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A idia [da casa] era simples: eles tinham um parque magnfico formado por um campo cercado de rvores; eles

desejavam viver no campo; eles estariam ligados a Paris por um caminho de ! quil"metros de autom#vel$ %ai&se portanto at a porta da casa de carro' e o arco mnimo de curvatura do autom#vel que fornece a dimens(o mesma da casa$ ) autom#vel entra so* o pilotis' contorna os servi+os comuns' pra no meio' na porta do vest*ulo' entra ent(o na garagem ou segue seu caminho de sada: eis o fundamental$ )utra coisa: a vista muito *onita' a grama uma coisa *ela' a floresta tam*m: se tocar neles o mnimo possvel$ A casa se colocar em meio , grama como um o*jeto' sem molestar nada- ./0$ A %illa 1avo2e' o*ra do arquiteto franco&su+o 3e 4or*usier .4harles&5douard 6eanneret&7ris' 899:&8;<=0' uma resid>ncia projetada e construda entre 8;/9&/; em Poiss2' na regi(o parisiense$ ?oi originalmente edificada para ser uma resid>ncia de fim de semana para um casal com um filho' residente em Paris$ @epresenta um momento de sntese na o*ra de 3e 4or*usier' quando pela primeira veA o arquiteto teve a possi*ilidade de concretiAar integralmente suas proposi+Bes apresentadas nos cinco pontos para uma nova arquitetura$ ?ormulados em 8;/:' esses cinco pontos orientaram de modo parcial a concep+(o das suas primeiras casas' especialmente na defini+(o de um repert#rio formal que se adequasse ,s novas possi*ilidades tecnol#gicas recm& surgidas' especialmente a impermea*iliAa+(o e as estruturas em concreto armado$ A importCncia da tecnologia na defini+(o desse novo repert#rio formal revelada pelo pr#prio arquiteto$ 1egundo 3e 4or*usier' -a considera+(o da tcnica vem em primeiro lugar' antes de tudo' e constitui sua condi+(o o fato de ela traAer dentro de si conseqD>ncias plsticas inevitveis' e de levar algumas veAes a transforma+Bes estticas radicais- . 0$ Anteriormente tra*alhada por outros arquitetos' a estrutura em concreto armado e a impermea*iliAa+(o das co*erturas' criando terra+os ha*itveis' surgem no repert#rio cor*usiano ap#s sua temporada de tra*alho no escrit#rio do arquiteto franc>s Auguste Perret' um dos pioneiros no desenvolvimento destas novas tcnicas$ 3e 4or*usier se apropria daquele repert#rio tecnol#gico e o repropBe como um novo repert#rio arquitet"nico' potencialiAando utiliAa+Bes diversas atravs dos seguintes pontos: Pilotis' li*erando o edifcio do solo e tornando pE*lico o uso deste espa+o antes ocupado' permitindo inclusive a circula+(o de autom#veis; Ferra+o jardim' transformando as co*erturas em terra+os ha*itveis' em contraposi+(o aos telhados inclinados das constru+Bes tradicionais; Planta livre' resultado direto da independ>ncia entre estruturas e veda+Bes' possi*ilitando maior diversidade dos espa+os internos' *em como mais fleGi*ilidade na sua articula+(o; ?achada livre' tam*m permitida pela separa+(o entre estrutura e veda+(o' possi*ilitando a mGima a*ertura das paredes eGternas em vidro' em contraposi+(o ,s maci+as alvenarias que outrora rece*iam todos os esfor+os estruturais dos edifcios; e

