University of South Florida

Scholar Commons
Digital Collection - Science Fiction & Fantasy
Publications
Digital Collection - Science Fiction & Fantasy
8-1-2008
Qubit 37
Cubit
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Scholar Commons Citation
Cubit, "Qubit 37 " (2008). Digital Collection - Science Fiction & Fantasy Publications. Paper 37.
htp://scholarcommons.usf.edu/scifstud_pub/37


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ndice:
1. Las categoras de ficcin en el Ecuador. Leonardo Wild
2. Publicaciones de Ciencia ficcin en Ecuador. Leonardo Wild.
3. La doble y nica mujer. Pablo Palacio.
4. Ciencia ficcin en los Andes Ecuatorianos. Fernando Balseca.
5. Los lobos de Umbra. Jorge Valentn Mio.
6. Resea: Comic Book. Jos Daniel Santibaez.
7. Caminos para la literatura fantstica en nuestro pas. Santiago Pez.
8. Angel. Vctor Xavier Cruz C.
9. Historia del cine ciberpunk. 1995. Tank girl. Pablo del Moral

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L AS CATEGOR AS DE F I CCI N EN EL ECUADOR
Leonardo Wild

Por qu no se produce y publica con regularidad la ciencia-ficcin, la aventura, la novela policaca, el
espionaje y otros gneros literarios afines en el Ecuador? Es slo por falta de mercado, o existen
razones socio-culturales que han frenado este tipo de literatura en el pas?

Para comenzar, por alguna razn existe bastante enredo con respecto a los gneros literarios y a la
ficcin en general. Aparentemente lo tpico es confundir la palabra ficcin con ciencia- ficcin, con
aventura o con fantasa. Una obra de ficcin puede ser producto de la fantasa del escritor, pero esto
no quiere decir necesariamente que la creacin sea una obra que entrara dentro del gnero fantasa,
pues la obra podra muy bien ser una aventura, o un relato policaco, o una historia de ciencia-
ficcin.

Aunque afines en el hecho de que forman parte de lo que se conoce como las categoras de la ficcin
o de los gneros literarios, las diversas obras que representan las varias categoras de la ficcin
tienen en realidad marcadas diferencias que las distinguen entre s. Segn Isaac Asimov maestro de la
ciencia- ficcin y escritor de divulgacin cientfica, hay dos tipos de ficcin:
1) ficcin realista.
2) ficcin surrealista.
La ficcin realista trata sobre eventos cuyo trasfondo social no se diferencia en mucho con lo que
ocurre hoy o ha ocurrido en la historia. Es decir, no hay razn para creer que las situaciones presentadas
por el autor no pueden o pudieron haber sucedido.
Por el contrario, la ficcin surrealista trata sobre sucesos cuyo trasfondo social no existe o nunca
existi. Se presenta en dos formas distintas: fantasa y ciencia- ficcin.
Pero antes de continuar analizando algunas de las categoras de la ficcin y de ver un poco los entornos
socio-culturales que han sido fundamentales para su nacimiento y subsecuente propagacin, se debe
recalcar que la contraparte de la ficcin es la no- ficcin, o lo que en ingls se conoce como non-fiction.

Como el trmino mismo lo indica, no- ficcin es toda obra que no ha sido inventada. Una obra de non-
fiction podra ser una biografa, un diario de viaje, un texto de estudios escolares, un libro sobre
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astrofsica o cosmologa, hasta un ensayo sobre las mejores cien obras de narrativa. Aunque en
ocasiones la ficcin se mezcla con la no- ficcin especialmente en novelizaciones, y sin importar
que una obra de narrativa est basada en una realidad, a este tipo de obras se las sigue considerando
como ficcin.

Ciencia- ficcin versus fantasa
La ciencia- ficcin se diferencia de la fantasa por exponer el efecto de la ciencia y la tecnologa en una
sociedad, sea esta terrestre o extraterrestre, en el pasado, el presente o el futuro, o en cualquier variacin
espacio-temporal que puede considerarse como cientficamente posible o probable.
La fantasa, por su lado, presenta un trasfondo cuya existencia no puede deducirse lgicamente debido a
cambios provocados por la ciencia y la tecnologa. La fantasa, adems, no es simplemente algo
fantstico que incursion de pronto en el mundo terrenal, cotidiano, y que logra descuadrarnos. Por eso
lo fantstico de Borges no entra necesariamente en la categora conocida como fantasa, pues la fantasa
se basa en mitologas y en creencias de pueblos cuya relacin con la naturaleza fue o sigue siendo
directa.

La fantasa clsica recoge elementos de los mitos y las leyendas de Inglaterra y Europa y por lo general
juega en mbitos con tinte medieval. Castillos, elfos, enanos, gigantes, ogros, rboles que caminan,
bosques inteligentes, todos estos son elementos que aparecen una y otra vez en la fantasa, al igual que
los dragones, las espadas mgicas, los maleficios y los magos, los hombres-vampiro, la magia, la lucha
entre el Bien y el Mal.
No obstante, aunque se base en creencias del mundo medieval europeo, la fantasa naci como gnero
literario cuando la irona de nuestros tiempos intentaba recontar las viejas historias dndoles un toque de
lgica moderna. Por qu hacer semejante cosa? Pues porque en el fondo de nuestros corazones yace
an la necesidad de revivir un mundo donde la magia de la vida tena un rol importante, aquella magia
que muri con la tecnologa, con la ciencia mecanizada, una magia que tambin est acabndose en la
cultura latinoamericana.
En otras palabras, y a diferencia de la fantasa (que muchos confunden con la ciencia- ficcin), la
ciencia- ficcin necesariamente requiere como base de su trama o trasfondo un elemento cientfico. Pero
el asunto no es tan simple, pues existen dos corrientes opuestas diametralmente dentro de la ciencia-
ficcin que sin embargo y en ocasiones pueden hasta mezclarse: la ciencia- ficcin dura y la suave.

En la ciencia- ficcin dura se presentan extrapolaciones de las ciencias exactas (matemticas, fsica,
qumica), mientras que en la ciencia- ficcin suave aparecen elementos de las ciencias naturales (la
geologa, la geografa, la biologa, etc.) y de las ciencias sociales (la psicologa, la antropologa, la
sociologa y otras). La ciencia- ficcin de Santiago Pez Profundo en la galaxia, por ejemplo,
entrara dentro de lo que se considerara como suave.
En las ltimas dcadas se han venido dando ciertos cambios dentro de la categora ciencia- ficcin,
hasta el punto en que ya se habla de subgneros (cyberpunk, science-fantasy, historical science-fiction),
pero en sus principios el sueo de Julio Verne fue simplemente escribir la novela de la ciencia.

A los treinta y cuatro aos de edad, y luego de obstculos de tipo familiar y laboral, Verne logr por fin
llevar a cabo su idea de presentar los avances tcnico-cientficos en forma de novelas. Lo cual no era
ms que una especie de reaccin de un visionario ante los eventos que lo rodeaban.
Para 1859-60 se discuta si era posible o no que una mquina ms pesada que el aire lograra
desprenderse del suelo. Los peridicos y revistas estaban llenos de los ltimos inventos: cocinas de gas,
mquinas de coser, el primer cable submarino entre Europa y Amrica. Los ferrocarriles y las
compaas de navegacin abran nuevas rutas a pases lejanos, a junglas remotas, mientras que algunos
mdicos clamaban que cualquier ser humano que osara viajar en esos engendros del diablo y
sobrepasar los 20 a 30 kilmetros por hora quedara ciego. Y volar para qu discutir siquiera
semejante empresa de locos?
Si en un principio Verne quera presentar el lado positivo de la ciencia y la tecnologa, conforme fue
adentrndose en la temtica se dio cuenta que as como traera alivio a ciertas castas sociales, podra
muy bien ser la perdicin del ser humano, lo cual, al parecer, es cada vez ms cierto.
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La novela de espionaje
Si bien la Ilada y la Eneida tienen elementos inherentes de la novela de espionaje, la primera obra
publicada que se refiriese a un personaje que fuera espa -elemento sin el cual una novela no es de
espionaje-, fue, como su ttulo mismo lo dice, El espa, de J ames Fenimore Cooper, autor de El ltimo
de los mohicanos. El espa vio la luz pblica en 1821, pero no se la considera realmente la primera
novela de espionaje por diversas razones estructurales.
Es recin en 1890 que Lazos culpables de William Le Queux un libro que relata una conspiracin
contra el zar, aparece como la primera obra que se puede considerar de espionaje. Lazos culpables
refleja las preocupaciones socio-polticas de una poca y, como otras obras que la siguieron, incursiona
en los problemas del mundo poltico-militar con informacin demasiado exacta para ser un mero
invento.

Lo cierto es que una gran parte de los escritores del gnero de espionaje han tenido que ver con ese
submundo de forma directa. Lo que nos lleva al hecho de que el gnero de espionaje, de origen
anglosajn, estuvo ntimamente ligado a los eventos de la Primera y Segunda Guerra Mundial y a la
postguerra, conocida como la Guerra Fra.
Como lo escribe Gabriel Veraldi: La novela de espionaje fue inventada sin ninguna duda por escritores,
ya profesionales, ya ocasionales, que saban muy bien de qu hablaban. Los reportajes que Le Queux
escribi sobre la revolucin rusa atrajo la atencin de altos mandatarios militares ingleses, en especial
del mariscal lord Roberts, hroe de la batalla de Kandahar, que someti a Afganistn, llave de la India,
y detuvo la penetracin rusa. () Esta colaboracin del joven escritor y del viejo soldado dara
nacimiento a la novela de espionaje. (La novela de espionaje 41.) De esta forma, y poco a poco, nos
vamos acercando al asunto del trasfondo socio-cultural que dio origen a varios de los gneros literarios
considerados hoy en da y por muchos como de segundo orden o como literatura barata. Al igual que la
novela de espionaje, existe toda una historia detrs del gnero policaco.

La novela policaca
La novela policaca naci cuando el positivismo, invento del siglo XIX, forj un mundo donde se
opinaba que la ciencia podra descifrar, tarde o temprano, todos los eventos del universo, tanto
filosficos como fsicos. A fines del siglo XIX se consider a la joven novela policaca como la
literatura de vanguardia.
En cierto modo la novela policaca naci a raz de una necesidad tanto social como literaria de dejar
atrs a la novela gtica (mal-llamada novela negra) y al thriller, este ltimo considerado un gnero
fcil y popular que, como lo escribe Narcejac: tan slo trataba de asustar a los ingenuos.
Lo cierto es que la novela policaca logr romper los esquemas literarios prevalecientes, y para 1940
acab siendo considerada como el relato cientfico por excelencia: absenta de lo emocional, releg lo
subjetivo a un segundo plano.
En el fondo la novela policaca es por excelencia la novela de la lgica, un antithriller. Es el producto de
una era (la industrial), de una sociedad (la anglosajona), y de un ambiente (la urbe). Es el reflejo de un
modo de pensar, de la visin mecanicista-materialista del mundo, una visin que en Amrica Latina
recin comienza a percibirse.

La aventura y otros gneros
La aventura aparece cuando en una Europa de creciente urbanismo se comienzan a escuchar las historias
de tierras lejanas, relatos sobre la bsqueda de riquezas y del honor personal, sea por razones polticas,
militares o religiosas, y a repetirlas en forma de libros que intentan develar la relacin del ciudadano
comn con un entorno en ocasiones adverso y misterioso, por lo general lejano. Por lo tanto una obra de
aventura tiene ciertos ingredientes fundamentales que la distinguen del resto de gneros. Posiblemente
el ms sutil es la lucha del hombre con la naturaleza, interior o exterior.
Muchas grandes obras de la literatura universal son obras, a la postre, de aventura: Moby Dick de
Melville, La isla del tesoro de Stevenson, Robinson Crusoe de Defoe, El lobo de mar de London y otras
tantas de Conrad, Hemingway y Verne, y ltimamente de autores como Wilbur Smith que relatan sobre
lo que ocurri en la poca de la expansin inglesa al corazn del continente africano.
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En temtica se podra decir que las obras de aventura son muy similares aunque de forma mucho ms
amplia a los relatos del Salvaje Oeste. La gama de temas que conforman los relatos del Salvaje Oeste
est ntimamente ligados a los eventos histricos relacionados con la creacin de los Estados Unidos de
Norteamrica: las guerras contra los pueblos indios, la poca de los cazadores de bfalos, de los
tramperos, de los buscadores de oro, de las rutas ganaderas, de la construccin de las vas frreas, de la
ley del revlver, de la poca de esclavitud y su abolicin, de la guerra del norte contra el sur (la de
secesin) y de las guerras de los ganaderos contra los ovejeros o de los hacendados contra los cuatreros.
Mientras los relatos del Salvaje Oeste se ubican principalmente entre los aos de 1850 y 1910,
convergiendo en los estados de Texas, Oklahoma, Nuevo Mxico, Arizona, Colorado, Kansas y
California, la aventura va ms all de una poca y de una regin. Est, no obstante, muy centrada en el
conflicto de la supervivencia de un individuo o individuos dentro de un entorno de preferencia prstino,
natural, lo ms cercano posible a las races biolgicas del ser humano.
Es decir, el inters por la aventura brota cuando la mirada se desprende del mundo conocido y
civilizado. Por lo que la aventura acaba siendo casi lo contrario de lo que ocurre con el tecno-thriller,
gnero que toma del thriller la emocin y el miedo y lo combina con la tecnologa.
El tecno-thriller es una aventura en la cual los personajes se enfrentan a la tecnologa en su extremo ms
aterrador, en el cual aplastar un botn puede significar la muerte de miles, quizs millones de personas.
Mientras que en la aventura la bsqueda de identidad es del hombre en relacin con la naturaleza, en el
tecno-thriller la bsqueda es de la identidad del hombre en relacin con su tecnologa.

