Dos fantsticos ao Fantstico: um percurso

por teorias do gnero

Flavio Garcia (UERJ )

Anglica Maria Santana Batista

O termo fantstico, no domnio comum, pode significar: 1.
aquilo que s existe na imaginao, na fantasia; 2. carter capricho-
so, extravagante; 3. o fora do comum; extraordinrio, prodigioso; 4.
o que no tem nenhuma veracidade; falso, inventado (HOUAISS.
Dicionrio eletrnico da lngua portuguesa, 2001). No domnio dos
Estudos Literrios, o Fantstico mantm, em sentido lato, essas
mesmas acepes, e delas advm traos marcantes ou definidores
desse gnero movedio por natureza, dependendo da premissa de que
parte cada estudioso. Contudo, elas representam o senso comum, e
ainda que no devam ser elementos totalmente descartveis para uma
anlise terica, no podem ser tomadas como definidoras do gnero
literrio, carecendo de maior apreo cientfico-metodolgico.
Para circunscrever aqui o universo do Fantstico nos limites
dos Estudos Literrios, vale apresentar um passeio pela experincia
de tericos que desse gnero se ocuparam, ora deixando-se seduzir
pelos conceitos advindos da significao que o termo tem no senso
comum, ora buscando o rigor do mtodo cientfico que o limita
Cincia da Literatura, mas que, ao fim e ao cabo, independentemente

Este texto o primeiro produto concludo da pesquisa de Iniciao Cient-

fica (PIBIC), referente ao projeto intitulado Questes de Gnero em
Mndez Ferrn e Murilo Rubio, financiado com 1 (uma) bolsa UERJ
para o perodo de agosto de 2005 a julho de 2006.
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do caminho ou do desvio que tomaram, contriburam sobremaneira
para a configurao do Fantstico enquanto gnero.
Selma Calasans Rodrigues, em O Fantstico (1988), oferece
uma ampla viso da incidncia do gnero e das abordagens tericas
que dele se fez ao longo da tradio, conceituando-o, inicialmente,
como o que se refere ao que criado pela imaginao, o que no
existe na realidade, o imaginrio, o fabuloso (RODRIGUES, 1998,
p. 9). Essa primeira tentativa de definio dada pela autora pode ser
aplicada a toda a literatura em geral, uma vez que o universo ficcio-
nal gerido pela imaginao e composto por uma realidade virtual.
Ela recorre casualidade mgica e hesitao presentes no
discurso narrativo para classific-lo como Fantstico (Cf. RODRI-
GUES, 1988, p. 9-11.). A casualidade mgica a pea fundamental
de unio entre as sentenas de uma narrativa, cuja caracterstica a
relativizao da realidade atravs da ocorrncia de algo inslito. J a
hesitao inerente ao Fantstico corresponde ao dilogo inconcluso
entre o racional e o no-racional, ao desequilbrio entre a realidade
e o sobrenatural, ao verossmil inacreditvel causado pela ocorrncia
do sobrenatural e seu conseqente questionamento. Essa hesitao
mostra o homem circunscrito sua prpria racionalidade, admi-
tindo o mistrio, entretanto, e com ele se debatendo. Essa hesita-
o que est no discurso narrativo contamina o leitor, que perma-
necer, entretanto, com a sensao do fantstico predominante
sobre explicaes objetivas. A literatura, nesse caso, se nutre des-
se frgil equilbrio que balana em favor do inverossmil e acen-
tua-lhe a ambigidade. (RODRIGUES, 1998, p. 11)

