ANLISE DETALAHADA DE ALGUNS

CONTOS DE MACHADO DE ASSIS

1. Um homem clebre, conto d obr
!"#r$% H$%t&r$%!, de Mchdo de A%%$%
Tipicamente machadiano, Um Homem
Clebre, conto publicado, primeiramente, no
peridico "A Estao", em 1883, e,
posteriormente, no livro Vrias Histrias, em
1896, aborda o tema da incompatibilidade entre os
ideais e a realidade, constituindo, uma uase
par!bola, a par!bola da e"ist#ncia humana$
%ele, &achado de Assis mais uma ve' no se
at(m somente ao aspecto historicista do )io de
*aneiro, na se+unda metade do s(culo ,-,,
invadido ue .oi pela m/sica, ouvida nas ruas,
advinda das casas, onde havia saraus, ou mesmo
assobiada por transeuntes ue passeavam nelas$
0 a histria da .rustrao de um compositor de
polcas cu1o maior dese1o era criar obras cl!ssicas$
2onto repleto de humor, mostra a cruel ironia do
destino, ue perse+ue o pobre 3estana com as
composi4es e.#meras de +osto popular,
imediatamente "consa+radas pelo assobio"$ &orre
"bem com os homens e mal consi+o mesmo"$
A tem!tica b!sica desse conto ( a oposio entre
vocao e ambio$ 5ua persona+em principal,
3estana, ( um .amoso compositor de polcas, um
estilo bastante popular de m/sica, conhecido e
louvado por todos ue o cercam, mas ele vive um
dilema pessoal6 odeia suas composi4es e toda a
popularidade ue elas lhe proporcionam$ 5eu
+rande sonho ( produ'ir m/sica erudita no n7vel
dos +randes mestres, como 2hopin, &o'art,
8a9dn, ( compor uma pea erudita de alta
qualidade, uma sonata, uma missa, como as que
admira em Beethoven ou Moart!$ A busca pela
per.eio est(tica marca a tra1etria do .amoso
m/sico, ue v# todas as alternativas lhe serem
ne+adas no decorrer da vida6 "spira ao ato
completo, # obra total:$ %o entanto, eram as
polcas, sempre as polcas, ue lhe vinham ; cabea
durante os momentos de composio6
$s vees, como que ia sur%ir das pro&undeas do
inconsciente uma aurora de idia' ele corria ao
piano, para aventur(la inteira, tradui(la em
sons, mas era em v)o, a idia esva*a(se +,,,-
.nt)o, irritado, er%uia(se, /urava abandonar a
arte, ir plantar ca& ou pu0ar carroa' mas da* a
de minutos, ei(lo outra ve, com os olhos em
Moart, a imit(lo ao piano +,,,- 1e repente +,,,-
Compunha s teclando ou escrevendo, sem os
v)os es&oros da vspera, sem e0aspera)o, sem
nada pedir ao cu, sem interro%ar os olhos de
Moart, 2enhum tdio, Vida, %raa, novidade,
escorriam(lhe da alma como de uma &onte perene,
.m pouco tempo estava a polca &eita, <A55-5,
199=, p$ >3?
@ prota+onista do conto ( apresentado tal como se
encontra intimamente6 :ve"ado e aborrecido:$ *!
no in7cio da obra, deparaAse com um 3estana
incomodado e descontente com a popularidade
ue e"iste em torno de suas composi4es$ Buando
solicitado para ue tocasse uma de suas polcas na
comemorao do anivers!rio da vi/va 2amar+o,
percebe a sintonia entre sua m/sica e os
convidados, apesar de t#Ala publicado apenas vinte
dias antes$ Crente ao ocorrido, ualuer
compositor se sentiria reali'ado$ 3estana,
entretanto, abandona o recinto ale+ando estar com
dor de cabea e .ica mais an+ustiado ainda uando
ouve, nas ruas, uma de suas polcas sendo
assobiadas$ 5e+undo *$ 2$ Darbu+lio, e"iste uma
distino muito +rande entre o pretendido e o
alcanado na vida do compositor6 nem mesmo as
aclama4es por parte da populao .acilitam e
diminuem a di.iculdade ue h! no caminho para
se ir do anseio ; reali'ao, ue ( o Elocal: em
ue se encontra o m/sico no conto Um Homem
Clebre$
Fiante de tal situao, 3estana senteAse diminu7do
em suas produ4es, pois no uer compor apenas
para as massas, uer ser portador de um modelo
ue simboli'e e represente al+o mais elaborado e
elevado, ue o transporte para al(m do seu
momento, e no, simplesmente, o consa+re na
plenitude de sua e"ist#ncia$ Essa plenitude
e.#mera representa pouco para o compositor$ 5ua
ambio ( a eternidade$
@ desencontro ( o ue permeia a vida do
prota+onista 3estana$ Esse problema (
.undamental na .ormulao e interpretao do
homem machadiano$ G&alentendido ori+inalH, ou
portador de tal atribuio, ele +anha estatuto
centrali'ador da vida social e individual e se
trans.orma em +uia e des+overno da criatura, para
.a'er do homem v7tima e 1o+uete de sua tessitura$
@ in7cio desse desencontro est! na busca da
satis.ao pessoal, no dese1o humano de reali'ar
al+o e nas inter.er#ncias e di.iculdades ue
aparecem diante dessa vontade, .rustrando sua
reali'ao6 h! um impasse entre o anseio pessoal e
a e"presso do ue se conse+ue ou se tenta
conse+uir$ 3esta, o c(lebre compositor de polcas,
vive triste e macamb/'ioI tem o poder criador e o
dom7nio da l7n+ua, mas uer al+o mais$ 5uas
polcas no o condu'em ao encontro da satis.ao
plena, pois, para ele, representam al+o in.erior,
ue est! apenas li+ado ao sucesso$ 3estana uer
compor m/sica erudita, uma .orma superior de
arte, ue o leve ; imortalidade$ 5em os cl!ssicos,
h! .alta de +lriaI h!, portanto, uma vida
diretamente li+ada ; triste'a$ 3or que n)o &aria
ele uma s que &osse daquelas p%inas imortais4!
<A55-5, 199=, p$ >3?
Esses desencontros so contradi4es6 contradio
entre o parecer e o ser, entre a m!scara e o dese1o,
entre o ue ( p/blico e a vida interior$ E o
prota+onista de Um Homem Clebre vive, mesmo,
envolto em contradi4es6 ( um .amoso compositor
de polcas, mas uer compor m/sica erudita, assim
como os Esantos: ue cultua6 &o'art, Jeethoven,
DlucK, Jach, 5humann etcI dese1a a +lria com a
produo de al+o superior, mas sobrevive das suas
polcasI ( uma celebridade entre seus compatriotas,
mas vive .rustrado perante a sua .alta de
capacidade para a to dese1ada +lria e
imortalidade$
Tamanha ( a obstinao do m/sico para alcanar
sua ambio, ue che+a at( a se casar com uma
cantora l7rica t7sica, &aria, crendo ue,
convivendo com ela, .inalmente teria a .at7dica
inspirao$ &as sua vocao mais uma ve' (
colocada em se+undo plano uando se casa6
5 celibato era, sem d6vida, a causa da
esterilidade e do transvio, diia ele consi%o'
artisticamente considerava(se um arruador de
horas mortas' tinha as polcas por aventura de
petimetres, "%ora sim, que ia en%endrar uma
&am*lia de obras srias, pro&undas, inspiradas e
trabalhadas, <A55-5, 199=, p$ >L?
2ontudo, ainda ue sob o e.eito de tal estrat(+ia,
mais uma ve' sua investida ao to sonhado mundo
erudito cai por terra, pois, nem aps a morte de
sua esposa, uando se prop4e a compor um
)(uiem para e"ecutar no seu primeiro
anivers!rio de morte, conse+ue reali'ar seu
intento$ Talve', 3estana no pudesse <ou
simplesmente no uisesse? desistirI o ue se sabe,
apenas, ( ue as l!+rimas ca7das de seus olhos
durante o ocorrido se con.undiam entre a dor do
marido e a in.ertilidade do compositor$
E ( assim ue o persona+em principal do conto se
encontra durante toda a narrativa6 con.uso,
.rustrado e triste$ 5eu dilema entre ser brasileiro e
produ'ir de acordo com as condi4es sociais
internas ou usar uma ima+em 1! .abricada <e
consa+rada? pela arte europ(ia colocaAo diante de
uma +lria e.#mera, no ideali'ada por ele,
distanciandoAo do reconhecimento eterno ue,
se+undo o m/sico, s seria alcanado se
compusesse se+uindo os padr4es dos
compositores cl!ssicos por ele admirados$
E, em meio a toda essa desiluso, aparece ainda o
editor, importante pea do conto, ue tra' consi+o
uma car+a muito pesada, ue ( transposta para
3estana6 ( ele uem decide os t7tulos das polcas,
serveAse do produto totalmente, e controla o
sistema, indicando sobre o ue e uando o m/sico
deve compor$ 5uas escolhas rendemAse ;s
conven4es6 seu ob1etivo ( a venda .!cil, por isso
a+e de .orma a re+ular o mercado, levando
3estana a produ'ir discorrendo sobre os temas ue
ele, o editor, acredita serem de interesse da
populao$
%esse sentido, a reali'ao inatin+7vel das
composi4es ideali'adas por 3estana d! lu+ar,
como ei"o central do conto, ; postura do editor,
.i+ura ue det(m o poder sobre as produ4es$
Em Um Homem Clebre, &achado adota um vi(s
ue nos leva para uma sucesso de .atos ue
e"p4em al+uns problemas6 os da arte, os do artista
e os da sociedade em ue este e auela esto
inseridos$ &ais ue um problema situado entre a
reali'ao e o dese1o, 3estana en.renta uma
delicada relao entre produo, p/blico e
valori'ao$
3ara no che+ar a essa condio mar+inal, nosso
prota+onista vive em meio a sua ambio, a sua
vocao, a seu editor e a seus compatriotas,
rendendoAse, em seus /ltimos momentos, a uma
.ora maior ue o atormenta durante toda sua
e"ist#ncia6 produ'ir auilo ue parece ser sua
vocao e, ainda, de acordo com as determina4es
de seu editor$ Assim, o narrador de &achado,
nessa ue pode ser considerada uma das mais
comple"as obras do autor, encerra a apresentao
da vida de 3estana, .a'endo uesto de dei"ar
clara a situao na ual o compositor dei"a o
mundo6 bem com os homens e mal consi%o
mesmo! <A55-5, 199=, p$ >=?, destacando o .im
do lon+o percurso percorrido entre o ue o
compositor era e o ue <inutilmente? destinou toda
sua vida a ser$
@ drama de 3estana mostraAnos a impot#ncia
espiritual de um homem ue, do mais pro.undo do
seu ser, clama pela redeno, ue no ( alcanada$
@ sucesso irreali'!vel de +lria culmina com o
.racasso 7ntimo do compositor ue, diante dos
entraves sociais e"plicitados no conto, na pessoa
do editor, v# sua m/sica sendo levada para o ue (
comum, para o ue ( das massas$ A polca (
simples, e simplicidade ( 1ustamente o ue
3estana no uer$ 5ua vocao ( al+o ue o
incomoda e ue o .rustra, pois sua ambio
sempre .alou mais alto e o tocou mais
pro.undamente$ 3olca ( o ue ( popular e
representa o sucessoI um sucesso transitrio para
o artista, ue resulta em uma vida de triste'a e
totalmente desprovida de +lria, de uma +lria
ue, se+undo o prota+onista, s seria alcanada
com a sua insero no mundo dos cl!ssicos, da
m/sica erudita$
8! uma cr7tica ue ainda ( atual6 o mercado est!
mais interessado em obras de ualidade .!cil, ue
satis.a'em de .orma imediata e rasteira o +osto do
p/blico$ 5intom!tico disso ( o .ato de o editor 1!
ter t7tulos prontos para obras ue ainda nem
e"istem, aproveitandoAse de .atos do momento, da
moda$ Al(m disso, h! um con.lito interessante
entre o e.#mero <polca? e o eterno <m/sica
erudita?, ue pode ser tamb(m visto como entre o
bai"o e o sublime$
'oco nrrt$(o
Ao analisar a obra, podeAse .acilmente observar
ue ( narrada com uma viso por tr!s, na ual o
narrador, ue no toma parte na histria, possui
um conhecimento amplo e irrestrito sobre todos os
.atos, descrevendo no s o ue ( vis7vel, como
tamb(m os pensamentos das persona+ens e .atos
ue iro acontecer posteriormente ao ue (
apresentado na narrativa$ 2omo e"emplo da
caracteri'ao desse narrador, podeAse separar o
se+uinte trecho do te"to6
,,,pouca %ente, vinte pessoas ao todo, que tinham
ido /antar com a vi6va Camar%o, 7ua do "real,
naquele dia dos anos dela, cinco de novembro de
89:;,,, Boa e patusca vi6va< "mava o riso e a
&ol%a, apesar dos setenta anos em que entrava, e
&oi a 6ltima ve que &ol%ou e riu, pois &aleceu nos
primeiros dias de 89:=, <A55-5, 1988, p$ 63?
%o entanto, apesar de se notar ue, ao lon+o do
conto, predomina a e"presso de um narrador
onisciente, podeAse observar tamb(m ue, em
determinados momentos, esse narrador oculta o
seu conhecimento, simulando uma e"posio
restrita, ue apresenta apenas o ue ( vis7vel$ 3ara
isso, 1o+a com o .oco da narrao, passando a
apresentar e descrever .atos e demais persona+ens
atrav(s das palavras e pensamentos de uma
persona+em espec7.ica$ 2abe esclarecer, no
entanto, ue, apesar de parecer no ser mais o
narrador ue conta, tal recurso, na verdade, (
apenas um arti.7cio com o ual o narrador
onisciente aparenta uma .ocali'ao interna, ou
uma Eviso com:, com ob1etivo de apro"imar um
pouco mais a histria de uem a l#$ Em Um
Homem Clebre, 5inha'inha &ota ( a persona+em
mais utili'ada pelo narrador para essa E.alsa:
mudana de .oco, valendoAse do seu olhar e das
suas palavras para descrever 3estana e sua .utura
esposa em diversos trechos$
( "h< o senhor que o 3estana4 3er%untou
>inhainha Mota, &aendo um lar%o %esto
admirativo, . lo%o depois, corri%indo a
&amiliaridade? 1esculpe meu modo, mas,,,
mesmo o senhor4 <A55-5, 1988, p$ 63?
