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O Teatro de Jos Vicente
Primeiras Obras
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O Teatro de Jos Vicente
Primeiras Obras
Cida Morais
So Paulo, 2010
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Coleo Aplauso
Coordenador-Geral Rubens Ewald Filho
Governador Alberto Goldman
Imprensa Oficial do Estado de So Paulo
Diretor-presidente Hubert Alqures
GOVERNO DO ESTADO
DE SO PAULO
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No Passado Est a Histria do Futuro
A Imprensa Oficial muito tem contribudo com
a sociedade no papel que lhe cabe: a democra-
tizao de conhecimento por meio da leitura.
A Coleo Aplauso, lanada em 2004, um
exemplo bem-sucedido desse intento. Os temas
nela abordados, como biografias de atores, di-
retores e dramaturgos, so garantia de que um
fragmento da memria cultural do pas ser pre-
servado. Por meio de conversas informais com
jornalistas, a histria dos artistas transcrita em
primeira pessoa, o que confere grande fluidez
ao texto, conquistando mais e mais leitores.
Assim, muitas dessas figuras que tiveram impor-
tncia fundamental para as artes cnicas brasilei-
ras tm sido resgatadas do esquecimento. Mesmo
o nome daqueles que j partiram so frequente-
mente evocados pela voz de seus companheiros
de palco ou de seus bigrafos. Ou seja, nessas
histrias que se cruzam, verdadeiros mitos so
redescobertos e imortalizados.
E no s o pblico tem reconhecido a impor-
tncia e a qualidade da Aplauso. Em 2008, a
Coleo foi laureada com o mais importante
prmio da rea editorial do Brasil: o Jabuti.
Concedido pela Cmara Brasileira do Livro (CBL),
a edio especial sobre Raul Cortez ganhou na
categoria biografia.
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Mas o que comeou modestamente tomou vulto
e novos temas passaram a integrar a Coleo
ao longo desses anos. Hoje, a Aplauso inclui
inmeros outros temas correlatos como a his-
tria das pioneiras TVs brasileiras, companhias
de dana, roteiros de filmes, peas de teatro e
uma parte dedicada msica, com biografias de
compositores, cantores, maestros, etc.
Para o final deste ano de 2010, est previsto o
lanamento de 80 ttulos, que se juntaro aos
220 j lanados at aqui. Destes, a maioria foi
disponibilizada em acervo digital que pode
ser acessado pela internet gratuitamente. Sem
dvida, essa ao constitui grande passo para
difuso da nossa cultura entre estudantes, pes-
quisadores e leitores simplesmente interessados
nas histrias.
Com tudo isso, a Coleo Aplauso passa a fazer
parte ela prpria de uma histria na qual perso-
nagens ficcionais se misturam daqueles que os
criaram, e que por sua vez compe algumas p-
ginas de outra muito maior: a histria do Brasil.
Boa leitura.
Alberto Goldman
Governador do Estado de So Paulo
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Coleo Aplauso
O que lembro, tenho.
Guimares Rosa
A Coleo Aplauso, concebida pela Imprensa
Ofi cial, visa resgatar a memria da cultura
nacio nal, biografando atores, atrizes e diretores
que compem a cena brasileira nas reas de
cine ma, teatro e televiso. Foram selecionados
escritores com largo currculo em jornalismo
cultural para esse trabalho em que a histria cnica
e audiovisual brasileiras vem sendo reconstituda
de ma nei ra singular. Em entrevistas e encontros
sucessivos estreita-se o contato en tre bigrafos e
bio gra fados. Arquivos de documentos e imagens
so pesquisados, e o universo que se recons-
titui a partir do cotidiano e do fazer dessas
personalidades permite reconstruir sua trajetria.
A deciso sobre o depoimento de cada um na pri-
meira pessoa mantm o aspecto de tradio oral
dos relatos, tornando o texto coloquial, como
se o biografado falasse diretamente ao leitor .
Um aspecto importante da Coleo que os resul -
ta dos obtidos ultrapassam simples registros bio-
gr ficos, revelando ao leitor facetas que tambm
caracterizam o artista e seu ofcio. Bi grafo e bio-
gra fado se colocaram em reflexes que se esten-
de ram sobre a formao intelectual e ideo l gica
do artista, contex tua li zada na histria brasileira.
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So inmeros os artistas a apontar o importante
papel que tiveram os livros e a leitura em sua
vida, deixando transparecer a firmeza do pen-
samento crtico ou denunciando preconceitos
seculares que atrasaram e continuam atrasando
nosso pas. Muitos mostraram a importncia para
a sua formao terem atua do tanto no teatro
quanto no cinema e na televiso, adquirindo,
linguagens diferenciadas analisando-as com
suas particularidades.
Muitos ttulos exploram o universo ntimo e
psicolgico do artista, revelando as circunstncias
que o conduziram arte, como se abrigasse
em si mesmo desde sempre, a complexidade
dos personagens.
So livros que, alm de atrair o grande pblico,
inte ressaro igualmente aos estudiosos das artes
cnicas, pois na Coleo Aplauso foi discutido
o processo de criao que concerne ao teatro,
ao cinema e televiso. Foram abordadas a
construo dos personagens, a anlise, a histria,
a importncia e a atua lidade de alguns deles.
Tambm foram exami nados o relacionamento dos
artistas com seus pares e diretores, os processos e
as possibilidades de correo de erros no exerccio
do teatro e do cinema, a diferena entre esses
veculos e a expresso de suas linguagens.
Se algum fator especfico conduziu ao sucesso
da Coleo Aplauso e merece ser destacado ,
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o interesse do leitor brasileiro em conhecer o
percurso cultural de seu pas.
Imprensa Oficial e sua equipe coube reunir um
bom time de jornalistas, organizar com eficcia
a pesquisa documental e iconogrfica e contar
com a disposio e o empenho dos artistas,
diretores, dramaturgos e roteiristas. Com a
Coleo em curso, configurada e com identida-
de consolidada, constatamos que os sorti lgios
que envolvem palco, cenas, coxias, sets de filma-
gem, textos, imagens e palavras conjugados, e
todos esses seres especiais que neste universo
transi tam, transmutam e vivem tambm nos
tomaram e sensibilizaram.
esse material cultural e de reflexo que pode
ser agora compartilhado com os leitores de
to do o Brasil.
Hubert Alqures
Diretor-presidente
Imprensa Oficial do Estado de So Paulo
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Em memria
de nossos amados pais, Pedro e Jlia,
que nos deram o melhor que somos.
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Jos Vicente, no Rio de Janeiro
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Santidade
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A Santidade de Jos Vicente
Talvez os mais jovens no conheam Jos Vicen-
te, um dos autores mais premiados do teatro
brasileiro. Esse possvel desconhecimento deve-
se ao fato de o autor, bem antes de sua morte,
ter optado por um exlio voluntrio dos palcos,
depois de uma fecunda atuao no perodo
que vai do final da dcada de 1960 at os anos
1970. Autor de O Assalto, Hoje Dia de Rock, Os
Convalescentes e Ensaio Selvagem, entre outras
peas, , sem dvida, um dos maiores autores
brasileiros de todos os tempos, na opinio de
quase todos os que puderam ter acesso a seus
textos, inclusive na viso dos maiores crticos
deste Pas.
Sua primeira pea, Santidade, data de setembro
de 1967, e permaneceu indita por 30 anos, gra-
as censura vigente no perodo. Outras grandes
peas, como Navalha na Carne, de Plnio Marcos,
e Cordlia Brasil, de Antonio Bivar, censuradas
no mesmo ano, tiveram a sorte de ser liberadas
pouco depois, mas Santidade mereceu do ento
presidente Costa e Silva, em uma apario na TV,
uma citao explcita como exemplo de texto
que jamais seria liberado no Brasil.
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Conheci Jos Vicente por meio de Antonio Bivar.
Na poca, apesar de morar no Rio, costumava
vir quase sempre a So Paulo, em minhas folgas
semanais. Numa de minhas vindas, fui surpreen-
dido por um telefonema seu, dizendo que queria
me mostrar uma pea que comeara a escrever.
Ao ler as primeiras pginas da indita Santida-
de, espantei-me com a qualidade do texto, que
parecia vir de um autor veterano. A economia
e a qualidade dos dilogos no lembravam ne-
nhum autor brasileiro que eu conhecia. E assim,
nas semanas seguintes, fui sendo apresentado,
gradativamente, ao texto que me encantava
cada vez mais. Eu havia decidido, pouco antes,
deixar os palcos como ator, cansado do cotidia-
no das coxias, e resolvera continuar apenas a
dirigir. Mas a beleza dos dilogos de Santidade
me fez rever essa posio. Decidi adiar minha
aposentadoria prematura e resolvi fazer a pea
como ator.
Em 1967, eu havia dirigido Tnia Carrero em
Navalha na Carne, e Carlos Kroeber, na poca,
alm de ator, era o produtor executivo das peas
de Tnia. Carlo, como Kroeber era chamado,
era mineiro como Z. Depois de mostrar Santi-
dade a ele, convidei-o a dirigir o texto. Klauss
Vianna, que havia trabalhado conosco em Na-
valha na Carne, faria parte da equipe, e Tnia
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seria produtora do espetculo. Achei engraado
e lisonjeiro o que Carlo me confessou tempos
depois: imaginou que no existia Jos Vicente
nenhum, que o texto era meu, e que eu, quem
sabe por pudor, havia inventado esse autor fic-
tcio. Na poca, talvez por ser ator, eu tinha o
hbito de ler os textos para os outros, em voz
alta, para sentir a reao do ouvinte, e talvez a
fluncia que eu tinha ao ler Santidade o tenha
feito pensar que o texto era meu.
Com a proibio da pea, voltamos estaca zero,
mas, talvez como consolo, apaixonado que es-
tava pelo texto, mostrei um fragmento a Maria
Bethnia, que eu dirigira recentemente em nos-
so primeiro show juntos, Comigo me Desavim,
para que o inclussemos na temporada paulista.
Assim, a primeira pessoa a dizer publicamente
um texto de Jos Vicente em cena acabou sendo
Maria, ela mesma, a cantora, em 1968. Sei de cor
algumas linhas: Em So Paulo, voc surdo e to-
dos so surdos, um mundo sem som onde voc
vai morrendo sozinho e v os outros morrendo
sozinhos. Em cada minuto. Todo dia repetindo a
mesma coisa. Em So Paulo o que voc diz, o que
faz, o que canta, no tem nenhuma repercusso.
... Aqui o inferno.
Depois de Santidade, Z Vicente me mostrou
alguns outros esboos de peas, cenas iniciais,
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mas elas no tinham a fora da primeira. Talvez
minha falta de entusiasmo e as crticas que fiz
tenham feito com que ele se afastasse, e durante
algum tempo fiquei sem ver o Z. Nesse meio
tempo, talvez, o autor tenha encontrado em
Gilda Grillo e em Norma Bengell, amigas comuns
a ns e a Bivar, a cumplicidade que havia tido
comigo na feitura de Santidade. Assim, s vim
a conhecer o texto de O Assalto inteiramente
pronto. Um belo dia, Z me procura, de novo
em So Paulo, e mostra a nova pea, pronta. Ele
havia prometido a direo Gilda, mas, depois
de ler o texto, me apropriei dele, com a cumpli-
cidade de Z, e logo procurei Gilda, propondo
a ela que ficasse com a produo do espetculo,
que ainda acabou contando com Norma como
minha assistente de direo.
O Teatro Ipanema havia estreado recentemente
e no fora feliz em suas duas primeiras peas.
Havia certo preconceito contra um teatro em
Ipanema, que, na poca, era um bairro residen-
cial, com poucos prdios e muitos casares. Tive
a intuio certeira de procurar Rubens Corra e
Ivan de Albuquerque e convid-los para fazer a
pea. Assim, Jos Vicente acabou por estrear em
1969, no Teatro Ipanema, com cenrios criados
por Marcos Flaksman. Tive o cuidado de pedir a
Marcos que fizesse um piso inclinado para pro-
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jetar melhor os atores, pois o palco do Ipanema,
por ser um tanto alto, a mim me parecia dificul-
tar a integrao do espetculo com a plateia.
Ensaiamos a pea num prazo curto de tempo,
pois, por conta dos fracassos iniciais, e com dvi-
das pendentes, o teatro no podia ficar parado.
Para quem no conhece, vale dizer que O Assalto
tem dois quadros, o segundo sendo apenas uma
espcie de eplogo. A pedido de Ivan, numa pr-
estreia para amigos, tentamos um intervalo entre
as partes, para que o pblico pudesse consumir
produtos e comestveis venda no saguo. Eu
intua que no funcionaria, mas aceitei arriscar.
O resultado foi que a pr-estreia resultou morna,
com o intervalo acabando por esfriar o pblico.
Marquei mais um ensaio com Rubens e Ivan, e,
alm de assumir de vez a verso sem intervalos,
acabamos por incluir algumas marcas na plateia
para melhor projetar o texto de Z, pois alguns
dos monlogos, mesmo com sua grande beleza,
por serem um pouco literrios, precisavam de
mais espao para a sua projeo.
Naquele ano, Jos Vicente acabou sendo mere-
cidamente premiado inmeras vezes, incluindo
um Golfinho de Ouro para teatro, prmio que
existia no Rio e j no existe, e que escolhia
apenas um representante de cada segmento
cultural. Nos anos seguintes, Rubens, Ivan e
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Jos Vicente formaram uma frutfera parceria,
que gerou espetculos histricos como Hoje
Dia de Rock e O Ensaio Selvagem. Eu, mesmo
distncia, me senti envaidecido por ter ajudado
a propiciar esse encontro entre eles.
A montagem de O Assalto foi acompanhada sin-
cronicamente por episdios dignos de uma obra
de fico. Ibrahim Sued, colunista social do jornal
O Globo, na poca, havia oferecido bebidas para
um coquetel de estreia. Numa bela manh, Jos
Vicente, junto com amigos de Gilda e Norma, se
dispuseram a ir buscar num bairro do subrbio
carioca o precioso donativo. Mas eis que, no
velho centro do Rio, no viaduto em frente s bar-
cas de Niteri, o carro despencou, e o acidente
matou todos os ocupantes, com exceo de Z,
que, mesmo ensanguentado, escapou. Ele me
contou depois que um transeunte annimo o
abraou, num gesto cristo, e ficou todo sujo de
sangue. Logo que soube do acidente, lembrei da
famlia de Z, e decidi ir a So Paulo para avis-
los, antes que os jornais noticiassem a tragdia,
mas, chegando a So Paulo, descobri que sua
me, por uma dessas coisas misteriosas de que
s as mes so capazes, havia embarcado para
o Rio, preocupada com o filho. Voltei, correndo,
a tempo de chegar casa de Norma e Gilda e
ver a me de Z chegando junto comigo, como
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num filme de Hitchcock, pois ela havia viajado
de nibus e eu, de ponte area.
Mas houve mais. Na primeira folga depois da
estreia, nosso operador de som levou a trilha
sonora do espetculo, a fita, para copiar, pois es-
treamos sem nenhuma cpia de segurana. E no
que a polcia poltica invadiu seu apartamento
e, ao ver a fita com o nome O Assalto escrito
na capa, a nanquim, imaginou haver prendido
um terrorista? Com isso, Z Vicente, Norma,
Gilda e Marcos Flaksman acabaram presos no
apartamento de Norma no Flamengo, e por a
vai. O nosso querido operador de som tinha um
nome muito parecido com o do irmo, a dife-
rena sendo apenas uma letra t. Um chamava-se
Leonil, e o outro, Leontil. E a polcia, apesar de
ele no ser o procurado, decidiu mant-lo preso
por um perodo. Depois dos sustos, conseguimos
retomar a temporada. A montagem da pea em
So Paulo, no ano seguinte, teve como atores
Paulo Csar Pereio e Francisco Cuoco, e estreou
no Teatro Bela Vista, o mesmo que hoje chama-
se Srgio Cardoso.
Hoje Dia de Rock, nome tomado de um velho
programa da Rdio Nacional do Rio de Janeiro,
de saudosa memria, foi a pea escrita logo aps
a morte de seu pai. A famlia de Jos Vicente
teve um papel importante em sua vida, como
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demonstra a carta que acompanha este livro,
escrita depois que recebeu, no exterior, a notcia
da morte do pai. A forma potica e bela com
que o retratou no Dia de Rock, e que foi linda-
mente realizada em cena por Rubens Corra no
papel, fala por si mesma de como o admirava e
o amava, alm da figura de sua me, Julia, fei-
ta no palco pela saudosa atriz Isabel Ribeiro. O
elenco incluiu Klauss Vianna, comovente, numa
rara participao como ator, num pequeno pa-
pel, alm de muitos outros artistas queridos. Os
ensaios duraram quase um ano, numa entrega
radical de todo o grupo, com a direo de Ru-
bens Corra. O cenrio de Lus Carlos Ripper
eliminou o palco e criou uma espcie de estra-
da, onde era representada a pea. A forma era
semelhante ao formato atual do Teatro Oficina,
com as plateias laterais acompanhando todo o
comprimento do espao.
Santidade acabaria sendo montada 30 anos mais
tarde, dirigida por mim, e remontada alguns
anos mais tarde pelo Teatro Oficina, numa ver-
so que contou com o prprio Z Celso como um
dos atores. Santidade antecipa toda a coragem
evidente na obra de Jos Vicente, que, na crueza
e poesia de seus dilogos, acaba por exorcizar
nossa hipocrisia e, paradoxalmente, consegue
nos recolocar diante do verdadeiro Deus, que
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no est circunscrito a nenhuma igreja nem
religio em particular. Jos Vicente passou por
um seminrio, na adolescncia, e sua formao
catlica, com certeza, o marcou para sempre. Na
pea, um dos personagens, tambm ex-semina-
rista, fala em como Deus o havia marcado para
sempre e de como sabia que nunca iria poder se
libertar de Sua Presena.
Bethnia e eu, anos mais tarde, inclumos um
outro texto de Z Vicente em nossos shows, um
fragmento tirado de Os Convalescentes, que,
na pea, era dito pela personagem feita por
Norma Bengell. Por encomenda da atriz, Milton
Nascimento criou a bela cano San Vicente es-
pecialmente para a pea. Em Os Convalescentes,
ao contrrio de outras peas suas, Z priorizou
a poltica, de forma particular. Acho importante
registrar que ele surgiu num ambiente extrema-
mente poltico de um lado, a censura oficial e
a represso poltica; de outro, a patrulha ideol-
gica, com sua silenciosa cobrana de um modelo
ou atitude engajados. Mesmo assim, apesar de
quebrar algumas regras do que era politicamen-
te correto, a fora avassaladora de seus textos
conseguiu vencer todos os obstculos, precon-
ceitos e resistncias. Quando estreou Hoje Dia
de Rock que, mais do que suas antecessoras,
no continha em si nenhuma referencia poltica
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, houve um estranhamento inicial, que foi que-
brado com a adeso apaixonada e entusistica
do pblico. Lembro ainda, embora no tenha
estado presente, que o ltimo espetculo da
temporada foi feito na praia, pois a multido
que acorreu ao teatro no cabia, e eram todos
entusiastas da pea, que tinham visto e revisto
mais de uma vez.
importante que se diga que, mais que um
autor, Jos Vicente era um poeta. A qualidade
literria de seus textos salta aos olhos e ouvidos
de quem os assiste e o coloca num patamar
nico no cenrio brasileiro da dramaturgia. A
importncia da publicao de sua obra est em
possibilitar que ele permanea vivo na memria
e nos coraes no s daqueles que o conhe-
ceram, como tambm das novas geraes, que
merecem a oportunidade de conhecer uma obra
to rica e singular como a sua.
Fauzi Arap
julho de 2010
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Santidade
Personagens
Ivo
Arthur
Nicolau
Cenrio
Um quarto de apartamento. H uma cama de
casal, dois travesseiros, duas poltronas e, no
canto, uma mesinha com um vaso de rosas.
Supem-se outras dependncias, como sala,
banheiro, cozinha. O apartamento situado no
centro de So Paulo.
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Primeiro Ato
CENA 1
(Arthur est deitado na cama com Ivo. Os dois
esto semidespertos. O clima inicial de cansao
e mau humor. A janela est fechada e a cortina
cerrada. Est meio escuro. Depois de algum
tempo, Ivo se vira e sai de dentro dos lenis.)
IVO Arthur! Arthur, v quantas horas. (Arthur
pega o relgio que deixou no cho)
ARTHUR Meio dia e meia.
IVO Seu relgio parou, meu querido. muito
mais. Vai l no relgio da sala, vai. (Arthur, mal-
humorado, de cuecas, atravessa o quarto)
ARTHUR (Da sala). Duas e meia!
IVO Duas e meia? Jesus Cristo, que desperdcio!
(Arthur se enfia novamente entre os lenis).
Mais um sbado destrudo. Eu tinha que ter
ido butique pelo menos at o meio-dia! (Ivo,
enrolado em lenis, grotescamente vai at a
janela e abre as cortinas). Vai chover de novo...
Existe esta cidade?
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ARTHUR Que horas ns fomos deitar?
IVO Que mania de controlar as horas! Parece
funcionrio pblico. Umas cinco.
ARTHUR Se no durmo oito horas no consigo
fazer nada.
IVO Na tua idade, seis horas d. Eu passo
muito bem com quatro. E olha que eu trabalho!
Pior que eu tinha que ter ido ver aquele negcio
das camisas antes do meio-dia... Eu devia ter
montado uma loja de mulher, de mulher j de
uma vez, cansei dessas variaes de cores para
moda masculina! Com essa histria de cido
lisrgico, vo acabar convertendo o resto de
homens que ainda resta num bando de moci-
nhas coloridas, sabia?
ARTHUR Ainda estou com o gosto daquela
sopa de cebola.
IVO Bem feito, quem mandou tomar.
ARTHUR Tive uma conversa ontem noite com
aquela bicha do Imposto de Renda.
IVO Eu vi, pensa que eu no vi?
ARTHUR Queria saber se eu ainda era teu caso.
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IVO E voc? Garanto que j foi abrindo as
perninhas...
ARTHUR Ela queria me ganhar para a amiga
dela, aquela bicha americana que veio com a
igreja dos mrmons.
IVO Querendo dar uma de Hello Dolly? Audcia
de imperialista!
ARTHUR Esta noite eu tive um sonho esquisi-
to. Sonhei que te tranquei no banheiro, a, na
marra, abri o gs e voc morreu asfixiado. Foi
um alvio.
IVO Me matar?!
ARTHUR No. Ficar livre de voc.
IVO Isso me lembra um filme da Bette Davis
e da Joan Crawford... , eu preciso tomar cui-
dado, seno ainda acabo virando manchete do
Notcias Populares. Eu tambm tive um sonho
com voc, sabia? Te entreguei na Delegacia de
Vagabundagem e te arrumaram um emprego.
Te botaram num banco, trabalhando dez horas
por dia com o salrio mnimo.
ARTHUR Voc fica deitado enquanto eu tomo
banho, t?
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IVO T. (Arthur continua deitado) Voc no vai?
ARTHUR T quentinho aqui.
IVO Arthur, eu estive pensando... Voc podia
mesmo arrumar um emprego num banco.
ARTHUR Nem pensar!
IVO Eu tenho um amigo que pode te arrumar.
Srio mesmo. pro teu bem.
ARTHUR Que , vai me chutar?
IVO Ento por que voc no pega aula parti-
cular?
ARTHUR S se for pra ensinar a fazer a vida!
IVO Fazer a vida? No, voc pode muito bem
dar aula de Histria ou Portugus, sei l... Essas
matrias do teu curso... Voc no foi seminarista?
ARTHUR S se eu ensinasse Latim.
IVO Latim, Arthur? No, Latim no!
ARTHUR Introibo ad altare Dei, ad Deum qui
laetificat juventutem meam!
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IVO Que delcia, continua! O que que signi-
fica isso?
ARTHUR Entrarei no altar de Deus, do Deus
que alegra a minha juventude.
IVO Que bonito. Quantos anos voc foi semi-
narista, Arthur? Sete?
ARTHUR Oito. Mas chega dessa conversa.
IVO Por que que voc no gosta de falar que
foi seminarista? uma experincia muito boa,
meu querido... Uma experincia, seu bobinho! J
pensou se os padres l do seminrio entrassem
aqui agora e te vissem deitado comigo, o que
que eles no iam pensar?
ARTHUR No iam pensar nada, lgico, desde
que voc no levantasse e comeasse a dar pinta...
IVO Seu irmo j padre, no ?
ARTHUR No, ainda no.
IVO Mas foi voc que me contou que o ano
passado ele tinha terminado o curso de...
ARTHUR Teologia.
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IVO Ento? O que que falta ainda?...
ARTHUR Ah, sei l... Falta um ano de experincia.
IVO Experincia? De qu?
ARTHUR Sair na rua, ir na zona, essas coisas...
No sei, no meu tempo no tinha disso.
IVO Ele bonito, seu irmo?
ARTHUR Ah, j vem voc. o mximo! Tem
uma mala que isso, uma cara de anjo barroco
e o corpo todo peludo.
IVO Imagine, ser padre, que falta de imagina-
o! Por que que voc no fala pra ele desistir?
ARTHUR Pelo menos, l ele no tem que tra-
balhar, nem pensar em comer, vestir, ralar, essa
merda toda de todo dia.
IVO Como se voc desse duro, at parece! Voc
muito fresco. Voc quer moleza! Se voc no
quer dar aula, podia ser manequim, pronto.
fcil e voc tem o tipo que serve.
ARTHUR Pronto, voc tinha que vir com essa
histria de novo...
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IVO No tem nada de mais, meu bem. Eu co-
nheo muito manequim que casado, tem filho
e tudo.
ARTHUR E da? Eu conheo muito homem ca-
sado, que tem filho, e vive dando o rabo por a.
IVO No tem nada de mais. Ser manequim no
tem nada de mais. Voc ainda tem a mentalidade
de padre, isso. Seminarista, voc ainda um
seminarista.
ARTHUR Pelo amor de Deus, no vem com essa
conversa outra vez. Toda vez que voc quer ter
razo, voc apela pra esse argumento? Semina-
rista. E da? Fui seminarista, e da?
IVO Ah, faz o que quiser vai ser ladro, assas-
sino, bandido, soldado da Fora Pblica... Foda-
se! Foda-se! (Pensa em sair, vai at o banheiro,
se arrepende e volta) Voc ficou com raiva de
mim, Arthur? (Tenta passar as mos nos cabelos
de Arthur) Faz cinco meses que estamos juntos
e eu ainda no te entendi. Voc vive to longe
que eu s vezes ponho a mo em voc pra ter
certeza de que voc est aqui.
ARTHUR Seis. Faz seis meses. Sai, me deixa
ficar sozinho um pouco... Me deixa pensar um
pouco...
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IVO Ah, voc um azedo! Pensar... pensar! Em
que que voc tanto pensa?
ARTHUR E voc uma sexomanaca. A vida
pra voc se resume em sexo, sexo e sexo. Voc
no pode ter contato com uma pele, no pode
ver um pau que j fica molhadinha... E no que-
rer gritar, no, porque voc mesmo que diz
isso. (Ivo ri) s vezes me d vontade de ficar s
assim, na cama, sem fazer nada, s pensando,
dormindo, pensando, dormindo sem ter que
fazer nada...
IVO No vai me dizer que voc agora vai entrar
nessa onda de beatnik...
ARTHUR (Ri) Beatnik? Voc no sabe o que isso.
IVO No sei? Sei, sim senhor, sei muito bem!
Essa histria a de cabelo comprido, protesto,
ficar sem tomar banho... E sei l o que mais, eu
sei muito bem o que essa gente t querendo. Eu
dei duro desde criana e sempre fui pela ao.
A vida para mim ao. O que te falta, meu
bem, pegar um trabalho no duro, isso que
te falta! Voc pensa que vai encontrar sempre
uma mame como eu que te d dinheiro, roupa,
comida e tudo?
ARTHUR No me interessa.
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IVO Porque eu sou uma me para voc, Arthur.
Tenho certeza que nem sua me fez para voc o
que eu fao. Imagine! Comida, roupa, cinema,
teatro e, ainda por cima, dinheiro! Que mais que
voc quer? Eu sou uma me para voc.
ARTHUR , sim! Em compensao, eu no
faria com minha me o que eu te fao.
IVO Ah, s faltava! Mas voc no faz nada, meu
querido. Voc s entra com a pele, o sangue e
a idade. S isso.
ARTHUR E pouco?
IVO Voc fica comigo porque gosta tambm,
lgico. Voc tem que reconhecer que voc
tambm goza, no vai me dizer que voc no
goza! Voc caso de psicanlise, Arthur. Voc
precisa de um psicanalista. Voc diz que no
gosta de sexo. No gosta mas pratica, e eu sei
como! Voc vive disso! No quer trabalhar, no
trabalha, no trabalha de jeito nenhum, no
move uma palha nesse apartamento, te deixo na
cama e te encontro na cama. Nunca foi comigo
butique. Bem, eu no exijo isso tambm, que
voc s ia atrapalhar. No l, no estuda, no
faz nada. Diz que est pensando, pensando,
pensando. Pensando em qu? Voc teve algum
trauma na infncia?
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ARTHUR Que papo desafinado... Que trauma?!
O seu analista deve viver dizendo isso pra voc.
Trauma! Trauma...!
IVO No fao mais anlise, meu bem. J sou
analisado. Sou uma pessoa normal.
ARTHUR Normalssima!
IVO claro que eu sou. Trabalho o dia inteiro.
A butique vai indo cada vez mais para a frente,
j tenho dois empregados, dirijo tudo sozinho,
sei muito bem me portar em qualquer ambiente,
sei frequentar qualquer lugar da sociedade
qualquer lugar! E no tenho problemas sexuais.
ARTHUR Isso a conversa de viado.
IVO que voc foi seminarista. isso. claro
que tem que ser uma pessoa desajustada.
ARTHUR E voc uma ajustada, vai.
IVO E se eu te mandasse embora? Hein?
ARTHUR Tem milhes por a...
IVO Todas galinhas, queimam qualquer um.
Nenhuma ia te tratar como eu te trato. Imagina!
Deixar morar junto, dormir na mesma cama.
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Voc tem vinte e poucos anos. Voc sabe muito
bem que daqui mais algum tempo ningum vai
te querer mais, lgico. At que eu no fao
nenhuma exigncia. O Cludio, por exemplo,
que o bofe! No pega mais ningum.
ARTHUR Ah, no pega... Com o mercado do
jeito que anda! A oferta muito maior que a pro-
cura, todo mundo quer virar primeiro.
IVO Engano seu, meu anjo! Pretensioso! Qual-
quer bicha inteligente exige, no mximo, 20
anos. No mximo!
ARTHUR Ah, ? E no mnimo?
IVO Eu, o mais novo foi 17. Dezessete aninhos.
ARTHUR E eu sei que voc exceo. Com esse
parque infantil na praa. Meninos de 15 e at
14 anos.
IVO No vai querer bancar o inocentinho. Hoje
at a polcia est vivendo de prostituio! Voc,
Arthur, ... Uma fancha, voc sim e imagine,
ex-seminarista e fancha! (Tocam a campainha)
Agora levanta, vai, levanta! Quem ser a essa
hora? Deve ser a Maria Jos, e aposto que est
com a francesa. Vai l abrir, vai, Arthur.
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ARTHUR Eu no estou. No tenho saco pra ver
a cara dessa gente.
IVO Vai, Arthur, que coisa. Vai abrir, anda!
ARTHUR Por que tem que ser eu? (A campainha
toca de novo)
IVO (Enrola-se em um lenol e levanta) Eu
tenho que fazer tudo sozinho. Tudo sozinho!
ARTHUR (Levanta) T bom, eu vou abrir, pode
deixar.
IVO E eu vou escovar os dentes.
ARTHUR Isso, vai fazer a chuca, vai.
IVO Vai se fod, vai. (Saem os dois, um pra
cada lado)
CENA 2
Arthur abre a porta e d de cara com Nicolau,
que veste um terno e traz uma pasta na mo,
com livros.
ARTHUR Nicolau?! O que que voc est fa-
zendo aqui?
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NICOLAU Eu passei l no hotel e um rapaz me
deu o endereo, ele disse que te encontra muito.
Desde o meio-dia que estou te procurando. Eu
conheo pouco So Paulo. Posso entrar?
ARTHUR Entra, claro.
NICOLAU Voc ficou mais bonito... mais forte.
ARTHUR Faz quanto tempo que voc est aqui?
NICOLAU Tivemos um encontro para fazer um
estudo sobre O Pensamento Social da Igreja,
entre padres e seminaristas maiores. Durou uma
semana mais ou menos. Visitamos fbricas, vilas,
tivemos contato com os estudantes... Bonito
seu apartamento.
ARTHUR No meu.
NICOLAU O outro rapaz... o...
ARTHUR Ivo.
NICOLAU Ah, Ivo... ele no est?
ARTHUR Est tomando banho. Ns levanta-
mos agora.
NICOLAU Vocs dividem o apartamento?
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ARTHUR Mais ou menos. Eu no estava espe-
rando ver voc agora.
NICOLAU Faz quanto tempo j?
ARTHUR Muito tempo. E l em casa?
NICOLAU Quando vim aqui para So Paulo,
passei por l uns dois dias.
ARTHUR Como que t a mame?
NICOLAU Vivendo da aposentadoria do papai.
Voc no voltou mais l nem deu mais notcias
faz dois anos...
ARTHUR Voc no quer tirar o sapato? Senta
ali na poltrona.
NICOLAU A mame deu de chorar muito. Est
se sentindo meio sem apoio. (Senta na poltrona
e tira os sapatos) Eu percebi que ela agora no
faz muita questo que eu me ordene.
ARTHUR Ela falou de mim?
NICOLAU Muito. Ela falou de voc o tempo
inteiro. Ela que me intimou a te localizar. Foi ela
que conseguiu o endereo do hotel.
ARTHUR Com quem ela conseguiu?
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NICOLAU Ah, foi um rapaz que morou junto
com voc... Ele passou por l. O nome dele ...
Evandro... parece.
ARTHUR Yvandro, com psilon. O Yvandro...
NICOLAU A mame disse que ele estava com
um senhor, um advogado.
IVO (Do banheiro) Quem que est a, Arthur?
ARTHUR Meu irmo.
IVO Seu irmo? No brinca! O padre?
ARTHUR , o padre.
IVO Deus do cu, que pirao!
NICOLAU O que que ele disse?
IVO Eu j estou saindo, Arthur. J, j. Eu j
estou saindo.
ARTHUR Isso, vem mostrar o seu charme.
NICOLAU Ele t rindo de qu?
ARTHUR Nada no. Como que est a Snia?
A Soninha?
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NICOLAU Ela agora est trabalhando.
ARTHUR Parou de estudar?
NICOLAU Pra ajudar um pouco em casa. Depois
que o papai morreu... Sabe, Arthur, muito pou-
co! A aposentadoria s pouco demais. A mame
faz doce ainda para pr nos bares, mas est cada
dia mais abatida depois da morte do papai. O
aluguel muito caro, tudo muito caro...
ARTHUR Ela ento desistiu da msica, a Soni-
nha...? Ela sempre falava que ia estudar piano...
NICOLAU Voc no ajudou mais... Faz dois
anos, no , Arthur?
ARTHUR Estou desempregado.
NICOLAU E como que voc faz?
ARTHUR Me viro de qualquer jeito.
NICOLAU Eu no sabia que voc estava desem-
pregado. Sabia que voc tinha sado daquele
laboratrio...
ARTHUR , eu sa faz tempo...
NICOLAU Uma vez eu escrevi uma carta pra l,
mas voc j tinha sado.
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ARTHUR Voc veio pra qu?
NICOLAU Eu estou precisando conversar. Voc
j tem experincia... j passou pelo mesmo pro-
blema.
ARTHUR Voc est em dvida?
NICOLAU O contato com as pessoas nesses
ltimos meses me trouxe muitas dvidas... Eu...
tenho dormido pouco. Estou achando a Igreja
meio velha...
ARTHUR Me passa essa camisa. (Ele se veste)
Voc no mudou muito, Nicolau. Escuta aqui,
a mame mandou voc falar em dinheiro
comigo?
NICOLAU Bem, ela falou... Voc sabe... como
est a situao...
ARTHUR Ela ainda vai Igreja e comunga
todo dia?
NICOLAU Todo dia ainda. Cinco da manh ela
est de p. Todo dia.
ARTHUR ... a mame... o papai... a Soninha...
Passa tudo muito depressa, no , Nicolau?
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NICOLAU Parece que foi ontem que ns estva-
mos juntos no seminrio. Contando os dias para
as frias, ajudando missa, recebendo a batina.
ARTHUR Vocs no usam mais batina, no ?
NICOLAU Voc v, voc saiu e acabou a batina.
ARTHUR Eu dava azar.
NICOLAU Voc fuma?
ARTHUR Deixa eu filar um do futuro sacerdote
do Cristo... O que que tem nessa pasta?
NICOLAU No nada, no. Uns livros... Socio-
logia, economia. Voc se interessa por poltica?
ARTHUR Mais ou menos. (Entra Ivo)
IVO Muitos segredinhos entre os dois irmos?
(Nicolau se levanta e cumprimenta Ivo, bastante
formal e um pouco tmido)
NICOLAU Voc que o Ivo?
IVO Senta a, fica vontade. O Arthur fala mui-
to de voc. Sabe que vocs dois se parecem? Pa-
recem sim. O Nicolau mais velho? No acredito!
NICOLAU Um ano s...
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IVO O Arthur tem a cara mais... vivida, mais sa-
cana, mais acabada... Engraado, eu com o Arthur
falamos de voc agora pouco, no foi, Arthur?
Como que voc descobriu o apartamento?
NICOLAU Eu fui num hotel ali na rua...
IVO Na Rua Aurora? Uma barra pesadssima!
Imagine que o seu irmo morava l! Arthur, me
passa um cigarro aceso. Esse o primeiro dos trs
maos que ainda tenho de fumar hoje...
NICOLAU Voc fuma muito?
IVO Demais, meu querido, demais. E se paro
um pouquinho, comeo a engordar.
NICOLAU Escuta, eu... eu no sei se posso ficar
aqui at amanh...
IVO claro que pode... Tem o sof aqui na sala,
e tem tambm uma caminha daquelas de armar.
Pode ficar sossegado.
NICOLAU Eu estou na casa de um padre amigo
meu, mas eu avisei que no ia voltar, meio
longe... Vocs no tm compromisso no, tm?
IVO No, meu querido. No fique pensando
muito na gente, no.
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ARTHUR Voc no quer... tomar um banho,
Nicolau?
IVO Toma banho, sim, voc descansa. Deixa
eu dar uma organizada no quarto. Pronto. Se a
gente descuida um pouquinho, o apartamento
vira uma zona! Sabe, Nicolau, eu tenho uma
empregada, mas ela s vem trs vezes por
semana. Deixa eu te levar no banheiro. Voc
est descalo?
NICOLAU Cheguei um pouco cansado.
IVO No, no pe o p no cho que faz mal.
Aqui, pe esse chinelo. Vem.
CENA 3
Arthur acende um cigarro e olha os livros de
Nicolau. Depois de algum tempo, entra Ivo.
IVO Esse meu apartamento hoje vai virar... sede
do bispado ou ento conclio ecumnico, sei l.
ARTHUR Voc tinha que soltar as plumas antes
da hora?
IVO O apartamento meu, queridinho. Eu solto
as plumas a hora que eu quiser.
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ARTHUR Ento solte. Balance as trancinhas,
mostra as pedrarias, d o show completo.
IVO Imagine se eu vou ficar tmido perto do
seu irmo s porque ele padre.
ARTHUR Ela ainda no padre.
IVO Pra mim, tanto faz. Alm do mais... ele
entendido, eu percebi logo.
ARTHUR Pra voc, todo mundo entendido,
acho que at o seu pai, se voc visse agora, voc
ia dizer que entendido.
IVO No precisa ficar preocupado, Arthur. Pode
ficar sossegado, eu no estou interessado no seu
irmo. No o meu tipo.
ARTHUR Eu, preocupado?
IVO Parece cabao! Vi ele tirando a roupa no
banheiro. No quis tirar a cueca perto de mim.
Fechou a porta direitinho quando eu sa...
ARTHUR Lgico, com voc do lado medindo
tudo...
IVO Ele no o meu tipo...
ARTHUR Isso voc diz de todos.
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IVO Voc acha que eu sou de ir com o primeiro
que aparece?
ARTHUR Isso porque no depende s de voc...
IVO Nossa, como voc ficou agressivo depois
que seu irmo chegou!
ARTHUR Esse seu exibicionismo na frente dos
outros me d no saco. No estou te aguentando
mais. Voc me d nojo com essa cara.
IVO A minha cara? (Acende um cigarro) Que
que tem a minha cara?
ARTHUR A sua cara me d... nojo. Voc est no
fim. Qualquer pessoa te d 45, 48...
IVO Quarenta e oito? Voc est brincando. Eu
sei quando voc quer me destruir...
ARTHUR Ento olhe num espelho, voc est
cheio de buracos, enrugado, barrigudo, cheio
de pelancas.
IVO Eu sei que no verdade.
ARTHUR Ah, ento no ! E chega dessa con-
versa. J so quase seis horas. Eu vou sair e comer
qualquer coisa.
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IVO No senhor, voc no pode sair agora.
ARTHUR Por qu?
IVO Eu vou ficar sozinho com o teu irmo?
Conversando de qu? Santos, religio? No,
senhor. Imagina voc sair agora...
ARTHUR Ele sabe conversar sobre poltica.
IVO Voc sabe que eu detesto poltica. Depois
ns descemos os trs juntos.
ARTHUR Por que voc no quer ficar sozinho
com ele? Ele um tipo interessante...
IVO Eu...? Ficar com ele?
ARTHUR Ele no est atrs de experincia? T
ou no est?
IVO (Passando a mo no rosto) No, eu no
vou fazer uma coisa dessas...
ARTHUR Ele no de se jogar fora. Vai l...
IVO Voc acha que ele vai se interessar por mim?
ARTHUR Bem, isso depende de voc... Vamos
praticar o Mal!
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IVO Voc um degenerado, Arthur! (Pausa)
Estamos praticando o Mal! Ateno!
ARTHUR Olha, eu vou at aquela churrascaria
da esquina. Eu te dou duas horas. Duas horas, t?
IVO Arthur... Eu... Eu no sei se devo...
ARTHUR Voc nunca foi disso.
IVO Ento uma hora.
ARTHUR Uma hora para casos mais simples.
Esse excepcional. Duas horas. (Sai)
CENA 4
Ivo arruma a cama, ajeita a cala, as sobrancelhas,
passa a mo um pouco nervosamente nas faces,
depois vai sala, coloca um disco, volta, senta-se
na poltrona, acende um cigarro e espera.
NICOLAU Gostoso o teu banheiro. Eu usei o
teu colrio.
IVO Claro, meu querido, claro.
NICOLAU Cad o Arthur?
IVO Foi comprar alguma coisa pra gente comer.
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Voc deve estar com fome, no est no?
NICOLAU No, eu almocei antes de vir. (Pausa)
Confortvel, seu apartamento.
IVO A sala muito cafona. Mas no fim do ano
eu vou mudar.
NICOLAU Voc no gosta de apartamento?
IVO No, do lugar.
NICOLAU O lugar no bom?
IVO Muito escroto. Muito escroto.
NICOLAU (Finge entender) Ah, sei...
IVO Meio zonificado, voc entende?
NICOLAU Aqui zona de prostituio?
IVO So Paulo inteira zona de prostituio,
meu querido. (Nicolau ri. Pausa) Senta, Nicolau,
senta a na cama. Deixa eu guardar a toalha.
(Tira a toalha do pescoo de Nicolau e leva at
o banheiro) Voc vai ser padre, no ?
NICOLAU Eu no decidi ainda. Faz quase um
ano que estou parado.
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IVO Parado? No faz nada?
NICOLAU Fao sim, eu dou aulas, fao tradu-
es, um pouco de poltica tambm... Fao um
punhado de coisas.
IVO Voc j terminou o curso de... Filosofia?
NICOLAU Teologia. Filosofia antes.
IVO O Arthur me disse que voc agora est
em... experincia.
NICOLAU Os padres agora no se ordenam como
antigamente, sem nenhum contato com o mundo
onde vo trabalhar. O cristianismo est inserido
no mundo atual e pretende estar junto com o
homem. Como de fato a mensagem do Cristo.
IVO Eu faz muito tempo que no vou missa,
mas eu fiz a primeira comunho e tudo. Eu vou
arrumar um conhaque para voc. Voc gosta
de conhaque?
NICOLAU No, no precisa.
IVO Voc no gosta de conhaque? Eu disse co-
nhaque porque est frio e conhaque esquenta,
mas eu tenho outras bebidas.
NICOLAU Traz conhaque mesmo.
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IVO T gelado! (Enquanto pega os clices)
Inverno em So Paulo uma coisa terrvel! Eu
tenho uma birra de inverno! Voc fuma muito,
no , Nicolau?
NICOLAU Eu sou um pouco nervoso... E sua
famlia, daqui?
IVO Do interior. S pai. Minha me morreu faz
muito tempo. Essas poltronas aqui foi ela que me
deixou. Coitada, morreu de cncer. Ela gostava
muito de mim, a minha me. Interessante que
ela morreu e eu s fiquei sabendo quando ela
j estava enterrada... (Pausa) Voc tem o fsico
bonito, Nicolau...
NICOLAU Eu jogo muito futebol...
IVO Voc gosta de futebol?
NICOLAU Muito, gosto muito. No seminrio
tem campo, a gente joga quase todo dia.
IVO Voc torce para algum time?
NICOLAU Gosto do Corinthians.
IVO (Animado) Eu tambm!
NICOLAU Mas sabe como , no sou fantico...
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IVO Nem eu... O Arthur jogava futebol no
seminrio?
NICOLAU No, ele ia... ia muito piscina. Era
meio retirada, a piscina, fora de mo. Ficava per-
to de um aude, num lugar meio abandonado.
Quase ningum frequentava... O Arthur ia todo
dia, sozinho.
IVO Escuta, o Arthur... ele... foi expulso do
seminrio?
NICOLAU No, foi aconselhado. O reitor me
disse que tinha aconselhado ele a sair, porque
ele no tinha vocao. De fato, ele no tinha.
difcil a gente explicar isso. Ele... criava muito con-
flito, sabe? No admitia muito a comunidade...
Era muito revoltado, meio estranho. Mas uma
tima pessoa, uma pessoa de muito valor, lgico.
IVO Muito bom, eu gosto muito do seu irmo,
sabe? Ele muito agressivo, demais! Mas ele
diferente dos outros... Ele mau, muito mau,
mas terno... Ele muito terno quando est
na cama.
NICOLAU Na cama? Voc disse, quando est...
na cama?
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IVO Quando est na cama. Voc tem os olhos
do Arthur, Nicolau. Os mesmos olhos dele. Escu-
ta, voc... tem namorada?
NICOLAU No.
IVO Ah, lgico. Eu j tinha esquecido que voc
... Como que se chama quando a pessoa chega
at onde voc chegou e ainda no padre?
NICOLAU Dicono, eu sou dicono.
IVO Dicono celebra missa?
NICOLAU No, no celebra. Dicono d comu-
nho, mas no celebra.
IVO E voc nunca gostou de ningum?
NICOLAU Sabe... Eu... tem uma menina que
vai missa das sete. Todo dia ela vai. Ela sempre
comunga comigo. Ela no bonita, meio ruiva,
os outros acham que feia, mas eu no. Quando
ela comunga comigo, a gente sempre olha um
pro outro... Eu acho que gosto dela, mas lgico,
no existe nada... s vezes a gente conversa...
IVO E eu, o que que voc acha? Voc acha
que eu estou muito velho? Que idade que voc
me d?
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NICOLAU (Pensa um pouco) Quarenta?
IVO Voc me d 40 anos?
NICOLAU Por a. Acertei?
IVO (Pequena pausa) Eu vou buscar mais co-
nhaque pra voc. (Nicolau caminha pelo quarto,
se detm diante do vaso de rosas e observa) Eu
trouxe a garrafa, mais prtico. Vou botar um
jazz. Voc gosta?
NICOLAU Eu no entendo muito de msica... (O
outro vai at a sala) voc que gosta de rosas?
IVO Gosto, eu gosto muito de rosas. Sempre
que eu passo por uma floricultura eu compro.
NICOLAU Voc tem muita sensibilidade.
(Surpreende o outro olhando seu corpo. Ivo se
aproxima, arruma a gola da camisa de Nicolau
e, em seguida segura a sua mo)
IVO Voc est nervoso? (Nicolau olha um ins-
tante para Ivo, deixa a mo um instante, depois
a retira. Ivo ajeita as rosas no vaso, deixa Nicolau
e acende um cigarro) Eu vou sair... Toma mais um
conhaque. (Nicolau fica encostado na mesinha,
sem saber o que fazer. O disco desliga na sala).
Voc no quer mais um conhaque?
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NICOLAU No, no, muito obrigado.
IVO Voc guarda l dentro pra mim? O Arthur
vai chegar logo. Depois, se vocs quiserem, eu
estou l na galeria, o Arthur sabe onde . Olha,
a chave fica aqui na porta.
NICOLAU Certo, certo, eu abro pra voc.
IVO No precisa, meu querido, o Arthur chega
logo. Eu estou bem assim?
NICOLAU timo, voc est timo assim. (Ivo sai)
CENA 5
(A luz cai, sugerindo uma passagem de tempo, e
logo volta com a porta se abrindo e mostrando
a volta de Arthur)
ARTHUR Voc est sozinho?
NICOLAU ... O Ivo saiu.
ARTHUR Eu vi ele indo pro lado da Ipiranga,
de casaco... (Arthur se deita displicentemente
na cama e olha pra Nicolau)
NICOLAU Ele .... hermafrodita?
ARTHUR Hermafrodita? Que palavra essa?
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NICOLAU Ele ... invertido?
ARTHUR Bicha. Ele bicha. Viado, pederasta,
homossexual, galinha, paca, chana. O nome
genrico pra tudo isto bicha.
NICOLAU (Pausa) Voc... voc tem alguma
ligao com ele?
ARTHUR Tenho, sim. Eu trepo com ele, com a
Ivone, onde que ela foi?
NICOLAU Que Ivone?
ARTHUR A chana, dona da casa, a flor do pe-
cado, onde que ela foi?
NICOLAU Ele disse qualquer coisa de... galeria...
ARTHUR Ah, foi caar! Hoje sbado, dia da
caa coletiva. Hoje, na Avenida Ipiranga, So
Lus, Galeria Metrpole, elas todas esto em
bando. Hoje sbado, muita cara nova, rapa-
zinhos dos subrbios. Os entendidos de veludo
desfilando na passarela... No inverno, fica mais
complicado, mas a turminha mais insistente t
cagando pro frio. Eu dei uma passadinha por l
e j t comeando a ferver. Voc no quer sair
pra caar, Nicolau?
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NICOLAU Entre voc e o Ivo... ele saiu sozinho...
No tem problema?
ARTHUR Mas que isso? Eu sou marido dela
quando estamos na cama, entre ns no existe
fidelidade conjugal. (Pausa) No comeo existe.
Todo homossexual tem mania de copiar a vida
conjugal l deles. Casinho, briguinha de cimes...
Depois essa frescura acaba. A Ivone, por exem-
plo, me trai quase toda semana.
NICOLAU Eu pensei... Voc entende, eu no
estava preparado, e depois eu estava pensando
no problema do filho!
ARTHUR Que problema, que filho?
NICOLAU Bem, uma relao assim no cria
nada, voc entende...?
ARTHUR E pra que criar? Pra botar mais gente
no mundo? Pra comer? Pra se prostituir? Pra no
fazer nada? Pra morrer, sem fazer nada?
NICOLAU Voc no pensa assim... Voc no
pode pensar assim!
ARTHUR Aqui em So Paulo, voc surdo e
todos so surdos. num mundo assim que voc
vai morrendo sozinho e v os outros morrendo
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sozinhos. Em cada minuto. Todo dia repetindo a
mesma coisa. Em So Paulo, o que voc ouve, o
que voc v e o que voc diz no tem nenhuma
repercusso. Aqui voc vive sem repercusso e
morre sem repercusso. E a palavra tambm no
denuncia, no fere, no mata. E os atos tambm
no tm repercusso, os atos tambm so surdos.
Aqui o inferno, Nicolau. Por que que voc
no vai embora?
NICOLAU Por qu? Eu estou de mais?
ARTHUR Vai, vai embora. Volta pro seminrio.
NICOLAU No, eu vou ficar, eu quero ficar.
ARTHUR Pra qu?
NICOLAU Eu tenho que ficar.
ARTHUR Ah, voc teimoso. Voc pensa que
capaz de salvar algum? Eu te aconselho a se
mandar daqui j. mais simples pra voc. Voc
pode dizer l pros teus colegas do seminrio
que conheceu um casal de homossexuais em
carne e osso uma bicha em carne e osso. Vai,
vai embora.
NICOLAU No, eu vou dormir aqui. Eu quero
dormir aqui.