El realismo social y los hijos del boom
Si se atan ciertos cabos, la respuesta de por qu estos tipos de literatura no ha logrado incursionar o
no lo ha hecho an en un pas como el Ecuador. Obviando ciertas excepciones, las diversas categoras
de ficcin presentadas como gneros literarios han estado relacionadas con tendencias socio-
culturales como lo son el desarrollo cientfico y urbano fruto de la era industrial y del colonialismo.
As llegamos a la conclusin de que un cierto tipo de literatura resulta no porque un autor decide crear
un gnero nuevo, sino ms bien porque el entorno social prcticamente ha permitido o hasta creado
un ambiente propicio para que determinados argumentos sean de inters popular.
El espionaje, por ejemplo, no es ni ha sido hasta recientemente una preocupacin del pblico
ecuatoriano. Asimismo el Ecuador no vivi nunca la ruptura de fronteras que llevaron a la creacin de
un Salvaje Oeste. Y la tecnologa, tambin bastante lejana y adquirida en cierto modo por imposicin,
no ha sido de inters ms que para unos pocos relacionados directamente con ella, por lo que la ciencia-
ficcin y sus elucubraciones sobre los problemas presentados por un mundo tecnolgico se mantuvo
bastante lejos del pblico lector. En el extremo opuesto al tecnolgico tenemos a la aventura. Como no
hubo colonias lejanas, honores por adquirir, o riquezas por descubrir, tampoco se hizo intentos de relatar
historias sobre las peripecias de seres humanos que luchan contra lo incivilizado, contra pueblos
salvajes y culturas enemigas.
Los temas preponderantes en Ecuador y Latinoamrica fueron en cierto modo la lucha de clases, las
revoluciones polticas, la identidad frente a un imperio colonizador y opresor. Por lo tanto la literatura
ecuatoriana no se dedic a incurrir en los efectos sociales de la tecnologa, o en la lgica impecable
casi un juego intelectual de una novela policaca, sino que ms bien busc sus argumentos en
temticas como la opresin y la explotacin del pueblo; esas eran las verdaderas preocupaciones.
Por otro lado, los pocos que lograban escribir sobre el tema eran ms bien los que tenan un trasfondo
urbano. Los campesinos, los buscadores de oro, los indios, no podan escribir. Su literatura era la oral,
tema de antroplogos, de los que se dedican a rescatar la historia.
Los verdaderos literatos estaban dedicados a los temas verdaderamente literarios, es decir, a los de la
aristocracia con sus importaciones culturales de las corrientes europeas y norteamericanas, o en
recrear los temas de trascendencia social. Eran los aos 30 a los 50, la poca del realismo social.
Los autores que siguieron, los de los 60 y 70, se dejaron influir por el boom. Su idea fue la de
escribir la novela total, de experimentar con el lenguaje, de buscar sus races en las creencias
populares, de explotar la mina del realismo mgico, en cierto modo anticientfico y lgico.
Visto desde otro ngulo, los gneros literarios como la ciencia- ficcin y el espionaje estn ligados al
desarrollo del poder y a los potenciales del desarrollo tecnolgico.
7
En los pases como el Ecuador no hubo ni poder ni avance perceptible en esa direccin, por lo tanto no
fue una temtica que preocupase a los escritores. Es ms, los crculos literarios desechaban ese tipo de
literatura como basura, como pseudo-literatura. Cualquiera que intentara incursionar en las temticas era
marginado, como fueron marginados los poetas que no escriban poesa marxista sino tan slo poesa, o
como an son marginados aquellos que prefieren regirse por los estilos tradicionales y dejan de lado los
experimentos del lenguaje, de la doble lectura.

El aspecto comercial y cognitivo
Adems de ste trasfondo socio-cultural, est el aspecto comercial de los gneros literarios. En cierto
modo la ciencia- ficcin, la fantasa, la novela policaca o la de espionaje, son una especie de
especializacin dentro de la literatura. Es decir, para crear hay que tener un conocimiento relativamente
vasto de las temticas que cada gnero toca.
As mismo, como las categoras de ficcin deben ser fcilmente ubicables dentro de un mercado
especfico, se hace necesario abrir mercados especializados. Y un pas como el Ecuador no tiene --por el
momento el potencial que permita crear un mercado de esta ndole, es decir, que se sostenga a s
mismo. En otras palabras, no existe suficiente pblico lector que se interese en la ciencia- ficcin como
para mantener una industria editorial dedicada a la temtica. Y lo poco que llega al pas de editoriales
extranjeras copa ya el poco mercado existente, en muchos casos con ediciones puramente comerciales
que impiden distinguir las buenas obras de las malas.
Por otro lado est el hecho de que prcticamente no existe un incentivo tanto intelectual como
comercial para autores de crear este tipo de literatura especializada. Aunque podra tambin ser que
tal vez hace falta el conocimiento tanto literario como temtico para crear obras que estn a la
altura de las mejores creaciones de la ciencia- ficcin o del suspense.
Lo que nos vuelve al tema de la marginacin. En los crculos donde se discuten las temticas de la
literatura se evita por lo general mencionar cualquiera de las categoras de ficcin por miedo a quedar
fichado, lo que crea una especie de crculo vicioso que engendra la ignorancia en relacin con los
diversos tipos de literatura y sus verdaderos potenciales. Es fcil menospreciar lo que se desconoce.
A pesar de este fenmeno, y debido al reciente rompimiento creado por obras como las de Santiago
Pez (Profundo en la galaxia cuentos de ciencia- ficcin; La Reina Mora novela policial),
comienza ya a darse una cierta apertura en favor de los diversos gneros literarios cada da ms
necesarios para que un pblico, hasta el momento nefito, enfrente la realidad de un mundo de un
pas plagado por las problemticas tecnolgicas y urbanas de la era industrial e informtica.
Es muy posible, adems, que la gran necesidad de difundir la lectura a estratos populares acabe
rompiendo el hielo que permita explorar nuevas formas literarias que a su vez ayuden a difundir
realidades que estn al alcance de un gran pblico y no slo de unos pocos intelectuales dedicados a
elucubraciones socio-polticas o hasta filosficas de difcil acceso para el ciudadano comn y corriente.
No hay que olvidar el hecho de que el Ecuador es parte de un mundo de creciente tecnologa, de
constantes manipulaciones econmicas y de impalpables desinformaciones poltico-militares que
afectan a todos.
Menos an se debe caer en la trampa de creer que la literatura se limita a la narrativa. La literatura es
todo lo que est escrito, tanto si es ficcin como si es no- ficcin o poesa, y cada tipo de literatura
cumple su funcin de acuerdo a las necesidades de una realidad social.

Leonardo Wild (Stanford, 1966) Novelista y ensayista. Ha publicado
cerca de 200 artculos en varias revistas: Crtica Literaria en Eskeletra y el
Suplemento "Cultural" del diario La Hora; ensayos sobre diversas temticas para
las pginas de Medio Ambiente y Ciencia en la revista Semanal (del mismo diario);
artculos varios para: Ciudad Alternativa (de la "Fundacin Ciudad"), Estudios
Ecuatorianos (de la Facultad de Ciencias Humanas de la PUCE), Diners, Gestin,
Finis Terrae (Boletn de la Asociacin Gallega de Ciencia Ficcin de Espaa). Su
narrativa incursiona en mltiples categoras literarias: ciencia ficcin, aventura,
aventura fantstica, novela policaca. Escribe tanto en ingls como en castellano.
8
BIBLIOGRAFA
Novela: Oro en la selva (Quito, 1996); Unemotion (Alemania, 1996) entre las mejores siete novelas
presentadas en marzo de 1997 por Deutschlandradio y la revista Focus, esta obra recibi tambin el
"Bho del Mes"; Die Insel die es nie gab (Alemania, 1997); Orqudea negra o el factor vida (Quito,
1999). Recopilacin: IndianermSrchen aus Sdamerika (Alemania, 1997). Ensayo: Ecologa al rojo
vivo (Quito, 1997) Mencin de Honor del Premio "Isabel Tobar Guarderas" en el campo de las Ciencias
Sociales de 1998.
9

Publicaciones de ciencia ficcin en ecuador

Bruno Stornaiolo:

1972. Requiem por el dinosaurio. Novela de ciencia ficcin, U.N.P., Quito.


Jos Daniel Santibaez:

1985. Ecuador: Siglo 21. Diario Meridiano, Revista Dominical. Guayaquil,
Ecuador.
1996. Ficcinica. Revista de cmics autofinanciada (3 nmeros)

2001. Ejectese El Maana. Novela Policaca/ ciencia ficcin. Editorial
Imaginaria.

Luis Fernando Naranjo:

1985. Quil, la Chica del Futuro, cmic de ciencia ficcin, Diario El Meridiano,
Guayaquil.

1994. La Era del Asombro. Novela de ciencia ficcin, Abrapalabra editores, Quito.

Santiago Pez:

1994. Profundo en la galaxia, Cuentos de ciencia ficcin, Abrapalabra/Planeta,
Quito.


1999. Shamanes y reyes. Novela corta de ciencia ficcin, Ediciones El Tbano,
Quito.


Leonardo Wild:

Agosto 1996. UNEMOTION: Roman ber the Zukunft der Gefhle.
(UNEMOTION: Novela sobre el futuro de los sentimientos) CARLSEN Verlag,
Hamburgo, Alemania. Novela; tapa dura. (Setiembre 1998. BELTZ &
10
GELDBERG Verlag, Weinheim, Alemania. Primera edicin en rstica.)

Setiembre 1997. Die Insel, die es nie gab, (La isla que nunca existi, en
colaboracin con Frederik Hetmann. C. BERTELSMANN Verlag, Munich,
Alemania. Novela; tapa dura. (October 1998. OMNIBUS - Bertelsmann Verlag,
Munich, Alemania. Primera edicin en rstica.)

Febrero 1999. Orqudea negra o el factor vida. Sistema Nacional de Bibliotecas
(SINAB), Ministerio de Educacin, Quito, Ecuador. (Octubre 2000. Alfaguara
Juvenil, Quito.)


Ciencia ficcin Involuntaria

Abdn Ubidia:

1989. Divertinventos o Libro de fantasas y utopas. Cuentos, Editorial Grijalbo,
Quito. (Re-edicin, 1992. Editorial Libresa Crnica de sueos, Quito.)

1996. El palacio de los espejos ( Nuevos Divertinventos). Cuentos, Editorial El
Conejo, Quito. (2000. Editorial Alfaguara Juvenil, Quito.)

Alicia Ynez Cosso:

1974. El beso y otras fricciones. Cuentos, Ediciones Paulinas, Bogot. (1999.
Editorial Oveja Negra, Bogot.)


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L A DOB L E Y UNI CA MUJ ER
P ABL O P AL ACI O

