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Coleo Arte Literria

Ensaio
Artes Plsticas
Em Portugus
Uma Charneira Entre Dois Sculos
JosLuis Ferreira
Uma edio eletrnica no-comercial da



Artes Plsticas Em Portugus
Uma Charneira Entre Dois Sculos

deJosLuis Ferreira



edio eletrnica no comercial
Casa da Cultura




Andr Carlos Salzano Masini
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Jos-Luis Ferreira


ARTES PLSTICAS EM PORTUGUS
UMA CHARNEIRA ENTRE DOIS SCULOS


contributo para um posicionamento das artes
plsticas

Interveno in ANAP
49
II Congresso dos Artistas Plsticos, Porto, 1999 (texto-base de dissertao)


No mundo imaginrio de uma saga
1
antiga, onde os relgios dos gnomos tm um s ponteiro, de
marcar sculos [...] vem uma Ave Azul, da cor do Sonho, de mil em mil anos, aguar o bico no
cume mais alto da mais alta montanha da Terra [...] Quando toda a montanha ficar rasando o nvel
das guas do mar, em mar-baixa, passou um segundo da Eternidade!
As Artes Plsticas
2
tm uma morfognese coeva ou predecessora das primeiras marcas vestigiais
deixadas nas pedras
3
pelo homem primitivo, h um bom punhado de segundos bem contados, dessa
Eternidade. Foi nessa precisa acepo que as estudei e investigo, pretendo entender e, portanto, as
proclamo formas da Fala
4
.
Defendo que se trata, em teoria, de formas materiais durveis, consistentes de expresso sensvel
prpria, dominantemente visual e tctil. Formas eloquentes na sua poesia silenciosa
5
que atingem
um significado sociocultural importante e alcanam propores economicamente interventivas (
margem da controversa funo
6
sociolgica que, sem dvida, desempenha e a sua natureza singular
suscita). Formas da Fala humana, latu sensu considerada como aquilo que se chamava verbo, ou
voz, da opinio impressiva-consciente e do sentimento colectivo , fixveis e transcritveis, atravs
do registo de dados sintticos, perceptveis no empirismo aquisitivo original (gnstico, sensitivo e
filosfico)
7
do sistir
8
, mas pluralmente diferenciados da codificao (sinaltica, da escrita e da
oralidade, tradicional e lendria) convencional.


1
"Viagens Maravilhosas de Nihls Hlgheerson" | Selma Laggerlf (Nobel 1909)
2
expresso substitutiva de Belas Artes vulgarizada pela critica francesa posterior ao Impressionismo
3
... "onde se cala a voz dos homens, falam as pedras." | Max Verwrn
4
I Jornadas do Comit Luso-Galaico para o Desenvolvimento Cultural (comunicao do autor)
5
"Les Voix du Silence" | Andr Malraux
6
"A funo social da Arte" | Gregory Plekanov
7
segundo um texto (apcrifo) indito | Jean-Jacques Grisard
8
"L'Etre et le Nant" | Jean-Paul Sartre



Ao longo da Histria
9
longa da Humanidade porventura essencialmente gravada, na memria
gentica da Vida, em toda a Natureza, conhecida e desconhecida os Homens procuram, numa
incessante aventura, romper as barreiras da amnsia colectiva e descobrir as suas Origens, mais
prximas e mais distantes, nem sempre cientes dessa espcie de atraco instintiva, que os anima
busca de um Tempo Perdido
10
, cuja reminiscncia profunda, rara e acronicamente, se manifesta.

A Cincia e a Humanstica onde a Arte e as Artes Plsticas (esttica e tcnica, simultaneamente
compreendidas) se cumprem , tm, em definitivo, horizontes similares. Mas os seus objectivos no
so idnticos e s raramente se reconhece, na sua intercomplementaridade disciplinar
11
, qualquer
identidade objectual comum que, no mbito do pensamento cientfico-inventivo (ou crtico-
filosfico) e da criatividade (como investigao esttica, subjeciva, onrica, visionria) possa ser
alcanada.

essa a motivao essencial que a uma enorme distncia e profundidade nos une e reuniu, neste
Congresso, certamente esbatida pela contingncia histrica de hoje ser vspera de amanh e, de um
modo mais prosaico, nos encontrarmos modulados por algumas convenes determinantes, como
aquelas que, aqui, nos concitam a interesses e polticas socioprofissionais, de classe e carreirismo,
no mbito territorial de um Estado nacional precrio, adquirente de um estatuto de dignidade
europeia, ainda por avaliar e j em vias de definio.