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ARTHUR T bom, ento t bom! Eu quis te
dar uma chance... Voc no quer. Mas aqui
diferente. Aqui, voc atua tambm. Aqui voc
mata e voc morre. Aqui, voc no se distingue
de ningum. Voc paga o seu preo e cobra o
que seu.
NICOLAU Eu no tenho medo.
ARTHUR No tem? Voc est se borrando de
medo, fumando um cigarro atrs do outro.
NICOLAU Eu sou assim mesmo, voc sabe que
eu sou assim.
ARTHUR (Enquanto apanha uma garrafa de
vinho) Nicolau, me diga uma coisa... Voc j
trepou com algum?
NICOLAU Eu?!
ARTHUR Com mulher, lgico.
NICOLAU Eu j fui umas vezes num night club...
ARTHUR Que isso, night club? Zona? Voc j
esteve na zona alguma vez?
NICOLAU Eu... fui uma vez, sim, pra conhecer.
ARTHUR Pra conhecer... sei! Caou ou no?
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NICOLAU Cacei ou no?
ARTHUR . Voc pegou alguma mulher e foi
pra cama com ela?
NICOLAU No, eu dancei, s dancei...
ARTHUR Voc virgem, a gente v. Voc deve
conhecer de cor os manuais sobre sexo, tudo es-
critinho, bonitinho. Voc deve fazer conferncias
sobre sexo pra juventude, no faz?
NICOLAU Voc no acha que preciso quebrar
o tabu do sexo e esclarecer a juventude?
ARTHUR Voc se masturba muito?
NICOLAU Isso problema meu.
ARTHUR Voc se masturba ou no?
NICOLAU Por que que voc t perguntando
isso?
ARTHUR Voc no disse que foi zona... Voc
e mais um colega...
NICOLAU A prostituio um problema huma-
no e social, que todos precisam conhecer.
ARTHUR Pra qu?
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NICOLAU claro que precisa conhecer.
ARTHUR E depois? No vai me dizer que de-
pois voc no bate uma... sozinho, quietinho,
pensando nos detalhes, vai?!
NICOLAU Arthur, voc est com a mentalidade
pervertida de ex-seminarista. Eu j observei que
todo ex-seminarista se perverte pra se afirmar.
ARTHUR Eu tambm j. Voc do tipo inteligen-
te. Voc... voc tem horror ao homossexualismo?
NICOLAU Horror no digo... No deixa de ser
uma forma de amor... contra a natureza.
ARTHUR Qual natureza?
NICOLAU A humana, a natureza humana.
ARTHUR verdade, isso verdade. Essa a
grande magia inicial, quando a gente sabe que
est violentando tudo o que chamado de na-
tural. A gente sabe que o negcio tem que ser
escondido e fica ento um mistrio em torno
da coisa... A gente sabe depois que todo mun-
do nos despreza e ningum capaz de andar
naturalmente ao nosso lado, na rua. Quando a
gente chega em qualquer lugar, a presena da
gente sentida imediatamente. Essa espcie de
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maldio extremamente bela, voc aprende a
ver o que os outros no so capazes de ver. O
desprezo deles uma espcie de... graa, isso,
graa! S possvel amar a partir da crueldade.
E quando voc chega no mais voc que chega,
a sua sombra vem antes e te denuncia.
NICOLAU Qual o tipo de relao que voc tem
com o... Ivo?
ARTHUR Relao normal.
NICOLAU Voc o... como se diz...?
ARTHUR O ativo?
NICOLAU Vocs... vocs dormem os dois...
juntos?
ARTHUR Juntos.
NICOLAU Nessa cama... de casal?
ARTHUR Lgico, na cama. Por que que no tem
que ser na cama?
NICOLAU No sei, me parece... voc entende?
ARTHUR Eu sei, eu tambm no admitia a
cama, no comeo. A cama era uma espcie de
consentimento... Eu achava que... que tinha que
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ser sempre no banheiro, numa construo e...
em p. Deitados, nunca! Eu achava que tinha
que ser em p.
NICOLAU Desculpe, eu no tenho nada com
isso, eu acho que no devia ter perguntado.
ARTHUR Escuta: voc sente vergonha de mim,
Nicolau?
NICOLAU No, nunca, eu te respeito como ser
humano do mesmo jeito. Eu no tenho nada
com isso.
ARTHUR Mas voc preferia me ver namorando,
direitinho... Pensando em casamento, ou mesmo
casado j... talvez noivo.
NICOLAU lgico, eu preferia sim!
ARTHUR Ou cafajeste, garanho, a pica no
meio das rachadas...
NICOLAU Rachadas?
ARTHUR , mulher. Rachada, na gria, quer
dizer mulher. Voc preferia me ver com uma
rachada, no preferia?
NICOLAU E preferia... com uma rachada... Seria
o normal.
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ARTHUR Ento voc tem um pouquinho de
vergonha, no tem?
NICOLAU No...
ARTHUR Um pouquinho tem, sim, fala a ver-
dade.
NICOLAU Tenho. Tenho um pouco, sim.
ARTHUR lgico, sou um viado tambm, uma
fanchona. Viado. terrvel ter um irmo viado,
no , Nicolau? terrvel, pode dizer. Imagina
o que os seus amigos, os seus conhecidos, os
padres, no vo dizer quando eles souberem
que voc tem um irmo viado. Ex-seminarista
e viado!
NICOLAU Mas ningum nunca vai saber, Ar-
thur, a menos que voc conte.
ARTHUR Pode ser que um dia... Pode ser que
um dia eu conte.
NICOLAU (Pausa) Mas voc no ... voc no !
ARTHUR Viado? Claro que sou viado. S tenho
relaes com homem.
NICOLAU Mas os... esses que vivem como voc...
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ARTHUR As fanchas? Eles brigam se chamam
eles de viados. Eles so at capazes de matar.
Mas claro que so viados. Trepou com homem
viado.
NICOLAU Mas voc j foi alguma vez... Eu no
sei se posso perguntar isso... Voc j foi alguma
vez... o passivo?
ARTHUR Eu? Eu vivo disso.
NICOLAU Ento voc j...?
ARTHUR s vezes voc encontra a na ma-
drugada uma pinta que tem tudo das outras:
desmunhecada desde o p at a alma, at a voz,
tudo. Mas s vezes o problema dela outro... J
encontrei uma vez um tal de Guilherme. Ele tem
grana e a pinta, e qualquer coisa das Foras
Armadas, das gloriosas Foras Armadas, e eu es-
tava com fome, estava com fome, sem dinheiro,
com frio, sem lugar pra dormir...
NICOLAU (Pausa) E a?
ARTHUR A? Bem, a...
NICOLAU Mas voc no tem... sei l, voc no
tem nada disso...
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ARTHUR por isso mesmo que o tal de Gui-
lherme pagava. meio difcil te explicar isso.
por isso que ele pagava.
NICOLAU Mas o Ivo, com ele mais simples?
ARTHUR No, nunca mais simples...
NICOLAU Como? Mas ele to... to...
ARTHUR Bicha. Muito bicha. Mas mesmo assim
no to simples como voc imagina.
NICOLAU Eu no entendo...
ARTHUR No como quando a gente era crian-
a. Sabe como , quando a gente era criana o
negcio era sempre objetivo.
NICOLAU E agora no ?
ARTHUR Agora tem o ritual. A palavra essa,
ritual.
NICOLAU Que ritual?
ARTHUR Ritual... Pra usar uma imagem que
voc est habituado: a missa, a Santa Missa.
NICOLAU (Pausa. Com receio)... a Santa Missa?
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ARTHUR Voc conhece a riqueza da Sagrada
Liturgia... Voc sabe que o essencial custa a
chegar. O que que essencial na Santa Missa?
(Nicolau no responde) O essencial na Santa
Missa a consagrao e a comunho. O essen-
cial isso.
NICOLAU Eu estou com medo do que voc vai
dizer. Eu tou com... medo. Mas diz.
ARTHUR Voc sabe, o canto inicial o entrarei
no altar de Deus, do Deus que alegra a minha ju-
ventude... Depois vem uma prece de compaixo,
Senhor, tende piedade de mim, Senhor tende
piedade de ns..., depois um hino de louvor, Gl-
ria a Deus nas alturas e paz na Terra aos homens
de boa vontade..., e o ato de f, Creio em um s
Deus, Pai todo poderoso... E depois o ofertrio.
O canto do ofertrio e a doao de tudo o que
existe em cada um de mais precioso. S depois se
iniciam os mistrios da Sagrada Liturgia. Esse o
meu corpo, comei, esse o meu sangue, bebei.
E voc bebe o sangue de Cristo, e voc come o
corpo e bebe o sangue. O corpo e o sangue de
Cristo, voc come e bebe. Depois vem o canto
de ao de graas, voc agradece a Deus por ter
dado o seu corpo para comer e o seu sangue para
beber. E voc termina recitando o Evangelho
Segundo So Joo. No princpio era o Verbo e
o Verbo era Deus e o Verbo estava com Deus!
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(Pausa) A Sagrada Liturgia um longo processo
de... realizao.
NICOLAU Eu no sei se estou conseguindo
perceber...
ARTHUR No, voc no est. Voc quer tro-
cado em midos? Bem trocado em midos, a
Sagrada Liturgia. Em primeiro lugar, voc sai a
tiracolo pela rua, bem vestido e bem alimentado.
A chana a tem que mostrar pras coleguinhas
que casada, que ainda no est jogada pras
traas. Isso ainda nem o incio, mas um canto
preparatrio. O ritual mesmo comea no sof.
O introibo ad altare Dei comea no sof, no ao
som de um canto gregoriano, mas habitualmen-
te de um jazz...
NICOLAU Eu j entendi, eu j entendi.
ARTHUR - Primeiro, a camisa, depois, o sapato,
depois a meia... ainda estamos longe da con-
sagrao. Mas voc pressente o gosto na boca,
voc j sente o gosto na boca.
NICOLAU Que gosto?
ARTHUR O gosto do corpo, o gosto do vinho.
s vezes um gosto de noite inteira mastigada,
com cheiro de azedo de conhaque, Nicolau, com
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cheiro de suor no exalado, um gosto e um chei-
ro que vm da lngua amarela de tanto cigarro,
de tanto cigarro e caf e cigarro, um gosto e um
cheiro que vm das duas bocas, das duas lnguas,
e voc come esse gosto, voc engole esse gosto,
voc est apenas preparando... A, a gente sente
a cara arder, voc sente que a outra barba est
arranhando na sua, voc sente um cabelo na sua
boca, e a sua cara comea a arder, e o gosto e o
cheiro continuam na sua boca... e voc come e
veste e se diverte e vive e morre desse gosto e
desse cheiro. Voc compra antibiticos com esse
gosto e esse cheiro...
NICOLAU (Surpreso) Antibiticos?
ARTHUR A Sagrada Liturgia maravilhosa-
mente, inesgotavelmente sbia, mas a Sagrada
Natureza que voc violenta, no sei por que ra-
zo... Eu no sei por que razo... No contribui.
De jeito nenhum. Nem um pouquinho, Nicolau.
Ela tambm te violenta, ela te devora e te hu-
milha com suas minsculas vidas aparentemente
apagadas, aparentemente inexistentes... Mas
que esto vivas. Elas esto vivas e atentas. Elas
esperam apenas um momento e a elas avanam!
Esse a por exemplo tem gonorria crnica, deve
ser crnica, Nicolau, mas por que tem que ser
justamente a? Por que tem de ser justamente a?
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NICOLAU Crnica, como? No tem cura?
ARTHUR E ento voc continua comendo o
mesmo gosto, comendo o mesmo cheiro, mas
voc adapta o ritual!
NICOLAU Adapta? Nesse caso, voc que...?
(Arthur ri) Por que voc est rindo?
ARTHUR Eu estou rindo da sua falta de ima-
ginao. Voc j sentiu que voc tem um rgo
na boca... Um rgo que voc usa o dia inteiro,
voc quase no d nada por ele, mas de repente
esse rgo fica vivo, fica to vivo que voc se
surpreende...?
NICOLAU A lngua?
ARTHUR A lngua.
NICOLAU Que nojo, ah que nojo!
ARTHUR Voc ficou com nojo?
NICOLAU Voc me d nojo! Voc, o mundo
em que voc vive! Ah, como tudo isso nojento,
doentio, pobre e sufocante! Podre e sufocante!
ARTHUR Voc queria saber. Foi voc quem
pediu pra ouvir. Todos querem ouvir. Querem
saber os pormenores, s pra conhecer, depois
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se absolvem. Ah, seria muito bom se essa merda
no absolvesse ningum, seria muito bom se essa
merda no absolvesse!
NICOLAU No fala mais nada, pelo amor de
Deus, no fala mais nada, pelo amor de Deus.
(Pausa) E voc compara essa coisa mrbida
Santa Missa?
ARTHUR Voc est sufocado com a sua inocn-
cia. Voc no v. Voc no v nada, voc cego.
Voc est doente de voc mesmo.
NICOLAU Como? Voc me deixou sozinho com
ele... Eu sei que voc quis me... Perverter. isso,
voc quis me envolver em tudo isso. Voc pensa
que est me envolvendo!
ARTHUR A tua inocncia me faz mal. a tua
inocncia que me faz mal. Essa tua pureza me
faz mal, e faz mal a voc e faz mal a mim. Eu
quero te ver purificado dela.
NICOLAU A minha inocncia? O que que tem
a minha inocncia e a minha pureza?
ARTHUR Voc no respira o mundo. Voc um
esquema que fala. O teu corpo est dormindo...
Voc no tem corpo nem sangue.
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NICOLAU Eu respiro no mundo, eu sei que
eu respiro no mundo. No, no voc quem
vai me varrer de tudo esta noite, no voc...
Existe qualquer coisa em mim que mais forte...
Quando eu estou sozinho de noite, andando na
rua, e depois que eu vi tudo, eu sinto que existe
em mim qualquer coisa que mais forte... Ento
eu no tenho medo... Mas eu estou sufocado
aqui. Eu de repente fiquei sufocado aqui! Eu,
eu ainda no aprendi a ter o meu corpo, acho
que isso... Eu ainda tenho medo de possuir o
meu corpo, acho que isso... Eu ainda tenho
medo dele, eu quis viver como se eu existisse e
ele no, no sei por que me dirigi contra o meu
corpo... Mas agora eu estou entendendo isso...
Eu sei que existe alguma coisa rompendo dentro
de mim... (Pausa) Por que voc fez isso, Arthur?
ARTHUR Eu no fiz nada.
NICOLAU Voc me deixou sozinho com o Ivo.
ARTHUR Eu no te deixei sozinho.
NICOLAU Voc organizou tudo, eu sei que voc
organizou tudo.
ARTHUR Mas que frescura! Voc no responde
por voc?
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NICOLAU Voc me deixou sozinho com ele,
voc quis me perverter. Voc me feriu, voc me
feriu muito. (Pausa) Voc me feriu, sim... Voc
quis me fazer mal... Gratuitamente. Voc quis
me fazer mal, eu no sei por qu. (Pausa) Eu no
estou te entendendo, Arthur, eu no consigo te
entender... Ns fomos sempre dois estranhos. Eu
lembro que todo domingo de tarde ns conver-
svamos... Quando voc ainda no tinha recebi-
do a batina e eu j tinha, e eu ficava impaciente
pra acabar o recreio pra gente no ter que ficar
conversando mais. Ns conversvamos, s ns
dois. E eu ouvia voc falar e eu tambm falava,
mas eu no te ouvia. No sei, acho que voc me
ouvia, sim... E depois que voc recebeu a batina
e ns ficamos juntos, ento no conversvamos
nunca mais. Voc me dava as cartas que recebia,
e eu te dava as minhas e te arrumava livros, e
voc tambm me arrumava... Ns fomos sempre
dois estranhos, isso. Eu estou me sentindo mal
aqui, acho que... Agora... Eu devia ir embora.
(Pega sua pasta com os livros e apaga o cigarro
no cinzeiro)
ARTHUR Voc vai embora?
NICOLAU Acho que melhor.
ARTHUR J mais de meia-noite, Nicolau, no
tem conduo agora.
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NICOLAU No to tarde assim, eu tomo um
txi. melhor eu ir embora.
ARTHUR Voc veio pra ficar.
NICOLAU Mas agora eu vou embora.
ARTHUR Nicolau, espera. Eu quero te mostrar
uma relquia que eu tenho...
NICOLAU Que relquia?
ARTHUR Espere um pouco aqui na poltrona.
Senta a na poltrona. Lembra do nosso tempo
na Filosofia?
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Segundo Ato
CENA 1
Coro gregoriano, Arthur sai por um instante e
volta vestido de batina.
ARTHUR Voc lembra? Antes da batina ns
viajvamos de segunda, depois da batina, de
primeira. Eu sentia um certo orgulho disso. Ns
amos de primeira... Uma vez voc resolveu ir
de segunda. De batina e de segunda, no meio
daquela gente pobre, mal vestida e que fedia.
Voc tinha a vocao da pobreza, voc gostava
de viver no meio do povo, da gente pobre.
NICOLAU No, eu s... Eu pensava que no era
justo a gente pobre viver separado dos outros...
ARTHUR , voc era justo. Voc era justo, sim.
NICOLAU No, eu no era. Eu no trabalhava,
eu s estudava, com bolsa...
ARTHUR Voc era justo, sim. Voc conversava
com a gente pobre, e nas frias s vivia no meio
deles, e ia Igreja todo dia... E voc dava aulas
pras pessoas sem estudo... Voc era santo, Nico-
lau. Todo mundo se entusiasmava mais com voc.
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NICOLAU No, Arthur, no verdade.
ARTHUR verdade... A mame sempre achou
que voc era santo... Ela, os padres... As mulhe-
res da parquia, os colegas... Todo mundo tinha
orgulho de voc. Voc era santo e pobre. Voc
era procurado pra resolver problemas dos outros
e eu no. Eu no era. Ningum tinha orgulho
de mim.
NICOLAU Eu s levava mais a srio a vocao,
isso.
ARTHUR Eu acho que entrei pro seminrio por
sua causa.
NICOLAU Por causa de mim?
ARTHUR Vou te contar uma coisa: eu tinha
inveja de voc porque voc era santo...
NICOLAU No, isso no verdade, no pode
ser...!
ARTHUR Eu tinha inveja, sim. Voc era chama-
do sempre pra ajudar nas cerimnias, no semi-
nrio e na catedral, e ajudava na Semana Santa,
nas ordenaes dos padres, nas procisses... Eu,
no! Voc era sempre chamado e eu no.
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NICOLAU Eu era mais velho, por isso. porque
eu era mais velho.
ARTHUR No, tinha outros da minha idade e
at mais novos que eram escolhidos tambm.
Voc era sempre escolhido, eu nunca. A mame
no tinha orgulho de mim. Quando eu recebi
a batina, ela no foi l no seminrio assistir.
Quando voc recebeu, eu lembro que ela foi.
Ela pegava o dinheiro dos doces e dava pra voc
viajar de primeira e pra mim no.
NICOLAU Mas voc sempre viajou de primeira
depois da batina.
ARTHUR Mas no era ela quem dava o dinhei-
ro. No era, no. Era a minha ex-professora de
grupo, ela era muito religiosa e sempre me deu
dinheiro pra viajar de primeira, depois da batina.
NICOLAU Voc cantava no coro! Por isso que
voc no ajudava nas cerimnias, e por isso que
voc nunca era escalado. Voc cantava no coro.
ARTHUR Mas eu no tinha voz, eu no tinha
voz nenhuma. Eu cantava porque tinha medo...
Eu tinha medo de no ser escalado. Se eu no
fosse escalado, eu ia ter que ficar no meio dos
outros que tambm no tinham voz e no
eram escalados.
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NICOLAU Voc tinha voz, sim. Uma vez voc
fez um solo...
ARTHUR Eu fiz um solo?
NICOLAU Na morte do bispo, o regente do
coro falou comigo do solo que ia dar pra voc...
E ele disse que voc tinha uma voz que podia
ser aproveitada.
ARTHUR Na morte do bispo...?!
NICOLAU Na morte do bispo! Na catedral,
lembra? (Canta) Requiem aeternam, dona eis,
Domine, et lux perpetua, luceat eis... E voc
cantou direitinho.
ARTHUR No, no cantei, no! Os meus colegas
do coro, todos riram. O organista riu, o regente
riu e o oficiante tambm riu. Eu no tinha ne-
nhum talento. Eu nunca tive nenhum talento.
NICOLAU Voc tinha talento, sim. Voc era da
Academia e escrevia poesias, poemas.
ARTHUR Mas eu no era escalado para as ceri-
mnias religiosas. E ningum me procurava para
resolver problemas. A mame no pagava minha
passagem de primeira. Voc, uma vez, na Semana
Santa, segurou a capa e o arminho do bispo, na
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entrada da catedral! O bispo e voc entrando na
frente em procisso entrada da catedral.
NICOLAU Voc ficava um padre quando punha
a batina!
ARTHUR (Olhando-se de batina) No... Eu no
ficava bem... Eu tinha vergonha da batina... Os
outros cuidavam da batina como quem cuida
de uma roupa de gala. Eu no. Voc cuidava
da batina porque voc era sempre escalado
para as cerimnias! Eu no cuidava da minha.
Andava sem faixa e sem colarinho. Eu no tinha
entusiasmo com a batina. O reitor me chamava
ateno, porque eu andava assim, sem faixa
e sem colarinho. Eu no era escalado para as
cerimnias religiosas! (Pausa)
NICOLAU Voc foi sim! Uma vez voc foi! Uma
vez, eu me lembro... Na paraliturgia sobre a
missa! Na paraliturgia!
ARTHUR Na paraliturgia?
NICOLAU Na representao litrgica da missa
organizada pelo seminrio. Voc foi. Voc fazia
uma coisa, eu no sei bem... Eu no me lembro...
Eu te vi, eu sei que eu te vi! (Pausa)
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ARTHUR Eu levava o po zimo na bandeja
de madeira!
NICOLAU Isso! Voc levava o po zimo! Voc
entrava junto com a procisso pela nave da cape-
la iluminada... Voc levava o po zimo ao lado
de outro que levava o vinho... E tinha os outros
que levavam as velas, o turbulo, e voc levava
o po. isso. Voc levava o po! (Pausa) Voc
lembra agora? Voc levava o po do ofertrio!
(Pausa)
ARTHUR Foi nesse dia... Foi justamente nesse
dia... Eu levava o po do ofertrio... Eu estava
com uma alva de linho e um cngulo...
NICOLAU Isso! Voc estava com uma alva de
linho e cngulo!
ARTHUR Foi nesse dia... Eu tinha engraxado os
sapatos, tomado banho e cortado o cabelo! Eu
estava limpo! E todos estavam limpos! Era noite,
foi nesse dia... Eu entrava com o po... A capela
estava limpa e iluminada... Os vitrais estavam
coloridos e os bancos estavam brilhando com as
luzes fosforescentes da capela. O coro cantava e
todos estavam de batina e de p!
NICOLAU Eu lembro. Eu estava no altar para
receber o po e o vinho.
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ARTHUR Voc estava no altar. Voc representa-
va o oficiante. Voc estava um pouco distrado,
agora me lembro. Foi nesse dia... Eu estava limpo
e todos estavam limpos.
NICOLAU Voc foi escalado esse dia. Foi uma
noite bonita, Arthur.
ARTHUR No, no foi uma noite bonita! Foi
nesse dia, voc lembra? No, voc no lembra.
Nesse dia de tarde, o Antnio, voc lembra da-
quele Antnio?
NICOLAU Antnio?!
ARTHUR O Antnio, um que veio da roa, falava
tudo errado, ele no tinha nem o primrio direito.
NICOLAU Ele saiu.
ARTHUR No, ele no saiu. Ele foi expulso do
seminrio. Era santinho, veio da roa, dizia que
a famlia no era religiosa, tinha uns dentes
amarelos... Era piedoso. O Antnio, ele tinha ga-
nhado o enxoval inteirinho, ele ganhava muitos
presentes das mulheres religiosas, das freiras, das
mes dos seminaristas ricos.
NICOLAU Ele foi expulso nesse dia? Ele foi
expulso, estou me lembrando agora. Por que o
Antnio foi expulso?
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ARTHUR Nesse dia pegaram ele, de tarde, no
dormitrio, com outro garoto!
NICOLAU Eu lembro, eu sei. Eu tinha esquecido
que foi nesse dia.
ARTHUR E eu ia entrando com o po... Eu es-
tava dentro da alva de linho, de cngulo, o coro
cantava e voc estava no altar. Eu sinto ainda
esse cheiro de incenso queimando. L fora, as
luzes estavam apagadas, s l no fundo, no
dormitrio, eu via pelos vitrais coloridos uma
luzinha que estava acesa. E estava tudo em
silncio l fora, mas havia pelos corredores um
rudo de batina que ia e voltava e alguns rudos
de vozes, indo e vindo do dormitrio! Quando
a paraliturgia acabou e voltamos para o dor-
mitrio, tinha duas camas vazias, sem lenis,
sem fronha, sem coberta. S os colches nus e
os travesseiros.
NICOLAU Ele era doente, Arthur.
ARTHUR Vi o Antnio um dia, aqui em So
Paulo, na porta de um bar. Ele estava magro e
mal vestido e os dentes mais amarelos ainda. Ele
me viu e no quis me cumprimentar.
NICOLAU ... Ele... Foi uma injustia! Foi uma
injustia, sim!
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ARTHUR Ah! Eu no quero lembrar essas coisas,
esse cheiro de incenso queimando!
NICOLAU Arthur, eu sei, foi um ato desumano.
Ele no foi compreendido.
ARTHUR No foi compreendido? Foi mais que
compreendido!
NICOLAU No, ele era um ser humano... Ele
um ser humano... E... o essencial a pessoa, o
ser humano, acho que s agora eu estou enten-
dendo. Isso que o essencial! Ele sempre ria
para todo mundo, ele ajudava todo mundo, s
vezes ele tinha um brilho to puro nos olhos... O
essencial a pessoa. No deviam ter feito aquilo!
ARTHUR Ele era um canalha... Tapeava todo
mundo... Sabia representar uma santidade que
ele no tinha... Pra ganhar roupas, Nicolau! Pra
ganhar sapatos e roupas e dinheiro! E voc quer
saber de uma coisa? A ressurreio que a Igreja
prega a ressurreio do homem honesto, do
homem que capaz de ter filho, e no a ressur-
reio de um filho da puta!
NICOLAU No, voc leva tudo a extremos, a
ressurreio para todos, a salvao existe pra
todos! s acreditar! Eu acredito no Cristo, e sei
que posso comunicar o Cristo vivo aos outros e
ao mundo...
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ARTHUR No, voc aprendeu a acreditar Nele,
assim como eu, assim como o Antnio, assim
como todos que eram pobres! Porque o Cristo
representava estudo, comida, roupa e hones-
tidade. Ele significava isso e ns aprendemos
a acreditar Nele por causa disso! E ns ramos
pagos! Ns ramos pagos pra ser santos! Pagos
pra ficar l e sermos santos, de qualquer jeito!
NICOLAU Voc sabe que no s isso. Voc
sabe como eu...! Os erros que tinha l... Estava
cheio de erros, mas no so os erros que so
mais importantes. Eu via os erros, eu vejo os
erros, mas eu acredito! No na Igreja que eu
acredito, no Cristo!
ARTHUR Mas o Cristo est morto! O Cristo
estava morto l!
NICOLAU No, o Cristo no est morto! O Cristo
no morre!
ARTHUR O Cristo morreu sufocado com a
Igreja! A Igreja matou o Cristo! Voc no quer
ver... Eu tambm no queria ver... No queria
ficar sozinho... Eu tambm no queria ver.. No
a Igreja que me interessa... Eu sempre tive um
pouco de pena da Igreja, do esforo da Igreja...
Eu tinha um pouco de desprezo pela Igreja...
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NICOLAU Mas eu no estou falando de Igreja
oficial! Voc no compreende que eu estou fa-
lando da Igreja viva?
ARTHUR Mas a Igreja que existe a Igreja
oficial, e o Cristo que existe o Cristo oficial!
NICOLAU No, existem santos na Igreja. Exis-
tem santos escondidos, apagados, que fazem um
apostolado humano, vivendo do Cristo!
ARTHUR Eu no acredito nesses santos sem
esperma! O Cristo morreu porque ele no tinha
nem sangue nem osso nem pele nem carne
nem nada!
NICOLAU (Pausa) Eu no sou santo, Arthur,
eu no sou... Eu nem sei se posso dizer que sou
um cristo. Talvez voc seja muito mais que
eu... Eu no sou... Me falta ser um marcado, um
escolhido... Talvez voc seja um escolhido, eu
no sei... Eu penso que talvez, pra mim, o que
eu devo fazer casar, ter filhos... No, o Cristo
no est morto.
ARTHUR Pra mim, o Cristo estava morto quan-
do eu me senti na rua... Eu me lembro... Era bem
de madrugada, era como quando a gente ia to-
mar o trem pra ir pras frias... Eu tinha ajuntado
tudo o que era meu, meus livros, minhas roupas,
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minhas coisas, os santinhos com dedicatria,
tudo... E eu estava sozinho com as duas malas l
fora, sozinho, sem ter despedido de ningum...
As malas eram muito velhas, eu lembro que
elas ficavam abrindo toda hora... E eu tinha de
fechar. De repente, eu olhei para o prdio do
seminrio e no tinha nenhuma luz acesa ainda...
A eu fiquei olhando... Olhando... Muito tempo.
Tinha acabado tudo. Tinham acabado as frias,
o medo dos padres, a campainha da manh...
As filas, a piscina, as carta de casa, os colegas,
os conselhos... Tinha acabado tudo, Nicolau!
Tinha acabado a batina, aquele prdio escuro,
os ofcios religiosos, tinha acabado tudo, tudo!
No, eu no quero mais lembrar essas coisas, esse
cheiro de incenso queimando... Eu no quero
mais sentir esse cheiro de incenso queimando!
(Arthur arranca a batina e vai para a sala)
NICOLAU Onde que voc vai?
ARTHUR Encher a cara de vinho.
NICOLAU Voc vai sair?
ARTHUR Vou, vou pra galeria, sei l pra onde.
Vou encontrar o Ivo.
NICOLAU E eu vou ficar sozinho aqui?
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ARTHUR Voc fica dormindo aqui no sof.
NICOLAU No, eu no estou com sono. Eu no
vou ficar aqui sozinho.
ARTHUR Ento voc vai comigo.
NICOLAU So quantas horas?
ARTHUR Uma e meia. Voc vai comigo. Uma e
meia da manh de domingo... Voc ainda pode
conhecer a fina-flor do submundo.
NICOLAU No, eu no quero ir.
ARTHUR T com medo?
NICOLAU Ns podemos beber aqui, eu no
quero ir, Arthur.
CENA 2
(Arthur ainda est de batina, mas desabotoada)
ARTHUR (decide) Onde eu pus a garrafa de
vinho importado?
NICOLAU Em cima da mesinha, ali, junto com
as rosas.
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ARTHUR Ele tem mania de vinho importado
de Marseille. Vinho importado e rosas. (Arthur
serve nos mesmos clices de conhaque)
NICOLAU No muito caro?
ARTHUR Ele diz que . Ele sempre faz questo
de dizer que as coisas so caras. Os sapatos, as
camisas, as roupas de um modo geral. Tudo ca-
rssimo. (Levanta o clice) sua perdio, Nicolau!
NICOLAU Sobe esse vinho?
ARTHUR Um pouquinho, mas no deixa bbado.
NICOLAU E sua salvao! (Os dois riem e
bebem)
ARTHUR Pra ele, tudo carssimo, tudo. Eu
no consigo entender... s vezes ele chega de
tarde, triste, eu estou sentado em uma dessas
poltronas, quando estou em casa, e ele no me
cumprimenta nem fala comigo... como se eu
no existisse aqui dentro... Ento ele tira a roupa
e fica s de sunga... A ele senta na cama assim
e fica chorando, sem fazer o menor rudo...
noite, ele reza antes de deitar. Ele reza... Eu disse
uma vez pra ele que rezar um vcio, mas ele
no respondeu nada... Me acariciou a cabea at
dormir como se eu fosse um filho dele... (Pausa)
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ele quem paga tudo, e diz que me d dinheiro,
mas ele me deixa sem, porque assim eu no fico
livre... Ele tem horror de ser mesquinho, mas eu
demonstro pra ele que ele . Ns aprendemos a
viver juntos, um agredindo o outro. Eu o magoo
at onde no mais possvel e ele tambm. s
vezes, ele sai pra caar e me leva junto... Ento
ele caa e eu fico esperando em um bar... A ele
volta e me pergunta por que eu no cacei. Ento
senta junto comigo e me conta tudo direitinho,
como foi com o outro, com os mnimos detalhes,
e ns ficamos rindo e bebendo de madrugada.
E quando a gente volta, Nicolau, como se a
gente fosse dois irmos... No elevador, a gente
se abraa e ele bota a cabea no meu ombro...
Quando a gente no tem nada que fazer, ele
fica imitando como as bichas caam e como os
entendidos caam. Ele faz travesti e me caa
aqui dentro, imitando. Vivemos o Mal! (Pausa)
Mas s vezes eu tenho medo que ele me mate.
NICOLAU (Assustado) Matar, como? Ele seria
capaz disso?
ARTHUR Ele acredita que sou uma pessoa com-
pletamente perdida e ento ele me ama... No
estranho? Eu tenho a impresso que se algum dia
eu resolvesse trabalhar e me realizasse, ele me
mataria. (Pausa) Mas eu tenho medo que um dia
eu... Eu mesmo acabe... Matando ele. (Barulho
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de porta de elevador, fora). ele! Voc ouviu
a porta do elevador? ele que est... (Os dois
esperam um pouco) No, o vizinho. Ele es-
pecialista em macumba. Vive defumando a casa.
NICOLAU O Ivo?
ARTHUR (Ri) No, o vizinho. Nicolau, eu te
achei bonito quando voc chegou... Voc chegou
suado, cansado, meio sujo, o seu p cheirava um
pouco mal quando voc tirou os sapatos...
NICOLAU (Ri) Que coisa esquisita, Arthur! s
vezes eu penso que voc um pouco doente...
ARTHUR Voc acha que sou doente?
NICOLAU Eu acho que voc deveria procurar
um psicanalista. Ia ser muito bom pra voc. Eu
podia te arrumar isso.
ARTHUR Ento voc acha que eu sou... doente?
NICOLAU Voc . Voc , sim! Voc tem alguma
coisa contra psicanlise?
ARTHUR A bicha a no tem. Eu escuto esse
papo o dia inteiro. Voc precisa de uma anlise,
Arthur!, Voc traumatizado!, Porra! So Paulo
inteiro analisado! O Ocidente inteiro !
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NICOLAU Mas voc tem problemas serissimos!
O seminrio te fez mal!
ARTHUR O seminrio me fez mal?
NICOLAU Fez, e voc ainda no sabe disso.
ARTHUR Mas voc igualzinho a ele! Voc
o Ivo sem plumas!
NICOLAU Voc precisa se curar disso.
ARTHUR Eu no quero ser curado de nada! O
seminrio no me fez mal, no... Eu tenho at
um pouco de saudade ainda. Eu tenho saudade,
sim. Eu fico lembrando daquelas filas no ptio,
aquela gente rezando tero ali pelas seis... Era
tudo marcado, ningum sabia o que estava fa-
zendo ainda! Eu tenho saudade at do filho-da-
putismo que eu vi l! Foi l no seminrio que eu
abri os olhos e vi tudo! Eu enxerguei tudo l! Eu
sa de l sabendo tudo, aprendi tudo l! Estava
tudo l pra quem quisesse ver e eu ainda no
tinha medo de ver!
NICOLAU Voc nunca mais foi Igreja.
ARTHUR No, eu no gosto de ir Igreja. Eu
nunca me senti bem na Igreja. Nem no seminrio
eu gostava de ir. Sabe do que eu mais gostava?
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Lembra daqueles quartos divididos com duratex,
aqueles quartos todos vazios?
NICOLAU Que quartos? A ala abandonada do
prdio velho?
ARTHUR Isso. A ala abandonada.
NICOLAU Ningum mais ia l...
ARTHUR Eu ia, de tarde. Depois das cinco,
depois do banho, quando estava todo mundo
estudando, eu ia pra l... Tudo cheio de p...
Restos de cama, cobertores e colches... Tudo
desabitado, tinha um cheiro de mofo!
NICOLAU Sozinho?
ARTHUR Sozinho e sem batina. Eu andava
por aqueles corredores e quartos vazios... Era
ao lado da rua, mas no tinha ningum porque
fazia muito calor. Acho que no tinha ningum
na rua porque de tarde fazia muito calor. Ficava
tudo em silncio e o dia ia acabando...
NICOLAU O que que voc fazia? Ficava na
janela, observando a rua?
ARTHUR No, eu ficava andando, andando
pelos corredores, pelos quartos, sozinho... L eu
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no sentia calor, fazia frio at... E estava tudo,
tudo em silncio. Tudo em silncio. E a, eu... Eu...
NICOLAU Voc...?
ARTHUR (Cochichando quase) Eu... conversava
com Deus.
NICOLAU (Assustado) Voc... conversava com...
Deus?
ARTHUR No, eu estava sufocado de tristeza,
isso... Eu no conversava com Deus. Eu estava
sufocado de tristeza... Eu recordava a vida que
eu tinha vivido no mundo...
NICOLAU Como?! Voc nunca tinha vivido no
mundo!
ARTHUR Eu recordava a vida que eu tinha vi-
vido no mundo... Eu recordava o calor de gente
o calor de gente que eu ainda no tinha vivi-
do... Eu recordava... Eu recordava, Nicolau, e eu
sentia... saudade. Eu estava sufocado de tristeza
e de saudade. Eu chorava sozinho naqueles...
corredores vazios, no meio daquelas coisas aban-
donadas... Depois eu corria pra sacada e olhava
muito tempo os campos l longe... Minas! Minas
por todos os lados... Em agosto estava tudo...
asfixiado! De fumaa! Os campos estavam todos
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queimados e havia tanta fumaa! Fazia muito
calor, o calor de agosto, e o calor que vinha dos
campos queimando! Estava tudo silencioso, seco
e... sufocante! E eu estava sufocado de tristeza!
O sol era enorme e vermelho em cima dos cam-
pos queimando... E esse calor que sufoca, esse
calor que sufoca, esse calor que sufoca! No
tinha chuva nem ar! Nem chuva nem ar! Mas
como era bonito assim mesmo! Horrvel assim
como era bonito! Eu no conversava com Deus,
eu estava sufocado sozinho, eu estava sendo
asfixiado sozinho! Eu via da sacada os outros
seminaristas andando l fora... No jardinzinho
tinha uns que ficavam andando na grama seca...
E eu via aqueles seres... Dispersos! Como figuras
sem corpo, eram como figuras sem corpo, em
silncio, se locomovendo... Eu no falava com
Deus. Eu j tinha possudo Deus. Eu tinha pos-
sudo Deus, pra sempre, eu no podia mais tirar
Deus de mim, nunca mais! Eu nunca mais podia
tirar Deus de mim, apagar Deus de mim! (Pausa)
NICOLAU Continua.
ARTHUR Toma mais um pouco de vinho.
NICOLAU No, no pe mais. Continua.
ARTHUR Toma mais um pouquinho. Eu tomo
mais um pouquinho e voc toma mais um
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pouquinho. Esse vinho no faz mal. Sobe mas
acaba logo.
NICOLAU Eu quero continuar ouvindo voc
contar.
ARTHUR Contar o qu?
NICOLAU Sobre a ala abandonada do prdio
velho...
ARTHUR Eu inventei essa histria. Eu fui l uma
ou duas vezes pra preparar pontos pros exames.
(Pausa) Eu acho at que eu inventei essa ala.
Acho que essa ala nunca existiu.
NICOLAU claro que existiu! Foi demolida o
ano passado, eu estava l.
ARTHUR Demoliram a ala?!
NICOLAU Vo construir um prdio novo pra
escola. Vo fazer l uma escola de Filosofia.
ARTHUR Demoliram a ala.
NICOLAU O que que voc tem?
ARTHUR Nada, no tem importncia, acho que
o vinho me fez mal...
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NICOLAU (Tenta segurar o outro) Voc est se
sentindo mal?
ARTHUR No, eu estou bem. Me deixa, eu vou
tomar um pouco de gua l dentro. (Sai)
CENA 3
NICOLAU (Enquanto o outro ainda est fora)
Voc no quer dormir?
ARTHUR No podemos dormir ainda. (Volta) A
Ivone ainda tem que chegar. Enquanto ela no
chegar no podemos dormir, voc no sabia?
NICOLAU Mas por qu?
ARTHUR Ah... Ela pode chegar... acompanhada.
NICOLAU Mas sempre que ele sai... ele... volta
acompanhado?
ARTHUR Ela no sai faz tempo. Saiu hoje por-
que voc deu de aparecer e no quis ir pra cama
com ela. Mas no precisa ficar com complexo de
culpa, porque isso assim mesmo! Eu tambm j
deixei de ir pra cama com muita gente e muita
gente deixou de ir pra cama comigo. E depois...
Ela no vai caar hoje... lgico que no vai ca-
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ar. Ou vai! Talvez ela volte com um... soldado
da Fora Pblica!
NICOLAU Um soldado?
ARTHUR Ou um ladro... Um mich... Um ga-
rotinho... E at um... assassino! Voc tem medo
de conhecer um assassino? lgico, aqui dentro
eles quase sempre ficam bonzinhos... Pelo menos
antes... Depois que recuperam o machismo e a
ficam exigentes, querem dar porrada... Mas com
ns dois aqui vo ficar comportados!
NICOLAU Mas quando eles vm... Eles costu-
mam dormir aqui?
ARTHUR s vezes no. Mas se vierem hoje...
s vezes vm at mais de um... Fazem fila... Se
vierem hoje claro que vo dormir.
NICOLAU No seria melhor eu ir embora?
ARTHUR Agora?! Voc ficou at agora, fique
at a apoteose!... Depois voc dorme comigo no
sof. Eu fecho a porta ali da sala e ns dormimos
ns dois juntos... Desde criana que ns no
dormimos ns dois juntos... Eu tapo bem os teus
ouvidos... Bebe mais um pouco de vinho, bebe.
NICOLAU No, eu no quero mais.
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ARTHUR Voc t meio nervoso, bebe mais um
pouquinho... (Arthur serve Nicolau, olha as ho-
ras) Deixa ver quantas horas. Ainda no so trs.
Podemos ficar sossegados. Antes das quatro ela
no chega. (Pausa)
NICOLAU Arthur... Eu estive pensando... Eu
acho que posso te ajudar.
ARTHUR Pode, ?
NICOLAU Voc estudado no pode ficar
assim...
ARTHUR Assim como?
NICOLAU Eu te levo comigo, voc vem comigo.
ARTHUR E me deixa aonde? Num asilo, na As-
sociao Crist de Moos, ou na polcia?
NICOLAU Voc fica na casa desse padre meu
amigo, eu tenho certeza que ele te recebe. Voc
fica l e ns arrumamos um emprego pra voc...
ARTHUR Ah, vocs arrumam um emprego pra
mim, ? Que tipo de emprego?
NICOLAU Qualquer coisa que voc goste de
fazer. Banco, escritrio, qualquer coisa...
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ARTHUR Eu no sei trabalhar, Nicolau. Eu sou
incompetente pra trabalho.
NICOLAU Alguma coisa voc sabe fazer.
ARTHUR O qu? Eu sei fumar maconha, tomar
picada, roubar... O que voc acha mais indicado?
NICOLAU Voc no trabalhou muito tempo
naquele laboratrio? E se saiu bem?
ARTHUR Sa, sim. No comeo qualquer um sai
bem.
NICOLAU Ento? Voc foi bom vendedor, no
foi?
ARTHUR No, eu fui pssimo.
NICOLAU Pssimo? Mas... O que que voc
fazia l?
ARTHUR Eu? Tudo. Propaganda, venda e co-
brana. Fazia a propaganda dos produtos com
os mdicos, depois ia nas farmcias e vendia
pros farmacuticos... Depois eu recebia. Parece
fcil, no ? A vida pra mim estava resumida
assim: vender pra sobreviver. Eu estava ms por
ms marcado por isso: eu tinha que vender. Eu
tinha que vender. Era a firma que marcava o
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tanto que eu tinha que vender. Eu tinha que
vender mais porque assim eu ganhava mais. Eu
tinha que obrigar o mdico a receitar o produto
porque seno eu no vendia. Eu s faltei dar o
meu rabo pros mdicos pra eles receitarem os
remdios da minha firma. E isso todo ms... Isso
de segunda a sbado... O negcio ficava repe-
tindo de ms em ms, eu at perdia a noo do
tempo... E ele ia passando assim e eu estava l
secando, produzindo, secando, produzindo,
secando e produzindo. O papai estava doente, a
Soninha tinha que estudar, e ns tnhamos que
comer e vestir e morar e ter uma televiso e uma
geladeira... Todos tinham que comer e vestir e
tomar remdios e ver programas de televiso.
Voc tinha que receber dinheiro no fim do ms
pros teus livros de Teologia, pras tuas camisas,
pras tuas cuecas, pros teus lenos, pros teus con-
gressos, pras tuas passagens de primeira no trem.
NICOLAU Eu sabia da situao l em casa, Ar-
thur... Eu quase sa do seminrio pra ajudar, mas
a mame me escreveu que estava tudo timo.
ARTHUR claro que estava tudo timo, meu
bem. A maquininha aqui produzia direitinho! A
maquininha sempre funcionou direitinho!
NICOLAU Eu no viajava de primeira no trem!
Eu nem comprava livros! Eu ganhava os livros.
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ARTHUR Voc j trabalhou alguma vez, Nicolau?
NICOLAU Eu dou aulas. E j estive numa fbrica
uma vez, quatro meses.
ARTHUR Mas voc tinha que viver do que
ganhava l?
NICOLAU Eu no sobrevivi do meu trabalho
como voc, mas eu conheo... Eu conheo bem
a situao do trabalhador.
ARTHUR No, voc pensa que conhece. Voc
visitou fbricas, favelas ou sei l que merda, voc
conheceu uns tantos milhes de sub-homens e
pensa que ama eles, e pensa que vai fazer algu-
ma coisa por eles.
NICOLAU Eu amo eles, sim! E voc, no ama?
ARTHUR Eu sei que voc ama. Voc no so-
breviveu com eles e por isso fcil amar e lutar
pelos trabalhadores! Que beleza, Nicolau, voc
vai ser um padre engajado! Agora, eu... Eu so-
brevivi com eles... E eu conheo eles. E eu no
estava preparado, Nicolau... Eu era como voc no
comeo... Eu no sabia que era assim. Eu conhe-
ci essa raa que compra televiso a prestaes
mensais, que vai escola de noite, compra Volks
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em consrcio, vai pra Santos no fim de semana
com a famlia... Eu conheo essa raa que assina
ponto na hora certa e sai do servio na hora
certa... Eu fui despejado a, como fui despejado
no seminrio... Eu fui sempre despejado... Eu
nunca escolhi nada.
Eu era honesto e dedicado... E trabalhava nas
horas certas, mesmo quando eu no era fiscali-
zado. Eu tinha medo! Eu levantava com medo,
eu tomava banho com medo, eu dormia com
medo, eu ia ao cinema com medo e bebia com
medo! Eu estava possudo de um medo que eu
no sabia explicar. De repente eu comecei a ter
medo, Nicolau! As pessoas comearam a me dar
medo! Os meus colegas me davam medo, os che-
fes me davam medo! Os fregueses, os mdicos,
todos me davam medo! Nas reunies mensais da
firma, eu ficava num canto da sala, escondido no
meio dos outros, e eu fumava um cigarro atrs
do outro, e mais um atrs do outro. Eu no me
mexia porque eu tinha medo. Os chefes ficavam
l na frente e exigiam sempre mais, sempre mais,
sempre mais! E todos concordavam, Nicolau! E
todos riam e concordavam! E eu ria e concorda-
va! E era assim todo ms... Era assim. Um dia eu
entrei, com medo, na sala de um chefe novo, que
tinha sido promovido por merecimento. O filho
da puta tinha sido promovido por merecimento.
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E todos os meus colegas queriam ser promovidos
por merecimento. Por merecimento. s custas de
voc, Nicolau! s custas de todos e s custas de
produzir e produzir e produzir. O filho da puta
no pensava... Ele s produzia e se promovia...
Produzia e se promovia... Ele estava fumando
cigarros americanos. Eu entrei, com medo. Ele
no sabia a cor dos pentelhos dele, mas ele sabia
de cor os grficos de venda. E ele era honesto:
os filhos dele estavam estudando, a filha dele
era virgem e a mulher ia igreja nos domingos.
A eu cheguei e fiquei de p, com medo, e falei
pra ele que eu estava doente, que eu estava
muito nervoso, que estava tossindo, que eu pre-
cisava de uma semana pra me tratar... Ele sorriu,
mandou eu sentar, falou a respeito das vendas,
de propaganda, do progresso da firma e a ele
me disse... que os meus problemas particulares
no interessavam firma. A eu descobri que
meus problemas particulares no interessam a
nenhuma firma. O que preciso ser educado...
Pontual... Respeitoso... E produzir e produzir e
produzir! T certo. assim. preciso produzir e
se promover, e depois vestir um terno e pr uma
gravata e repetir pros outros a mesma coisa: pro-
duzir, produzir, produzir. isso. O que preciso
produzir e produzir e produzir cada vez mais!
(Arthur apanha uma rosa do vaso e enquanto
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fala examina a rosa na mo) Ento eu percebi
que todos esto com as mos cheias de merda...
Todos esto! As piranhas a esto com as mos
cheias de merda... Esse bando de vira-latas que
faz o piquenique nos fins de semana, eles esto
com as mos cheias de merda. Eles guardam a
moral dos outros e fincam os ps no que eles
chamam de dignidade e moral, produzindo e
se promovendo, e ajoelhando e se promoven-
do... Eu conheo essa raa! Essa raa que no
tem esperma pra roubar, nem pra matar, nem
pra fazer explodir! Essa raa que assassina todo
dia, mas no tem esperma pra roubar nem pra
matar! Eu absorvi muito depressa esse inferno!
Eu cheirei essa raa na cara!
Um dia eu peguei um pacote de amostras de um
produto revolucionrio, um produto com cinco
anos de pesquisas... (Ele gira a rosa na mo e a
contempla) Eu examinei bem aquele milagre...
Eu contemplei o milagre nas minhas mos... Eu
contemplei o milagre... E a eu peguei o mila-
gre e esmaguei o milagre com as mos! (Ele
esmaga a rosa) E joguei o milagre no cho e a
eu pisei em cima do milagre! (Ele joga a rosa e
a pisa) Eu esmaguei o milagre debaixo dos ps!
Eu esmaguei! Eu tinha tomado horror dos mi-
lagres! E eu tomei horror de todos os milagres
e eu quero ver quem vai me recuperar desse
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horror dos milagres! Eu quero ver quem que
vai me curar desse horror de todos os milagres,
eu quero ver quem que vai me curar! (Pausa)
Eu estou sozinho, eu sei que estou sozinho... Eu
fiquei sozinho depois que eu vendi as amostras
que eu tinha juntado e depois que eu roubei o
dinheiro das duplicatas da firma que eu recebi
da Santa Casa de Misericrdia...
NICOLAU Voc roubou da firma? Arthur! Desse
jeito voc vai acabar numa priso...
ARTHUR Eu fiquei sozinho na praa da biblio-
teca, sentado num banco... Eu estava livre... Eu
tinha voltado ala abandonada, quando eu vivi
Deus na minha carne, quando Deus falou dentro
de mim pra sempre... Eu sempre quis ser santo,
desde o comeo... Quando eu era criana, eu saa
na rua e pensava que eu era um santo... Quando
eu fui expulso duma venda porque eu roubava
dinheiro na gaveta, voc lembra, Nicolau? O
portugus dono da venda foi me levar em casa
e a a mame me bateu na frente dele e ficou
sem conversar comigo... E quando eu ia nas cons-
trues ou no banheiro ou atrs da igreja com
os meninos da rua, eu depois chorava em casa
quando eu ia dormir porque eu descobria que
eu no era santo. A, eu pensei que no seminrio
eu ia ser santo... Eu pensava que a santidade era
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o bem... Mas eu no era capaz de fazer o bem!
Eu passei o seminrio inteirinho tentando fazer
o bem! De noite, alguns demnios ficavam an-
dando na minha cama por dentro do meu pijama
azul... Mas eu mandava eles embora! Eu via o
armrio de doces dos meninos que recebiam
doces de casa, eu via os doces, mas eu no rou-
bava! Eu ficava sozinho perto do armrio, com
vontade de comer doces, mas eu no roubava!
Eu tinha medo do mal!
NICOLAU E depois, a polcia no foi atrs de
voc?
ARTHUR No, a polcia nunca veio atrs de
mim. Na praa da biblioteca, eu de repente que-
ria que a polcia viesse, mas nunca veio ningum.
