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A verso atualizada deste guia pode sempre ser encontrada em:

http://nofilmschool.com/dslr


Este documento licenciado sob as diretrizes Creative Commons, ento as seguintes
liberdades se aplicam. Porm, eu lhe pediria que no enviasse este PDF via e-mail para
amigos, ao invs disso, mande-os para http://nofilmschool.com/dslr, onde eles podem
obter uma cpia(em ingls) do guia DE GRAA. Muito obrigado. (texto original, como
no h cpia em portugus no site, o compartilhamento pode se dar de formas
diferentes).

Voc livre para:

Compartilhar - copiar, distribuir e transmitir o trabalho.


Adaptar - Adaptar o trabalho.

Sob as seguintes condies:

Atribuio - Voc deve atribuir o trabalho na maneira especificado pelo
autor (mas no de uma maneira que parea que eles endossam seu
trabalho ou usam seu trabalho).
No-Comercial - Voc no pode utilizar este trabalho para propsitos
comerciais.
Compartilhar de forma semelhante - Se voc alter-lo, o construir algo
em cima deste trabalho, voc deve distribuir o trabalho resultante sob a
mesma licena deste.




Voc pode achar mais sobre Creative Commons em:
http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/3.0/us/




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Nota do tradutor

Antes de tudo necessrio deixar claro que no se trata de uma traduo
oficial ou profissional, o que vero a seguir uma livre-traduo que privilegia o
sentido em detrimento ao preciosismo literrio. Em dados momentos houve a
preferncia de manter os termos utilizados em ingls (optei por tal forma pois durante
meus anos de estudo acabava me deparando mais com estes termos em ingls do que
em portugus). Este trabalho de traduo segue as especificaes citadas na pgina
anterior e est licenciado sob a mesma opo Creative Commons do original. (Caso
tenha dvidas sobre o que pode ou no ser feito, peo que volte a pgina dois).
A inteno da traduo ampliar a abrangncia do conhecimento contido
neste guia, que at ento era limitado s pessoas que dominavam o ingls e/ou
espanhol (devido a uma traduo feita posteriormente), como ser definido mais a
frente, tanto guia quanto traduo no so obras definitivas e o melhor caminho a
seguir ler este livro e ir imediatamente estudar mais e mais, para que possam assim
construir o seu prprio conhecimento.
Lembre-se que o Guia original distribudo gratuitamente, assim como toda a
traduo foi desenvolvida sem nenhuma remunerao e feita por um profissional da
rea audiovisual , portanto, releve alguma falha tcnica lingustica ou a falta de algum
macete do mercado de tradues. Em muitos trechos o autor cita fontes e vendedores
americanos, forando-me a suprimir um pequeno trecho que no teria nenhum valor a
brasileiros por conter informaes estritamente estrangeiras.
Este Guia til a autodidatas do meio audiovisual (como o autor original) e a
alunos "oficiais" de cursos superiores de audiovisual (como o meu caso), a
informao contida nele muito til na prtica. Caso ocorram dvidas ou dificuldades
o maior e melhor conselho : busque conhecimento, no se paute apenas por este
Guia (como o prprio nome diz, apenas um Guia), portanto, busque fruns, amigos,
comunidades de estudantes e no estudantes, somente desta forma todas as
especificidades contidas neste Guia ficaro claras. Sem mais delongas, vamos ao Guia,
bom proveitos e bons estudos.








Gustavo Fonseca
Bacharel em Imagem e Som com especializao
em Fotografia e Direo pela Universidade
Federal de So Carlos - UFSCar.
http://youtube.com/gunsfoe

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ndice

Captulo 01 Introduo
Captulo 02 Conceitos Bsicos Direo de Fotografia
Captulo 03 Escolhendo uma DSLR
Captulo 04 Poupando dinheiro
Captulo 05 Stuck Pixels
Captulo 06 Aliasing e moir
Captulo 07 Rolamento do obturador
Captulo 08 Superaquecimento
Captulo 09 Lentes: Usando lentes fixas, escolhendo uma marca
Captulo 10 Lentes: Adaptando, Comprando
Captulo 11 Lentes: Distncias Focais, Profundidade de Campo
Captulo 12 Lentes: Locao, Converso
Captulo 13 Armazenamento (Para a Tomada)
Captulo 14 Suporte do Sistema
Captulo 15 Potncia
Captulo 16 udio
Captulo 17 Firmware Magic Lantern
Captulo 18 Firmware GH1
Captulo 19 Matte Box
Captulo 20 Filtros, ND Varivel
Captulo 21 Visor LCD
Captulo 22 Monitor de Campo
Captulo 23 Editor de Estilo de Imagem
Captulo 24 Viso Geral de Ps Produo
Captulo 25 Armazenamento (Para a Edio)
Captulo 26 Transferindo, Visualizando e Transcodificando
Captulo 27 Sincronia de udio e Drift
Captulo 28 Reduo de Rudo (Noise Reduction)
Captulo 29 Colorizao
Captulo 30 Obrigado por ler














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Introduo

Por que as DSLR's so to
importantes?

Sabe aquele "modo filme"
escondido no sistema de menu da
sua nova DSLR? No apenas uma
nova caracterstica. Junto com o
surgimento de sensores CMOS maiores, HDSLR's so nada menos que uma
revolucionria, democratizante, perturbadora tecnologia de cinema, to importante
quanto a inveno do filme em cores, 16 mm, ou HDTV. No est convencido ainda?
Eu escrevi mais sobre como a DSLR est afetando o futuro no s da fotografia de
cinema, mas tambm da prpria fotografia, assim como sua alta sensibilidade a baixas
luminosidades possibilita a toda uma nova gerao de cineastas ao redor do mundo
contarem suas histrias. No entanto, vamos provar isto na prtica, ento aqui esto
dez fantsticos exemplos de fotografia com DSLR's. Zacuto's Great Camera Shootout
2010 outra grande demonstrao do que DSLR's so capazes quando comparadas a
(muito mais caras) cmeras de 35mm.
Quanto s minhas prprias qualificaes com DSLR's, eu gravei recentemente
dois episdios da srie RADAR da WBP Labs/Babelgum com uma Nikon D90, vrios
vdeos Behind the Scenes para a Focus Features com uma Canon 5D Mark II, algum
outro material DSLR o qual ainda no posso falar publicamente, e filmei alguns
projetos pr-DSLR (The West Side, ou um clipe que gravei quando tinha 19 anos).
O vdeo digital est mudando to rapidamente atualmente que um livro
impresso sobre o assunto provavelmente estar desatualizado no momento em que
chegar s prateleiras das lojas, o que especialmente verdadeiro quando se trata do
ciclo de rpido lanamento de DSLR's. Informaes atualizadas podem ser encontradas
em fruns online, mas fruns no possuem os princpios de organizao de um livro, e
como resultado, pode demorar um tempo absurdamente longo para reunir
informaes confiveis (eu passei meses surfando em fruns para montar meu prprio
set de cmera). Assim, este guia: Espero que salve o dinheiro que os leitores poderiam
gastar em livros desatualizados, e espero que salve os fruns de tantas perguntas
newbie - desculpe, "n00b".
DSLR's (tambm chamadas de HDSLR e VDSLR) so um grande facilitador no
front da no film school, pois elas tem preos acessveis e permitem aspirantes a
cineastas a seguirem o plano compre uma cmera e aprenda. Mas como com
qualquer ferramenta criativa, uma DSLR to boa quanto a pessoa que a est
utilizando pois, enquanto essas cmeras oferecem um mundo de vantagens, elas
tambm vm com um considervel leque de desvantagens. Porm, essas desvantagens
so compensadas e muito a fim de conseguir imagens fantsticas possveis apenas com
um sensor que de vinte a trinta vezes maior que os similares dessa faixa de preo no
mercado. Para enfatizar: essas cmeras no so projetadas para gravar filmes. Sua

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funo primria continua em tirar fotografias still, mas o fato que elas tambm
gravam vdeos fantsticos de maneira muito barata, e por isso compensa utiliz-las,
hacke-las e passar por vrias adaptaes para us-las. E no cometa erros: para
modificar essas cmeras still para que atuem como cmeras de cinema verdadeiras,
h vrias etapas para passar (veja o comprimento deste guia), mas voc ser
recompensado utilizando uma cmera que muitos de ns poderamos apenas sonhar
sobre alguns anos atrs e muito mais baratas do que qualquer um de ns imaginou.
Este guia assume alguns conhecimentos bsicos de imagens em movimento,
como exposio, velocidade do obturador, distncia focal e taxa de quadros. Ele se
foca em alguns desafios tcnicos nicos para a gravao de vdeo com DSLR - ele no
vai te ensinar como iluminar cenas, movimentos de cmera, ou cozinhar um caf da
manh completo. Ele ir, no entanto, te ajudar a dar um grande salto para comear a
descobrir como fazer filmes bonitos e baratos usando uma DSLR.
Eu tenho crdito por apenas uma pequena porcentagem do conhecimento
aqui. A grande maioria veio de formidveis usurios de fruns como DV info, Cinema
5d, DVXuser, REDuser e Creative Cow, novos sites como FreshDV e Pro Video Coalition
e reconhecidos usurios de DSLR como Philip Bloom, Dan Chung, Vincent LaForet, Jon
Fairhurst, Stu Maschwitz e Shane Hurlbut (para no mencionar o astro do Firmware
Tramm Hudson). Tentei dar crditos e link-los onde fosse possvel, mas, em ltima
instncia est a opinio de uma pessoa apenas. Peguei muitas das descobertas
destes fruns e usurios acima, as combinei com minhas prprias experincias e
destilei todas em um nico guia "economizador de tempo". Algumas pessoas iro
discordar do que direi aqui, ento, por favor, faa dos fruns sua primeira parada aps
ler este guia. Deixe-me repetir: Se voc tem perguntas, leve-as aos fruns - Voc ter
uma rpida resposta e se beneficiar da sabedoria das pessoas. Por ltimo, leve em
conta o fato crucial que este guia gratuito! Est ajudando muitas pessoas a
economizarem muito tempo, e no custa nada, ento com isto em mente, mantenha
seus comentrios e sugestes construtivos.
Este guia organizado na ordem do bsico ao avanado, o que quer dizer que
voc pode l-lo do comeo em direo ao final caso seja novo na operao de DSLR, ou
escolher os tpicos guiado pelo ndice caso j seja um veterano. Sem mais delongas,
vamos comear.
















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Conceitos
Bsicos de
Cinematografia

O que eu devo saber sobre
cinematografia (digital)?

Do e-mail de leitores, cheguei concluso que uma introduo bsica a alguns
conceitos presentes mais a frente neste guia pode ser de grande ajuda. Muitos de
vocs j conhecem estes termos, ento fique vontade para pular este captulo!
Porm, se o seu conhecimento em fotografia still ou se voc novo em imagens
digitais no geral, este captulo bnus ir ajudar a elucidar alguns conceitos de
cinematografia que iremos trabalhar mais a frente. De modo algum este um glossrio
extenso, mas um bom ponto de incio. Irei explicar as coisas do ponto de vista de um
curso prtico rpido ao invs de um teor cientfico, com uma perspectiva 100% correta
semanticamente, pois eu acho que mais interessante saber como alguma coisa
funciona na prtica do que saber todos os detalhes de por que isto funciona - caso
voc queira este ltimo tipo de conhecimento, h com certeza milhares de bons
recursos na internet para apoiar seu conhecimento. Aqui vo ento, dez conceitos que
voc deve estar familiarizado:



1. Relao de Aspecto & Lentes Anamrficas


Relao de aspecto costumava ser um tpico mais proeminente entre diretores
de fotografia digital do que hoje em dia: antes da inveno de cmeras de alta
definio, o aspecto 4:3 adotado pela televiso era visto como indesejado por quem
gostaria de ter um aspecto cinematogrfico, pois o contedo 4:3 (ou 1.33:1) era
associado com as transmisses televisivas, enquanto composies widescreen era o
que as pessoas esperavam ver em cinemas. Quando dizemos "4:3", queremos dizer
que a imagem tem quatro unidades de largura e trs unidades de altura. Quando
dizemos "1.33:1", queremos dizer... bem, voc entendeu - a mesma coisa. Muitas
vezes o ":1" removido pois implcito - fotgrafos simplesmente diro "1.85" ao
invs de "1.85:1".

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A HDTV hoje em dia widescreen por padro, com uma relao de aspecto de
16:9 que se torna 1.78:1 - bem parecida com a relao de aspecto tradicional 1.85:1 de
muitos filmes. Para alm destas duas, praticamente indistinguveis propores, o outro
aspecto widescreen mais comum o 2.35:1 CinemaScope, que aparece
frequentemente em salas multiplex em filmes com grandes oramentos.

Filmes com a proporo 2.35:1
so geralmente filmados com lentes
anamrficas. Lentes anamrficas no
so esfricas no sentido que
comprimem as imagens para
preencher o negativo ou sensor, com
um passo adicional durante a projeo
para "re-esticar" a imagem para o
tamanho desejado. A imagem estranha
aqui de uma lente com a abertura oval
demonstra a natureza no esfrica das
lentes anamrficas (a abertura perfeitamente redonda, mas a lente est distorcendo
o que passa por ela). Embora seja possvel acoplar uma lente anamrfica a uma DSLR,
muitos de ns vamos simplesmente gravar no aspecto nativo de 16:9.

2. Bokeh


Bokeh uma das razes
principais para muitos fotgrafos
terem migrado para as DSLR's.
Bokeh um termo derivado da
palavra japonesa "boke" a qual,
grosseiramente traduzida,
significa "qualidade de desfoque".
Bokeh se refere s pores de
uma imagem que so desfocadas

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ou embaadas. Na maleta de ferramentas dos cineastas, o bokeh no apenas uma
qualidade esttica agradvel, mas tambm possibilita ao cineasta focar o olhar do
espectador em um objeto ou rea de interesse no quadro. Bokeh uma funo de
uma pequena profundidade de campo.

3. Compresso & Taxa de Bit's

Compresso refere-se a um mtodo de reduo da quantidade de informao
que uma DSLR produz, no caso de gravaes de vdeos com DSLR's, todas as cmeras
empregam mtodos de compresso. Se voc est acostumado a tirar fotos no formato
JPEG, voc est acostumado a capturar imagens comprimidas, enquanto RAW tambm
pode empregar compresso, ele geralmente pensado como "sem compresso". Isto
se d pois at onde os fotgrafos esto preocupados, quando ns falamos de
compresso, estamos falando de compresso
lossy - significando, um codec (algoritmo de
compresso) que joga fora informao buscando
reduzir o tamanho do arquivo. Como voc pode
imaginar, tirar pores de uma imagem tem
efeitos colaterais negativos, e enquanto muitos
codecs ajustam a percepo da imagem para
minimizar o impacto percebido, a diferena est
l. Por exemplo, se voc faz o upload de um vdeo
no Youtube, o servio re-comprime seu vdeo para otimiz-lo para a internet, voc
talvez no perceba essa compresso, mas cheque este vdeo que foi re-comprimido
milhares de vezes e voc pode ver que cada passo da compresso joga fora informao
pelo caminho. Pelo lado positivo, porm, codec's lossy so a razo de podermos gravar
horas de material em baratos cartes de memria flash como cartes CF ou SD.
Os formatos mais comuns de compresso em DSLR's so h.264 e MJPEG, e
enquanto ambos sejam lossy, o h.264 geralmente muito mais eficiente (ele introduz
menos artefatos na mesma taxa de bit do MJPEG). Taxa de bits a quantidade de
informao que um dado codec consegue aderir, altas taxas de bits so sempre
melhores, pois elas utilizam menos compresso. Na gravao no h nenhuma DSLR
que gere vdeos descomprimidos.

4. Profundidade de Campo

A quantidade de objetos que esto no
primeiro plano, mdio-plano e plano de
fundo que esto em foco ao mesmo tempo
uma funo da profundidade de campo. Uma
pequena profundidade de campo poderia
significar que apenas um dos planos estava
em foco, uma larga (ou grande) profundidade
de campo poderia significar que todos os
planos esto em foco ao mesmo tempo. A
profundidade de campo determinada pela distncia focal e tamanho da abertura

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(veja abaixo mais sobre abertura). DSRL's explodiram em popularidade muito rpido
por causa de sua habilidade em conseguir renderizar imagens com pequenas
profundidades de campo. Isto se d principalmente devido aos grandes sensores (veja
no prximo captulo, "Escolhendo uma DSLR", para um exame dos tamanhos de
sensores), que so exponencialmente maiores que os das antecessoras. Em um nvel
bsico, baixa profundidade de campo (DOF, em ingls) permite aos filmmakers
desfocar reas que eles consideram sem importncia ou que sejam indesejveis no
quadro.

