TECNOLOGIA E FOTOGRAFIA

Outros meios de captao, outra natureza de imagem, novas questes estticas

Raquel Fonseca UFSM - RS

RESUMO
O ser humano est submerso em imagens, particularmente a fotogrfica, que, numrica, de natureza divergente da analgica no seu modo de captao, de produo e de comunicao. A tecnologia numrica revolucionou a fotografia: sem a hegemonia do olhar, que certifica a captao no processo analgico, no corpo a corpo com a tecnologia que as imagens so feitas, se modificam, cruzam com outros signos e, como improvveis visveis, circulam no fluxo das redes. Neste universo tecnolgico de cruzamento de corpos e imagens, de formas inditas geradas por aparelhos diversos, emergem questes estticas fundamentais. Nesta tormenta das imagens, a esttica um problema maior desta visibilidade inovadora que merece ser estudada, uma vez que, por efeito boomerang, ela tambm nos modifica. PALAVRAS-CHAVE: Tecnologia, imagem, fotografia, aparncias, esttica.

RESUME
Submergs par des images, paticulirement l'image photographique que, numrique est de nature divergente de lanalogique par son mod e de captation, de production et de communication. La technologie numrique a revolutionn la ph otographie; sans lhegemonie du regard qui certifie la captation, cest par le corps a corps avec la technologie que lmage est faite, se modifie, croise avec dautres signes et circulent dans le flux des toiles. Dans cet univers technologique de croisement des corps et images, de formes indites produites par des divers appareils emergent des questions esthtiques fondamentales. Dans cette tourmante des images lesthtique est um problme majeur de cette visibilit inovatrice qui mrite dtre tudie tant donn que, par effet boomerang, elle nous modifie galement. MOTS-CLEF: Technologie, image, photographie, apparence, esthtique.

