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1 agosto de 2012

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Programa de Ps-Graduao em Comunicao Universidade Federal de Pernambuco ISSN 1516-6082

v. 14 n.1 ago - 2012

Sete sintomas de transformao da fotografia documental Susana Dobal1 Universidade de Braslia, DF.

RESUMO: As estratgias para associar a fotografia realidade no mais se apiam nos pilares que fundamentaram a realismo fotogrfico nos sculos XIX e XX. Noes cruciais como o momento decisivo, o ponto de vista fixo, o instantneo, a suficincia da imagem para representar os fatos vm sendo questionadas por prticas verificadas tanto nos ensaios documentais quanto no fotojornalismo dirio. As experimentaes cresceram consideravelmente com a entrada da fotografia documental no territrio artstico, porm, mesmo no fotojornalismo dirio esses pilares da fotografia documental foram abalados. Por meio de exemplos diversos, esse artigo investiga aspectos da transformao da fotografia documental que dizem respeito a questes tcnicas e conceituais.

A vocao documental nasce com a prpria inveno da fotografia ou assim fomos levados a crer. Enquanto o cinema conheceu um breve incio onde se privilegiou as tomadas de cenas cotidianas para logo ser utilizado principalmente para obras de fico, a fotografia seguiu caminho inverso. Se no incio naturezas-mortas e tableaux vivants foram temas presentes apontando tambm para outras possibilidades que no a que predominou no sculo XX, a fotografia seria utilizada em geral para registrar e flagrar cenas que ocorreriam independentemente da cmera. Tal tendncia abriu a porta para diversas vertentes da fotografia documental, mas limitou a entrada da fico na fotografia. Esse quadro, porm, est mudando. A transformao no lida exclusivamente com a dicotomia entre realismo
1

Mestra em Fotografia (New York University/International Center of Photography (1994)), doutora em Histria da Arte/City University of New York/Graduate Center (2003) e ps doutora na Universit Paris 8 (2009). sudobal@gmail.com

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(entendido como a esttica do instantneo) e fico, mas sim com o abalo dos pilares que sustentaram o realismo fotogrfico de forma a no necessariamente apontar para uma escolha da fico na fotografia, e sim revelar o lado fictcio de toda recriao de realidades. Esse artigo investiga manifestaes de uma nova forma de pensar fotograficamente onde a confiana na visibilidade j no pode repetir paradigmas herdados do sculo XIX. Em cenrio bem mais fluido, a fotografia perdeu o status de verdade ltima mas ganhou a possibilidade de revelar verdades mltiplas e provisrias. O termo fotografia documental refere-se ao uso da fotografia tanto acompanhando uma notcia em veculos de imprensa nesse caso denominado em geral de fotojornalismo temas mais amplos e no como ensaios fotogrficos de relacionados a um

necessariamente

acontecimento especfico, como o que rege a notcia. Embora essas categorias tenham caractersticas prprias, elas sero tratadas aqui conjuntamente pelo que tm em comum, ou seja, o comprometimento com a busca da verdade e o desejo de trazer a pblico um tema de relevncia social.2 Ambas vertentes alimentaram boa parte da prtica fotogrfica no sculo XX e ainda que tenham particularidades pertinentes aos respectivos contextos jornais, livros, sites etc partiram de

pressupostos semelhantes e desenvolveram uma configurao atualmente questionada por novas prticas. Tais prticas podem ser observadas na imprensa e principalmente na

migrao da fotografia documental para novos territrios galerias, museus, revistas e livros de arte onde a possibilidade de

experimentao costuma ser maior. Esse artigo foi particularmente estimulado por dois editoriais sobre o fotojornalismo publicados no site Paris Art por Andr Rouill. Em Un photojournalisme aux abois (Um fotojornalismo em apuros, ROUILL, 16.9.2011) o autor critica o tradicional festival de fotojornalismo que ocorre em Perpignan, no sul da Frana, pelo fato de o evento promover a espetacularizao dos acontecimentos retratados e de no dar conta de transformaes
2 Jorge Pedro Sousa distingue fotojornalismo e fotodocumentarismo e comenta que o primeiro lida com temas quentes, com a noo de valor-notcia e dialoga com o texto enquanto o segundo lida com temas intemporais, eventualmente tambm com um acontecimento, porm em formato de ensaios mais longos (SOUSA, 2004).

