exemplo do que prev o ordenamento jurdico nacional, tanto pela Constituio Federal quanto pelas legislaes infraconstitucionais de maior magnitude.

UM PANORAMA GERAL SOBRE A PROPRIEDADE INTELECTuAL NO BRASIL

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REFERNCIAS
BARBOSA, Cludio R. Propriedade intelectual: introduo propriedade intelectual como informao. Rio de Janeiro: Elsevier, 2009. BARROS, Carla Eugenia Caldas. Manual de direito da propriedade intelectual. Aracaju: Evocati, 2007. BASSO, Maristela. O Direito Internacional da Propriedade Intelectual. Porto Alegre: Livraria do Advogado, 2000. BENETTI, Daniela Vanila Nakalski. Propriedade intelectual como instrumento de desenvolvimento socioeconmico e tecnolgico. In: BOFF, Salete Oro; PIMENTEL, Luiz Otvio (Coords.). Propriedade intelectual, gesto da inovao e desenvolvimento. Passo Fundo: IMED, 2009. BLUM, Renato Opice et al. Direito eletrnico: a internet e os tribunais. Bauru: Edipro, 2011. BOFF, Salete Oro. Propriedade intelectual e desenvolvimento: inovao, gesto e transferncia tecnolgica. Passo Fundo: IMED, 2009. BOFF, Salete Oro. A propriedade intelectual no agronegcio regional. In: PIMENTEL, Luiz Otvio; BOFF, Salete Oro; DELOLMO, Florisbal de Souza (Orgs.). Propriedade intelectual: gesto do conhecimento, inovao tecnolgica no agronegcio e cidadania. Florianpolis: Fundao Boiteux, 2008. BRASIL. Constituio da Repblica Federativa do Brasil de 1988. Disponvel em: <http://www.planalto.gov.br>. Dirio Oficial da Repblica Federativa do Brasil, Braslia, DF, 5 de outubro de 1988. Acesso em: 03 ago. 2011. BRASIL. Lei 9.279, de 14 de maio de 1996. Regula direitos e obrigaes relativos propriedade industrial. Braslia, 15 de maio de 1996. Disponvel em: <http://www.planalto.gov.br>. Acesso em: 03 ago. 2011. BRASIL. Lei 9.610, de 19 de fevereiro de 1998. Altera, atualiza e consolida a legislao sobre direitos autorais e d outras providncias. Braslia, 20 de fevereiro de 1998. Disponvel em: <http://www.planalto.gov.br>. Acesso em: 03 ago. 2011. BRASIL. Associao Brasileira da Propriedade Industrial. Disponvel em: <http://www.abpi.org.br>. Acesso em: 05 ago. 2011. BRASIL. Instituto Nacional da Propriedade Industrial. Disponvel em: <http://www.inpi.gov.br>. Acesso em: 07 ago. 2011. CORREA, Carlos M. (Coord.). Derecho de patentes. El nuevo rgimen legal de las invenciones y los modelos de utilidad. Buenos Aires: Fundacin Centro de Estudios Polticos Y Administrativos, 1996.

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SALETE ORo BoFF & ADAM HAssELMANN TEIXEIRA

FURTADO, Lucas Rocha. Sistema de propriedade industrial no direito brasileiro. Braslia: Braslia Jurdica, 1996. PIMENTEL, Luiz Otvio. Propriedade Intelectual: conceitos bsicos. Curso de Estruturao de Ncleos de Inovao Tecnolgica. Florianpolis: Unicamp/UFSC, 3 a 6 de dez/2007. PIMENTEL, Luiz Otvio; BARRAL, Welber. Direito de propriedade intelectual e desenvolvimento. In: BARRAL, Welber; PIMENTEL, Luiz Otavio. (Orgs.). Propriedade intelectual e desenvolvimento. Florianpolis: Boiteux, 2007. SHERWODD, Robert M. Propriedade intelectual e desenvolvimento econmico. Trad. Helosa de Arruda Villela. So Paulo: Edusp, 1992. SILVEIRA, Newton. Curso de propriedade industrial. 2. ed. So Paulo: Revista dos Tribunais, 1987. SOARES, Jos Carlos Tinoco. Tratado de propriedade industrial. So Paulo: Jurdica Brasileira, 1998. SUA. Organizao Mundial da Propriedade Intelectual. Qu es la propiedad intelectual?. Genebra, Sua. Disponvel em: <http://www.wipo.int>. Acesso em: 10 ago. 2011.

UM PANORAMA GERAL SOBRE A PROPRIEDADE INTELECTuAL NO BRASIL

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LA PROTECCIN DEL DERECHO DE AUTOR EN EL CLAUSTRO UNIVERSITARIO

Carlos Alejandro Cornejo Guerrero


Decano de la Facultad de Derecho y Ciencia Poltica de la Universidad Privada Norbert Wiener, Lima-Per. Profesor Principal de Propiedad Intelectual de la Universidad Nacional Mayor de San Marcos. Vicepresidente de la Comisin de Fiscalizacin de Competencia Desleal del Instituto Nacional de Defensa de la Competencia y de la Proteccin de la Propiedad Intelectual-INDECOPI. Director General de la Academia de la Magistratura del Per (20042005).