As Artes Plsticas so na ptica de uma leitura elementar, menos terica mas muito mais
generalista construes mentais ps-elaboradas materialmente, que procuram estabelecer uma
linguagem comunical autnoma com elevada carga emptica, a partir de uma varivel quantidade
de informao sensorial e consciente, subconsciente
12
e inconsciente.

A visualizao organizada dessa sncrese sinestsica (ou caos
13
mental) compacta-se segundo uma
disciplina marginal de desobedincia a quaisquer possveis formulrios (oriundos de quaisquer

9
no sentido radical-etimolgico de investigao e descrio narrativa das origens e evoluo dos factos sociais humanos...
10
" la Recherche du Temps Perdu" | Marcel Proust
11
a interdisciplinaridade nas reas culturais eruditas(convencionais e extraconvencionais), investigacionais-criativas e de desenvolvimento
tecnolgico, inventivas ou visionrias, oriundas de todas as fontes do conhecimento, sem excluso das onricas, parapsquicas e ultrasensoriais,
entendidas na perspectiva omniversal da descoberta em prol da valorizao e enriquecimento da sabedoria, como Lima de Freitas a entende nos
seus ensaios
12
"A Psicanlise" | Sigmund Freud



regras cannicas e/ou, postulados por normas estrangulares mnimas da noo mais ntima e
subjectiva de liberdade individual) do Sistema, que os livres-pensadores violam e contestam o
stablishment!

At os nossos dias, nenhum inqurito (por mais metdico e abrangente, menos redutor e impreciso
que se considere) foi susceptvel de definir, com objectividade e rigor, uma classificao aceitvel
de eventuais perfis psicosociais-tipo do Ser Humano, de maneira verbal - no Tempo e no Modo -
com um grau de universalidade mais do que estatisticamente fivel.
Relativamente aos artistas (no condicional imperfeito, gramatical) os resultados funcionariam,
logicamente, ainda pior.

Os Artistas Plsticos (se e quando considerados em determinado sistema social integrado) seriam
Actores e protagonistas de uma aco prescrita pela sua prpria Autoria, tendendo a criar um
monadismo
14
motor de dinmica sociocultural (onde tudo vai bem, no melhor dos mundos
possveis), mas muito raramente se agrupam e gravitam entre si, coerentemente a qualquer das
muitas e dspares
15
lgicas de classificao acadmica, de escolarizao casustica, ou de quaisquer
obedincias, num mbito em que, sobretudo, a contemporaneidade seja arbitrada pela Moda.

Apesar da imprevisibilidade dos destinos da Arte
16
, no cenrio interrogativo dos percursos humanos
possveis para o prximo milnio (ou, menos ambiciosamente, para o prximo sculo que desponta),
creio que o sentido vocacional e a herana cultural dos (hoje ainda) jovens artistas, podero no ser
essencialmente afectados.

A onda das modas & novidades (que ocorre em circunstncias de emergncia transitria, sobretudo
no vesturio, na cosmtica, no ornato e no design grfico e de seriao industrial, nos hbitos de
consumo e nos vcios estereotipantes da sociedade global, j no limiar da pequena aldeia
planetria) cria habitats acidentais, propiciadores de descaracterizaes e mutaes formais, na
criatividade genuna (neste caso
17
) dos ainda designados artistas plsticos.