Eu fiquei sentado num banco vendo as pessoas
passando pra trabalhar, eu fiquei vendo aqueles
rapazes e meninas passeando, mas eu j estava
to longe de tudo! Eu tinha aprendido a ver! Eu
nunca me senti to feliz em toda minha vida.
Eu tinha aprendido a ver! O cho estava cheio
de folhas secas, em cima do cimento e perto do
meu p. Eu fiquei sentado l a tarde inteirinha...
Eu tinha sido vomitado do estmago, eu sentia
assim: que eu tinha sido vomitado! Eu no tinha
aguentado ficar dentro do estmago e ento
eu tinha sido vomitado! Foi l na praa da bi-
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blioteca, no banco, de tarde, que eu respirei o
primeiro ar... Eu tinha sado com o vmito pra
respirar Deus, Nicolau, pra respirar Deus. A eu vi
que Deus hediondo! O Deus que me perseguia
em silncio, como se eu fosse um filho que no
queria nascer... O Deus que eu tinha que comer
e viver e respirar no vmito! Deus hediondo!
E eu era hediondo como Deus, sentado l no
banco sozinho...
NICOLAU (Longa pausa) Arthur, voc... Voc
nunca teve uma mulher, voc teve?
ARTHUR No, eu nunca tive uma mulher.
NICOLAU Foi por que voc no quis ou foi por
que voc nunca...
ARTHUR (Barulho de elevador) Ouviu? Agora
ele.
NICOLAU (Assustado) O Ivo, ele que est
chegando?
ARTHUR (Esperam um pouco em silncio e a
campainha comea a tocar ininterruptamente)
Ele no caou ningum. Eu vou abrir. (Arthur
vai e Nicolau espera da porta da sala receoso)
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CENA 4
IVO (Entra, meio bbado e agressivo) Que
frio! Que porra de terra que faz frio e chove de
madrugada! Ah, eu estou tremendo, me d o
conhaque!
ARTHUR No, voc est bbado, voc no vai
beber conhaque agora.
IVO Que isso? De batina? Que brincadeira
essa? D o conhaque, eu bebo quanto eu quero!
ARTHUR (Para Nicolau) Garom, um conhaque!
IVO (Enquanto Nicolau serve) Por que que voc
no foi me encontrar? Fiquei sozinho a noite
inteira... No meio daquela gente...
ARTHUR Fiquei com meu irmo.
IVO Vocs dois aqui brincando de padre e eu
me fodendo a na rua sozinho!
ARTHUR Quem mandou voc sair?
IVO Eu te pago pra ficar junto comigo! Eu te
pago pra isso!
ARTHUR Voc pensa que me manda?
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IVO Eu mando sim! Eu te pago! O apartamento
meu e voc no tem o direito de...
ARTHUR O apartamento teu, tudo aqui teu,
mas eu no sou teu, t bom assim? Eu fico com
quem eu quero e fao o que eu quiser.
IVO Ah, Arthur, eu estou cansado, cansado
disso tudo... Eu tenho quase quarenta anos e
tenho que ficar ouvindo os outros me chamarem
de bicha, de boneca... Aquela mesma gente en-
costada nos bares, aquela gente que no serve
pra nada! Pra nada! Eles pensam que ter um
pau basta! Eles pensam que podem desprezar
a gente porque tm um pau! As mesmas caras
toda noite! Maldita ninfomania! Por que eu no
acabei com essa maldita ninfomania? Isso j
uma doena! Eu no posso ver um homem... Por
que que eu no posso ver um homem? Por que
eu no consigo acabar com isso na minha carne?
Eu estou cansado de arrancar esse pelinhos do
peito... No, no uma pessoa que estou pro-
curando... No uma pessoa no... Eu j pude
ter uma pessoa, mas eu no quis... E por que
eu no quis? Eu no sou como todo mundo...?
Eu tenho nojo do sexo! Eu tenho nojo do sexo
quando eu termino! Eu tenho nojo quando s
sexo! E eles tambm tm nojo de mim quando
s sexo... Eles tm vontade de me matar depois,
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e querem bater e roubar... Ser que eles no tm
nojo? No, eles no tm... Eu j trepei com eles
todos e eles vm conversar comigo do mesmo
jeito... Eles no tm nojo... Eles vm me pedir ci-
garro e perguntar aonde eu vou, o que eu estou
fazendo... Por que que eu tenho de dar cigarro
pra eles, e pagar cafezinho pra eles? Eu passo
tempo sem ir l, mas eles tm de pedir cigarro
ainda! Se eles pudessem ter nojo, mas eles no
tm, ningum mais tem nojo de nada! Ningum
mais tem. (Chora) Arthur, Arthur, fizeram chan-
tagem comigo...
ARTHUR Quem? Quem fez chantagem com
voc?
IVO A polcia! A polcia!
ARTHUR Eles te pararam na rua ou o qu?
IVO Eu ia descendo a Avenida Ipiranga e a eu
vi um menino que eu nunca tinha visto antes...
A ele me olhou e eu parei pra conversar com
ele. Ele era novinho e tinha uma cara assim de
anjo... Como essa juventude nova bonita! Esses
meninos de 18 anos, como so lindos! Mas esses
filhos da puta so piores que todo mundo. Ele
tinha uma carinha pura e meiga... A eu fiquei
conversando com ele e ele ficou olhando pros
lados e de repente me convidou pra descer com
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ele at na esquina... Quando eu cheguei l, tinha
dois homens esperando, dois tiras... Esperando...
(Chora mais) Eles... Ainda vieram comigo at
aqui na porta e s aqui apresentaram a carteira
da polcia! A eu tive que dar 50 mil cruzeiros
pra eles e teve um deles que ainda queria fazer
programa comigo! (Chora mais)
ARTHUR E o anjinho meigo e puro?
IVO Ficou l com a mesma cara olhando pra
mim, sem fazer nada, sem nada na cara! Sem
nada! Puro e meigo! Sem nada na cara! Sem
nada! (Chora de novo)
ARTHUR (Para Nicolau) no precisa ficar a
assustado, isso acontece todo dia.
NICOLAU O que que a gente faz?
ARTHUR Me ajuda a botar a boneca na cama.
NICOLAU Vai ser preciso... carregar?
ARTHUR Voc acha que ele ainda capaz de
andar?
(Os dois carregam Ivo at a cama e o cobrem)
IVO Acho que vou vomitar...
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ARTHUR Eu no te falei que voc no pode
beber assim? Onde que voc guardou o Gar-
denal?
IVO Voc vai me dar Gardenal?
ARTHUR Voc precisa de um tranquilizante pra
dormir direitinho.
IVO Ah, que vontade de vomitar!
ARTHUR Nicolau, eu tive uma ideia. Eu j sei
o que eu vou fazer!
NICOLAU Ideia?
ARTHUR Ns vamos varrer a coisa de So Paulo...
NICOLAU Varrer? Que coisa?
ARTHUR (Pede segredo) Psiu! Onde que voc
guardou, Ivo?
IVO O Gardenal? Eu... Est embaixo da cama. A
no p da cama, junto com o tubinho de vaselina.
ARTHUR Voc no usa mais vaselina.
IVO Uso, sim, eu uso vaselina!
ARTHUR Voc usa Gardenal.
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IVO Eu uso vaselina!
ARTHUR No, Gardenal. Pra dormir muito...
Quietinho, no tem vaselina nenhuma mais... S
o vidrinho de Gardenal. (Arthur apanha o vidro)
NICOLAU Que que voc est fazendo? Voc
vai dar Gardenal pra ele assim? Ele vai tomar
Gardenal bbado assim?
ARTHUR Ele sempre toma Gardenal pra dormir
quietinho, no , Ivo? Voc no toma Gardenal
pra dormir quietinho? Ele vai tomar com o vinho
importado de Marseille! Traz a garrafa, Nicolau!
IVO Voc vai me dar o vinho importado pra
tomar o Gardenal?
ARTHUR ... Com o vinho importado no faz
mal, voc esqueceu? No vai fazer mal nenhum...
E com msica, eu vou botar um disco pra voc,
aquele disco que voc gosta... Sabe qual? (Es-
vazia o vidro e fica com todos os comprimidos
na mo)
NICOLAU Quantos comprimidos voc vai dar
pra ele?
ARTHUR (Enquanto coloca o disco) O tanto que
ele toma... Mas pra dormir quietinho.
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IVO Voc no vai me dar gua?
ARTHUR No, o vinho importado.
IVO Eu quero gua... Eu queria gua... Voc
vem dormir comigo, Arthur?
ARTHUR No... Vou deixar voc quietinho,
sozinho... Andando na Avenida Ipiranga! Na
Avenida Ipiranga, de dia, com sol... Na avenida
cheia de rapazinhos de 17 anos... E voc vai an-
dando sozinho... No tem ningum caando... S
voc sozinho... E todos querem voc! Eles todos
querem s voc! E esto todos andando atrs de
voc... E eles so loiros, jovens e lindos, Ivo! So
todos lindos! (Arthur olha pra Nicolau como se
os dois juntos fossem cmplices)
NICOLAU No melhor com gua?
IVO Arthur, segunda-feira eu quero que voc
v na butique... Voc vai abrir a butique pra
mim... Voc vai, Arthur?
ARTHUR Vou, meu bem. Vou comprar as lti-
mas camisas, dessas com florzinhas, as lisrgicas,
vou comprar as ltimas camisas para o vero...
No para o vero que voc encomendou?
NICOLAU O que que voc est fazendo, Ar-
thur, o que que voc vai fazer?
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IVO Voc cuida da butique ento, Arthur?
(Arthur se aproxima de Ivo com os comprimidos)
ARTHUR Cuido sim... Eu vou cuidar da butique
pra voc... Agora abre a boca... (Arthur abre a
boca do outro com os dedos) Abre a boca, abre...
(Nicolau nesse instante empurra os comprimidos
da mo de Arthur, segura-o pelos ombros e joga-
o contra a parede)
NICOLAU Voc no tem esse direito! Ningum
tem esse direito! Voc passou de todos os limites!
Eu tenho vontade acabar com a tua vida! Voc
queria... me envolver... nesse... Nesse crime?
Ningum tem esse direito! (Arthur tira a batina)
Ningum tem!
ARTHUR Ora, Nicolau, eu vi, no pense que eu
no vi. Eu vi voc pensar.
NICOLAU Pensar o qu?
ARTHUR Eu vi quando voc pensou. Voc no
sabe que no fim, no fim de tudo, sempre aparece
a famlia? No fim de tudo ela de repente surge,
ningum sabe de onde. Ela aparece, no fim!
NICOLAU A famlia de quem? Voc t querendo
me culpar de alguma coisa?
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ARTHUR Voc no sabe que os ratos da sacris-
tia, os filhos da puta sempre aparecem no fim,
hein? Voc no sabe que as piranhas atacam no
fim, escondidas debaixo do luto, encomendando
a alma do outro...?
NICOLAU Voc est insinuando uma coisa
monstruosa, Arthur! Eu no pensei nisso de jeito
nenhum, eu no pensei em nada disso.
ARTHUR S que voc esqueceu que a pede-
rastia no consta do cdigo... Voc no sabia?
NICOLAU Voc est louco, Arthur! Voc est
completamente louco, isso sim! O que que voc
est querendo dizer? Que eu pensei na... butique?
ARTHUR Claro, a butique. Eu vi no olho, Nico-
lau, eu vi!
NICOLAU Como que voc pode dizer uma
coisa dessas? Como que voc pode pensar uma
coisa dessas?
ARTHUR Eu descobri que voc estava pensan-
do... Que voc ia pensar... Eu de repente tive
medo que voc pensasse! Eu... Eu quase rezei!
Pra que voc no pensasse! Mas no adianta
rezar, Nicolau, e eu sabia que o Deus est em
silncio, eu sabia que voc quer me recuperar!
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Voc quer salvar o irmozinho... Voc no
diferente de ningum. (Pausa) Engraado, eu
estou cansado mas no estou com sono! E so
quase cinco da manh.
NICOLAU Eu vou dormir.
ARTHUR No, no vai. Eu vou abrir a porta
pra voc.
NICOLAU Voc est me mandando embora?
ARTHUR No, eu vou te deixar ir embora.
NICOLAU Voc me tira tudo e me manda em-
bora assim... Sozinho?
ARTHUR Eu te dou So Paulo de presente!
NICOLAU Quer dizer que... Que eu no posso
dormir aqui?
ARTHUR No.
NICOLAU Nem no sof?
ARTHUR Nem no sof.
NICOLAU Mas est chovendo...
ARTHUR Espera chegar o sol num boteco...
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Toma alguma coisa bem quente! Fique esperan-
do debaixo duma sacada... Numa praa... Essa
hora j tem nibus, tome um nibus.
NICOLAU (Se arruma pra sair) Voc...
ARTHUR O qu?
NICOLAU No, nada...
ARTHUR Eu vou te abrir a porta.
NICOLAU (J junto da porta) Arthur, eu no
posso ir embora assim! Aquilo da butique... Voc
no pode ter pensado que eu... Eu no posso ir
embora assim!
ARTHUR Isso agora j no tem mais importn-
cia. Vem, eu vou te abrir a porta. (Os dois saem e
logo Arthur volta, e pega a batina) Consumatum
est, o Deus da juventude est morto.
IVO (Da cama) Arthur, voc no vem dormir?
Pano
So Paulo, 18 de setembro de 1967
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Primeira Montagem
Santidade
1997 So Paulo Teatro Crowne Plaza
Autor: Jos Vicente
Prmios: APCA e Shell
Direo: Fauzi Arap
Assistente de direo e direo de cena: Marcos
Loureiro
Direo de arte: Clia Pagan
Elenco:
Antonio de Andrade
Mario Bortolotto
Nvio Diegues
Direo de produo: Clia Pagan
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Santidade: Jos Vicente, Fran Srgio, Z Celso Martinez
Corra e Haroldo Ferrari, Teatro Oficina/SP, 2007
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O Assalto
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Personagens
VARREDOR: Exuberante, 33 anos, rude, sem
cultura mas no vulgar, usa um macaco sujo
e fedido, suado, aberto no peito e tamancos
tambm sujos. O Varredor, ao contrrio de Vitor,
possui os sinais espontneos da presena ertica
da vida.
VITOR: N 5.925.800 de uma organizao ban-
cria, neurtico, estranho, fuma muito, pinga
colrio no olho nervosamente, como se duma
hora para outra fosse ficar cego. Tem 25 anos,
branco, sem vitalidade, frgil, est beira da
loucura, da loucura que leva ao hospcio.
Cenrio
Parte de uma sala do banco. Est desarrumada e
suja, porque o expediente se encerrou h algum
tempo, os funcionrios foram-se embora, veio o
rapaz da limpeza, o Varredor, e botou as cadeiras
(giratrias) em cima das mesas, os caixotes de
lixo e o resto.
Os elementos imprescindveis so: um pequeno
despertador, que fica funcionando o tempo todo;
uma dessas cadeiras de escritrio gasta, enorme,
que deve encerrar a eloquncia de um trono.
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O complemento desse banco exprimido a
mesa de escritrio, fria, mas grande, que vai, no
final, desempenhar o oficio mrbido de cmara
morturia.
O cenrio pode ser o mais simples possvel, isto
, ainda que exuberante, sempre dentro dum
tom mais expressionista e menos comprometido
com a realidade.
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Primeiro Assalto
Toque prolongado de sirene:
O Varredor est acabando de varrer a primeira
parte da sala do banco, tranquilamente, como
de costume sozinho, bem vontade tambm
pelo fato de estar sozinho.
Coa as pernas e o corpo inteiro (por causa das
pulgas), tira os tamancos, depois senta-se mesa,
limpa os ps, torna a calar os tamancos, mexe
numa mquina de escrever. Abre a gaveta da
mesa a gaveta central e, quando vai fuar nas
coisas, a porta se abre de repente, e entra Vitor,
com uma pilha de papis nos braos.
O Varredor prontamente se abstm, empurran-
do abruptamente a gaveta, pegando o espana-
dor e fingindo que est s limpando os mveis.
Vitor se dirige mesa, espalhafatosamente, des-
peja os papis em cima, suspirando de cansao.
Tira tranquilamente as cadeiras e os demais ob-
jetos que estavam em cima, depois vai porta,
abre, olha para fora, depois tranca a porta
chave. (O Varredor naturalmente no percebeu
esse jogo).
Silncio ainda.
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Vitor acende cigarros, senta-se na cadeira como
se estivesse sentado num trono, roda-se sobre
ela, pingando colrio no olho, de forma que os
pingos lhe escorram pela cara toda.
Depois comea a jogar cinzas do cigarro no lugar
que o Varredor j tinha dado como limpo. O
Varredor vai ficando cada vez menos vontade
e Vitor joga tambm o cigarro no cho, e pisa
em cima. Esse joguinho desagradvel possui va-
riantes e pode-se prolongar vontade.
At que o Varredor resolve quebrar, por ques-
to de necessidade imediata, esse silncio
perturbador:
VARREDOR O senhor ainda vai ficar a muito
tempo?
VITOR Eu estou te perturbando o servio?
VARREDOR que eu costumo arrumar a sala
aqui nessa hora, depois que o pessoal vai embora.
VITOR Eu sei. Assim vocs podem ficar von-
tade. (Pausa)
VITOR Sabe, isso muito bom pro banco. Ama-
nh o pessoal chega aqui de manh e encontra
tudo limpinho, no mesmo?
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VARREDOR Pois .
VITOR Como , e as privadas, voc j limpou
as privadas?
VARREDOR Deixo pro fim, depois que eu ar-
rumo a sala aqui.
VITOR Limpar as privadas muito importante,
seno ningum aguenta trabalhar por causa
do cheiro. (Vitor, no trono, ausente, embolota
papis e joga no cho. O Varredor observa.
Vitor bota os ps em cima da mesa). timo
pro banco! O chefe faz questo principalmente
da limpeza, que pra dar boa impresso pros
clientes. O lema do banco o mesmo da ban-
deira brasileira! Ordem e Progresso. O chefe
sempre diz que sem ordem no h progresso.
Da a tua importncia.
VARREDOR Eu acho que melhor eu voltar
daqui a pouco.
VITOR Por qu?
VARREDOR Assim um no atrapalha o outro.
VITOR Quer dizer que eu estou te atrapalhando.
VARREDOR No isso...
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VITOR Em geral o pessoal do banco limpa a
rea logo no comeo da noite pra deixar vocs
da limpeza vontade, mas que hoje deu galho
no balancete e eu fiquei fazendo hora extra.
VARREDOR Que hora que o senhor vai acabar
o servio?
VITOR Voc t com muita pressa?
VARREDOR Eu tenho que deixar a sala bem
arrumada pra amanh, seno...
VITOR Seno o qu?
VARREDOR Sabe como , arrumo problema
com a limpeza.
VITOR E quanto tempo voc gasta pra deixar
esse lixo em ordem?
VARREDOR Uma hora mais ou menos. Depende.
VITOR Eu saio ento. Vou pra outro lugar, de-
pois volto. Assim eu no te atrapalho. Vou at a
rua, engulo um americano, compro cigarro, fao
uma cerinha e volto.
VARREDOR Sabe como , mas que seno
arrumo problema a com a limpeza.
VITOR Claro!
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(Silncio. Vitor continua tranquilamente sentado
na cadeira. Observa com falso interesse os papis
na mesa, comea a separar, passando de um lado
para outro, com falso cuidado. Coloca algum de
vez em quando contra a luz e observa, como um
analista. Depois embolota um outro e joga ao
cho, propositadamente. Irritado, despeja um
cinzeiro no cho, com nojo).
VITOR Sabe, no tolero cheiro de cigarro fu-
mado. Me intoxica.
VARREDOR (Indiferente). . (Pausa)
VITOR Sabe o que so esses papis?
VARREDOR (Sem interesse) No sei.
VITOR (Com falso entusiasmo) So dirios. Isso
aqui se chama dirio. um tipo de documento
muito importante. importantssimo um dirio!
Sem esses papis aqui, o banco no existe. Voc
nem pode imaginar. A base do dirio a mesma
base da contabilidade, t vendo aqui? Dbito-
crdito; exato: nem mais nem menos. s custas
dum papelzinho deste a gente pode inclusive ir
pro olho da rua. Imagina s pra voc ter uma
ideia que hoje eu fiquei preso aqui por causa
de cinco centavos a menos. Cinco centavos de
diferena que se eu no localizar o banco no
vai dormir! E eu, inclusive, claro!
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VARREDOR O senhor disse que ia sair...
VITOR Por que voc me chama de senhor?
Senhor etrusco! Pode me chamar de voc. Por
falar nisso, qual a tua idade? Voc no se inco-
moda de falar em idade, incomoda?
VARREDOR (Coa o corpo, desesperadamente,
pela falta de interesse)
VITOR Alergia?
VARREDOR So as pulgas.
VITOR uma loucura como tem pulgas nesse
banco! Tenho horror de pulgas. Voc no usa
Neocid no corpo?
VARREDOR No.
(Vitor torna a pingar colrio no olho.)
VITOR O nico preparado que eu utilizo co-
lrio. Uso litros de colrio por ano. Litros! Tenho
a impresso de que estou ficando cego. Isso
por causa da luz. Ou falta de luz, sei l. So os
ossos do oficio.
VARREDOR .
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VITOR Eu te dou 30 anos.
VARREDOR Trinta e trs.
VITOR a idade de Jesus Cristo, sabia?
VARREDOR Tenho trs filhos.
VITOR O teu nome se no me engano Hugo,
acertei?
VARREDOR Hugo. O senhor me conhece de
algum lugar?
VITOR Daqui do banco, ora! A gente no tra-
balha junto h muito tempo?
VARREDOR , isso .
VITOR Quanto que vocs ganham por ms?
VARREDOR Meio salrio.
VITOR S meio salrio?!
VARREDOR Mas eu quebro o galho de dia por
fora.
VITOR Caramba, porque seno no d!
VARREDOR Eu fao outros bancos.
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VITOR s o que voc sabe fazer? Limpar
banco, limpar sala de banco, limpar privada de
banco?
VARREDOR Tenho vontade de aprender da-
tilgra.
VITOR Que isso, datilgra?
VARREDOR Mquina.
VITOR Datilografia.
VARREDOR No sobra tempo, mas eu vou ver
se comeo, quando sobrar um dinheiro.
VITOR Eu estou intrigado com uma coisa. Eu j
te falo: com essa vida que voc tem, de trabalhar
de dia e trabalhar de noite, que hora que sobra
pra voc trepar?
VARREDOR (Varredor ri meio descontrado.)
VITOR Porque a gente tem de pensar nessas
coisas, ou no ?
VARREDOR Me viro.
VITOR Poxa, porque voc trabalha praticamen-
te trs quartos da tua vida, do jeito que vai indo,
limpando banco. Sem contar as horas de dormir.
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VARREDOR Mais ou menos.
VITOR Faz as contas.
VARREDOR (Impaciente) J tou atrasado.
VITOR Quer ver s. Que hora que voc levanta?
VARREDOR Seis.
VITOR Eu no digo trepar s. Eu falo viver, no
sentido genrico: vagabundear, com o que a
gente gosta, me entende?
VARREDOR Claro.
VITOR Pois , seis horas. Da voc trabalha at
que horas?
VARREDOR Meio-dia, uma hora, depende.
VITOR E almoa em casa?
VARREDOR Porra, o senhor est me atrasando.
VITOR (Aponta o Varredor com o dedo.) Me
chama de voc.
VARREDOR que eu vou arrumar problema
com a limpeza.
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VITOR Sem afobamento.
VARREDOR O chefe no d moleza.
VITOR Quem tem chefe ndio!
VARREDOR Se eu atraso, descontam no paga-
mento. No brincadeira.
VITOR (Pausa) Voc volta pra almoar na tua
casa?
VARREDOR (Aflito) Saio com marmita.
VITOR (Tranquilo) Aqui de noite o que que
vocs comem?
VARREDOR O resto do lanche a de vocs, que
sobra em cima das mesas.
VITOR Com aquele caf com leite hediondo?
VARREDOR E frio.
VITOR D cncer, sabia? Um amigo meu mor-
reu com uma inflamao desse tamanho aqui
no estmago.
VARREDOR melhor que nada.
(Pausa)
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VITOR Sabe que eu te vejo a na porta do
banco, de tarde, todo dia? A pelas sete horas.
VARREDOR hora que eu entro.
VITOR a hora que eu saio. Voc fica encostado
na parede, na fila, junto com os outros da lim-
peza, esperando o elevador acabar de despejar
os funcionrios do banco.
VARREDOR A gente tem de esperar vocs se
mandar primeiro.
VITOR Voc tem uma japona azul de l, no
tem? (Pausa) Parece que a nica que voc tem.
VARREDOR (Aflito, procurando as horas no
despertador) Que hora agora?
VITOR Estou te atrasando, eu sei.
VARREDOR Sabe como , se no fosse o chefe
da limpeza...
VITOR o italiano, ? Aquele vermelho que
fica gritando o tempo inteiro?
VARREDOR No sopa!
VITOR Meu chefe tambm no desgruda um
minuto! Claro que se ele estivesse aqui eu no
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ia estar vontade com voc, como estou agora,
conversando, com o servio a parado e esta
gravata frouxa deste jeito. Manda ver e no
quer nem saber.
VARREDOR Eu acho que o melhor eu voltar
depois.
VITOR Depois que hora?
VARREDOR Depois que o senhor acabar.
VITOR (Oferecendo o mao) Fuma um cigarro.
VARREDOR No posso.
VITOR Voc no fuma?
VARREDOR Durante o expediente proibido.
VITOR Quem te probe?
VARREDOR A companhia.
VITOR Que companhia?
VARREDOR A companhia de limpeza.
VITOR Eu pensava que voc trabalhava direta-
mente pro banco.
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VARREDOR Trabalhamos pra companhia.
VITOR E a companhia probe vocs de fumar?
VARREDOR , meio chato.
VITOR (Pausa) Mas voc fuma assim mesmo,
no fuma no?
VARREDOR Tambm nem sobra tempo, tem
tanta coisa pra fazer, o problema acabar de-
pressa pra se picar mais cedo.
VITOR (lnsistindo com o mao) Um s, no vai
te atrasar nada.
VARREDOR (Tenta ser amvel) que hoje,
ainda por cima, j entrei atrasado 15 minutos.
O chefe me olhou diferente.
VITOR Poxa, mas um cigarro s! Depois eu vou
sair, voc fica vontade.
(O Varredor coa a cabea, nervoso).
VITOR Ningum vai te pegar fumando. Numa
hora dessa, eles esto engolindo poeira a em
cima, nos outros andares.
VARREDOR Se me pegam nesse papo, porra!
Sem fazer nada, me quebram no meio! (O Var-
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redor pega o cigarro, de mau humor, e Vitor,
enquanto acende:)
VITOR Meu numero 5.923.800. Voc pode
imaginar quanta gente vem atrs e quantos
no vo na minha frente. Meu servio fcil.
Eu fico o tempo inteiro controlando a entrada
diria desses papis. Dbito-crdito: nem um
nmero a mais, nem um nmero a menos. Sou
um especialista em nmeros. Se falta um e so-
bra um, tenho de comear tudo de novo, desde
o comeo. Trs anos fazendo balano deixa o
teu olho aguado em cima das coisas, como um
crebro de controle. Um zero esquerda voc
consegue agarrar com o dedo, e... Pum! Pum!
Derrubar em cima do papel!
Trs anos num banco o tempo de uma juventu-
de. Voc abre os olhos e... Puf! O tempo engoliu
tua cara.
Que idade voc me d?
VARREDOR (Desinteressado) Vinte e poucos.
VITOR Vinte e quanto?
VARREDOR Vinte e... Vinte e cinco?
VITOR Em cima! Em geral me do 28, 30. Teve
um cara que me deu 32. Me senti sem ar.
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(O Varredor apaga o cigarro, abruptamente,
guardando o resto no bolso do macaco.)
VITOR Apagou o cigarro por qu?
VARREDOR O senhor desculpa, outro dia a
gente bate um papo.
VITOR Que isso, voc gosta tanto assim do
banco?
VARREDOR Porra, no isso...
VITOR Mas nem um cigarro! Ser que um sim-
ples cigarro vai enguiar essa mquina?
VARREDOR O problema que eu estou atra-
sado, porra!
VITOR Sem essa, velho, fuma tranquilo. Esquece
a limpeza por alguns minutos. Abstrai. Assim...
Oh! (Vitor mexe com a mo no ar, como um
feiticeiro). Pronto. Esqueceu.
VARREDOR Eu sou casado, porra!
VITOR E da?
VARREDOR Da que...
VITOR Da o qu?
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VARREDOR Tenho trs filhos pra tratar.
VITOR E da?
VARREDOR (Tenta ainda ser amvel.) Se o se-
nhor me d licena, eu varro correndo. Eu deixo
a sala pronta num minuto e me arranco.
VITOR Voc disse que gasta uma hora mais ou
menos, foi o que voc disse. Pois . Eu tambm
no posso perder nem um minuto. E voc est
me obrigando a perder o meu tempo. Se eu no
deixo em ordem esses papeizinhos a, sabe o que
acontece comigo? Sabe o que que o meu chefe
faz comigo amanh?
Meu chefe um cara assim, magrinho, baixinho,
horroroso, tem a cara toda amarela, por causa
do fgado. O cara se chama Maia, o pessoal do
banco chama ele de seu Maia. uma das coisas
mais insuportveis que eu j conheci em toda a
minha vida.
Eu j te dou a ficha do cara.
Imagina uma coisa assim bem monstruosinha,
vinda da merda, vinda da mais absoluta merda,
suburbana, com cheiro de trem nas ventas, at
hoje, com toda a abominvel conscincia dessa
merda, que gastou toda a carga do seu esperma
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pra se promover, produzindo, badalando, pro-
duzindo, produzindo, puxando o saco de tudo
quanto foi gente importante, at que no fim,
de repente, sentiu que podia falar no, quando
quisesse, e no quando no quisesse. Imagina
essa coisa nervosa, gag e horripilante, imagina
uma coisa dessas que ainda por cima aguou a
inteligncia. Imagina essa aberrao da contabi-
lidade te comandando o dia inteiro, te olhando
de todos os lados, disposto a te flagrar na primei-
ra oportunidade. Imagina essa coisa dormindo
com voc, toda a noite, l bem dentro do teu
sono, como um relgio funcionando certinho,
dentro do teu copo de cerveja, dentro da tela
do cinema, dentro do livro que voc gosta de ler.
Voc tem que chamar a coisa de CHEFE!
Voc tem que cumprimentar a coisa, que respei-
tar a coisa, que ser disponvel pra coisa, porque
voc tem medo, lgico que tem medo, quem
que no tem?
Aparentemente estamos s ns dois aqui, mas
o seu Maia tambm est. Voc no v nem eu
vejo. Mas ele t dentro de cada dirio desses,
dentro dessas cadeiras, dentro dos meus dedos e
da minha cabea. Se eu toco nessa mesa, eu no
estou tocando na mesa propriamente dita, eu
estou tocando no seu Maia. Amanh de manh
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ele se materializa aqui dentro, examina o servio
e, se no t do jeito que ele resolveu que quis,
sabe o que acontece?
Ah! Tem outra coisa: voc pensa que fcil es-
capar do poder do seu Maia. Voc pensa que
s pedir as contas, se despedir e cair fora. Mas a
gente chega l fora e o seu Maia continua. Ele
est em toda parte, dentro e fora, como um Deus
onisciente, onipresente, todo-poderoso.
(Gemidos, choro, ranger de dentes.)
(Misterioso) Sabe o que isso?
o segundo subsolo, onde o banco tem um ar-
quivo. Ficam l os funcionrios estropiados pela
contabilidade. Tem pederastas, tem manacos,
exibicionistas, assassinos potenciais, cleptoma-
nacos, crebros eletrnicos, autores de teatro
fracassados, compositores, todos os neurticos
dessa guerra aqui. Tem uma secretria l, de 40
anos, que tem mania de prima dona do teatro de
revista. Queria ser uma grande dama do rebola-
do. Agora t l, arquivando papis, mostrando
as pernas para os subordinados dela. A Marlene
Dietrich da rede bancria, com a boca pintada
de coraozinho. Ai de quem no aplaudir as
extravagncias dela! Recebe cota dobrada de
papis pra arquivar.
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VARREDOR (Decididamente desinteressado) Eu
volto depois.
VITOR Eu falei muito, desculpa, pelo amor de
Deus! Foi o embalo. Me desculpa mesmo. Quan-
do eu comeo a falar, misturo tudo, no consigo
parar mais. (Rindo) Essa do arquivo, por exemplo.
De noite ningum trabalha l.
VARREDOR (Enquanto Vitor se empina como
uma galinha tomando gua) No quero atra-
palhar o senhor.
VITOR Toda vez que eu boto colrio me sinto
como uma galinha tomando gua, esquisito,
no ? (Para o Varredor ausente). Voc no est
me atrapalhando!
VARREDOR E o servio a?
VITOR Voc parece que no tem senso de
humor!
VARREDOR Com essas e outras eu j perdi a me-
tade do tempo que eu tinha pra arrumar a sala.
VITOR (Ignorando a aflio do Varredor, se-
gurando-o pelo ombro) Sabe, um dia o SEU
MAIA resolveu botar na cuca dele que eu estava
adiantando o servio pra sair mais cedo. Da
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ele simplesmente aumentou a minha cota. Me
mandou separar documentos nas horas vagas.
Isso daqui (Mostra uns papis maiores). So regis-
tros, com assinaturas de clientes. Firmas. O SEU
MAIA acha que o funcionrio tem que ser apai-
xonado pelo banco. Ele no se conforma que o
funcionrio dedique s oito horas dirias, mais as
extraordinrias que existem todo dia. Ele exige
que o funcionrio dedique tambm a crena, o
ideal, as aspiraes e os desejos ocultos religio
bancria. Voc tem que ser um bancrio no s
aqui dentro dessas paredes l fora tambm!
o teu credo, o teu Deus, o teu Jesus Cristo, a
tua caridade, a tua propriedade privada, a tua
famlia, o teu macho, se voc preferir. (Pausa)
Se o SEU MAIA descobre, por exemplo, que voc
gosta de cinema, numa suposio, pronto! Voc
tem que expiar o teu pecado. Nada de munda-
nismo. Voc j viu um bancrio na rua? J viu
como se comporta uma secretria? a mesma
coisa. Essa religio devora de todos os lados. Uma
secretria, por exemplo, que praticante do mes-
mo credo, o que pode existir de mais catlico
em termos bancrios; uma espcie de filha de
Maria do cristianismo bancrio. Vive intoxicada
de sanduches e destila nmeros menstruais.
(Para o Varredor)
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Voc de pouca prosa. Eu percebi isso a primeira
vez que eu te vi, a embaixo, na sada do eleva-
dor. Teus colegas da limpeza vivem conversando
sobre mulher, sabe como, esses assuntos divinos
de segunda-feira de manh. Voc no. Sempre
quieto, calado. Sabia que eu vivo te seguindo?
(Longa pausa). Uma vez eu entrei num bar que
voc entrou pra comprar cigarro. Voc fuma
Macednia, no fuma?
VARREDOR - Continental.
VITOR (Com segurana) Macednia!
VARREDOR J fumei Macednia.
VITOR Pois , da eu tirei uma ficha pra cafezi-
nho e deixei a ficha cair no teu p, de propsito,
e voc catou pra mim, no se lembra?
VARREDOR (Caminhando pra sada) No lem-
bro no.
VITOR Eu falei alguma coisa errada?
VARREDOR que eu t perdendo o meu tem-
po, pomba!
VITOR Voc ficou com medo de mim?
VARREDOR No isso, porra!
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VITOR Ento por que voc vai embora?
VARREDOR Porque tou em servio. Por isso
j expliquei, no expliquei? Porra, ento no
insiste!
VITOR Desculpa, eu tinha at esquecido. Juro
que eu tinha esquecido.
VARREDOR Outro dia a gente conversa, certi-
nho, sem problema...
VITOR Me desculpa mesmo! Eu tambm tenho
que dar duro ainda. Imagina se no descubro
essa diferena de hoje!
(Silncio. O Varredor junta suas coisas e caminha
para a porta de sada. Para e olha ainda para
Vitor, que volta a separar os papis em cima da
mesa. O Varredor tenta ento abrir a porta, que
est trancada. Insiste, depois se volta, azedo.)
VARREDOR O senhor trancou a porta?
VITOR (Falsamente distrado.) Que porta?
VARREDOR No brinca!
VITOR Quem t brincando?
VARREDOR Porra, no brinca!
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VITOR (Sarcstico) Somando tudo, quanto
que voc ganha por dia?
VARREDOR No insiste, eu tou atrasado!
VITOR Com o salrio e com o que voc ganha
por fora, quanto que d?
VARREDOR Porra, eu j disse que o cara vai
bronquear comigo! O cara me d uma lavada e
pronto! Tou eu envenenado.
VITOR (Tranquilamente) Em mdia voc deve
ganhar a na base de seis mil, sete mil por dia,
somando tudo. Acertei?
VARREDOR No cria problema, meu, me abre
a porta a...
VITOR Menos?
(Silncio. O Varredor se volta, meio agressivo,
meio fascinado).
VARREDOR Porra, o que que voc viu comigo?!
VITOR Jogando em sete mil, se o que voc
ganha por dia, eu te dou 20 mil pra voc sentar
a e fumar um cigarro comigo.
(Pausa. O Varredor est tentado).
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VITOR (generosamente) pouco? Pois eu te
dou 30.
VARREDOR Caramba, mas o que que voc
viu em mim?
VITOR Trinta mangos contadinhos, topa? (Pau-
sa) Deixa esses troos a e volta pra c.
(O Varredor obedece, agora com interesse).
VITOR Senta aqui, nessa cadeira aqui. (Vitor
aponta o trono, o Varredor permanece de p).
Aqui, senta aqui. Assim. Voc fica parecendo
um rei. Existe rei de tudo, no existe? Voc o
rei do lixo!
VARREDOR Que barato!
VITOR Voc me acha meio doido, ?
VARREDOR O que os caras no vo pensar...
VITOR Pensar o qu?
VARREDOR Que negcio mais esquisito!
VITOR S falta a coroa. Voc ficaria muito bem
com uma coroa de cebolas na cabea, e uma
rstia de alho a tiracolo.
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VARREDOR (Se mexe na cadeira, achando graa).
VITOR Voc me acha meio doido por qu?
VARREDOR No disse nada.
VITOR Me diz uma coisa: voc acha que eu dou
uma certa pinta?
VARREDOR (Rindo, meio tmido) Eu sei l...
VITOR (Se afastando para um canto, ausente)
Sabe, no prdio onde eu moro tem uns garotos
conversando, a hora que eu entro, todo dia l
na porta. Quando eu vou chegando pra entrar,
eles param de conversar... me abrem a porta...
com uma gentileza muito esquisita... No sei o
que eles falam a meu respeito, ou se pensam a
meu respeito... A gente nunca conversou... No
me cumprimentam, mas ficam calados quando
eu chego... At eu tomar o elevador. Quando eu
tomo o elevador, eles comeam a conversar de
novo... Um dia eu puxei prosa com um deles, o
mais novinho. Ele me tratou com tanto respei-
to, que eu me senti um monge! Voc me acha
muito esquisito?
VARREDOR Sei l. Um pouco.
VITOR Aqui no banco eu sinto a mesma coisa,
no meio dos milhes de funcionrios que entram
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e saem todo dia, como se fossem fantasmas...
Como se fossem sombras... que no tm nada
a ver comigo.
s vezes eu tenho a impresso que eu morri
na minha infncia, me desencarnei. No tenho
mais nada de comum nem com as pessoas...
nem com as coisas... nem com mais nada. No
tenho ponto de referncia mais nenhum... eu
sou um corpo oco, se carregando no meio dum
mundo que nem se decifra nem me decifra
mais. De uns tempos pra c eu descobri que eu
no quero nem viver nem morrer nem conti-
nuar vivendo nesse estado de graa... Voc j
pensou em se matar?
VARREDOR Qu? No sou besta!
VITOR Eu j. Uma vez eu me tranquei no ba-
nheiro, abri o gs e deixei muito tempo.
VARREDOR A apareceu a tua famlia? .
VITOR Que famlia! Eu vivo sozinho, minha
famlia t l no interior.
VARREDOR Por que no deu certo?
VITOR Me pareceu uma coisa ridcula.
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VARREDOR (Desinteressado) E como que
ficou?
VITOR Desliguei o gs, tomei no sei quantos
copos de leite e passei horas numa sauna. Pelo
menos foi estimulante.
(Pausa)
VARREDOR (Pegando o palet de Vitor, que est
pendurado atrs de uma cadeira) tergal, ?
VITOR Voc gosta?
VARREDOR Bom.
VITOR Tenho nojo!
VARREDOR (Levantando de repente) Como
que ... Vamos resolver o nosso papo logo?
(Pausa)
VITOR Que papo?
VARREDOR J fiz programa com muito viado
a. Os caras sempre largam grana. Uma vez eu
fui a com um pinta que tava sem dinheiro: me
deu uma camisa, um disco e uma japona. Essa
japona azul que eu tenho a. Claro, o disco eu
dei, fazer o que com um disco!
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VITOR E tua mulher, ela no sabe?
VARREDOR Uma vez eu passei apertado. Pe-
guei um velho da minha rua, o cara ia pagar
mas no tinha lugar. Da resolveu, me levou no
quartinho de fundo da casa dele, de noite isso
foi num sbado. Na hora de sair, o filho dele
tava na sala, da ele mandou o garoto sair pra
comprar cigarro, enquanto ele foi a gente se
mandou. A mulher do cara amiga da minha.
Fazia tempo que ele dava em cima.
VITOR Quer dizer que voc tem muito cartaz.
VARREDOR Sabe como , meu problema
mulher, mas tendo grana, sabe como ... Fiz
uma menina, uma vez. Tive que me virar a de
noite com os bichas pra tirar o filho. Depois ela
acabou na virao. Mas eu dei o duro!
(Pausa. O Varredor est muito vontade. Vitor
olha para ele, durante algum tempo. Depois,
em tom rspido):
VITOR Pra que voc pensa que eu estou te
pagando?
VARREDOR Eu que sei?
VITOR Como que ficou combinado?
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VARREDOR Fumar um cigarro...
VITOR Fumar um cigarro! No foi isso que
ficou combinado?! Foi ou no foi isso que ficou
combinado?!
VARREDOR Foi, chefe.
VITOR Sabe, eu acabei de descobrir que voc
no passa de um puto, sabia? Puxa, eu pensei
tudo, menos que voc fosse um puto! (O Var-
redor est atnito). E no me chama de chefe!
VARREDOR Mas o que houve?
VITOR Puto sim! E muito convicto!
VARREDOR Porra, mais respeito comigo!
VITOR Mas que respeito? O que isso, respeito?
Voc se vende por 30 mangos como um Judas
muito nojento e ainda fala em respeito? Quem
que voc pensa que , alm de um prostitutozi-
nho muito ordinrio? Hein?
VARREDOR (Com humildade) O senhor me
desculpa ento. Foi eu que entendi errado, mas
que ningum d uma grana limpa assim a troco
de nada, s pra fumar um cigarro.
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VITOR Ta a. Eu pago. Pago pra voc fumar um
cigarro. Toma a. Voc vai fumar j o cigarro.
(O Varredor pega sem jeito o cigarro, e ele mes-
mo acende).
VITOR E no me chama nunca mais de senhor!
Nem de chefe! Que eu j me lembro logo da-
quele pstula que mexe os dedinhos dentro da
minha cabea!
Eu sou uma pessoa muito honesta. No devo
nada pra ningum. Nunca deixei de pagar nem
um cafezinho que eu tomo num bar. No tenho
nenhum inimigo pessoal dentro de So Paulo.
Como, durmo e trabalho sem ameaa pessoal
de ningum, sabia? Eu digo AMEAA PESSO-
AL! Nunca botei a mo em nada. E olha que
eu j tive oportunidade de dar cano em muito
trouxa. Mas eu sou o tipo da pessoa honesta;
o banco no tem nada contra mim, nem o pr-
prio SEU MAIA tem! Por isso, se eu digo que te
dou tanto pra fumar um cigarro, pra fumar
um cigarro!
(Pausa.)
(Vitor caminha em volta do Varredor; examinan-
do-o, simulando dio. O Varredor ostenta um
certo pavor. Vitor continua insistindo, como um
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bbado sozinho na rua diante de um estranho
qualquer.)
VITOR Sabe qual o nico defeito que eu tenho?
um vcio muito engraado: escrever porno-
grafias nas privadas do banco, o que no alivia
nada, mas que pelo menos um atestado de
revolta, MEU, PESSOAL! Contra o banco e tudo
o que ele significa. Tudo o que eu no consigo
dizer pro prprio banco, eu digo por escrito
pras privadas dele. Tudo o que eu no consigo
dizer pro SEU MAIA, eu digo pras privadas onde
ele senta. Tudo o que eu no consigo dizer pra
cada funcionariozinho engravatado que ajuda
a amamentar essa zona aqui eu digo por escrito
pras privadas onde eles todos sentam, pras pa-
redes e pras portas onde eles vo respirar, em
particular o ar fedido e sifiltico l dos intestinos
deles. E sabe por qu? Porque eu no tenho ne-
nhum amigo nem nenhum inimigo dentro deste
bordeI, dentro desta coisa iluminada e putona
chamada So Paulo, que no pode parar nem um
minuto, que no pode parar de jeito nenhum. E
quando eu falo So Paulo, eu no falo da cida-
de propriamente dita, chamada So Paulo. Eu
falo do pesadelo de despertadores com horas
marcadas que nunca mais vo deixar ningum
dormir em paz: assinar ponto na hora certa de
entrar, nem um minuto depois, e assinar ponto
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na hora de sair, nem um minuto antes. (Vitor
agarra furiosamente o despertador.) A minha
vida esta maquininha! Esta maquininha infer-
nal inventada pela contabilidade, pra isso da rua
que chamam de paulistano. Essa maquininha
calculada que no muda nunca o compasso: tic,
tac, tic, tac...
A noite inteira esta maquininha, dentro de uma
kitchenette sem luz, com uma cama imunda de
solteiro e um cheiro de mofo vindo das pare-
des empoeiradas e midas, esta maquininha
marcando o mesmo compasso de sala-quarto,
banheiro e kitchenette. E umas roupas sujas
no cho, mudas, secas, sem nada pra dizer pra
ningum. Esta maquininha armada toda noite
pro dia seguinte s seis. Toda noite. De segunda
a sexta. Com chuva, sem chuva, com calor, com
frio, com fumaa, com passeata e sem passeata.
Toda noite. Toda santa noite.
Sonhando, acordado, dormindo, apagado, no
escuro, o barulhinho t l, dentro da gente, tic,
tac, tic, tac. Depois acordar do sono acordado,
com o tiro preparado, vestir correndo o terno, vai
chegar um tempo que a gente j vai dormir de
terno, de gravata e sapato engraxado. Correndo,
tem de ser tudo correndo, voando, se despejar
na rua por cima de gente correndo pra no
chegar atrasado, espremido num nibus, sem
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falar nada, sem ningum falando nada, pisando,
empurrando, amassando, annimo, agitado,
sem notcia, sem passado, sem amigo nem nada,
buzinado, congestionado, interrompido.
T l o barulhinho! Tic, tac, tic, tac. Com ponto
assinado e o que eles chamam de vida humana,
estacionado pra toda eternidade em cima disto
daqui:
Fichas!
Milhes de Fichas!
Papis!
Papis e nmeros, sempre papis, todo dia
papis, arquivos e mais arquivos de papis, e
uma indstria de homens cegos em cima desses
papis, uma cidade inteira que foi inundada
de papis, com velhos embolorados examinando
e dirigindo esses papis e sem pular uma letra
desse inferno de papis e nmeros que so mais
importantes do que a vida, do que a morte, do
que a PUTA QUE O PARIU, tantos papis e ar-
quivos e gente que entra com papis e sai com
papis, que vive e morre sem saber mais nada
alm desses papis sujos, fedidos, iguais, com
saudaes, sem saudaes, datados, carimbados,
assinados e reconhecidos!
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(Quase com nostalgia)
Papis e nmeros...
O dia inteiro, o ano inteiro, a vida inteira, papis
e nmeros. Oito a dez horas por dia, todo dia
os mesmos papis e nmeros, as mesmas caras
iguais que s entendem de papis e nmeros.
O mesmo cdigo pra decifrar a cara do paulis-
ta, essa cara branca, descorada e vida, que vai
passar a vida inteirinha combinando nmeros,
variando nmeros, corrigindo nmeros, aumen-
tando, diminuindo, somando, decifrando, multi-
plicando, dividindo, amarrando a vida inteira, o
dia inteiro, a noite inteira, 24 horas de janeiro a
janeiro, a, em cima de papis, e mquinas e ru-
dos de mquinas e relgios com hora marcada,
sempre com hora marcada, sem sol, sem ar, sem
jeito de poder segurar essa mquina toda com
as mos e gritar que para! que para! que para!
CAZZO! Eu tenho s 25 anos.
Voc sabe o que significa ter ainda 25 anos, sain-
do de casa de manh, todo dia, pra ficar sentado
no mesmo lugar, em frente dos mesmos papis,
em frente dessa eternidade corrompida de n-
meros, pra chegar em casa de noite, toda noite
arrebentado, pra dormir com esta maquininha
que te espera na mesma hora, pra te empurrar
do mesmo jeito na rua?
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(Pausa. Vitor est quase exausto e sem flego)
Do lado da minha mesa aqui tinha um velho a
na casa dos 60 anos. Me disse que teve na guer-
ra. Conversamos duas vezes nesse tempo todo.
Assim mesmo porque ele me viu um dia com
um livro de poemas na poca que eu ainda
conseguia suportar um poema. Da ele me disse
que era escritor. Um imoral! Chegou a mostrar
a um conto podre que conseguiu publicar no
suplemento literrio do Estado.
O velho se aposentou na semana passada. Tra-
balhou 40 anos. Quarenta: deu dez anos de
aposentadoria pro banco. Tava cego, com os
cabelos brancos.
Trazia lanche todo dia e ia comer escondido a no
banheiro pra no ter que oferecer pros colegas.
Quando comia perto de mim, comia agachado,
quase debaixo da mesa, se engasgando como
uma cadela. Nas frias, o velho aparecia aqui
na seo. Tava to acostumado a ficar aqui que,
quando davam frias pra ele, achava melhor ficar
zanzando por aqui, mexendo numa coisa e nou-
tra. Sabe o que ele me disse de despedida, no dia
que ele foi embora? Me disse pra cuidar direito
do arquivo que ele organizou, um desses cofres
de metal, cheios de pastas. S isso: que quando
eu tirasse uma pasta do lugar, botasse no mesmo
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lugar, direitinho. Parece at que ele ensaiou 40
anos seguidos pra me dar esse conselho.
O SEU MAIA fez o discurso de despedida pro
velho, com salgadinhos, exemplos edificantes e
Coca-Cola. O velho chorava como uma criana,
comovido, inchado como um heri.
Ontem eu passei l no Salo dos Aposentados,
um museu especial que o banco construiu pros
funcionrios que aguentam a parada at o fim.
O velho tava l, no meio de mais oito. Oito ma-
quininhas encostadas, impotentes e ridculas, l,
nas poltronas, lembrando o tempo do banco os
bons tempos do banco! Oito coisas grotescas,
empoeiradas, que no podiam nem conseguiam
mais inspirar nem amor nem dio, nem desprezo
nem nada! Parei um pouco na porta, me escondi
atrs do portal e ouvi a conversa deles. O velho
tava dizendo que quando cuidou do ponto da
seo, na comovente funo de secretrio, nunca
deixou colega nenhum assinar a folha um minu-
to depois da hora. Tinha sido honesto e exemplar
at o fim. Tinha cumprido o regulamento do
banco em cima da linha. Nunca tocou a mo nem
numa borracha estragada desta igreja. Agora
era o trunfo dele: conseguiu um apartamento,
atravs da Caixa Econmica, e um Volkswagen
no consrcio.
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(Silncio. Vitor deita em cima dos papis, desola-
do. O Varredor no se move. Pausa). (Depois de
um silncio em que Vitor permanece estendido
sobre a mesa, o Varredor, perturbado, resolve
interpel-lo).
VARREDOR Escuta, ns combinamos o cigarro,
eu fumei um cigarro...
(Vitor no se move. O Varredor se aproxima
dele).
VARREDOR Garoto... como que ?
(Vitor permanece).
VARREDOR (batendo no ombro de Vitor). Escu-
ta, meu, como que vai ficar?! (Pausa. O Var-
redor coa a cabea, desanimado). Porra! Como
que era esse trato?! Vou ficar aqui plantado,
de alegre?! Tenho de dar um jeito pelo menos
na privada da chefia.
VITOR (Se levantando abruptamente) A pri-
vada da chefia nunca! Ento eu te pago, fao
tudo, e amanh o seu Maia encontra tudo lim-
pinho, direitinho?!
VARREDOR Assim no pode ficar.