A janela em fita' ou fen>tre en longueur' tam*m conseqD>ncia da independ>ncia entre estrutura e veda+Bes' se trata de a*erturas longilneas que cortam toda a eGtens(o do edifcio' permitindo ilumina+(o mais uniforme e vistas panorCmicas do eGterior$ A utiliAa+(o destes 4inco Pontos para uma Hova Arquitetura aparece j nas primeiras casas projetadas pelo arquiteto' em*ora restri+Bes diversas como dimensBes reduAidas de terrenos ou eGcessiva compleGidade programtica tenham impedido sua realiAa+(o integral .I0$ Apenas na %illa 1avo2e tais pontos s(o integralmente realiAados' e o pr#prio 3e 4or*usier reconhece a casa como uma sntese do seu tra*alho anterior' reunindo solu+Bes criadas para vrios de seus projetos de resid>ncias anteriores$ Associado aos cinco pontos' o conceito da promenade architecturale' ou o passeio arquitetural' fundamental para a compreens(o desta resid>ncia$ A valoriAa+(o do percurso como uma estratgia conceitual' a ordenar tanto interna como eGternamente a %illa 1avo2e' evidenciada desde a chegada' pontuando a eGperi>ncia de frui+(o do o*jeto arquitet"nico com surpresas constantes' seja a infleG(o no percurso ap#s o pequeno *osque' desvelando o volume da resid>ncia pousado so*re o tapete verde' seja na invers(o da posi+(o da entrada principal' contrria , chegada$ ) conceito se realiAa atravs de um conjunto de propriedades materiais' tra*alhado conscientemente com o o*jetivo de realiAar a idia de varia+(o do percurso' o*rigando a eGperi>ncia do o*jeto arquitet"nico em diferentes posi+Bes e pontos de vista e variando constantemente a rela+(o entre o o*jeto e o fruidor$ ) pr#prio 3e 4or*usier revela a origem do conceito da Promenade: A arquitetura ra*e nos d um ensinamento precioso$ 5la apreciada no percurso a p; caminhando' se deslocando que se v> desenvolverem as ordena+Bes da arquitetura$ Frata&se de um princpio contrrio , arquitetura *arroca que conce*ida so*re o papel' ao redor de um ponto te#rico fiGo$ 5u prefiro o ensinamento da arquitetura ra*e- .=0 Ho volume principal da casa' a grande massa *ranca garante a integridade da forma atravs do contraste entre o *ranco da alvenaria pintada e o escuro da a*ertura$ 5ssa caracterstica' associada ao pilotis' ao mesmo tempo assegura uma uniformidade entre as diversas fachadas e incorpora as compleGidades impostas pelas articula+Bes funcionais' revelando&as nas solu+Bes especficas de cada fachada$ As varia+Bes diversas que se verificam nessas aparentes contradi+Bes evidenciam respostas integradas a eGig>ncias relativas , utilidade dos espa+os internos e , solu+(o formal do edifcio$ 1o* o *loco principal' o recuo do volume que articula as entradas define um espa+o de transi+(o entre o interior e o eGterior' co*erto' entre as colunas do pilotis' que se presta a diversas fun+Bes$ Apresenta a utilidade mais imediata da prote+(o contra as intempries de quem chega e cria a possi*ilidade de um caminho co*erto para que o autom#vel chegue at a garagem' passando pela entrada principal$ Atende tam*m , inten+(o do arquiteto de soltar o volume principal do terreno natural' refor+ando a idia da li*era+(o do solo para o uso comum e a circula+(o' ainda que parcialmente$ 5

esta*elece uma diferencia+(o qualitativa do espa+o' que se torna uma transi+(o natural entre o eGterior e o interior' sendo espa+o a*erto e iluminado naturalmente' porm co*erto e em som*ra' estando j so* a proje+(o do volume da casa e sendo acessvel a todos$ Ho interior' enquanto a rampa central sugere uma organiAa+(o simtrica para quem chega atravs da entrada principal' refor+ando a eGpectativa produAida pela disposi+(o dos volumes eGternos' a escada orientada em dire+(o oposta e o hall assimtrico contrariam de imediato tal eGpectativa' indicando a compleGidade das articula+Bes do espa+o interior$ A invers(o