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INSTITUTO FEDERAL DO RIO DE JANEIRO Ps-Graduao em Linguagens Ar !

s i"as# $u% ura e Edu"ao


Campus Nilpolis

Lvia Santos de Souza Edi oras inde&enden es na "ena %i er'ria da Argen ina "on em&or(nea

Trabalho de concluso de curso entregue ao professor Fernando Brame como avalia o da disciplina Sociologia da Arte

Nilpolis ! "# $%&' )* In roduo

(era )olberg *$%%+, p- $./, na refle0o inicial de 12ara uma sociologia das artes3 se 4uestiona sobre as caractersticas da arte- 5 pergunta, aparentemente simples, como ela mesma constata, esconde, entretanto, armadilhas 4ue tornam 6rdua a tarefa de 4uem se prop7e a respond89laNo caso especfico da literatura esse : um tema constante- ; 4ue faz de um te0to 1liter6rio3< =ue elementos o diferenciam de outras produ 7es 4ue se apresentam de maneira an6loga< Se em uma perspectiva mais rom>ntica e idealizadora essas perguntas se respondem ?nica e e0clusivamente a partir de elementos intrnsecos @s obras, para autores como 2ierre Bourdieu *&..%, p- &%/ 1 a obra de arte : um obAeto 4ue s e0iste como tal pela cren a *coletiva/ 4ue o conhece e reconhece como obra de arte3Bsse processo de reconhecimento, no entanto, no se d6 necessariamente de forma pacfica- 5 defini o de arte de Bourdieu circunscreve a 4ue talvez seAa a disputa mais b6sica do campo artstico, e, especificamente, liter6rioC a 4ue se d6 pela inser o, con4uista de posi 7es e pelo estabelecimento de inst>ncias de legitima o nesse espa o simblico; mundo editorial representa um importante papel nesse sentido- Ser publicado : uma das condi 7es fundamentais para 4ue um escritor integre o campo na atualidade- No conte0to 4ue interessa especialmente ao presente trabalho, a 5rgentina da atualidade, essa inser o se tornou ainda mais comple0a para os autores 4ue ainda no gozam de prestgio no universo liter6rio localNo entanto, subvertendo essa lgica, algumas estrat:gias foram desenvolvidas por Aovens autores para a con4uista de espa o no mercado editorial e para um conse4uente aumento na visibilidade de suas obras- Nesse sentido merece desta4ue a funda o de editoras chamadas vocacionais, comprometidas com a narrativa argentina contempor>nea e com a promo o de nomes 4ue no contam com espa o nos circuitos tradicionais-

+* Edi oras inde&enden es Duito se discute acerca do mercado editorial e de sua rela o com a produ o de bens liter6rios- Bntretanto, como aponta (anoli *$%%., p- &+&/ poucos dos trabalhos 4ue se dedicam a compreender a organiza o de sistemas liter6rios levam em considera o aspectos relativos a essa esfera na sua elabora o-

No entanto, se levarmos em conta a afirma o de Bourdieu 4ue define o livro como 1obAeto de face dupla, econEmica e simblicaF ao mesmo tempo mercadoria e significa o3 *B;G"HIBG apud HB HIBJ;, $%%+, p-%$/- B 4ue parte significativa da media o entre essas duas esferas fica a cargo do editor, esse tamb:m d?bio personagem 4ue 1deve saber conciliar a arte e o dinheiro, o amor @ literatura e a busca por lucro3 *B;G"HIBG apud HB HIBJ;, $%%+, p-%'/- Fica claro 4ue : necess6rio dar maior aten o a esses elementos para assim chegar a uma compreenso mais ampla do campo liter6rioNo caso argentino, durante a d:cada de .%, perodo de consolida o do modelo neoliberal levado a cabo por Denem e de gesta o da dura recesso econEmica 4ue levaria aos acontecimentos de dezembro de $%%&, o pas observou um intenso processo de transfer8ncia de grupos editoriais locais, tradicionalmente identificados com o universo intelectual argentino, para as mos de grandes grupos internacionais- 5o mesmo tempo pode9se observar no perodo uma retra o no consumo de livros, se comparados os n?meros com os de d:cadas anteriores- Tal processo tornou ainda mais comple0a a inser o de nomes locais ainda no consagrados nos circuitos tradicionais de publica o, uma vez 4ue os investimentos internacionais no campo editorial argentino fortaleceram as tend8ncias internacionais de concentra o em torno de ttulos cuAa absor o pelo marcado : tida como mais garantida *B;TT;, $%&&F S)2ILB5"J, $%&%/2aralela e contraditoriamente, logo aps o 6pice da recesso econEmica, em $%%& surgiram v6rias pe4uenas editoras descritas como independentes- Bmbora seAa bastante simplificador determinar um mesmo obAetivo para todos os proAetos surgidos nesse momento, : possvel apontar algumas propostas partilhadas por v6rios desses grupos editoriais, nesse sentido, pode9se observar ainda em busca de reconhecimento5o lado do compromisso liter6rio, marcado pelo 4ue (anoli *$%%., p- &KK/ descreve como 1vocacin de participar, intervenir L mostrar los productos editoriales en una multiplicidad de espacios L situaciones cuenta con la creatividad, el mpetu cultural L el amor por la cultura liter6ria3, entretanto, : importante observar 4ue surgimento desse tipo de editora, nos casos especficos de nomes como Bntropa e Interzona, tamb:m parece seguir uma tend8ncia de mercado relacionada @ distribui o de bens culturais especialmente forte nas primeiras d:cadas do s:culo a inten o de promover a literatura nacional recente, produzida, sobretudo por Aovens autores

