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Fsica da Msica

Sons e Msica
Dentre os diferentes tipos de sons produzidos pela
natureza e audveis ao ser humano, a msica para
alguns sinnimo de criao divina ou ento a
expresso mxima de sensibilidade do ser humano.
Porm, todos os sons que ouvimos, so produzidos
por vibraes que excitam as molculas de ar sua
volta, as quais transmitem esta excitao a outras, e
assim sucessivamente, at que esta movimentao
em forma de ondas chega ao nosso ouvido.
Ao serem captadas pelo ouvido as ondas de vibrao so
levadas ao sistema nervoso central, onde so processadas
e a ento as percebemos como sons
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Sons e Msica
Quando algum objeto vibra de forma completamente
desordenada, dizemos que o som produzido por esta
vibrao um rudo, como por exemplo o barulho de
uma exploso, um trovo.
O rudo o resultado da soma de um nmero muito grande
de freqncias, tornando muito difcil exprimi-lo
matematicamente.
Quando o objeto vibra de forma ordenada e
constante, produzindo uma onda mais pura, dizemos
que este som uma nota.
As notas musicais possuem poucas freqncias, o que nos
permite uma anlise detalhada destes sons
Para compreender melhor esta diferena, vamos
entender melhor a onda sonora
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rarefao compresso
Onda sonora
Caractersticas principais
amplitude, freqncia, comprimento, velocidade,
fase, potncia, etc.
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Amplitude (a)
Distncia do auge da curva at o nvel zero
uma medida instantnea de energia
necessrio gastar energia para aumentar a amplitude
Quanto maior, mais forte o som
Nvel zero
Pico +
Pico - (ou vale)
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Perodo e Freqncia
Perodo T
Tempo (em segundos) de durao de um ciclo
Freqncia f
Nmero de ciclos por segundo: Hertz (hz)
Inverso do perodo (f = 1/T)
Quanto maior a freqncia, mais agudo o som
Ouve-se de 20 a 20.000 Hz
1 ciclo 1 ciclo 1ciclo
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Comprimento de onda
Semelhante ao perodo, s que mede a distncia fsica
(milmetros) de um ciclo
= c/f
onde c a velocidade do som e f a freqncia
inversamente proporcional freqncia
som agudo => pequeno comprimento
som grave => grande comprimento
Comprimento e Velocidade

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Velocidade
Velocidade de propagao: c = f
diretamente proporcional freqncia e ao comprimento de
onda
depende do meio e da temperatura
344 m/s no ar
1500 m/s na gua
5000 m/s no ao
Efeito Doppler
mudana de velocidade causando mudana de freqncia
ex.ambulncia passando
Observaes
importante nos efeitos de eco, reverberao, etc.
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Fase
depende do instante em que a onda comeou
medida em graus, sendo 360 o ciclo completo
importncia
cancelamento:microfones, alto-falantes
efeitos: chorus, flaging, etc.
0 90 180 270 360
Fase
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Envoltria
Envoltria:
Indica como a energia do som se distribui no tempo
Outro elemento marcante na definio do timbre. Cada
instrumento tem o seu.
Depende de como o som produzido no instrumento
Existe uma envoltria para cada parcial
tempo
a
m
p
l
i
t
u
d
e
ataque
decaimento
sustentao
relaxamento
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Envoltria dos instrumentos
Instrumentos percussivos tm rpido ataque
e decaimento, e no tem sustentao
A durao (forma da envoltria) pode
tambm se alterar segundo a maneira de
tocar (ex. pizzicato)
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Exemplos de durao/envoltria
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Rudo
Rudo
Sinal no desejado com espectro de freqncia
pouco harmnico.
Tipos
Inerente aos equipamentos de udio
Externo
Faixas de freqncia
Rudo rosa: predominante na faixa musical
(baixas)
Rudo Branco: igual em todas faixas
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Potncia de uma onda sonora
Volume (nvel de audio): decibel (dB)
1 dB = menor mudana de volume perceptvel
uma medida relativa entre tenses, correntes, potncias
ou presses acsticas
dB = 10 log10 (nvel/nvel de referncia)
Existem vrios nveis de referncia
dBm: 1 miliwatt
dBu ou dBv: 0.775 volt
dBV: 1 volt
dB SPL: 10-12 watt/cm2 (limiar da audio)
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Sound Pressure Level (dB-SPL)
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Dinmica
Dinmica
variao de volume no decorrer do tempo
Em uma gravao
muito importante capturar a dinmica mais larga possvel
orquestra: 60 a 110 dB
respeitando os limites do meio (fita) para evitar distores
(medida a 80 dB, 1 KHz)
pensando em no deixar o som ser mascarado pelo rudo
Relao sinal-rudo (NSR)
deve ser a maior possvel
Fita cassete NSR = 50 dB
CD NSR = 90 dB
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Msica
Qual a relao entre os parmetros fsicos
do som e da msica?
