XXII Congresso da Associao Nacional de Pesquisa e Ps-Graduao em Msica Joo Pessoa 2012

Tendncias da historiografia panormica da msica brasileira

Guilhermina Lopes
UNICAMP - lopes.guilhermina@gmail.com Lenita W. M. Nogueira UNICAMP lwmn@iar.unicamp.br Resumo: Este trabalho busca traar um panorama do desenvolvimento da historiografia da msica brasileira, focando obras que abordam a msica desde o perodo colonial at a contemporaneidade do autor. Comentam-se brevemente alguns autores e obras representativos de diferentes momentos dessa produo, relacionando-os ao seu contexto histrico filosfico e s recentes discusses metodolgicas da musicologia. Prope, por fim, uma reflexo sobre os desafios desta nova conjuntura aos docentes e pesquisadores. Palavras-chave: Historiografia Musical Brasileira, Musicologia Histrica, Teoria da Musicologia

Aspects of Brazilian music panoramic historiographys methodological development Abstract: This article aims to present a broad view of Brazilian music historiographys methodological development, focusing on panoramic works that broach music from the colonial period to the authors contemporaries. Authors and works representative of different moments of this production are articulated to their historical-philosophical context as well as to the recent methodological discussions in Musicology. At the end, we propose a reflection on how this new conjuncture is challenging teachers and researchers. Keywords: Brazilian music historiography, Historical Musicology, Theory of Musicology

Costuma-se ignorar a distino entre passado (o que efetivamente ocorreu) e histria (os registros sobre o passado). Segundo o historiador britnico Keith Jenkins (2004), o passado j aconteceu e s pode ser trazido tona mediado pelo trabalho dos historiadores, registrado em artigos, livros, documentrios, etc. Para o autor, a histria no o passado e, sim, um conjunto de discursos interpretativos sobre o passado. Pode-se, portanto, dizer que o estudo da Histria , basicamente, um estudo da historiografia sobre determinado tema. As obras historiogrficas sobre a msica so frequentemente consultadas por estudantes, docentes e pesquisadores na realizao de suas atividades. Entretanto, o desconhecimento das circunstncias de sua elaborao conduz, muitas vezes, a uma leitura demasiado simplista dos textos e, consequentemente, a uma aceitao acrtica dos argumentos neles contidos. Nessas condies, fazem-se necessrios estudos que busquem elucidar o contexto histrico e o desenvolvimento metodolgico de tais publicaes. No caso especfico da historiografia musical brasileira, tais estudos so ainda consideravelmente escassos, apesar de sua necessidade ser h muito destacada. De acordo com o musiclogo Rgis Duprat (1989, p. 33), tais estudos constituiriam preciosa contribuio prospectiva diagnosticando, pelo menos, as lacunas de nossa historiografia constatada.

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Nos pargrafos seguintes, buscamos apresentar um panorama do desenvolvimento da historiografia musical brasileira a partir do incio do sculo XX, quando se do os primeiros passos para uma abordagem cientfica de nossa msica. Apontamos as obras historiogrficas panormicas que conseguimos relacionar at o presente momento, procurando contextualiz-las quanto s circunstncias de sua elaborao e s reflexes contemporneas sobre a prtica musicolgica e historiogrfica. A partir das ltimas dcadas do sculo XIX, faz-se sentir, no meio intelectual brasileiro, o impacto de teorias europeias que proporcionavam um novo enfoque aos estudos histricos, literrios, sociais e antropolgicos. A principal dessas teorias foi o Positivismo, concepo filosfica que considerava o mtodo da cincia como o nico vlido, devendo-se estender a todos os campos de indagao e da atividade humana (ABBAGNANO, 2000, p777). O francs Auguste Comte (1798-1857), principal terico do Positivismo, enfatizava a ideia do homem como ser social e propunha o estudo da sociedade por meio de mtodos e tcnicas empregados pelas cincias naturais (CHAU, 2008). Fortemente influenciada pelo Positivismo, a produo historiogrfica e musicolgica brasileira das primeiras dcadas do sculo XX marcada pela busca da comprovao da existncia, desde tempos remotos, de uma msica autenticamente brasileira. Deve-se destacar que o pas vivenciava a esperana resultante do estabelecimento do regime republicano, em 1889. Buscava-se fazer do Brasil uma nao moderna e progressista (SOARES, 2007). Maria Alice Volpe (2008) aponta, ainda, a influncia das teorias deterministas, caracterizadas, nas Cincias Humanas, pela busca de elementos condicionadores da sociedade e da cultura. Destacam-se o Determinismo Geogrfico, defendido pelo ingls Henry Buckle (1821-1862) e o Determinismo Integral, formulado pelo francs Hippolyte Taine (18281893). Enquanto Buckle considerava o meio fsico como o principal elemento condicionador de uma sociedade e de sua cultura, a teoria de Taine englobava, alm do meio, os fatores raa e momento histrico. Nas primeiras histrias da msica brasileira, fatores climticos, mesolgicos e caractersticas raciais da populao so assinalados como definidores de uma expressividade musical brasileira. Relacionado a essas concepes e igualmente dominante no perodo em questo era o Evolucionismo, que teve na figura do filsofo ingls Herbert Spencer (1820-1903) seu maior expoente nas Cincias Humanas. Segundo essa corrente de pensamento, evoluo significaria essencialmente progresso, e este investiria todos os aspectos da realidade (ABBAGNANO, 2000). A evoluo dar-se-ia, necessariamente, do simples para o complexo. Desde a publicao do ensaio Ideias sobre a Msica (1836) de Manuel de Arajo Porto

