CASA TOMADA

Esta narracin es un cuento porque est escrito en prosa, es breve y se tiene un inicio un desarrollo y un final.
Los personajes de la historia son Irene y su hermano, el narrador de la historia.El tema del cuento es la ambicin,
porque nos habla de dos hermanos que deciden sacrificar muchas cosas, sacrificaron aos y tal vez oportunidades
de matrimonio solo por estar en esa casa.Irene y su hermano se describen como personas ambiciosas y al mismo
tiempo miedosos de los acontecimientos sucedidos en el inmueble.La casa es una construccin espaciosa y antigua.
En la misma se encuentra el comedor, una sala con gobelinos, la biblioteca, tres dormitorios, un pasillo con su
maciza puerta de roble, un bao y la cocina.La historia se desencadena cuando dos hermanos habitaban en una
casa espaciosa y antigua. Da con da Irene y su hermano hacan la limpieza de la misma, y ya saban cul era la
rutina del da. Ellos ya eran personas adultas y llegaron a creer que la misma casa era quien no permita que se
casaran, debido a que Irene rechazo a dos pretendientes y a su hermano sele muri una de sus novias antes de
comprometerse. A Irene le gustaba mucho tejer, e inclusive muchas veces de ah sacaban dinero de las cosas que
ella haca, y no teja precisamente por la intencin del dinero, sino porque le encantaba tejer. Y a su hermano le
gustaba mucho leer, l se inclinaba ms por la literatura francesa.El narrador nos cuenta de la distribucin de la
casa. El comedor, la sala con gobelinos, la biblioteca y tres dormitorios grandes quedaban en la parte retirada. Y
como se encontraban las estancias en la casa que tanto les encantaba.Un da por la noche el hermano de Irene se
dirigi a la cocina, pero escucho unos ruidos extraos que venan del comedor o de la biblioteca, el sonido era
impreciso y sordo, se escuchaban susurros de conversacin. Con miedo cerr la puerta para una mayor seguridad.
Enseguida comunico a su hermana de que haban tomado la parte del fondo y su hermano solo contesto que
tendran que vivir solo de ese lado. Enseguida se pens en sus libros literatura francesa que ya no tendra acceso a
ellos, pero por otro lado el labor de la limpieza iba a ser menor.En las noches, como a el hermano de Irene le daba
sed, esa noche no sera la excepcin, as que bajo por un vaso de agua. Entonces comenz a escuchar ruidos que
venan de la cocina o tal vez del bao. En ese momento el se paralizo y al percatarse de eso, Irene se quedo a su
lado, escuchando todos los ruidos que venan de la cocina o del bao, tal vez.Se agarraron fuertemente y corrieron,
los ruidos eran cada vez ms fuertes. Entonces se acordaron que tenan quince mil pesos en el armario, los
tomaron y cerca de las once de la noche salieron a la calle; lo nico que hicieron fue cerrar bien la puerta y tirar la
llave en la alcantarilla.La lectura me pareci un poco aburrida, como que no hay un nfasis que te haga despertar,
sino mas bien siento que es una novela lineal. Tal vez hubiera estado ms interesante si es que el final hubiera sido
diferente, porque era una lectura de suspenso. Me desespera el hecho de que el narrador, sea el mismo que vivi en
la historia, porque muchas veces me he llegado a confundir.

LEJANA
La protagonista del cuento es Alina Reyes, que vive en Buenos Aires y registra en su diario no slo su acontecer
cotidiano sino sus ms disparatadas ocurrencias y fantasas, lo cual le permite jugar con su nombre y convertirlo en
el anagrama que dice: Alina Reyes, es la reina y dejndolo inconcluso. Pero sobre todo el diario consigna las
extraas y recurrentes premoniciones de Alina a partir de la figura de una mujer desconocida, otra muy distinta a
ella, una lejana que vive en Budapest, una indigente, que sufre fro y a la que su marido maltrata y golpea y por la
que siente una sbita y necesaria ternura. Una imagen reiterativa en toda la obra de Cortzar la constituye el
puente que permite a los personajes establecer un trnsito y un medio de comunicacin entre un mbito y otro,
entre una y otra personalidad, entre su realidad y la posibilidad de otra realidad para trocar sus identidades. Alina
no siente, sabe que en algn lado debe cruzar un puente, sin entender cabalmente ni su significado ni su origen ni
propsito. El cambio de identidad que se produce en Alina se ir manifestando de manera inconsciente e incluso a
travs del propio lenguaje: porque soy yo y le pegan. Alina se casa y le pide a su esposo, Luis Mara, que la lleve de
luna de miel a Budapest. l accede y, la segunda tarde del viaje, ella sale a caminar sola por la ciudad. Su intuicin la
gua y logra llegar al puente sobre el Danubio donde ya la aguarda la harapienta mujer de pelo negro y lacio, la
lejana. Una y otra se miran y caminan hasta la mitad del puente donde sin saberlo se han dado cita, como si sus
almas se hubieran puesto previamente de acuerdo. Al encontrarse frente a frente y sin saber por qu, se estrechan
en un abrazo fraternal durante el cual Alina y Lejana se fundirn y cambiarn sus identidades para que la primera
se quede en Budapest mientras la segunda, lindsima en su traje gris vuelva al hotel donde la espera Luis Mara,
su esposo. Esta ltima parte, la del encuentro, ya no se narra a travs del diario de Alina sino por medio de un
narrador omnisciente que nos adelanta que eso ocurri dos meses antes de su divorcio, con lo cual se refuerza la
idea de que Alina mantuvo su apariencia pero cambi su identidad dejando su ser amable y burgus en su propio
cuerpo pero depositando su alma en aquella lejana harapienta, fatigada y muerta de fro, que se ha convertido en
su doble.