5. Exposio & Abertura

Exposio refere-se quantidade de luz que entra para o sensor da DSLR (ou
qualquer superfcie de imagem). Ao tirar fotografias still, as DSRL's usam um obturador
mecnico para regular a exposio abrindo por uma determinada quantidade de
tempo (1/60 ou 1/1000 de segundo, por exemplo) e ento fechando. DSLRs
geralmente so feitas para durar por milhares de ciclos de obturao, mas a 24
quadros por segundos, esse
limite no seria atingido muito
rpido? No, pois no modo de
vdeo, DSRL's usam um
obturador eletrnico - o sensor
basicamente desliga e liga para
regular a exposio, ao invs de
se basear em uma barreira
fsica (o obturador mecnico)
para regular a luz. Abertura
refere-se abertura ajustvel
perto da parte de trs da lente
que deixa a luz passar - a
quantidade de luz que ela transmite geralmente definida como F-stop (T-stop
muito parecido, exceto que medido e no calculado). Iremos mais a fundo na
abertura dentro da sesso de Lentes do Guia, mas tenha em mente que o tamanho da
abertura no afeta apenas a quantidade de luz, mas tambm a angulao dos raios de
luz que atingem o sensor - uma abertura pequena gera uma imagem com grande
profundidade de campo, enquanto uma grande abertura cria uma imagem com
pequena profundidade de campo.

6. Distncia Focal

Tecnicamente, distncia focal refere-se distncia na qual raios colimados so
trazidos a foco. Um jeito fcil de pensar sobre isso: distncia focal refere-se
ampliao da imagem. Uma grande distncia focal, por exemplo, 100mm, faz objetos
distantes parecerem maiores, enquanto estes mesmos objetos iro parecer menores
com uma distncia focal menor, por exemplo 35mm. Distncia focal tambm se refere
ao campo de viso, grandes distncias focais possuem um campo de viso menor,
enquanto pequenas distncias focais possuem campos de viso maiores. Quando o

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assunto distncia focal, uma imagem vale mais que mil palavras, ento aqui esto as
imagens obtidas com a cmera no mesmo local, mas com lentes de diferentes
distncias focais acopladas:




7. Taxa de Quadros

Taxa de quadros a sequncia na qual sua DSLR captura imagens consecutivas.
Ela tipicamente corresponde a um nmero que vem antes de um "P" no caso de
imagens progressivas, ento 24p so 24 quadros por segundo, 30p so 30 quadros por
segundo e 60p so 6.000.000 de quadros por segundo. BRINCADEIRA. Diferentes taxas
de quadros possuem diferentes captaes de movimento, as quais, combinadas com
diferentes velocidades de obturao, produzem imagens que se comportam de
maneiras muito diferentes. Filmes tradicionais possuem uma taxa de 24 quadros por
segundo desde os anos 20, e a audincia acostumou-se a associar essa taxa de quadros
com contedo cinematogrfico, ento ser capaz de captar 24 quadros por segundo
essencial se voc est planejando fazer um material narrativo. Porm, voc nem
sempre precisa gravar na mesma taxa de quadros que voc quer distribuir seu material
final. Por exemplo, se a sua DSRL pode gravar a 60 quadros por segundo, esta uma
maneira muito eficiente de conseguir material slow-motion - qualquer coisa capturada
a 60p pode ser rodada a 40% da velocidade em 24p na timeline para um perfeito efeito
slow-motion, e geralmente pode ser diminuda ainda mais no seu sistema de edio.



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8. ISO & Rudo

ISO na verdade a sigla para International Organization for Standardization,
que o motivo para v-lo em vrios lugares alm de fotografias - muitas empresas so
certificar ISO:9001, por exemplo. Como diretores de fotografia ns estamos
preocupados com apenas uma "padronizao", porm - aquela que pertence a
medio de rudo em uma fotografia. ISO relacionado fotografia baseado em
padres analgicos de velocidades de gravao - enquanto ns no gravaremos em
filme de verdade com nossas DSLR's, nossas cmeras so calibradas para que um ISO
de 400 na nossa cmera seja equivalente ao ISO 400 de uma pelcula. ISO uma
medio logartmica, ento ISO 400 duas vezes mais sensvel a luz que ISO 200, ISO
200 duas vezes mais sensvel a luz que ISO 100 e assim por diante.
As relaes entre sensibilidade e rudo so basicamente lineares, ento quanto
mais alto o ISO, mais clara a imagem - e h mais rudo contido na imagem. Porm,
graas a sofisticados processos de reduo de rudos e outros truques de
processamento, DSLR's conseguiram reduzir drasticamente o rudos com ISO's altos, e
podem frequentemente vencer a captao em pelcula correspondente. (dependendo
da cmera com a qual voc est gravando, falaremos disso no prximo captulo).

9. Progressivo vs. Entrelaado

Entrelaado foi uma
soluo inventada para antigos
monitores CRT na dcada de 30 e
que teve uma vida bem longa.
Antigamente a largura de banda
dos vdeos era muito mais
limitada do que atualmente,
ento engenheiros acharam um
jeito de dividir o quadro em duas
imagens e mostrar isso utilizando
campos alternados. Como voc
pode ver na imagem da roda,
entrelaamento pode causar
problemas de movimento (assim
como vrios outros problemas). Ns temos sorte de viver em uma sociedade
predominantemente progressiva atualmente - quanto imagem e no ao senso
poltico. Scanner Progressivo um mtodo que captura e mostra as linhas da imagem
em sequncia o que semelhante ao filme de cinema, com algumas questes na
renderizao de movimento. Comparadas as imagens entrelaadas, imagens
progressivas possuem uma alta resoluo vertical, menos incidncia de artefatos e se
escalonam melhor (ambos espacial e temporal). Amigos no deixam amigos gravarem
entrelaado! Para nossa sorte, enquanto h uma grande quantidade de cmeras que
gravam imagens entrelaadas, toda DSLR que eu posso pensar grava no formato
progressivo.

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10. Velocidade de Obturador

Velocidade de Obturador refere-se quantidade de tempo que uma imagem
exposta. Para cmera de pelcula, isto poderia ser medido pela quantidade de tempo
que o obturador mecnico est aberto, mas para gravaes com DSRL's, isto
simulado eletronicamente. A velocidade de obturao afeta a quantidade de luz que
atinge a cmera e tambm afeta a renderizao de movimento da tomada.



Baixas velocidades de obturao rendem uma imagem clara e mais suave
(acima incluindo truques de desfoque da gua e luz), enquanto altas velocidades de
obturao resultam em uma imagem mais escura e estroboscpica.
Cmeras tradicionais de cinema tipicamente capturam com um obturador de
180, o que significa que o obturador est aberto 50% do tempo (180 de 360 graus).
Isto significa que a quantidade de tempo que seu obturador est aberto metade da
sua taxa de quadros, assim, com 24 quadros por segundo, um obturador de 180
melhor simulado em uma DSLR escolhendo a velocidade de obturao de 1/48. Isto
pode no ser possvel dependendo de sua DSLR, a leitura mais prxima ser - 1/50 ou
1/60, por exemplo. Isto d a maior noo de movimento "flmica", mas pode ser
largamente variada dependendo de sua inteno. Altas velocidades de obturao
criam imagens mais duras, geralmente vistas em filmes de ao como O Resgate do
Soldado Ryan e Gladiador. Reciprocamente, baixas velocidades de obturao criam
imagens mais suaves levando a um aumento no desfoque de movimento. No h ferro
e fogo quando o assunto velocidade de obturao, mas se voc no tem certeza
sobre qual velocidade utilizar, v com a configurao que est mais prxima a metade
da sua taxa de quadros atual.

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Okay! Este foi um captulo bem longo como eu havia antecipado, apesar de passar por
estes conceitos o mais rpido possvel. Se voc no entendeu alguma coisa, no se
preocupe - voc ir entender com o tempo. Agora vamos comear com as DSLR's,
conferindo algumas cmeras.










































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Escolhendo
uma DSLR.

Qual cmera a certa
para mim?

Este guia se foca na srie de
cmeras DSLR's da Canon EOS (1D
Mark IV, 5D Mark II, 7D, 60D, Rebel T1, Rebel T2i), mas tambm pertence a srie de
cmeras da Nikon (D3100, D90, D300s, D3s), assim como outras DSLR's que gravam
vdeo como Panasonic Lumix GH1, Pentax k-7 HD, e Sony A55, A33 e NEX Series. Este
captulo em particular est desatualizado, ento confira as lista das DSLR mais
vendidas para descobrir o que atual. Se voc est se perguntando por que algumas
DSLR gravam vdeo e outras no - ou por que nenhuma delas o fazia anos atrs -
confira este artigo do Gizmodo. Neste ponto do tempo eu acredito que as DSLR da
Canon oferecem a melhor qualidade e flexibilidade aos cineastas, em parte por causa
de seu codec superior baseado no h.264 (que de melhor qualidade que o codec
baseado em MJPEG da Nikon e o codec AVCHD com baixa taxa de bits que a Panasonic
oferece). No entanto h vrias DSLR's top, lutando pelos seus suados reais (nem todas
Canon), todas as cmeras tem seus prs e contras, o que ir ajud-lo a decidir sua
DSLR de acordo com suas necessidades.
O grande ponto a entender enquanto ler a comparao na sequncia como o
tamanho do sensor de uma DSLR afeta as imagens que a cmera produz. Sensores
maiores nem sempre so melhores, mas para nosso propsito mais fcil pensar que
sensores maiores como os que captam imagens com pouca profundidade de campo,
grande alcance dinmico e melhor sensibilidade a baixa luminosidade. Aqui est um
grfico com os tamanhos dos sensores DSLR:

Figura 1: Ilustrao do tamanho do sensor modificada da Wikipedia, imagem de Moxfyre and Autopilot.

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Como voc pode ver, a implementao do APS-C entre Canon e Nikon
ligeiramente diferente, mas no o bastante para gerar uma diferena na prtica. Para
fins de comparao, eu inclui a cmera de vdeo profissional da Sony EX-3 de $9,000 no
grfico - voc pode ver quo grande so os sensores, que so a razo principal pelas
DSLR's serem uma tecnologia rompante. Com isto em mente, vamos ver as melhores
DSLR para gravao de vdeo:

Canon 5D Mark II

Prs - Em minha opinio, devido ao sensor Full Frame, a 5D produz as imagens
mais suaves e belas de todas (isto deveria ser escrito quatro vezes pois este fator
supera de longe as outras...) tambm devido ao tamanho do sensor, a 5D a mais
amigvel das DSRL's da Canon para utilizar antigas lentes SLR (voc no tem de lidar
com fatores de crop). Graas a atualizao do firmware, a possibilidade de tomadas a
1080p/24p assim como 30p. Tambm possui udio manual de 48KHz. Boa qualidade
de produo. Tira fotos still magnficas.
Contras: A sada HDMI cai para 480p no momento em que voc clica em gravar,
isto terrvel quando se est utilizando monitores (nem tanto um problema se voc
pretende usar apenas o visor LCD). A sequncia comea a adquirir rudo pelo
aquecimento, sem que a cmera avise do superaquecimento. O sensor Full Frame
pode ser um problema se voc quer adaptar lentes de cinema, que no cubram o
sensor quase do tamanho da VistaVision. Sem 50p ou 60p o que significa que voc no
conseguir grandes sequncia slow-motion desta cmera. O sensor full frame significa
que a sua profundidade de campo to pequena que pode ser difcil definir o foco.

Canon T2i (a.k.a 550D)

Prs - Um grande negcio - praticamente a mesma cmera que a 7D (veja
abaixo) por menos da metade do preo. Sensor APS-C do tamanho de cinema com
vrias opes de gravao: a 1080p, 24p/25p/30p; a 720p, 50p/60p(tima para
trabalhar com cmera lenta). Fantstica tela LCD. J disse que a T2i um grande
negcio? Definida por mim como "a primeira DSLR".
Contras - Sem muito revestimento contra o tempo, e no to boa em fotografia
still como as outras (lenta velocidade de gravao contnua, sem LCD no topo). Sada
HDMI cai para 480p durante a gravao. Superaquece facilmente. Sem controle
manual de gravao de udio e sem balano de branco.

Canon 7D

Prs - Oferece algumas vantagens sobre sua prima barata a T2i, principalmente
que sua sada HDMI se mantm em 1080i durante a gravao. Se voc est planejando
usar um video assist, isto fantstico. A 7D tambm incrivelmente resistente -
Usurios de cmeras no esto acostumados a deixarem suas cmeras gravando
durante chuva ou neve, mas a 7D pode gerenciar tais situao com calma, algo para

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recordar caso esteja planejando gravar em situaes extremas. Possui o sensor do
mesmo tamanho e mesmas opes de gravao que a T2i.
Contras - Mais cara que a T2i sem oferecer uma tonelada de melhorias - o
preo ainda definido agressivamente e no seria considerado um contra se no fosse
pelo preo da T2i. Superaquece fcil. Sem controle de udio manual.

Canon 1D Mark IV

Prs - Os engenheiros da Canon fizeram algum tipo de mgica com o sensor e
conseguiram algum desempenho extra para baixa luminosidade (conhecidamente
demonstrado por Nocturne). O sensor APS-H divide a diferena entre Full Frame e APS-
C, o que pode oferecer algumas vantagens (lentes zoom conseguem um pouco mais de
alcance e seu jogo de lentes efetivamente dobra se voc comparar a 1D com uma
cmera diferente, pois lentes fixas atingem um distncia focal diferente na 1D).
Suculentas baterias, suculenta qualidade de construo.
Contras - O sensor APS-H divide a diferena entre Full Frame e APS-C, o que
pode oferecer algumas desvantagens (boa sorte procurando boas lentes grandes
angulares). Sem udio manual. Mais de duas vezes mais cara que a 5D Mark II, mesmo
assim tem um sensor menor.

Nikon D3s

Prs: Sensor Full Frame assim como a 5DmkII, a melhor performance para baixa
luminosidade de todas graas a A) O tamanho do sensor, B) Pixels maiores em um
sensor de mesmo tamanho (a D3s tem 12mp ao invs de 21mp) e C) melhor reduo
de rudo. Se voc tem muitas lentes Nikon, voc no precisa lidar com adaptadores.
Provavelmente a melhor cmera por a para fotos still.
Contras: Grava em 720p! Maldito codec de gravao. Limite de vdeos de cinco
minutos (Canons gravam at 12 minutos). Os engenheiros da Nikon ainda esto bem
atrs dos da Canon quando se fala de vdeo ento uma Nikon DSLR de $5,000 segue
uma Canon de $800 quando se fala de resoluo, codec, e opes de taxa de quadros.
Sem controle manual de udio.

Panasonic GH1

Prs: No barata nem cara. Oferece 1080p a 24p e 720p a 60p (para a
Amrica do Norte, 25p e 50p para pases com sistema PAL). Tela de LCD articular e um
auto foco vivel d as gravaes maior flexibilidade que outras DSLR's aqui. A GH1
tambm no produz a "line-skip" como as Canons o que reduz ou elimina os problemas
de aliasing. E no considerava a GH1 como sendo uma cmera de vdeo perfeitamente
vivel por causa de seu codec, at que isso foi significativamente atualizado graas a
um firmware hackeado que permite que a taxa de bits do codec seja aumentada de
17Mbit para 50Mbit. Para ver mais sobre esse firmware, veja o captulo "GH1
firmware". A uma taxa de bits to alta o problema do codec no mais to grave, isto
torna de uma vez a GH1 uma cmera vivel para vdeo. DVXusers tem algumas
comparaes GH1/5D, da quais os usurios parecem preferir as imagens da GH1.

