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O perfil jornalstico:

possibilidades e enfrentamentos no jornalismo impresso brasileiro Amanda Tenrio Pontes da Silva1

Resumo

A mdia na ps-modernidade um espao onde o indivduo pode se identificar e influenciar atravs das leituras interpretativas que faz da informao. No jornalismo impresso, gneros como o perfil tm se consolidado por retratar trechos da histria de vida de um personagem que poderiam ser meramente factuais. Ancorados no presente, mas tendo o passado e o futuro para ser corroborado, neste trabalho est a preocupao em destacar o perfil e a entrevista compreendendo-os a partir das suas distines e caractersticas em comum. O jornalista e seus obstculos na construo de narrativas jornalsticas humanizadas no meio impresso, passando pela entrevista e tendo como resultado o perfil, constituir a temtica aqui proposta. Palavras-Chave: Gneros jornalsticos. Narrativa Jornalstica. Entrevista. Perfil.

1 A entrevista como fio condutor do perfil jornalstico

A entrevista foi considerada por muito tempo apenas uma tcnica para apurao de dados. Porm, ao longo dos anos, ela passou a trazer liberdade de interao entre entrevistador e entrevistado, tomando cada vez mais ares de gnero jornalstico. Cremilda Medina (2002) alerta que se quisermos aplacar a conscincia profissional do jornalista, discuta-se a tcnica da entrevista; se quisermos trabalhar pela comunicao humana, proponha-se o dilogo. A palavra entrevista, por si s, est carregada de ambigidades, pois pode significar: qualquer procedimento de apurao junto fonte capaz de dilogo; uma conversa de durao varivel com personagem notvel ou portador de saber de interesse pblico; ou a prpria matria publicada com as informaes obtidas. A entrevista para o presente estudo uma interao social baseada na interpretao que os participantes constroem de si ao redor de um tema, ou seja, uma relao complexa e efetivada num determinado espao e tempo.

Graduada em Comunicao Social Jornalismo pela Universidade Federal da Paraba - UFPB

Ano V, n. 10 outubro/2009

Atualmente, pode-se afirmar que durante o processo de elaborao de quase todos os gneros do jornalismo preciso entrevistar. No caso proposto, a discusso sobre as experincias de vida do entrevistado torna-se parte fundamental, pois apenas assim poder ser efetuado o envolvimento para a elaborao de um perfil que reflita os seus atores sociais. A criao de vnculos com os entrevistados atravs da entrevista no-diretiva uma forma de capturar nuances que no seriam possveis se na presena da tcnica da entrevista impessoal e direta. De acordo com Morin, (apud MEDINA, 2002, p. 13):

Antes de tudo, ela d a palavra ao homem interrogado, no lugar de fech-lo em questes preestabelecidas. a implicao democrtica da no diretividade; em seguida, ela pode ajudar a viver, provocando um desbloqueio, uma liberao; enfim, ela pode contribuir para uma autoelucidao, uma tomada de conscincia do indivduo.

1.1 Formas da entrevista

Existe um fenmeno muito importante que deve ser analisado em todos os escritos elaborados a partir de entrevistas orais. So eles: elaborao do cronograma de tempo, pauta, gravao da entrevista, autorizao para exp-la; transcrio e divulgao do resultado, incluindo os textos elaborados a partir da entrevista - no caso deste trabalho, os prprios perfis. Pensando nisso o historiador Paul Thompson (1998, p. 153) acumula as atividades e prticas de um historiador e de um jornalista

[...] quanto menos seu testemunho seja moldado pelas perguntas do entrevistador, melhor. Contudo, a entrevista completamente livre no pode existir. [...] H alguns princpios bsicos para a elaborao das perguntas, que se aplicam a todo tipo de entrevista. As perguntas devem ser sempre to simples e diretas quanto possvel, em linguagem comum. [...] Normalmente devem-se evitar perguntas diretivas. [...] Uma entrevista no um dilogo ou uma conversa. [...] Sem dvida alguma, quanto mais voc demonstrar compreenso e simpatia pelo ponto de vista de algum, mais voc poder saber sobre ele.