CONTINUIDAD DE LOS PARQUES
La obra nos habla de una persona comn acomodada en su silln favorito que descansa luego de su extenuante
jornada de trabajo. l realiza un extrao viaje hacia el interior de una novela, o ms bien lo escrito viaja hacia l;
para hacer honor a la verdad no se esclarece el fenmeno en su totalidad, por lo que no queda claro qu es lo que
realmente ocurre, qu pasa o cmo se lleva a cabo. Estas realidades se confunden y entremezclan en una hacia el
fin de la historia, enlazndose entra ellas a travs de objetos comunes y acciones repetidas. La existencia de
hombre est predeterminada en un libro que provoca que los personajes estn confinados a repetir una misma
historia. Al comienzo del cuento, un hombre lee una novela, describen su entorno: una pieza que mira a los robles y
un silln de terciopelo; posteriormente, la historia cambia, a lo que les sucede a los otros personajes del relato.
Ellos se hallan en una foresta, se narra su furtiva historia de amor como si se hubiera llevado a cabo desde mucho
tiempo atrs y se describe un plan que se cumplira a toda costa, argumentando que no existe otra opcin, que cada
segundo tiene su propsito marcado desde siempre.
Poco a poco los dos hechos, la existencia del lector en la narracin y la necesidad de terminar con un obstculo por
parte de los amantes para verse liberados, se funden como si la realidad fuese una. Los amantes se separan y el
bosque de robles narrado semeja la foresta, el personaje masculino(2) camina por los pasadizos descritos al inicio
de la obra en la realidad verdadera; l se encuentra avanzando con un cuchillo en las cercanas de la habitacin del
silln de terciopelo que daba la espalda a la puerta. ...Nadie en la primera habitacin, nadie en la segunda. La puerta
del saln, y entonces el pual en la mano, la luz de los ventanales, el alto respaldo de un silln de terciopelo verde,
la cabeza del hombre en el silln leyendo una novela.. El cuento se llama continuidad de los parques, su nombre
parte de la continuidad que tiene un mundo paralelo al otro, los parques se ven reflejados como el parque de
enfrente de donde el lector est leyendo y el bosque donde estn los amantes que a la final del cuento termina
siendo el mismo.En el cuento hay muchas metforas que ayudan a comprender la historia de lo que sucede en el
cuento.Se pudiera separar el cuento en tres partes:
La primera que es la del personaje principal; un seor de alta clase, rico, lo tiene todo, se sienta en su cmodo silln
de terciopelo verde y alto respaldo para leer una novela que haba empezado unos das antes pero no la haba
podido terminar por su trabajo, se puede decir que el seor piensa que su trabajo es ms importante que la lectura
y que slo lee para escaparse un poco del trabajo. Hay una metfora que dice se dejaba interesar lentamente por la
trama, por el dibujo de los personajes se refiere a que el hombre slo ve la parte exterior de los personajes, se deja
llevar por como lucen las personas y no busca su profundidad.El hombre casi no le presta atencin a lo que lee, lee
pero no entiende que en la lectura estn hablando de su propio

LOS VENENOS
El Sbado el To Carlos lleg con la mquina de matar hormigas. A la tarde la probaron y el humo sali por todas
partes, mientras el protagonista -del cual desconosemos el nombre- los tapaba con barro. El Lunes el primo Hugo
fue en categora de visita a pasar la semana ya que necesitaba aire y sol.Al protagonista por momentos le caa bien
Hugo y le encantaba ver su pluma de pavo real -digo por momentos ya que exista esa envidia que le tiene un chico
de provincia a uno de capital que como si fuera poco este estaba preparando el ingreso a la secundaria- pero no le
hubiese gustado descubrir que Hugo comenz a enamorarse de Lila, su vecina a la cual el amaba,
inconsientemente.El viernes el protagonista le regal su jazmn a Lila y se lo ayud a plantar. Al otro da Hugo
parti y el Domingo volvieron a encender la mquina para matar hormigas y entonces Lila le avis a l que el humo
sala al lado de jazmn que l le haba regalado. Entonces corri a sucasa y cuando termin de taponar la salida de
humo con barro le pidi a Lila una pala y ah fue cuando descubri la misma pluma de pavo real que tena Hugo
entre un libro que estabaleyendo, si la misma la que a l no le dejaba tocar. Le pregunt a Lila de dnde la haba
sacado y ella contest que Hugo se la haba regalado.
