Corner Mirror with coral - Robert Smithson

Robert Smithson comea, na dcada de 60, a executar uma srie de pinturas, pinturas essas associadas ao
expressionismo abstracto realizando posteriormente objectos de carcter minimalista.
Ainda assim , o seu trabalho focado e reconhecido sendo mesmo um dos principais representantes do
moimento !"and Art# nos $stados %nidos, onde empre&a exclusiamente materiais naturais e usa a amplia'o da
dimens'o dos objetos naturais para a escala da paisa&em alar&ando assim, a percep'o sobre os mesmos en(uanto (ue
)e isso uma das linhas conceptuais &erias do seu trabalho*, o espao expositio tradicional das &alerias acaba por n'o
conferir tais !caracter+sticas# acabando assim por criar uma espcie de limita'o isual e expositia e um ambiente
de !satura'o criatia#, procura assim transportar a ac'o e a experi,ncia art+sticas para a natureza.
- uso dessas &randes dimens.es conferem ao espao o tempo, e, esse tempo (ue transcende a experi,ncia
isual como era habitual e acrescenta al&o de noo, a capacidade co&nitia indiidual
$m termos &erias procura uma noa rela'o entre obra e obserador, e, a forma como intera&em de forma m/tua e a
forma como a pr0pria obra se relaciona ou aria consoante o espao onde est colocada em (ue, essa interen'o
art+stica e essa forma estrat&ica de relacionar a obra com o espao (ue possibilita uma noa maneira de apreender e
ienciar o lu&ar por parte de (uem a isiona, de forma a criar ou a en&endrar noas sentidos e noos modos de er a
arte. A obra, se falarmos em percep.es isuais e toda a parte esttica e isual (ue su&ere na aplica'o dos espelhos da
forma como s'o colados em conju&a'o com o elemento )coral*, podemos falar na cria'o de diersos efeitos isuais,
n'o s0, por essa conju&a'o dos rios planos de reflec'o mas essa coloca'o no espao tambm cria uma espcie de
!ilus'o isual# em (ue o coral parece (ue est a flutuar e a sala perlon&ada criando como (ue, uma diis'o diferente
ou um espao paralelo mas diferente do (ue o espao da &aleria. 1uase (ue rompe com os limites do pr0prio espao
tanto criticados e debatidos por Smithson como espaos limitadores da pr0pria obra e da rela'o (ue esta pode tomar
com o obserador
- uso deste tipo de elementos e a forma como s'o conju&ados sur&em na linha de continuidade (ue Smithson tinha
indo a se&uir no uso da combina'o de espelhos )elemento industrializado* com )elementos naturais*, montes de
areia, cascalho e outras rochas, combinando escombros bruta da natureza com ainda (ue o coral seja retirado de um
meio natural n'o sofrendo (ual(uer tipo de altera.es matria na sua ess,ncia )matria bruta* apresenta uma forma
delicadeza de forma e uma cor suae como se tratasse de um objecto produzido de forma a procurar o esttico mas n'o
deixa de ser material retirado do meio ambiente tal como ele
-utro carcter (ue a pr0pria obra obri&a a procura da explora'o, o encarar do objecto como al&o estranho, a sua
exist,ncia, e, desse modo a sua capacidade de obsera'o (uestionada, e a pr0pria percep'o da obra exi&e um
trabalho de desloca'o de caminhar, inesti&ar !er com os ps# tal como um explorador no meio natural a obserar
uma espcie animal, desconhecida por exemplo, em (ue num primeiro plano esse ser suscita uma curiosidade e um
foco de aten'o depois a curiosidade despertada pela obsera'o do mesmo obri&a a uma desloca'o cuidada e atenta
do mesmo modo, a tentar decifrar e identificar de facto do (ue se trata, isso, um processo de procura de explora'o
(ue o pr0prio espetador dee tomar e (ue esta obra obri&a ou lea a (ue este mesmo de forma inconsciente o faa.
