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Critrios de avaliao:

- Efetue leitura compreensiva, global, crtica e analtica de textos verbais e no-verbais.


- Identifiue o tema!tese do texto
- Identifiue as informa"es principais e secund#rias no texto
- $ocali%e informa"es explcitas no texto
- &econ'ea o efeito de sentido proveniente do uso de recursos gr#ficos e lingusticos no texto
- (erceba a relao entre o contexto de produo de diferentes obras liter#rias com o momento 'ist)rico atual
- &econ'ecer os diferentes estilos, tanto das obras liter#rias uanto dos escritores
- &eali%e infer*ncia de informa"es implcitas no texto
+, -s leitores do conservador .ornal franc*s $e /igaro foram surpreendidas, no dia 01 de fevereiro de +212, por um texto
de /ilippo 3ommasco 4arinetti. $eia:
- /535&I64-
789 - :amos, meus amigos; <isse eu. (artamos; Enfim a 4itologia e o Ideal mstico esto ultrapassados. :amos
assistir ao nascimento do Centauro e veremos logo voarem os primeiros =n.os. - > preciso abalar as portas da vida
para nela experimentar os gon%os e os ferrol'os;... (artamos; Eis o primeiro sol nascendo sobre a terra;... ?ada
igual ao esplendor de sua espada vermel'a ue se esgrima pela primeira ve% nas nossas trevas milenares.
789 com o rosto mascarado pela boa lama das usinas, c'eio de esc)rias de metal, de suores in@teis e de fuligem
celeste, 789 n)s ditamos nossas primeiras vontades a todos os 'omens vivos da terra:
4=?I/E63- /535&I63=
+. ?)s ueremos cantar o amor ao perigo, o '#bito A energia e A temeridade.
0. -s elementos essenciais de nossa poesia sero a coragem, a aud#cia e a revolta.
B. 3endo a literatura at aui enaltecido a imobilidade pensativa, o *xtase e o sono, n)s ueremos exaltar o
movimento agressivo, a insCnia febril, o passo gin#stico, o salto mortal, a bofetada e o soco.
D. ?)s declaramos ue o esplendor do mundo se enriueceu com uma bele%a nova: a bele%a da velocidade. 5m
autom)vel de corrida com seu cofre adornado de grossos tubos como serpentes de fClego explosivo... um
autom)vel rugidor, ue parece correr sobre a metral'a, mais belo ue a :it)ria de 6amotr#cia 789
789
E. ?o '# mais bele%a seno na luta. ?ada de obra-prima sem um car#ter agressivo. = poesia deve ser um assalto
violento contra as foras descon'ecidas, para intim#-las a deitar-se diante do 'omem.
F. ?)s estamos sobre o promont)rio extremo dos sculos;...7...9 - tempo e o espao morreram ontem. ?)s
vivemos .# no absoluto, .# ue n)s criamos a eterna velocidade.
2. ?)s ueremos glorificar a guerra G @nica 'igiene do mundo G o militarismo, o patriotismo, o gesto destrutor dos
anaruistas, as belas ideias ue matam e o menospre%o A mul'er.
+1. ?)s ueremos demolir os museus, as bibliotecas, combater o moralismo, o feminismo e todas as covardias
oportunistas e utilit#rias.
++. ?)s cantaremos as grandes multid"es movimentadas pelo trabal'o, pelo pra%er ou pela revoltaH 789 os navios
aventureiros fare.ando o 'ori%onteH as locomotivas de grande peito, ue escoucin'am os tril'os, como enormes
cavalos de ao freados por longos tubos, e o voo desli%ante dos aeroplanos, cu.a 'lice tem os estados da bandeira
e os aplausos da multido entusiasta.
