Grard Blanchard

Nuds & esperluettes

In: Communication et langages. N92, 2me trimestre 1992. pp. 85-101.

Rsum Dans le cadre du projet Didot s'est tenu du 20 au 22 mai 1992 un sminaire sur le thme logotypes, ligatures et signes contextuels . Lors de cette rencontre entre les typographes et les informaticiens, Grard Blanchard a trait d'un sujet insolite : l'esperluette (&), car ses yeux ce signe - ou mieux ce type - est dans le systme typographique la pierre de touche de la sensibilit l'aspect calligraphique . A partir d'un texte de lan Tschichold (encore indit en franais, mais en cours de publication l'cole Estienne), il nous donne ici les prmices de sa rflexion. Cette tude est ddie Jean Garcia, cofondateur des Rencontres de Lure , il y a 40 ans.

Citer ce document / Cite this document : Blanchard Grard. Nuds & esperluettes. In: Communication et langages. N92, 2me trimestre 1992. pp. 85-101. doi : 10.3406/colan.1992.3684 http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/colan_0336-1500_1992_num_92_1_3684

Nuds & esperluettes JO Actualit et prennit d'un signe Grard Blanchard

Dans le cadre du projet Didot s'est tenu du 20 au 22 mai 1992 un sminaire sur le thme logotypes, ligatures et signes context uels . Lors de cette rencontre entre les typographes et les informaticiens, Grard Blanchard a trait d'un sujet insolite : l'esperluette (&), car ses yeux ce signe ou mieux ce type - est dans le sys tme typographique la pierre de touche de la sensibilit l'aspect

phique . A partir d'un texte de lan Tschichold1 (encore indit en franais, mais en cours de publication l'cole Estienne), il nous donne ici les prmices de sa rflexion. Cette tude est ddie Jean Garcia, cofondateur des Rencontres de Lure , il y a 40 ans.

L'esperluette est la cl de sol de notre criture 2 lan Tschichold L'esperluette dans l'orthographe de Vox (1959) (prfre celle de Grevisse : esperlute), est le nom de ce signe &, qu'il explique ainsi. Il a parfois t considr comme une lettre de l'alphabet (place aprs le z), appel te: ... zed, te, perlute, apprenait-on aux enfants dans les coles lmentaires, en ajoutant une rime pla isante, ce qui fait qu'on a parfois dsign ce signe par perlute (ou perloute ou esperlute). (Selon Grevisse, Le bon usage, Ducuiot 1986-1991, dans la partie traitant des signes gra phiques le symbole). Cette rflexion se situe dans le cadre d'une interrogation plus vaste sur ce que pourrait tre une culture typographique l'usage des praticiens de la PAO et de quelques autres, ce que j'appellerai : la culture des banlieues de la typo-graphie.

1 . lan Tschichold parle de typographie , Communication et langages, n 63. 2. Jrme Poignot : Petit trait de la ligature in (Communication et langages n 73).

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DES CONCLUSIONS EN GUISE DE PRAMBULE Je commencerai par cinq conclusions auxquelles m'a conduit ce travail sur le texte de Tschichold : Former) Wandlungen deretzeichen (Les variations formelles du signe &). 1r* conclusion L'esperluette est en typographie la ligature par excellence. Document 1 : marque de Herb Lubalin pour un magazine- 1966. 2* conclusion (symbolique) L'esperluette doit se situer comme l'une des grandes figures du nud dont elle assume , peu ou prou, toute la symbolique. Il y a d'abord l'antique symbole de la tresse et de la torsade (fil, ficelle, cheveux). Originairement, l'entrelacs est un nud de magie, ou un nud de mmoire (dont le plus commun est le nud son mouchoir)3. Le nud - poing d'impact visuel tel qu'il apparat dans ce que Vox appelait une phontique de l'il est un appel l'attention. Le labyrinthe est l'ultime figure du nud. C'est un nud plus complexe, au sens freudien du mot. Il rvle ce qui se cache dans les entrelacs du nud. Mais l'oppos de ce nud inextricable il y a le nud simple double boucle : le lac d'amour , la cordelette emblmatique, celle, par exemple, des armes de Louise de Savoie. Ce nud mtaphorique, c'est l'esperluette - union symbole au n-ime degr de l'union mystique aprs l'avoir t de l'union physique.