(Ha sido preciso que me adapte a una serie de expresiones difciles que slo puedo emplear
yo, en mi caso particular. Son necesarias para explicar mis actitudes intelectuales y mis
conformaciones naturales, que se presentan de manera extraordinaria, excepcionalmente, al
revs de lo que sucede en la mayora de los "animales que ren").
Mi espalda, mi atrs, es, si nadie se opone, mi pecho de ella. Mi vientre est contrapuesto a mi
vientre de ella. Tengo dos cabezas, cuatro brazos, cuatro senos, cuatro piernas, y me han dicho
que mis columnas vertebrales, dos hasta la altura de los omplatos, se unen all para seguir
robustecida hasta la regin coxgea.
Yo-primera soy menor que yo-segunda.
(Aqu me permito, insistiendo en la aclaracin hecha previamente, pedir perdn por todas las
incorrecciones que cometer. Incorrecciones que elevo a la consideracin de los gramticos
con el objeto de que se sirvan modificar, para los posibles casos en que pueda repetirse el
fenmeno, la muletilla de los pronombres personales, la conjugacin de los verbos, los
adjetivos posesivos y demostrativos, etc., todo en su parte pertinente. Creo que no est dems,
asimismo, hacer extensiva esta peticin a los moralistas, en el sentido de que se molesten
alargando un poquito su moral; que me cubran y que me perdonen por el cmulo de
conveniencias atadas naturalmente a ciertos procedimientos que traen consigo las posiciones
caractersticas que ocupo entre los seres nicos).
Digo esto porque yo-segunda soy evidentemente ms dbil, de cara y cuerpo ms delgados,
por ciertas manifestaciones que no declarar por delicadeza, inherentes al sexo, reveladoras de
la afirmacin que acabo de hacer; y porque yo-primera voy para adelante, arrastrando a mi
atrs, hbil en seguirme, y que me coloca, aunque inversamente, en una situacin algo as
como la de ciertas comunidades religiosas que se pasean por los corredores de sus conventos,
despus de las comidas, en dos filas, y dndose siempre las caras siendo como soy, dos y una.
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Debo explicar el origen de esta direccin que me coloc en adelante a la cabeza de yo - ella:
fue la nica divergencia entre mis opiniones que ahora, y slo ahora, creo que me autoriza para
hablar de m como de nosotras, porque fue el momento aislado en que cada una, cuando estuvo
apta para andar, quiso tomar por su lado. Ella advirtase bien: la que hoy es yo-segunda
quera ir, por atavismo sin duda, como todos van, mirando hacia donde van; yo quera hacer lo
mismo, ver a dnde iba, de lo que se suscit un enrgico perneo, que tena slidas bases puesto
que estbamos en la posicin de los cuadrpedos, y hasta nos ayudbamos con los brazos de
manera que, casi sentadas como estbamos, con aqullos al centro, ofrecimos un conjunto
octpodo con dos voluntades y en equilibrio unos instantes debido a la tensin de fuerzas
contrarias. Acab por vencerla, levantndome fuertemente y arrastrndola, producindose
entre nosotras, desde mi triunfo, una superioridad inequvoca de mi parte primera sobre mi
segunda y formndose la unidad de que he hablado.
Pero no; es preciso sentar una modificacin en mis conceptos, que, ahora caigo en ello, se han
desarrollado as por liviandad en el razonamiento. Indudablemente, la explicacin que he
pensado dar a posteriores hechos, puede aplicarse tambin a lo referido; lo que aclarar
perfectamente mi empecinamiento en designarme siempre de la manera en que vengo
hacindolo: yo, y que desbaratar completamente la clasificacin de los teratlogos, que han
nominado a casos semejantes como monstruos dobles, y que se empecinan, a su vez, en hablar
de stos como si en cada caso fueran dos seres distintos, en plural, ellos. Los teratlogos slo
han atendido a la parte visible que origina una separacin orgnica, aunque en verdad los
puntos de contacto son infinitos; y no slo de contacto, puesto que existen rganos indivisibles
que sirven a la vez para la vida de la comunidad aparentemente establecida. Acaso la hiptesis
de la doble personalidad, que me oblig antes a hablar de nosotras, tenga en este caso un valor
parcial debido a que era se el momento inicial en que iba a definirse el cuerpo directivo de
esta vida visiblemente doble y complicada; pero en el fondo no lo tiene. Casi slo le doy un
inters expresivo, de palabras, que establece un contraste comprensible para los espritus
extraos, y que en vez de ir como prueba de que en un momento dado pudo existir en m un
doble aspecto volitivo, viene directamente a comprobar que existe dentro de este cuerpo doble
un solo motor intelectual que da por resultado una perfecta unicidad en sus actitudes
intelectuales.
En efecto: en el momento en que estaba apta para andar, y que fue precedido por los chispazos
cerebrales "andar", idea nacida en mis dos cabezas, simultneamente, aunque algo confusa por
el desconocimiento prctico del hecho y que tenda slo a la imitacin de un fenmeno
percibido en los dems, surgi en mi primer cerebro el mandato "Ir adelante"; "Ir adelante" se
perfil claro tambin en mi segundo cerebro y las partes correspondientes de mi cuerpo
obedecieron a la sugestin cerebral que tentaba un desprendimiento, una separacin de
miembros. Este intento fue anulado por la superioridad fsica de yo - primera sobre yo -
segunda y origin el aspecto analizado. He aqu la verdadera razn que apoya mi unicidad. Si
los mandatos cerebrales hubieran sido; "Ir adelante" e "Ir atrs", entonces s no existira duda
alguna acerca de mi dualidad, de la diferencia absoluta entre los procesos formativos de la idea
de movimiento; pero esa igualdad anotada me coloca en el justo trmino de apreciacin.
Cuanto a la particularidad de que hayan existido en m dos partes constitutivas que
obedecieron a dos rganos independientes, no le doy sino el valor circunstancial que tiene,
puesto que he desdeado ya el criterio superficial que, de acuerdo con otros casos, me da una
constitucin plural. Desde ese momento yo-primera, como superior, ordeno los actos, que son
cumplidos sin rplica por yo - segunda. En el momento de una determinacin o de un
pensamiento, stos surgen a la vez en mis dos cerebros; por ejemplo "Voy a pasear", y yo-
primera soy quien dirige el paseo y recojo con prioridad todas las sensaciones presentadas ante
m, sensaciones que comunico inmediatamente a yo-segunda. Igual sucede con las sensaciones
recibidas por esta otra parte de mi ser. De manera que, al revs de lo que considero que sucede
con los dems hombres, siempre tengo yo una comprensin, una recepcin doble de los
objetos. Les veo, casi a la vez, por los lados cuando estoy en movimiento y con respecto a lo
inmvil, me es fcil darme cuenta perfecta de su inmovilidad con slo apresurar el paso de
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manera que yo-segunda contemple casi al mismo tiempo el objeto inmvil. Si se trata de un
paisaje, lo miro, sin moverme, de uno y otro lado, obteniendo as la ms completa recepcin de
l, en todos sus aspectos. Yo no s lo que sera de m de estar constituida como la mayora de
los hombres; creo que me volvera loca, porque cuando cierro los ojos de yo-segunda o los de
yo-primera, tengo la sensacin de que la parte del paisaje que no veo se mueve, salta, se viene
contra mi y espero que al abrir los ojos lo encontrar totalmente cambiado. Adems, la visin
lateral me anonada: ser como ver la vida por un huequito. Ya he dicho que mis pensamientos
generales y voliciones aparecen simultneamente en mis dos partes; cuando se trata de actos,
de ejecucin de mandatos, mi cerebro secundo calla, deja de estar en actividad, esperando la
determinacin del primero, de manera que se encuentra en condiciones idnticas a las de la
garrafa vaca que hemos de llenar de agua o al papel blanco donde hemos de escribir. Pero en
ciertos casos, especialmente cuando se trata de recuerdos, mis cerebros ejercen funciones
independientes, la mayor parte alternativas, y que siempre estn determinadas, para la
intensidad de aqullos, por la prioridad en la recepcin de las imgenes. En ocasiones estoy
meditando acerca de tal o cual punto y llega un momento en que me urge un recuerdo, que
seguramente, un rincn obscuro en nuestras evocaciones es lo que ms martiriza nuestra vida
intelectiva, y, sin haber evocado mi desequilibrio, slo por mi detenimiento vacilante en la
asociacin de ideas que sigo, mi boca posterior contesta en alta voz, iluminando la obscuridad
repentina. Si se ha tratado de un sujeto borroso, por ejemplo, a quien he visto alguna vez, mi
boca de ella contesa, ms o menos: "Ah el seor Miller, aquel alemn con quien me encontr
en casa de los Snchez y que explicaba con entusiasmo el paralelogramo de las fuerzas
aplicado a los choques de vehculos".
Lo que ha hecho afirmar a mis espectadores que existe en mi la dualidad que he refutado, ha
sido principalmente, la propiedad que tengo de poder mantener conversacin ya sea por uno u
otro lado. Les ha engaado eso de lado. Si alguno se dirige a mi parte posterior, le contesto
siempre con mi parte posterior, por educacin y comodidad; lo mismo sucede con la otra. Y
mientras la parte aparentemente pasiva trabaja igual que la activa, con el pensamiento. Cuando
se dirigen a la vez a mis dos lados, casi nunca hablo por estos a la vez tambin, aunque me es
posible debido a mi doble recepcin; me cuido mucho de probables vacilaciones y no podra
desarrollar dos pensamientos hondos, simultneamente. La posibilidad a que me refiero slo
tiene que ver con los casos en que se trate de sensaciones y recuerdos, en los que experimento
una especie de separacin de m misma, comparable con la de aquellos hombres que pueden
conversar y escribir a la vez cosas distintas. Todo esto no quiere decir, pues, que yo sea dos.
Las emociones, las sensaciones, los esfuerzos intelectivos de yo-segunda son los de yo-
primera; lo mismo inversamente. Hay entre m primera vez que he escrito bien entre m un
centro a donde afluyen y de donde refluyen todo el cmulo de fenmenos espirituales, o
materiales desconocidos, o anmicos, o como se quiera.
Verdaderamente, no s cmo explicar la existencia de este centro, su posicin en mi
organismo y, en general, todo lo relacionado con mi psicologa o metafsica, aunque esta
palabra creo ha sido suprimida completamente, por ahora, del lenguaje filosfico. Esta
dificultad, que de seguro no ser allanada por nadie, s que me va a traer el calificativo de
desequilibrada porque a pesar de la distancia domina todava la ingenua filosofa cartesiana,
que pretende que para escuchar la verdad basta poner atencin a las ideas claras que cada uno
tiene dentro de s, segn ms o menos lo explica cierto caballero francs; pero como me
importa poco la opinin errada de los dems, tengo que decir lo que comprendo y lo que no
comprendo de mi misma.
Ahora es necesario que apresure un poco esta narracin, yendo a los hechos y dejando el
especular para ms tarde.
Unos pocos detalles acerca de mis padres, que fueron individuos ricos y por consiguiente
nobles, bastar para aclarar el misterio de mi origen: mi madre era muy dada a lecturas
perniciosas y generalmente novelescas; parece ser que despus de mi concepcin, su marido y
mi padre viajo por motivos de salud. En el nterin, un su amigo, mdico, entabl estrechas
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relaciones con mi madre, claro que de honrada amistad, y como la pobrecilla estaba tan sola y
aburrida, ste su amigo tena que distraerla y la distraa con unos cuentos extraos que parece
que impresionaron la maternidad de mi madre. A los cuentos adase el examen de unas
cuantas estampas que el mdico le llevaba; de esas peligrosas estampas que dibujan algunos
seores en estos ltimos tiempos, dislocadas, absurdas, y que mientras ellos creen que dan la
sensacin de movimiento, slo sirven para impresionar a las sencillas seoras que creen que
existen en realidad mujeres como las dibujadas, con todo su desequilibrio de msculos,
estrabismos de ojos y ms locuras. No son raros los casos en que los hijos pagan esas
inclinaciones de los padres: una seora amiga ma fue madre de un gato. Ventajosamente,
procurar que mis relaciones no sean ledas por seoras que puedan estar en peligro de
impresionarse y as estar segura de no ser nunca causa de una repeticin humana de mi caso.
Pues, sucedi con mi madre, que, en cierto modo ayudada por aquel seor mdico, lleg a
creer tanto en la existencia de individuos extraos que poco a poco lleg a figurarse un
fenmeno del que soy retrato, con el que se entretena a veces, mirndolo, y se horrorizaba las
ms. En esos momentos gritaba y se le ponan los pelos de punta. (Todo esto se lo he odo
despus a ella misma en unos enormes interrogatorios que le hicieron el mdico, el comisario
y el obispo, quien naturalmente necesitaba conocer los antecedentes del suceso para poder
darle la absolucin.) Nac ms o menos dentro del perodo normal, aunque no aseguro que
fueran normales los sufrimientos por que tuvo que pasar mi pobre madre, no slo durante el
trance sino despus, porque apenas me vieron, horrorizados, el mdico y el ayudante, se lo
contaron a mi padre, y ste, encolerizado, la insult y le peg, tal vez con la misma justicia,
ms o menos, que la que asiste a algunos maridos que maltratan a sus mujeres porque le dieron
la hija en vez de un varn como queran.
Madre me tena una cierta compasin insultante para m, que era tan hija suya como poda
haberlo sido una tipa igual a todas, de esas que nacen para hacer pucheritos con la boca,
zapatear y coquetear. Padre, cuando me encontraba sola, me daba de puntapis y corra; yo era
capaz de matarlo al ver que a mis llantos, era de los primeros en ir a mi lado; acaricindome
uno de los brazos, me preguntaba, con su voz hipcrita: "Qu es lo que te ha pasado hijita". Yo
me callaba, no s bien por qu; pero una vez no pude ya soportarlo y le contest, queriendo
latiguearlo con mi rabia: "T me pateaste en este momento y corriste, hipcrita." Pero como
mi padre era un hombre serio, y aparentaba delante de todos quererme, y le haban visto entrar
sorprendido, y, por ltimo, mereca ms crdito que yo, todos me miraron, abriendo mucho la
boca y se vieron despus las caras; un momento despus, al retirarse, o que mi padre dijo en
voz baja: "Tendremos que mandar a esta pobre nia al Hospital; yo desconfo de que est bien
de la cabeza; el doctor me ha manifestado tambin sus dudas. Caramba, caramba, qu
desgracia." Al or esto, qued absorta.
No me daba cuenta de lo que poda ser un Hospital; pero por el sentido de la frase comprend
que se trataba de algn lugar donde se recluira a los locos. La idea de separarme de mis padres
no era para m nada dolorosa; la habra aceptado ms bien con placer, ya que contaba con el
odio del uno y la compasin de la otra, que tal vez no era lo menos. Pero como no conoca el
Hospicio, no saba qu era lo preferible; ste se me presentaba algunas veces como
amenazador, cuando encontraba en mi casa alguna comodidad o algn cario entre los criados,
que hacan que tomara ese ambiente como mo; pero en otras, ante la cara contrada de mi
madre o una mirada envenenada de mi padre, deseaba ardientemente salir de aquella casa que
me era tan hostil. Habra prevalecido en m este deseo de no haber sorprendido una tarde entre
los criados una conversacin en la que se me compadeca, dicindome a cada momento
pobrecita y en la que descubr adems algunos espantables procedimientos de los guardianes
de aquella casa, agrandado, sin duda, extraordinariamente, por la imaginacin encogida y
servil de los que hablaban. Los criados siempre estn listos a figurarse las cosas ms
inverosmiles e imposibles. Decan que a todos los locos les azotaban, les baaban con agua
helada, les colgaban de los dedos de los pies, por tres das, en el vaco; lo que acab por
sobrecogerme. Fui lo ms pronto que pude donde mi padre, a quien encontr discutiendo en
alta voz con su mujer, me puse a llorar delante de l, dicindole que seguramente me haba
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equivocado el otro da y que deba haber sido otro el que me haba maltratado, que yo le
amaba y respetaba mucho y que me perdonase. Si lo habra podido hacer, me hubiera
arrodillado de buena gana para pedrselo, porque haba alcanzado a observar que las splicas,
los lamentos y alguna que otra tontera, adquieren un carcter ms grave y enternecedor en esa
difcil posicin; hombres y mujeres pudieran dar lo que se les pida, si se lo hace arrodillados,
porque parece que esta actitud elevara a los concedentes a una altura igual a la de las santas
imgenes en los altares, desde donde pueden derrochar favores sin mengua de su hacienda ni
de su integridad. Al orme, m padre, no s por qu me mir de una manera especial, entre
furioso y amargado; se par violentamente. Creo que vi humedecerse sus ojos. Al fin dijo,
cogindose la cabeza: "Este demonio ya a acabar por matarme", y sali sin regresar a ver.
Pens que era se el ltimo momento de mi vida en aquella casa. Despus de poco, o un ruido
extraordinario, seguido de movimiento de criados y algunos llantos. Me cogieron, y a pesar de
mis pataleos me llevaron a mi dormitorio, donde me encerraron con llave, y no volv a ver a
mi mas grande enemigo. Despus de algn tiempo supe que se haba suicidado, noticia que la
recib con gran alegra puesto que vino a comprobar una de las hiptesis dulces que
contrapesaban y hacan balancear mi tranquilidad, en oposicin a otras amargas anunciadoras
de un cambio desgraciado en mi vida.
Cuando tuve 21 aos me separ de mi madre que era entonces todava mujer joven. Ella
aparent un gran dolor, que tal vez habra tenido algo de verdadero, puesto que mi separacin
representaba una notabilsima disminucin de la fortuna que ella usufructuaba.