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Alegre j se percebe o esforo para traar uma linha evolutiva que teria sua culminao na expresso nativista do lundu e da modinha. A msica portuguesa representava a transplantao de valores coloniais; a indgena e africana eram vistas como rudes. O nacionalismo musical brasileiro ganharia verdadeiro impulso na dcada de 20 do sculo passado, sobretudo aps a Semana de Arte Moderna de 1922. Consolidar-se-ia, na dcada seguinte, como corrente hegemnica na msica erudita. O projeto nacionalista, encabeado por Mrio de Andrade, e discutido em seu Ensaio sobre a msica brasileira (1928), visava construo de uma msica artstica brasileira, a partir da elaborao, segundo princpios estticos e estruturais europeus, do material musical proveniente da msica popular. Silvano Baia (2010, p. 24) esclarece que o que Mrio chamava msica popular era o que hoje consideramos a msica folclrica, eminentemente rural, e a parcela da produo urbana ainda no deturpada pelas influncias consideradas deletrias do urbanismo e do mercado cultural em formao. Entre as obras historiogrficas panormicas publicadas nesse perodo, podem-se citar A Msica no Brasil desde os tempos coloniaes ate o primeiro decenio da Republica (1908), de Guilherme de Mello, Histria da Msica Brasileira (1926/1942), de Renato Almeida, Storia della Musica nel Brasile (1926), de Vincenzo Cernichiaro, Msica do Brasil (1941) e os captulos finais de Pequena Histria da Msica (1942) de Mrio de Andrade, Origem e evoluo da msica em Portugal e sua influncia no Brasil (1942), de Maria Luiza de Queirs Amncio dos Santos, Histria da msica brasileira (1948) de Francisco Acquarone e 150 anos de msica no Brasil - 1800-1950 (1956), de Luiz Heitor Correia de Azevedo. As limitaes relacionadas escassez de fontes e informaes objetivas sobre a prtica e produo musical brasileira eram reconhecidas pelos autores. Luiz Heitor, na ltima parte de seu livro 150 anos de msica no Brasil (1800-1950), faz um balano da produo bibliogrfica sobre a msica brasileira dos primeiros autores aos seus contemporneos. A conscincia dos limites metodolgicos e documentais claramente expressa no texto em questo, intitulado A musicografia no Brasil. O impulso investigativo em fontes documentais coloniais modificou o panorama da prpria forma de historiar. Isso se deveu justamente aos trabalhos de autores como Frei Pedro Sinzig e, sobretudo, Curt Lange. Por meio de pesquisa documental, Lange procurava desvendar o funcionamento do sistema de contratao de msicos pelas irmandades, cmaras e ordens terceiras no sculo XVIII, especialmente em Minas Gerais. Nota-se, a partir da, uma maior preocupao em compreender os fenmenos que regiam a prtica e produo musical de determinado perodo que em buscar informaes e materiais para a estruturao de uma