El protagonista corrio hacia la lata de veneno de la mquina de matar hormigas, sin escuchar los gritos de Lila que
decan que el humo volva a salir al lado de su jazmn, y le puso dos o tres cucharadas de veneno ms. Porque
refleja la transicin de la infancia a la adolescencia. Es un chico de Banfield que se encuentra en un momento
bastante contradictorio como es la iniciacin de la adolescencia. Su comportaiento es el propio de un chico de esta
edad y para entenderlo mejor voy recurrir al citado textual:"...Por la noche me costo dormirme, no s por qu se me
haba metido en la cabeza que Lila noestaba bien y que tena fiebre"."...Salt el alambrado y desde casa por entre los
ligustros la mir a Lila que estaba llorando con el libro en la mano y la pluma que asomaba apenas , y vi que el
humo al lado mismo del jazmn, todo el veneno mezclandose con las races. Fui hasta la maquina aprovechando que
to carlos hablaba de nuevo con las de Negri, abr la lata de veneno y eche dos, tres cucharadas llenas en la maquina
y la cerr..." Los sentimientos estos, como ya dije son propios de la edad y son por ejemplo los de querer
incocientemente a una chica y cuando esta prefiere a otro enfureserse sin saber por qu. Esto sucede respecto del
protagonista hacia Lila.
Justamente estos sentimientos contradictorios. La edad podra ser la de 10 aos. Por qu es la herramiente que
utiliza Cortazar para terminar el cuento y crear un clima de miedo alrrededor de este.
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es un cuesto autobiografico. Recordemos que existe la presuncin de que Cortazar no recordaba su infancia de un
modo feliz, por lo que este cuento parece ser un pasaje de su vida, recordemos que una de las biografias publicadas
refiri "Tuve una infancia en la que no fui feliz, y eso me marco muchisimo". Encontr esto en cierta pgina que
pongo en las fuentes, y que me hizo recordar este cuento que tanto me gusta. "Este cuento relata la vida de una
familia, en especial la de su protagonista, un nio quien se enamora de la nia del jardn lindante y la irrupcin de
una mquina letal que no slo acabar con las hormigas, sino tambin con la ilusin ednica del amor infantil. En
este caso el juego consistir en matar y estar asociado con lo prohibido. Con tan slo leer la primera pgina del
cuento, podemos darnos cuenta de que la muerte de las hormigas se transformar en algo divertido para los
personajes, algo que atraer la atencin. ste ser el primer paso a la prdida que estar constituida por el juego
como diversin, condimentada por el peligro, que potenciar el placer infantil. Los Venenos cuenta la historia de un
amor no correspondido, de una traicin. El mismo ttulo ya nos indica la muerte de algo, o mejor dicho, la muerte
de varias cosas causada por una mquina misteriosa. De esta manera, la apuesta de matar a las hormigas ser
ganada, pero al matar el jazmn de Lila, la mquina plasmar el fracaso amoroso del narrador que compensar la
prdida con el aprendizaje realizado de la muerte

LA NOCHE BOCA ARRIBA
Un joven muchacho se apresuro a sacar la motocicleta del rincn donde el portero del hotel se la guardaba su idea
era salir a dar un paseo en la joyera de la esquina vio la hora y eran las nueve menos diez pens que llegara con
tiempo sobrado a donde iba, se subi a la moto saboreando el paseo recorri gran parte de la ciudad, pero ahora
entraba en la parte mas agradable del trayecto, una calle larga rodeada de rboles con poco trafico y muchos
jardines de repente una mujer de cruza en su camino, tienen un accidente y el se destroza un brazo, pierde el
sentido y de una cortadura en su ceja le goteaba sangre por toda la cara, al salir del desmayo se encuentra
ingresando en un hospital. Lo han vendado y esta en una cama con fiebre en estado de sopor, como consecuencia
del accidente y de los medicamentos, entonces, se adormece y tiene un sueo. Suea curiosamente que es un indio
mexicano de la poca azteca, que esta perdido entre las cinagas y se siente perseguido por una tribu enemiga que
lo quieren sacrificar. Se despierta repetidas veces al principio aliviado pero luego confundido, las ultimas veces
tratando de evitar esa pesadilla hasta que descubre que el sueo en verdad era la realidad.La segunda pesadilla se
intercala con la primera por que es el supuesto sueo. Describe un episodio de la guerra florida en donde un indio
azteca es perseguido por una tribu enemiga, los Motecas huye y lucha por su vida, al final es capturado, atacado y
arrastrado hacia la gran pirmide. All un sacerdote lo espera con un pual para sacrificarlo ya que este era un rito
del esta tribu. Antes del fin el joven toma conciencia de la verdadera realidad, que su sueo, era real y que su
realidad era su sueo. Alcanzo a cerrar otra vez los parpados, aunque ahora sabia que no iba a despertarse, que
estaba despierto, que el sueo maravilloso haba sido el otro absurdo como todos los sueos.