A prtica da fotografia analgica durante anos tem sido, para mim, um bom posto de observao e de tentativa de entendimento relativo s mudanas ocorridas com a vinda da tecnologia numrica. Sempre realizei a fotografia de A a Z, ou seja, da captao ao difcil trabalho de laboratrio qumico, mas profundamente satisfeita com esse trabalho, portanto escolhi no mudar de um procedimento a outro, mas preservar meu trabalho analgico e, em paralelo, trabalhar a nova fotografia que a tecnologia atual nos oferece e me inteirar sobre ela. Confesso que dar este passo no foi fcil, porque nada me parecia igual e certamente o tempo mostrou-me que realmente so procedimentos de naturezas muito diferentes. Para avanar foi necessrio pensar, fazendo e buscando entender as diferenas existentes entre uma e outra, no por simples comparao mas por uma observao da ao fotogrfica e das atitudes que, em uma natureza, no valeria para outra. Aprendi que uma fotografia no melhor que a outra, pois so profundamente diferentes a comear por meu olhar atravs da objetiva de um aparelho reflex analgico, os rudos da cortina que cai,
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os filmes a serem revelados, a escolha de qumicos e de papel, o silncio e a obscuridade do laboratrio, enfim, muitos so os parmetros que as diferenciam. Partindo do princpio de que toda arte fruto da tecnologia que a causou e que a fotografia no foge a essa regra, se quisesse responder s necessidades relativas imagem, hoje teria de abraar esta nova fotografia no da mesma forma que a fotografia analgica, pois cada uma possui seus segredos e suas verdades. A fotografia analgica surgiu e seguiu sua progresso com a industrializao do sculo XIX e, desde ento, foi regularmente questionada do ponto de vista tcnico e esttico, particularmente por aqueles que duvidaram de tal procedimento como novo meio de criao nas artes. De Daguerre a Talbot, , Moholy-Nagy e muitos outros, a fotografia se enriqueceu de novos cdigos, novas aparncias que nos instigaram sempre pela intensidade de sua viso. Pensada como cone, vestgio, arquivo e duplo capaz de questionar o tempo, a vida e a morte, a fotografia foi interrogada e nos interroga sempre. Atravs de sua impondervel fotogenia, permitiu-nos ver as coisas do mundo e ns mesmos transformados em seres de luz perenizados na fina camada gelatinosa da pelcula. A fotografia analgica atravessou seu tempo estabilizando os instantes fotografados e ensinando-nos a nos ver como outro nos veria e a descobrir o mundo como se estivssemos vendo o verdadeiro mundo. A analogia com o real sempre foi uma garantia da semelhana com um duplo com quem gostaramos de parecer e durar fora da realidade tangvel, o que lhe rendeu grande predileo do pblico em geral. Representao do real, a fotografia entra na categoria de sonhos e desejos, de aparncias transformadoras e distanciadas do real. Desde o incio ela mostrou sua capacidade de potencializar a realidade pelo agenciamento tecnolgico da luz se multiplicando em muitos visveis. Representao e no cpia do real, a fotografia oferece a ocasio de deixar a realidade para ser vista encarnada em outras aparncias, outras verdades visveis. Utpicas, certamente, mas no seria a utopia o caminho ideal para deixar a realidade quando esta no satisfaz plenamente nossos desejos? Ela respondeu aos desejos de seu tempo. Hoje, a rapidez e a necessidade de ver sempre mais encontraram na fotografia numrica o meio de representao-comunicao em perfeita harmonia com a tecnologia que nos introduziu na mobilidade e na visibilidade planetria. Neste tempo tecnolgico atual a fotografia outra, os meios de captao so outros e, nessa outra natureza de imagem, inmeras verdades so comunicadas por aparncias vistas, retrabalhadas imediatamente aps a captura e comunicadas a outros interlocutores como se pudssemos compartilhar realmente as cenas vividas na captao da foto. Talvez este desejo de comunicao se apoie na intensidade da experincia esttica vivida com esta natureza de fotografia. A experincia esttica comea na captao que, contrariamente ao analgico, no requisita s os olhos mas convoca todo o corpo, o qual entra no movimento da imagem refletida na tela do aparelho e luta com as determinaes tecnolgicas deste em busca de uma imagem interagida por ele, marcada pelo gesto, onde mais que ver, e vive-se intensamente a imagem. Esta experincia esttica determinante para quem faz a foto, independentemente da inteno do operador. Compartilhar esta experincia pode ser
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uma tentativa de fazer durar as emoes surgidas do movimento de imagem no ato de captao. A fotografia analgica possui caractersticas operacionais e estticas especficas de sua natureza, que se estende da captao foto finalizada como destino da imagem. O protocolo da fotografia analgica muito diferente do da fotografia numrica; um fsico e qumico, o outro, computacional. Consequentemente, no h nenhuma possibilidade de progresso de uma fotografia para outra, visto que so de naturezas diferentes. Entretanto, podemos dizer que, entre estas duas fotografias, existem fronteiras bem delimitadas e que a interao de uma nada tem a ver com a da outra. Se a fotografia sempre foi interativa e plural, estas caractersticas ganham grandes e novas propores com a tecnologia numrica que revoluciona a fotografia. Revoluo no mbito da foto, que, sem ponto fixo, caracteriza-se por uma fluidez mpar capaz de deslocar, somar e subtrair informaes e assim se multiplicar infinitamente em outras aparncias visveis atravs de um modo operacional e poitico no qual a experincia esttica parece ser mais vivida que buscada, como importa mais que o resultado final da foto. Neste momento, em que a arte e a no arte se confundem e as aparncias resultam de infinitas transformaes, a experincia esttica prevalece sobre a foto. A captao o evento de aes complexas no qual a percepo trabalha objetiva e subjetivamente as informaes que o fotgrafo transforma e projeta segundo suas intenes. Esta tarefa ainda mais difcil sabendo-se que a realidade da imagem se imbrica com o real tangvel e ao mesmo tempo submisso s prerrogativas do aparelho. A fotografia mvel o exemplo mais palpvel da imposio tecnolgica, pois o aparelho j vem com suas predeterminaes e isso obriga o operador a aderir com o corpo a esse meio de captao de imagens j em escala global. Se antes ns contentvamos com uma visibilidade fotognica, atravs da fotografia numrica e particularmente da fotografia mvel pela facilidade de uso do aparelho portador de interfaces, as quais permitem diversas modificaes da foto logo aps sua captura, assegurada pela imediata comunicao pela Internet , a ultravisibilidade dos seres e do mundo que ocupa a cena global das redes. Passamos da visibilidade fotognica ultravisibilidade hibrignica. Facilitada pela tecnologia numrica, essa hibrigenia na esfera do visvel levanta a questo da arte e da no arte, do objeto cultural ao seu deslocamento para o campo da arte, do corpo e de suas representaes, do homem e de sua humanidade mediante a crescente necessidade de ver para alm do visvel. Esta ultrapassagem do visvel que a cincia e a tecnologia garantem e que a arte explora no nos deixa indiferentes, visto que as aparncias visveis nos interpelam cotidianamente deixando em muitos a sensao de viver esteticamente atravs da imagem. Se de fato passamos a viver esteticamente atravs da imagem, surge a a necessidade de se pensar os caminhos pelos quais a tecnologia nos arrasta e como a esttica nos transforma.

