INTRODUCCION

Los dos de autor:

Son dos de propiedad intelectual que con el proceso de masificacin
de la tecnologa y altura en el Per y el mundo han ido cobrando
mayor relevancia. El respeto de los dos de autor se encuentra en el
plano de lo legal y otras en lo ilegal.
Una manifestacin de esto ltimo es el fenmeno de la piratera, este
conjunto de infracciones ha motivado a que los dos de autor se
hayan convertido en la ltima dcada en una de las preocupaciones
del estado.
La piratera se ha convertido en una prctica cotidiana, situacin que
atae no solo al titular de los dos, sino tambin al estado que se ve
perjudicado jurdico econmicamente.
En lo que concierne en la industria musical en el Per la piratera se
concreta en el uso de copias o la distribucin ilegal de cds no
autorizados o videos, hasta actualmente usar el internet.
Los operativos e incautaciones realizados por las autoridades, no son
suficientes para un control ms eficiente de la potencia en nuestro
pas.
Adelantamos las posibles causas:
1. Escaso consciencia de proteccin a los derechos de autor
2. Limitada capacidad adquisitiva del consumidor
3. Ausencia de una poltica de erradicacin de la piratera.
4. Limitado efecto disuasivo en la ejecucin de sanciones impuestas
por la autoridad administrativa.

PROBLEMA:
Es eficaz el control de Indecopi en el cumplimiento de las normas de
proteccin sobre el derecho de autor en la industria musical?


Fundamentacin
La industria musical viene adquiriendo mayor importancia en la
economa peruana y mundial, debido al aumento en las inversiones que
se hacen en este tipo de industrias, por ende el derecho de autor se ha
convertido en uno de los principales temas de agenda en la discusin de
acuerdos internacionales de libre comercio.

En ese sentido:
La proteccin de la propiedad intelectual es de vital importancia para el
desarrollo socioeconmico del pas, de no existir dicha proteccin no
habra incentivo para el desarrollo de la actividad intelectual.
Por ello lo piratera constituye flagrante infraccin a los dos
patrimoniales de intrpretes productores, empresas discogrficas siendo
uno de los principales problemas que enfrenta la industria musical en
nuestro pas.
El presente trabajo se propone constituir un aporte al mejor
conocimiento de las causas de la piratera en la industria musical
orientndose al anlisis de las actividades de control que ha realizado la
autoridad administrativa en los ltimos aos y brindar recomendaciones
para una mejor proteccin de los dos.

MARCO HISTRICO DE LA PROTECCIN DEL DERECHO DE AUTOR
Desde que apareci la imprenta (inventada por Gutemberg S. XV) forma
un mercado susceptible a imitaciones y falsificaciones.
Para Antequera: No tardaron en aparecer las reimpresiones.
Generando rechazo de autores impresores as como de las autoridades.
Por ello el origen del derecho de autor se sita en la lucha contra la
piratera.
Dado el perjuicio econmico que ocasionaba.

Primeras Acciones:
Conceder posicin de monopolio para ejercer el oficio a los impresores.
Solo ellos tenan la autorizacin para imprimir (privilegio); se concedan
a impresores como a editores.
Fue en Inglaterra donde la proteccin se orient hacia el beneficio de
los autores de la obra configurando la exclusividad como un derecho
de autor pues se puso fin al monopolio que haba adquirido la
compaa de impresores de Inglaterra en 1557.
El Estatuto de la Reina Ana de 1710 atribuye al autor el derecho
nico de imprimir o de disponer de los ejemplares de una obra y
mediante una cesin beneficiar al editor con el derecho exclusivo de
publicar su obra.
La Revolucin Francesa (1789) aboli los privilegios existentes y los
Decretos de 1791 - 1793 reconocieron a los autores los derechos de
autorizar o prohibir la representacin y la reproduccin de sus obras
respectivamente.
Se enfatiz en la consideracin personal del autor, pues se estimaba
que su propiedad era la ms sagrada y personal.
En Alemania se identificaron los dos aspectos de la proteccin de la
personalidad del autor (derecho moral y derecho patrimonial). En
Alemania empezaran a distanciarse del trmino propiedad
intelectual y prefiriesen las expresiones derecho de bienes
inmateriales y derecho de autor.
De esta manera se ubic el derecho de autor dentro del derecho
privado como derecho de propiedad y se preparaba el terreno para
rdenes internacionales.
En una primera etapa a lo largo del siglo XIX se concretaron
contratos estatales bilaterales sobre el reconocimiento recproco de
la propiedad intelectual, pero tales acuerdos bilaterales no eran
suficientemente globales ni seguan un patrn uniforme. Por ende se
condujo a la materializacin de tratados multilaterales (1886) entre
otros.


IMPORTANCIA DE LA PROTECCIN DE LOS CDS DE AUTOR
La actividad intelectual requiere de una proteccin jurdica


Ya que sino perderan cualquier estimulo
y motivacin para continuar su actividad
creadora.

Y no podran percibir una remuneracin
econmica derivada de la utilizacin
de las obras.

Bercovitz:
Obrero Salario
Creador o mitos por destinado al goce
pblico
Trabajador esfuerzo creativo y elevar el nivel cultural
de la sociedad.

Industrias culturales: La proteccin se justifica:
Hacer ms rentables sus inversiones
Fomentar produccin de derechos culturales para
disposicin del pblico.
Siendo beneficios econmicos del autor ms altos.

DERECHOS DE AUTOR Y DERECHOS CONEXOS
OMPI: Organizacin Mundial de La expresin derecho
de autor
Propiedad Intelectual se emplea con 2 significados.


1 Proteccin de los derechos 2 Proteccin de dos
conexos:
De obras literarias y artsticas comprende
derechos de
artistas, intrpretes y
ejecutantes,
productores de
fonogramas y
organismos de radio
difusin sobre sus
expresiones artsticas,
fonogramas y emisiones
de radio difusin fuera
del derecho de autor.



Despliegan actividades
vinculadas de manera
ligada a la utilizacin de
las obras literarias y
artsticas, se les
conceden derechos
similares aunque a
menudo ms limitado y
de ms corta duracin.

MARCO CONCEPTUAL
La obra como objeto del Derecho de Autor:
El objeto del derecho de autor La obra (Art. 3 de la Decisin
Andina 351 de 1993, Rgimen Comn sobre Derecho de Autor y
Derechos Conexos).
toda creacin intelectual original de naturaleza artstica, cientfica o
literaria, susceptible de ser divulgada o reproducida en cualquier
forma.
El inciso 17 del artculo 2 del D.L 822: Ley sobre dos de autor la
define como una creacin personal y original.
Se define que la obra nicamente puede ser producto del ingenio
humano debe ser original ya que se exige que la creacin por su
forma de expresin tenga sus propias caractersticas para distinguirlo
de cualquier otro del mismo gnero.
La proteccin nace con la sola creacin de la obra ya que la
originalidad se presume.

CRITERIOS DE PROTECCIN:
1. Proteccin a la Forma y no a las Ideas

Derecho de autor: slo protege las
creaciones formales y no a las IDEAS
contenidas en obras.
Busta Grande:
Ideas: no son obras y su uso es libre.


Derecho de autor, queda protegida exclusivamente forma mediante la
cual las ideas son: descritas, explicacin, ilustradas o incorporadas a las
obras.

2. La Originalidad:
Busta Grande: El derecho de P.I se encarga de proteger a la propiedad
inmaterial o intangible que deriva del intelecto humano dentro del
Derecho de P.I el derecho de autor es el rea especficamente
encargada de proteger expresiones artsticas o estticas.
Por ende: no todas las creaciones son protegibles por esta va,
depender de un criterio clave: La originalidad.
Si la creacin cuenta con originalidad ser considerada una obra por lo
tanto ser amparada por el derecho de autor.
La originalidad o individualidad se concreta en que la obra exprese el
mundo interior de su autor o que no debe confundirse con novedad pese
a diferencia de la que ocurre con las invenciones en el campo de la P.
Industrial, no se requiere que la obra sea novedosa.
No es considerada como creacin original, la labor de los llamados
colaboradores tcnicos (dibujante, arreglisto, etc.)
El DL 822 no define el concepto de originalidad menor la normativa
andina decisin 351.
En las obras musicales est protegidas aquellos con o sin letra refiri la
del compositor John Williams para Star Wars o Gianmarco.
Los compositores musicales no son totalmente protegidos, de acuerdo a
la RS 074-2000/TPI, aunque las obras musicales comprenden 8
elementos (armona, meloda y ritmo) solo se puede adquirir derechos
exclusivos sobre la meloda que es sucesin coherente de notas
independiente del acompaamiento, la armona la forma, los acordes y
su nmero es limitado y el ritmo que define el gnero (bolero, samba,
etc.) por lo que debe quedar libre para la utilizacin del cualquiera.