de sentidos entre escada e rampa evidencia o conceito da promenade architecturale' ou seja' em cada uma das possi*ilidades de percurso' as dire+Bes variadas faAem com que a frui+(o se d> de forma compleGa' produAindo estmulos diversificados e qualitativamente distintos na medida em que se caminha no espa+o interior$ A eGperi>ncia do percurso se faA mais importante do que a apreens(o da forma esttica' a rela+(o entre espa+o e tempo se faA efetiva tam*m no interior da resid>ncia$ A compleGidade do espa+o interior conseqD>ncia das eGig>ncias de uso' como insinuado por varia+Bes sutis nas fachadas' e refor+ada pelo tratamento variado e heterog>neo conferido aos elementos estruturais' ora eGplicitados' ora ocultos' ora associados ou transformados em equipamentos utilitrios' como *ancadas e armrios$ As solu+Bes dos espa+os internos revelam a mGima eGplora+(o do conceito da planta livre' atravs da manipula+(o consciente dos elementos de veda+(o' definindo nichos' armrios e compartimentos' ao mesmo tempo em que potencialiAa a caracteriAa+(o de am*ientes diversos atravs da diferencia+(o entre estrutura e veda+(o$ 5ssa *usca constante por uma l#gica interna significativa por revelar a atitude projetual de 3e 4or*usier de criar o edifcio de maneira integrada' conce*endo&o como volume a ser frudo e tam*m como espa+o interior' a ser percorrido e vivenciado$ Fal atitude revela uma profunda considera+(o das questBes relativas ao uso' *uscando propor uma nova forma de vida a partir de uma articula+(o diferenciada dos espa+os internos$ ) tra*alho consciente so*re as dimensBes das diversas circula+Bes que percorrem a casa' definido espa+os com profundidades e larguras variadas' refor+a a distin+(o entre os espa+os sociais e ntimos$ 5ssa disposi+(o dos espa+os' conferindo aos diversos aposentos grada+Bes sutis de a*ertura e fechamento' eGpressando graus distintos nas rela+Bes entre espa+os pE*licos e privados' entre individualidade e coletividade' fundamental para a compreens(o dessa arquitetura como um instrumento que regula as prticas sociais do ser humano' podendo portanto ser entendida como um artefato tico' mais que esttico$ Ha co*ertura' a presen+a ret#rica do solarium como grand finale da promenade architecturale revela a tentativa de preservar o fundamento da idia original' em que a rampa finaliAaria seu percurso no espa+o destinado , suite do casal$ Ap#s diversas altera+Bes do projeto' solicitadas pelos clientes em fun+(o de redu+Bes de custos' o quarto do casal foi integrado ao pavimento no*re da casa' restando na co*ertura as

paredes curvas que serviram a delimitar e a proteger contra o vento um terra+o cujo uso n(o pr&determinado$ A presen+a do solarium revela como o arquiteto realiAa a adequa+(o do projeto ,s diversas demandas de uso e economia' preservando o conceito original que preside a gera+(o do espa+o arquitet"nico$ A %illa 1avo2e torna manifesto um novo modo de ver e viver no mundo$ Para isso' utiliAa a tecnologia de ponta da poca' tornando eGplcitos os operadores que permitiam a sua realiAa+(o arquitet"nica$ J um manifesto de um novo modo de vida que se eGpressa em uma nova e diferenciada articula+(o dos usos que toma lugar nos espa+os que o conceito da promenade architecturale possi*ilitava$ ) edifcio foi construdo utiliAando&se de uma tecnologia inovadora do concreto armado que se mostrava atravs de um repert#rio formal sintetiAado pelos 4inco Pontos por uma Hova Arquitetura$ 