132

"Les mtaphores de la musique - la musique comme mtaphore", in: Abreu, J.-M. (ed. 2000),
Actes du GLAT 2000 (11, 12 et 13 juillet 2000) La communication multilingue et
linteractivit au-del des mots Brest, 132-144.

Les mtaphores de la musique/ La musique comme mtaphore
Martin Dring (Hambourg)/ Dietmar Osthus (Bonn)
1. Introduction
Depuis plus de trois dcennies, les processus mtaphoriques font partie des proccupations
principales de la linguistique. partir de points de vue trs divers, la mtaphore, ses fonctions
et ses rgles seront examines. Cest ainsi que de la smantique textuelle la recherche
terminologique lon considre la mtaphore comme un rsultat des procds smiotiques
inhrents chaque langue naturelle. Le sens figur est gnralement conu non plus comme
un type de signification particulire attach une unit lexicale, mais comme une
signification structurale contruite (sic) selon certaines rgles (Tamba-Mecz 1981:36). Pour
ne nommer que quelques protagonistes du dbat sur la mtaphore, nous pouvons affirmer
quavec les travaux de Black (1954), Weinrich (1958 [1976] ; 1968) ou Lakoff/Johnson
(1980) le caractre quotidien et structur de la mtaphore est largement reconnu
1
.
Les mtaphores obissent donc - comme la bien remarqu Umberto Eco - une crativit
rgie par des rgles (1973 :25). Une de ces rgles est la bipartition dune expression
mtaphorique en un domaine source et un domaine cible
2
(angl. source domain/ target
domain). Cest ainsi que lexpression
(1) En 1991 dj, Fried Green Tomatoes avait servi aux festivaliers ravis un mari abusif, coup
en morceaux, et grill sur un barbecue avec du porc. Cannes avait ador cette "nouvelle
cuisine" la sauce hollywoodienne. (LM 4.7.94, 34)
a pour domaine source le champ smantique de la cuisine et pour domaine cible le cinma.
Les linguistes sont daccord sur le fait que les projections mtaphoriques ne sont point
arbitraires, mais se conforment des rgularits smantiques. Cest ainsi que Harald Weinrich
(1968, 1976) esquisse le modle du champ mtaphorique [Bildfeld], combinant les principes
de la smantique du champ lexical (Trier 1931, Geckeler 1971, Coseriu 1973) avec ceux de la
constitution isotopique du texte (Greimas 1968). Ce modle weinrichien est en fait trs proche

1
Il suffit pour sen convaincre de consulter les bibliographies rcentes (Noppen/Knop/Jongen 1985, Noppen/ Hols 1990).
2
La terminologie mthodologique - si diffrente quelle soit - converge sur lide dun transfert smantique entre deux champs. Black (1954)
propose les notions de principal subject et subsidiary subject, Weinrich (1976) utilise les notions du Bildspender et Bildempfnger et Lakoff
et Johnson (1980) favorisent les notions du source domain et du target domain. Mais il faut bien garder en mmoire que ces notions font, de
fait, partie de diffrentes perspectives sur la mtaphore. La conception interactionniste du sens de Black (1954/1977) se base sur
lisomorphie de deux domaines. Le processus mtaphorique opre sur les deux domaines et favorise sa bidirectionnalit. Weinrich et
Lakoff/Johnson sont daccord sur lunidirectionnalit (all. Gerichtetheit) du processus mtaphorique tout en adoptant des centres dintrt
assez diffrents : Weinrich se concentre sur le rle de la mtaphore dans le co- et contexte (Petfi 1975) pendant que Lakoff et Johnson
soulignent leffort de la mtaphore comme mcanisme cognitif.