3. Mrito y la destinacin de la obra
La proteccin legal otorgada a la obra es independiente del gnero, la
forma de expresin (escrita, sonora, audiovisual, etc.), mrito (concepto
subjetivo que corresponde al mbito de la crtica y no del derecho) y
destino (por ejemplo, creada para ser utilizada en la promocin de un
producto o servicio) de la obra.

Conclusin
Derecho de autor protege todas las expresiones artsticas de carcter
literario o artstico con independencia de su mrito o destino.

4. Ausencia de formalidades para la proteccin
El derecho de autor otorga la proteccin a las obras del ingenio por el
slo hecho de su creacin, por lo cual no se requiere el cumplimiento de
formalidad alguna.
Registro (carcter declarativo y no constitutivo de derechos).


CATEGORIAS DE OBRAS PROTEGIDAS
El mbito de proteccin es muy amplio, pues comprende todas las
expresiones creativas, de carcter literario o artstico, y por ello tanto los
tratados internacionales como las legislaciones de los pases incluyen
una relacin o enumeracin de obras simplemente a manera de ejemplo
(Art. 4, Decisin 351), con el fin de dejar abierta la posibilidad de
proteccin del derecho de autor a nuevas modalidades creativas que
pudieran reunir los elementos caractersticos de las obras amparadas,
ya que el talento e ingenio creativo del ser humano cada da encuentra
nuevas formas de expresin.
Ejemplo:
La obra y su relacin con los derechos conexos al derecho de autor:
Los derecho conexos: o vecinos / afines tienen como objeto de
proteccin ciertas manifestaciones que no constituyen una creacin
literaria o artstica pero sin vinculacin con la difusin de las obras de
ingenio.
Entre dos de autor y conexos pueden presentarse puntos de contacto
que den lugar a supuestos de una acumulacin de la proteccin de unos
y otros derechos.
Ejm:
Entre el derecho de autor y el artista el titular originario es una
persona fsica.
En las dos son reconocidos dos de orden moral, sobre la obra o
prestacin artstica.
Puede reunirse en una misa persona o los 2 sujetos como los dos
autores.

Ahora el Art. 4 del DL 822 e caso de conflicto se estar siempre a lo
que ms favorezca al autor.




SUJETOS DEL DERECHO DE AUTOR: Autor y Titular del Derecho
La autora de las obras del ingenio enfrenta 2 sistemas de proteccin:

El del derecho de autor (o de tradicin latina)
Se reconoce la calidad de autor nicamente a la persona fsico que
realiza la creacin.
En este sistema se ubica la legislacin peruana (at. 3 define al autor P.
fsica que realiza la creacin intelectual.)

Copyright (o anglosajn).
Se confunde la racin de autora con la de titularidad de algunos dos
sobre la obra (ficcin jurdica)
Le otorga calidad de autor una persona distinta al creador usualmente
una P.I (contribuye el que se consideren obras no solo a creaciones del
ingenio sino teoras bienes intelectuales no creativos (ejm: grabaciones
sonoras, etc.)

Tradicin jurdica latina: solo la persona fsica puede crear una obra,
pues la accin de crear se refiere a la actividad intelectual que supone
atributos como los de aprender, valorar, sentir, innovar, y expresar,
exclusivos de la persona humana.
Se distinguen conceptos de autor y titular.
Autor: PN que creo la obra
Titular: persona a la que pertenece el derecho de autor sobre una obra.

El Titular
Es el propio autor, en cuyo caso autora y titularidad son atributos
concentrados en la misma persona (titularidad originaria).
Sea persona distinta al autor en cuyo caso autora y titularidad son
detentadas por personas diferentes (titularidad derivada).
La decisin 351 (Art. 8): se presume, persona cuyo nombre seudnimo u
otro signo que la identifique o parezca indicado en la obra. (art. 15, 11
convenio de Berna).

Clases:
1. Titulares originarios:
En la obra originaria
el titular originario del derecho es el propio autor que crea la obra.
Le permite conservar al autor los derechos morales; los cuales
mantendr siempre aunque haya cedido todos o parte de los dos
patrimoniales de la obra.
El autor como titular originario de derechos puede ser persona
individual (en cuyo caso se trata de obra individual).
Puede ocurrir que una obra sea el resultado creativo de varios
autores (locoautores)
Puede manifestarse de diversas formas segn elaciones y
participacin de los autores en la obra.
El traductor y el adaptador, son 2 categoras de titulares originarios
El traductor.- la ley le concede derechos como titular origina no sobre
su traduccin por razn de la expresin propia plasmado en la
traduccin lo cual es una o. derivada, para realizar la traduccin es
preciso obtener la autorizacin del autor de los derechos sobre lo
original.
El adaptador.- de igual manera la produccin se debe realizar con
autorizacin previa expreso y por escrito del autor o titular de los
derechos.
Constituye T. originario de derechos sobre su aporte creativo que se
considera una obra derivado.

2. Titular de las obras en colaboracin:
Se crea con el concurso de varias personas fsicas.
Se caracteriza por el hecho de que los colaboradores o coautores
tienen un objetivo comn respecto de la obra.
Antequera: no deben existir dudas en cuanto a la identificacin de los
autores ni al carcter creativo de sus respectivas contribuciones
Per: Art. 2 Inc. 21 DL 822: se define como la creada conjuntamente por
2 o ms personas fsicas.
Por ser la obra indivisible, la titul aridad pertenece en comn a todos
los coautores.
Ejm: obras cientficas y didcticas (elaboradas con un fin comn)
O son o. en colaboracin simple reunin de trabajos individuales
como (revistas literarias o cientficas que contienen los artculos de
diversos autores).
Memorias de cursos o seminarios.

3. Titular de las obras colectivas
Producidas Bajo responsabilidad
Obras: Dirigidas de una P.N o P.J
Editadas
Divulgadas

Por el elevado nmero de participantes es difcil o imposible la
identificacin de cada uno de los autores y sus respectivos aportes.
Las correspondientes contribuciones se funden en el conjunto, sin
que sea posible atribuir a cada uno de los coautores un derecho
autnomo sobre su contribucin.
Ejemplo: diccionarios y enciclopedias, programas de computacin,
banco de datos.
En cabeza de alguien deben radicarse los derechos exclusivos de
explotacin de las obras.
La ley peruana define a la O. colectiva: creada por varios autores por
iniciativa y bajo la coordinacin de una persona natural o jurdica que
la divulga y pblica bajo su direccin o nombre, no es posible atribuir
a cada uno de ellos un derecho indiviso sobre el conjunto realizado
(Art. 2 Inc. 22 DL 822).

Titulares Derivados:
Si bien la titularidad originaria de los derechos morales y patrimoniales
corresponde al autor de la obra, estos ltimos pueden transmitirse a un
tercero, evento en el cual se constituye en titular derivado de los
derechos.
Puede adquirirse por un acto entre vivos o:
1. Personas jurdicas: Son titulares de derechos patrimoniales de autor
mediante transferencia por causa establecida en la ley, o por razn
de un contrato.
2. Los Cesionarios: Adquieren siempre la titularidad en virtud de un acto
jurdico por el cual el autor o el titular les cede los derechos
patrimoniales sobre la obra
3. Autor de obras creadas bajo relacin laboral: el autor recibe un
salario a cambio de las funciones y actividades del empleo, entre las
cuales o la nica, est la creacin de obras del ingenio.
Lo cierto es que la creacin como acto personal libre y la forma de
expresin como elemento propio del autor, se atribuyen al autor
asalariado y no al patrono, porque si el empleador fuera el creador de
la obra, no contratara al autor.