A entrevista poder ter inmeros propsitos que iro variar de acordo, principalmente, com a proposta do veculo de comunicao em que ser publicada. O meio: jornalismo impresso, radiojornalismo ou telejornalismo tambm incluir seguras diferenas na forma e no contedo do gnero. Neste segmento ser destacada a entrevista impressa, compreendida atualmente mais prxima a noo de perfil. Ao ter em mos o resultado da entrevista, a primeira

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etapa constituir-se- na edio, ou seja, sero separadas as partes principais ordenando perguntas e respostas mais interessantes dentro da proposta. O segundo tratamento da entrevista no jornalismo impresso a sua acepo, mais vigente em revistas, geralmente: culturais, polticas ou econmicas. No obstante ela vir rebuscada por um perfil de abertura, sobre o personagem, que trar passagens de sua vida para chamar a ateno do leitor. As afirmaes dos entrevistados aparecem como confirmao do contedo. A terceira forma mais usada a da utilizao das perguntas e respostas, muito conhecida por pingue-pongue. Porm, esse tipo sofre certa incapacidade de expor naturalmente as expresses e sentimentos do entrevistado, sendo considerada premeditvel. Duas coisas podem prejudic-la: a pessoalidade do entrevistador na sua elaborao ou o personagem sentir que suas falas foram manipuladas. Diversos tericos conceituam os tipos de entrevistas. Neste estudo prima-se por Edgar Morin (apud MEDINA, 2002, p. 14-19) pela sua diviso sucinta e pontual no caso da edio de perfis: Entrevista ritual/rito. Geralmente breve. O centro do discurso est na figura do entrevistado e no motivo que levou o jornal a procur-lo. Tende a ser chamada de entrevista para cumprir a ficha, cujo intuito apenas confirmar algo esperado. Quase sempre feito um esforo pelo jornalista para encontrar falhas no discurso do entrevistado, mas como algo relativamente premeditado, essa tentativa frustrada. Entrevista temtica. Quase sempre aborda um tema cujo entrevistado barganha para submeter-se entrevista, muitas vezes como especialista. Pode envolver a exposio de opinies e as verses acerca de um acontecimento. Morin (1998) a divide em entrevista de investigao e entrevista conceitual. Entrevista testemunhal. Trata de buscar o relato do entrevistado a respeito de um evento a que ele assistiu ou do qual participou, de forma exclusiva, e possa acrescentar novas informaes ao fato antes narrado. Esse tipo de entrevista contm a interpretao pessoal do entrevistado sobre o evento. Entrevista em profundidade. Este seria o tipo mais indicado na utilizao dos perfis jornalsticos, visto que a entrevista que no focaliza um tema particular ou evento, mas a representao do mundo construda pelo personagem. Relacionar a sua viso dos eventos, dos locais, e a sua maneira de ser quase o mesmo que, segundo

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Nilson Lage (2002), [...] construir uma novela ou um ensaio sobre o personagem a partir de seus prprios depoimentos e impresses. Entrevista anedtica. De acordo com Morin, (apud MEDINA, 2002, p. 15):
Muitas, a maior parte, sem dvida, das entrevistas de vedetes so conversaes frvolas, ineptas, complacentes, em que o entrevistador busca as anedotas picantes, faz perguntas tolas sobre as fofocas e os projetos, em que o entrevistador e o entrevistador permanecem deliberadamente fora de tudo que possa comprometer. Esta entrevista se situa no fiel dos mexericos.

Ao estar diante de uma entrevista podem ser mescladas informaes sobre cotidiano, fama, sade, sexo, famlia, drogas e morte; e a respectiva opinio do entrevistado acerca dos temas. Geralmente as entrevistas no tm tempo marcado, mas o entrevistador deve ter discernimento para saber quando hora de parar, mesmo que a entrevista represente material necessrio para narrar uma histria de vida, como no caso das biografias e perfis.

2 A narrativa jornalstica e a construo humana no perfil

Originalmente a etimologia da palavra narrar vem do snscrito e significa saber, conhecer. Em tempos remotos o homem j utilizava narrativas para se comunicar, valendo-se desse meio ele pde carregar de originalidade as histrias conduzidas para a posteridade, contribuindo para a preservao da cultura do seu e dos demais povos. Com a inveno e proliferao dos meios impressos, narrar deixou de ser um ato apenas do campo da oralidade e angariou seu espao em veculos de comunicao escritos. Em gneros como o perfil foi possvel, sem muitas restries, construir narrativas jornalsticas a respeito de fatos do cotidiano, traando-se verdadeiros retratos sociais. No jornalismo, as narrativas tendem a ser naturalmente hbridas e esto presentes em todos os gneros no momento em que o autor descreve uma histria: os personagens, o ambiente, as mudanas e os conflitos. necessrio, portanto, estar atento ao posicionamento dos atores sociais, assim como nas dimenses ticas e estticas ao longo do seu corpo e, mais precisamente, no seu desfecho. Em Teoria Semitica do Texto, Diana Barros (1994, p. 16) afirma que:

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A sntese narrativa deve ser pensada como um espetculo que simula o fazer do homem que transforma o mundo. Para entender a organizao narrativa de um texto, preciso, portanto, descrever o espetculo, determinar seus participantes e o papel que representam na historiazinha simulada.