4ontudo' as premissas de projeto definidas pelos 4inco Pontos' em*ora tenham sido apresentadas pelo arquiteto como requisitos para uma nova arquitetura' dita moderna' constituem&se apenas em um dos diversos repert#rios formais possveis$ ) pr#prio arquiteto' ao mesmo tempo em que faAia a %illa 1avo2e' desenvolveu o projeto da 4asa 5rraAuriA .8; !0' no 4hile$ Ali' em virtude da escasseA de m(o de o*ra especialiAada e da dificuldade da utiliAa+(o das tecnologias modernas' 3e 4or*usier opta pela utiliAa+(o de elementos eGistentes no local: pedra' madeira e telha$ 1egundo o arquiteto' a rusticidade dos materiais n(o de modo algum um entrave , manifesta+(o de um plano claro e de uma esttica moderna- .<0$ Fal afirma+(o eGtremamente significativa por revelar o mal entendimento que ocorreu na transposi+(o daquele repert#rio inicial do arquiteto nos desdo*ramentos do Knternational 1t2le$ J muito relevante tam*m porque evidencia o fato de que o fundamento da arquitetura feita pelos primeiros modernos n(o se esta*elecia no repert#rio formal' amplamente reproduAido' inclusive atualmente' atravs de modismos revivalistas neo&modernos e minimalistas' mas em uma articula+(o diferenciada do espa+o arquitet"nico' cujo fim se esta*elece na cria+(o de suportes fsicos' construdos' que promovam a media+(o entre as rela+Bes humanas' traduAindo na sua forma respostas inventivas aos sutis c#digos de tica de um determinado grupo$ Luito mais frtil para o entendimento do repert#rio formal resultante dos 4inco Pontos para uma Hova Arquitetura a a*ordagem de Alan 4olquhoun' que apresenta esse repert#rio como um deslocamento de diversos elementos da tradi+(o arquitet"nica anterior$ 1egundo 4olquhoun' [$$$]cada um deles [dos cinco pontos] eGtrai seu princpio de uma prtica eGistente e promove nela uma revers(o$ ) uso do pilotis' por eGemplo' uma revers(o do p#dio clssico; aceita a separa+(o clssica entre o pavimento no*re e o ch(o' mas interpreta essa separa+(o em termos de vaAio ao invs de massa$ A f>netre en longueur uma contradi+(o da janela clssica$ ) teto&terra+o contradiA o telhado inclinado e su*stitui o pavimento do tico por uma sala ao ar livre$ A fachada livre su*stitui o arranjo regular das a*erturas de janelas por uma superfcie de composi+(o livre$ A planta livre contradiA o princpio pelo qual a distri*ui+(o era limitada pela necessidade de paredes estruturais contnuas verticalmente e as su*stitui por um arranjo livre de parti+Bes n(o estruturais

determinadas pela conveni>ncia funcional- .:0 5ssa atitude de reproposi+(o de cada elemento faAendo uso de deslocamentos ou reversBes de seus modelos anteriores se constitui na inven+(o arquitetural que d , o*ra de 3e 4or*usier a atualidade para os tempos de hoje$ 4olquhoun refor+a o argumento da inven+(o' desenvolvendo&o a partir da identifica+(o das estratgias utiliAadas por 3e 4or*usier para realiA&la: J portanto legtimo' ao se discutir o processo criativo de 3e 4or*usier' falar de um Mdeslocamento de conceitosN e atravs dele indicar um processo de reinterpreta+(o' ao invs de um processo de cria+(o em um vaAio cultural$ A mudan+a no arranjo e a interpreta+(o de elementos eGistentes encontradas na o*ra de 3e 4or*usier apresentam diversas formas' duas das quais parecem ser de particular importCncia$ A primeira ocorre quando elementos da MaltaN tradi+(o s(o radicalmente transformados so* condi+Bes estranhas a seu uso normal$ A segunda ocorre quando