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UNIVERSIDADE SO JUDAS TADEU Faculdade de LACCE Comunicao Social Hab.

Rdio e TV

3ACSNRT

Minuto a minuto em Drop Dead Diva

So Paulo 2013

UNIVERSIDADE SO JUDAS TADEU Faculdade de LACCE Comunicao Social Hab. Rdio e TV 3ACSNRT

Joyce Ellen Orlandeli

R.A: 201102901

Minuto a minuto em Drop Dead Diva

Trabalho apresentado ao Curso de Rdio e TV da Universidade So Judas Tadeu, como requisito

parcial para a composio da nota do segundo semestre de 2013, da disciplina de Roteirizao em TV ROTTV, Professor Pelegrini. sob a orientao do

Christian

Hugo

So Paulo 2013

Sumrio
Introduo .......................................................................................................... 3 Drop Dead Diva .................................................................................................. 4 Episdio 4x13 Janes Getting Married ............................................................. 6 Episdio 5x11 One Shot ................................................................................ 11 As Cenas .......................................................................................................... 15 Consideraes Finais ....................................................................................... 17 Bibliografia........................................................................................................ 18 Webgrafia ......................................................................................................... 19

Introduo
A presente anlise faz referncia Drop Dead Diva, srie de hora cheia da televiso americana, e tem por objetivo trazer elementos e explicar a complexidade narrativa dos dois episdios em anlise: o dcimo terceiro episdio da quarta temporada e o dcimo primeiro episdio da quinta temporada. A anlise foi feita com base em pesquisas, nos livros de Steve Johnson e Jason Mittell, essencialmente, e na compreenso da matria, sobre essa complexidade, dada em aula. A princpio, decidi criar um breve resumo da srie para que o leitor possa entender a anlise dos outros dois episdios. Os textos das anlises esto divididos pelos episdios e, posteriormente, h um novo captulo comparando grficos de estimativa de tempo de cenas de ambos os episdios. Na anlise foram usados elementos como a prpria complexidade narrativa, a influncia das novas tecnologias e redes sociais para o desenvolvimento da narrativa, texturas e substncias, a multiplicidade de linhas, o uso de efeitos especiais narrativos, a importncia da juno entre o mundo real e o mundo diegtico, entre outros elementos.

Drop Dead Diva


Drop Dead Diva uma srie hbrida de hora cheia, com 13 episdios por temporada, que passa no canal Lifetime, nos Estados Unidos. No Brasil, a srie no reconhecida, ento, o meio de se chegar at ela a internet. A abertura da srie tem 36 segundos e quase a mesma desde a primeira temporada. De uma temporada para a outra, ela muda algumas coisas, como algumas cenas e quando ela fala o nome do anjo da guarda, mas o texto o mesmo.
See that aspiring model there? Thats me, Deb... Until the day I died. I thought Id go straight to heaven, but there was a bit of a mix-up and I woke up in someone elses body. So now Im Jane, a super-busy lawyer with my very own assistant. I got a new life, a new wardrobe, and the only people who really know whats going on with me are my girlfriend Stacy and my guardian angel, Luke. I used to think everything happened for a reason and, well, I sure hope I was right. (DROP DEAD DIVA. Season 4, episode 13. 2012)

A srie conta a histria de uma mulher, Deb, que era modelo e vivia um romance com sua alma gmea, Grayson. No episdio piloto da srie, Deb sofre um acidente, morre e vai para o cu. L, ela acaba apertando um boto de voltar para a terra, trazendo-a de volta a vida, mas no em seu antigo corpo. No instante em que ela aperta o boto tem uma pessoa morrendo, Jane, e no corpo de Jane que o esprito da modelo se estabiliza. No comeo da trama, Deb, agora como Jane, se importava muito com o que ela era antes, magra, e o que ela agora, gorda. Mas, com o passar dos episdios, a nova Jane se acostuma e isso deixa de ser relevante. Jane consegue convencer antiga melhor amiga de que ela Deb no corpo de outra pessoa e as duas passam a viver juntas. Como Jane, Deb descobre que, com crebro da antiga Jane, agora ela inteligente. Durante os episdios ela tambm descobre vrias coisas sobre a vida da antiga Jane conforme as situaes vo aparecendo. Como ela trata a