MMIC o investimento em nichos especficos visando a forma o de um p?blico consumidor reduzido por:m fielNota9se, por e0emplo, a incorpora o de estrat:gias de divulga o identificadas com pr6ticas recentes de grandes editoras, como a elabora o de Book Trailers. (deos como os elaborados pelo grupo editorial Fiordo, por e0emplo, funcionam como chamariz para as obras, ao mesmo tempo demonstram afinidade com a linguagem da videoarte e aportam ao produto 4ue representam um aspecto distintivo, representativo da criatividade 4ue caracteriza esses proAetosComo afirma Bourdieu sobre pe4uenos editores, as estrat:gias empregadas por esse tipo de agente, em rela o @ produ o e @ difuso das obras, por e0emplo, se ade4uam 1@s e0ig8ncias da regio mais autEnoma do campo3 *&..+, p- &+N/Bssa afirma o permite entrever nesse tipo de empreendimento, em alguma medida, a manuten o da autonomia relativa- 5s pe4uenas editoras vocacionais tem o lucro como parte de seus obAetivos, mas parecem tentar con4uist69lo buscando um p?blico leitor para as obras 4ue veiculam e no oferecendo o 4ue tem retorno comercial garantido- Como observa (anoli *$%%., p- &+$/ nessas editoras 1el factor comercial 4ueda subordinado a las intervenciones en el campo literario3- #ustamente por no estarem em uma posi o de domnio, tem menos capital acumulado a perder e investem o 4ue possuem em obras 4ue seriam vistas pelas grandes editoras como arriscadas5lgumas dessas editoras do um passo @ frente do independente e assumem para si algo de e0perimental- ; caso mais representativo, nesse sentido, : o das chamadas cartoneras, editoras respons6veis pela produ o de livros artesanais argentina nas ?ltimas d:cadas , com capas elaboradas com papelo comprado diretamente de catadores de papel, figura 4ue se tornou smbolo do processo de pauperiza o pelo 4ual passou parte da popula o *ver Figura &/- Elosa Cartonera, a primeira delas, instalada no bairro portenho de La Boca, se tornou modelo para v6rias outras editoras com o mesmo perfil na 5rgentina e em outros pases latino9 americanos como Gruguai e BrasilSobre os te0tos liter6rios publicados pela Blosa Cartonera deve9se ainda observar 4ue tais produtos culturais se inserem no campo liter6rio de maneira diferenciada- Se toda obra : construda tanto pelo autor 4uanto pelo campo em 4ue : concebida, as 4ue se veiculam dessa maneira agregam ao valor 4ue ela A6 traz

consigo, e ao prestgio do autor, o capital especfico de integrar um proAeto 4ue ganha visibilidade como provoca o ao mercado editorial tradicional-

Figura &C livro El amor es mucho ms que una novela de quinientas palabras , de Santiago (egaOPashington Cucurto B0istem, no entanto, outras e0peri8ncias nesse sentido, como a auto denominada editora indie Clase Turista, cuAo conciso cat6logo : composto por obras 4ue utilizam materiais pouco convencionais para a confec o de livros como pele sint:tica e flores de pl6stico *ver Figura $/, maAoritariamente coletivas e relacionadas a manifesta 7es artsticas de outra natureza- ;u a editora Funesiana, 4ue tamb:m produz livros encadernados artesanalmente, e tem o QHo it LourselfR como lema principal, incentivando a cria o de editoras com perfil semelhante ao seu em outras cidades argentinasBm ambos os casos, os fundadores so tamb:m Aovens escritores, 4ue publicam a si prprios e a outros Aovens autores em condi 7es semelhantes de problem6tica inser o no mercado editorial, fato 4ue fortalece a leitura desse tipo de

proAeto como cria o de alternativas de publica o *B;TT;, $%&&, sOn/- Se os editores tradicionais A6 so vistos como figuras ambguas, comprometidas com valores de economias 4ue se regem a partir de lgicas distintas, os respons6veis por esses proAetos editoriais fundam uma posi o ainda mais comple0a, militante de uma interven o no mundo editorial tradicional5l:m disso, : possvel en0ergar essas iniciativas editoriais ps9crise como tentativas de cria o de novos espa os de legitimidade, como afirma Szpilbarg *$%&%, sOn/- Lucas Funes ;liveira, o idealizador e principal editor da Funesiana, declara 4ue seu maior obAetivo en4uanto editor : o de romper al mercado , essa afirma o, aparentemente pretensiosa em e0cesso, resguarda, no entanto, essa ideia de cria o de possibilidades alternativas 4ue permitam ao escritor tornado invisvel pela lgica do mercado editorial tradicional-