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autntica msica nacional. A partir da dcada de 60, com as pesquisas de Rgis Duprat, Cleofe Person de Mattos, Jaime Diniz, Gerard Bhague, Mercedes Reis Pequeno, Jos Maria Neves, entre outros, a utilizao dos manuscritos musicais antigos como objetos de pesquisa obteve um destaque jamais antes recebido. A ideia das histrias gerais estava, poca, em desuso. Assim, essa gerao optou majoritariamente por textos monogrficos, no tendo eles produzido manuais de Histria da Msica que traassem um panorama musical do pas desde os tempos coloniais at a produo de seus contemporneos. Uma exceo deve ser feita ao livro Msica Contempornea Brasileira, de Jos Maria Neves (1981), elaborado a partir de sua tese de doutorado, defendida em 1976 na Universidade de Paris IV (Sorbonne). O compositor foca sua abordagem no sculo XX, passando pelos outros perodos de maneira bastante superficial, guisa de introduo e contextualizao. Nas duas dcadas seguintes, dois autores dedicam-se produo historiogrfica da msica erudita com finalidade didtica e voltada para o grande pblico: Bruno Kiefer (1923-1987) e Vasco Mariz (1921). Kiefer, comeando a lecionar Histria da Msica na Universidade Federal do Rio Grande do Sul, deparou-se com a falta de obras didticas atualizadas, em dia com as pesquisas mais recentes (KIEFER, 1977, p. 7). Publicou, em 1976, uma Histria da Msica Brasileira: dos primrdios ao incio do sculo XX, qual se seguiram outros quatro pequenos volumes, cada um dedicado a um gnero musical ou compositor. Mariz, que teve a diplomacia por carreira principal, escreveu, em 1981, o livro Histria da Msica no Brasil. Os referidos trabalhos, amplamente utilizados at os dias atuais, tanto nos estudos pr-universitrios quanto superiores, apresentam, na atribuio de valor aos compositores biografados, reflexos da manuteno da primazia do nacionalismo andradeano. A crescente especializao dos conhecimentos levou as histrias da msica erudita e popular, a partir da dcada de 60, a serem abordadas separadamente. (TRAVASSOS, 2003). Em 1964, foi publicado Panorama da Msica Popular Brasileira, obra de Ary Vasconcelos, em dois volumes. A periodizao, no livro, guiada pelos regimes polticos brasileiros (Colnia, Imprio e Repblica). Anos mais tarde, em Razes da Msica Popular Brasileira (1991), Vasconcelos apresenta biografias de um grande nmero de msicos atuantes no pas durante os perodos colonial e no imperial. Os anos 60 tambm marcam o incio da atuao de Jos Ramos Tinhoro, autor cuja produo historiogrfica foi e ainda bastante influente no ensino musical e, sobretudo, no debate sobre o nacional na msica popular. Alinhado ao materialismo histrico marxista, define a cultura como reflexo da sociedade de classes. Sua obra marcada pela defesa das manifestaes musicais de origem

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popular - representativas, em sua opinio, da autenticidade cultural brasileira - contra a msica internacional, sobretudo a norte-americana, que nos estaria deturpando culturalmente (LAMARO, 2010). Sua numerosa produo (mais de 20 livros) destaca-se pela diversidade de assuntos abordados e de fontes consultadas. Entre suas obras historiogrficas panormicas, destacamos Pequena Histria da Msica Popular: da modinha cano de protesto (1974) e Histria Social da Msica Popular Brasileira (1998). O autor Jairo Severiano, em Uma histria da msica popular brasileira (2008), divide nossa msica popular em quatro tempos: formao (c.1770-1920), consolidao (1929-1945), transio (1946 - 1957) e modernizao, a partir de 1958. Conforme aponta Leonardo Tramontina (2009, p. 2), a partir da segunda metade do sculo XX, estudiosos europeus e norte-americanos tm buscado abordagens pouco tradicionais da historiografia musical, mais crticas e prximas aos estudos contemporneos da antropologia e da histria cultural, e menos atadas musicologia analtica. A musicloga francesa Myriam Chimnes aponta criticamente o isolamento da musicologia no seio das cincias humanas e o pouco caso que o historiador fazia da msica, resultando em um lugar medocre, insignificante, destinado msica nos livros de histria (CHIMNES, 2007, p. 20). A autora, contudo, observa uma recente tomada de conscincia de ambas as partes, prenunciando uma aproximao interdisciplinar. Destaca a notvel evoluo na concepo da musicologia, possvel sinal do fim da concentrao da disciplina sobre ela mesma e a abertura de dilogo com as outras disciplinas das cincias humanas. (idem, p. 26). A publicao, em 1985, de Contemplating Music, i de Joseph Kerman revela o incio de um esforo de compreenso do desenvolvimento da disciplina e das perspectivas para as dcadas seguintes. O autor se prope examinar certas linhas de pensamento em musicologia e em disciplinas afins, linhas essas que, em suas prprias palavras, iluminam a conjugao dessas disciplinas e a crescente orientao da musicologia para a crtica (KERMAN, 1985, p. 29). Para autores como Phillip Bohlman (1993), a musicologia, assim como qualquer outro discurso, sempre uma posio poltica. A anlise crtica dos discursos uma necessidade para a compreenso das estruturas dialgicas do texto. A influncia de tais questionamentos faz-se sentir, tambm, na musicologia histrica brasileira, que vem adquirindo um carter mais crtico e reflexivo. Podemos sentir os impulsos dessa busca ao tomarmos como exemplo o artigo A Histria da Msica em questo: uma reflexo metodolgica (1994), onde Vanda Lima Bellard Freire toma por base a concepo da histria como um relato, interpretativo, feito por um sujeito histrico, ele prprio impregnado de significados e percepes inerentes a seu tempo, e dos quais ele nunca