me da antiga Jane ou um ex-namorado, um antigo caso de advocacia que cobram dela e obviamente ela no se lembra, coisas do tipo. Jane se acostuma com a nova vida e passa a viv-la normalmente, mesmo trabalhando no mesmo escritrio de advocacia que Grayson, seu namorado na antiga vida. Conforme os episdios vo passando, Jane se relaciona com alguns personagens, mas a srie deixa claro que seu grande amor sempre foi e sempre ser Grayson. Jane decide seguir com a sua nova vida e conhece Owen, com o qual se relaciona durante vrios episdios, e nos ltimos episdios da quarta temporada, ele a pede em casamento.

Episdio 4x13 Janes Getting Married


O ltimo episdio da quarta temporada baseado nos preparativos e no casamento de Jane. No mesmo episdio tambm aparecem outros arcos dramticos de personagens diferentes, como a gravidez de Kim e outras coisas que veremos mais pra frente. A multiplicidade de linhas fator obrigatrio em Drop Dead Diva e o episdio em questo no poderia ser diferente. A multiplicidade de linhas defendida pelo autor Steven Johnson no livro Tudo que ruim bom para voc, no captulo sobre televiso, defende a ideia de que os programas televisivos com multiplicidade de linhas exigem mais da mente e memria dos telespectadores, deixando-os mais inteligentes.
A multiplicidade de linhas a caracterstica estrutural mais apreciada da moderna dramaturgia televisiva, e certamente merece parte da glria que tem recebido. (JOHNSON, Steven. 2006. P.61)

Para entendermos melhor todo o contexto do episdio, vamos analisar o quadro a seguir. As linhas correspondem a arcos dramticos, representados entre parnteses e organizados por personagens. As colunas representam cada minuto do episdio, representados por nmeros de 0 a 42. Repare que a primeira coluna representa do minuto 0 ao minuto 1 do episdio, a segunda coluna do minuto 1 ao 2, a terceira do 2 ao 3 e assim por diante. Os quadrados pintados de vermelho significam que o arco dramtico capitular, ou seja, comeou em episdios anteriores ou comeou neste episdio, porm no terminar nele; e os quadrados pintados de preto significam que o arco dramtico episdico, ou seja, ele comea e termina no mesmo episdio.

Na primeira cena do episdio, Jane est vendo seu vestido de noiva com a melhor amiga, Stacy. Logo em seguida, Owen entra na cena trazendo com ele um elemento de pistas e recompensas, que Robert Mckee fala em seu livro Story, no captulo sobre Design de Cena.
Deixar uma pista significa adicionar uma camada de conhecimento; recompensar significa fechar a brecha ao dar esse conhecimento ao pblico. (MCKEE, Robert. 2006. P.227).

Jane fala para Owen que ver o vestido de noiva antes do casamento d azar e que foi por isso que Sandra Bullock e Jesse James terminaram. Owen responde dizendo que o motivo da separao foi a traio de Jesse. Esse contexto no relevante para a srie se voc for pensar como um fragmento recortado, mas ele deixa a pista de que no final do episdio alguma coisa do tipo pode acontecer. claro que o espectador, quando est assistindo pela primeira vez, acaba nem percebendo esses pequenos detalhes que vm a ser importantes para entender o contexto do episdio, mas o roteirista, ao montar pistas dessa forma, tenta trabalhar com o crebro do espectador. Logo no comeo do episdio, depois de uma cena de transio, comum em Drop Dead Diva, que ser explicado no captulo sobre as cenas, Jane enfrenta diversas linhas narrativas simultneas: A de seu novo cliente (cliente de Jane e Grayson) e a de seu passado como Deb. Por isso, os novos arcos dramticos tambm receberam cor no quadro. Note que as linhas narrativas que representam o caso de advocacia esto pintadas na cor preta,