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ocorridas no fotojornalismo, que, no entanto, o autor no define. Em um outro editorial, Le crpuscule du photojournalisme (O crespsculo do fotojornalismo, ROUILL, 19.11.2011) Rouill oferece algumas pistas e comenta as transformaes ocorridas com a opo dos fotgrafos pelo territrio da arte, alm de ressaltar a importncia da tecnologia digital para transformar os hbitos de representao dos fatos. A partir desses editoriais e de transformaes observadas em material recolhido para aulas ou visto em diversas exposies, procuro aqui apresentar quais seriam esses sintomas de transformao dos pilares da fotografia documental. Algumas dessas mudanas foram sugeridas brevemente nos editoriais mencionados, outras foram adicionadas. A tecnologia digital foi omitida no por ter menor relevncia, mas por permear diversos desses sintomas e pelo fato de muitos deles antecederem a era do digital. O fato de se recorrer tambm a exemplos que no so contemporneos demonstra que havia possibilidades latentes de utilizao da fotografia para alm do realismo predominante, porm essas possibilidades foram abafadas por muito tempo pela necessidade de se legitimar a fotografia enquanto documento.

1. Do flagrante ao simbolismo da imagem

Em 1981, o fotgrafo Raymond Depardon visita Nova Iorque a trabalho com a misso de acompanhar um fotojornalista local e enviar todo dia uma foto a ser publicada pelo jornal francs Libration com breve textolegenda. Depardon usa uma cmera Leica, uma objetiva 35mm e filmes analgicos que ele revela diariamente. Entre suas primeiras observaes, ele est impressionado com a eficincia local, com o fato de que ningum conhecia o Libration e de haver computadores em todo lugar. A era digital mal despontava, mas a crise do flagrante j se antecipava. Embora Depardon fotografe os ps de um suicida estatelado na calada e as pessoas em volta, o tom geral de recusa do flagrante: em um mesmo dia h um incndio sem vtimas no Harlem, uma manifestao de policiais no Bronx, um encontro com um lder republicano, mas o que ele fotografa

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so as crianas pulando corda em uma rua no Harlem (6.7.1981); dois dias depois ele parte para um hospital para ver a vtima de um famoso assassino do Bowery, mas a foto do fotgrafo que ele acompanhava na redao, de pernas para o alto, um pouco antes de sarem para cobrir a pauta (8.7.1981); perto do Central Park ele v Mia Farrow passando no Rolls Royce do Woody Allen e Mick Jagger passeando de bermuda rosa e walkie-talkie, mas a foto mostra dois jovens amigos de uma agncia com suas bicicletas conversando na calada prxima ao Central Park. Em outra foto uma menina aparece na janela de um txi e Depardon comenta: Habituado h vinte anos a cobrir histrias. Liberado! ... eu me sinto um pouco perdido. Preciso reaprender a olhar 1981, p. 57). Desde ento, a reaprendizagem no foi s dele, como atestam, por exemplo, algumas inventivas capas de jornal. Em exemplo recente, a capa da Folha do dia 1.4.2012 mostra o olhar inquisidor de um atleta negro associado indiretamente a uma manchete sobre corrupo. A foto do atleta refere-se matria sobre condicionamento gentico e sucesso profissional dos esportistas enquanto a manchete prxima foto relata sobre esquema de contrabando no aeroporto de Braslia. Na parte inferior da capa, outra denncia, agora em rima visual com um anncio. A foto mostra barcos ancorados em Florianpolis associados compra (DEPARDON e BERGALA,

aparentemente ilcita deles pelo governo; logo abaixo v-se o ltimo modelo de carro da Honda. Lanchas e carro so brancos com detalhes pretos; o atleta negro e no close do seu rosto destaca-se o contraste da ris com a parte branca dos olhos. Seu olhar lembra o de um policial que perscrutasse o corrupto. A pgina pode ser vista como um poema visual que consiste em sugerir rimas entre assuntos dspares, uma estratgia recorrente em jornais com alguma sofisticao no layout. Embora a foto das lanchas seja um flagrante, o furo jornalstico dilui-se em um contexto onde o sentido da imagem vem tambm do seu posicionamento na pgina e da interao com outras imagens e texto.