En la realidad: el personaje es un indio mexicano, fiel a su tribu y a las costumbres, posea un amuleto que
consideraba como su protector; lucha por su vida pero es superado por su destino; por lo tanto, podemos
describirlo como un hombre valiente. En el sueo: Es un hombre contemporneo aparentemente normal, feliz,
solidario porque lo primero que pens luego del accidente fue en como se encontraba la mujer accidentada,
responsable por que en su paseo conduca por la derecha y respetaba el semforo y solitario ya que al principio
estando en un hotel y luego en un hospital, no piensa ni es visitado por nadie. El hombre tenia un brazo roto, por lo
que debieron enyesarlo y sufra de alta temperatura lo que supuestamente le causaba esas pesadillas y
alucinaciones. Tambin podemos considerarlo como un hombre observador porque miraba atentamente, en su
recorrido las casas, los edificios y el paisaje y en un estada en el hospital todos los objetos que los rodeaban como
el vaso, la lmpara y a otros pacientes. Descripcin de Ambiente
como en este cuento se desarrollan dos historias simultneas, un sueo y una realidad, analizaremos cada una por
separada. poca: transcurre en la guerra florida, era costumbre de los aztecas proveer prisioneros para los
sacrificios que les hacan a sus dioses, en este cuento el personaje principal es un indio mexicano perseguido por
una tribu enemiga, los motecas. En esta guerra en vez de matar a sus enemigos en batalla, tenan que capturarlos y
llevarlos vivos a su capital, all los sacerdotes los sacrificaban sobre una de sus pirmides, lo ponan en una piedra
"boca arriba" y le quitaban el corazn con un pual de piedra llamado el "tecpatl. Para los aztecas, la sangre de las
victimas sacrificadas era importante por que provea de energa para que el Sol cruzara el cielo. As el mundo.

LAS ARMAS SECRETAS
La historia se trata de Pierre quien est en una relacin con michel, l desea intimar con ella y siente mucho su
rechazo, se cuestiona constantemente sobre su relacin y sobre l. A Pierre le molesta que nunca logren tener un
tiempo a solas. Finalmente Pierre tiene su oportunidad cuando los padres de michel se van por quince das y se
queda sola en su casa en enghien.Al encontrarse en la casa ambos comienzan a comportarse extraamente, sta
situacin concluye con Pierre marchandose, michel llama a sus amigos para que vengan a ayudarla, de camino a
enghien sus amigos revelan que michel haba sido violada por un alemn y que ellos lo haban asesinado.

SIMULACROS
La familia vive una vida rutinaria, la cual es rota por el simulacro de la construccin de una horca antigua con una
plataforma, verjas de mampostera y fuierro
REFLEXION:Pues este cuento nos deja de reflexin que no hay que juzgar a las personas por las cosas que hagan
hasta que no veamos qu resultados tengan y si afecta o no a la sociedad para detener y ofender a los dems seas
que aunque tengan creencias y costumbres diferentes no hay que juzgarlos
APROXIMACION A LA REALIDAD:Pues este cuento se aproxima a la realidad porque hay personas en este mundo
que tienen creencias diferentes y aun as la gente los discrimina por como visten o por lo que hacen pero en este
mundo tenesmos que respetar a los dems aun as hagan cosas diferentes a lo que nosotros pensamos.

