Globalizacin

La globalizacin conlleva profundos trastornos y cambios para la cultura, la lengua, el

conocimiento y el pensamiento.
En particular estn afectadas todas aquellas culturas a las cuales se les ha impuesto la
globalizacin o que han sido avasalladas, como es el caso en muchas regiones de
Latinoamrica. En todo caso, la globalizacin conlleva tendencias que fomentan y estimulan
la diversidad y hacen de esta un principio de la accin cultural.
El resultado de la globalizacin en el campo de la cultura es la diversidad, la globalizacin
transforma al mundo en un espacio descentrado, nmada y altamente cosmopolita de donde
parte la hibridez. En particular los nuevos medios de comunicacin han convergido en un
tipo de comunicacin transnacional que supera cualquier esencialismo de tal forma que
existen paralelamente la similitud y la diversidad, lo extrao y lo loca.
el teatro latinoamericano, por e!emplo, es un campo privilegiado en la investigacin actual
ya que desde sus formas postmodernas y sobre la ba!e de su historia y diversidad tnica y
social siempre ha estado expuesto a procesos de globalizacin y alteridad. En la era
moderna y postmoderna se agrega la expansin e implosin de los medios de comunicacin
de tal forma que la hibridez llega a ser una categor"a y estrategia central. #pg. $$%, &lfonso
de toro'.
La globalizacin con su imposicin de un modelo econmico universal en la evolucin de las
tecnolog"as digital, presente principalmente en las telecomunicacin e internet, ha
modificado nuestra recepcin y percepcin de la realidad de las cosas y nosotros mismos.
Es as", como el teatro, al ser un medio de comunicacin, ha sido permeable a todas estas
transformaciones sociales. #pg. $(, )a*l miranda'
La ciencia y tecnolog"a se multiplican a nuestro alrededor. +ada vez mas son ellas las que
nos dictan el lengua!e en que pensamos y hablamos. ,tilizamos ese lengua!e o
enmudecemos #-.. /allard, $0(1' pg. $(
Modelo de referencialidad visual en el teatro latinoamericano en tiempos de
globalizacin
La historia del teatro que busca integrar el teatro como comunicacin visual y como
revelador de la diversidad de culturas y proyectos pol"ticos coexistentes en un momento
histrico. Entender teatralidad como un discurso en el cual se privilegia la construccin y
percepcin visual del mundo, en el que los signos enfatiza la comunicacin por medio de
imgenes.
En las teatralidades fundadoras de discursos teatrales en el pasado en &mrica Latina un
componente clave de las construcciones y legitimaciones culturales han sido los discursos
visuales canonizados de las culturas dominantes de occidente o las practicas visuales
legitimadas, tales como pintura, escultura.
En el siglo 22 y en las ultimas dcadas el cine, la televisin, el video y el mar3eting
constituyen instrumentos claves en la configuracin y descodificacin de las teatralidades
que fundan las practicas visuales tanto sociales como estticas.
4ara la escritura de la historia del teatro que lo considere como practica de comunicacin
visual, es importante la caracterizacin de las teatralidades estticamente legitimadas en un
momento histrico, los procesos de desplazamientos y sustituciones, la interrelacin entre
esas teatralidades y los grupos de poder, las tecnolog"as de su tiempo y los mensa!es
involucrados en las preferencias de los modos de representacin.
Teatro post moderno
El teatro postmoderno comienza seg*n -une 5chlueter, en $0(6 y se caracteriza por su
ambig7edad, discontinuidad, heterogeneidad, pluralismo, subversin, perversin,
deformacin, deconstruccin, decreacin. 5e trata de un teatro en el cual se celebra el arte
como ficcin y el teatro como proceso, no8 textualidad.
9el teatro postmoderno se abre a todos los medios de comunicacin #pluralidad de cdigos:
m*sica, danza, luz, elementos olfativos'; #pg. <= &lfonso de toro '
9el teatro postmoderno se caracteriza por su resistencia a la interpretacin, los significados
no son reducibles a una interpretacin que den un sentido profundo, un mensa!e tiene
elementos de ciencia ficcin> mane!a, !uega, cita el legua!e cotidiano;.
