UXIA BARCIA PAZOS

LARA LPEZ PREZ

JAVIER RBAGO BENTEZ
SANTA MARA DE NARANCO
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NDICE
1. SITUACIN-TOPOGRAFA
2. UN POCO DE HISTORIA
3. INTRODUCCIN DEL EDIFICIO
4. CARACTERSTICAS GENERALES
5. ORGANIZACIN DE LA CRIPTA
NCLEO PRINCIPAL
-CMARA ORIENTAL
-CMARA OCCIDENTAL
6. CIRCULACIN VERTICAL
7. ORGANIZACIN DE LA PLANTA NOBLE
-SALA CENTRAL
-MIRADORES
8. FACHADAS
9. MATERIALES Y TCNICAS
10. ORNAMENTACIN PLSTICA
11. BIBLIOGRAFA











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SITUACIN-TOPOGRAFA
La iglesia de San Miguel del Lillo y el palacio de Santa Mara del Naranco
suponen las muestras ms descollantes y evidencian las claves de identidad
del denominado "arte ramirense", fase central del prerromnico asturiano y
punto culminante de una secuencia estilstica. El estilo ramirense posee
acotacin temporal relativamente precisa, al haberse desarrollado en torno al
reinado de Ramiro I (842-850).
Distantes del centro de Oviedo unos tres kilmetros, emplazados a media
altura en la ladera meridional del monte Naranco, de fcil acceso a travs de su
carretera.
Situados en territorio alto y accidentado, sobre plataformas naturales
parcialmente terraplenadas, separados de la ciudad por la opacidad
distanciadora del bosque. La ubicacin de los monumentos obedece a una
consciente expresin poltica y religiosa, en la que la legtima autoridad que
desde su dominio ejerce el monarca se manifiesta a travs de un ideal
contemplativo de escala ascensional.
El palacio de Ramiro I se eleva sobre una reducida terraza natural,
parcialmente adaptada, a la que se desciende por el lado norte, bajando una
escalinata recientemente reformada. Un muro ptreo de contencin demarca
esta zona perimetral del recinto.












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UN POCO DE HISTORIA
El monarca Ramiro I orden su construccin en el
ao 848 y se supone que lo utiliz como palacio real.
La ausencia de un bside destinado a contener el
trono del rey hace pensar que el edificio tuvo
carcter de palacio de campo.
Erigido bajo Ramiro I el palacio fue convertido en
iglesia bajo la advocacin de Santa Mara. Mantuvo
su funcin cultural hasta 1930, sufriendo con el
transcurso de los siglos diversos aadidos hoy en da
retirados (casa rectoral, sacrista, espadaas...).

En 1885, junto con San Miguel de Lillo y Santa Cristina de Lena, fue declarado
Monumento Nacional.

Entre 1929 y 1934, el arquitecto conservador Luis Menndez Pidal y Alvarez
realiz en Santa Mara del Naranco importantes obras de restauracin con el
fin de recuperar la primitiva apariencia del monumento, enmascarada por las
mencionadas construcciones parsitas.
En el transcurso de las obras, se demoli la casa rectoral, la sacrista barroca y
la escalinata. Tras quedar libre el monumento de agregados que desvirtuaban
por completo su carcter, se restauraron las partes descubiertas rehaciendo
ciertos elementos con materiales originarios.

En diciembre de 1985, junto con el resto de los monumentos prerromnicos
asturianos, Santa Mara del Naranco fue declarada por la UNESCO "Patrimonio
de la Humanidad". Con ello se les reconoce su carcter de "bienes culturales
de valor universal excepcional".







Santa Mara del Naranco San Miguel de Lillo

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INTRODUCCIN DEL EDIFICIO
Santa Mara del Naranco hunde sus races en el aula regia romana, guardando
parentesco con los halls sajones y germnicos. Espacio oficial, de ceremonia,
edificios-smbolo y mbito privado y distanciado en el que el otium y el retiro
contemplativo del prncipe se convierten en actividades formales que expresan
poder y grandeza.

Sorprendente control de la forma en su conjunto, alarde de dominio tcnico.
Las cubiertas totalmente abovedadas en can.