Vilas Boas (2002) delimita o espao no campo do jornalismo e da narrativa quando deduz que o conjunto de funes desempenhadas pelo jornalismo materializa-se na mensagem articulada jornalisticamente. Porm, na maioria dos casos em que a mdia molda a sua mensagem pelo padro da linguagem jornalstica, o leitor acaba ficando conformado com frmulas e relatos de pouco alcance social.

2 A estrutura da narrativa

No mundo atual, de grande impessoalidade, as narrativas jornalsticas continuam a fazer sucesso com o pblico. O jornalismo preserva o seu dever de informar e orientar, debruando-se sobre a ocorrncia social e destacando os acontecimentos do cotidiano da sociedade moderna; e o leitor, sem dvida alguma, permanece interessado em conhecer histrias de vida, no se importando se de indivduos comuns ou dos seus dolos. Enquanto narrao, a narrativa jornalstica deve conter em sua estrutura algumas caractersticas fundamentais, destaca-se aqui: exposio, complicao e resoluo, podendo, quase sempre, vir acompanhada de uma moral a ser passada pelo texto, desenvolvidas pela ao dos personagens, subordinadas s descries dos objetos e das circunstncias nas quais a histria se desenvolve. No livro O texto da Reportagem Impressa, Oswaldo Coimbra (1993, p. 47-8) divide os narradores segundo sua atuao ao longo da obra. Pode-se destacar: a) narrador testemunha (em 1 pessoa): o ponto mais marcante que neste tipo o narrador personagem geralmente secundrio, limitado a no narrar do centro dos acontecimentos, mas dos arredores; b) narrador protagonista (em 1 pessoa): um tipo de narrativa que transporta o narrador para um patamar especial. Isto , ele se torna algum com a tarefa de ouvir, perceber, transcrever e editar um acontecimento, em que, muitas vezes, ele mesmo o centro do acontecimento; c) narrador onisciente (em 3 pessoa): neste modelo de narrao, o jornalista alm de conhecer os acontecimentos e estar infiltrado neles, ainda parece entender o que h por dentro dos personagens.

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d) modo dramtico (em 3 pessoa): a forma de narrativa mais usada no jornalismo. Nela, o texto se compe apenas da sucesso de cenas ocorridas com os personagens.

3 O gnero perfil

Existem indcios de que o perfil surgiu no jornalismo brasileiro h cerca de dois sculos, porm, desde 1950 revistas como O Cruzeiro, Realidade e Veja comearam a dar destaque ao gnero, influenciadas principalmente pelas norte-americanas The New Yorker, Vanity Fair e Biography. Truman Capote, Tom Wolfe e Gay Talese foram alguns jornalistas destes peridicos imortalizados por publicaes que marcaram poca. Os perfis so textos geralmente curtos que reconstituem um episdio e circunstncias marcantes da vida de um indivduo. Outras denominaes e adaptaes so encontradas como reportagem narrativo-descritiva de pessoa, short-term biography, clouse-up, reportagem biogrfica ou relato de vida. Tendo como centro textual trechos de uma histria de vida que a ligam a um fato situado no presente, o perfil ainda um gnero do jornalismo pouco estudado. Num dos primeiros livros brasileiros sobre o assunto, Tcnica de reportagem notas sobre a narrativa jornalstica (1986), Muniz Sodr e Maria Helena Ferrari, explicam que perfil em jornalismo significa dar enfoque na pessoa seja uma celebridade, seja um tipo popular, mas sempre o focalizado protagonista da histria: sua prpria vida. Importante ressaltar os principais atributos do gnero, entre os quais, podemos destacar: pleno destaque na pessoa, preocupando-se em desvendar a ideologia dos personagens, mesmo que esta esteja sendo encenada; e eliminao dos pressupostos do jornalismo meramente informativo, diminuindo a negao da subjetividade e o famoso foco no factual. Ao contrrio das biografias, o gnero perfil tem se consagrado por retratar narrativas sintticas sobre trechos da vida de um personagem, no importante relembr-la por completo, mas transcrever apenas algo que a ponha em parmetro perfilvel, com a vivncia interpondo idias e conceitos atuais aos do passado e futuro. Ecla Bosi acentua a importncia do perfilado quando afirma que (1998, p. 20):

A memria no sonho, trabalho. Se assim , deve-se duvidar da sobrevivncia do passado tal como foi, e que se faria no inconsciente de

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cada sujeito. A lembrana uma imagem construda pelos materiais que esto, agora, nossa disposio, no conjunto, de representaes que povoam nossa conscincia atual.