1. PROPIEDAD INTELECTUAL, PROPIEDAD INDUSTRIAL Y DERECHOS DE AUTOR. 2. LOS DERECHOS MORALES Y LOS DERECHOS PATRIMONIALES EN LA LEGISLACIN PERUANA. 3. LA PROTECCIN DEL DERECHO DE AUTOR EN EL CLAUSTRO UNIVERSITARIO; 3.1 LaS LECCIONES DE LOS PROfESORES; 3.2 USO DE CUaDROS, MaPaS, ESQUEMaS O EN GENERaL CREaCIONES PLaSMaDaS POR EL PROfESOR EN ALGN TIPO DE SOPORTE FSICO O MaGNTICO, PaRa FaCILITaR LaS EXPLICaCIONES EN CLaSE; 3.3 La INfRaCCIN DE LOS DERECHOS DE AUTOR Y EL DERECHO DE CITa; 3.4 LOS MaTERIaLES DE ENSEaNZa Y La REPROGRafa; 3.5 ACTIVIDaDES DE INVESTIGaCIN DE LOS DOCENTES Y EL DERECHO DE AUTOR; 3.5.1 Actividades de Investigacin Individuales; 3.5.2 El Trabajo en Talleres De Investigacin. 3.5.3 Las Actividades De Asesora De Investigacin; 3.6 MbITO DE PROTECCIN EN CaSO DE CREaCIONES DE PROGRaMaS DE ORDENaDOR. 4. CONCLUSIONES. BIBLIOGRAFA

SUMRIO:

1 PROPIEDAD INTELECTUAL, PROPIEDAD


INDUSTRIAL Y DERECHOS DE AUTOR
Antes de estudiar las diversas situaciones en las que participan docentes, estudiantes universitarios, as como la institucin universitaria como tal, en el marco de la proteccin de los derechos de autor, es necesario hacer algunas explicaciones previas sobre su concepto, alcances y relacin con la propiedad intelectual y la propiedad industrial. Hay una categora general que es la de la Propiedad Intelectual, que comprende tanto a la denominada Propiedad Industrial como a los Derechos de Autor. El trmino Propiedad Intelectual ha sido duramente criticado, no obstante, este es el trmino que se ha impuesto nacional e internacionalmente. Tenemos por ejemplo la Organizacin Mundial de la Propiedad Intelectual OMPI, que es una de las entidades internacionales ms importantes para la promocin, difusin y fortalecimiento de los derechos de propiedad industrial y derechos de autor. Por otro lado, tenemos el ADPIC, o Acuerdo sobre los Aspectos de la Propiedad Intelectual relacionados con el Comercio, dado en el seno de la Organizacin Mundial de Comercio, y que considera como propiedad intelectual, tanto a los derechos de autor como a la propiedad industrial. Tenemos tambin en el Per, el Instituto Nacional de Defensa de la Competencia y de la Proteccin de la Propiedad Intelectual INDECOPI, que es el rgano nacional competente en asuntos de propiedad industrial y derechos de autor. La Propiedad Industrial, una especie de la denominada Propiedad Intelectual, comprende a su vez las creaciones industriales, los signos distintivos y algunos derechos sui-gneris. Dentro de las creaciones industriales, encontramos a las Invenciones, Modelos de Utilidad, Diseos Industriales e inclusive los Secretos Empresariales; dentro de los signos distintivos se comprenden las marcas, nombres comerciales, lemas comerciales e indicaciones geogrficas. Por ltimo, dentro de los derechos sui-gneris que tienen un rgimen especial, tenemos a los derechos de los obtentores de las nuevas variedades vegetales, as como a los conocimientos tradicionales de las comunidades indgenas.

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En sntesis, entonces, la Propiedad Intelectual es un trmino que se ha impuesto en la prctica y que comprende tanto a la propiedad industrial como a los derechos de autor y derechos conexos. Los derechos de autor protegen a todas las obras del ingenio humano, en los dominios literario o artstico, cualquiera sea su gnero, forma de expresin, mrito o finalidad, los derechos conexos corresponden por ejemplo al de los artistas intrpretes y ejecutantes, de los productores de fonogramas, etc. Dentro de las obras protegidas por los derechos de autor en el Per, tenemos a las obras literarias expresadas en forma escrita, a travs de libros, revistas, folletos y otros escritos; a las obras literarias expresadas en forma oral, tales como las conferencias, alocuciones y sermones o las explicaciones didcticas; a las composiciones musicales, a las obras dramticas, de artes plsticas, de arquitectura y fotogrficas; a los programas de ordenador; a las antologas o compilaciones de obras diversas o de expresiones del folklore, y las bases de datos, siempre que dichas colecciones sean originales en razn de la seleccin, coordinacin o disposicin de su contenido, etc. El derecho de autor nace con la plasmacin de una creacin intelectual en una obra; para la proteccin no es necesario el registro ni ninguna otra formalidad. Los derechos de autor reconocidos por la Legislacin, son independientes del derecho de propiedad del objeto material en el cual est incorporada la obra. La Decisin Andina N 351 y el Decreto Legislativo N 822, son las principales disposiciones que regulan los derechos de autor en el Per; a esto hay que aadirle los tratados y convenios internacionales sobre la materia y la Constitucin Poltica del Estado como norma de mayor jerarqua. Se protege a los autores de obras literarias y artsticas y sus derechohabientes, y a los titulares de derechos conexos al derecho de autor. La proteccin se reconoce cualquiera sea la nacionalidad, el domicilio del autor o titular del respectivo derecho o el lugar de la publicacin o divulgacin. En el artculo 2, inciso 1 del Decreto Legislativo N 822, se define al Autor como la persona natural que realiza la creacin intelectual. Esta definicin es importante, pues con ella se fija que slo las personas naturales y no las personas jurdicas pueden ser autores. Asimismo, en el artculo 2, inciso 17 del mismo cuerpo legal, se define a la Obra como toda creacin intelectual personal que sea original y