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Figura 01: Jornal Folha de So Paulo, 1.4.2012

O simbolismo da imagem pode ser deduzido no s pelo que mostrado, mas pelo contexto em que a imagem aparece. O simbolismo interno foto, por outro lado, pode tambm ser enfatizado como se v na prtica diria do fotojornalismo em que situaes banais adquirem sentido especfico dentro de determinado contexto histrico. Basta lembrar da famosa foto do ex-presidente Jnio Quadros com os ps torcidos sugerindo a falta de rumo do seu governo.3 A cobertura de poltica rica nesse tipo de exemplo em que se procura atribuir uma conotao a uma expresso do personagem que seja a mais adequada notcia do momento, podendo-se para isso recorrer at mesmo a fotos de arquivo. A flexibilidade com a exigncia de uma foto do dia demonstra que mais do que um flagrante, o que importa a interpretao que a imagem pode sugerir. Se Raymond Depardon recusou-se a registrar o flagrante na maioria das
A foto de Erno Scneider, foi publicada em 10.3.1991 no Jornal do Brasil e ganhou o Prmio Esso de 1962 (GURAN, 1992, p. 71). 3

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suas fotos em New York, o jornalismo dirio e ainda mais o ensaio fotogrfico tm procurado tambm outros mecanismos para dar sentido s imagens que no o mero registro incontestvel de um fato. Muito mais do que um flagrante, a fotografia documental, tanto em um contexto como no outro, uma construo de sentido a partir de argumentos visuais que implicam a conduo de uma determinada leitura dos fatos pela maneira como ele fotografado.

2. Do momento decisivo ao momento indefinido

Boa parte do fotojornalismo baseado na crena de que a realidade deve culminar em uma fugaz combinao de elementos a serem flagrados pelo fotgrafo bem treinado a fim de representar da melhor forma a sntese de uma situao. Essa f cujo principal arauto foi Henri Cartier-Bresson e sua noo de momento decisivo vem sendo substituda pela adeso a um tempo outro, que seria o da durao. Depois das experimentaes dos irmos Bragaglia na poca do futurismo, Hiroshi Sugimoto foi um dos que mais se destacaram por retomar a experimentao usando exposio com longa durao na sua srie

Theaters (Teatros), mostrando telas em branco em salas de cinema. A srie iniciada em 1978 consiste de fotos obtidas deixando o obturador aberto durante todo o tempo de projeo de filmes. Outras experincias como essa tm se repetido desde ento. Na Rssia, Alexey Titarenko trabalha com longa exposio para registrar o movimento das multides nas ruas obtendo como resultado imagens borradas ou eventualmente

com algum personagem ou detalhe fixo que contrastam com a aparncia geral de um fluxo urbano. Com isso ele conseguiu trazer um nova perspectiva para um dos gneros mais explorados na fotografia do sculo XX que foi a street photography. Suas imagens so menos de tipos especficos do que de uma sensao geral de se estar em meio ao rebanho urbano.