A classificao de perfis feita segundo Ferrari & Sodr (1986, p. 139) entende que em gneros como a notcia, a entrevista e at a reportagem, sempre possvel visualizar um miniperfil, ou seja, a passagem, por um breve momento, quando ocorre a descrio da vida dos personagens, at ento figuras secundrias da narrativa. Outros personagens merecem maior espao, seja pelo tamanho do evento de que participaram, da exclusividade do acontecimento ou da atitude singular que tomaram. Em algumas situaes publicam-se inmeras matrias, de diversos tipos (artigos, crnicas, entrevistas), que testemunham a vida e a obra da pessoa focalizada. O conjunto forma uma grande reportagem e, naturalmente, seu multiperfil com vrios narradores, e, a priori, uma nica narrativa. A entrevista tem papel fundamental na construo de perfis, pois enriquece o autor com os dados e potencializa a histria do possvel perfilado. Portanto, narrar um acontecimento por meio de uma testemunha no a mesma coisa que descrev-la quando se a tem lado a lado. Quase sempre por meio da entrevista que se conhece o personagem, e, por conseguinte, reconstri-se a sua histria - no caso deste trabalho, por meio dos perfis jornalsticos. Por esse motivo e ligao direta entre os gneros, pode-se situar o perfil de trs formas principais: a) discurso direto - com um texto inicial que mostre os principais pontos que fizeram com que determinada pessoa seja perfilada, com suas informaes principais e pequena poro da sua histria. Aps essa apresentao inicial segue-se a entrevista, geralmente pingue-pongue, com as perguntas do entrevistador e resposta do entrevistado, quase sempre de maneira pouco pessoal e distante. Uma espcie de fechamento sobre aquele

perfil/personagem pode vir como um fragmento no final, aps a entrevista em si. No h narrador para expor as informaes do perfilado ou escrever as impresses vistas ao longo da entrevista; a) discurso indireto - com os dados da entrevista o narrador pode escrever de forma clara, geralmente munido de inmeros adjetivos referentes ao perfilado;

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b) discurso direto/indireto - o mais comum no jornalismo brasileiro e internacional, o escritor no conhece o seu perfilado e acaba dando nfase ao encontro entre eles, aumentando a impresso de veracidade e realidade presentes no texto.

4 O lugar do perfil e da entrevista no jornalismo impresso brasileiro

Com o surgimento das escolas de comunicao no Brasil, ainda na dcada de 40, a tendncia natural era investir na superao da teoria, a prtica criativa e a espontaneidade dos futuros jornalistas foram questionadas pela interveno dos pressupostos do lide. J naquela poca os jornais brasileiros comearam a adotar a tcnica realizada at hoje. Assim como tem diminudo o nmero de jornalistas que reflitam sobre a atuao que os personagens tm nos fatos, tem diminudo a construo de narrativas livres da tradio dos princpios da imparcialidade, veracidade e objetividade, com o caso dos perfis biogrficos. Segundo Vicchiatti (2005, p.23):

Essa voracidade em informar a qualquer custa, que culmina em julgamentos dolorosos e imprecisos, , na maioria das vezes, fruto do jornalismo de resultados. O jornalista no leva em considerao que numa mensagem subliminar pode estar uma preocupao latente de toda uma coletividade.

Na construo do perfil, o jornalista figura essencial, seu compromisso social dever ser instransponvel em todas as fases da concepo do texto, pois a partir da sua viso que os discursos sobre a persona que ser retratada tomaro forma. Sergio Vilas Boas (2003, p. 14) enfatiza:
A profisso de reprter nos credencia a ficar conectados com pessoas muito interessantes, e s vezes a uma distncia fsica que o leitor comum dificilmente poderia estar. No entanto, transmitir uma compreenso ainda que abreviada e efmera sobre algum delicado. No basta embaralhar fatos biogrficos ou aspear frases do dicionrio.

Atualmente os meios de comunicao no passam mais a sensao do todo que envolve a notcia. Esquece-se que em todas as notcias existem pessoas envolvidas, com sentimentos e subjetividades. No entanto, o ser humano no tem mais espao na maioria dos gneros jornalsticos informativos.