CONDUCTA EN LOS VELORIOS
Descripcin preliminar:Este relato est integrado por un bloque narrativo continuo iniciado con sangra. En dicho
texto, el narrador relata las actitudes que adoptan l, su familia, los vecinos y todo aquel que se ve involucrado en
los funerales que se sucitan en el vecindario.
Anlisis:
Narrador: La historia est narrada por un narrador intradiegtico en 1 persona del plural nosotros, en dicho uso
de la 1 persona del plural existe de manera implcita un Yo que domina la narracin e impone sus
percepciones: =mas=
No vamos por el ans, ni porque hay que ir [...] Llegamos de a uno o de a dos, saludamos a los deudos, a quienes se
reconoce fcilmente porque lloran apenas ven entrar a alguien, y vamos a inclinarnos ante el difunto, escoltados por
algn pariente cercano (p. 433). La posicin del narrador es focalizada pues conoce nicamente aquello que
percibe: Durante un rato hay un amontonamiento de gente en la puerta de la capilla ardiente, preguntas y noticias en
voz baja, encogimiento de hombros por parte de los vecinos (p.434).
Tiempo:Conducta en los velorios es un relato en el que los acontecimientos se desenvuelven de manera lineal,
siendo el transcurso del tiempo progresivo, es decir, los hechos son contados desde el instante en que el narrador y
su familia se percatan del fallecimiento de algn vecino, para despus sopesar la situacin y saber si es o no
pertinente asistir al velorio: No vamos por el ans, ni porque hay que ir [...] Mi prima segunda la mayor se encarga de
cerciorarse de la ndole del duelo, y si es de verdad, si se llora porque llorar es lo nico que les queda a esos hombres y
a esas mujeres entre el olor a nardos y a caf, entonces nos quedamos en casa y los acompaamos desde lejos [...] Pero
si de la pausada investigacin de mi prima surge la sospecha de que en un patio cubierto o en la sala se han armado
los trpodes del camelo, entonces la familia se pone sus mejores trajes, espera a que el velorio est a punto, y se va
presentando de a poco pero implacablemente (p.433). Si resulta que es adecuada su presencia, asisten al velorio
quedndose todo lo que ste dure: Llegamos de a uno o de a dos, saludamos a los deudos (id.). Nosotros nos
relevamos en orden, aunque sin dar la impresin de nada preparado; antes de las seis de la maana somos los dueos
indiscutidos del velorio (p.434)
Acompaan al difunto nicamente al cementerio sin presenciar el instante en el que el cadver es sumergido a la
tumba: Cuando llega el coche fnebre las disposiciones estn tomadas (p.435). Por lo regular no nos molestamos en
acompaar al difunto hasta la bveda o sepultura, sino que damos media vuelta y salimos todos juntos, comentando
las incidencias del velorio (p.436).
Espacio:La historia se desarrolla en Pacfico una regin de Argentina (lo cual se asume por la mencin que se hace
a el mate dulce ) y particularmente en la casa del difunto y los escenarios que sta propicia: la sala, el patio, la
cocina, bajo el naranjo, en los dormitorios, en el zagun, en la calle y en el cementerio:En Pacfico las cosas ocurren
casi siempre en un patio con macetas y msica de radio (p.433)...finalmente le acomete un ataque terrible de llanto
que obliga a las vecinas a llevarla a la cama preparada para estas emergencias (p.434).
Actancial:Los actantes de este relato constituyen la vida cotidiana en un vecinadario de esa regin de Argentina.
Narrador y su familia: No soportan la hipocresa que existe en los funerales por parte de los familiares, amigos y
vecinos del difunto en cuestin. De la familia del narrador se desprenden personajes cuya accin particular
contribuye para que el "sabotaje" del funeral sea todo un xito:
--prima segunda (la mayor): Se encarga de cerciorarse de la ndole del duelo.
--madre del narrador: Asiste al funeral (cuando el duelo es de verdad) para saludar en nombre de la familia.
--hermana menor: Se encarga de la primera escaramuza, llora sin parar por un difunto que no conoce.
--las tres primas segundas: Lloran sin afectacin pero en modo conmovedor para seguir "animando" el funeral.
--tas: organizan los refrigerios del velorio.
--padre, to y hermano mayor: Dan el discurso antes de la sepultura del difunto, robando el turno de la gente que ya
estaba dispuesta a ello.
--vecinos y familiares del difunto: Se pelean entre s el privilegio del funeral, teniendo gran desventaja con la familia
del narrador con la que tambin pelean el derecho y propiedad del funeral.