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3. Catalogue Document de2l'exposition : Dessin de H. Nuds Matisse & ligatures pour les Amours FNAGP, de Paris, Ronsard 1983. et Esperluette.

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3* conclusion (historique) Le xixe sicle, finissant en apothose de la rvolution indust rielle, fait du nud qui ferme le paquet, expdi par chemin de fer, le symbole mme du commerce et le & commercial reprsente le lien conomique des partenaires privilgis (les Dupond & Dupont des socits de production). Le nud devient alors un symbole-logotype : logotype tant entendu au sens de trade-mark (marque de commerce). 4* conclusion (historique) En 1959, Maximilien Vox, le cofondateur des Rencontres de Lure \ tente de faire de l'esperluette le symbole potique d'un combat pour la survie du Garamond5 que Charles Peignot est en train de supprimer de son catalogue-plomb, alors que le carac tre bton Univers (sorti en 1957) fait une perce spectaculaire sur le march de l'imprimerie. Il relance ainsi la valeur calligr aphique, c'est--dire la valeur ajoute de la main du crateur-des sinateur de lettres qui n'est plus le graveur traditionnel de poinons. Il prconise l'esprit particulier de la graphie latine . Vox avait dj marqu cette distinction , en 1952, en introdui sant dans sa classification des caractres la diffrence entre les manuaires (de formes cursives mais en lettres spares) et les scriptes (cursives lettres lies). C'est surtout dans ces scriptes que se voient bien les soubresauts calligraphiques dans la typographie. Cela se passe au moment mme o la typo-plomb s'arrte, supplante par la photocomposition. 5e conclusion Considrant sa situation au centre d'une tradition calli-typo-graphique, l'esperluette est la pierre de touche de l'esprit calligr aphique dans la typo-graphie. Dans ma thse sur La smiologie de la typo-graphie, j'avais fait la part belle au psychodrame pe rmanent qui agite les formes des lettres entre Normalisation industrielle et Pulsion de l'criture ; je dirai que, dans chacune des sries, l'esperluette marque le degr de cursivit.

4. Voir le programme des Rencontres de Lure 1992, page 000. 5. Le plus clbre des typographes de la Renaissance franaise, graveur de caractres pour Franois 1", le romain , qu'il cre partir des modles italiens porte son nom. C'est le caractre emblmatique de la culture franaise.

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L'UVRE DE MAYENCE : LES NOTES TIRONIENNES L'UVRE DE VENISE : L'ESPERLUETTE HUMANISTE nil t -1 7

(du Document r sicle), 3 51 : notes (en 891), tironiennes, 50 52 (au ix* images sicle), extraites 53 (vers du1069), livre 53de 54Tschichold (Angleterre, 54 : 49, 1087). 50

