LA VANGUARDIA FIGURATIVA

La revolución industrial fue el antecedente sociocultural de las vanguardias, término que deriva del lenguaje militar, y denota la acción de un grupo artístico que experimenta formas y temas con anticipación respecto a la producción normal. Se empiezan a pintar escenas urbanas, captando el movimiento como si se tratara de una fotografía. sta vanguardia !istórica comprende desde principios del siglo "" !asta la segunda guerra mundial, o sea antes y después de la primer guerra mundial, !asta convertirse en una actitud global, en una ideología. La vanguardia anticipa los sucesos, ideas, tomas de postura. Se exige en el arte, orden y clarificación, en lugar de imitación. #on el impresionismo se llegó a definir un arte autónomo, que se apoyó en el valor de la imagen recogida al aire libre, en contacto directo con la naturaleza, descomprimiendo los colores en pinceladas peque$as muy próximas, traduciendo los colores en luces. ntre las corrientes postimpresionistas se destaca el simbolismo, que se va separando de la naturaleza, siendo la expresión de ideas traducidas en símbolos, decorativa y subjetiva. n esta corriente nace el cartel publicitario moderno y el grafitismo. n %&'(, en una exposición surge el fauvismo con el objetivo ling)ístico sintético forma*color. +unto con el dibujo, trazados lineales, y la yuxtaposición violenta de zonas de colores primarios, pretendían im,genes libres con superposición de colores equivalentes a la luz solar. Sentido formal y decorativo que da paso a otros dos importantes movimientos, el expresionismo y el cubismo. -el EXPRE I!NI "! parten todas las corrientes del arte moderno y se puede considerar como el subjetivismo m,s absoluto y rom,ntico. l artista renuncia a la geometría y se dedica a captar situaciones internas en los personajes para representar estados de ,nimo, psíquicos, etc. Se pinta la sensibilidad, nostalgia, impulsos afectivos, memorias, pobreza, violencia, pasión, sufrimiento. s decir, se representan las emociones, no la realidad. Siendo un fenómeno internacional con sus primeros pintores expresionistas. /an 0og!, 1unc!, 2icasso, 3ouault, entre otros, es sobretodo en 4lemania donde adquiere su mayor valor como tendencia a la vanguardia. Se deforman las figuras y se utilizan colores ,speros, tétricos, de pesadilla. 3ec!azan cualquier experiencia pictórica a priori , rec!azan la !istoria pero proponen una actitud rom,ntica, una b5squeda de lo desconocido, y afirman el derec!o a una elección libre. n %&%%, con 6andins7i se representa la subordinación de la forma a la espiritualidad individual m,s expresiva, el psicologismo subjetivo y un nuevo lenguaje objetivo y constructivo, mediante una sem,ntica de colores. n lo que respecta a la arquitectura, existían ideas relacionadas con proyectos imaginarios, eran sólo im,genes, sin cortes, vistas, plantas. Se referían a temas nuevos, como edificios industriales, estudios cinematogr,ficos, torres, y se jugaba con formas, reflejos de luces y cuestiones crom,ticas.

Edvard "un%& 9 el grito :%;&<=

)ir%&ner, Erns- Lud.ig >r?nzi ante una silla tallada, %&%'

'assil( )andins*(+ 1urnau, casas en el 8bermar7t :%&';=

l #U$I "! se encuentra dentro de los movimientos de vanguardia del siglo "". Los aspectos de este movimiento que influyeron determinantemente en la arquitectura fueron. La construcción de im,genes mediante una estructura geométrica, la representación pl,stica de los objetos a través de los planos y las facetas que constituyen su volumen, fusión de las figuras con el fondo, multiplicidad de los puntos de vista. 8tro aspecto a considerar de este movimiento es la influencia de la ciencia moderna sobre el mismo, los pintores ya no pintan lo que ven sino que demuestran a través de la misma lo que saben. -e la misma manera se comprometen con la problem,tica de la realidad al representar cuestiones que expresen la guerra como es el caso del 0uernica de 2icasso, que aborda el tema de la guerra civil espa$ola y guarda una ideología política antifacista. #on respecto al planteo de la cuarta dimensión que , lo m,s destacado es que el cubismo rompe con la perspectiva del renacimiento, con la representación real de los objetos, a!ora se los ve simult,neamente por todos los lados, desde arriba y desde abajo, desde el interior y desde el exterior. La interpretación de la cuarta dimensión vincula el cubismo con el racionalismo. 2odría decirse que el cubismo, !a prefigurado todo el lenguaje de la arquitectura racional. 2ueden identificarse planos que avanzan y retroceden, superficies que se cortan y se cruzan formando ,ngulos diversos, planos suspendidos en el espacio sin relación entre ellos. La investigación espacial de los cubistas, llevan a los arquitectos a pensar en términos de vol5menes.