Figura $C 2ublica 7es da editora Clase Turista 5ssim, os proAetos editorias representados por nomes como Clase turista ou Blosa Cartonera tem por caracterstica principal o desenvolvimento de uma posi o militante no campo liter6rio a partir da e0perimenta o 4ue prop7e- Nesses casos

essa subverso se construiu de maneira dupla, tanto atrav:s da publica o de te0tos originalmente sem espa o nos grandes grupos editoriais, 4uanto a partir de suas propostas est:ticas e apresenta o gr6fica inovadoras- ; livro se converte, dessa forma, em um obAeto ainda mais comple0o, 4ue aporta valor em si mesmoTais proAetos editoriais tamb:m subvertem, em um momento inicial, a lgica de distribui o do livro- Bmbora os ttulos de Blosa Cartonera esteAam disponveis hoAe em grandes redes de livrarias em todo o pas, inicialmente eles eram vendidos e0clusivamente em sua sede, em La Boca- Clase Turista e a Bditora Funesiana se tornaram especialistas em vendas sob encomenda pela internet e em eventos organizados com a participa o dos autores e em feiras como a Feria del libro ndependiente ! alternativo. ; reconhecimento da import>ncia do surgimento de pe4uenas editoras como alternativa para o campo liter6rio argentino se d6 inclusive por parte de autores A6 consagrados e 4ue det:m espa o nos grandes grupos editoriais- Liliane SeTer, nos debates ocorridos em razo do Bicenten6rio da Independ8ncia argentina, apontou esse fenEmeno como um dos grandes pontos positivos do mundo liter6rio argentino atual *2BH";S;, $%%K, p- &%'/Boa parte dessas editoras, como aponta (anoli *$%%., p- &+$/ foram criadas e so conduzidas por escritores- Hessa forma, ocorre um deslocamento, por e0emplo, da figura do editor, tradicionalmente visto como um personagem comprometido e0clusivamente com as demandas do mercado para um circuito por onde circulam os Aovens autores- ; 4ue se observa : uma tentativa de retorno a um momento de produ o mais voltado para o autor- 2or essa razo alguns escritores A6 com algum reconhecimento tamb:m vo optar por publicar livros nesse tipo de editoraHessa forma, as editoras ditas vocacionais, seAam elas e0perimentais ou no, podem fornecer interessantes informa 7es sobre o atual estado do campo liter6rio argentino, como afirma (anoliC as pe4uenas editoras liter6rias se apresentam como um cen6rio privilegiado para a leitura de todo um diagrama das rela 7es e0istentes entre a produ o de obAetos culturais , o devir da estrutura interna da literatura en4uanto disciplina artsticas, a apropria o social de novas tecnologias e os cruzamentos entre a ind?stria do entretenimento, as a 7es estatais e suas defini 7es sobre a cultura e as formas de sociabilidade 4ue soltam as suas farpas para redefinir a ar4uitetura do liter6rio diante da imagina o p?blica *$%%., p&+U/

Re,er-n"ias .i.%iogr',i"as B;TT;, Dalena- Hesbordes de la literaturaC las pe4ueVas editoriales L la nocin de postautonoma-InCActas del Cuarto congreso internacional CELEHIS de Literatura*/ar de% P%a a# +0))* Dis&on!1e% em2 httpCOOWWW-mdp-edu-arOhumanidadesOletrasOcelehisOcongresoO$%&&OactasOponenciasOb otto-htm5cesso em $$ago- $%&'-

B;G"HIBG, 2ierre- Bl campo literario prerre4uisitos crticos L principios de m:todoCriterios, La Sabana, n- $X9$N, ene- &.N.9dic- &..%, pp- $%9U$-

YYYYYY-"s re#ras da arte.So 2auloC Companhia das Letras, &..+HB HIBJ;, #os: Luis- Editores ! polticas editoriales en "r#entina, $%%&'(&&& Buenos 5iresC Fondo de Cultura Bconmica, $%%+2BH";S;, ;svaldo *coord-/- )ebates en la cultura ar#entina - Buenos 5iresC Bmec: Bditores, $%%KS)2ILB5"J, Haniela- La vuelta al libroC representaciones de editores ZartesanalesZ sobre la industria editorial- "evista"*uera. Estudios de crtica cultural, Nro- ., Noviembre, $%&%Hisponvel emC httpCOOWWW-revistaafuera-comOprint-php< id[&&X\nro[.5cesso emF $$ out- $%&'-

(5N;LI, Sern6n- 2e4ueVas editoriales L transformaciones en la cultura literaria 5rgentina- "puntes de nvesti#aci+n del CEC,-, Norteam:rica, %, Aul- $%%.Hisponvel emC ]httpCOOWWW-apuntescecLp-com-arOinde0-phpOapuntesOarticleOvieWO$KK^- 5ceso emC %' ago- $%&'-

);LBB"J, (era L- 2ara uma sociologia das artes- So 2auloC editora Senac, $%%+-