4. Obras annimas, seudnimas y de autor desconocido:
son casos de titularidad que consideran la identidad del creador de la
obra.
en estas obras se desconoce la identidad del autor y titular originario
del derecho
es necesario atribuirle a alguien el ejercicio de los derechos
patrimoniales sobre la obra y la responsabilidad de defender los
derechos morales que corresponden siempre al autor y son
intransferibles.

5. El autor de obra por encargo:
algunos ejemplos son: libros de textos escolares, proyectos
arquitectnicos, argumentos para obras cinematogrficas y
audiovisuales.
Se diferencia de la obra creada bajo relacin laboral, pues en la obra
por encargo no existe entre quien encarga y el autor una relacin de
subordinacin o de empleo y no es aplicable la legislacin laboral.
Sobre la titularidad de los derechos en estas obras, la Decisin 351
establece que las personas naturales o jurdicas ejercen la titularidad
originaria o derivada de los derechos patrimoniales de las obras
creadas por su encargo, salvo prueba en contrario (Art. 10).

QU DERECHOS TIENE EL AUTOR?
Los derechos morales y patrimoniales

1. Derecho Moral:
Origen Francs, la ms aceptada en la doctrina como en los
legislaciones de casi todos los pases.
Derecho Moral.-
protege la personalidad del autor en relacin con su obra y designa
el conjunto de facultades destinadas a ese fin.
Se derivan de la personalidad del autor, por lo que incluso son
reconocidos como DD.HH en el artculo 27 de la Declaracin
Universal de los Derechos Humanos.
La legislacin comunitaria reconoce al derecho moral de autor los
atributos de ser: inalienable, irrenunciable, imprescriptible (Art. 11
Decisin 351).
La denominacin de moral ha sido la ms acogida, sin que la
expresin tenga que ver con la moralidad e inmoralidad del autor o su
obra sino con las facultades de orden personal que vinculan al
hombre con su creacin intelectual.

En razn de la inalienabilidad, toda transmisin del derecho de autor
entre vivos solo puede involucrar a los derechos patrimoniales. Por ser
inalienable, tambin es inembargable, inexpropiable y perpetuo.
En el plano internacional, el texto original de convenio de Berna (1886)
solamente reconoci derechos de explotacin y recin en 1928 con la
revisin de Roma se incorpor el Art. 6 el cual seala que
independientemente de los derechos patrimoniales el autor conserva el
derecho de reivindicar la paternidad de la obra as como oponerse a
toda deformacin, mutilacin u otro modificacin de dicho obra, que
fuere perjudicial a su honor o a su reputacin.
El DL 822 recoge lo ms importante de la legislacin anterior, mejorando
la proteccin de los derechos morales con la incorporacin de los
principios reconocidos en la decisin 351.
Segn el Art. 21 del DL 822 son caractersticas del derecho moral:
1) Es absoluto: o sea, tiene efectos erga omnes pues es oponible a
todos (Art. 18)
2) Es perpetuo: Al menos en lo que se refiere a la paternidad del autor y
la integridad de su obra cuyo ejercicio una vez que haya ingresado en
dominio pblico (Art. 57) corresponde a los herederos, es todo, a la
entidad de g. colectivo pertinente y a cualquier persona natural o
jurdico que acredite tener inters legtimo sobre la obra (Art. 29)
3) Es inalienable: su titular no puede desprenderse del mediante cesin
o transmisin por acto entre vivos.
4) Es inexpropiable: no tiene contenido patrimonial lo que no significa
que una violacin al derecho moral este exente de una obligacin de
reparacin econmico.
5) Es irrenunciable: como consecuencia de su inalienalibilidad.
6) Es imprescriptible: porque no se adquiere por prescripcin adquisitiva
ni se pierde por prescripcin extintiva.
7) Su ejercicio se transmite a los herederos (Art. 21 2do. Prrafo), salvo
aquellas facultades que como lo de retiro de la obra de comercio se
extinguen con la muerte del autor (Art. 27) porque no existe una
transmisin ex lege para su ejercicio.

El convenio de Berna reconoce principios mnimos de proteccin
derechos bsicos.
Por eso los derechos morales reconocidos en el Art. 6 del convenio, no
agotan la proteccin de los intereses de orden personal que le
corresponden al autor sobre su obra, por ende muchos legislaciones han
incorporado otros atributos (como el DL 822) al reconocer tambin el
derecho de divulgacin, el retiro de la obra de comercio, el de
modificacin o variacin y el del acceso al ejemplar nico o raro de la
obra (Art. 22).

Derecho de divulgacin:
Mientras la obra se encuentra en el mbito ntimo del autor, la revelacin
no autorizada de lo mismo significara un atentado a su vida privada
porque la obra es una exteriorizacin de la personalidad del autor.
El trmino divulgacin este definido en el nmero 9 del Art. 2 del DL 822
como el hecho de hacer accesibl e la obra, interpretacin o produccin al
pblico por primera vez, con el consentimiento del autor, artista o
productor segn acoso por cualquier medio o procedimiento conocido o
por conocerse.
En otras palabras, la divulgacin implica un acto por el cual la obra sale
de la intimidad del autor y entra en conocimiento del pblico.
La presentacin ante un crculo ntimo o familiar, no constituye
divulgacin.
Para Delio Upszyc: Derecho de divulgacin puede verse de 2 puntos de
vista
Sentido Positivo: faculta al autor a resolver si su obra se hace o no
accesible al pblico y en que forma.
Sentido negativo: como el derecho del autor de resolver que su obra
permanezca indita.
En el 2do caso el autor puede decidir que su obra no se d a conocer
al pblico inclusi ve despus de su muerte, mientras esta, se
encuentra en el dominio privado, a travs de estamento o por otra
manifestacin escrito de su voluntad.

En algunos casos la autorizacin del autor para divulgar la obra
acompaa a la presuncin uris tantum de cesin de dos patrimoniales y
ejemplo en la obra colectiva (Art. 15), obras creados por encargo o bajo
relacin laboral (Art. 16) audiovisuales (Art. 66), programas de
ordenador (Art. 71) exposicin de la obra de arte en lo que se refiere al
contrato de enajenacin del soporte material que lo contiene.

Derecho de Paternidad: tambin es reconocido por el convenio de
Berna (Art. 6) Art. 11b de la decisin 351, art. 22 b del D.L 822.
El autor tiene derecho de ser reconocido como tal, determinando que la
obra lleva las indicaciones correspondientes y de resolver si la
divulgacin se hace con su nombre, bajo seudnimo o signo, o en forma
annima (Art. 24)

Se presenta bajo 2 perspectivas:
1. Como facultad del autor de decidir que la obra se haga a conocer con
su nombre u otro signo que la identifique.
2. Que la obra se divulgue como annimo o bajo seudnimo.


Derecho de Integridad:
Art. 6 del convenio de Berna reconoce el derecho de autor de oponerse
a cualquier atentado a la integridad de su obra que afecte su decoro o
reputacin.

Derechos Patrimoniales
Son las facultades exclusivas que le permiten al autor controlar los
distintos actos de explotacin econmica de la obra.
sea que el autor explote directamente la obra
o autorice a terceros a realizarla, obteniendo un beneficio econmico.

Los derechos patrimoniales son oponibles a todas las personas (erga
omnes), son transmisibles, su duracin es temporal y las legislaciones
establecen algunas limitaciones y excepciones al derecho de autor.

Lipszyc seala que los derechos patrimoniales se aplican a los
siguientes principios:
a) La independencia de los derechos. diferentes derechos exclusivos del
autor respecto de las utilizaciones econmicas de sus obras son
independientes los unos de los otros.
b) En nuestro rgimen legal los derechos patrimoniales no estn sujetos
a clusulas que los relacionan de manera exhaustiva. Son
reconocidos en las legislaciones con carcter genrico, por ende es
usual que se empleen expresiones como: en cualquier forma o
modo..
c) Los derechos patrimoniales no conocen ms limitaciones que las
establecidas en la ley, quiere ello decir que esas limitaciones son
especficas y taxativas.
d) El autor puede dividir el mbito espacial y temporal de la autorizacin
de uso de su obra, por ende puede ejercer acciones legales contra
utilizaciones realizadas por terceros en territorios no autorizados o
fuera de los plazos para los que se confiri la autorizacin.
e) La interpretacin de los contratos de explotacin de las obras es
restrictiva, no se admite el reconocimiento de derechos ms amplios
de los expresamente concedidos por el autor en el instrumento
respectivo.
f) Presuncin de onerosidad: la utilizacin de uso de una obra implica el
derecho del autor a obtener una remuneracin.
g) Independencia entre el derecho de autor y la propiedad del objeto
material que contiene a la obra, la adquisicin del objeto material en
que est fijada la obra no implica la cesin de ninguno de los
derechos del autor.
h) Principio in dubio pro auctore: En general el autor es la parte dbil
en la relacin, por lo que se le reconoce una proteccin preferente
(Art. 257 de la Ley 23 de 1982).
i) La exclusividad en el uso autorizado debe ser expresa.
j) Los contratos sobre derechos de explotacin son intuitu personae
(en consideracin a la persona) porque el usuario al contratar toma
en cuenta la persona y la personalidad del autor.
k) Los contratos pueden constar por escrito
l) Obligacin de respeto del derecho moral: Se encuentra impl cita en
todos los contratos.

