Travessias nmero 01

Pesquisas em educao, cultura, linguagem e arte.

Carolina Fernandes www.unioeste.br/travessias



TEXTO: LETRA, COR, IMAGEM. UM CORPO DESVIANTE?
1


TEXT: LETTER, COLOR, IMAGE. A DEVIATING BODY?

Carolina Fernandes
2


RESUMO: Este trabalho discute a noo de texto no quadro terico da Anlise do
Discurso, onde percebido como um espao simblico aberto e heterogneo cuja
textualizao se faz por meio de diferentes materialidades lingsticas, seja a linguagem
verbal, a no-verbal, ou ainda pela combinao dessas linguagens. Para elucidar o conceito
proposto, analisamos duas capas da revista Veja, mostrando a possibilidade de trabalhar
esse material como um texto. Em nossa anlise, percebemos tanto o trabalho das relaes
interdiscursivas quanto das relaes intertextuais envolvendo condies de produo
especficas. Conclumos, assim, que a capa de revista pode constituir uma possvel forma de
textualizao do discurso, evidenciando a heterogeneidade e pluralidade da noo de texto.

PALAVRAS-CHAVE: texto; materialidades textuais; discurso.

ABSTRACT: This work discusses the notion of text in the theoretical realm of the
Discourse Analysis, in which it is perceived as a symbolic space, opened and
heterogeneous, whose textualization is constituted by different linguistical materialities,
wether the verbal, non-verbal, or still by the combination of these languages. In order to
elucidate the proposed concept, we analyse two cover of the Brazilian magazine Veja,
demonstrating the possibility of working this material as a text. In our analysis, we perceive
both the work of interdiscoursive relations and the intertextual relations involving
especifical conditions of production. We conclude, therefore, that the cover of a magazine
can constitute a possible form of textualization of discourse, evidencing the heterogeneity
and the plurality of the notion of text.

KEY-WORDS: text; textual materialities; discourse.

INTRODUO

Ao desenvolver meu trabalho de mestrado a propsito do discurso da revista Veja
sobre Lula compreendido por meio das capas da revista, detive-me a refletir acerca da
noo de texto por considerar que, embora as capas se apresentem como uma

1
Este artigo uma verso atualizada do trabalho apresentado no VI Frum FAPA.
Conhecimentos: mltiplos olhares, Porto Alegre, RS, 27 de outubro de 2007.
2
Mestranda em Anlises Textuais e Discursivas pelo Programa de Ps-graduao em Estudos da
Linguagem da UFRGS. E-mail: carolfr20@yahoo.com.br.
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materialidade complexa por mesclar as linguagens verbal e no-verbal, elas apresentam uma
ordem textual.
O que proponho para este trabalho justamente discutir a noo de texto na
problemtica da Anlise do Discurso
3
por julg-la mais apropriada ao estudo das capas de
revista, uma vez que essa disciplina se prope como um modo de leitura crtico que considera
as condies de produo do discurso e a determinao ideolgica no processo discursivo.
Alm disso, a AD, por encontrar-se num lugar de teso dos estudos lingsticos
(Orlandi, 1994), percebe a lngua em sua opacidade significativa e material, podendo, assim,
compreender materialidades textuais das mais diversas. Nesse artigo, a fim de revelar a
possibilidade de textualizao discursiva por meio tanto das linguagens verbal e no-verbal,
analiso quatro capas da revista Veja cujos recursos lingsticos e imagticos representam
discursivamente Luiz Incio Lula da Silva
4
. Nas anlises, procuro mostrar como a capa de
revista pode servir como uma materialidade textual rica e instigante ao contrrio de
consider-la uma forma no padro de texto.

