OSCAR DOMNGUEZ PALAZN (1906-1957)

LOS DERROTEROS VITALES El autor de esta obra naci en La Laguna (1906), pero vive su infancia en Tacoronte. Los primeros rudimentos de la pintura los recibe de su padre, pintor aficionado. En 19 ! est" #a en $ar%s, como corresponsal de los negocios de su familia en la e&portacin de pl"tanos. 'uelve a (anarias al a)o siguiente para cumplir el servicio militar, # en 19 9 est" de nuevo en la capital francesa, donde en 19*+ es admitido en el grupo surrealista. ,racias especialmente a sus contactos pudo celebrarse en 19*-, la II Gra E!"#$%&%' I ()r a&%# a* S+rr)a*%$(a, .ue tuvo como sede especial la capital tinerfe)a. /u 0ltima visita a las 1slas tuvo lugar en 19*6, de modo .ue su residencia va a estar especialmente en $ar%s, donde era conocido como 2el dragn de (anarias3. Tras una intensa actividad art%stica en la capital francesa, se suicida el *1 de diciembre de 19-!. La acromelagia, su aficin a la bebida # los trastornos depresivos4 fue internado en un sanatorio psi.ui"trico en tres ocasiones4 terminaron por abocarlo a esta fatal decisin.

LA TRA,ECTORIA ARTSTICA 5om%ngue6 tuvo etapas diversas en su tra#ectoria art%stica, desarrollada, como se indicaba, esencialmente en $ar%s. La )(a"a $+rr)a*%$(a (19-9-19./) La influencia m"s marcada la recibe de 7ar& Ernst # /alvador 5al%. 8 este periodo corresponde Mquina de coser... 8lgunos de sus motivos #a los 9ab%a utili6ado 5al%, como la presencia del piano, el len o las figuras informes. :l aporta, sin embargo, aspectos propios del medio canario, tales son los terrenos volc"nicos o el drago, as% como las mariposas (en relacin con las colecciones .ue su padre ten%a). Los traba;os reali6ados entre 19** # 19*! muestran un vocabulario formal .ue bebe de los propiamente dalinianos. $ero como indicaba el profesor <ernando (astro, Domnguez slo adopta la manera de Dal, pero no se apropia del contenido del lenguaje (19!=, p. +-) 5esde el punto de vista t>cnico, es indudable .ue apenas 9a# paralelos entre la obra del catal"n # el nuestro, pues la 9abilidad en el dibu;o .ue muestra 5om%ngue6 es m"s bien modesta. En 19*+ inaugura una nueva t>cnica mu# utili6ada por el grupo surrealista, la decalcoman%a. En la pintura de 5om%ngue6 9a# determinados ob;etos recurrentes, tales son las latas de sardinas # los abrelatas, porrones, imperdibles, pianos, fongrafos, despertadores, cerraduras, m".uinas de fotos, bicicletas, m".uinas de coser # escribir, revlveres... En el orden animal destacaron los toros, leones, caballos, gallos # mariposas. Entre los vegetales, el drago.

E(a"a &'$0%&a (19./-19.9) /in abandonar los presupuestos surrealistas, pues son plasmaciones reali6adas sin control de la conciencia, 5om%ngue6 reali6a paisa;e csmicos .ue recrean formaciones volc"nicas, erupciones l"vicas, corrimientos de tierra. 8lgunas telas de etos momentos recuerdan la pintura de 1ves Tangu#.