elementos pertencentes a uma tradi+(o eGterna ,quela da MaltaN arquitetura s(o assimilados na arquitetura e a eles dada uma significa+(o que eles at ent(o n(o possuam- .90 1empre entendida como um manifesto por novas formas' como uma demonstra+(o eloqDente do conceito da Promenade Architecturale' a %illa 1avo2e cumpriu esse papel de manifesto$ 4ontudo' esse entendimento superficial por veAes impediu um aprofundamento na compreens(o das compleGas & e igualmente inovadoras & articula+Bes de uso que as inven+Bes formais e tecnol#gicas possi*ilitavam$ Fais qualidades' mais do que o repert#rio formal sintetiAado pelos 4inco Pontos' representam os fundamentos que permitem que a %illa 1avo2e O e ,s demais casas projetadas por 3e 4or*usier O seja Muma casa para ser ha*itadaN$ 1utis grada+Bes de privacidade aparecem nas transi+Bes entre os espa+os sociais e ntimos' seja na varia+(o da largura das circula+Bes' seja na cria+(o do trecho avarandado e menor do terra+o' promovendo a transi+(o com o *oudoir' seja ainda na invers(o de sentido da disposi+(o da escada em rela+(o , rampa' que propicia um acesso mais privado ,s reas intima e de servi+o' em contraposi+(o , eloqD>ncia que a rampa iluminada assegura ao acesso principal$ ) *in"mio individualidade e coletividade evidente no contraste entre a compartimenta+(o da rea ntima e a a*ertura e integra+(o das reas sociais$ Por Eltimo' mas n(o menos importante' a associa+(o entre intimidade e controle marcante no *oudoir' de onde se domina todo o terra+o principal sem comprometer a privacidade que o espa+o eGige$ 5ssa associa+(o parece ter sido a t"nica da caracteriAa+(o de todo o pavimento principal da casa' garantindo uma visi*ilidade panorCmica do eGterior e' ao mesmo tempo' assegurando uma separa+(o em rela+(o ao terreno' que resultado da eleva+(o da casa so*re pilotis$ Assim' verifica&se que uma propriedade relativa ao uso do espa+o se realiAa devido a uma atua+(o inventiva do arquiteto so*re o conhecimento tcnico do concreto armado' que permitiu tal solu+(o$ Kntimidade e controle se realiAam em conjunto atravs do equil*rio entre a*ertura e fechamento' integra+(o visual e isolamento fsico' prote+(o material realiAada pela separa+(o e seguran+a psicol#gica' propiciada pela redu+(o da vulnera*ilidade do ha*itante pela possi*ilidade de

visualiAa+(o panorCmica do eGterior$ A resposta ,s demandas relativas , utilidade se faAem na %illa 1avo2e atravs da inclus(o de valores relacionados , vida cotidiana' seja atravs da cria+(o de equipamentos e suportes para os acontecimentos do dia a dia' como *ancadas' armrios' mesas e *ancos' seja atravs da incorpora+(o das inova+Bes tecnol#gicas' como o autom#vel$ Fal inclus(o elimina a possi*ilidade de leitura da o*ra cor*usiana como arte pura' revelando a considera+(o de uma finalidade que eGterna , pr#pria forma$ A %illa 1avo2e aponta para a possi*ilidade de que a arquitetura' atravs dos seus elementos tect"nicos' possa regular as rela+Bes humanas e' mais importante' atingir um grau de inven+(o arquitetural na medida em que promove deslocamentos em todas as demandas que interagem na cria+(o e na realiAa+(o do edifcio' o que sugere uma reinven+(o dos modos tradicionais de media+(o dessas rela+Bes e intera+Bes entre os homens' ou seja' uma reinven+(o da finalidade a que a arquitetura deve atender$ J manifesto' ainda hoje' por uma arquitetura que se realiAe para responder ,s demandas impostas pela vida cotidiana' sem