Tonalidad

A lo largo de la historia los pueblos eligieron en base a sus preferencias de todos los sonidos
posibles, solo algunos para ser utilizados en su msica, usndolas a su vez de maneras
determinadas. Con el uso, a lo largo del tiempo, estas maneras se refinan, expanden y cambian,
ocurriendo algo similar tambin con los sonidos utilizados y los medios con los cuales se producen.
En occidente, desde los comienzos de la monodia
1
hasta el barroco
2
ocurre un proceso como el
descripto que deriva en lo que llamamos sistema tonal o tonalidad, que no se detiene hasta
principios del siglo XX
3
.
La tonalidad es un sistema que ordena jerrquica y funcionalmente los sonidos (ms
especficamente su altura) que son en principio siete.
Los pueblos occidentales eligieron estos sonidos, por razones auditivas y acsticas, y ordenndolos
de ms grave a ms agudo (es decir de menor a mayor frecuencia) los llamaron Do, Re, Mi, Fa, Sol,
La, Si. Esta graduacin de alturas o escala, vuelve a comenzar luego del Si gracias al fenmeno de
la octava
4
, abarcando as todo el espectro audible
5
.
La distancia mnima entre dos sonidos para la msica occidental es conocida como semitono. En la
escala que se forma con las notas naturales (escala de Do) estos se encuentran entre las notas Mi
y Fa, y entre Si y Do. Entre el resto (Do a Re; Re a Mi; Fa a Sol; Sol a La; La a Si), la distancia es de 2
semitonos, es decir 1 tono. La estructura interna de esa escala resulta entonces ser Tono, Tono,
Semitono, Tono, Tono, Tono, Tono, Semitono. Esta es la estructura del modo mayor.


1: Monodia es una meloda a una sola vos o instrumento. Sinnimo de Monofona.
2: Barroco es el estilo musical europeo, relacionado con la poca cultural homnima, que abarca aproximadamente
desde el nacimiento de la pera en torno a 1600 hasta la muerte de Johann Sebastian Bach, en 1750.
3: La tonalidad deja de ser explorada por los compositores de vanguardia, aunque no pierde vigencia.
4: En un intervalo de octava entre dos sonidos, todos los armnicos (sonidos parciales que conforman un sonido) del
sonido ms agudo coinciden con los del ms agudo, a excepcin del sonido fundamental, con lo cual se percibe como la
misma nota musical.
5: El rango audible de los humanos abarca normalmente entre los 20 y los 20.000 hz o ciclos por segundo.


El sistema tonal
Como sistema jerrquico, la tonalidad establece un sonido central, llamado tnica, que es el que le
da nombre a la tonalidad (por ejemplo la tonalidad de La mayor, se llama as porque su tnica es
La) y seis sonidos, sumando siete sonidos en total, a los que se los conoce tambin como grados
que se simbolizan con nmeros romanos.
El nombre habitual de los grados es:
I Tnica
II Supertnica
III Mediante
IV Subdominante
V Dominante
VI Relativo o Superdominante
VII Sensible

El sistema tonal tiene dos modos: mayor y menor, y el grado que define el modo es el III (tercer
grado), razn por la cual se lo denomina Mediante. Si la distancia entre la tnica y este es de tres
semitonos, el modo ser menor, y si es de cuatro semitonos, ser mayor.
Para lograr escalas desde una nota diferente a do, se tiene que recurrir a notas alteradas (ver el
apndice sobre este tema si se desconoce su significado). El conjunto de alteraciones necesarias
para construir una determinada escala mayor se denomina armadura de clave.
Una herramienta para aprender y/o armar escalas desde una nota que no sea do, es el crculo de
quintas (y su inversa, el crculo de cuartas). Si procedemos a armar escalas por quintas
ascendentes con la frmula de escala mayor anteriormente nombrada, notaremos que las
alteraciones se van agregando de a una.
Do Re Mi Fa Sol La Si Do (Do mayor)
Sol La Si Do Re Mi Fa# Sol (Sol Mayor)
Re Mi Fa# Sol La Si Do# Re (Re mayor)
La Si Do# Re Mi Fa# Sol# La (La mayor) Etc.

Haciendo lo mismo por cuartas ascendentes

Do Re Mi Fa Sol La Si Do (Do mayor)
Fa Sol La Sib Do Re Mi Fa (Fa mayor)
Sib Do Re Mib Fa Sol La Sib (Si bemol mayor)
Mib Fa Sol Lab Sib Do Re Mib (Mi bemol mayor)
Etc.