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Para Selma Calasans Rodrigues, o Fantstico uma resposta
racionalizao defendida pelos pensadores do Sculo das Luzes. As
verdades metafsica e racional so postas em xeque. No h seres
divinizados ou uma apologia razo nos textos fantsticos. da
negao da metafsica e da fragmentao da realidade material, por
meio do sobrenatural, que se nutre o Fantstico. Para a obteno
desta ambigidade, h a recorrncia de temas predeterminados.
Como o Fantstico estruturado pela causalidade mgica e a
magia um vnculo entre coisas distantes (RODRIGUES, 1988, p.
15), h um enfoque no mecanismo que d forma ao Fantstico, ou
seja, na ocorrncia de acontecimentos que no se aplicam realidade
palpvel. O duplo, a viagem no tempo, a indefinio entre realidade e
sonho e o inanimado animado so procedimentos utilizados para
expressar o gnero.
Esses procedimentos no se explicam seno pela aceitao de
uma pesquisa das dimenses da realidade que homloga e (no-
igual) na sua estrutura, ao funcionamento da magia simptica. A
causalidade mgica no seno um nome para um tipo de con-
veno literria que se ope s convenes realistas. (RO-
DRIGUES, 1988, p. 16)

Sendo assim, o nico diferencial entre o Fantstico e as outras
formas narrativas seria sua hesitao inerente, pois toda obra no-
realista referencialmente poderia ser fantstica, visto que no apre-
sentada uma delimitao clara do gnero. Haveria, ento, a ocorrn-
cia de vrios Fantsticos e Neofantsticos, dependendo da poca e do

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grau de ambigidade da histria, oriundos de uma liberdade narrati-
va.
O estudo de Selma Calasans Rodrigues apresenta, portanto,
uma metodologia e um embasamento terico difusos, pois alm de
no haver uma delimitao precisa do gnero, com bases em elemen-
tos narrativos intratextuais, apresenta-o de forma ampla, em contraste
com outros gneros que a autora tambm no explora metodologi-
camente. O Fantstico transformar-se-ia, desse modo, em um emara-
nhado de incompletudes.
Tzetan Todorov, em Introduo literatura fantstica (1992),
define o Fantstico como sendo a hesitao experimentada por um
ser que s conhece as leis naturais, face a um acontecimento aparen-
temente sobrenatural (TODOROV, 1992, p. 31). Esta hesitao
estaria presente na narrativa, seria expressa pela voz das persona-
gens, principalmente pela da personagem-narrador, sempre auto ou
homodiegtico, e contaminaria o leitor. A hesitao do leitor apon-
tada por Todorov como sendo a marca principal do Fantstico. En-
fim, o autor assinala trs condies obrigatrias para a classificao
de uma narrativa fantstica:

Primeiro, preciso que o texto obrigue ao leitor a considerar o
mundo das personagens como um mundo de criaturas vivas e he-
sitar entre uma explicao natural e uma explicao sobrenatural
dos acontecimentos evocados. A seguir, esta hesitao pode ser
igualmente experimentada por uma personagem; desta forma o
papel do leitor , por assim dizer, confiado a uma personagem e
ao mesmo tempo a hesitao encontra-se representada, torna-se
um dos temas da obra; no caso de uma leitura ingnua, o leitor
real se identifica com a personagem. Enfim, importante que o

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leitor adote uma certa atitude para com o texto: ele recusar tanto
a interpretao alegrica quanto a interpretao potica. Estas
trs condies no tm valor igual. A primeira e a terceira consti-
tuem verdadeiramente o gnero; a segunda pode no ser satisfei-
ta. (Todorov, 1992, p. 39)


Todorov afirma que o Fantstico um gnero evanescente,
dura apenas o tempo de uma hesitao (TODOROV, 1992, p. 47),
e, assim, delimita-o a partir da comparao deste com seus gneros
vizinhos: o Maravilhoso e o Estranho.
A caracterstica principal do Maravilhoso a naturalizao do
inslito, ou seja, a ocorrncia de situaes ou seres sobrenaturais no
provoca qualquer reao nas personagens ou no narrador, que no
deve ser necessariamente auto ou homodiegtico, e, conseqente-
mente, nem no leitor, pois os elementos inslitos estariam inseridos
em um universo em que tudo possvel.
J a caracterstica principal do Estranho a explicao do so-
brenatural por meio da razo, pois a apario do inslito pode, aps
instituir um certo desequilbrio entre a realidade e o sobrenatural,
ser equacionada pelas leis da realidade material.
O efeito fantstico estaria situado entre os limites do Maravi-
lhoso e do Estranho, e seria classificado de acordo com subgneros
transitrios entre eles.
Alm de definir a natureza do Fantstico como incerta e fron-
teiria, Todorov aponta propriedades imprescindveis para a unidade
estrutural do gnero: o emprego do discurso, comprometido com o
enunciado; o narrador representado de preferncia em primeira pes-