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Contras: O codec com baixa taxa de bits sofre clipping se voc no pensar
seriamente em instalar um firmware hackeado no seu equipamento de $1,000. No
muito boa com baixa luminosidade no importa o que voc faa com o firmware. O
Micro sensor de 4/3 no lhe d uma pequena profundidade de campo como o restante
das cmeras aqui. Sem controles de udio adicionais.

Resumindo, eu ainda gosto da Canon 5D Mark II dentre todas as grandes DSLR
(para ambos vdeo e fotografia still) apesar de suas peculiaridades; desde que a Canon
adicionou 24p e um udio manual de 48KHz via atualizao de firmware, a 5D se
tornou a alternativa mais vivel para a gravao, de digamos, filmes convencionais. Na
parte de baixo a T2i muita cmera para o dinheiro que pedem por ela e no vejo
nenhum ponto negativo em possuir alguma (mesmo como uma cmera B, digamos, de
uma 5D). Com o firmware hackeado da GH1 mais maduro, ser interessante ver se ela
consegue alcanar as Canons.
Poderamos escrever um guia todo sobre escolher uma DSLR, mas um debate
sem fim e que est sempre mudando ento irei resumir para todos, a escolha de uma
DSLR passa por disponibilidade, preo e outras particularidades. Leve em conta os prs
e contras explicitados acima e tambm veja muitos fruns para mais informaes!
Tambm, quando estiver fazendo o oramento para um kit de cmera, assuma que a
cmera por si prpria responsvel por um tero (ou menos) de suas despesas totais.
Esta apenas uma regra bsica, mas se voc tem $8k para gastar, no procure por
uma cmera que custe $5k, considere um corpo de cmera de $2-3k e ento procure
por lentes, trip, equipamento de udio, etc. e veja aonde voc termina. Enquanto
DSLR's so capazes de capturar grandes imagens em movimento, de modo algum elas
so otimizadas para fazer filmes em termos de recursos e ergonomia, assim uma
grande quantidade de add-ons (acessrios) necessria para fazer uma DSLR se
comportar como uma "legtima" cmera de cinema. Infelizmente, muitos dos
acessrios so desenvolvidos para cmeras que custam muito mais que uma DSLR,
quando voc tem uma cmera de $ 300,000, faz sentido gastar $5,000 em um matte
box, mas quando sua prpria cmera custa $3,000 isto fica difcil de se justificar. Este
guia se foca em achar equipamento de qualidade com um oramento razovel.

















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Economizando


Como eu posso conseguir o
melhor de uma DSLR?

Assim que voc decidiu um
modelo, compre-o de um revendedor
autorizado. Se voc est nos EUA,
confirme no site do fabricante se o
revendedor autorizado. Eu recomendo B&H Photo, por duas razes: 1) Eles possuem
a melhor combinao de preo, escolha e servio e 2) Eu sou um parceiro da B&H, o
que significa que todo item comprado por l ajuda na manuteno da NoFilmSchool. E
no te custa nada para faz-lo a B&H apenas me d uma pequena porcentagem de
sua venda. Sinta-se livre para comprar por a, mas cmeras digitais so notoriamente
conhecidas por serem vendidas atravs de meios no autorizados, e enquanto voc
ver uma grande quantidade de aparentemente bons negcios, muitos desses caras
fazem parte do mercado cinza - elas so novas, seladas, genunas mas so produtos
importados diretamente
de Taiwan e Hong Kong
e acabam ignorando a
diviso americana de
produo da cmera.
um grande investimento
de sua parte e embora a
lista "GRANDE KIT!!
Cmera, 7 lentes, 3
trips, 48 baterias e
servio de quarto" seja
apelativa - ele
provavelmente custar
menos que s a cmera
de um revendedor
autorizado - comprando
uma cmera do mercado
cinza significa que voc no ter cobertura de garantia nos EUA, o que algo a ser
evitado, especialmente se voc ir utiliz-la profissionalmente.
Porm, se voc quer procurar no eBay por negcios com DSLR's, tenho um belo
jeito de faz-lo para pessoas que moram nos EUA.

Nota do tradutor: Neste trecho no dei sequncia traduo na ntegra, pois
os dados fornecidos e dicas so para americanos.





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Stuck Pixels

O que so esses
minsculos e
persistentes pontos
na minha imagem?

Outra razo para
comprar sua cmera de um
revendedor autorizado so
os (bem comuns) problemas
de stuck pixels (tambm conhecido como pixels queimados ou mortos, veja o ponto
roxo na prxima pgina para um exemplo). Com a contagem de pixels extremamente
alta dos sensores CMOS (e sensores de tamanhos massivos) das atuais DSLR, voc
quase certamente ter uma cmera que tenha alguns pixels queimados, usurios de
cmera de vdeo acostumados com imagens baseadas em CCD's podem no estar
prontos para isso. Para DSLR's profissionais que lidam com 20 milhes de pixels, alguns
pixels mortos so geralmente aceitos em um espectro de tolerncia do fabricante, e
softwares profissionais de edio de foto como Lightroom e Aperture frequentemente
detectam e corrigem estes pixels em imagens still. Porm, no h essa correo para
vdeo, e enquanto um pixel queimado em meio a 20 milhes de uma imagem esttica
no muito perceptvel em uma foto still, um pixel parado em meio a dois milhes de
pixels se mexendo frequentemente torna-se muito perceptvel (DSLR's gravam vdeos
em um modo de resoluo reduzida, 1080p significam apenas dois milhes de pixels).
No totalmente necessrio que voc faa o teste por pixel queimados no modo still
da sua nova cmera - voc ficar louco pensando sobre sua cmera "defeituosa" (se
voc quer realmente eliminar isso, contudo, h programas que voc pode utilizar para
rodar testes).
Porm, voc deve entrar totalmente
em uma configurao de baixa luz, subir
muito o ISO e fazer uma pan sobre uma
parede plana no modo filme para checar se
h algum pixel persistente. Minha primeira
5D tinha 16 pixels mortos no modo still e 1
no vdeo, ento a troquei (minha segunda foi
melhor, como 7 pixels mortos/queimados no
modo still, mas ainda um malditozinho no
modo vdeo). A questo do pixel morto
sozinha um bom motivo para comprar de um revendedor autorizado com uma boa
poltica de trocas, de fato, como uma caixa de chocolates: h fotos no exterior da caixa
e voc sabe exatamente o que voc ir encontrar.
Se voc no detectar algum pixel queimado antes de voc ter gravado alguma
coisa, nem tudo est perdido. Eu escrevi um post sobre remoo de pixel mortos
utilizando Final Cut, After Effects ou Vegas .


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Aliasing e
Moir

Por que algumas
linhas horizontais
chanfradas s vezes
aparecem?

Outra questo para
saber antes de pular de cabea dentro do mundo DSLR o problema de aliasing (moir
um offshoot do mesmo problema). Aliasing um problema com DSLR's, pois as
cmeras foram desenvolvidas primeiramente para fotografia still como uma resoluo
muito maior do que a de vdeo. Ento, para conseguir diminuir de 5616x3744 no modo
still para 1920x1080 no modo de vdeo, a cmera pula linhas. O ideal seria que a
cmera pudesse pegar uma amostra de todos os pixels e gerar uma imagem suave
(pense sobre redimensionamento de imagem no Photoshop escolhendo Bilinear ou
Bicubico), em vez disso, por causa da necessidade de processamento para fazer isso
em tempo real, ela simplesmente lana toda outra linha ou menos (pense sobre
redimensionamento de imagem no Photoshop utilizando Nearest Neighbor). O que
restar sero algumas linhas inconvenientes. O resultado final mais comumente visto
em linhas finas e padres e varia de evidente a invisvel. Para um exemplo, veja o teto
cinza aqui:


Este video pode ser visto na verso online do captulo, em:
http://nofilmschool.com/dslr/aliasing-and-moire/


A primeira coisa que voc deveria fazer ao mudar sua DSLR do modo still para o
modo vdeo ter certeza que a opo Sharpness est no mnimo possvel. Isto no ir
eliminar o aliasing sob todas as condies, mas ir reduzir seus problemas com a
cmera.
medida que os chips dentro dessas cmeras se tornam mais poderosos,
iremos ver DSLR's que faam amostragem de imagem na prpria cmera, mas para
eliminar problemas de aliasing, a melhor soluo seria na verdade abaixar a resoluo
da cmera (est uma das vantagens da cmera RED de 5 megapixel sobre cmeras
DSLR de 20 megapixel).
Para saber mais sobre questes tcnicas por trs dos efeitos moir e aliasing,
veja: Barry Greens post no DVXuser and Stu Maschwitzs follow-up (Comentei os dois
aqui).



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Rolling
Shutter

Por que a imagem parece
instvel?

Rolling Shutter, conhecido
informalmente como jellocam
(cmera gelatina), outra desvantagem inerente dos grandes sensores CMOS. Sim, a
tecnologia CMOS permite que voc coloque chips enormes dentro de uma cmera
barata (comparado a uma cmera com 3CCD's), mas com o bom (baixa profundidade
de campo, sensibilidade a baixas luzes) vem o ruim (pixels mortos, filtragem Bayer!) e
o feio (Jellocam!). Por causa dos grandes sensores CMOS escanearem as imagens do
topo a base ao invs de fazer de uma vez s, como nos CCD's, movimentos rpidos e
panormicos podem fazer a imagem parecer que est oscilando. Posso lhe mostrar
melhor do que posso lhe dizer:


Este vdeo pode ser assistido em sua verso online, em:
http:/nofilmschool.com/dslr/rolling-shutter/


Lidando com a jellocam (assim como com o aliasing) sobre conhecer seu
inimigo e usar as tticas certas para evit-lo. No espere fazer nenhuma panormica
rpida com sua DSLR e no espere gravar no estilo da Bruxa de Blair. Trate sua VDSLR
como uma grande cmera de cinema - melhor ainda, coloque alguns acessrios e um
terceiro ponto de contato (mais sobre isso em breve) para faz-lo trat-la como uma
cmera de cinema grande - e faa movimentos lentos e planejados. Apenas essa
instruo, mais do que qualquer outro detalhe tcnico contido neste guia, ir ajudar
tremendamente em suas produes! Tambm tome cuidado com luzes
estroboscpica, flash de fotografia ou relmpagos - Tais mudanas muito rpidas de
luz podem causar exposies parciais, onde metade do quadro fica claro e metade fica
escuro.











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Superaqueci
mento

Por que de repente a
cmera desliga?

DSLR's no foram projetadas
para gravarem vdeos em um ambiente intenso de produo, ento no importa qual
DSLR voc compre, voc provavelmente ter problemas de superaquecimento. Isto
ocorre quando a temperatura de operao da DSLR sobe a um ponto onde a cmera
desliga automaticamente, ou a imagem tende a conter muito rudo devido ao excesso
de calor. Isto geralmente ocorre aps vrios minutos de gravao contnua, no caso da
Nikon D90, a cmera ir simplesmente desligar e voc no poder acessar o Liveview
at que ela esteja suficientemente resfriada, no caso da 5D a cmera permitir que
voc grave durante o aquecimentos mas isto ir gerar rudo na imagem por causa do
calor excessivo. Superaquecimento um efeito colateral de utilizar todo um arsenal de
cmeras com muito pouco dinheiro, e a melhor soluo possuir dois corpos da
cmera, desta maneira voc pode gravar com um enquanto o outro resfriado. Ou, se
voc est numa produo maior, utilizar 13 corpos. Alm disso, no h muito mais que
voc possa fazer para prevenir isso, exceto por sair do LiveView sempre que possvel,
gravar em um local o mais frio possvel e planejar suas pausas de produo pensando
neste ponto. Em produes padro onde a operao consiste em cortes frequentes, o
superaquecimento das DSLR no um fator grave, no entanto, se voc est pensando
em utilizar DSLR para gravar entrevistas, este um ponto a se pensar, pois
inevitavelmente o superaquecimento ir ocorrer no meio da gravao.
Aqui temos uma passagem de tempo do LiveView da 7D, quando o cone
vermelho da temperatura aparecer, a cmera ir desligar.



Este vdeo pode ser assistido em sua verso online, em:
http://nofilmschool.com/dslr/overheating/



Okay, j falamos bastante sobre as desvantagens de gravar vdeos com HDSLR's!
Lembre-se que voc est adquirindo uma cmera que possui uma baixa profundidade
de campo e uma sensibilidade a luz muito maior do que qualquer coisa abaixo de $
20,000! Agora voc j foi avisado sobre as desvantagens, mas como eu disse antes: as
vantagens compensam as desvantagens.




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Lentes: Usando
lentes fixas,
escolhendo uma
marca.

Quais lentes eu deveria
utilizar?

Uma das maravilhas de se filmar com HDSLR's a possibilidade da mudana de
lentes. At este ponto na histria, toda cmera abaixo de $5,000 possui apenas uma
lente fixada atravs da qual voc deveria gravar tudo. No mais!
Mas espere, qual a vantagem de ter lentes intercambiveis, voc pergunta.
Afinal, muitas pessoas compram suas primeiras DSLR e usam apenas a lente para todos
os fins que vem com elas (de certa forma derrubando o propsito de ter um SLR em
primeiro lugar). Bem, no h nada como uma "lente para todos os fins". Seria como
usar enxoval para todas as estaes - voc precisa de roupas de inverno para quando
fizer frio, roupas de vero para quando fizer calor e no precisa de roupas quando a
estao nudista.
Com a produo de filmes com DSLR, se
voc quer que seu filme se parea com o de
todo mundo, ento use a lente stock (lente que
geralmente acompanha a cmera). Tudo bem.
Mas a lente stock no preparada para uma
narrativa cinematogrfica. Ela boa para
documentrios, mas para uma pequena
profundidade de campo e uma melhor
sensibilidade a baixa luminosidade, voc ir
querer as Lentes Fixas. Espere, deixe-me
enfatizar isso um pouco mais:

Fixas!

Sim, para construes narrativas, lentes fixas so suas melhores amigas.
Documentaristas provavelmente iro querer lentes zoom em seu kit para maior
flexibilidade, mas fixas (lentes com uma distncia focal fixa) so geralmente mais
rpidas (em termos de luz, quero dizer, no "quantos planos voc faz em uma hora") e
menos caras. Elas tambm fazem voc reposicionar a cmera e te fazer pensar em
uma cena ao invs de ir direto procurando pelo zoom, este ltimo sendo uma marca
dos filmes caseiros.

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Lentes fixas so mais baratas que as lentes zoom mais complexas
mecanicamente, e por estarem no mercado h anos, "comprar usadas" tem sido mais
verdadeiro do que quando se trata de lentes DSLR. As novas DSLR's vem com lentes
auto-foco, que trabalha muito bem em imagens still, mas no modo de vdeo ela fica
presa utilizando um mtodo de deteco de contraste que muito lento para ser
vivel, ningum deveria utilizar o auto-foco em filmes narrativos de qualquer forma. Se
voc comprar a cmera com uma lente no pacote, voc ter uma slida lente para
todos os propsitos em fotografia still, porm, se voc tem um oramento reduzido e
est mais interessado em gravar filmes, voc pode pular a lente do pacote, comprar
apenas o corpo da cmera e gastar o que economizou em lentes usadas. Aqui onde a
grande vantagem da tecnologia "obsoleta" entra: h milhares de lentes com apenas
foco manual por a com um valor defasado por causa de sua relativa falta de uso em
DSLR's - exceto quando falamos de vdeo, a elas se tornam teis novamente.
Enquanto voc no possa bater as lentes de cinema, a este preo uma beno
que tenhamos tantas lentes intercambiveis disponveis a preo de barganha. Muitas
dessas antigas lentes manuais talvez no resolvam calmamente o problema de 21
megapixels, mas elas no precisam. No modo de vdeo, quantidades de 1080p se
tornam mseros 2 megapixels, e qualquer lente antiga SLR um pouco decente cobre
esta resoluo. Para a web qualquer antiga SLR ser ntida o suficiente, mas se voc
est planejando ir para a tela grande
(cinema, festivais, etc) ento voc
ter de ter certeza que est
comprando um pedao de vidro
ntido o suficiente.
Quando se trata de montar
um kit de lentes, muitos cineastas
gostam de escolher uma marca e
continuar com ela, para que as
caractersticas visuais das lentes
sejam parecidas de cena para cena,
com lentes da mesma marca em seu
kit, a lentes tambm sero manejadas
de maneira similar (algumas possuem
o anel de foco com amortecimento e
anis de abertura reais, enquanto
outras utilizam a seleo de abertura eletrnica da cmera e possuem anis restritos
de foco desenhados para auto-foco).
Combinar marcas de lentes com a sua cmera - uma prtica comum no mundo
da fotografia still e frequentemente necessrio dadas as diferenas eletrnicas entre
os fabricantes - No to importante para o vdeo. E graas a grande disponibilidade
de produtos com qualidade, adaptadores de baixo custo que permitem lentes
manufaturadas a trabalhar na sua cmera, voc no precisa colocar uma lente Canon
em uma cmera Canon - voc geralmente pode intercambiar lentes manuais a vontade
com os adaptadores corretos. Mais sobre adaptadores em breve, mas primeiro, vamos
dar uma olhada nas caractersticas especficas de cada marca, para a qual utilizarei o
Diretor de Fotografia Shane Hurlbut (Into The Blue, Terminator Salvation), que as
resumiu muito bem em seu blog:

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Lentes Canon

"produzem maravilhosos tons de pele, possuem um contraste
mdio e uma maravilhosa gradao de pretos." O problema , qualquer
lente Canon recente possui controles de abertura eletrnicos (no
uma coisa boa, muitos operadores de cmera, eu incluso, prefeririam
ter um controle ttil e instantneo dos controles de exposio), e
antigas lentes manuais Canon so vistas como inferiores quanto as suas
concorrentes da Nikon. Porm, se voc est comprando uma Canon EOS
e indo pela rota hbrida - voc planeja tirar muitas fotografias juntos
com gravaes de vdeos - voc definitivamente ir querer alguma
qualidade das lentes Canon modernas.