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VITOR A privada da chefia, de jeito nenhum.
VARREDOR E como que faz?
VITOR Voc diz que no tinha gua.
VARREDOR Porra, que ideia. Pensa que fcil
assim, ?
VITOR Pois eu te pago mais 30, t a! Mais 30
mangos pra voc falar de voc agora. Agora
voc quem vai falar, pronto, j resolvi. Eu quero
escutar voc falar. Vai, fala de voc. (Pausa)
pouco? Trinta pouco? Cinquenta, vai.
VARREDOR (Depois de uma pausa) Caramba!...
VITOR Mina como essa, velho, nunca mais na
vida! Never! (Pausa).
VARREDOR Srio mesmo?...
VITOR No acredita?
VARREDOR (Coando a cabea) Mas o que que
eu vou falar de mim?!
VITOR Fala de voc, pipocas!
VARREDOR Falar de mim...
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VITOR Qualquer coisa. Me fala a respeito do
pessoal da limpeza, como que eles so... o que
eles fazem... o que voc acha deles... Fala do
banco, ou de quem trabalha no banco... Putz!
Tem tanta coisa! Voc no t vivo?!
(Pausa. O Varredor pensa, pensa e continua
calado).
VITOR Nada?!
VARREDOR Porra, eu vou falar o qu?
VITOR Fala a respeito de voc, meu santo!
VARREDOR Que troo mais besta!
VITOR O que... Que que voc pensa da vida? Pra
voc o que significa a vida? No. Essa pergunta
no quer dizer mais nada. muito abstrata.
No! isso mesmo! isso, sim. Que significa a
vida pra voc?
VARREDOR (Azedo) Porra...
VITOR Nada? No significa nada?! Mulher?
VARREDOR (Vagamente, sem convico) ,
mulher...
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VITOR S mulher?
VARREDOR Pombas, no sei!
VITOR (Gritando) E eu que vou saber?! Eu
te pago pra voc falar o que voc quer, tudo o
que voc pensa, e ainda vou ter que te empurrar
pra fora?
VARREDOR Mas que papo mais desafinado!
Esse papo no existe!
VITOR a tua famlia, ?
VARREDOR Minha famlia.
VITOR Teus filhos? O que voc vai ensinar pros
teus filhos?
VARREDOR Uma profisso.
VITOR Que profisso?
VARREDOR Sei l, qualquer negcio a, eles so
pequenos, o mais velho tem s dez anos.
VITOR E t estudando?
VARREDOR Como? De que jeito?
VITOR S uma profisso, s isso?
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VARREDOR No sei... Porra, eu no sei! No
fica me perguntando.
VITOR (Gritando) Jesus! Mas o que que voc vai
dar pros teus filhos? Voc no sabe? O teu filho
mais velho, por exemplo, voc vai ensinar-lhe a
varrer a rua, a varrer salas de bancos, a varrer
privadas de banco, isso que voc vai ensinar
pra ele?
VARREDOR O cara at louco, eu sei l o que
que eu vou fazer!
VITOR Como assim, louco?
VARREDOR louco. Tant. No bate, me enten-
de? Quebra as coisas em casa, quando d a crise,
bate nas meninas, bate na me, fica batendo
a cabea na parede, de noite, e gritando, no
deixa ningum dormir, apronta e desapronta
vontade, os cambaus!
(O Varredor subitamente retira uma carteira
amarrotada do bolso e mostra uma fotografia,
dessas horrveis, a Vitor)
VARREDOR Meus filhos.
VITOR Esse o mais velho...
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VARREDOR Marcos. Quando t bom, entrega
leite numa carrocinha nos botecos l do bairro.
muito trabalhador.
VITOR E essa, quem essa?
VARREDOR Minha mulher.
VITOR Santo Deus!
VARREDOR A gente t separado.
VITOR Mas um vampiro, hein?
VARREDOR Uma puta bagao!
VITOR Mas esse cabelo desse jeito, crespo, e
essa presa pra fora, virgem santssima!
VARREDOR Ela tem um metro e oitenta e dois.
VITOR Mas onde que voc foi descobrir uma
coisa to feia assim?l
VARREDOR Pena que seja to desmiolada.
VITOR Voc pelo jeito gosta dela ainda.
VARREDOR A gente lutou junto muito tempo.
Ela muito trabalhadeira. Sai s quatro da ma-
nh todo dia pra trabalhar a no centro, numa
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casa de famlia. Toma trs condues e s volta
de noite, de trem. Se vira!
VITOR Voc no aguentou a parada ou foi ela?
VARREDOR S tem um defeito: televiso.
VITOR Gosta muito, ?
VARREDOR D a vida.
VITOR Voc comprou uma televiso pra ela e
ela te trocou pela televiso?
VARREDOR Bem que ela queria, mas o dinheiro
no d.
VITOR E foi por isso que vocs brigaram?
VARREDOR Sei l, at hoje eu no sei direito.
Ela tem mania de ir em auditrio. Porra! Voc
v: trabalha a semana inteira, at sbado, e no
domingo ainda tem de ir em auditrio? No d
p. Mas ela no: botou na cabea que tinha de
cantar no Chacrinha ou Slvio Santos, um neg-
cio assim. Uma mulher casada, com filho e tudo.
Um dia eu peguei a Ivone fazendo um negcio
a com um tarado. Porra, s seis anos, caramba!
(O Varredor guarda de novo a carteira) isso
da. Ela bota a culpa em mim, ainda por cima.
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Diz que eu no tenho responsabilidade. O que
que eu vou fazer? Vivia reclamando de mim pros
conhecidos. S porque eu jogo uma pelada de
vez em quando l com os caras da rua. Botava a
boca no mundo, por causa dum esgoto que passa
na porta e a prefeitura no d jeito. Infernava
a minha vida, dizendo que tinha nascido com a
alma porca! Eu vou fazer o qu? Engolir o esgoto
inteiro?! Quero que se dane, pombas. Boto umas
tbuas em cima pras crianas no cair dentro.
Mas o que adianta? Os outros meninos da rua
at entram dentro, pra brincar! (Pausa) Bem a
gente no t, mas fome no passa, no t bom?
(Pausa) isso que interessa, ou no ? Comigo
assim: dando pra ir vivendo o que interessa.
(Pausa)
VITOR H um ano atrs eu acho que eu ia
me acostumar te vendo dentro disso que voc
aparenta que : um homem simples, casado,
honesto, que gosta de futebol, sem muita pre-
tenso, que no quer saber de muito problema.
A gente ia acabar sendo amigo... Hoje uma
cerveja, amanh outra, outro dia uma visita l
na vila onde voc mora... (Pausa) A ordem das
coisas mudou muito.
Voc pode continuar sendo tudo o que voc ,
mas o teu encontro marcado com a ordem que
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rege o mundo e as pessoas continua te esperan-
do. (A cena, a partir daqui, comea a romper
com o clima anterior e passar a assumir um tom
deliberadamente teatral).
O que um varredor de privadas de banco?
No nada!
O que que um lixeiro como voc representa
para a sociedade?
No representa nada!
Voc s um caso particular no meio de milhes
de casos particulares e que pode conseguir s,
e s isso: comover uns tantos filhos da puta que
conseguem muito bem viver s custas da tua mi-
sria particular. Intelectuais, criadores de todas
as espcies e umas tantas almas bem alimentadas
e bem intencionadas. S, e s isso!
Um homem como voc, que passa a vida inteira
limpando privadas, limpando salas de chefes,
limpando vidraas, limpando cho, limpando
rua, limpando esgoto de rua, limpando casas de
famlia, esse homem s pode ser um fedido, s
pode ser um sujo. Um varredor de banco um
ser humano sujo, fedido, sem importncia, sem
direito, disposto a apanhar na rua como uma
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cadela, pelo simples fato de estar andando na
rua, no meio de outras pessoas, sozinho. Um
varredor de banco um FORA DA LEI! (Pausa)
Voc bota a mo na merda de todo mundo, no
mijo de todo mundo, na sfilis de todo mundo, e
por isso voc no pode falar em dignidade. E tem
mais: voc limpa o cho que eu particularmente
piso, que todos os clientes do banco particular-
mente pisam, quando vm aqui depositar ou
retirar dinheiro. Eu jogo meu cigarro no cho,
piso em cima e vem voc e limpa!
VARREDOR Voc me paga para me escarrar
na cara?!
VITOR . Eu te pago pra isso: pra te escarrar na
cara. (Pausa. Abraando-se a si mesmo.) Sabe...
Eu j desabotoei esse teu macaco muitas vezes,
sozinho... Ele cheira suor de animal. Tem cheiro
de rua de mercado, de gente se comprimindo...
Eu te imaginava Jesus Cristo, sendo seguido
por mim... (Pausa. Vitor caminha em torno do
Varredor). Dentro de um terno, voc vulgar,
comum, no sobra mais nada do que voc ...
(Vitor retira o palet da cadeira.) teu. Voc
gosta dele.
VARREDOR Pra mim?!
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VITOR Voc leva a cala tambm.
(Pausa. Vitor continua andando em volta do
Varredor.)
VITOR Eu fico com o teu macaco, sujo e fedido
como est. (Colocando a gravata no Varredor).
Assim fica o uniforme completo. Claro, ainda
faltam os sapatos. (Retira os sapatos). Voc me
passa os tamancos.
(O Varredor est imvel, sem ter tocado em nada).
VARREDOR Voc no mora sozinho?
VITOR Foi aqui que eu te imaginei. Ns s exis-
timos, ns dois, aqui, dentro do banco. (Pausa.
A luz comea a baixar e o tom lento e quase
delirante).
VARREDOR Que que voc tem l?
VITOR Uns discos, uns livros, sei l, as continhas
feitas de fim de ms, dbito-crdito.
VARREDOR Rdio, voc no tem?
VITOR Um toca-discos.
VARREDOR Toca-discos bom.
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VITOR Voc gosta de msica?
VARREDOR E tempo?
VITOR Eu te dou tudo que eu tenho l.
VARREDOR Roupa?
VITOR Minhas camisas... minhas calas... Nunca
saio de dentro desse terno!
VARREDOR (Cada vez mais vido) Objeto de
valor, voc no tem nenhum?
VITOR S um relgio de ouro, que meu pai
deixou pra mim, quando morreu.
VARREDOR Voc faz o qu, de noite?
VITOR Nada. Eu ligo o toca-discos antes de
dormir, e eu tento ver se durmo.
(Ao som de um rquiem, o Varredor abre os
braos, seminu, e Vitor se arrasta para ele, at
incorporar-se em seus braos abertos).
VITOR Eu conheo voc melhor do que voc
mesmo.
Eu sou mais voc do que voc mesmo e do que
eu mesmo.
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Voc mais eu do que eu mesmo e do que voc
mesmo.
Tudo o que voc quer o que eu j tenho e que
me asfixia.
Na tua profisso, voc sacerdote, e eu no sou
na minha.
Eu sei mais o teu nome do que voc mesmo, eu
te sei melhor do que voc mesmo, ento minha
a tua profisso, minha a tua sujeira, meu o
teu esperma e o teu sangue meu, voc quem
me paga, sou eu quem te odeia!
(Blackout. A msica cessa e cresce, em seu lugar,
um rudo de mquinas batendo incessantemente.)
Fim do Primeiro Assalto
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Segundo Assalto
Toque prolongado de sirene.
O Varredor est num canto e Vitor, noutro. O
clima desde o incio de silncio e hostilidade,
principalmente por parte do Varredor. Os dois
personagens esto com as roupas trocadas. De-
pois de um silncio:
VARREDOR Tenho a impresso que eu j te
conhecia antes.
VITOR . S se for daqui mesmo. o nico lugar
que eu frequento.
VARREDOR Daqui mesmo. Os caras da limpeza
j tinham me falado.
VITOR De mim?
VARREDOR Que tinha um pinta me seguindo.
VITOR Deviam zombar de mim.
VARREDOR Os vigilantes da tarde tambm me
falaram.
VITOR Pensei que voc no tivesse amizade
com os guardas.
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VARREDOR Tem um que meu vizinho.
VITOR Vai ver que por isso que me secam.
Devem falar horrores de mim.
(O Varredor est pronto pra sair).
VARREDOR Quer dizer que eu levo o palet?
VITOR (Pingando colrio) No quer pingar um
colrio?
VARREDOR Nunca usei esse troo.
VITOR bom. Tira o vermelho. (Pausa) Quando
eu passo l na portaria pra ir embora, os guardas
ficam de olho em mim. Acho que morrem de
vontade de me dar uma porrada.
VARREDOR Os caras l so fogo.
VITOR Polcia nunca vai com a minha cara. Uma
vez eu apanhei na rua sem mais nem menos,
pelo simples fato de estar na rua. O investigador,
que era um troglodita, me pediu documento,
me chamou de viado, e foi largando porrada na
minha orelha e nas minhas costas. At hoje eu
no sei por qu.
VARREDOR (Desconversando) Tenho que me
mandar.
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VITOR Pra onde?!
VARREDOR Pro andar de cima.
VITOR Nunca vi um caxias como voc, te juro!
VARREDOR o jeito. Fazer o qu?
VITOR Esquece por hoje.
VARREDOR Tenho que me mandar.
VITOR (Ausente) Nem aqui no banco eu tenho
amigo. Vivo sozinho 24 horas por dia, no meio
de gente na rua e no meio de gente aqui dentro.
Uma pessoa sozinha, desconhecida, t sujeita a
apanhar na rua da polcia. Se somem com a gen-
te, como se tivessem sumido com um esprito.
VARREDOR A cala... Eu posso levar a cala?
VITOR Claro, mas depois.
VARREDOR Depois quando?
VITOR Olha, eu tinha esquecido de te falar.
Esquecido no, eu no quis dizer antes pra no
te apavorar toa. Mas eu sa do banco hoje. (O
Varredor est muito espantado) Recebi as contas
hoje de tarde.
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VARREDOR (Desconfiado) Sei...
VITOR Fui eu que pedi demisso. Sabe como
, um dia tinha de acontecer. Mais cedo ou
mais tarde.
VARREDOR (Com um certo rancor) Claro...
VITOR Fiquei hoje aqui pra te encontrar... Voc
foi a nica pessoa que eu acompanhei durante
esse tempo todo...
VARREDOR (Com desprezo) E...
VITOR Fiquei pra arrumar as minhas coisas,
entende? Tirar tudo do armrio. Por isso que eu
no fao questo do terno, entende por qu?
VARREDOR Te indenizaram?
VITOR Eu achei que tinha de acertar as contas
com o banco segundo os meus mtodos. O banco
faz l as contas dele, t certo, um direito meu,
no justo?
VARREDOR (Que no consegue mais esconder o
jogo) E voc t com a grana?
VITOR (Desconversando) Bem, isso outra coisa.
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VARREDOR Outra coisa o qu?
VITOR Senta a. J no ficou combinado que
voc no vai trabalhar hoje? Ento pra que essa
pressa?
VARREDOR O problema que eu tenho pelo
menos que aparecer l pro chefe, porra!
VITOR Sem essa de chefe, senta a.
VARREDOR Escuta aqui, vamos conversar di-
reito. Voc no t pensando em me embrulhar
agora... No vai me dizer que eu fiquei esse
tempo todo aqui de alegre.
VITOR (Simptico) Voc muito afobado,
companheiro.
VARREDOR Porra, voc t me achando com
cara de fanchona, porra?
VITOR Eu?l Eu no falei nada.
VARREDOR Voc me faz perder todo esse
tempo pra vir agora com essa histria que t de-
sempregado e sem dinheiro?! Caramba! Eu no
tenho nada com isso, eu tenho o meu servio a,
tenho que levar o meu no fim do ms, no vai me
dizer que voc t querendo me fazer de besta!
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VITOR Acho que voc t passando o carro na
frente dos bois. Eu no falei nada.
VARREDOR O problema o seguinte: voc a
t me devendo 80 mangos. Das coisas eu no
fao questo, t a, mas a grana vai ter de sair.
VITOR Eu sei, claro que eu sei. Seno eu no
tava mandando voc ficar sossegado.
VARREDOR Ficar sossegado, caramba, trancado
aqui dentro, com o chefe a em cima! Tinha graa.
VITOR Eu tenho s que acabar de arrumar as
coisas e quero uma companhia pra ficar comigo
at a ltima hora. S isso, te pago mais 20, t?
Da fica arredondado pra cem.
VARREDOR No, sem essa! Muita esmola o
santo j desconfia...
VITOR No quer?
VARREDOR Desde a hora que eu cheguei voc t
a, plantado, falando, falando, enchendo o saco.
VITOR Ah! Enchendo o saco, ?
VARREDOR . Chega de papo agora. Agora o
que me interessa a grana.
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VITOR Eu posso te fazer uma pergunta antes?
(Pausa. O Varredor faz uma ltima concesso,
irritado). Posso?
VARREDOR Vai, faz.
VITOR Voc gostou de mim? (Pausa) Sabe,
uma coisa grotesca, at... que nunca fiz essa
pergunta pra ningum e nunca ningum me de-
clarou nada. Se no declaram porque a gente
tem de perguntar, ou no ?
VARREDOR Eu no sei o que voc viu comigo,
caramba!
VITOR No fundo, no fundo, eu sinto at uma
espcie de orgasmo quando eu lembro que es-
tou sozinho, sem referncia em nenhum lugar.
Minha famlia no existe mais, minha infncia
no existe mais, e meus companheiros, nenhum
existe mais. terrivelmente confortvel. S que
eu queria ter certeza, por uma espcie de or-
gulho, que existe uma pessoa que eu consegui
assaltar, no interior, tir-Ia toda pra fora pra ver
se melhor ou pior do que realmente . Claro,
voc deve ter horror de mim. (Pausa) Acertei?
VARREDOR No chateia.
VITOR Desculpa.
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VARREDOR Eu tou pensando no que eu vou
levar nisso.
VITOR Dinheiro fcil, meu velho. Ns estamos
em cima do tutu, nadando no meio do tutu,
estamos ou no estamos?
(O Varredor est cada vez mais aflito).
VITOR Voc e eu, ns dois estamos nada mais
nada menos que em cima de todos os cdigos a
deles, de todas as regras sociais, estamos pisando
a cultura deles, as escolas deles, a fonte do pudor
deles, enquanto eles numa hora dessas fazem a
festa a fora, tranquilamente. ou no ? E se
eles podem fazer a festa deles, por que que
ns dois vamos perder a oportunidade de fazer
a nossa? No mesmo?
VARREDOR Voc vai continuar com esse papo
at quando?
VITOR (Ausente) Eu fico pensando... Aparen-
temente, de uma simplicidade assustadora.
Mas imagina um homem como voc, simples e
submisso como voc, ou um covarde, como
eu, conversador ranheta como eu, que tivesse
resolvido viver simplesmente e que para isso,
simplesmente, ingenuamente, seguindo a lei
naturalmente das coisas, botasse a mo, encos-
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tasse o dedo num cofre desses. como se voc
estivesse puxando o gatilho de um exrcito
inteiro contra a tua prpria cabea.
VARREDOR (Irritadssimo) Sei, eu sei, mas o
problema o seguinte, garoto: eu estou
agora esperando o tutu, entende? A grana,
compreendeu? A grana, porra!
VITOR (Subitamente irritado) Ta, voc conse-
guiu me irritar. Quer saber de uma coisa? Vai
embora, vai!
(Vitor comea a arrastar o Varredor displicen-
temente).
VITOR essa tua mania de falar porra, porra,
o tempo inteiro falando porra, no h quem
aguente! Ih!, vai, vai embora! Vai embora que eu
no quero te ver na minha frente nem pintado
de ouro mais!
VARREDOR (Se desvencilhando) Calma l, eu
vou embora sim, mas antes vamos ter que acertar
as contas. No pensa que voc livra a tua barra
fcil assim no!
VITOR Eu te comprei com as minhas condies,
foi ou no foi? Te comprei pra fazer de voc o
que me desse na cuca. Voc aceitou o jogo. Acei-
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tou ou no aceitou? Ento, o que voc t recla-
mando? Quer ir embora? Pois vai! Te prender
que eu no vou, inclusive nem tenho resistncia
mais, muito trabalhoso.
(Vitor vai e destranca a porta.)
VITOR Pronto, a porta t aberta. Pega a tua
vassoura, o teu lixo e desaparece. (O Varredor
permanece imvel) Ah! No quer pegar as tuas
coisas, ? Pois t. (Pega os objetos do Varredor
e joga tudo pra fora). Se quiser, volta l pra tua
turma, vai limpar as tuas privadas, as tuas salas,
o que voc quiser! Quem d as cartas aqui hoje
sou eu! (Pausa. O Varredor est imvel.) Eu te
mandei embora, o que voc t fazendo aqui na
minha frente? (Pausa) Vai embora. Eu te dispen-
sei. Voc t completamente livre... (Pausa)
VARREDOR (Calmo, mas com dio) Quer dizer
ento que vai ficar assim?
VITOR . E se quiser, pode subir e contar pros
teus colegas. Diz que encontrou um louco de
pedra aqui dentro, da pesada, explorador, alu-
cinado, horrvel, uma coisa abjeta! Depois desce
l na portaria e explica tintim por tintim pros
guardas teus amigos. Conta pra eles que tem
um assaltante aqui em cima disposto a levar uma
bala na cabea. No fao a menor questo. Hoje
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o desprezo e a violncia so a nica moeda forte,
a nica moeda vlida, onde eu arrisco tudo!
VARREDOR (Com dio) No a primeira vez
que um tipo como voc me passa pra trs.
VITOR Que timo!
VARREDOR Um advogado a do 12 j me fez
uma dessa. No sei nem como entrei na tua.
VITOR Pois : escola que no te faltou.
VARREDOR Esse papo nunca levou ningum
pra frente.
VITOR Claro! Hoje em dia as pessoas so todas
muito vividas.
VARREDOR S que desta vez no fica assim. Eu
no levo o meu dinheiro, t certo. Mas te acerto
de um jeito ou de outro.
VITOR um direito que te assiste... (Pausa)
VARREDOR (Gritando) Quem voc t pensando
que ?! (Pausa) Voc me obriga a parar o servio,
me chama de fedorento, me faz ficar ouvindo a
tua lengalenga e ainda por cima pensa que vai
me dar ordem?
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VITOR Claro, voc o varredor do banco,
esqueceu? Eu sou um bancrio. No correto?
VARREDOR Voc um viado muito sujo!
VITOR O que que voc falou?
VARREDOR Eu no preciso do teu dinheiro,
t bom?
VITOR Tou te desconhecendo...
VARREDOR Nem pensa que a tua gravata en-
sebada me mete medo. No gostei do tipo logo
de cara. Voc tem um jeito de fresco que no
me entra. Escutei tudo que voc quis falar, voc
falou o que quis e o que no quis, e eu fiquei
aqui. Sem dar um pio. Pois . Quero te mostrar
com quem voc t lidando!
(O Varredor corre pra fechar a porta, Vitor tenta
impedir. O Varredor empurra-o violentamente
contra o cho, segurando-o pela garganta).
(Violncia simulada. O Varredor chuta Vitor, que
responde com gemidos, no cho).
VARREDOR (Entonao deliberadamente tea-
tral, de frente para a platia) Quem sou eu
pra levantar a minha mo contra voc? Como o
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teu resto, fao o teu jogo do jeito que ele vem.
Carrego com minhas costas a fora que voc
no sabe fazer e o teu cheiro fedido que voc
no pode mostrar pra ningum porque voc
honesto, e limpo, e educado, e estudado dentro
de tua roupa limpa; do teu sapato engraxado,
dentro de tua semana garantida de sete dias
garantidos, enquanto eu estou a, apodrecendo
debaixo dos teus sete dias pra pagar o preo da
tua honestidade, apodrecendo debaixo da tua
religio enfastiada de bar, debaixo do teu Jesus
Cristo enfastiado sem cheiro de privada e sem
escarro na cara.
Agora para de bater no peito, porque eu falo
uma lngua diferente da tua. Vocs j me sepa-
raram faz muito tempo. E se a tua lei me botou
sujo, e me botou fedido, pede conta pra ela e
no pra mim, que estou engolindo por vocs
todos e todo dia a merda toda do mundo que
vocs puseram na frente do meu nariz, pra con-
tinuarem limpos, e pra continuarem honestos.
Pega qualquer um dos teus amigos a com cheiro
de livro, com cheiro de restaurante, com cheiro
de teatro.
Encosta um deles na parede e obriga a te res-
ponder s custas de quem e s custas de que ele
continua limpo.
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Chama ele de covarde, de filho da puta, de
frouxo.
Sabe o que ele te responde?
No te responde nada!
Qualquer mendigo da rua vomita em cima da
tua roupa limpa!
(O Varredor comea a juntar suas coisas que
foram jogadas l fora. Est decidido agora a
arrumar a sala de um jeito ou de outro).
VITOR (No cho, com a mo na garganta) Filho
da me! Nem perguntou o meu nome. Nem quis
saber como que eu chamo!
(A ao passa ao realismo anterior.)
VARREDOR (De volta, contundente) Com voc
ou sem voc eu vou arrumar a sala agora, nesse
minuto!
VITOR De jeito nenhum!
VARREDOR fcil. Eu dou o sinal de alarme e
chamo a vigilncia.
(O Varredor caminha para o alarme e aguarda,
com a mo suspensa).
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VITOR Pior pra voc.
VARREDOR Eu explico que no querem me
deixar trabalhar. Os caras te botam pra fora na
marra! muito simples!
VITOR Pois chama. (O Varredor desiste.) No
vai chamar os teus amigos?
VARREDOR Essa sala vai ter de ficar arrumada
de qualquer jeito!
VITOR Essa noite no. Ainda falta fazer um
exorcismo. Seno, nunca mais vou conseguir dor-
mir, com o esprito do SEU MAIA me possuindo
por dentro. (Pausa)
(Vitor faz um sinal com os dedos ao iluminador
do teatro e acendem-se as luzes da plateia.)
VARREDOR Perdi meu tempo em te levar a
srio, agora que eu vi: voc no regula.
VITOR (Sentando o Varredor na cadeira e se
afastando do palco) O que voc pensa no me
interessa mais. Eu j te desmascarei. Pode ter
certeza que nunca mais na vida eu vou te seguir!
Nesse minuto voc j morreu pra mim. (Pausa).
Eu tentei devorar voc por dentro, mas a verdade
que voc no to rico como eu pensava. O
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fascnio que voc tinha era meu mesmo. Tudo
o que eu pensei que tinha de mgico em voc,
quando eu te seguia, e te via de fora, era uma
criao minha. Voc no passa de um lixeiro,
vulgar e insuportvel como tem de ser um lixeiro.
VARREDOR E o que voc me deve?
VITOR Tanto que nesse minuto, j, eu vou te
pagar o dinheiro que liquidou essa iluso. T
aqui. (Retira da carteira todo o dinheiro que
tem.) Pode contar. (O Varredor no pega). Ah!
No quer contar? Ento fica a. (Joga nota por
nota no cho.) Quanto s coisas que eu te dei,
pode levar tudo, ou ento joga fora. (Apalpa o
macaco do Varredor.) O teu amor no me inte-
ressa mais. Quando eu precisei dele, pra expulsar
os meus demnios, voc no estava aqui. Agora
eu estou sozinho e voc no significa mais nada.
Eu nem te amo, nem te odeio. Ns dois estamos
simplesmente separados, sem mais nada em
comum. No vai pegar o teu dinheiro?
(Pausa. O Varredor aguarda ainda um pouco,
depois se abaixa, humilhantemente, e comea a
catar o dinheiro. Vitor sai pela plateia).
VITOR Eu te ensino o que voc faz com essa
soma. Voc tem que aprender a tua nova vida
esbanjando. A decadncia exige de voc o m-
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ximo de gestos inteis e o mnimo de contedo.
Voc tem que ser, em tudo o que voc faz e vive,
um grande barulho oco!
Voc pega esse dinheiro, vai sentar num restau-
rante a, no mais bbado que voc encontrar,
vai pedir pro garom o prato que voc quiser,
vai deixar a gorjeta, no final vai sujar a mesa
com os restos do teu cigarro, vai fazer bolinhas
com miolo de po, vai bocejar como um porco,
vai encher a cara da melhor maneira possvel, e
depois vai se jogar na rua, na frente do primeiro
txi que aparecer.
(Pausa)
o preo exato de um jantar. Confere?
VARREDOR (Com o dinheiro contado na mo)
T certo.
VITOR Contadinho?
VARREDOR Conferido.
VITOR Nem mais nem menos?
VARREDOR Conferido, porra! (Pausa)
VITOR Ento agora eu liquido com a sua vida.
Te pago tudo que esto te devendo.
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(O Varredor, que guardou o dinheiro no bolso,
est um pouco surpreso.)
VARREDOR Ningum me deve mais nada.
VITOR Claro que esto te devendo. Eu, na mi-
nha posio de inquisidor, digo e sustento que
esto te devendo. No foi com oito anos que
voc comeou a trabalhar?
VARREDOR Problema meu.
VITOR Com oito anos, eu sei. No adianta voc
esconder. Voc vendia doce na rua. (O Varredor
fica mais surpreso ainda).
VITOR Claro que vendeu. E o medo que voc
tinha da fome? Voc aprendeu a ter pavor da
fome com oito anos: quando voc via a tua fa-
mlia, a tua me, o teu pai, tuas irms, beira da
misria. Da voc vendia. Vendia paca! Vendia
o mximo que podia! (Vitor comea a retirar os
pacotes de dinheiro da gaveta). Voc comia ar-
roz magro e feijo magro. Neca de carne. Voc
adorava carne, mas no podia comer carne. Pois
aqui est a carne, sorvete, chocolate, brinquedo,
Natal, escola, livros e tempo para estudar! esse
que o teu dinheiro!
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VARREDOR (Apavorado) Voc ficou louco, eu
nunca vendi doce na rua.
VITOR Claro que vendeu! Voc e a tua irm
mais velha, vocs dois, cada um com uma cesta
no brao, indo de rua em rua, de festa em festa,
de casa em casa, vendendo doces.
VARREDOR No tenho irm.
VITOR (Apontando o dedo na cara do varredor)
No adianta me mentir! Eu sei de sua vida,
tintim por tintim, minuto por minuto, eu posso
entender o que significam esses anos de guerra,
um assalto atrs do outro, uma bomba atrs da
outra, uma porrada atrs da outra, at chegar
aqui, debaixo dessa luz branca aqui, fechado
dentro dessas paredes aqui, com a tua me l
fora te pedindo de joelhos que voc no abando-
ne o banco, de jeito nenhum abandone o banco!
VARREDOR Eu no tenho irm.
VITOR Claro que tem irm! Duas irms. Mas
isso no faz diferena mais nenhuma.
VARREDOR (Tentando recuar para a porta)
Para com isso, porra! Eu sou casado!
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VITOR (Levantando um dinheiro at a cara do
Varredor) Voc no tem culhes? Nem pra
receber o que teu e que esto te devendo?
VARREDOR Olha, se aparece algum aqui e
encontra isso, vo pensar que eu vou junto nessa
jogada!
(Pausa. Vitor se diverte sozinho com o medo do
Varredor.)
VITOR (Tranquilamente) Sabe... esses armrios
a esto todos cheios de dinheiro. As gavetas das
mesas... tem dinheiro em tudo quanto canto.
Fiz uma festa pros funcionrios do banco por
conta do prprio banco... Amanh eles chegam
aqui e encontram o pagamento extra deles...
(Voltando-se para o Varredor com dio.) Agora
eu estou pagando pra voc o que teu e voc
vai ter que confiar nas contas que fiz!
VARREDOR (Implorando) Vamos conversar di-
reito... direito... Escuta, meu, vamos devagar...
eu sou casado!
(Vitor prontamente retira mais pacotes de di-
nheiro, que passa ao varredor.)
VITOR Pelos teus filhos, e mais pela vampira da
tua mulher, que levanta todo dia s quatro da
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manh pra arrumar o lixo dos outros, pra ouvir
o grito dos outros, e pra comer tambm o resto
dos outros, e mais pela escola dos teus filhos,
pela comida e pela roupa deles.
Pronto! O teu casamento t pago!
No me fala nunca mais que voc casado!
(O Varredor est muito nervoso, coa o corpo
nervosamente).
VARREDOR (Implorando) Escuta... Eu nunca
roubei nada... Foi voc quem comeou o papo...
no vai depois me botar nessa. Eu sou um ho-
mem direito.
VITOR Quem que t roubando o qu de
quem? (Pausa) Hein?
VARREDOR Esse tipo de coisa sempre acaba
mal! Vai por mim.
VITOR Estou simplesmente pagando pra
mim mesmo atravs de voc. Voc no t me
fazendo nenhum favor! (Continuando a tirar
nervosamente pacotes de dinheiro). Estou te
pagando a tua juventude que te roubaram,
no muito.
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Estou te pagando a tua hora contada, marcada
no despertador, estou fuando numa pea de
mquina pra obrigar a parar, t me entenden-
do?! Junta tudo e se arranca! Eu aceito morrer
por voc e voc vive por mim.
Ningum vai pagar pra mim o meu preo exato.
O que me roubaram, no vai ter ningum, banco
nenhum, que me pague mais... (para o Varredor)
No vai pegar?!
VARREDOR Esse dinheiro, no.
VITOR Esse dinheiro, sim! Por que no?
VARREDOR Te amassam num minuto!
VITOR O banco uma mentira! Ningum mais
tem medo do banco! Eu, o nmero 5.923.800,
levantei a minha mo contra o banco e estou
vivo! (O Varredor, apavorado, recua para a por-
ta) Onde voc pensa que vai?
VARREDOR Vou dizer que voc ficou louco...
VITOR (Empurrando o dinheiro ao Varredor)
Vai pegar o teu dinheiro ou no vai?
VARREDOR Eles vo ver de cara que voc no
regula...
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VITOR (Empurrando o dinheiro da mesa para
o cho, furioso, depois empurrando as gavetas
com os ps) Pensando bem, pensando bem,
todo esse dinheiro que est aqui no vai dar
nem pro teu caso particular. Nem pro teu insig-
nificante caso particular. Somando a tua vida
minuto por minuto, somando tudo, a gente ia
ter que assaltar a tesouraria inteira...
VARREDOR , a tesouraria inteira.
VITOR As barras de ouro que esto l embaixo.
VARREDOR As barras de ouro do banco!
VITOR O banco inteiro!
VARREDOR (vido) Caixa por caixa, cofre por
cofre!
VITOR E pensando bem, pensando bem, o que
que voc vale? Que valor que voc tem?
Voc no tem importncia nenhuma! Voc no
vai trazer nada de novo, seu, pra mim, nem
vai parecer com um Messias tirado de trs da
porta. Substancialmente, voc no vai modi-
ficar nada do que est acabado, consumado
e imodificvel!
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(Vitor comea a juntar de novo o dinheiro do
banco em cima da mesa.) Quer saber uma coisa?
Resolvi que nem os meus mseros 80 mil, que eu
te dei da minha prpria carteira, nem esses voc
vai levar!
(O Varredor volta atrs, surpreso)
VARREDOR Mas voc... voc no tinha acertado
comigo?
VITOR Tira todas as coisas e passa pra c!
VARREDOR Eu s estou te pedindo porque pra
mim esse dinheiro j sagrado... eu j acostumei
com a ideia dele nas minhas contas, entende?
(Pausa. Se olham de frente.) Me entende? Porra,
pra mim muito mais importante!
(Pausa. Os dois ficam de costas. Vitor de frente
para a plateia, como verso e reverso um do outro.)
VITOR Estamos quites. Voc e eu chegamos na
estaca zero, onde voc queria. No te devo mais
nada nem voc me deve mais nada. Mas pode
se lembrar de uma coisa: essa guerra continua e
eu sinto um prazer enorme, fora do comum, em
desempenhar por voc a funo tua que voc
recusou. (Vitor grita o mais alto possvel.) Agora
Fora! Fora daqui! Fora! Fora daqui!
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(Msica frentica, estilo rock. O Varredor veste
o palet. Amarra grotescamente a gravata no
pescoo. Corre para um canto, aterrado. Conta
o dinheiro de Vitor, conferindo. Depois decide
e toca a campainha do alarme. Depois foge pela
plateia, gritando sobre os espectadores, no in-
terior do teatro, pedindo socorro.)
VARREDOR Assalto! Assalto! Esto assaltando
o banco! Assalto! Assalto! um assalto!
(No palco, Vitor prossegue o ritual despindo-se,
chicoteando as paredes do banco com o cinto
da cala, no estado mximo de sua loucura.
Msica crescendo sempre. Uma sirene comea a
tocar, vinda do Iado de fora do teatro, por onde
saiu o Varredor. Efeito de metralhas, luz e som
especiais, rudos, e finalmente a queda, metade
do corpo nu fora do palco. Blackout. Luz sobre
Vitor, funcionrio n 5.923.800).
Fim
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Ficha Tcnica
Representada pela primeira vez no Teatro Ipa-
nema, Rio de Janeiro, no dia 10 de abril de 1969.
HUGO Ivan de Albuquerque
VITOR Rubens Corra
Em So Paulo: no Teatro Bela Vista, no dia 9 de
agosto de 1969, passando depois para o Teatro
Maria Della Costa.
HUGO (Varredor) Francisco Cuoco
VITOR (5.923.800) Paulo Csar Perio
Produo: Gilda Grillo
Direo de produo: Norma Bengell
Cenografia e figurinos: Marcos Flaksman
Fotos: Gilda Grillo
Divulgao: Jos Vicente
Administrao: Ana Maria de Cerqueira Leite
Cartazes e capa do programa: Maria Wanderez
e Snia Nercessian
Direo: Fauzi Arap
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Iluminao: Antnio Manso
Contrarregra: Vera Herly de Oliveira
Som: Flvio Romeiro
Msica especialmente composta por Aylton
Escobar
Msica incidental de Durufl, Bach, The Doors
e Prokofiev
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O Assalto: Marcelo Drummond, Jos Vicente, Fran Srgio
e Haroldo Ferrari (ao fundo, Z Celso Martinez Corra),
Teatro Oficina/SP, 2004
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Hoje Dia de Rock
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Prefcio
Esta pea-romance nasceu de uma carta que eu
recebi de meu irmo, Messias, comunicando a
morte do meu pai. Nessa poca eu morava em
Londres, na penso da Miss Stevens, na Kings
Road, Bivar e eu. Foi a poca da Ilha de Wight,
good vibes, the dream is just beginning. Nessa
poca a alegria era to abundante que Bivar e eu
fomos contratados para fazer o filme do Stanley
Kubrick, A Clockwork Orange. Como extras.
Meu pai, o nome completo dele Pedro Gon-
alves de Morais. Ele nasceu em Minas Gerais,
cresceu e aprendeu no serto, foi maestro de
banda, fogueteiro, bomio, morreu aos sessenta
e poucos anos como uma criana. Minha famlia
tem dez pessoas. Oito irmos, meu pai e minha
me. Esta pea um canto de aleluia pro meu
pai. Eu nunca escrevi um canto de aleluia. Minha
ltima pea tinha sido um canto de rquiem. Da
decidi que canto de rquiem never more. Mesmo
que eu tivesse de ser antigo. Minha vida, se eu
contar, d um romance, uma recherche. Mas
sempre achei o romance uma perda de tempo. A
no pensei duas vezes. Vou escrever uma pea-
romance, um romance-pea, um romance. Rein-
ventei meu pai, meus irmos, meus amigos, eu,
criei um romance, uma pea, sem clmax. Hoje
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Dia de Rock. Elvis, Jair de Taumaturgo, Little
Richard, Rolling Stones. Rock. Nem down, nem
high. Rock. Uma pea sempre tem uma histria.
Um dia eu conto. Ou no precisa?
Tem outros: o James Dean, Sal Mineo, Juventude
Transviada, lambreta. Um sonho.
Jos Vicente
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Carta
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Personagens
PEDRO O Pai, sertanejo lrico, forte, velho mas
jovial.
ADLIA Sua mulher, a Me, forte, nobre.
ROSRIO Filha mais velha, cega, mstica. Ela o
repositrio da memria da famlia. Uma espcie
de anjo enigmtico, frgil, quase inexistente. Ela
est sempre presente na ao, silenciosa.
QUINCAS Filho mais velho, aventureiro. Uma
espcie de cafajeste iluminado.
DAVI Filho do meio, sacerdotal, tambm muito
delicado, herdeiro do sonho do pai.
VALENTE Filho mais novo, trgico, solitrio.
ISABEL Filha mais nova, sonhadeira, vaidosa,
confidente de Valente.
Os que passam (podem existir outros)
SEU GUILHERME Msico de banda, bbado de
botequim, amigo de Pedro.
DONA EFIGNIA Negra amiga de Adlia, fre-
guesa do botequim, vizinha.
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ELVIS PRESLEY Namorado de Isabel. Mecnico.
Do tipo juventude transviada.
NEUZINHA Mulher de Quincas, aventureira
como ele, um pouco pirata, um pouco cigana.
INCA ndia nascida nos Andes, vidente.
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Era Uma Vez...
(Para ser projetado em gtico de livro infantil
velho)
Era uma vez um maestro de banda, Pedro, que
morava com sua mulher, Adlia, mais os cinco
filhos num lugar chamado Minas. Ele aprendeu
teoria musical por conta prpria atravs do
Mtodo Gianini, nico at ento conhecido.
Tudo isso j faz muito tempo e nem se sabe se
Minas ainda existe. Um dia, Pedro ouviu uma
msica to extraordinria, que pra escrev-la
seria preciso inventar uma clave diferente das
do Mtodo Gianini, tarefa qual ele dedicou
sua vida, como se ver...
(As luzes acendem as partituras, a clarineta, o
cavalete, a cadeira)
PEDRO Vem que eu te espero... Vem. Vem,
meu amor, eu espero teu rosto, espero tua voz.
Vem que eu espero tua linguagem, tua palavra
que eu no sei qual , que eu chamei de: Minas.
(Adlia, sua figura colorida, acena distante, com
uma sombrinha cor de rosa).
PEDRO Vem...
(Ela acena)
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PEDRO Adlia.
(A voz de Isabel canta Viajante, Viajante)
PEDRO Adlia...
(Adlia continua acenando)
PEDRO ela que no est ouvindo ou minha
voz que no existe mais?
(Adlia some)
(Pedro solfeja a msica que Isabel canta. A m-
sica solfejada por ele e cantada por ela, do
comeo ao fim. Silncio).
PEDRO Mas eu ouvi! Tenho certeza que eu
ouvi. E at agora, mesmo nesse minuto, eu posso
descrever como foi. Foi assim.
(A voz de Isabel volta a cantar a msica).
PEDRO Eu escutei a msica uma vez. S uma
vez. Inteira.
Nessa poca eles moravam na beira duma estra-
da e tinha uma venda, por onde passavam uma
jardineira, de semana em semana, levando no
se sabe pra onde uma gente magra, suja de uma
terra vermelha, e que estava indo-se embora.
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Adlia, que era quem cuidava dos negcios,
olhava do balco da venda esses retirantes si-
lenciosos e jurava que um dia ia vender tudo:
at os alqueires de terra, onde s existia pedra.
E que ia juntar a mudana e os filhos e seguir pela
estrada com eles at um lugar onde tivesse futuro.
Primeira viso de Pedro (narrada)
PEDRO Eu fazia fogos de artifcio nas festas da
cidade. O nome da cidade era Ventania e era nu-
mas montanhas de Minas, numas montanhas de
pedra brancas. S tinha pedras. Eu fazia castelos,
roda de fogo, foguetes. Eles me chamavam de
Pedro Fogueteiro.
Eu demorava um dia, de casa at Ventania.
Eu ia a p carregando meus castelos.
Um dia, quando o sol ainda estava pra nascer,
no fim da madrugada, e que eu estava subindo
a primeira montanha (o nome da montanha era
Penteado), ento eu ouvi um coro cantando. Era
um coro e era um som que eu nunca tinha ouvido
em toda a minha vida um outro parecido.
Que eu no sabia se... Se eram eles que j tinham
chegado, os estrangeiros...
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Era um som de metal. Um coro de metal. Sem
ritmo.
Como se fosse uma mquina invisvel.
Ento eu olhei de lado, na estrada, e eu vi uma
plantao de arroz, de um amarelo esverdeado,
um brilho de ouro, e parece que os estrangeiros
cantavam l de dentro, escondidos. Foi a que eu
vi uma mulher, uma ndia, com a cara pintada
de ouro, um vestido de cetim roxo, e ela estava
com ramos de arroz no brao.
Ento eu vi que a msica nascia dela.
Em coro. Como se tivesse um instrumento.
E ela cantou at o sol nascer.
Quando o sol nasceu ficou tudo em silncio e
ela foi-se embora.
Quincas, o filho mais velho, tinha-se casado com
a prima Neuzinha, descendente de ciganos, e os
dois j tinham ido embora de Minas para a cidade.
Ento Adlia vendeu tudo pro primeiro com-
prador que apareceu, escreveu uma carta pra
Quincas e a jardineira levou a carta. Na carta ela
dava autorizao pra Quincas alugar uma casa
na cidade, que eles estavam indo de mudana.
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A Mudana
(Adlia est de camisola para dormir. Uma ca-
misola de cetim. Pedro toca a flauta).
ADLIA Amanh o caminho vem e leva a
mudana.
PEDRO Vocs vo, eu fico.
ADLIA Fica onde? No tem mais um palmo
de terra, homem!
(Silncio)
ADLIA Chegou a hora de ir embora. Ns bo-
tamos cinco filhos no mundo e agora tem que
sair futuro pra eles.
PEDRO Eu estou quase... Estou chegando... J
escuto as notas dentro de minha cabea...
ADLIA Voc j est ficando lel da cuca, isso
sim! E voc vai levar os meninos, e at eu, se eu
no tomar cuidado, at eu acabo ficando maluca
com essa tua mania de msica.
PEDRO Se eu sair daqui eu perco minhas notas...
ADLIA A gente no come notas, Pedro!
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PEDRO Ento faz assim: vocs vo na frente,
depois eu vou. Os meninos precisam de apren-
der, eu no.
ADLIA No vamos pra aprender. Vamos pra
viver.
PEDRO Viver pra mim aqui.
ADLIA Estou cansada de ser realista sozinha!
Se voc no vai, ento ningum vai! Voc vai
ficar tocando essas msicas que s existem den-
tro da tua cabea e ns vamos ficar te ouvindo,
ns todos, at todo mundo virar pedra! Pode
comear a tocar.
(Silncio)
ADLIA Cad msica, anda, cad? Toca.
(Pausa)
ADLIA Minas morreu. Acabou. Nem mar no
tinha. Ns que estamos vivos!
PEDRO E ns vamos fazer o qu, fora daqui?
ADLIA Viver como gente vive.
PEDRO Quer dizer que acabou mesmo?
(Pausa)
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PEDRO Quer dizer que Minas acabou?
(Pausa)
PEDRO Quer dizer que amanh a gente vai-se
embora e nunca mais volta?
ADLIA No temos mais nem um palmo de
terra. O que tem a estrada.
PEDRO E a minha clave? Eu no vou terminar
a minha clave? Como que eu posso sair daqui
sem concluir a minha clave?
(Pausa)
ADLIA Minas morreu. Acabou. Tem os cinco.
Tem a estrada. O que tem a estrada.
(PEDRO PERDE A MEMRIA)
NDIA Pra que teu ouvido no escute. Teu
olho no veja. Tua boca no fale. Teu nariz no
cheire. Tua mo no apalpe, mais, Minas vai virar
lenda. E no vai ter nem dor... Nem lembrana
mais... At que apague esse tempo. E um novo
tempo venha.
(Ele sopra os culos, as partituras, depois a clari-
neta, e no h nenhum som, mas poeira. Da po-
eira, a voz de Isabel cantando Viajante, Viajante).
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O nome da cidade era Fronteira e ficava entre
Minas e o lado de fora. Tinha uma igreja com
proco. Tinha uma praa com jardim. Tinha um
cinema onde passava filme da Metro, com cartaz
na porta. E tinha um rio.
O Imperador Asteca
ISABEL (Cantando)
Viajante, viajante
Donde que voc vem?
Viajante, viajante
Aonde que voc vai?
Viajante, viajante
Leva eu pra viajar
(Isabel pinta os lbios com amora e Valente
penteia os cabelos dela)
VALENTE Tem um rio que entra dentro da ci-
dade e os meninos nadam l. Teve um menino
que passou dentro duma canoa e me convidou
para encontrar com ele atrs da igreja, de noite.
ISABEL pecado, fique sabendo.
VALENTE Mortal ou venial?
ISABEL Pecado mortal a gente vai direto pro
inferno... Sem passar pelo purgatrio.
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VALENTE Bobagem. Inveno. No acredito
numa vrgula.
ISABEL Ento sorte tua...
VALENTE Ento, sorte minha!
(Ela se levanta)
VALENTE E tem uma gente pobre, que nem
parece gente... Jogam coc dentro do rio, depois
vo l e tomam banho e lavam a roupa l.
ISABEL Vou sair, vou na praa, procurar um
namorado, me casar e fim.
VALENTE Voc me acha caipira?
ISABEL Eu sou caipira e no tenho a menor
vergonha.
VALENTE Eu detesto gente caipira. Caipirismo
uma coisa que eu detesto.
ISABEL Como se voc no fosse! O que que
voc pensa que ns somos? Ns somos ndios.
Quem nasceu no meio de pedra e mato ndio.
isso que ns somos, ndios.
VALENTE Eu sou um imperador asteca!
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Pedro e Rosrio
ROSRIO Sabe o que eu gostava de Minas,
papai? De ir na procisso de Corpus Christi.
Lembra da procisso de Corpus Christi? Que as
pessoas colocavam toalha do lado de fora da
janela, enfeitavam a rua com folhas, e a gente
ia andando em cima das folhas... Era folha ou
era flor, papai?
PEDRO Folha.
ROSRIO Mas tinha flor tambm, no tinha?
PEDRO Tinha.
(Longo silncio entre dois. Ele solfeja uma msica
na clarineta).
ROSRIO A mame foi na igreja falar com o
padre. Pro senhor tocar na banda e fazer foguete
aqui tambm.
PEDRO Busca um copo dgua pra mim, busca.
(Rosrio sai, apalpando as coisas).
(Ele continua tocando a clarineta. Depois se levan-
ta, encena-se como maestro de banda de interior
dirigindo uma marcha, a msica que Isabel canta).
(Rosrio volta com o copo dgua)
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ROSRIO Papai, mame me mandou tomar
conta do oratrio, onde que eu guardo?
PEDRO Eu tambm no sei.
ROSRIO A vela t acesa, papai?
PEDRO Apagada.
ROSRIO Mame disse que tinha de ficar acesa.
PEDRO Ento acende.
(Enquanto Rosrio acende a vela do oratrio)
PEDRO Sabe que eu esqueci completamente
a minha clave? Eu j tinha achado at o nome.
Ia se chamar A Clave de Cinco Notas. Tambm
no fazia sentido. Mas tinha momento que era
claro. Eu relacionava com vocs cinco, depois
relacionava com os cinco sentidos, depois eu
contava o nmero de letras de Minas, e dava
cinco. Depois no fazia sentido de novo. Da
tambm eu perguntei pra qu, pra qu? Pra
qu? Bobagem. Ou no? Mas no era nem pra
mostrar. No fundo no fundo no era nem pra
mostrar. Ou era? Ento pra qu? Ainda bem
que eu esqueci. Esqueci completamente. como
se as notas tivessem pousado aqui, as cinco, na
clarineta, e de repente... sss... Tivessem voado...
225
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Davi Vai Para o Seminrio
(A famlia est reunida)
ADLIA A banda j tem maestro. Mas voc
pode tocar como msico. no Mtodo Gianini
mesmo.
PEDRO E comea quando?
ADLIA Quando voc quiser.
PEDRO E toca toda semana?
ADLIA Aos domingos, na praa, nas festas,
procisso, essas coisas.
PEDRO Ento eu tenho que trocar a palheta da
clarineta, porque a que eu tinha trincou.
ADLIA S que no pagam nada.
PEDRO Ento como que faz?
ADLIA Fogos eles pagam.
PEDRO Ento eu fao fogos.
ADLIA E tem os ensaios.
PEDRO E ensaia quantas vezes por semana?
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ADLIA Tambm eu no perguntei tudo. Tem
que falar com um seu Guilherme, que cuida
disso.
ADLIA O Davi vai pro seminrio.
ISABEL O Davi vai pro seminrio!
NEUZINHA Mas vai como?
ADLIA Uma zeladora arrumou pra ele ir atra-
vs da Ordem das Vocaes Sacerdotais. Eles
do enxoval, pagam os estudos, do at batina.
Contanto que o menino dedique a vida a Deus.
PEDRO Ento quem decide no voc nem a
Ordem das Vocaes. Quem decide ele.
ISABEL preciso ter vocao, me.
ADLIA Isso ele descobre depois.
ISABEL A senhora ficou louca, me?!
ADLIA L ele estuda, aprende. E se no tem
vocao, sai preparado.
ISABEL Coitado, me... Ele no quer ir...