Algunos derechos Patrimoniales:
Derecho de Reproduccin:
facultad exclusiva de explotar la obra en su forma original o derivada,
mediante su fijacin material en cualquier medio y por cualquier
procedimiento y la obtencin de una o varias copias de todo o de
parte de la obra.
Sumarriva: ampla la gama de posibilidades en cuanto a los medios
de reproduccin, pues comprende la impresin, el dibujo, el grabado,
fotografa, grabacin mecnica, cinematogrfica y magntica,
grabaciones sonoras, fijaciones audiovisuales, tambin es
reproduccin la inclusin de una obra o de parte de ella en un
sistema de ordenador.
El derecho de reproduccin cubre no solo la explotacin de la obra en
su forma original sino tambin las transformaciones de la obra, es
decir que para realizar una transformacin requiere la autorizacin
previa del autor de la obra original.

El Derecho de Comunicacin Pblica:
Lipszyc: todo acto por el cual una pluralidad de personas pueda tener
acceso a toda o a parte de una obra, en su forma original o
transformada, por medios que no consisten en la distribucin de
ejemplares.
La comunicacin se considera pblica cuando ocurre dentro de un
mbito que no sea estrictamente familiar o domstico y puede existir
comunicacin dentro de ese mbito cuando est integrado a una red de
difusin.

Diversas formas de comunicacin como:
a) Comunicacin directa o en vivo.
b) Comunicacin indirecta, realizada mediante fijaciones como: films,
videocopias, discos fonogrficos, realizadas mediante un agente de
difusin, mediante la radiodifusin, comunicacin por satlite,
distribucin por cable; medios almbricos o inalmbricos

Formas de comunicacin pblica ms comunes:
a) Exposicin de obras artsticas o de sus reproducciones.
b) Representacin de obras pblicas, directas o indirectas.
Atencin merece la ejecucin pblica de obras musicales, cuya
ocurrencia es generalizada y afecta en gran medida a titulares de
derechos y usuarios de obras.
La ejecucin pblica es un derecho de explotaci n econmica de la
obra musical (Art. 15 decisin 351).
Los establecimientos abiertos al pblico en los cuales se ejecuten
pblicamente obras musicales deben obtener previa autorizacin para
hacerlo y realizar el pago correspondiente, para cuyo efecto

c) La proyeccin o exhibicin pblica de las obras audiovisuales,
ejemplo en sala de cine o comunicacin de obras teledifundidas o
distribuidas por cable.
d) La radiodifusin terrestre, la radiodifusin por satlite, la distribucin
por cable y actos de comunicacin interactivos previa solicitud.

Lipzyc: la distribucin por cable es la comunicacin pblica realizada
por hilo, cable, fibra ptica, rayo lser u otro medio conductor anlogo y
solo es recibida por el pblico que ha contratado el servicio con el
distribuidor.

Derecho de Transformacin:
Art. 13 literal e) decisin 351
Berovitz: facultad del autor de una obra originaria para autorizar la
creacin de obras derivadas de aquella, como adaptaciones,
traducciones, arreglos musicales, compilaciones, es la modificacin de
una obra preexistente supeditada a la autorizacin del titular del derecho
de autor sobre la obra que pretende ser transformada.
La individualidad de la obra originaria a partir de la cual se realiza la
transformacin, permanece inalterada
Si la obra original que se desea transformar ha entrado al dominio
pblico, no es necesaria la autorizacin para realizar la obra
derivada de aquella.

Derecho de Distribucin:
Es la facultad del autor o del titular del derecho a autorizar la puesta a
disposicin del pblico, de una obra o de sus copias. (Art. 13 literal e) de
la decisin 351.
La puesta en circulacin se refiere a las modalidades de venta, alquiler,
prstamo, o cualquier otra forma y supone para el titular del derecho la
posibilidad de ejercer control sobre la explotacin comercial de la obra
dentro de un territorio determinado.

El titular del derecho, puede seguir controlando la venta de los
ejemplares una vez que los puso en circulacin?
Limitacin al derecho de distribucin: La extincin o agotamiento del
derecho de distribucin o doctrina de la primera venta, con el
agotamiento, una vez realizada la venta de una obra original o sus
copias, el autor no puede oponerse a la circulacin de la misma.

Derecho de seguimiento (Droit de Suite)
Es el derecho de los autores de obras artsticas a percibir una parte de
los ingresos obtenidos en cada nueva venta posterior a la primera
enajenacin de originales de esas obras, tratndose de ventas
realizadas en pblica subasta o por medio de un negociante profesional,
durante el trmino de duracin de la proteccin del derecho de autor
sobre la obra; tambin para manuscritos de obras literarias y de obras
musicales (partituras).

LA GESTIN COLECTIVA DE LOS DERECHOS PATRIMONIALES
Anteriormente se les denominaba sociedades de autores o
asociaciones de artistas o de productores segn los casos:
Antequera:
Las modernas tendencias apuntan hacia el cambio de nombre por el
de gestin colectiva.
1) Porque existen organizaciones gremiales de autores o artistas que
tienen finalidad cultural, prof esional o sindical, pero no
administraron derecho patrimoniales de sus asociados.
2) Porque las sociedades de autores administradoras de derechos
agrupan en su seno a personas que no son creadores, sino
derecho habientes o causa habientes de los autores ejm: editores
musicales, herederos del autor.
3) Porque existen organizaciones de gestin de derechos conexos
que no renen a autores sino a artistas, intrpretes y ejecutantes
o a productores de fonogramas.
4) Una misma entidad puede asociar o administrar tanto a t itulares
de derecho de autor como a los de derecho artsticos y
fonogrficos.

Por ello, la denominacin sociedades, asociaciones o entidades de
gestin colectiva o administracin colectiva, resulta la ms adecuada.

Antecedentes: Para Antequera:
Surgimiento de los llamados dos fonomecnicos, o sea el
correspondiente a los remuneraciones derivadas de las grabaciones
gramofnicas se amplio la cobertura de la administracin colectiva.
En Amrica Latina los inicios se remontan a 1910 con la sociedad
argentina de autores dramticos y lricos.
1934 dio paso a Argentores (Sociedad General de autores de la
Argentina)
1936 la sociedad Argentina de autores y compositores de Msico
(SADAIC)

Necesidad de Gestin Colectiva:
En ciertos gneros creativos o conexos y respecto de algunas formas de
utilizacin la gestin colectiva de las dos patrimoniales resulte el nico
medio eficaz para que los titulares de derechos sobre las obas
interpretaciones o producciones puedan controlar el uso de esos bienes
intelectuales as como de recaudar y distribuir las remuneraciones a que
tienen derecho por su explotacin.
No solo se queda en el mbito de lo administrativo, pues la gestin
colectiva impone tambin la creacin de una infraestruct ura de
asistencia legal que permita fiscalizar la correcta ejecucin de los
contratos celebrados por la sociedad en representacin de su repertorio
y de ejercer acciones judiciales o administrativos derivadas del
incumplimiento de la utilizacin no autorizada del catlogo confiado.
La gestin colectiva se hace ms imperiosa todava cuando se trata del
repertorio extranjero.
La administracin facilita igualmente la situacin de los usuarios de las
obras, prestaciones y producciones puesto que en vez de local izar a
cada autor, compositor, editor, arreglista, interprete o productor puede
dirigirse a no entidad y a travs de ello cumplir con las obligaciones
derivadas de la explotacin de todo un catlogo, nacional e
internacional.