Lentes Zeiss

"produz um clima contrastado frio. Elas possuem definio
incrvel... tenha certeza de usar mais luz de preenchimento quando
utilizar essas lentes e tambm controle suas altas luminosidades" Shane
tem toda razo, uma das desvantagens dos filmes DSLR quando
comparados a, digamos, filmes de 35mm que as DSLR possuem menos
dynamic range (e, at a data, carece de algumas das opes de gamma
que cmeras de vdeo sofisticadas possuem para controles de luzes
altas). Uma lente muito saturada e contrastada como a Zeiss pode
frequentemente ser uma vantagem, e eu realmente aprecio a sua
esttica (possuo um set Zeiss, inclusive), mas voc tem de ser ainda mais
cauteloso com as lentes Zeiss para prevenir que suas luzes altas no
estourem claramente. Lentes Zeiss so famosas por possurem um
grande anel todo de metal com muito fludo de movimentao, o que
muitos diretores de fotografia gostam (eu pessoalmente acho um pouco
pesado para movimentos de cmera na mo), e eles dividem muitas
qualidades de renderizao com as lentes Zeiss de cinema, o que quer
dizer: Elas so bonitas.

Lentes Nikon

"so duras com um contraste um pouco mais macio que as lentes
Zeiss.". Por experincia prpria, lentes Nikon so geralmente as mais
disponveis e menos caras. Elas possuem abertura manual e um anel de
foco mais leve (o que eu pessoalmente gosto, mas algumas pessoas
no), mas elas possuem um problema principal: Seus anis de foco
giram na direo oposta de todas as outras lentes (o que pode ser
confuso para operadores ou foquistas). Isso quer dizer que ao invs de
rodar o anel no sentido horrio para focar algo mais perto, voc gira a
Nikon no sentido anti-horrio. No posso explicar o quo irritante isso
pode ser se voc est acostumado configurao "padro", h alguns

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motores de reverso para serem utilizados no foco, mas apenas uma
considerao.

Panavision

Com certeza, "so as melhores lentes". Mas voc no pode t-las
(de fato, voc nem pode ao menos compr-las). Se a sua produo tem
um oramento razovel e voc est planejando alugar equipamento (e
est usando uma DSLR por algum motivo), para todos os propsitos d
uma olhada nelas, mas saiba que voc precisar de adaptadores
especiais tambm.

Lentes Leica

"Belo contraste e cor por toda parte. Se aproximam muito a
Panavision Primo, e tem uma manipulao do anel de foco prximo as
de cinema, mais at que as Zeiss ZE. Estas lentes trabalham muito bem
na tela grande". Eu nunca utilizei as lentes Leica, mas fotgrafos as
amam, h um pouco mais sobre lentes Leica na prxima sesso.

Finalmente, a Zeiss lanou um set completo de Lentes Fixas Compactas CP.2
adaptadas para as DSLR. Estas lentes no esto para brincadeira e como voc pode
ver, nem o preo delas. Mas comparado a, digamos, o set completo das DigiPrimes, a
Compact Prime 2s so uma barganha! Especialmente considerando que elas so o
primeiro set Zeiss que oferecem cobertura total do quadro (isso coloca vocs,
proprietrios de uma 5D Mark II como futuros donos de uma RED full frame). Ento,
quais so algumas das vantagens dessas Fixas Compactas? Foco de engrenagem e
anis de ris, ajuste de abertura suave (sem stops mecnicos), 14 camadas de abertura
(o que gera um bokeh mais suave do que as nove divises em contrapartida) e uma
lente EOS/PL intercambivel - o suficiente para fazer um cineasta como eu, que (o
presente guia um exceo) sempre quer gritar "j falaram o bastante sobre a
tecnologia, e sobre a histria? E o que isso significa?" animado para gastar algum
dinheiro que eu no tenho. Aqui est algo para ter em mente sobre lentes em geral: de
todo o equipamento coberto neste guia, lentes provavelmente sero o melhor
investimento, pois boa tica nunca ficar obsoleta. Ento digamos que voc hipotecou
sua casa e gaste $ 20,000 nessas Compact Primes? Elas iro trabalhar em sua DSLR,
uma RED full frame, uma cmera de pelcula 35mm, e basicamente em toda cmera de
cinema daqui pra frente (e elas mantm bem seu valor se voc decidir, ou precisar,
vend-las). Apenas algo para se lembrar sobre seu oramento e os vrios componentes
presentes aqui.








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Lentes:
Adaptando,
comprando.

Como eu posso utilizar
uma marca diferente
de lentes na minha
DSLR?

Para adaptar uma marca diferente de lentes sua DSLR, voc precisa de um
adaptador de lentes. Considerando que alguns adaptadores so vendidos a mais de
$50, ser capaz de comprar um adaptador
de $10 para cada lente em seu kit e mant-
los nelas (evitando que voc tenha de fazer
isso em locao) torna possvel pensar em
manter todo um kit desenhado com lentes
para uma cmera diferente economizando
dinheiro. Por exemplo, Dan Chung
recomendou comprar a lente Zeiss
Contax/Yashica - menos cara que as outras
lentes Zeiss por causa de sua natureza
obsoleta - e adapt-las a sua Canon
(conselho que segui, embora eu recomende
que se leia esta linha para aprender sobre
potenciais questes de travamento de espelho). Dan foi um dos primeiros a adotar
DSLR's para uso profissional em vdeos e ele aponta algumas barganhas especficas
para Zeiss/Contax (eu tenho todas essas no meu kit):

Zeiss 28mm f2.8
Zeiss 50mm f1.4
Zeiss 85mm f1.4
Zeiss 135mm f2.8

Repare que a disponibilidade e os preos dessas lentes no eBay variam
diariamente - para ter uma ideia, clique em "Completed Listings" na coluna da
esquerda. No posso dizer definitivamente que estas lentes so as melhores opes
por perto, pois precisaria colocar minhas mos em mais lentes e fazer a comparao -
mas eu gosto da esttica da Zeiss e suas lentes so construdas como caminhes. E
ainda h uma fantstica base de dados Contax-to-Canon para descobrir qual lente
Contax vai dar certo para qual Canon DSLR. Pessoas tambm tem relatado grandes
resultados com as lentes Leica R, e h uma base de dados para elas tambm. De fato,
se voc est interessado em Lentes Leica - muitas pessoas dizem que suas lentes para

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DSLR favoritas so as da srie Leica R - aqui vo algumas distncias focais para procurar
no eBay:



Leica R 28mm
Leica R 35mm
Leica R 50mm
Leica R 60mm
Leica R 90mm
Leica R 135mm

Se voc quer saber o que este estranho termo anexado a cada lente Leica
significa, isto significa a velocidade da lente: Noctilux so as lentes mais rpidas a f1.2
(algumas vezes at f0.95!), seguidas pela Summilux a f1.4, Summicron a f2 e Elmarit a
f2.8. Como era de se esperar, as lentes mais rpidas so tambm as mais caras (Lentes
Leica R podem ser um pouco mais
caras que as outras marcas, ento
eu criei pesquisas customizadas
que focam nas Summilux,
Summicron e Elmarit). Se voc
colocar junto um kit baseado na
Leica, voc ir querer procurar
adaptadores Leitax, geralmente
vistos como os melhores
adaptadores Leira R para Canon.
Quando adaptar qualquer
marca de lentes para sua DSLR (no
apenas Zeiss ou Leica), se voc
quiser utiliz-las para fotografia still
assim como para gravaes, h
alguns adaptadores mais caros que oferecem uma confirmao de AF. Tais
adaptadores contm circuitos eletrnicos que permitem a cmera confirmar
(dependendo de suas configuraes, uma luz vermelha no viewfinder e/ou um bip
audvel) quando o foco obtido, mesmo que a lente seja de uma marca diferente da
cmera. Note que frequentemente necessrio algum ajuste das configuraes, mas
se voc est planejando tirar fotografias still com suas lentes manuais, os adaptadores
com confirmao de AF do vendedor eBay happypagehk so bem vistos (eu tenho
vrios adaptadores "estpidos" e um "inteligente" no meu kit). Adicionalmente, se
voc ir tirar fotografias still com lentes fixas rpidas em uma 5D voc provavelmente
ir querer trocar o padro de tela de foco para o modelo Eg-S Super Precision Matte,
que faz os objetos "entrarem" em foco um pouco mais (por causa do brilho do
viewfinder, a Canon recomenda telas precisas para lentes f2.8 ou mais rpidas).
Como eu disse anteriormente, lentes mantm seu valor. Se voc tem o
dinheiro, compre lentes novas desenhadas para sua cmera - voc ir evitar vrias
armadilhas potenciais. Por exemplo, a Zeiss produz a srie ZE de lentes manuais
especificamente para DSLR's da Canon, voc pode querer t-las ao invs de lentes

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usadas se voc pode pagar por isso (caso queira saber mais sobre o porqu voc iria
querer ter lentes Zeiss Nikon Mount-ZF, veja "Lenses: Renting, Converting"). Aqui o por
que: enquanto voc pode obter grandes resultados achando ofertas e adaptando
lentes antigas as suas cmeras novas, voc provavelmente encontrar alguns
problemas ao longo do caminho. Nada de graa, e se voc vai comprar uma lente
usada de $ 300 juntamente com um adaptador de $ 10, no espere que ela se
comporte exatamente igual a sua novssima equivalente de $ 1,200.
Ento - quais so algumas das potenciais armadilhas ao usar lentes adaptadas?
H dois tpicos para ficar atento: Foco infinito e obstruo de espelho. Eu tive
problemas obtendo foco infinito utilizando lentes adaptadas - isso ocorre quando sua
lente no consegue manter objetos distantes em foco, quando deveriam estar - e
minha lente 28mm da Zeiss algumas vezes deixa o espelho da minha 5D travado
quando focado no infinito ( um problema maior quando est se fazendo stills, pois
durante a gravao de vdeo o espelho fica naturalmente travado). Adaptar lentes no
para os fracos de corao, estamos falando sobre equipamentos mecnicos onde
milmetros fazem a diferena e em vrios casos lentes diferentes se comportam de
maneiras diferentes com adaptadores diferentes. Para tudo que se ganha, h algo que
se perde - neste caso, voc est ganhando muitos dlares extras no seu bolso, e
perdendo alguma confiabilidade e desempenho. Para muitos fotgrafos, eu incluso,
no uma escolha: Eu tive de escolher lentes adaptadas como uma restrio
oramentria.



























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Lentes:
Distncia
Focal,
Profundidade
de Campo

Com quais lentes eu
deveria montar um kit?

Enquanto antigas lentes manuais SLR so muito baratas, h desvantagens de
utiliz-las para gravao de vdeo, essas deficincias so muito notadas enquanto h
mudana de foco. Primeira, muitas lentes still respiram, o que significa que na verdade
elas mudam a distncia focal levemente enquanto h o racking focus, o que pode
distrair visualmente aqueles acostumados a lentes de cinema (que no fazem isto).
Como algo relacionado, esta respirao acompanhada de um alongamento
ou reduo da lente enquanto h variao do foco, o que pode gerar problemas ao
utilizar o Matte Box (veja a seo sobre o Matte Box). Porm, lentes SLR so
exponencialmente mais baratas do que lentes de cinema sem mencionar que sua
DSRL provavelmente no ter um Mount Arri PL ou qualquer outro jeito fcil de fixar
lentes de cinema ento v em frente com lentes SLR e fique feliz por ter uma cmera
com lentes intercambiveis por muito menos dinheiro do que poderamos imaginar
alguns anos atrs.
Quando a assunto
distncia focal, a primeira
lente que voc deveria
adquirir uma 50mm que
tem amplitude suficiente
para cobrir um quarto e
no to grande angular a
ponto de introduzir
distores geomtricas.
Hitchcock a utilizava na
maioria de suas tomadas, e
eu gravei 90% de The West Side com uma 50mm (imagem), so lentes parrudas e
geralmente mais baratas. Quando estiver comprando lentes voc provavelmente ir
preferir lentes rpidas para um desempenho e flexibilidade melhores (f1.4
basicamente o mais rpido que elas alcanam). Para leigos os nmeros f/stop parecem
indiferentes, mas a queda de luz de stop para stop significativa, exposio
logartmica, ento f1.4 transmite o dobro de luz do que um f2, f2 duas vezes mais que
um f2.8, f2.8 duas vezes mais que um f4, etc. Depois da 50mm voc deveria expandir
para ambos os lados, adicionando lentes 28mm e 35mm buscando grande angulares e

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32
85mm e 135mm buscando teleobjetivas (estes nmeros so aproximados, variando
entre os fabricantes). Tambm uma boa idia possuir uma lente zoom geral para
atingir distncias focais especficas, especialmente quanto a teleobjetivas, ento algo
como 70-200mm serviria bem.
Se voc gravando com uma cmera full frame como a 5D, a distncia focal
impressa na lente SLR ser precisa. No entanto, se voc est gravando com uma DSLR
de sensor APS-C ou tamanho similar, voc precisar calcular o fator de cropagem
correspondente a sua cmera para atingir a distncia focal com preciso. Por exemplo,
se voc est gravando com uma 7D ou uma T2i voc precisar multiplicar por 1.6,
ento uma lente 28mm se torna uma lente 45mm, uma 50mm se torna uma 80mm, e
assim por diante. Isto torna cmeras com um fator de cropagem melhores para um
trabalho teleobjetivo (estas so as escolhas populares para fotgrafos de natureza e
esportes) pois suas lentes naturalmente ganham maior alcance mas pode ser
frequentemente difcil achar lentes grande-angulares. A 1D Mark IV possui um fator de
cropagem de 1.3, o que efetivamente divide a diferena entre uma full-frame e uma
APS-C.
Se voc est comeando e no tem muito dinheiro para lentes, pergunte aos
amigos ou familiares se eles no possuem alguma SLR antiga que possam
emprestar/vender a voc. Compre um adaptador para aquela marca e faa o teste
(note que algumas fabricantes produziam suas lentes com abas traseiras que podero
interferir no espelho da sua mquina ento abaixe estas salincias). Se elas
funcionarem bem, ento voc ter economizado algum dinheiro com o bnus de abrir
espao no armrio dos seus tios. Voc ir se atualizar eventualmente, mas essa uma
boa maneira de gravar o quanto antes e aprender na prtica.
Quando voc tiver suas lentes e comear a gravar, voc ir perceber que lentes
fixas rpidas possuem uma profundidade de campo muito baixa quando totalmente
abertas.