(Eles olham para Davi)
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ADLIA Mas voc no disse l na sacristia que
tinha vocao, Davi? Ento por que que disse?
DAVI Mas l na igreja eu queria...
ADLIA E l na igreja queria e aqui agora no
quer mais?
DAVI L na igreja era por causa do incenso, dos
paramentos, do altar de mrmore... Por causa
do coro cantando, por causa do turbulo. L na
igreja eu queria. Depois na rua eu j no queria.
Depois eu queria de novo. Porque eu pensei: se
eu for ser padre no posso mais me casar. E se
eu no me casar eu no posso ter filhos.
QUINCAS Padre no casa, porra! Se padre
padre!
DAVI Ento como que eu no fao?
NEUZINHA Esse menino tambm no sabe o
que quer!
ADLIA Ento faa-me o favor de no dizer
pra ningum l no seminrio, est entendendo?
Faa-me o favor de no dizer pra ningum l
que voc tem vocao e ao mesmo tempo quer
ter filhos, porque eles no esto preparados pra
entender esse tipo de raciocnio!
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Neuzinha
(Neuzinha retira um vestido de cigana das coisas
perdidas entre a mudana e se veste com ele.
Quincas joga cartas)
NEUZINHA Eu fazia o papel duma cigana...
QUINCAS Vai contar essa estria pra outro,
irmzinha!
NEUZINHA Voc no acredita? Eu fazia o pa-
pel duma cigana... E eu entrei tanto dentro do
personagem que o sangue mudou. Adquiri alma
de cigana. Por isso eu no sei ficar parada muito
tempo no mesmo lugar. Me d aflio.
QUINCAS Calma, irmzinha, calma...
NEUZINHA Ficar nessa calma tambm no d.
J tive uma ideia pra colocar todo mundo. Eu
sei de um bar numa rua asfaltada, perto de um
posto de gasolina Shell. um sonho.
QUINCAS E da?
NEUZINHA E da que a gente junta todo o
dinheiro que deu da venda das terras e compra
o boteco.
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QUINCAS E o boteco est venda?
NEUZINHA Vai-se l e faz-se a oferta, porra!
QUINCAS Calma, irmzinha... Senta aqui no
meu colo, senta.
(Ela senta-se no colo dele)
QUINCAS Ento voc virou cigana, irm?
NEUZINHA O mundo tem cinco continentes...
Cinco! E eu no vou morrer sem ter conhecido
os cinco...
(Ele fica em silncio)
NEUZINHA No pensa muito em dinheiro, irmo.
QUINCAS Eu no estou pensando em dinheiro...
NEUZINHA Eu sei quando voc est pensando
em dinheiro.
QUINCAS Olha que no sabe!
NEUZINHA Olha que eu sei...
QUINCAS Olha que no sabe...
NEUZINHA Olha que eu sei...
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QUINCAS No sabe.
NEUZINHA Sei...
(Ele empurra-a fora do colo)
QUINCAS Eu no estou pensando em dinheiro...
(Ela olha pra ele, feminina)
NEUZINHA Podes crer. T no sangue, irmo.
QUINCAS Cigana... E cad as tatuagens?
NEUZINHA E desde quando cigana tem tatu-
agem?
QUINCAS Grande, irm! Um boteco! Gnio!
NEUZINHA O que no pode ficar. Ficar
apodrecer. Ficou, apodreceu.
Isabel e Valente
(Adlia entra com duas cestas)
ADLIA A partir de amanh eu no quero
ningum parado. O Pedro vai fazer foguete de
dia e ensaiar na banda de noite. O Davi vai pra
o seminrio estudar, Rosrio vai rezar dobrado
e vocs, eu vou fazer p-de-moleque e vocs vo
vender na rua.
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ISABEL P-de-moleque, me?!
ADLIA P-de-moleque sim, menina! E tira
esse batom horroroso da boca que voc no tem
idade pra usar batom!
ISABEL Mas no batom, me, amora. A
senhora no t vendo que amora?
VALENTE Para mim a morte!
ISABEL Pra mim tambm a morte!
ADLIA A morte ou no, amanh eu quero os
dois no batente. Se eu deixar por conta de vocs,
todo mundo morre de fome.
(Ela sai)
VALENTE O Davi vai pro seminrio amanh e
eu vou daqui a um ms.
ISABEL Se voc for pro seminrio ser padre eu
vou pro convento ser fleira.
VALENTE No fleira que se diz, freira. Freira!
ISABEL Se eu me suicidar voc suicida comigo?
VALENTE Nesse minuto. No rio.
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(Ele se levanta)
ISABEL No rio onde jogam coc?!
VALENTE Assim morre na merda j duma vez...
ISABEL Tambm no exagera!
VALENTE Nunca ningum no mundo vai acre-
ditar que eu tenho vocao!
ISABEL Claro que voc tem vocao! Lgico!
VALENTE Lgico por qu? E eu no posso ter
vocao? Voc sabe o que significa ter vocao?
Pois escuta: ter vocao, sua idiota, no depende
de voc! Voc chamado. Voc que chamado.
E voc pode ser at um demnio, que voc
chamado, no depende! Veni, sequere me. Foi
o que Jesus Cristo disse. Eu li num livrinho em
latim, no banco da igreja, domingo.
(Pausa)
VALENTE Deixa eu ler tua mo?
(Pega a mo de Isabel)
VALENTE Voc cheia de linhas.
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ISABEL S me responde isso: eu vou viver
quantos anos?
VALENTE Dez mil anos-luz.
ISABEL Dez mil anos-luz?!
VALENTE Agora o lado sentimental.
ISABEL Diz.
VALENTE Voc vai casar!
ISABEL Com quem? Diz com quem?
VALENTE Claro que no diz com quem! S diz
que voc vai se casar.
ISABEL E vou ter filhos?
VALENTE No sei ler mo.
(Solta a mo de Isabel)
ISABEL Se no sabe as coisas, por que que se
mete?
VALENTE Ento l voc a minha.
ISABEL Eu no sei.
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VALENTE Inventa.
ISABEL Mas eu no sei!
VALENTE Voc no tem imaginao?
ISABEL No entendo nada.
VALENTE Olha as minhas mos.
ISABEL (Olhando as mos dele) Como voc tem
a mo fina... Voc tem as mos de um... Juro!
Voc tem as mos de um imperador asteca!
VALENTE Quem dera! Tudo que eu queria na
vida. Ter nascido um inca.
ISABEL Mas no era asteca?
VALENTE Inca.
ISABEL Como voc joga alto!
VALENTE Eu s jogo alto.
(Ele deita no colo dela)
VALENTE Ah! Isabel!
ISABEL Conforma comigo...
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VALENTE Vamos fugir...
ISABEL Fugir pra onde, menino?
VALENTE Tem milhares de cidades... Ilhas...
Depois tem povos e cada povo fala uma lngua
diferente... Depois tem cinco continentes...
Depois tem mares... Depois tem milhares de pa-
ses... Depois tem milhares de estrelas, planetas...
Depois tem...
ISABEL Para! Voc me enlouquece!
VALENTE Eu no me conformo!
ISABEL No tem nada de mal vender p-de-
moleque na rua! No tem nada de mal.
VALENTE Para um imperador tem!
(A ndia aparece para eles, cantando uma msica
enigmtica.)
NDIA Eu conheo vocs de Minas...
ISABEL Quem ela?
NDIA Eu venho dos Andes. Eu quero falar com
sua me.
(Isabel vai chamar Adlia)
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NDIA (para Valente) Como o seu nome?
VALENTE Valente. Esse colar asteca?
NDIA Inca.
(Ela tira o colar e coloca em Valente.)
(Depois, come o arroz que Adlia lhe d. Come
em silncio, com as mos.)
NDIA So cinco?
ADLIA So cinco.
NDIA Coloca cinco passarinhos dentro duma
gaiola, fecha e me traz. Eu quero ver o voo deles.
ADLIA O voo?
NDIA O voo...
Carta de Davi
(Davi escreve uma carta do convento e Quincas
l a carta para a famlia)
QUINCAS (lendo) Minha batina branca, de
linho. Eu uso a batina para ir nas procisses,
fora, e para ajudar a missa. J sei falar latim:
Introibo ad altare Dei, ad Deum qui laetificat
juventutem meam.
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ISABEL Quer dizer que ele j padre?
ADLIA Claro que no. Ele seminarista.
ISABEL Mas ele j usa batina!
ADLIA Acaba de ler primeiro, depois conversa.
QUINCAS (continuando) Para ser padre,
preciso estudar 14 anos. Estuda quatro de gi-
nsio, trs de clssico, trs de filosofia e quatro
de teologia. Aos domingos, eu saio pra fazer
apostolado. Eu vou com mais dois seminaristas,
que so gmeos, e cantamos a missa numa igreja
dum bairro aqui perto. Depois que acaba a missa,
as crianas ficam e ns damos catecismo. A os
dois gmeos acabam de dar o catecismo para um
grupo de crianas e depois saem pra brincar de
pique na praa. Enquanto eles ficam correndo
e gritando, eu ensino sobre Histria pro meu
grupo. Histria das invases, lendas, os olhos
das crianas brilham com lendas. Eu conto, por
exemplo, sobre a esfinge. Que a esfinge ficava
no meio da estrada e dizia pras pessoas: Decifra-
me ou devoro-te. Se no adivinhassem o enigma,
eram devorados. E o enigma era simples: qual
animal que tem quatro pernas de manh, duas
ao meio-dia e trs ao entardecer? As crianas
vibram com a histria!
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QUINCAS Esse cara no d padre...
NEUZINHA Mas to antigo ser padre! S na
famlia de vocs que ainda tem isso...
ISABEL Antigo eu tambm acho. O Davi lindo,
vai virar padre? Eu implico.
ROSRIO Mas se ele tem vocao, deixa, gente...
VALENTE E como que sabe que tem vocao?
ISABEL Pra ter vocao preciso ser santo.
QUINCAS No bota santo no meio.
ISABEL O Davi santo.
QUINCAS Santo a gente guarda, com velinha
acesa, flor e etectera, mas deixa l, guardado,
sem ficar mostrando pra todo mundo.
ISABEL No concordo. Eu acho que tem que
mostrar sim.
VALENTE Eu sou santo...
ISABEL Nem tanto.
VALENTE Eu no posso ser santo? Por que eu
no posso ser santo?
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ISABEL Se voc for santo eu posso ir pro altar
direta.
VALENTE Um dia eu vou te mostrar que eu
sou santo.
ISABEL Um dia eu tambm posso te mostrar.
QUINCAS Que santo, ser santo tambm no
assim, porra!
VALENTE E ser santo como , ento?
PEDRO Acabou a carta? s isso?
QUINCAS Ainda tem.
PEDRO Ento continua.
QUINCAS (continuando a carta) Eu no vou
ser padre. Um dia eu saio. Tem um cheiro de
incenso, com missas vespertinas, sol nos vitrais
amarelos da capela, coro e rgo, missas em
latim, liturgia, e de tarde tem canto gregoriano.
Ensaio. Tem sol, tem esporte. Um dia no catecis-
mo uma menina me perguntou: Padre, se Deus
onipotente, ento por que ele no vence a
serpente? Eu no entendo nada disso. Mas eu
aprendo e ensino Sat nos livros de catecismo.
Em latim e com canto orfenico no fundo. Pre-
go Sat em ofcios religiosos, solene. E divulgo
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Sat entre as crianas pobres, desde sua origem
como serpente at como coroa sobre a cabea
de Jesus Cristo na cruz. E a minha adolescncia?
A minha natureza sacerdotal, mas a minha pa-
lavra no mais. Tudo que eu quero a minha
adolescncia. Eu quero a minha adolescncia,
mesmo sabendo que nem tudo que passa do
lado de fora desta batina branca, nem tudo o
sagrado, o que contra a minha vontade e con-
tra minha natureza. Minhas mos so litrgicas,
meus braos so litrgicos e at minha cabea
litrgica. Mas meu corao no consegue deixar
de ser humano.
O Botequim
(Pedro lava os ps numa bacia. Adlia, vestida com
camisola de cetim, como na cena da mudana.)
ADLIA No to botequim assim. Tem mesa
pra sentar, tem um rdio pra escutar msica, tem
sorveteria e tem um balco todo de mrmore. E
numa rua asfaltada. E tem casa pra morar, junto.
PEDRO Ento vai custar muito caro.
ADLIA As terras.
(Longo silncio)
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PEDRO Eu cheguei no fim da viagem. Fiquei
velho.
ADLIA Que chegou no fim da viagem o qu,
homem! Voc muito desanimado.
PEDRO Eu cheguei no fim da viagem e eu sei.
ADLIA Eu vou cuidar do bar, eu. Os meninos
ajudam, depois da escola. Eu j sei lidar com
fregus. Voc continua na banda, agora que j
compram Fogos Caramuru.
PEDRO Fogos Caramuru...
(Longo silncio)
PEDRO Lembra que meu irmo falava que ia
inventar o Modo Contnuo? O Modo Contnuo
era a mquina que no precisava de impulso...
Ele foi morar sozinho numa casa que ele mesmo
construiu no meio do serto e passou a vida pro-
curando a frmula do Modo Contnuo.
ADLIA At que ficou louco. Tua famlia uma
famlia de gente biruta.
PEDRO Os meninos esto dormindo?
ADLIA Esto.
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PEDRO Eles esto estudando?
ADLIA Esto.
PEDRO O Valente?
ADLIA O Valente e a Isabel esto no ginsio.
PEDRO O Quincas?
ADLIA O Quincas acha que perda de tempo
estudar. No quer morar nesta cidade, diz que
tem que ir pro centro, pra capital, cidade l.
A mulher dele que fica botando essas ideias
na cabea. uma com sangue de cigano, quer
conhecer tudo, no mede nada o que faz.
PEDRO Quer dizer que ficamos?
ADLIA E voc tava pensando em voltar? Vol-
tar pra onde? No tem mais nada atrs. Minas
morreu. Virou lenda. Ns que estamos vivos.
A Desistncia
(Pedro toca na clarineta. Depois ele fecha as
partituras, guarda, folheia o Mtodo Gianini e
guarda. Depois d a clarineta a Rosrio)
PEDRO Guarda em algum lugar.
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ROSRIO No vai tocar mais?
(Silncio)
ROSRIO Ento vai ficar aqui. Dentro do ora-
trio. O dia que o senhor resolver, me pede.
(Rosrio guarda a clarineta)
Uma Viso que Pedro Conta a Adlia (As Gai-
votas)
PEDRO Da veio uma gaivota, lembra? Era uma
gaivota verde e rosa, nunca me esqueo. Verde
e rosa, o cu azul em cima, a gua de prata,
brilhando, eu e voc dentro da canoa, voc vesti-
da de noiva, segurando um feixe de margaridas
do campo. A a gaivota verde e rosa sumiu e da
voc disse: vem vindo mais, vem vindo mais... A
eu olhei e vi uma, duas, trs, quatro, cinco. Elas
vinham voando, no mesmo ritmo, acompanhado
nossa canoa. Ento voc me disse: elas so dou-
radas, olha. Eu prestei ateno e vi que elas eram
douradas. Eram ouro puro, voando, no mesmo
ritmo, acompanhando nossas cabeas. Tinha
uma rocha parada no meio da gua e detrs da
rocha vinha um coro indgena.
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O Voo
(A gaiola com os cinco pssaros. O oratrio. Velas
acesas. Um copo dgua. A ndia e Adlia)
NDIA Em Minas eu vi teus pssaros. Eles saram
do serto pra estrada e eu vim seguindo atrs
da mudana.
(Ela pega o copo e coloca-o ritualisticamente
no cho).
NDIA Tem alguma coisa que eu posso te ensi-
nar a respeito de tuas crias?
ADLIA V o futuro deles.
NDIA Quem nasceu pra voar, voe no rumo do
cu. Quem nasceu pra cantar, cante.
(Ela olha dentro do copo)
NDIA Teus pssaros viajam voando no espao
estreito da Amrica, contra sertes, procurando
ar, cor, luz, flor, po. Teus pssaros viajam ao
redor da mquina, contra a mquina, antes da
mquina e depois. V se voc consegue ver. Olha
dentro da gua.
(Adlia olha dentro do copo)
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NDIA Tem um rio, a canoa que vai e eles vo
voando. E tem a mquina. Voc consegue ver a
mquina? Ela tem a cor e o som do sangue.
ADLIA Eu s vejo a minha figura. Tem um
verde atrs da figura. S isso.
NDIA Eles vo-se embora.
ADLIA Pra cidade. Eles vo-se embora pra
cidade.
NDIA Na entrada da cidade tem um prncipe
da cor da serpente e na mo direita ele segura
um punhal e na mo esquerda ele segura um
clice. A cidade brilha como o metal e acena com
luzes, espelhos e cimento. Ela tem o cheiro da
mquina e a mquina por dentro e por fora,
com garras e dentes.
ADLIA E eles voam na direo da cidade?
NDIA Dentro da cidade a memria vai ser
retirada e no rosto de cada imagem s vai ficar
o esquecimento.
(Ela desaparece, enquanto Adlia continua
olhando dentro do copo)
NDIA Tem algum pedido seu que eu posso
atender?
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ADLIA (olhando dentro do copo e falando para
os pssaros na gaiola) Era serto. Era outra coisa.
Outra vida. Tinha inocncia. Inocncia tinha. No
tinha malcia. Medo tinha. No tinha ningum
perto. Com quem conversar. Era tudo longe. No
tinha luz eltrica. De noite era luz de lamparina.
Usava querosene. gua tinha que buscar longe,
na bica. Pra eles fazer a primeira comunho
nem sapato tinha. Foram descalos do serto
at Ventania. Espao tinha. Tinha grama, tinha
campo, mato, fruta, gabiroba, amora, tinha flor,
leite, mel. Mas no sabia nem assinar o nome. Eu
peguei na mo de um por um e eles escreveram
o a-e-i-o-u. O alfabeto e o nome. No tinha in-
formao. No tinha mdico, no tinha dentista,
no tinha hospital. Era triste. Pra viver era triste.
Era bonito. Ouvindo falar assim bonito. Mas no
tinha o mnimo humano. Tinha que ir embora.
(A ndia volta, vestida com a cor da serpente,
um punhal na mo direita e um clice na mo
esquerda)
NDIA Atrs do voo no ficou nem um sinal.
Na frente do voo tem o cu, astros, signos, sol.
(Ela retira um passarinho de dentro da gaiola e
coloca-o na borda do clice o punhal no pescoo).
NDIA Eu trabalho em cima da tua vontade e
no da minha.
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NDIA No me pergunta com palavra o que eu
no sei responder com palavra.
ADLIA Qual a minha parte neste sacrifcio?
NDIA O sangue j foi derramado por todos e
o teu em cinco partes.
ADLIA No preo de cada um eu contei um
reino, de Minas pela estrada. E o reino comeava
aqui neste mundo. Eu joguei Minas pra fora. Do
corao e da boca. Um cu aberto em cima das
asas, em cima de nossas cabeas, com as estrelas
de Deus brilhando. Eu tambm escutava esta be-
leza com todos os olhos abertos. Mas eu tinha que
segurar o reino na mo, feito de terra. Essa foi a
nica escola que eu aprendi e que ensinava. A f
comeava com a terra debaixo do p, com a terra
segurada na mo, tinha que comear pela terra.
(A ndia guarda o punhal, e solta o pssaro.)
NDIA Uma porta abre no cu. Sobem e descem
os anjos. Em prata, ouro, asa. Quem vem pela
porta o viajante. Que esperou como lenda. E
silncio. At que esta hora chegasse. Abra a mo,
olho, olhos, diz vai, sem medo, desata, solta.
Dos ossos, voz, grito. Do serto, seca e dor, do
acumulado de tanta solido desarma de toda
arma. Um tempo novo vai comear.
(Cerimnia do voo dos pssaros)
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Segunda Parte
BOTEQUIM
A cena sugere, revive, recria, recorda, joga fora
1956, ano da juventude transviada, interior, com
lambreta, Coca-Cola, sonhos impossveis, fugas
de casa, tardes desesperadas, James Dean, Little
Richard e Elvis Presley, Cinzano, Jesus Cristo,
partidas, transio, aventura. A famlia possui
um botequim, numa rua asfaltada, perto de um
posto de gasolina Shell.
(A voz de Little Richard abre segundo movimen-
to com Lucille. Valente faz tranas no cabelo de
Isabel. Ela faz as unhas com esmalte. Rosrio est
do outro lado do balco. O oratrio est junto
com as garrafas na prateleira. Isabel e Valente
esto sentados numa das mesas do botequim.
Seu Guilherme dorme numa das mesas. E depois
que termina a msica, vinda de um rdio velho).
ISABEL Elvis em segundo, Little Richard em
primeiro eu acho um injustia.
(Valente canta Bye Bye Love)
ISABEL Vou escrever uma carta para o Jair de
Taumaturgo protestando.
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VALENTE Acho isso tudo pobre.
ISABEL Porque voc tem mania de rei, de im-
perador, de prncipe.
(Isabel retira uma fotografia de Elvis do seio)
ISABEL Love me tender. Love me sweet and
never let me go. Voc pode pensar o que quiser,
o Elvis que o Rei.
VALENTE Ento diz, em ingls, os nomes dos
filmes que Elvis fez.
ISABEL E eu sei?
VALENTE Pois eu sei.
(Valente cita os nomes dos filmes de Elvis Presley)
ISABEL O nico nome de filme que eu sei em
ingls Rebel Without a Cause, com James Dean
e o Sal Mineo.
VALENTE Sabe que voc no vai me ver nunca
mais?
ISABEL Por qu? Voc vai morrer por acaso?
VALENTE Eu vou sumir. Vou encontrar um disco
voador, vou entrar dentro dele e vou sumir.
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ISABEL Ento me leva junto que eu tambm
quero sumir.
VALENTE Olha, teu cabelo t sujo de caspa.
Voc no lavou com xampu.
ISABEL Lavei com xampu sim, idiota! Imagina
se eu vou lavar meu cabelo com esse sabonete
todo cheio de cidos, que matam a raiz!
VALENTE Voc no lavou com xampu porque
eu usei o resto do xampu que tinha num vidro
amarelo e no vem me dizer que voc comprou
outro porque eu peguei a nota de mil que tinha
na gaveta do bar, pra juntar pro cinema. (Canta
Bye Bye Love)
ISABEL Voc pensa que eu no te conheo?
VALENTE Ento fala tudo que voc sabe a meu
respeito.
ISABEL (retira com glamour um mao de ci-
garros longos da perna) Tudo que eu queria na
vida era casar com Elvis Presley. Num sbado de
tarde. Hoje. Agora. Ele saa de dentro do rdio,
em carne e osso, e eu me casava com ele.
VALENTE Sabe com quem voc parece? Voc
parece com a Natalie Wood.
(Isabel suspira)
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(Valente conta os passos do botequim, de ponta
a ponta).
VALENTE Oito passos das minhas pernas o
tamanho desse boteco.
ISABEL E da?
VALENTE J cansei de ver escrito no espelho
Beba Coca-Cola. Vou pentear o meu cabelo na
frente do espelho e tem que estar escrito l Beba
Coca-Cola. Eu conheo milmetro por milmetro
desse boteco, dia por dia da semana. De segunda
a sbado. Eu j sei de tudo que vai acontecer.
Sbado de tarde tem Hoje Dia de Rock, pela
Mayrink Veiga. Domingo tem missa e o bar fecha
e tem matin. Segunda tem aula. Tera tem aula,
eu acho igual. Segunda e tera pra mim igual.
Quarta tem o qu? Igual tambm. Quinta tem
mudana de programa no cinema e entra um
filme novo. Quinta eu gosto. o nico dia que
eu gosto. Sexta eu gosto por causa do sbado.
ISABEL Pra voc assim. Pra voc. Pra mim
tudo diferente. Pra mim qualquer hora pode
acontecer uma coisa e mudar tudo.
(Valente abre os braos em forma de cruz e d
um grande suspiro).
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ISABEL Sabe com quem voc se parece? Voc
se parece com Sal Mineo.
VALENTE Eu pareo com Jesus Cristo.
ISABEL Com Jesus Cristo pareo eu.
VALENTE Jesus Cristo no mulher.
ISABEL Nem homem.
(Pausa)
VALENTE Meu problema muito mais srio do
que voc pensa.
(Isabel solta fumaa no rosto dele).
ISABEL Ento qual o teu problema? Conta
para eu ver se to srio assim.
VALENTE Meu problema que eu no nasci
um imperador asteca.
(Isabel solta fumaa na cara dele).
VALENTE Para de jogar fumaa na minha cara!
ISABEL Voc esquisito.
(Ela aponta Rosrio.)
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ISABEL Ela esquisita. Eu acho vocs todos
esquisitos. Papai esquisito, com essas msicas
dele. Mame esquisita, trabalhando, traba-
lhando, como se a gente fosse morrer de fome...
VALENTE E a gente no pode morrer de fome?
ISABEL No. Ns somos uma famlia que veio
de Marte!
(Valente emite sons espaciais e encena com o
corpo e os braos).
ISABEL Nesta casa s eu sou normal. Porque eu
tenho um namorado, o Teco, que um mecni-
co lindo, e tem uma moto lindssima, e vem me
pegar aos sbados, na porta, porque... Porque
eu quero fazer minhas unhas, gosto de arrumar
meu cabelo... Eu quero... Eu quero ser moder-
na... Eu quero... Eu no quero nada impossvel!
Eu sou romntica. Eu adoro gente romntica.
Homem pra mim tem que ser romntico, seno
no homem.
VALENTE E o Elvis Presley? O Elvis Presley
possvel?
(Pausa)
ISABEL Voc sempre acha um jeito! Voc tem
sempre que achar um jeito!
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Primeira Verso da Volta de Davi do Seminrio
(Davi est de batina branca. A famlia assiste-o.
Esto presentes as duas figuras do botequim:
Seu Guilherme e Dona Efignia).
NEUZINHA Ficava bonito... Ficava muito bonito.
ISABEL Voc disse que ser padre antigo.
NEUZINHA Antigo . Mas ficava bonito no
Davi. Uma graa.
EFIGNIA Mas padre usa batina branca?
ADLIA Usa. Hoje em dia usa todas as cores.
PEDRO Bispo usa at vermelha, no usa?
ADLIA Vermelha eu nunca vi. J vi roxa.
PEDRO Eu j vi bispo de vermelha.
EFIGNIA Eu nunca vi, seu Pedro. Nem branca.
Essa a primeira vez.
(Rosrio apalpa a batina)
ROSRIO de linho?
DAVI De linho.
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(Rosrio continua apalpando)
SEU GUILHERME Mas no prtico, prtico?
QUINCAS Alm de no ser prtico, chama a
maior ateno na rua.
EFIGNIA Mas bonito. Branca assim eu acho
muito bonito.
QUINCAS Bonito assim. Pra pr e tirar dentro
de casa. Pra ficar usando no d.
ISABEL Eu, por exemplo, no saa com o Davi
na rua, assim de batina.
NEUZINHA Eu saa. No vejo nada demais.
Nesse ponto no.
EFIGNIA Eu tambm saa.
ADLIA Eu saa.
ROSRIO Eu tambm saa.
ISABEL Eu no saa.
VALENTE Eu saa.
ISABEL Mas voc um caso parte.
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VALENTE Estou dizendo que eu saa com a
batina. Vestido com a batina.
ISABEL Ento sai. Quero ver.
VALENTE Voc empresta, Davi?
ISABEL Empresta, Davi. Eu quero ver. Hoje tem
procisso de Corpus Christi e voc tem que ir na
procisso assim. Quero ver.
(Davi tira a batina e Valente veste)
NEUZINHA (olhando Davi sem batina) Mas ele
fica outra coisa sem batina! Outra coisa!
EFIGNIA Eu prefiro de batina...
ADLIA Eu tambm prefiro.
ISABEL - Imagina. Eu acho muito mais prefervel
sem batina.
VALENTE No se diz mais prefervel. Prefervel
j significa que mais.
(Eles olham pra Valente, que desfila com a ba-
tina)
ISABEL Que horror! Acho que fica um horror
em voc.
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NEUZINHA No outro eu acho melhor.
EFIGNIA Nos dois fica bonito.
VALENTE (para Adlia) Em quem a senhora
prefere, me?
(Pausa)
VALENTE Nele ou em mim?
(Pausa)
QUINCAS Nos dois fica muito ruim.
ADLIA Eu acho bonito tanto num como noutro.
ISABEL Ento sai. Quero ver.
VALENTE Ento ciao.
(Ele sai, os sinos comeam a bater, todos correm
porta e ficam olhando, menos Pedro e Davi).
PEDRO Ento veio embora?
DAVI Vim embora.
PEDRO Voc t na sua casa. tudo teu. No
fica preocupado. Voc t na sua casa.
(Os sinos continuam batendo).
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Elvis Presley
(Adlia est vestida pra ir igreja e sai com Ros-
rio. Isabel est toda arrumada pra sair tambm).
ADLIA Isabel, v se cuida direito do bar. No
deixe seu pai ficar bebendo e atende os fregue-
ses direito. Eu vou missa vespertina com Rosrio
e volto logo.
ISABEL V se volta logo porque eu vou ao ci-
nema com Teco.
ADLIA Voc s fala neste mecnico dia e noite.
ISABEL Tem alguma coisa de mais ser mecnico?
ADLIA No deixa esse rdio to alto que isso
espanta a freguesia.
ISABEL Ai! Me, que mais? Que mais?
(Adlia sai com Rosrio. Isabel canta uma msica
da poca, suspira e fica olhando-se na frente do
espelho).
ISABEL Impossvel tambm no , quem disse
que ? Ele pode aparecer a, sei l, vindo dos
Estados Unidos, afinal o Elvis americano.
(Ela encena, esperando do outro lado do balco)
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ISABEL Da, por milagre, ele apareceu e eu
estou sozinha aqui no bar, claro, graas ao bom
Deus que todo mundo saiu e o bar hoje ficou
por minha conta, e graas a Deus que no vai
aparecer mais ningum e, mesmo que aparecer,
eu digo que no tem mais nada, que j fechou
e fim!
(Elvis Presley entra, se possvel montado numa
lambreta, e no estilo bluso preto. Silncio. Ele
senta-se mesa, muito seguro, e sem dizer nada).
ISABEL Ele fala ingls? Ai! E agora, meu Deus?
Ele fala portugus! As coisas principais qualquer
um sabe falar em qualquer lngua.
(Silncio)
ISABEL Eu que comeo. Eu pergunto: que
voc bebe? Da ele responde:
ELVIS Coca-Cola.
ISABEL Serve Pepsi?
ELVIS Coca.
ISABEL Pepsi!
(Leva uma garrafa de Pepsi at a mesa onde ele
est).
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ISABEL E eu sento perto dele ou no? Eu sento
na outra mesa, lgico. E fico. Assim. De livre e
difcil ao mesmo tempo. Porque eu sou assim:
livre e difcil.
(Ele oferece cigarros americanos)
ISABEL Ai! Meu Deus, eu aceito ou no? Claro
que aceito, eu tenho que deixar claro que eu
sou moderna.
(Ela pega um cigarro. Eles fumam em silncio).
ELVIS Quantos anos voc tem?
ISABEL Adivinha.
ELVIS Dezesseis.
ISABEL Quase.
ELVIS No estou escutando, vem falar aqui
perto de mim que eu no te escuto com essa
distncia...
ISABEL Nojento! Mas imagina se eu tambm
sou to difcil assim! Eu vou e sento em cima da
mesa, bem assim.
(Ela senta-se sobre a mesa onde ele est, com
segurana).
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ELVIS Quer casar comigo?
ISABEL Tira a mo de mim que minha me foi
igreja e pode chegar a qualquer hora. E eu
tenho trs irmos. Trs.
(Ele tira a mo).
(Isabel, arrependida)
ISABEL Eu devia dizer que tenho trs irmos?
ELVIS Se voc casar comigo, eu te ensino a
falar ingls.
ISABEL Ento fala ingls pra eu ver, fala.
ELVIS Se voc casar comigo.
ISABEL Quando?
ELVIS Agora.
ISABEL Aonde?
ELVIS Aqui!
ISABEL Aqui?
(Longa pausa)
ISABEL Mas voc no me ama!
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ELVIS I love you!
ISABEL Voc mente como respira!
ELVIS I love you.
ISABEL (olha o oratrio, que est no botequim,
e se detm) Se eu perder esta chance, nunca
mais na vida.
ELVIS Come on, gatinha, come on!
ISABEL Ento diz que voc me ama.
ELVIS I love you.
ISABEL Cnico!
ELVIS I love you...
(Eles se olham)
ELVIS Mas se eu estou dizendo I love you!
ISABEL Ento repete com toda convico.
ELVIS Com toda convico: I love you!
(Ele puxa-a pra ele).
ELVIS Vem, medrosa, eu te amo... I love you...
Voc t linda hoje!
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ISABEL Mas eu no tenho medo...
ELVIS Vem, menina, vem...
(O Sole Mio, de Elvis Presley, entra em playback,
enquanto a cena se desenvolve).
ISABEL I love you... Nunca pensei, nunca espe-
rei, nunca... Que um dia, uma tarde de sbado...
Hoje... Nunca pensei que podia sair, de dentro
do meu rdio, com teus olhos verdes pra dizer
olhando pra mim: I love you... Voc foi a primei-
ra pessoa na vida que me disse I love you... (Ela
retira a toalha, que est no oratrio, e envolve-o
na toalha).
ELVIS Voc tem um perfume de igreja, minha
indiazinha...
ISABEL Teu olho tem estrelas e astros dentro!
ELVIS E que mais?
ISABEL Diz o meu nome, diz.
ELVIS Isabel...
(Tira a camisa)
ELVIS No foge de mim, criana... Vem...
ISABEL Minas...
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ELVIS Quem Minas?
ISABEL Ningum...
ELVIS Me conta teu segredo... Qual teu se-
gredo?
ISABEL Minas. Adivinha.
ELVIS No sei.
ISABEL Eu te amei tanto.
ELVIS Por que voc diz amei?
ISABEL Quando eu queria sair de Minas e no
sabia como... Como se eu fosse uma estrela cain-
do do cu, longe, longe... Ento eu imaginava
voc vindo, como eu te imaginava...
ELVIS Por que voc diz imaginava?
ISABEL E ento voc dizia I love you...
ELVIS I love you...
ISABEL E voc diz I love you e eu dizia I love
you e eu digo I love you, I love you, I love you!
(Ele desaparece dentro da toalha enquanto ela
procura-o com as mos).
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ISABEL I love you, I love you, I love you.
(Depois ela se levanta com a toalha marcada de
sangue).
ISABEL I love you, I love you.
Quincas e Neuzinha Vo-se Embora
(Neuzinha e Quincas esto numa das mesas do
botequim. Quincas joga cartas em cima da mesa,
Neuzinha fuma um cigarro. Davi joga com Quin-
cas. Pedro bebe com seu Guilherme no balco.
Ele dum lado, seu Guilherme do outro. Adlia
conversa com dona Efignia, que carrega um
po debaixo do brao e um litro de leite. Ros-
rio contempla uma caixa de papelo colorida,
onde ela coleciona um anel de brilhante e o
cordo que o Valente ganhou em Minas. Isabel
e Valente saram).
QUINCAS Hoje eu estou com sorte. Quase
canastra.
NEUZINHA (olhando o jogo) De ouro, olha s,
irmo!
QUINCAS S falta o coringa. O s eu tenho na
mo pra bater.
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NEUZINHA De coringa fica lindo, irmo...
QUINCAS O trem sai que horas?
NEUZINHA s seis.
QUINCAS Ento j estamos marcando?
NEUZINHA Tenta a real, tenta a real, antes.
(Davi est com uma carta na mo. Ele compra
no monte e sai o coringa).
DAVI O coringa!
NEUZINHA Mas ele ainda no pegou o morto.
Tem que pegar o morto antes.
DAVI E eu no posso fazer nada...
(Ele mostra o jogo).
DAVI Aqui j t sujo... Aqui tambm j t sujo...
Ou pode bater direto pra pegar o morto? Pode?
NEUZINHA Quais as regras que vocs combi-
naram antes?
DAVI Foi combinado alguma regra?
QUINCAS No foi combinado regra nenhuma.
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NEUZINHA Ento como que vai ficar? Tamos
marcando, irmo, tamos marcando! T em cima
da hora!
(Seu Guilherme se aproxima e interrompe)
SEU GUILHERME Eu, se eu tivesse a idade de
vocs, se eu tivesse tempo ainda, se eu tivesse
tido chance... Tambm no tive chance!
NEUZINHA E quem que teve, seu Guilherme?
Quem que teve? A que est o xis do proble-
ma. Quem que teve?
NEUZINHA O meu irmo t tendo uma nesse mi-
nuto, como que ficou resolvida a transa, irmo?
DAVI Eu te dou o coringa de ouro.
QUINCAS (se levantando) Real, irmo, real.
De ouro!
SEU GUILHERME Pra onde vocs esto indo?
NEUZINHA Pra onde, irmo?
QUINCAS Onde tem mar. Vamos comear pelo
mar.
NEUZINHA E vamos como?
QUINCAS Voando.
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Seu Guilherme
(Seu Guilherme e Pedro. Adlia e Dona Efignia,
mais Rosrio).
SEU GUILHERME (para Pedro). Minha religio
o Kardec. Desaconselha o lcool. Mas eu... O
senhor entende, seu Pedro, eu no tenho ne-
nhum filho pra criar, como o senhor. Eu tenho
a aposentadoria da Companhia Mogiana de
Estradas de Ferro, que uma misria, mas pra
mim d. E eu vou fazer o que com esse dinheiro,
se no bebo? Eu vou comprar roupa? No, eu
j passei essa fase... O senhor ainda pensa em
roupa, seu Pedro?
PEDRO Eu tambm j passei essa fase, seu
Guilherme.
SEU GUILHERME Me diz uma coisa, seu Pedro.
O senhor catlico, no ?
PEDRO Sou.
SEU GUILHERME E catlico bebe!
PEDRO Bebe.
SEU GUILHERME Pois eu devia ter-me batizado
catlico... Em compensao, catlico no reen-
carna, reencarna?
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PEDRO Eu no entendo desses assuntos, seu
Guilherme.
SEU GUILHERME Esprita reencarna! Mas eu
sou um viciado! J vou fazer 70 anos e desde
os 20 que todo dia, todo santo dia, eu deixo de
beber. Da me d vontade e eu penso: Se bebe
morre, se no bebe morre, eu bebo. Na prxima
encarnao eu vou nascer bicho, disso eu tenho
certeza. Nessa eu j perdi a chance. Ento eu
aproveito pra fazer tudo duma vez, tudo! E dei-
xo a melhora pra prxima... Qual a sua opinio,
seu Pedro?
PEDRO Eu no tenho opinio, seu Guilherme.
SEU GUILHERME Eu bebo... Eu bebo porque eu
at gosto de sentir o fgado pesando, vmitos
de manh, enjoo na hora de escovar os dentes...
eu at gosto! Isso o vcio: gostar do veneno!
Porque que eu gosto do veneno! No sei. Nasci
bbado e vou morrer bbado! Mesmo sabendo
que vou voltar como bicho, como por exemplo
uma lagartixa, o senhor conhece animal mais
feio do que uma lagartixa, seu Pedro? Eu no
conheo. Ou como vira-latas, que vive comendo
lixo e levando porrada na rua, sem lugar pra
dormir, pra ficar, pra comer, jogado fora de
vez. E que no fundo manso. manso ou no
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manso? No pode ser manso. Como que pode!
(Longa pausa)
SEU GUILHERME Me d mais uma pinga, seu
Pedro.
ADLIA (Interferindo) Acabou, seu Guilherme.
Por hoje acabou!
SEU GUILHERME Ora, dona Adlia, eu no es-
tou bbado. Olha a, eu consigo fazer um quatro.
(Ele faz um quatro com as pernas e quase cai)
ADLIA Eu disse que acabou, seu Guilherme.
Por hoje acabou!
SEU GUILHERME Mas dona Adlia...
ADLIA No insiste, seu Guilherme. Eu disse
que acabou!
SEU GUILHERME Seu Pedro, me serve a s mais
uma... s mais umazinha...
PEDRO Deixa pra amanh, seu Guilherme.
SEU GUILHERME Ora, seu Pedro, bobagem!
Que amanh! Amanh a gente j pode estar
noutra! Mais umazinha...
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PEDRO Mais umazinha! (os dois bebem depres-
sa escondido).
(Pausa)
SEU GUILHERME s vezes eu penso tambm
que o Kardec, seu Pedro... s vezes me passa
tambm que se vive uma vez s e pronto... Qual
a sua opinio, seu Pedro?
PEDRO Eu no tenho opinio, seu Guilherme.
SEU GUILHERME Eu vi coisa demais na minha
vida, seu Pedro! E foi embaralhando tudo...
embaralhando tudo... e de vez em quando eu
pergunto: ser que isso tudo tem relao? Ser
que existe alguma ordem que liga isso tudo? Al-
gum fio? Ser? Existe alguma relao, seu Pedro?
PEDRO difcil, seu Guilherme. Difcil.
SEU GUILHERME Pra ns que somos msicos,
tem. Tem ou no tem, seu Pedro?
PEDRO Tem. Tem e no tem.
SEU GUILHERME . Porque a gente toca no
Mtodo Gianini, que tem a clave de sol e a cla-
ve de f, se no me engano. Mas quem foi esse
Gianini? Um homem. Foi ou no foi, seu Pedro?
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Foi homem! No pode ter ento 500 mil outras
maneiras de tocar a mesma msica? Tem. S no
tem porque ningum inventa outra. E porque
j jogam o Gianini na cara da gente, desde que
a gente comea a mexer com msica, e da a
gente passa o resto da vida achando que falou
Gianini t falado, quando no t falado! Tenho
razo ou no tenho, seu Pedro? Pe mais uma,
seu Pedro! A ltima!
PEDRO A ltima! Se bebe morre, se no bebe
morre!
(Os dois bebem rindo)
Efignia
(Cena montada sobre a partida de Quincas e
Neuzinha, Efignia e Dona Adlia. Adlia se
vestindo para ir missa com Rosrio)
EFIGNIA O apelido dele era Black Dog. Ele
no era mole no, dona Adlia. Uma barra pe-
sadssima, a senhora nem calcula.
ADLIA Calculo.
EFIGNIA A um dia ele me disse: Vou-me em-
bora. Pintou sujeira por cima de mim. A eu no
pensei duas vezes e eu disse: Eu vou junto. Ele
disse: Voc espera. E sumiu. Eu fiquei esperando.
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ADLIA Ento um dia volta.
EFIGNIA Nem notcia. Exalou, como um cheiro.
(Pausa)
EFIGNIA Uma noite eu disse: Vou ver como
ele est. A eu enchi um copo dgua e coloquei
perto dos meus santos e acendi vela. Da eu rezei
minhas oraes e olhei dentro do copo. Tinha
primeiro uma estrada. Uma estrada que vai indo,
que vai indo, dentro duma tarde, com carneiri-
nhos. No tem carro, no tem barulho, no tem
nada. S os carneirinhos indo pela estrada.
ADLIA Ento quer dizer que t tudo s mil
maravilhosas.
EFIGNIA Depois tinha um campo seco, do lado
da estrada. Um campo seco, feio, faltava a vida,
como se fosse o inferno: com o diabo, a senhora
me perdoa a palavra, mas existe, dona Adlia,
pelo menos eu acredito.
(Rosrio faz o nome do padre)
ADLIA Bate na boca, criatura, bate na boca.
Inferno, se existe, aqui mesmo.
EFIGNIA Ele era moreno, magro, alto. De
Gmeos. Parecia um prncipe. No abria a boca
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pra nada. A nica coisa que uma vez ele disse
foi isso: Se o mundo no bom, faa o seu. E ele
fazia o dele, sem incomodar ningum.
ADLIA Cada um independente. Eu vejo os
meus. As asas aprumadas, a ideia acesa. Se eu
pudesse eu parava o voo, com um grito. Mas j
no est mais em mim. Ento eu digo: Vai, de
olho fechado. E quando abro o olho ainda no
foram. Seja o que tem que ser. No vou fazer
drama, isso no.
(Ela se volta para seu Guilherme)
ADLIA Acabou, seu Guilherme, por hoje
acabou!
SEU GUILHERME Mas eu no estou bbado,
dona Adlia, olha a, eu consigo at fazer um
quatro.
ADLIA Eu disse que acabou, seu Guilherme.
Por hoje acabou!
SEU GUILHERME Mas dona Adlia...
ADLIA No insiste, seu Guilherme! Por hoje
acabou!
SEU GUILHERME Me crucifica, dona Adlia, me
crucifica! Nasci pra Cristo, pode me crucificar!
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Quincas e Neuzinha Vo-se Embora, II
NEUZINHA Tem que ir inteiro, meu irmo, intei-
ro, meu irmo. No tem que deixar nada atrs.
O que ficou pra trs j era. E no tem lgrima.
QUINCAS Mame.
NEUZINHA Do lado de fora desta rua eu sou
a tua me. Eu vou te dar cinco caras, uma em
cada continente.
(Coloca um brinco na orelha de Quincas)
QUINCAS Papai.
NEUZINHA Do lado de fora desta rua voc
meu pai. Do lado de fora desta rua voc um
homem.
QUINCAS Cigana.
NEUZINHA Cigano. Vem.
QUINCAS E vamos como?
NEUZINHA Ora, vamos como! Em cima das
pernas, mano!
(Saem)
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Segunda Verso da Volta de Davi do Convento
(Isabel dana com uma saia de linho branca, feita
da batina de Davi. Valente l um livro, deitado
no cho. Rosrio vagueia)
ISABEL Voc viu a saia que deu a batina do Davi?
VALENTE No sei o que ele veio fazer aqui.
ISABEL Como se voc soubesse.
VALENTE Mas eu j me acostumei.
ISABEL Coitado! Ele anda que anda, olhando...
Olhando... Calado... Me d aflio, mas eu vou
dizer o que pra ele?
VALENTE No diz nada, ento. Deixa ele. Quem
sabe se ele ainda descobre alguma novidade
nesta cidade. Porque eu j esgotei.
ISABEL Vou te ser sincera: eu acho o Davi mais
bonito que voc.
VALENTE Em compensao eu vou-me embora.
ISABEL Ento vai. A porta est aberta, a rua
est aberta. s ir.
VALENTE Voc est grvida?
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(Isabel para de danar)
ISABEL Imagina se vou estar grvida, menino!
VALENTE E no podia?
(Silncio. Valente volta a ler o livro. Fechando
o livro)
VALENTE Hoje eu estou sentindo calor, falta de
ar, mau humor, claustrofobia. Sabe o que quer
dizer claustrofobia?
ISABEL No sei, nem quero saber, tenho raiva
de quem sabe.
(Silncio. Valente se levanta e fica olhando para
Rosrio)
ROSRIO Que foi?
VALENTE (passando a mo no rosto dela) Ri.
ROSRIO Mas eu no quero rir.
VALENTE Ri. Eu vou fazer gracinha e voc vai rir.
(Ele canta Bye Bye Love pra ela at ela rir)
VALENTE Pronto. Riu.
ISABEL Como voc chato, menino!
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VALENTE Agora voc.
ISABEL No enche.
VALENTE Tem que rir. Anda, ri!
ISABEL (puxando os dois lados da boca com
as mos) Nem fazendo assim, t vendo? Nem
fazendo assim.
VALENTE Sabe quem que voc parece? Voc
parece a Natalie Wood...
ISABEL No acho a menor graa.
VALENTE Se voc no rir eu no saio da sua
frente, pronto.
ISABEL Se voc soubesse como voc chato...
VALENTE Pronto, riu...
ISABEL Como voc chato!
VALENTE Agora vamos fazer outro jogo. Eu digo
um nome de filme, em ingls, e voc diz outro.
ISABEL No sei nome de filme nenhum em
ingls.
VALENTE Vou comear: Rebel Without a Cause.
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ISABEL Pode parar, que esse filme o nico
que sei em ingls.
(Silncio)
ISABEL Sabe uma histria que o Davi me contou
que eu fiquei gelada? Que vem vindo um planeta
de encontro Terra, diz que saiu at no jornal.
Diz que o planeta vai ser explodido pelos Esta-
dos Unidos, mas a exploso vai mudar o eixo da
Terra e a vai mudar tudo. O que Norte vira Sul
e tem lugar que vai desaparecer. Voc j pensou
se esse planeta vem mesmo?
O Imprio Secreto
(De noite no botequim. Valente encena-se,
pintando-se com sangue feito de tinta, e Davi
est a seu lado)
VALENTE Uma vez eu disse: eu tambm vou pro
convento. Quero ser um monge. A eu pensei: Se
eu for, eles vo dizer que por causa do Davi.
Depois o Davi sai e eu no posso sair porque
vo dizer: o Valente saiu s porque o Davi saiu.
No fundo era covardia. Comeou como covar-
dia. Ento voc escreveu uma carta e eu disse:
A carta que eu queria escrever! E eu comecei a
escrever cartas pra pessoas imaginrias, como
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seu eu fosse o Monge, o Iluminado, o Santo. Mas
eu no era o Iluminado. Eu brincava como uma
criana obcecada, que recebeu uma flecha e saiu
sangue. A mudou tudo. A inventei de ser um
imperador asteca, e eu me sagrei descendente
imaginrio do Rei Sol, eu era magnnimo, ge-
neroso, eu compreendia todos os meus servos, a
minha corte, eu dava tudo que fazia cada um em
particular feliz, e eu sabia o que que cada um
deles queria, e era tudo representao. Meu rei-
no era um teatro alegre, campestre. Era a eterna
adolescncia. Tinha enigmas, tinha demnios de
mentira, mas eu fazia questo da legenda. Cada
pessoa mantinha uma cumplicidade de olho e
de traje uma com a outra. E tinha rituais, que no
fundo eram exorcismos, mas a gente no dizia.
ramos um imprio secreto. Fazamos da men-
dicncia o nosso luxo. Eu deslizava em cima das
guas como uma gaivota teleguiada. (pausa.) A
voc apareceu de novo. Bastou voc botar o p
dentro desse botequim pro meu reino partir. Eu
ainda chamei o meu reinado, eu disse fica, fica...,
mas ele foi-se embora, e levou pontes, pedras
preciosas, minhas princesas indgenas, rituais...
eu fui abrindo os olhos, fui abrindo os olhos... e
vi. Eu no precisava mais do meu imprio secre-
to. (Valente passa tinta no rosto de Davi). Assim
voc fica parecendo o James Dean.
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Fuga de Valente
(Isabel est vestindo Valente, que vai fugir de
casa, de noite, depois que todos forem dormir)
VALENTE Sombra no olho no...
ISABEL Claro, idiota, disfarado... No d nem
pra perceber.
VALENTE Se eu for com a tua blusa, e voc
depois?
ISABEL Eu pego mais dinheiro na gaveta e
compro outra...
VALENTE Eu te mando uma de presente, ento.
ISABEL S me escreve uma carta contando,
ouviu? Eu vou ficar esperando essa carta a minha
vida inteira.
VALENTE Voc s conta pra eles amanh. No
vai contar antes!
ISABEL Eu nem consigo acreditar que voc vai
mesmo, Valente...
(Pausa.)
ISABEL Voc ficou lindo! Um prncipe!
VALENTE Voc j sabe o que quer da tua vida?
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ISABEL E adianta saber?
VALENTE (volta a se olhar dentro do espelho)
Fiquei uma boneca. Voc acha que vai dar certo,
Isabel?
ISABEL A gente no pensa essas coisas. Essas
coisas a gente nem pergunta.
VALENTE Ento me diz: Vai. Eu preciso de al-
gum que me diga: Vai.
(Eles se abraam. Isabel se desfaz dele)
ISABEL Eu nunca vou te esquecer, nunca!
VALENTE Voc jura que no vai me esquecer
nunca?
ISABEL Vai! Anda, vai!
(Ela tira o colar, dado pela ndia, e coloca nele)
ISABEL E bota esse colar que voc ganhou em
Minas. Pronto, agora voc t um imperador
asteca!
VALENTE Ento ciao, Isabel!
ISABEL Ciao!
(Bye Bye Love.)
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Rosrio
(Rosrio est sozinha, perto do balco. Seu
Guilherme dorme, numa mesa. Isabel espera,
debruada sozinha numa outra mesa. A cena
silenciosa, longa. Davi se aproxima, olha pra esse
mundo sem palavras, delirante. Rosrio olha um
anel de brilhante, que ela tem no dedo. At que
Davi derruba um copo)
ROSRIO Davi?
DAVI Sou eu.
ROSRIO Que susto!
(Longa pausa. Isabel suspira)
ISABEL Porra!
ROSRIO Que horror, Isabel!
ISABEL Porra mesmo!
ROSRIO Se ele falou que escreve porque
escreve.
ISABEL E eu estou esperando a carta dele? Eu
estou pensando na minha vida! Que que voc
acha de eu me casar com o Teco, Davi?
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ROSRIO Mas isso quem sabe voc, menina...