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Figura 03: Patrcia Gouveia. Imagens Posteriores

3. Do ponto de vista privilegiado ao ponto de vista mltiplo

A fotgrafa na srie de Patrcia Gouveia no ocupa um ponto fixo herdado da perspectiva linear renascentista. Ela se movia no espao e a imagem trazia o testemunho dessa mobilidade. O ponto de vista ideal ir ser ainda mais radicalizado pela sua multiplicao em diversos pontos de vista simultneos. Se o tempo o da durao, o espao o da mobilidade. Corine Vionnet, fotgrafa franco-sua cujo trabalho Photo Opportunities foi exposto no ltimo Encontro de Fotografia de Arles (Frana, 2011), adicionou um elemento a mais na longa exposio, que foi reunir diversas fotografias recolhidas na internet para montar imagens sobrepostas de monumentos conhecidos. O resultado mais uma vez so imagens borradas onde prdios como as pirmides do Egito, o Coliseu, a torre Eiffel ou o Tah Mahal parecem borrados. Ao trabalhar com imagens de turistas annimos, ela introduziu novas questes ao tempo de exposio: o que se perdeu no foi s o privilgio de uma frao de segundo sobre outras,

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Figura 05: Cia da Foto, 2008. Publicado originalmente na Folha de So Paulo e reproduzido no livro O melhor do fotojornalismo brasileiro edio 2009 (ARAJO, 2009).

4. Do instantneo s cenas montadas

A legitimidade do instantneo tem sido questionada tambm pelo uso cada vez mais corrente de cenas montadas, mesmo em temas

documentais. Isso se verifica tanto no fotojornalismo publicado em jornais e revistas onde retratos acompanhando reportagens podem ser realizados com produo prvia em estdio ou ao ar livre, quanto no territrio da fotografia documental que povoa galerias de arte. O fotojornalista argentino Alejandro Chaskielberg prefere fotografar noite e para isso conta com a luz da lua e tambm com iluminao artificial que ele prepara. Os personagens dos seus ensaios sobre a vida em torno do Rio Paran na Argentina ou sobre a vida no Lago Turkana, no Knia, posam em cenas da vida cotidiana deles, recriadas pelo fotgrafo. O resultado um trabalho aparentemente documental porm de apurado valor esttico e cuidadosamente encenado.

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contrasta com outros publicados quase ao mesmo tempo no portal terra tambm sobre o aterro do Jardim Gramacho, porm onde se v apenas a iluminao natural e ensaios mais relacionados a fatos como o trabalho no aterro e o fechamento do local pelos funcionrios do Servio de Limpeza Urbana. O ensaio do Le Monde pode levantar a antiga questo da estetizao da misria tornada palatvel pelo tratamento primoroso dado ao assunto. Porm, pode-se questionar igualmente se o tratamento dado pelo portal Terra no obedece ele tambm a outras convenes do fotojornalismo que no excluem, por exemplo, uma foto do pr-do-sol em meio a montanhas de lixo.4 A interveno do fotografo pode ir alm de questes tcnicas quando aparecem as cenas montadas. A fotgrafa mexicana Dulce Pizn produziu retratos de imigrantes latinos morando em New York em encenaes diversas: seus personagens reais aparecem vestidos de super-heris da cultura de massa exercendo suas profisses. Assim, o homem-aranha um limpador de janelas; Batman, um taxista; Super-Homem, um entregador e Huck descarrega caixas em uma mercearia. A mulher-gato transforma-se em uma atarefada bab em uma situao onde o exerccio de convencimento e seduo para a causa dos imigrantes ocorre com uma fuso de humor e realismo. A legenda de cada foto traz a origem do imigrante e quanto ele consegue enviar por semana para a famlia no seu pas de origem. Os elementos da fotografia documental esto presentes e no entanto a fico e o humor so evidentes: cada personagem exemplifica uma situao socioeconmica representada por indivduos com nome real tal qual um ensaio fotogrfico de clssicos do

fotojornalismo como Eugene Smith ou Eugene Richards. A diferena, porm, que cada indivduo vive uma bem humorada fico.