> para a It#lia ue n)s lanamos este manifesto de viol*ncia agitada e incendi#ria, pela ual fundamos 'o.e o
/uturismo, porue ueremos livrar a It#lia de sua gangrena de professores, de arue)logos, de cicerones e de
antiu#rios 789
4=&I?E33I, /. 3. In: 3E$E6, Iilberto 4endona. :anguarda europeia e modernismo brasileiro. 2. ed. &io de
Janeiro: :o%es, +2FK. p.F2-20. L/ragmento,
a, ?o primeiro par#grafo, 4arinetti declara ue a mitologia, smbolo da cultura cl#ssica, est# ultrapassada. Expliue por
ue essa afirmao mostra o dese.o de romper com as refer*ncias tradicionais usadas para a produo artstica:
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b, Nuando afirma OEis o primeiro sol 789 ?ada igual ao esplendor de sua espada vermel'a ue se esgrima pela
primeira ve% nas nossas trevas milenaresP, o texto cria, metaforicamente, a imagem de um momento de libertao. - ue
podem significar as imagens do Oprimeiro solP e das Otrevas milenaresPQ
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c, &eleia o segundo par#grafo, em ue 4arinetti descreve a si mesmo e a seus compan'eiros. Essa descrio sugere a
valori%ao do progresso. (or u*Q
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d, -s tr*s primeiros princpios do 4anifesto do /uturismo resumem as ideias valori%adas por seu autor. Nuais so elasQ
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0, ?este poema, a cidade de 6o (aulo da dcada de +201 aparece em flas'es cubistas.
=peritivo
= felicidade anda a p
?a (raa =ntCnio (rado
6o +1 'oras a%uis
- caf vai alto como a man' de arran'a-cus
Cigarros 3iet*
=utom)veis
= cidade sem mitos
=?<&=<E, -sRald de. (oesias reunidas. &io de Janeiro: Civili%ao Srasileira,
+2EF. p.+0K.
a, ?os dois primeiros versos do poema, ual a imagem
inicial da cidade de 6o (aulo e da OvidaP ue nela se
movimentaQ
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b, O6o +1 'oras a%uisP. - uso desse ad.etivo no verso cria
um interessante efeito expressivo. = ue pode estar se
referindo esse ad.etivoQ
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c, -s tr*s @ltimos versos do poema apresentam outros
aspectos da cidade por meio de alguns elementos. Nue
elementos so destacados pelo eu-lricoQ
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d, Expliue por ue a composio desse poema
comparada a uma pintura cubista:
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B, - uadro Les Demoiselles dAvignon L+21E,, de (ablo (icasso, representa o rompimento com
a esttica cl#ssica e a revoluo da arte no incio do sculo TT. Essa nova tend*ncia se
caracteri%a pela
a, pintura de modelos em planos irregulares.
b, mul'er como tem#tica central da obra.
c, cena representada por v#rios modelos.
d, oposio entre tons claros e escuros.
e, nude% explorada como ob.eto de arte.
D, Em busca de maior naturalismo em suas obras e fundamentando-se em novo
conceito esttico, 4onet, <egas, &enoir e outros artistas passaram a explorar
novas formas de composio artstica, ue resultaram no estilo denominado
Impressionismo. -bservadores atentos da nature%a, esses artistas passaram a:
a, retratar, em suas obras, as cores ue ideali%avam de acordo com o reflexo da
lu% solar dos ob.etos.
b, usar mais a cor preta, fa%endo contornos ntidos, ue mel'or definiam as
imagens e as cores do ob.eto representado.
c, retratar paisagens em diferentes 'oras do dia, recriando, em suas telas, as
imagens por eles ideali%adas.
d, usar pinceladas r#pidas de cores puras e dissociadas diretamente na tela, sem mistur#-las antes na paleta.
e, usar as sombras em tons de cin%a e preto e com efeitos esfumaados, tal como eram reali%adas no &enascimento.
U, 6obre o poeta portugu*s, /ernando (essoa, assinale as alternativas como : Lverdadeiras, ou / Lfalsas,:
L , /ernando (essoa usou em suas obras diversas autorias. 5sou seu pr)prio nome LortCnimo, para assinar v#rias obras e
pseudCnimos L'eterCnimos, para assinar outras.