La G+)rra1 )(a"a 2) *a$ r)2)$ 3 *a$ 0+4)r)$ 2)$0# (a5*)$ (19.9-196-) Los a)os .ue abarcan esta fase de la guerra mundial es bien parca, por lo .ue se trata de un per%odo poco conocido. La etapa de las redes recibe este nombre por las composiciones apretadas en las .ue toda la tela parece estar cubierta por alambres de espino. E;emplo de ello es El ?os.ue (19*=) La faceta de las mu;eres desmontables se caracteri6a por el predominio de la figura femenina, frecuentemente con miembros e&tremadamente alargados, deformes, especialmente las manos. E(a"a 0)(a78$%&a1 )* % 7*+4# 2) C9%r%&# (196--196.) Esta etapa supone la primera e&posicin individual del artista (19+*). 8ll% se e&9ibe una obra .ue recuerda a (9irico. 89ora aparecen ob;etos simblicos incluidos en paisa;es e&tra)os, silenciosos, enigm"ticos. Las formas son tambi>n distintas, pues muestra composiciones e.uilibradas, de preciso dibu;o, anticipo de su etapa picassiana. E;emplo de ello en Danse Saint-Tropez (19+ ). E(a"a P%&a$$%a a (1966-6/) 5om%ngue6 9ab%a conocido a $icasso durante la guerra. /u obra muestra la admiracin por el malague)o, como as% lo indican la deformacin # es.uemati6acin de la figura 9umana. El tinerfe)o conserva, sin embargo, su sesgo personal. Es la >poca, adem"s, de sus e&posiciones en la antigua (9ecoslova.uia, pa%s en .ue m"s muestra se 9icieron de su obra, tras <rancia. 27u;er pein"ndose3 (19+-)

E(a"a 2) )$:+)0a(%;a&%' # 2)* <(r%"*) (ra;#= (1969-195.) /u pintura muestra un refinamiento de l%nea # color. Es la etapa de 2los ateliers3, los talleres, pues el artista recrea el su#o con asiduidad. 2@inette llega a la puerta del pa%s de las maravillas3 (19- )

E(a"a 7% a* (1956-1957)

Este per%odo supuso la vuelta a la decalcoman%a, a9ora utili6ada con tela # leo. 2(omposicin3 (19--4-6). Ana de sus 0ltimas obras, reali6ada en 19-!, es Le clo n. El profesor <ernando (astro indicaba de ella .ue es una !isin agria, despiadada " trgica en la cual autoironiza su propia de#ormacin acromelgica " el papel de pa"aso que le esta$a tocando interpretar, rodeado de un auditorio de sno$s " pedantes. %sta o$ra re!ela el ms a$soluto desenga&o de la !ida " mani#iesta la 'ondura de sus #rustraciones " su ine!ita$le insatis#accin. %s un anuncio de su pr(ima muerte (19!=, p. 61). Ba en abril de 19-6, tras un internamiento, comentaba en una carta a 7aud # Eduardo Cesterd9alD pueden estar seguros de que esta !ez la cura 'a sido radical. Despu)s de pasar cinco semanas en el in#ierno, esto" completamente curado " completamente #eliz *...+. Mi decisin es irre!oca$le. ,e terminado con la !ida mundana " todos los esno$ard et im$)ciles que me rodea$an ((at"logo, 1996, p. *0-).

LA >ORTUNA DE SCAR DOMNGUEZ El pasado a)o 006 supuso el centenario del nacimiento del artista. $ara celebrar este fec9a, distintas instituciones publicas # privadas 9an organi6ado iniciativas diversas .ue tienen como fin 9omena;ear al artista, al tiempo .ue colocarlo en el lugar .ue le corresponde, no en vano fue uno de los autores m"s destacados de la vanguardia espa)ola, aun.ue residiera gran parte de su vida en <rancia. Entre estas iniciativas anotamos las siguientesD La e&posicin -(odo 'acia el sur. un itinerario de automatismo a$soluto */012/034+, con sede en el 1nstituto (abrera $into de La Laguna, # ba;o comisariado de 8na '"6.ue6 de $arga (del *0 de septiembre al 10 de diciembre de 006). La muestra .ued dividida en cinco seccionesD La som$ra terrestre *5+, %ncuentro en 6'emillieu *5+, Las 7ue!as tendencias *5+, Marsella, la comunidad l8dica *59+, " Super!i!encia del surrealismo en el :ars ocupado. la main plume *9 ), # recogi la labor desarrollada por las nuevas generaciones del surrealismo en la d>cada de 19*0. /e mostraron traba;os de m"s de una veintena de autores, entre los .ue citamos a ?retn, Tangu#, Ernst, 5al%, 7agritte, ?rauner, Lam, 7assn, 7atta # el propio 5om%ngue6. La e&posicin se acompa) de un ciclo de cinco conferencias, desarrolladas en el 7useo de la (iencia # el (osmos, del 1+ al 1= de noviembre pasado. 6ongreso 5nternacional Surrealismo siglo ;;5, llevado a cabo en la Aniversidad de La Laguna. La muestra <scar Domnguez. %l surrealismo !olcnico, celebrada en el 1nstituto (ervantes de $ar%s (ma#o4;unio de 006). (reacin del 5nstituto <scar Domnguez de =rte " 6ultura 6ontempornea *5>D=66+, ubicado ;unto al 7ercado 7unicipal de la capital tinerfe)a, .ue ser" abierto en 00=. Eeedicin de la monograf%a Fscar 5om%ngue6 # el /urrealismo (19!=), traba;o de <ernando (astro, profesor de la Aniversidad de La Laguna. Eeedicin de ,aceta de 8rte # el ?olet%n 1nternacional del /urrealismo.