BREVE PERCURSO PELA FUNDAO DA ANLISE DO DISCURSO

Em meio conjuntura conturbada dos movimentos sociais e intelectuais na Frana,
que culminaram no conhecido maio de 68, numerosos tericos entre eles: Althusser,
Pcheux e Lacan, desenvolviam seus estudos a fim de desestruturar o sistema fechado de
ensino da poca. Os estudos sobre a relao entre ideologia, sociedade e linguagem tiveram
sua importncia para reformular o quadro acadmico muito enrijecido pelos estudos
formalistas e empricos que predominavam na poca de glria do Estruturalismo.
O Estruturalismo, desenvolvido a partir das reflexes saussurianas sobre a lngua
sistmica, fez da Lingstica uma cincia-piloto de todas as cincias de cunho social. Graas
ao mtodo sincrnico de anlise, elaborado para garantir Lingstica autonomia e
cientificidade, a metodologia descritiva passou a imperar tambm fora das cincias exatas.
Contudo, como toda disciplina j consolidada, o Estruturalismo encontrou suas limitaes,
sofrendo um relativo esgotamento logo no final da dcada de 60.
durante esse perodo que Michel Pcheux inicia seus trabalhos como pesquisador

3
Tambm ser tratada por AD.
4
Esses recortes fazem parte do projeto de dissertao de mestrado que desenvolvo sob a
orientao da professora Dr. Freda Indursky.
.
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do C.N.R.S. (Centre Nationel de Recherche Scientifique) na rea de psicologia social, analisando o
discurso poltico. Preocupado com o modo como os conhecimentos cientficos eram
produzidos, Pcheux passa a questionar o modo como as cincias de formao social
importavam os saberes da lingstica, sem desloc-los, sem retir-los de seu campo, o que,
para ele, prejudicava o avano dessas reas, principalmente com relao aos estudos
histricos que, devido ao aspecto transparente e auto-suficiente da linguagem, tomavam os
fatos como evidncias da realidade, levando o historiador a considerar aquilo que lia como
algo incontestvel e absoluto.
Desde o incio de suas reflexes, ainda sob o pseudnimo de Thomas Herbert, o
autor (1968) considera que no h uma separao entre a cincia que se diz pura e as
cincias sociais, j que nenhuma forma de produo de conhecimento est livre da ao da
ideologia bem como explicita o prprio terico (idem, p.64): toda cincia inicialmente cincia
da ideologia da qual ela se destaca. A noo de ideologia, apropriada do materialismo histrico,
e que nada tem a ver com a distoro da realidade, desde logo relacionada linguagem
como princpio de produo do sentido. Observa-se aqui ainda a necessidade de cruzar
caminho com uma cincia que d conta da lngua (linguagem) como seu objeto de estudo.
Considerando que uma cincia que se basta por ela mesma no pode se relacionar
com as outras, para Pcheux, as cincias de formao social necessitavam de uma
Lingstica que abordasse o sentido como constitutivo ao mesmo tempo da exterioridade e
da linguagem. desse modo que, segundo Maldidier (1993), a AD se apresenta desde seu
incio como um modo de leitura que, para ns analistas, apresenta-se como plenamente crtico.
Para considerar a relao exterior/lngua, era preciso provocar tenso no interior da
Lingstica tal qual prope Orlandi (1994), desestabilizando sua estrutura rgida. Somente
assim a linguagem poderia servir aos propsitos das cincias sociais.
No entanto, o campo das humanas no poderia permanecer intacto para receber
uma nova concepo de linguagem. Pcheux prope, ento, a igual desestabilizao do
Materialismo Histrico, reformulando o conceito de ideologia nele desenvolvido. Mas para
articular ambas as reas ainda foi preciso atravess-las pela psicanlise. a partir da
articulao e reformulao desses trs eixos: Lingstica, Materialismo Histrico e
Psicanlise, que a AD fundamenta sua base terica.
relevante salientar que o entrecruzamento desses campos to distintos no se d
de modo tranqilo, mas como observa Orlandi (1996b), realiza-se nos espaos de conflito
entre seus objetos que de excludentes passam a se integrarem constitutivamente. Nesse
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sentido, a autora percebe que a AD foge dos moldes da interdisciplinaridade, funcionando
mais como uma disciplina de entremeio por deslocar sentidos dessas reas, propondo certos
rompimentos. Segundo a analista (idem), a AD se constri no entremeio, e no entre
disciplinas, j que se constitui no espao de contradio entre as disciplinas, na interseco
forada dos seus eixos opostos, e no na relao de seus pontos afins.
Assim, a AD surge como uma espcie de antidisciplina, provocando ruptura com
as reas com que dialoga, causando desconfortos para alguns e fascnio para outros.
desse modo, derrubando estruturas fixas, que a AD vai construir sob essas cises seu
prprio arcabouo terico de onde emerge o conceito de texto abordado neste artigo.