133
de lide dune mtaphore conceptuelle tablie par lcole cognitiviste (Lakoff/Johnson 1980;
Lakoff 1987) dOutre-Atlantique.
Malgr une recherche foisonnante sur les thories de la mtaphore comme sur certains types
de mtaphore, les conditions qui font dun champ smantique plutt un domaine cible ou un
domaine source restent encore dterminer. Bien sr, les mtaphorologues sont gnralement
daccord sur le fait que les mtaphores trouvent leur origine dans linteraction corporelle avec
lenvironnement physique ou culturel (Jongen 1985:128) et quen gnral le concret sert de
domaine source pour le domaine cible de labstrait. Laffirmation lakoffienne selon laquelle
as soon as one gets away from concrete physical experience and starts talking
about emotions, metaphorical understanding is the norm. (Lakoff 1993:205)
reste cependant imprcise parce quelle ne considre que les cas o le concret sert de domaine
source labstrait. Jkel (1997) avait soulign que rarement labstrait peut servir de domaine
source au concret mais ce cas reste, selon lui, arbitraire et difficile comprendre pour les
interlocuteurs. Il y a cependant des domaines conceptuels qui servent la fois de domaine
source et de domaine cible. Settekorn (1997) propose la notion de la mtaphorisation mutuelle
o diffrentes mtaphores visent conceptualiser et structurer leurs domaines cible
rciproquement. Les faits que Settekorn prsente sont notre avis trs pertinents. Le problme
de son travail consiste ngliger les consquences mthodologiques et rester sur un niveau
empirique assez vague.
Dans une zone intermdiaire entre domaine source et domaine cible se situe la musique.
premire vue, on observe que dun ct le mtalangage sur la musique abonde de mtaphores
diffrentes pour apprhender le fait de la musique. D'un autre ct, la musique est lun des
domaines source privilgis du langage quotidien - comme en tmoigne titre dexemple
ltude quantitative de Schmitt (1988) -. Ce constat nous a amens examiner lintrieur de la
catgorie musique . Y a-t-il une ligne de dmarcation entre la zone mtaphorise et la zone
mtaphorisante ou bien sagit-il l - dans une terminologie settekornienne - plutt de
mtaphorisations mutuelles ? Quels sont les processus sous-jacents ? Peut-on tracer une
cohrence systmatique de diffrentes mtaphores conceptuelles ou Bildfelder ? Notre
dmarche consistera donc en une double analyse. Dabord, nous examinerons les
mtaphorisations de la musique - dans une perspective onomasiologique - pour analyser
ensuite dun point de vue smasiologique les champs mtaphoriques ayant pour domaine
source les lexmes de la musique. En guise de synthse, nous essaierons de tirer les premires
conclusions sur les conditions pralables du mapping. Notre corpus sera bas sur des textes
publis dans ldition lectronique (Cdrom) du journal Le Monde. Lapproche textuelle
nous parat indispensable, car cest toujours au niveau du texte - dimension trop souvent
134
nglige par les chercheurs
3
- que les divers emplois et fonctions de la mtaphore se
manifestent le plus explicitement.
2. La perspective onomasiologique
Nous ne pourrions dcrire la musique, sa production et sa rception sans recourir maintes
mtaphores et images. Cest ainsi que le langage des musicologues comme celui des
constructeurs dinstruments abonde de mtaphores
4
. Vu la diversit des discours sur la
musique, nous nous limitons ici une brve analyse de textes qui dcrivent laspect de la
cration, de la reproduction et de la perception duvres musicales. Ce qui nous intresse
davantage, cest la question de savoir quels procds et champs mtaphoriques sont le plus
souvent employs pour conceptualiser lesthtique du son.
Une premire analyse de notre corpus indique que cest du large domaine de la perception
visuelle que proviennent la plupart des mtaphores trouves.




Malgr ce constat un peu gnralisant, une subdivision de cette catgorie de mtaphores nous
parat indispensable. Un des sous-domaines servant de domaine source est lintensit de la
lumire :
(2) Meredith Hall semble avoir appris ses ornements chez Rachel Yakar, qui n'est pas la
meilleure source historique. Mais l'excellence de l'orchestre et la clart de couleur et de diction
du chur compensent ces dfauts. (LM 16.11.96, 28)
(3) Si l'on excepte Shiraz pour piano seul (..), le cycle propos par les excellents ensembles
nerlandais (..) construit une courbe implacable, sans interruption ni accord des musiciens,
avec quelques clairages subtils. Lorsque la lumire s'teint brusquement sur les derniers
accords de Crois-tu l'immortalit de l'me ?, la dernire pice, inacheve, de Vivier, le cur
est saisi. (LM 18.10.96, 28)
Le degr de clart, les clairages temporels ou bien la lumire qui steint sont projets sur
limpression esthtique produite par une uvre musicale. Dans ces exemples, lon observe un
rapprochement mtaphorique de lart visuel et de lart musical.