^ 5 $ J j 1 O g S

Il faut, ds l'origine de la typographie, situer l'esperluette sur un axe Nord-Sud qui diffrencie radicalement ce que Francis Thibaudeau6 appelle l'uvre de Mayence et l'uvre de Venise (L'uvre italienne et la cration de Nicolas Jenson). Lorsque Gutenberg invente les types de la typographie, son principe s'applique l'criture gothique textura prdomi nante dans son environnement (la valle du Rhin), dont il tente d'tablir le fac-simil. Il en reproduit donc les ligatures et les abrviations. La gothique textura destine aux livres tant statique, les liaisons se font par contact. En Italie, les prototypographes forms par Gutenberg auront d'autres modles imiter : la lettre ronde des humanistes. Dans l'criture gothique, le et latin est reprsent par une note tironienne. Dans son ouvrage sur la signature , Batrice Fraenkel7 relve quelques donnes permettant de situer ce sys tme stnographique. Cicron est considr Rome comme l'introducteur des notes . On considra, alors, comme un exploit de pouvoir noter la harangue de Caton au Snat. En fait c'est l'affranchi de Cicron, Tullius Tiron, qui mit au point ces notes qui portent son nom ; lorsque, plus tard, les esclavesscribes deviendront les notaires, on pourra dcompter jusqu' 5 000 notes (du temps de Snque). la fin du ixe sicle les dictionnaires {commentant) en relveront 13 000. Elles disparaissent alors pour rapparatre au Moyen Age. Dans la casse qui permet Gutenberg de composer la Bible dite des 42 lignes (en 1454)8, le et est une note tironienne, alors que dans celle de Nicolas Jenson, Venise, c'est l'& des humanistes. 6. Batrice 7. 8. gnial Francis Guyinventeur. Bechtel, Thibaudeau, Fraenkel, Gutenberg LaLa signature, lettre (Fayard, d'imprimerie, Gallimard, 1 992) fait tome 1992. le point 1 , Paris, des1921 tudes . sur la question du

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Document 4 : page 13 de l'tude de lan Tschichold sur les variations formelles , (consacre aux notes tironiennes ).

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Document 5 : J. A. Questenberg, criture humaniste de chancellerie (1490).

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POUR UNE TUDE KINSIQUE D'UN TYPE AGIT PAR L'HISTOIRE La smiologie (ou tude des signes), drive de la linguistique de De Saussure, s'applique assez bien aux signes de l'criture9, lesquels sont dcomposs traditionnellement par les matres d'criture en quelques traits minimaux essentiels. Mais il est indispensable de s'intresser galement au ductus , c'est-dire l'ordre des traits qui rend compte des mouvements de l'criture. On trouve dans le recueil d'articles du palographe Jean Mallon, De l'criture (CNRS, 1982), ces considrations (qu'illustre le document Birdwhistell10 (du groupe n des 6). psycho-sociolinguistes La rfrence aux travaux de de l'cole Ray de Palo-Alto) permet, peut-tre, de clarifier la situation. Pour ses propres recherches sur le mouvement il entreprend de nommer kinmes (sur le modle des phonmes, une trentaine de sons fondamentaux du langage) une cinquantaine de positions corporelles avec leurs graphies propres qui permettent la des cription du mouvement. Elles marquent, dit-il, la relation entre corps et culture. Ces units gestuelles, signifiantes se combinent en kinmorphmes , correspondant aux morphmes linguis tiques (proches des mots). C'est la syntaxe qui aide ces mots s'organiser en propositions, puis en noncs, puis en discours. Umberto Eco, dans La structure absente (1972) note que la kinsique a du mal identifier des moments discrets (au sens linguistique) dans un continum gestuel, mais que la camra de cinma ou le camscope vido peuvent aider, car ils dcomposent les kinmorphes en un grand nombre d'units dis crtes qui, seules, ne peuvent encore rien signifier et qui ont une valeur diffrentielle par rapport d'autres units discrtes. L'utilisation massive des crans informatiques donne, me semble-t-il, une approche active du mouvement des signes qui peut nous aider mieux apprcier le ductus, tel que Jean Mallon l'apprhende dans les deux films qu'il a ralis (avant et aprs la seconde guerre mondiale) sur la lettre. Le fait de substituer le terme kinme celui de trait - connu en palographie et en calligraphie - permet d'insister sur la notion de mouvement indispensable une meilleure comprhension du trac de ia 9. G. Blanchard, Smiologie de la typographie, 1982, aux ditions Riguil internationales, Qubec. Si la smiologie n'est pas indispensable un art de voir, elle peut cependant y contribuer efficacement. 10. Bateson, Birdwhistall, Goffman, Hall, Jackson, Scheflen, Sigman, Watzlawick, La nouvelle communication, d. Seuil, 1 981 .