A nota tem 4 parmetros bsicos:
altura (d, r....) freqncia (Hz)
durao (semnima,...) durao (seg)
timbre (violo, flauta, ...) espectro, envoltria...
intensidade (ff, p, ...) potncia (dB)
Na Msica Na Fsica
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Altura
Correspondncia
toda altura corresponde a uma freqncia
exemplo: L 4 = 440 Hz
Em msica: Altura
nome (D, R, Mi, F, Sol, L, Si)
acidente (sustenido, bemol, etc.)
oitava (0,1,2,...,9)
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Intervalo
a distncia entre duas notas ou razo de
freqncias
intervalo(d, r) = tom
intervalo(mi, f) = semi-tom
intervalo(mi, f#) = tom
intervalo (d,mi) = 2 tons
d r mi f sol l si d r mi f sol l si d r mi f sol l si
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Intervalo Acstico
O denominado intervalo acstico entre duas
notas, que pode ser definido como a razo
entre duas freqncias f1 e f2, sendo f1<f2.
Em decorrncia da prpria definio, o intervalo
acstico I ser sempre maior ou igual a 1 (quando
I =1, f1=f2).
I = f1 / f2
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Intervalo Acstico
Temos duas maneiras distintas de alterar o tom de
uma nota (acidente):
A primeira delas aumentar a freqncia (sustenido) e a
segunda reduzir a freqncia (bemol).
Sustenir uma nota consiste em aumentar a sua
freqncia, multiplicando-a por 25/24.
Para indicar que uma nota foi sustenida, usamos o sinal
direita da nota.
Bemolizar uma nota significa diminuir a sua
freqncia, multiplicando-a por 24/25.
Para indicar que uma nota foi bemolizada, usamos o sinal
direita da nota.
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Intervalo Acstico Exemplos
Exemplo: A nota l tem a freqncia de 440
Hz. Calcular a freqncia do l sustenido e
do l bemol:
Sendo l = 440 Hz, temos:
a) l = l.(25/24) = 458,33 Hz.
b) l = l.(24/25) = 422,4 Hz.
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Intervalo Musical
Duas notas, quando tocadas simultaneamente
(ao mesmo tempo) podem soar de forma a
combinarem entre si, ou de forma tensa e
spera.
Os intervalos que sentimos como estando em
combinao so chamados de Consoantes e os
speros ou tensos, so chamados de Dissonantes
Essa sensao, depende exclusivamente da razo
entre as freqncias dos sons, embora varie de
ouvinte para ouvinte a nvel sensitivo.
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Intervalo Musical
Os intervalos consonantes so expressos por
fraes em que o numerador e o denominador
so termos menores que 6: Intervalo de quarta
(d-f): 4/3. Intervalo de quinta (d-sol): 3/2.
Os intervalos dissonantes so expressos por
fraes cujos termos aparecem inteiros maiores
que o nmero 6: Intervalo de stima maior (d-
si): 15/8. Intervalo de segunda maior (d-r): 9/8.