(Isabel suspira de novo)
ISABEL Ele pobre, eu tambm sou pobre. Ele
gosta de mim, e eu, gosto dele? Ai, como eu de-
testo ficar na dvida! Ai, eu vou ficar paranica!
(Ela se levanta e fica na porta, esperando. Davi
fica olhando pra Rosrio)
DAVI Onde voc arrumou esse anel?
ROSRIO Era da minha madrinha. Ela me deu
em Minas, no dia da minha primeira comunho.
(Pausa)
ROSRIO azul ou maravilha?
DAVI Azul.
ROSRIO Porque tem hora que maravilha.
DAVI Ento voc v.
(Rosrio no diz nada)
DAVI Eu, voc me v?
ROSRIO O vulto.
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DAVI Que mais que voc v?
ROSRIO Gente de casa eu conheo, quando
chega.
DAVI E gente de fora?
ROSRIO Gente de fora, s vezes.
(Pausa)
DAVI Voc v ou voc conhece?
ISABEL interrogatrio, ?
ROSRIO Isabel!
ISABEL Eu tenho que realizar que Elvis no
existe. Elvis Presley foi uma inveno da minha
cuca. Quem existe o Teco. O Teco que vem
me pegar para ir ao cinema, o Teco que passeia
de moto comigo, o Teco trabalha e foi o Teco...
(Ela pe a mo no ventre.)
ISABEL Ai! Acho que estou pagando todos os
meus pecados!
(Pausa)
ISABEL Davi, voc teria um filho?
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DAVI Acho que teria. No sei.
ISABEL Ai! Nessas horas que me falta o Va-
lente! Ai! Acho que vou parar no hospcio! Ai!
ROSRIO Meu Deus, que tanto suspira, me-
nina!
ISABEL Se o Teco no aparecer, eu me mato!
ROSRIO Ficou louca, Isabel!
ISABEL Me mato!
ROSRIO No foi voc mesma que disse que
ia arrumar outro?
ISABEL Me mato! Juro que me mato!
DAVI Ento espera, que ele j vem vindo.
Teco
(Teco entra, montado na moto)
ISABEL (enquanto Teco continua contando at
60) E se no der certo? Casamento fria! Sempre
me disseram que casamento fria! Tambm, se
no der certo eu me separo, porra! Se no der
certo eu saio pra outra, na hora! E se eu perder
esta chance, me conhecendo como eu conheo,
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vo ser mais sete anos de azar! Eu tenho que
resolver now! now! now!
(Ele termina de contar, pausa, eles se olham em
pnico)
ISABEL Pelo amor de Deus, Teco! Ento s mais
um minuto. Esse no valeu! Assim no, Teco!
Assim no! Como que posso resolver minha
vida inteira num minuto?
(Ele para, ela para. Eles se olham, depois ele
continua contando. Ele olha para ela e depois
comea a contar mais um minuto. Ela corre,
sai e volta vestida de noiva, com um buqu de
flores na mo, e no que ele termina de contar
ela est montada atrs. Ele d a partida e eles
vo-se embora.)
Davi Espera
(Em cena continuam Davi e Rosrio. Seu Guilher-
me continua dormindo. Silncio)
ROSRIO Voc tambm vai ou voc fica?
DAVI No sei...
(Ele olha pra Rosrio, para o botequim. Silncio)
DAVI E se eu for-me embora, e vocs?
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(silncio)
DAVI O papai, a mame, e voc?
ROSRIO Mas se voc ficar, voc tem alguma
coisa pra fazer aqui? Porque por mim no... No
sei o papai e a mame... Por mim eu no ligo.
(Ela volta a seus delrios, olhando o anel, e o
botequim, com seu Guilherme dormindo, vai-se
apagando ao redor de Davi.)
DAVI Eu tive o clice de ouro na mo. De mis-
sas que no celebrei. A carne para comer e o
sangue para beber. O po branco, transparente,
confeccionado, consumvel. Eu vi, e eu acreditei,
sem tocar, e houve o tempo que eu toquei: o
verbo que eu aprendi era o verbo humano. Que
no bastava na palavra. Nem tudo que passava
do lado de fora era o sagrado, o que era contra
minha vontade e contra minha natureza. Minha
mo teve o ouro eu vi o ouro escorrendo entre os
dedos e no pude fazer nada, porque eu estava
sozinho. Ento do silncio nasceu um som, do
som um grito, at que as portas se abriram e de
dentro das portas nasceu o VIAJANTE.
(Grito de Rosrio. A cena se ilumina e Pedro olha
pra Davi. Rosrio abriu as portas do oratrio e
tirou de dentro a clarineta)
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A Herana
(Rosrio entrega a clarineta a Pedro)
PEDRO (para Davi) Fica com voc.
DAVI No vai tocar mais, papai?
PEDRO Todo mundo vai-se embora, ento
agora minha vez.
(De dentro do oratrio surge a imagem de Jesus
Cristo. Glorificado)
A morte de Pedro Fogueteiro foi num domingo.
Eles todos saram pra ir na procisso de Corpus
Christi e ele ficou, com Rosrio; a ele tomou
um banho, vestiu uma roupa nova e calou um
par de sandlias, fumou um cigarro de palha e
ficou esperando.
(Os filhos voltam, vestidos para a procisso de
Corpus Christi, e vestem Pedro, que vai para a
eternidade. Depois eles se retiram e fica Pedro
sozinho, em cena, com Rosrio. Do lado de fora,
vozes distantes de criana, sinos, incenso. Ritual)
PEDRO Sua me botou as toalhas na janela?
ROSRIO Botou.
(Pedro coloca uma colcha de l numa das janelas)
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PEDRO Deixa tudo aberto, no melhor?
ROSRIO melhor.
(Pausa)
ROSRIO Faz tempo que o senhor no fala
mais daquela clave, papai. Lembra?
PEDRO Voc lembra como era?
ROSRIO Eu no entendia... Mas eu achava
bonito... Era... Era uma clave diferente, no era?
PEDRO E que mais?
ROSRIO Mas o senhor no acabou, o senhor
acabou?
(Silncio)
ROSRIO Era a clave de Minas, no era?
PEDRO E que mais?
ROSRIO E que mais?
(Silncio)
ROSRIO Eu no entendia, papai. Eu s me
lembro que era de Minas. S isso.
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PEDRO Era s isso, Minas.
(Longo silncio)
ROSRIO Me lembro que o vov falava em
inventar o avio, o senhor lembra? E o avio
s precisa de piloto. A veio o Santos Dumont.
Depois o tio falou que ia inventar o Modo Con-
tnuo. Agora o senhor com a clave de Minas.
PEDRO Voc gostava?
ROSRIO Eu gostava. Eu achava bonito.
PEDRO No tinha morte mais. Nunca mais ia
precisar da morte. Era a salvao. Continuava
tudo. No acabava nunca mais. Era a esperana
que tinha vindo.
(A voz de Isabel, do lado de fora, volta a cantar
Viajante, viajante.)
PEDRO Foi no dia que ficamos noivos. Ento
fomos fazer um piquenique. Atravessamos a
gua de canoa, e a vieram as cinco gaivotas.
A descemos no serto e a tinha sol. E o sol era
do calor do ventre materno. Tinha grama, tinha
vento, a eu olhei pro rosto de Adlia e nos olhos
comeava a primeira nota. A ela danou, com
uma sombrinha cor de rosa. E eu me lembro
que eu estava encostado numa rocha em forma
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de clice, e a rocha era viva. A rocha respirava.
E eu assistia Adlia danando entre flores do
campo, ento ela veio pra mim: os cabelos soltos,
as mos abertas, o rosto iluminado, a carne ilu-
minada, e nela comeava a clave que eu estava
procurando.
(A procisso de Corpus Christi entra, com banda,
flores, anjos, sinos tocando)
Londres, 3 de setembro de 1970
Mame, maravilhosa. Peo desculpas ao Mes-
sias por estar respondendo a carta dele para a
senhora. Mas acho que d na mesma. A carta
do Messias linda. Bivar e eu choramos juntos,
quando a gente acabou de ler. Me lembrei que,
na poca ainda do seminrio, Messias falava que
ia ser aviador. Esse amor pelas estrelas e pela luz
vai continuar to vivo em voc, Messias, como
continuou vivo pro papai. Essa luz eu tambm
estou procurando. ela que eu quero. Estou
tentando minha maneira, de insatisfao
a insatisfao. Certas pessoas descendem da
costela iluminada de Abel, como voc. Eu devo
ter algum osso de Caim dentro de mim. Mas eu
acho que, sua maneira torturada, Caim rece-
beu no final a mo, saudosa do Pai, e deitou no
quentinho, no tempo sem hoje e sem amanh
que eu tambm tenho procurado com a minha
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curta vida em cima desta terra to diversa, to
reveladora, to terrivelmente rpida.
Estou chegando de Wight, uma ilha no sul da
Inglaterra. Teve l um festival de msica pop,
com os dolos da msica popular do mundo
inteiro. Compareceram 600 mil pessoas. Foi o
maior festival j acontecido no mundo, segundo
me informaram tinha mais gente que na Copa
do Mundo. Era ao ar livre. A gente dormiu uma
semana no cho, ou dentro de barracas. Tinha
gente que dormia em cima de rvores, outros
dentro. Bivar e eu construmos uma casa dentro
duma rvore. Tinha janela e tudo. S que ven-
tava demais e era numa colina. A gente tinha
que dormir de banda e, se ventasse muito, tinha
o perigo da gente rolar montanha abaixo. Foi
quando vimos (como que por um milagre) uma
bandeira enorme do Brasil. Descemos, fomos
at l, e encontramos milhares (30 mais ou
menos) de brasileiros, no mais completo estilo
tropical-caipira: falando alto, fazendo muito
barulho, perturbando o lugar j to perturbado
(os moradores da ilha fizeram tudo pra que o
festival no acontecesse: os jornais aqui esto
dizendo que houve uma verdadeira devastao
do lugar, e que esse o ltimo festival de Wi-
ght: Desolation Road (Estrada da Desolao) e
Devastation Hill (Colina da Devastao) foram
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algumas das manchetes que saram). Mas o
festival foi maravilhoso. Pela primeira vez eu
senti que a juventude do mundo inteiro no
se contenta mais com ideias abstratas sobre o
amor. Todos esto procurando a sua verdade
para viv-la at o fim, sem imposturas. Todas
as pessoas insatisfeitas estavam l, como espe-
lhos de um mundo que luta pra varrer da vida
a face do amor. Eu vi muita coisa e impossvel
relatar tudo. Vi milhares de jovens (homens e
mulheres lindssimos) tomando banho nus numa
praia, com a maior naturalidade. Era de uma
pureza religiosa. Espontaneamente, quase como
uma criana, eu tambm tirei a minha roupa e
mergulhei no mar, no meio daqueles milhares
de corpos desprotegidos e frgeis. Eu descobri
uma beleza muito grande nessa inocncia. Tal-
vez tenha sido a maior lio que aprendi nessa
viagem: existem milhares de seres tentando ser
bons, tentando ser plenos. A alegria que havia
l era uma alegria serena. As pessoas trazem
na cara uma bondade transparente, uma com-
preenso e uma fraternidade que te derrubam.
At os jornais mais intolerantes reconheceram
que a gente que compareceu l era muito sim-
ptica, muito gentil, com rarssimas excees. Eu
pessoalmente no vi nenhuma exceo. Senti
uma vontade muito grande de dar tudo o que
eu tinha. Eu ganhei cigarros, pratos de comida,
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colar, chocolates, sorvetes, tudo, de pessoas que
eu nunca vi, que eu no sei nem o nome, e que
me sorriam como se me conhecessem h anos e
anos. A gente se comunicava com o olhar, com
a cara. No era preciso saber falar lngua nenhu-
ma. Fazia muito frio de noite, mas a presena das
pessoas esquentava de uma tal forma que nem
era preciso agasalho. Eu dormia numa tenda
onde dormiam mais 16 pessoas. A nica coisa
complicada era achar um lugar pra encostar a
cabea. Uma sueca, chamada Pom-Pom, que
um doce, tem 17 anos, me permitiu dormir em
cima do seu ventre. Os ps eu colocava em cima
do peito de um americano, chamado Jerry, que
tem uma barba enorme e uns cabelos maiores
que o da Vitria. Do meu lado dormia Caetano,
Gal Costa (imaginem!), Bivar e outros que eu
no me lembro. Tava o Gil, tava a Helena Ig-
nez, Rogrio Sganzerla, Rodrigo Santiago, etc.
No segundo dia de festival os brasileiros foram
convidados pra se apresentar e fomos todos
pro palco (umas 40 pessoas, tinha at alemo
dizendo que era brasileiro), e improvisamos trs
nmeros. Gil cantou Aquele Abrao, Caetano
danou e cantou, Bivar chegou a tocar reco-reco.
Eu fiquei sentado atrs, morto de vergonha, com
um gravador a tiracolo, fingindo que estava ali
s pra gravar. Fomos aplaudidssimos. Se no
me engano fomos filmados, e televisionados.
Eu chorei de emoo. Abracei os brasileiros com
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todo o meu amor. Quando voltamos pra tenda,
de noite, todo mundo ficou possudo por uma
estranha tristeza. Me deu uma saudade infinita
do Brasil, do meu povo, da minha gente, e so-
bretudo de vocs. Me lembrei de um por um.
Fiquei horas num canto, sem falar nada, me
comunicando com vocs atravs do meu pensa-
mento. Me lembrei da senhora, do Messias, da
Cida, Maria Antnia, Vitria, Bart, Maria, Joo e
dele, papai. No sei exprimir de outra forma, mas
as grandes lies que eu tive na vida eu recebi
em casa. Tudo o que eu escrevo, eu, no final das
contas, tiro de dentro desse ba inesgotvel que
a nossa vida comum. Eu sinto por cada um de
vocs um amor que eu no sei exprimir direito,
nem manifestar, mas acho que vocs entendem.
Tenho a impresso que sei dos probleminhas de
um por um, das preocupaes, das pinimbas,
pequenos cimes, medos, e sobretudo uma ge-
nerosidade que acaba encobrindo tudo e ficando
to grande a ponto de s existir ela.
Eu s recebi hoje a carta do Messias. De manh,
quando acordei, senti uma coisa estranha. No
sabia explicar direito. Bivar notou. A gente em
geral costuma sair juntos. Hoje eu resolvi sair
sozinho. Andei, comprei jornal, li um livro, es-
tava me sentindo muito mal, e no sabia o que
era. Quando voltei pra casa, fumei, fiz um caf
(tenho feito cafs sensacionais, descobri um p
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delicioso, perfumado, vindo do Brasil, e que
no to caro). A entrou o Bivar com a carta
do Messias. Eu li, com a maior avidez, e no final
estava chorando. Bivar leu tambm a carta e
chorou e at agora est calado l no canto, en-
quanto eu escrevo. No sei, foi triste e foi alegre,
foi terrvel e foi consolador, eu no sei explicar
direito. Agora estou calmo. Estou sentindo uma
paz muito grande. J rezei pra ele e at j pedi
umas coisas. Quando eu sa da de casa, depois
quando eu falei pelo telefone, eu sabia (alguma
coisa disse dentro de mim) que eu no ia mais
ver a face tangvel do papai. E ao mesmo tempo
eu no sentia nenhuma dor por isso, porque pra
mim ele jamais morrer. Em todo caso eu gosta-
ria de ter estado junto com todos vocs, no por
obrigao, no por dever familiar, mas s para
estar junto, pra chorar junto, e pra rezar junto.
Bivar acabou de me dizer que sentiu o papai aqui
dentro do quarto agora. Ele me disse que sente o
papai mais vivo do que nunca. Eu tambm sinto.
confortvel saber que as pessoas no morrem.
Que o que ns chamamos de morte s um
rompimento passageiro pra um outro estado,
mais puro, onde as pessoas se reencontram. Eu
no gostava de ver o papai deitado daquele
jeito, sem poder sair, sem poder fumar direito,
sem poder comer direito, sem poder beber
vontade a pinguinha dele. E ao mesmo tempo,
sempre que eu entrava no quarto, sempre que
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eu voltava de madrugada da rua e ia dormir e
ouvia a respirao ofegante dele, sempre que eu
acendia a luz e ele estava l, silencioso, rezando,
ou fazendo o pito dele, eu sentia uma paz que
me fazia muito bem. Eu me sentia respirando
bem. Era qualquer coisa como um blsamo, que
me confortava. Eu estava sempre com pressa,
vocs se lembram. Eu estava procurando na rua,
nos jornais, nos teatros, aquilo que estava ali, na
minha frente, escrito de uma maneira to clara e
to sbia nos olhos daquele homem magro, vivi-
do, cada dia mais longe da Terra, cada dia mais
longe de todos ns que ainda estamos dentro
do tempo. Eu tenho impresso que a em casa
deve estar muito bom. Eu tenho impresso que
todos vocs esto timos. A presena dele deve
estar purificando muito a casa, como hoje me
purificou de tudo. Agora que ele est vivo, no
antes. Eu sei que vocs todos sabem disso. Mas
sempre bom voltar a falar. Todos ns temos
muito cho ainda pela frente. confortvel sa-
ber que certas luzes, como por exemplo a dele,
s vezes iluminam algum momento escuro.
Eu falei, falei, e acabei no falando com a senho-
ra. Que vontade de estar a, pelo menos durante
algumas horas, pra gente estar junto. A gente
est junto de qualquer forma, a senhora sabe.
Mas hoje, se no fosse o Bivar, no sei o que seria
de mim aqui em Londres no sei com quem eu
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ia falar. No comeo muito difcil aceitar. No
bem aceitar: uma coisa que aperta dentro
da gente e que sai. Por mais que a gente queira
segurar. O Messias disse que vocs esto todos
felizes e eu acredito, porque tambm eu estou
feliz. E eu sei tambm que a senhora est bem.
A gente pensa que no est preparado para a
separao, mas a verdade que a gente nunca
se separa. Eu estou vendo a senhora a dentro de
casa e estou vendo vocs todos. Estamos juntos.
S que hoje ele no est l no quarto, a porta
fechada, e a televiso baixa, e o rdio baixo.
Hoje ele est dentro da casa inteira, com a sua
imensa, a sua infinita ternura, a sua delicadeza
tmida, o seu sorriso to meigo, to bom, e a sua
insacivel alma faminta de luz e de vida. Ele est
vivo. Agora a nossa vez.
Messias falou que eu agora estou respirando o ar
da liberdade. Estou tentando. Eu estou no exlio
e o ar da liberdade, aqui, amargo. Ser livre
sozinho quase to insuportvel quanto estar
preso. O que eu mais quero a liberdade para
ns todos. E esse trabalho depende de muitos.
De mim, de voc, e de muito mais gente.
Estou com uma saudade infinita de vocs todos.
Mil beijos, mil abraos, todo o meu amor.
Z Vicente
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Primeira Montagem
12 de outubro de 1971 Rio de Janeiro (RJ)
Autor: Jos Vicente
Prmio Molire melhor autor
Cenografia: Luiz Carlos Ripper
Coreografia: Klauss Vianna
Prmio Molire
Direo: Rubens Corra
Prmio Molire
Direo Musical: Ceclia Conde
Elenco/Personagens
Alexandre Lamberti (Passante)
Arthur Silveira (Passante)
Dudu Continentino (Passante)
Isabel Cmara (Rosrio)
Isabel Ribeiro (Adlia)
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Ivan de Albuquerque (Valente)
Ivone Hoffmann (Efignia, ndia)
Kak Versiani (Elvis Presley)
Klauss Vianna (Seu Guilherme)
Leyla Ribeiro (Isabel)
Nildo Parente (Davi)
Paulo Cesar Oliveira (Passante)
Renato Coutinho (Quincas)
Rubens Corra (Pedro Fogueteiro)
Thaia Perez (Neusinha)
Produo: Teatro Ipanema
Outras Montagens:
Curitiba 1973
So Paulo 1973
Rio de Janeiro 1980 e 1990
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Jos Vicente, retrato
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Os Convalescentes
Ritual de Jos Vicente
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Esse veneno vai ficar em todas as nossas veias,
mesmo quando, a fanfarra indo embora, voltar-
mos antiga desarmonia
Rimbaud
11 de abril de 1969. Um dia depois da estreia
de O Assalto, minha primeira pea. Estou cheio
de esperanas. Vou indo de Copacabana para
a cidade, numa Ford, com mais trs pessoas. A
certa altura da viagem, a Ford comea a chocar-
se contra uma grade de ferro, arrebenta a grade
e voamos de cima do viaduto, 15 metros at o
asfalto. Minha cabea est cheia de sangue e
vidro. Do meu lado, no cho de 40 graus, meus
trs companheiros ensanguentados, deforma-
dos, e mortos.
impossvel descrever a fatalidade. Nessa tarde
o mundo se inundou de sombras pra mim. Nun-
ca, at ento, o fato de viver me pareceu to
terrivelmente enigmtico, sufocado de luz e de
impossibilidades.
Eu me pergunto: at que ponto a ideia que
fazemos do mundo, numa poca dada, no
apenas a revelao obscura, sem contornos, da
nossa prpria solido?
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Os nomes dos dois rapazes que morreram no de-
sastre eu no fiquei sabendo. Se no me engano,
um deles se chamava Luis. E o outro?
Ela, eu conhecia por Soninha.
Dedico esta pea memria desses trs desco-
nhecidos, que respiraram um dia do meu lado,
num jogo enigmtico de tentativas, rompidas
cosmicamente, do salto at o asfalto.
Jos Vicente
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Jos Vicente, em Paris
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Personagens
JUAN Um professor de Filosofia, acuado por d-
vidas metafsicas, importunas para o momento
em que est vivendo. irreverente e aristocrata.
Deve aparentar uns 42 anos.
NINA Mulher de Juan. Rica, elegante, contra-
ditria dentro do processo. S tem uma escolha:
o suicdio. Ela o escolhe, assumindo-o at as
ultimas consequncias. Trinta e poucos anos.
GARCIA Um poeta anarquista. Vagabundo, ex-
aluno de Juan, ex-namorado de Nina, impotente
perante o mundo, resolve optar pela Beleza, que
ele confunde com o crime. Vinte e dois anos.
MARIANA Uma fugitiva. Vinda da classe mdia
baixa, encontra-se na vanguarda e parece firme-
mente decidida a no voltar atrs. uma antiga
amiga de Garcia. Numa outra poca ele salvou-a,
por acaso, de um suicdio com barbitricos.
EMPREGADA DOMSTICA Est em algum lu-
gar da cena, como um mvel. Deve ser bastante
grotesco, apenas um boneco, desmontvel, que
funciona como contradio permanente da ao.
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Cenrio
A ao se passa em vrios locais. No interior
da casa de Nina e Juan, e na rua, num desses
bairros em demolio, onde se joga lixo, even-
tualmente, e onde ningum aparece de noite,
a no ser marginais ou mendigos. a o ponto
de encontro de Garcia e Mariana. Sugiro que se
usem as paredes do teatro como tapumes, onde
se encontram restos de cartazes de rua.
Local
SAN VICENTE, uma cidade latino-americana
poca
1961
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CENA 1 JUAN
(Sinais de uma guerra exterior. Sirenes, tiros,
bombas. Em seguida, gemidos orgasmticos,
crescentes e que no conseguem atingir o pr-
prio orgasmo.
Quando o quarto de dormir de Juan e Nina se
acende, h um clima patente de frustrao e
degradao de uma relao amorosa chegada
a seu estertor).
NINA (envolvida nos lenis, na cama) Por qu?
NINA Por qu?
JUAN No sei...
NINA Voc disse que queria!
JUAN No sei o que que t acontecendo... acho
que preocupao, no sei...
NINA Mas voc disse que queria!
JUAN Isso acontece com qualquer casal.
NINA Mas no uma vez atrs da outra assim!
(pausa Juan vai at ela, na cama)
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JUAN Nina, me perdoa, no foi por minha culpa.
NINA (se afastando dele) Deixa...
(Pausa ele volta a ficar em p, caminha at um
canto do proscnio)
JUAN Tudo est desmoronando. Cada dia
mais um pouco. Cada dia um cadver num
lugar diferente. Dentro de mim, fora de mim,
na cidade inteira. Tudo est indo embora, cada
dia que passa.
(Silncio. Ela se ergue da cama, envolvida nos
lenis)
JUAN (voltando-se para ela) Voc tem que me
perdoar, Nina. A culpa no minha.
NINA Me passa minha roupa.
JUAN Eu estou querendo salvar a nossa... re-
lao.
NINA Pra qu?
NINA Vai, me passa minha roupa.
(Eles se entreolham em silncio. Depois ele cata
as roupas dela no cho)
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JUAN (Com as roupas dela na mo) Eu s queria
te dizer mais uma coisa ento.
(Pausa)
JUAN que voc est jogando fora toda uma
esperana, que ns vivemos juntos e que nin-
gum ningum pode ensinar pra ningum!
(Pausa)
JUAN Isso voc no leva em conta mais?
NINA Que diferena pode fazer!
JUAN T bom. Voc prefere a intolerncia,
ento vamos.
(Nina se desfaz dos lenis, envolvendo-se com
as roupas sem vesti-las. Silncio. Ela se recosta
na parede, de costas para Juan)
NINA Que nojo!
JUAN So seis anos, no se esquea.
NINA Que fosse uma eternidade inteira! Eu
estou sentindo nojo do mesmo jeito!
JUAN E voc pensa que eu estou querendo
tirar de letra?
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(Ela caminha para o proscnio)
JUAN (adiantando-se) Eu... No sei, eu pensei
que hoje a gente ia conseguir...
NINA Pensar que... Eu bem que podia ter me
inventado de outro jeito... Podia pelo menos ter
sido me. Pelo menos isso...
JUAN No foi porque no quis. Chance que
no faltou.
JUAN (abraa-a por trs) Nina, meu amor...
NINA (desvencilhando-se dele) O que que vai
sobrar disso?
JUAN Sobrou voc, sobrou eu.
NINA (gritando) No sobrou nada!
(Ela ocupa o mesmo lugar que Juan havia ocu-
pado no proscnio)
Que que eu tenho pra fazer? Eu vou fazer o qu?
Pegar em armas? Como? De que jeito? Pra salvar
o qu? Inventar um ideal? Que ideal? Ensinar
pros outros? Ensinar o qu? Me suicidar? Me
suicidar em nome do que e pra provar o qu? Ir
pra onde? Comear onde e de que jeito? Gritar?
Gritar contra o qu?
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Eu como, eu visto, eu durmo, eu respiro. O mun-
do constitudo o meu mundo e o povo que
mata o prprio povo pra defender isso, isso que
me rodeia e que te rodeia de todos os lados, e
que eu estou querendo jogar fora, em algum
lugar, porque eu j no consigo suportar mais
esse cheiro estragado!
Eu pergunto: que que eu tenho pra fazer? Eu
vou fazer o qu? Eu vou comear de algum jeito,
onde e como?
JUAN Voc t melodramatizando toa. No
to grave assim.
NINA , meu querido. No adianta tapear mais.
JUAN S porque no conseguimos?
NINA Se fosse a primeira vez, v l. Mas no
adianta, Juan. Ns dois vivemos como dois es-
pritos em cima dessa cama e isso chega uma
hora que no se aguenta mais. na cama que o
negcio se resolve! No tem por onde sair. Ns
no somos privilegiados. A verdade uma s:
cada dia um de ns dois que brocha. Hoje es-
tourou e eu estou admitindo. Eu resolvi admitir
de uma vez por todas.
JUAN E onde que voc quer chegar?
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NINA No nada!
JUAN Ento chegamos l.
NINA Pois . Voc e eu chegamos l.
(Longa pausa, os dois ficam em silncio, sem
saber o que fazer. Juan pega uma pasta com
papis, bota culos e comea a escrever sobre
um papel. Nina bebe alguma coisa).
JUAN E depois que a gente chega l? Em termos
prticos, eu quero dizer. O que acontece?
NINA (custica) Adota-se, inventa-se. Tem a
cultura, tem a arte. Voc pode escolher.
JUAN Garcia.
NINA Se Deus ajudar, ser um Proust.
JUAN No vai me dizer que botamos esse mar-
ginal dentro de casa pra tapar buraco.
NINA Casais estreis adotam, ser que voc
no sabe disso?
JUAN Ele tava jogado fora.
NINA Por isso mesmo. Somos generosos.
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JUAN Pois amanh eu jogo fora de novo. No
quero quebra-galho aqui dentro.
NINA Bem educado por ns, pode at ser um
gnio.
JUAN Gnio de qu?
NINA Sei l, a gente descobre, pagando ana-
lista pra ele.
JUAN Maravilhoso. S que tem um detalhe:
o nosso gnio sai toda noite e volta com o sol
nascendo.
NINA T recolhendo informaes pra poder
escrever.
JUAN Onde? Na zona?
Adotamos pra qu? Pra contrair doena ven-
rea? Ou pra quebrar o nosso galho? Ento tem
que ficar aqui. Toda noite. Disponvel. E tem
mais: se arrumar emprego, no fim do ms tem
que ajudar nas despesas. Conditio sine qua non.
J arrumou emprego? No arrumou. Ento, rua!
NINA Estamos pendurados mesmo. Uma boca
a mais, uma boca a menos, tanto faz.
JUAN Se ajudar nas despesas!
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NINA Passou a poca que voc escolhia quem
entrava e quem ficava aqui. O nosso santuario-
zinho particular j t mais do que profanado.
J estamos em plena liquidao. Alm do mais,
cria tua.
JUAN Pois . Eu crio, eu jogo fora.
NINA E eu vou l e cato de novo.
JUAN Por que que voc no vai l, agora, pula
no canto da cama e trepa com ele?
NINA Vou esperar voc dormir.
JUAN O chique hoje em dia trair na cara do
marido. muito mais moderno.
NINA No gosto de novelas modernas.
JUAN Pois muito mais exciting. Pelo menos
o que dizem.
NINA Cada um tem gosto diferente. Eu sou
clssica.
JUAN Clssica no: acadmica.
NINA Tuas distines convencem os teus alunos
deslumbrecas de Filosofia.
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JUAN Foi fazendo as minhas distines que
voc entrou na minha.
NINA Pena eu no ter descoberto a tempo que
voc um sofista. E um sofista menor. Distin-
guindo: existem os sofistas maiores e os sofistas
menores. Voc faz parte dos ltimos.
JUAN Quem te viu e quem te v. Quando eu te
conheci, voc era a pessoa certa pra dirigir um
suplemento feminino e falar de modas.
NINA Ainda bem que eu agarrei no teu p, a
tempo. Se algum disser que eu sou burra, por
tabela esto te chamando de burro tambm.
Voc no vive dizendo que eu sou cria tua?
JUAN Distinguindo: existem as crias maiores e
as crias menores. E voc faz parte das ltimas.
(eles se entreolham, com um misto de rancor
e ternura. Nina est do lado dele, com o copo
na mo. Juan tenta toc-la, ela se afasta. Nesse
momento, do lado de fora, voltam os sinais da
guerra. Os dois de detm. Silncio).
NINA Quantos morreram hoje?
JUAN No sei...
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NINA E presos?
JUAN No sei...
NINA Precisamos queimar o resto dos livros que
a gente tem aqui e os panfletos.
JUAN . Precisamos.
NINA Por medida de segurana s.
JUAN Daqui a pouco vo chamar a gente pra
prestar declaraes de novo.
NINA O que eles querem o nosso dinheiro,
no as nossas declaraes.
JUAN Voc que pensa.
NINA No temos nada que ver com a coisa.
JUAN Deixa de ser idiota! Numa guerra como
essa, qualquer sujeito com antecedentes conta
na jogada.
NINA Que antecedentes? Todo mundo t can-
sado de saber que voc o ltimo habitante
desta cidade a levantar um dedo contra uma
pulga da polcia!
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JUAN No sou nenhum Rgis Debray! Que que
voc queria que eu fizesse? Que eu me jogasse
na frente dos fuzis deles?
NINA At que no seria m ideia.
JUAN Pode esperar.
NINA Seria a sada limpa. Afinal de contas, se
eles esto a fora, botando pra quebrar, porque
gente como voc ensinou isso pra eles.
JUAN Isso no, faa-me o favor.
NINA No adianta tirar o corpo fora. Ensinou
sim!
Voc quer provas, quer? Eu te mostro j. Por
escrito. Coisas que voc escreveu.
JUAN Quero. Quero ver. Me traz.
NINA pra j.
(Ela vai sair, Juan a retm)
JUAN Deixa de ser imbecil! No estamos
brincando de casinha. Aqui no tem nenhuma
criana.
(Nina volta, vitoriosa)
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NINA Pois . Naquela poca eu me lembro at
que voc escreveu uma carta pra um dos teus
amigos que estava em Londres, dizendo pra ele
voltar depressa, porque vocs estavam no poder.
JUAN No vejo onde t a graa nisso.
NINA Eu acho muito engraado.
JUAN So filhos de famlia... Estudantezinhos
bbados de herosmo e com coceiras de revolu-
cionrios...
NINA (irnica)
Gerao quarenta e cinco...
(Juan bota os culos, com dignidade, e volta a
ler os papis)
NINA O mximo que vocs conseguiram, em
matria de evoluo, foi pronunciar a palavra bi-
cha. Nesse ritmo, daqui mais uma gerao, vocs
vo acabar fazendo compl com a alta-costura.
JUAN Voc deu pra ficar ruminando, ?
NINA Quem t ruminando voc. isso: voc,
aqui dentro, rumina, achando que t salvando
a ptria.
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JUAN Por que que voc no cai na deles? J?
Agora?
NINA Eu afrouxei com vocs na hora H! Junto
com vocs!
JUAN Parece at que temos uma Joana DArc
dentro dessa casa!
NINA Eu no conto na jogada.
JUAN Voc? Quem que foi a go go girl infla-
mada das musiquinhas cretinas dos teatros, dos
bares e por a tudo, at na televiso?
NINA Musiquinhas que voc e os teus amigos
intelectuais, at os mais ortodoxos, cantaram em
coro, durante muito tempo, com faixas na mo, e
pensando que tavam botando o povo no poder.
O mesmo povo que ficava olhando assustado
na rua, sem entender nada! Vocs desceram a
favela imaginria de vocs pra rua, pensando
que a favela queria alguma coisa a mais, alm
de disputar prmio no desfile de carnaval.
Pobreza!
Bixa, Bixa! Como so atrevidos! Como so in-
subordinados! Calaram as musiquinhas de vocs
e vocs gritam: Bixa, Bixa!.
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JUAN Voc sempre hors-concours.
NINA Vocs me desprezavam porque eu tinha
dinheiro! Quer dizer, na condio de que esse
mesmo maldito e pernicioso metal no sumisse
de repente...
Eu chegava quase a chorar de tristeza por no
ter nascido uma pobretona, filha de proleta!
Naquela poca, a minha maior vergonha era ter
nascido rica, por incrvel que parea!
JUAN Pra voc fcil tirar de letra, minha
querida. Principalmente hoje. Mas a tua classe
no tem sada, lembre-se disso.
histrico!
NINA Ih! Vai comear tudo de novo? Essa lenga-
lenga no convence mais ningum!
JUAN O que voc fez de til at hoje?
(Ele se levanta, agora feroz, e anda em volta
dela)
JUAN Nada!
Nina, o que que voc vai fazer de til pro futuro?
Nada!
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Voc sabe disso melhor do que eu. Sabe ou no
sabe?
Teus poeminhas inteligentes demais e van-
guardistas demais interessam pra meia dzia
de merdinhas a, que, at pra defecar, defecam
sem convico!
Voc nasceu do lado deles e se no t l, agora,
botando lenha no fogo deles, porque voc
sabe que custe o tempo que custar o povo
vai apagar o fogo de vocs.
FUUUUUUUUUUUU! Cinza, baby...
NINA O meu consolo que voc vai junto
nessa cinza.
JUAN Eu? Coitado de mim. No tenho nem
onde cair morto.
NINA Olha de lado, olha. Voc ficou cego?
JUAN Eu no tenho origem e voc sabe muito
bem disso. Quer queiram, quer no, eu estou na
linha do povo.
NINA Eis aqui um filho legtimo do povo: s em
usque escocs gasta 4 milhes por ms!
JUAN (abre os bolsos pra provar que est duro)
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Minha me no sabe falar, meu pai no sabe
falar, meus irmos no sabem falar. Eles so
povo: no sabem nem assinar o prprio nome.
Eu nasci no meio deles e estou na linha deles.
E vamos trucidar a tua raa at o osso. Assim...
oh! Como quem devora um frango bem assado.
Sem compaixo!
NINA Pois . Nasceu no meio deles e depois
deu um chute bem grande na bunda de cada
um, pra no te envergonharem na frente dos
teus amigos, s porque no sabiam nem o que
era a Revoluo!
NINA O que que voc pediu sempre da vida?
Casa, vaidade, notcia em jornal, bom-gosto,
viagem pro exterior, aplausos, nota em coluna
social e a gratificao da futilidade! Voc entrou
de braos dado pro mundo alcoolizado das belas
ideias, pisando tranquilamente por cima dos
cadveres do teu povo e eu dei o meu brao
pra voc! Eu, a burguesa deslumbrada, elegante
e assassina. Isso tudo fez parte do meu dever.
Acho que cumpri religiosamente o meu papel
nessa comdia. A festa acabou e acabou em
tempo.
Voc est nu e brocha, como eu estou nua e
brocha.
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Agora tempo de vestir as roupas verdadeiras
e dessa vez... dessa vez voc vai vestir as tuas
sozinho!
(Os rudos da guerra crescem sobre eles. Os dois
se detm, no proscnio, como duas figuras des-
gastadas. Pausa. Nina olha pra ele, agora quase
com ternura, depois, com esforo, aproxima-se
e toca os cabelos dele. Corte)
CENA 2 MARIANA
(Garcia e Mariana esto numa dessas ruas em
demolio. Garcia est bem vestido. Mariana
usa um conjuntinho pobre e tem uma valise de
lado, um cobertor e uns jornais. Ao acender a
luz sobre eles, Garcia est com um revlver na
mo, apontando para os lados).
GARCIA E se voc arrumasse um emprego?
MARIANA De que jeito?
GARCIA Provisrio. Num escritrio. S at
voc melhorar.
MARIANA De jeito nenhum. Voltar atrs? Sa
de uma vez por todas! Quando me mandaram
embora, a na ltima firma que eu trabalhei,
decidi que ia ser pra sempre. Passo fome, mas
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voltar com recortezinhos de jornais na mo, im-
plorando, fazendo testezinhos, me submetendo
pra esses cretinos, isso de jeito nenhum!
GARCIA Ento como que faz?
MARIANA Vou esperar.
GARCIA Esperar aqui? Olha como tem ratos.
Olha s.
MARIANA Perdi o medo de rato.
GARCIA Transmitem doena.
MARIANA Se fosse verdade, a populao intei-
ra j tinha morrido.
GARCIA E na casa da tua me? No d pra voc
ficar l, pelo menos por enquanto?
MARIANA Voc ficou louco? Minha me me
detesta! Quer ver o diabo na frente, mas no
quer me ver.
GARCIA Voc falou que tem um irmo.
MARIANA Casou e t morando l. No tem
onde cair morto. E meu pai, coitado, se vira de
noite com o txi pra sustentar todo mundo.
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Quando eu ajudava eles, tava tudo timo. Ago-
ra, se eu voltar l, so bem capazes de chamar a
polcia e me entregar. A ltima vez que eu dormi
l, dormi no sof da sala, sem lenol, sem nada.
Minha me me deu um prazo: Se voc no levan-
tar e ir embora at as sete, eu chamo a polcia.
Tive que despedir da minha filha escondida.
GARCIA A tua filha sabe o que que voc faz?
MARIANA Minha me botou na cabea dela
que eu no presto, que ela no deve falar co-
migo. Quando eu me despedi dela, na cama,
ela me abraou, com medo, quase chorando, e
pediu que eu ficasse...
(Ela se apoia em um muro, segurando o ombro).
GARCIA (ajudando-a) T doendo?
MARIANA Passou um pouco. Mas incomoda.
GARCIA Quer mais um sanduche?
MARIANA No precisa.
GARCIA (tirando umas notas do bolso) Eu pe-
guei na bolsa da Nina.
MARIANA No vo desconfiar?
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GARCIA Vo pensar que a empregada.
MARIANA Tm muito dinheiro?
GARCIA Vivem dizendo que esto duros. Mas
ela de famlia podre de rica a, com indstria. O
professor era um p de chinelo que se aguentou
nas costas da mulher e ganhou algum dinheiro
com aulas, com livros, jornais e o prestgio que
teve. Agora t na beira da falncia. No pode
escrever o que pensa mais e recebeu as contas
na universidade. Eu dei um toque na Nina. Vou
ver se at amanh consigo te botar l dentro.
MARIANA Meu marido saindo do hospital na
sexta-feira de tarde, se tudo correr bem, at no
sbado a gente j parte pra outra.
GARCIA E de que jeito voc vai tirar ele de l?
MARIANA No sei.
GARCIA T muito ferido?
MARIANA No conseguiram provar nada nem
vo conseguir mais. Passou por estudante bader-
neiro e ficou nisso. Claro, soltaram pra seguir,
no so bestas.
(Pausa)
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Ele contato. Eu me encontrando com ele, t
tudo resolvido.
GARCIA Cuspiu o teu nome?
MARIANA Fajuto.
GARCIA Mas deve ter dado a tua ficha com-
pleta.
MARIANA Com cabelo pintado, de culos, no
vo me reconhecer. Voc acha que eu estou
muito diferente?
GARCIA Um pouco.
MARIANA E me chama de Mariana, dagora
pra frente.
GARCIA (se levantando assustado) Quem ?
MARIANA Um caminho de lixo.
(Os rudos desaparecem)
GARCIA Qualquer barulho mais esquisito a
gente j pensa que esto chegando... Como
que fica essa noite?
MARIANA Tenho esse cobertor e uns jornais.
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GARCIA Amanh eu vou, se resolvemos.
MARIANA Vai embora. Seno pode dar pro-
blema l com eles.
GARCIA So meus amigos desde o tempo da
escola. Ele foi meu professor, ela eu namorei.
Uma poca a gente at planejou ter um filho. Da,
como sempre, na hora H, o negcio no levantou.
MARIANA Essa roupa que voc t, de quem?
GARCIA Metade dele e metade dela.
MARIANA Quem te viu, quem te v!...
GARCIA Com paginao 10, minha cota na
bolsa aumenta.
MARIANA Vai por mim. Amanh te botam
na rua, e da eu quero ver com que cara voc
vai ficar.
GARCIA Me viro. Vou escrever pra teatro, em
ltima anlise. Ou livrinhos de sacanagem.
(assustado) Olha um rato!
(Ela se abraa a ele, assustada)
GARCIA Voc falou que no tinha medo...
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MARIANA Foi voc que me assustou.
GARCIA No daria pra ficar num hotelzinho a,
pelo menos essa noite?
MARIANA perigoso.
GARCIA Mas ficar aqui? No meio desse lixo todo?
(Sinais da guerra).
MARIANA Vai embora, seno ainda te pegam
tambm.
GARCIA No quer que eu fique com voc at
voc dormir?
MARIANA No precisa.
GARCIA Eu fico.
(Ele estende um cobertor no cho)
GARCIA Deita.
MARIANA Pode ir, eu no tenho medo no.
GARCIA Eu espero. Deita.
(Ela se deita)
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MARIANA Ainda bem que no t chovendo
nem fazendo frio.
(Ele fica olhando ela debaixo do cobertor, com
ternura)
GARCIA Voc t bem?
MARIANA Senta aqui perto de mim.
(Ele senta junto dela. Pausa).
MARIANA Lembra quando a gente saa junto
de noite pra encher a cara?
GARCIA No tem mais ningum na rua, dos
conhecidos nossos. S uns inveterados, repe-
tindo as mesmas coisas e os mesmos porres.
O resto se mandou. Eu tenho um fumo aqui,
voc quer?
MARIANA No. No queimo mais.
(Pausa. Ele se levanta)
MARIANA Voc tem sido muito positivo, Garcia.
GARCIA Eu tenho que te dizer uma coisa.
(Pausa)
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GARCIA Eu s entrei nessa por tua causa. Meu
negcio outro.
MARIANA No tem outra sada. Voc pode no
acreditar, mas no tem outro jeito!
GARCIA O dia que voc sumir, pra mim acabou.
MARIANA Do jeito que as coisas esto, era s
isso mesmo que a gente podia fazer...
GARCIA No sei. Eu no consigo acreditar mais.
MARIANA Eu no sou poeta, eu no sou artista.
Depois que eu resolvi me agarrar de novo na
vida, a porta que sobrou foi e como a gente
est, no tem outra sada. Voc pode me dizer
que outra sada tem?
(Mariana se vira para um canto e se cobre toda.
Pausa. Garcia se ergue, devagar, abre cuidado-
samente a valise dela e retira o revlver. Depois
aponta o revlver em direo cidade, e em
seguida mira sobre ela, como se realmente
fosse atirar. Mira durante algum tempo, at
que uma sirene irrompe de repente. Ele, as-
sustado, guarda apressadamente o revlver na
valise, olha mais uma vez para Mariana e sai
correndo. Corte).
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CENA 3 NINA
(Nina e Juan esto na cama, um de cada lado.
Juan escreve nos papis que esto na pasta.
Nina se prepara para dormir, enrolando bbis,
fazendo unhas, etc. Silncio. Depois de algum
tempo ela se detm, de repente).
NINA Hoje eu assisti uma negra epiltica mor-
rendo na rua, aqui perto de casa. Ela estrebu-
chou, estrebuchou, babou, se contorceu toda,
sozinha, em cima da calada, toda inchada,
debaixo de um sol de uns 40 graus.
(Juan olha assustado para ela)
NINA Parei o carro e fiquei assistindo, por trs
do vidro.
(Pausa. Como ela volta a fazer as unhas, ele volta
a escrever)
NINA (insistente) Tinha alguns curiosos, no
comeo. Depois foi chegando gente, a roda foi
crescendo, at que no final, quando ela j tava
pra morrer, mal dava pra ver direito.
JUAN Algum tomou providncias?
NINA No. Ningum fez nada. Ficamos l,
assistindo.
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(Ele para de escrever e resolve se interessar pela
estria dela)
JUAN E a?
NINA Ficamos l.
JUAN E o que aconteceu?
NINA A negra morreu.
JUAN E voc?
NINA Eu liguei o carro e voltei pra c.
JUAN Deixaram a negra l na rua, morrendo
sozinha?
NINA Sabe como so essas coisas. Algum deve
ter telefonado de algum apartamento a por
cima. De repente apareceu uma ambulncia,
tambm no sei de onde, e levou o corpo.
(Pausa. Ela guarda suas coisas e se enfia debaixo
do lenol)
NINA Eu vou dormir.
JUAN Voc me conta uma estorinha linda desse
jeito e se vira pro canto e dorme?
NINA So quatro horas da manh.
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JUAN Eu quero saber mais sobre a negra.
NINA No tem mais nada. Nem sei o nome
dela. Foi uma negra epiltica, inchada, horrvel,
descala, com um resto de po seco numa trou-
xinha. Uma negra que morreu, a na rua. Agora
toma o teu Mandrix e v se apaga logo.
JUAN Vou ficar escrevendo at o Garcia chegar.
NINA Deixa o menino respirar.
JUAN Hoje vou ficar de planto!
NINA Criancice.
JUAN Eu quero uma explicao! Se veio morar
aqui, foi pra conviver. No tinha onde cair mor-
to! Estamos dando tudo pra ele, ser que no
pode dar uma colher de ch pra gente?
(Nina pega o comprimidinho e um copo com
cerveja)
NINA Vou te prevenir. o ltimo. Se voc no
vai tomar, eu tomo. Estou exausta. A voc que
se vire, porque no tem mais.
JUAN No durmo enquanto no acertar com
esse cara. Pagar analista que eu no vou. Hoje
eu tiro meu atraso de um jeito ou de outro.
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NINA Vai tomar ou no vai?
(Ele faz um sinal agressivo com a mo)
JUAN Dependendo do papo que eu tiver com
ele, mando embora na hora!
NINA Por mim ele pode se estrepar todo por
a que estou me lixando.
JUAN Enquanto estiver hospedado aqui no!
Em que cidade ele pensa que t vivendo? Se
cai na mo da polcia, j viu! No tem nem do-
cumento! E l vamos ns prestar declaraes,
procurar advogado, mobilizar conhecidos.
NINA Pra sair no fim com a barra limpa, como
sempre.
JUAN Escuta: que bicho te mordeu?
NINA o ltimo, t vendo aqui? No vai depois
fazer escndalo.
(ela toma o comprimido)
JUAN Voc pode me dizer que bicho te mordeu?
NINA No sei, mas tinha uma verdade inteira
naquela negra epiltica morrendo, sozinha na
rua... Uma verdade inteira e terrvel. Tinha qual-
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quer coisa dentro dela, junto com a morte dela,
que nem voc, nem eu, nem ningum podia
ter, numa situao parecida. Um espetculo de
desamparo total.
JUAN Voc vai querer se converter ao catoli-
cismo s porque viu uma negra suja morrendo
na rua?
NINA Uma negra suja. Suja a palavra certa.
Uma cadela. Um rato estrebuchando, que nem
consegue se arrastar mais. Uma coisa sem im-
portncia nenhuma. Um rebotalho. No tem
nada que ver com a espcie humana que a gente
t habituado ver todo dia. Eu no senti nada,
entende? Nada! Nem um pouco de compaixo,
de piedade ou coisa parecida. Entre a negra
suja morrendo sozinha na calada e eu, dentro
do carro, tinha o vidro e tinha o motor ligado.
S isso.
No estou pedindo desculpa nenhuma. Eu no
tinha nada que ver com ela. Ela tava l, na rua,
e eu tava do lado de c, por trs do vidro. Como
voc. Como todo mundo.
JUAN Fale por voc s.
NINA Ns.
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JUAN No nasci onde voc nasceu.
NINA Que diferena faz ainda? Nasceu l, onde
a negra epiltica morreu, e se virou como um
doido at chegar aqui: atrs do vidro.
JUAN Eu venci por conta prpria.
NINA No vem dizer isso pra mim.
JUAN No precisa ficar agressiva...
NINA Quem que t agressiva?
JUAN Tambm no vamos viver aqui dentro
como gato e rato, 24 horas por dia.
NINA Eu s estou dizendo o que todo mundo
esconde. Que quando a gente diz que tem um
ideal, a gente ama o ideal, que limpo, no a
negra propriamente dita, que suja, morrendo
sozinha e sem importncia nenhuma, na rua,
inchada e jogada fora.
Eu decidi que eu no amo a negra suja mais.
Que eu nunca amei, que eu nunca vou conseguir
amar, e que eu no vou continuar mentindo pra
ningum que eu amo!
JUAN Gostei da retrica. Ta. Gostei. Prmio
Nobel da Paz.
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NINA S que pra provar pra mim mesma que
eu decidi, eu resolvi um negcio hoje, sem te
consultar.
JUAN Resolveu o qu?
(Pausa)
NINA Amanh vem uma nova hspede pra c.
NINA Uma militante. Garcia me pediu, eu con-
cordei. A polcia t atrs dela, t machucada, o
marido t num hospital se recuperando. Nem
sei quem . Precisa dum lugar pra ficar. Vai ficar
aqui.
(Pausa. Ele est furioso)
JUAN Voc sabe o que voc t fazendo?
NINA Sei.
JUAN Isso provocao pra mim?
NINA O que que eu posso ganhar, te provo-
cando?
JUAN Voc t querendo provar o qu?
NINA Nada. Eu... Eu no quero mais o vidro.
Agora eu quero quebrar o vidro, porque o vidro
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antissptico, e porque o vidro foi uma coisa que
ainda sobrou. Eu quero ver no que que vai dar.
(Ele tenta ser razovel)
JUAN Olha, meu amor, vamos falar em termos
polticos...
NINA Sem termos polticos! No me interessam
mais! s custas desses termos polticos, vocs j
perderam todas as paradas e continuam por cima,
na base da conchavao e do dlar, que sempre
acaba chegando e livrando a barra de vocs.
S est te faltando hoje fazer o que os teus ami-
gos j fizeram: fazer um levantamento do pas e
dar de presente pra eles, em troca de prestgio
e posio na vida.
Sem termos polticos! Termos polticos significa
money, meu querido. Dessa vez eu quero arre-
bentar com o vidro!
JUAN Mas o que que aconteceu?
NINA Eu te preveni, no te preveni? Eu te avi-
sei que eu ia vestir as minhas roupas sozinha e
que voc ia vestir as tuas sozinho. Pois . Eu vou
comear o meu jogo, arrebentando com o vidro.
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JUAN Isso significa o qu? Uma declarao
de guerra?
NINA O que que voc acha?
(Pausa)
JUAN O que que voc espera dessa gentalha
a? Que eles te canonizem?
NINA No espero nada deles. Que tomem o
poder, se conseguirem! Eu s te adianto uma
coisa: voc vai perder, e eu tambm. Mas j
tempo de dar o lugar pra eles. So novos ou so
melhores do que ns. Eles no perderam ainda
e so eles que contam, agora.