( Casar com quem4 3er%untou >inhainha Mota
ao tio escriv)o que lhe deu aquela not*cia, ( Vai
casar com uma vi6va, ( Velha4 ( Vinte e sete
anos, ( Bonita4 ( 2)o, nem &eia, assim, assim,
5uvi dier que ele se enamorou dela porque a
ouviu cantar na 6ltima &esta de >)o @rancisco de
3aula, Mas ouvi tambm que ela possui outra
prenda, que n)o rara, mas vale menos? est
t*sica, <A55-5, 1988, p$=>?
&esmo oculto, o narrador onisciente ainda est!
ali, valendoAse das persona+ens para e"ercer o ato
de narrar$ @ resultado primeiro dessa t(cnica ( o
dinamismo ue a leitura do conto aduire$ E,
nesse sentido, o uso do discurso indireto livre
mostraAse a .orma mais e.ica' de apro"imao,
inserindo, diretamente nas palavras do narrador,
.rases ou pensamentos de al+uma persona+em,
como acontece no e"emplo a se+uir, no ual o
su1eito ue narra introdu', no meio do seu
discurso, pensamentos da 5inha'inha &ota6
Aalve a idia con/u%al tirou # moa al%uns
momentos de sono, Bue tinha4 .la ia em vinte
anos, ele em trinta, boa conta, " moa dormia ao
som da polca, ouvida de cor!$ <A55-5, 1988, p$
6=?
Buando se observam as .ormas de apresentao e
tratamento, podeAse perceber ue o narrador se
vale tanto de cenas uanto de sum!rios em seu
processo narrativo, por ve'es mostrando o ue
est! acontecendo, por ve'es contando de maneira
bastante acelerada, resumindo e ocultando
diversos acontecimentos6 3estana &e uma
careta, mas dissimulou depressa, inclinou(se
calado, sem %entilea, e &oi para o piano, sem
entusiasmo! <Assis, 1988, p$ 6M?$ 7eleu e
estudou o 7equiem deste autor, 3assaram(se
semanas e meses, " obra, clere a princ*pio,
a&rou0ou o andar! <A55-5, 1988, p$=L?$
A)*o + Tem,orl$dde
@s dados temporais, ue so diversos ao lon+o de
todo o te"to, permitem identi.icar claramente
uando se passam as a4es6 durante o 5e+undo
-mp(rio brasileiro, entre os anos de 18=1 e 188L,
mais precisamente, entre a publicao da primeira
polca de 3estana e o .alecimento da persona+em$
Al(m disso, ( poss7vel tamb(m caracteri'ar a
narrativa como posterior, ou se1a, .eita depois de
os .atos terem ocorrido, como se percebe pelo uso
dos tempos verbais no pret(rito6 Ve0ado,
aborrecido, 3estana respondeu que sim, que era
ele! <A55-5, 1988, p$ 63?$
%o entanto, a uebra da ordem cronol+ica na
narrativa ( uma das caracter7sticas mais marcantes
do estilo machadiano, recurso ue pode ser
percebido .acilmente em diversas obras do autor,
entre elas, o conto analisado aui$ %ele, os .atos
no so narrados na sua seN#ncia l+ica$ Em ve'
de iniciar a narrativa apresentando o Ein7cio da
carreira: de compositor de 3estana, com a
publicao da sua primeira polca, o narrador abre
o conto 1! na (poca em ue o m/sico e"perimenta
um +rande sucesso, com v!rias m/sicas
publicadas e muito bem aceitas pelo +osto
popular$ 3rimeiro ( apresentado o prota+onista,
sua intri+ante re1eio diante do sucesso popular e
a an+/stia ue vive por no conse+uir compor
nenhuma pea musical ; altura dos +randes
compositores cl!ssicos6 3estana &e uma careta,
mas dissimulou depressa, inclinou(se calado, sem
%entilea, e &oi para o piano, sem entusiasmo!$
<A55-5, 1988, p$ 6M?
" moa dormia ao som da polca, ouvida de cor,
enquanto o autor desta n)o cuidava nem da polca
nem da moa, mas das velhas obras clssicas,
interro%ando o cu e a noite, ro%ando aos an/os,
em 6ltimo caso ao diabo, 3or que n)o &aria ele
uma s que &osse daquelas p%inas imortais4
<A55-5, 1988, p$ 6=?
Apenas depois de introdu'ir a perturbao, o
problema a ser resolvido, ( ue o narrador revela o
passado do prota+onista, os acontecimentos
anteriores ue desencadearam e elucidam a
situao apresentada no in7cio do conto,
apresentao essa .eita atrav(s de uma analepse6
Veio a quest)o do t*tulo, 3estana, quando
compCs a primeira polca, em 89:8, quis dar(lhe
um t*tulo potico, escolheu este? 3in%os de >ol!$
<A55-5, 1988, p$ 69?
A anacronia identi.icada nesse trecho tem um
alcance determinado, retrocedendo de um .ato
acontecido em 18=L para um evento ocorrido em
18=1$ Apesar de concentrar sua narrao na
publicao da primeira polca de 3estana, a
amplitude dessa .i+ura de anacronia abran+e
uatro anos, che+ando, atrav(s de um sum!rio, ao
ano de 18=L6 e a comich)o da publicidade
levou(o a imprimir as duas, com os t*tulos que ao
editor parecessem mais atraentes ou apropriados,
"ssim se re%ulou pelo tempo adiante!$ <A55-5,
1988, p$ =O?
&as a analepse no ( o /nico recurso de alterao
de ordem temporal de ue se vale o narrador de
Um Homem Clebre$ Al(m dessa .i+ura de
anacronia, a obra tamb(m apresenta uma prolepse,
de alcance curto, apro"imadamente dois meses, e
com uma amplitude tamb(m restrita, limitada ao
.ato da morte da Eboa e patusca vi/va:
apresentada pelo narrador6 Boa e patusca vi6va<
"mava o riso e a &ol%a, apesar dos setenta anos
em que entrava, e &oi a 6ltima ve que &ol%ou e
riu, pois &aleceu nos primeiros dias de 89:=!$
<A55-5, 1988, p$ 63?
2omo .oi dito anteriormente, al(m da ordem de
apresentao dos acontecimentos, outro ponto de
contraste entre o tempo da histria e o tempo do
discurso di' respeito ; durao, ao ritmo da
narrativa$ A prpria palavra Eritmo: dei"a clara a
associao e"istente entre a conduo temporal na
narrativa e o tempo musical, uma pro"imidade ue
.a' com ue, nesta obra de &achado, mais do ue
um simples recurso narrativo, o tratamento
temporal +anhe si+ni.icao, permitindo ue o
discurso, o modo de narrar, este1a e"tremamente
li+ado ao tema$ @ narrador desenvolve o ritmo do
te"to de uma maneira Emusical:, condu'indo
lentamente a narrao de um per7odo de al+uns
dias em contraponto com a narrao sum!ria de
.atos transcorridos no intervalo de uase de' anos$
3ercebeAse uma di.erenciao no tratamento
temporal, nitidamente marcada no conto, visto ue
o narrador concentra o uso de alon+amentos e
pausas descritivas na primeira parte do te"to$ 0
interessante observar, no uso desses recursos, a
sobreposio do tempo psicol+ico em relao ao
tempo real$
Buando o preto acendeu o %s da sala, 3estana
sorriu e, dentro dDalma, cumprimentou uns de
retratos que pendiam da parede, Um s era a
leo, o de um padre, que o educara, que lhe
ensinara latim e m6sica, e que, se%undo os
ociosos, era o prprio pai do 3estana <A55-5,
1988, p$ 6LA66?
3or outro lado, a partir da metade do te"to, notaAse
uma uantidade si+ni.icativamente maior de
sum!rios e elipses$ 3odendo parecer irrelevantes ;
primeira vista, as diversas marca4es temporais
ue o narrador distribui pelo te"to e"ercem um
papel .undamental para esse 1o+o de acelerao e
retardamento do discurso$ 0 apenas atrav(s delas
ue se pode perceber os saltos de tempo ue, por
e"emplo, .a'em passar uatro horas em uma /nica
.rase, ou mesmo meses entre um par!+ra.o e
outro6 1uas, trEs, quatro horas, 1epois das
quatro &oi dormir! <A55-5, 1988, p$ 68?,
3assaram(se semanas e meses, " obra, clere a
princ*pio, a&rou0ou o andar! <A55-5, 1988, p$
=L? e Correu ainda um ano, 2o princ*pio de
89:9, apareceu(lhe o editor! <A55-5, 1988, p$
=6?$
5e, por um lado, percebemAse momentos de
acelerao e retardamento na narrativa, ( poss7vel
notar tamb(m ue, em diversos trechos, o narrador
se vale do recurso da cena para tentar apro"imar
ao m!"imo o tempo da histria ao da narrao,
se1a atrav(s da descrio direta de a4es das
persona+ens, se1a atrav(s da apresentao de
di!lo+os6 Veio o ca&' 3estana en%oliu a
primeira 0*cara, e sentou(se ao piano, 5lhou para
o retrato de Beethoven, e comeou a e0ecutar a
sonata! <A55-5, 1988, p$ 66?$
( F se v)o dois anos, disse este, que nos n)o d
um ar da sua %raa, Aoda a %ente per%unta se o
senhor perdeu o talento, Bue tem &eito4 ( 2ada, (
Bem sei o %olpe que o &eriu' mas l v)o dois anos,
Venho propor(lhe um contrato? vinte polcas
durante doe meses' o preo anti%o, e uma
porcenta%em maior na venda, 1epois, acabado o
ano, pode renovar$ <A55-5, 1988, p$ =6?
Al(m da ordem dos acontecimentos e da durao
do tempo na narrativa, a .reN#ncia tamb(m ( um
arti.7cio bastante empre+ado nesta obra de
&achado de Assis, em especial para demonstrar o
processo, +eralmente an+ustiante, pelo ual
passava o prota+onista todas as ve'es ue
compunha suas polcas$
$s vees, como que ia sur%ir das pro&undeas do
inconsciente uma aurora de idia' ele corria ao
piano, para avent(la inteira, tradui(la, em sons,
mas era em v)o' a idia esva*a(se, 5utras vees,
sentado, ao piano, dei0ava os dedos correrem, #
ventura, a ver se as &antasias brotavam deles$
<A55-5, 1988, p$ 6=A68?
%este conto observaAse i+ualmente a importPncia
ue o tratamento temporal assume$ @bservaAse a
semelhana ue se estabelece entre a reiterada
narrao das tentativas de 3estana em compor
peas cl!ssicas e as repeti4es de motivos
musicais ou leitmotivs$ )essaltaAse a .orma como
&achado condu', paralelamente ; trama principal,
a4es secund!rias ue se contrap4em ;uela,
.uncionando como linhas meldicas ue t#m a
.uno de interromper a conduo do motivo
central da pea musical$ 5o e"emplos dessas
rupturas as a4es de 5inha'inha &ota e do editor
musical de 3estana, apresentadas ao lon+o do
te"to para uebrar o ritmo do discurso narrativo$
3or .im, ( interessante apontar ue, al(m de estar
relacionado intimamente com o tema da obra, no
ue se re.ere ; .orma como ( condu'ido, o tempo,
especi.icamente o histrico, tamb(m desempenha
um papel importante na narrativa$ %ela, o sucesso
das polcas de 3estana est!, na viso de seu editor,
intimamente relacionado ; meno ue .a'em dos
acontecimentos do momento$ 5endo assim, para
cair no +osto popular, os t7tulos no precisariam
ter ualuer relao com as peas, mas sim .a'er
re.er#ncia a al+um .ato pol7tico$
( Mas a primeira polca h de ser /, e0plicou o
editor, G ur%ente, Viu a carta o Hmperador ao
Ca0ias4 5s liberais &oram chamados ao poder'
v)o &aer a re&orma eleitoral, " polca h de
chamar(se? Bravos # .lei)o 1ireta< 2)o
3ol*tica' um bom t*tulo de ocasi)o$ <A55-5,
1988, p$ =6?
A re%%on-nc$ d e%,c$l$dde
3ara compor o espao onde se desenrolam as
a4es de Um Homem Clebre, o narrador se vale
tanto de elementos ue podem ser apontados
como motivos associados, indispens!veis para a
histria em si, uanto de ob1etos ue podem ser
vistos como motivos livres, ue t#m in.lu#ncia
sobre a .orma como ( contada e percebida a
histria$ Entre estes /ltimos, ue podem ser
chamados tamb(m de caracteri'adores, o te"to
apresenta seus dois tipos6 heterlo+o e homlo+o$
2omo motivo heterlo+o, ou se1a, auele ue
contradi' uma determinada situao ou trao da
persona+em, podeAse apontar a apresentao da
casa de 3estana, um lu+ar cu1as caracter7sticas
.o+em da ima+em corriueira de um compositor
de sucesso, como 3estana6 .m casa, respirou,
Casa velha, escada velha, um preto velho que o
servia, e que veio saber se ele queria cear!