-entro de estos movimientos se encuentra el PURI "! que plantea una semejanza en lenguaje y tema con el cubismo.s. Se busca así una arquitectura geométrica. 4sí se puede considerar al mismo como un elemento del racionalismo. las actitudes provocadoras y profanadoras. del dinamismo. trataba de corporizar en sus pinturas puristas su concepción del objeto est. funcional y el dominio de la naturaleza. pura. Umber-o $o%%ioni + >ormas Enicas de #ontinuidad en el spacio :%&%<= Gino everini / Dailarina 4zul :%&%B= Luigi Russolo / #asasFLuzF#ielo :%&%%B*%<= .sticas y colores c!illones los ideales y mitos de la luc!a contra la tradición. Codos sus pintores y escultores :Doccioni.quina sirve de guía para la pintura pura. #on el planteo de la structura -ominó se plantea el uso de este material y las nuevas posibilidades estructurales y permite llevar a efecto nuevos puntos en arquitectura. esta en correspondencia con un programa. Le #orbusier. como es el caso de la /ille Savoye que plantea un volumen blanco resaltado dentro de un paisaje natural. #arr. mientras que el cubismo. el maquinismo. encarnando la ruptura con el pasado. Es-ru%-ura Domin0 %&%G*%&%( "aison #i-r1&an2 %&BH Ville avo(e %&B. el activismo. %&'H Pi%asso 9 l 0uernica %&<H. que constituía por aquella época un punto central de sus propuestas y que corporiza en arquitectura a través de obras como la 1aison #itrA!an.. que m. n pintura se traduce en formas pl. el mecanicismo y la simultaneidad propios del movimiento.ndar en oposición a las variables subjetivas. y !ay una diferencia muy marcada entre ambos. este paso no fue inmediato. @n militante de este movimiento fue Le #orbusier. Severini= compartían la tendencia a reproducir explícitamente la velocidad y el movimiento.nica. afirmando que la m.tico. volviendo a poner así en orden los elementos que el cubismo !abía descompuesto. que desarrolló primero el purismo pictórico. l trata de crear formas simples y armonías comprensibles.s tarde desarrollaría en arquitectura. ste no fue un gran movimiento pictórico pero estableció la alianza entre el arte y la producción industrial. pero a través de una pintura objetiva e implicada con la moderna civilización mec. Dalla. 3ecién en %&B( con el !ormigón armado se puede llegar a una fusión entre la pintura y las formas que le permite dar este material. el belicismo. adem. puesto que la unión entre arquitectura y pintura se da solo con los movimientos que derivan del cubismo con un programa mas definido. el racionalismo.2ero si bien el cubismo influye sobre la arquitectura racionalista. Pi%asso 9 Las Se$oritas de 4vignon. 3ussolo. rec!aza todo compromiso program. l FUTURI "! fue el primer movimiento de vanguardia propiamente dic!o.