La gestin colectiva y el uso de los administrados:
Gestin colectiva:
Administra aquellas formas de explotacin en que se utiliza todo un
catlogo (repertorio) o cuando la explotacin es realizada por un gran
nmero de usuarios.
Para Busta Grande: el surgimiento de nuevas tecnologas que
permitieron otras modalidades de explotacin de las obras, as como la
incorporacin legislativa de figuras novedosas, los cuales se destinan al
cobro de remuneraciones derivadas del uso de las creaciones por un
considerable volumen de personas, plant e la ampliacin del marco de
accin de la gestin colectiva.
APDAYC: Sociedad de Gestin Colectiva:
Per: sociedades de gestin colectiva son asociaciones civiles sin fines
de lucro formadas para gestionar el cobro de los derechos de autor o
conexos de carcter patrimonial, por cuenta de varios autores y titulares
de esos derechos.
Deben solicitar a la Direccin de derechos de autor del Indecopi la
autorizacin correspondiente para dedicarse a dicha actividad.
Ejercer en nombre propio o ajeno la defensa de intereses
patrimoniales y eventualmente morales, que corresponden a sus
representados y/o asociados en condicin de titulares originarios y
derivados de un derecho de autor o un derecho conexo.
Establecen tantos generales aplicables por la explotacin de obras.
La Direccin de derecho de autor, autorizo el funcionamiento de
APDAYC, la que agrupa ms de 6000 autores y a su vez representa a
todos los autores del mundo a travs del (ISACC Confederacin
Internacional de Sociedades de Autores y Compositores).

CISAC: la nica sociedad autorizada por el estado peruano para
recaudar y distribuir las regalas que el DL 822 seala.
Lo recaudado por APDAYC es dividido en 2 partes:
1. Para autores y compositores de acuerdo al nivel de calidad,
aceptacin y popularidad de sus canciones.
2. Utilizado en gastos administrativos, brindando ayuda social, servicios
funerarios, actividades socio culturales.
3. Tambin est incluida CISAC

La Recaudacin que realizo APDAYC, lo ntegro y recaudo un consejo
directivo, integrado por autores y compositores de cualquier gnero
musical.

Caso APDAYC: Armando Mass:
Slo en el 2012 recaud un total de 55 millones 726 mil soles, dinero
que debi ser repartido entre artistas peruanos.
APDAYC no cumple con su misin original.
Indecopi ha emitido resoluciones que sancionan a APDAYC pero no se
ejecutan y los responsables de las infracciones siguen ejerciendo sus
labores.
APDAYC se define como una asociaci n arbitrario porque la tarifa oficial
fijado suele ser desproporcionadamente alta, por ende no hay manera
de fiscalizar ni de cuentas acerca de que canciones son las ms
tocadas, ni por lo tanto de saber cunto dinero de regala le corresponde
a cada autor.

5 problemas principales en APDAYC:
1. Empresas y Asociaciones familiares:
Empieza con la editora E.T Music Per de propiedad de Lourdes
Pinillos, esposa de Armando Mass Pinillos es socio de Luis Enrich,
dueo de ET Music Publishing, APDAYC le ha pagado a esos 2
editores un total de 540 mil soles.
El cuado de la Sra. Pinillos (ex director general de APDAYC) fue
sentenciado por el 25 Juzgado Penal de Lima, por fraude Centro
APDAYC actualmente gerencia mediante service a local de APDAYC
en Surco.

2. Permanencia en el Poder:
Mass elabor reglamento electoral con el que se han venido dando
sus reelecciones, por ejemplo solo 248 pueden votar en Asamblea
general y nicamente 14 de ellos cumplieron los requisitos para ser
elegidos como directivos.

3. Las Regalas:
El reglamento de distribucin de regalas tambin fue confeccionado
por A. Mass (quien cobr ms de 8000 para elaborarlo).

4. Fin de la realidad
APDAYC puede usar hasta un 30% de su recaudacin en gastos
administrativos Mass se jacto de haber superado de 6 millones a 60
millones de recaudacin esto quiere decir que los gastos
administrativos se han multiplicado por 10 durante su gestin en ese
sentido APDAYC destinar 20 millones de soles cobrados a todos los
peruanos para gastos administrativos.

5. Estrategias de Armando Mass y su entorno pero constituirse en
ventanilla nica para pagos de derecho de autor:
Una de las estrategias son movimientos para quebrar Anaie la
sociedad que autores e intrpretes y crear SOULEH una sociedad de
gestin formado por cantantes vinculados a Moss.

2da. Estrategia: segn la declaracin del Director General de APDAYC
Rubn Ugarteche, la empresa tono left pertenece al Sra. Moss segn la
denuncia hecho por un impo dicho empresa hace las veces de sociedad
de gestin, cuando no lo es, beneficiando a diversos supermercados
como Sodimac, Tottus, Ope Plaza ya que ellos utilizan msico de fono
left, quedando Mass al centro no solo de cobrar por derecho de autores
y compositores, sino tambin de cobrar por derechos de intrpretes y
derechos de producciones fonogrficas.

DURACION DEL DERECHO DE AUTOR
Sujeto a un plazo de vigencia limitado en el tiempo, por lo cual
transcurrido el plazo de proteccin las obras ingresan al dominio pblico,
y es posible la utilizacin de estas sin previa autorizacin y sin el
reconocimiento o pago de una remuneracin.

Diferentes trminos de proteccin:
Para el convenio de Berna: la vida del autor y 50 aos despus de su
muerte (Art. 7).
El Art. 50 del DL 822: Derecho patrimonial duro toda la vida y 70 aos
despus de su fallecimiento cualquiera que sea el pas de origen de la
obra y se transmite por causa de muerte de acuerdo a las disposiciones
del cdigo civil.
Coincide con el Art. 18 de la decisin 351, esta norma declara que el
plazo no ser inferior a la vida del autor y 50 aos despus de su
muerte.

Para las personas jurdicos: el art. 18 de la decisin 351 de 1993 seala
un plazo de proteccin no inferior a los 50 aos, con todo a part ir de la
realizacin, divulgacin o publicacin de la obra.
En cuanto a la forma de contar el trmino de proteccin si el titular es
P.N es de 80 aos con todos a partir de la terminacin de su produccin,
lo que se entender desde la fecha de su primera comunicacin al
pblico, si el titular el uno jurdico el plazo de proteccin es de 50 aos.

Dominio pblico:
Una vez concluido el trmino de proteccin la obra ingresa al dominio
pblico y puede ser usado por cualquier persona.

INDUSTRIA MUSICAL:
La msica, conforma un pilar importante en la expresin de la
humanidad a lo largo de la historia.
Segn Palmeiro: la msica es uno de las formas ms fundamentales de
la expresin humana y como tal, un elemento esencial dentro de la
cultura local, regional e internacional.
La msica no excluye edad, sexo ni condicin socio-econmica, tiene
carcter dinmico en el tiempo, ya que los artistas van cambiando, por lo
tanto, los estilos musicales tambin, el cual se transmite de padres a
hijos, formando y manteniendo una identidad en la sociedad.
Puede adoptar formas de un amigo o compaa para cualquier
individuo, por lo cual satisface uno de las necesidades bsicas del ser
humano necesidad social (sentirse parte de algo).
Palmeiro No existe una nica forma de comercializar la msica, una
obra musical expresin de un conjunto de ideas en un momento dado; su
explotacin econmica consiste en llevar esas ideas al mercado bajo
diferentes formas como los tangibles (grabaciones musicales fijadas en
soportes fsicas o fonogramas), servicios como el que brindan en
conciertos, como licencias, derechos y otras formas de explotacin de la
P.I.
Diferencia entre industrial musical e industria discogrfica: dentro de la
industria musical se pueden distinguir 4 segmentos.
1. I. musical de difusin musical de los conciertos en vivo
2. I. musical de difusin musical por radio
3. Industria de publicacin de partituras
4. Industria discogrfico (dentro de la industria musical)
No obstante la industria discogrfica es la ms importante en trminos
econmicos y es la que le da mayor dinamismo a la industria musical.
En el Per entre sus principales objetivos encierra produccin de artistas
musicales, siendo el principal objetivo ofrecer entretenimiento y
diversin.