(iclo de conferencias sobre el /urrealismo, desarrolladas en el (.E.$., (entro de $rofesores 1, de la capital grancanaria. Eeali6acin de la pel%cula <scar, el color del destino. /e trata de un 9omena;e al pintor, interpretado a.u% por el actor norteamericano, aun.ue de origen portugu>s, Goa.uim de 8lmeida. Eecreada en clave de suspense, la direccin corresponde al tinerfe)o Lucas <ern"nde6, # cuenta con actores como 'ictoria 8bril, Emma /u"re6, Ton# (ant, Gorge $erugorr%a # la canaria Hira 7ir. El roda;e se reali6a en 7adrid, $ar%s, $raga # Tenerife. /e prev> su estreno durante los meses de ma#o4 ;unio de 00!. La muestra multimedia <scar, desarrollada por Delirium Teatro, .ue recorri el 8rc9ipi>lago el pasado durante el pasado mes de noviembre. Iomena;e al artista en el cementerio parisino de 7ontparnasse, reali6ado en la primavera del pasado 006. Los restos del pintor descansan desde el * de enero de 19-= en el panten de los @oailles, ;unto a los de /artre, ?audelaire, (ort"6ar o 7an Ea#, entre otros.

M?@UINA DE COSER ELECTRO-SEAUAL 19*+. Fleo sobre tela. 99 & =0 cm. (oleccin particular a. L# :+) $) B)C En primer plano observamos un cuerpo femenino .ue sale de unas formas vegetales, o es engullido por ellas. /obre su espalda cae sangre .ue atraviesa un embudo. Este fluido surge de la boca de un toro. /obre la cabe6a del animal 9allamos una paleta, elemento .ue se repite m"s arriba. 5etr"s, una m".uina de ;uegos, # sobre ella un im"n orientado 9acia arriba. En la plasmacin dominan los tonos pardos # verdosos. <rente a ellos, el blanco del te&til # el embudo, # el ro;o # amarillo de la sangre # las paletas. La tela tiene un indudable sentido ertico. La mu;er aparece a.u% como una imagen pasiva, a merced de sus capric9os, siguiendo .ui6" los recuerdos infantiles # la e&cesiva proteccin .ue recibi, generalmente de persona;es femeninos, cuando era ni)o. En 19*=, varios a)os despu>s de reali6ar esta obra, 5om%ngue6 reali6, para los 6antos de Maldoror del conde de Lautr>amont, una ilustracin en la .ue ensambla de nuevo la figura femenina # el mundo vegetal. 8l estar enrai6ada en el suelo, la mu;er es puesta del lado de la pasividad, de la inaccin. La obra aparece bien descrita por el profesor (astro en su obra 8ntolog%a (r%tica del 8rte en (anarias. (omentarios a la coleccin de diapositivas. ,u%a del profesor3 (nJ 1+0, pp. 1+=41+9). La comenta as%D Tendido en diagonal aparece un desnudo #emenino *maniqu o estatua+, que una planta carn!ora trata de engullir. Mientras, so$re su dorso cae un 'ilo de su sangre *rojo so$re $lanco+ que destila la enorme ca$eza de un toro *minotauro+. La paleta de

pintor que se 'alla junto a la ca$eza del animal constitu"e un sm$olo auto$iogr#ico. la sangre derramada es la sangre de Domnguez, es el pigmento - incandescente como la la!a - que su paleta destila. 7o es una !isin a$stracta del amor " de la muerte, sino su !isin? no es una teora, sino una !i!encia. :or eso, el amor aparece asociado a los signos de la muerte " del sacri#icio, pero tam$i)n aparece asociado al arte *la paleta del pintor+? porque para los surrealistas no 'a$a distincin entre el amor, la poesa " la muerte.