Isto praticamente uma beno, por anos cineastas de guerilla vem
perseguindo uma pequena profundidade de campo (as cmeras antecessoras a este
preo possuam pequenos sensores, o que gerava imagens com uma profundidade de
campo muito grande), pois muitas pessoas associam pouca profundidade de campo
com narrativa cinematogrfica. Pouca profundidade de campo tambm te permite

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33
desfocar algum plano de fundo que contraste com a produo e guiar a viso do
espectador para o que voc acha importante na cena. Porm, ao trabalhar com
sensores full-frame como o da 5D, sua profundidade de campo pode se tornar muito
pequena, e isto gera um problema para conseguir um foco definido em objetos em
movimento (como o rosto de uma pessoa). Tambm de Shane (ele est falando sobre
sensores full-frame): Com uma lente Canon de 85mm, T-stop de 1.4, voc tem um foco
de 1/32 Isto significa: O foco em seu personagem deve ser medido pela ponta de seu
nariz e no pelo seu olho, ou vice-versa, isto pode gerar distrao para dizer o menor
dos problemas, especialmente durante o percurso da gravao de uma cena. Mesmo
que seu sujeito esteja parado (como em uma entrevista), quando ele se mover um
pouco para frente pode sair de foco caso voc esteja usando uma abertura muito
grande, ento voc ter de escolher seu f/stop de maneira inteligente. Note que, como
o mesmo f/stop, a profundidade de campo percebida maior em lentes grande
angulares e menor em lentes teleobjetivas (eu digo percebida pois tecnicamente isto
no verdade, veja este artigo para saber o motivo). Para entender melhor a relao
entre o tamanho do sensor, o alcance da lente e o f/stop voc pode utilizar essa
calculadora para descobrir a profundidade de campo de uma dada lente (ela
calculada baseada da definio aceitvel, veja circle of confusion).






























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Lentes:
Alugando,
Convertendo.

Eu posso fazer um
upgrade nas minhas
lentes ou alugar
algumas melhores?

Todas estas lentes esto ficando muito caras? Bom, h outra coisa para se ter
em mente: voc pode alugar lentes. No h maneira melhor de testar lentes
diferentes do que... testar lentes diferentes. Se h uma loja local com uma boa
quantidade de lentes para locao, fantstico. Caso contrrio, BorrowLenses.com
possui uma grande variedade de lentes (e outros equipamentos, como acessrios de
udio, cartes de memria e protees para gua, sem mencionar DSLRs) disponveis
para locao por e-mail (voc pode locar por um perodo de trs dias at um ms).
Seus preos so timos A fantstica Canon 50mm f/1.2 sai por $1,500 nova, mas no
site voc pode loc-la por uma semana a $65 (mais a remessa, o que faz sentido que
voc alugue vrios itens de uma vez). Outra belssima lente, a Zeiss ZE 50mm f/2
Makro sai por $1,300, mas alugada por $54 a semana. A estas taxas no faz sentido
contar com as melhores lentes para uma gravao importante mesmo que voc
tenha um kit de lentes mais baratas para gravaes dirias.
Alugar, sem dvida, tambm uma tima maneira de testar lentes ao invs de
gastar uma grande quantidade de dinheiro para adicionar algo que voc ainda no
conhece ao seu kit.


Se voc est comprando lentes, porm, antes no guia eu mencionei comprar as
lentes Zeiss ZE. O problema com as lentes Zeiss ZE, no entanto, que elas no
possuem anis de abertura fsicos, deixando isto a cargo do controles eletrnicos de
exposio da Canon. Isso quer dizer que para mudar a abertura voc precisar ligar um
marcador na cmera, ao invs de um anel ttil na lente. Isto est longe de ideal para
vdeo pois, A) voc tem menos controle imediato sobre a abertura, e B) a

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movimentao para atingir o mostrador pode arruinar um cena ( difcil manter a cena
estvel com a minha experincia quando voc est rolando a abertura
manualmente). A melhor soluo para este problema poderia ser a lente Zeiss CP.2,
que vem com anis de abertura sem paradas, mas elas saem por $4,000 a pea. Ento:
h alguma maneira de conseguir controle fsico de abertura na sua DSLR Canon ao
comprar uma lente Zeiss, sem gastar $4,000 a pea? Sim! A soluo comprar a lente
Zeiss ZF, que so feitas para o mount Nikon F
e ento convert-las.
Esta dica vem via Phillip Bloom, que
recomenda enviar as lentes ZF para Duclos,
que por $250 a lente (na mdia) ir
cinemodear sua lente. O que
cinemodear? Duclos faz um de-click no
anel da ris de sua lente (o que lhe d um
controle de exposio sem travas), adiciona
uma engrenagem fsica para utilizar com
follow focus, e adiciona um anel frontal de
tamanho igual (por exemplo, se voc tem
uma Fader ND de 77mm, voc pode ter todas
suas lentes com este pedao de 77mm). Note
que o problema ao enviar lentes Zeiss ZF
que as Nikons variam seu foco na direo
oposta de todas as outras marcas, ento
apenas por esta razo eu tenho um desgosto
por elas (variar foco em lentes Nikon e ento
mudar para outra marca um problema srio
para a memria muscular). Ento enquanto
Bloom recomenda enviar lentes ZF o que
uma grande opo (e eu devo dizer que
alguns follow focus permitem reverter a
engrenagem para corrigir este problema) Duclos diz que eles podem adaptar muitas
lentes still. Eu enviei um e-mail a companhia perguntando com quais lentes eles
trabalham, e recebi uma resposta rpida de Matthew Duclos, seu Tcnico ptico:

Nosso modo de adaptao para filme totalmente customizvel ao cliente e
suas necessidades. A espinha dorsal do cine-mod consiste de trs partes: Um anel
frontal de 80mm com uma parafuso de 77mm na faixa, uma engrenagem de foco de
32 passos imperceptvel, e finalmente o de-click da ris para uma manipulao suave da
abertura. Os anis frontais so feitos de alumnio e parafusados dentro do filtro da
lente. Ns tambm podemos adicionar um anel frontal delrin para cmeras que no
possuem um thread frontal. A engrenagem do foco pode variar de tamanho de 2 a 4
dependendo do que pedido a lente e/ou setup. Cada engrenagem cortada no
tamanho individualmente e instalada por um tcnico para um encaixe perfeito. O de-
click da abertura explica-se sozinho. Como voc pode imaginar, isto torna o cine-mod
muito verstil quanto a sua questo de quais lentes ns podemos modificar.
Praticamente tudo que pode ser usado de maneira eficiente para o uso com gravaes.

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Sinta-se vontade para ler mais alguns dos meus materiais em MatthewDuclos.com,
como o motivo de algumas lentes trabalharem bem para cinema e outras no.

Estou espero ter meu Mount Contax de Lente Zeiss cinemodeado pelo Duclos
e escreverei um review aqui no NoFilmSchool quando/se eu o fizer.











































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Armazenagem
(Para a
gravao)

Quais cartes de
memria eu deveria
utilizar?

Compre cartes de memria de marcas famosas e com grande capacidade de
armazenamento (CF, SD, seja qual for o que sua cmera utilize). No caso da 5D, sua
taxa de dados de vdeo em 38Mbit trabalha entre 5megabyts/segundo4, e a Canon
recomenda cartes com uma taxa de transferncia mnima de 8MB/segundo. A taxa
de informao da 7D um pouquinho maior, mas voc ainda no precisa de cartes
UDMA (que prometem 45MB/s). Porm, voc ainda quer uma grande taxa de dados e
uma boa idia comprar cartes de marcas conhecidas do que economizar algum
dinheiro com genricos que podem arruinar uma gravao (voc est gastando
milhares de dlares em equipamento, no arrisque perder informao para
economizar $30). Atravs de recomendaes eu comprei o Sandisk Extreme III 16GB e
no tive nenhum drop-frame, mas tive alguns alertas de buffer ento se voc
escolher os cartes SanDisk eu
recomendaria a verso mais nova, rpida
e com maior capacidade SanDisk Extreme
32GB 60MB/s CF. No entanto nos fruns
h um consenso que a melhor escolha
seja o Kingston Elite Pro 32GB 133x, que
oferecem uma tima mdia entre preo e
desempenho.
Do lado SD da coisa, o Kingston 32
GB Class 4 SDHC muito bem avaliado
(tenha certeza que um Class 4 seja rpido
o bastante para sua cmera, se no,
procure algo mais rpido). A quantidade de espao que voc ir precisar, est ligada a
quantidade de tomadas que voc far antes de conseguir descarregar seus cartes, no
caso da 5D, meu carto de 16GB consegue 45 minutos de material, ento eu calculo
em cima disso.
Por enquanto no h nenhuma opo de armazenamento externo para DSLRs,
mas cartes de memrias so rpidos e baratos, esteja feliz que as fitas morreram.


4 Para calcular megabytes por segundo para a especificao megabit, divida por 8 h 8 bits em um byte.




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Sistema de
suporte

Como eu posso fazer
um DSLR se
comportar como uma
cmera de cinema de
verdade?

DSLR so to leves que elas no se movem como cmeras de cinema, quando
seguradas na mo, elas se movimentam como cmeras de consumidores comuns,
instantaneamente fazendo seu material parecer amador. E em muitos casos as DSLR
so ergonomicamente piores que as Camcorders, pois elas so pensadas para
fotografia still, no vdeo. H dois passos principais para adaptar DSLR para gravao
de cmera na mo. Primeiro, adicione peso para aumentar a massa e diminuir a
variao, o que muitos dos acessrios discutidos abaixo iro fazer. Segundo, adicione
um terceiro ponto de contato para estabilizar a cmera contra o seu corpo (e aliviar
um pouco do peso nos seus braos). Por causa do espelho de sua DSLR estar levantado
durante a gravao de vdeo, voc no pode usar o visor para pressionar a cmera
contra seu rosto como um terceiro ponto de contato, como voc poderia em
fotografias still. Isto faz voc precisar de algum adaptador para melhor esta pea no
ergonmica a forma de seu corpo.
Muitos dos fabricantes de acessrios nesta rea possuem um background na
indstria de cinema, no fotografia, ento a primeira vista suas ofertas podem parecer
de certa forma grandes e exageradas. Todavia, isto geralmente no algo ruim, pois a
massa extra ir contribuir mais ainda para que a sua DSLR se comporte como uma
cmera de cinema real, o que no algo que voc percebe apenas como operador,
mas algo que os espectadores percebem (mesmo que subconscientemente) nos
movimentos de cmera. Empresas que atualmente fazem suportes adaptveis para
DSLRs incluem Redrock Micro, Zacuto, Cavision, Jag35, Letus, CPM Film Tools,
VariZoom, indiSYSTEM, Vocas, Shoot 35 e Cinevate. Os kits Zacuto geralmente variam
de $550 a $5500 e geralmente so os mais caros, mas se voc tem o dinheiro, eles so
vistos como os melhores e mais bem construdos. Cinevate oferece um nmero de
equipamentos para DSLRs geralmente a preos mais baixos, variando de $720 a
$2600. Redrock Micro oferece a maior variedade de opes, variando de $460 a
$2500. Produtos DSLR da Cavision so baratos e possuem um bom valor, mas com a
minha experincia eles no possuem a mesma qualidade dos equipamentos mais
caros. Esse o menor dos problemas quando se grava com uma DSLR leve, eu gravei
vrios projetos com equipamentos Cavision, mas eu no poderia querer colocar uma
cmera mais pesada sobre ele.
Se voc est trabalhando com uma DSLR de $1,000 e est em um oramento
bem apertado, os equipamentos acima podem custar mais do que voc pode ou quer
pagar. Neste caso, o lugar a ir o Ebay. Por alguma razo, toda uma comunidade de

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fabricantes de suportes baratos nasceu na ndia, e enquanto eu no esteja
recomendando nenhum de seus produtos (tive uma imitao indiana de Matte Box
que eu poderia qualificar dizendo voc tem o que voc paga) se voc apenas
comeou e os fundos so mnimos, eles merecem uma olhada. Alguns vendedores
eBay que oferecem esses equipamentos so DVcare, Cine-City, HDVshop, e o de nome
criativo Digital Video Product.
O padro de sistema
de suporte de cmera
baseado em uma haste de
15mm espaada por 60mm
(h tambm um padro maior
de 19mm que exagerado
para as DSLR), ento voc
pode misturar e juntar partes
de diferentes fabricantes
para construir seu prprio
frankesystem. Na minha
experincia um processo de
tentativa e erro colocar junto
o kit ideal para uma gravao
especfica, ento esta uma
rea que voc deveria gastar
algum tempo nos fruns. Tambm, estas empresas so menores que as corporaes
multinacionais de costume, e, portanto, geralmente iro responder suas questes.
Espero obter mais respostas nessa rea quando eu tiver usado uma maior variedade
de acessrios.
Cinema 5d tem um review de 60 pginas sobre acessrios cobrindo vrios
sistemas de suporte DSLR, embora haja discusses sobre a metodologia e objetividade
de suas anlises, assim como a opinio neste guia, busque o mximo de opinies de
pessoas experientes em fruns antes que voc compre algo, e ento experimente para
que voc pode conseguir os melhores resultados para suas especificidades.

















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Energia

Quais so as
melhores opes
de energia para
minha DSLR?


Gravar filmes
drena as bateria de sua
DSLR rapidamente,
ento voc precisar de
vrias peas de reposio. Para a 5D e a 7D, cada pea genuna da bateria Canon LP-E6
custa $100, que podem ser somadas rapidamente. Mesmo as mais baratas T2i usam
baterias que so igualmente caras: A LP-E8. Nikons no so muito diferentes nas de
alta qualidade, embora a D90 tenham algumas baterias baratas disponveis. No
entanto, baterias importadas genricas podem ser encontradas no eBay por $10. A
diferena? No caso das Canon, as mais baratas importadas no possuem o chip interno
que diz quanta bateria resta, presente nas peas genunas. As baratas, portanto,
podem se esvaziar na pior hora durante a sua gravao: no meio da cena. Ento de
novo, voc pode ter seis delas ao preo de uma bateria real, ento elas so uma
alternativa atraente para cineastas sem oramento. importante lembrar que as
baterias no genunas no trabalham no carregador da Canon. Elas precisam de um
prprio. A primeira vez que eu pluguei o carregador sem marca que veio com uma das
minhas baterias genricas, ele queimou sozinho em cinco minutos (o vendedor me
mandou outro), os resultados iro variar. Finalmente, baterias sem marca no
funcionam com o FirmWare Magic Lantern (pelo menos at a verso 0.1.6). Mais
recentemente, a srie de baterias 7 SL-E6 apareceu na B&H, que contm o chip
apropriado (elas no so significativamente mais baratas que as originais da Canon, no
entanto).
Voc tambm pode comprar um
grip de bateria (para a Canon 5D:BG-E6,
para a 7D:BG-E7, para Nikons) para
dobrar a vida das baterias, embora
muitos fotgrafos still comprem os grips
pela ajuda ergonmica que do ao tirar
fotografias verticalmente alm da vida
extra das baterias (voc tambm pode
utilizar pilhas AA com grips). Para vdeo,
gravar verticalmente um assunto
discutvel, mas considerando que muitos
sistemas precisam de um extensor para
aumentar a base da DSLR em uma
posio adequada, o grip de bateria pode
servir para tal propsito. Grips genricos de bateria tambm esto disponveis por 1/3

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do preo de seus similares da Canon (para ambas Nikon e Canon, a Zeikos produz uma
alternativa de qualidade).
Uma alternativa para a utilizao de baterias uma soluo externa de bateria,
onde um cabo parte de seu compartimento de bateria rumo a alguma fonte de
energia, um exemplo disto vem do especialista em baterias Anton Bauer:


Este vdeo pode ser visto em uma verso online do captulo, em:
http://nofilmschool.com/dslr/power/



A Switronix tambm lanou um pack externo de bateria para DSLRs, mas ainda
no vi nenhum resultado de testes at agora. Alm disso, Hawk-Woods criou alguns
adaptadores de energia para a 5D e a 7D que oferecem conexo para baterias
externas: o DC-5D1 e o DC-5D2 (so a mesma unidade com diferentes conectores de
bateria). Dizem que eles custam por volta de $120.































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udio

Como eu posso
gravar udio de alta
qualidade com a
minha DSLR?