No de agora que alguns antigos valores dados fo o f como p ho, documento exato e semelhana infalvel se encontram questionados1. Ora, se parecer j ser diferente, conclumos que a fotografia no comporta nenhuma verdade alm de sua verdade de imagem, pois a semelhana no , em nenhum caso, uma garantia de veracidade. A fotografia portadora de muitas verdades e isso se refora ainda mais com as possibilidades de interao no fotogrfico que a tecnologia numrica permite. Neste caso, o que importa o que a fotografia desperta e movimenta, ou seja, o pensamento que emerge da experincia com a imagem. As aparncias fotogrficas sempre foram um desafio para o olhar. Agora, quando vivemos uma revoluo da imagem, mais ainda. As fotografias modificadas e infinitamente transformveis nos levam a ver para alm do que j foi visto da realidade em primeira instncia. Esta revoluo da fotografia comea, na prtica, desde a captao que exige outras atitudes, outro olhar, outro engajamento com o real e com a imagem. Com a fotografia mvel esta experincia tecnolgica e humana, mediante a imposio de aparelhos cada vez mais programados, exemplar. O fotgrafo submisso s determinaes do aparelho e, mais que os olhos, o corpo todo que convocado se ele quiser criar outras condies de captao da imagem desejada. Sob o prisma da cultura ps-industrial, constataremos que o que caracteriza o aparelho fotogrfico o estar programado2. Como esclarece Flusser, as superfcies simblicas produzidas esto, de alguma forma, inscritas previamente pelo fabricante do aparelho; as fotografias so produes de algumas das potencialidades inscritas. A fotografia mvel resulta deste embate das potencialidades inscritas no aparelho e do esforo que o fotgrafo deve fazer para no sucumbir completamente s regras tecnolgicas predeterminadas. Nesta aventura na qual fotgrafo, aparelho e imagem se imbricam na expectativa de uma fotografia, a experincia esttica engrandece a ao fotogrfica e, em certos casos, as aparncias visveis surgem como inovao esttica sem precedentes. Neste universo de realidades verossmeis, onde se questiona o ser e o parecer, a representao e a apresentao, a experincia do corpo e do olhar, o visvel e o ultravsivel, no estaramos tambm nos questionando? No estaria a arte e o prprio sistema esttico se questionando tambm? Pensar esta hibrigenia parece uma obrigao quando sabemos que no sairemos ilesos dos processos de transformao alimentados pelo imaginrio. A pele deixou de ser o limite real e simblico do corpo para ser o suporte de aparncias que a transformam em segunda pele portadora de outras significaes deste corpo em ao. Neste novo estado da imagem, de aparncias novas e mltiplas, a esttica tambm se inova. As imagens, decorrentes de mltiplas interaes por procedimentos tecnolgicos e de decises criativas de cada indivduo implicado em aes compartilhadas, so portadoras de ultravisibilidade como convergncia de novas e inovadoras questes estticas. A tecnologia numrica deu fotografia condies operacionais diferentes, logo, o que resulta dessas operaes obrigatoriamente diferente e no poderia ser de outra maneira. A facilidade de realizao e explorao
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DUBOIS. O ato fotogrfico, Campinas: Papirus Editora, 1994, p. 37. FLUSSER. Filosofia da caixa preta, So Paulo: Annablume, 2011, p. 42.