Contexto Antecedentes histrico s
+haarcillo de &ntonio &cevedo ?ernndez, quien al escribir su texto dramtico en $0=%,
incluye el uso de pantallas transparentes en donde se puede proyectar imgenes> tambin
tenemos la obra +ine, teatro y radio de lucho crdoba, estrenada en $01@ en donde
+rdoba, dialogaba con su propia imagen cinematogrfica proyectada sobre el escenario> o
en la obra de $0(% del teatro Aascope de -os pineda dirigida por el diseador teatral
5ergio zapata o finalmente el estreno de $0B@ de cinema utop"a de )amn .riffero, icono de
la postmodernidad, en donde una sucesin de planos conviv"an teatralidades
cinematogrficas con proyecciones audiovisuales. #pg. <$, )a*l miranda'
Conceptos
Mediamorfosis
)oger Cidler
La transformacin de los medios de comunicaciones que generalmente por DE la interaccin
comple!a de las necesidades percibidas, las presiones pol"ticas y de la competencia, y de las
innovaciones sociales y tecnolgicas.
Mediamorfosis escnica
Transmedialidad
4artiendo de los trminos de transdisciplinaridad, transculturalidad y transtextualidad
empleamos el concepto de FtransmedialidadG, que no significa el intercambio de dos formas
mediales distintas, sino una multiplicidad de posibilidades mediales. &dems, este concepto
incluye diversas formas de expresin y representaciones h"bridas como el dilogo entre
distintos medios Hen un sentido reducido del trmino FmediosG #Iideo, Cilme, JI'8, como as"
tambin el dilogo entre medios textuales8ling7"sticos, teatrales, musicales y de danza, es
decir, entre medios electrnicos, f"lmicos y textuales, pero tambin entre no8textuales y no8
ling7"sticos como los gestuales, pictricos, etc. &simismo el prefi!o FtransG expresa clara y
formalmente el carcter nomdico del proceso de intercambio medial.
Aientras el termino transmedialidad acent*a el dilogo entre diversas expresiones mediales,
esto es, principalmente entre diversos tipos de medios, artefactos, tcnicas, el termino de
transtextualidad destaca el dialogo entre todas las posibilidades de expresiones textuales,
sean estas de naturaleza ling7"stica o no ling7"stica. Aientras la transmedialidad subraya el
tipo de artefacto, la transtextualidad resalta el contenido #&lfonso de toro'
La transmedialidad ocurre cuando diversos medios se manifiestan dentro de un concepto
esttico, cuando se traba!a de manera multimedial con elementos y procedimientos en
trminos originales o a la manera de post produccin, o bien cuando se realiza un dialogo de
elementos mediales. Jransmedialidad no significa el uso de dos formas mediales distintas,
sino mas bien es aprovechar o no el abanico de posibilidades mediales y su multiplicidad de
combinaciones. #pg. =<, )a*l miranda'
La transmedialidad no debe ser un fin en si mismo, sino mas bien, debe tratarse como la
hibridez, es decir, como un recurso mas al servicio del anlisis, la interpretacin y
compresin del fenmeno cultural y art"stico.
#pg. =1, )a*l miranda'
Transmedialidad teatro
El teatro en su totalidad, especialmente el postcolonial y el latinoamericano como punto
entrecruzado por diversas culturas o formas culturales, se caracteriza por un empleo hibrido
de elementos mediales.
Jransmedialidad no funciona solamente como una instancia productora de significacin, sino
que act*a al mismo tiempo como una instancia metatextualKrepresentacional de la
problematizacin del teatro y de la reflexin sobre el mismo, como artefacto, sobre sus
posibilidades y limites. El empleo de diversos elementos mediales potencia #hace evidente'
la autorreferencialidad teatral y acent*a la predominancia de formas de percepcin sensorial,
como por e!emplo lo visual y lo auditivo. La transmedialidad crea as" otra denotacin de
teatralidad ya que el teatro se define sobre la base de campos, materiales, ob!etos y
procedimientos de gran diversidad, entre otros, imgenes, !uegos y efectos de luces,
proyecciones visuales, actores, cuerpo, biograf"a, autobiograf"as, pastiche, mezclas, etc.