recorrer a argumentos ou estratgias aliengenas aos aspectos imanentes ao faAer arquitet"nico$ notas 8 5ste artigo parte da disserta+(o de mestrado defendida pelo autor denominada Arquitetura e 4ompleGidade: 3e 4or*usier e a considera+(o do homem' defendida em !P8!P!! no curso de mestrado em teoria e prtica de projeto da 5A&Q?L7 / -3eur ide tait simple: ils avaient un magnifique parc form de prs entours de for>t; ils dsiraient vivre , la campagne; ils taient relis , Paris par ! RilomStres dNauto$ )n va donc , la porte de la maison en auto' et cNest lNarc de cour*ure minimum dNune auto qui fournit la dimension m>me de la maison$ 3Nauto sNengage sous le pilotis' tourne autour des services communs' arrive au milieu' , la porte du vesti*ule' entre dans le garage ou poursuit sa route pour le retour: telle est la donne fondamentale$ Autre chose: la vue est trSs *elle' lNher*e est une *elle chose' la f"ret aussi: on 2 touchera le moins possi*le$ 3a maison se posera au milieu de lNher*e comme un o*jet' sans rien dranger-$ 35 4)@TQ1K5@$ )euvre 4omplSte O 8;/;& I' p$/I$

35 4)@TQ1K5@$ 6ournal de ps2chologie normale' Paris' 8;/<' apud TAHUAL$ Feoria e projeto na primeira era da mquina' p$ I!I$ Tanham aponta ainda a forte influ>ncia de Auguste 4hois2 no pensamento de 3e 4or*usier' especialmente no que se refere , importCncia da tcnica na determina+(o arquitet"nica$

I )s 4inco Pontos aparecem de modo parcial nas seguintes resid>ncias projetadas por 3e 4or*usier: na %illa 3a @oche O 6eanneret .8;/ &I0 pilotis' planta e fachadas livres e terra+o&jardim s(o realiAados pontualmente; na Laison 3ipchitA e Liestchanninof .8;/ & =0 a estrutura independente n(o eGplcita' a fen>tre en longueur pouco eGpressiva e n(o h pilotis; na Laison PlaneiG .8;/I&90 aparece o pilotis O atualmente fechado O' a estrutura independente pouco eGpressiva e' na fachada frontal' n(o aparece a fen>tre en longueur nem o pano de vidro O fachada livre' e ainda o terra+o jardim n(o suficientemente integrado aos espa+os da casa; na Laison 4ooR .8;/<0' todos os 4inco Pontos se realiAam' porm restritos pela frente estreita do terreno;na %illa 1tein O de LonAie .8;/<&:0' melhor demonstra+(o do conceito da fen>tre en longueur' e na %illa 4hurch .8;/90 n(o comparece o pilotis e a independ>ncia da estrutura n(o eGplcita eGternamente; na %illa TaiAeau .8;/:0 a estrutura independente' a planta livre' porm o projeto realiAado apresenta uma simplifica+(o que contraria a compleGidade do espa+o do primeiro projeto$ 1o*re as primeiras casas dos anos /!' cf$ 4Q@FK1$ 3e 4or*usier: ideas and forms' p$:8&9I e T)51K75@$7K@1T5@75@$ 3e 4or*usier 8;8!& <=' p$//&=:$ = -3Narchitecture ara*e nous donne un enseignement prcieuG$ 5lle sNapprcie , la marche' avec le pied; cNest en marchant' en se dpla+ant que lNon voit se dvelopper les ordonnances de lNarchitecture$ 4Nest un principe contraire , lNarchitecture *aroque qui est con+ue sur le papier' autour dNun point fiGe thorique$ 6e prfSre lNenseignement de lNarchitecture ara*e-$ 35 4)@TQ1K5@$ 65AHH5@5F$ )euvre 4omplSte 8;/;&8; I' p$ /I$ < -3a rusticit des materiauG nNest aucunement une entrave , la manifestation dNun plan clair et dNune esthtique moderne-$ 35 4)@TQ1K5@$ 65AHH5@5F$ )euvre 4omplSte 8;/;&8; I' p$ I9$ : -[$$$] each of Vhich taRes it departure from an eGisting practice and proceeds to reverse it$ Fhe use of pilotis' for eGample' is a reversal of the classical podium; it accepts the classical