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Intervalos
Razo Intervalo
1 Fundamental
9/8 Segunda
5/4 Tera
4/3 Quarta
3/2 Quinta
5/3 Sexta
15/8 Stima
2 Oitava
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Escala de Afinao Justa
Escala Musical que emprega intervalos de
freqncia representados por razes entre
nmeros provenientes da Srie Harmnica
Relaes com a Tnica:
Relao dos Intervalos
D Si L Sol F Mi R
2 15/8 5/3 3/2 4/3 5/4 9/8 1
D
D Si L Sol F Mi R
16/15 9/8 10/9 9/8 16/15 10/9 9/8
D
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Dificuldade Principal
O nmero de freqncias necessrias execuo
em todas as tonalidades torna impraticvel a
construo e execuo de instrumentos musicais
que permitam a transposio de tonalidades
D Si L Sol F Mi R
16/15 9/8 10/9 9/8 16/15 10/9 9/8
D
d r mi f sol l si d r mi f sol l si d r mi f sol l si
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Escala de Afinao Temperada
Temperamento
Reduo por arredondamento, dos intervalos
formados a partir da afinao justa
A oitava dividida em 12 intervalos com
razes de freqncia idnticas
f1, f2, f3, f4, f5, f6, f7, f8, f9, f10, f11, f12 onde f12 = (f1).2
Pode-se utilizar centsimos
Uma oitava = 1200 centsimos
Um semitom = 100 centsimos
Um tom inteiro = 200 centsimos
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2
1,889
1,682
1,498
1,335
1,260
1,122
1
Razo
Temp.
523,2
493,8
440
392,0
349,2
329,6
293,7
261,6
Freq.
Temp
I D 1 264 0 2,4
2
15/8
5/3
3/2
4/3
5/4
9/8
Razo
Justa
VIII D 528 1200 4,8
VII Si 495 1100 1,2
VI L 440 900 0
V Sol 396 700 4
IV F 352 500 2,8
III Mi 330 400 0,4
II R 297 200 3,3
Difer.
(Hz)
Cents
Temp.
Freq.
Justa
Grau Nota
Comparando as escalas justa e temperada, usando o l padro
(440 Hz), notamos que existem diferenas na afinao das
notas:
Comparao das Escalas Musicais
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Histria da Fsica da Msica
Acreditava na
racionalidade da
Natureza
Filosofia baseada em
nmeros inteiros.
Descobriu a lei das
cordas
Pitgoras de Creta (ca. 580-500 BCE)
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Pitgoras e o Monocrdio
Concluso: Cordas com comprimentos que so
razes inteiras dos outros soam consoantes.
1:1 - Unssono
3:2 - Quinta Justa
2:1 - Oitava
5:4 - Tera Maior
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Quartas e Quintas
A quarta era subdividida em dois tons (intervalo
inteiro) e um meio-tom (meio intervalo).
Esse arranjo de intervalos chamado tetracrdio
Dois tetracrdios podem ser concatenados (separados por
um intervalo inteiro) para criar uma escala diatnica.
Os pitagricos basearam sua escala em Quartas e Quintas,
que eram consideradas harmonicamente puras:
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Tetracrdios
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Oitava
Intervalo entre duas freqncias com razo
2:1
Sensao auditiva de mesma nota em alturas
diferentes
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Escalas Musicais
Teoria da Msica baseada em princpios
fsicos.
Convenes Musicais so a base da histria
e da inveno.
Msica Ocidental baseada
(aproximadamente) na razo de nmeros
inteiros.
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Srie Harmnica
Vibrao de uma corda produz modos de
vibrao que so mltiplos inteiros da
fundamental (harmnicos)
Razes de Freqncia
2:1, 3:2, 4:3, 5:3, 5:4, 6:5, 8:5, etc...
2:1 = oitava
Escala
Srie de sons ordenados ascendentemente com
intervalos de freqncia definidos a partir da srie
harmnica
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Freqncia Fundamental
A corda vibra em toda a sua extenso,
produzindo um tom puro, f1
A afinao funo do comprimento, material e tenso da corda.
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Segundo Harmnico
A corda tambm vibra em movimentos
simultneos contrrios, dividindo-se em duas
2f = 2 x f1 == Fundamental + 1 Oitava
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Terceiro Harmnico
3f = 3 x 1f == Fundamental + 1 Oitava + 1 Quinta
A corda tambm vibra em movimentos
simultneos contrrios, dividindo-se em trs
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Quarto Harmnico
4f = 4 x 1f == Fundamental + 2 Oitavas
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Quinto Harmnico
5f = 5 x 1f == Fundamental + 2 Oitavas + 1 Tero
A corda tambm vibra em movimentos
simultneos contrrios, dividindo-se em cinco
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A Srie Harmnica
Srie Harmnica (apenas os dez primeiros
harmnicos
Fundamental, 2f, 3f, 4f, 5f, 6f, 7f, etc...