3
La ncessit dune approche textuelle est vidente dans le cadre du class-inclusion model propos par Glucksberg/Keysar (1990) qui
sappuie sur le contexte et qui favorise the comparison [that] is intended as an implicit categorisation. (Glucksberg/Keysar 1990 :12). Les
auteurs rfutent la notion lakoffienne de la mtaphore conceptuelle en soulignant quune telle mtaphore se situe toujours dans un contexte
pertinent. Ils se heurtent ainsi une perspective trop cognitiviste et mettent laccent plutt sur la dimension contextuelle de chaque
catgorisation.
4
Ce complexe est trait dans lexcellent travail de Ansgar Thiele.

perception visuelle

perception du son
135
Cet accouplement des deux arts apparat dans maintes expressions mtaphoriques o les
couleurs, leurs harmonies et leurs contrastes forment un paradigme mtaphorique apte
dcrire limpression voque par la musique :
(4) Subtilits arachnennes, blancs silencieux, harmonies fines : cette musique impalpable fait
penser aux toiles de Cy Twombly. (LM 20.12.96, 17)
(5) Jusqu' ce que Gyrgy Ligeti signale au pianiste et chef d'orchestre nerlandais Reinbert de
Leeuw (..) la singularit de cette production, inclassable malgr l'influence mle du chant
grgorien, des couleurs harmoniques des musiciens "spectraux" de l'Itinraire ou des
musiques extra-europenne (sic). (LM 20.12.96, 17)
(6) L'exotisme musical qu'on observe dans Le Chant de la terre est absent de la Symphonie
lyrique, o l'on remarque plutt des rappels thmatiques qui renforcent l'impression d'une
fresque sous-tendue par l'architecture de la symphonie, dont les mouvements se renvoient
les uns aux autres, tandis que Le Chant de la terre offre une succession de tableaux
contrastants. (LM 23.12.96, 30)
Le concept commun de ces expressions mtaphoriques pourrait se rsumer en UNE UVRE
MUSICALE EST UN TABLEAU qui implique galement la mtaphore LE SON EST UNE COULEUR.
Le compositeur dune symphonie devient ainsi - au sens figur - un architecte ou un peintre.
Les traits caractristiques dune impression visuelle sinsrent dans des expressions
mtaphoriques ayant pour domaine source la nature. Interagissant avec les mtaphores du
temps, la perception musicale est ainsi prsente comme un voyage travers les sons.
(7) Fonctionnant comme un organum sinueux, les homophonies vocales et instrumentales
qui trament ce qui devait constituer un "opra-fleuve sur les dcouvreurs de pays et aussi sur
les rveurs", provoquent un tat de fascination presque hypnotique chez l'auditeur : l'harmonie,
d'une lumire trange, va de sons hiratiques (quintes, doublures d'octaves, tierces en
"temprament ingal", c'est--dire pures) des magmas opaques (archet cras, percussions,
harmoniques complexes), d'une couleur de fin de monde. (LM 18.10.96, 28).
Un dernier aspect de la mtaphore visuelle employ dans le discours sur la musique est
reprsent par lidal de la transparence dune impression acoustique :
(8) [Mauriac sur Mozart] Par-del sa fascination pour ce "chef-duvre d'une limpidit
terrible", Mauriac confesse son admiration pour l'artiste capable de "faire descendre le ciel sur
la terre", sans "se guinder devant son Crateur" "simplement, la tendresse humaine dont il
dborde remonte sa source ternelle". (LM 15.11.96, 7)
(9) [symphonie de Bruckner] Les mlomanes seront dconcerts par sa transparence, sa grce
et par une force motionnelle qui ne doit rien la grandiloquence laquelle on s'est habitu
dans cette uvre ddie Wagner. (LM 20.12.96, 17)
Son et lumire sont troitement lis dans ces mtaphores qui forment la majorit au moins
dans la critique musicale du Monde.
Nanmoins, il reste encore dautres champs smantiques servant de domaine source. ct
de la perception visuelle, cest le sens du toucher qui fait irruption dans les mtaphores de la
musique. En gnral, il y a l plusieurs interactions entre les divers domaines source, p.ex. de
la surface, de la temprature, du voyage dans lespace et de la gomtrie :
(10) A mi-chemin entre Schumann et Faur, ces mlodies nordiques valent plus qu'un dtour. Le
velours glac de von Otter y fait merveille. (LM 20.12.96, 17)
136
(11) Si l'on excepte Shiraz pour piano seul (..) le cycle propos par les excellents ensembles
nerlandais (..) construit une courbe implacable, sans interruption ni accord des musiciens,
avec quelques clairages subtils. (LM 18.10.96, 28)
(12) Ce chant de solitude (...) part d'une ligne dpouille s'enrichissant sans cesse pour
retourner son tat orphelin initial", crit le musicologue Alain Poirier. (LM 18.10.96, 28)
La perception acoustique - ayant toujours une dimension temporelle - est insparable des
conceptualisations du temps. Le mouvement - terme lui-mme mtaphorique - dun morceau
de musique peut ainsi tre dcrit par une mtaphorisation du mouvement dans lespace.