<A55-5, 1988, p$ 6L?$
0 interessante observar, no entanto, ue, na
medida em ue esses motivos caracteri'adores se
mostram heterlo+os uanto ; ima+em ue via de
re+ra se constri de um compositor de sucesso, ao
serem analisados como caracteri'adores da .i+ura
sin+ular de 3estana e, nesse caso, de.rontados com
outras caracter7sticas de sua personalidade,
passam a ser homlo+os da caracteri'ao da
persona+em$
3or outro lado, como e"emplo de motivos
caracteri'adores homlo+os, podeAse tomar a
descrio do tra1eto .eito por 3estana uando se
diri+e aos trilhos do trem para suicidarAse$ A
caracteri'ao do ambiente pelo ual ele passa,
ue apresenta um Evelho matadouro:, no tem
ualuer relevPncia para a histria, mas (
.undamental para o discurso, uma ve' ue re.ora
o estado de esp7rito da persona+em nauele
momento6 . ele ia andando, alucinado,
morti&icado I,,,J 3assou o velho matadouro' ao
che%ar # porteira da estrada de &erro, teve a idia
de ir pelo trilho acima e esperar o primeiro trem
que viesse e o esma%asse! <A55-5, 1988, p$ =M?$
Ainda entre os motivos livres, podeAse apontar os
ob1etos presentes no ambiente no ual a
persona+em comp4e suas peas musicais$ Entre os
elementos desse espao, carre+ados de +rande
si+ni.icao, destacamAse os uadros de diversos
compositores cl!ssicos pendurados na parede$
&ais do ue simples elementos decorativos, essas
ima+ens re.oram a caracteri'ao da an+/stia
vivida pelo prota+onista ao tentar, sempre em vo,
compor al+o ; altura dos +#nios retratados, .i+uras
ue o cobram e o inspiram ao mesmo tempo$ 5em
e"ercer uma in.lu#ncia direta sobre a seN#ncia
das a4es da persona+em, elas a1udam a criar a
ima+em de homem ao mesmo tempo pressionado
pelo dese1o de ser al+u(m compar!vel aos +#nios
emoldurados na parede e .rustrado pelo .ato de
no conse+uir criar uma pea do n7vel das obras
de tais compositores$
5s demais retratos eram de compositores
clssicos, Cimarosa, Moart, Beethoven, KlucL,
Bach, >chumann, e ainda uns trEs, al%uns
%ravados, outros lito%ra&ados, todos mal
encai0ilhados e de di&erente tamanho, mas postos
ali como santos de uma i%re/a, 5 piano era o
altar' o evan%elho da noite l estava aberto? era
uma sonata de Beethoven$ <A55-5, 1988, p$ 66?
. a* voltaram as nuseas de si mesmo, o dio a
quem lhe pedia a nova polca da moda, e
/untamente o es&oro de compor al%uma coisa ao
sabor clssico, uma p%ina que &osse, uma s,
mas tal que pudesse ser encadernada ente Bach e
>chumann, V)o estudo, in6til es&oro,
Mer%ulhava naquele Mord)o sem sair batiado$
<A55-5, 1988, p$ =1?
Buanto aos motivos associados, composicionais
no ue se re.ere ; sua .uno narrativa, podeAse
citar o piano da sala de m/sica, ao mesmo tempo
instrumento indispens!vel para 3estana
concreti'ar seu sonho de compor uma pea
cl!ssica e ob1eto sem o ual o prota+onista no
alcanaria a +lria, ou tormento, de ser um
reconhecido compositor de polcas populares$
3or .im, cabe apontar tamb(m o interessante uso,
por parte do narrador, do recurso da motivao
.alsa, personali'ado, no conto, na .i+ura da
5inha'inha &ota$ 5ua presena, introdu'ida 1! nas
primeiras linhas do te"to, leva a supor uma
participao mais intensa no desenrolar dos .atos,
talve' at( um envolvimento direto com o prprio
prota+onista, e"pectativas, no entanto, ue so
.rustradas ao .inal da narrativa$
A ambientao ( muito mais do ue a
caracteri'ao dos lu+ares onde se do as a4es$
Ela desempenha um papel de si+ni.icao dos
mais importantes no processo narrativo, se1a
descrevendo ambientes cu1a caracteri'ao
desempenha uma .uno primordial no discurso,
con.irmando ou contrariando a e"pectativa de um
determinado evento, ao e caracter7stica da
persona+em, se1a tra'endo elementos cu1a
presena a+e diretamente sobre suas a4es, ou,
ainda, apro"imando o leitor dauilo ue est!
sendo narrado, valendoAse, para isso, do 1o+o das
di.erentes maneiras de apresentar o espao$
Atrav(s da an!lise de Um Homem Clebre .oi
poss7vel identi.icar todos esses elementos ue
envolvem o processo de ambientao narrativa$ E,
por m(rito das habilidades do narrador
machadiano, podeAse levantar todos os e.eitos ue
.a'em da espacialidade uma pea to importante
na construo de uma +rande obra liter!ria$
Con%$der).e% '$n$%
Ao se estudar, em Um Homem Clebre, a
.ocali'ao, o tempo e o espao, tr#s importantes
componentes do discurso narrativo, muito mais do
ue identi.icar os elementos desses processos,
podeAse levantar sua importPncia na narrativa, ou
se1a, o e.eito ue as escolhas .eitas pelo narrador,
sobre esse tr#s aspectos, surtiram no leitor$
Em primeiro lu+ar, tratando da .ocali'ao
onisciente do narrador, percebeAse claramente ue,
em conseN#ncia dessa viso, o leitor mant(mAse a
uma distPncia dos .atos narrados$ %o entanto, se,
por um lado, a leitura ( marcada por esse
a.astamento, por outro, o narrador, habilmente,
introdu' uma dinPmica ao te"to atrav(s do uso de
discursos diretos e, muitas ve'es, dis.arando o
seu olhar sob a tica de al+umas das persona+ens$
A .orma como ( tratada a uesto da
temporalidade tamb(m tra' conseN#ncias para a
leitura da obra$ A principal delas, como .oi 1!
apresentado, di' respeito ; .orte relao ue se
estabelece entre a conduo do tempo da narrativa
e o prprio tema desta$ &as, al(m disso, percebeA
se tamb(m ue as escolhas .eitas pelo narrador
uanto ;s ordens temporais tra'em e.eitos sobre
auele ue l#, indu'indoAo a um envolvimento
maior com os .atos narrados$ As altera4es
seNenciais acabam por insti+ar o leitor a tentar
deci.rar, por e"emplo, por ue o sucesso de suas
polcas perturba tanto o prota+onista$
Al(m disso, percebeAse, a.inal, ue tamb(m o
espao desempenha um importante papel nessa
apro"imao da narrativa$ Ao mudar, em al+uns
trechos, a .orma de apresentao do ambiente de
.ranca para re.le"iva, o narrador diminui o
distanciamento do leitor$ Fe .orma semelhante,
buscando uma participao deste com a
construo de sentidos, o narrador carre+a os
elementos espaciais de si+ni.ica4es, si+ni.ica4es
essas ue s so apreendidas e or+ani'adas no
conte"to ao lon+o da leitura$
Analisando esses tr#s aspectos da construo de
uma narrativa, percebeAse ue, se1a na
apro"imao do .oco, se1a no ritmo temporal ou
na si+ni.icao dos elementos espaciais, em cada
uma dessas escolhas, mais do ue uma
preocupao com o discurso, &achado teve o
ob1etivo de .a'er desse discurso um eco do tema
proposto$ FebruandoAse sobre o conto, notaAse
com clare'a o dese1o do autor de trans.ormar em
m/sica a histria de um .rustrado compositor de
polcas$ 3er.eccionista como era, &achado soube
usar todos os recursos narrativos para encontrar a
.orma per.eita e criar uma obraAprima$ 0 o sonho
an+ustiante da persona+em, reali'ado com
maestria por seu criador$
&achado de Assis, neste conto, traou a marca do
tempo, mas levou o leitor, por outro lado, para
muito al(m da 8istria social, problemati'andoAa
atrav(s da diviso do persona+em 3estana entre a
m/sica popular e a erudita$ 2om isso no se est!
considerando no conto somente a interioridade do
persona+em, mas tamb(m a e"terioridade, na
8istria ue se apresenta com a m!scara da
tranNilidade, apenas aparente$ Fessa maneira so
os Eeus: do persona+em ue revelam o tempo
tecido de v!rias tens4es$ 5ob o presente passa um
Emar em ./ria: ue e"p4e a comple"idade do
tempo carre+ado de outros tempos$ Assim temos o
1u7'o de valor da cr7tica consa+rada ue eleva as
obras canQnicas ao altar da .ama e do sucesso,
modelos do passado ue devem ser se+uidos e
imitados pelos ue alme1am se tornarem c(lebres
estrelas da arte$ @bras sa+radas ue imprensam
3estana, sempre dese1oso de escrever Euma ue
.osse dauelas p!+inas imortais:$ 3or esta ra'o, o
m/sico perse+ue noite e dia, dia e noite, com
trabalho incessante, a composio de um %oturno
ou de um )(uiem, tornandoAse duplamente
.rustrado pelas impossibilidades de reali'ar tais
cria4es$ 3estana .ica, dessa maneira, por .atores
determinados pela 2r7tica, atrelado a um ideal ue
lhe vem do e"terior, ue lhe dita o ue se1am
obras srias, pro&undas, inspiradas e
trabalhadas! <A55-5, 1998, p$ 3=3? e o ue se1am
as aventuras de petimetres! <A55-5, 1998,
p$3=3?$
Contes6"driana Kiarola @erra @i%ueiredo, &estre A RES T 7a&ael
Kuimar)es, bacharel em 2omunicao 5ocial A RC)D5, aluno do curso de
Especiali'ao em Siteratura Jrasileira U Rnisinos
/. A Crtomnte 0Conto de "#r$%
H$%t&r$%1, de Mchdo de A%%$%
@ conto " Cartomante, de &achado de Assis,
mostra a viso ob1etiva e pessimista da vida, do
mundo e das pessoas <abolio do .inal .eli'?$ A
autor .a' uma an!lise psicol+ica das contradi4es
humanas na criao de persona+ens imprevis7veis,
1o+ando com insinua4es em ue se misturam a
in+enuidade e mal7cia, sinceridade e hipocrisia$
2r7tica humorada e irQnica das situa4es humanas,
das rela4es entre os persona+ens e seus padr4es
de comportamento$ Sin+ua+em sbria ue,
entretanto, no despre'a os detalhes necess!rios a
uma an!lise pro.unda da psicolo+ia humana$
Envolvimento do leitor pela oralidade da
lin+ua+em$ A historia ( repleta de "conversas" ue
o narrador estabelece .reNentemente com o leitor,
trans.ormandoAo em c/mplice e participante do
enredo <metalin+ua+em?$
2itao de um autor cl!ssico <shaKespeare?