13
caos lcido expresso terica sincopada utilizada pelo pintor Artur Bual
14
Novos ensaios sobre o conhecimento humano | Leibnitz (1704)
15
"L'Art et L'Homme" | Ren Huyghe
16
A Era dos Extremos | Eric Hobsbawm
17
o texto tem por objecto o posicionamento das Artes Plsticas, II Congresso da ANAP, Porto 1999




Todavia e conquanto tais autores-activos acusem notrias influncias da emblemtica modista
parecem (numa perspectiva* optimista) no correr um srio risco suicidrio colectivo ao serem
rebocados e tragados pelo poder controlador da moda, embora tal poder seja gerido por um pseudo-
mecenato (que parece delegar e distribuir a arbitragem das enormes foras aculturantes, pontuais e
a-histricas, de que associalmente dispe) oficialmente exercido sob garantias de cooperao
legislativa e proteco fiscal do Estado, para as quais remeter a sua inimputabilidade quanto
responsabilidade manifesta, que lhe cabe sob a forma de participao oportunista (ldica e ociosa),
na construo do Amanh dos outros que suportaro postcipadamente os juros de um pr-lucrativo
investimento macro-econmico.
Segundo essa hipottica perspectiva* optimista
18
e com base possvel numa acepo triunfante da
tica da esttica, a Arte
19
poder ainda

constituir-se numa vacina eficaz, ou paradoxalmente, no
mais poderoso anti-veneno, contra a Moda e a modernidade viral, no capitulando, desse modo,
perante a intensa campanha de fim-de-sculo em prol da seriao automtica e da reconverso
arbitrria do talento d artfices e perfeccionistas da manufactura, em homens-ricos ou neo-
pequeno-burgueses, opondo-se-lhe pela restituio dos seus valores intrnsecos e recuperando o
prestgio que os mecanismos do consumismo e da cultura de massas

Arautos e promotores da ascenso desta nova classe efmera, os papa-gaios dos OCS's
20
,

profissionais em part-time e escravos a tempo inteiro da mediocracia, cuja ignorncia sacro-
santificada se vergou hipocritamente a muito artesanato impopular extinto (ou no qual se praticou a
mais cnica e vil eutansia cultural) ministram, meticulosamente, o rudo desinformativo que tende
a converter ao terceiromundismo as populaes consumistas, a cidadania contribuinte e o avant-
retrogradismo das esquerdas seduzidas, neste in-DO Imprio Neo-colonizado do
21
Desemprego
Ocidental.
Eles no sabem / nem sonham
22
[...] que as modas so, em Cultura, pattentfoods descartveis,
ofertas grtis ou, saldos a fingir, na batota das estratgias comerciais (inerentes s formas de
mercado de todas as pocas de moralismo e amoralidade), onde prevalecem algumas teorias

18
v. nota 20, idem | Max Gallo
19
"Abstraktion und Einfuhlng" (Heidelberg - tese 1908,) | Wilhelm Vrringer
20
certos locutores e outros energmenos versteis, em rgos de comunicao social ( Tv e Rdio) onde o que se ouve no se l e o que se l
nunca foi escrito...
21
"O Horror Econmico" | Viviane Forrester



deontolgicas, associadas sistematicamente s Religies (um escadote verstil, suplementar ou
indispensvel, megamquina social
23
onde se travam as batalhas virtuais pelas hegemonias do
poder econmico), na qual o dicionrio dos valores se escreve com algarismos, tendo como
referncia nica o Dinheiro, enquanto no glossrio (das palavras) se escreve inescrupulosamente por
extenso, em nmeros, o nome da Guerra
24
.
...E as guerras so um processo ambiental pouco higinico de seleco ecossistmica
25
, de
saneamento demogrfico artificial, s aparentemente neutro e passivo, em relao fenomenologia
social da Arte.

Nas sociedades decadentes (como esta civilizao-trminus de fim-de-sculo se no deseja!), e
quando, insupostamente, o Humanismo se transfere para novas formas de vida
26
, o prprio
sentimento abstracto do conceito de divino "est tecnicamente substitudo pelo Dinheiro"
27
. A
criao de novos Mitos elimina ou restaura a conscincia de actualidade, inaugura uma fase de
actualizao do carcter individual no colectivo
28
e adquire o reconhecimento de um valor cultural
acrescentado, que os gestores do Consumismo exploram, induzindo a curiosidade por toda uma
srie interessantssima (e inultrapassvel) de crenas transitrias, as quais, por seu turno,
introduzem parmetros reciclveis nos processos de avaliao quantitativa, desvalorizando os
padres de qualidade da produo e criatividade culturais.
As Culturas em conflito (denunciadas pelo Maio'68), agravam o papel negativo dos massmedia
29
,
corrompidos pelos lobbies do Internacional Corporativismo. A Comunicao Social e o
profissionalismo poltico adjacente s tcnicas do Marketing, promovem alteraes profundas nas
categorias artsticas e despromovem (frustrando e arcaizando) os grupos etrios mais convencionais
ou tradicionalistas, que foram muitas vezes as avant-gardes da sua gerao.
As mutaes sociais geradas pela inovao na tecnologia industrial, os novos preconceitos de
imagem pblica e notoriedade programada e a fraude do esteretipo da intercomunicabilidade em
tempo real ( escala planetria), reduzem a Mulher e o Homem realidade-virtual do unissexo.