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susceptible de ser divulgada o reproducida en cualquier forma, conocida o por conocerse. En el inciso 23 del mismo artculo, se define la obra literaria como toda creacin intelectual, sea de carcter literario, cientfico, tcnico o meramente prctico, expresada mediante un lenguaje determinado. El Cdigo Civil de 1984 establece en su artculo 18 que los derechos del autor o del inventor, cualquiera que sea la forma o modo de expresin de su obra, gozan de proteccin jurdica de conformidad con la Ley de la materia. Asimismo, en su artculo 884 establece que Las propiedades incorporales se rigen por su legislacin especial. De otro lado, el artculo 886 del mismo Cdigo establece que Son muebles: [] 6. Los derechos patrimoniales de autor, de inventor, de patentes, nombres, marcas y otros similares. []. Se aprecia en este Cdigo el desfase en la regulacin de este derecho en tanto que se encuadra un bien intangible dentro de una clasificacin tradicional que tiene como base el criterio de movilidad. Sin embargo, la consideracin del derecho de autor como un derecho de propiedad, hace que se le categorice dentro de los criterios que aunque sumamente criticados ya por dcadas, seguan utilizndose en la Legislacin y en la prctica del Derecho, reinantes en la poca, es decir en la vieja clasificacin de bienes muebles e inmuebles. En el ao 1984, por Resolucin Legislativa N 23979, se aprob el Convenio de Berna para la Proteccin de las Obras Literarias y Artsticas, del 9 de Setiembre de 1886, la Convencin Universal sobre Derechos de Autor y protocolos Anexos N 1 y 2, revisada en Pars el 24 de julio de 1971, la Convencin de Roma sobre la Proteccin de los Artistas Intrpretes o Ejecutantes, Productores de Fonogramas y Organismos de Radiodifusin, del 26 de Octubre de 1961, el Convenio para la Proteccin de los Productores de Fonogramas, contra la reproduccin no autorizada de sus fonogramas del 29 de Octubre de 1971, y el Convenio sobre la distribucin de seales portadoras de Programas Transmitidas por Satlite hecho en Bruselas el 21 de Mayo de 1974. La actual Constitucin de 1993, en su Ttulo I De la Persona y de la Sociedad, Captulo I. Derechos Fundamentales de la Persona, artculo 2, inciso 8, establece que toda persona tiene derecho a la libertad de creacin intelectual, artstica, tcnica y cientfica, as como a la propiedad sobre dichas creaciones y a su producto.

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No mucho despus de la dacin de esta Constitucin, se di la Decisin 351 de la Comisin del Acuerdo de Cartagena Rgimen Comn sobre Derechos de Autor y Derechos Conexos, del 17/12/93, que ya hemos mencionado. La normatividad dispuesta por la indicada Decisin es clave en el desarrollo de los derechos de autor en la regin andina. Se trata de una norma subregional, dada para que se disponga de una Legislacin comn en los pases de Colombia, Per, Ecuador, Venezuela y Bolivia, de modo que se fortalezcan desde este mbito que ha tenido cada vez ms importancia para el comercio internacional, el proceso de integracin. La Decisin 351 establece en su artculo I:
Las disposiciones de la presente Decisin tienen por finalidad reconocer una adecuada y efectiva proteccin a los autores y dems titulares de derechos, sobre las obras del ingenio, en el campo literario, artstico o cientfico, cualquiera que sea el gnero o forma de expresin y sin importar el mrito literario o artstico ni su destino.

Asimismo, se protegen los Derechos Conexos a que hace referencia el Captulo X de la presente Decisin. Conforme al artculo cuatro: La proteccin reconocida por la presente Decisin recae sobre todas las obras literarias, artsticas y cientficas que puedan reproducirse o divulgarse por cualquier forma o medio conocido o por conocer, []. El artculo cinco establece: Sin perjuicio de los derechos del autor de la obra preexistente y de su previa autorizacin, son obras del ingenio distintas de la original, las traducciones, adaptaciones, transformaciones o arreglos de otras obras. Asimismo, el artculo seis seala que: Los derechos reconocidos por la presente Decisin son independientes de la propiedad del objeto material en el cual est incorporada la obra. El artculo siete consigna: Queda protegida exclusivamente la forma mediante la cual las ideas del autor son descritas, explicadas, ilustradas o incorporadas a las obras. No son objeto de proteccin las ideas contenidas en las obras literarias y artsticas, o el contenido ideolgico o tcnico de las obras cientficas, ni su aprovechamiento industrial o comercial.