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soa, comprometido com a enunciao; e o efeito nico da narrativa,
que pode ocorrer com ou sem a gradao da tenso, relacionado ao
aspecto sinttico.
Ao admitir que o Fantstico se define como uma percepo
particular de acontecimentos estranhos (TODOROV, 1992, p. 100),
o estudioso examina as ocorrncias do inslito de acordo com uma
ordem semntica, pois o Fantstico no consiste, certamente, nestes
acontecimentos, mas estes so para ele uma condio necessria
(TODOROV, 1992, p. 100). Ele os organiza em grupos de tema a
partir de suas compatibilidades e incompatibilidades, em dois tempos
de anlise: descrio e explicao (Cf. TODOROV, 1992, p. 113-
114).
Todorov apresenta um rigor terico-metodolgico que parece
faltar Selma Calasans Rodrigues, que no soluciona a delimitao
do gnero por meio de pressupostos epistemolgicos, mas sim por
uma rpida descrio de elementos sobrenaturais que poderiam apa-
recer incorporados em qualquer gnero de esttica no assumida e
pretensamente realista. No entanto, para sustentar suas idias, Todo-
rov apia-se na interpretao que faz dos textos apresentados no
decorrer de seu estudo, o que resultou na abrangncia do conceito do
gnero Fantstico, mas, como conseqncia, em uma dependncia da
conceituao desse em relao recepo dos textos.
Felipe Furtado, em A construo do fantstico na narrativa
(1980), partindo de Todorov, completa, de certa forma, os vazios
deixados pelo seu antecessor, visto que define o Fantstico a partir

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dos elementos internos constitutivos do gnero. Seu estudo difere
dos demais por apresentar uma marcante preocupao em descrever
os elementos internos constituintes do gnero e sua conseqente
realizao textual, e no em apenas catalogar as ocorrncias do ins-
lito e do sobrenatural, como de costume, ou defini-las em classes
delimitadas por pressupostos puramente semnticos.
Logo de incio, Furtado prope que se determine o gnero a
partir de
Uma organizao dinmica de elementos que, mutuamente com-
binados ao longo da obra, conduzem a uma verdadeira constru-
o de equilbrio difcil (...) da rigorosa manuteno desse equi-
lbrio, tanto no plano da histria como no do discurso, que de-
pende a existncia do fantstico na narrativa. (FURTADO,
1980, p. 15)

Percebe-se que Furtado, nitidamente influenciado pelas teorias
da narrativa, no se deixa levar por uma anlise impressionista, mas
sustenta sua definio do gnero em elementos j propostos pela
narratologia. Para ele, a narrativa fantstica, ao lado da narrativa
maravilhosa e estranha, faz parte da literatura do sobrenatural, de-
vido a nela se tornarem dominantes os temas que traduzem uma fe-
nomenologia meta-emprica (Furtado, 1980: 20), aquilo que est
alm do conhecido pela experincia, pelos sentidos.
A essncia do Fantstico a temtica sobrenatural expressa
pela dialtica entre o extranatural e o mundo emprico, sem que o
texto explicite a aceitao ou excluso de uma dessas entidades.