da fotografia desde a captao, ou seja, desde sua gnese, faz com que ela seja ao mesmo tempo nica e plural. Infinitamente transformvel, a fotografia mvel o exemplo por excelncia desta revoluo da imagem facilitada pela tecnologia. A mobilidade arrasta-nos no movimento da imagem em escala global. Com este tipo de fotografia tem-se a impresso de que o homem ps-moderno vive uma necessidade premente de ver e de ser visto em grande escala atravs da imagem. Basta observar as pessoas nos centros urbanos, nas viagens, nos museus, na vida familiar ou em reunio de amigos para nos darmos conta de que tudo, ou quase tudo visto atravs de imagens obtidas por telefones, smartphones, iPad e outros aparelhos atravs do quais podemos ver a vida se configurar nas telas como experincia de uma vida nova. Atravs da tecnologia mvel, esta revoluo com e atravs da imagem se encontra no espao pblico, no trabalho de fotogrfos e artistas que deslocam esse objeto cultural para o campo da arte, no individuo comum que faz desse espao o lugar de predileo de captao, logo, de transformao visvel da vida cotidiana que se subjetiva sempre mais atravs das imagens. Das telas ao fluxo das redes, as fotos se cruzam e se modificam transformando o olhar em viso enriquecida de mutaes infinitas. A fotografia outra, seu modo operatrio tambm outro e, consequentemente, sua visibilidade esttica nova e inovadora. Vmos que po m o dessa mutao a fotografia entrou em um devir outro, o de uma fotografia dentro da fotografia. Por essa razo, ela mudou de natureza3. A fotografia outra e, nesta mutao, no podemos nos entorpecer com o manuseio ldico das interfaces, na facilidade aparente de uso dos aparelhos deste novo modo operatrio, esquecendonos de que a grande mudana se encontra nas relaes que a imagem cria. A imagem se desloca e cria relaes em esferas que no acreditvamos serem possveis. De natureza outra na pele, ou melhor, no corpo que a exigncia da fotografia, e em particular a fotografia mvel, faz-se sentir. Sem a hegemonia do olhar, que na fotografia analgica certifica a captao, no corpo a corpo com a tecnologia que a imagem feita, modifica-se e cruza com outros signos que circulam no fluxo das redes como improvveis visveis. Neste universo tecnolgico de cruzamento de corpos e imagens, de formas inditas geradas por aparelhos diversos, emergem questes estticas fundamentais para a a p o hom m qu v v o f o om m . A esttica um problema maior desta visibilidade inovadora e merece ser estudada, uma vez que, por efeito boomerang, ela nos modifica. A relao com a imagem no unilateral, sabendo-se que o que vmos tambm nos olha desencadeia a interao percepo sujeito-imagem. Esta interao ultrapassa a fina pele do visvel e estabelece ligao profunda com o imaginrio de cada indivduo, segundo sua histria e sensibilidade, na experincia esttica vivida.
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ROUILL, Andr. Fotografia contempornea: fronteiras e transgresses. Braslia: Casa das Musas, 2013, p. 19.