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Produzir um perfil jornalstico optar por um estilo caracterizadamente excepcional, afinal, o gnero abre espao s construes simblicas dos participantes da histria, atravs do seu prprio trajeto de vida, mesmo que de desconhecidos do grande pblico. Os perfis tiveram e tm papel importante e especfico na estruturao do jornalismo impresso brasileiro, mesmo que atualmente contem com pouco apoio dos veculos de comunicao. O gnero tem abre possibilidades para reconstrues e releituras sociais, pois h uma mediao constante entre aquele que o v e aquele que o faz, configurando-se num exerccio para o jornalismo e para o jornalista. Benjamim critica (1983):
[...] o jornalista, diante de pressupostos conceituais - a busca incessante da veracidade e da imparcialidade - se concentra no narrado e raramente se apresenta enquanto autor, ou em outros casos, se pe num pedestal, achando que seu estilo a obra completa.

necessrio esclarecer que no h, aqui, uma exacerbao da subjetividade em lugar da objetividade, mas sim a congratulao da idia de que cabe aos jornalistas no apenas informar ao pblico, mas sim instig-lo dentro da sua prpria realidade social.

Consideraes finais

A crescente produo de livros biogrficos no mercado editorial brasileiro notria. Segundo dados de Vilas Boas (2002), entre 1995 e 1997, a venda destes exemplares praticamente dobrou (99%). Vale ressaltar que nesses dados esto inclusas apenas biografias, memrias, autobiografias e cartas; o que se deduz, portanto, a importncia que as reportagens biogrficas tm no jornalismo brasileiro. O tempo e o espao sem dvida so grandes obstculos para a produo de bons materiais jornalsticos. Rotineiramente muitos profissionais tm nas mos a possibilidade de construir verdadeiros retratos vivos da sociedade brasileira por meio de perfis, mas esbarram no veto a criatividade e autoria participativa dos veculos de comunicao ao qual, atualmente, esto praticamente imersos e no inseridos. Dadas todas as configuraes existentes pode-se compreender a ausncia de textos que tenham no humano a sua fonte primordial, empobrecendo a cultura retratada pelos meios de comunicao.

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Na contramo do apelo ao factual, surgiram gneros que tentam comunicar em vez de meramente informar. Neste segmento foram destacados a entrevista e o perfil, pois notadamente, mesmo profissionais da comunicao, costumam confundi-los. importante traar suas caractersticas em comum: o foco narrativo, a pauta e as fontes, alm de uma maior liberdade nas suas elaboraes. A entrevista jornalstica, ao lidar com pessoas e dilogos, facilita o colhimento de dados a respeito de relatos de vida, idias e passagens; e contribuir para perfis jornalsticos com contedo e mpeto de extrair o essencial das pessoas que diariamente constroem a sua prpria histria, pautadas pela trajetria histrica da poca em que esto inseridas, ou seja, no cotidiano.

Referencias BARROS, Diana Luz Pessoa de. Teoria Semitica do Texto. So Paulo: tica, 1994. BENJAMIM, Walter. Textos escolhidos. So Paulo: Abril Cultural, 1983. COIMBRA, Oswaldo. O texto da reportagem impressa. Um curso sobre sua estrutura. So Paulo: tica, 2002. ECO, Umberto. Seis passeios pelos bosques da fico. So Paulo: Companhia das Letras, 1994. LAGE, Nilson. A reportagem Teoria e Tcnica da entrevista e pesquisa jornalstica. Rio de Janeiro: Record, 2001. _____. Linguagem Jornalstica. So Paulo: tica, 2002. LIMA, Edvaldo Pereira. Pginas ampliadas: o livro-reportagem como extenso do jornalismo e da literatura. Campinas (SP): Editora da Unicamp, 2002. PEREIRA JUNIOR, Luiz Costa. A apurao da notcia. Mtodos de investigao na imprensa. Petrpolis RJ: Vozes, 2006. SODR, Muniz; FERRARI, Maria Helena. Tcnica de reportagem: notas sobre a narrativa jornalstica. 5 ed. So Paulo: Summus Editorial, 1986. THOMPSON, Paul. A voz do passado. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1998. VICCHIATTI, C. A. . Jornalismo: comunicao, literatura e compromisso social. So Paulo: Paulus Editora, 2005. MEDINA, Cremilda. Entrevista: um dilogo possvel. So Paulo: tica, 2002. SODR, Muniz; FERRARI, Maria Helena. Tcnica de reportagem: notas sobre a narrativa jornalstica. 5 ed. So Paulo: Summus Editorial, 1986.

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