DSLRs no foram
pensadas para gravarem
udio de alta qualidade, falta a elas entradas para microfones profissionais e um
circuito de auto-ganho (AGC), arruinando qualquer chance de configurar seus nveis
manualmente. Isso tem mudado com a introduo da recente atualizao de firmware
da 5D, que permite gravao de udio manual, ento no se pode dizer que voc no
consegue gravar udio de qualidade em sua DSLR, voc apenas precisa do
equipamento certo. Essencialmente, voc possui duas opes para gravao de udio:
na cmera ou um sistema separado. Na cmera o que qualquer usurio de cmera
est acostumado, voc pluga seus microfones, e o udio gravado juntamente com
seu vdeo. Um sistema separado o que pessoas que fazem cinema esto
acostumadas, voc grava imagens em uma mdia e
sons em outro gravador separado, e ento tem de
fazer a sincronia dos dois durante a edio (por
isso a necessidade de uma claquete nas cenas). As
duas abordagens possuem seus prs e contras
(rapidamente: sistemas separados permitem voc
gravar udios de maior qualidade a custo da
sincronia na sala de edio, com a cmera o
inverso), e qual opo voc ir escolher depende
das suas necessidades de produo e se voc ao
menos possui a opo de gravao na cmera (sua
DSLR pode no ter uma entrada de microfone, ou
voc pode no ter a opo de desligar o ganho
automtico).
Para uma srie de testes com gravao de
udio muito teis, assista a rodada de Jon Fairhurst sobre gravadores de udio (ele
tambm deixa alguns arquivos exemplo de udio descomprimido para download):

1. Boom Mic
2. Camera Mounted Mic
3. Wireless Lavalier
4. Foley
5. Noise
6. Conclusions


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Para gravar udio em um nvel
profissional com a sua cmera, voc ir
precisar de um dispositivo para conectar
os microfones (geralmente um conector
XLR) a sua cmera (no caso das DSLRs, a
entrada de udio de um nvel de 1,8
stereo Jack). O consenso sobre melhor
pr-amp/adaptador XLR o Juicedlink
CX231 ($300). Ele oferece pr-amps de
mic primitivos, uma boa qualidade de
construo, muito pouco rudo, e um
phantom power para seus mics (se voc no precisa do phantom power, o CX211
mais barato). Para us-lo, voc parafusa o Juicedlink na base de sua DSLR (ou o anexa
em qualquer outro lugar dentro do seu rig), conecta seus cabos XLR balanceados ao
Juicedlink, e coloca seu cabo estreo de 1/8 incluso at a entrada de udio da sua
DSLR. H ainda algumas questes nominalmente, o monitoramento com headphones
mono e os nveis so bem baixos. Para resolver estes problemas, Jon Fairhurst
recomenda o adaptador de headphone Boostaroo para atingir um nvel de
monitoramento aceitvel (eu creio que o Boostaroo torne o udio quase duas vezes
mais alto, o que adequado para a maioria das situaes).
Se a sua DLSR no oferece controles manuais de udio, o JuicedLink DN101
oferece uma soluo para combater o auto-ganho. Mas ao passo que as novas
configuraes de udio da 5D permitem que voc retenha os dois canais de udio, a
aparelhagem do DN101 lhe d apenas um canal ao invs de dois (ele bate o AGC
preenchendo o canal no utilizado com rudo). Isto bom se voc estiver gravando um
microfone, mas se voc quer dois discretos canais de udio independentemente
ajustveis e sua cmera no oferece controle manual dos nveis de entrada de udio,
voc ter de usar sistemas independentes. Vale a pena dizer que a Beachtek tambm
oferece uma soluo para as DSLR's. Mas seu mtodo tonal para derrotar o AGC , em
minha opinio e de vrios outros sem utilidade para gravao de udio profissional
(esta nova verso que linkei foi qualificada como melhor, porm). Adicionalmente, a
JuicedLink est agora oferecendo o DT454, que trabalha nos tons complicados do AGC
assim como nos medidores de nveis e um monitor headphone.
Assim como qualquer adaptador XLR de mesmo tamanho, um JuicedLink ou
Beachtek tambm podem funcionar como um riser plate do seu sistema de suporte.
Alm disso, o website da JuicedLink oferece um catlogo de tutorias de gravao muito
teis - indispensvel se voc est pensando em transformar um amigo em um membro
da equipe de udio.
Se a gravao em cmera no uma opo para sua DSLR - ou se voc tem a
necessidade de desacorrentar seu udio de sua cmera - h vrios gravadores de
memria flash disponveis no mercado a preos muito baixos. Um dos mais usados o

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Zoom H4n (review, review), que grava a (at) 24-
bit/96KHz em cartes SD ou SDHC. Ele oferece
duas entradas XLR, um microfone prprio
estreo, e oferece quatro trilhas de gravao
simultnea, que possibilita a habilidade de
gravar simultaneamente seu microfone prprio
em estreo e mais duas entradas XLR, para
filmes onde foley no ser possvel, ele pode
oferecer uma boa alternativa de mixagem, na
qual voc pode ajustar as gravaes de ambiente
separadamente independente dos nveis de seus
outros microfones. Possuindo uma trilha to heterognea, assumindo que o H4n est
longe do widescreen e bem posicionado, ele pode ser uma fantstica ferramenta no
gerenciamento de tempo de ps-produo para quem quer uma srie de baixo
oramento para web, mobile ou lanamento low-end para tv. A $350, o H4n um
grande negcio. Uma alternativa: O Tascam DR100, que alguns avaliam bem, mas eu
presenciei o marcador cinza cair repetidamente em uma cena.
Alm destes dois mtodos de gravao, h uma terceira alternativa: comprar
um CX231 para possibilitar a gravao em cmera quando voc quiser isto, e adicionar
um gravador de memria flash para um sistema paralelo quando a produo pedir por
um udio de maior qualidade ou pedir ao operador de som vagar pela cena. Uma
escolha muito boa para este propsito o Sony PCM-
D50, que similar ao H4n em tamanho e
funcionalidade, mas ele apenas aceita a entrada de
um estreo 1/8". Porm, quando conectado a um
CX231, oferece uma grande combinao de pre-amps
do microfone e um meio de gravao - voc pode
usar esta configurao de gravao para filmes, o
rudo prprio bem pequeno. O
videografista/reprter Dan Chung tem relatado bons
resultados, e meus prprios testes tem confirmado
isso (no entanto, seu udio viajar por um cabo
desbalanceado de 1/8" por um curto espao, ento
voc ter de ser vigilante quanto a interferncias).
Uma importante caracterstica do PCM-D50(review,
review) seu limitador interno, que grava cada
entrada em dois nveis simultaneamente e
automaticamente muda para o nvel mais baixo caso
detecte clipping no nvel mais alto. Para equipes baseadas em DSLR onde o cara do
udio no algum sindicalizado com dcadas de experincia, essa tolerncia extra
crucial. Outras vantagens incluem um carto de memria flash interno de 4GB

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(suficiente para 6 horas de gravao a 48KHz), um pr-buffer de cinco segundos (voc
pode comear a gravao automaticamente 5 segundos antes de voc apertar o boto
(caso voc no estivesse esperando por algo), e um real, rotacional boto de entrada
de nveis (ao invs dos botes de empurrar do H4n). Desvantagens do PCM-D50
incluem o preo alto, sua entrada 1/8", e a confiana de seus cartes de memria stick
(honestamente, Sony, ainda?).




































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Firmware
Magic
Lantern

A algum firmware
no oficial
disponvel para a
minha 5D?

Nota: Desde que a Canon lanou o firmware 2.0.4 para a 5D, o utilidade
do Magic Lantern foi reduzida.

A Canon 5D veio com um fantstico modo de vdeo que frequentemente
enfurecedor devido s suas funcionalidades bsicas de cmera de vdeo. A Canon fez
um bom trabalho ao adicionar algumas das caractersticas que faltavam - abertura
manual e velocidade de obturador e taxas de frame adicionais - mas caractersticas
adicionais foram acrescidas por Tramm Hudson,
que hackeou o firmware da cmera e
desenvolveu novas caractersticas para a cmera
por conta prpria. Eu gostaria de saber da
hackeabilidade da 5D antes mesmo da cmera
ser lanada, e no posso exagerar sobre o valor
do que Tramm's fez com seu upgrade gratuito.
O firmware Magic Lantern adiciona as
seguintes caractersticas (tiradas do wiki da ML):

- Medidores de udio na tela.
- Controle manual de ganho sem AGC.
- Zebra (pico de vdeo).
- Marcas de recorte customizadas para 16:9, 2.35:1, 4:3 e qualquer
outro formato.
- Controle de foco e fotos em conjunto (bracketing).

Estas no so caractersticas "legais de ter" - so caractersticas obrigatrias.
Aqui est Tramm com uma demonstrao das capacidades do ML (incluindo algumas
caractersticas que viro por a).

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Este vdeo pode ser visto em uma verso online do captulo, em:
http://nofilmschool.com/dslr/magic-lantern-firmware/


O firmware Magic Lantern est atualmente disponvel apenas para a 5D, mas
em breve ter verses para 7D e T2i. No entanto, atualmente ele incompatvel com
um ltimo firmware da 5D, ento se voc dono de uma 5D, seja cauteloso ao fazer
um upgrade (se voc julgar necessrio, pode fazer um downgrade para utilizar o Magic
Lantern). O firmware gratuito, ento doe para Tramm buscando apoiar o
desenvolvimento contnuo do ML e tambm para agradec-lo pelas suas contribuies
considerveis para a cinematografia DSLR.






























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48
O firmware
da GH1

H algum firmware
no oficial disponvel
para minha Panasonic
GH1?

Graas ao brilhantismo de Vitaliy Keslev, a Panasonic GH1 - uma cmera de
plstico, sem espelho, de mil dlares - agora uma competidora na batalha da
supremacia DSLR.
Infelizmente, apenas agora estou colocando as mos em uma GH1, ento neste
momento vou reservar meu julgamento apenas a como a cmera se comporta
comparada a minha 5D (tambm tenho uma Nikon D3100 e uma Canon 60D a
caminho, todas cortesia da B&H Photo Video, ento continue ligado na NoFilmSchool
para atualizaes futuras). Porm, em algumas comparaes, usurios esto
afirmando que a GH1 uma cmera melhor que a 5D. Como em todas as comparaes
e reclamaes, seu ponto de interesse pode variar e mesmo com uma taxa de bits mais
alto, h algumas desvantagens quanto a GH1. A saber, no importa o que voc faa, a
GH1 nunca ser uma cmera boa com pouca luz como a 5D (ela tem um pequenino
sensor de 4/3 que sofre com pouca luz). Tambm, no h como configurar os controles
de udio manualmente, ento planeje gravar com sistemas de som paralelos (ao
desempacotar a GH1, pode parecer que no h entrada de udio, mas a cmera possui
uma combinao de entrada remota/microfone).
O bastante sobre a cmera - se voc j a possui, voc estar interessado no
firmware hackeado, que aumenta drasticamente o mximo da taxa de bits do codec
AVCHD para 44Mbit. Isto deveria colocar definitivamente a GH1 no territrio do filme
vivel. O programa chamado PTool, e por enquanto ele apenas do Windows,
usurios de Mac's podem utiliz-lo via o programa Winebottler. Consiga o firmware
hackeado e instrues para us-lo aqui em EOSHD.









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Matte Box

Como eu deixo
minha cmera mais
da hora? Quais so
minhas opes para
reduo de flares nas
lentes?

Um Matte Box serve para dois propsitos: um, para cortar flares indesejados;
dois, para permitir colocar facilmente filtros variveis na frente da sua lente. Voc
pode no precisar de um, isto depende de como voc se sente quanto a flares, se voc
est planejando utilizar algum tipo de filtro e o quanto voc pode investir se voc est
numa produo de guerilla (um matte box grita "filme de verdade" mais do que
provavelmente qualquer outro acessrio, o que me leva a pensar ser o motivo de
muitas cineastas andarem por a com um acoplado: para parecer legtimo).
Pelo motivo de matte boxes terem sido usados historicamente em filmes
"reais" (quero dizer, em produes que utilizam cmeras muitas vezes mais caras que
uma DSLR), muitos fabricantes esto acostumados a cobrar bem caro por uma pea
que essencialmente uma caixa com abas de metal anexveis e algumas aberturas.
Para ter segurana, importante ter um matte box de qualidade se voc est
pensando em adicionar um ao seu equipamento, mas no faz sentido algum no mundo
das relativamente baratas cmeras DSLR's gastar quase o mesmo valor com uma caixa
que vai em frente sua cmera.
Na categoria abaixo de $1,000, pessoas elogiam o Redrock Micro
microMatteboxes como de bom valor se voc est procurando por algo grande para
filmes narrativos, ou o mais compacto Genus para algo mais movimentado e trabalho
de documentrio. Outras opes de baixo custo incluem Cavision e GearDear. Por ser
um pobre cineasta independente e fui pela rota de comprar um matte box de um
vendedor indiano no eBay (o matte box parece a mim uma boa rea para economizar
dinheiro para poder dividir estes fundos com outros equipamentos, por exemplo,
lentes), mas planejo substitu-lo por algo mais profissional assim que puder pagar por
isso. FreshDV tem uma boa mdia de reviews de inmeros matte box para high end (o
Genus o "menos caro" no review).
A questo a ficar atento com qualquer matte box que sua parte traseira se
encaixe a sua lente, geralmente a abertura traseira dos matte boxes so de 105mm ou
maiores, e suas lentes podem variar de tamanho de frontal indo de 42-82mm. Alguns
matte boxes vm com um sete de "donuts" para diminuir sua abertura at uma

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quantidade de tamanhos de lentes, ao passo que outros vm com apenas um anel. Eu
prefiro um "donut" universal como os da Zacuto ou Genus, o que pode lhe economizar
muito tempo ao trocar de lentes. Sem um "donut" universal, voc precisar de uma
variedade de anis para aumentar e diminuir (uma boa fonte: camerafilters.com), e
toda vez que mudar uma lente ter de perder tempo com anis de ajuste, que
raramente se alinham perfeitamente. Um "donut" universal uma vantagem para
economia de tempo e tambm lhe d alguma derivao com sua lente variando de
posio conforme ela foca (estendendo-se ou retraindo-se).


































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Filtros,
Variao ND


Como eu posso
controlar melhor a
entrada de luz na
minha cmera?

Se voc vem de uma histria com a fotografia still, uma das primeiras coisas
que voc ir notar ao gravar vdeos : assim que voc trava a velocidade do obturador,
voc no tem nem de perto o controle sobre a exposio que teria caso estivesse
fotografando a 1/1000 de segundo. O movimento no vdeo parecer estroboscpico
com velocidades altas de obturao (veja as cenas de ao em: O Resgate do Soldado
Ryan e Gladiador). Para cinema a velocidade padro de obturador o equivalente a
180 do obturador: em cmeras 24p, 1/48 de segundo, e em cmera 30p, 1/60. luz
do dia, se voc quiser manter uma abertura relativamente alta (para pouca
profundidade de campo) mesma velocidade de obturao, voc precisar de um
filtro ND (neutral density). Se voc vem de um background em vdeo, voc est
acostumado cmera que possuem um filtro ND interno e ajustvel, bem vindo ao
mundo das cmeras still, onde isto no mais o caso. Portanto filtros ND so a
primeira coisa a adicionar ao seu kit de filtros, eles vem em uma variedade de
intensidades com as denominaes mais comuns sendo 0.3, 0.6 e 0.9
(respectivamente 1, 2 e 3 stops de reduo de luz). Voc pode amonto-los em um
matte box para uma grande atenuao da luz e manter as velocidade de obturao e
abertura em configurao mais claras.
O mtodo acima o esquema tradicional de se fazer as coisas em cinema - usar
filtros adicionados em um matte box - mas em nossa era de imagens hbridas, outra
soluo usar uma variao de ND. Nesta situao, ao invs de utilizar um filtro
combinado com outros adicionados tentando atingir a exposio desejada, voc pode
ajustar continuamente um filtro de rotao para escurecer a cena de maneira mais
rpida e precisa. 6 Uma configurao ND varivel oferece uma atenuao de 2 a 8
stops, o Singh-Ray o filtro ND varivel originalmente, mas o Fader ND oferecido no
eBay to bom quanto e bem mais barato. Note que as novas verses do filtro Fader
ND, conhecidas como Fader ND Mark II (review), aliviando problemas de suavizao da
imagem reportados. Quais eram estes problemas? Essencialmente, a grandes
comprimentos de lente (100mm +), o Fader ND original acabava suavizando a imagem

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- este era um problema principalmente em imagens still, onde a resoluo muitas
vezes maior que em um vdeo de 1080p. Eu no vivenciei nenhum desses problemas
enquanto gravava vdeos com meu Fader ND, mas eu no o utilizei tanto quanto
gostaria, e tambm no utilizei para fotografias still. Veja que h muitos Faders ND de
contrabando no eBay, que frequentemente apresentam questes quanto a cor e
suavizao - tenha certeza de comprar do Light Craft Workshop, o nico vendedor
"autorizado" no eBay.
6 - Isto alcanado utilizando dois polarizadores (um circular e um linear) em conjuno um com
o outro, pois um filtro polarizador s permite que a luz passe em uma direo (o que o torna
mais comum para eliminar reflexes de vidros e da gua) quando empilhado com um outro
polarizador os dois podem ser orientados para que um s permita que a luz passe na direo
oposta ao outro, logo, no h transmisso de luz.