Embora as transformaes dos objetos ocorram mais rapidamente que o pensamento decorrente delas, vmos, com Walter Benjamin4 que, desde 1936, seu pensamento sobre a reproduo de imagens mecanizadas prev a introduo de modificaes fundamentais na arte e na sociedade humana com a proximidade do objeto imagem, ou melhor, sua reproduo. No podemos ignorar esta quase premonio benjaminiana, sobretudo quando testemunhamos substituio do procedimento analgico para o digital, cujo dispositivo responde s necessidades atuais do homem que evolui em escala global pelo benefcio das redes sociais.

O automatismo, a quantidade, a imediata acessibilidade e a difuso instantnea de imagens, bem como a substituio da perspectiva histrica e cultural dos visores pela superfcie da tela do aparelho, tudo isso j o suficiente para definir um novo regime de visibilidade que faz ver de outra maneira e outras coisas, o que distribui outra luz 5 sobre o mundo .

Inseridos na produo cultural mundial e industrializada, os novos modos operatrios revolucionam e multiplicam as aparncias representadas atravs de novas vises, as quais modificam o estado da arte. O engajamento do artista no lhe confere mais uma legitimidade superior, mas a de um mediador das questes sociais e polticas do seu meio, no seu tempo e com a tecnologia de que ele dispe. Neste contexto, a fotografia confirma sua primazia como especificidade do visvel contemporneo. A pesquisa cientfica favorece e a tecnologia garante a profuso de imagens em suas mltiplas configuraes visveis. Se no centro das reflexes a fotografia e suas transformaes animam o pensamento, este no deve ser desvinculado da esttica que ela engendra, assim como das relaes que ela cria. Pois a exploso da imagem que nos faz submergir no est desvinculada dos efeitos que ela produz, sobretudo quando atravs da imagem que muitos experimentam a sensao de existir. Portanto, o devir da fotografia e das imagens em geral tambm um devir humano e dele com o mundo. Por isso, parece de grande importncia a ateno dada s consequncias particulares do tempo tecnolgico em que vivemos. As redes sociais se posicionam como mediadoras de inmeras trocas, v uo c c m que no so relaes propriamente ditas sociais, nem mesmo relaes interativas v u m qu o o m o u o como c v c Au 6. Estas relaes passam, em grande nmero, pela experincia com fotografia e imagens de todo gnero. No campo da arte, a relao participativa com a imagem atravs da Internet se intensifica com a de troca de experincias que enriquece e transforma uma foto em obra mltipla. Nesta relao de troca de experincia esttica a fotografia mvel tem sido o objeto capaz de engendrar aes portadoras de novas vises. A fotografia compartilhada se modifica e modifica a autoria da obra, a qual se
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BENJAMIN, Walter. Petite histoire de la photographie. Paris: Socit Franaise de la Photographie, 1996, p. 22. 5 ROUILL, Andr. Fotografia contempornea: fronteiras e transgresses. Braslia: Casa das Musas, 2013, p. 20. 6 AUG, Marc. Lexprience des images. Brie-sur-Marne: INA, 2011, p. 52.