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Anlise Harmnica
Joseph Fourier (1768-1830) demonstrou que:
possvel reduzir uma onda complexa em uma
soma de ondas senoidais
As nicas ondas senoidais necessrias so
ondas de freqncias que so mltiplos inteiros
da freqncia fundamental
Conceito Principal:
Se pudermos reduzir uma onda complexa
peridica a um conjunto de ondas peridicas
simples, ento poderemos descrev-la usando a
informao sobre a freqncia, amplitude e fase
de cada onda peridica simples
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Formas de onda
Simples (senoidal):
No existe na natureza!
x(t) = a sen (ft + )
a = amplitude
f = freqncia
= fase inicial
Complexa (composta de senoidais): Serie de Fourier
f(t) = ak + a0 sen (f0t0) + a1 sen (f1t1) + ... + an sen (fntn)
f0 chamada de freqncia fundamental
as outras so chamadas de parciais
harmnico = parcial mltiplo de f0
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Fundamental
2 harmnico
3 harmnico
resultad
Onda complexa: exemplo
O contedo harmnico
um dos responsveis pelo
timbre de um instrumento ou
voz
chamado Resposta em
Freqncia ou Espectro
Sntese aditiva:
Toda onda pode, teoricamente,
ser obtida a partir de senoidais
Instrumentos percussivos tem
parciais no harmnicas
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Anlise Harmnica
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Anlise Harmnica
Grfico do resultado de uma anlise
harmnica:
Freqncia do harmnico: eixo horizontal
Amplitude do harmnico: eixo vertical
Fase do harmnico: no mostrada
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Anlise Harmnica
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Afinao - Breve Histria
Em 1619, o compositor Michael Praetorius
sugeriu 425 Hz como um padro de afinao
(chamado afinao de cmara")
Alturas maiores no eram recomendadas devido
s tcnicas de construo limitadas dos
instrumentos de corda.
Em 1855, o Fsico francs Jules Lissajous
desenvolveu uma tcnica para calibrar diapases,
sugerindo 435 Hz como a altura padro.
O governo Francs (Napoleo) adotou 435 Hz em
1859
Adotado internacionalmente em 1885 em uma
conferncia em Viena
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Afinao - Figuras de Lissajous
O equipamento de Lissajous refletia um feixe
luminoso a partir de espelhos posicionados
nos diapases.
Luz produzia figuras que podiam determinar as
freqncias relativas dos diapases, baseado em
razes de intervalo padro.
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Afinao - Figuras de Lissajous
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Afinao - Figuras de Lissajous
A tcnica bsica usada at hoje!!
Porm hoje so utilizados modernos
osciloscpios grficos, que decompe o som
gerando grficos, simulando o mesmo
padro.
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Afinao - Breve Histria
A era industrial (fim dos 1800s) levou a
melhorias em metalurgia e tcnicas de
construo de instrumentos.
Esta melhoria permitiu um aumento no padro de
afinao, dando mais brilho orquestra
A afinao de 440 Hz foi adotado nos EUA a
partir de 1939
Orquestras modernas (especialmente na Europa)
usam 442 ou mesmo 445 como afinao de
referncia.
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Tcnicas de Afinao Modernas
Hoje em dia os instrumentos podem ser
afinados eletronicamente ou acusticamente.
Instrumentos Monofnicos so afinados relativos
a uma nica referncia. Todos os outros tons so
considerados afinados.
Instrumentos Polifnicos afinam-se relativos a
uma referncia, e toda os outros tons so
afinados a partir daquela referncia.
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Afinao Eletrnica
Um afinador eletrnico mostra exatamente
qual o tom que est sendo tocado.
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Afinao Acstica
feita comparando a afinao do
instrumento com uma afinao de referncia
(diapaso, por exemplo)
Usa-se o batimento entre os sons, se estes
esto desafinados.
Exemplo: 442 vs 440 tem batimento a 2 Hz
Este batimento, por ser de baixa freqncia,
audvel na forma de ritmo
No caso, duas batidas por segundo (2 Hz)
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Afinando de verdade
Afinao apropriada de uma nota em um
dado instrumento afetada por muitos
fatores, dos quais alguns podemos controlar,
e outros no:
Psicoacstica
Caractersticas fsicas do instrumento (como ele
construdo)
Temperamento geral do instrumento (como ele
afinado)
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Bibliografia
Conceitos e Terminologia Musical
Geber Ramalho & Osman Gioia UFPE
Fsica da Fala e da Audio
Prof. Dr. Marcelo Knobel (UNICAMP)
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