interte"tualidadeI re.le"o sobre a mesuinhe'
humana e a precariedade da sorte humana$ @s
aspectos e"ternos <tempo cronol+ico, espao,
paisa+em? so apenas pontos de re.er#ncia, sem
merecerem maior destaue$
E%t$lo
" Cartomante ( um conto onde podemos observar
caracter7sticas marcantes do estilo de &achado de
Assis$ @ uso de met!.oras constantes, o
comportamento imprevis7vel dos persona+ens e
seu valor .ilos.ico, o uso de compara4es
superlativas, bem como a ambi+Nidade em seus
persona+ens$
@ autor usa interte"tuali'a4es liter!rias, e o
recurso da narrativa onisciente, para dinami'ar o
relato da histria acentuando os momentos
dram!ticos do te"to$ Rsa este recurso ue eleva e
prolon+a o suspensa da histria, mantendo o leitor
atento durante todo o desenrolar do conto$
5em estes in+redientes, sem d/vida o te"to no
teria a mesma dinPmica e seu ep7lo+o no teria a
mesma #n.ase$ 5em os prete"tos machadianos
.acilmente saber7amos o des.echo da histria ao
lermos suas primeiras linhas$ @ uso destes
atributos .a' com ue a historia +ire em torno de
seu prprio ei"o dramatical sem ue percebemos o
uso desta t(cnica liter!ria$
'oco nrrt$(o
A historia ( narrada em terceira pessoa$ E"iste a
presena onisciente do autor, ue usa desta
onisci#ncia na narrao e descrio dos .atos$ @
uso constante de uma vo' onisciente ( importante
para dinami'ar o relato da historia acentuando os
momentos dram!ticos do te"to e con.litos internos
dos persona+ens, .ortalecendo seu ep7lo+o$
5em essas caracter7sticas o te"to tornarAseAia
montono, pois a primeira leitura saber7amos de
antemo seu des.echo$ Tamb(m atrav(s deste
recurso, o autor vai situando o leitor durante o
curso da historia, ilustrando .atos e
interte"tuali'ando a narrativa$
2er%on3en%
Embora a trama +ire em torno de M persona+ens
principais Vilela, 2amilo, )ita e a cartomante
<inc+nita?, e"istem outros persona+ens ue no
participam diretamente na trama, mas suas
participa4es so determinantes no enredo da
histria$
A morte da me de Vilela, ue ( uma persona+em
secund!ria tem papel .undamental no
envolvimento amoroso dos persona+ens 2amilo e
)ita$ @ autor analisa e en.ati'a psicolo+icamente
todos os persona+ens preconi'ando seus con.litos
internos bem como seus temores$
Enredo
Est! o tema do triPn+ulo amoroso e do adult(rio,
1! presente nas Memrias <Jr!s 2ubas, Vir+7lia,
Sobo %eves?$ @s ami+os de in.Pncia 2amilo e
Vilela, depois de lon+os anos de distPncia,
reencontramAse$ Vilela casaraAse com )ita, ue
mais tarde seria apresentada ao ami+o$ @ resto (
pai"o, traio, adult(rio$
A situao arriscada leva a 1ovem a consultarAse
com uma cartomante, ue lhe prev# toda a sorte de
ale+rias e bemAaventuranas$
@ namorado, embora c(tico, na imin#ncia de
atender a um chamado ur+ente de seu ami+o
Vilela, atormentado pala consci#ncia, busca as
palavras da mesma cartomante, ue tamb(m lhe
antecipa um .uturo sorridente$
Fois tiros ; ueimaAroupa ao lado do cad!ver de
)ita o esperavam$ A vitria do ceticismo coroa o
episdio$
2onto ue surpreende pela e"celente estrutura
narrativa, dividida em tr#s partes$
%a primeira, introdutria, .icaAse sabendo ue
)ita, dotada de esp7rito in+#nuo, havia consultado
uma cartomante, achando ue seu amante,
2amilo, dei"ara de am!Ala, 1! ue no visitava
mais sua casa$ Fes.eito o malAentendido, .a'Ase
um &lashbacL ue vai e"plicar como se montou tal
relao$ 2amilo era ami+o, desde lon+7nua data,
de Vilela$ Tempos depois, este se casa com )ita$
A ami'ade estreita a intimidade entre 2amilo e
)ita, ainda mais depois da morte da me dele$
Buando sente sua atrao pela esposa do ami+o,
tenta evitar, mas, en.im, cai sedu'ido$ At( ue
recebe uma carta anQnima, ue dei"ava clara a
relativa notoriedade da sua unio com a esposa do
seu ami+o$ Temeroso, resolve, pois, evitar contato
com a casa de Vilela, o ue dei"a )ita
preocupada$
Terminada essa recapitulao, vaiAse para a parte
crucial do conto$ 2amilo recebe um bilhete de
Vilela apenas com a se+uinte mensa+em6 EVem 1!,
1!:$ 5eu racioc7nio l+ico 1! .a' descon.iar ue o
ami+o havia descoberto tudo$ 3arte de imediato,
mas seu t7lburi <esp(cie de carrua+em de alu+uel
ue euivaleria, ho1e, a um t!"i? .ica preso no
tr!.e+o por causa de um acidente$ %ota uma
estranha coincid#ncia6 est! parado 1ustamente ao
lado da casa da cartomante$ Fepois de um intenso
con.lito interior, decide consult!Ala$ 5eu veredicto
( dos mais animadores, prometendo .elicidade no
relacionamento e um .uturo maravilhoso$
Aliviado, assim como o tr!.e+o, parte para a casa
de Vilela$ Assim ue .oi recebido, pQde ver, pela
porta ue lhe ( aberta, al(m do rosto des.i+urado
de raiva de Vilela, o corpo de )ita sobre o so.!$
5eria, portanto, a pr"ima v7tima do marido
tra7do$
%ote neste conto sua estrutura em anticl7ma", pois
tudo nele <1! a partir da citao inicial da .amosa
.rase de 8amlet6 Eh! mais cousas no c(u e na terra
do ue sonha a nossa .iloso.ia:? nos prepara para
um .inal em ue o misticismo, o mist(rio
imperaria$ %o entanto, seu .inal ( o mais realista e
l+ico, 1! en+endrado no prprio bo1o do conto$
)e.ora esse aspecto o ritmo da narrativa, ue (
lento em sua maioria, contrastando com seu
des.echo, por demais abrupto$ E no se esuea da
presena de um u# de ironia nesse contraste entre
corpo da narrativa e o seu .inal$
4. Un% 5r)o%, conto d obr !"#r$%
H$%t&r$%!, de Mchdo de A%%$%
-nserido no volume ue constitui as Vrias
Histrias, o conto Uns braos .oi recebido pela
cr7tica contemporPnea a &achado de Assis muito
elo+iosamente$
&achado no empre+a nunca tintas .ortes e cruasI
1amais lana mo de notas e"tremas nem che+a ;s
vias de .ato, o ue podemos comprovar com a
leitura de Uns braos, onde dona 5everina bei1a o
rapa', e este permanece dormindoI no acorda
para surpreend#Ala, se1a positiva ou
ne+ativamente$ 3otencialmente, resta sempre uma
d/vida, uma incerte'a, uma sensao de
descon.orto provocada pela no resoluo das
uest4es no te"to machadiano$
0 a histria de -n!cio, 1ovem de 1L anos ue vai
trabalhar como a1udante do r7spido solicitador
<.uncion!rio do *udici!rio, al+o entre procurador e
advo+ado? Jor+es, morando na casa deste$ 0 l!
ue acaba se encantando com os braos de F$
5everina, companheira do seu patro$ FeveAse
lembrar ue na (poca em ue se passa a histria,
18=O, no era comum uma mulher e"ibir tal parte
do corpo$ &as, antes ue se pense ue ela era
despudorada, deveAse lembrar ue s o .a'ia por
passar por certas di.iculdades ue tornava o seu
vestu!rio .alto de peas mais adeuadas$ Ainda
assim, os breves momentos em ue via a mulher e
principalmente os braos dela eram, para -n!cio, o
+rande al7vio diante de um cotidiano to
massacrante$ At( ue um dia F$ 5everina percebe
o interesse ue desperta no moo$ Femora a
aceitar, pois consideraAo apenas uma criana$ &as,
uando v# o homem 1! na .orma do menino, entra
num sentimento con.litante, misto de vaidade e
pudor$ 3or isso oscila entre tratar mal o rapa' e
mostrar preocupao com o seu bemAestar$ At(
ue num domin+o ocorre a cena mais importante
da histria$ F$ 5everina encontra -n!cio dormindo
na rede$ F!Alhe um leve bei1o na boca$ A senhora
no sabe ue nauele e"ato instante o +aroto
sonhava com o bei1o dela e ele no sabe ue era
bei1ado realmente enuanto estava mer+ulhado na
.antasia do seu sono$ 3ouco tempo depois, Jor+es
dispensa o +aroto de .orma admiravelmente
amistosa$ @ menino no v# mais F$ 5everina,
+uardando a sensao dauela tarde como al+o
ue no ia ser superado em nenhum
relacionamento de sua e"ist#ncia$
%ote ue nesse conto &achado mostra o dom ue
possui para narrativas memorialistas$ Ve1a
tamb(m o seu in7cio abrupto, sendo o leitor 1o+ado
de cho.re no meio da histria <t(cnica chamada de
in media res?$ )epare, por .im, ue a tem!tica da
descoberta do amor s vai perder em delicade'a e
brilho para outro conto do autor, E&issa do Dalo:,
ue in.eli'mente no .a' parte dessa coletPnea$
5e+undo )oberto Ac7'elo de 5ou'a, a posio
subalterna ocupada pelas mulheres na sociedade
brasileira oitocentista constitui noo ue inte+ra
o saber do senso comum, mesmo porue se trata
de um estado de coisas ue se conservou no
essencial at( pelo menos os anos LO do s(culo ,,$
A persona+em .eminina do conto ocupa papel
semelhante ao descrito acima$ 3or(m, dona
5everina, na tentativa de recusa a esta clausura,
no se con.orma com esta posio, permitindo
ue, atrav(s de a4es amb7+uas e movimentos
contraditrios ue comentaremos posteriormente,
reveleAse a vontade de ser dese1ada por um outro
homem e, por sua ve', a de dese1!Alo tamb(m$
TrataAse de um uadro de adult(rio pintado com
suaves tintas por &achado de Assis, cuidadoso
ue ( na estruturao de suas histrias, nunca
.erindo as vistas dos leitores$
A contradio e a ambi+Nidade em &achado de
Assis esto presentes, inicialmente, nos recursos
lin+Nisticos e estil7sticos adotados, ou se1a, na
.orma ue utili'a para e"pressar seu conte/do$
Ento, de sa7da, percebemos a lin+ua+em por ele
usada possibilitando e incentivando movimentos
contraditrios e ambivalentes dentro de sua
narrativa$
@ conto cont#m va'ios, ue constituem a condio
b!sica para o processo de comunicao$ -sso
porue eles se encontram intimamente
relacionados ; provocao do te"to, para ue o
leitor re.lita sobre os con.litos no solucionados$
Tais va'ios, variam de acordo com as
interpreta4es dos leitores, ou, em outros termos,
variam se+undo as respostas ue .ormulamos
diante da e"peri#ncia est(tica$
Em Uns Braos teAse o persona+em de -n!cio, ue
est! hospedado na casa do solicitador Jor+es, para
uem trabalha de a+ente$ -sso ocorre por ordens
de seu pai, a uem a id(ia de ue -n!cio se
tornasse procurador parecia muito lucrativa$ @
menino apai"onaAse por F$ 5everina, esposa de
Jor+es$
So+o no in7cio do conto temAse os primeiros sinais
dessa pai"o, 1! ue o mocinho ( repreendido por
Jor+es por andar to distra7do, con.undindo
pap(is e errando casas$ So+o em se+uida, o
narrador .a' a se+uinte observao acerca de
-n!cio6 E2abea inculta, mas bela, olhos de rapa'
ue sonha, ue adivinha, ue inda+a, ue uer
saber e no acaba de saber nada:$ Essa .rase 1!
aponta para o prprio .inal do conto, e poderia
mesmo ser repetida, em se tratando de um
adiantamento de e"pectativas, 1! ue ( e"atamente
o ue ocorre6 -n!cio sonha com 5everina, adivinha
ue est! por perto, inda+aAse, e acaba no sabendo
de nada, nem do interesse correspondido, nem da
.uso do sonho com a realidade$ -mediatamente
aps, temos certe'a do interesse de -n!cio pela
senhora, 1! ue o narrador con.essa6
Hncio ia comendo deva%arinho, n)o ousando
levantar os olhos do prato, nem para coloc(los
onde eles estavam no momento em que o terr*vel
Bor%es o descompCs, Verdade que seria a%ora
muito arriscado, 2unca ele pCs os olhos nos
braos de 1, >everina que se n)o esquecesse de si
e de tudo,
Furante as re.ei4es, -n!cio procura ao m!"imo
prolon+ar sua perman#ncia na mesa para poder
continuar na presena de F$ 5everina6
Hncio demorou o ca& o mais que pCde, .ntre um
e outro %ole alisava a toalha, arrancava dos
dedos pedacinhos de pele ima%inrios ou passava
os olhos pelos quadros da sala de /antar, que
eram dois, um >, 3edro e um >, Mo)o, re%istros
traidos de &estas encai0ilhados em casa,
5everina, por sua ve', tra'ia sempre os braos nus
; mesa, podendoAse tratar de uma provocao,
ainda ue inconsciente, mesmo se 1! +astara todos
os vestidos de man+a comprida ue possu7a$ Ao
apontar a di.erena de idade entre 5everina e
-n!cio, &achado ( ele+ante e delicadoI pre.ere a
su+esto em ve' da obviedade$ 3rimeiro anuncia a
idade do menino6 ETinha uin'e anos .eitos e bem
.eitos:, para mais a .rente dei"arAnos ; par da
idade da senhora6 ETudo isso com vinte e sete
anos .loridos e slidos:$ Assim como no conto
E&issa do +alo:, a se"ualidade de um rapa' bem
novo ( despertada por uma mulher mais velha e
casada$ @ leitor em sociedade, ou leitor real, como
pensou -ser, so.re e.eitos histricos produ'idos
pelo te"to atrav(s da descrio de costumes e de
padr4es sociais, tudo isso e"perimentado pelo
leitor durante o processo de recepo te"tual$
@ sentimento de -n!cio era Econ.uso, va+o,
inuieto, ue lhe do7a e .a'ia bem, al+uma coisa
ue deve sentir a planta, uando abotoa a primeira
.lor:$ %esta passa+em, &achado descreve
e"atamente o sentimento da pai"o, ue ( por si s
al+o contraditrio, d/bio e perturbador$ TrataAse,
aui, do despertar se"ual do rapa' ue implica
diversas impossibilidades6 5everina no s ( mais
velha como casada, e ambos esto inseridos na
sociedade oitocentista, impre+nada de valores
morais e sociais muito r7+idos$
&achado tamb(m trata a uesto do tempo como
uma abstrao, tal como .a' em outras obras suas,
como nas "&emrias 3stumas", mais