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lettre. C'est partir de l que je tenterai de poursuivre le travail historique de lan Tschichold en proposant une typologie qui reconsidre smiologiquement les variations formelles du signe & . Je dgagerai ainsi 5 phases ou faons de ligaturer, puisque j'ai dfini ce signe, ce type (voir ma premire conclusion) essent iellement comme une ligature : 1) une ligature primaire (par contact) 2) une ligature en boucle et ganse 3) une ligature en double boucle 4) une ligature en boucle croise (&) et traits moduls 5) une ligature en boucle croise traits non moduls La standardisation typographique ds le xvie sicle arrte l'vo lution formelle du type, dont elle utilise les diverses formes pour des usages bien dtermins. Ensuite la confusion s'tablit et le type est presque rduit son seul sens commercial, au xixe sicle. La renaissance calligraphique le remet aujourd'hui en honneur. PHASE I : LE CONTACT COMME LIGATURE PRIMAIRE

rr-Mfr

et Document de l'onciale 6 : compars Jean Mallon, celui De des l'criture, ET tude en cursive du ductus romaine de la et capitale en onciale. romaine, Ce contact ligature primaire n'a lieu que dans la capitale romaine cursive et dans l'onciale des premiers sicles. Au congrs de l'Association typographique internationale (Atypi) en 1967, au sige de l'Unesco Paris, Charles Peignot a prsent l'tude de S. Scorsone sur les possibilits modernes de la photocomposition dans l'accouplement des lettres . Cette recherche moderne remonte des pratiques de l'Antiquit romaine o la ligature des capitales se faisait par un simple contact pouvant aller jusqu' une superposition de traits. Les monogrammes, servant de signatures aux rois carolingiens, montrent de semblables pratiques. Les monogrammes ou chiffres du temps de nos arrires grand-mres superposaient les lettres dans ce

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qui nous parat une amusante confusion. La formation (japoni sante) de la signature de Henri de Toulouse-Lautrec (1892)est aussi du mme ordre : (1) un cercle fait librement au pinceau dtermine l'espace du signe ; (2) le H occupe le centre, bien que la premire hampe descende au contact du cercle ; (3) le T n'est plus qu'une traverse horizont ale que soutiennent les deux hampes du HL li, la hampe du T est confondue avec la premire hampe du H ; (4) la seconde hampe du H est confondue avec la hampe du L dont la barre hori zontale va toucher le bord du cercle. Admirable construction qui nous aide comprendre ce qui se passe dans la premire forme du ET (graffiti de Pompei, 79) prsente par Tschichold. La deuxime forme (du 1er sicle) est plus synthtique (le E est rduit son seul ft vertical, la barre centrale est confondue avec la barre horizontale du T). Jean Mallon a montr (document 6) que le ductus du E capital commence (1) par la verticale, (2) suivie du trait du bas, (3) puis par celui du haut et (4) par celui du centre. Lorsque l'onciale des premiers sicles assouplit les traits de la lettre grave sur pierre, la calligraphie confond les mouvements 1 et 2 et la cursivit (la vitesse) dsoriente le trac gomtrique primitif. Jean Mallon, dans une bauche de sa palographie romaine , publie Madrid, en 194511, montre aussi (document 6) les transformat ions que le mouvement fait subir une lettre aussi simple que le T capital dans une cursive du milieu du ive sicle. Ces majus culescursives romaines sont trs difficiles lire pour nos yeux qui en ont perdu l'habitude et qui auraient tendance les prendre pour les minuscules qu'elles ne sont pas. Document 8 : (8) Book of Kelles.Ws. ;(9)vni*s. ;(10) vu* Ligature s. Tschichold. EG, vi's. ; (11), (12)

12

Une criture capitale drive de la majuscule cursive, est l'onciale dont l'emploi est gnralis au IVe sicle et concide avec l'emploi du parchemin pour fabriquer les livres (document 8). 11. Jean Mallon, De l'criture, d. CNRS, 1982.