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Dado que era necesario contar con una Ley actualizada que incorpore los avances plasmados por la Decisin 351 y los compatibilice con el tratamiento de la normatividad internacional que era a la fecha obligatoria para el pas, se dio con fecha 23 de Abril de 1996, el Decreto Legislativo 822 Ley sobre Derechos de Autor1. Es por ello, que el articulado de dicho Decreto se puede considerar como una Legislacin plenamente moderna. El Decreto Legislativo 822 establece en su artculo primero del Ttulo Preliminar lo siguiente:
Las disposiciones de la presente ley tienen por objeto la proteccin de los autores de las obras literarias y artsticas y de sus derechos habientes, de los titulares de derechos conexos al derecho de autor reconocidos en ella y de la salvaguardia del acervo cultural.

Esta proteccin se reconoce cualquiera que sea la nacionalidad, el domicilio del autor o titular del respectivo derecho o el lugar de la publicacin o divulgacin. Desde el mes de Mayo del ao 2002, entraron en vigencia el Tratado de la OMPI sobre el Derecho de Autor y el Tratado de la OMPI sobre Interpretacin o Ejecucin y Fonogramas. Como podemos apreciar, la creacin intelectual se encuentra comprendida en la categora de propiedad intelectual, lo cual pese a los cuestionamientos de tcnica jurdica sobre dicho encuadramiento, tiene la bondad de ofrecer una proteccin plena del ms alto rango al derecho de autor: el de un derecho inviolable en relacin al cual se pueden ejercer sin restricciones todas las garantas constitucionales para que se respete debidamente.

2 LOS DERECHOS MORALES Y LOS DERECHOS


PATRIMONIALES EN LA LEGISLACIN PERUANA
Los derechos intelectuales son derechos especialsimos que han terminado de disearse en la modernidad y cuya naturaleza ju1

A esa fecha, ya se haba firmado Acuerdo sobre los Derechos de Propiedad Intelectual relacionados con el Comercio (1994), que deba ser implementado. Tambin se haban suscrito una serie de instrumentos internacionales que ya hemos referido.

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rdica an ahora despierta polmica, debido al carcter inmaterial de su objeto (por ejemplo la marca o la invencin, que son intangibles) y las funciones nuevas y especiales que estn llamados a cumplir. Si bien este derecho deben considerarse como un todo nico, debe considerarse que consiste en un haz de facultades, distinguindose claramente aquellas facultades relativas al aspecto moral (derecho moral de autor), de aquellas relativas al aspecto econmico (derecho patrimonial de autor). El derecho moral de autor, se traduce bsicamente en 6 aspectos: 1) Derecho de paternidad de la obra. En virtud de este derecho, el autor tiene el derecho a ser reconocido como tal, determinando que la obra lleve las indicaciones correspondientes y de resolver si la divulgacin ha de hacerse con su nombre, bajo seudnimo o signo, o en forma annima (Art. 24, D. Leg. 822). En consecuencia, ningn usuario o persona, puede omitir el nombre del autor cuando se presenta o exhibe la obra al pblico. 2) Derecho a la integridad de la obra. Conforme a este derecho, el autor tiene la facultad de oponerse a toda alteracin, deformacin, mutilacin o modificacin de la obra (Art. 25, D. Leg. 822). 3) Derecho de Divulgacin o Derecho a lo indito. El autor puede decidir si su obra ha de ser divulgada y en qu forma (Art. 23, D. Leg. 822). El autor puede mantener su obra sin publicacin, e inclusive puede disponer que luego de su muerte, su obra no sea publicada en un determinado lapso. 4) Derecho de Modificacin o Variacin (o de rectificacin). El autor antes o despus de su divulgacin tiene la facultad de modificar su obra respetando los derechos adquiridos por terceros, a quienes deber previamente indemnizar por los daos y perjuicios que les pudiese ocasionar (Art. 26, D. Leg. 822).

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5) Derecho de Retiro de la obra del comercio (o de arrepentimiento). El autor tiene la facultad de retirar de circulacin su obra o prohibir su presentacin en pblico, si ellas son incompatibles con su actual condicin intelectual o moral, siempre que pague previamente a quien corresponda, una indemnizacin por los daos causados (Art. 27, D. Leg. 822). 6) Derecho de Acceso. Por el derecho de acceso, el autor tiene la facultad de acceder al ejemplar nico o raro de la obra cuando se halle en poder de otro a fin de ejercitar sus dems derechos morales o los patrimoniales reconocidos en la presente ley. El derecho patrimonial de autor consiste en el derecho exclusivo de explotar la obra bajo cualquier forma o procedimiento. Especficamente, el derecho patrimonial de autor comprende entre otras facultades, las siguientes: a) La reproduccin de la obra por cualquier forma o procedimiento. b) La comunicacin al pblico de la obra por cualquier medio. c) La distribucin al pblico de la obra. d) La traduccin, adaptacin, arreglo u otra transformacin de la obra. e) La importacin al territorio nacional de copias de la obra hechas sin autorizacin del titular del derecho por cualquier medio incluyendo retransmisin. f) Cualquier otra forma de utilizacin de la obra que no est contemplada en la Ley como excepcin al derecho patrimonial.