COMPARACION ENTRE LA INDUSTRI A MUNDIAL Y NACIONAL
En el mundo En el Per
1. Sostiene y desarrolla una
industria musical formal,
profesional y competitiva, con
difusin masiva e internacional.
2. Amplitud de gneros y estilos.
3. Costos altos y definidos.
4. El personal es altamente
capacitado y especializado.
5. Fuerte manejo comercial del
rubro
6. Tendencia a la produccin
musical independiente.
7. Estricto cumplimiento de
normas legales y derechos de
autor.
8. Replanteamiento en la industria
va internet, y nuevos medios
de almacenamiento.
1. Desarrollo mayoritariamente
informal de msica local;
principal fin es la promocin de
artistas.
2. Gneros ms comunes:
folklore, ritmos tropicales,
criollos, fusiones, rock.
3. Costos no definidos y escasos
recursos financieros,
tecnolgicos y personal
experimentado.
4. Produccin y promocin
musical mayoritariamente
independiente.
5. Casos aislados de
producciones con nivel
internacional.
6. Altos niveles de piratera.
7. Democratizacin del acceso a
la variedad de estilos de modo
informal.

Difusin de msica legal a travs de internet
2 formas generalizadas de difusin de msica por internet:
La audicin en lnea (streonsing).
La descarga al disco duro (download)

- El streaming que consiste en enviar desde un servidor musical al
ordenador del usuario que la solicita, tan solo permite escucharlo en
lnea pero no guardarla en el disco duro, es como una radio musical
por internet.
- La descarga de msica por internet a diferencia de lo anterior permite
guardar msica en el disco duro, normalmente se sirve por
canciones.
Se considera una ventaja con respecto a la distribucin en tiendas
fsicas con las ventas de cds ya que en el caso de la venta online el
comprador puede seleccionar las canciones que le gustan de un
lbum y no se obliga a comprarlo completo. Para facilitar su elecci n
los web de msica suelen permitir la audicin de un fragmento de
unos 30 segundos de cancin.
- Dentro de las diferentes web legales hay que diferencia las que son
de pago, descritas arriba y gratuitas, estas ltimas son mayormente
utilizados por msicos que quieren dar a conocer su msica a travs
de internet.

Descargas legales de msica bajo pago:
Si una determinada web quiere ofrecer descargas de msica, de
aquellas msicas asociadas a cualquier entidad de gestin de derechos
propiedad 3 son las licencias que tiene que solicitar:
1. Licencia SGAE (Sociedad General de Autores y Editores)
2. Licencia AIE (Artistas, intrpretes o ejecutantes) entidad que gestiona
derechos de artistas, grupos o bandas e intrpretes de msica.
3. Licencia AGEDI (Asociacin de Gestin de derechos intelectuales)
gestiona derechos de productores de fonogramas o discogrficas.

Se puede evitar si el artista enva su msica directamente a una web,
pidiendo la publicidad de su msica y lo descarga gratuito de la misma,
ya que el fin es la publicidad, por ende la distribucin gratis por internet.

Artistas que ofrecen la descarga gratuita de su msica:
Las pginas web que ofrecen su espacio y tecnologa a todos los
msicos que quieren o desean colgar sus trabajos gratuitamente en
internet para que los internautas se las descarguen gratuitamente siendo
el objetivo llegar a mayor pblico posible vindose recompensado
cuando la gente acude a sus conciertos ya que con los entradas
financian su produccin musical, obteniendo beneficio.
La mayora de estos msicos se acogen al Copy left, el cual les permite
gestionar directamente los derechos de su creacin intelectual.
Modelos de web de descarga gratuita de msica y video clip
La existencia de web musicales que permiten a los artistas promocionar
su msica mediante la distribucin gratuita, no es nueva, como la pgina
mp3.com (la ms pionera) que posteriormente fue comprado por el
Grupo Vivendi al que pertenece Universal Msica.

Entre los sitios web m{as destacados tenemos:
Myspace: ofrece casi todos los temas musicales de diversos gneros de
acuerdo al gusto del usuario y estn disponibles para su audicin en
streamming y otros parte de ellos para su descarga.

Soundelick.como: similar a la web anterior,
Youtube.com: permite colgar y compartir videos de forma sencilla, rpida
y gratuita, se encuentran millones de videoclips, videos caseros,
promocionales, etc.
Cada da se suben aproximadamente 30000 nuevos videos vistos 35
millones de voces por 10 millones de internautas aproximadamente.
Apple.com/es/itunes: reproduccin de medios y tienda de contenidos
multimedia desarrollado por Apple con el fin de reproducir, organizar y
sincronizar, ipods, iphones, ipads y comprar msica, tiene una popular
aplicacin de mp3, creado el 13 de diciembre del 2011 lanzado en 16
pases de Latinoamrica cmo Costa Rica, Argentina, Brasil, Chile,
Colombia, entre otros.
Puede generar ganancias por 12 mil millones de dlares al ao a nivel
mundial.
Los usuarios tienen la posibilidad de organizar su msica en listas de
reproduccin.
Editar la informacin de archivos
Grabar CD
Convertir archivos de diversos formatos
Comprar msica por internet a travs de ilunes star
Activar un visualizador que presenta la msica en forma grfica.

Industria Discogrfica:
Encargada de comercializar mediante un soporte material (fonogramas)
las creaciones artsticas del msico, siendo el disco o CD el elemento
clave de la industria. Existen otros tipos de fonogramas para almacenar
informacin como LP, sensillos (singles), entre otros.
Desde la composicin de la obra musical hasta que llega a manos de los
consumidores finales, existen diversos eslabones o pasos que se
detallaran a continuacin:
1. Autor o compositor: creador de la obra musical, la cual ser objeto
de grabacin.
2. Intrpretes: cantantes y msicos que ejecutan la obra musical en las
sesiones de grabacin, a veces compositor e intrprete se fusiona, ya
que puede el compositor ser el propio intrprete de sus creaciones
musicales.
3. Realizador: denominado productor musical, encargado de capturar la
ejecucin de los intrpretes de la obra musical y plasmarla en un
soporte fsico, realizando esta captura en estudios de grabacin,
donde participan ingenieros en sonido, msicos, entre otros, la
funcin es poder vender el material siendo un producto atractivo al
mercado.
4. Editoriales: pueden definirse como managers de los autores y
compositores. El compositor cede sus derechos patrimoniales a la
casa editora, y sta optimiza, consiste en encontrar usuarios para sus
composiciones y expedir licencias.
5. Fabricantes: se encargan de la manufactura y duplicacin de los
discos, es decir realiza las copias de CDs a gran escala.
6. Distribuidores: se ocupan de hacer llegar los discos a las tiendas o
locales donde sern ofrecidos a los consumidores finales.
7. Compaas discogrficas: son los encargados de seleccionar a los
artistas y repertorios, su funcin primordial es la de utilizar diversas
herramientas de marketing con el fin de comercializar productos.
8. Minoristas: se ocupan de vender los discos directamente a los
consumidores, puede ser que las caractersticas anteriores sean
realizadas por un mismo individuo. Por ejemplo, una misma persona
puede ser el compositor e intrprete de sus temas y tener en su
hogar su Home Studio, y puede ah grabar sus propios temas, sin ir
a un estudio de grabacin, subir sus temas a Internet en espacios
como Youtube o MySpace para ser conocido si es el caso y los
usuarios descargaran sus temas gratuitamente.