4 O ensaio de Fred Merz est disponvel em http://abonnes.lemonde.fr/planete/portfolio/2012/05/17/rio-de-janeirojardim-gramacho-la-plus-grande-decharge-d-amerique-du-sud_1702498_3244.html . O portal Terra retirou na internet um dos ensaios publicados tambm em maio, porm conservou outros sobre o mesmo assunto sem o crdito do fotgrafo: http://noticias.terra.com.br/brasil/fotos/0,,EI8139-OI203544,00.html

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verifica-se na recusa em produzir uma viso abrangente do tema e pela opo de representar um aspecto especfico do assunto. Isso no quer dizer que se recusa o poder da fotografia em representar um tema e sim que, da mesma forma que ocorreu nos exemplos anteriores, aqui tambm d-se ao fotgrafo uma maior liberdade de escolha quanto ao aspecto a ser ressaltado. A metonmia uma figura de linguagem que consiste no emprego de um termo para referir-se a outro. O seu uso no nosso contexto pode ser verificado como estratgia de organizao de um ensaio fotogrfico onde em vez de se mostrar diversos aspectos de um tema, um detalhe escolhido para representar um contexto maior. Um dos temas que mais impulsionaram a fotografia documental foi o registro das guerras, a comear pela guerra da Crimeia registrada por Roger Fenton, a Guerra da Secesso registrada por Mathew Brady, a segunda guerra fotografada por Robert Capa e inmeros outros

fotgrafos. O assunto sempre provocou curiosidade no s pelas suas consequncias mas tambm pela situao de risco que a cobertura envolve. Em ocasio, portanto, onde o flagrante seria contundente, curioso que um fotgrafo opte pelo distanciamento e por um olhar mais interpretativo. Esse foi o caso de Milomir Kovacevic que em vez do confronto no front, em Sarajevo, optou por registrar objetos, mais especificamente retratos do ex-presidente Josip Broz Tito, da antiga

Ioguslvia, cujos retratos tombados em diversos reparties pblicas sugeriam o fim de uma era. Tito representava o fim da unidade que manteve relativa paz entre os pases que ento guerreavam e portanto era personagem simblico. O ensaio fotogrfico sobre a guerra que terminaria do dividir a nao opta no pelo combate e sim por um vis mais interpretativo que destaca o poder unificador de um retrato.

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Figura 09: Edu Simes . Gastronomia para um dia de trabalho duro. (Foto realizada pela autora na exposio do
Foto Rio 2011).

6. Das margens pretas s imagens manipuladas

Assim como o tempo um dia culminou em uma privilegiada frao de segundo, tambm a integridade da imagem foi legitimada pela ausncia de corte que o friso preto em volta da imagem garantia. Tal prtica tornou-se, no entanto, marca de uma era. As imagens hoje so manipuladas das mais diversas formas: o corte tornou-se prtica comum, j falamos da imagem montada e da recusa de um momento privilegiado. Pode-se falar ainda da manipulao da imagem para alm dos recursos j expostos, ou seja, manipulaes mais evidentes. Os sintomas de transformao da fotografia documental foram divididos em categorias aqui com fins explicativos, mas muitas vezes elas se misturam. o caso do exemplo seguinte que une nfase em uma parte da imagem manipulao digital. Alinka Echeverria ganhou o prmio HSBC 2011 na Frana com um ensaio fotogrfico sobre a procisso para a virgem de Guadalupe no Mxico (The Road To Tepeyac) . Seu ensaio consiste de retratos dos peregrinos vistos de costas com todo o contexto em volta apagado. Trata-se de estratgia semelhante de Rogrio Reis quando ele fotografou os folies no Rio de Janeiro (Carnaval na Lona projeto comeado em 1987 ) pedindo a cada

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do texto j apareceu anteriormente junto com a diagramao nas capas de jornal, mas l eram meras legendas que direcionavam o sentido da imagem sugerindo uma vez mais a precariedade do simples registro fotogrfico. Tal prtica antiga, e no contexto brasileiro ela foi empregada com boa dose de inveno por Mrio de Andrade nos seus registros fotogrficos em viagens pelas regies Norte Nordeste. Nessas fotos publicadas no livro Turista Aprendiz, o poeta e escritor, tambm colecionador de revistas de fotografia e fotgrafo amador que abordou a fotografia consciente dos seus recursos, usou sugestivos ttulos para as suas imagens. Eles no apenas descreviam ou adicionavam informaes s fotografias, mas tambm davam a elas novas conotaes como por exemplo, na imagem dos lenis pendurados e a legenda "Roupas freudianas, Fortaleza 5-VIII-27 Fotografia Refoulenta Refoulement" fazendo assim com que os lenis ao vento dessublimassem os segredos da alcova. Livres dos entraves da profisso de fotgrafo, Mrio de Andrade pde usar a fotografia de maneira ldica e inventiva, mesmo tendo em vista um programa documental de registro da cultura brasileira