3 LA PROTECCIN DEL DERECHO DE AUTOR


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En el presente captulo se har una referencia a diferentes formas en que tpicamente se produce la infraccin de los derechos de autor en un ambiente universitario. Es necesario mencionar que

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dentro de los principales factores para que se produzca este tipo de comportamientos prohibidos, estn la falta de una cultura de respeto a los derechos de autor junto con - en muchas ocasiones la inaccesibilidad de la obra original, por razones de precio.

3.1 LaS LECCIONES DE LOS PROFESORES


Una de las infracciones que ms pueden llamar la atencin y que muestran la falta de cultura del respeto al derecho de los profesores sobre sus creaciones intelectuales, es la reproduccin y posterior comercializacin de las alocuciones dadas por los docentes en clase o en conferencias. A veces ocurre que el llamado dictado de clases es grabado y posteriormente plasmado en separatas que luego son vendidas sin que el autor de tales lecciones haya dado su autorizacin. La infraccin no se configura slo por la falta de autorizacin, sino tambin por la falta de mencin de quin es el autor. Igualmente a veces en dichas separatas se produce una distorsin de las ideas expresadas por el docente. Conforme al artculo 4 literal b) de la Decisin 351, la proteccin que brinda el derecho de autor llega a todas las obras literarias, artsticas y cientficas que puedan reproducirse o divulgarse por cualquier forma o medio conocido o por conocer, incluyndose dentro de ellas las conferencias, alocuciones, sermones y otras obras de la misma naturaleza. Tambin en el Decreto Legislativo 822, artculo 5 se consigna que estn protegidas dentro de las obras protegidas las obras literarias expresadas en forma oral, tales como las conferencias, alocuciones y sermones o las explicaciones didcticas. Corrobora plenamente el concepto vertido lneas arriba, el hecho que cuando el Decreto Legislativo 822 trata acerca de los lmites al derecho de explotacin, seala en su artculo 42 que: Las lecciones dictadas en pblico o en privado, por los profesores de las universidades, institutos superiores y colegios, podrn ser anotadas y recogidas en cualquier forma, por aquellos a quienes van dirigidas, pero nadie podr divulgarlas o reproducirlas en coleccin completa o parcialmente, sin autorizacin previa y por escrito de los autores.

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Tenemos entonces que no hay ninguna duda que las lecciones de los profesores en clase o en conferencias, estn protegidas expresamente por nuestra normatividad como obras expresadas en forma oral, y especficamente como explicaciones didcticas o conferencias. Por otro lado, al no consignar el nombre del autor en las separatas que contienen las clases de los profesores, se estara atentando contra el derecho de paternidad de la obra, que es uno de los derechos morales reconocidos en nuestra Legislacin (Art. 11, literal b) de la Decisin 351 y Arts. 22 y 24 del Decreto Legislativo 822. Tambin se estara atentando contra el derecho de divulgacin, otro derecho moral consagrado por el artculo 11 de la Decisin 351 y por el Artculo 22 y 23 del Decreto Legislativo 822. En efecto, como sabemos conforme al derecho de divulgacin, corresponde al autor la facultad de decidir si su obra ha de ser divulgada y en qu forma. En este caso no se estara respetando el hecho que la nica forma de divulgacin de la obra que ha permitido el autor es a travs de su propia expresin oral. Al divulgarse la obra en forma escrita a travs de las separatas, se estara atentando tambin contra este derecho. En el caso propuesto para el anlisis, nos hemos puesto en la eventualidad que parte del contenido de la obra no guarde la debida fidelidad con el original. Esto suele suceder en razn que a veces las grabaciones no son muy claras con lo que se completan dichas partes no claras o inaudibles por otra persona, llegndose inclusive a desvirtuar lo dicho por el autor. Enfatizar en este aspecto es importante pues aun cuando las separatas no indican el nombre del autor, s indican el nombre del curso y todos los estudiantes que compran dicho documento saben perfectamente que ha sido elaborado en base a las clases del profesor en cuestin. Aqu se estara atentando contra el derecho moral que consiste en el derecho de integridad de la obra, por el cual autor tiene la faculta de oponerse a toda deformacin, modificacin o alteracin de la misma (art. 11, literal c) de la Decisin 351 y artculo 22 literal c y Artculo 25 del Decreto Legislativo 822. En el caso, tambin aparece una clara infraccin a los derechos patrimoniales del autor, como sabemos conforme al artculo 30 del Decreto Legislativo 822, el autor goza del derecho exclusivo de explotar su obra bajo cualquier forma o procedimiento, y de obtener