Aqui vai um vdeo com um filtro ND varivel em ao:


Este vdeo pode ser visto em uma verso online do captulo, em:
http://nofilmschool.com/dslr/filtration/



Na prtica voc no far isto durante uma cena, para utilizar um ND varivel,
voc trava sua velocidade de obturao e abertura desejadas, e se a cena est
superexposta (geralmente durante o dia), voc usa o filtro ND para trazer a exposio
abaixo em um nvel correto. Observe que com um filtro ND varivel e parafusvel, voc
ir querer comprar o tamanho que se encaixa a sua maior lente (ex. 72mm) e ento
usar anis de ajuste na frente de suas lentes menores. Uma palavra de alerta ao
utilizar filtros ND: sua resposta a luz no inteiramente linear, quando os nveis de
atenuao esto muito altos, eles podem deixar mais luz verde passar em comparao
aos outros comprimentos de onda. Voc pode ver um pequeno exemplo ao final do
vdeo anexado, eu no me preocuparia com isso quanto a vdeos para web e televiso
pois ele tem sido testado por vrios diretores de fotografia (eu mesmo incluso), mas se
voc est gravando para cinema e muito crtico quanto a cor (e tem o oramento
necessrio, juntamente com um calendrio a cumprir), voc pode pensar sobre
escolher o ND "empilhvel" tradicional.
Uma vez com seus filtros ND, h um universo criativo de utilizao destes filtros
para simples correo de exposio. Isto poderia ser um guia todo, ento por agora
aqui est uma viso geral sobre diferentes tipos de filtros em lentes. Observe que
filtros vo a frente da sua lente, ento eles so uma rea onde procurar barganhas
pode ser arriscado, enquanto um suporte de ombro barato pode lhe dar um ombro
dolorido, um filtro barato pode arruinar sua imagem tome cuidado com o ceifeiro dos
filtros baratos.


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Viewfinder
LCD

Quais viewfinders
eu pode anexar a
minha DSLR?

Uma cmera de
vdeo possui um
viewfinder eletrnico que pode ser acomodado verticalmente para acomodar melhor
tpicas posies de gravao (cmera na mo, no ombro, ngulo baixo, etc). Uma
cmera SLR de filme, por outro lado, possui um viewfinder ptico e fixo necessitando
que voc pressione a (muito pequena) cmera ao seu rosto. Quando se grava filmes
em uma DSLR, porm, o espelho da cmera est travado em uma posio, ento se
voc olhar dentro do viewfinder tico da cmera tudo que voc ver ser preto. As
DSLR's de hoje oferecem uma soluo similar a das cmeras de vdeo: O LCD live view
foi um dos primeiros passos para possibilitar a gravao de vdeos em DSLR's, a tela
LCD ser o que voc vai utilizar para enquadrar e focar cenas.
Porm, h inmeras
questes em gravar filmes em um
pequeno e fixo LCD, um LCD
anexado uma maneira de
minimizar alguns desses problemas.
Um viewfinder geralmente fornece
ampliao e permite o isolamento
da tela LCD da luz do Sol,
adicionalmente, ele fornece um terceiro ponto de apoio crucial contra a
movimentao da DSLR em cenas. Um viewfinder LCD basicamente uma lupa que
voc anexa a tela de sua DSLR (atravs de alas, adesivos, um aparelho de fixao ou
ims). Os modelos variam em sua ampliao, qualidade tica e mtodo de acoplagem.
Irei mostrar dois modelos populares e da
minha opinio sobre uma terceira opo.
No topo de todas est o Zacuto Z-
Finder. Aqui est um review de um
autodenominado "Zacuto fanboy", mas
parece que todos os amam tambm, por
$395, melhor que seja o top. Por este preo,
voc pode se questionar se no poderia ter

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um monitor externo, mas se voc planeja filmar principalmente com a cmera na mo,
um viewfinder um melhor investimento, e o Z-Finder o cara a ser batido. O Zacuto
oferece ampliao de 3X, se acopla via um quadro adesivo e oferece dioptria para
operadores que utilizam culos. H tambm um Z-Finder mais barato, O Z-Finder JR de
$265, que deixa de lado a dioptria e o frame de montagem em busca de um suporte
mais barato.
Pela metade do preo do Z-Finder est o muito popular
LCDVF, que foi inicializado na Estnia pelo usurio do
Cinema5d, Tonis. Originalmente vendido diretamente e agora
negociado por uma rede de vendedores, o LCDVF est
disponvel por $180, oferece ampliao de 2X e se acopla
atravs de um quadro magntico. H algumas opinies de
usurios aqui, e mesmo Philip Bloom (o fanboy da Zacuto
citado anteriormente) parece gostar dele, dezenas de outros
reviews podem ser achados atravs de pesquisas. Tonis parece
ter achado a perfeita combinao entre custo benefcio, mas o
LCD omite um dioptro ajustvel, se voc usa culos voc pode ou no conseguir focar
pelo viewfinder.
Por ter algumas partes de um antigo Cavision sobre meu antigo conjunto de
cmera, eu comecei pelo fabricante canadense de modelos LCD pois gostava da ideia
de ter um viewfinder que poderia variar entre meus equipamentos. Porm, enquanto
o time de vendas diretas era muito prestativo, no posso dizer o mesmo sobre o
viewfinder em si. As partes da Cavision tem preos modestos, mas muitas delas
tambm so modestamente produzidas, e eu descobri que o viewfinder tem uma
profundidade de foco muito pequena, ento as
pontas da tela parecem borradas. Com um fator
de ampliao de 6X, o Cavision oferece os
maiores tamanhos de imagem por a, mas
descobri que isso na verdade uma
desvantagem por duas razes: primeira, a
resoluo do LCD da DSLR no alta o bastante
para suportar uma ampliao de 6x, ento voc
presta mais ateno nas linhas entre os pixels,
segunda, a imagem to grande que ela pega
muito do seu campo de viso e no fcil de
"colocar tudo dentro" em tomadas compostas.
Eu me peguei frequentemente com olhos fazendo uma panormica pela imagem
aumentada, e eu prefiro ter algo que no mude meu ponto de foco to
frequentemente. Isso seria quase como tentar compor uma cena com uma tela IMAX
na sua frente, como um frequentador de cinemas, a tela enorme oferece uma
experincia imersiva, mas como um diretor de fotografia voc iria querer voltar

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proposta de quadro. Algumas dessas questes tem sido corroboradas por outras
pessoas, ento eu tenho de recomendar algumas das outras duas opes.
A grande desvantagem de gravar com um viewfinder acoplado : voc no tem
o ajuste vertical de uma cmera de vdeo real, onde o globo ocular gira para cima e
para baixo. Isto te permite conseguir ngulos altos e baixos, com um viewfinder DSLR,
voc est fadado a gravar sempre na altura da cabea. Este o motivo para alguns
viewfinders de DSLR terem mecanismos de soltura, mas mesmo sem um viewfinder
pode se tornar difcil para ir para cima ou para baixo, pois a tela de LCD no
articulada. Quando voc pensa sobre monitor contra viewfinder, isso tudo leva a qual
o tamanho do equipamento que voc est planejando usar. Equipamento pequeno
para tomadas bsicas? Viewfinder. Equipamento grande para projetos narrativos?
Monitor de campo.






























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56
Monitor de
campo

Quais monitores LCD
eu posso anexar a
minha cmera?

Em primeiro lugar,
no possuo atualmente um monitor de campo. Isto se deve principalmente ao fato de
serem bem caros, mas tambm estou esperando que Tramm consigo possibilitar o
funcionamento da sada 1080i HDMI da 5D durante a gravao (o que pode ou no
estar dentro do novo lanamento). Atualmente, assim que a gravao comea na 5D, a
resoluo de sada cai para 480p, o que torna um monitor externo muito menos
necessrio para foco. Essa mudana de resoluo tambm gera uma srie de questes
com a mudana de monitores, cada monitor diferente, mas muitos monitores levam
alguns segundos para mudarem de modo, e repetir isso centenas de vezes ao dia pode
ser um exerccio de frustrao. A 7D tambm possui suas prprias questes, e
presumidamente a T2i nos introduz a todo um novo (mas diferente) campo de
problemas. Apesar dessas questes, porm, estou atualmente planejando comprar o
SmallHD DP-SLR, que com 5.6" um pouco
menor que muitos monitores mas ainda grande
o suficiente para um monitoramente de foco
mais preciso sem perder a possibilidade de
gravar com um equipamento para cmera na
mo (com um brao articulvel, o que
possibilita vrios outros ngulos). Possui uma
resoluo muito alta, firmware atualizvel, e trabalhar bem como qualquer cmera
que eu utilizar na sequncia (uma RED, por exemplo).

At ento, para mostrar o que tem sido falado nos
fruns:

Por $230 o Lilliput 669 uma tima opo barata.
Um monitor nessa faixa de preo no ter muitas opes
de ajuste e no oferecer uma reproduo de cores muito
acurada, mas de novo, se voc gasta $800 em uma DSLR
no ir querer gastar $1,000 ou mais em um monitor de
campo (alguns podem discordar). O Lilliput tem uma tela de 7" com resoluo nativa

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de 800x480, h muito informao boa neste tpico no Cinema5d. Observe que para o
Lilliput voc ir precisar de alguns acessrios (adaptador miniHDMI para HDMI,
baterias, etc) para lig-lo e mont-lo corretamente, eu no o testei pessoalmente mas
h vrias dicas de frum aqui assim como mais detalhes em opes de baterias.
Por $800 o SmallHD DP1
uma escolha muito popular, ele tem
uma resoluo maior de 1024x768
que se aproxima a uma resoluo
720p. Assim como o LCDVF, os caras
da SmallHD baseada na Carolina do
Norte iniciaram sua prprio monitor
LCD de 10" e agora o esto vendendo
com bastante volume, e o consenso
geral nos fruns que o SmallHD no pode ser batido ao preo de $800. Pretendo
gravar com seu modelo menor, afinal tenho de ajudar meus amigos da Carolina do
Norte a crescerem.
H uma enorme gama de monitores mais caros no mercado de fabricantes
como Marshall, Ikan, Manhanttan e Panasonic, mas para o uso com DSLR voc seguir
em frente, se voc ir gastar $2,000 em um monitor, voc provavelmente far sua
prpria pesquisa ao invs de ir apenas pela minha palavra. Se eu vier a utilizar algum
destes monitores, irei adicionar minhas opinies. Entretanto, Cinema5d publicou um
review de quatro monitores, comparando o SmallHD DP-1, Ikan V8000HDMI, Marshall
V-LCD70P-HDMI e o Ikan v5600. H tambm alguns novos monitores apresentados na
NAB.


















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58
Editor de
Estilo de
Imagem

Como eu consigo
ganhar um controle
acentuado sobre
minha imagem?

Quando estiver gravando com uma Canon, uma das primeiras coisas que voc
deve fazer mudar o Estilo de Imagem na cmera de "padro" para "neutro" e colocar
o contraste no mnimo, isto lhe dar uma imagem mais eficiente que lhe dar mais
flexibilidade na ps.
Gravar com uma configurao neutra de
fbrica apenas o comeo para aperfeioar sua
cmera para filmes. O prximo passo comear a
usar o software Picture Style Editor, que uma das
mais importantes ferramentas para diretores de
fotografia com DSLR's Canon (os usurrios Nikon
possuem um software similar, o Picture Control
Utility). O software lhe possibilita fazer uma srie de
ajustes no "look" da sua cmera - resposta a cores, curva de gama, etc - algum deles
dando opes para estilos cinematogrficos. Ele um pouco no amigvel, mas ele lhe
d a possibilidade de uma rea de trabalho pseudo-RAW (no uma imagem
verdadeiramente RAW como na RED, onde se pode manipular sem perda o balano de
branco da cmera, brilho, contraste, etc) e usada de maneira inteligente, voc pode
obter uma imagem agradvel, plana, uma imagem gradual que sa da cmera e navega
lamentavelmente com um contraste inchado e reas sem informao nos pretos
(crushed blacks). O fato , muitos cineastas de guerilla esto felizes por poderem
contar com o Cinegamma e outras configuraes customizveis quando eles fizeram
sua entrada low-end com a venervel DVX-100 em 2002, mas muitos de ns no
teramos pensado que curvas de gama e matrizes de cor poderia algum dia ser
editveis pelo usurio em uma cmera de $2,000 no mercado de cmera populares.
Mas acontece que o software Canon para customizao de fotos tambm funciona no
modo vdeo e, portanto, uma outra caracterstica das cmeras de seis dgitos fez o seu
caminho at as DSRL's de quatro dgitos.

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Aqui outro grande vdeo tutorial, com tomadas exemplo, do benefcio de usar o
Picture Style Editor:


Este vdeo pode ser visto em uma verso online do captulo, em:
http://nofilmschool.com/dslr/picture-style-editor/



Muitas pessoas poderiam apenas baixar a verso gratuita dos estilos de
imagem da Marvels, Superflat ou Extreflat, em geral eles te do uma imagem
assentada comparada a imagem de preset. Porm, toda cmera diferente, e a
configurao otimizada de algum usurio pode no gerar bons resultados em outro.
Usar presets de estilo de imagens est ficando mais controverso, com algumas pessoas
(eu incluso) notando algumas desvantagens ao usar estilos super rebuscados de
imagem. Enquanto voc nitidamente ganha latitude e detalhes nas sombras
perceptivelmente ao utilizar estilos customizados, voc tambm pode perder detalhes
e introduzir mais rudo devido a compresso do algoritmo h.264. Eu notei isso na ps-
produo com material gravado com os estilos Marvel e Superflat, e eu estou criando
meu prprio efeito sutilmente plano que ser pensado para as caractersticas nicas
da minha 5D. Shane possui um belo tutorial sobre configurar seu prprio estilo de
imagem, atravs da otimizao do balano de branco e da curva tonal de sua cmera
em particular (tambm prtico para combinar mltiplas DSLR entre si). Usurios
tambm criaram alguns estilos de imagem emulando filmes especficos, como postado
por sumitagarwal, mas muitos destes so geralmente muito extremos para gravaes
sob circunstncias normais (a compresso h.264 quebra muito fcil quando forada).
Se voc est pensando em botar isso pra funcionar, definitivamente melhor criar seu
prprio estilo de imagem, no ache que algum testando com outra cmera ter os
mesmos resultados que os seus. Se voc est planejando gravar o quanto antes, eu
ento usaria o neutro e diminuiria o contraste ao mximo, e me preocuparia sobre o
estilo de imagem depois.











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60
Viso geral
sobre a ps-
produo.

Eu gravei belas
imagens com a minha
DSLR, e agora?

Este "O Guia da Cinematografia DSLR", no "O Guia da Ps-Produo DSLR",
ento essas partes sero um pouco curtas (se eu as expandir, talvez eu as mova para
seu prprio guia separado um dia). A grande questo com a ps-produo DSLR
transcodificar seus arquivos da cmera para um formato editvel (seus formatos
nativos no so timos para edio) e sincronizar o udio (se voc o gravou
separadamente). Felizmente a Canon lanou seu prprio plugin para editores baseado
em Final Cut, que cuida sozinho da transcodificao, mas continue lendo para minhas
sugestes de fluxo de trabalho, solues de armazenamento, recomendaes de
transcodificao e outras solues. Se voc quer uma opinio mais longa de outra
pessoa, veja o post de Oliver Peter.




