Estos elementos no estn subordinados a la lengua, ni al actor que se deriva por una parte
de formas tradicionales, y por otra parte de 4erformances. #pg. $=<, &lfonso de toro'
Transmedialidad escnica
Jodas estas apropiaciones, deben ser analizadas para presentar el por qu y el para qu de
uso, puesto que no debe ser solo efectos estticos, sino que deben ser necesarias para
sostener el contenido esttico de la obra. #pg. 11, )a*l miranda'
!ibridez
?ibridez significa un movimiento nmada de fenmenos culturales con respecto al FLtroG y la
FLtredadG, es un movimiento recodificador e innovador entre lo FlocalG y Flo externoG.
4odemos decir que la hibridez se puede sistematizar partiendo de tres niveles que
denominamos FepistemolgicoG #aqu" la hibridez es una archicategoria donde se generan las
operaciones de principio', FculturalG #estrategia de la negociacin de la Ltredad, la mirada
sobre el Ltro' y FtransmedialG #el punto de con!uncin del origen de la funcin, como as"
tambin el tipo de estructura de los medios de representacin empleados'. #p $$B'
Translacin
El termino translacin tiene un mayor campo de aplicacin, abarca tambin aquellos
antropolgicos, tnicos, culturales, filosficos, histricos, mediales y gestuales.
El fenmeno de la translacin con sus conllevadas transformaciones y cambio de funciones
abarca tanto la teor"a como la practica del teatro, especialmente en el teatro, producto
hibrido en un medio publico y en contacto directo con el espectador, la interpretacin de
procesos de translacin es de fundamental importancia, ya que la hibridez resulta de una
constante relacin con otro referentes, como en la hibridez, que tambin abarca diversos
medios tales como los antropolgicos #el encuentro entre diversas culturas y sistemas', los
estticos #diversos recursos a gneros y formas de expresin', los transmediales #recurso
a diversos tipos como proyecciones de video, diapositivas, inclusin de monitores de tv,
danza, artes plsticas, etc.' los filosficos #simulacin, rizoma', se debe analizar el cmo,
el porqu y el para qu del empleo de estos medios que son de gran importancia cuando se
reduce a meros efectos estticos. #pg. $$@'
"ost produccin
4retende inventar o descubrir protocolos de uso entre las obras de arte, los modos de
representacin y las estructuras formales existentes en el capital cultural, apropirselas y
hacerlas funcionas como un solo todo.
#pg. =%, )a*l miranda'
4ara la post produccin se hace un recicla!e constante de todo aquello que ya existe, que ya
se hizo, pero que puede completar a lo que se esta haciendo se trata de inventar protocolos
de uso para los modos de representacin y las estructuras formales existentes.

Jodas estas practicas art"sticas, aunque formalmente heterogneas, tienen en com*n el
hecho de recurrir a formas ya producidas. &testiguan una voluntad de escribir una obra de
arte en el interior de un red de signos y de significaciones, en lugar de considerarla como
una forma autnoma u original. Ma no se trata de hacer tabla rasa o crear a partir de un
material virgen, sino de hallar un modo de insercin en las innumerables flu!os de la
produccin.
Dno es el arte, en palabras de Aarcel Nuchamp 9un !uego entre todos los hombres en todas
las pocas;E La post produccin es la forma contempornea de ese !uego.
#Oicols /aurriaud'
"ost produccin escnica modulo de contenido
En primer termino el material podr ser preservado en su aspecto singular, permitiendo su
reconocimiento en la escena, exponindolo de manera cruda. La otra posibilidad responde a
la transformacin de dichos materiales, hasta tornarlos irreconocibles. #pg. @$, )a*l
miranda'
#.uin d!ate perder, para analizar despus'
la posibilidad de preservar el aspecto original del ob!eto en una puesta en escena,
inevitablemente incluye su interpretacin por tanto su transformacin. #pg. @$. )a*l
miranda'
Aodificar la interpretacin no solo de la puesta en escena, sino tambin en el material
apropiado, negando su condicin de una mera cita, para transformarlo en un e!e movilizador
habitado y descontextualizado, al servicio de la puesta en escena y su nuevo alcance. #pg.