(Pausa. Juan tenta voltar s folhas, mas desiste).
JUAN (tirando os culos) T certo.
NINA E se voc no concordar, eu te deixo uma
alternativa: ou ir embora ou ento...
JUAN Ento o qu?
NINA Telefonar pra polcia e avisar...
(Pausa. Ele est furioso e se levanta da cama)
NINA Voc escolhe. Amanh ela vem pra c.
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Eu s fao votos de que seja melhor do que eu
penso.
JUAN (depois de algum tempo) As tuas opini-
es a meu respeito, de uns tempos pra c, so
as mais torpes que j encontrei em minha vida.
(Ela no est ouvindo mais)
JUAN Principalmente numa hora que todo
mundo se volta contra mim, me olham como
se eu fosse o grande traidor do povo, o grande
traidor da causa. Voc sabe muito bem, eu no
posso mais nem publicar o que penso, que eu
no posso dar aulas mais. Seja l como for,
principalmente agora que...
(Ele interrompe subitamente, e nota que ela
est dormindo)
JUAN Nina! Voc est dormindo, Nina!
NINA (sonolenta) Voc no disse que ia ficar
de planto?
JUAN Cad o Mandrix?
NINA Te dei. Voc no quis, eu tomei.
JUAN De jeito nenhum! V l e vomita!
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NINA Tarde demais!
JUAN (sacudindo-a) Nina, acorda, Nina! Nina!
(Pausa)
JUAN Dormiu. Vaca!
(sacode-a novamente) Nina Nininha que
vaca!
(Juan fica algum tempo sem saber o que fazer.
Tenta voltar a escrever, depois desiste. Tenta
reler o que est escrito, acha intil. Detm-se
diante dela, contempla-a, toca-lhe os cabelos e
o corpo. Depois senta-se na cama, como um fan-
tasma, e fica se olhando, na penumbra. Silncio
absoluto. Ouvem-se os gemidos da abertura, at
que Garcia entra)
CENA 4 GARCIA
(Continuao da cena anterior. Garcia acende
um cigarrinho na sala e est fumando, quando
Juan surge.)
GARCIA Juan?
JUAN Onde voc esteve?
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GARCIA Pensei que voc j tava dormindo.
(Juan se aproxima)
GARCIA (mostrando o cigarro) Quer?
JUAN No.
GARCIA No gosta?
JUAN No.
GARCIA Nem experimentar? Experimenta.
JUAN Eu conheo.
GARCIA Eu falei com Nina sobre uma amiga
minha que vem pr c. No deu pra te falar
ainda. Nina j topou.
JUAN Se ela j topou, pra que falar comigo?
GARCIA tica.
JUAN Mdia. tica e mdia so duas coisas
muito diferentes.
GARCIA Publicaram fotografias dela nos jornais
e espalharam cartazes na cidade inteira.
JUAN Publicidade. muito bom.
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(Pausa)
GARCIA (passando o cigarro a ele) D uma
tragada.
JUAN No gosto disso.
GARCIA Uma s.
JUAN Fumo e subverso junto fogo.
GARCIA questo de dois dias. Depois ela vai
embora. Uma emergncia.
JUAN E se a polcia baixa aqui, por uma questo
tambm de emergncia, o que que acontece?
GARCIA Vamos todos em cana.
JUAN Pois , vai ser muito divertido, no vai?
GARCIA Nem uma tragadinha?
(ele hesita)
GARCIA Uma s.
(Juan aceita)
GARCIA Assim. Segura a fumaa.
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(Juan fuma)
GARCIA Voc tem prtica. No sabia.
(Pausa)
JUAN Que que ela tua?
GARCIA Mariana?
JUAN O nome dela Mariana?
GARCIA Fajuto.
JUAN E o verdadeiro?
GARCIA melhor ningum saber.
JUAN Voc t me achando com pinta de dedo-
-duro?
GARCIA Questo de segurana, inclusive pra
voc.
JUAN Que inteligncia! J vou avisando que
eu no tenho nada com a coisa.
GARCIA Mais uma tragada?
(Ele hesita mais uma vez, e mais uma vez aceita)
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GARCIA Conheo ela faz tempo. Um dia eu
passei l no apartamento dela, por acaso, antes
de ir pra escola, a porta tava aberta, eu entrei,
tava tudo escuro. Da eu acendi um fsforo e ela
tava cada l na cama, nua, cheia de comprimidos
at a cuca. Nessa poca ela era amiga de um cara
de 23 anos, um estudante que depois se casou
com ela. Mas j tinha sido casada antes. O cara
abandonou ela e deixou uma filha. Levei ela pro
hospital e uns meses depois ela se engajou com
o garoto de 23 anos.
JUAN com ela que voc encontra toda noite?
GARCIA Acertaram um tiro no ombro dela,
numa ao que teve a. Caiu quase todo mundo,
inclusive o marido, ela conseguiu escapar.
(Pausa. Eles se embriagam)
GARCIA (caminha para a janela) Olha a, o dia
nasceu.
(Pausa)
GARCIA Eu tenho vontade de ir embora.
JUAN Embora pra onde?
GARCIA Pra fora de San Vicente...
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JUAN Por qu?
GARCIA Essa cidade me corrompeu. Gastei todo
o meu Destino aqui. Agora s ficou o medo.
JUAN Medo do qu?
GARCIA Tudo nessa cidade me mete medo.
Desde que eu levanto. Eu tenho medo de tudo.
Passo pelas bancas de jornais e a primeira notcia
que eu vejo me apavora.
Olho pra esses carros andando, pra essas pesso-
as indo pro trabalho, pro mar, pra esse rumor,
pra essa fumaa preta, pra essas mquinas, pra
essas pessoas trabalhando, eu no sinto alegria
nenhuma, eu s sinto medo!
Se eu estou lendo um jornal, dependendo da
pgina, tenho a impresso que de repente vo
suspeitar de mim.
JUAN Suspeitar de voc por qu?
GARCIA Eu sou mope, sabe? Se passa algum
do outro lado da rua, eu no consigo reconhecer.
s vezes me fazem um sinal, eu fico na dvida
se respondo ou no.
Todo mundo, as caras mais manjadas, at os
mendigos encostados na rua! Tudo! Essa cidade
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inteira parece que me observa, parece que me
segue, s esperando o momento certo...
JUAN E o que que podem fazer com voc?
GARCIA No trabalho, no tenho documentos,
no estou contribuindo com nada. Em termos
de utilidade pblica eu sou um zero esquerda.
Um dia um polcia me deu um empurro e disse
o seguinte: Cabeludo tem que pastar! Eu disse:
Eu sou poeta. Ele disse: Que poeta que nada!
Vai andando, vai! Circula!
Todo mundo foi embora. Poetas, artistas, todo
mundo. San Vicente sem msica, sem chanta-
gistas, sem ilusionistas, s medo. Esse fim de
festa, com ruas vigiadas, com a noite vigiada, as
mesmas notcias, as mesmas conversas, as mes-
mas caras com medo, a mesma ameaa, e esse
dia nascendo pra nada!
Eu tenho que ir embora atrs deles, eu gastei o
meu Destino aqui.
(Pausa. Deliberadamente teatral)
GARCIA Voc j viu os ratos pra fora da toca,
j viu como ? Em cima de escombros, sem teto,
sem segurana nenhuma!
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Convalescentes!
Ns somos CONVALESCENTES da festa que aca-
bou, onde cada um sonhou a prpria esperana,
e sem povo. A esperana agora coletiva ou
ento no mais! E onde que vo ficar os
convalescentes, os que ainda tm o vrus da festa
sem povo?
Que fiquem pra sempre dentro das tocas! o
que esto nos respondendo. No tem mais teto,
velho. Nem pra voc, nem pra mim, nem pra mais
ningum. Que se envenenem fora das tocas ou
ento desapaream! A escavadeira vem vindo
a: TRRRRRR....
Os ratos que se devorem!
(Garcia d mais uma tragada)
JUAN E enquanto isto voc se anestesia... As-
sim... Tranquilamente...
GARCIA Hoje eu andei pela cidade inteira,
desde as seis da tarde. Andei como um louco,
seguindo as pessoas. Vi gente de todo tipo poss-
vel. Umas meninas de colgio olharam para trs,
quando eu passei. Teve uns pedreiros, em cima
de um prdio, que pararam pra olhar a minha
roupa e comentar. Eu andei, andei, andei, ten-
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tando me consumir, tentando encontrar algum,
uma pessoa, no interessava quem fosse, que me
tocasse com a mo, mas nada! Me comprimi no
meio deles, na rua, no meio dos carros, e nada!
E quanto mais eu me cansava, mais eu queria
que me tocassem!
No consegui encontrar ningum! A nica
pessoa dessa cidade que tocou em mim foi um
guarda que tava numa esquina, me pediu um
cigarro, e quando eu tava acendendo o cigarro
dele, a mo dele se encostou na minha e ele
me perguntou: Passeando? Eu respondi: . E ele
disse: Voc que vive.
(Pausa)
Eu que vivo... Olha a fora: mais um dia que
nasce pra nada me esperando com o medo do
lado de dentro.
C estou eu, na beira de um mundo novo, sem
nada pra esperar, alm do medo, e com esse
fogo de viver estilhaando no corpo. O que que
eu vou fazer dele, me explique!
(Pausa)
O mundo vai ser transformado sempre pela regra
comum. T-t-t-t-t! E pronto! Substituem
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uma ordem por outra ordem e a insatisfao,
Juan. Nessa cidade ns somos insatisfeitos.
GARCIA Chame-se o nome que chamar, tenha
praias ou no, o que conta, o que fora de
dvida, o que fundamentalmente certo que
aqui, aqui ns somos insatisfeitos!
Na ordem da Histria, nunca vai sobrar um
lugar pra pessoas que, como eu, querem trair
qualquer causa pela vida! Doze horas na rua, no
meio de uma multido com pressa, e ningum!
Cazzo! Ningum! O crculo vai se fechando,
vai se fechando, vai se fechando... E ningum!
Ningum! Ningum!
JUAN Calma...
GARCIA Mais uma tragada?
JUAN No. Eu tenho que dormir.
GARCIA Voc no tem que levantar cedo mais
pra trabalhar...
JUAN Eu preciso terminar as minhas anotaes.
GARCIA Por que voc ficou me esperando?
JUAN Por nada. Eu no estava com sono.
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GARCIA Voc...
JUAN O qu?
GARCIA Nada, pode dormir.
(Pausa)
JUAN Quando eu te trouxe pra c, eu pensei
que voc tava procurando uma chance. Eu pensei
que voc ainda tinha algum ideal.
(Garcia olha firmemente para ele).
GARCIA Durante o tempo todo da escola voc
foi a minha tbua de salvao particular, que
eu gastei, Juan, que eu deixei afundar sozinha,
no dia que ficou claro para mim que voc, assim
como eu, tinha gastado toda tua f, no sei onde
nem como, e que voc tava fazendo os teus ser-
mes ainda, porque era a nica coisa que voc
tinha aprendido a fazer na vida. Era tua profisso
e teu ganha-po.
(Juan franze a testa, assustado)
GARCIA Hoje, eu tenho a impresso que se voc
fosse um assassino, procurado pela polcia, sem
um lugar pra ficar, andando por a, eu no sei...
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(Pausa. Juan percebe que eles dois esto separa-
dos. Subitamente, Garcia comea a rir).
JUAN O que que foi?
GARCIA Uma ideia: por que voc no abre
uma coluna de horscopo num jornal? Professor
Uranus, ou ento uma coluna sentimental, com
o pseudnimo de Tia Margarida. Eu conheo um
jornalista portugus que ganha a vida, muito
bem, por sinal, com o pseudnimo de Tia Helena.
(Garcia continua a rir. Juan est cada vez mais
srio)
GARCIA Voc no pode dar aulas, no pode
escrever o que pensa, no pode fazer nada. En-
to avacalha. Imprensa marrom d at fama. Em
ltima anlise sempre tem o dlar, sabe como
... Use pseudnimos, se voc precisar de uma
soluo decente.
JUAN Voc acha assim, ?
GARCIA Eu acho assim. Ou ento escrever nove-
las pra televiso. Isso ento dinheiro em caixa.
No precisa nem talento. Basta assinar contrato
e aceitar as regras do jogo.
JUAN Voc me toma por quem?
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GARCIA (demonaco) Por que que voc con-
tinua, Juan? Responde pra mim com toda a
honestidade. Por que que voc continua?
(Pausa)
GARCIA Pra que continuar, se voc tem que
mentir? Se voc sabe que voc vai mentir, at
se voc tiver chance de dizer a verdade. No
mais certo a soluo final?
O que que est te prendendo ainda? Essa carcaa
que voc exibe? Voc exibe pra quem?
O teu amor por essa misria no tem sentido
nenhum!
GARCIA Voc s pode chegar at a Beleza, de
novo, se voc derrubar essas paredes todas e
contaminar de Amrica e sujar de rua esse san-
tuariozinho domesticado e colonizado.
JUAN Quem voc pra me falar da minha f?
Um viciadozinho menor, um marginalzinho vir-
gem, que no sabe nem trepar!
(Garcia se assusta com a investida dele)
JUAN Isso mesmo: que se estrepa 12 horas na
rua e no consegue ganhar nem um guarda!
Um distribuidorzinho ordinrio de panfletos,
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suburbano, um covarde que se borra de medo
s de ver as manchetes de jornais!
JUAN Voc no amedronta ningum!
JUAN Um cara que sai toda noite pra rua pra
caar viciados vem me dizer que t do lado de
fora da Histria!
JUAN No seja to grotesco! Voc a decadn-
cia viva e presente! No voc mesmo que faz
a apologia barata das tuas prostitutas, dos teus
vagabundos, dos teus drogados?
JUAN A Amrica t pulsando no campo,
nas fbricas, nas minas debaixo da terra, e no
nos bordis baratos da tua ideologia pequeno-
burguesa, marca merda!
A melhor coisa que voc tem a fazer calar a
boca e continuar contemplando o teu umbigo!
GARCIA Por que que voc continua, Juan? Por
qu? Responde sem escamoteao!
JUAN A luta pra voc literria. Literatura
pio! A Amrica pra voc literatura de cordel
e s isso! O povo no te tocou com a mo e no
vai te tocar nunca, simplesmente porque voc
no conseguiu ultrapassar o teu umbigo!
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GARCIA Voc t mentindo! Isso uma repre-
sentao!
JUAN Eu tenho o sangue do povo correndo
dentro das minhas veias: esse dia nascendo no
me mete medo nenhum...
(A luz deve cortar Garcia e focalizar apenas Juan.
Na verdade ele est representando. Ele no acre-
dita seno na saudade de sua f, perdida. Nesse
momento ele est inflamado).
JUAN Minha me plantava a terra. Ela me deu
luz sozinha, sem ningum pra ajudar. Me deu
luz de noite, depois de capinar o dia inteiro, e
depois de fazer o jantar pro meu pai. Eu trago
dentro de mim a coragem da minha me a
fora da Amrica. Uma tarde eu sa do interior
e vim pra San Vicente dentro dum nibus. Eu
lembro que o cu tava escuro, ia chover. Ia cair
uma dessas chuvas de vero, que inunda a terra,
que alaga a terra, que mata animais, e que o
provo recebe com alegria.
Eu vim de um lugar chamado El Salvador. De
dentro do nibus, em movimento na estrada,
debaixo desse cu monstruosamente escuro,
eu lembro que eu vi El Salvador pela ltima vez
dum lado e do outro, na estrada, plantando um
futuro, silenciosamente, com a prpria misria.
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Eu lembro: figuras magras estampadas na tarde.
Encostadas do lado de fora da cidade, crianas
mamando nos peitos mirrados das mes... dois
rapazinhos com enxadas no ombro... Uma garo-
tinha descala com um pano colorido enrolado
no cabelo, e esse cu americano, selvagem, sbio
como a minha me, frtil como ela.
Eu trago El Salvador dentro de mim pra sempre,
acenando dentro de mim numa tarde de chuva,
com cheiro de terra e de esperana.
(Ele se volta para Garcia e grita)
JUAN Vocs enxovalharam a Amrica!!! O que
vocs conseguiram ver desse continente foi o
cheiro conspurcado dos botequins!!!
GARCIA Voc t representando, Juan... Voc
t mentindo... Voc ama o fantasma de um
povo inventado, que voc separou da tua vida
faz muito tempo!
JUAN Voc veio de uma raa degenerada e
fraca! Contempla o teu umbigo que mais
certo. Voc est do lado da morte! Com a mi-
nha idade, com a minha boca amordaada, com
todos os meus fracassos, ainda sou eu que estou
do lado da vida!
(Juan se retira)
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(Garcia olha para os lados, sozinho)
GARCIA (para o pblico) Ele tem servos dentro
de casa! So feudalistas ainda. So revolucion-
rios e tm servos dentro das casas deles.
(o boneco que representa a empregada doms-
tica desce nesse momento sobre a cena)
GARCIA (abraa o boneco, deita-o no proscnio
e depois deita-se sobre ele, arfando)
Se isto no a nossa verdade, eu devo estar
delirando sozinho, numa cidade que no tem
nada de real!
(Pausa)
Eu te esperei 12 horas,
Eu te inventei 12 horas,
Eu te segui 12 horas,
Segundo a tua dor,
Segundo o teu crime,
Segundo o teu vcio,
Segundo o teu cheiro,
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Segundo a tua deformao,
Segundo o teu medo,
Segundo a tua covardia.
Te confiei os fantasmas do meu prazer insatis-
feito
Desci at a tua lngua, at a tua mo, at a tua
coxa, tentando penetrar a beleza da tua forma
disforme engendrada nessa carne fantasma do
meu desejo.
(Ele atinge o orgasmo e cai para um lado, exaus-
to, depois grita, com dio):
GARCIA Estou farto de possuir a mim mesmo!
Estou farto de comungar com o meu prprio
corpo, todo dia, toda noite, sozinho e escondido!
(ergue-se, aponta o dedo para todos os lados,
como se estivesse com um revlver na mo e
balbucia)
GARCIA San Vicente de todas as minhas impos-
sibilidades, em nome de todas as minhas tentati-
vas perdidas em cima das tuas ruas t-t-t-t...
(blackout)
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CENA 5 CONVIVNCIA
(Msica frentica abre a cena. O estilo circense.
No primeiro plano est Nina vestindo Mariana.
Com roupas modernas. Juan, de culos, faz
anotaes nos papis que o acompanham. Escre-
vendo e rabiscando o que escreveu. No interior,
Garcia se prepara para sair)
NINA Bota esse blue jeans.
MARIANA No vai ficar muito grande?
NINA Experimenta. E agora essa blusa.
MARIANA No tenho sapato.
NINA Bota esse.
MARIANA Que lindo!
NINA Deixa ver... T faltando o qu?
MARIANA Acho que t bom assim.
NINA T faltando s um foulard! Pronto. T
perfeito. Anda pra l.
MARIANA Fiquei bem?
NINA Ainda falta um pouco de blush.
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(Nina pinta o rosto de Mariana, que se sente
extraordinariamente feliz. Juan acompanha a
cena com cinismo)
NINA Olha no espelho.
MARIANA O leno parece que no t combi-
nando...
NINA Leno no. Foulard.
MARIANA T combinando?
NINA T perfeito. Divino.
MARIANA Estou bem?
NINA Olha no espelho. O que que voc acha?
(Mariana se olha no espelho. O espelho deve ser
a prpria plateia. Ela revela um enorme prazer
em se ver. Mas no diz nada).
NINA Quer que eu chame o Garcia pra te ver?
MARIANA Depois.
NINA Anda pra l. J pode movimentar o brao?
MARIANA Posso.
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NINA Ento levanta os ombros. Assim. Perfeito.
Sabe danar?
MARIANA Um pouquinho.
NINA preciso beber um pouco. Eu te ensino.
(Nina d uma bebida a ela)
NINA Pra esquentar.
MARIANA usque?
NINA Do bom. Importado.
(Mariana toma)
NINA Agora vem. Faz assim com os ps. O corpo
assim. Agora com as mos.
(As duas ensaiam um i-i-i)
MARIANA No tenho ritmo.
NINA questo de se entregar. Assim... t ven-
do? Mexe com os cabelos. Perfeito. Descontrai.
Assim. Certo.
(As duas continuam, eufricas)
NINA (gritando) O.K., baby! Sensacional!
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(Sbito, Mariana se detm)
NINA O brao?
MARIANA No.
NINA O qu?
MARIANA (diante do espelho) Engraado...
NINA Voc t linda, sabia?
MARIANA Teve uma poca que eu danava
direito...
NINA Continua. Vem.
MARIANA Estou fora de ritmo...
NINA (empurrando-a para a dana) Sozinha
agora. S voc.
(Mariana dana com uma certa timidez)
NINA Lindo! Voc dana lindo!
(Mariana para e volta ao espelho)
MARIANA Um pouco mais de cor ser que no
fica melhor?
NINA Assim no. Assim fica cafona.
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MARIANA Tuas roupas so todas lindas...
NINA T cansada?
MARIANA (bebendo o usque, meio distante)
Um pouco.
NINA T pensando no teu marido?
MARIANA Amanh o dia.
NINA Voc... Voc no pode mais voltar atrs?
MARIANA Se eu me empregar, comear a tra-
balhar, eles me perdoam. Vo me aporrinhar um
pouco, no comeo, depois esquecem.
NINA E por que que voc no volta?
MARIANA Onde eu cheguei, qualquer um
chega. daqui pra frente que conta. Quem t
na frente vai morrer primeiro. Mas no tem
outra sada.
NINA Voc t internacional, sabia? Linda! Quer
danar mais?
MARIANA Se ele morrer, sabe, no sei o que
que vai ser...
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NINA Esquece, ele t bem. Vem danar.
(Mariana tira o foulard)
NINA Tirou o foulard por qu?
MARIANA Acho que eu prefiro dormir...
NINA Por qu?
MARIANA Depois...
NINA Depois o qu? T se sentindo bem dentro
da roupa ou voc prefere outro tipo?
MARIANA No, sabe.... que...
NINA Sem essa de dirigismo, Mariana!
MARIANA Eu no quero! Desculpa, mas eu no
quero! No quero!
NINA Voc pode no querer ficar dentro da
roupa porque no tem saco, porque no gosta,
mas no vem com esse dirigismo besta que no
prova nada.
MARIANA No nada disso.
NINA Isso mentalidade de marxista c.d.f.!
Provinciano!
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MARIANA T bom. Eu no gosto da roupa, eu
no me sinto bem dentro dela.
NINA Quer experimentar outra?
MARIANA No. Eu no ia me sentir bem dentro
de nenhuma.
NINA Por qu?
MARIANA Porque as tuas medidas so diferen-
tes das minhas. Teu gosto diferente do meu!
(Nina se adianta para Juan, que assistiu cena
com sarcasmo. Mariana se pinta vontade diante
do espelho)
JUAN o povo no poder...
NINA So dos teus, dont forget.
JUAN Ensina mais pra ela. Ensina que o cigarro
bom tem que ser americano, que certas coisas
no se diz em portugus, que uma lngua me-
nor, mas em ingls, que muito mais rica.
NINA E por que no?
Quando eu te conheci, voc era at pior. Lembra
quando voc quis fazer os convites do casamento
com pombinhos dourados?
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JUAN Em compensao eu te salvei da lista das
Dez mais elegantes, que era o teu verdadeiro
destino.
NINA Taco a taco. Estamos empatados.
(Mariana se aproxima, com o copo de usque
na mo. Juan tambm est bebendo, enquanto
escreve. Silncio)
JUAN (com ironia, para Mariana) Patria o
muerte!
MARIANA Tenho que escrever uma carta. Voc
me arruma um papel?
JUAN Anotaes de guerra? bom: depois os
jornais publicam e voc vira mito.
MARIANA . Vai ser mais um pra vocs devo-
rarem...
JUAN Vocs quem?
MARIANA A tua classe.
JUAN Isso tudo que voc t vendo aparncia,
mocinha. Ns aqui somos duros. Quem tem gra-
na s a patroa a. O resto vive na lona.
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MARIANA Vocs, na impossibilidade de fazer
alguma coisa, so irreverentes... E discutem...
(Pausa. Nina olha para Juan)
JUAN Voc consegue ser sutil, ta. Gostei. Viu
como ela sutil, Nina? Olha, voc salvou a nossa
noite. Nada de ir pra restaurante, cinema, teatro,
essas coisas decadentes e prosaicas.
O programa pra essa noite : CONVIVNCIA.
Perceberam? CON-VI-VN-CIA.
Onde que se enfiou a outra parte do quarteto?
NINA T se arrumando pra sair.
JUAN Pra sair?! Pra encontrar com quem ago-
ra? A namorada j no t em casa, salva? Vai
ficar aqui jogada fora?
MARIANA Que namorada? Somos amigos.
JUAN Eu sei, eu estou sendo sutil.
MARIANA Companheiros.
JUAN Muito comunista, isso tudo. Por falar
nisso, voc virou comunista com que idade? Eu
quero perguntar o seguinte: com que idade voc
perdeu a virgindade?
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MARIANA No me lembro.
JUAN No por nada. que eu me interesso
um pouco por precocidade. Garcia, por exemplo,
um caso de precocidade. No sentido inverso, eu
estou dizendo. Trocando em midos: em geral, a
senilidade, como costumam ensinar os manuais
de sexologia, comea por volta dos...
NINA Quarenta anos.
JUAN Quarenta? Voc tem certeza?
NINA s vezes a cultura, isto , muito livro na
nuca, antecipa.
JUAN Eu estava falando de senilidade precoce,
se voc me permite.
(Mariana ri e toma o resto do usque)
NINA Uma poca eu e Garcia resolvemos ter
um filho. Ele te contou isso?
MARIANA Contou.
NINA Pois . Depois apareceu o prncipe en-
cantado, a conscincia nacional, que por sinal
no deu no coro, de modo que as coisas ficaram
como ficaram do jeito que voc est vendo.
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MARIANA Quem a conscincia nacional?
JUAN A mezinha!
NINA Sutileza, meu amor, sutileza.
(Nina pega o copo na mo de Mariana)
NINA (para Mariana) Mais um usque?
MARIANA No.
NINA Uma Coca-Cola?
(Nina abre uma Coca-Cola e serve a ela)
NINA (lendo uma tampinha) O universo possui,
ao todo, 1.000.000.000.000.000.000 (quintilho)
de sistemas planetrios.
JUAN Quem contou?
NINA Adquira cultura, bebendo Coca-Cola.
(Nina liga uma pera e dirige com as mos, no
fundo. Do lado de fora, Garcia acompanha a
msica, cantando)
JUAN (contando para Mariana) Eu tava dan-
do aula, um dia, quando ele veio falar comigo
na sada.
MARIANA Ele quem?
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JUAN O rapaz a. Chegou pra mim, tmido,
meio deslumbrado, e me declarou, simples e
categoricamente, que a Filosofia tinha acabado.
MARIANA E voc?
JUAN Eu me assustei, claro.
(Garcia continua cantando a pera, junto com
o disco)
JUAN Na poca que eu conheci, tinha a edu-
cao que um estivador pode ter. Agora canta
pera, t ouvindo? Pois bem, o soprano ligeiro
a tem um tipo de vida muito sui generis, e eu
j te conto.
NINA (interrompendo) Sutileza, my dear, su-
tileza.
NINA (para Mariana) Ele adora plateias, no
se impressione no.
JUAN Voc acha que eu tenho cara de otrio?
Olha bem pra mim: eu passo por otrio, passo?
NINA Ele resolveu agora fazer o menino de
Cristo, s porque sai pra rua, toda noite, e no
faz nada.
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JUAN Voc, que de outra poca, e nova na
famlia, me d sua opinio. O soprano ligeiro,
como eu estava te contando, come e dorme
como... um suno. Precisa entrar l no quarto e
ver como ronca Deus me livre! Veste as nossas
roupas e sai, invariavelmente, toda noite, desde
que veio pra c. Me d sua opinio sincera. O
que que voc faria?
MARIANA Mandava embora.
JUAN Voil!
NINA Tem um detalhe que voc esqueceu,
meu querido.
JUAN Qual?
NINA Eu.
JUAN Essa senhora agora resolveu quebrar vi-
dros de carro pra... pra tocar o povo com as mos.
(Juan comea a cantar a mesma ria que Garcia
canta. Garcia entra, bem vestido, e os dois fazem
um dueto, durante algum tempo)
GARCIA Eu posso usar o teu leno?
NINA Foulard.
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JUAN Onde que voc vai, assim to belo?
GARCIA Caar.
JUAN Ah!
GARCIA Algum problema?
JUAN Nenhum. As armas so tuas.
GARCIA Ento porque esse Ah?
JUAN Estou pensando na tua namorada. Voc
traz ela pra c, e deixa aqui com a gente, assim,
sem mais nem menos?
(Garcia beija Mariana)
GARCIA Ns somos um casal moderno.
JUAN V-se.
GARCIA Engraado...
JUAN Quem?
GARCIA Descobri, nesse minuto, que voc
exatamente igual minha me. Escarrado.
Minha me sempre foi o tipo da pessoa que
viveu me dizendo, toda noite: Onde voc vai?
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Mas outra vez? Com esse frio? Mas voc j no
teve l ontem at de madrugada? Um dia voc
ainda acaba tuberculoso! Quando que voc
vai pensar no futuro?
JUAN Ela sabe muito bem o que o certo en-
to. Porque o negcio no s comer, dormir e
sair pra rua. Caramba, vamos CONVIVER. Con-
versar... Trocar ideias... Discutir. Caramba, que
droga de convivncia essa?
(Nina aumenta o volume da msica e gesticula
grandiloquentemente)
JUAN Quer tirar essa msica, pelo amor de
Deus?
(Nina retira a msica)
NINA Pronto, meu amor. Que mais?
(Pausa)
JUAN (categrico) O programa dessa noite :
CONVIVNCIA.
(para Garcia) Voc participa?
JUAN (para Nina) Sente-se, por favor. Assim.
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(Nina se deita no cho, displicentemente)
JUAN Isso o que os crticos costumam chamar
de teatro-sala-de-visita. Um pouco dpass, mas
ainda eficiente.
(Juan se levanta, retira os copos e os cigarros
das mos deles)
JUAN Vamos conviver sem muletas!
GARCIA E fumo, pode?
JUAN Sem muletas!
(repentinamente eles ficam em silncio, se
olhando)
NINA Mas o que que significa isso?
JUAN Um jogo. Um jogo.... De nudez.
(Silncio)
NINA Morreu algum importante, deram al-
gum golpe importante, e que que aconteceu
hoje de bom ou de ruim pra ns?
JUAN A guerra no est na ordem do dia,
meu amor. Eu disse que ns vamos conviver,
sem muletas!
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GARCIA Uma sugesto: por que que a gente
no apaga a luz e parte pra um negcio muito
mais objetivo?
NINA Psicoterapia de grupo eu no tenho
sade.
JUAN Vocs s sabem jogar o convencional!!!
Sem os cigarros de vocs, sem os copos de vocs,
sem os rudos de vocs e sem esta guerra, no
sobra mais nada!!!
GARCIA Quer saber duma coisa? Decidi que
voc est atrapalhando a minha noite!
JUAN Que saco! Voc vai badalar a noite inteira
at o cu da madrugada, toda noite, at o final
da eternidade?
NINA Pomba, como voc chato! Que fixao!
Putz!
JUAN Sutileza, darling...
GARCIA Voc acha que eu devia arrumar um
emprego, ?
JUAN No sei. Voc que sabe o que que voc
vai fazer da tua vida.
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GARCIA Bem. Fazer fazer... no quero nada.
Com a maior honestidade. Te incomoda muito?
JUAN Incomoda. Alm de me influenciar nega-
tivamente, uma pessoa que entra dia, sai dia, fica
encostada por a, tem um outro problema. Voc
sai toda noite, percebeu? O que que eu posso
concluir? Que somos todos uns retardados men-
tais, sem imaginao, caquticos, e da pra fora.
GARCIA No gosto de ficar em casa. No gos-
to, d licena? No nessa casa, especificamente.
Qualquer casa. Prefiro ficar andando na rua.
JUAN Voc pode contar pra mim o que que
tem na rua?
GARCIA Gente. Gente variada e desconhecida
passando. E ao. Eu no tenho nada mais pra
fazer fora disso. Quero ficar na minha. Vocs so
polticos, eu no. Vocs so civilizados. Eu no.
Problema de gerao, manja?
NINA E que tal se a gente ficar muito louco?
JUAN O programa dessa noite CONVIVNCIA!
NINA Voc ficou lel, ficou?
JUAN Eu quero conviver.
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NINA O que que voc entende por conviver?
Encher o saco de todos at arrebentar? E onde
que fica a sade?
JUAN Vamos comear tudo de novo. Agresses
no revelam nem absolvem ningum.
(Mariana se levanta)
JUAN Voc no participa do jogo?
MARIANA Vocs esto falando srio?
JUAN Embora o teu lance seja outro, eu quero
ver voc fazer um strip-tease... Voc t lutando
pra qu? No pras pessoas um dia chegarem
num ponto onde possam, simplesmente, con-
viver? Pois ns vamos conviver esta noite. Sem
bebida, sem msica, sem muleta nenhuma.
(h nesse momento uma quebra na cena. Eles
se detm, como se fossem uma foto. Ningum
se move da posio em que se encontra. Depois
de algum instante Nina comea a se mover, no
cho, eroticamente)
NINA (monologando) Se eu pudesse... se eu
ainda conseguisse, Juan, eu ia te dizer, agora:
Meu amor. Mas dessa vez voc vai ter que per-
der. E eu no vou ter pena de voc.
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Essa guerra que grita do lado de fora, insistente,
querendo penetrar na nossa vida, amanh ela
vai chegar at aqui. Pra nossa libertao ou pra
nossa morte. E voc vai ter que ouvi-la dentro
de voc!
(Os sinais da guerra, do lado de fora, fazem com
que eles todos se movam. E ento compreen-
dem subitamente que esto acuados. Mariana
se liberta das roupas de Nina e a primeira a
se mover)
MARIANA Onde que eu deixo isso?
JUAN Vocs esto com medo do qu?
(eles todos olham para Juan)
JUAN Estamos garantidos, crianas.
NINA Voc tem certeza?
(Pausa)
MARIANA Amanh eu tenho que levantar
cedo.
(Para Garcia)
GARCIA Como o esquema?
MARIANA Precisamos dum carro.
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GARCIA O de Juan.
JUAN Nem ousem!
(Pausa)
JUAN Eu j disse e repito: eu no estou nessa.
MARIANA Claro. Nas eleies vocs vo ganhar.
Onde que deixo isso?
JUAN Agora que tava chegando a tua vez de
jogar voc cai fora?
MARIANA Amanh eu me arranco daqui.
JUAN Eu sei.
MARIANA Voc no precisa ficar mais preo-
cupado.
JUAN Quem que est preocupado?
MARIANA Porque na ltima casa onde eu fi-
quei, chegou uma hora que eu j tava preferindo
me entregar.
JUAN Ser que voc no exagera na mania de
perseguio?
MARIANA Na minha situao, voc, que tem
500 anos de cultura e politizado, na minha
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situao eu queria ver voc sendo inteligente
desse jeito. Pagava pra ver.
(Mariana sai. Juan fica furioso)
JUAN E agora mais essa! Mais um mrtir dentro
dessa casa! Quem que ela t pensando que ?
A Rosa de Luxemburg?
NINA O programa convivncia, meu querido.
JUAN Uma cafona! Uma cafona sem cultura
nenhuma, que no vai ter tempo nem de ficar
grvida, ta! Daqui a pouco vai virar bandeira da
pequena burguesia!
NINA Ela t dando o recado dela. Seja honesto
com os fatos.
JUAN Os fatos! Quais so os fatos?
NINA Escuta l fora.
(Sinais da guerra continuam)
JUAN Eu no tenho medo dos fatos, pra teu
governo. No vai ser uma cafona debiloide,
porra-louca e moralista que vai me ensinar o
que que certo.
NINA Ela pelo menos tem uma coisa concreta
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pra fazer: tirar o marido do hospital, que t
cercado de perigo. E voc?
Voc vai ficar plantado aqui, inventando jogui-
nhos imbecis!
JUAN Pronto. J comeou: a burguesia agora
conchava com a juventude, pra no sair da crista
da onda. Voil!
NINA E eu vou ficar do teu lado a troco do qu?
JUAN Sempre por cima da carne seca! Eu queria
era ver voc assumindo agora as tuas passeatas.
NINA (interrompendo) As nossas passeatas.
JUAN As tuas faixas.
NINA As nossas faixas.
JUAN Os teus saraus, o que que voc me diz
dos teus saraus, dos teus canaps socialistas,
com violezinhos, muito charme e bossa-nova,
o teu liberalismo regado com o sangue dos
operrios do teu pai? Hein? O que que voc
me diz disso?
NINA Esperei seis anos. Durante esse tempo
todo voc vem me prometendo que vai devorar
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a minha raa. Voc quer que eu ainda continue
esperando? Marca um prazo.
JUAN T bom. Eu afinei. Ento vamos aos fa-
tos. A salvao da ptria a juventude, o Poder
Jovem.
(Juan apresenta Garcia)
JUAN Eis o Poder Jovem, que rima amor com
flor. Quais so as ordens, Poder Jovem? A flor
ou o fuzil?
GARCIA As privadas de cinema.
JUAN Traduza pra mim, que essa eu no en-
tendi.
GARCIA As privadas de cinema so uma espcie
de bordel gratuito, onde voc usa vontade, e
segundo a tua qualificao, no os teus ideais,
mas as perverses deles. Trocado em midos:
nas privadas de cinema, que so muito mais
verdadeiras que o prprio cinema, voc no fica
assistindo, voc pratica!
JUAN voc quem t dizendo. Voc sabia,
Nina, sabia das privadas de cinema dele? Pois
eu no sabia. Fiquei sabendo agora. E pra te
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ser bem franco, baby, no acho nada higinico.
Questo de gosto, claro.
GARCIA O que que voc acha mais higinico:
as privadas de cinema ou dlar?
JUAN Voc est insinuando que eu... sou de-
sonesto.
JUAN No seja injusto comigo porque voc
mais jovem do que eu. Seria fcil demais. Se
voc quer disputar comigo, use de golpes leais.
GARCIA Quais so os golpes leais? Fuzilar a
decadncia com palavras e viver s custas dela?
JUAN Voc esperava o qu? Que eu me banhas-
se de gasolina e me queimasse em praa pblica?
O poder est nas mos de vocs agora. Eu estou
esperando as ordens. Quais so?
GARCIA Faz muito tempo que a nossa cumplici-
dade estourou, Juan. Voc no est me fazendo
favor, no est me salvando nem esclarecendo.
Eu te exploro. Eu uso voc, uso a tua casa, uso
as tuas coisas, uso o teu dinheiro, uso a tua co-
vardia, uso o teu sarcasmo, uso as tuas roupas
quando servem.
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(Pausa. Juan olha atnito para Nina. O tiro
acertou-lhe em cheio).
GARCIA Qual a prxima brincadeira?
JUAN Encerrado. Four de s. Voc pode levar
a mesa.
(Para Nina)
JUAN Bota uma msica.
(Juan acende um cigarro. Nina vai e retira o
cigarro da boca dele)
NINA No, meu amor. Agora sou eu que quero
continuar.
JUAN Continuar pra qu?
NINA Eu no joguei ainda!
GARCIA (para Juan) Eu no sei por que todo
esse susto. O que que voc tava esperando de
mim? Que eu continuasse um congregado ma-
riano teu, nas condies de sempre, que ficasse
louvando as tuas virtudes, bebendo dessa gua
que no matou nem vai nunca matar a sede de
ningum, te enchendo de vento at voc explo-
dir como uma bexiga?
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Me desculpa, Velha Guarda. Mas esse tempo
passou.
JUAN Nunca exigi o teu respeito. Voc que me
respeitou por conta prpria! Ento foi preciso
chegar esta guerra, pra eu ficar sabendo que as
mesmas pessoas que me ouviram so as mesmas
que agora cospem em cima de mim, com nojo?!
GARCIA a ordem natural das coisas.
JUAN Vivemos juntos as mesmas traies e as
mesmas esperanas...
GARCIA No, Juan. Voc sabe muito bem que
tipo de esperana me ligava a voc. No tenha
esses pudores. Quem perdeu fui eu.
JUAN Seja l como for, voc acabou de cuspir
em cima de tudo, com a maior tranquilidade.
GARCIA Cuspi. E vou continuar cuspindo e
escarrando at quando sobrar nojo!
JUAN (para Nina) Toma nota. Um a menos no
nosso time.
(Nina no diz nada. Ela sofre, mas permanece
forte)
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GARCIA No tente consertar: eu nunca joguei
no teu time. Voc t careca de saber.
JUAN Por isso mesmo. Pra que proteger um
inimigo dentro da minha casa?
GARCIA A tua casa t falida, Juan... Joga os
teus livros fora... Queima a tua cultura...
JUAN (perverso) Apesar disso voc vive s nos-
sas custas. Olha a, at roupa. Onde que esto
os teus trapos? Por que que voc no se enfia
dentro deles? Se voc tem tanto nojo disso
tudo, por que que voc no se enfia dentro dos
teus trapos?
GARCIA Eu dano a tua msica. A minha sobre-
vivncia depende dela. Eu sou um gatinho vira-
latas, lavado e perfumado por vocs. O cheiro
dos meus trapos, eu sei que vai fazer mal a vocs.
JUAN No seja por isso.
(para Nina) Traz os trapos dele de volta.
(Pausa. Nina permanece imvel).
JUAN Voc no ouviu? O jogo pra valer!
(Nina vai buscar as roupas de Garcia. Garcia se
enfraquece)
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JUAN Se voc no est do nosso lado, escolha
o teu!
GARCIA Eu no tenho pra onde ir...
JUAN Dane-se!
GARCIA Eu estou sem dinheiro...
JUAN Se vire!
(Nina volta com as roupas dele)
JUAN Esto a.
(Garcia olha para Nina, quase que pedindo
ajuda)
NINA Foi voc quem escolheu.
GARCIA Eu no escolhi nada.
NINA Voc livre.
GARCIA Livre para qu? Pra enfrentar essa
noite sozinho, sem nada, com frio, sem onde
cair morto, e sem ningum pra esquentar as
minhas costas?
NINA Lute!
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GARCIA Eu vou ficar do lado de fora. O mundo
o mundo da regra comum. O mundo a classe
mdia em qualquer parte.
NINA Pois adote a regra comum! Adote a
classe mdia!
GARCIA Que que me adianta ganhar o jogo,
se eu vou ficar sozinho? Que que me adianta
criar a festa, se eu vou ficar do lado de fora
da festa?
GARCIA Que que vo adiantar as minhas ideias
ferozes, a minha selvageria e os meus panfletos,
se eu no me salvo?
JUAN Se vire! Se vire!
(Garcia olha com dio para ele)
(Ele tira as roupas para vestir as prprias)
(Nina caminha para o fundo e coloca uma m-
sica)
GARCIA Sem msica! Ficou combinado que a
gente no ia usar muletas!
(Nina desliga a msica)
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JUAN Como voc sabe, como voc mesmo disse,
voc vai continuar cuspindo, at onde sobrar o
teu nojo.
O que que te enfurece tanto? Os teus trapos ou
a tua impotncia?
GARCIA Eu preciso, eu tenho necessidade de
desrespeitar vocs! Eu tenho necessidade de
mostrar pra todo mundo quem so os salvadores
do povo. Essa falncia, bem nutrida, bem vestida
e canalha!
O que que impede vocs, vocs que pensam,
raciocinam e chegam a concluses certas, o que
que impede vocs de transformar o mundo?
O povo est sendo salvo pelos que j so os do-
nos do tabuleiro, e que vo continuar dando as
cartas, mesmo quando o jogo perder a graa!
JUAN Faz muito tempo que o jogo j perdeu
a graa.
GARCIA Ser que voc no percebeu ainda
que voc tem razo e vai ter razo at a morte,
pelo simples fato de que voc t do lado deles?
(Pausa)
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GARCIA (com dio) Voc faz parte da classe
dominante, velho, do avesso, convertida em
antiarte, convertida em teatro, convertida em
cultura, convertida em estertor.
Nem flor nem fuzil, nem as duas coisas juntas. Eu
estou do lado da violncia, e sabe por que, sabe?
Eu estou do lado da violncia, porque a violn-
cia me ilude de viver, s por isso. O dia que, no
lugar das manchetes negras dos jornais, os mes-
mos que me apavoram toda manh, o dia que
aparecer no lugar delas a faixa branca da paz,
o arrego definitivo, ento no vai ter sentido
nenhum a vida de San Vicente! Mas at l, at
l eu quero sangue! Quero me conspurcar at a
alma com esta destruio!
Ela me consola. esse inferno o reino da minha
Justia.
A Beleza pra mim o sofrimento sem comunica-
o. Quando eu falo da misria da rua, no pra
bater no peito como esses viciados da caridade,
que industrializam a misria pra se desculparem.
Eu no tenho esperana de ordem nenhuma!
Eu quero, com as minhas mos, com a minha
paixo, com a minha loucura as armas que me
sobraram desse caos , reinstaurar a Desordem
no seu verdadeiro caminho e fazer morrer esta
civilizao!
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(O boneco desce at a cena nesse momento)
JUAN Eis a um pequeno Hitler pra consumo!
(Garcia toma-o pelo colarinho e empurra-o vio-
lentamente em cima do boneco)
GARCIA Voc consegue amedrontar e conven-
cer os teus estudantezinhos intoxicados de belas
intenes, bem postos na vida, e as tuas vacas
sagradas vindas da aristocracia falida!
A tua gerao acabou! E voc acabou junto
com ela! Voc no tem mais nada pra dizer pra
ningum, Juan!
Falncia! Falncia total dos bem-pensantes!
(Garcia solta-o no cho)
JUAN (ofegante) Pois ento prope. Quais so
as ordens?
GARCIA Esto dadas. Esto do lado de fora,
acontecendo. Voc surdo?
JUAN Essas ordens no foi voc quem props.
Distribuir panfletos e encher a cuca de fumo
muito diferente de puxar o gatilho.
(Pausa)
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GARCIA No tenho nada pra propor.
JUAN Tanto dio pra isso? Pra nada?
GARCIA Eu sou o qu? Um drogado de bo-
tequim, covarde, sem fora, sem virtude, sem
compromisso... Ningum espera nada de ns.
Vocs mentiram com ideais que vocs traram e
ns, com ideais que no temos.
Como vocs, somos corrompidos, oportunistas,
falsos rebeldes e impostores sobretudo impos-
tores. Como vocs, somos vaidosos, somos atores,
somos corrompidos e estamos apodrecendo. No
esperem nada de ns.
Debaixo dessas caras de anjos desprotegidos,
est a fotografia disso que ningum tem cora-
gem de ver: o que sobrou da vida pra ns foi a
Decadncia, a representao pela representao,
esta misria cotidiana, esse equvoco, esse limite,
essa Amrica intil, fantasma, essa submisso,
essa santidade feita de artifcios, e essas festas
estragadas e ruidosas, que vamos reinventar at
o vmito!
JUAN (para Nina) Est vendo quem a tua
gente nova? So eles que vo ocupar o poder?
So eles que vo dar ordens pra ns?
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GARCIA (para Nina) Eu s quis... Eu s dese-
jei... Sentir teso por voc. Uma vez na vida,
que fosse!
(Nina se abraa a Juan. Pausa. Garcia caminha
para a porta da sada e se volta pra eles)
GARCIA Voc ganhou a noite, Juan. At outro
dia.
NINA (convicta) At amanh! Agora voc vai
ter que continuar! O jogo agora tem que ir at
o fim! Agora sou eu que exijo!
(Pausa)
GARCIA A Revoluo no vai me curar...
NINA No me interessa! Lute! Voc desafiou,
aguenta a parada!
GARCIA (saindo) A Revoluo no vai me curar
dessa doena! Eu estou perdido dentro da Am-
rica e a Revoluo no vai me curar!
CENA 6 EM SURDINA
(Desgastados, Juan e Nina tentam se reencontrar
atravs do amor)
JUAN Nina, eu tenho medo...
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NINA (cobre a boca dele com a mo) Vem...
(Pausa. A voz de Nina, de fora, durante o desen-
volvimento da cena, uma referncia ao amor
ertico que ela sente por ele, em outra poca)
NINA (apenas a voz) Me ama, Juan! Eu quero
ser decifrada por voc, pelo seu corpo, pela sua
proteo, pelo seu esprito, pelo seu mistrio,
pelo seu sangue... Me ama, Juan!
Quero que voc me ame e fique eternamente
me amando, dentro de mim, com sua carne, com
seu amor, eternamente, infinitamente dentro
de mim, me envolvendo, me consumindo, me
revelando como uma tarde, dentro do ele-
vador, no vero, voltando da praia, e ns no
conseguimos esperar o elevador acabar de subir,
e voc me abraou e eu te abracei, e quanto
mais eu me entregava mais nascia o meu desejo,
e mais sobrava s o desejo, e mais eu te queria
sem palavras, sem pensamento, a vida inteira
resumida s no desejo da tua boca dizendo o
meu nome, da tua mo conduzindo a minha
mo, do teu corpo revelando meu corpo, como
se o mundo fosse pela primeira vez. Voc, meu
ponto de referncia dentro desta cidade.
(Os mesmo gemidos orgasmticos irrompem no
lugar dos sinais da guerra)
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CENA 7 PRESSENTIMENTO
(Sons de ataque, agourentos, interrompem o
amor de Nina e Juan. A luz acende o rosto tortu-
rado de Nina, no quarto de vestir, no dia seguin-
te. Ela est diante de suas roupas e maquiagens.
H, nisso tudo, uma desolao em surdina).
(Nina acabou de levantar-se. uma sexta-feira
de tarde. Nina est desarrumada. Aps algum
tempo surge Mariana)
MARIANA (com jornais na mo)
NINA (Olha para a manchete que Mariana lhe
mostra, sem fazer qualquer gesto)
MARIANA Caiu todo mundo. O meu grupo
inteiro! Justamente hoje, o dia do hospital.
(Mariana nota que ela est distante)
NINA Tive um sonho essa noite... O mesmo
sonho da semana inteira... A negra morta ten-
tando arrebentar o vidro, do lado de fora, sem
conseguir, enquanto eu morria asfixiada do lado
de dentro, sem ar e sem fora...
(Ela se enxuga com as mos. Est suada)
MARIANA Voc me empresta o carro?
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NINA Me sinto representando um papel dife-
rente... Pensando bem, eu nasci medocre. Eu
no precisava ter ido mais longe. Ele matou a mi-
nha mediocridade e, junto com ela, a minha f.
MARIANA T ficando tarde, Nina! Faz quatro
horas que eu acordei, me arrumei, sem saber o
que eu fao. Acho que basta o carro, se voc...
NINA Calma... As coisas se arrumam...
MARIANA Ele precisa de mim! Eu fui a nica
que sobrou! No tem mais ningum do grupo!
(Nina est mortalmente ferida. Ela percorre as
coisas como que pela ltima vez)
NINA Sempre que eu abro a janela do quarto,
ele acorda, com a luz e o barulho que vem do
lado de fora. um cdigo que ns adotamos.
Hoje eu abri a janela e ele continuou dormindo.
E eu no escutei barulho nenhum...
A rua tava fumacenta e fria, sem rudo, deserta,
uma enorme nuvem cinzenta em cima do mar.
Da eu olhei pra cara dele, no sono, e a eu... Fi-
quei assistindo ele dormir. Quem esse homem?
Que cidade seria essa? Que rosto esse to
familiar e que eu no consigo mais reconhecer?
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Isso tudo me pareceu ao mesmo tempo consu-
mido e enigmtico!
(Ela se apoia em algum mvel)
NINA Santo Deus! Olha como eu estou suando!
Abre essa janela! Eu estou sem ar!
(Mariana abre a janela)
MARIANA Melhorou?
NINA Vai ver se isso: no tem sol nem venta.
(Pausa. Nina olha para Mariana e, subitamente,
como que redescobre o prprio destino com uma
ordem inesperada)
NINA Escolhe uma roupa pra mim!
MARIANA Voc vai onde?
NINA No temos que tirar o seu marido do
hospital?
MARIANA Voc?!
NINA Algum no tem que ir?
(Mariana abraa-a e beija-a com alegria)
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MARIANA Juro que eu tinha pensado nisso!
Voc a pessoa certa! Ningum pode fazer
melhor esse servio! Que roupa voc prefere?
NINA No sei, v a... Eu quero, v a uma roupa
clara, tem um vestido branco que eu ainda no
usei, esse da, me pega esse.
(Mariana retira um vestido branco do guarda-
roupa, pendurado num cabide)
MARIANA Esse?
NINA Esse mesmo.
MARIANA Quer que eu te vista?
NINA (ainda ausente) O que acontece quando
a gente chega num ponto onde a gente j no
quer mais nada, no deseja mais nada, e j no
consegue sentir nem medo mais?
(Ela se olha no espelho)
NINA Me faz uma massagem nas costas.
MARIANA (massageando-a) Assim?