Con lo que me toc en herencia me he instalado muy bien, y como no soy pesimista, de no
haberme ocurrido la mortal desgracia que conoceris ms tarde, no habra desesperado de
encontrar un buen partido.
Mi instalacin fue de la ms difciles. Necesito una cantidad enorme de muebles especiales.
Pero de todo lo que tengo, lo que ms me impresiona son las sillas, que tienen algo de inerte y
de humano, anchas, sin respaldo porque soy respaldo de m misma, y que deben servir por uno
y otro lado. Me impresionan porque yo formo parte del objeto "silla"; cuando est vaca,
cuando no estoy en ella, nadie que la vea puede formarse una idea perfecta del mueblecito
aqul, ancho, alargado, con brazos opuestos, y que parece que le faltara algo. Ese algo soy yo
que, al sentarme, lleno un vaco que la idea "silla" tal como est formada vulgarmente haba
motivado en "mi silla": el respaldo, que se lo he puesto yo y que no poda tenerlo antes porque
precisamente, casi siempre, la condicin esencial para que un mueble mo sea mueble en el
cerebro de los dems, es que forme yo parte de ese objeto que me sirve y que no puede tener
en ningn momento vida ntegra e independiente.
Casi lo mismo sucede con las mesas de trabajo. Mis mesas de trabajo dan media vuelta no
activamente, se entiende, sino pasivamente; as que su lnea mxima es casi una
semicircunferencia, algo achatada en sus partes opuestas: quiero decir que tiene la forma de
una bala, perfilada, cuyo extremo anterior es una semicircunferencia. Una sintetizacin de la
mitad del Mar Adritico, hacia el golfo de Venecia, creo que sera tambin sumamente
parecida a la forma exterior de las tablas de mis mesas. El centro est recortado y vaco, en la
misma forma que la ya descrita, de manera que all puedo entrar yo y mi silla, y tener mesa por
ambos lados. Claro que poda obviar la dificultad de estas innovaciones con slo tener dos
mesas, entre las cuales me colocara; pero ha sido un capricho, que tiende a establecer mi
unidad exterior magnficamente, ya que nadie puede decir: "Trabaja en mesas", sino "en una
mesa". Y la posibilidad de que yo trabaje por un solo lado me pone en desequilibrio: no podra
dejar vaco el frente de mi otro lado. Esto sera la dureza de corazn de una madre que
teniendo un pan lo diera entero a uno de sus dos hijos.
Mi tocador es doble: no tengo necesidad de decir ms, pues su uso en esta forma, es
claramente comprensible.
La diversidad de mis muebles es causa del gran dolor que siento al no poder ir de visita. Slo
tengo una amiga que por tenerme con ella algunas veces ha mandado a confeccionar una de
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mis sillas. Mas, prefiriendo estar sola, se me ve por all rara vez. No puedo soportar
continuamente la situacin absurda en que debo colocarme, siempre en medio de los visitantes,
para que la visita sea de yo entera. Los otros, para comprender la forma exacta de mi presencia
en una reunin, de sentarme como todos, deberan asistir a una de perfil y pensar en la
curiosidad molestosa de los contertulios.
Y este dolor es nada frente a otros. En especial mi amor a los nios acaba por hacerme llorar.
Quisiera tener a alguno en mis brazos y hacerle rer con mis gracias. Pero ellos, apenas me
acerco, gritan asustados y corren. Yo, defraudada, me quedo en ademn trgico. Creo que
algunos novelistas han descrito este ademn en las escenas ltimas de su libros, cuando el
protagonista, solo, en la ribera (casi nunca se acuerdan del muelle), contempla la separacin
del barco que se lleva una persona amiga o de la familia; ms pattico resulta eso cuando quien
se va es la novia.
En casa de mi amiga de la silla conoc a un caballero alto y bien formado. Me miraba con
especial atencin. Este caballero deba ser motivo de la ms aguda de mi crisis.
Dir pronto que estaba enamorada de l. Y como antes ya he explicado, este amor no poda
surgir aisladamente en uno slo de mis yos. Por mi manifiesta unicidad apareci a la vez en
mis lados. Todos los fenmenos previos al amor, que aqu ya estaran dems, fueron
apareciendo en ellos idnticamente. La lucha que se entabl entre m es con facilidad
imaginable. El mismo deseo de verlo y hablar con l era sentido por ambas partes, y como esto
no era posible, segn las alternativas, la una tena celos de la otra. No senta solamente celos,
sino tambin, de parte de mi yo favorecido, un estado manifiesto de insatisfaccin. Mientras
yo - primera hablaba con l, me aguijoneaba el deseo de yo - segunda, y como yo - primera no
poda dejarlo, ese placer era un placer a medias con el remordimiento de no haber permitido
que hablara con yo-segunda.
Las cosas no pasaron de eso porque no era posible que fueran a ms. Mi amor con un hombre
se presentaba de una manera especial. Pensaba yo en la posibilidad de algo ms avanzado: un
abrazo, un beso, y si era en lo primero vena enseguida a mi imaginacin la manera cmo
poda dar ese abrazo, con los brazos de yo - primera, mientras yo-segunda agitara los suyos o
los dejara caer con un gesto inexpresable. Si era un beso, senta anticipadamente la amargura
de mi boca de ella.
Todos estos pensamientos, que eran de solidaridad, estaban acompaados por un odio
invencible a mi segunda parte; pero el mismo odio era sentido por sta contra mi primera. Era
una confusin, una mezcla absurda, que me daba vueltas por el cerebro y me vaciaba los sesos.
Pero el punto mximo de mis pensamientos, a este respecto, era el ms amargo... Por qu no
decirlo? Se me ocurri que alguna vez poda llegar a la satisfaccin de mi deseo. Esta sola
enunciacin da una idea clara de los razonamientos que me hara. Quin yo deba satisfacer
mi deseo, o mejor su parte de mi deseo? En qu forma poda ocurrrseme su satisfaccin? En
qu posicin quedara mi otra parte ardiente? Qu hara esa parte, olvidada, congestionada
por el mismo ataque de pasin, sentido con la misma intensidad, y con el vago
estremecimiento de lo satisfecho en medio de lo enorme insatisfecho? Tal vez se entablara
una lucha, como en los comienzos de mi lucha, como en los comienzos de mi vida. Y vencera
yo-primera como ms fuerte, pero al mismo tiempo me vencera a m misma. Sera slo un
triunfo de prioridad, acompaado por aquella tortura.
Y no slo deba meditar en eso, sino tambin en la probable actitud de l frente a m, en mi
lucha. Primero, era posible para l sentir deseo de satisfacer mi deseo? Segundo, esperara
que una de mis partes se brindase, o tendra determinada inclinacin, que hara intil la guerra
de mis yos?
Yo - segunda tengo los ojos azules y la cara fina y blanca. Hay dulces sombras de pestaas.

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Yo - primera tal vez soy menos bella. Las mismas facciones son endurecidas por el entrecejo y
por la Boca imperiosa.
Pero de esto no poda deducir quin yo sera la preferida.
Mi amor era imposible, mucho ms imposible que los casos novelados de un joven pobre y
obscuro con una joven al vez haba un pequeo resquicio, pero era tan poco romntico! Si se
pudiera querer a dos!
En fin, que no volv a verlo. Pude dominarme haciendo un esfuerzo. Como l tampoco ha
hecho por verme, he pensado despus que todas mis inquietudes eran fantasas intiles. Yo
parta del hecho de que el me quisiera, y eso, en mis circunstancias parece un poco absurdo.
Nadie puede quererme, porque me han obligado a cargar con ste mi fardo, mi sombra; me han
obligado a cargarme mi duplicacin.
No s bien si debo rabiar por ella o si debo elogiarla. Al sentirme otra; al ver cosas que los
hombres sin duda no pueden ver; al sufrir la influencia y el funcionamiento de un mecanismo
complicado que no es posible que alguien conozca fuera de m, creo que todo esto es
admirable y que soy para los mediocres como un pequeo dios. Pero ciertas exigencias de la
vida en comn que irremediablemente tengo que llevar y ciertas pasiones muy humanas que la
naturaleza, al organizarme as, debi lgicamente suprimir o modificar, han hecho que ms
continuamente piense en lo contrario.
Naturalmente, esta organizacin distinta, trayndome usos distintos, me ha obligado a aislarme
casi por completo. A fuerza de costumbre y de soportar esta contrariedad, no siento
absolutamente el principio social. Olvidando todas mis inquietudes me he hecho una solitaria.
Hace ms o menos un mes, he sentido una insistente comezn en mis labios de ella. Luego
apareci una manchita blancuzca, en el mismo sitio, que ms tarde se convirti en violcea; se
agrand, irritndose y sangrando.
Ha venido el mdico y me ha hablado de proliferacin de clulas, de neoformaciones. En fin,
algo vago, pero que yo comprendo. El pobre habr querido no impresionarme. Qu me
importa eso a m, con la vida que llevo?
Si no fuera por esos dolores insistentes que siento en mis labios... En mis labios... bueno, pero
no son mis labios! Mis labios estn aqu, adelante; puedo hablar libremente con ellos... Y
cmo es que siento los dolores de esos otros labios? Esta dualidad y esta unicidad al fin van a
matarme. Una de mis partes envenena al todo. Esa Haga que se abre como una rosa y cuya
sangre es absorbida por mi otro vientre ir comindose todo mi organismo. Desde que nac he
tenido algo especial; he llevado en mi sangre grmenes nocivos.
...Seguramente debo tener una sola alma... Pero si despus de muerta, mi alma va a ser as
como mi cuerpo...?
Cmo quisiera no morir!
Y este cuerpo inverosmil, estas dos cabezas, estas cuatro piernas, esta proliferacin
reventada de los labios?
Uf!
Pablo Palacio fue un escritor ecuatoriano nacido en Loja en 1906. Public los siguientes
libros: "Un hombre muerto a puntapis", (1927); "Dbora", (noviembre de 1927),
"Comedia inmortal" y " La vida del ahorcado"; (1932). Muere internado en un
manicomio en el ao 1947. Su cuento "La doble y nica mujer" fue incluido en la "
Primera Antologa de ciencia-ficcin latinoamericana " editada por Rodolfo Alonso en
1970.
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Ciencia ficcin en los Andes Ecuatorianos
Fernando Balseca

(Publicado originalmente en la revista andina de cultura Sieteculebras , vol. 13, junio - julio de 1999)