representando o arco dramtico como episdico, e o arco que representa o passado de Jane como Deb, em vermelho. Mais para frente, decidi colocar a Stacy no arco dramtico do caso de Kim, porque o fanatismo de Stacy pela cantora, cliente de Kim, apresentado somente neste episdio e no tem relevncia adicional para a srie, a no ser para ajudar a solucionar o caso, por isso representado por um quadrado preto. No final do intervalo entre 07 e 09 minutos h uma transio indicando a ida para o cu, abrindo as portas para um novo arco dramtico: a Antiga Jane querendo voltar para a Terra. A linha deste arco representada na cor vermelha, pois sua volta Terra percorre diversos episdios. Este arco dramtico, sobre a Antiga Jane, causou a maior polmica nas redes sociais, mas veremos isso mais para frente. Hoje em dia, normal vermos ligaes entre o mundo real com o mundo diegtico em diversas sries. Este episdio traz para o mundo diegtico coisas do mundo real quando Jane est tentando escrever os votos de casamento, aos 17 minutos do episdio. Ela cita frases de msicas da Madonna e da Selena Gomez. Se no conhecssemos as msicas ou as cantoras citadas por Jane, a cena no teria graa ou faria o menor sentido.
A melhor maneira de medir a complexidade desses programas considerar quantas informaes externas o espectador precisa possuir para entender as piadas perfeitamente. (JOHNSON, Steven. 2006. P.69)

Em sries hbridas comum que exista a necessidade em saber alguns dados biogrficos de personagens ou ter visto episdios passados para entender algumas piadas em episdios presentes. No episdio em questo, h uma cena em que a Antiga Jane est no cu e um idoso fala para ela que ela tem que falar com o Fred. Quem assiste apenas a este episdio no sabe quem Fred, porque ele saiu do elenco por temporadas. Segundo JOHNSON (2006. P.70) o que chamaramos no mundo real de piada interna uma piada que s engraada para as pessoas que conhecem a referncia . Por ele ter sido fundamental no comeo da srie, por ser responsvel pela volta de

Deb Terra, ele volta pelo mesmo motivo, mas agora com a necessidade da Antiga Jane em voltar Terra. O fato de extrema importncia para que o espectador entenda, por isso, o roteirista decidiu lembrar o pblico sobre quem Fred fazendo a Antiga Jane concluir Fred, o primeiro anjo da guarda. Durante todo o episdio, h diversos momentos em que os personagens usam o que o autor Steven Johnson chama de textura e substncia. Encontramos timos exemplos de textura nos momentos em que qualquer personagem est resolvendo algum caso de advocacia. O jeito formal de se comunicar com outros advogados ou diante o meritssimo no tribunal faz com que os personagens paream advogados reais e no apenas atores. A base da textura est justamente em deixar o ambiente diegtico parecido o bastante com o que conhecemos do mundo real, a ponto de o telespectador acreditar fielmente nos personagens e torcer por eles.
Textura toda aquela verborragia obscura apresentada para convencer o espectador de que ele est vendo Mdicos de Verdade em Ao; substncia o material plantado no pano de fundo da textura e de que o espectador precisa para entender a trama. (JOHNSON, Steven. 2006. P.65).

Um exemplo de textura quando um mdico chamado para depor e ele diz Descobri o tumor neuronal no lobo temporal da Sra. Baker, o telespectador no entende o que isso significa, mas faz parecer que estamos assistindo a um depoimento de um mdico de verdade. Logo em seguida, o roteirista decide colocar a frase explicativa a parte do crebro que controla as emoes e mais para frente, a frase O lobo temporal tambm controla o aprendizado e a memria para que o telespectador possa entender, pois, neste caso, a explicao necessria para o entendimento do caso no episdio. O que necessrio para que o telespectador entenda chamado de substncia. A participao e a opinio do pblico so de extrema importncia para este tipo de narrativa. Com Drop Dead Diva no poderia ser diferente. A ltima cena do episdio causou grande polmica nos fruns e redes sociais. Todos pensaram que o esprito da Antiga Jane tinha se instalado no corpo de Owen,

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na ltima cena do episdio, fazendo os fs questionarem a deciso dos roteiristas da srie.