(ANDRADE, 1993). So inmeras as combinaes de fotografia e texto em que o ltimo relativiza o sentido da imagem. Destaco especialmente a obra de Maureen Bisilliat e seus livros ilustrando textos literrios com fotos documentais. Co sem plumas um dos mais bem sucedidos pois a partir do poema de Joo Cabral de Mello Neto sobre o rio Capibaribe, a fotgrafa expe imagens da pesca do caranguejo jamais mencionada no poema, mas cuja riqueza de conotaes assemelha-se pluralidade de sentidos que o poeta extrai do rio. Assim, a misria dos pescadores, principalmente mulheres e crianas, combina-se s suas risadas e sensualidade da mesma forma que, no poema, a fertilidade do rio Capibaribe combina-se com a

indigncia das populaes ribeirinhas. O fotojornalismo dirio tambm rico de exemplos em que o texto relativiza o sentido das fotografias. Importa ressaltar que fica implcito, nesses casos, o fato de que o registro da realidade pode no bastar e ser enriquecido pelas palavras abalando, assim, a confiana na fotografia pura como documento inquestionvel.

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Todos esses sintomas apontam para o enfraquecimento da noo de uma grafia da luz que a fotografia parecia sugerir. Tal iluso h muito foi desbancada, porm hoje se observa que as mudanas no se limitam ao reconhecimento da presena do fotgrafo nessa escrita com a (e no da) luz. A fotografia documental est em transformao porque as noes de realismo foram afetadas, porque o tempo no mais o de uma frao de segundo, o fotgrafo no ocupa posio privilegiada, o real pode estar na encenao, no detalhe, na manipulao da imagem ou at mesmo no texto em volta. Enfim, a atual fotografia documental demonstra que a realidade no slida, mas a sua instabilidade pujante.

REFERNCIAS ANDRADE, Mrio de. Mrio de Andrade: fotgrafo e turista aprendiz. So Paulo, Instituto de Estudos Brasileiros, 1993. ARAJO, Roberto. O melhor do fotojornalismo brasileiro edio 2009. So Paulo: Europa, 2009. BISILLIAT, Maureen. Co sem Plumas. Rio de Janeiro: Editora Nova Fronteira, 1984. CAJOULLE, Christian (org.). Photographier la guerre? Bosnie, Croatie, Kosovo. Paris, Les ditions des Imprimeurs, 2000. DEPARDON, Raymond e BERGALA, Alain. Ecrits sur l'image : Raymond Depardon, correspondance new-yorkaise. Alain Bergala, les absences du photographe. Paris: Libration/Cahiers de Cinma, 1981. GURAN, Milton. Linguagem fotogrfica e informao. Rio de Janeiro: Rio Fundo, 1992. ROUILL, Andr. Un photojournalisme aux abois (16.9.2011). www.paris-art.com/newsletter/newsletter2011-09-17_03.html em 7.4.2012 Acessado

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____________ . Le crpuscule du photojournalisme (19.11.2011) www.paris-art.com/newsletter/newsletter2011-11-21_04.html em 7.4.2012 SOUSA, Jorge Pedro. Fotojornalismo introduo histria,s tcnicas e linguagem da fotografia na imprensa. Florianpolis: Letras Contemporneas, 2004. Turazzi, Maria Inez. O Brasil de Marc Ferrez. Rio de Janeiro: Instituto Moreira Salles, 2005. Acessado