especi.icamente no cap7tulo E@ del7rio:$ 5im, o
tempo ( uma abstrao, e no importa o ue
passou, mas o ue vem$ @ tempo tamb(m pode
curar tudo e .a'er com ue mudemos de id(ia,
mesmo as ue parecem .i"as, de.initivas e
tr!+icas, como no conto E%oite de Almirante:,
uando Feolindo promete suicidarAse e no o .a'$
Em Uns braos, -n!cio promete um dia .u+ir
dauela casa, e tamb(m no conse+ue .a'#Alo6
( 1ei0e estar, ( pensou ele um dia ( &u/o daqui e
n)o volto mais,
2)o &oi' sentiu(se a%arrado e acorrentado pelos
braos de 1, >everina, 2unca vira outros t)o
bonitos e t)o &rescos,
-n!cio, por(m, no ( o /nico a ter comportamentos
contraditrios$ 5everina, principal .i+ura do conto,
adota uma postura essencialmente amb7+ua,
contraditria e misteriosa, como muitas
persona+ens .emininas criadas por &achado de
Assis, di+aAse de passa+em$ @s persona+ens de
&achado de Assis so +eralmente caracteres
indecisos, hesitantes, atormentados pela mol(stia
da d/vidaI incoerentesW contraditriosW de acordoI
mas verdadeiros por isso mesmo$
%a se+uinte passa+em do conto temAse um
e"emplo deste tipo de comportamento por parte da
mulher machadiana6
1, >everina, na sala da &rente, recapitulava o
episdio do /antar e, pela primeira ve,
descon&iou al%uma coisa, 7e/eitou a idia lo%o,
uma criana< I,,,J Criana4 Ainha quine anos' e
ela advertiu que entre o nari e a boca do rapa
havia um princ*pio de rascunho de buo, Bue
admira que comeasse a amar4 . n)o era ela
bonita4 .sta outra idia n)o &oi re/eitada, antes
a&a%ada e bei/ada,
3rimeiro, a persona+em re1eita a id(ia de ue o
rapa' estivesse mesmo demonstrando interesse,
certamente num a'o de obedi#ncia aos padr4es
sociais da (poca, para lo+o depois descartar essa
re1eio, a.inal, ela no podia ser amada ou
dese1adaW F$ 5everina comea a procurar
1usti.icativas para a atitude do rapa', por uerer,
1ustamente, se sentir mais viva, e
conseuentemente, menos submissa$
&a+alhes de A'eredo .a' uma observao muito
pertinente em se tratando das .i+uras .emininas de
&achado de Assis, e ue se aplica muito bem a F$
5everina, cu1o nome 1! aponta para certa
perversidade e conseNente seduo, ou, con.orme
o prprio nome, severidade mesmo6
"s mulheres, evocadas por Machado de "ssis (
para quem o eterno &eminino um vasto elemento
moral (, tEm de ordinrio uma soberania de
belea, de sedu)o, de resistEncia ou mesmo de
virtude, que lhe con&ere a vitria na luta com o
se0o rival, 3erversa, em ri%or, n)o ve/o nenhuma'
perturbadoras h muitas, e de penosa deci&ra)o,
F$ 5everina, visivelmente perturbada com a
presena de -n!cio em sua casa, passa tamb(m a
devanear e a assumir um comportamento
semelhante ao do rapa'$ %a passa+em se+uinte, a
atitude do solicitador pode ser uma simples
represso, mas pode ser tamb(m ue estivesse
descon.iando de al+um interesse por parte de sua
mulher e de seu escrevente$ TrataAse de um va'io
ue o te"to cria e ue o leitor deve resolver
so'inho, porue a narrativa machadiana no se
compromete em resolver os con.litos ue ela
mesma cria6
( Bue que vocE tem4 disse(lhe o solicitador,
estirado no canap, ao cabo de al%uns minutos de
pausa,
( 2)o tenho nada,
( 2ada4 3arece que c em casa anda tudo
dormindo< 1ei0em estar, que eu sei de um bom
remdio para tirar o sono aos dorminhocos,,,
A su1eio .eminina encontraAse tamb(m
mani.esta na passa+em em ue 5everina teme
acariciar seu prprio marido por medo de irrit!Alo
ainda mais6 E.a'iaAlhe carinhos, a medo, ue eles
podiam irrit!Alo mais:$ 3or(m, como uem se
indi+na com essa submisso, 5everina tem
atitudes mais ue ousadas para uma senhora
casada inserida na sociedade brasileira
oitocentista$ 2omo achasse por bem observar o
rapa' -n!cio antes de tomar uma atitude
inapropriada e precipitada, aceitou
estrate+icamente ue tudo .ora apenas iluso, e
Epercebeu ue sim, ue era amada e temida, amor
adolescente e vir+em, retido pelos liames sociais e
por um sentimento de in.erioridade ue o impedia
de reconhecerAse a si mesmo$:
&achado, atrav(s de seu te"to, conse+ue
transportar o leitor de ualuer (poca para dentro
do seu conto, .a'endo com ue ha1a uma real
comunicao entre te"to e leitor, ue, por sua ve',
conse+ue se inserir de tal modo na prpria
narrativa ue passa a vivenciar as mesmas
e"peri#ncias dos persona+ens, como se de .ato
estivesse .a'endo parte dauele conte"to, dauele
e"ato momento histrico em ue se insur+e a
narrativa$
%uma atitude tipicamente con.usa, 5everina
conclui ue se tratava de uma criana e ue no
havia o ue temer$ A partir disso, assume um
comportamento essencialmente perturbador,
indeciso e incoerente$
Hncio comeou a sentir que ela &u%ia com os
olhos, ou &alava spero, quase tanto como o
prprio Bor%es, 1e outras vees, verdade que o
tom da vo sa*a brando e at mei%o, muito mei%o'
assim como o olhar %eralmente esquivo, tanto
errava por outras partes, que, para descansar,
vinha pousar na cabea dele' mas tudo isso era
curto,
3or .im, na concluso do conto, temAse a .uso do
sonho com a realidade$ -n!cio est! dormindo em
sua rede, e sonha com 5everina encarandoAlhe de
.rente, pe+andoAlhe nas mos, cru'andoAas nos
braos, e dandoAlhe um bei1o na boca$ Este e"ato
momento do sonho coincide com a realidade, pois
ue 5everina de .ato bei1a a boca do rapa' para de
imediato sair do uarto, assustada, con.usa e
arrependida com sua atitude$ E no somente por
ver+onha, mas como .orma de punir a si mesma
por tamanha ousadia, 5everina passa a cobrir os
braos ; mesa, mas tamb(m como punio ao
prprio rapa', a uem ela atribui uma parcela de
culpa$ A princ7pio -n!cio no percebe ue o
.amoso par de braos no mais est! ; vista, to
embria+o pela sensao do bei1o$ Ao .inal, o rapa'
deve ir embora da casa do comendador, mas no
conse+ue se despedir de 5everina, ue inventa
uma .orte dor de cabea$ @ mocinho 1amais
saberia ue no .oi um mero sonho, muito embora
nunca tenha achado sensao i+ual ; dauele
domin+o$
&achado de Assis incita o leitor a criar um
si+ni.icado prprio para a obra, de acordo com sua
leitura pessoal, levando sempre em considerao
as uest4es e"tratericas, realmente mani.estas,
ou se1a, seu campo pra+m!tico$ As perspectivas
te"tuais orientam as linhas de leitura, e no
podemos atribuir a elas uma escala hier!ruica de
valor$ Rma perspectiva so'inha no produ' o
si+ni.icado do te"to, pois tal si+ni.icado ( o
resultado da conver+#ncia das di.erentes
perspectivas ue se cru'am num espec7.ico ponto
de encontro <meetin+ point?, e ue s (
determin!vel pelo ponto de vista do leitor$ @
si+ni.icado do te"to no est! dentro dele, nem
.oraI ( um e.eito a ser e"perimentado, no mais
um ob1eto ue se de.ine$ 0, portanto, resultado da
compreenso do leitor$
Conte parcial6 Marillia 7aeder "uar 5liveira A
FRJ-T@ E)D@ 5R& A Teoria da Siteratura
6. A C7% Secret 0Conto de "#r$%
H$%t&r$%1, de Mchdo de A%%$%
@ conto " Causa >ecreta ( um dos mais .ortes de
&achado de Assis$ 5ua estrutura narrativa lembra
um pouco a de " Cartomante, com in7cio abrupto,
&lashbacL e retomada do ei"o em direo ao
des.echo$ &achado .a' talve' um de seus
melhores "desenhos psicol+icos"$ )evelaAnos a
personalidade de um s!dico, capa' de reali'ar
"boas a4es" desde ue estas lhe permitam o
e"erc7cio de seu pra'er$ A descrio da tortura a
ue submete um rato ( p!+ina antol+ica na
literatura brasileira$
Em 3X pessoa, o narrador onisciente constitui uma
not!vel caracteri'ao psicol+ica em ue revela,
ao .a'er o estudo do persona+em Cortunato, o
!pice do pra'er ue ( conse+uido na contemplao
da des+raa alheia$ @ motivo do conto ( e"plicar o
verdadeiro sentido do termo "sadismo"$ 2onta a
estria de dois homens ue, aps um salvar a vida
do outro e passarAse al+um tempo, tornamAse
scios$ &as pouco a pouco um deles vai
demonstrando tend#ncias s!dicas, torturando
animais, .ato ue atordoa a esposa$ Buando ela
morre, Cortunato, o s!dico, presencia o ami+o
bei1ar a testa da mulher e derreterAse em choro,
saboreando o momento de dor do ami+o ue lhe
tra7a$
Rm conto naturalista$ Ainda ue a ambientao
se1a bur+uesa, os persona+ens parecem ratos de
laboratrio, uma analo+ia bastante e"plorada pelo
autor na cena mais .orte do te"to em ue o
persona+em Cortunato tortura um rato, cortandoA
lhe as patas lentamente, revelando todo o sadismo
<patolo+ia? ue at( ento estivera oculto de todos,
inclusive dos leitores$
A an!lise do conto " Causa >ecreta, mostra ue
na per.eita normalidade social de Cortunato A um
senhor rico, casado e de meiaAidade, ue
demonstra interesse pelo so.rimento, socorrendo
.eridos e velando doentes A reside, na verdade, um
s!dico, ue trans.ormou a mulher e o ami+o num
par amoroso inibido pelo escr/pulo$ Este
escr/pulo, ue +era o so.rimento do par, ( a causa
secreta do pra'er de Cortunato e de sua atitude de
manipulao de ue o rato, no conto, ( s7mbolo
<Darcia, o prota+onista, estaca perante a
representao do horror$ Cascinado perante o
+esto .rio de Cortunato, Darcia no .a' seuer um
+esto$ Apenas contempla o scio torturar
lentamente um rato$ 2ortes meticulosos, pata a
pata, precediam a ueima do mesmo no .o+o$ @
lento ritual prolon+ava o pra'er$ @ narrador no
subsume a cena em poucas palavras, mostrandoAa
por inteiro ao leitor?$
Assim, de um narrador onisciente, nos principia o
relato de um triPn+ulo amoroso, trama comum a
diversas .ic4es machadianas, enriuecida aui de
uma novidade incomum nas demais, o sadismo$
Em " Causa >ecreta, &achado .a' talve' um de
seus melhores "desenhos psicol+icos"$ )evelaA
nos a personalidade de uma pessoa, capa' de
reali'ar "boas a4es" desde ue estas lhe
permitam o e"erc7cio de seu pra'er$
2omeaAse com a in.ormao de tr#s pessoas, uma
calma <Cortunato?, outra intri+ada <Darcia? e ainda
uma terceira, tensa <&aria Su7sa?$ Darcia havia
visto pela primeira ve' Cortunato durante a
apresentao de uma pea de teatro, um
Edramalho cosido a .acadas:$ Este dava uma
ateno especial ;s cenas, uase como se se
deliciasse$ Vai embora 1usto uando a obra entra
em sua se+unda parte, mais leve e ale+re$
&ais tarde, Darcia volta a v#Alo uando do
episdio de um es.aueado, para o ual Cortunato
dedica ateno especial durante o seu est!+io
cr7tico, tornandoAse .rio, indi.erente uando a
v7tima melhora$ Cica, portanto, sedu'ido pelo
mist(rio sobre a e"plicao, a causa secreta de um
comportamento estranho <no se deve esuecer
ue a postura de Darcia assemelhaAse, +uardadas
as devidas propor4es <1! ue no ( dotado de
onisci#ncia?, aos santos de .ntre >antos, pois (
dotado da capacidade de prestar ateno ;
personalidade humana$ 0, pois, uase um alter e+o
de &achado de Assis?$
Tempos depois, passam a se encontrar
constantemente no mesmo transporte, o ue
solidi.ica uma ami'ade$ 0 a oportunidade para ue
o homem misterioso convide o ami+o para
conhecer casa e esposa$ Estreitada a relao, duas
conseN#ncias sur+em da7$ A primeira ( a
identi.icao entre Darcia e &aria Su7sa, mulher
do ami+o$ A sorte ( ue no se desenvolve nada
mais do ue isso$ A se+unda ( a cl7nica ue os
dois homens vo abrir em sociedade$ %ela,
Cortunato vaiAse destacar como um m(dico
atencioso, principalmente para os doentes ue se
encontram no pior est!+io de so.rimento$
E para aprimorar suas t(cnicas, pelo menos ( o
ue con.essa ; cQn1u+e, o persona+em dedicaAse a
dissecar animais$ 2hocada com o so.rimento dos
bichos, &aria Su7sa pede interveno a Darcia,
ue .a' com ue Cortunato no praticasse mais tal
ato, pelo menos, ao ue parece, na cl7nica, to
perto da esposa$
A narrativa tornaAse mais cr7tica uando Cortunato
( .la+rado vin+andoAse de um rato ue
supostamente teria ro7do documentos importantes6
de .orma paciente vai cortando as patas e rabo do
bicho e apro"imando do .o+o, com cuidado para
ue o animal no morresse de imediato,
possibilitando, assim, o prosse+uimento do
casti+o$ &aria Su7sa havia pedido para Darcia
interromper auela cena, ue .oi a ue 1ustamente
provocou o in7cio do conto$ A partir da7,
encaminhamoAnos para o des.echo$
A mulher desenvolve tuberculose$ 0 uando seu
marido dedicaAlhe ateno especial, e"tremada no
momento terminal, ao ual ela no resiste$ @ .inal
do te"to ( crucial para a total compreenso da
histria$ Velando o corpo .ica Darcia, enuanto
Cortunato dorme$ Em certa hora da noite, este
acorda e vai at( o local onde est! a de.unta$ V#
Darcia dando um bei1o nauela ue amou$ -a dar
um se+undo bei1o, mas no a+Nentou, entre+andoA
se ;s l!+rimas$ Cortunato, ao inv(s de .icar
indi+nado com a possibilidade de triPn+ulo
amoroso, aproveitou auela dor Edeliciosamente
lon+a:$ FescobreAse, assim, o seu car!ter s!dico$
0 interessante notar como o autor deslinda aui
um comportamento doentio ue norteia a4es ue
aos olhos da sociedade podem parecer da mais
completa bondade e dedicao ao pr"imo$ 0 uma