Cultura:Conducta en los velorios muestra la ambicin de protagonismo que existe hoy en da, donde el qu dirn
prevalece ante todo y ante todos, ya que como se ha visto en el desarrollo de este relato....

ACEFALA
Este cuento narra la historia de un seor el cual se queda sin cabeza, al seor no lo pueden enterrar y le toca seguir
viviendo as.El seor ya sin cabeza se da cuenta que ha perdido cuatro de los cinco sentidos, se le han ido con su
cabeza, solo le quedaba el tacto y la voluntad que el tenia. El se sent en un banco de la plaza la valle, mientras
tocaba las hojas de los arboles una por una; al cabo de unos das este seor pudo tener la certeza de que haba
reunido varias hojas, una de eucalipto, una de pltano, una de magnolia foscata y una piedra verde.Cuando el seor
se dio cuenta que lo ltimo era una piedra verde, paso varios das un poco confundido; l deca piedra es posible,
pero no verde. El empez a probar y se la imagino roja y de inmediato sinti un rechazo, ya que la piedra era verde
y una forma dulce al tacto.Cuando este seor se dio cuenta que la piedra adems era dulce se sinti sorprendido
por un tiempo.El seor estimulado por el hecho abandono el banco y se fue para la avenida de mayo, pero all era
donde proliferaban las frituras originadas en los restaurantes espaoles. Enterado de esto l seor encamina hacia
el este o el oeste, esperando or alguna cosa.Vea un cielo plido como de amanecer, tocaba sus propias manos con
dedos hmedos y uas que se hincaban en la piel, ola como a sudor y en la boca tena gusto a metal y a coac. Slo
le faltaba or, y justamente entonces oy, y fue como un recuerdo, porque lo que oa era otra vez las palabras del
capelln de la crcel, palabras de consuelo y esperanza.
REFLEXION:Este cuento trata de un seor sin cabeza pierde sus sentidos, solo queda con el del tacto, pero su
voluntad lo hace creer. El seor cuando se sienta y recoge esas hojas con su tacto y voluntad descubre el color de la
piedra, y la reflexin para nosotros es que uno completo a veces dice que no puede hacer las cosas y hay persona
que carecen de alguna parte de su cuerpo y hasta hacen ms cosas que nosotros.
APROXIMACION A LA REALIDAD:Su aproximacin a la realidad es que como este tema de acefalia es ausencia de
cabeza en su significado literario, entonces lo que nos quiere transmitir es que debemos ser mas consientes de lo
que hacemos y hacer las cosas bien. Este seor sin cabeza todo lo que hace sin sentidos solo el tacto y descubre el
color de una piedra por eso debeos aproximar esto a la realidad y reflexionar.

CUENTOS SIN MORALEJA
Trataba de un hombre que venda gritos y palabras, mucha gente le peda descuentos pero este hombre acceda
fcilmente y as lograba vender muchas palabras y gritos.Una llego a donde el tiranuelo y le ofreci venderle sus
ltimas palabras. El tiranuelo le pregunto cmo as? l le dijo si vengo a venderle sus ltimas palabras y el
tiranuelo mando a que lo arrestaran y lo metieran en los calabozos. El hombre le dijo que lastima. Entonces el
tiranuelo le dijo es que a caso yo no podre decir mis ltimas palabras?, yo dir lo que yo quiera, el hombre le
respondi que el miedo no lo dejara, entonces los asistentes del tiranuelo muy indignados le pidieron al tiranuelo
que los dejara fusilar al hombre, el tiranuelo los hecho y se quedo solo con el hombre.Los asistentes muy
humillados a la maana siguiente prendieron al tiranuelo y le metieron un tiro para que no pudiera decir sus
ltimas palabras. Ellos se fueron a buscar tambin al hombre pero ya se haba retirado de la casa de gobierno, y lo
encontraron en la plaza vendiendo palabras y gritos. Lo metindolo en un coche celular, lo llevaron a la fortaleza, y
lo torturaron para que revelase cuales hubieran podido ser las ltimas palabras del tiranuelo. Como no pudieron
arrancarle la confesin, lo mataron a puntapis.Los vendedores de la calle que haban comprado gritos siguieron
gritndolos y esto sirvi despus como santo para contrarrevolucin que acabo con los generales y asistentes.
Despus se dieron cuenta de que los gritos solo podran venderse mas nunca compararse. Y se fueron pudriendo
todos, el tiranuelo, el hombre y los generales y secretarios, pero los gritos resonaban de cuando en cuando en las
esquinas.