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61
Armazenamento
(Para a edio)

Como posso assegurar que
evito a perda de
informao?

Isto se aplica a edio de
vdeo em geral, no apenas arquivos gerados por DSLR's, mas por causa das minhas
perdas de arquivos em experincias passadas, espero que possa ajudar os outros a
evitarem o mesmo destino. Algumas delas sero bvias para vocs que possuem
experincia em edio de vdeo, ento se sinta vontade para pular a prxima sesso
caso voc seja um editor veterano...
Em primeiro lugar, nunca edite um vdeo no mesmo HD onde est rodando o
seu sistema operacional. Enquanto voc pode salvar os arquivos do programa em seus
drivers internos, para os arquivos de vdeo voc ir querer um driver separado
(geralmente um HD externo).

Algumas dicas quando voc for comprar um drive externo:

- Se possvel, compre um invlucro do
drive que tenha ventoinha. O calor um
veneno.
- Compre a interface mais rpida que
seu computador possua (obviamente). USB 2
o mnimo, se voc possui uma porta Firewire,
compre um drive Firewire, mesmo que seja
um FW400, ele ser mais rpido que uma USB
2.0. eSATA um bom negcio e mais rpido que
ambos, mas o FW800 tambm
rpido. Se voc percebeu que estes links diferentes
retornam muitos resultados iguais, porque muitos drives possuem mltiplas
interfaces, isto algo bom quanto a portabilidade entre mquinas.
- No compre da marca LaCie. Tenho certeza que eles produzem produtos
descentes, mas eu conheo muitas pessoas que tiveram produtos LaCie
falhando com elas (inclusive eu) para ser capaz de recomend-lo. Talvez seja
porque os drives dela sejam populares e h muitos deles por a, mas ainda no
confio neles.

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- Se voc optar por um invlucro multi-drive de RAID, no utilize o RAID 0
a menos que voc v fazer backup's dirios. Se voc pode pagar por isso,
compre um bom invlucro para quatro drives e configure isso para RAID 5.
- Procure por drives que rodem a 7200RPM ao invs de 5400RPM. Eles
so um tanto quanto mais rpidos. No entanto, eu no recomendaria um drive
de 10000RPM a menos que voc tenha dinheiro para queimar, eles so
significativamente mais caros que os de 7200RPM - mesmo no sendo
proporcionalmente to rpidos (para fazer o melhor negcio, construa um RAID
multi-drive com drives de 7200RPM).

Se voc est gravando em 1080p, voc ir precisar de muito espao, 1TB um
bom comeo atualmente. Voc pode construir seu prprio invlucro se tiver um drive
por a, eu constru quatro bem baratos utilizando estes invlucros feios Rosewill, pois
ele possuem um traseiro de ventoinha bem grande e so USB 2 e eSATA. Basta dizer
que estes drives feios nunca falharam comigo, o que no quer dizer "este um grande
invlucro de drive", mas isto mostra que uma ventoinha algo essencial para drives
externos - no mesmo perodo de tempo em que estava usando este Rosewill, eu tive
trs LaCie sem ventoinha que quebraram enquanto estavam comigo.
























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Transferindo,
visualizando e
transcodificando.

Como eu posso preparar
meu material para a
edio?

Em primeiro lugar: Se o seu computador possui uma porta FireWire, compre
um leitor de carto CF firewire (assumindo que sua cmera utilize cartes CF). Leitores
baseados em FireWire so mais rpidos que seus concorrentes USB, e esta simples
compra ir lhe economizar muito tempo ao transferir estes grandes arquivos. Uma vez
que voc terminou de transferir seus arquivos para um HD externo, voc pode
descobrir que seu computador no consegue rodar os arquivos suavemente. Eles esto
em alta qualidade, arquivos altamente comprimidos - e enquanto a compresso faz um
belo trabalho ao manter o tamanho do arquivo menor, ela tambm significa que voc
precisa de um computador parrudo para decodific-la. Enquanto voc pode rodar os
arquivos nativos sem problema caso voc tenha
um computador novo e caro - ou se sua cmera
usa um codec inferior MotionJPEG (como todas
as Nikon at agora) - se os arquivos rodam mais
suavemente no LCD da sua cmera do que em
seu computador, tenta baixar a ltima verso
do player VLC (PC e Mac) e siga estas instrues
para configur-lo.
Os arquivos h.264 que as DSLR Canon
gravam no so bons para a edio, com seu
subsampling de cores a 4:2:0 e processamento intenso, codec interframe (o mesmo
ocorre para os arquivos gerados pelas DSLR Panasonic e Nikon). Voc ir querer
converter estes clipes em um formato que rode suavemente e mantenha qualidade
durante a correo de cores, a nica exceo a essa regra se voc est editando via
Premiere Pro CS5 (o mais novo), o qual geralmente pode trabalhar com arquivos
nativos de DSLR. Se voc ir editar via Final Cut Pro, baixe o Canon's EOS Movie Plugin-
E1 para Final Cut Pro. O plugin E1 adiciona timecode ao seu material, converte
arquivos o mais rpido possvel, e importa os clipes utilizando o comando nativo do
FCP de Log & Transfer. Nos Macs mais razoveis, os clipes ProRes so editveis em
tempo real em laptops (como o visualizador do FCP a 50% de zoom e qualidade mdia,

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64
meu laptop de quatro anos atrs pode editar material 1080p de um HD externo USB
2.0 em tempo real).
Se voc no est editando no
FCP, voc pode usar o MPEG Streamclip,
uma plataforma de utilidade freeware,
para converter material. Observe que o
Premiere CS4 em um Mac, pela minha
experincia, no capaz de lidar
adequadamente com qualquer material
de origem DSLR, ento para usurios de
Mac eu recomendo o FCP, no PC,
usurios relatam boas experincias com
o Vegas, e a verso de Windows do
Premiere CS4 tambm ir editar arquivos Cineform. Se voc ir usar um sistema de
edio no linear baseado em PC, o Cineform Neo Scene um bom plugin de
converso/edio (observe que o software custa $129(ou $99 na B&H). Aqui vo
algumas dicas sobre o espao de trabalho do Neo Scene.

























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65
Sincronia de
udio e drift.

Como eu asseguro
que meu udio est
perfeitamente
sincronizado?

Se voc est
gravando em sistemas de udio separados, voc ter arquivos de udio em um
gravador ou carto de memria e precisar sincroniz-los aos seus arquivos de vdeo.
Porm, ao invs de utilizar o sistema antigo (como a claquete, por exemplo) e
visualmente acertar a waveform com o vdeo a mo, voc pode usar um plugin
automatizado chamado Pluraleyes. Este plugin lhe dar arquivos de udio de alta
qualidade e automaticamente os sincronizar com sua trilha (o udio inferior gravado
na prpria cmera), como mostrado no tutorial de Philip Bloom.
Pluraleyes est atualmente disponvel para FCP, Vegas e Premiere Pro CS5. Se
voc no quer gastar $99 para economizar muito tempo, ou se voc no ir sincronizar
todo o material, voc pode faz-lo na mo. Aqui est um vdeo tutorial com o bsico
para sincronizao de udio manualmente no FCP, incluindo a edio com subframe
para ter certeza que o udio est sincronizado:


Este vdeo pode ser visto em uma verso online do captulo, em:
http://nofilmschool.com/dslr/audio-sync-drift/


Dependendo da sua DSLR, voc pode perceber drift no udio quando estiver
trabalhando com sequncias longas. Drift no udio quando o udio e vdeo esto em
sincronia no incio de uma tomada, mas no esto mais no seu final. Isso mais
comum como o material da 5D gravado a 30 quadros por segundo, que no est de
acordo com o padro da indstria que de 29.97 qps. (7) Muitos sistemas no lineares
de edio esto configurados para interpretar arquivos de udio a 29.97, no um
"verdadeiro" 30p, e esta discrepncia pode causar problemas de sincronia no udio.
Muitos usurios tem dito que diminuir a velocidade do udio para 99.99% na timeline
arruma este problema, mas a melhor soluo comear com a configurao correta
no FCP, que mantm o udio e vdeo em suas configuraes nativas sem nenhum drift.

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Bruce Sharpe ilustra isso e at oferece a configurao correta do arquivo FCP
para download. Se voc est usando o Cineform Neo Scene para converso, ele deve
corrigir este problema automaticamente, e se voc est gravando a 24p, voc no
deve se preocupar sobre drift no udio enquanto sua configurao de sequncia
estiver correta.

7 - 29.976 quadros por segundo um padro da indstria como resultado do legado
da taxa de campo do NTSC de 59.94Hz.



































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Reduo de
rudo.

Qual o melhor jeito de
retirar rudo na ps?

Graas aos aumentos de
sensibilidade dos sensores CMOS
maiores contidos nas DSLR's, muitas pessoas esto acostumadas a gravarem com a luz
disponvel, configurao para noite e outras condies que poderiam ser impossveis
de para gravao anteriormente. Isto uma beno e uma maldio, graas a alguns
demos altamente divulgados, muitos usurios de DSLR agora pensam que suas
cmeras podem ver no escuro. E enquanto as DSLR's so muito mais sensveis a luz do
que pelcula graas a um sofisticado algoritmo de reduo de rudo, ISO altos ainda so
acompanhados de rudo.
Em um mundo ideal, voc ainda trar iluminao suficiente pra uma cena. Mas
a realidade de filmes independentes e de guerilla tal que nem sempre isso possvel.
Voc deve sempre tentar gravar com a maior luz possvel para conseguir manter o ISO
o mais baixo possvel, pois alm de trazerem rudo com seus aumentos, configuraes
altas de ISO tambm geram menos definio. Gravar no escuro e inserir uma reduo
de rudo depois no uma soluo para substituir a iluminao - mas a reduo de
rudo pode lhe tirar de uma furada.
Minha aplicao favorita de reduo de rudo a Neat Video. um plugin
incrivelmente flexvel e customizvel para Final Cut, After Effects, Premiere Pro, Vegas
e alguns outros programas. A verso Pro (que a que voc ir querer - o plugin Home
restrito para resolues SD) custa $99 e se paga na primeira vez que voc o usa.
Observe que voc deve conhecer seu fluxo de trabalho primeiramente, pois cada
programa diferente requer uma compra diferente, eu uso a verso de After Effects,
pois eu quase sempre termino usando o AE, mas no irei mentir: Eu gostaria que a
licena do Neat fosse mais liberal (por exemplo, a suite de plugins da Red Giant Magic
Bullet, que funcionam em qualquer
programa com apenas uma compra). Pelo
menos, um bom uso do Neat Video pode
salvar muitas tomadas, e ele tambm
oferece um controle de nitidez para dar
um up na nitidez perdida com a
configurao alta do ISO.
Esta imagem do cu de Manhattan

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visto do Brooklyn a noite, foi uma tomada com bastante rudo originalmente - como
deveria ser - as nicas luzes eram as luzes ambiente da cidade. Como uma imagem still,
ela parece boa - mas em movimento, o cu atingido com rudo, o qual eu fui
totalmente capaz de remover utilizando o Neat Video. A imagem final slida,
definida e pode ser usada - um exemplo perfeito de uma situao onde eu no poderia
trazer nenhuma luz, e tive de apelar reduo de rudo na ps.
A efetividade do Neat Video pode ser vista muito melhor em qualquer imagem
de vdeo do que em qualquer fotografia still que eu lhe mostre, ento d uma olhada
neste vdeo de Photofamd para um exemplo do Neat Video em ao. A pgina de
exemplos do Neat tambm possui alguns bons, eu posso relatar que o Neat pode
salvar algumas tomadas com resultados impressionantes.
Apenas tome cuidado para no utiliz-lo em excesso, pois uma reduo de
rudo agressiva pode gerar uma imagem com aparncia plstica. Mais uma precauo:
O Neat Video pode utilizar mltiplos processadores, mas ele no ir (at o momento)
usar sua GPU para acelerar a renderizao, o que significa que ele lento. O tempo de
renderizao pode aumentar muito, ento eu recomendo utiliz-lo como ltimo passo
e faz-lo preferencialmente durante a noite. Mas quando voc v que conseguiu
absolutamente a melhor imagem de sua DSLR, usar o Neat Video vale a espera.
























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Color
Grading

Como eu posso
modificar minha
imagem na ps
para ir de encontro
aos meus gostos?

Color grading comumente tambm conhecido por "correo de cor", mas eu
prefiro o termo britnico "grading", pois correo significa que o trabalho do colorista
seria corrigir erros, quando na verdade muito mais criativo que isso. Na verdade, a
linha entre o diretor de fotografia e o colorista est ficando cada vez mais desfocada, e
hoje em dia voc no pode ser muito bom em um, se no tiver um bom conhecimento
do outro.
Por este ser um livro sobre "cinematografia", eu no irei
muito a fundo dentro do grading a no ser dizer que voc deve
ter uma esttica especfica do projeto em mente antes de
gravar, ao invs de querer inventar uma quando o material
estiver na sua ilha de edio. Para ver um "como fazer", Stu
Maschwitz fez um fantstico tutorial desmistificando a correo
de cor utilizando seu prprio software Magic Bullet Looks e
Colorista, que so partes do Magic Bullet Suite (do qual eu sou
usurio). As tcnicas apresentadas no tutorial dizem respeito a
trs maneiras de se corrigir as cores (assim como nas inclusas no
Final Cut Pro e Premiere Pro, o incrivelmente profundo mas frustrante Apple Color, e o
geralmente sobrecarregado plugin Color Finesse que vem com o After Effects). Aqui
est um tutorial, que se foca na aparncia dos blockbusters de vero:


Este vdeo pode ser visto em uma verso online do captulo, em:
http://nofilmschool.com/dslr/color-grading/

Um uso correto do color grading, em juno com a pequena profundidade de
campo das imagens em DSLR's, pode gerar imagens incrveis a um custo
inacreditavelmente baixo.

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Obrigado pela leitura.

Como eu posso apoiar a NoFilmSchool?

Espero que voc possa ter encontrado muita informao til nessas setenta e
poucas pginas! Levei bastante tempo para escrever, e espero que isto ajude as
pessoas a gravarem filmes melhores e economizarem tambm.
Umas das maneiras de apoiar a NoFilmSchool comprando seus acessrios
para DSLR via os links Amazon e B&H Photo no guia - isto no custa nada a mais para
voc, mas poderia me ajudar a colocar a mo em mais acessrios e conseguir botar
para acontecer alguns projetos de filmes. Na verdade, no importa o que voc esteja
procurando, se voc clicar nestes links para comear sua busca, voc est ajudando a
NoFilmSchool sem nenhum custo! Estes anncios do NoFilmSchool uma pequena
porcentagem, que sai da sua margem de lucros (logo, no lhe custa um centavo).
Clique nos links da prxima pgina para ajudar:





Um ltimo jeito de nos ajudar espalhando a NoFilmSchool por a. Poste no
seu blog, divida via Facebook e Twitter... tudo que voc puder fazer para disseminar a
palavra.
Tambm, tenha certeza de nos seguir no:

Facebook
Twitter
Vimeo

Estamos todos juntos nessa. Eu acredito que a oportunidade existe para todos
ns de forjar carreiras independentes, auto-sustentveis e criativamente
compensadoras - enquanto nos ajudarmos e dividirmos o que aprendemos. Te vejo no
site e obrigado pela leitura!








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Crditos das Imagens

As imagens neste guia so cortesia das seguintes fontes: Ryan Koo, fotos de
produtos disponveis publicamente, Domnio Pblico ou Creative Commons. Os
nmeros das pginas para imagens atribudas por Creative Commons (ou imagens
aprovadas de outra forma pela fonte) so as seguintes:

08 Scope Aperture por I B Wright
08 Josefina with Bokeh por Che
11 Angle of Views por Koyaanis Qatsi
12 Interlaced video frame (car wheel) por Mikus
22 Rolling Shutter Artefact, de novo por henry
23 Overheating por WolFang Digital
31 DOF-ShallowDepthofField por Ligar
37 139GB, batteries por SoulRider.222