tem!tica muito comum em &achado de Assis a
id(ia de ue a apar#ncia op4eAse radicalmente ;
ess#ncia$
8. O En9erme$ro 0Conto de "#r$%
H$%t&r$%1, de Mchdo de A%%$%
@ conto 5 .n&ermeiro est!, certamente, entre os
melhores contos de &achado de Assis$ %arrado
em primeira pessoa a um interlocutor ima+in!rio,
( a histria do /ltimo en.ermeiro do rabu+ento
coronel Celisberto, ue es+ana seu indcil
paciente$
5o.re o drama de consci#ncia, intensi.icado pela
herana do pec/lio do velho, mas a culpa arre.ece
uando se v# reconhecido por sua dedicao
e"trema$ 5o todos e"emplos maduros do
realismo machadiano$

@ narrador nos relata a histria de uma ve' em
ue tinha ido trabalhar como en.ermeiro para um
riu7ssimo senhor de nome Celisberto$ Era to rico
uanto ranheta, o ue havia motivado os in/meros
pedidos de demisso de en.ermeiros anteriores$
3or causa disso, o narrador ( tratado pelo padre da
peuena cidade interior em ue esto com toda a
ateno, 1! ue ( uase a /ltima esperana$
2orre a seu .avor o .ato de o senhor estar muito
doente e, portanto, ; beira da morte$ 3or sorte, o
prota+onista se mostra como o mais paciente ue
1! havia sido contratado, o ue an+aria al+uma
simpatia do velho$ &as a luaAdeAmel durou pouco
tempo6 lo+o o doente mostrou o seu +#nio e
comeou a tratar rispidamente o en.ermeiro$ Fe
primeira, a+Nentou, at( ue atin+iu seu limite e
pediu demisso$ 5urpreendentemente, o oponente
amansou, pedindo desculpa e con.essando ue
esperava do en.ermeiro tolerPncia para o seu
+#nio de rabu+ento$ As pa'es voltaram, mas por
pouco tempo$ A tortura retoma, at( o momento em
ue o idoso atira uma vasilha dH!+ua ue acerta a
cabea do en.ermeiro$ Este, ce+o com a dor, voa
sobre o velho, terminando por mat!Alo es+anado$
2omea ento o processo mais interessante do
conto$ @ narrador remiAse de remorso, mas
comea a arran1ar desculpas em sua mente para
are1ar sua consci#ncia <trataAse de uma tem!tica
muito comum em &achado de Assis$ Em
Memrias 3stumas de Brs Cubas ela 1! havia
aparecido, num cap7tulo em ue o narrador a
meta.ori'ava$ Buando .a'emos coisas erradas, (
como se nossa consci#ncia .icasse numa casa
su.ocada, com todas as portas e 1anelas .echadas$
Ento inventamos desculpas, muitas ve'es nos
en+anamos mesmo, lembramos de outros .atos,
como se .osse poss7vel, por meio de uma boa
ao, real ou inventada, compensarmos .alhas, ou
se1a, abrir a 1anela da casa e are1ar a consci#ncia?6
o velho tinha um aneurisma em est!+io terminal
ue iria estourar a ualuer hora mesmo$ %o
entanto, para complicar sua situao, uase ue
como uma ironia, o testamento do velho declara
ue o en.ermeiro era o /nico herdeiro$ @
prota+onista mer+ulha num con.lito interior, ue
pensa eliminar doando a .ortuna$ 0 mais uma
maneira de tentar are1ar a consci#ncia$
A partir de ento comea o processo mais
interessante do conto$ Buando as pessoas v#m
elo+iar sua paci#ncia com um velho to
insuport!vel, resolve elo+i!Alo o m!"imo poss7vel
em p/blico, como maneira de ocultar para a
opinio alheia todo vest7+io do crime$ @ pior ( ue
acaba at( se iludindo, eliminando de toda a sua
consci#ncia ualuer resto de crise$ %em seuer se
livra, pois, da herana$ 2he+a a .a'er doa4es,
como recurso de, di+amos, Eare1amento de
consci#ncia:$ Cica, portanto, a id(ia de ue muitas
ve'es o universo de valores internos <o en.ermeiro
.oi criminoso ao assassinar Celisberto? no
corresponde ao de valores e"ternos <uma cidade
inteira o elo+ia pela paci#ncia e dedicao a um
velho rabu+ento?$ E o mais incr7vel ( ue, mesmo
sabendo do seu prprio universo interno e,
portanto, da verdade, o narrador ilude a si mesmo$
A literatura machadiana encara esse processo
como comum no ser humano$
:. N Arc 0Conto de 2,$% A(7l%o%1, de
Mchdo de A%%$%
)ecomende esta p!+ina para um ami+o
%o conto 2a arca, de &achado de Assis, temos
uma recriao da lin+ua+em b7blica$
A narrativa procura imitar a .orma b7blica de
escrita em vers7culos e conta a bri+a de dois dos
tr#s .ilhos de %o(, ue, mesmo antes de passar a
inundao e ainda com suas vidas em risco, 1!
disputavam a posse das terras ue viriam a ter
depois do dil/vio$ As esposas de *a.( e 5em so as
/nicas mulheres citadas, mas elas no recebem
nome$ @ comportamento delas recorda o das
mulheres muulmanas6 submissas e
completamente dependentes dos maridos, a ponto
de acreditarem ue estivessem em des+raa por
causa do desentendimento deles$
5urpreendentemente, 2am tenta acalmar os irmos
di'endo ue chamar! o pai e as suas mulheres,
como se elas tamb(m tivessem al+uma autoridade
para pautar o comportamento dos maridos6
8N, O 5ra, Cam, enver%onhado e irritado,
espalmou a m)o diendo? O 1ei0a estar<! e &oi
dali ter com o pai e as mulheres dos dois irm)os,
%este conto &achado de Assis mostra, atrav(s da
pardia b7blica, o +anPncia do ser humano$
Le$ o conto n ;nte3r<
NA A=CA
Tr#s cap7tulos in(ditos do Den#sis
2ap7tulo A
1$ Y Ento %o( disse a seus .ilhos *a.(, 5em e
2am6 Y "Vamos sair da arca, se+undo a vontade
do 5enhor, ns, e nossas mulheres, e todos os
animais$ A arca tem de parai no cabeo de uma
montanhaI desceremos a ela$
>$ Y "3orue o 5enhor cumpriu a sua promessa,
uando me disse6 )esolvi dar cabo de toda a
carneI o mal domina a terra, uero .a'er perecer os
homens$ Ca'e uma arca de madeiraI entra nela tu,
tua mulher e teus .ilhos$
3$ Y "E as mulheres de teus .ilhos, e um casal de
todos os animais$
M$ Y "A+ora, pois, se cumpriu a promessa do
5enhor$ e todos os homens pereceram, e
.echaramAse as cataratas d c(uI tornaremos a
descer ; terra, e a viver no seio da pa' e da
concrdia$"
L$ Y -sto disse %o(, e os .ilhos de %o( muito se
ale+raram de ouvir as palavras de seu paiI e %o(
os dei"ou ss, retirandoAse a uma das cPmaras da
arca$
6$ Y Ento *a.( levantou a vo' e disse6 Y
"Apra'7vel vida vai ser a nossa$ A .i+ueira nos
dar! o .ruto, a ovelha a l, a vaca o leite, o sol a
claridade e a noite a tenda$
=$ Y "3oruanto seremos /nicos na terra, e toda a
terra ser! nossa, e nin+u(m perturbar! a pa' de
uma .am7lia, poupada do casti+o ue .eriu a todos
os homens$
8$ Y "3ara todo o sempre$" Ento 5em, ouvindo
.alar o irmo, disse6 Y "Tenho uma id(ia"$ Ao
ue *a.( e 2am responderam6Y "Ve1amos a tua
id(ia, 5em$"
9$ Y E 5em .alou a vo' de seu corao, di'endo6
"&eu pai tem a sua .am7liaI cada um de ns tem a
sua .am7liaI a terra ( de sobraI pod7amos viver em
tendas separadas$ 2ada um de ns .ar! o ue lhe
parecer melhor6 e plantar!, caar!, ou lavrar! a
madeira, ou .iar! o linho$"
1O$ Y E respondeu *a.(6 Y "Acho bem lembrada
a id(ia de 5emI podemos viver em tendas
separadas$ A arca vai descer ao cabeo de uma
montanhaI meu pai e 2am descero para o lado do
nascenteI eu e 5em para o lado do poente,$ 5em
ocupar! du'entos cQvados de terra, eu outros
du'entos$"
11$ Y &as di'endo 5em6 Y "Acho pouco
du'entos cQvados" Y, retoruiu *a(6 "3ois se1am
uinhentos cada um$ Entre a minha terra e a tua
haver! um rio, ue as divida no meio, para se no
con.undir a propriedade$ Eu .ico na mar+em
esuerda e tu na mar+em direitaI
1>$ Y "E a minha terra se chamar! a terra de *a.(,
e a tua se chamar! a terra de 5emI e iremos ;s
tendas um do outro, e partiremos o po da ale+ria
e da concrdia$"
13$ Y E tendo 5em aprovado a diviso, per+untou
a *a.(6 "&as o rioW a uem pertencer! a !+ua do
rio, a correnteW
1M$ Y "3orue ns possu7mos as mar+ens, e no
estatu7mos nada a respeito da corrente$" E
respondeu *a.(, ue podiam pescar de um e outro
ladoI mas, diver+indo o irmo, propQs dividir o rio
em duas partes, .incando um pau no meio$ *a.(,
por(m, disse ue a corrente levaria o pau$
1L$ Y E tendo *a.( respondido assim, acudiu o
irmo6 "3ois ue te no serve o pau, .ico eu com o
rio, e as duas mar+ensI e para ue no ha1a
con.lito, podes levantar um muro, de' ou do'e
cQvados, para l! da tua mar+em anti+a$
16$ Y "E se com isto perdes al+uma coisa, nem (
+rande a di.erena, nem dei"a de ser acertado,
para ue nunca 1amais se turbe a concrdia entre
ns, se+undo ( a vontade do 5enhor$"
1=$ Y *a.( por(m replicou6 Y "Vai bu+iarZ 2om
ue direito me tiras a mar+em, ue ( minha, e me
roubas um pedao de terraW 3orventura (s melhor
do ue eu,
18$ Y "@u mais belo, ou mais uerido de meu
paiW Bue direito tens de violar assim to
escandalosamente a propriedade alheiaW
19$ Y "3ois a+ora te di+o ue o rio .icar! do meu
lado, com ambas as mar+ens, e ue se te atreveres
a entrar na minha terra, matarAteAei como 2aim
matou a seu irmo$"
>O$ Y @uvindo isto, 2am atemori'ouAse muito e
comeou a auietar os dois irmos,
>1$ Y @s uais tinham os olhos do tamanho de
.i+os e cor de brasa, e olhavamAse cheios de clera
e despre'o$
>>$ Y A arca, por(m, boiava sobre as !+uas do
abismo$
2ap7tulo J
1$ Y @ra, *a.(, tendo curtido a clera, comeou a
espumar pela boca, e 2am .alouAlhe palavras de
brandura,
>$ Y Fi'endo6 Y "Ve1amos um meio de conciliar
tudoI vou chamar tua mulher e a mulher de 5em$"
3$ Y Rm e outro, por(m, recusaram di'endo ue o
caso era de direito e no de persuaso$
M$ Y E 5em propQs a *a.( ue compensasse os
de' cQvados perdidos, medindo outros tantos nos
.undos da terra dele$ &as *a.( respondeu6
L$ Y "3or ue no me mandas lo+o para os
con.ins do mundoW *! te no contentas com
uinhentos cQvadosI ueres uinhentos e de', e eu
ue .iue com uatrocentos e noventa$
6$ Y "Tu no tens sentimentos moraisW no sabes
o ue ( 1ustiaW no v#s ue me esbulhas
descaradamenteW e no percebes ue eu saberei
de.ender o ue ( meu, ainda com risco de vidaW
=$ Y "E ue, se ( preciso correr san+ue, o san+ue
h! de correr 1! e 1!,
8$ Y "3ara te casti+ar a soberba e lavar a tua
iniNidadeW"
9$ Y Ento 5em avanou para *a.(I mas 2am
interpQsAse, pondo uma das mos no peito de cada
umI
1O$ Y Enuanto o lobo e o cordeiro, ue durante
os dias do dil/vio, tinham vivido na mais doce
concrdia, ouvindo o rumor das vo'es, vieram
espreitar a bri+a dos dois irmos, e comearam a
vi+iarAse um ao outro$
11$ Y E disse 2am6 Y "@ra, pois, tenho uma
id(ia maravilhosa, ue h! de acomodar tudoI
1>$ Y "A ual me ( inspirada pelo amor, ue
tenho a meus irmos$ 5acri.icarei pois a terra ue
me couber ao lado de meu pai, e .icarei com o rio
e as duas mar+ens, dandoAme vs uns vinte
cQvados cada um$"
13$ Y E 5em e *a.( riram com despre'o e
sarcasmo, di'endo6 "Vai plantar tPmarasZ Duarda
a tua id(ia para os dias da velhice$" E pu"aram as
orelhas e o nari' de 2amI e *a.(, metendo dois
dedos na boca, imitou o silvo da serpente, em ar
de surriada$
1M$ Y @ra, 2am, enver+onhado e irritado,
espalmou a mo di'endo6 Y "Fei"a estarZ" e .oi
dali ter com o pai e as mulheres dos dois irmos$
1L$ Y *a.( por(m disse a 5em6 Y "A+ora ue
estamos ss, vamos decidir este +rave caso, ou
se1a de l7n+ua ou de punho$ @u tu me cedes as
duas mar+ens, ou eu te uebro uma costela$"
16$ Y Fi'endo isto, *a.( ameaou a 5em com os
punhos .echados, enuanto 5em, derreando o
corpo, disse com vo' irada6 "%o te cedo nada,
+atunoZ"
1=$ Y Ao ue *a.( retoruiu irado6 "Datuno (s
tuZ"
18$ Y -sto dito, avanaram um para o outro e
atracaramAse$ *a.( tinha o brao ri1o e adestradoI
5em era .orte na resist#ncia$ Ento *a.(,
se+urando o irmo pela cinta, apertouAo
.ortemente, bradando6 "Fe uem ( o rioW"
19$ Y E respondendo 5em6 Y "0 meuZ" *a.( .e'
um +esto para derrub!AloI mas 5em, ue era .orte,
sacudiu o corpo e atirou o irmo para lon+eI *a.(,
por(m, espumando de clera, tornou a apertar o
irmo, e os dois lutaram brao a brao,
>O$ Y 5uando e bu.ando como touros$
>1$ Y %a luta, ca7ram e rolaram, esmurrandoAse
um ao outroI o san+ue sa7a dos nari'es, dos
beios, das .acesI ora vencia *a.(,
>>$ Y @ra vencia 5emI porue a raiva animavaAos
i+ualmente, e eles lutavam com as mos, os p(s,
os dentes e as unhasI e a arca estremecia como se
de novo se houvessem aberto as cataratas do c(u$
>3$ Y Ento as vo'es e brados che+aram aos
ouvidos de %o(, ao mesmo tempo ue seu .ilho
2am, ue lhe apareceu clamando6 "&eu pai, meu
pai, se de 2aim se tomar! vin+ana sete ve'es, e
de Samech setenta ve'es sete, o ue ser! de *a.( e
5emW"
>M$ Y E pedindo %o( ue e"plicasse o dito, 2am
re.eriu a discrdia dos dois irmos, e a ira ue os
animava, e disse6 Y "2orrei a auiet!Alos$" %o(
disse6 Y "Vamos$"
>L$ Y A arca, por(m, boiava sobre as !+uas do
abismo$
2ap7tulo 2
1$ Y Eis aui che+ou %o( ao lu+ar onde lutavam
os dois .ilhos,
>$ Y E achouAos ainda a+arrados um ao outro, e
5em debai"o do 1oelho de *a.(, ue com o punho
cerrado lhe batia na cara, a ual estava ro"a e
san+renta$
3$ Y Entretanto, 5em, alando as mos, conse+uiu
apertar o pescoo do irmo, e este comeou a
bradar6 "Sar+aAme, lar+aAmeZ"
M$ Y @uvindo os brados, ;s mulheres de *a.( e
5em acudiram tamb(m ao lu+ar da luta, e, vendoA
os assim, entraram a soluar e a di'er6 "@ ue ser!