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S o fantstico confere sempre uma extrema duplicidade ocor-
rncia meta-emprica. Mantendo-a em constante antinomia com o
enquadramento pretensamente real em que a faz surgir, mas nun-
ca deixando que um dos mundos assim confrontados anule o ou-
tro, o gnero tenta suscitar e manter por todas as formas o debate
sobre esses dois elementos cuja coexistncia parece, a princpio,
impossvel. A ambigidade resultante de elementos reciproca-
mente exclusivos nunca pode ser desfeita at ao termo da intriga,
pois, se tal vem a acontecer, o discurso fugir ao gnero mesmo
que a narrao use de todos os artifcios para nele a conservar.
(FURTADO, 1980, p. 35-36)

A ambigidade expressa no Fantstico no uma caractersti-
ca preexistente, mas uma construo que o singulariza enquanto g-
nero distinto dos demais. O discurso fantstico , ento, composto
por recursos de construo narrativa que expressam essa ambigida-
de. essa construo que define o gnero, e no um sentimento das
personagens, do narrador ou do leitor. A hesitao, enquanto caracte-
rstica definidora do Fantstico, defendida por Selma Calasans Ro-
drigues e Todorov, , desse modo, algo limitador, pois:
Um texto s se inclui no fantstico quando, para alm de fazer
surgir a ambigidade, a mantm ao longo da intriga, comunican-
do-a s suas estruturas e levando-a a refletir-se em todos os pla-
nos do discurso. (...) Longe se ser o trao distintivo do fantstico,
a hesitao do destinatrio intratextual da narrativa no passa de
um mero reflexo dele, constituindo apenas mais uma das formas
de comunicar o leitor a irresoluo face aos acontecimentos e fi-
guras evocados. (FURTADO, 1980, p. 40-41)

Conforme Furtado, no Fantstico, o verossmil dever ainda
atuar como elemento de dissimulao, tornando-se, afinal, uma esp-
cie de mscara dos processos que utiliza (FURTADO, 1980, p.

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47). O gnero se vale de convenes bastante rgidas, pois uma pre-
tensa liberdade narratolgica poderia ser perigosa:
Longe de resultarem da completa e desenfreada liberdade de i-
maginao que quase sempre procuram aparentar, a histria e o
discurso fantstico so, pelo contrrio, objeto de calculada con-
teno e de forte censura interna. (...) Como toda obra intensa-
mente invadida pelo verossmil, ela entrega-se a cada passo a um
sem-nmero de normas, de esquemas, de cdigos previamente
definidos pela mentalidade dominante da poca em que foi pro-
duzida e pelos seus reflexos literrios cristalizados no gnero em
que se inclui. (FURTADO, 1980, p. 51-52)

Ao camuflar essa rigidez narrativa, o Fantstico recorre a arti-
fcios para expressar a verossimilhana do texto e, assim, confundir o
leitor diante do fato sobrenatural, do acontecimento inslito: so os
recursos autoridade, isto , processos que buscam adequar os da-
dos inslitos realidade objetiva. O testemunho de personagens que
gozem de prestgio referencialmente realidade exterior, o recurso a
documentos ou a referncias factuais advindas de vrias reas do
conhecimento, o testemunho do narrador-personagem (em especial
em primeira pessoa) so alguns dos processos que contribuem para
contaminar e cooptar o leitor (Cf. FURTADO, 1980, p. 54-57).
Essa verossimilhana disfarada ocorre por meio de uma ra-
cionalizao de tudo que de alucinante acontece na narrativa
(FURTADO, 1992: 64). Mesmo sendo o Fantstico um gnero que
questiona a razo, esta utilizada a fim de localizar o leitor em uma
rea flutuante, onde o sobrenatural e o inslito so potencializados

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no pela sua manifestao, mas pela tentativa de enquadr-los em
esferas racionais, pois
Embora a racionalizao convincente represente um perigo su-
premo para o Fantstico, isso no impede que o texto explicado
evidencie muitas vezes, na parte que a antecede, o conjunto das
caractersticas do gnero, podendo, at, constituir um modelo a-
precivel de vrios aspectos da sua construo. (FURTADO,
1980, p. 65)