Une symphonie se conoit alors comme un btiment construit selon un plan darchitecte,
comme le dmontre lexemple suivant :
(13) L'exotisme musical qu'on observe dans Le Chant de la terre est absent de la Symphonie
lyrique, o l'on remarque plutt des rappels thmatiques qui renforcent l'impression d'une
fresque sous-tendue par l'architecture de la symphonie (..). (LM 23.12.96, 30)
part le sens tactile, on trouve galement des mtaphorisations du sens gustatif dans un
contexte musical. Cest ainsi que des morceaux de musique et des cds deviennent des repas
mtaphoriques :
(14) Le got de Frdric le Grand pour la flte est connu. Il apprit cet instrument avec Johann
Joachim Quantz, Carl Heinrich Graun l'ayant form la composition. Ajoutons les prcisions
thoriques et pratiques de Carl Philipp Emanuel Bach, seul grand absent de cette prcieuse
anthologie de sonates pour flte berlinoises, et vous aurez les ingrdients de la recette idale
pour restituer un genre lgant. (LM 5.10.96, 27)
(15) Pour nous, ce disque prsente le mme intrt qu'un sachet de pop-corn au beurre fondu
de marque Paul Newman, prt cuire au micro-onde. C'est un petit morceau des Etats-Unis,
consommer de suite, en fermant les yeux et en pensant aux lotissements sans fin qui
entourent Atlanta, Richmond, Little Rock ou Dallas. (LM 14.4.94, 5)
Ainsi, les mtaphores de la perception musicale obissent des principes comparables. La
perception acoustique est mtaphorise par des perceptions visuelle, tactile ou gustative.





mouvement sur/
perception tactile
d'une surface
mouvement dans lespace
lignes gomtriques
dimension temporelle
de la perception
acoustique/
mouvement dune uvre
musicale

perception/ esthtique
du son
vue
toucher
got
137

Dans le cadre de ces catgorisations de la musique, on remarque une multitude dinteractions
avec des champs smantiques avoisins comme la peinture, la nature ou la cuisine. De toute
faon, il est vident que la conceptualisation de la musique en tant que fait perceptif exige des
mtaphores dont nous navons pu montrer quune partie infime.


3. La perspective smasiologique
Quittons donc l'aspect mthodologique et prenons la perspective smasiologique. Elle
consiste en une analyse de limpact mtaphorique quun lexme possde comme domaine
source pour un ou plusieurs domaines cible. Lanalyse dmarre alors sur le sens dun lexme
musical - disons un prototype - et essaie desquisser les diffrentes extensions de sa
signification mtaphorique. Notre tude est loin dtre complte. Nous esprons cependant
pouvoir dmontrer les tendances gnrales que nous avons observes pendant nos recherches
dans le corpus. Les lexmes que nous allons tudier reprsentent juste lextrait d'une
investigation venir qui mettra laccent sur la polyphonie smasiologique de diffrentes
extensions mtaphoriques. Nous avons donc choisi les lexmes concert, chef dorchestre,
mlodie et bmol qui servent dcrire des phnomnes abstraits caractristiques dautres
domaines discursifs structurer.