22
"Pedra Filosofal" (excerto do poema) | Antnio Gedeo
23
"Manifesto para um Fim de Sculo Obscuro" | Max Gallo
24
(tem o mnimo que ver com o ttulo de) | Almada Negreiros
25
Le Macroscope | Jol de Rosnay
26
ad memorandi: Biociberntica | Engenharia Gentica | Clonagem
27
"Ontem, um Anjo disse-me" | (ex-Ren Descartes) Fernando Carvalho Rodrigues
28
Individual in Society |Krech, Crutchfield e Balachey
29
"Sociologia" (nova verso 1998: do Microssocial, ao Macroplanetrio) | Edgar Morin
29
neologismo da psicanalista | Luisa Branco Vicente (apropriado pelo autor)



Retiram de debate todas as contestaes eventualmente prejudiciais ao processo evolutivo
(consequente e programado) de novos estilos de Progresso, conducentes evaso brusca do
pensamento crtico e nova desordem amorosa
30
salutarmente implantada.

Existe uma semntica organizada no singular, da linguagem de cada artista plstico. Ela traduz, to
mais e melhor a sua viso prpria e intimista das coordenadas em que se situa no Tempo, quanto
mais e melhor ele sente e se ressente do seu posicionamento no Espao existencial que lhe prprio
e da conflitualidade psicolgica entre a normopatia
31
frequente nesse mesmo Espao margem do
seu ego profundo enquanto reconhece a tendncia imparvel para a normatizao modelar da
cultura de massas
32
generalizadamente estabelecida pelos massmedia e a sua vital dependncia
econmica da divulgao que eles lhe recusam.

...E embora a contemporaneidade
33
seja um conceito abstracto discutvel, desde o critrio
classificativo (j fssil) adoptado pelos historigrafos (que tero que reunir-se proximamente em
congresso ecumnico... no mnimo, por causa da passagem do milnio!) a sensibilidade plstica dos
autores nossos coetneos, ou coevos (as palavras escritas da fala dos homens no perdoam!), mas
trata-se daqueles que connosco coexistem neste tempo, ou nesta era (...contempornea, apenas em
funo disso) tem necessariamente uma gramtica peculiar a cada um, indiferentemente das
classificaes tendenciosamente impostas em mltiplas conivncias metodolgicas da linguagem
terica de ideias gerais e tcnica de alguns venenos
34
, que certa crtica profissional prodigaliza e
reclama de sua exclusividade autoritria.

Porisso, as Artes e os Artistas Plsticos se sujeitam - de modo naturalmente contrafeito, ou
capitulam-
35
perante o cancro social da banalizao da imagem e do rudo da informao (nula
ou corrupta e cada vez mais saturada de publicidade enganosa), que projectam, no psiquismo
humano, uma realidade outra, condicionada, puramente pavloviana
36
que, por sua vez, sendo um dos
factores componenciais do seu quotidiano influi, ou determinar, aspectos perceptveis no seu acto