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Les missionnaires du v* sicle introduisirent en Irlande la semionciale, conjointement aux formes capitales qui utilisa de nom breuses lettres minuscules. Aprs de trs beaux exemples du ixe sicle, un driv de cette criture se trouve dans ce Cantique de Lindisfarne, crit en Angleterre, vers 950. Les lettres sont raccordes entre elles par des ligatures que j'ai appeles primaires, de type contact . Le et conserve le ductus nettement diffrenci des deux lettres capitales imbr iques l'une dans l'autre (Voir le document ci-dessous).

Document 9 : criture Irlandaise, Lindisfarne vers 950.

PHASE II : LA LIGATURE (MEROVINGIENNE) EN BOUCLE. LA BOUCLE ET LA GANSE

Illustration non autorise la diffusion

Document (B.N., Si ligature 12. professeur Grvisse, lanPalographie Tschichold, Ren 10 : Grgoire mrovingienne Grasset. dans des Formen classiques de Tours, Le bon Wandlungen ,latins). manuscrit usage, lan Tschichold12 dert-zeichen crit en criture quemrovingienne, ,dans l'esperiute fixe traduction une vil* mme (indite) s.est une oridu

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gine dans le commentaire qu'il donne d'une & datant du vme sicle. C'est ici - dit-il - le plus ancien signe et rev tant cette forme antique qui nous est familire... Le T a dj subi une totale dformation. On pourrait y voir un signe compos d'un E et d'un T mis l'envers. Je ne saurais toutefois admettre cette interprtation. Nous devons considrer le crochet recourb du trait terminal suprieur comme la barre transversale originelle du T et le trait de fuite, droite, comme un restant du ft d'un T capital... La tte en forme de 0 - crit Tschichold propos des & dans les manuscrits de Luxeuil (figure 13 du doc. 11) est trace gc& fc tt

(16), (13) (17) criture Scriptorium 14 mrovingienne, de 5 Corbie, viti* vu* < s. s. ;; (18) (14),criture 7 (15) Lechionnaire mrovingienne, '8 de Luxeuil, vu* s.. Tschichold. vti* s. ; part, cela reste la rgle jusqu' la fin du Moyen ge. Je remarque que cette tte , trace aprs coup et souvent trs rapidement, peut rester ouverte... ce qui n'est pas sans inc idence sur la suite des oprations. Voici donc apparatre, pour la premire fois, la boucle, qui est une des constante de l'esperluette et qui la diffrencie de la note tironienne et des lettrescontact. Cette boucle est la ligature qui mtamorphose les lettres. L'tude de J. Bourgoin sur les traits d'ornement lui fait analyser toutes sortes de boucles. Dans ses planches (parfois semb lables celles des manuels de noeuds marins), la ligature mrovingienne se trouve sous l'appellation de boucle simple , alors que le trait surajout au-dessus de cette boucle est une ganse boucle ou arrondie13. Les deux lettres sont alors fondues en un seul kinmorphme . Sur les manuscrits apparat plus ou moins nettement la dcomp osition en traits ou kinmes : (1) le trait gauche descendant; (2) le trait droit fermant la boucle /k)/" Qui SQ termine plus ou moins recourbe, tantt se redressant * 0S Cb) pour tre l'amorce d'une nouvelle ligature, tantt prenant Cf l'apparence d'une queue (comme celle du R) ; (3) le trait s'lanVm\L) ant la rencontre de la barre du T mi-hauteur droite (ce ^ kinme n'est pas toujours dans le prolongement du kinme 1 ) ; (4) la ganse suprieure greffe sur la boucle et appele petite 13. J. Bourgoin, Grammaire lmentaire de l'ornement, Delagrave, 1980, reproduit dans la collection Les introuvables .

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tte .

Tschichold crit : La tte en forme de O est trace part, dans les manuscrits de Luxeuil, au vme sicle. Cela restera la rgle jusqu' la fin du Moyen ge. La ligature & est donc primitivement compose de 4 traits distincts. Ce kinmorphme va aller en se simplifiant jusqu' ce que la boucle soit trace d'un seul mouvem ent.La barre terminale du T peut tre indique soit lorsque le kinme 3 recourbe en crochet vers l'intrieur la partie sup rieure du trait, soit le prolonge gracieusement l'horizontale, allant vers la droite. Pour que le nud et la ganse suprieure soient pris dans un mouvement en 8, en boucle croise , il faudra attendre encore neuf sicles. Je vais en reparler. III : LE NUD (CAROLINGIEN) ET SA PERSISTANCE Cv J* C\ J4 C^ 35 Document 12 : criture Bnevantine : (32) ix s. ; (33) x* s. ; (34) 1082 ; (35) xi's. Documents Tschichold.