3.1. Le Concert
Les rubriques prfres de lemploi mtaphorique du mot concert sont la politique et
l'conomie. Ce lexme qui dsigne dans son sens propre linteraction musicale met - au figur
- laccent smantique sur linteraction sociale ou conomique. C'est ainsi que la comptition
conomique est conceptualise comme un concert de diffrents orchestres ou nations. Pour
tenir bonne place dans un concert de grands ou dans un concert des nations, la France doit
possder un certain niveau conomique conu mtaphoriquement comme un certain niveau
musical :
(16) Mais la France tient bonne place dans ce concert de grands : le Maroc vient de lui acheter
50 000 tonnes de bl et, surtout, elle va en fournir dans le cadre de l'accord "ptrole contre
nourriture" 300 000 tonnes l'Irak qui a fait savoir qu'il n'achtera rien aux Etats-Unis. (LM,
30.12.1996, p. 11) [Economie]
Le prochain exemple voque le fait de la coopration et le rle intermdiaire que la France
joue dans le contexte des relations internationales. M. Chirac souligne avec la mtaphore du
concert - tout en l associant avec la mtaphore de l'avocat - la coopration orchestrale :
(17) M. Compaor a t moderne et thorique, brossant un tableau synthtique de la crise de
l'Etat dans le monde et en Afrique, le prsident Eyadma a affirm que "la dmocratie ne se
138
dcrte pas", et J acques Chirac a soulign le rle d'avocat de l'Afrique que la France joue
dans le concert des nations. (LM, 7.12.1996, p. 5) [Politique]
Une autre signification mtaphorique de concert souligne lopposition de deux groupes. Le
rsultat consiste en une interaction dans laquelle le manque de coopration dbouche sur une
dysharmonie. Lexemple suivant souligne l'unit dun groupe dopposition conue
mtaphoriquement comme un concert unanime. La voix devient linstrument principal de
lopposition pour exprimer une critique bien organise et harmonique :
(18) Dans le concert unanime de critiques sur ses propos qui visaient aussi bien les
organisations syndicales juges faibles, politises et divises, qu'un patronat repli sur lui-mme
ayant comme rflexe naturel de s'en remettre l'tat, ds que les affaires tournent l'aigre, M.
Chirac a toutefois reu un soutien. (LM. 16.12.1996, p. 7) [Politique]
Le prochain emploi mtaphorique reste dans le mme cadre smantique mais met laccent sur
la catgorie de la plainte, une forme de musique bien tablie depuis des dcennies dans la
culture europenne. Cest leffet motionnel qui est relev tandis que l'exemple(18) a une
connotation plus rationnelle :
(19) Au vu des enqutes rptes effectues sur place depuis une dizaine d'annes, le concert des
dolances manant du fond des provinces comme du ministre de l'agriculture, est unanime.
(12 novembre 1996, page 13) [Politique]
Lexemple suivant relve plutt le chaos qui rsulte dune raction spontane. Il n'y a pas de
chef dorchestre qui organise l'unanimit et - par consquent - laccord de lopposition. Le
substantif protestations joue un rle essentiel car il implique laspect dun manque soit de
contrle, soit de coordination :
(20) Ce drapage de calendrier n'arrangerait-il pas, au fond, le gouvernement? Il a, certes, promis
Thomson au groupe Lagardre, mais cette dcision a provoqu un concert de protestations.
Reprendre le dossier dans une optique diffrente pourrait lui permettre de rebattre les cartes.
(LM, 27.11.1996, p. 18) [Economie]
Nous avons vu que le fait culturel dun concert sert de mtaphore linteraction sociale. La
mtaphore fait remarquer souvent l'unit, soit dune opposition soit dune coopration. ceci
sajoute le fait que la mtaphore fait vibrer un rseau conceptuel qui complte et construit un
sens sous-jacent. Cest peut-tre ce sens sous-jacent qui mne lextension mtaphorique
dun lexme.

3.2. Chef dorchestre
Le chef dorchestre est souvent un personnage au caractre de "leader". Le lexme se trouve
dans les champs discursifs de la politique et du sport. L, il contribue comme mtaphore
dfinir ou prciser les qualits et le rle dun personnage qui dirige les actions dun groupe,
considr comme lorchestre :
(21) Dans l'immdiat, aprs le dbat difficile sur l'Europe, des clivages sont en train de
rapparatre l'occasion de la prparation de la convention sur la dmocratie. Jack Lang, qui en
est le "chef d'orchestre", a soulign, samedi, que l'objectif est de "rduire la fracture civique
139
entre la classe dirigeante, qui accapare le pouvoir, et les citoyens qui se sentent l'cart". (LM,
14.5.1996, p. 8) [Politique]
Mais un chef sans orchestre reste un personnage pitoyable qui na pas de force politique selon
M. Le Pen :
(22) M. Le Pen, quant lui, s'en est pris une nouvelle fois M. Lotard, en dclarant Saint-
Gilles, dans le Gard, que celui-ci ne doit" qu' un artifice de procdure d'chapper la sanction
de la justice dans l'affaire du mur de Frjus" et qu'il est " rest seul chef d'orchestre, sans
orchestre, dans son attaque contre le Front national". (LM, 25.6.1996, p. 7) [Politique]
Un bon chef dorchestre arrive coordonner le travail de son groupe pour que les rsultats
(pices musicales) soient prsentables. Dans lexemple suivant, la socit est lorchestre que
le chef dorchestre doit coordonner. On remarque ici une analogie pertinente entre la diversit
dun orchestre et ses diffrents instruments, et la diversit complexe de la socit avec ses
diffrents groupes sociaux runir. La mtaphore ouvre donc un champ une exploitation
dextensions smantiques construire :
(23) Le prsident Zeroual va-t-il surprendre, et russir l o Chadli avait chou ? La
Constitution lui en donne les moyens. "S'il se montre bon chef d'orchestre il peut stabiliser la
socit algrienne dans cette poque trouble", confie un homme politique. (LM 3.12.96, p. 5)
[Politique]
Lexemple suivant est trs complexe car il s'agit dune combinaison de mtaphores. Le mot
ratonnade dsigne "une expdition punitive ou brutalits exerces par les Europens contre
des Nord-africains" (NPRob 1993:1612). Il sagit donc dun pogrome anti-maghrbin. La
combinaison avec le lexme chef dorchestre unit le responsable et le fait historique et cre un
sens pjoratif :
(24) Le MRAP milite depuis longtemps pour que M. Papon, "chef d'orchestre de cette
ratonnade", soit poursuivi pour les crimes qu'il a commis envers le peuple algrien. "Nous en
faisons une revendication politique et morale", prcise toutefois son secrtaire gnral,
conscient de l'obstacle que constitue la prescription de dix ans pour les crimes. (LM 17.10.96, 3)
part le contexte politique, la mtaphore du chef dorchestre se trouve assez souvent dans la
rubrique du Sport. Les mots capitaine ou chef dorchestre sont, dans ce cadre, comparables
car ils dsignent la personne qui coordonne les actions musicales ou sportives. Cependant des
subdivisions sont possibles. Cest ainsi que le chef de lattaque peut organiser la tactique dans
le football avec l'entraneur ou avec le chef de la dfense. De mme dans les orchestres, o les
coryphes dterminent les coups darchet :
(25) Robert Pires, lent, emprunt, courant " ras de terre" pendant une demi-heure, a finalement
retrouv son talent de chef d'orchestre de l'attaque lorraine. Ses coquipiers ont impos leur
pressing et leur vivacit en milieu de terrain. Et mme, surprise, leur physique en dfense. (LM
5.12.96, 2)
Comme nous l'avons vu dans les exemples prcdents, le lexme chef dorchestre se base sur
le modle dune hirarchie. Il sert structurer mtaphoriquement le domaine cible de la
politique et le domaine du sport o il dsigne seulement les caractristiques dune seule
personne. La diffrence entre capitaine et chef dorchestre reste dterminer mais nous
pouvons ici constater limpact cratif de la mtaphore chef dorchestre.
140