concepto que después se expandiría a lo largo del siglo "".micos y por el dinamismo que introducen los ascensores en movimiento. la abstracción espiritual. lo principal eran las formas y colores.Elia 9 studio para #entral léctrica An-onio an. exaltación de la producción mec. 4lgunas de las características propias de la arquitectura expresionista son. el expresionismo fue el movimiento donde se dieron las características m.s all.ticas y luces :Corre de instein= y 1ies van der 3o!e. para ellos importaba m. de lo espiritual.s. l objeto era secundario. 4dem. l arte ya no debía Ireproducir lo visible.Elia 9 La nueva ciudad :%&%G= An-onio an. con lo cual se convierte en el agente responsable de Ila sensibilización del alma del espectadorJ. dinamismo de la forma arquitectónica producido por líneas de efectos din.nica. 2ara ellos la transmisión de sentimientos era una cadena entre artista y espectador. Fran3 "ar% 9 #ascada:%&%B= )andins*( * #omposición . formas y colores. la originalidad y el visionismoK influencia de otras culturas y una concepción artística de la arquitectura. 4l igual que los expresionistas de la scuela del 2uente tenían la convicción de mirar m. Los cuadros tenían cierto ritmo y melodía lograda a través de contrastes de líneas. distorsión de las formas para generar emocionesK b5squeda de la novedad. 4 su vez el cuadro causa en quien lo observa determinados sentimiento. An-onio an. temporalidad y continua renovación de las construcciones.s típicas de la vanguardia. quien jugaba con las cuestiones crom.Elia 9 stación de 4eroplanos y Crenes EXPRE I!NI "! E PIRITUAL ste movimiento surge con el grupo -er Dlaue 3eiter : l +inete 4zul= en 1unic! en %&%% con fuerte influencia del cubismo y el futurismo.La arquitectura futurista también traduce en formas e ideas arquitectónicas las premisas generales del movimiento. el metropolitano y la expansión de la arquitectura !acia la urbanística entre otros puntos. al principio de la cual se encontraba Ila sensibilización del alma del artistaJK emotividad a la cual el artista da forma a través de la obra. . arquitectura para las masas. uno de sus miembros como también 6andins7y y >ranz 1arc. destrucción del ambiente preexistente. nuevas tipologías de edificación.s el cómo de la representación que el qué.:%&%'= Paul )lee 9 15sica /isual n la arquitectura. ntonces la asociación del significado y la concepción del sentido de cada cuadro queda en manos del espectador. Los pintores de esta escuela se interesaron por la transformación pictórica de los sentimientos. 4lgunos de sus principales exponentes fueron 1endelso!n. rec!azo por todos los estilos tradicionales. Los arquitectos expresionistas propusieron todos proyectos imaginarios y exploraron sistemas formales desde la expresión. empleo de nuevos materiales. sino !acer visibleJ como expreso 2aul 6lee.

Su primera manifestación se considera Icuadrado negro sobre fondo blancoJ de 1alevic. esperanzas y expectativas.* Proyecto de rascacielos para la >riedric!strasse UPRE"ATI "! La vanguardia rusa se desarrolla en un clima de renovaciones. #oncluyendo dic!o sistema en una síntesis que propone una sociedad viviendo en armonía. la libre competencia. no el aeroplano. con una exaltación del compromiso político y tecnológico. dinamismo y simbolismo. para dar el m. con dos !elicoides. s decir toma una silla pero pinta la sensación que le provoca. debido a la victoria de la 3evolución Socialista. y abasteciendo de im. La ingeniería y el arte abstracto se convirtieron en los factores del trabajo creativo de la sociedad socialista.ndose uno con otro.ndose a la sensación y a la idea. respectivamente. una manera de pensar inmaterial traslad. tom. Se distinguen dos corrientes.genes a la nueva sociedad.ndose este como símbolo comunista. parte de una investigación que arranca de cero e inventa todo para el mundo comunista. producción y compromiso político y tecnológico. ste proyecto representa las intenciones de la vanguardia. >ormando un nuevo vocabulario a partir de la rep5blica comunista."endelso&n * Corre de instein $runo Tau. Catlin lo representa con el monumento a la Cercera Mnternacional. propagandismo. independiente de implicaciones sociopolíticas.ximo de transparencia porque allí iban a estar los órganos de gobierno. impulsado por 0abo y 2evsnerK y el grupo productivista formado por 3odcen7o. aludiendo al progreso y al sistema dialéctico del pensamiento. ste compromiso tecnológico. Ll arma un artilugio pictórico intelectual. el constructivismo estético. con un elevado interés por la técnica. no la silla en si mismaK o en la obra el aeroplano volando pinta la idea de volar. -ebía componerse de tres ambientes de cristal. maquinismo. o sea la antitesis del liberalismo. compens. que se da por el desarrollo industrial que se vivía en ese momento. l suprematismo rec!azaba el arte convencional buscando la pura sensibilidad a través de la abstracción geométrica. revolución. 0enerando un nuevo vocabulario formal. oponiéndose a la Corre iffel. que girarían a diferentes velocidades seg5n las funciones que se desarrollen en cada unoK !abría estado soportado por una estructura de acero inclinada. Ta-lin 9 Cercera internacional .sticas del suprematismo. símbolo capitalista.9 2abellón "ies van der Ro&e. "alevi% 9 #uadrado negro sobre fondo blanco "alevi%* 4eroplano volando l #!N TRU#TIVI "! se va a contraponer a las sensaciones pl. Stepanova y Catlin.