30
"A nova desordem amorosa" | Pascal Bruckner | Alain Finkielkraut
31
neologismo da psicanalista | Luisa Branco Vicente (apropriado pelo autor)
32
"O Marxismo e o Problema do Homem" | C.I. Gulian
33
conceito em pr-falncia histrica que exige uma reforma universal | Ensaio indito do autor
34
frase lapidar de Antnio Valdemar (da Academia Nacional de Belas Artes de Lisboa)
35
"Les Puissancess de I'mage" (Bilan d'une Psycologie de I'art) | Ren Huyghe
36
aplicao do desenvolvimento das experincias remotas s/ reflexos condicionados de. Ivan P. Pavlov



criativo.
Como
37
forma da fala, as Artes Plsticas - ao assumirem-se matrica e visualmente - transmitem,
emitem, comunicam sob formas diversas de registo ou escrita (no literria, no filolgica) que
reflecte, ou exprime (com maior ou menor espontaneidade) algo da mais profunda identidade
autoral. Se a nossa escrita, por letras, no passa de um signo do signo
38
(sem minimizao da
Literatura, que defronta as restries da linguagem prpria), tambm a simbologia do desenho, da
figura, do risco, da caligrafia, da mancha, da pincelada, na cor, no preto-e-branco, nos relevos, nas
nuances, a atitude selectiva dos suportes e dos materiais e o seu tratamento oficinal, em tudo a
autoria individual se representa, em Pintura, como nas outras Artes Plsticas que, h muito,
ultrapassaram o tridemensionismo da Escultura, se reviram na Fotografia e se aprestam a assumir-
se na I&D da Tecnologia Digital, adoptando-a como ferramenta, primeiro, como linguagem de
expresso virtual, fixa e dinmica, depois!
Em tudo a Arte se cr e exige: os museus sero Necrpoles sagradas da Cultura, onde em
microscpicos mausolus informticos se conter, em Esttica, o universo milenar da Memria
Humana, onde todos os Artistas vivero, no anonimato de um Tempo Paralelo Vnus Alada do
Louvre.

As opes dos Artistas Plsticos e/ou a sua postura comportamental de hoje, a autenticidade
genuna, ou a adopo dos procedimentos que a sua individualidade, carcter, formao e educao
esttica determinem, expem-se, naturalmente, com o trabalho que se consuma em cada obra, mais
ou menos variavelmente, no seu percurso criativo e na notoriedade profissional que a sua carreira
atinja ...nessa zona incontornvel (sujeita s normas comerciais da oferta concreta e da procura
subjectiva) nessa rea especfica da economia instvel que se chama Mercado de Arte
39
.

A inexistncia bvia de um artmetro, artmetro ou Artmetro
40
, implica e sempre implicou, uma
enorme complexidade negocial entre o artista e o comprador (seja ele marchand, galerista,
mediador, agente broocker ou dealer, ou coleccionador-consumidor !), trate-se de uma aquisio
pelo fascnio, ou to s com objectivos puramente especulativos, de investimento financeiro,

37
interveno do autor, nas "I Jornadas do Comit Luso-Galaico para o Desenvolvimento Cultural"
38
"Elogio do Analfabetismo" (para uso dos falsos letrados) | Ricardo Paseyro
39
leia-se: "circunscrito realidade portuguesa de finais dos anos 80, at este momento"
40
expresso utilizada pelo autor num artigo intitulado Artemetria, publicado em 1995, na Agenda Cultural da CML: aparelho infalvel imaginrio
para aferio valorimtrica da inefvel qualidade das obras de Arte



enquanto o autor no tenha, ainda, definitivamente falecido, caso em que outras regras costumam
entrar em cena...

So nulas, confidenciais, ou pouco divulgadas, quaisquer reflexes sobre as questes emergentes da
tangibilidade do Mercado de Arte
41
em Portugal, a despeito do indcio fiscal (revelador de
sintomtica ignorncia) e de esforos recentes (alis ainda insuficientemente visveis) do actual
Governo, a que a sensibilidade do titular da pasta da Cultura no naturalmente alheia. Mas uma
coisa pblica e notria: todas as tentativas conhecidas, levadas a efeito nesse sentido, esbarram
sistematicamente contra uma srie clssica de tabs rituais
42
que envolvem as prticas de um
comrcio, to marginal como irregular se mantm no elitismo e na singularidade com que se
pratica - e sempre se praticou em muitos outros pases ultra-civilizados, entre patronos do
mecenato internacional, sob modelos convencionalmente reservados.