Os consumidores e as prticas de criao da cultura de f, entendidos pelos estudos culturais como um fenmeno subcultural nos anos 1990, ficaram mais largamente distribudos e mais afetivos participao com a disseminao da internet, fazendo do comportamento ativo do pblico uma prtica cada vez mais predominante. (MITTELL, Jason. 2012. P. 35).

Depois desse fato, a srie chegou a ser cancelada temporariamente devido s crticas dos fs e ameaas possvel baixa audincia. Sendo cancelada temporariamente, os fs entraram em desespero pedindo que a srie voltasse a ser transmitida.
O pblico tende a aderir a programas complexos de uma forma mais apaixonada e comprometida do que maior parte da programao da televiso convencional. Usam estes programas como base para uma cultura de f fortalecida e podem dar uma resposta ativa indstria televisiva. (MITTELL, Jason. 2012. P.36)

Depois de certo tempo a srie retornou com uma nova temporada, trazendo revelaes e no levando o esprito da Antiga Jane para o corpo de Owen, relaxando o nervo dos fs da srie, tanto em explicar o final do ltimo episdio da quarta temporada como em trazer de volta seu programa favorito. A participao do pblico para a construo da srie essencial. Ainda mais no tipo de srie que existem arcos dramticos capitulares, que fazem os telespectadores criarem empatia pelos personagens e torcerem por eles a cada minuto. A temporalizao da narrativa ajuda muito nessas horas, pois para os roteiristas e diretores, muito fcil mudar alguma coisa que no esteja agradando ao pblico, porque existem episdios que ainda no foram gravados. No como no cinema, que o filme contm duas horas de narrativa com comeo, meio e fim; no h o que mudar nem como mudar. No caso de sries, isso possvel justamente pelo fato de que os novos episdios ainda no foram gravados, dando tempo de adaptar ou mudar alguns elementos rejeitados pelos fs da srie.

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Episdio 5x11 One Shot


Uma das grandes conquistas da evoluo em como fazer narrativa o que chamamos de in media res, ou seja, a narrativa comea pelo meio. Conforme as narrativas comearam a ficar mais complexas, atravs dos anos, comearam a surgir mais itens que fazem, cada vez mais, o espectador usar mais o crebro para poder entender o que est sendo passado. A forma com que os diretores e roteiristas decidem em como ser o episdio da srie causam mais polmica e confuso do que a prpria histria, ou seja, o como vai ser passado passa a ser mais importante, revelador e emocionante do que o prprio contedo do episdio. Desta forma, a narrativa fica mais dinmica, e o pblico mais apaixonado. O autor Jason Mittell defende essa complexidade, incluindo-a no que ele chama de efeitos especiais.
Esses momentos trazem a esttica operacional para o primeiro plano, chamando ateno para a natureza construda da narrao e demandando admirao direcionada a como os escritores conseguiram realiz-la. (MITTEL, Jason. 2012. P.43)

Para entendermos melhor, vamos usar um exemplo do episdio em questo. O episdio comea com uma cena de transio e logo muda para a cena que, primeira vista, parece ser a primeira da narrativa, em nvel da fbula. Jane entra no escritrio de Grayson e eles conversam sobre um caso de advocacia. Logo depois, Jane sai para atender um rapaz, que at agora o espectador no conhece, e ele se encontra com uma moa. Jane os leva para dentro de seu escritrio e, com uma mudana repentina de cenas, acontece uma coisa que questiona o telespectador: um tiro entra pela janela do escritrio de Jane, Grayson corre para ver o que aconteceu e fala as palavras: Oh meu Deus!. At ento, o espectador no faz a menor ideia do que aconteceu e de quem foi atingido para que Grayson ficasse to assustado. O pblico, com isso, fica frentico e no quer largar a srie porque precisa entender o que acabara de ver. Ento aparece a frase: doze horas antes, e o pblico fica um pouco mais tranquilo, porque sabe que vai entender o que acabou de acontecer, mas continua a assistir ao episdio at o fim, por causa de sua curiosidade. Esta