muebles. sino que es un Isistema universalizadoJ :esta en contra del mimetismo= con la ventaja de que seg5n cada cultura se puede armar diferente :te ofrece los elementos y se componen de la manera local= esta condición también favorece la exportación de las ideas modernas de vanguardia. el cubismo y el futurismo estaban en guerra :mundial. 1ondrian. políticos. Lo l5dico en este movimiento es el motor de la creación. los arquitectos 8ud. social y económico. a conferirle un nuevo trasfondo político. I#ada cual !ace su arte a su modo y a su maneraJ. pero su car. la vanguardia se seguía desarrollando en los países neutrales. ste aspecto es. rompiendo de esta forma con el antes establecido. ciudades. 4sí podían armarse casas. los movimientos de vanguardia se vieron divididos en pre y posbélicos. de una forma m. conflictos sociales. en beneficio de las formas geométricas. revolución rusa=. sta b5squeda es importante para la arquitectura en cuanto a que se inclina por la descomposición del vol5men en planos que combinados de distintas maneras la arman diferente. los colores que se utilizan son los primarios porque tienen un significado universal para todos y no una interpretación propia del artista. ste movimiento busca un equilibrio interno :relación entre colores. líderes revolucionarios y artistas de vanguardia. %&B% #omposición por planos #asa Rie-vel Se puede observar también la silla de la casa como un elemento reconocedor del movimiento neoplasticista. Las formas son puras. irónico y ni!ilista y sus actitudes provocadoras fueron un papel importante en la evolución de la vanguardia internacional.cter desmitificador. es absolutamente objetiva.mico. el escultor /antongerloo. Nace !incapié en la abstracción geométrica total o la creación personal del artista para que Itodos entendamos todoJ. 4 diferencia de otros movimientos contempor. etc. Nolanda y Suiza.s libre nuevas ideas. -uc!amp y rnst son ejemplos de artistas dadaístas. "ondrian * #omposición. 1ientras que en las naciones en que !abían nacido el expresionismo. org. dimensiones. aunque la guerra no !aya interrumpido su desarrollo. equilibrio de la 4cademia. n este 5ltimo se exiliaron intelectuales. el dadaísmo no afectó directamente a la arquitectura. "ondrian * La vaca :la figura se va descomponiendo en su composición volumétrica principal y en el 5ltimo cuadro queda una pura abstracción objetiva de lo que fue la vaca como objeto=.DADAI "! n el estallido de la primera guerra mundial. Sus principales exponentes son. para la arquitectura importante en el sentido que busca todo el tiempo cosas nuevas. entre líneas !orizontales y verticales= para lograr el equilibrio din.neos. derrotas. planos forman las cosas y los colores primarios organizan el espacio y !asta el mobiliario . "a%iel Du%&amp 9 >ountain %&%H "a%iel Du%&amp 9 La rueda de bicicleta "a%iel Du%&amp * @n rumor secreto T3ara 9 1anifiesto dadaísta l NE!PLA TI#I "! es una forma geométrica dentro de la abstracción en el que el proceso de alejamiento de la naturaleza se resuelve con la desaparición total de las referencias naturalistas. Oo es un sistema standardizado. así. contribuyó a trasformar sus objetivos.nicas o de pura fantasía. el artista dadaísta busca quitarse toda la carga cultural que trae :guerras. /an der Lec7. cambios y mezclas de culturas= y recrear. 4simismo. una forma !olandesa de fabricar en serie todos los elementos para armar algo. -oesburg. stamos !ablando del llamado lementalismo. /an Pt Noff y 3ieveld. #on la intención de recuperar la inocencia infantil. Oace en Nolanda en %&%H con la revista -e Stijl :el estilo=. el poeta 6o7.

%&. 1adrid. @.genes.>@S#8. Nerman Dlume. ILa vanguardia figurativaJ.Dibliografia. Darcelona. 3. 0oogle . Mm. I2rogramas y manifiestos de la arquitectura del siglo ""J Lumen.%... #8O34-S. %&H<. en Nistoria de la arquitectura contempor.nea. .