?1?L1K,E8<L8 ?KM8L, 'aleriano (199-)D 2La faccin surrealista en Tenerife3. En =rte del siglo ;; en %spa&a. :intura " escultura. /0@@-/010. 7adrid. (8/TEK, <ernando (19!=)D <scar Domnguez " el Surrealismo. /anta (ru6 de Tenerife. 15E7 (19=!)D =ntologa crtica del arte en 6anarias. 6omentarios a la coleccin de diapositi!as. Aua del pro#esor. Edicin de la (onse;er%a de Educacin del ,obierno de (anarias. LA(1E4/71TI, EdNard (199 )D La se(ualidad en el =rte >ccidental . Ediciones 5estino. ?arcelona. ,A1,KA, Emmanuel (199!)D 2Las e&posiciones de Fscar 5om%ngue63. %n Aaceta de =rte " su )poca. /014-/01B. (at"logo. (entro 8tl"ntico de 8rte 7oderno, pp. 19! a 11. /O@(IEM KET1M, Emilio (199 )D %duardo Cesterda'l. (oleccin La Era de ,aceta del 8rte, nJ 1. 'iceconse;er%a de (ultura # 5eportes del ,obierno de (anarias. ''.88. (19=-)D Santa 6ruz de Teneri#e. %sculturas en la calle . (onse;er%a de (ultura # 5eportes del ,obierno de (anarias. 15E7 (1996)D <scar Domnguez. =ntolgica. /04B-/0DE. (at"logo. Edicin de la 'iceconse;er%a de (ultura # 5eportes del ,obierno de (anarias. 4(199!)D Aaceta de =rte " su )poca. /014-/01B. (at"logo. Edicin del (887 # la 'iceconse;er%a de (ultura # 5eportes del ,obierno de (anarias. 4( 001)D <scar Domnguez, surrealista. (at"logo de la e&posicin organi6ada por la <undacin Telefnica, 7adrid, del 9 de noviembre de 001 al 1* de enero de 00 . 4( 00-)D La part du jeu et du rF!e. <scar Domnguez et le surrealisme. /0@B-/0DE . E&posicin en el 7us>e (ontini de 7arsella del - de ;unio al de octubre de 00-. CE/TEE5I8L, Eduardo (19!1)D <scar Domnguez. Edicin de la 5ireccin ,eneral de ?ellas 8rtes. (oleccin 8rtistas (ontempor"neos, nJ 1!. M8B8, 8ntonio (199 )D <scar Domnguez. (oleccin La Era de ,aceta de 8rte, nJ *. 'iceconse;er%a de (ultura # 5eportes del ,obierno de (anarias.

78@KLK 71LL8EE/ (19 6419! ) 7anuel (7anolo) 7illares /all nace en el seno de una familia de intelectuales grancanarios, cu#a dedicacin principal fue la 9istoria, la paleograf%a, la poes%a. Esta ascendencia va a ;ugar un papel fundamental en su obra. 8gust%n 7illares Torres, su abuelo, fue autor de la c>lebre ,istoria Aeneral de las 5slas 6anarias, cu#a lectura emprende el artista cuando contaba apenas catorce a)os. 8 trav>s de este investigador, el ;oven trabar%a conocimiento con la cultura 9isp"nica # su ani.uilacin. /u t%o, 8gust%n 7illares (arl, destacado palegrafo # latinista, recoger%a el inter>s por la ar.ueolog%a. La poes%a ser%a la dedicacin de su 9ermano 8gust%n 7illares fue, asimismo, un poeta de la resistencia4 perteneci al partido comunista 4. Gane, dos a)os m"s ;oven .ue 7anolo, tambi>n se 9alla inmersa en la actividad art%stica, si bien su obra est" a0n por estudiar en profundidad.