REFLEXION:Este cuento es tiene un reflexin y es que como vemos este seor venda gritos y palabras y muchas
personas se las compraban, pero un da llego a donde un tiranuelo y este lo trato mal que hasta lo iba a encerrar en
calabozos. Por eso primero debemos escuchar a las personas bien y entenderlas antes de cometer alguna injusticia.
APROXIMACION A LA REALIDAD:Este cuento se aproxima a hechos reales ya que hay veces las personas de ms
rango o mayor poder creen que porque alguna persona menor viene a ofrecerle algo es malo y lo quieren hasta
encerrar. por eso debemos poner en prctica la reflexin y ponernos a escuchar bien a las personas, en la realidad
este caso se ve mucho porque las clases sociales altas no aceptan a las clases sociales bajas.

SALUD DE LOS ENFERMOS
Este cuento comienza contando que mam es una seora enferma, ms de neurastenia que de otra cosa, a la que se
oculta la muerte de un hijo, Alejandro, y de una hermana, Clelia, creando para ello una farsa que llega a convertirse
en un problema.La familia de Mam y la novia de Alejandro, cuidan el engao porque piensan que no podr resistir
los golpes, lo que hace que se subestime su capacidad de sufrimiento y fortaleza, reducindola a una condicin
infantil y de cretinismo, aunque al final del cuento se ver que Mam s tena fortaleza.Los familiares para
mantener la farsa mandan a Alejandro a Brasil, donde le hacen triunfar profesionalmente; pero Mam quiere tener
noticias de su hijo y esto complica las cosas, pues tienen que escribir cartas tanto en un sentido como en otro. Las
cartas son escritas por sus familiares y enviadas a un amigo de Brasil para que las remita a Mam. Con el paso de
los das las cosas se van complicando las cosas en donde se llegan a unas situaciones de conflicto.Con pocos rasgos,
Cortzar pinta bastante bien a la mam, que pasa su vida en la cama recibiendo la atencin de los suyos. Hay que
estar aplicndole medicinas y sales. A Mam lo que ms le interesaba era su salud antes que la de Alejandro su hijo
y la de su hermana. Rosa y Pepa llegaron a convencerse de que a Mam le tena sin cuidado las noticias de
Alejandro y su hermana. Mam cuando quiere causar lstima y llamar la atencin adopta una actitud de dolor y
sufrimiento, incluso se desmaya.La rutina los abarcaba a todos, y para Rosa, telefonear a un agujero negro cuando
tena que telefonear a Clelia, en el extremo del hilo era tan simple y cotidiano como la rutina de los dems
familiares. Ni siquiera durante los ltimos meses de Mam cambiaron las costumbres, aunque poca importancia
tuvo ya.Al final del cuento, cuando Mam se entera de todo, dice: Qu buenos fueron conmigo. Todo ese trabajo
que se tomaron para que no sufriera. Roque, su hermano: acaricindole la mano, tratndola de tonta. Rosa y Pepa
saban lo que de alguna manera haban sabido siempre, Mam comenta cuando sabe que va a morir: Tanto cuidado.
Ahora podrn descansar. Ya no les daremos ms trabajo.Rosa lee tres das despus del entierro de Mam una carta
de Alejandro, mientras la lea haba estado pensando en cmo habra que darle a Alejandro la noticia de la muerte
de Mam.
REFLEXION:La reflexin de este cuento es importante; a veces tratamos de ocultar cosas para no hacer sentir mal a
algunas personas pero siempre tarde que temprano se van a saber; en este cuento a la mam no le ocurri nada
cuando le dieron la noticia de la muerte de su hijo y su hermana; pero pudo haber sido peor o que le hubiera dado
algo al recibir esta noticia; por eso este cuento nos invita a reflexionar a como tener que dar las noticia as sean
malas.
APROXIMACION A LA REALIDAD:Es que este caso se ve mucho en las familias ya que cuando hay una mala noticia
se oculta y cuando se sabe la verdad de esa noticia, es muy tarde y las personas lo pueden tomar muy mal. Por eso
debemos tratar de dar las noticias a tiempo y de una forma que no lo tome tan duro la persona que la recibe.