Sntesis del crculo de quintas




Armonizando la escala
Al armonizar la tonalidad mayor de la forma ms simple, con acordes de triadas, obtenemos los
siguiente acordes.


Consonancia y disonancia
Consonancia es acsticamente, la vibracin de dos sonidos de diferentes (dos notas diferentes)
cuyas frecuencias se encuentran a radios pequeos de nmeros enteros (por ejemplo 2:1 o 3:2)
Psicolgicamente, es el sonido armonioso de dos o ms notas, eso es en ausencia de
dureza/aspereza en el sonido.
Disonancia es el antnimo de consonancia, y se corresponde con el criterio de aspereza/dureza
en el sonido o tensin entre los sonidos.
Una de las teoras que intenta explicar este efecto propone que cuando dos tonos de frecuencias
similares (muy cercanas) suenan juntos, el sonido total flucta en amplitud (volumen), este efecto
se conoce como beat o batimento. Cuando dos sonidos de frecuencias diferentes en un radio
simple, como 2:1 (esto la altura, o sea frecuencia, del primero es dos veces mayor a la del
segundo), los armnicos (6) del tono ms agudo siempre coinciden en frecuencia con los del tono
ms grave. Por ende, no hay batimentos audibles y el sonido es consonante. Cuantos ms
complejos sean los radios entre las frecuencias, habr mayor tendencia a batimentos entre sus
armnicos, siendo ms disonantes.
Intervalos consonantes y disonantes:
(Ver el anexo intervalos para mayor informacin)
Consonancias perfectas:
Octava, Unsono, Quinta Justas y Cuarta Justas
Consonancias imperfectas:
Terceras y Sextas
Disonancias:
Segundas, Sptimas y Cuartas aumentadas o Quintas Disminuidas
Tensin y reposo
La existencia de intervalos ms o menos disonantes nos lleva a tensiones y reposos intrnsecos a la
tonalidad, meldicos y armnicos.
Meldicamente se observan dos puntos de inestabilidad en la tonalidad, debido a su estructura.
Estos son el IV grado y VII grado. Como hemos visto, estos dos grados son los nicos que se
encuentran a un semitono de distancia de otro grado, por ello se los llama Sensibles. Esta
inestabilidad se resuelve cuando el VII grado asciende al I y el IV grado desciende al III. Entonces al
VII se lo llama sensible tonal, ya que resuelve su tensin movindose hacia la tnica, y al IV se lo
llama sensible modal, ya que resuelve su tensin movindose hacia el III (que es la mediante,
grado que define el modo)
Armnicamente la tensin mxima (disonancia) de la tonalidad tambin se produce entre el IV y el
VII grado. El intervalo que se forma entre estos grados es una quinta disminuida o su inversin la
4ta aumentada, tambin conocido como tritono. Esta inestabilidad se resuelve de la misma
manera que meldicamente, el VII grado asciende al I y el IV grado desciende al III, que conforman
precisamente el acorde de tnica.
Debido a que el acorde de cuatrada formado sobre el V grado tambin llamado Dominante,
posee en si este tritono (Sol Si Re Fa), la funcin de tensin recae sobre l. De la misma el tritono
est presente en el acorde de trada formado sobre el VII grado. Estos dos forman la regin o
funcin de Dominante y son la tensin mxima de la tonalidad.
As mismo, el acorde o grado sobre el que se resuelve la tensin tonal, es decir el tritono, es el I
grado, o tnica. Alternativamente esa tensin se puede resolver hacia el VI grado, constituyendo
estos dos la regin o funcin de reposo o Tnica.
Los acordes de IV grado y II grado de la tonalidad contienen en s solamente una sensible, la
sensible modal (Fa La Do y Re Fa La), con lo cual su tensin es menor a los de funcin dominante.
Por esto se los llama subdominantes.
El acorde de tercer grado es un acorde ambiguo, ya que por un lado contiene la sensible tonal, lo
cual implica inestabilidad, y por otro lado, contiene 2 notas en comn con el acorde de tnica, por
lo cual es estable. Su funcionalidad est muy ligada al contexto musical.
Regiones tonales:
En sntesis jerarqua tonal divide sus sonidos en tres regiones de acuerdo a su tensin:
Tnica: son los grados que cumplen la funcin de reposo.
I y VI (III)
Subdominante: son los grados que cumple la funcin de media tensin.
IV y II
Dominante: son los grados que cumplen la funcin de tensin.
V y VII (III)