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por ello beneficios. Igualmente, el artculo 31 del mismo cuerpo legal seala que el derecho patrimonial comprende, entre otros, el derecho de autorizar o prohibir la reproduccin de la obra por cualquier forma o procedimiento, as como la distribucin al pblico de la obra. Al no contarse con ninguna autorizacin para la publicacin de las clases del docente en separatas, ni su posterior comercializacin, se estara atentando contra estos derechos patrimoniales. Para terminar este punto, es pertinente sealar que respecto del artculo 42 del Decreto Legislativo 822, se ha sealado que existira la contradiccin de que por un lado se permite que las lecciones de los profesores sean anotadas y recogidas en cualquier forma por aquellos a quien van dirigidas, y por otro se seala que nadie podr divulgarlas o reproducirlas, siendo que la reproduccin comprende los casos de anotacin de las lecciones o de su fijacin por otro medio2. Marisol Ferreyros seala que es necesario darle algn sentido lgico a dicha norma, y que la nica manera de hacerlo es interpretando que cuando el legislador prohbe al destinatario de las lecciones reproducirlas, se estara refiriendo a una de las dos formas de reproduccin (obtencin de copias de la misma, en cualquier forma o procedimiento) y no al acto de fijarlas mediante anotacin o fijacin, siempre que sea para uso personal. Igualmente seala, que nada impedira que el profesor, en ejercicio del derecho exclusivo sobre su obra, prohibiera expresamente la grabacin sonora o audiovisual de sus lecciones3. En nuestra opinin, la solucin planteada aunque interesante es bastante polmica. Haciendo una aplicacin de la norma en base a su razonabilidad, tendran que desecharse los sentidos contradictorios de ella, por lo que dado que el artculo 42 tiene el propsito de fijar un lmite al derecho de explotacin como efectivamente lo hace, l no puede ser despojado de completo sentido por lo que establece el mismo artculo ms adelante. En consecuencia, los alumnos pueden lcitamente y sin ninguna autorizacin de por medio tanto hacer anotaciones de la leccin
2

Marisol Ferreyros Castaeda y Ricardo Antequera Parrilli, en El Nuevo Derecho de Autor en el Per, p. 160. Marisol Ferreyros Castaeda, Op. cit., p. 160.

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de los profesores, como hacer grabaciones de las mismas. Lo que no podran hacer es habiendo anotado o recogido las lecciones por otro medio, incluida la grabacin de ellas, divulgarlas o reproducirlas para su distribucin. Cuando no se trata de las personas a quienes van dirigidas las lecciones, la prohibicin de divulgacin y reproduccin se aplica con todo su peso y en todos los supuestos posibles.

3.2 USO DE CUaDROS, MaPaS, ESQUEMaS O


EN GENERaL CREaCIONES PLaSMaDaS POR EL PROFESOR EN aLGN TIPO DE SOPORTE FSICO O MaGNTICO, PaRa FaCILITaR LaS EXPLICaCIONES EN CLaSE
Una variante de lo mencionado lneas arriba, es la utilizacin de cuadros, esquemas o en general creaciones que han sido plasmadas por el profesor en algn soporte informtico o fsico y que son utilizadas por instituciones de enseanza e inclusive otros profesores, sin que medie autorizacin de por medio. En este caso, tambin se estaran infringiendo los derechos morales de paternidad, de divulgacin y segn el caso el de integridad de la obra. De otro lado, en cuanto a los derechos patrimoniales se estara afectando el derecho de reproduccin de la obra, y si es que se facilita esta informacin a otras personas como podra ocurrir en alguna institucin de enseanza o por el mismo profesor que infringe el derecho, tambin podra estarse afectando el derecho de distribucin de la obra al pblico.

3.3 La INFRaCCIN DE LOS DERECHOS DE aUTOR Y EL


DERECHO DE CITa
Un artculo muy importante para la labor investigadora es el derecho de cita. Una investigacin debe tener necesariamente el requisito de rigurosidad cientfica y en consecuencia debe citarse al autor y a la fuente cuando el investigador se apoya en cualesquiera obras. Este derecho se encuentra previsto en el artculo 44 del Decreto Legislativo 822 en los siguientes trminos: Es permitido realizar,

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sin autorizacin del autor ni pago de remuneracin, citas de obras lcitamente divulgadas, con la obligacin de indicar el nombre del autor y la fuente, y a condicin de que tales citas se hagan conforme a los usos honrados y en la medida justificada por el fin que se persiga. A veces ocurre que se publican libros y se presentan como propias partes de obras que ya han sido divulgadas y publicadas, lo cual sera la infraccin ms grosera a los derechos de autor. Sin embargo, hay otros casos ms sutiles, por ejemplo cuando un autor trata los diversos temas en que consiste su obra haciendo citas de cuatro o cinco autores, de modo que su propia obra no tiene nada de original, sino que simplemente consiste en la agrupacin y transcripcin en cada captulo, de las partes pertinentes de las obras de otros autores. Nos parece claro que aun cuando se est haciendo en este caso del uso del derecho de cita, no estaramos ante un uso honrado, dado que mediante esta prctica se estara publicando una obra, que no es una creacin intelectual propia, sino que es meramente la unin de las partes pertinentes de la creacin intelectual de otros.