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cena volta apenas na metade do episdio, aos 23 minutos, onde o espectador j consegue entender o motivo de toda aquela confuso. Os efeitos especiais acabam sendo, tambm, uma forma de prender o pblico ao episdio e sair um pouco da mesmice da srie. Normalmente, o efeito in media res usado em casos desse tipo, onde o telespectador fica aflito o bastante para no desviar os olhos da telinha. Atravs das temporadas, parece que a srie comeou a ficar ainda mais complexa. Como a incluso do in media res, no episdio em questo, entre outras coisas como flashbacks, que veremos mais para frente. A multiplicidade de linhas no deixa de ser importante na quinta temporada. O quadro a seguir representa os arcos dramticos por minuto, assim como na anlise do episdio 13 da quarta temporada.

Podemos notar uma pequena diferena entre o quadro do episdio 4x13 e 5x11. No primeiro percebemos o domnio de arcos dramticos capitulares diante dos episdicos, j no da quinta temporada esses parecem estar equilibrados. Aos 26 minutos da narrativa, h uma referncia ao mundo exterior quando Paul cita diversas comdias romnticas do cinema, ou mesmo anteriormente, quando Owen faz referncia ao filme Zoolander. quase o que o autor Steven Johnson defende quando fala de Os Simpsons, mas em outra situao. De acordo com o JOHNSON (2006. P.71) em mdia, cada episdio

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de Os Simpsons inclui cerca de oito piadas que se referem explicitamente a filmes. Em Drop Dead Diva no acontece dessa forma, porm a referncia que o personagem do anjo da guarda faz, talvez s seja engraado, ou s faa mais sentido, para aqueles que conhecem os filmes citados. Steven Johnson faz referncia a isso em seu livro, e mesmo com base em outras sries, podemos adaptar esta referncia Drop Dead Diva.
As piadas em camadas: possvel assistir ao episdio de Halloween de 1995 e perder todas as aluses a filmes e mesmo assim gostar do programa, mas a experincia mais rica e gratificante quando elas so identificadas. (JOHNSON, Steven. 2006. P.72)

Buscando a importncia do mundo exterior para a compreenso completa da srie, mas de forma diferente, quando, no mesmo episdio, Owen fala a frase Tome essa, Hannah Montana ou quando a cliente d ele fala A Rihanna mostra mais na igreja ou, ainda, Se esta foto for divulgada a emissora vai me dispensar mais rpido do que a Selena Gomez dispensou o Justin Bieber, ou, at mesmo, quando faz referncia ao estudo e carreira de Natalie Portman ou as loucuras de Amanda Bynes e Lindsay Lohan. Pra quem no conhece esses nomes, fatos, ou no sabe do namoro, ou trmino do namoro, de Selena Gomez e Justin Bieber, a piada do episdio no faz muito sentido. Neste caso, necessrio saber o que est acontecendo no mundo real para entender as piadas do mundo diegtico. As texturas e substncias tambm esto presentes neste episdio com o jeito formal de os advogados se comunicarem com as autoridades, e essencial para que o pblico acredite que aqueles so advogados de verdade. O episdio em questo parece ser feito para mexer com o emocional do telespectador. Desde o incio, com o in media res, o emocional do pblico j fica abalado por pensar que algum pode ter sido atingido pelo tiro. As partes capitulares so referentes longa e duradoura amizade de Jane e Stacy, ou dura e complicada vida amorosa de Jane. Os fs das sries ficam com o corao tomado de minuto a minuto. At mesmo o caso de advocacia de Jane se refere ao amor de uma pessoa por outra. O final do episdio no poderia ser diferente. A reconciliao entre Jane e Stacy faz o f, e todos que

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acompanham a srie, suspirar e se emocionar. Por conta disso, o roteirista aproveita para introduzir cenas em flashback para mostrar o quanto vale a amizade das duas, relembrando o espectador e fazendo-o se emocionar ainda mais. Os flashbacks tambm fazem referncia aos efeitos especiais narrativos defendidos por Jason Mittell, e importncia do modo se construir a narrativa para deix-la mais emocionante.
A reflexividade operacional nos convida a pensar no ambiente ficcional ao mesmo tempo em que apreciamos sua construo. (MITTELL, Jason. 2012. P.43).