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poder se despir, inteiramente. (p.114). A musicloga questiona as abordagens exclusivamente biogrficas na Histria da Msica, ao afirmar que os artistas, indivduos, s significam na Histria quando imersos no [contexto] social-histrico a que pertencem. (p.115). Opondo-se s vises evolucionistas e deterministas, at ento dominantes na produo historiogrfica, defende uma concepo temporal no linear (p. 118). Questiona a prtica da Histria da Msica como Histria da Cultura, Histria do Esprito ou Histria da Sociedade, visto que tais concepes, a seu ver, trabalham a arte como sintoma, como manifestao de outra coisa [...] e no como elemento integrante da construo da prpria Histria. (p. 115, grifo da autora). Freire tambm tem olhos crticos para o outro extremo: a abordagem da Histria da Msica baseada apenas no estudo das formas musicais. Para a estudiosa, isolar as formas esvazi-las de significado e estabelecer elos causais e deterministas entre elas criar uma falsa perspectiva histrica. A pertinncia, nos dias atuais, de obras historiogrficas escritas por apenas um autor tem sido questionada por muitos especialistas. Diante da ampliao da disponibilidade de materiais e informaes relativos ao passado, mostra-se inexorvel a necessidade de uma diviso mais especializada das reas de estudo, bem como da diversificao e interdisciplinaridade nas abordagens. Paulo Castagna (2008), por exemplo, acredita que obras historiogrficas de grande porte devem ser desenvolvidas conjuntamente por vrios especialistas, a fim de garantir uma slida fundamentao terica e dar espao a diferentes pontos de vista. A publicao, em 2006, de dois volumes da revista Textos do Brasil destinados a traar um panorama histrico da msica brasileira pode ser considerada uma iniciativa nesse sentido. O peridico em questo publicado pelo Departamento Cultural do Ministrio das Relaes Exteriores O primeiro deles (11 edio da revista) dedicado msica popular e o segundo (12 ed.), msica erudita. Cada captulo escrito por um autor. Colaboraram especialistas de diversas reas e formaes musiclogos, historiadores, jornalistas, etc. Essa nova forma de pensar a historiografia reflete uma questo muito discutida atualmente nas Cincias Humanas: a incredulidade ante as metanarrativas, caracterstica da ps-modernidade, segundo o filsofo francs Jean-Franois Lyotard (1924-1998). Trata-se da crescente perda de sentido dos discursos fundamentados em vises totalizantes da histria, que buscavam dar sentido evoluo ocidental e propunham solues para a humanidade, a partir de determinadas regras de conduta poltica e tica - por exemplo, o Iluminismo, o Marxismo e o Positivismo. (JENKINS, 2004 e SALATIEL, 2012). Perante esse quadro, surge como alternativa a micro-histria, inicialmente associada a um grupo de historiadores

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italianos da dcada de 70, como Carlo Ginzburg, Giovanni Levi e Edoardo Grendi. Segundo Peter Burke (2005), tratava-se da reao a uma histria de matriz evolucionista, teleolgica e unvoca, centrada na dita civilizao ocidental. Os valores das culturas regionais passam a ser cada vez mais valorizados. O autor em questo ainda traa um paralelo entre a crtica grande narrativa histrica e s tentativas de estabelecimento de um cnone da literatura e arte ocidental. Colocados em xeque a linearidade temporal, a objetividade do relato histrico, o carter autenticamente nacional na arte e o cnone das grandes obras e autores, manifesta-se a natureza complexa e dinmica da musicologia e da historiografia musical, abrindo-se lhes novas possibilidades temticas e discursivas. Por outro lado, levando-se em conta o limite temporal e espacial necessrio tanto produo bibliogrfica quanto organizao curricular, a necessidade de seleo temtica e metodolgica persiste. Pesquisadores e docentes encontram-se diante de novos desafios.

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traduzido para o portugus como Musicologia .

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