CULTURA

IKER SEISDEDOS Madrid 4 OCT 2013 - 13:04 CET 61

ESPECIAL: LA VUELTA A MADRID DEL PINTOR SEVILLANO
Velzquez en el Prado, el regreso
La gran exposicin de la temporada en la pinacoteca alberga los ltimos retratos del pintor en la
corte de Felipe IV
El museo exhibir obras nunca vistas en Espaa
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La exposicin Velzquez y la corte
de Felipe IV, que se ha presentado
esta maana en el Museo del Prado,
tiene mucho de vuelta a casa. Son
cinco las obras del pintor sevillano que
partieron hace 350 aos rumbo a la
corte austriaca y que la semana
pasada regresaron a Madrid del Kunst
Historisches Museum de Viena,
envueltas en los ropajes del
acontecimiento y entre fuertes
medidas de seguridad. Tambin haca
mucho tiempo que no se vean en
Espaa las clebres Meninas de
Dorset, que cuelgan habitualmente en
el museo de Kingston Lacy (Gran Bretaa) y que estn actualmente atribuidas a Martnez del
Mazo, yerno del artista. La muestra, de aire exquisito, formada por 30 piezas y comisariada por
Javier Ports, no ser un exhaustivo repaso a la trayectoria del pintor (al estilo de la histrica
exposicin de 1990 que bati todas las marcas), pero s aspira a convertirse desde el martes y
hasta el 9 de febrero en todo un evento cientfico y artstico.
Nos permitir llenar dos de las lagunas fundamentales sobre la obra del pintor en las
colecciones reales, explica Ports, Jefe de Departamento de Pintura Espaola. La de los
retratos de la corte papal realizados en Roma y la proliferacin de figuras femeninas e
infantiles en su produccin cortesana de la ltima dcada.
Como sobresalientes ejemplos de la primera categora se juntan de modo excepcional cuatro
en una misma sala: la versin del Inocencio X que Velzquez se trajo a Madrid y regresa a
Espaa por primera vez desde su salida durante la Guerra de la Independencia con destino
final en la coleccin del Duque de Wellington, dos retratos cardenalicios provenientes del
pequeo museo britnico de Kingston Lacy y de la Hispanic Society de Nueva York y el
Ferdinando Brandani adquirido por la pinacoteca madrilea en 2003. A la cita faltarn las
representaciones de Inocencio X (Palazzo Doria-Pamphilj, en Roma) y de Juan de Pareja
(Metropolitan), ambos de poco menos que imposible prstamo. Con todo, lo expuesto ser
suficiente para observar la transformacin que el pintor sufri en Roma: su acercamiento ms
La infanta Margarita, en traje rosa, de Velzquez, actualmente en Viena, volver al Prado / EL PAS
La infanta Margarita, en traje azul / EL PAS
carnal menos distante, menos espaol al retrato.
Entre los pertenecientes a la segunda categora de reinas, infantas y
prncipes de escasa suerte destaca el lote de cinco cuadros (cuatro
velzquez y un mazo) que llegarn del Museo de Historia del Arte de
Viena, cuyos fondos habsbrguicos se cuentan entre los mejores del
mundo. La lista est formada por los retratos de las infantas Mara
Teresa y Margarita y Felipe Prspero, el sucesor ms esperado,
adornado al leo por toda clase de amuletos que de poco sirvieron:
la pobre criatura muri a los tres aos.
El conjunto nunca se ha visto en su integridad en la casa de
Velzquez en Madrid. El inters, completado por las
representaciones de la reina Mariana de Austria, va ms all de que
puedan contemplarse como planetas en torno al gran sol de Las
Meninas, obra cumbre alrededor de la que en el fondo gravita toda la
muestra. Para el comisario Ports tambin supone la entrada de
nuevos modos en la obra del pintor: las telas y sus matices invaden
los retratos y pasan a primer plano detalles como floreros, relojes,
adornos capilares de mariposas o mascotas. Adems, sirve de demostracin de que el arte
siempre acaba siendo un espejo de las convulsiones polticas de su tiempo, en este caso, el
de una corona en sus horas ms bajas: en desesperada bsqueda de un heredero, que
llegara con Carlos II, en continuo baile dinstico, en bancarrota y en guerra contra Portugal y
Francia.
Es en 1650, en medio de este torbellino, donde arranca nuestra historia, con Velzquez (1599-
1660) embarcado en grandes empresas en Roma: nada menos que ejercer de retratista por
excelencia de la corte papal. Felipe IV, a quien le una una de esas relaciones largas y, por
tanto, resabiadas (me ha engaado mil veces, escribira el monarca a Luisa Magdalena de
Jess), se haba casado el ao anterior con Mariana de Austria. Y por mucho que eso fuera
contra los planes del pintor sevillano, su labor era tras la llegada de la nueva reina ms
necesaria que nunca en la corte. Lo que hizo a su vuelta de Madrid no supone una
continuacin de su arte, sino ms bien la culminacin: en esta poca cada obra suya se cuenta
por una obra maestra, recuerda Ports, que aade: Haba mucha demanda de retratos
reales. Velzquez tena el monopolio sobre ese trabajo, era un pintor que no pintaba mucho y
adems tena que atender su puesto de aposentador. Eso dio como resultado una gran
produccin de su taller.
La muestra, adems de dedicar una parte importante al influjo del maestro muerto en sus
discpulos y continuadores (Juan Carreo de Miranda y Juan Bautista Martnez del Mazo,
quienes mantuvieron con vida propia el retrato real), permitir comparaciones provechosas
que quiz disipen ciertas dudas: vendrn las famosas Meninas de Dorset, copia que algn
crtico, como Matas Daz Padrn, que present un estudio al respecto esta misma semana
an atribuye al sevillano. Tambin, la Infanta Margarita del Louvre.
Capaz de deslumbrar a Manet y Renoir (quien exclam: La pequea cinta rosa de la infanta
Margarita, toda la pintura est en ella!), acab rebajada en su atribucin por ser considerada
de taller. Pese a que el museo francs an quiere ver una gran porcin del pincel velazqueo
en ella, Ports no solo no alberga sospechas, sino que cree que la posibilidad que ofrecer la
muestra de ver la pieza en su contexto ser definitiva tanto para especialistas como para
aficionados. Lo mismo suceder, opina, al comparar la Infanta Margarita en traje azul (de
Velzquez, sin duda) con la vestida de rosa (que hay quien an considera que se desatribuy
incorrectamente para acabar en el terreno de Mazo).

EDICIONES EL PAS, S.L.