Por isso os efeitos especiais narrativos so to importantes na hora de montar o enredo do episdio. Trazer emoo ao espectador o que o faz se apaixonar cada vez mais pela narrativa, e no h forma melhor de fazer isso a no ser com o bom uso dessas ferramentas complexas que as novas narrativas proporcionam.

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As Cenas
As diversas cenas de transio no servem apenas para alterar o tempo ou espao de uma cena para outra, mas elas tambm situam o telespectador do local onde ser apresentada a prxima cena. Por exemplo, no episdio da quinta temporada, depois que Becca leva o tiro, h uma cena de transio e nesta cena aparece a viso superior do hospital, indicando que a prxima cena ser no hospital. Assim como as outras diversas cenas de transio que levam os personagens ao escritrio de advocacia. Para entendermos melhor a disposio de tempo das cenas em ambos os episdios, decidi usar um grfico que define a durao das cenas. A anlise contada a partir do final da vinheta de abertura da srie. Drop Dead Diva Season 4, Episode 13

Drop Dead Diva Season 5, Episode 11

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Comparando a estimativa de tempo mdio de cena de ambos os episdios, percebemos que o episdio da quarta temporada possui cenas mais longas do que o da quinta temporada. No episdio 11 da quinta temporada, em especial, existem fatores que fazem com que as mudanas de cena sejam mais rpidas, que no caso so os efeitos especiais narrativos j comentados nas anlises acima. Podemos ver que o final do grfico cheio de cenas curtas, essas representam as mudanas de cenas no flashback das personagens Jane e Stacy. Talvez a incluso de diversos efeitos narrativos nesta nova temporada tenha sido por causa do prvio cancelamento temporrio da srie, e para reconquistar o pblico, os roteiristas e diretores decidiram enfeitar a narrativa para chamar a ateno dos telespectadores e, consequentemente, os compradores da srie.

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Consideraes Finais
Entender a complexidade narrativa talvez no seja tarefa fcil, pois composta de diversos fatores, como a multiplidade de linhas e efeitos especiais narrativos, que fazem o crebro do espectador trabalhar mais para entender tudo o que est sendo apresentado. Muitas vezes, os episdios so to complexos e cheios de efeitos que, para que o pblico entenda tudo, necessrio que o f assista ao episdio mais de uma vez. As texturas e substncias so essenciais para que o espectador se conecte com o mundo diegtico, crie empatia e tora pelos personagens. Com isso e com as novas tecnologias, como a internet, possvel que a narrativa se torne mais dinmica e interativa. Os fs tem a possibilidade de comen tar em blogs, fruns ou redes sociais o que esto achando de cada episdio, ou sendo detetives da srie ao discutirem o que foi transmitido para captar pequenas pistas que os roteiristas deixaram em fragmentos nos episdios. A presena do mundo real no mundo diegtico tambm de extrema importncia para que o telespectador sinta como se ele fizesse parte do mundo diegtico, como se ele conhecesse os personagens na vida real e os entendesse. Por mais que a complexidade narrativa tenha sofrido diante da aceitao do pblico antigamente. Hoje em dia, como o pblico j aceitou e se acostumou com essa complexidade, todos esses elementos passam a ser cruciais para a criao de brilhantes narrativas de sucesso.

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Bibliografia
JOHNSON, Steven. Tudo que ruim bom para voc Como os games e a TV nos tornam mais inteligentes. Editora Zahar. Rio de Janeiro. 2006. MCKEE, Robert. Story: Substncia, estrutura, estilo e os princpios da escrita de roteiro. Editora Arte & Letra. Curitiba. 2006. MITTELL, Jason. Complexidade narrativa na televiso americana

contempornea. Matrizes. So Paulo. Janeiro/Junho de 2012.

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Webgrafia
GOMES, Carla. Drop Dead Diva Define Data de Retorno. Disponvel em: <http://blogna.tv/drop-dead-diva-define-data-de-retorno/>. Acesso em 03 de novembro de 2013 s 10h50.