La valoracin de los exteriores, as como el abandono del concepto de masa
cerrada, distancia la arquitectura ramirense de sus antecesoras.

Decoracin integrada de predominio plstico. Distribucin rtmica de elementos
individuales y cerrados. Lo decorativo se concentra en lneas y zonas
tectnicas (columnas, roscas de arcos, enjutas) a la par que en elementos de
cierre y demarcacin espacial (celosas y canceles).

CARCTERSTICAS GENERALES
Santa Mara del Naranco presenta planta rectangular de eje mayor E-O, con
unas dimensiones aproximadas de 20 metros de longitud, 10 metros de
anchura (de los que, aproximadamente 6 metros corresponden al cuerpo
principal y 2 metros a los prticos laterales) y unos 9 metros de alto.

El edificio presenta un cuidado y complejo proyecto geomtrico-proporcional,
repitindose una configuracin tripartita en planta como en alzado, longitudinal
y transversal.









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Santa Mara del Naranco est dividida en dos plantas (cripta y planta noble),
compartimentados a su vez en tres espacios diferenciados.

La cripta posee un mbito central abovedado y dos dependencias
laterales cubiertas en madera, la del lado este semisubterrnea.










El cuerpo superior o planta noble va totalmente abovedado y consta de
sala abierta en sus extremos a sendos miradores cuyos huecos en arco
peraltado se proyectan hacia el paisaje. La decoracin escultrica se
centra en este piso.
Los lados largos aparecen estribados al exterior mediante esbeltos
contrafuertes y en su centro, resaltando un eje transversal.









Su apariencia externa es slida, estrecha y ligera y que ana coherencia de
diseo y equilibrio de proporciones. Se trata de un palacio autnomo,
proyectado como estructura espacial aislada y abarcable en toda su volumetra.
Nos hallamos ante un modelo de construccin totalmente excepcional no slo
por la singularidad de su planteamiento, sino tambin por su propio estado de
conservacin.

La armona de proporciones que emana del edificio obedece a un clculo
matemtico y aritmolgico. No es de extraar el sentido modular, pues la
proporcin representa en la Edad Media un valor sagrado. El objeto supremo
de las "combinaciones cifradas" es en primer lugar el homenaje a la perfeccin
infinita de Dios.

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ORGANIZACIN DE LA CRIPTA

De estructura rectangular, presenta una distribucin tripartita con un espacio
central abovedado y dos cmaras laterales cubiertas en madera.
La del lado oriental es semisubterrnea, con paso desde el mbito principal a
travs de una puerta descentrada abierta en el muro de separaci n.
La dependencia de occidente, aislada del espacio central por un tabique
continuo, tiene acceso desde el exterior.












A la cripta, cuya altura se aproxima al tercio del total del edificio, se ingresa por
un vano en arco de medio punto enmarcado exteriormente por el doble tiro de
la escalera que conduce a la planta noble; tal abertura tiene su
correspondencia en el lado sur.


NCLEO PRINCIPAL

Atravesando la puerta, hallamos un pequeo
vestbulo cubierto con bveda de can
transversal al eje; una escalinata de cuatro
gradas desciende al solado del ncleo
principal, cuyas dimensiones son idnticas a las
de la sala del piso alto.

Este mbito, de desarrollo longitudinal, tiene
cubierta en bveda de can reforzada por arcos
perpiaos que apean sobre bancales corridos
adosados al muro. La estancia tan slo dispone
de dos huecos de iluminacin directa.
Espacio hermtico y sombro, de escasa altura,
parcialmente soterrado.

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CMARA ORIENTAL

La cmara oriental se dispone a un nivel inferior, al que se desciende por
medio de una empinada escalera que arranca de la nica puerta de acceso,
situada en el lado sur del muro de separacin. La pequea estancia, de planta
rectangular y orientacin transversal al eje, al hallarse considerablemente
rehundida tiene proporciones ms esbeltas que el mbito central.

En los lados norte y sur se abren nuevos huecos por lo que esta cmara
representa la parte ms iluminada de la cripta.
Se trata de la pieza ms enigmtica de todo el edificio y su incierta funcin ha
suscitado mltiples interpretaciones (bao real, cisterna, caldarium, mitatorium,
dependencia de una cripta-oratorio, etc). La cmara contiene una piscina
(entendida como receptculo de aguas, sin presupones una funcin especfica)
a la que se baja por una escalinata. La puerta de trnsito entre la dependencia
y el cuerpo central de la cripta parece sugerir una conexin funcional entre
ambas estancias.