A NOO DE TEXTO SEGUNDO A ANLISE DE DISCURSO

Bem longe de considerar o texto um corpo amorfo, em que nem a cor ou as formas
das palavras significam, apenas seu contedo, a AD fornece os subsdios necessrios para
se analisar o texto a partir do mbito de seus diferentes modos de textualizao, visto que
seu objeto, o discurso, entendido por Pcheux (1969, p.82) como "efeito de sentido entre
interlocutores", no apresenta uma forma fsica definida de materializao.
Um rabisco no papel, um borro de tinta na parede, se a eles se puder associar uma
memria, ou seja, um sentido produzido em outro lugar, numa outra conjuntura, ento
poderemos dizer que estamos diante de textos.
A noo de texto na AD desenvolvida a partir da noo de lngua definida por
Pcheux (1989) como "materialidade discursiva", ou seja, a lngua o meio material de
acesso aos efeitos de sentido. Partindo desses pressupostos, Orlandi (1984, p. 115) concebe
a noo de texto como "uma unidade significante, no-linear, no-formal", uma unidade
imaginria por meio da qual o analista parte para compreender os processos discursivos
que produzem tal materialidade.
Sendo o texto "portal" discursividade, no interessa AD sua organizao
prpria, seu arranjo, sua estrutura e progressividade, mas seu funcionamento discursivo,
sua relao com as condies de produo especficas e amplas que o constituem, com o
contexto sociohistrico, com suas determinaes ideolgicas.
Olhar o texto, portanto, sob o prisma discursivo consider-lo, como prope
Orlandi (1996, p. 53), objeto lingstico-histrico, j que a lngua, afetada pela histria, une-se a
ela num pacto de indissociabilidade. No h sentido produzido e cercado na/pela estrutura
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da lngua, assim como no h histria em que a lngua no intervenha para lhe armar de
sentidos. Trata-se aqui da noo de historicidade, da histria inscrita na linguagem, no em
sua estrutura, mas em sua materialidade significativa.
Tencionando ainda os moldes de padronizao/homogeneizao da noo de
texto, pela tica discursiva, a categoria de anlise (Indursky, 2006), texto, percebida como
uma materialidade fortemente heterognea. Heterognea em sua constituio como costura
de recortes discursivos, de formaes discursivas at mesmo antagnicas, de posies-
sujeito, de diferentes materialidades e linguagens.
No entanto, como Orlandi (idem) mesmo reconhece, o corpo textual no
exatamente um apanhado de discursos desordenados que saem em disparada para se
perderem em caminhos distintos. Ele regulado pela funo-autor cujo papel dar uma
direo principal ao texto, coloc-lo em ordem, pelo menos, para lhe dar uma "aparncia"
de unidade. Assim a autora (1996, p.14) considera que o texto "'parte' em inmeras direes",
mas salienta: no qualquer uma. O trabalho de determinar uma formao discursiva
dominante para o texto a fim de indicar-lhe um direcionamento de sentido funo do
autor.
A noo de autoria Orlandi busca em Foucault (1969) para quem o autor no se
trata do indivduo emprico que assina o texto, mas de um princpio de agrupamento do discurso,
como unidade e origem de suas significaes, como foco de sua coerncia (Foucault, 1970, p. 26). O
autor, para a AD, se prope como origem do sentido, regulando "seu" dizer, costurando a
superfcie textual, amarrando suas partes a fim de que o texto obtenha uma forma coerente
que dissimule sua heterogeneidade.
A AD procura, portanto, romper com o imaginrio de texto como um arranjo
sinttico-semntico ou seqencial, uma unidade com incio, meio e fim, cuja funo
principal seria a de transmitir uma mensagem, um contedo. Para a AD, o texto se
configura feito um espao simblico aberto, como props Orlandi (1996, p.66), matria sem
corpo definido, cujas vrias formas, ou verses, lhe atribuem sentidos diversos.
Se o processo de textualizao se imprime em qualquer forma material, como ento
explicar por que, quando admiramos uma obra de arte inovadora nos materiais e mtodos,
no conseguimos faz-la significar. Nesse caso, a memria discursiva que encontra
obstculos para cumprir seu papel. No encontramos um dizer j dito e esquecido em
nosso inconsciente para "col-lo" quela imagem. deste modo que o texto faz sentido,
preciso associ-lo a dizeres j produzidos e inscritos em uma rede significativa.
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Tomemos como exemplo uma das capas a serem analisadas neste artigo (figura 1).
Como poderia ser concebvel uma capa de revista que apresentasse apenas uma imagem,
sem que houvesse palavras para traduzi-la? Pois a revista Veja, numa verso original, lana
sua primeira - e nica at o presente momento - capa em que a linguagem verbal apagada
de sua textualizao.
No entanto, nela, a falta de palavras no implica a falta de sentido, uma vez que,
por meio dos dizeres que circulam na conjuntura social de onde se pde produzir tal
materialidade, podemos interpretar essa imagem associando-lhe uma "memria" de dizeres
j ditos e esquecidos. Esses saberes ficam ressoando numa estrutura vertical para de l
despontarem na linearidade do discurso.