L , -s 'eterCnimos de /ernando (essoa no tin'am personalidade pr)pria e suas caractersticas liter#rias se
assemel'avam As obras do autor.
L , Vlvaro de Campos era um engen'eiro portugu*s de educao inglesa. Influenciado pelo simbolismo e futurismo,
apresentava um certo niilismo em suas obras.
L , =lberto Caeiro era um mdico ue escrevia suas obras com simetria e 'armonia. - bucolismo estava presente em
suas poesias. Era um defensor da monaruia e demonstrava grande interesse pela cultura latina.
L , &icardo &eis fa%ia poesias de forma simples, direta e concreta. 6uas obras esto reunidas em (oemas Completos de
=lberto Caeiro.
K, Justifiue as alternativas ue voc* marcou como falsas:
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E, /aa a correspond*ncia de acordo com a caracterstica estilstica de cada 'eterCnimo:
L+, Vlvaro de Campos
L0, &icardo &eis.
LB, =lberto Caeiro
L , A criana que pensa em fadas e acredita nas fadas
Age como um deus doente, mas como um deus.
Porque embora afirme que existe o que no existe
Sabe como que as cousas existem, que existindo,
Sabe que existir existe e no se explica,
Sabe que no h razo nenhuma para nada existir,
Sabe que ser estar em um ponto
S no sabe que o pensamento no um ponto qualquer.
L , ?o sou nada.
?unca serei nada.
?o posso uerer ser nada.
W parte isso, ten'o em mim todos os son'os do mundo.
Janelas do meu uarto,
<o meu uarto de um dos mil'"es do mundo ue ningum
sabe uem
LE se soubessem uem , o ue saberiamQ,
L , =n.os ou deuses, sempre n)s tivemos,
= viso perturbada de ue acima
<e nos e compelindo-nos
=gem outras presenas.
Como acima dos gados ue '# nos campos
- nosso esforo, ue eles no compreendem,
-s coage e obriga
E eles no nos percebem,
?ossa vontade e o nosso pensamento
6o as mos pelas uais outros nos guiam
(ara onde eles uerem E n)s no dese.amos.
F, ?o poema abaixo, o eu lrico surpreende-se com um acontecimento ue, alm de afetar a rotina da cidade, desencadeia
uma reflexo sobre a sua pr)pria identidade:
C&5X ?= (-&3=
Cru% na porta da tabacaria;
Nuem morreuQ - pr)prio =lvesQ <ou
=o diabo o bem-estar ue tra%ia.
<esde ontem a cidade mudou.
Nuem eraQ -ra, era uem eu via.
3odos os dias o via. Estou
=gora sem essa monotonia
<esde ontem a cidade mudou.
Ele era o dono da tabacaria.
5m ponto de refer*ncia de ue sou.
Eu passava ali de noite e de dia.
<esde ontem a cidade mudou.
4eu corao tem pouca alegria,
E isto di% ue morte auilo onde estou.
!orror fechado da tabacaria"
#esde ontem a cidade mudou.
4as ao menos a ele algum o via.
Ele era fixo, eu, o ue vou.
Se morrer, no falto, e ningum diria$
#esde ontem a cidade mudou.
(E66-=, /ernando. (oesias de Vlvaro de Campos. In: -bra potica. -rgani%ao de 4aria =liete Ial'o%, &io de Janeiro: ?ova =guilar, +222. p.BFB-BFD.
a, - poema de Vlvaro de Campos estruturado de modo a criar um efeito de monotonia. Nue elementos formais
produ%em esse efeitoQ
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b, - primeiro verso da primeira estrofe revela a ao do eu lrico ao perceber ue algo inesperado aconteceu. Nual a
reao do eu lrico a tal acontecimentoQ
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c% ! um &erso que se repete em &rios estrofes do poema. 'ual a import(ncia desse &erso no con)unto do poema,
quando consideramos a reao final feita pelo eu l*rico+
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d% Podemos afirmar que a reflexo desencadeada pela quebra da monotonia relaciona-se ao tema da identidade+
Por qu.+
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