PHASE

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MDIVALE Cette double boucle (boucle et ganse) se retrouve avec constance dans l'criture des bndictins du mont Cassin en Italie, entre le vme et le xiv* sicle. On l'appelle Bnevantine. On en trouve l'usage non seulement pour rendre la conjonction de coordination et , mais encore dans les mots o se trouvent ces deux lettres la suite. Grevisse cite le mot latin fazet, qui s'crit Faz&. On retrouvera cet usage dans la typographie : &ct. pour et cetera quelquefois. Ce que j'appelle le nud caro lingien n'est pas trs diffrent de ce qu'il a t l'poque mrovingienne et aprs. C'est cette forme recopie par les humanistes leur faon qui lui donnera l'aspect que nous lui connaissons. PHASE IV : LA LIGATURE (HUMANISTE) EN BOUCLE CROISE S~ 45 c 4$ <& 47 C 4*

Document choisies par13 Tschichold. : critures humanistes

REPRODUITE PAR LES PROTO-TYPOGRAPHES Ma cinquime conclusion considrait l'esperluette, au centre

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o f\) ^^ 1470 & 1471

d'une tradition calli-typographique, comme l'objet d'un psycho drameformel montrant sans cesse les forces pulsives de la main en lutte avec les tendances normalisatrices des critures les plus socialises (critures livresques calligraphiques ou typogra phiques en particulier). Il faut en effet considrer, ds les premires impressions it aliennes en caractres ronds (Schweynheim et Pannartz Subiaco en 1467, Johannes de Spire ou Nicolas Jenson Venise vers 1470, etc.) l'histoire parallle de la typographie mise en regard des calligraphies qu'elle reproduit. A la fin du xve sicle le changement d'outil - de la plume d'oie du calligraphe au burin du graveur de poinons de typographie - amne le dessin passer du trait comme trace de la plume (avec ses modulations dgag par deux naturelles traits de )contour14. au trait taill Cependant en rserve, la lettre c'est--dire grave garde le souvenir du mouvement de l'criture, sinon comment expliquer la lgre ondulation du kinme 2 et le maintien de la petite tte ( kinme 5) nettement infrieures la dimension de la grande boucle d'origine mrovingienne. J. B. Palatino, dans son Livre d'criture (Rome 1545), crit : L'esperluette, bien qu'on s'en serve peu, pour la raison que ces formes ne sont plus courantes, si cependant vous le faites ; vous prendrez garde que le corps infrieur plus gros, doit tre gal aux autres lettres et la petite tte du dessus doit tre la moit i au moins du corps infrieur. On trace d'un seul trait de plume...15 . Cette remarque de calligraphie, en plein xvie sicle, montre que l'usage de l'esperluette se perd et qu'elle tend tre trace d'un seul trait de plume virtuose. La ncessit d'imprimer et de diffuser les modles d'criture fait qu'ils sont d'abord gra vs sur bois et - partir du xvne sicle - gravs sur cuivre. Cette gravure pose, par rapport l'criture, les mmes problmes que la gravure typographique. Il y aura une influence, une interaction entre les techniques. a y i*7 128 tac 130 131 nj *\J 131 Document 14 : Ginambattista Palatino, Libro Nuovo da imperare, Rome, 1540.

14. Nicolette Gray, Lettring as drawing : Tome 1 - The moving line. Tome 2 - Contour and Silhouette, Oxford paperbacks, 1970 (uniquement sur la lettre manuscrite). 15. J. B. Palatino, Le livre d'criture, traduit par J. Muteville dans la revue La France gra phique, 1950.