@<, )a*l miranda'
El sentido de la obra viene de un sentido de diferencias: diferencias entre el directo y el
diferido. Esa es la diferencia donde se cumple la experiencia humana.
ESTRAT#G$A% "&%TM&'#()A% * "&%TC&+&)$A+#% #) #+ T#AT(&
+AT$)&AM#($CA)& ACT,A+
A+-&)%& '# T&(&
+&% CAM$)&% '#+ T#AT(& ACT,A+.. /p0g. 123
2.4. '#+ "A(A'$GMA A($%T&T#+$C& A +A #%"#CTAC,+A($'A' "&%TM&'#()A
9El paradigma del teatro actual se define en particular a travs de su espectacularidad , esto
es, el uso de una gran cantidad de cdigos que se entienden como materia visual8 sonora8
gestual8 3insica y sin una intencin de 9imitar un hecho o accin exterior;, es decir, el teatro
no est ya ms al servicio de exponer un mensa!e determinado de producir realidad; #pg.
<$'
9 el teatro moderno es postmoderno, es deconstruccionista y palimpsesto, pero es anti
mimtico, anti !erarquizante e incluye una gran cantidad de medios y cdigos. 4artiendo de
esta concepcin, oponemos el termino de 9plurimedialidad espectacular postmoderna; al
de teatro mimtico referencial;. #pg. <<'
9hoy domina la espectacularidad, que es en parte narcisista. La teatralidad actual no es ni
catrtica, ni ilusionista, ni anti8 realistas, sino que resulta de otros principios, de tres bases
que condicionan el pensamiento, el sentir y la produccin postmoderna como fenmeno
universal: la memoria, la elaboracin la perlaboracin5 #pg. <='
2.1. C&M$#)6& '#+ T#AT(& "&%TM&'#()& * A+G,)A% CA(ACT#(7%T$CA%
El teatro postmoderno comienza seg*n -une 5chlueter, en $0(6 y se caracteriza por su
ambig7edad, discontinuidad, heterogeneidad, pluralismo, subversin, perversin,
deformacin, deconstruccin, decreacin. 5e trata de un teatro en el cual se celebra el arte
como ficcin y el teatro como proceso, no8 textualidad.
9el teatro postmoderno se abre a todos los medios de comunicacin #pluralidad de cdigos:
m*sica, danza, luz, elementos olfativos'; #pg. <='
9el teatro postmoderno se caracteriza por su resistencia a la interpretacin, los significados
no son reducibles a una interpretacin que den un sentido profundo, un mensa!e tiene
elementos de ciencia ficcin> mane!a, !uega, cita el legua!e cotidiano;.
4. +A "(8CT$CA T#AT(A+9 #%"#CTAC,+A( "&%TM&'#()A /p0g. 1:3
&lbeto Purapel, por e!emplo, acent*a, hablando sobre los fines de la +ompa"a de &rte
Exilio y de su obra Aemoire B@KLlvido B%, la teatralidad, sin que por esto el teatro de despo!e
del compromiso y de las ra"ces de su autor.
En forma similar a la de Purapel se expresa )amn .riffero, aunque dentro de otro tipo de
teatro, no del performance. En diversas entrevista critica claramente el teatro chileno, y
puntualiza la gran necesidad de nuevas formas que sean producto de reflexiones art"sticas:
la visualizacin de la palabra, el reemplazo del gesto ling7"stico por el de la imagen, de cuya
estructura y tipo de organizacin depende el mensa!e ideolgico y de donde resultara la
actividad del recipiente impl"cito que estar llamado a interpretar el mensa!e plurivalente.
1. ",#%TA% #) #%C#)A% "&%TM&'#()A%
El teatro actual pone en relieve, muestra su artefacto, ste pasa a ser arte de la
representacin. El actor ya no es ms solamente un portador de un carcterKpersona!e, sino
es, primero, un actor que le impone un sello al persona!e.