La (ra3)&(#r%a ar(8$(%&a /e 9a comentado en alguna ocasin (<ernando (astro, 19= , p. !!), .ue 7illares podr%a 9aber mostrado aficin por la pr"ctica de las manifestaciones pictricas durante los dos a)os .ue pas en Lan6arote, en ocasin del destierro al .ue, por sus ideas republicanas, 9ab%a sido castigado su padre. Los primeros traba;os de 7illares son acuarelas de paisa;es canarios, de las .ue recoge una muestra la %(posicin de =cuarelas, celebrada en el (%rculo 7ercantil de su ciudad natal en 19+-, cuando contaba 1= a)os de edad. Tres a)os m"s tarde, en 19+=, recibe una beca del (abildo para ampliar estudios en 7adrid, pero decide permanecer en ,ran canaria. /us in.uietudes le llevan a formar parte del grupo La2a& (Los ar.ueros del 8rte (ontempor"neo), cu#o logotipo estaba constituido por unos ar.ueros en una cueva levantina. /urgido en la capital grancanaria, fue un grupo ciertamente ef%mero (19-04 19- ), del .ue formaron parte $l"cido <leitas, Guan 1smael, <elo 7on6n, # otros. $retend%an reali6ar un arte distinto del oficial. /e trata de un grupo 9eterog>neo, en el .ue predominaba el lengua;e surrealista, con tendencias bien dispares, desde la figuracin de 1smael # Escobio 9asta la abstraccin de 7illares. Krgani6aron e&posiciones, la primera en el 7useo (anario el propio a)o 19-0 # la 0ltima como grupo en 19- . Iemos de indicar .ue, en esta institucin grancanaria tuvo lugar, en 19-0, la e&posicin 28rte absoluto 1=+9P-03, formada por obras pictricas abstractas del palmero Gos> Gulio Eodr%gue6 (@ue6 /antana, 199-, p. +1 # ss). 5urante estos a)os, 7illares reali6a una conocida serie, sus P%&(#Dra78a$E formadas por figuras geom>tricas .ue, ba;o pautas .ue recuerdan a 7ir, recrean el mundo pre9isp"nico aborigen, teniendo como fuente las pintaderas 9alladas en la cueva pintada de ,"ldar # los grabados del barranco de ?alos ($ictograf%a canaria, 19- , coleccin particular, leo sobre lien6o, 60 & !0 cm.).