Figura 1
Veja (27/09/2006)
Assim como as imagens, as palavras nada significariam se no fosse por meio da
memria discursiva que faz retornar sentidos j fixados no eixo da repetio, j instaurados
no curso da histria. Linguagem e histria se imbricam, portanto, na constituio do texto.
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Abordando a imagem especificamente, observa-se juntamente com Davallon (1983,
p.31) que esta constitui um operador de memria, ou seja, a falta da palavra no impede que o
no-verbal funcione discursivamente, visto que a memria que sustenta sua significao.
No entanto, ao mesmo tempo que a AD se aproxima das reflexes de Davallon, ela se
distancia no que tange concepo de memria a ser explorada. Na perspectiva da AD, a
memria discursiva diferente da memria individual, psicolgica ou coletiva. uma
memria entrecortada pela linguagem e pela histria conforme a definio de Courtine
(1981, p. 53): "a noo de memria discursiva concerne existncia histrica do enunciado
no seio de prticas discursivas, reguladas por aparelhos ideolgicos". Esse tipo de memria
funciona, portanto, como espao de circulao de sentidos os quais so repetidos,
lembrados, esquecidos ou mesmo recuperados no eixo da formulao. Nesse aspecto,
Zoppi-Fontana (2002, p. 178) assevera ainda que a memria discursiva "o espao dos
efeitos de sentido que constituem para o sujeito 'sua realidade', enquanto representao
imaginria (e necessria) da sua relao com o real histrico no qual est inserido". Desse
modo, no espao discursivo da memria que se constri o imaginrio, a impresso de
realidade para o sujeito.
Neste trabalho, procuro mostrar qual o imaginrio que o grupo Veja constri
sobre Lula, mobilizando quatro capas, duas delas que considero intertextuais, mas todas
estabelecendo relaes de interdiscursivas entre si. Passo, ento, s anlises a fim de
mostrar como a capa de revista pode funcionar discursivamente como um texto a partir do
atravessamento da memria discursiva.

A CAPA DE REVISTA COMO UMA MATERIALIDADE TEXTUAL

com a capa que o leitor tem o primeiro contato com a revista. A partir dela ele
decide se compra aquele exemplar ou no, ou mesmo, se a encontra numa biblioteca ou
consultrio mdico, se h o interesse de folhe-la.
Para atingir o efeito de impacto no leitor em potencial, a capa deve ser acima de
tudo atraente e o mais sucinta possvel em termos de informao. O trabalho da montagem
da capa tem de ser, portanto, criativo para prender a ateno daquele que poder ser seu
leitor. Para isso, o grupo Veja utiliza-se de imagens e formas materiais diversificadas, o que
faz com que a capa de revista rompa com o modo linear de apresentao do texto, uma vez
que sua leitura se torna multidimensional. A disposio da imagem no centro do espao
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textual e se estendendo feito um cenrio reclama a ateno visual imediatamente. S aps a
visualizao da imagem que o verbal recebe notabilidade, ou seja, torna-se perceptvel.
Passo, ento, anlise dos recortes selecionados para compor este artigo.