Os posicionamentos da divulgao noticiosa, publicitria ou mista e da opinio crtica no so claros
e coerentes... possivelmente porque uns no lem os outros, alm de os outros no estarem
interessados nestes e, entre si, dissimularem a mais recproca ignorncia... como se a
desinteligncia reinasse entre pontfices de seitas irreconciliveis!

A crtica mais contempornea de todas exercida em regime colegial, livre, de intriga, ou confraria,
subsidiada em certos casos por alguma informao histrica e investigacional (autntica ou
simulada), no sendo, porventura, indiferente ao aproveitamento ocasional das recenses, mais
dispendiosas ou menos gratuitas, que produz.

De facto ...quando uma sociedade no iluminada pelos filsofos, enganada pelos charlates
43

! E existe, desde h muito, entre ns, uma manifesta carncia de verticalidade e indignao
intelectual a este respeito, agravada pela inrcia do actual desinteresse democrtico pela essncia
das manifestaes culturais no domnio das Artes Plsticas, ainda que o Estado comece a denunciar
uma tmida e semi-leviana preocupao econmica e manifeste algum interesse sociocultural,

41
...a assinatura, as dimenses e o aparato, a data/fase curricular, a notoriedade pblica, o mrito reconhecido pela Critica so alguns
factores preferenciais no necessariamente coerentes, sistematicamente requeridos pelo prescritor da compra (trate-se de um mediador ou do
adquirente final minimamente informado...)
42
registe-se a ausncia, neste Congresso, de responsveis por Galerias de Arte, ou de representantes da sua Associao!
43
"Esboo de um quadro histrico do progresso do espirito humano" | Condorcet (sc. XVIII)



aparentemente privilegiando a fiscalidade e uma indeterminada moralizao das actividades conexas
(comme on dit!), antes de transferir integralmente as responsabilidades do mecenato para os sectores
industrial e financeiro do mercado privado...

[...] Ningum se preocupa com a transformao das pedras em seres pensantes, mas h sempre
muita gente interessada e atenta evoluo de qualquer pesquisa eficaz para a transformao dos
homens em pedras
44
Nesta frase exprime-se um juzo de valor sobre a realidade dita ocidental
contempornea que, muito embora nada tenha a ver especificamente com a Escultura, ou com a
Alquimia se adaptaria, com pouca imaginao, suposta realidade cultural que em ns se vivencia.

Todos somos responsveis, na reburocratizao instalada do sistema: os burocratas-chefes dirigem
a asnice provinciana do servilismo burocrtico; a ensonada alienao da sociedade vagabunda,
infectada pela normopatia, obedece lei do semforo e as minorias residuais, que regressam s
novas Brasileiras-dos-Chiados e aos novos Majestic's, voltam a celebrar desnecessrias salvaes
de ptria (como refgio e autorefgio do centriptismo ditatorial da Moda) sem consequncias
pessoais imediatas, para os novos-fsseis reformados da minha gerao
45
.

...o trao decisivo da modernidade e que dela faz uma barbrie de tipo ainda desconhecido
46

precisamente estar privada de toda a cultura, subsistindo isolada e independentemente dela.

Pena que essas universidades* populares
47
restauradas pela saudade dos netos, pelos avs da
actual situao, no se mostrem tal como as outras* recuperveis, por mais que se reinventem,
reconvertam e proliferem!
Algo est errado (?) quando, estruturalmente, as modas sobrevivem imutveis durante mais de uma
ou duas dcadas
48
!
perigoso mostrar ao homem com demasiada insistncia a semelhana que tem com os animais,
sem mostrar-lhe a sua grandeza. perigoso exaltar essa grandeza sem revelar-lhe a sua baixeza.

44
o crime capital da razo o assassinato do possvel Chestov | citado por C.I. Gouliane (v.30)
45
extracto do indito do autor Hormonas para Ssifo (circunlquio com Artur Bual e Manuel de Castro, Jorge Daun e Hugo Beja, Lisboa, anos
sessenta)
46
pensamento sem referncia bibliogrfica (atribudo a) | Maurice Henry
47
a Brasileira do Chiado, em Lisboa, segundo: | Miguel de Unamuno
48
o autor no pode asseverar que esta afirmao tenha sido de: | Cunha Leal



Pior ainda seria deix-lo na ignorncia de uma e outra. Mas sempre til mostrar-lhe ambas.
49