separation of the piano no*ile from the ground *ut interprets this separation in terms of void rather than mass$ Fhe f>netre en longueur is a contradiction of the classical VindoV aedicule$ Fhe roof terrace contradicts the pitched roof and replaces the attic stor2 Vith an open&air room$ Fhe free facade replaces the regular arrangement of VindoV openings Vith a freel2 composed surface$ Fhe free plan contradicts the principle *2 Vhich distri*ution Vas constrained *2 the need for verticall2 continuous structural Valls and replaces it Vith a free arrangement of nonstructural partitions determined *2 functional convenience$ 4)3WQU)QH$ 5ssa2s in architectural criticism-' p$ =8$

9 -Kt is therefore legitimate' Vhen discussing 3e 4or*usierNs creative process' to speaR of the Mdisplacement of conceptsN and *2 this to indicate a process of reinterpretation' rather than one of creation in a cultural void$ Fhe change in the arrangement and interpretation of eGisting elements found in 3e 4or*usierNs VorR taRes several forms' tVo of Vhich seem to *e of particular importance$ Fhe first occurs Vhen elements of MhighN tradition are radicall2 transformed under conditions alien to their normal use$ Fhe second occurs Vhen elements *elonging to a tradition outside that of MhighN architecture are assimilated into architecture and given a s2m*olic significance Vhich the2 have not hitherto possessed-$ 4)3WQU)QH$ 5ssa2s in architectural criticism' p$ =8$

refer>ncias *i*liogrficas TAHUAL' @e2ner$ Feoria e projeto na primeira era da mquina$ Fradu+(o: A$ L$ 7old*erger 4oelho$ 1(o Paulo: Perspectiva' 8;:;$ T)51K75@' X$; 7K@1T5@75@' U .)rg0$ 3e 4or*usier 8;8!&<=$ Tarcelona: 7ustavo 7ili' 8;;=$ 4)3WQU)QH' Alan$ 5ssa2s in architectural criticism: modern architecture and historical change$ 4am*ridge: Lit Press' 8;;=$ 4Q@FK1' Xillian 6$ @$$ 3e 4or*usier' ideas and forms$ 3ondon: Phaidon' 8;;9$ 35 4)@TQ1K5@; 65AHH5@5F' Pierre$ )euvre complSte 8;/;& I$ .Ia ed0$ 5rlen*ach: 3es Jditions dNarchitecture' 8;I:$ L)@53&6)Q@H53' 7uillemette$ 3a %illa 1avo2e: itinraires du patrimoine$ Paris: Jditions du Patrimoine' 8;;9$ so*re o autor4arlos Al*erto Laciel arquiteto e mestre pela 5A&Q?L7' professor dessa escola e da Qniversidade de KtaEna&L7$ Autor de projetos premiados em diversos concursos e premia+Bes nacionais' dentre os quais o 4entro de Arte 4orpo ./!!80' o IY Pr>mio 6ovens Arquitetos e a IZ Tienal Knternacional de Arquitetura de 1(o Paulo

A 4A1A [) TAK35 Projetada para completar o 4onjunto Arquitet"nico da Pampulha' dotando&a com um espa+o para o laAer popular' a 4asa do Taile um dos raros eGemplos em que o atendimento a um programa *anal O um restaurante e casa de dan+a O resultou em um dos mais importantes monumentos da arquitetura mundial' gra+as , virtuosidade de seu

autor' o arquiteto )scar Hieme2er' e da vis(o ampla e generosa de seu realiAador' o ent(o prefeito 6uscelino \u*itscheR$ 5stimulado pela li*erdade proporcionada' por um lado' pela aus>ncia de *arreiras e de restri+Bes legais e' por outro' pela vontade poltica de construir um novo e moderno *airro' diferente de tudo o que antes havia na cidade' Hieme2er implantou em uma pequena ilha ,s margens da 3agoa da Pampulha um volume aparentemente circular do qual se desdo*ra uma generosa marquise a delimitar claramente o am*iente a*erto do jardim' unificando o sal(o principal , pequena edcula lateral que a*riga sanitrios e um palco para apresenta+Bes ao ar