'olvemos al grupo La2a& para indicar .ue, en >l, como afirmaba Guan 1smael, 2cada uno respiraba con sus propios pulmones3, esto es, sus componentes mostraban tendencias distintas. Este inconveniente, ;unto al escaso ambiente cultural .ue ofrec%a canarias entonces, tra;o consigo .ue, en 19- , el grupo .uedase pr"cticamente desperdigado. 5esde 19- , la obra de 7illares da un notable giro, # los s%mbolos citados desaparecen. Tenemos as% los M+r#$ (7uro, 19-*, t>cnica mi&ta sobre t"ble&, 6+ & !*, (oleccin particular, p. 1), recreaciones en las .ue #a aparecen las arpilleras o telas de sacos, # .ue muestran clara tendencia a la abstraccin (7uro, 19-+, t>cnica mi&ta sobre arpillera, (oleccin particular, 7adrid, p. 0) En 19-- se ausenta de (anarias. Gunto a otros artistas (Elvireta Escobio4 su esposa desde 19-*4, 7art%n (9irino, 8le;andro Eeino # 7anuel $adorno), se establece en 7adrid. 8ll% form parte del grupo E* Pa$#, constituido en 19-! # disuelto tres a)os despu>s, .ue lo catapulta a la escena internacional. /us serie F#0G &+*#$ (el t>rmino 9ab%a aparecido en la obra de $aracelso De 7atura Gerum) corresponden a finales de los a)os -0 # la d>cada de los 60. En ella emplea la arpillera, elemento .ue #a 9ab%a utili6ado en 19-+ como soporte para la aplicacin del pigmento, # .ue se 9a relacionado con los traba;os del italiano 8lberto ?urri (191-4199-), .uien, miembro del grupo >rigine, en 19- ad.uiere el inter>s de los cr%ticos por sus sacos rotos, telas deterioradas, etc., llamados sacc'i. :ste la utili6a como efecto meramente formal, mientras .ue en 7illares ad.uiere una carga dram"tica. Los a)os sesenta suponen su produccin de ma#or intensidad dram"tica. Las arpilleras estru;adas, cosidas, taladradas, recogen una variedad crom"tica limitada al blanco, el negro # en ocasiones el ro;o. El 9om0nculo, en palabras de profesor <ernando (astro (19= , p. =0), es la reduccin de lo 'umano a su esencia moral " dramtica. Tanto la serie Muros como especialmente 'om8nculos, recrea al 9ombre .ue sufre, la v%ctima. Los Iom0nculos representan la imagen tr"gica de la vida. El propio artista afirmaba .ue sus telas de sacos suponen un 2testimonio vital de desenmascaramiento3 (199!, p. 61). Este trasunto de 7illares se 9a puesto en parangn con el 9ombre .ue ataviado con camisa blanca, se coloca en 1=0= frente al pelotn de fusilamiento en la famosa obra de ,o#a %l Tres de ma"o (1=1+, $rado). Es esta tela lo .ue atrae nuestra atencin es principalmente la camisa blanca, no tanto el 9ombre .ue va a morir . %l 'om8nculo !iene a ser la reencarnacin del 'om$re que clama$a en /2@2 contra la tirana, pero tam$i)n el 'om$re que en todas las )pocas clama contra la injusticia (<ernando (astro, 19= , p. =1). A (r#"#7a+ a recoge la misma t>cnica (8ntropofauna, t>cnica mi&ta, 19!0, 110 & 1*0 cm., coleccin particular, 7adrid), pero a.u% 9a# #a un predominio del color blanco, mensa;e sin duda de pa6, de confian6a en el ser 9umano. 7illares destac asimismo por la obra gr"fica. E;emplo de ello son Mutilados de :az, =uto de #e, Torquemada # =ntropo#auna, las cuatro reali6adas en la d>cada de1960.

T)!(#$
La formacin de 7illares La in#luencia " los consejos de Monzn me #ueron, esto" seguro, mu" $ene#iciosos, " si $ien me considero autodidacta en los caminos de la pintura, a )l de$o, en aquellos meses, no pocos nimos " aliento (''.88., 199=, p. 6 ).

7anolo 7illares # la cultura pre9isp"nica insular (En 19*9) %n casa de mi to Si(to a quien no deja$a "o ni a sol ni a som$ra por tenerle un gran cari&o, pasamos una )poca de espera . De su $i$lioteca me ca" en las manos la H,istoria Aeneral de las 5slas 6anariasI de la que era autor mi $isa$uelo, =gustn Millares Torres. JAran descu$rimientoJ La leo con gran pasin " est en ello el comienzo de mi inter)s por los primiti!os canarios, sus costum$res " mi iniciacin como a#icionado a la arqueologa (199=, p. -*). 7illares # sus 27uros3 %n cuanto a m, empeza$a *D1-D3+ mis primeras e(periencias con materiales !arios como la arpillera, trozos de cermica, madera " pol!o de madera con arena. ,asta aqu se remonta el origen de toda mi o$ra posterior. Los di#erentes materiales estn dispuestos con cierto orden constructi!o, donde seguan apareciendo, si $ien mu" estilizados, algunos gra#ismos que arrancan de las anteriores H:ictogra#as canariasI. Ko los llama$a HMurosI, siempre con el pensamiento puesto en una imaginarias H:inturas rupestresI *sic+ de los a$orgenes (199=, p. 1 =). Las arpilleras Las arpilleras, que en #ec'as anteriores 'a$an sido rasgadas pero permanecan casi siempre en un plano, comienzan a engrosarse, de tal modo que la propia arpillera sir!e, torsionndose, para crear !ol8menes en los que el artista, adems, suma a !eces o$jetos de procedencia dispar, casi siempre de e!ocacin 'umana *zapatos, latas, $otes, etc)tera+, Hmaterias no digni#icadasI, escri$ira el artista. Las gruesas arpilleras son pintadas de negro, $lanco " tam$i)n rojo? muc'as !eces los colores son aplicados mediante c'orreados o HdrippingsI. =l mismo tiempo muc'as de sus arpilleras se llenan de elementos sgnicos, muc'os de ellos de di#cil reconocimiento, crendose as un al#a$eto propio de Millares. 6uadros de #antasmal remem$ranza en los que se aleja$a de agradar al espectador, "acentes entre la nada de c'orreantes $lancos calizos, el luto del negro " el rojo e!ocador de la sangre ( 006, p. 1!-).