Recorte 1:
Na capa antecipada pela figura 1, o que de imediato reclama ateno a ausncia da
linguagem verbal. Como mencionado anteriormente, a ausncia de palavras nessa
materialidade no prejudica a produo de sentidos. Por outro lado, o silncio das palavras,
segundo Orlandi (1996b), pode significar tanto quanto sua verbalizao. O que garante a
leitura da imagem a mobilizao da memria discursiva que recupera suas condies de
produo e a conjuntura social atravs das quais podemos produzir sentidos a essa imagem
sem temermos "equvocos".
O contexto social diz respeito ao momento em que est repercutindo o caso da
compra de dossi falso contra o candidato do PSDB ao governo de So Paulo, Jos Serra.
Esse acontecimento vem tona um ano aps ter repercutido os escndalos de compra de
votos de parlamentares e contribuies de campanha no declaradas por membros do
governo e do Partido dos Trabalhadores. Assim, podemos perceber que, nesta imagem
distorcida de Lula, cabea maior que o corpo, nariz adunco, orelhas de abano, com as mos
no bolso e a faixa presidencial servindo de venda aos olhos, h um dizer ressoando: "Ele
diz que no sabia de nada".
Em virtude da circulao j saturada desse enunciado na mdia, sua verbalizao
para o grupo Veja se torna dispensvel. H, neste caso, um direcionamento de sentido para
o texto construdo como efeito de unidade, fechamento textual. O comportamento omisso
do presidente representado pelo imagtico de forma a mostr-lo confortvel nessa
posio, com as mos no bolso, sem ao frente s denncias, num comportamento
conivente com os atos ilcitos dos agentes do governo, o que, na interpretao do grupo
Veja, o mesmo que autorizar a prtica desses atos, como se pode perceber nas seqncias
discursivas abaixo:
Por ter criado e mantido um ambiente propcio propagao da corrupo em seu governo [...]
Lula o patrono da desastrada compra com dinheiro sujo do falso dossi. (Veja, 27/09/06, p. 59)
Lula acaba servindo como sinal verde, como autorizao tcita para que atos clandestinos e
irregulares sejam cometidos. (Veja, 27/09/06, p. 66)
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Essa conivncia de Lula leva o grupo Veja a enquadr-lo no imaginrio de
Presidente corrupto construdo em torno de Fernando Collor de Melo, nico presidente do
pas a sofrer um processo de impeachment por corrupo passiva. A construo discursiva
dessa comparao representada na outra capa cuja anlise trago no prximo recorte a fim
de dar maior consistncia a este gesto interpretativo-analtico que procuro desenvolver.



Recorte 2:
Figura 2
Veja (16/06/2006)
Essa edio anterior a que foi trabalhada no recorte 1 e trata do episdio de
denncia do chamado "mensalo", contribuio ilegal a parlamentares. J nesse texto, h a
presena do verbal e do no-verbal funcionando discursivamente a fim de causar o efeito
de comparao entre Lula e o presidente deposto Fernando Collor de Melo, o que
compreendido, primeiramente, pelo desdobramento do segundo "l" do nome Lula que
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serve como um recurso visual para retomar o nome Collor. Alm disso, as cores da faixa
presidencial nessas duas letras "l", referem-se mais uma vez posio de presidente, agora
remetida a ambos. Outra semelhana significativa com a representao anterior
construda pelos dizeres logo abaixo do nome Lula, com dois "l": "Sem ao diante do
escndalo", o que forja o imaginrio de omisso recuperado na outra capa, "Lula est em
uma situao que j lembra a era Collor". Collor, expurgado do cargo de presidente por um
dos mesmos motivos que levam Lula a ser condenado pelo grupo Veja, retorna no eixo da
atualidade para direcionar o sentido de que o governo de Lula merece receber o mesmo
fim.
Quanto representao imagtica da figura do poltico, esta vem agora pouco
explorada, em uma foto pequena bem acima dos "l" duplos. Nesta foto, Lula est de cabea
baixa aparentando um semblante preocupado, veste terno escuro e gravata vermelha,
mesma combinao usada para represent-lo na capa anterior. Considero esse trao
imagtico como um elemento de intertextualidade que, a nvel interdiscursivo, alude a uma
das representaes da bandeira do PT, a estrela vermelha ao centro no fundo branco.
Recuperar a imagem da bandeira petista implica mobilizar o imaginrio construdo
em torno do PT, partido de esquerda, que, segundo Mariani (1994, p.222), recebeu os
efeitos de sentidos atrelados aos comunistas, ou seja, "ocupou o lugar de inimigo antes
ocupado pelos comunistas". O imaginrio de comunismo radical, perverso, passa a refletir,
mesmo amenizado, no imaginrio de esquerda que, combinado ao sentido de despreparada
para governar, constri o imaginrio do grupo Veja sobre Lula: comunista, despreparado, semi-
analfabeto, burro, mau governante, o que desencadear no presidente corrupto, fazendo retornar os
enunciados de 1989: "Lula no deve assumir Presidncia da Repblica", "Se o PT ganhar
s eleies ser o caos". O imaginrio que se constri em torno de Lula causa o efeito de
comprovao do j-dito.
As anlises que seguem vm a corroborar com esse gesto interpretativo,
possibilitando compreenso do processo de textualizao do discurso que produz tal
imaginrio.