Nunca fue atractivo para m el llamado gnero de ciencia ficcin: al situar inslitos
viajes velocsimos en lejanos confines -ni siquiera dentro de los ya conocidos del
sistema solar, de por s vasto para ofrecer un espacio creble- me quedaba con la
impresin de haber participado de una escritura que aluda a posibilidades
excesivamente remotas como para ser realmente gozables. Adems, con poqusimas
excepciones, los personajes que poblaban esas narraciones se llamaban XR-116, o algo
as, y estaban siempre en disputa con otras entelequias que parecan slo un producto
de la capacidad imaginativa de su autor o de su autora.
Pero en menos de un ao, entre 1994 y 1995, aparecieron en Quito dos libros de
cuentos en cuyas portadas se haca saber con claridad -por voluntad editorial o del
autor- que se trataba de "ciencia ficcin": Profundo en la galaxia de Santiago Pez (1)
y La era del asombro de Fernando Naranjo .(2) Quiero destacar la sorpresa por la
manera en que la ciencia ficcin se ha abierto un sitio en nuestra literatura nacional a
la que ya es casi un lugar comn denominarla como solemne o seria. (3)
Es pertinente subrayar el lugar especial que ocupa un gnero como ste en nuestra
tradicin cultural, pues el mbito de la ciencia ficcin es el de una sociedad que
produce, por lo menos en trminos industriales, un "excedente" de escritura. Sin
embargo, qu hace este gnero en un pas como el Ecuador, con algunas dcadas de
atraso con respecto de los centros de alto nivel tecnolgico, y amateur en sus
mecanismos de edicin y circulacin de libros? A primera vista, y como puede suceder
tambin con la novela de detectives -que no existe tampoco en nuestro pais-, la ciencia
ficcin parecera encontrar un mbito de cultivo en sociedades en las que la demanda
por la circulacin de libros es sumamente alta y en las que un grupo particular de
lectores acepta la disposicin de consumirlo todo, aunque tambin el riesgo de
olvidarlo todo. Por eso, los libros que sobreviven de estos gneros tienen que ver con
mucho ms que con policas y bandidos o con seres de otros planetas.
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Para abordar el tema de la ciencia ficcin en la narrativa ecuatoriana debo insistir en la
idea de que la letra es una tecnologa importante en una era que ha construido una
obsesin por las comunicaciones. Vivimos un tiempo en que, pensmoslo bien,
algunos artefactos se nos hacen cada vez ms bsicos: imaginemos nuestras vidas si no
accediramos cotidianamente al peridico, a la televisin, al fax o, recientemente, al
correo electrnico y al cd rom. En este contexto, la aparicin de este gnero nos lleva a
pensar que la ciencia ficcin en nuestro medio obedece a un proceso tardo de
divulgacin y popularizacin tecnolgica y electrnica en medio de una modernidad
que entre nosotros opera con lentitud, y que slo en nuestro fin de siglo ha sido posible
que esos discursos acten como dispositivos para el surgimiento, retrasado, de un
imaginario csmico que antes no poda producirse desde nosotros.
La ciencia ficcin propone la lectura del futuro.(4) Si bien todo texto literario puede
anunciar el porvenir en trminos personales o colectivos, es importante considerar que
este gnero busca especialmente comunicar la idea -fabricada por el gnero mismo- de
que es posible la invencin de una mquina que nos facilite viajar a travs del tiempo.
Creo que habra que puntualizar, y no slo para el caso de la ciencia ficcin, que la
literatura misma es una maquinaria que permite anticipar el futuro,(5) pues a modo de
constante los discursos humanos afirman una gran preocupacin por el curso del futuro
(como sucede con el arte, por ejemplo, que en determinados momentos parecera
deleitarse en fabricar imgenes de anticipacin).
Hace dcadas los estudios literarios nos seducan para que hallramos en la literatura
una especificidad que, como una joya indeleble, slo brillaba en el arte escrito; hoy en
da consideramos la literatura en una interaccin con las formas comunicativas que
circulan en la sociedad.
Esta misma orientacin hizo que tomara con sospecha los libros ecuatorianos de
ciencia ficcin, prejuiciado por mis percepciones anteriores del genero, pero en esta
experiencia sent que estos autores buscaban comunicarnos algo ms all que las
amenaza de una guerra espacial sin consecuencias predecibles. Veamos por qu.
Estas obras de ciencia ficcin anuncian mundos catastrficos. En ellas la Tierra
atraviesa -o ha atravesado, pues ya casi ha desaparecido- circunstancias sumamente
difciles para la supervivencia de la especie humana; esta situacin obedece no slo a
factores de cambio radical en el medio ambiente o en la estructura misma del orden del
universo, sino tambin debido a una incapacidad de gobierno humano. El poder
terrestre -en los relatos de Pez y Naranjo- est determinado por una ineficacia que
precisamente amenaza al gnero humano en el planeta.
En un cuento notable de Pez una nave perdida procedente de otro planeta llega a un
territorio cercano a Peguche, en la provincia de Imbabura. Sus tripulantes vienen de un
lugar lejano en la galaxia en el cual nada escapa a un control absoluto. Lo nico que
esos seres no pueden dominar es el miedo, y nada puede salvarlos cada vez que lo
sienten: durante los primeros temblores se embarcan en sus aeronaves y salen
disparados sin direccin alguna. En el texto, el yachaj J os Snchez percibe que algo
anda mal en el mundo, y siente malsano el aire que lo circunda. Para evitar el traspaso
de esa enfermedad, al descubrir a estos seres diminutos crispados por el miedo, el
yachaj procede a curar del espanto a los extraterrestres hasta lograr restaurar, junto con
dicho proceso de cura, la armona del mundo. Efectivamente, la nocin de armona
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puede variar segn el sujeto de la emisin y el lugar desde donde se la concibe. En el
caso de este cuento, el yachaj asume, por un momento, la tarea de la salvacin
colectiva restaurando antiguas y profundas solidaridades: Pez maneja la idea de una
tierra viviente,(6) en la cual el planeta acta como un organismo vivo que responde sin
vacilacin a cada estimulo o falta de estmulo de nuestra parte, pues el mal del mundo
es visto como una advertencia para construir solidaridades.
Estas solidaridades son cada vez ms necesarias. En los casos en que queda todava
vida en nuestro planeta, sta ha degenerado hacia la creacin de mundos salvajes que
amenazan con aniquilar la humanidad. As, nos hallamos ante una barbarie galctica
paulada por mquinas tirnicas. Lo que resulta an ms sobrecogedor es que incluso la
tierra se ha perdido muy profundo en la galaxia, y ya no es ms un espacio adecuado
para el florecimiento de la vida.
En Fernando Naranjo la inhabitabilidad de la Tierra ha sido causada por catstrofes
naturales, la ms grave de ellas la colisin del cometa Mefistos que, hacia el ao 2060,
permite caracterizar ese perodo como "la era del asombro", marcado por angustias
ciudadanas e incertidumbres insalvables. Los efectos climticos por el impacto del
cometa en nuestro planeta son terribles en los Andes y producen nuevas glaciaciones.
En ese medio la planificacin de !a vida se vuelve una quimera, y ciudades como
Guayaquil se toman en un total caos.(7)
Aunque lo desconocido siempre resulta atractivo para quienes buscan lo nuevo, es lo
conocido el molde adecuado para potenciar nuestra capacidad de ensoacin con
situaciones inditas. Este dispositivo lo ha retomado la literatura, pues acerca a los
lectores aquellas cosas que eran totalmente desconocidas o que, en su momento, eran
desconocidas slo porque no haba una relacin estrecha con ellas. He aqu entonces
otro valor que busca preservar la literatura: este por el cual lo arcano se hace cercano.
En esta medida la literatura tiene un rango telescpico: un cuento de Naranjo presenta
unos personajes de la "resistencia" en combate con otros que gobiernan ese mundo y
que han proscrito los catalejos y los telescopios porque permiten acercarse demasiado
a realidades en apariencia lejanas.
En ese futuro que anuncia la ciencia ficcin hay seres que no tienen una heredad
humana. En esos espacios siderales las mquinas han llegado a controlar el mundo y
han invertido el orden en el cual los humanos trataron de poner las mquinas a su
servicio, y por ello los gobiernan totalmente. Estamos ante unos seres que, en Paez,
tienen un autocontrol neurolgico tal que pueden imitar la estructura del enemigo o de
cualquier otra persona y, de esa manera, desaparecer o hacerse pasar por otros. Sin
duda, esta cualidad nos da terror porque es un mundo que todo lo mide, y cuyos jefes
buscan controlar hasta los rasgos del cuerpo del otro. Lo impresionante en esos
espacios sofisticados es que la sencillez puede ms con la complejidad tcnica: un
cuchillo o un machete pueden derrotar las armas ms especializadas Algo esencial que
est presente en los mundos intergalcticos de nuestra referencia es que la condicin
humana es una rareza que merece ser conservada en medio de la catstrofe csmica.
En un cuento de Pez se llega a juzgar a los humanos por una situacin
incomprensible para los seres del futuro: los humanos pueden sentir afectos, y por
ellos la tierra tiene la apariencia de un planeta terrible. Los extraterrestres, en cambio,
no logran medir emociones ni pasiones. De esta forma, en un cuento magnfico que se
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desarrolla en medio del carnaval de Guaranda, los seres de otras edades cosmolgicas
luchan contra las pasiones, y para ello se convierten en "vampiros" que absorben la
energa humana. En Naranjo esta visin se complementa con la insistencia de que el
pasado terrestre est conformado por miserias humanas, lo que hace que los seres del
futuro califiquen a la nuestra como una era de necios.
En este contexto se dan las disputas entre la tradicin y el cambio. En un atractivo
relato de Naranjo unos cientficos del siglo XXI emprenden una desesperada bsqueda
por una historia entre los seres desamparados de pasado (pues lo han perdido en la
colisin del cometa Mefistos), e incluso deben tratar de descifrar algunos textos de los
llamados cronistas de la crisis. En esa sociedad semi-destruida se constituye una orden
de los recordantes que est en permanente lucha contra el olvido, que aparece como
contagioso (el olvido es una condena en los casos en que es necesario reprimir
socialmente a alguien).
Uno de los planteamientos ms atractivos de ambos libros es la presencia de
dimensiones ocultas con respecto a nuestras propias urbes, pues las ciudades ms
cercanas al Guayaquil y al Quito de hoy esconden otras bajo la forma de ciudades
subterrneas. Ciertamente, an en mundos de dimensiones conocidas , hay caras de las
ciudades que no conocemos o que conocemos muy mal.
En Pez, el protagonista de uno de los cuentos descubre una red de habitantes
subterrneos que perviven bajo de la ciudad colonial. El centro histrico de Quito se
convierte, as, en el sitio propicio para mostrar una tradicin debajo de otra. La ciudad
colonial es nicamente un piso para la ciudad moderna y un techo para otra ciudad
minscula dentro de la gran ciudad. (8)
Otro de los textos de Naranjo ocurre mientras unos pilotos especializados del siglo
XXIV sobrevuelan Guayaquil, que se encuentra sumergida. Varias veces las aguas la
han cubierto, y se han retirado, pero aparentemente se ven seales vitales debajo de esa
ciudad. Una de las escenas de mayor peso simblico habla de una coordenada
luminosa debajo de las aguas. Cuando los cientficos buscan alcanzar una mejor
perspectiva, descubren mediante refinados sistemas que se trata de la estatua que en
Guayaquil se levantaba al general Eloy Alfaro, que sigue emitiendo una gran dosis de
energa. (9)
Esta discusin nos conduce a otra de mayores proporciones acerca de los mundos
posibles o la existencia de los mundos paralelos. En un cuento de Pez un hombre ha
recibido una extraa herencia que se asemeja a un basurero: una casa en ruinas. All
hay una biblioteca que se ofrece como un lugar de interconexin de varias dimensiones
gracias a un libro. Este hombre descubre un poema del libro Uncin de J os Mara
Egas, que le suena familiar pero se da cuenta de que la nueva versin de este libro -con
caractersticas del siglo XVI- su texto ha sido extraamente cambiado. Poco a poco
queda aclarada la presencia no de uno sino de dos libros que, aunque distintos, siguen
una estructura semejante. De esta manera, el libro se convierte en prueba cabal del
mundo paralelo.
As, literatura es un discurso que puede actuar como una precaria fbrica de realidad
virtual. Si la realidad virtual del multimedia de hoy consiste en dolarnos de la
capacidad suficiente de sensibilidad en los tejidos nerviosos que afectan nuestro tacto
y nuestra vista, la literatura -de modo artesanal- ya ha venido haciendo eso mucho
22
tiempo atrs, por lo que podemos pensar que el texto potico es, sin duda alguna, el
antecedente ms inmediato de estos mecanismos de transportacin hacia otros mundos.
El procedimiento de la realidad virtual hoy nos asombra,(10) pero la literatura lo ha
venido haciendo por siglos y siglos. La literatura se ha provisto de la capacidad de
producirnos otras sensaciones, y de acercamos a otros afectos desconocidos. Sin duda,
es valiosa la experiencia personal de la vida, pero las palabras de la literatura
conservan tambin una dimensin tal, casi mgica, que nos permite ver ms all de
donde se queda la fisiologa de nuestra visin.
Quiero destacar que estos cuentos insisten en el valor inmensurable de la palabra
humana, que no slo tiene un rasgo curativo -como en el caso del shamn que ordena y
restaura el orden del mundo y de la galaxia con conjuros, cantos y oraciones- sino que
estn marcados curiosamente por un obsesionado anhelo de decirnos que la palabra
humana es fundamental en nuestras vidas.
Santiago Pez ha escrito probablemente uno de estos textos ms significativos de este
proceso que comentamos. Se trata del cuento "Amaru, poeta de Shyric". En la guerra
intergalctica, los residuos de humanidad estn al borde del colapso total frente a unas
mquinas que se han desarrollado caractersticas extraordinarias y que llevan ya siglos
de rebelin contra sus creadores, de caractersticas humanas. Nada hay que pueda
detenerlos. A punto de pactar su rendicin, el dictador intergalctico logra rastrear una
pista porque ha descubierto -en un pequeo planeta llamado Baktin- una ciudad
llamada Shyric donde existe una pequea comunidad tecnolgicamente menor que
sobrevive frente a las amenazas diarias de las mquinas pues stas no pueden contra
ellos. Un soldado de avanzada, que ha muerto en el intento de descubrir el secreto de
semejante arma, ha dejado su ltimo y confuso mensaje: dice que esos sobrevivientes
combaten con palabras.
Uno de los anuncios ms aleccionados frente a estos mundos horripilantes que se
avecinan es que siempre habr una cofrada de guardianes de la palabra. Hay all un
libro de pginas amarillentas que ha sobrevivido durante aos. La lectura de este libro
altera a los robots. En los humanos que lo escuchan, en cambio, provoca "extraas
condensaciones neuronales, peculiares estructuras de pensamiento, estados del alma".
El texto que contiene el libro es el poema "Los sentidos" de J ulio Pazos. El dictador
hace que lean el poema usando la estratagema de anunciar su rendicin por medio de
un micrfono intergalctico. Por supuesto que el imperio de las mquinas se derrumba
y renacen proyectos de restauracin de la vida humana.
El poema entonces alcanza un fabuloso efecto intergalctico. Imaginemos, en los
siglos venideros, una voz potica que atraviesa barreras espaciales y temporales y que
retumban en pleno universo en expansin. Esta metfora convoca sin duda a restituir
un plus de valor a la palabra humana. Pensemos en que tal metfora nos reafirma la
idea de que la dimensin imaginativa de la palabra humana ser una de las armas con
la cual sostener los combates en el futuro.
FERNANDO BALSECA