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La calligraphie de Bartholomew Dodington, en Angleterre, montre l'esperluette faite d'un seul trait :

1590,

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Ow> HfiHHUt qrttibi&rfai triant noilnm: cScQLi et- SJum/ut- faaimix, qui obit, <C rj tropem flJm/io.fltu udit^iismi^ lcoTjhtL.jUtudnti oc mwtc yut hmvorututlwitmrt . oc t-U&lcuuct <&Z,>piL> iamprUenc/Cdancqa ent (ttnper.iintiiwtio mctL-tnaior. qtuxCtmtmuns patrie hns r--(f- ; rT Af ' rr - f J aimculmns tanfonw quasi m m-auia- ouadam- conluwi humcs, candana m tatUxu onitatt \pt ittamw- wientas . jPiuxi ut qmnu diutum*, fit moiiomt omnim tsb -V Or.-/- ,' ^ . J. r.\ r . rJ &r r /* cxpctaAuni) in'ibi* iKxi&wm-aihs ma- wain facutuuLPro tua, loim mcouLmitaiL,gT, notions mpUncaUotti,fropoluiMfWMPrro cmmiijaucdk(cparAtrLiuiua.rttut cris proaixx'toM jdics cIuwl fuixurorunu txibu njwndiant ' n xt\Ji * & f r Owdtinomkn\\ xi r . Cakni . 9vLan . \ y ^ o Document 15. Voici la ligature humaniste en boucle croise qui nglige l'assemblage des traits - kinmes - au profit d'un seul kinmorphme correspondant au mot et . L'usage de la ligature l'intrieur d'autres mots est gnralement abandonne. Au cours d'une discussion avec Ladislas Mandel, sur le rle de l'esperluette dans la mise en page, celui-ci eut une trs belle expression en dfinissant l'esperluette dans la page comme le trou normand d'un repas de noces . Gastronomie gra phique. On remarquera la distance formelle qui spare la pre mire esperluette qu'on pourrait dire de la Sorbonne extraite du Gasparin de Bergame-lettres imprim Paris par Freiburger, Gering et Kranz en 1470... et l'esperluette du romain de Claude Garamond. ^ a tcpublica repoTltoskt bonos uros in' outtatc tctineatiS'd magts confidetctis quo qulfcp amo fit in republica 'S qui* bus maioubus apud uos ntus v aie c 1 S | S ses italiens, On sait types, que ontinspirs Garamond fait le tour avec de n'a beaucoup lapas vieille ouvert Europe. de d'atelier personnalit En ce avant quides 1 593 concerne modles et que la Document 16 : Gasparin de Bergame, 1470.

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tradition calligraphique, on peut mesurer l'volution - trs lente des formes en comparant, par exemple, les traits des grands calligraphies Palatino16 (grav italiens sur bois) de laavec Renaissance le trait de : Paillasson Arrighi, Tagliente, au xvme sicle (grav sur cuivre)17. ABCDEFGHiJjKLMNO PQ^RST UVWXYZbcdefghijklmnopq, r t v v x y z a b c d e h i k 1 m n o r s t u v w x z JE ax a fi ffi ffl ff fl (h fi fl fli ffft OS & Document 17 : Alphabet romain authentique de Claude Garamond. En ce qui concerne la tradition typographique, au xvie sicle, va s'tablir une sorte de norme qui diffrencie les formes romaines (moins cursives) des formes italiques (plus cursives). Ces der nires remettront en usage la ligature issue des lointaines semionciales du vme sicle ainsi que l'usage d'un E majuscule cursif issu des critures de chancellerie, ligatur avec un T de capi tales cursives anciennes (onciale et semi-onciale, voir phase I). premiere nature & vertuz vocale , mais bien (but tent eft Conibne,& ce aucunesfois, Confone dm pie, pareillement aux aultresfois , Confone dou-