CMARA OCCIDENTAL
La cmara occidental, dispuesta a ras del suelo, aparece aislada del espacio
central por medio de un muro continuo. Guarda simetra con respecto a la
oriental y tiene acceso desde el exterior por vano de medio punto situado en el
eje. Va iluminada por cuatro ventanas dispuestas en los lados cortos en
correspondencia con los huecos laterales de los miradores. Se desconoce la
funcin de esta dependencia, probablemente subsidiaria.

Al exterior, la cripta aparece ceida por un zcalo continuo de nivelacin,
interrumpido a la altura de los huecos de acceso. De este plano arrancan los
contrafuertes que verticalmente recorren los lados largos del edificio.
Obsrvese como zcalo y cripta funcionan como autntico basamento de plana
noble, contribuyendo a la altura del conjunto.











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CIRCULACIN VERTICAL
Antes de ascender al piso alto,
conviene situarse frente al
antecuerpo que central la cara
norte, volumen saliente que
engloba los dos accesos
principales.
De trazado rectangular, conforma
un umbral de doble piso
abovedado, rematado en tejado
autnomo a una vertiente.

Este volumen tiene menor elevacin que el resto, pues la altura del cuerpo no
sobrepasa las impostas de los contrafuertes que refuerzan el lado largo del
edificio.

A ambos lados del saliente, se despliega el doble tiro de la escalera que salva
el piso bajo, creando una composicin equilibrada y esbelta que magnifica el
monumento, dotndolo de una entrada solemne y bien organizada.


ORGANIZACIN DE LA PLANTA NOBLE
Al piso principal se ingresa por puerta en arco apuntado sobre jambas. La
planta noble sigue el diseo rectangular del piso bajo con una triple divisin:
gran sala central cubierta con bveda y dos miradores simtricos, tambin
abovedados, a ambos extremos del eje longitudinal, separados de la sala por
muros pantalla.














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Se trata del plano ms abierto, articulado y decorativo del edificio.

En su interior se crea un efecto de tensin espacial entre dos ejes, uno
predominante, longitudinal, en funcin del cual se orienta la cubierta y la
articulacin de los muros de la sala y otro de sentido transversal, subrayado por
el prtico de acceso y la abertura central del medioda.


SALA CENTRAL

La ordenacin de la sala central se rige por la misma lgica constructiva que
emana de todo el edificio y condensa el carcter netamente prerromnico de
sus soluciones estructurales.

El espacio, dividido en siete tramos, se
conforma en funcin de la cubierta,
abovedada en can de piedra toba
reforzada por fajones. Los arcos
perpiaos apean en mnsulas que
descansan sobre la imposta que corre
en la base de la bveda. Las lneas de
fuerza, subrayadas por la decoracin,
descienden hacia la sucesin de
apoyos adosados al muro y que definen
una arquera ciega sobre columnas. En
correspondencia con la disposicin
interna, al exterior en los lados largos
se suceden estribos que refuerzan la
estructura y alivian la tectnica del
muro, permitiendo su apertura con
mltiples vanos. El sistema posibilita
tambin proyectar el piso en altura,
doblando casi la elevacin de la cripta.

Las arcadas ciegas situadas en los lados largos de la sala central tienen
diferente altura, siendo el arco central ms alto que los arcos laterales. La
arquera apoya sobre complejos haces de columnas con fustes sogueados y
capiteles troncopiramidales, de alto valor ornamental.

En los lados cortos de la sala se disponen sendos accesos de triple arcada que
dan paso a los miradores, anticipando la organizacin y decoracin de sus
frentes.


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LOS MIRADORES

Los miradores representan las zonas ms abiertas y ligeras del edificio.
Situados en los extremos este y oeste, gozan de buena orientacin de
soleamiento. Proyectados hacia el paisaje, su permeabilidad espacial, reactiva
los valores contemplativos tanto hacia la foresta como hacia la lejana capital
del reino.