Ltro rasgo fundamental es la transmisin ptica con secuencias de luz8 sonido8 imagen o
con una alta gestualizacin de la palabra o con un alto grado de funcin 3insica.
La concepcin palimpsestaKdeconstruccionista, intertextualKintercultural del teatro Hdos
aspectos centrales de la postmodernidad8 es el rasgo mas destacado de las formas
espectaculares actuales. #pg. %0'
!$;($'#6 # $)T#(M#'$A+$'A'
4.1 T(A)%+AC$<) /T(A',CC$<)3, T(A)%-&(MAC$<) * -,)C$<)
Estos tres trminos incluyen comple!os procesos sociales, culturales, pragmticos,
semnticos y mediales.
El termino translacin tiene un mayor campo de aplicacin, abarca tambin aquellos
antropolgicos, tnicos, culturales, filosficos, histricos, mediales y gestuales.
El fenmeno de la translacin con sus conllevadas transformaciones y cambio de funciones
abarca tanto la teor"a como la practica del teatro, especialmente en el teatro, producto
hibrido en un medio publico y en contacto directo con el espectador, la interpretacin de
procesos de translacin es de fundamental importancia, ya que la hibridez resulta de una
constante relacin con otro referentes, como en la hibridez, que tambin abarca diversos
medios tales como los antropolgicos #el encuentro entre diversas culturas y sistemas', los
estticos #diversos recursos a gneros y formas de expresin', los transmediales #recurso
a diversos tipos como proyecciones de video, diapositivas, inclusin de monitores de tv,
danza, artes plsticas, etc.' los filosficos #simulacin, rizoma', se debe analizar el cmo,
el porqu y el para qu del empleo de estos medios que son de gran importancia cuando se
reduce a meros efectos estticos. #pg. $$@'
4.= G+&;A+$6AC$<), C,+T,(A * M#'$&%
La globalizacin conlleva profundos trastornos y cambios para la cultura, la lengua, el
conocimiento y el pensamiento.
En particular estn afectadas todas aquellas culturas a las cuales se les ha impuesto la
globalizacin o que han sido avasalladas, como es el caso en muchas regiones de
Latinoamrica. En todo caso, la globalizacin conlleva tendencias que fomentan y estimulan
la diversidad y hacen de esta un principio de la accin cultural.
El resultado de la globalizacin en el campo de la cultura es la diversidad, la globalizacin
transforma al mundo en un espacio descentrado, nmada y altamente cosmopolita de donde
parte la hibridez. En particular los nuevos medios de comunicacin han convergido en un
tipo de comunicacin transnacional que supera cualquier esencialismo de tal forma que
existen paralelamente la similitud y la diversidad, lo extrao y lo loca.
el teatro latinoamericano, por e!emplo, es un campo privilegiado en la investigacin actual
ya que desde sus formas postmodernas y sobre la ba!e de su historia y diversidad tnica y
social siempre ha estado expuesto a procesos de globalizacin y alteridad. En la era
moderna y postmoderna se agrega la expansin e implosin de los medios de comunicacin
de tal forma que la hibridez llega a ser una categor"a y estrategia central. #pg. $$%'
1. !$;($'$6AC$<) * M#'$A+$'A'
1.4 !$;($'$6AC$<)
?ibridez significa un movimiento nmada de fenmenos culturales con respecto al FLtroG y la
FLtredadG, es un movimiento recodificador e innovador entre lo FlocalG y Flo externoG.