3.3. Mlodie
Le mot mlodie reprsente une unit smantique assez stricte du point de vue de son emploi
mtaphorique dans le langage. Mlodie vise dans la plupart de nos exemples conceptualiser
mtaphoriquement linteraction verbale dans la politique et dpend fondamentalement du
modle lakoffien de ARGUMENT IS WAR [LE DEBAT EST UNE GUERRE]. Cest d'une
telle manire que lexemple suivant souvre sur la mtaphore du duel verbal qui reprsente le
cadre mtaphorique dans lequel se droule l'interprtation du contenu du passage. Puis, la
fin du duel, la coopration politique disons la paix - est dcrite par la mtaphore de la
mlodie deux voix. Les deux combattants ont trouv un accord auquel chaque mlodie
individuelle sapplique sans dysharmonie :
(26) Aprs le duel verbal, vient l'affrontement gestuel, un cheveu de la bagarre physique, vite
cach sous un sourire hollywoodien sitt que surgissent les photographes pour le clich officiel
du sommet. Quand, enfin, les ennemis s'assoient la table commune, ils commencent par
chuchoter, avant d'aller vers un parl-chant puis une mlodie deux voix. (LM 15.8.96, 16)
[Politique]
De plus, la fonction mtaphorique du lexme mlodie comprend aussi d'autres aspects o sa
signification souligne plutt laspect de la consistance dun contenu verbal. Lexemple
suivant montre implicitement que la mlodie est un point dorientation et que chaque
dviation mne une dysharmonie ou une dissonance du contenu
5
. Retrouver une mlodie
signifie dans ce contexte aussi revenir en accord, qu'il soit musical ou comme extension
mtaphorique - social ou politique.
(27) Retrouvant la mlodie de sa campagne prsidentiellequi, cependant, avait rejet l'ide de
la rduction du temps de travail, M. Chirac a raffirm sa priorit donne l'emploi et sa
volont de voir progresser la rforme. Sur ce dernier point, l'anne coule a t, d'aprs lui,
"positive". (LM 6.1.96, 6) [Politique]
3.4. bmol
Le mot bmol est un mot musical sui generis. Lapplication mtaphorique se trouve le plus
souvent dans les domaines discursifs de la politique, de l'conomie et du sport. La mtaphore
met laccent sur un dsappointement.
6
Le b dans les partitions comme signe de tonalit
montre aussi quune note comme le sol devient un sol bmol, alors que le ton diminue. Il se
trouve l une parallle avec la mtaphore conceptuelle de Lakoff/Johnson (1980) qui constate
que UP IS GOOD et DOWN IS BAD. Mme si la notion lakoffienne reste assez vague, on
peut observer quil y a une analogie entre l'tat des motions mlancoliques comme DOWN
IS BAD et la notation musicale o l'indice b diminue la note. Cest peut-tre de cette faon