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(1) Quito: Abrapalabra-Planeta, 1994.
(2) Quito: Abrapalabra-CCE, 1995.
(3) Esto se lo he odo decir, en diversas circunstancias y contextos, a J orge Enrique Adoum, Miguel
Donoso Pareja, Ivn Egez, entre otros escritores.
(4) El inters futurstico es de todos y anda por cualquier parte. Como una muestra de lo que pasa a
nivel de la cultura de masas debe escucharse la cancin "Ao 2000"que interpreta en nuestros das
Miguel Ros en el lbum De coleccin. Madrid: Polydor, 1994: "Ao 2000, llega el ao 2000/ y el
milenio traer un mundo feliz,/ un lugar de temor,/ simplemente no habr una/ vida en el planeta".
(5) Para corroborar que esta preocupacin por el futuro se da en todos los niveles de la cultura y de vida
cotidiana estn los consultorios sentimentales, los horscopos, las lecturas de la mano, las plizas de
acumulacin a mediano y largo plazo, las inversiones, la compra del billete de lotera, los testamentos,
las cremas humectantes, los seguros de desgravamen, etc.
(6) Tal vez uno de los libros que ms ha popularizado este tpico es el de David Attenborough 1984.
The Living Planet: A Portrait of the Earth. Boston-Toronto: Little Brown & Company. Ms
recientemente, e incorporando las experiencias alcanzadas gracias al satlite COBE, se puede consultar
nuevos alcances de esta teora en J ohn Gribbin 1994(1993). En el principio... El nacimiento del universo
viviente. Madrid, Alianza (trad. J ess Unturbe). Sobre la heterogeneidad del universo, lo que permitira
desplazamientos no explicables bajo la lgica terrestre -el hecho de que el cosmos no es
homog&eacutte;neo en el espacio y el tiempo-, puede verse en George Smoot y Lekeay Davidson 1994
(1993). Arrugas en el tiempo. Bogot Cofreces-Crculo de Lectores (trad. Nstor Miguez y J .A.
Gonzles).
(7) Un antecedente nacional inmediato a esta visin catica del mundo ya estaba en el cmic Ficcinica,
editado en Guayaquil por J .D. Santibez (que tuvo dos nmeros que debieron salir entre 1991 y 1993)
(8) En otros contextos, este planteamiento est ya ficcionalizado en Italo Calvino 1995 (1972). Las
ciudades invisibles. Madrid. Siruela (trad. Aurora Bernrdez)
(9) Es sin duda una metfora interesante puesto que en 1995 se conmemor el centenario de la
revolucin liberal en el Ecuador.
(10) La discusin y polmica en torno al concepto y la representacin de la realidad virtual puede verse
en Claude Cadoz 1995 (1994) Las realidades virtuales Madrid Debate Domins (trad. Flavio Puppo).
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LOS LOBOS DE UMBRA
Jorge Valentn Mio

Desaconsejable es visitar las riveras clandestinas del mausoleo gtico de Umbra porque los
hipnticos cantos lobunos se filtran desde los bosques aledaos. El crimen a Benefactor
Constante se aclar por el simple detalle del anudado de sus zapatos: comparativamente, al
contraponerlos a unos deportivos que se encontr al allanar su hogar, el anudado haba sido
hecho desde afuera; se concluy as que se detuvo a lustrarse los zapatos y el limpiabotas le
rehizo los nudos. Result ser uno de los cinco muchachos que lustran calzado en la Estacin de
Carrozas quien identific fcilmente esos mocasines: caobas, tersurizados, remaches al punto
de broca... Su dueo tena harta barba y un paraguas de cuya punta abusaba para golpear la
baldosa como si asestara mandobles a imaginarias cucarachas transentes. En el lapso de la
lustrada es que le advert rasgos clnicos. El extrao se esforzaba por parecer humano, pero
siempre le delataban, sino su cara oculta tras un sombrero saucesco, la afectacin de su voz
que sala de entre dientes cascabeleantes, con grave acento perruno. En realidad all no es
muy importante esto, cuando los clientes poseen la tarjeta azul en sus solapas que los resalta
como hombres defectuosos por anomalas fsicas, pero en ningn caso resultantes de
clonaciones ilegales. El extrao pag con una moneda de cobre y un gruido sin intenciones
de ocultamiento. En realidad no pareca malo, estaba bien alimentado y tena en su ropa el tufo
de humedad retenida en la lana de borrego. Me llamaron la atencin sus perdidos ojos negros
dentro, muy profundo de sus cuencas orbitales, casi sin brillo el declarante llev sus manos
a la nariz para percibir an el latente aroma. Orden le tomen una muestra de las molculas
odorferas para el anlisis, result inquietante el rebote de la nica luz de la estacin que le
calaba perfectamente en las pupilas, como un clavo de acero sobre una pared de cartn.
Entonces, maravillado del nuevo resplandor de sus zapatos, se alej orgulloso, taconeante por
el tnel que conduce a los andenes; luego ya no lo volv a ver sino en las fotografas de los
peridicos de crnica roja.
25
stos son! dijo al mostrrsele el cartn con los charolados zapatos y aadi, antes de
volver a un silencio que le ha durado meses. Esos zapatos parecan vivos. Al manipularlos,
experiment igual sensacin de cuando, asalariado en el matadero, deba sostener las arterias
de los cuellos sangrantes de los hipoptamos descabezados y bramaban esas venas trepidantes
con el embalse roto; un trabajo digno de un bombero para no caer de espaldas, con el empuje
de esos zapatos que parecan mangueras a tope en un incendio. Un cuero extrao, palpitante.
Ah... la moneda! La traigo aqu.
Sac el cobre de su bolsillo de la pechera para ensearlo a contraluz. Ped que la ponga sobre
la mesa. El disco emiti un sonido acristalado a pesar de ser metal contra madera el golpe.
Not que llevaba de un lado la efigie de Nicodemo V y del otro lado una de las hermanas
Brnte Emily me confirmaron luego los de balstica. De esas monedas slo se emitieron
una docena, de prueba, que nunca entraron en circulacin; las nueve restantes las conserva el
Museo Real de La Devinire, la otra sta la perdi J immy Carter en una visita no oficial a
La Habana; de all perdemos itinerario hasta este fatal da.
Benefactor Constante era el vigsimo tercer clon de un cientfico del siglo pasado que entreg
su vida merced a una beca J ohn Varley a la tarea de desentraar cul de las nieves del
mundo era la ms blanca. A su muerte, tras paradjicamente atrancarse con un granizado de
uva, haba dispuesto que fuera clonado para que sus predecesores continuaran con la
investigacin. Ya llevadas diecinueve generaciones, tena dos nieves finalistas: las del J apn y
Siberia. Sabemos que Benefactor Constante ya tena desentraado el misterio cuando falleci.
El cementerio estaba en uno de esos das menstruantes, digo yo, porque las lozas de mrmol
rosa, bajo la luz menguante, daban un elixir colorido de encendido bermelln, casi
plaquetarios. Vi a los lobos raspar sobre las tumbas en busca del oro constitutivo de prtesis
dentarias, aunque; cabezas de bastn, botones dorados, cajas ureas de rap, cualquier cosa
que brille estaba bien para esos lobos clonados con cuervo. De mejor calidad encontraban lo
que cogan si tal resplandor exhalaba merced a las dbiles luces oxigenadas por las sombras.
La Umbra, en las postrimeras del siglo XXII, sufri el abuso tecnogentico: florecieron los
hbridos con el cruce desaprensivo, bsicamente entre reinos vegetal y animal, que alcanz
lmites macabros. Inocentes criaturas eran exterminadas, incineradas en pilas cnicas luego de
ser pasadas por las armas, vctimas de errores de bioformacin: calabazas parlantes,
berenjenas con lenguas de serpiente; mujeres con cabellos de lombrices que, sentenciadas a la
inmovilidad, carecan de un vivo desinters por la motricidad que se manifestaba en sus
miradas tachonadas al piso. Pero... no todo fue desaciertos; all mismo naci el fibrolenguado,
un leguminoso injerto de pez y mazorca que salv al Asia luego del aislamiento mundial a
causa de esa mutacin de la Gripe Alfa. Por qu Umbra? Ser que las aberraciones, como
las llama el alcalde, ya no tienen nada que aportar, despus de haber enriquecido a muchos con
esos tours-terror que organizaron los desaprensivos para explotar a las criaturas, captando
hacia la ciudad masas itinerantes de turistas que pagaban por ver las deformaciones transitar a
pleno da. Luego vinieron los moralistas y una fraccin de la tecnoiglesia a presionar a la
cmara de nobles para que santificara con leyes la eliminacin progresiva de estos pobres de
Dios. An hoy, es comn toparse con esas decadentes criaturas, todo por casualidad: sentado a
la barra de una taberna, se puede advertir sobre los mostradores a diligentes hormiguillas con
cabezas de elefantes bonsai. Puede ser que, virando en tricibus por algn recoveco de sus
calles empedradas, se vea emerger de alguna ventana, a ras de piso, a extrovertidos cangrejos
con manos humanas en vez de los grupos de patas y tenazas propias de las centollas originales.
Inclusive, muchos desocupados se entretienen tomando las huellas dactilares que dejan a su
paso especmenes y, tras compararlas con los archivos digitales, se maravillan al constatar el
rostro en las fotografas de los dueos correspondientes a esas porciones de ADN cruzadas con
las ncoras. Lo ms comn en esta alquimia carnal es abrir arcones arrumados en sucias
buhardillas hogareas, donde se apelmazan las cosas antiguas, y encontrar gatos sin pelo
embutidos en recipientes cbicos y transparentes; palangana donde las carnes del felino han
crecido hasta adoptar la forma de su receptculo, con un solo orificio para las evacuaciones y
una tapa que los sella a presin. Cubos de material transparente, para que los gatos presos
26
hagan la infrafotosntesis, es decir; arranquen energa de las sombras como un nogal lo hara
sirvindose del sol. Animalitos concebidos para reemplazar a los floreros en las casas
protopostmodernistas.
Benefactor Constante fue uno ms de los ajusticiados en esta llamada limpieza social.
Sabemos que un clon de sexta generacin es ya una copia burda del original. Para la sexta,
apenas se mantiene la capacidad cerebral, pero las otras funciones van tomando camino
propio, imaginemos al occiso en su etapa nmero veinte del proceso, apenas alimentado para
que concrete la investigacin.
No se presentarn cargos al culpable; dice que lo confundi con uno de los aborrecibles y que
adems no llevaba la advertencia de su tarjetita azul adherida al ojal de la camisa. Era un
hombre, no un hbrido, pero hasta un nio de escuela podra confundirlo y atacar, con el visto
bueno de las autoridades ecumnicas, cito: Art. 5 de la Tercera Enmienda a la Mancomunidad
Global: Cualquier terrcola est facultado para eliminar, sin tortura, a las entidades,
incluyendo las zoovegetales, engendradas por manipulacin gentica y cruce no oficial de
cadenas vitales. Cumplido el acto, se deber notificar a las autoridades la ubicacin de la
entidad para que los departamentos de Sanidad Pblica procedan a la cremacin; caso
contrario, de no reportar al interfecto, se considerar un crimen y por consiguiente se remitir
al culpable a las leyes vigentes sobre aniquilacin de especies.
Afortunadamente, Benefactor llevaba instalado en sus ojos un modelo coreano de la serie
Parpatronix; esas cmara de fotos oculares que con el mnimo de esfuerzo se adaptan como
lentes de contacto y transmiten, en cada pestaeo, un fotograma al tambor de almacenaje
instalado al cinturn del usuario. Benefactor haba parpadeado bastante su da postrero, el
laboratorio se hizo con cerca de 28 800 fotografas. Desde la 8 400, que corresponde a las siete
de la maana, hasta la 12 000 que concuerda con las diez de la maana, se pudo constatar su
desplazamiento: primero a desayunar coelacantos en la riada que da al gradero sur del templo
a Von Biskmark, lugar donde la comunidad hind baja a realizar sus abluciones; lo vemos
sumergirse, sin ser advertido, para separar con sus garras las valvas, adheridas al fondo
asfaltado, donde antes del diluvio surcaba una carretera de sexto orden. Emerge, tras una hora
dedicada al vagabundeo intestinal y en cierta pattica escena se lo ve chupando las ocultas
ubres de las vacas, por encontrarse sumergidas en el agua hasta las mismas ancas y sin ser
advertido, por los feligreses, se atiborra de leche. Emerge con la panza llena y los fotogramas
muestran un vistazo que echa a su barriga inflada, donde los botones delanteros prueba
nmero siete mil cien encontrada ro abajo saltan reventados por la presin del alimento.
Las siguientes dos horas las dedica a secarse; se tiende en un cable de terraza de un solar
perifrico y slo brinca en espasmos controlados para corretear algn ternasco que detiene su
marcha junto a putrefactas flores pestilentes (heno y borgoa). Ya seco, es que va a lustrarse el
calzado. All, apoltronado toma el Bagdad Review, lo abre de par en par sobre su cara para
tapar su rostro, desconfa del lustrabotas y no le dirige la palabra sino apenas escuetas miradas
para valorar su trabajo, tiempo suficiente para fotografiarlo, de tal manera los fotogramas, del
10 800 al 11 400 muestran al asesino.
Su crimen habra pasado desapercibido de no ser porque era un hombre consagrado a la
ciencia, de l dependa el esclarecimiento de uno de los debates ms apasionados de este
finales de siglo. Estaba tras la pista y ahora posea las verdaderas razones por las cuales la
nieve del J apn era ms blanca que la de Siberia. Los fotogramas 11 401 a 11 423 estn en
blanco velados; otra posibilidad para que hayan aparecido en blanco es que mir un cubo
de nieve por un gran intervalo antes de la hora de su deceso. Los fotogramas posteriores son
rojos y cubren la fatal herida de su cuerpo. El fotograma 11 428 ya no existe, es testimonio de
que cerr los ojos definitivamente a las 4:55 entre la segunda y tercera lunacin.