EL OTRO CIELO
Narra la vida de un hombre que comienza desde adolescente a frecuentar los barrios de una ciudad, que tiene algo
de Buenos Aires y de Pars, lugares donde ha vivido Cortzar. Aparentemente el tema es fcil y vulgar. Pero aqu se
muestra la habilidad de Cortzar que, con pocas palabras, describe este tipo humano carente de valores. Al leer el
cuento se saca la impresin de que los protagonistas, hombres y mujeres, son tipos apticos, aburridos, tristes, sin
amigos autnticos, sin ilusiones, confusos, tmidos y vergonzosos. El cuento comienza as: Me ocurra a veces que
todo se dejaba andar, se ablandaba y ceda el terreno, aceptando sin resistencia que se pudiera ir as de una cosa a
otra. Una vida fcil, sin exigencias, sin esfuerzo, sin ideales ni nada por lo que luchar: dejarse llevar, la ley del
mnimo esfuerzo. El protagonista narra su vida: vivi de nio con un padrastro que no se preocupaba de l; su
madre es una mujer blanda que no muestra muchos cuidados ni energa, que se enfada cuando su hijo ya
mayor no duerme en casa, pero que se contenta con cualquier regalito. Todava joven acuda a casas de mala
nota. Va a esos lugares llevado por una curiosidad malsana, pero sobre todo porque siente la necesidad de ser
alguien; tiene que suplir de alguna manera su deficiencia interior, su falta de personalidad. Y en este ambiente es
donde cree que va a conseguir la hombra con un poco de dinero: ...yo con unos miserables centavos en el bolsillo
pero andando como un hombre, el chambergo requintado y las manos en los bolsillos fumando un
Commander... Con pocas palabras se describe al muchacho que no puede triunfar de otra manera en la vida,
porque no tiene categora para ello, y quiere tener la sensacin de ser alguien acudiendo a esos lugares, con poco
dinero, que ni siquiera se lo ha ganado con su esfuerzo sino que se lo han dado en su casa. de mayor trabaja como
agente de bolsa atendiendo a los clientes que le dej su padre, pero no progresa profesionalmente. El lugar de
trabajo est muy prximo al barrio bajo, lo que hace que para l sea muy fcil evadirse de l; pasar de un trabajo
sin horizontes ni ilusin, a la evasin de las bajas pasiones y de la vida fcil. Su vida transcurre entre su casa, el
trabajo, una novia por la que no siente gran atraccin, y este desenfreno. Este ltimo aspecto lo va absorbiendo de
modo casi total, llegando a ser el otro cielo. Cielo de una buhardilla de techo que se toca con la mano; cielo de
estuco y yeso con los adornos baratos de los lupanares. Describe estos lugares como sitios lgubres, donde hay
gente triste, desechos de la vida y donde huele mal, a cerveza avinagrada, a humo de tabaco barato; donde no se ve
casi la luz del sol. Los clientes repudian el ambiente limpio, hasta el punto de que el mismo protagonista, por
prescripcin mdica, tiene que ir a un ambiente sano, a una isla, y no aguanta ms de dos o tres das (estaba
previsto que fuesen ms de quince). Como un momento fuerte del cuento, se narra la ejecucin en la guillotina de
un envenenador, a la que asisten varios protagonistas del relato, despus de pasar una noche de juerga y ya
totalmente borrachos. Todo el mrito y valor de los asistentes est en ver quin resiste la visin directa de la
ejecucin para ...jactarse de una vista ms aguda o de unos nervios ms templados para admiracin de ltima hora
de nuestras tmidas compaeras. Logra la amistad de una de aquellas mujeres de mala vida, no por las cualidades
positivas que pueda tener el protagonista (Cortzar nunca se las reconoce) sino porque anda suelto por el barrio
un asesino de este tipo de mujeres y una de ellas busca su proteccin.
En el barrio se extiende el miedo al asesino, Laurent; miedo del que participa el protagonista; da la sensacin de
que es el miedo que tiene a su inutilidad, y quisiera huir buscando proteccin en su madre o en su novia; pero su
amor propio se lo impide: ...la esperanza de que el gran terror llegara a su fin en el barrio... y que volver a mi casa
no se pareciera ya a una escapatoria, a un ansia de proteccin.... Aparece en el cuento un personaje al que llaman
el sudamericano", que tiene aire siniestro, pero que al final resulta ser un pobre hombre parsito de esos
ambientes. Muere solo y en su velatorio slo arde una pobre vela y le acompaa un rato la casera del hospedaje.
Todo el aire de gran malignidad es pura apariencia que se desvanece como el humo. El tal Laurent tambin resulta
ser otro infeliz. Por fin, el protagonista contrae matrimonio, vindolo como una normalidad burocrtica; va l por
inercia o por convencionalismo, sin ideas positivas. Despus de una ausencia prolongada de los barrios bajos, re-
cuerda con nostalgia aquella vida: Supongo que el trabajo y las obligaciones familiares contribuan a
impedrmelo... Y entre una cosa y otra me quedo en casa tomando mate, escuchando a Irma que espera para
diciembre... y me quedar