de nsW A maldio caiu sobre ns e nossos
maridos$"
L$ Y %o(, por(m, lhes disse6 "2alaiAvos, mulheres
de meus .ilhos, eu verei de ue se trata, e
ordenarei o ue .or 1usto$" E caminhando para os
dois combatentes,
6$ Y Jradou6 "2essai a bri+a$ Eu, %o(, vosso pai,
o ordeno e mando$" E ouvindo os dois irmos o
pai, detiveramAse subitamente, e .icaram lon+o
tempo atalhados e mudos, no se levantando
nenhum deles$
=$ Y %o( continuou6 "Er+ueiAvos, homens
indi+nos da salvao e merecedores do casti+o
ue .eriu os outros homens$"
8$ Y *a.( e 5em er+ueramAse$ Ambos tinham
.eridos o rosto, o pescoo e as mos, e as roupas
salpicadas de san+ue, porue tinham lutado com
unhas e dentes, insti+ados de dio mortal$
9$ Y @ cho tamb(m estava ala+ado de san+ue, e
as sand!lias de um e outro, e os cabelos de um e
outro,
1O$ Y 2omo se o pecado os uisera marcar com o
selo da iniNidade$
11$ Y As duas mulheres, por(m, che+aramAse a
eles, chorando e acariciandoAos, e viaAseAlhes a
dor do corao$ *a.( e 5em no atendiam a nada, e
estavam com os olhos no cho, medrosos de
encarar seu pai$
1>$ Y @ ual disse6 "@ra, pois, uero saber o
motivo da bri+a$"
13$ Y Esta palavra acendeu o dio no corao de
ambos$ *a.(, por(m, .oi o primeiro ue .alou e
disse6
1M$ Y "5em invadiu a minha terra, a terra ue eu
havia escolhido para levantar a minha tenda,
uando as !+uas houverem desaparecido e a arca
descer, se+undo a promessa do 5enhorI
1L$ Y "E eu, ue no tolero o esbulho, disse a
meu irmo6 "%o te contentas com uinhentos
cQvados e ueres mais de'W" E ele me respondeu6
"Buero mais de' e as duas mar+ens do rio ue h!
de dividir a minha terra da tua terra$"
16$ Y %o(, ouvindo o .ilho, tinha os olhos em
5emI e acabando *a.(, per+untou ao irmo6 "Bue
respondesW"
1=$ Y E 5em disse6 Y "*a.( mente, porue eu s
lhe tomei os de' cQvados de terra, depois ue ele
recusou dividir o rio em duas partesI e propondoA
lhe .icar com as duas mar+ens, ainda consenti ue
ele medisse outros de' cQvados nos .undos das
terras dele$
18$ Y "3ara compensar o ue perdiaI mas a
iniNidade de 2aim .alou nele, e ele me .eriu a
cabea, a cara e as mos$"
19$ Y E *a.( interrompeuAo di'endo6 "3orventura
no me .eriste tamb(mW %o estou ensan+Nentado
como tuW @lha a minha cara e o meu pescooI
olha as minhas .aces, ue ras+aste com as tuas
unhas de ti+re$"
>O$ Y -ndo %o( .alar, notou ue os dois .ilhos de
novo pareciam desa.iarAse com os olhos$ Ento
disse6 "@uviZ" &as os dois irmos, ce+os de raiva,
outra ve' se en+al.inharam, bradando6 Y "Fe
uem ( o rioW" Y "@ rio ( meu$"
>1$ Y E s a muito custo puderam %o(, 2am e as
mulheres de 5em e *a.(, conter os dois
combatentes, cu1o san+ue entrou a 1orrar em
+rande cpia$
>>$ Y %o(, por(m, alando a vo', bradou6 Y
"&aldito se1a o ue me no obedecer$ Ele ser!
maldito, no sete ve'es, no setenta ve'es sete,
mas setecentas ve'es setenta$
>3$ Y "@ra, pois, vos di+o ue, antes de descer a
arca, no uero nenhum a1uste a respeito do lu+ar
em ue levantareis as tendas$"
>M$ Y Fepois .icou meditabundo$
>L$ Y E alando os olhos ao c(u, porue a
portinhola do teto estava levantada, bradou com
triste'a6
>6$ Y "Eles ainda no possuem a terra e 1! esto
bri+ando por causa dos limites$ @ ue ser! uando
vierem a Turuia e a )/ssiaW"
>=$ Y E nenhum dos .ilhos de %o( pQde entender
esta palavra de seu pai$
>8$ Y A arca, por(m, continuava a boiar sobre as
!+uas do abismo$
>. O e%,elho 0Conto de 2,$% A(7l%o%1,
de Mchdo de A%%$%
@ conto 5 .spelho, de &achado de Assis, .oi
publicado ori+inalmente na Da'eta de %ot7cias em
188> e reunido em livro com o t7tulo de 3apis
"vulsos do mesmo ano$ Esta obra, se+undo al+uns
cr7ticos de &achado, ( uma esp(cie de divisor de
!+uas e marca o !pice de seu amadurecimento
liter!rio e, portanto, ( considerada um de seus
melhores livros de contos$
&achado de Assis esboa em 5 .spelho uma
nova teoria da alma humana, subt7tulo ue d! para
o contoI ali!s, um estudo sobre o esp7rito
contraditrio do
homem, simboli'ado pelo espelho$ Tem como
tema a alma humana, meta.ori'ada no espelho$
2arre+ado de simbolismo e si+ni.icados ue vo
da .iloso.ia ; mitolo+ia, o espelho ( um anti+o
tema li+ado ; alma e, neste conto, representa a
alma e"terior de *acobina, persona+em principal
da narrao$ @ conto trata, pois, da dualidade da
alma, da alma e"terna e da alma interna, do
homem como um ser controvertido, dividido entre
o consciente e o inconsciente$
%este conto, o autor ironi'a a sociedade da (poca
em uma das mais arrai+adas crenas do povo
cristo, ue ( a e"ist#ncia de uma /nica alma
portadora de e"presso /nica e inabal!vel at(
ento$
Ao escrev#Alo, &achado de Assis lana a id(ia de
ue o indiv7duo est! su1eito a duas "almas"$
5e+undo ele, o ser possui uma alma interna, a ual
"olha de dentro para .ora" transmitindo seus
anseios particulares e valori'ando sua consci#ncia
individual$ Al(m disso, h! uma alma e"terna, ue
"olha de .ora para dentro", composta de valores
alheios ao indiv7duo ue so, por(m,
indispens!veis para a concepo do mesmo$
&achado e"empli.ica6 "a alma e0terior daquele
/udeu +>hPlocL- eram seus ducados' perdE(los
equivalia a morrer"$
@ conto em uesto tem in7cio e .im com o .oco
narrativo em terceira pessoaI neste intervalo
ocorre o discurso do persona+em principal,
*acobina, ue narra Eum caso de sua vida: aos
cavalheiros presentes na Ecasa do morro de 5anta
Tere'a:$
A narrativa de *acobina ( linear, interrompida uma
ve' ou outra por peuenas per+untas dos outros
cavalheiros ue o ouviam atentamente, mas
si+ni.icativamente
interrompida uma /nica ve' pelo narrador em
terceira pessoa ue denuncia6 E>anta
Curiosidade< tu n)o s s a alma da civilia)o,
s tambm o pomo da
concrdia:<p$ 3M=?$
%a tra1etria de sua narrativa, o persona+em
percorre o caminho da tradio b7blica,
mitol+ica, liter!ria e .ilos.ica para melhor e"por
os acontecimentos, a.inal,
como ele mesmo di', Eos .atos so tudo:$
TrataAse da histria de *acobina, rapa' pobre ue
se torna al.eres aos >L anos, nomeao ue +erava
status e despertava inve1a em muitas pessoas,
E8ouve choro e ran+er de dentes:$ Era um rapa'
pobreI seu .ardamento .oi dado por ami+os e
depois disso passou a ser visto como o car+o ue
ocupava na +uarda nacional, Eo al.eres eliminou o
homem:$
5ua tia &arcolina convidouAo a passar uns dias em
seu s7tio e cercandoAo de mimos por todos os
lados, mandou colocar um +rande espelho,
rel7uia da casa,
em seu uarto, Eobra rica e ma+n7.ica:$ Tudo
corria bem, at( ue sua tia &arcolina recebe
not7cias da doena de sua .ilha e via1a para v#Ala,
dei"andoAo so'inho com os escravos$
*acobina sentiu uma +rande triste'a, Ecoisa
semelhante ao e.eito de uatro paredes de um
c!rcere:, e os escravos o trataram muito bem, era
EnhQ al.eres, de
minuto a minuto:$ &as no dia se+uinte *acobina
estava s, os escravos haviam .u+ido, e com eles
todos os paparicos, no havendo nin+u(m mais no
s7tio, Enenhum ente humano: para reconhecer nele
o Eal.eres:$ *acobina perdera ento sua motivao
para a vida, Enunca os dias .oram mais
compridos:$ Tinha medo de olharAse no espelho,
Eera um impulso inconsciente, um receio de acharA
me um e dois:$ %o era mais poss7vel ver sua
ima+em re.letida no +rande espelho$ 5ua ima+em
era a+ora di.usa, e sua .i+ura era completa apenas
nos sonhos, Eo sono, eliminando a necessidade de
uma alma e"terior, dei"ava atuar a alma interior:$
At( ue ele tem a id(ia de colocar a .arda e olharA
se diante do espelho$ Assim .ardavaAse uma ve'
ao dia e colocavaAse diante do espelho, retomando
sua identidade, 1! Eno era mais um autQmato, era
um ente animado:$
)evelaAse no in7cio da narrativa um tom de
incerte'a e volubilidade das coisas, ue permeia
toda a estrutura do te"to$ @ conto comea com
Euatro ou cinco
cavalheiros" ue debatem acerca da nature'a da
alma, sobre meta.7sica en.im$
E3or ue uatro ou cincoW: 3orue o uinto
persona+em, *acobina, mant(mAse uieto durante
a conversa e somente se prop4e a contar um caso
de sua vida se os outros lhe ouvirem calados$
EBuatro ou cinco cavalheiros debatiam, uma
noite, vrias questQes de alta transcendEncia, sem
que a disparidade dos votos trou0esse a menor
altera)o aos esp*ritos: <p$ 3ML?$
%a caracteri'ao do ambiente, assim como da
narrativa, criaAse uma atmos.era di.usa na
descrio da casa do morro de 5anta Tere'a, cu1a
Elu' .undiaAse misteriosamente com o luar ue
vinha de .ora:$ Tamb(m, uando o narrador se
re.ere a Euatro ou cinco cavalheiros:, ou lhes
atribui a idade de Euarenta ou cinNenta anos:,
desencadeiaAse no te"to uma duplicidade, um
turvamento de ima+ens$
E.ntre a cidade, com as suas a%itaQes e
aventuras, e o cu, em que as estrelas
pestane/avam atravs de uma atmos&era l*mpida e
sosse%ada, estavam os nossos quatro ou cinco
investi%adores de cousas meta&*sicas: <v$ >, p$
3ML?$
2om esta .rase, EEntre a cidade$$$, e o c(u$$$:, o
narrador machadiano .a' uma aluso, a ual nos
remete, embora com o uso de outras palavras, ;
c(lebre .rase de 5haKespeare, E8! mais mist(rios
entre o c(u e a terra do ue sonha a nossa v
.iloso.ia:$
A se+uir, *acobina descarta a possibilidade de
con1eturar sobre coisas meta.7sicas e assim se
disp4e a contar aos cavalheiros um caso concreto
de sua vida e inicia seu relato6
"Mas, se querem ouvir(me calados, posso contar(
lhes um caso de minha vida em que ressalta a
mais clara demonstra)o acerca da matria de
que se trata, .m primeiro lu%ar, n)o h uma s
alma, h duas,,,
( 1uas4
( 2ada menos de duas almas, Cada criatura
humana tra duas almas consi%o? uma que olha
de dentro para &ora, outra que olha de &ora para
dentro+,,,-," <p$ 3M6?$
E assim, *acobina de.ine a alma Emeta.isicamente
.alando:, como Euma laran1a:$ Rtili'andoAse da
citao liter!ria para melhor e"por seus
ar+umentos, e melhor
esclarecer sobre a alma e"terior das pessoas, o
narrador machadiano cita 5h9locK, persona+em da
pea 5 Mercador de Venea de >haLespeare$
" alma e0terior daquele /udeu eram os seus
ducados? perdE(los equivalia a morrer, 2unca
mais verei o meu ouro, di ele a Aubal' um
punhal que me enterras no cora)o, Ve/am bem
esta &rase' a perda dos ducados, alma e0terior,
era a morte para ele <p$ 3M6?$
2om maestria, &achado tra' da pea de
5haKespeare a cena ue mostra a verdadeira alma
de 5h9locK, um 1udeu ue no au+e de sua avare'a
pre.ere a .ilha
morta a perder suas pedras e ducados$ 3or meio
dessa citao, *acobina conse+ue transpor para o
conto a Ealma e"terior: do 1udeu ao citar o
momento em ue ele recebe de Tubal not7cias de