O recurso autoridade uma das formas pela qual se d a
comprovao racional dos fatos inslitos inseridos na narrativa e,
desta forma, a ambigidade assegurada. Assim, a racionalizao
parcial da narrativa fantstica contribui para a construo e manuten-
o do gnero, visto que suscita no destinatrio do enunciado uma
iluso de confiana na imparcialidade do narrador, tornando-se
assim um importante fator de verossimilhana (FURTADO, 1980,
p. 67). A racionalizao plena significaria a morte do Fantstico,
podendo implicar leituras alegricas ou poticas ou, ainda, anu-
lar a ambigidade fantstica, transformando as ocorrncias do sobre-
natural ou do inslito em objeto de riso, simplesmente.
A fim de causar a perplexidade no leitor, provocando-lhe a he-
sitao necessria, objetivo maior da narrativa fantstica, so neces-
srios elementos predeterminados e, muitas vezes, reiterantes e re-
dundantes ao logo da narrao. A leitura que Felipe Furtado faz do
narratrio, das personagens em geral, do narrador-ator e do espao
hbrido imprescindvel para a demonstrao do Fantstico no co-
mo um gnero puramente temtico, mas enquanto arquitetura textual

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que deve desenvolver e fazer ecoar por todas as formas a incerteza
sobre aquilo que encerra (...) atravs dos vrios processos emprega-
dos na tessitura do discurso (FURTADO, 1980, p. 131-132).
exatamente da combinao desses elementos narratolgicos que a
ambigidade emprico/meta-emprico, inerente ao Fantstico, origi-
na-se. Desta forma, a narrativa fantstica dever:
1. Explicitar a presena de um narratrio (preferencialmente in-
tradiegtico), ao qual cabe, em principio, uma dupla funo: por
um lado, sentir e refletir a leitura incerta da manifestao meta-
emprica, construindo e condensando a necessria hesitao; por
outro, transmitir ao receptor real do enunciado idntica perplexi-
dade perante o contedo da intriga, ou seja, contaminar o leitor
com sua hesitao;
2. Apresentar personagens que assumam para si a identificao
acima referida e que a suscitem por parte do leitor, representan-
do, simultaneamente, atravs de si, a percepo ambgua das o-
corrncias com as quais so confrontadas e a conseqente indefi-
nio perante o sobrenatural, o inslito;
3. Organizar as funes das personagens de acordo com uma es-
trutura actancial que reflita e confirme as caractersticas essenci-
ais ao gnero j apresentadas;
4. Utilizar narradores intradiegticos auto ou homo , cujo du-
plo estatuto face intriga resulte em uma maior autoridade peran-
te o receptor real da enunciao, o leitor, e na capacidade de o
compelir a uma mais estreita aquiescncia em relao aquilo que
narrado, independentemente de seu aporte natural, estranho,
inslito ou no;
5. Evocar um espao hbrido, indefinido, que, aparentando sobre-
tudo representar o mundo real, referencial e exterior narrativa, o
universo do leitor, contenha indcios da prpria subverso deste e
a deixe insinuar-se aos poucos. (Cf. FURTADO, 1980, p. 133)

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A teorizao de um gnero literrio depende, em parte, do sis-
tema scio-cultural em que se inscreve, do imaginrio que lhe d
forma, neste caso, as tendncias cientificistas do racionalismo, mas
no pode, sob pena de incorrer nas imprecises impressionistas, ab-
dicar da sistematizao das estruturas constitutivas internas, que so,
em sntese, a prpria forma do gnero.
Pode-se falar de fantsticos, em sentido lato, sem rigores crti-
cos, mas para se falar do Fantstico, gnero literrio circunscrito
cronologicamente ao perodo que vai do final do Seiscentos at o
final do Oitocentos ou, no mximo, at princpio do Novecentos,
imprescindvel que se estudem as estratgias de construo narrativa
desse gnero, como fizeram, inicialmente e em parte, Todorov e,
exemplarmente, Felipe Furtado.

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Referncias Bibliogrficas:

FURTADO, Filipe. A construo do fantstico na narrativa. Lisboa:
Horizonte, 1980.
RODRIGUES, Selma Calasans. O fantstico. So Paulo: tica,
1988.
TODOROV, Tzvetan. Introduo literatura fantstica. So Paulo:
Perspectiva, 1992.

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