Fico de conscincia intranquila portanto, aps esta longa interveno final no momento de
passar-se ordenao pragmtica da sntese de concluses consensuais atingidas neste II Congresso
da ANAP.
Aqui se ouviram excelentes depoimentos e extraordinrias lies de humildade. Aqui se registaram
apelos, sugestes, reivindicaes e muitos alertas indignados. Esto na mesa as propostas aplaudidas
que sero transcritas, divulgadas e enviadas aos principais destinatrios de que se no excluem S.
Ex.
a
o Presidente da Repblica, os responsveis legislativos do Parlamento e o actual Governo,
democraticamente eleitos e detentores dos mais amplos poderes constitucionais de que somos
sujeitos passivos ...e activos enquanto cidados livres, contribuintes de facto, profissionais criativos
e independentes que, unicamente, marcam a sua diferena com a sua assinatura nas obras que
concebem e produzem e o pleno exerccio da liberdade dos seus actos e da sua opinio.

50
Permito-me, por isso, atribuir a todos e a cada um (retirando-lhes o contedo metafsico que Kant
lhes subentende) as trs vias de uma expectativa comum, perante 3 (trs) questes fundamentais, na
relao estrita do universo das Artes Plsticas Portuguesas, que reclamam resposta urgente:
1. o que que posso saber?
2. o que devo fazer?
3. o que posso esperar?





JOS-LUIS FERREIRA
Copyright Lisboa, 1999



49
raro no citar-se nas antologias de antropologia filosfica este precioso excerto de | Pascal
50
(a presente verso uma restituio anotada do texto de suporte original)

O AUTOR:



Jos-Luis Ferreira nasceu em Viseu, 1938. Socilogo, escritor, investigador de arte, gestor e
consultor de empresas. Estudou em Paris
1
, (e estagiou
2
em) Bourges
3
, Orlans
4
, Bruxelas
5
e Anvers/Anturpia
6
. Foi
professor-convidado (investigador e docente), em cursos de ps-graduao universitria
7
. Dedica-se, desde a dcada
de 70, a projectos de marketing-creative e promocional, de planeamento e gesto empresarial, estudos de corporate
image, publicidade institucional e advertising promocional, em servios e novos produtos (bens duradouros e de grande
consumo)
8
. Tem exercido cargos de administrador, gestor e consultor tcnico
9
em empresas de estudos
socioeconmicos e em sectores empresariais (ramos imobilirio, turstico e transportes), tendo participado em vrios
conselhos de administrao
10
de sociedades annimas, como responsvel por pelouros de reas de gesto
tecnicoeconmica e financeira, relaes pblicas e negociais. Tem vindo a participar (como coordenador, tcnico
superior
11
e consultor) em equipas pluridisciplinares, para estudos de projecto em reas diversificadas: turismo de
espcie e cultural, infraestruturas de urbanoturismo, tecnologia industrial, cientficas culturais. Tem desenvolvido vrias
iniciativas e eventos culturais e estudos de investigao (como crtico, promotor, escritor e divulgador de arte
12
),
intervindo em peritagens e como membro de jris em concursos, no pas e estrangeiro. Exerceu funes de adjunto e
assessor em gabinetes ministeriais, participou em comisses do Governo (aps 1975
13
) e foi diplomata
14
, nos Pases-
Baixos. Autor de artigos, ensaios, palestras, conferncias, monografias e prefcios em catlogos de centenas de
exposies de artistas plsticos contemporneos, participou e interveio em congressos, simpsios e diversos jris de
Colectivas, em Portugal e no estrangeiro. Vasta bibliografia (poesia e fico) editada
15
e indita. Colaborao esparsa
(na imprensa
16
regional e diria, revistas especializadas, rdio e TV
17
).
Membro, entre outras, das Instituies: Sociedade Portuguesa de Cincias Sociais e Humanas, Sociedade de Lngua
Portuguesa, ANAP-Associao Nacional dos Artistas Plsticos
18
, dos Comits de Portugal para a AIAP- Association
Internationale des Arts Plastiques (UNESCO) e Luso-Galaico para o Desenvolvimento Cultural e do Crculo Cultural e
Artstico Artur Bual, Ass. Les Amis de Marcel Gili, etc.