El 9om0nculo De :aracelso, de la alquimia medie!al, atrap la pala$ra 'om8nculo. %l 'om$recillo que de$a, seg8n los nigromantes, salir de sus es#uerzos ca$alsticos, adquira as proporcin " #orma en sus cuadros. (Ongeles 8LE7O@, 19=9, p. ). 7illares # la funcin del arte %l arte no de$e serlo porque agrade *que no andamos en tiempos de $uenas digestiones ni de rer por tonteras+ sino ms $ien porque duela ra$iosamente. 7ada de e(plicaciones o entendimientos. %l arte no puede ser el cmodo asiento de lo inteligi$le, sino el camastro pa!oroso de los pinc'os donde nos acostamos todos para ec'arle un saludo intemporal a la

aguardadora muerte (7anolo 7illares, 2El 9om0nculo en la pintura actual3, 19-9, $apeles de /on 8rmadans, nJ *!) La obra de 7illares Millares realiz poco ms de quinientas pinturas durante su !ida artstica. Su ma"or perodo creador coincidi con los inicios de la d)cada de /0B@. 6uarenta " tres cuadros pintados en /0B/, cuarenta " uno en /0D0, treinta " oc'o en /0B/ " /0B3 " seis en /0B4 ( 006, p. 1!-)

H%5*%#Dra78a 8LE7O@ IEE@O@5EM, Ongeles (19=9)D 27illares. 7"s all" de la pintura3. En Manolo Millares. >$ra en 6anarias. 'iceconse;er%a de (ultura # 5eportes del ,obierno de (anarias. ?ET8@(KE, <ernando # ?E1TTK, Krlando ( 001)D 2$aneles did"cticos para el arte del siglo QQ en (anarias3. %n 6anarias siglo ;;. 5nstrumentos para el anlisis del arte de un siglo. (at"logo editado por la 'iceconse;er%a de (ultura # 5eportes del ,obierno de (anarias, pp. 1!= a +-. (8/TEK, <ernando (19= )D 2La emigracin a 7adridD 7anolo 7illares # 7art%n (9irino3. En ,istoria del =rte en 6anarias. Edirca, Las $almas de ,ran (anaria, pp. !! a =*. IEE@O@5EM (8?EEE8, Eduvigis (199!)D 2La pintura en (anarias de los a)os -0 9asta los !03. En 5ntroduccin al =rte en 6anarias *1 ). Edicin del (entro 8tl"ntico de 8rte 7oderno. Las $almas de ,ran (anaria, pp. -0 a ! . 71LL8EE/, 7anolo (199=)D Manolo Millares. Memorias de in#ancia " ju!entud . $rlogo # notas de Guan 7anuel ?onet. Edicin del 1vam. 'alencia. ''.88. (199!)D Aaceta de =rte " su )poca. (at"logo. Edicin del (887 # la 'iceconse;er%a de (ultura # 5eportes del ,obierno de (anarias. 4( 006)D Manolo Millares. = destrucion e o amor. E&posicin organi6ada por la <undacin (ai&a ,alicia, La (oru)a, del 1+ de ;ulio al 0 de octubre de 006. Tres vol0menes. M8B8, 8ntonio (199 )D Millares. Edicin de la 'iceconse;er%a de (ultura # 5eportes del ,obierno de (anarias. ?iblioteca de 8rtistas (anarios, nJ 10.