ue sua .ilha *(ssica teria +asto, em apenas uma
noite em D#nova, oitenta ducados do dinheiro ue
lhe havia roubado$
"5 o&*cio da se%unda alma transmitir a vida,
como a primeira' as duas completam o homem,
que , meta&isicamente &alando, uma laran/a,
Buem perde uma das metades, perde
naturalmente metade da e0istEncia' e casos h,
n)o raros, em que a perda da alma e0terior
implica a da e0istEncia inteira" <p$ 3M6?$
2ontinuando a e"por sobre a alma e a capacidade
de trans.ormao de sua nature'a, *acobina dei"a
claro ue no se re.ere a certas almas absorventes$
Assim
cita a p!tria de 2am4es como sua absorvente alma
e"terior e o poder como alma e"terna e /nica de
2(sar, imperador romano, e de 2rom[ell,
estadista in+l#s$
""%ora, preciso saber que a alma e0terior n)o
sempre a mesma,,,
( 2)o4
( 2)o, senhor' muda de naturea e de estado, 2)o
aludo a certas almas absorventes, como a ptria,
com a qual disse o CamQes que morria, e o poder,
que &oi a alma e0terior de Csar e de CromRell,
>)o almas enr%icas e e0clusivas' mas h outras
embora enr%icas, de naturea mudvel"$ <p$
3M6?$
Essas re.er#ncias levam, primeiramente, ; histria
de 2am4es e seu poema (pico 5s Fus*adas, obra
ue e"alta o povo portu+u#s e ( dedicada a
F$5ebastio,
rei de 3ortu+al na (poca de sua publicao$
Voltando aos estadistas, *acobina cita 2(sar e
2rom[ell, ditadores ue viveram e tudo .i'eram
pelo poder, e embora tendo recusado o t7tulo de
rei, ambos
morreram soberanos em seu prprio despotismo$
5e pensar na alma e"terna como uma motivao
para a vida, ou se1a, os ob1etos de dese1os de uma
pessoa, essa alma ser! Ede nature'a mud!vel:$
"3ela minha parte, conheo uma senhora, ( na
verdade, %entil*ssima, ( que muda de alma
e0terior cinco, seis vees por ano,
( .ssa senhora parenta do diabo, e tem o mesmo
nome? chama(se Fe%i)o,,," <p$ 3M=?$
*acobina alude ; J7blia uando chama de
ESe+io: a senhora ue troca de alma e"terior por
v!rias ve'es no ano$ 2ita4es b7blicas so
.reNentemente encontradas em sua obra$ %esse
trecho, *acobina re.ereAse ; passa+em b7blica E@
endemoninhado +eraseno: <&c MAL?, na ual *esus
se depara com um homem
possu7do ue morava no cemit(rio e apresentava
.enQmenos misteriosos$
@ narrador .ala a se+uir da E5anta curiosidade: e a
denomina como alma da civili'ao e tamb(m
como o pomo da concrdia6
"5s quatro companheiros, ansiosos de ouvir o
caso prometido, esqueceram a controvrsia,
>anta curiosidade< Au n)o s s a alma da
civilia)o, s tambm o pomo da concrdia,
&ruta divina, de outro sabor que n)o aquele pomo
da mitolo%ia" <p$ 3M=?$
@ narrador, depois de ter lanado o pomo da
concrdia, continua ento a narrao6
EAinha vinte e cinco anos, era pobre, e acabava
de ser nomeado al&eres da %uarda nacional: <p$
3M=?$
E2a vila, note(se bem, houve al%uns despeitados'
choro e ran%er de dentes, como na .scritura' e o
motivo n)o &oi outro sen)o que o posto tinha
muitos candidatos e que estes perderam: <p$3M=?$
&ais uma ve' o narrador recorre ; Escritura, e,
desta ve', para comparar as atitudes das pessoas
em relao ao seu posto de al.eres$
Em ambos os casos, a ironia do persona+emA
narrador estaria .undamentada no descompasso
entre o universo sa+rado e solene da J7blia,
deslocando esse
universo para um .ato secular, a sua nomeao de
al.eresI soam rid7culas aos olhos do leitor a
pretenso e a aspirao de +rande'a da
persona+em *acobina,
ue tra' para o plano pessoal, do cotidiano, um
tema ue concerne ao plano reli+ioso como um
.orte ar+umento em seu discurso$
%o trecho a se+uir, aliado a outros elementos ue
comp4em a caracteri'ao do ob1eto, o espelho
serve tamb(m para dar #n.ase ao aspecto social do
persona+em e seu posto de al.eres$
">e lhes disser que o entusiasmo da tia Marcolina
che%ou ao ponto de mandar pCr no meu quarto
um %rande espelho, obra rica e ma%n*&ica, que
destoava do resto da casa, cu/a mob*lia era
modesta e simples,,, .ra um espelho que lhe dera
a madrinha, e que esta herdara da m)e, que o
comprara a uma das &idal%as vindas em 89S9 com
a corte de 1, Mo)o VH, 2)o sei o que havia nisso
de verdade' era a tradi)o" <p$ 3M=?$
A palavra espelho, al(m de dar nome ao conto e
ser munida de importantes si+ni.icados para o
entendimento do te"to, encerra aui um outro
sentido$ @ +rande
espelho, Eobra rica e ma+n7.ica:, denota a vaidade
do homem, ue mistura a tradio do ob1eto com o
pra'er de ser visto por si prprio e pelos outros$ E
o .ato
de o espelho ter pertencido a nobres vindos com a
corte de F$ *oo V- dei"a ainda mais n7tida a
inteno do autor em colocar a importPncia da
tradio, da ima+em na sociedade, a importPncia
de ser visto pelo outro$
Em 5 .spelho, &achado trata da alma humana e
tamb(m i+ualmente, da alma nacional do Jrasil,
ue corre tamb(m o peri+o de no e"istir uando
se contempla ao espelho$ @ ue ocorre neste
trecho, na descrio do espelho, ( uma analo+ia ;
pol7tica nacional da (poca6
"5 espelho estava naturalmente muito velho, mas
via(se(lhe ainda o ouro, comido em parte pelo
tempo, uns del&ins esculpidos nos Tn%ulos
superiores da moldura, uns en&eites de
madreprola e outros caprichos do artista, Audo
velho, mas bom" <$$$? <p$ 3M=?$
3odeAse notar ue &achado traa um paralelo
entre a alma de *acobina e a alma nacional
brasileira, duas ima+ens ue se pro1etam ou se
dissolvem na moldura
velha, mas tradicional$ Enuanto *acobina
precisava de sua .arda de al.eres para compor sua
ima+em, a alma do povo brasileiro talve'
precisasse da tradio mon!ruica para sua
representao no espelho da sociedade, como a
velha moldura coberta de madrep(rolas, mas
corro7da pelo tempo$ 8! implicitamente nesta
caracteri'ao do espelho uma cr7tica ; oli+aruia
brasileira, to presente na &onaruia uanto seria
na iminente )ep/blica$ Era a tradio oli+!ruica,
o poder
centrali'ador como moldura de nossa sociedade,
moldura velha mas boa, di.7cil de uebrar, Eera a
tradio:$ E assim, neste conto, coe"istem os
.ocos de duas correntes da interpretao liter!ria
sobre &achado de Assis, o car!ter universali'ante
de um lado e de outro o histricoAsocial$
*acobina recorre a+ora ; .iloso.ia para continuar
sua narrativa, e introdu' em seu discurso uma
anedota .ilos.ica6
E5s &atos e0plicar)o melhor os sentimentos' os
&atos s)o tudo, " melhor de&ini)o do amor n)o
vale um bei/o de moa namorada' e, se bem me
lembro, um &ilso&o anti%o demonstrou o
movimento andando:$ <p$ 3M8?$
Buando o persona+em di' ue Eum .ilso.o anti+o
demonstrou o movimento andando:, ele est! se
re.erindo ; .amosa anedota do .ilso.o Fi+enes,
ue, andando
de um lado para outro, disse6 o ser ( imvel$
A pr"ima citao sur+e com o .amoso estribilho
do poeta americano Son+.ello[6
E(2ever, &or ever< ( @or ever, never<: para
representar o p#ndulo do Erel+io da tia
&arcolina:, ue .eriaAlhe Ea alma interior:$ 2om
esses versos, o narrador alude no somente ao
poeta americano, mas tamb(m ; ep7+ra.e utili'ada
por este, ue cita Jridaine, FDeternit est une
pendule,,,:, no in7cio do poema The old clocK on
the stairs <Jradle9, 19=O, p$ 1LO9?$ *acobina
utili'aAse dos versos de Son+.ello[ para e"pressar
o seu desespero diante do tempo, tempo ue
mediante seu so.rimento lhe parecia, portanto,
uma eternidade$
"Buando, muitos anos depois, li uma poesia
americana, creio que de Fon%&elloR, e topei com
este &amoso estribilho? 2ever, &or ever< ( @or
ever, never< con&esso(lhes que tive um cala&rio?
recordei(me daqueles dias medonhos, .ra
/ustamente assim que &aia o rel%io da tia
Marcolina? ( 2ever, &or ever< ( @or ever , never<
2)o eram %olpes de pEndula, era um dilo%o do
abismo, um cochicho do nada" <p$ 3M9?$
3ara o persona+emAnarrador, no basta apenas
e"plicar ou narrar o .ato de o rel+io parecer
marcar a eternidade e a estabilidade do tempo$
%auele momento,
o rel+io revelava para *acobina total an+/stia
mediante a solido, e, com ela, a impossibilidade
de ser o Eal.eres:, perdendo sua alma e"terior$
""cho que posso e0plicar assim esse &enCmeno? (
o sono, eliminando a necessidade de uma alma
e0terior, dei0ava atuar a alma interior, 2os
sonhos, &ardava(me, or%ulhosamente, no meio da
&am*lia e dos ami%os, que me elo%iavam o %arbo,
que me chamavam al&eres" <p$ 3LO?$
%o trecho acima, .ica claro ue &achado conhecia
a importPncia do ue Creud de.iniria como
inconsciente e a relao disso com os sonhos$
%o momento de maior tenso do conto, no ual o
persona+em *acobina se sente perdido no tempo e
espao, pela eternidade do EticAtac: do rel+io, o
narrador
utili'aAse da citao de 5 Barba("ul, de 2harles
3errault$ %o conto .ranc#s, a esposa de JarbaA
A'ul no conse+ue conter sua curiosidade e entra
no /nico aposento em ue o marido a proibe de
entrar uando sai em via+em$ 0 tamb(m na
histria .rancesa, o momento de maior tenso para
a persona+em, ue se v#
perdida com o re+resso do marido ue descobre
ue ela entrou no aposento proibido$
5em chances de continuar viva, ela espera
ansiosamente pela che+ada dos irmos, para ue a
salvem da morte, e chama incessantemente pela
irm E>ouer
"nne, soeur "nne, ne vois(tu rien venir4" <p$ 3LO?$
E. tal qual como a lenda &rancesa!, na espera
an%ustiante de Macobina, ele n)o via nenhum
sinal de re%resso:$ E enuanto a moa da lenda
.rancesa via Eo sol ue cintilava e o capim ue
verde1ava: <3errault, 199M, p$ 9=?, *acobina
Euando muito via ne+re1ar a tinta e alve1ar o
papel: <p$ 3LO?$
%essa citao, o tempo ( a vertente ue se divide
em dois caminhos6 o tempo de *acobina, ue custa
a passar e ( marcado pela eternidade do EticAtac:
do rel+io, e o tempo da mulher de JarbaAA'ul,
ue possui apenas um uarto de hora e nem mais
um se+undo para se salvar da morte$ 3ortanto, o
tempo ( o principal peri+o ue os dois
persona+ens en.rentam$ @ desespero de *acobina
diante de sua ima+em di.usa no espelho ; espera
de al+u(m, e da hora ue demorava uma
eternidade a passar, contrap4eAse ao desespero da
esposa de JarbaAA'ulI para ela restava apenas um
uarto de hora, nem um se+undo a mais, para ue
seus irmos che+assem e a salvassem das mos de
seu marido$ 3ortanto, sentidos di.erentes ue nos
levam a id(ias semelhantes$ A passa+em r!pida do
tempo para a esposa de JarbaAA'ul acarreta na
sensao da iminente morte, e no caso de *acobina
a passa+em lenta do tempo contribui para a
dissoluo do seu Eeu:$
Conte6 )evista "7KUM.2A5 <)evista das
Caculdades de Educao, 2i#ncias e Setras e
3sicolo+ia 3adre Anchieta *undia7 A 53,6
5ociedade 3adre Anchieta de Ensino? A Ano V- A
n\ 1> A Fe'embro]>OOM