e-mail: alcoba@netc.pt

1
Sciences Sociales (UCP Hum.)| 1961-65
2
bolseiro do Estado, da Fund. Calouste Gulbenkian, da JTCS, da S. C. C. e outras instituies mecenticas
3
tese (Dr
at
) Intgration des Arts dans l'Architecture des Socits Occidentales Contemporaines (patrono Prof. H.Malvaux) ENSBAAI | 1966
4
Assistente do prof. Marcel Gili (Sc.Sociales appliques. Sociologie de la sculpture P
h
b) | 1964-67
5
Institut du travail (ULB Mast
er
.) 1971
6
Gestion et Planification du Dveloppement Economique (lic./M
ter
P
h
c) | 1970
7
ant. Instituto de Orientao Profissional / U.L. (cad.
ras
de Sociologia I e II e Estruturas Socio-Econmicas) e de ps-graduao (Sociologia da
Comunicao) in Cursos de Formao on job, da RTP - IEFP | 1976-77 e 1993
8
Investigao e pesquisa de mercado, estudos, criao e planeamento estratgico em campanhas publicitrias para os massmedia (copywriter
snior e Director Criativo), em agncias de publicidade nacionais e estrangeiras: SPSP - Servio de Publicidade Suo-Portugus, Ltd./
Publicis, sa/ Mc Cann Erikson, sa/ Promo-NCK, sa |1970-76
9
Agrinco, sarl / Transitum, Ltd / Probeta, sarl / OPL- urbanisme, architecture, architecture dintrieurs et dcoration / Pref.67/ Calorel,sarl /
Silux,Ld./Gab.Est.Eng.AlmeidaGarrett/DeltaFoods,Ltd/Interfina,SA/GrupoCentrel-EID,SA/Hidroterra,Ld/ATISO/Socovias,sarl/Tecnobrita,Ltd/
Pereira Costa Ld../Gr.Terrazul-Sulpedras / EECOG, Ld. ./ Arca-Filme / Zoomout / Vilamoura-LeClub/Compta-RH / Civiconsult,Ltd /
Tabaqueira,sa / Operao Capital / etc.|1997-2000
10
Aga, Editora,Ld./ Turisbel,sarl (bidos)/ Urbanitel,sarl / Soc.Com. Gurin,sa / InterRent (gmbh) /Grutas Sra. do Cabo, sa (Sesimbra)| 1979-95
11
quadro superior da Expo98: Anlise-Coordenao|Planeamento Estratgico/D-G.Operaes (1997-99), Consultor actual Mkt & Gesto | 2002
12
autor de estudos monogrficos, de vrios artigos publs. em livro e na imprensa diria e revistas culturais e de especialidade, de prefcios em
catlogos, palestras e conferncias, comunicaes em simpsios e congressos, em Portugal e no estrangeiro | 1961-2002
13
Ministrio da Agricultura e Pescas (Assessor e Adj. do Min), Presidncia do Conselho de Ministros, Secretaria e Subsecretaria de Estado da
Comunicao Social: Comisso de institucionalizao INOP- INEO(Vice-Pres.) | Gab. Estudos de Opinio ( Dir.Serv.) | 1976-78
14
Ministrio dos Negcios Estrangeiros (Adido de Imprensa/Cons.Cultural Embaixada de Portugal em Den Haag-Pases Baixos) | 1979-80
15
Livros inditos (11) editados (6 ttulos|11 vols. Editores: IPM-MA, Aveiro, Polgono, Porto Universitria Editora) aut.div. prefcios e posfcios
16
desde 1953 (Director da revista ARTE da Sociedade Nacional de Belas Artes 1962/64) ltimas publicaes in Espaos, Casa & Jardim e
Jornal Artes&Artes | 2002
17
RTP (Prod.Ass.1970-71), WDR Ihre Heimat, Unser Heimat Soziale Politiek & Kulturel 30 progrs.(Report Research Cultural Advisor) | 1982-86
18
Presidente do Conselho de Parecer Profissional (mandatos suc.
vos
. , desde 1995, at 2003 Dezembro) | 2002
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