multiplica na mesma ocasio. A coautoria que pluraliza, singulariza tambm a foto, que cede sua forma original de imagem nica de aparncias mltiplas resultantes de vises e experincias estticas variadas que a tecnologia digital garante. O telefone mvel, por ser um aparato agilizador de comunicao e troca de experincias, facilita aes artsticas divididas, sendo algumas de grande potencial transformador. A fotografia mvel, por sua natureza numrica, no pode ser desvinculada da tecnologia que a produz, da esttica que ela reinventa e menos ainda de seu modo de distribuio, ou seja, a rede Internet. Atravs dos diferentes canais de comunicao viabilizados pela Internet, somos arrastados pelo fluxo e refluxo desta fotografia que impe e modifica atitudes. A beleza deixou de ser o que ela era, pois o que importa a exuberncia do visvel. Da no arte arte, do olhar expert ao leigo, da banalidade cotidiana expresso na arte, com tenacidade que a fotografia mvel inova e revoluciona o olhar que, no ecossistema esttico atual, pode ser considerado experincia esttica e intensa. Se o ato fotogrfico leva a uma experincia fsica concreta, este oscila com a imagem em prol de uma foto fluida, mltipla e singular ao mesmo tempo. A emoo esttica provm desta experincia com a imagem, uma vez qu o ou u qu o c o p p xperincia esttica que no saberia ir sem o c o como c v D -Huberman7. Fotografar viver esta emoo esttica que outros viro a experimentar segundo seus prprios desejos e fantasmas, que a imagem sabe despertar. A fotografia, resulta c o f co ou o f m o, como 8 precisa Franois Soulages , leva-nos oscilao esttica suscitada pela especificidade do contedo fotogrfico que olhamos. Essa oscilao esttica, no contexto de uma experincia singular e mltipla, agrega, certamente, outras complexidades inerentes especificidade da ao pessoal dividida com outros e ainda favorecida pelo aparato tecnolgico que se imbrica no fazer fotogrfico, como o caso da fotografia mvel. Se atualmente muitos artistas optam por aes compartilhadas diversas onde cada indivduo atua livremente, no s a fotografia se modifica como tambm o uso que se faz dela, o direito de propriedade se divide com alguns ou com os inmeros internautas na vastido das redes sociais. Seguindo o protocolo de experincias divididas, mesmo sem inteno esttica predeterminada, no corpo a corpo com a imagem que o fotgrafo constri o visvel, apesar das predeterminaes tecnolgicas do aparelho. Nesta nova verso do fazer fotogrfico comparado ao analgico, diferena radical se refere natureza e no ao grau9. Po o fo o f o fo o f , que por sua natureza engendra outros meios de captao, outra natureza de imagem, logo, outras e inovadoras questes estticas, engaja-nos num devir outro do homem na Ps-Modernidade em congruncia com o tempo tecnolgico vivido esteticamente como se vive na realidade.
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DIDI-HUBERMAN, Georges. Lexprience des images. Paris: INA Editions, 2011, p. 86. SOULAGES, Franois. Esttica da fotografia. So Paulo: SENAC, 2010. 9 ROUILL, Andr. Fotografia contempornea: fronteiras e transgresses. Braslia: Casa das Musas, 2013, p. 19.

Referncias Bibliogrficas AGAMBEN, Giorgio. Quest-ce quun dispositif. Paris: Rivages, 2007. AUG, Marc. Lexprience des images. Brie-sur-Marne: INA, 2011. BENJAMIN, Walter. Petite histoire de la photographie. Paris: Socit Franaise de la Photographie, 1996. COUCHOT, Edmond. Lart numrique. Paris: Flammarion, 2003. DIDI-HUBERMAN, Georges. Lexprience des images. Paris: INA Editions, 2011. DUBOIS. O ato fotogrfico. Campinas: Papirus Editora, 1994. FLUSSER. Filosofia da Caixa Preta, So Paulo: Annablume, 2011. KANT, Emmanuel. Critique de la facult de jug. Paris: Vrin, 1986. MICHAUX, Yves. La crise de lart contemporain. Paris: PUF, 1997. ROUILL, Andr. Fotografia contempornea: fronteiras e transgresses. Braslia: Casa das Musas, 2013. SOULAGES, Franois. Esttica da fotografia. So Paulo: SENAC, 2010.

Prof Dra Darci Raquel Fonseca / Coordenadora do PPGART UFSM / RS Doutora em Esttica, cincias e tecnologia das artes, especialidade em Artes Plsticas/fotografia, pela Universidade de Paris 8, Mestre em Esttica na Paris IPanthon Sorbonne. Expe na Frana e em outros paises. Publicou em revistas, jornais, cartes postais. Tem uma srie de fotos adquirida pela BNF (Biblioteca nacional da Frana). E professora na Universidade Federal de Santa Maria RS, pesquisadora permanennte do PPGART.