Yo llegu a estas tierras con la sola intencin de grabar sus memorables goteras; es conocida
esta regin por sus tradicionales lobos y por sus clebres grifos de agua. Verdaderas sinfonas
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que persisten an ya cerrada las vlvulas y se acumulan por los siglos, haciendo posible
escuchar goteos de la misma poca en que Robellier decapit al Sultn Almnzor. Sangre!
No.. agua! El goteo es de agua, no de sangre an discuten as los entendidos. Una cosa
sobre la que ya no discutirn los bandos es sobre las investigaciones de Benefactor. Tengo en
mi poder sus anotaciones, ha sido apresado su verdugo: un publicista neoyorquino que haba
lanzado una campaa en favor de un ultradetergente y haba asociado la promesa bsica de
blancura inimitable con las nieves perpetuas de Siberia. Viaj hasta Umbra para eliminar al
investigador que en poco iba a demostrar pblicamente la mayor blancura de las nieves
japonesas. El manuscrito revelador, un diminuto prrafo en una servilleta, me lleg por
casualidad momentos antes de sentarme a escribir esta crnica, sali de las ventoleras rasantes
mientras yo exprima unas naranjas en la cocina, avanz de lado, prensada entre los dedos
ndice y medio del bloque derecho de esos cangrejos mutantes que he citado; el protomarisco
subi con la carta entre sus patas, que en realidad eran dedos humanos y me la extendi. Sequ
mis manos para tomarla y el mensajero huy vertiginoso para perderse bajo la ventolera
opuesta. Mir hacia los lados y a las ventanas del condominio de enfrente, por si alguien
hubiese observado el momento de sociabilizacin con esa cosa; estaba obligado a eliminarla,
luego volv sobre la carta al no percibir a nadie. Me maravill con lo que deca, revelaba el
final de sus investigaciones. Por simple juego, casi por inercia, tom las huellas de este
visitante dos manos laterales con caparazn escarlata. Al comparar las huellas con el
banco de datos, correspondan a las manos de Benefactor. Mir su foto en la pantalla como
haba sido veinte generaciones atrs, luca despabilado y bondadoso, joven y de mirada
ausente.
Maana el mundo conocer el resultado de sus investigaciones. Publicar en el Io Magazine
este dilogo explicativo marcado en la servilleta.
Cito las conclusiones del profesor, texto elaborado en dilogo entre dos seres ficticios,
posiblemente se trate de sus asistentes:
La nieve de J apn es ms blanca que la de Siberia.
Ser porque all la luna refleja mejor la luz.
No. He estudiado el fenmeno hace veinte generaciones. Se debe a que los japoneses se
arrancan las canas y luego las arrojan sobre la nieve. En cambio los siberianos se las dejan en
la cabeza.


Jorge Valentn Mio naci en 1966. Es publicista, docente de Redaccin Publicitaria y Creatividad en
la UNIVERSIDAD TECNOLOGIA EQUINOCCIAL de Ecuador. Ganador del Concurso 2003 de
Ciencia Ficcin promovido por la Revista Cubana Juventud Tcnica. Public relatos en NGC 3660.
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Cmic Book (Jos Daniel Santibez)

La hibridacin producida entre historietas y
narracin en prosa no es algo que se vea con
frecuencia en las publicaciones ecuatorianas. Es por
ello que el Comic Book de J os Daniel Santibez
(Guayaquil, 1959) se constituye como una opcin
novedosa.

La obra la integran 27 cuentos de cienciaficcin,
aventura y fantasa, en varios de los cuales un buen
guin narrativo est acompaado por una
produccin grfica original, en ms de 300 pginas.

Todos los dibujos que se integran en las historietas
fueron hechos por el autor. Hay un uso constante de
iluminaciones y sombras, en blanco y negro. Las
historias que se cuentan en las narraciones, tanto las
hechas en prosa como las ilustradas, tienen como pretextos para su desarrollo
situaciones totalmente cotidianas, sin embargo, llevan consigo la marca del
suspenso, de la intriga e -incluso- algunas de ellas del terror.

La agilidad con la que estn contados los relatos es producto de la experiencia que
el autor tiene en el gnero. A fines de los 90 edit la revista Ficcinica, donde
empez a plasmar sus historietas.
29

CAMINOS PARA LA LITERATURA FANTSTICA EN
NUESTRO PAS
Por Santiago Pez

Podemos hablar en nuestro pas de
Literatura Fantstica sin que esta sea una
copia de lo producido por los anglosajones,
de Tolkien o de Bram Stocker?

Para hacerlo, deberamos remitirnos a un
antecesor ineludible: el Realismo Mgico, un
producto esttico de Latinoamrica que
mixtura el Realismo Fantstico europeo,
proveniente del surrealismo, y el Realismo
Maravilloso el de los Cronistas de Indias-,
generado por el descubrimiento de la
realidad hispanoamericana, funda una
peculiar forma expresiva, intensa y barroca
en la que, sin solucin de continuidad,
coexisten lo real y lo mgico. Quien intente
hacer Fantasa en Sudamrica, debe saber
que trabaja sobre el terreno que desbrozaron
los autores del Realismo Mgico.

Sealemos, tambin, que al hablar de
Literatura Fantstica, estamos refirindonos
a uno de los gneros de la narrativa; J os I.
Ferreras, afirma que lo que permite definir
los gneros es la mediacin que los
constituye. En el Realismo, media la idea de la sociedad, sus procesos y luchas, en la
novela de Aventura median lo lejano y lo extico. En la Fantasa (como en los
Realismos Mgico y Maravilloso) media con todo su poder el mito.

Los autores ecuatorianos de la ltima generacin consolidada (por ejemplo Leonardo
Wild, Gabriela Alemn, Edgar A. Garca o J .D. Santibez) nacidos entre 1955/1970
han seguido, a veces, el derrotero de la Literatura Fantstica, que trazara J orge Dvila
con sus Historias breves y fantsticas (y que inaugurara en nuestro pas, con algunos
de sus cuentos, Csar Dvila). Wild, Alemn, Santibez y los otros hacen ciencia
ficcin, fantasa, an thrillers ecolgicos, y ubican sus relatos, siempre irnicamente,
en campos cercanos al cmic, la narrativa policial o la de aventuras. Luego, parece
claro que en nuestro pas se hace una literatura cercana al gnero de la Fantasa.

Reformulando a la pregunta que inicia este artculo, nos podramos inquirir: Puede
30
una literatura como la Fantstica participar, incidir en el proceso de construccin de
nuestra identidad?

S. Y esta incidencia tendra al menos tres proyecciones.

Podremos usar los mitos ajenos liberadoramente si nos apropiamos de ellos y los
modelamos a nuestra imagen. An podemos apropiarnos de ellos impugnadoramente,
cabra, por ejemplo, una parodia de Superman viviendo en nuestros barrios miseria
Este camino con mitos como el del hombre lobo- lo ha seguido Gabriela Alemn
dentro de una potica muy propia y brillante. J . D. Santibez con su superhroe
urbano Pedestrian logra historias muy divertidas e intensas.
Podemos, tambin usar para nuestras invenciones narrativas nuestra mtica que es tan
rica y sugerente como cualquier otra: historias sobre los seres fabulosos de la Sierras y
la Amazonia, sobre el Riviel en Esmeraldas o los caminos de los Yumbos en el
subtrpico Esta senda la ha seguido Edgar A. Garca, en su literatura infantil.

Finalmente, una de las vas que parece ms interesante implica regresar al Realismo
Maravilloso, de los cronistas y primeros historiadores, y construir historias. Basta
tomar, como universos para fabular, los presentados por el padre J uan de Velasco; en
su Historia coexisten animales fantsticos como el Quimsa ahui una especie de
cnido con tres ojos cuyo tercer ojo brillaba en la noche y que los indios usaban para
alumbrar los caminos, personajes fabulosos como los famosos gigantes sodomitas, o
plantas imposibles como aquellas cuyos frutos se transforman, con el paso de las
estaciones, en insectos de patitas temblorosas

(Tomado de http://elquirofano.blogspot.com/2007/12/caminos-para-la-literatura-fantstica-en.html)


SANTIAGO PAEZ GALLEGOS (Quito, 1958) Novelista, catedrtico
universitario, crtico, antroplogo y comunicador social. El novelista Ral
Vallejo afirma que este autor "ha configurado en Profundo en la galaxia un
universo narrativo en el que la problematizacin acerca de la tecnologa del
futuro y la presencia reelaborada de elementos culturales indgenas en relacin
conflictiva a veces, subsidiaria en otras, constituyen una novedosa y bien
trabajada amalgama, para la construccin de un discurso narrativo propio."
BIBLIOGRAFA
Novela: La reina mora (Quito, 1997); Los archivos de Hilarin (Quito, 1998); De shamanes y reyes
(Quito, 1999); Condena madre (Quito, 2000). Cuento: Profundo en la galaxia -Premio "J oaqun
Gallegos Lara"- (Quito, 1994). Ensayo: Metodologa de investigacin en literatura popular (Quito,
1987); Artculos de costumbres de J os Modesto Espinosa, anlisis socioliterario (Quito, 1988); !A la
voz del carnaval! Anlisis semitico de las coplas populares (Quito, 1991). Consta en la antologa: El
cuento ecuatoriano de finales del siglo XX (Quito, 1999).
31
NGEL
Vctor Xavier Cruz C.