TECNOLOGIAS DE LA INFORMACIN Y COMUNICACIN
Pueden ser definidas en 2 sentidos:
1. Como las tecnologas tradicionales de la comunicacin, constituidos
principalmente por la radio, TV y telefona convencional.
2. Tecnologas modernas de la informacin caracterizadas por la
digitalizacin de las tecnologas de registros de contenidos como la
informtica, interfaces, etc.
Concepto: Las TICs son aquellas tecnologas que se necesitan para la
gestin y transformacin de la informacin, y muy en particular el uso de
ordenadores y programas que crean, modifican, almacenar, administrar,
proteger y recuperar esa informacin.
La TV y el Internet, la comunicacin mvil y el GPS pueden
considerarse como nuevas TICS.
Cabe resaltar en el concepto aplicado a los TICS definiciones de
utilidad.
1. Licencia: contrato entre el desarrollador de un software sometido a
propiedad intelectual y a derechos de autor y el usuario, en el cual se
definen con precisin los derechos y deberes de ambas partes.
2. Patente: conjunto de derechos exclusivos garantizados por un
gobierno o autoridad al inventor de un nuevo producto (material o
inmaterial) susceptible de ser explotado industrialmente para el bien
del solicitante por un periodo de tiempo limitado.
3. Derecho de autor o copyright: forma de proteccin proporcionada
por las leyes vigentes en la mayora de los pases para los autores de
obras originales incluyendo obras literarias, dramticas, musicales,
artsticas e intelectuales.
4. Software libre: proporciona la libertad de:
Ejecutar el programa, para cualquier propsito;
Estudiar el funcionamiento del programa
Redistribuir copias;
Mejorar el programa
5. Software de fuente abierta: sus trminos de distribucin cumplen
los criterios de:
Distribucin libre
Inclusin del cdigo fuente;
Permitir modificaciones y trabajos derivados en las mismas
condiciones que el software original;
No discriminacin a personas o grupos;
Sin uso restringido a campo de actividad;
La licencia no debe poner restricciones a otro producto que se
distribuya junto con el software licenciado;



6. Software de dominio pblico: aqul que no est protegido con
copyright
7. Software con copy left: software libre cuyos trminos de distribucin
no permiten a los redistribuidores agregar ninguna restriccin
adicional cuando lo redistribuyen o modifican.
8. Software semi libre: aqul que no es libre, pero viene con
autorizacin de usar, copiar, distribuir y modificar para particulares
sin fines de lucro.
9. Freeware: se usa comnmente para programas que permiten la
redistribucin pero no la modificacin
10. Shareware: software con autorizacin de redistribuir copias, pero
debe pagarse cargo por licencia de uso.
11. Software privativo: aqul cuyo uso, redistribucin o modificacin
estn prohibidos o necesitan una autorizacin.
12. Software comercial: desarrollado por una empresa que pretende
ganar dinero por su uso.

JURISPRUDENCIA
1. Caso Napster:

Origen: Servicio de distribucin de archivos de msica (en formato MP3)
siendo sus creadores Sean Porker y Shawn Fanning.
Permita a los aficionados de la msica compartir sus colecciones de
MP3 muy fcilmente, cualquier, internauta que entrara en register.com
solo tena que bajar e instalar la aplicacin en su PC; despus solicitaba
una cancin al programa y este se encargaba de buscar otros
internautas que guardaran en su disco duro la cancin solicitada.

Definicin: Napster es un protocolo para compartir archivos musicales, el
software de Napster gua al usuario en busca de la cancin deseada
hacia otro usuario que la tiene almacenada en su ordenador, los
archivos permanecen en los ordenadores de los usuarios, lo que hace el
servidor de Napster, es facilitar la bsqueda de archivos entre
particulares e iniciar el proceso de transferencia entre ellos. En la
prctica es como acceder a una inmensa coleccin de msica, con una
calidad que no tiene casi nada que envidiar a los Cd's originales. Ah
nace la tecnologa P2P o de amigo a amigo.

Inicio del debate: el comienzo del conflicto surge a raz de que la
industria discogrfica, denunci el hecho de compartir msica como
equivalente a robar, usuarios de Napster, se sintieron justificados dos
por:
1. La disminucin de calidad de los nuevos lbumes a finales de los
90 bajo la forma del tpico lbum xito solo por 1 o 2 canciones
entre varios de relleno de menor calidad.
2. Se elogiaba a Napster porque permita obtener gratuitamente
canciones xito sin tener que comprar todo un lbum.
3. Descarga de copias de canciones que de otra manera serian
difciles de obtener como canciones antiguas, grabaciones sin
distribuir y canciones grabadas de contrabando en conciertos.
Algunos usuarios justificaron la descarga de copias digitales de
grabaciones que ya haban comprado en otros formatos como LP
y cassette.
4. El intercambio y descarga de msica gratuitamente.

Acusaciones contra Napster:
Quienes iniciaron acciones judiciales contra Napster, fueron la RIAA y la
popular banda metlica, siendo el caso resuelto por la jueza del distrito
de california Marilyn Holl Patel la que deca cuando la infraccin
alcanza tal magnitud mayorista, los demandantes tienen derecho a
reclamar sus derechos de autor, cuya sentencia fue ordenados el 27 de
julio de 2000 detener el intercambio de materiales protegidos por el
derecho de autor.
La sentencia al ser apelada y presentado ante el tribunal federal de San
Francisco, el da 12 de febrero de 2001, Napster debi cesar en el
servicio de intercambio de archivos musicales.


El tribunal consider lo siguiente:
1. Los usuarios de Napster estn involucrados en infringir al copy right
de las compaas fonogrficas y de los editores.
Los usuarios estn violando los derechos de reproduccin y
distribucin.
Los usuarios de Napster estn involucrados en la utilizacin
comercial y no en uso personal de los contenidos protegidos por el
copy right porque ellos distribuyen archivos a solicitantes annimos.
Tener la posibilidad digital de realizar descargas de contenidos
protegidos gratuitamente en el sistema del Napster afecta la
posibilidad de que los titulares de derechos intelectuales obtengan
una retribucin.

2. Si un operador de un sistema de computacin conoce que existe en
su sistema material especficamente infractor y no acta para purgar
ese material, est contribuyendo directa y voluntariamente con el
infractor.
3. Napster tiene un inters financiero directo en la actividad infractora.
Depende del incremento de la base de usuarios, que utilizan el
servicio para retirar o bajar los fonogramas.
Ignorar por un propsito de lucro, actos en infraccin que pueden ser
perfectamente detectados, es una conducta ilcita que da lugar a
responsabilidad.
Rechazar otras defensas de Napster como libertad de expresin, uso
indebido del Copy right, por los titulares etc.
Consider acertadamente que la medida precautoria no solo era
procedente sino necesaria.
- El tribunal puso a cargo de los demandantes notificar a Napster de
la existencia de obras protegidas por el copy right y archivos
conteniendo tales obras.
- El tribunal de primera instancia hizo proceder la medida
preventorio.

El cierre de Napster atrajo la oposicin de otros programas y por ende
otros archivos P2P,

Comentario: El cierre de Napster atrajo la aparicin de otros programas
y por ende otros archivos P2P que favorecen el intercambio de archivos
con mayor facilidad y rapidez, se podra considerar el inicio de este
problema a la era digital y propiamente al internet, la primera f acilita la
reproduccin y la segunda comunicar cualquier persona en el mundo los
formatos de JPG, MPG y MP3 rompen el muro de la copia indiscriminada
de material con derechos de autor, con respecto al formato MP3 se
reduce la calidad, y el ciclo humano no puede apreciarlo.

Caso Betamax: la jurisprudencia norteamericana evala la aplicacin
del foir use en la cual Sony pudo salir victoriosa de los cuestionamientos
formulados por universal studios y otras empresas productoras al
considerar que los equipos grabadores de cintas de video (VCRs) que
sony comercializaba, contribuan a infringir los derechos de autor (copy
right).

Caso Grokster: (MGM contra GOKSTER ad 1029 United States district
court, CD California (2003)).
28 de las ms grandes compaas de la industria musical, lo
demandaran conjuntamente con Shean cat, Networks y Shorman
Networks por operar los sistemas de intercambio de archivos de sonido
Grokster, Morpheus y Kaza.
El demandante utiliz argumentos similares a la demanda usada contra
Napster.
Dichos programas de diferenciaban de Nepster en la tecnologa
empleada, Grokster y Morpheus utilizaban un sistema P2P del 3ero
generacin (sistema descentralizado que impidi tcnicamente a los
3 empresas controlar actividades de sus usuarios.
La tecnologa dio la razn a las empresas demandadas.
El 28 de junio de 2005 se emiti sentencia sealando que aquellas
empresas que utilizaban u ofrecan sistemas de intercambio P2P
como Marco Grokster podan tener responsabilidad por aquellos usos
que eran hasta de sus sistemas.

Problema a abordar:
Es eficaz el control de Indecopi en el cumplimiento de las normas de
proteccin sobre el derecho de autor en la industria musical?

Hiptesis:
no es eficaz el control de Indecopi en el cumplimiento de las normas de
proteccin en relacin a la piratera musical.