Se accede a ellos a travs de la
triple arcada situada en los
muros que los separan de la
sala principal.

La opcin de espacio abierto
supone una autntica novedad
en la arquitectura de su tiempo:
aspecto areo y difano.


De planta rectangular y cubierta abovedada de can con un solo perpiao, los
miradores prolongan el sistema de articulacin de la sala pero incorporan
relevantes modificaciones, prescindiendo de amplias superficies del muro. Los
haces de columnas coronadas en capitel troncopiramidal tan slo aparecen en
el primer tramo interno, dando lugar en las aberturas exteriores a col umnas
enteras de capitel corintio.

Los esbeltos huecos culminan en los frontis, donde crean una triple arcada con
el vano central ms amplio, apoyada en cuatro columnas; en los lados norte y
sur el paramento se perfora con dobles huecos, tambin en arco peraltado
apeando sobre columnas de capitel corintio. Cada mirador consta pues de un
total de siete vanos monumentales (2-3-2) a los que hay que aadir los tres de
comunicacin con la sala, establecindose una cuidada correspondencia de
aberturas, tanto en sentido longitudinal como transversal.



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FACHADAS
Todo el edificio descansa sobre un zcalo perimetral, ejecutado en sillarejo,
aproximadamente de 1 metro de altura, sobre el que se alzan la totalidad de los
muros de la construccin, sirviendo, adems, de apoyo a los contrafuertes.
Los contrafuertes visibles en el exterior se corresponden con los arcos fajones
interiores.
Todos los huecos que aparecen en las fachadas terminan en arcos de medio
punto, tanto ventanas como puertas.

Fijmonos en la composicin externa de
los lados cortos. Sobre la triple arcada
de los frontispicios se abre una ventana
trfora con arquillos de medio punto que
apoyan en columnas gemelas, exentas
las centrales y entregas al muro las
laterales, repitiendo a pequea escala la
organizacin del triple hueco
monumental.


El frontispicio establece una ntida
divisin en tres pisos, separados por
impostas estriadas. El primero y el
segundo guardan relacin con el
orden interno, pero en cambio el
tercero nada tiene tras de s, siendo
su funcin aligerar y articular la
amplia superficie de muro
comprendida entre las arcadas
inferiores y el alero del tejado. El
hueco superior aparece enmarcado
por sendas bandas verticales, planas
e incisas, que descienden hasta la
altura de las enjutas de la triple
arcada, donde se sitan grandes
medallones conforme a la disposicin
ya vista en los muros pantalla.


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En el lado norte se encuentra el volumen saliente que engloba los dos
accesos principales, donde se despliega el doble tiro de la escalera que lleva a
la planta noble.


















Situndonos frente al lado sur del edificio, se observa la esbeltez y planitud
casi apilastrada de los contrafuertes, dispuestos rtmicamente y rematados en
imposta incisa y mnsula escalonada. Por sus tres caras corren estras
paralelas que terminan en semicrculo y son comunes a arcos e impostas. A
parte de la funcin tectnica los estribos contribuyen en sobremanera a
acentuar la esbeltez de proporciones.

















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MATERIALES Y TCNICAS

En los monumentos del Naranco el material no es uniforme, en el aparejo
murario bsicamente se emplea piedra arenisca y caliza cretcica de
Piedramuelle, que imprime a los edificios una coloracin dorada.

En Santa Mara, columnas, arcos, enjutas y lneas de impostas revelan la
considerable utilizacin de una arenisca griscea, de procedencia desconocida,
diferenciada por textura y color. En este material se labra una gran parte de los
elementos decorativos; su eleccin obedece a razones tcnicas, pues posibilita
una fina talla, pero al mismo tiempo incorpora un tenue juego cromtico,
valorando con su discreta coloracion zonas del edificio especialmente
significativas.

Como complemento, se advierte el empleo puntual de piedra autctona de
Laspra, blanquecina y roscea, en algunos sillares de los paramentos.

Las cubiertas abovedadas utilizan argamasa y piedra toba, de extraccin
prxima, muy ligera y porosa.