3.4 LOS MaTERIaLES DE ENSEaNZa Y La


REPROGRaFa
Una prctica comn en la Universidad, interesante para el anlisis es la del uso de los materiales de enseanza. Es frecuente que los materiales de enseanza contengan para cada una de las unidades temticas del curso, captulos completos a veces bastante extensos de obras de diversos autores. Inclusive, a veces ocurre que la obra de un solo autor, es tomada en varios de sus captulos para completar los materiales de enseanza. Tambin ocurre que estos mismos materiales son puestos a la venta por las Universidades a un precio ms all del costo de reproduccin por reprografa de las obras. Es clara la infraccin a los derechos de autor en este caso, tanto por la reproduccin en s de las obras en los materiales de enseanza, como por la venta de ellos. El lmite a los derechos de explotacin que establece la Ley, no son tan amplios como para comprender los diversos supuestos mencionados. El artculo 43 del Decreto Legislativo 822 establece que:

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Respecto de las obras ya divulgadas lcitamente, es permitida sin autorizacin del autor: La reproduccin por medios reprogrficos, para la enseanza o la realizacin de exmenes en instituciones educativas, siempre que no haya fines de lucro y en la medida justificada por el objetivo perseguido, de artculos o de breves extractos de obras lcitamente publicadas, a condicin de que tal utilizacin se haga conforme a los usos honrados y que la misma no sea objeto de venta u otra transaccin a ttulo oneroso, ni tenga directa o indirectamente fines de lucro. []

Como se puede apreciar, el supuesto que hemos presentado como ejemplo no contiene ninguno de los elementos que seran necesarios para que se pueda considerar esa prctica dentro de los lmites al derecho de explotacin.

3.5 Actividades de investigacin de los docentes y el Derecho de Autor 3.5.1 ACTIVIDaDES DE INVESTIGaCIN INDIVIDUaLES
Las actividades de investigacin individuales no presentan mayor problema por cuanto es el propio investigador quien llega a la plasmacin de una determinada obra, y se convierte en autor de ella. El autor es el titular originario de los derechos exclusivos sobre la obra, tanto del orden moral como del orden patrimonial.

3.5.2 EL TRaBaJO EN TaLLERES DE INVESTIGaCIN


Es comn que en las Universidades se realicen trabajos en los llamados Talleres de Investigacin. La idea es que la investigacin se realice por los alumnos bajo la asistencia de un profesor o Maestro. Es probable que tanto el tema, como el planteamiento hayan sido ideados o por lo menos revisados y/o modificados por el Maestro. Adems, inclusive puede ocurrir que la obra sea resultado del trabajo de diferentes grupos de alumnos que se suceden en el tiempo y que realizan el trabajo con la asistencia del Maestro. Es decir, un grupo de alumnos avanza en la investigacin hasta un punto y

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luego contina otro grupo y otro, etc. hasta que se haya terminado con la obra. Esta situacin plantea la interrogante de quin sera el autor de la obra que fuera resultado de la actividad de investigacin en Talleres como el descrito. Dado que evidentemente no se trata de una obra creada por un esfuerzo de una sola persona, necesariamente tiene que examinarse cul es el rgimen de la obra en colaboracin y de la obra colectiva, y as determinar cul es la que mejor se adecuara a esta circunstancia. El artculo 2, numeral 21 del Decreto Legislativo 822 presenta una definicin de obra en colaboracin como: La creada conjuntamente por dos o ms personas fsicas. Conforme a este artculo, es evidente que no estara comprendida aqu, por ejemplo, una simple yuxtaposicin de diferentes investigaciones hechas por los alumnos que se presenten en un nico libro. Para que sea una obra en colaboracin, ella debe haber sido elaborada en conjunto. Tal como se ha planteado el caso, el supuesto de las obras en colaboracin no sera aplicable, dado que lo que ocurre en los trabajos realizados en un Taller de Investigacin por lo general es que se realiza un trabajo conjunto y acumulativo en la investigacin. Con ello, quedara por determinar si la obra producida en un Taller de Investigacin, con las caractersticas que hemos sealado podra encuadrarse como una obra colectiva. Conforme al artculo 2, inciso 22 del Decreto Legislativo 822, la obra colectiva es:
La creada por varios autores, por iniciativa y bajo la coordinacin de una persona, natural o jurdica, que la divulga y publica bajo su direccin y nombre y en la que, o no es posible identificar a los autores, o sus diferentes contribuciones se funden de tal modo en el conjunto, con vistas al cual ha sido concebida, que no es posible atribuir a cada uno de ellos un derecho indiviso sobre el conjunto realizado.