5
La polysmie de laccord apparat ici dans sa totalit. Dune part, le mot dsigne une unit musicale et dautre part, il dsigne une entente.
6
La dise - l'autre signe dterminant la tonalit - ne connat pas de valeur mtaphorique. Nous n'avons trouv aucun exemple mtaphorique
dans notre corpus!
141
que limpact mtaphorique du bmol dpend dune construction sociale qui est applique
mtaphoriquement dautres domaines discursifs.
Lexemple suivant met laccent sur l'affaiblissment d'une attitude politique. Le UDMR
devient dans ce contexte un compositeur qui diminue ses revendications :
(28) L'UDMR a mis un bmol ses revendications, mme si elle continue rclamer une
modification de la loi sur l'enseignement et l'adoption d'un texte sur les minorits. (LM
20.12.96, 16) [Politique]
De mme pour lexemple suivant qui dsigne le domaine abstrait et discursif de l'conomie.
Le bmol implique toujours un abaissement - qu'il soit motionnel ou, comme dans la citation
suivante, financier :
(29) En banlieue, l'heure est plutt la stabilisation [..]. Rien de pareil Paris o, selon la
CSAB, le march traduit toujours une lourde tendance rcessive. Avec des bmols. Car si
le niveau moyen des "relocations" et des locations nouvelles a perdu plus de 4 francs au mtre
en l'espace de deux ans, la crise ne frappe pas tous les biens avec la mme ampleur, comme en
atteste une fourchette de prix qui va de 50 145 francs au mtre . (LM 16.12.96, 18)
Mais la diffrence entre les deux exemples se trouve dans le dtail car lexemple (28) recle
un anthropomorphisme camoufl. Au contraire dans (29) o le bmol reprsente leffet dun
abaissement mais nindique pas une intention. Dans le domaine du sport comme dans le
domaine de la science, bmol annonce une dception et un chec :
(30) A la victoire de Dessum est venue s'ajouter la performance de Nicolas Jean-Prost,
cinquime, preuve de la bonne sant de l'Equipe, malgr le bmol de Didier Mollard, seulement
quarante-septime. (LM, 24.1.1995, p. 24) [Sport]
(31) Certains palobotanistes ont cependant mis un bmol, considrant que les arbres de
Wollemi ont peut-tre dvi plus rcemment d'une de ces lignes. L'autre "dinosaure vert",
trouv un peu plus au nord, n'a, pour l'heure, donn cours aucune critique. (LM, 11.2.1995, p.
23) [Science]
Pour rcapituler, on peut dire que le lexme bmol sert de mtaphore pour exprimer le
dsappointement ou lchec, que ce soit dans le domaine conomique, dans celui de la
politique ou de linteraction sociale.



142
4. Conclusion
Les deux perspectives onomasiologique et smasiologique permettent dtablir des
conclusions - provisoires, certes - sur les conditions pralables du mapping. Le large domaine
de la musique se divise en deux grandes parties, la musique en tant que fait perceptuel et
esthtique et la musique en tant que fait culturel ou social. Dans tout ce qui a voir avec la
perception des sons, la musique ne sert pratiquement que de domaine cible. Les mtaphores
manant des autres sens - la vue, le toucher et le got - prdominent dans un rseau
mtaphorique de correspondances au niveau des synesthsies.














Ds que nous avons affaire la musique en tant que fait culturel, linteraction musicale, les
choses se prsentent diffremment. Lextension mtaphorique de lexmes musicaux montre
une pertinence cognitive et pragmatique comme domaine source pour les domaines cible de la
politique, de l'conomie et du sport. Cest ainsi que les lexmes qui proviennent plutt de la
musique en tant que fait culturel visent conceptualiser des aspects caractristiques dautres
domaines culturels.
Il nous semble que, pour les processus mtaphoriques, la perception acoustique et la culture
musicale forment deux sphres distinctes, spares par une ligne de dmarcation assez claire.
Cette ligne de dmarcation est constitutive du modle cognitif idalis de la musique. Il
profite dune importation mtaphorique venant dautres domaines et projette la fois - comme
domaine source - sa structure mtaphorique. Bref, la conceptualisation de la perception
acoustique se base sur l'exprience corporelle et la projection mtaphorique recourt
lexprience culturelle. Il se peut que ces deux formes de lexprience jouent un rle
dterminant dans la bipartition en deux sphres distinctes. Musique et sport, musique et
politique sont des domaines au sein desquels des mtaphorisations mutuelles sont bien
possibles. Ceci ne vaut pas pour la perception du son qui ne fonctionne que comme domaine
cible et qui - par consquent - ne forme pas de mtaphores mutuelles.