La madera aparece en los suelos tillados de los miradores que a su vez
constituyen la cubierta de las estancias laterales de la cripta. La armadura de la
techumbre a dos vertientes va recubierta con teja rabe, aunque
originariamente se emplearon tegulae planas, de tradicin romana,
caractersticas del prerromnico asturiano. En cuanto al solado, est
compuesto de hormign pulimentados, de textura irregular y apariencia
modesta.

Todas sus partes fueron labradas sin reemplear piezas de monumentos
romanos y visigodos anteriores, como era frecuente en la Alta Edad Media.

En Santa Mara del Naranco se combina libremente sillera y mampostera:
sillares desigualmentes escuadrados y alineados se asocian a lajas de sillarejo,
emplendose mortero de cal y arena. Esquinales, contrafuertes y paramentos
de los lados cortos, muestran en el palacio ramirense una obra ms cuidada y
regular, sin alcanzar por ello la precisin de talla t la uniformidad de la
estereotoma hispanovisigoda.







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ORNAMENTACIN PLSTICA

La plstica en el palacio del Naranco se manifiesta exclusivamente en trminos
de decoracin arquitectnica, ligada a elementos estructurales que tiende a
valorar. Sorprende la extraordinaria riqueza de repertorio, concentrado en la
planta noble, tanto en la sala como en los miradores. El efecto de contraste
entre el ornato del piso alto y la desnudez de la cripta resulta obvio y
probablemente establece una jerarqua de espacios.


En Santa Mara del Naranco llama la atencin la reiterada presencia de
incisiones paralelas, poco profundas y rematadas en forma curvada.
Siluetean las roscas de los arcos, el cuerpo de los contrafuertes y las lneas de
las impostas.
Bandas tambin estriadas y que en su planitud parecen imitar pilastras corren
verticalmente sobre las dos caras de los muros-pantalla que separan la sala de
los miradores, enmarcando los nichos internos. Se repiten al exterior en los
frontispicios, encuadrando el pequeo trforo del cuerpo superior. Bajo las
bandas, en sillares moldurados, se inscribe la cruz griega con el alfa y la
omega y sobre astil, aadindose en los frontis el monograma abreviado del
nombre de Cristo (X).
La alusin a la cruz invicta es constante en la iconografa del arte asturiano
como signo triunfal y protector del reino y emblema de la monarqua.


Las columnas, concebidas con funcin estructural, aportan al edificio intensos
valores decorativos. Predominan las integradas en haces, pero en los
miradores tambin aparecen exentas.
















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Elementos ornamentales de carcter distintivo son las bandas historiadas que
recorren rtmicamente los lados largos de la sala principal de la planta noble.
El programa decorativo lleva la impronta aristocrtica de una lite militar y
cultivada que busca aislarse de una realidad demasiado prxima para as
evidenciar sus valores distintivos. En ellas aparecen dos jinetes afrontados con
espada y sendas figuras frontales con traje talar portando ofrendas sobre sus
cabezas.


Los medallones decoran todas las
enjutas interiores as como las de los
frontis de las fachadas este-oeste.
Solucin esttica muy acertada para
conformar un campo espacial de
lmites curvos. En el palacio hay un
total de 32 medallones con ancho y
elaborado marco de formas
concntricas: un doble crculo de
sogueado simple encuadra un tallo de
vid con estilizadas hojas, incluyendo en
algn caso racimos y diminutas aves, de alto valor decorativo. El campo central
se delimita por reiteradas sogas que inscriben motivos animalsticos
(estilizados felinos como leones o leopardos, aves..)

En la nave, la disposicin del conjunto de medallones guarda un orden
preferentemente traslatorio, con felinos en movimiento siguiendo una misma
direccin; pero en los temas de aves se opta por la disposicin afrontada. Los
animales en todos los casos aparecen representados en vista lateral, la ms
caracterstica y definitoria.

El repertorio animalstico es ms variado de lo que a primera vista pudiera
parecer, diferencindose hasta siete tipos distintos, con predominio de felinos
pasantes.


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BIBLIOGRAFA
Libro Santa Mara del Naranco y San Miguel de Lillo (Juana Gil Lpez y
Fernando A. Marin)
www.mirabiliaovetensia.com
www.turimos-prerromanico.es
www.elprerromanicoasturiano.com
www.flickr.com (fotografas)