... y al caer la noche escuchaba sus pasos al acercarse y mi corazn se aceleraba. Odio.
Amor. Temor. Sobre todo, temor. En ocasiones, incluso terror.
Un hombretn en sus ltimos cuarenta, embrutecido por el alcohol, los celos, la
envidia y treinta aos como portero en una escuela pblica.
A veces llegaba y se diriga directamente al destartalado refrigerador a buscar su
cerveza. Cuando se acababa husmeaba por la casa hasta encontrar algo que la
remplazara. Tequila. Whisky barato. Aguardiente. Lo que fuera.
Otras veces llegaba con una pelota para m o quizs un dulce para ngel. Entonces nos
llevaba al parque y nos enseaba los juegos de su niez y volbamos cometas hechas
de papel o jugbamos a escondernos y l corra con nosotros y ayudaba al pequeo
ngel a subir a los rboles y si llova volvamos a casa y nos enseaba a hacer girar
trompos, a fabricar yoyos o se sentaba en el suelo a modelar figuras con la plastilina
que robaba para ngel en la escuela donde trabajaba. (ngel adoraba esa plastilina.
Mezclaba los colores y los converta en una masa gris con la que jugaba durante horas.
Y, despus de jugar, jams destrua las figuras que haca. Una vez pis una sin querer y
no me habl durante el resto de aquel da).
Era en aquellas ocasiones cuando le odiaba ms que nunca. Ms que cuando estaba
ebrio. Ms que cuando nos gritaba sin motivo. Ms que cuando nos golpeaba
salvajemente. Lo odiaba porque nos haca amarlo. Y eso era lo ms cruel de todo. Lo
ambamos.
No peda ayuda. A quin habra podido pedrsela? No tenamos ms familia. Mam se
haba ido aos antes, sabedora de lo que le esperaba de haber seguido con aquel
hombre. No la puedo culpar. Yo tena slo diez aos y ngel an no iba a la escuela,
cmo habramos podido huir?
Aquella noche lleg a casa de mal humor y al poco rato ya se encontraba en el viejo
silln con una botella en la mano, en calzoncillos frente al televisor. Yo lea las
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historietas que un amigo de la escuela me haba prestado y ngel jugaba con sus
plastilinas junto al silln.
Las horas pasaron y determinada sensacin, cierta electricidad en el aire, me deca que
algo iba a suceder. Los vellos de mi nuca y brazos se erizaban sin motivo aparente. Al
cabo de un rato ya no poda concentrarme en las historietas.
l se haba quedado dormido, borracho, cuando de pronto un anuncio comercial
particularmente ruidoso en la televisin lo despert. Eso siempre lo haca enfurecer.
Mir a su alrededor y al ver a ngel jugando en el suelo empez a gritarle por haberlo
despertado.
ngel no se molest en negar la acusacin... ya saba que siempre era mejor dejarlo
desgaitarse.
Entre maldiciones, le orden que le llevara su mejor botella antes que le diera una
paliza.
Al igual que yo, ngel comprendi que se refera a la botella de whisky que guardaba
desde haca semanas en la alacena. El pobre an no saba leer pero ya haba aprendido
a distinguir las etiquetas de las botellas de licor.
La alacena, sin embargo, estaba muy alta para l. Me levant para alcanzarle la botella
pero l me detuvo con un grito. Quera que el mocoso hiciera algo til alguna vez.
ngel tom una de las tres sillas que tenamos en la casa, la llev junto a la alacena y
se subi a ella. Abri la alacena pero la botella se encontraba en el estante superior y
aun de puntillas sobre la silla le faltaban unos centmetros para alcanzarla. Se inclin
todava ms, llegando a rozarla con las yemas de los dedos.
Mi cuerpo se hizo un nudo, cada msculo deseando bajarlo de ah y agarrar la maldita
botella.
Inevitablemente, la silla resbal hacia atrs y ngel cay hacia adelante golpeando su
barbilla contra el mesn de la cocina. La botella cay tambin y se hizo aicos contra
el piso.
Instantneamente la casa se llen de olor a whisky.
Corr hacia mi hermano pero l lleg antes. Me apart de un manotn y levant a
ngel por la camiseta hasta la altura de su rostro.
ngel apenas se recuperaba de la sorpresa de la cada y an no atinaba a llorar. Pude
ver que el golpe le haba partido el mentn y abundante sangre chorreaba de la herida.
Habra necesitado varios puntos para detener la hemorragia.
Entonces l empez a sacudirlo y a gritarle que era un torpe, un intil y otras cosas.
An asiendo a ngel se agach y recogi lo que quedaba del cuello de la botella. Se
irgui y acerc el vidrio al rostro de mi hermanito, que para entonces ya berreaba, ms
por miedo que por dolor.
Yo estaba seguro de que lo iba a herir y me lanc hacia l gritndole que lo dejara, que
lo dejara, pero l volvi a apartarme con la mano en la que sostena el cuello de la
botella, hacindome un corte en la mejilla.
Solt el vidrio y agarrando a ngel con ambas manos, lo lanz hacia delante. El
cuerpo no cay con el seco POF que habra esperado. Ms bien son como el crujido
hmedo de un huevo al romperse.
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Un sonido horrible que an escucho a veces, por las noches.
Alrededor de su cabeza el suelo empez a cubrirse de sangre.... quise creer que era la
que sala de su barbilla.
Grit, y sin pensarlo me interpuse entre ambos, dispuesto a no dejar que lo volviese a
tocar. l se enfureci todava ms. Su cabello estaba revuelto y tena un brillo asesino
en los ojos. Supongo que yo me vea igual.... o a lo mejor peor con la sangre manando
de mi mejilla.
No di batalla. En cuanto se acerc, sujet mis brazos a los costados, me levant y me
lanz con fuerza hacia la pared. El golpe en la espalda me dej sin aliento. El golpe en
la cabeza, inconsciente.
Lo siguiente que recuerdo es estar tumbado en el piso. La cabeza me daba vueltas.
Apestaba a whisky. Me dola respirar. Tena dos costillas rotas, pero eso no lo saba.
ngel segua en el mismo lugar donde l lo haba arrojado. Su cabeza yaca en medio
de un charco marrn.
l volva a roncar en el silln, con el televisor encendido y una botella de aguardiente
sobre la panza.
J unto al silln, las figuras de plastilina seguan tal como las haba dejado ngel.
Figuritas grises que asemejaban hombrecitos, perritos, vaquitas y otros animales y
monstruos que slo Dios y la imaginacin de mi hermanito habran podido reconocer.
Al verlas romp a llorar.
Mi visin se nubl.
Y fue entonces cuando las figuras empezaron a moverse.
Se movieron, lo juro! No fue una alucinacin! Empezaron a andar. Paso a paso,
lentamente. Algunas se acercaron al silln y otras se encaminaron a la cocina.
Al cabo de unos minutos, las primeras haban escalado el mueble y trepaban por el
cuerpo dormido mientras las dems volvan de la cocina cargando consigo cuchillos,
tenedores, un sacacorchos y la vieja navaja suiza con que l nos amenazaba a veces.
Yo observaba en silencio, entre brumas. Estaba fascinado, pero no senta sorpresa.
Los objetos comenzaron a pasar de figura en figura hasta llegar a la que se encontraba
en lo ms alto, un hombrecito de plastilina de unos 10 centmetros de altura, de pie
sobre el pecho. El hombrecito tom uno de los cuchillos, lo levant tan alto como
pudo.... y lo introdujo con fuerza por debajo del esternn.
Inmediatamente l recuper el sentido e inici un grito, pero otras dos figuras se
introdujeron por su boca y nariz asfixindolo a l y al grito, mientras las dems
clavaban en su cuerpo el resto de objetos que haban trado de la cocina.
Ante mis regocijados ojos empez a sacudirse tal como l haba sacudido antes a
ngel, presa del terror, mientras la sangre surga en espesos ros de las numerosas
heridas. Manote intentando quitarse las figuras de encima pero fue intil. Por cada
una que lograba apartar otra tomaba su lugar. Estiraba tanto los brazos que me pareca
que sus manos iban a alcanzarme en mi lugar en la pared.
Para entonces pareca un fakir con cuchillos y tenedores clavados en su vientre, pecho,
brazos e ingle. El sacacorchos colgaba de su hombro derecho. Ignoro por qu no
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intent ponerse de pie. Continu sacudindose hasta que finalmente una de las
figuritas, un hombrecito tocado con una especie de sombrero, le perfor la cartida con
la navaja suiza.
Mientras la sangre le brotaba a chorros del cuello su mirada se pos en m. Durante un
segundo eterno nuestros ojos se cruzaron, inmensos, y pude ver que toda amenaza
haba desaparecido de los suyos, reemplazada slo por terror. S que lo ltimo que vio
al morir fue la sonrisa de satisfaccin en mi rostro.
Cuando dej de moverse, me arrastr penosamente hasta donde yaca ngel y lo
abrac, embarrndome con su sangre.
Sobre el cuerpo inerte de mi hermanito llor y re... llor y re.
Transcurrieron varios das hasta que los vecinos acudieron, atrados por el hedor.
Desde entonces he estado aqu, solo, en esta habitacin tan blanca...
Aunque quizs no tan solo...
...tengo mis historietas y mis plastilinas y durante el da est aquella enfermera tan
bonita que viene cada vez que necesito algo...
...pero por las noches est ngel, siempre ngel...


Vctor Xavier Cruz es un escritor ecuatoriano nacido en 1977, que actualmente reside en Guayaquil.
Lee de todo, pero primordialmente Ciencia Ficcin. Sus autores preferidos son Harlan Ellison, Robert
Silverberg, Phillip K. Dick, Isaac Asimov, Theodore Sturgeon, Agatha Christie, Stephen King,
Alejandro Dumas, H. P. Lovecraft, Charles Dickens, J ack Kirby, J im Starlin y muchos ms. Desde
pequeo comenz a escribir relatos y comics, el presente relato hace alusiones veladas al mundo del
comic que esperemos sepan apreciar. Economista de profesin, ha colaborado con artculos en la revista
Guiainet en Ecuador y est preparando dos novelas. ngel apareci por primera vez en el fanzine
espaol Reverso en noviembre de 2002.

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HI STORI A DEL CI NE CI BERPUNK
1995: Tank gi r l
Por Pablo del Moral
Aunque me acepto culpable de disfrutar intensamente de muchas pelculas
universalmente consideradas como bodrios y pura basura flmica, existen entre mis
favoritas algunas que no considero realmente malas, sino incomprendidas.
Entre ellas podra mencionar "The Adventures of Buckaroo Banzai Across the Eighth
Dimension", "Showgirls" y, evidentemente, "Tank Girl".
Basada en el comic britnico del mismo nombre, "Tank Girl"
sigue las aventuras de una exuberante e irreverente mujer en
un futuro distpico donde, luego del impacto de un cometa,
la Tierra se ha convertido en un desierto donde el agua es el
mayor tesoro. Los ltimos vestigios de civilizacin estn
representados por una malvola corporacin, dirigida por el
villano Keslee (Malcolm McDowell), quien controla (o
intenta controlar) el suministro de agua. Pero los desiertos
del planeta estn habitados por pequeas comunidades
rebeldes que se oponen a la opresin de la corporacin, y es
en una de esas comunidades donde habita Rebecca (Lori
Petty), quien presencia la destruccin de su hogar a manos de
los soldados corporativos. Buscando venganza, la joven
contraataca, y elimina a muchos soldados antes de ser
capturada. Keslee queda impresionado por la habilidad de la mujer, y le ofrece trabajo
como miembro de su ejrcito. Rebecca rehsa, por supuesto, y es condenada a trabajos
forzados en las minas de la corporacin. Entonces, con ayuda de un tanque semi-
inteligente y de la tmida, pero mecnicamente hbil J et-Girl (Naomi Watts), Rebecca
escapa y, bajo el nombre de Tank Girl decide destruir la corporacin. Sin embargo, sus
planes se detienen cuando Tank Girl y J et Girl son capturadas por los feroces Rippers,
demonacas criaturas responsables por feroces ataques en el desierto. Pero cuando se
revela la naturaleza real de tales "monstruos", Tank Girl decide usarlos como aliados
en la batalla, que podra determinar el futuro de la escasa humanidad independiente
que an habita el planeta...

Quizs esto suena como una especie de Mad Max disfuncional, pero en el fondo se
trata de una comedia donde el humor gira en torno a las irreverentes e impredecibles
reacciones que Tank Girl muestra respecto a su entorno, sus enemigos... y, por
supuesto, su querido tanque. Nada en la pelcula se toma en serio, y es ese irrefrenable
humor y energa lo que realmente conduce la pelcula. El guin es una mera excusa
para hacer chistes y lucir la personalidad de la protagonista, aunque tambin hay
bastante humor por parte de los "Rippers", que resultan ser canguros humanoides, con
personalidades bizarras y graciosas.
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La actriz Lori Petty presenta una interpretacin absolutamente perfecta de Tank Girl,
convertida en un autntico personaje de comic, pero de carne y hueso. Y no slo me
refiero a la caracterizacin fsica, con su exuberante vestuario y agresivo peinado, sino
al sentido del humor que muestra, y el tcito entendimiento hasta de los ms bizarros
dilogos que el guin le asigna. Ice-T, como el canguro T-Saint, presenta su usual
estilo "gangsta", que se complementa muy bien con J eff Kober en el papel de un
atolondrado perro-canguro, y con Reg E. Cathey como un filsofo-guerrero que sigue
an las enseanzas de su dolo, J ack Kerouac.
Tambin de inters es la participacin de Naomi Watts
como J et Girl, quien comienza como una tmida mecnica
en las minas de los villanos, antes de que la influencia de
Tank Girl la convierta en otra sper-herona feminista,
extrovertida y auto-suficiente.
All por 1995, la directora Rachel Talalay tena en su haber
dos pelculas francamente mediocres: "Freddie's Dead: The
Final Nightmare", de 1991, y "Ghost in the Machine", de
1993. Pero no fue sino hasta "Tank Girl" cuando
aparentemente Talalay floreci como una directora con la
visin necesaria para extraer la esencia del comic de J amie
Hewlett y Alan Martin (quienes ahora, diez aos despus,
regresaron a la fama como parte del equipo creativo de la
banda musical "Gorillaz") y traducirlo a la pantalla grande, con todas las herramientas
audiovisuales posibles, ya que la pelcula combina animacin, cuadros del comic
mismo y muy imaginativos efectos especiales (cortesa de los hermanos Skotak), que
tal vez no sean muy realistas, pero que definitivamente embonan a la perfeccin en la
excntrica esttica visual de la cinta.
Adems, a modo de apologa por el irregular libreto, la directora ha denunciado en
numerosas ocasiones la influencia negativa que el estudio tuvo sobre su obra,
obligndola a re-editar la pelcula y cortar escenas importantes. Algunas de estas
escenas se pueden encontrar en la pgina web de Talalay, y aunque es material en
video de baja calidad, se puede notar el potencial de una "versin del director" de esta
menospreciada pelcula.
La msica tambin es parte esencial de la experiencia,
gracias a que la notoria Courtney Love-Cobain se
encarg de supervisar la banda sonora de la pelcula,
creando un ensamble de estilos y canciones que van
desde la melanclica "Roads", de Portishead, hasta un
demencial nmero musical (con baile y todo) de la
clsica "Let's Do It", de Cole Porter. Ice-T, desde
luego, tambin contribuye con una cancin que hace
gala de su conocido estilo.
Creo que no es posible convencer a alguien, slo con
palabras, sobre las bondades que ofrece la pelcula
"Tank Girl". Hasta no verla se podr saber si el
espectador responde positivamente a la abigarrada
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combinacin de irreverente humor, clichs de ciencia ficcin, y un estilo tan
energtico que sus excesos se transforman simultneamente en su principal defecto y
virtud. La explosin del video casero ha abaratado mucho el calificativo de "cine de
culto", pero "Tank Girl" es una de las pocas pelculas que genuinamente lo merecen. Y
como tal, quizs no sea para todos los gustos, pero quienes logren asimilarla
encontrarn una experiencia flmica nica y muy divertida. O, mejor an, podran
verse inspirados para leer el comic original, an subversivo y nico a pesar de los
aos... por no mencionar que ya no vern a los canguros de la misma manera.

Ficha tcnica

(Tank Girl)

Trilogy Entertainment Group, 1995
104 minutos
Dirigida por Rachel Talalay
Escrita por Tedi Sarafian, basado en el comic de Alan Martin y J amie Hewlett
Editada por J ames R. Symons
Elenco:
Lori Petty .... Tank Girl
Ice-T .... T-Saint
Naomi Watts .... J et Girl
Don Harvey .... Sgt. Small
J eff Kober .... Booga
Reg E. Cathey .... Deetee
Scott Coffey .... Donner
Malcolm McDowell .... Kesslee
Imgenes cortesa de MGM