Recorte 3
A produo da capa da figura 3 se insere na mesma srie discursiva de produo
textual para o episdio de corrupo no governo Lula em seu primeiro mandato. Como
contexto histrico imediato, a reportagem da Veja trata da repercusso no governo da
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demisso do ministro da casa civil, Jos Dirceu, em virtude dos escndalos envolvendo seu
nome.





Figura 3

(Veja, 22/06/2005)
A partir do episdio da demisso de Jos Dirceu, o grupo Veja empreende a
produo do efeito de crise no governo. Para isso, apresenta o tema por meio da capa com
a imagem do busto do presidente Lula, forjado para essa montagem, desabando. Ao lado
da imagem, lemos: Com a demisso de Jos Dirceu, Lula tenta salvar o governo e sua
biografia. Logo a baixo, em letras gradas, faz-se a pergunta: "Tem conserto?".
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A imagem do busto nos remete ao imaginrio de figura histrica, visto que s as
pessoas pblicas que recebem notoriedade inscrevem-se na histria oficial dos grandes
feitos e tm seus bustos exibidos nos espaos pblicos. Mas aqui o busto de Lula desaba,
como em um terremoto, como o resultado de uma tragdia natural. Nessa materialidade, a
tragdia uma metfora da crise.
Segundo o discurso do grupo Veja sobre esse acontecimento, Lula, como um
presidente popular, tendo uma trajetria de dificuldades, tinha de tudo para ser
imortalizado como um dos grandes nomes da histria oficial do Brasil. No entanto, o efeito
de escndalo apontado pela Veja faz com que esse destino tome outro rumo.
O desabamento mostra, ento, os sentidos negativos se historicizando no
imaginrio acerca de Lula que o grupo Veja pretende produzir como sendo social, o que,
para esse grupo, ser institucionalizado na forma de biografia. A pergunta "tem conserto?"
apresenta-se mais como uma pergunta retrica cuja resposta seria "bvia". O modo como a
Veja discursiviza o caso do "mensalo", mesclando-o ao do dinheiro no contabilizado da
campanha petista, o nomeado "caixa dois" de campanha, causa o efeito de "desastre", de
fracasso da administrao de Lula, o que, pela tamanha proporo, no encontraria meios
para revert-lo. Nas previses de Veja, Lula est fadado ao repdio da sociedade. Esse o
efeito de sentido que a revista busca ao criar um imaginrio que se pretenda social, ao
procurar manter um sentido como consenso.

Recorte 4:
Apesar da formulao e a circulao pelo grupo Veja de um imaginrio negativo, a
conjuntura social caminha em uma direo inversa, e Lula reeleito. A montagem da capa
da revista que trata de sua segunda vitria (figura 4) destoa daquela apresentada na primeira
vitria cujo efeito de sentido produzido era o de saudao.