livre$ A marquise da 4asa do Taile muito mais importante do que mero a*rigo , chuva ou ao sol: ela o principal elemento do projeto' que estende o espa+o de convvio para alm do interior do sal(o circular' ampliando a continuidade entre aquele espa+o' mais formal' e o espa+o eGterior' do terra+o a*rigado e do jardim$ J a marquise que conforma a transi+(o entre am*os' mais larga e protegida no intervalo das portas de entrada' mais delgada e a*erta nos seus desdo*ramentos curvilneos cuja maior fun+(o constituir um fechamento' claro limite entre um lugar pE*lico e a lagoa$ Laior virtude constituir esse limite preservando as *elas visuais que se vislum*ram desde aquele lugar' refor+ando seu usufruto ao constituir justamente neste intervalo de vistas privilegiadas um espa+o de som*ra que estimula a perman>ncia$ A 4asa do Taile n(o ' portanto' um edifcio circular O a casa O implantada so*re a ilha' cujos espa+os residuais conformariam seu jardim$ A 4asa do Taile o conjunto de espa+os que' vencida a ponte de acesso' se conformam em sutis diferencia+Bes entre uma 4asa a*erta' ampla' com o evento ao ar livre que a marquise e o palco eGterno propiciam' e a outra 4asa' a*rigada' protegida' interioriAada e menor' que d lugar ao evento mais formal$ Apesar de serem duas' h uma profunda intera+(o entre am*as' indissociveis' atravs do eGtenso pano de vidro que os interliga visualmente e da marquise que configura sua transi+(o$ Ho seu interior' de novo a virtuosidade do arquiteto se revela: n(o s(o os espa+os fechados que interessam' mas o grande lugar pE*lico$ Para construir um sal(o circular que fiAesse repercutir a aparente forma circular eGterior do edifcio' )scar Hieme2er a*riga os apoios em uma meia lua resultante da interse+(o de dois crculos' que ele astuciosamente oculta para quem de fora v> o edifcio atravs da mudan+a da opacidade da parede eGterna: o ponto de infleG(o entre as duas curvas coincide com o encontro entre a parede opaca de aAulejos e o plano transparente de vidro$ 4om isso' servi+os e apoios passam a conformar os limites que definem os pr#prios espa+os pE*licos' a*rigando' com a fundamental contri*ui+(o da marquise' um grande espa+o integrado que revela sutis demar+Bes territoriais a conformar um domnio semi& pE*lico pela separa+(o e limite definidos pela ponte de acesso em rela+(o , cal+ada e , rua' mas tam*m a definir grada+Bes entre a pra+a de chegada' a*erta ao cu' a marquise' espa+o a*erto a*rigado' e o interior' protegido e fechado$

Hesta notvel transi+(o entre pE*lico e privado' o vaAio' mais do que o volume circular do edifcio' se torna o grande articulador que confere ao monumento seu carter a*erto e sua relevCncia como lugar pE*lico$ [estituda de seu uso original h anos' a 4asa do Taile passou por fases decadentes at que' em /!!/' foi restaurada pelos arquitetos Alvaro Uard2 e LariAa Lachado 4oelho' a partir de risco original de )scar Hieme2er$ A partir de ent(o passou a a*rigar o 4entro de @efer>ncia de Qr*anismo' Arquitetura e [esign$ A mudan+a de destina+(o neste caso vem assegurar a preserva+(o efetiva de um dos maiores patrim"nios da arquitetura mundial' conferindo&lhe pleno uso pE*lico' conforme sua voca+(o original' nem sempre realiAada plenamente ao longo de sua hist#ria$ 5 a pr#pria casa' neste conteGto' j o principal acervo deste 4entro de @efer>ncia$ A 4asa do Taile' monumento hist#rico e institui+(o' nos ensina que a arquitetura e a cidade s(o para todos