Objetivos a cumplirse son 2:
- Desarrollar un diagnstico sobre las consecuencias de la piratera en
el Per.
- Revisar las acciones tomadas por las autoridades competentes.

Para alcanzar dichos objetivos se tomara en cuenta:
- Anlisis de las canciones y medidas correctivas impuestas por el
Indecopi a la luz del DL 822, ley sobre el derecho de autor.
- Desarrollo de acciones legales realizados por la SUNAT.

ACCIONES REALIZADAS POR SUNAT:
Durante el 2012 el Per import 50 millones de CD en blanco, da una
aproximacin que tambin el pas es un exportador de piratera.
En el Per haban 1.5 millones de computadoras al cierre del 2003 lo
que implicara 33 cd y computadoras, si descontamos las maquinas que
estn en las empresas y el gobierno, solo se debera considerar entre
300,000 a 400,000 computadoras que estn en hogares de entender que
la piratera no est solamente en los hogares sino en las empresas.

De acuerdo a SUNAT realiz una investigacin en los principales centros
donde se piratera msica, software y video en el 2002 el 70% de CD en
blanco adquiridos se utilizaban para grabar msica, el 22 software y 8%
video.
En el 2002 se detect 62% de Cds a msica, 23% a software y 15%
video, al existir un mayor nmero de computadoras de segunda ha
aumentado lo disponibilidad de acceso a video.
Segn la SUNAT, si los Cds pirateados se hubieran vendido
formalmente, la facturacin hubiera alcanzado los US$1,449 millones lo
que demuestra la magnitud de la piratera en un mercado formal de solo
US$62 millones, de esto el % de la piratera es del 96%, asimismo se
anunci una cifra de 68%, pases como Costa Rica, India lideran la
creacin, comercializacin y exportacin de software en el mundo.

Acciones realizadas por SUNAT en el 2008
Arequipa:
Dos locales arequipeos intervenidos San Rafael y Don Ramn se
incaut un total de 15 mil ejemplares, aproximadamente entre cds,
cassettes, Dvds software, prendas, etc. Valor aproximado de los
ejemplares de 150 mil dlares.

Trujillo: personal de la polica fiscal de la jeincri, M. pblico y de esta
ciudad ejecutaron operativos como es puestas usadas en feria balta,
decomisaron CD, DVDS Y cintas de audio, se realiz en presencia de
fiscal de prevencin al delito Daniel Leoncidini.

Lima: Galeras como el hueco y polvos azules cad CD o DVD se vence a
4 soles c/u, la ganancia para el minorista es de 1 sol y de 50 cntimos si
finalmente vende a 3.50.
Polvos azules alberga casi a 2000 comerciantes, 10% se dedica a la
venta de piratera discogrfica y de pelculas.
El hueco, ao 2003 una vendedora de 23 aos se convirti en la
principal importadora de discos en blanco en el pas.

Los mantos de importacin de discos bordearan segn clculos de
Indecopi los 100 millones de discos y aunque la importacin de discos
es una actividad ilcita.
Municipalidad de San isidro destruy 3698 cds piratas en el marco de
una campaa de apoyo a la lucha contra la piratera emprendido por
Indecopi.

Av. Javier Prado y Arenales
3500 cd y dvd piratas regados en el cruce de Av. Javier Prado y
Arenales en San isidro, a alcalde Jorge Salmn explic que se realizan
diversas operaciones en diversos puntos del distrito.

Centro de Lima y Santiago de Surco
Escuadrn verde y la polica fiscal incautan por un monto aproximado de
220 mil soles artculos de piratera consistentes en cds, dvds en centro
comerciales del Centro de Lima y Santiago de Surco.

Av. Abancay: los cds se venden a 5 nuevos soles
Aplicacin de multas por parte de los rganos resolutivos de
Indecopi:
De acuerdo con el artculo 188 del DL 822, modificado por Ley 28571, la
autoridad pese imponer conjunto o indistintamente
1. Amonestacin
2. Multa de hasta 180 UIT
3. Reparacin de las omisiones
4. Cierre temporal hasta 90 das del establecimiento
5. Cierre definitivo del establecimiento
6. Imputacin o comiso definitivo
7. Publicacin de la resolucin a costo del infractor

En caso de graduacin de sanciones en actos que van en contra de los
derechos de autor y derechos conexos, la comisin de derecho de autor
debe tomar en cuenta los criterios establecidos en el Art. 186 de DL 822
La gravedad de la falta
La conducta del infractor a lo largo del procedimiento
El perjuicio econmico que hubiese causado la infraccin
El provecho ilcito obtenido por el infractor.
Otros criterios dependiendo de cada caso particular

Por su naturaleza la multa es la pena pecuniaria impuesta a lo
denunciado por haber infringido la ley de derechos de autor.
Autoridad administrativa le corresponde no solo tutelar estos
derechos, cautelar el acervo cultural del pas.
Con la imposicin de la multa se busca directo e indirectamente
cumplir con estos objetivos.
De acuerdo a la jurisprudencia de la sala de P.I, la multa debe ser
impuesta sobre la base del provecho ilcito obtenido por lo
denunciado al realizar el acto infractor teniendo en consideracin que
toda sancin busca disuadir al infractor de seguir infringiendo los
derechos de autor.
De las resoluciones revisadas la multa asciende a 2 UIT.

De lo expuesto se desprende la confirmacin de la hiptesis planteada
por lo que la proteccin del Indecopi es ineficaz respecto a los derechos
de autor y conexos que son vulnerados a travs de la piratera musical.

CONCLUSIONES

El autor pierde credibilidad si sus obras e han utilizado de mal a
manera en el campo ilegal, logrando as perjuicios que la ley no
puede remedir.
La piratera constituye una flagrante infractor a los derechos de autor
especialmente los derechos patrimoniales de reproduccin y
distribucin desde el punto de vista tribut aria significa la evasin de
impuestos.
La piratera musical han trado como consecuencia realizacin de
operaciones conjuntas del Indecopi como de la divisin
anticontrabando de la SUNAT.
En la I. musical, la piratera significa la trasgresin de los dos de
autor de compositores pero a la vez de derechos conexos de
productores fonogramas, etc.
Las multas impuestas por el Indecopi en promedio han ascendido a 2
UITS sancin que no cumple con el carcter disuasivo que lo justifica,
los infractores encontrarn mayor beneficio e infringir la ley respecto
de las multas impuestas por el Indecopi.
Es difcil asumir el control de la copia y distribucin de obras por
diferentes medios logrando perjudicar al autor no solo en la
devaluacin sino tambin en la modificacin de sus creaciones.
El elevado costo de las obras legales hacen que muchas personas no
puedan adquirirlos en su versin original y opten por otros medio de
divulgacin, por lo tanto ve argumentos legales las copias ilegales se
convierten en un medio de sustento de personas de escasos recursos
sin comprender cul es el perjuicio que se le est causando al autor.


RECOMENDACIONES

1. Al existir una vinculacin directa entre la importancia de los discos en
blanco y el destino final de la piratera, sera importante tomar
medidas de fiscalizacin exhaustivas en la importacin de tales
productos.
Se debe atacar la etapa previa de la comercializacin que se refiere a
aquella donde inicia la actividad ilcita.
La fiscalizacin etapa de exhaustiva empezara por investigar en
primera instancia a los importadores de discos en blanco, identificar
las propiedades e industrias de quienes concentran hasta un 66% de
importaciones.
2. Las sociedades de gestin colectiva deben realizar compaas de
difusin sobre la importancia de proteccin de los derechos de autor
y conexos y de las personas involucradas en la msica.
3. Las multas impuestas por los rganos resolutivos de Indecopi
debieran ser ms altos y/o los criterios a utilizar deben ser ms
rigurosos para que la sancin cumpla con la finalidad disuasiva que
otorga la ley.
4. Los precios de las obras originales, no deben ser muy superiores a
las reproducciones ilcitas para que el consumidor pueda adqui rir al
primero.
5. Las acciones conjuntas entre Indecopi y SUNAT deben intensificarse
incluyendo fiscalizaciones en centros comerciales, galeras, etc.
6. Tanto la creacin como el talento y el xito son valores que deben
protegerse y admirarse, a Mozart o Beethoven le remuneraron por
sus obras y/o interpretaciones y considero que merecan realmente
que se les retribuyera por aquello que muy pocos son capaces de
hacer.