En el caso presentado, es claro o por lo menos bastante probable que las diferentes contribuciones tanto de los alumnos como del profesor estn fundidas en una sola obra. El otro aspecto para que estemos dentro del supuesto de una obra colectiva es que la obra sea creada por iniciativa y bajo la coordinacin de una persona natural,

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natural o jurdica, que la divulga y publica bajo su direccin y nombre. Aqu deber hacerse una distincin de si por ejemplo, el Taller de investigacin tiene como fin y est organizado a efectos de la creacin, divulgacin y publicacin de la obra, en cuyo caso sera la Universidad a la que en virtud del artculo 15 del Decreto Legislativo 822, se entendera que se han cedido en forma ilimitada y exclusiva la titularidad de los derechos patrimoniales. En efecto, tal artculo establece que: En la obra colectiva se presume, salvo prueba en contrario, que los autores han cedido en forma ilimitada y exclusiva la titularidad de los derechos patrimoniales a la persona natural o jurdica que la publica o divulga con su propio nombre, quien queda igualmente facultada para ejercer los derechos morales sobre la obra. Es necesario puntualizar que aun cuando determinados casos puedan encuadrar en el supuesto de la obra colectiva, estamos ante una presuncin juris tantum, es decir cabe la prueba en contrario. Adems tambin es necesario precisar que en nuestra opinin se estara ante una obra colectiva aun cuando se haya cumplido slo el requisito de la divulgacin de la obra y no de la publicacin, pues el hecho de la publicacin o no, no cambia en nada la naturaleza de colectiva que tenga una obra.

3.5.3 LaS ACTIVIDaDES DE ASESORa DE INVESTIGaCIN


Una actividad regular realizada por profesores que est ntimamente relacionada con la investigacin, es la asesora que brindan los profesores sea en la elaboracin de la Tesis o en trabajos monogrficos. A veces se ha sostenido que podra haber una coautora en este tipo de trabajos pues el profesor tambin da ideas que se plasman en la elaboracin del trabajo o Tesis. Nuestra posicin es que en principio las labores de asesora no pueden implicar de ninguna manera la realizacin o participacin en el trabajo o Tesis, de lo que se desprende que una coautora estara descartada. Sin embargo, dependiendo de la modalidad de investigacin que se est llevando a cabo y/o est permitida en la Universidad, cabe la posibilidad que se haya pactado una coautora o se haya establecido que se tratar de un caso de obra en colaboracin o de obra colectiva.

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3.6 MBITO DE PROTECCIN EN CaSO DE CREaCIONES


DE PROGRaMaS DE ORDENaDOR
El artculo 69 del Decreto Legislativo 822, establece que los programas de ordenador se protegen en los mismos trminos que las obras literarias, extendindose su proteccin a todas sus formas de proteccin, tanto a los programas operativos como a los aplicativos, ya sea en forma de cdigo fuente o cdigo objeto. En el mbito universitario, es usual que estudiantes y profesores de ingeniera de sistemas o reas afines, desarrollen programas de ordenador, surgiendo la dificultad de a quin corresponde la titularidad de dichos programas. Es necesario determinar la forma de participacin de cada uno de los que los ha desarrollado como tambin la forma de insercin de este trabajo en algn proyecto liderado o financiado por la universidad. Al respecto, el Decreto 822 contiene dos importantes presunciones:
Art. 70. Se presume, salvo pacto en contrario, que es productor del programa de ordenador, la persona natural o jurdica que aparezca indicada como tal en la obra de la manera acostumbrada. Art. 71. Se presume, salvo pacto en contrario, que los autores del programa de ordenador han cedido al productor, en forma ilimitada y exclusiva, por toda su duracin, los derechos patrimoniales reconocidos en la presente Ley, e implica la autorizacin para decidir sobre la divulgacin del programa y la de defender los derechos morales sobre la obra. Los autores, salvo pacto en contrario, no pueden oponerse a que el productor realice o autorice la realizacin de modificaciones o versiones sucesivas del programa, ni de programas derivados del mismo.

Para poder determinar el alcance de los derechos en una situacin de creacin de un programa de ordenador al interior de una universidad, habr que determinar primero si ella tiene la calidad de productora, es decir si ha tenido la iniciativa, coordinacin y responsabilidad en la produccin del programa. Ello podr saberse de cmo

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ha surgido la investigacin que ha desembocado en la creacin del programa, si se han utilizado los medios y recursos proporcionados por la misma universidad o si la investigacin nace dentro de una de sus polticas expresas de incentivo al desarrollo de software. Hay que notar que la presuncin a favor del productor, es una presuncin juris tantum, que admite prueba en contrario, por lo que los estudiantes y docentes siempre tienen la posibilidad de retener los derechos que les pudieran corresponder. Lo importante en este punto, es que todos los actores involucrados en la creacin y desarrollo del programa de ordenador, tengan claro desde el inicio de su trabajo, los derechos que les corresponden segn la legislacin vigente.

4 CONCLUSIONES
De la revisin que se ha hecho de los diferentes supuestos de actividades acadmicas universitarias, puede concluirse que la legislacin sobre derechos de autor vigente, es adecuada para amparar los derechos que sobre sus creaciones intelectuales tienen los investigadores, profesores y estudiantes. Sin embargo, para un reconocimiento efectivo de los derechos de autor al interior del claustro universitario, es muy importante una mayor conciencia del respeto que debe existir en relacin a las creaciones intelectuales ajenas, lo cual slo puede lograrse mejorando la educacin. En este propsito, toda la sociedad, y en particular las universidades, tienen una tarea clave por realizar.

BIBLIOGRAFA
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