4odemos decir que la hibridez se puede sistematizar partiendo de tres niveles que
denominamos FepistemolgicoG #aqu" la hibridez es una archicategoria donde se generan las
operaciones de principio', FculturalG #estrategia de la negociacin de la Ltredad, la mirada
sobre el Ltro' y FtransmedialG #el punto de con!uncin del origen de la funcin, como as"
tambin el tipo de estructura de los medios de representacin empleados'. #p $$B'
1.4.1 !$;($'#6 * T#AT(&
1.1 T(A)%M#'$A+$'A'
1.1.4 Concepto "roblemas
4artiendo de los trminos de transdisciplinaridad, transculturalidad y transtextualidad
empleamos el concepto de FtransmedialidadG, que no significa el intercambio de dos formas
mediales distintas, sino una multiplicidad de posibilidades mediales. &dems, este concepto
incluye diversas formas de expresin y representaciones h"bridas como el dilogo entre
distintos medios Hen un sentido reducido del trmino FmediosG #Iideo, Cilme, JI'8, como as"
tambin el dilogo entre medios textuales8ling7"sticos, teatrales, musicales y de danza, es
decir, entre medios electrnicos, f"lmicos y textuales, pero tambin entre no8textuales y no8
ling7"sticos como los gestuales, pictricos, etc. &simismo el prefi!o FtransG expresa clara y
formalmente el carcter nomdico del proceso de intercambio medial.
Aientras el termino transmedialidad acent*a el dilogo entre diversas expresiones mediales,
esto es, principalmente entre diversos tipos de medios, artefactos, tcnicas, el termino de
transtextualidad destaca el dialogo entre todas las posibilidades de expresiones textuales,
sean estas de naturaleza ling7"stica o no ling7"stica. Aientras la transmedialidad subraya el
tipo de artefacto, la transtextualidad resalta el contenido.
1.1.1 T(A)%M#'$A+$'A' * T#AT(&
El teatro en su totalidad, especialmente el postcolonial y el latinoamericano como punto
entrecruzado por diversas culturas o formas culturales, se caracteriza por un empleo hibrido
de elementos mediales.
Jransmedialidad no funciona solamente como una instancia productora de significacin, sino
que act*a al mismo tiempo como una instancia metatextualKrepresentacional de la
problematizacin del teatro y de la reflexin sobre el mismo, como artefacto, sobre sus
posibilidades y limites. El empleo de diversos elementos mediales potencia #hace evidente'
la autorreferencialidad teatral y acent*a la predominancia de formas de percepcin sensorial,
como por e!emplo lo visual y lo auditivo. La transmedialidad crea as" otra denotacin de
teatralidad ya que el teatro se define sobre la base de campos, materiales, ob!etos y
procedimientos de gran diversidad, entre otros, imgenes, !uegos y efectos de luces,
proyecciones visuales, actores, cuerpo, biograf"a, autobiograf"as, pastiche, mezclas, etc.
Estos elementos no estn subordinados a la lengua, ni al actor que se deriva por una parte
de formas tradicionales, y por otra parte de 4erformances. #pg. $=<'
>,A) ?$++#GA%
M&'#+& '# (#-#(#)C$A+$'A' ?$%,A+ #) #+ T#AT(& +AT$)&AM#($CA)& #)
T$#M"&% '# G+&;A+$6AC$<)
La historia del teatro que busca integrar el teatro como comunicacin visual y como
revelador de la diversidad de culturas y proyectos pol"ticos coexistentes en un momento
histrico. Entender teatralidad como un discurso en el cual se privilegia la construccin y
percepcin visual del mundo, en el que los signos enfatiza la comunicacin por medio de
imgenes.
En las teatralidades fundadoras de discursos teatrales en el pasado en &mrica Latina un
componente clave de las construcciones y legitimaciones culturales han sido los discursos
visuales canonizados de las culturas dominantes de occidente o las practicas visuales
legitimadas, tales como pintura, escultura.
En el siglo 22 y en las ultimas dcadas el cine, la televisin, el video y el mar3eting
constituyen instrumentos claves en la configuracin y descodificacin de las teatralidades
que fundan las practicas visuales tanto sociales como estticas.
4ara la escritura de la historia del teatro que lo considere como practica de comunicacin
visual, es importante la caracterizacin de las teatralidades estticamente legitimadas en un
momento histrico, los procesos de desplazamientos y sustituciones, la interrelacin entre
esas teatralidades y los grupos de poder, las tecnolog"as de su tiempo y los mensa!es
involucrados en las preferencias de los modos de representacin.