A obra em (uest'o, e tal como acontece na natureza, en(uanto meio enoler, (ue est em constante mudana,
o espao de atlier tambm ele um espao (ue, com a presena dos espelhos enaltece essa mesma ideia )onde rias
ima&ens s'o refletidas de formas diferentes* (ue o atlier feito por (ue o !habita# e pelas obras (ue nele se encontram
e a pr0pria obra, de forma sin&ular, aria em fun'o, da forma como o espetador se encontra e percepciona a mesma e
ai ariando no espao (ue ronda a pea. - uso dos espelhos ret,m os espaos ao seu redor, reflectindo essa
!enol,ncia pr0xima# mas ao mesmo tempo destorce essa mesma percep'o pela multiplicidade de reflec.es (ue
sur&em e da combina'o dos rios elementos reflectidos (ue acabam ent'o por distorcer e n'o reflectir. 2riam assim,
outro espao e cabe a (uem isiona juntamente com a presena f+sica )(ue acaba por ser tambm ela reflectida nos
rios espelhos* percepcionar a obra se&undo uma perspectia muito pessoal, at por(ue fora de analises posteriores,
s0 ele a ai isionar da(uela forma, e isso traz um carcter muito pr0prio e (uase efmero. Acabando assim por
aproximar os !rtices# entre obra e obserador, estes che&am a coincidir por(ue a presena do espectador interfere
com a obra e esta passa a ser parte inte&rante da mesma. 3esde modo a sua presena torna4se fundamental, por(ue
acaba por mudar a pr0pria obra pela sua fiscalidade, isto , como uma forma de transpor a ideia (ue as obras ariam de
pessoa para pessoa e dependendo do (ue cada indiiduo (ue transporta termos depreciatios, culturas diferentes de
(ual(uer outra )ideia de indiidualidade*5
3e forma &eral, um ocidental e um oriental ou pessoas de &neros diferentes ter'o tambm leituras diferentes,
mesmo (ue se trate da aprecia'o da mesma pea.
A obra, como (ue cria um local apropriado, com as condi.es necessrias para ter uma experiencia esttica com a
mesma, em (ue, os espelhos criam uma espcie de cubo aberto )numa das faces*, em (ue o obserador entra e pode
estar de forma isolada com a obra, em (ue esta se constitui por ele mesmo )fisicamente* a isionar a obra e a reflec'o
desse mesmo momento. Se os espelhos tiessem uma espcie de ma(uina foto&rfica ou um mecanismo (ue
permitisse re&istar o momento de isualiza'o da obra por parte do obserador )ima&em reflectida* seria o re&isto da
presena f+sica junto 6 obra )a li&a'o !corporal#* e em simult7neo a experiencia mental (ue ocorreu ao se deparar
com o objecto plstico.
Assim as percep.es e as analises das obras de arte 'o sendo estabelecidas e num fluxo de constante mudana 6
medida (ue o obserador se moem atras do espao, assim a presena do espetador na obra ineitel, pois, a
partir do momento (ue este se aproxima, desta forma a tentar uma aprecia'o mais cuidada e interessada da obra, ele
como (ue absorido pela mesma, como se a obra fosse um objecto proibido, ou como uma espcie de armadilha isual
(ue se ca+mos na !tenta'o# de o apreciar de perto e de o contemplar ficamos aprisionados na(uele !forte de
espelhos#, como se parte de n0s fica4se l.
$sta leitura pode ser um tanto teatral e exa&erada, mas o (ue pretendo dizer (ue, ao contrrio de muitas das obras
com o recurso aos espelhos e 6 reflec'o, a partir do momento (ue passamos ou (ue entramos na sala, somos
imediatamente reflectidos, por sua ez, neste caso, s0 somos !capturados# se de facto tentarmos estabelecer uma
contacto muito mais pr0ximo e direto com a obra, n'o se podendo che&ar perto dela sem (ue seja reflectido, da+ a
rela'o com a pris'o e o ficar aprisionado.