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U,t<micm prorfus in omnibus yim hdbiitdptti tdnos, wmdud AcoUs digdtnmd P. vndcpierifquccinom bec ddtur, quod dpud Aeoles habuit ohm f, i jlellY4Kbif'opr<>fitfiijtefleYdrr pfpfifl id id nomen ojteaduittyro quo defir himcf- Ydrr*. feriherc yoluitquodquMillir(yifim cf9 Didym9. Document 18 : & dans le romain et l'italique de Geoffroy Touy, Le champfleury, 1549. 16. Three classics of Italian calligraphy reprint, Dover, 1953. 17. L'art de l'criture, dans les recueils de planches de ['Encyclopdie -fac-simils nom breux - en France depuis celui du Club des libraires associs, en 1964.

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Graphisme

L'& de PHASE (VOIR Capitol (p) Boitana du ^ :j 3* V Document Si, certaine boucle contraints tions de giques Capitol : CONCLUSION) LE prdilection dans virtuosit, deviennent Malheureui D'vn Dans Doit Quejtce Seruir Et Ddaignent croise, du 19 ET l'espace libert que , aux :xvie, Les viure,filne crations admirable les d'vne les COMMERCIAL hymnes limites antres qui devient grands pour par il les de n'en de fait rtfe'e eft plus prolongations tous de exemple les la rcentes ombreusje du celui les ouurier Ronsard, qui est veut aujourd'hui page, en coups plomb. Van tant vers, font pas qui plus que AUX de Kimpen Paris, t pour veut les de 6* leur de ouurier dans nombreuses. jalous fa courtisans Avec leurs Franois calligraphes Wechel, mme XIX* rage but des p lagloire une enfer faints l'informatique, le ou d'vn de on deux ET dmonstration 1555. la pour les gaigner, telle dccccuure. ,Boltana18. XX* ejpargner, messager bel artisans Mmoire, Louis Ce brins gloire, amure jouent les SICLES qui A typographes libres Ion, tait a les avec ij brillante nostalexcepun ou de une jeu la le

I Document 20 : American Wood type : 1828-1900, caractres d'affiche. fc | O 18. Franois Boltana et la calligraphie informatique , in Communication et Langages n 85, 1990.

Nuds & esperluettes

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Dans rvolution du romain les traces calligraphiques s'estomp ent. Le caractre d'imprimerie, prenant modle sur lui-mme et se recopiant, passe par une srie de raffinements successifs jusqu' ce que les Didot ou les Bodoni prsentent des dlis extrmement fins (valoriss par les papiers vlins) et contrastant au maximum avec les pleins. Depuis le xviii8 sicle la cursivit s'attnue et les italiques sont de plus en plus des romains pen chs qui ne contrastent, eux, plus assez avec les romains. Les cursives mettent dans le plomb - non sans difficults - les usuels de la calligraphie, particulirement l'anglaise. Les caractres Didot gras apparaissent pour satisfaire aux besoins de la publicit. La lithographie apporte d'immenses faci lits par rapport la gamme sur cuivre. On dessine sur pierre des lettres trs compliques, ombres, hachures, filetes, ornes, etc. On reproduit sans les comprendre les lettrines en couleurs des manuscrits, mais on simplifie aussi : apparaissent les mcanes (dites gyptiennes ) et les caractres btons. L'esperluette ne sert pratiquement plus que pour typographier & Cie . Tschichold les rejette avec les caractres sauvages des styles fin de sicle (Victorien anglais ou Nordamricain), ce qui n'empche pas de magnifiques dessinateurs (comme F. Goudy), de reconstituer avec maestria les principaux types du Muse imaginaire de la typographie . Avec les caractres btons (ultra simplifi et ultra moderne) la boucle croise, dans les banlieues de la typographie , atteint sa dimension d'pur, uniforme et fonctionnelle (?), aux antipodes des & raffines de l'histoire. Pendant ce temps, retour du refoul, les tags et les graphs fleurissent sur nos murs19 comme un pressant rappel une culture callgraphique. Grard Blanchard

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19. Voir le film de Beineix : IP 5 (1992) et l'article qui leur est consacr dans : Communication et langages n 85.