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Figura 4
(Veja, 08/11/2006)
Nesta capa, aparece a fotografia de Lula recortada em dois planos, um representando
o primeiro mandato e o segundo, a sua reeleio. O primeiro plano da imagem representa
uma folha de papel que virada, representando imageticamente o ato de se "virar a
pgina", esquecer o passado sombrio e avanar com novas metas. Porm a fisionomia de
Lula no sugere um efeito de sentido to positivo assim.
A parte do rosto do presidente mostrada no primeiro plano, o da "pgina virada",
est desbotada, sem cor, sem brilho, a pele craquelada feito uma parede cujo reboco se
prepara para esfacelar. Uma representao que considero um vestgio da capa anterior
(figura 3), ou seja, h uma relao intertextual entre as duas capas, mostrando que o
primeiro mandato se representa pelos escndalos que abalaram sua biografia.
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A essa penosa imagem temos, ao lado, os dizeres: O primeiro mandato de Lula foi pfio e
as reticncias ao final sugerem sua continuao na prxima pgina. A predicao de "pfio"
ao primeiro mandato de Lula, alm de desqualific-lo, mostrando-o como um governo sem
expresso, faz retornar o "j-dito" de que Lula e o PT so corruptos e desqualificados para
assumir a presidncia do Brasil.
"Virando, ento, a pgina", no segundo plano da imagem, vislumbramos a outra
parte do retrato, porm colorida. Apesar das cores, a imagem no parece mais positiva.
Lula no sorri. Alis, o canto esquerdo de seus lbios parece at levemente cado, assim
como a esquerda, cada, desmoralizada. Os olhos com pouco brilho e os lbios contrados
do uma expresso sria e preocupada ao presidente reeleito. Seguindo as reticncias temos
o seguinte dizer: e agora ele tem mais quatro anos para deixar um legado de grandeza, isso o que o
grupo Veja interpreta como sendo o desejo de Lula, tentar escrever uma biografia positiva,
entrar para a histria como "heri", no como mal-feitor. Porm para Veja, no primeiro
mandato, Lula s soube se portar como "mal-feitor", enganando o povo de que nada sabia
sobre as ilicitudes ocorridas no planalto, perdoando os "bandidos" ao invs de conden-los.
Em letras gradas, o escrito A ltima chance gera o efeito de sentido de que o
primeiro mandato de Lula foi mal sucedido e de que sua vitria agora apenas uma
concesso do povo brasileiro que lhe deu mais uma chance para tentar fazer alguma
benfeitoria ao Brasil.
Nesta anlise, percebido tanto o trabalho das relaes interdiscursivas quanto das
relaes intertextuais envolvendo condies de produo especficas. Sendo assim, o que se
pode concluir que a capa de revista constitui uma possvel forma de textualizao do
discurso, evidenciando a heterogeneidade e a pluralidade da noo de texto.

CONSIDERAES FINAIS

A partir das consideraes tericas e anlises feitas, no podemos considerar que as
diferentes materialidades, pelo seu formato e deslinearizao da leitura, constituam desvios
da materialidade textual. A cor, a textura, o som, a luz, a forma, no podem ser vistas como
um corpo desviante, mas um corpo desejado pelo sujeito que, na sua iluso de produzir o
puramente original, vai dando outras formas ao dizer, formulando outras verses textuais.
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Compreender o funcionamento de um texto na AD, portanto, significa verificar
suas condies de produo, os sentidos envolvidos, o funcionamento da memria,
atingindo, assim, o processo de constituio do discurso ali materializado.
Alm disso, ao percebermos, pelo vis discursivo, como a textualidade da capa de
revista pode funcionar significativamente apesar da complexidade de sua constituio, faz-
se necessrio pens-la como uma materialidade rica e instigante a ser trabalhada no ensino
de leitura.
Quanto anlise desenvolvida neste trabalho, pode-se concluir que o imaginrio do
grupo Veja sobre o objeto discursivo Lula construdo a partir da mobilizao da memria
discursiva que cria o efeito de sentido de despreparado, mau governante, corrupto.
Saliento, por fim, que tal imaginrio compreende a uma interpretao particular do
grupo Veja que, embora busque apagar a opacidade constitutiva da linguagem, apenas um
dos tantos modos possveis de se recortar o real, de faz-lo significar.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS:

COURTINE, Jean-Jaquecs. Analyse du discours politique. Langages, n.61, juin, 1981.
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Travessias nmero 01
Pesquisas em educao, cultura, linguagem e arte.

Carolina Fernandes www.unioeste.br/travessias

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