le got
structure des surfaces
temprature

son et musique
la vision
art, peinture,
couleurs
143
Jusque-l notre tude naboutit que sur des rsultats provisoires. Linterdpendance entre les
mtaphores de la perception et celles de la culture mriterait une analyse beaucoup plus
approfondie. Malgr les progrs de la mtaphorologie des dernires dcennie, il reste
beaucoup de recherches faire, notamment sur les relations entre les dimensions cognitives et
communicatives de la mtaphore. Mais hlas, on ne peut pas aller plus vite que la musique...

Bibliographie
Black, Max, Die Metapher, in: Haverkamp (ed.), 55-79 [orig. Metaphor, in: Proceedings
of the Aristotelian Society 55 (1954/55), 273-294), 1996 [1954].
Black, Max, Mehr ber die Metapher, in Haverkamp (ed.), 379-413 [orig. More about
Metaphor, in: Dialectica 31 (1977), 431-457 et in: Ortony (ed.), 19-45)], . 1996 [1977].
Coseriu, Eugenio, Probleme der strukturellen Semantik, Tbingen, 1973.
Eco, Umberto, Smantique de la mtaphore, in: Tel-Quel 55 (1973), 25-46.
Geckeler, Horst, Strukturelle Semantik und Wortfeldtheorie, Mnchen, 1971.
Glucksberg, S./Keysar, B., Understanding Metaphorical Comparisons: Beyond Similarity,
in: Psychological Review, Vol. 97 (1990), No.1, 3-18.
Greimas, A.J. 1966, Smantique structurale, Paris.
Jkel, Olaf, Metaphern in abstrakten Diskurs-Domnen Eine kognitiv-linguistische
Untersuchung anhand der Bereiche Geistesttigkeit, Wirtschaft und Wissenschaft,
Frankfurt/Main et al., Peter Lang, 1997.
Jongen, Ren, Polysemy, Tropes and Cognition or the Non-Magrittian Art of Closing
Curtains whilst Opening them, in: Dirven/Papprot (edd. Dirven, R. 1985, Metaphor as a
Basic Means for Extending the Lexicon, in: Dirven/Papprot (edd.), The Ubiquity of
Metaphor, Amsterdam/ Philadelphia., 1985, 120-140.
Lakoff, George, Women, Fire and Dangerous Things. What Categories Reveal about the
Mind, Chicago/London, 1987.
Lakoff, George 1993, The contemporary theory of metaphor, in: Ortony, A. (ed.), 202-251.
Lakoff, George /Johnson, Marc, Metaphors We Live By, Chicago, 1980.
Noppen, J.v./Hols, E. 1990, Metaphor II. A Classified Bibliography of Publications 1985 to
1990, Amsterdam.
Noppen/Knop/Jongen et al. (edd.) 1985, Metaphor. A Bibliography of post 1970 Publications,
Amsterdam/ Philadelphia.
Ortony, Andrew (ed.), Metaphor and Thought, Cambridge, 1993.
Petfi, J. 1975, Thematisierung der Rezeption metaphorischer Texte in einer Texttheorie,
in: Poetics 4, 289-310.
Schmitt, Christian 1988, Gemeinsprache und Fachsprache im heutigen Franzsisch. Formen
und Funktionen der Metaphorik in wirtschaftsfachsprachlichen Texten, in: Kalverkmper, H.
(ed.), Fachsprachen in der Romania, Tbingen, 1988, 113-129.
Settekorn, Wolfgang, Mtaphorisations mutuelles, mise en scne et mdias: invitation
linduction, in: Communication et Organisation 12 (1997), 203-226.
144
Tamba-Mecz, Irne, Le sens figur - vers une thorie de lnonciation figurative, Paris, 1981.
Thiele, Ansgar, Metaphorisierung in der Fachsprache der Musik am Beispiel der
Instrumentenkunde, Hauptseminararbeit, Bonn, 1996.
Trier, Jost 1931, Der deutsche Wortschatz im Sinnbezirk des Verstandes, Heidelberg.
Weinrich, Harald, Linguistik der Lge, Heidelberg, 1966.
Weinrich, Harald, Sprache in Texten, Stuttgart, 1977.
Weinrich, Harald et al., Die Metapher (Bochumer Diskussion), in: Poetica 2 (1968), 100-
130.