NINA Assim.
(Mariana faz-lhe uma massagem. Nina geme, de
vez em quando)
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NINA Eu conheci ele na escola.
MARIANA O qu?
NINA Tinha acabado de se formar. Vivia com
um grupinho de lado, falando de filosofia, be-
bendo chope no bar, sempre com o mesmo terno
surrado. No comeo ele me desprezava. Me cha-
mou vrias vezes de ingnua e de alienada. Um
dia eu apareci na casa da famlia dele, fingindo
que precisava de ajuda pra um trabalho sobre
Kant. Me recebeu muito mal. Era um apartamen-
tozinho apertado, mal arrumado, com cheiro de
solteiro. Um desconforto total. Eu gostei. Tinha
uma desproteo meio infantil, meio asctica.
(Para Mariana)
Mais embaixo. Assim. Ah!
(Ela geme)
A primeira vez no deu certo, a segunda no
deu certo. S muitas semanas depois que ns
conseguimos. Na marra. Foi preciso ele me vio-
lentar. Quando ele terminou, eu empurrei ele
pra fora da cama, com dio, e disse que no me
tocasse nunca mais!
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(Para Mariana)
Voc tem um filho, no tem?
MARIANA Uma filha.
NINA Eu abortei vrias vezes... Ele bem que
quis, mas eu no deixei. Mas ser que ia adian-
tar? No sei... Me passa esse jornal.
(Mariana obedece)
NINA (divide o rosto em dois, com o jornal)
Olha pro lado esquerdo. T vendo como eu estou
marcada? Uma ruga aqui, e aqui, e aqui. Agora
olha pro lado direito. Sentiu a diferena?
(Nina olha para o jornal e joga-o fora)
NINA (cobre o rosto com as mos, assustada)
MARIANA O que que foi?
NINA Nada. Me passa a escova.
(Mariana passa-lhe uma escova de cabelo e ela
comea a se pentear)
NINA Marx... Rimbaud... Marilyn Monroe...
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MARIANA Mais massagem?
NINA Me acende um cigarro.
(Mariana acende um cigarro e passa a ela)
NINA Eu no precisava ser exatamente uma
mulher pra ele, e ele no precisava ser exata-
mente um homem pra mim. E ao mesmo tempo,
sei l... Voc tem que idade?
Mariana Vinte e cinco,
NINA Se eu tivesse a tua idade de novo, nun-
ca, mas de jeito nenhum eu ia escolher Juan.
Eu queria recomear, mas sem truques. Nada
de mitos!
(Ela lambuza a cara com base para maquiagem
e comea a distribu-la pelo rosto)
NINA Voc tem 25 anos e uma obstinao. O
dia que a tua obstinao acabar, o que vai te
sobrar? Uma luta contra fantasmas, que vai te
provar que voc ainda est contra e s isso.
MARIANA (que no se interessa pelo que ela
diz ou sente, mas que apenas est se utilizando
dela) No sei...
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NINA Voc est me utilizando, meu amor. Eu
sei disso. No, no me diz nada. Me ajuda a tirar
esse vestido.
(Mariana ajuda-a despir-se)
NINA O que Juan teve um dia, na poca que eu
o conheci, era uma indignao fora do comum,
uma lucidez obcecada e um ideal invencvel, sel-
vagem. Uma coragem e uma vontade de lutar,
que ele trocou por mim e pelo que eu podia dar
pra ele, brincando, esbanjando.
Eu comecei por brincadeira, como quem mostra
um chocolate pra uma criana, pra ver a festa
que ela vai fazer. Pois bem. Eu domestiquei Juan
com um chocolate!
(Nina se levanta, seminua, abre os braos para
Mariana enfiar-lhe o vestido branco. A cena
ritualstica)
NINA Pobres idealistas ferozes! So bem capa-
zes de trocar os matos ensanguentados deles por
isto: essa religio pomposa e vazia! Onde que
esto os brbaros desta civilizao? Deixem vir
os insubordinados, deixe eles virem. No h um
s que aguente muito tempo. Uma picadinha
s, um dia qualquer, por capricho, e pronto!
Esto envenenados pelo resto da vida! So uns
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bichinhos atrevidos que gritam enquanto esto
do lado de fora e que quando chegam aqui
dentro, esperneiam , gritam, debocham, mas a
j tarde demais!
Existe um limite geral que no tapeia nunca: pra
morte no existe classe nem separao. Viver,
pra mim, hoje, no passa de um desesperado
ato esttico. Mais nada.
Os brbaros se confundiram com a civilizao e
foram submetidos pela morte. O que sobrou foi
essa luta suja, canalha, traioeira!
MARIANA a nossa vez. A nica chance.
NINA A vez de quem?
MARIANA Do povo.
NINA Teus gatos pingados vo entrar pra His-
tria, mas mortos, minha querida. E annimos.
Vocs vo morrer um por um, mutilados como
vocs j esto, diminudos, prostitudos e sozi-
nhos!
O povo no quer saber de vocs! O povo quer
rir, e o sangue no faz rir nem diverte ningum!
O povo quer se divertir at quando der p, at
quando for possvel!
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O povo fomos ns que inventamos. O povo-povo,
o que est nas fbricas, o que est nos campos,
o que est engavetado debaixo de ns, o que
est espremido dentro dos nibus, dentro dos
vages, o que continua dormindo pra esse nada
feito de rudos, feito de cores, feito de prazer,
feito de elegncia, feito de literatura horr-
vel demais quando chega, exigente demais,
objetivo demais, verdadeiro demais pra ser
suportado!
(Nina pega o boneco da empregada domstica
pelo p e exibe-o, de cabea para baixo)
NINA O povo-povo isso: o lado de fora, a
outra lngua, o silncio que a gente evita, que
a gente escuta respirar de longe, estrebuchando
do outro lado do vidro, pra quem a gente grita
quando acorda: me traz o caf, me traz o jornal,
me traz o chinelo, me traz isso, me prepara o
banho, me compra isso, me prepara a mesa, lim-
pa o cho, limpa os cinzeiros, limpa as privadas.
E da o povo aplaude! Aplaude a nossa roupa,
que ele mesmo lavou, que ele mesmo passou,
aplaude o nosso cheiro, aplaude o nosso andar,
aplaude o nosso lcool, aplaude o nosso nome
e nosso riso, e exige! O povo exige a nossa futi-
lidade, exige a nossa mo que levanta e mata.
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Lamria, separao e morte, esta merda, esta
bosta, que aceita sempre, que perdoa sempre,
que trai sempre, no gesto, no medo, na sub-
misso, que est enfiada dentro de todas as
casas, sangrando em cima de todas as mquinas,
dentro de todos os livros e de todas as bocas,
infiltrada dentro da cultura, inventando a nossa
beleza, a nossa religio, o nosso ideal, esta coisa
que faz rir, que estimula e que diverte, isso da-
qui a coisa nojenta de todas as escolas, de todas
as igrejas e de todos os assassinatos!
(Nina cai para um lado, vestida. Pausa. De re-
pente uiva terrivelmente. Agarra-se aos ps de
Mariana, sobe por ela at o rosto e diz):
NINA Juan, eu te amei! Muito mais do que voc
mesmo soube!
(Mariana afasta-a, ela volta ao espelho para
terminar a maquiagem. Garcia entra, com uma
braada de flores na mo. Est bbado. As duas
olham com medo para ele)
GARCIA Dormi na rua, d pra ver pela cara?
Trouxe flores para vocs.
(Ele se dirige a Nina e entrega uma parte das
flores para ela)
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GARCIA Parabns.
NINA Parabns por qu?
GARCIA Lembrei que era teu aniversrio.
NINA No meu aniversrio.
GARCIA Ento eu confundi as datas. Mas pa-
rabns mesmo assim.
(Ela olha as flores, sem toc-las)
GARCIA No quer as minhas flores? Olha, leva
todas.
(Volta-se para Mariana)
GARCIA Eu fico te devendo.
MARIANA Voc t bbado?
GARCIA Eu? Eu estou feliz. Passei na casa da
minha famlia e encontrei o meu pai agonizando,
na cama, a minha me desesperada por dinheiro,
encontrei minha irm desempregada, enfim,
encontrei a paz e a felicidade.
(Nina pega as flores, com medo, e entrega-as a
Mariana)
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NINA Bota num vaso, l na sala.
(Mariana sai)
GARCIA Quem me deu a grana foi um velho
gordssimo, horroroso, que me convidou pra dar
uma voltas no Volks dele. Eu disse: Estou duro,
meu anjo, durssimo. Da ele parou o carro na
praia, ficou olhando romanticamente o mar e fez
o seguinte e terrvel comentrio: O mar est em
constante movimento. Diante disso eu aumentei
categoricamente o meu preo.
NINA (voltando maquiagem) Vou precisar
de voc.
GARCIA Pra qu?
NINA Pra ir ao hospital comigo. Voc fica no
carro, enquanto eu subo.
GARCIA Fao, ta! Fao qualquer negcio hoje.
O dia t lindo, o sol t glorioso.
NINA Voc t fedendo conhaque.
GARCIA s pra disfarar, lcool faz mal pro
fgado, meu amor.
(Ela acaba de se arrumar)
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GARCIA Voc t divina... Voc transparente.
No sei se j te disseram, mas diante de voc no
existem condies para a vulgaridade. Sabe o
que que eu mais gostei em voc, desde a poca
em que a gente tentou ter um filho? Os cabelos.
Quem diz que ama os cabelos de uma mulher,
no ama essa mulher, certo ou errado? Se algum
dia eu tiver que deixar um depoimento sobre as
minhas tentativas heterossexuais, vou ter que
resumir assim: Eu amei os cabelos de uma mulher
chamada Nina, e perdi a parada pra um pacifista
que conseguiu ir mais longe que os cabelos.
(Mariana entra com o vaso de flores)
MARIANA Olha como esto lindas!
NINA No deixa ele sozinho, cuida dele...
MARIANA Juan?
NINA Ele gosta de caf na cama, quando acor-
da. Gosta de roupa sempre bem cuidada. Gosta
de festa no aniversrio dele.
(Garcia canta uma ria de pera, enquanto fua
no guarda-roupa de Nina)
NINA Se voc diz que vai fazer a festa, ele briga.
Se voc no faz, ele fica infeliz. Ento faz.
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MARIANA Por que que voc t dizendo isso
tudo?
NINA No sei, eu me lembrei.
MARIANA Voc t se sentindo bem?
NINA No sei.
GARCIA Se voc morrer, eu canto um rquiem
em sua memria.
NINA No me fale em morrer!
GARCIA Mas o que que voc tem? Por que voc
t to... Jesus!
NINA O que que tem na minha cara?
GARCIA (olha para Mariana, que lhe faz um
sinal) Nada. Voc t tima...
NINA (para Mariana) Eu estou bem assim?
MARIANA Perfeita!
NINA O trato ento at...
MARIANA At as cinco.
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NINA Outra coisa: quando prendem um de
vocs, o que que os outros fazem?
MARIANA (no consegue responder. Nina
compreende)
NINA E se torturam?
(Mariana permanece sem resposta)
NINA E se matam?
(Diante do silncio, ela subitamente se recosta
num canto, asfixiada)
NINA No sei... Alguma coisa t errada hoje!
(Ela olha para o infinito, angustiada)
NINA Deve ter havido algum engano... No sei
onde... Desde sempre.
GARCIA (em tom deliberadamente teatral) O
tempo das consideraes acabou! Agora ao!
(Atabaques, Garcia sai. Nina se detm pela
ltima vez. Est mais dilacerada ainda, quase
pedindo que lhe salvem)
NINA (num supremo e definitivo esforo) Tem
outra coisa. Ele gosta de flores.
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(Ela finalmente encontra um motivo para o vaso
que est na sua frente. Contempla quase com
horror essas flores e entrega-as a Mariana).
NINA Leva essas pra ele!
(Nina sai. Eles podem sair por um lado da pla-
teia. Mariana fica sozinha. Ainda com o som de
atabaque, ela abre a valise, retira uma vela de
dentro, benze-se, acende a vela e coloca em al-
gum canto. Depois de algum tempo surge Juan,
pelo fundo. Ele se aproxima tranquilamente,
de robe, e com a cara ensaboada, branca, e um
aparelho de barbear na mo, e um espelho)
CENA 8 SAN VICENTE
(Juan est se barbeando. Ele sabe que Nina saiu
sem se despedir dele. Observa Mariana pelo
fundo, em silncio. H uma certa ternura nessa
aproximao, um misto de interesse e dvida.
Mariana no o nota: ela est acompanhando a
aventura de Nina e Garcia, l fora. Reza, diante
da vela acesa)
JUAN Alguma sesso de macumba?
(Ela se assusta e apaga a vela, com um certo
embarao)
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JUAN Cad Nina?
MARIANA Ela foi.
JUAN Por que no falou comigo?
(Pausa)
MARIANA No vai ter perigo nenhum, a menos
que...
JUAN A menos que a Joana DArc faa milagres!
(Pausa. Ele se olha no espelho que traz consigo,
depois limpa o rosto com a toalhinha que tem
no pescoo)
JUAN (sentando-se) Pra onde levam o homem?
MARIANA No sei.
JUAN O que que voc sabe?
MARIANA Ele contato. Deve ter lugar.
JUAN Mas pra te encontrar vai ter que dar as
caras aqui?!
MARIANA Eu no sei... Voc no leu nos jor-
nais? Eu no sei como vai ser.
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JUAN Isso aqui vai acabar virando aparelho!
Daqui a pouco vo me eleger o chefe da organi-
zao! Eu tenho os meus problemas particulares,
voc no sabe?
MARIANA Sei.
JUAN Pois . Sem contar que j fui preso oito
vezes pra prestar declaraes.
(Juan se olha novamente no espelho)
MARIANA Foi ela quem se ofereceu.
JUAN Pra bancar a maravilhosa! O processo
revolucionrio exige politizao do povo! Poli-
tizao, no violncia!
(Ela caminha para a janela e fica olhando para
fora, numa atitude de indiferena a ele. Juan
brinca com a navalha na mo)
MARIANA (voltando-se) Eu vou descer.
JUAN Pra qu?
MARIANA Vou esperar l fora.
JUAN Como?! Voc empurra as pessoas no
abismo e tira o corpo fora? No, mocinha,
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aguenta o galho agora. Vamos suicidar, mas
todo mundo junto!
MARIANA No quero te envolver.
JUAN Agora j tarde demais pra vir me dizer
isso.
MARIANA Voc no tem nada com a estria.
JUAN Como no tenho? A minha mulher sai
por a, gloriosa, fazendo da pele tamborim, e eu
no tenho nada com a estria?
(Pausa)
MARIANA Parece cretino isso que eu vou te
dizer, mas eu tenho pena de vocs...
JUAN Na tua idade, essa convico que voc
aparenta tem qualquer coisa de falso...
(Juan toma uma atitude ao mesmo tempo de
curioso e ctico)
JUAN Vamos esclarecer as coisas pelas causas.
O que que voc quer?
(Ela presta ateno)
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JUAN Voc quer a revoluo. Pois bem. Eu
tambm quero a revoluo.
MARIANA E da?
JUAN O mundo inteiro quer a revoluo. Mas
a revoluo uma coisa vaga, uma coisa... Sem
contornos... Uma coisa abstrata, que cabe na
boca de qualquer pessoa, dependendo do ponto
de vista de cada um.
T com medo, garotinha?
MARIANA Medo? Medo do qu?
JUAN Acende a vela, eu at que acho potico.
Acende a vela.
(Mariana olha-o com hostilidade)
MARIANA A revoluo t sangrando: est em
tudo, saindo de dentro de tudo, querendo nascer
custe o preo que custar. E quem quiser se salvar
sozinho, vai acabar sozinho.
(Pausa. Juan fica srio. Ele caminha para o pros-
cnio, gravemente, como um sacerdote. Ensaboa
a cara com o pincel, olhando-se no espelho)
JUAN (quase como um solilquio) Durante dois
milnios, mocinha... Escuta o que eu estou te
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dizendo... Durante dois milnios o ser humano
acreditou em Deus, encontrou Deus, decifrou
Deus, matou em nome de Deus, at que matou
o prprio Deus, em nome da Revoluo. E depois
que instaurou a revoluo, pra no ficar sozi-
nho pra no ficar sozinho, me entendeu?! ,
depois que instaurou a revoluo, mata e mata
e vai continuar matando, em nome de uma coisa
sem contornos, imagem e semelhana do Deus
que sepultaram como um fantasma, sem deixar
marca, sem deixar desgosto.
(Pausa, de si para si)
JUAN Com revoluo ou sem revoluo, a or-
dem acabar sozinho.
(Ele se volta para ela, lambuzado de espuma)
JUAN Percebeu como o teu catecismo t gasto,
mocinha?
MARIANA No me chama de mocinha!
JUAN Eu tenho 40 anos! Voc tem quantos?
MARIANA Voc, com os teus 40, eu com os
meus 25, eu te garanto que eu sou muito mais
velha que voc, muito mais velha que os teus
dois milnios. Eu no tenho idade mais!
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(Juan se surpreende, a cena deve ter o peso de
um delrio. Mariana acende a vela de novo)
MARIANA Eu vou esperar at as cinco.
JUAN Porque at as cinco?
MARIANA Foi o combinado.
JUAN E se no voltarem at as cinco?
MARIANA No sei...
(Pausa)
JUAN (olhando para fora) O mar hoje est
calmo. Tem muita gente na praia. E uma nu-
venzinha branca em cima da cidade. O vero
comeou de novo...
(Mariana est em silncio, quase rezando)
JUAN Se, por acaso, ele, o teu marido, se por
acaso ele no aparecer, o que que acontece?
(Silncio dela)
JUAN Voc gosta dele?
MARIANA No sei nem o nome que ele tem
mais...
JUAN E se ele morrer?
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(Silncio dela)
JUAN Se ele morrer, no tem importncia
nenhuma?
MARIANA (se referindo ao que est aconte-
cendo fora) As coisas no esto bem!
(Ela segura a vela e coloca na janela)
MARIANA Voc se incomoda, se eu guardar
essa navalha?
(Juan olha para a navalha, na mo)
JUAN Por qu?
MARIANA Guarda.
JUAN D azar?
MARIANA T me incomodando No sei
(Ele ri e guarda a navalha, limpa o rosto, que
ele no barbeou)
JUAN Voc e o teu marido, ele significa o que
pra voc?
MARIANA Desquitamos.
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JUAN Foi voc ou ele?
MARIANA Ns dois.
JUAN Me desculpa, mas no lgico. Algum
deve ter tomado a iniciativa.
MARIANA Foi ele.
JUAN Agora se entende.
(Pausa)
JUAN Quer dizer que voc continua gostando
dele ainda, mas ele... No quer mais nada com
voc?
MARIANA Desquitamos pra um no entregar
o outro.
JUAN Como assim?
MARIANA Nos interrogatrios, sabe como ...
Pra evitar suspeita.
JUAN Voc t sozinha tal com o teu ideal, com
a tua violncia, com a tua solido.
MARIANA A causa maior. a causa que conta...
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JUAN E voc t lutando em nome da causa ou
em nome do teu amor particular?
MARIANA Em nome dos dois. Em nome de
tudo!
JUAN Voc sabe que vai morrer?
(Nesse instante a vela se apaga. Mariana, assus-
tada, segura-a com as duas mos)
MARIANA Apagou...
JUAN Foi o vento.
(Pausa)
MARIANA Engraado... Ele parecia uma crian-
a, no comeo... Ele assistia todos os filmes,
todos! No perdia nenhum! Tava informado de
tudo, acompanhava tudo. Entulhava o nosso
apartamento de cartazes e de fotografias... E
adorava msica. A gente vivia ouvindo msica,
de dia e de noite. Na cama ele se encolhia dentro
de mim, como um garotinho, ficava me olhando
sem falar nada, acuado, quase tremendo, e eu
pensava, enquanto passava a mo nos cabelos
dele: Ningum pode tocar nessa criana, nin-
gum. Eu achava impossvel que algum pudesse
tocar a mo nele!
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(Pausa. Ela olha aflita o dia l fora)
MARIANA Ele amava as praias de San Vicen-
te... Amava ficar deitado no sol, desenhando na
areia, onde um dia... Onde um dia a gente s
quis viver, s isso... Como todo mundo...
JUAN Voc se esquece que a tua criana im-
pede os outros de viver! Os outros tambm tm
os motivos deles! Criminosos ou no, qualquer
motivo motivo! Viver equivalente. Depende
s da posio onde voc se coloque. Eu no estou
aqui pra ganhar um raciocnio: estou aqui pra
ganhar esta luta!
(Num tom de delrio)
Que luta?
(Nesse instante, a luz focaliza apenas Mariana.
Silncio. como se ela estivesse no limite entre o
delrio e o sonho. Juan continua interrogando-a,
com a navalha aberta na mo, como se fosse a
sua conscincia)
JUAN Hein? Que luta?
MARIANA (acossada) Ser possvel que no
tem ningum junto comigo? Vocs s podem
estar loucos!
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JUAN No ser voc quem est sozinha? Quem
que te garante?
(Pausa)
JUAN Voc viu a rua l fora? Tem sol, ainda
agora. As pessoas andam queimadas, de um
lado pro outro... O cu est limpo, s tem uma
nuvenzinha branca em cima de San Vicente...
Voc pode ouvir risos, se voc prestar ateno...
Olha as cores de San Vicente! Olha a luz na praia!
(A cena se ilumina de um lado. Entram rudos dis-
tantes, de vozes despreocupadas, risos e msicas)
JUAN O que que te d a certeza?
MARIANA (quase soletrando) Isto: a roupa que
eu visto...
JUAN No quer dizer nada!
MARIANA Eu no tenho mais o meu nome!
JUAN Que importncia tem o teu nome pra
uma cidade bbada de vero?
MARIANA Eu larguei minha filha, eu larguei
minha casa, larguei meu emprego, larguei minha
famlia...
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JUAN Isso tudo o que os poetas fazem por
romantismo.
MARIANA Eu no tive outra chance na vida!
JUAN Pois eu tive as mesmas que voc teve,
quer dizer, nenhuma! Cite um motivo palpvel!
Cite um que justifique a tua luta!
(Ela no consegue dizer nada. Os rudos do vero
irrompem na cena. Mariana, de repente, sorri,
com uma espcie de amor desencantado)
MARIANA Eu bem que tentei viver... Foi s o
que eu tentei, como todo mundo.
Eu comecei estudar, mas a eu via aquela gente
toda se culpando de estar na escola, e eu mes-
ma me perguntava: Estudar pra qu? Pra fazer
o que com isso? Pra saber o que eu j sei por
conta prpria?
isso... Eu queria ter filhos. Eu adoro crianas...
Eu queria ter a minha casa cheia de crianas...
Mas em que condies?
Eu me formei nesse ventre esfumaado de San
Vicente, onde a nica chance que conseguiram
dar pra ns foi esta: Se virem!
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(Os rudos do vero desaparecem subitamente)
MARIANA isso: Se virem!
Quando eu tinha 16 anos, eu trabalhei numa
fbrica de estofados. Era um frio que a gente
no aguentava. Trabalhava sbado, trabalhava
domingo, desfiando algodo, enchendo os pul-
mes de p at quase morrer asfixiada.
Eu chegava em casa de noite, me olhava no
espelho, via meus cabelos enrolados de fio de
algodo, eu tentava me reconhecer nesse es-
pelho, eu tentava saber por que, e no tinha
resposta nenhuma! Se virem!, foi o grito que eu
ouvi sempre, quando quis alguma reposta. Um
dia, uma colega de fbrica minha desmaiou l
dentro e arrastaram ela pra fora, pra tomar um
pouco de ar. Da, quando se levantou, abobalha-
da e perplexa, o patro disse o seguinte: Vai pra
zona, minha filha. L voc ganha muito mais. As
outras meninas quase morreram de rir. Depois
veio a fase dos recortezinhos de jornais na mo.
Enfrentando filas e mais filas pra teste, brigando
por uma vaga, aquelas mocinhas cafonas me
olhando com dio, todas se olhando com dio,
enquanto esperavam a vez, e a nica resposta
que eu podia ter disso tudo: Se virem!
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At que chegou um dia eu perdi o medo e eu
mesma disse: Acabou! Ponto final! Acabou a
segurana, acabou o respeito, acabou a graa,
acabou!, e se virem vocs, seus comerciantes
filhos da puta, seus assassinos, seus traficantes
de leis! Dure o tempo que durar! Ns vamos
arrancar, uma por uma, todas as mentiras dessa
cidade. Pela raiz! Custe o sangue que custar, essa
cidade tem que ser lavada, tem que ser virada
do avesso, tem que cair! Violncia? O que que
voc sabe sobre a violncia? Voc no sabe nada
sobre a violncia! Manchetes de jornais no
contam! Est tudo bem, est tudo em ordem.
Vocs esto garantidos. Pois continuem. mui-
to mais simples pra vocs tapear com o futuro.
Pois fiquem com o futuro, futuro no enche
barriga, eu quero me lambuzar, e mais, e cada
vez mais com o presente. Eu quero respirar o ar
deste mundo j: os meus pulmes no sabem
esperar! Amanh? Amanh j outra estria.
Amanh j metafsica.
JUAN (demonaco) Voc sabe que vai mor-
rer?!!!
MARIANA (com segurana) A morte que se
dane! o que esto dando pra ns todo dia!
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JUAN O primeiro dever do revolucionrio
continuar vivo!
MARIANA (se adianta) No dia que levaram
ele embora, por coincidncia eu no estava em
casa. Da chegaram uns dez, com metralhadoras
apontando na cara dele. Ele tava dormindo na
nossa cama. Cataram ele e levaram embora.
Quando eu ia chegando perto do prdio, da es-
quina eu vi os carros. Eu tinha mandado benzer
um cordo pra ele usar no pescoo. Dizem que
d sorte. Se eu pudesse, se eu conseguisse, eu
teria jogado o cordo l dentro. E que ele se en-
rolasse at no sobrar mais vida. Me matem! Me
matem!, ele saiu gritando do prdio, arrastado,
pra um grupo de gente assustada e indiferente,
na rua, e nas janelas dos edifcios. E uns minutos
depois o trnsito j est em ordem, e nas janelas
j no tem ningum e em lugar nenhum existe
qualquer espcie de notcia.
preciso fugir enquanto possvel, esquecer pra
continuar, e continuar pra no morrer. Mudar
a cara, mudar o nome, mudar a cor, mudar o
sentimento e fazer desaparecer dentro de mim
qualquer coisa que ainda lembre o rosto verda-
deiro dele, o calor dele, e o nosso amor cortado
com armas.
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O que que voc sabe sobre a violncia?
Pra onde que eu vou se em qualquer lugar
dessa cidade o inimigo pode cair de surpresa,
como se fosse invisvel?
Quantos braos eu tenho pra segurar armas e
quantas vidas cabem dentro da minha pra subs-
tituir as que caram?
Em algum lugar desta cidade, algum representa
com o prprio sangue e espetculo que todos
esto impedidos de ver. O que que vocs sabem
sobre a violncia? Vocs que so contra o mal e
praticam cotidianamente o mal?
Ns no somos gente! Ns somos um bando
de animais salgados, banhados de mar e sol, e
prontos pra carnificina!
Esse no mais o homem que eu conheci, que
me ensinou as coisas e escreveu poemas pra
mim. Esse cadver vivo, seco e sem cor, que no
consegue mais nem gritar, nem gemer nem ter
medo, nem apontar as pessoas, isso uma outra
coisa, que j no tem mais nada que ver com
o menino que gritava contra o mal. Onde est
a criana que dormiu comigo, me abraando,
acuada, tentando se enfiar dentro do meu ven-
tre, de noite? Futuro? Futuro se inventa, velho!
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San Vicente j foi sol, j foi mar, j foi festa.
Faz muito tempo que isso passou. Isso daqui
um matadouro, com um sol feroz e indiferente
em cima das nossas cabeas. Que cidade essa
que acorda todo dia com esses carros andando,
trnsito livre, sem nenhuma gota de sangue na
rua, como se nada tivesse acontecido de noite?
Esperavam ele dormir, vinha algum e gritava o
nome dele alto. Ele se levantava, assustado, tre-
mendo, e a ordem era essa! Identidade! De meia
em meia hora o grito no ouvido: Identidade!.
Uma saleta escura nos fundos, uma venda preta
nos olhos e mais um passeio atravs do horror,
do sangue, dos ossos e da asfixia.
Identidade! Identidade! Identidade! Mas que
identidade ns ainda podemos ter? Me diz.
Que nome o meu nome e qual das minhas
caras vai me derrubar mais depressa? Qual das
minhas vidas vai fazer cair todas as outras que
esto dentro de mim, sem nome? Em qual dessas
janelas abertas, em qual desses viadutos, ou em
qual dessas balas o caminho vai ser fechado?
O que que voc sabe sobre violncia? muito
mais simples esperar a Histria, porque at l
estaremos todos mortos! Eu bem que queria
estar delirando, porque daqui da carne que
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eu falo! Eu trago sangue, asfalto, carga eltrica,
chutes me jogando pra fora do meu sono, me
jogando pra fora da minha ternura, e esta guerra
agora tem que ser real!
Alguma coisa tem que estar sendo conquistada,
com esse rumor do lado de fora de San Vicente!
Fora dessas paredes e desses livros, junto com
esse sol que grita em cima dos nossos olhos,
alguma coisa lendria tem que estar sendo in-
ventada como liberdade!
(Pausa)
Eu nasci e fui criada no terror desta cidade, antes
de abrir os olhos pra ver. E comendo o medo por
cima do medo, do panfleto primeira cacetada,
de Deus at o sangue, o botequim at o crime,
comendo a prpria violncia com os dentes,
comendo a dor, comendo o orgulho, comendo
as esperanas, engolindo uma mentira atrs de
outra mentira e atrs de outra mentira. Eu no
estou mentindo pra ningum, eu estou falando
do que nasceu do meu corpo.
Voc no sabe nada sobre a violncia! E se voc
quer a paz antes do tempo certo, ento d um
tiro na cabea!
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(Nesse momento ouve-se a voz de Garcia, do
fundo da plateia)
GARCIA Juan! Levaram Nina!
(Garcia corre at eles)
GARCIA Temos que fugir imediatamente!
JUAN Pra onde levaram ela?
GARCIA No sei.
MARIANA E ele?
(Pausa)
MARIANA O que que aconteceu com ele?
GARCIA Morreu.
(Ela cobre o rosto, com horror)
JUAN Voc t mentindo! Como que voc
escapou?
GARCIA Eu fiquei embaixo, dentro do carro.
Olha aqui a bolsa dela, com os documentos.
JUAN Eu sabia! Eu sabia que isso ia acabar mal!
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(Ele tira a roupa)
GARCIA No temos muito tempo. Daqui a
pouco batem aqui.
JUAN Eu vou l! Eu descubro onde !
(Garcia segura-o)
GARCIA No d pra fazer nada!
JUAN Ela inocente, vocs sabem disso!
GARCIA No adianta, velho, fica calmo porque
agora ela t sozinha, e no adianta mais.
JUAN Ningum vai tocar nela! Vo ter que me
metralhar se quiserem botar a mo nela!
(Mariana segura-o por um lado, Garcia pelo
outro; Juan tentando soltar-se deles)
MARIANA Calma, professor... O primeiro dever
de um revolucionrio continuar vivo.
JUAN (gritando) Eu sou contra a violncia! Eu
sou contra a violncia!
(Durante um curto intervalo, msica eletrnica
sobre o tema: guerra em surdina)
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CENA 9 A TRAIO
(Com o seu despertar, Juan, que havia retirado o
seu robe, para se vestir e ir at Nina, subitamente
recobra a lucidez, perdida por um momento,
uma lucidez trgica e desesperada. Ele se enrola
no robe e desce at o pblico)
JUAN Vocs so suicidas ou so farsantes! O
que que vocs sabem? Palavras na boca, armas
na mo e uma ideia imprecisa nas cabeas. Mas
a certeza. Onde que est escondida a certeza?
(As luzes do teatro acendem-se. Juan evoca sua
f perdida. Ele est efetivamente mutilado pelo
esquecimento)
JUAN Uma tarde eu sa de um lugar chamado El
Salvador. Dentro de um nibus. . Eu me lembro.
Eu lembro que o cu tava escuro. Ia chover. Ia
cair uma dessas chuvas de vero forte. Eu lembro
que existiam figuras magras, plantadas de um
lado e de outro, na estrada...
Eu lembro que, de repente, sem eu saber exata-
mente por que, sozinho no meu lugar do nibus,
em movimento na estrada, eu de repente estava
chorando de espanto.
Eu me lembro desse espanto. Mas...
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Mas onde est agora esse esquema sensato, esse
esquema suficiente da vida, rompido sem dor,
sem necessidade, sem repercusso?
Como vocs, eu sofro das mesmas impossibi-
lidades, das mesmas torturas. Como vocs, eu
me submeti, eu me ajoelhei e eles que ven-
ceram. O grande sonho da minha juventude, a
Amrica que eu vi do lado de fora, esperando
a chuva... Esse branco trado de cores, de vero
e esperana.
Minha me plantava a terra, eu disse. Eu nasci
no campo, eu disse.
(Pausa)
A Amrica est certa demais, vista de longe. An-
dada por esses livros, por essas msicas, por esses
quartos e por esse sangue, onde est o elo dessa
cadeia interrompida? Onde est situada em ns
a realidade desse continente convulsionado, que
prepara seu voo pro futuro?
GARCIA Revisionista!
JUAN Eu me pergunto: no h nessa desor-
dem uma mistificao muito mais terrvel, uma
luta pelo poder, pura e simples, mistificada em
Histria?
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GARCIA Reformista.
JUAN No estamos ns todos vendo uma ter-
rvel mentira, uma criao alucinatria, frgil
como um sonho, e que um simples rudo pode
despertar o cotidiano, isso a que seco e feio
e igual e repetitivo? No ser que s a violncia
surda, essa violncia inominvel que apagou
El Salvador dentro de mim, pra sempre, aquilo
dentro de mim no nibus, uma tarde, no ser
que a tendncia maior de todas que sobra
sozinha, no final de tudo, pra no conduzir a
nada, a lugar nenhum?
GARCIA Metafsico decadente! O fogo j cres-
ceu o suficiente e j provou que queima!
JUAN Ficou proibido perguntar isso hoje! Essa
inquisio que ns mesmos armamos acende
todas as fogueiras de uma s vez pra quem
pretender ultrapassar o ltimo disfarce e colocar
em jogo o que est por baixo dessas mscaras!
GARCIA Teatro no nada disso! O que que
os colunistas sociais vo pensar de ns?
JUAN Ficou proibido perguntar pra que que
serve viver e pra que serve morrer e por que que
nenhum homem pode morrer sozinho e tendo
que morrer sozinho.
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GARCIA O povo, mediador, o povo...
(Juan se volta freneticamente contra o boneco
que representa o povo, estraalha-o, jogando
suas partes fora)
JUAN Ningum mais tem o dever de acreditar
quando falamos O povo!. uma tapeao, uma
impostura. Desde o comeo; somos ns que es-
tamos em questo.
(A ao volta subitamente ao palco)
GARCIA Isso questo! Voc no vai salvar a
Nina a vida inteira, Juan!
JUAN Eu no tenho nada contra mim.
GARCIA Tem. As tuas convices. Os teus ideais.
(Pausa)
GARCIA Voc acredita ou no acredita?
JUAN Nada no mundo justifica o derramamen-
to de sangue!
GARCIA Todo mundo t na mesma jogada. E se
voc acredita, voc conta tambm. Fisicamente!
At com a tua barba!
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Voc saiu rua, saiu ou no saiu? Voc ensinou,
voc pregou, voc escreveu em jornais, em re-
vistas, voc publicou livros, voc movimentou
estudantes, voc se fez s custas disso tudo. Voc
criou compromissos. Ns estamos aqui agora,
na tua frente. O que que voc diz? Voc vai nos
mandar embora, sozinhos, assim sem mais nem
menos? Como? De que jeito?
(Pausa)
JUAN O que que vocs querem ainda de mim?
GARCIA Uma definio. Diz pra ns: eu fali. Eu
encerrei minha carreira.
JUAN Eu acredito no futuro!!!
GARCIA Sem jogo poltico, Juan! Diz pra ns,
diz: eu brochei, eu sou um intelectual de esquer-
da falido e consumido!
(Mariana intervm)
MARIANA Eu vou.
GARCIA Espera mais um pouco.
MARIANA No posso ficar aqui nem mais um
minuto.
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GARCIA S falta o xeque-mate.
MARIANA Eu vou sozinha, ento.
GARCIA Se no deram sinal de vida agora,
porque Nina ou morreu, ou resolveu fazer resis-
tncia at o fim.
(Ao ouvir o nome de Nina, Juan se joga, deses-
perado, contra a parede. Os dois olham para ele)
JUAN Isso um pesadelo, ns estamos vivendo
um pesadelo que no vai acabar mais!
MARIANA Se voc quiser se encontrar comigo,
eu estou l. No lugar de sempre.
(Ela sai sem se despedir de Juan)
JUAN criminoso questionar? criminoso ter
dvidas?
GARCIA No, amor. que, em situaes assim,
comum a gente ver as mesmas pessoas que
gritaram, antes, comprar passagens areas pra
estudar em Londres... Em Paris... E dar o recado
de l.
(Pausa)
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No vai dizer que voc tambm est pensando
em fazer uma viagem dessas pra defender tese
ou coisa parecida!
JUAN Eu no preguei violncia, eu preguei
contra!
GARCIA No tem outra sada, em termos at
de sobrevivncia. Voc sabe disso.
JUAN Eu preguei a favor do homem, eu preguei
a favor da vida!
GARCIA A poca dos grandes ideais acabou.
A poca dos grandes encontros j foi engolida!
JUAN Eu preguei contra a ignorncia, contra o
fanatismo, contra a misria, contra a opresso,
contra a injustia!
(Garcia ri s gargalhadas)
JUAN Eu preguei a liberdade! A paz muito
mais perigosa do que a guerra: sem a violncia
vocs esto nus!!!
(Garcia continua rindo)
(Silncio. Depois de um tempo, Juan, tranquila-
mente, encerra sua posio)
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JUAN Eu me afundo entre esses escombros, no
escuro desta poca, tentando, desta vez, rein-
ventar a luz definitiva. Fao votos que quando
vierem me apanhar, desta vez, para os inter-
rogatrios, me tratem com desprezo e com as
gargalhadas que vocs me do, pelo fato de ter
acreditado na possibilidade de viver.
(Mariana aparece no lugar de sempre, na rua)
GARCIA A tua lucidez no vai te aquecer nunca,
Juan. Justas ou no, as tuas dvidas so crimi-
nosas para o momento! Saber das coisas no
resolve nada! Entender o mundo no modifica
o mundo! Em sntese: voc um homem morto!
(A frase de Garcia entender o mundo no modi-
fica o mundo continua, em gravao, durante o
tempo em que Juan, no auge de sua impotncia
se apaga, no palco, definitivamente)
CENA FINAL SANGUE!
(Do lado de fora, nas ruas de San Vicente, no
mesmo lugar onde se encontraram antes (cena
2), Mariana e Garcia esto exaustos, passada a
euforia da luta. Pela primeira vez, Mariana se
coloca diante da derrota, os dois esto em siln-
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cio, distncia, como se no quisessem tocar no
assunto, para no se machucarem. Mariana pinta
o rosto, mirando-se num desses espelhinhos de
bolsa. Garcia cantarola baixinho, encostado na
parede, finalmente acende um cigarro e comea
a fumar.
Silncio. Ela continua pintando o rosto at que,
desesperada, debrua-se sobre os joelhos e co-
mea a chorar, lambuzando-se com a maquia-
gem. Garcia no se move.)
GARCIA Faz uma semana j que ele morreu.
Era s o cadver dele que tava l no hospital,
esperando o dono.
(Pausa. Ela como que no ouvindo o que Garcia
est dizendo)
GARCIA Eu fiquei embaixo, enquanto a Nina
subiu. Um mdico veio e me mandou cair fora.
(Pausa)
MARIANA Eu vou vingar a morte dele! Vou!
De qualquer jeito! Vou descobrir os nomes dos
que botaram a mo nele e vou matar um por
um! Um por um, t me ouvindo? Eu vou apagar
um por um!
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(Pausa. Garcia contempla-a com uma espcie de
piedade)
MARIANA No difcil. Eu arrumo dinheiro
e pago gente pra isso. Vou comear ainda essa
noite. E as famlias deles tambm!
GARCIA Fica sossegada. Fuma. Fuma um ci-
garro.
(Ela pega o cigarro de Garcia e fuma nervosa)
MARIANA A nica coisa que sei sobre ele foram
os poemas que ele fez pra mim.
(Ela tira uns papeizinhos da bolsa e fica olhando)
o meu nome, que ele escolheu, antes de sair.
(Pausa)
GARCIA E se eu ficar junto com voc?
(Pausa)
GARCIA A gente podia continuar, ns dois
juntos.
(Silncio)
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GARCIA Mariana, voc t me ouvindo?
(Silncio dela)
GARCIA A gente, sei l... A gente d um jeito
de se... Rearticular.
(Ele compreende que ela substitui a luta pela
obsesso da vingana)
(Silncio)
GARCIA . Voc tem razo: ele tem que ser
vingado.
(Mariana olha pra ele)
MARIANA O que que voc queria que eu fi-
zesse? Eu tentei passar por cima disso, mas no
posso! Eu no consigo! Ele t dentro de mim, eu
no posso substituir ele por nada por enquanto!
Pode ser que daqui uns dias...
Ah! Que fossa, Garcia, que fossa!
Voc v? Esto me tirando tudo! Voc viu como
eu tentei, voc sabe! Eu fiz tudo pra no perder,
mas no adianta. Chega sempre uma hora que
eu no posso fazer nada!
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Eu estou cansada de perder! Estou cansada de
ficar odiando todo dia, de ficar amarrada dia e
noite com essa vontade de derrubar todo mun-
do, ainda que seja pra derrubar s!
Quando que vo me deixar respirar?
Eu queria paz... Eu estou precisando de paz...
Eu no nasci s pra ser trada... Estou farta! A
violncia me esgotou... A violncia me tirou tudo
o que eu mais amei na vida... Me sinto velha, me
sinto morta de novo!
(Silncio por algum tempo. Garcia caminha
at a valise dela, retira o revlver de dentro
e observa-o. Depois aponta-o firmemente em
direo s coisas)
GARCIA Vai ser preciso um povo inteiro pra
esquentar e acordar essa arma... E onde que
est esse povo?
(Ela olha assustada para ele)
MARIANA Ns estamos criando condies.
GARCIA Que condies? Os pesadelos desta
arma gelada s assaltam de madrugada, quan-
do essa guerra fantasma atinge o limite da sua
realidade... Quando a Histria parece invisvel.
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MARIANA A misso pro momento deflagrar.
No tente apressar as coisas.
GARCIA Voc acredita nisso?
(Silenciou ela)
GARCIA Numa hora como essa, s gente como
voc, gente como eu, est acordada pra essa
guerra. Pro resto no tem nenhum sentido. Pra
grande maioria ns estamos falando uma outra
lngua, que eles sem entenderem e que talvez
no venham a entender nunca. San Vicente est
fria, olha a: um ronco coletivo... Avenidas
desertas, botequins fechando, despertadores
marcados pro dia comum que vai nascer, indi-
ferente, separado de ns.
(Ouve-se a gravao de uma partida de futebol)
(Ela se levanta)
MARIANA Eu vou embora.
GARCIA Ns perdemos! O povo t contra ns e
no todo mundo que consegue suportar esse
lado do avesso durante mais tempo... Amanh
vai continuar tudo estabelecido, tudo arrumado,
sem sinal nenhum sobre essa guerra subterrnea
que no conquista nem deixa marca. San Vicente
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est fria como qualquer coisa nova que no tem
Histria nem tem necessidade de ser Histria...
MARIANA Voc tem algum dinheiro?
GARCIA Pra onde voc vai?
MARIANA Procurar um contato.
GARCIA Vai sozinha?
MARIANA Pra onde eu te levo?
GARCIA Quer dizer que voc no precisa mais
de mim?
MARIANA No.
GARCIA Voc vai me abandonar?!
MARIANA Eu vou ficar fazendo o que, do teu
lado? Me diz.
GARCIA E pra onde eu vou?
MARIANA Volta pra casa deles.
GARCIA No posso mais. Rompi com Juan.
MARIANA No sei. Voc quem sabe da tua
vida. Eu rompi com ele e agora com voc! Sinto
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muito, Garcia, mas eu joguei a minha famlia, eu
joguei a minha filha, eu joguei todas as minhas
garantias voc sabe disso. Eu no posso ficar
de me tua a vida inteira.
GARCIA A cem metros daqui tem a primeira
luz. Te agarram na sada.
MARIANA No seja ridculo.
(Garcia segura-a)
GARCIA Fica...
MARIANA Eu vou ficar fazendo o que, aqui?
(Garcia beija-a)
GARCIA Fica comigo.
(Mariana afasta-o)
GARCIA por causa dele?
MARIANA Vou te dizer uma coisa.
(Pausa)
MARIANA No mais um jogo, Garcia. Eu no
estou mais sentada num botequim junto com
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voc, rindo das pessoas. Eu decidi que o mundo
no tem mais graa, que as tuas piadas no tm
mais graa, que a bebedeira no tem mais graa,
que as tuas fantasias no tm mais graa.
(Luz sobre o rosto dele e de outro)
MARIANA Eu decidi que cidade suja de sangue
no tem graa nem pode ter, e que eu esgotei a
minha possibilidade de rir. Voc me entendeu?
(Garcia afasta-se dela)
GARCIA Entendi.
MARIANA Pois . Ns no temos nada que ver
mais um com o outro. Eu no vou poder mais
ficar te contando os meus planos, porque eu
estou noutra!
GARCIA Eu sei, eu entendi.
(Mariana beija-o friamente, Garcia se esquiva,
ela pega a valise e vai embora. Garcia fica com
o revlver na mo, sozinho, pouco depois ela
volta)
MARIANA Esqueci o revlver.
(Ela estende a mo)
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GARCIA Ainda agora, segurando isso, eu me
senti dentro de um enorme tero, cheio de gua
por todos os lados, mofando nessas paredes de
livros mal digeridos, mas aceitos... Tentando me
vomitar desse ventre pra sempre!
MARIANA Quer me dar?
GARCIA San Vicente no tem nem pode ter
esquemas! San Vicente uma possibilidade
infinita de criao! Eu vou acordar essa cidade
por conta prpria!
MARIANA Garcia, me d esse revlver!
(Garcia afasta-se dela com o revlver na mo)
GARCIA A Histria no existe! A Histria um
mito da cincia! O que existe so os meus dem-
nios! O que existe a Beleza selvagem que eles
mataram! E que est presente dentro de mim!
(Garcia atira selvagemente para o alto. Silncio.
Garcia est atnito. Ela tambm. Silncio)
GARCIA to simples...
(Longe, uma sirene comea a soar. H tnues
sinais de guerra exterior. Os dois se entreolham,
Garcia com um certo prazer)
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Mariana Viu s? Viu quem tua cidade ron-
cando?! Viu quem que voc acordou?!
GARCIA No tem mais problema.
(Apontando o revlver para ela)
Ningum mais vai te botar a mo! Voc est
salva!
MARIANA Tira isso da minha frente!
GARCIA Sabe, Mariana, eu estive pensando
bem... No tem outro jeito. Quer me entender
que no tem outro jeito?
MARIANA Voc enlouqueceu?!
GARCIA O povo no te quer, a lucidez no te
quer, o cotidiano no te quer: Voc t demais!
(Aponta com mais convico. Ela avana. Ele atira
de lado, com prazer, fria e horror)
MARIANA Jesus!
GARCIA Eu estou falando srio.
MARIANA Meu amor, eu estava brincando com
voc... Ns vamos ficar juntos... Voc e eu. Ns
vamos fazer tudo junto, se voc quiser...
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GARCIA Eu s acredito na Beleza e a Beleza
agora o crime! Ento eu quero o crime!
MARIANA Escuta, meu amor, vem c, fica aqui
junto comigo...
GARCIA No me chama de meu amor. Ns
estamos trepando um com o outro.
MARIANA (com segurana) Me entrega esse
revlver imediatamente, Garcia!
GARCIA No tem mais tempo, voc no est
ouvindo? Ns estamos cercados! No sou eu
quem est te matando, so eles! Eles que so
os teus assassinos!
(Os sinais de guerra comeam a crescer)
Voc ultrapassou o limite... Quem ultrapassa o
limite tem que morrer...
(Mariana tenta avanar para ele. Ele atira nova-
mente, sem atingi-la)
MARIANA (se escondendo no cho) Justamen-
te voc... Voc no pode impor a tua derrota
desse jeito!
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GARCIA A derrota seria voc continuar, com
essa cidade indiferente do teu lado, pisando por
cima do teu sangue.
MARIANA No me inventa! Voc no tem o
direito de me inventar.
(Ele se detm, ela adquire segurana)
Abre os olhos e enxerga a merda que t do nosso
lado, sem poesia! Bota o p na terra! Existem
milhes de pessoas procurando um jeito de res-
pirar e sem poder! Acorda!
(Pausa)
GARCIA Voc sabe que eu estive do teu lado,
desde que voc entrou na briga. Eu estou aqui
desse jeito por causa de voc. Eu torci o tempo
todo por voc. Agora no d mais p ficar de brao
cruzado, na base de espectador. No d. A nica
maneira de me libertar te libertar primeiro.
MARIANA Eu no sou uma criao tua! Voc
uma pessoa, eu sou outra!
GARCIA (aponta a arma na direo do peito
dela) Ns somos a mesma coisa. E voc o espe-
lho vivo da minha covardia, da minha traio, da
minha derrota. Voc insustentvel.
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Ningum! Ningum pode te suportar mais! A
mentira tem que prevalecer, e tem que prolife-
rar mais, e mais, e cada vez mais e sempre, at o
nojo coletivo, at o estertor da nusea, quando
a esperana da alegria for possvel!
(Pausa)
Eu tenho que ir at o fim...
S assim possvel revelar quem so os verda-
deiros criminosos dessa guerra secreta. Eu mato
as minhas criaes pra denunciar que eles esto
assassinando o que est vivo, e nos impediram
de tocar a vida!
MARIANA Assassinos! Assassinos!
(Garcia atira seca e friamente sobre o peito
aberto de Mariana. Os mesmos sinais da guerra
so agora delirantes: crescem e decrescem des-
ritmadamente.
H um curto silncio para Garcia proferir, com
rancor, ressentimento e desencanto)
GARCIA Eu s queria a beleza!
(A guerra continua)
Rio, 10 de abril de 1970.
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Primeira Montagem
Os Convalescentes
1970 Rio de Janeiro (RJ)
Autor: Jos Vicente
Direo: Gilda Grillo
Cenografia: Marcos Flaksman
Expresso Corporal: Klauss Vianna
Elenco:
Norma Bengell
Emlio Di Biasi
Renata Sorrah
Lourival Pariz
Em 21 de abril de 1972, estreou em Paris, com
a apresentao de Simone de Beauvoir. Direo
de Gilda Grillo
Elenco:
Norma Bengell
Jean-Pierre Bernard
Dominique Maurin
Anne Bellec
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Depoimentos
Violncia e Ternura
Jefferson Del Rios
Quando O Assalto estreou, em 1969, houve um
choque no pblico, na crtica e no prprio tea-
tro. A contundncia verbal de Jos Vicente de
Paula introduzia algo fortssimo na dramaturgia
posterior a Plnio Marcos. No enredo, um ban-
crio ensandecido de frustrao investe contra
a empresa e a passividade de um encarregado
da limpeza, em um gesto que protesto e pos-
svel suicdio. O prprio autor definiria a novi-
dade desta linguagem no lanamento de outra
obra sua, Os Convalescentes (1970), quando
se anunciou como um poeta brasileiro e fazer
cultura para mim significa vomitar em cima
do culturalismo que nos impingem a mim e a
vrios outros jovens autores que se empenham
em fazer nascer uma dramaturgia que no seja
cultura-reflexo.
H todo um clima de poca na frase spera: a
ditadura, as divises dentro da esquerda, omis-
ses ou sentimento de impotncia em uma parte
da intelectualidade. O desencanto dos que no
acreditavam na euforia oficial do milagre eco-
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nmico acompanhado de represso brutal e da
Copa de Mundo (Noventa milhes em ao, pra
frente, Brasil do meu corao (...). Salve a sele-
o.). Tudo parecia bem, exceto para os assala-
riados, os sindicatos, as universidades. contra
essa situao opressiva que a pea O Assalto se
insurge, com dio sublinhado nas memorveis
encenaes de Fauzi Arap, no Rio de Janeiro e
de So Paulo. Jos Vicente defendia sua busca
de uma representao cruel, encarnada, livre e
eficaz, do cotidiano que nos leva morte.
O jovem do interior mineiro, formado em Filo-
sofia pela Universidade de So Paulo, depois do
seminrio catlico, desde o incio produziu uma
literatura de testemunho. Mostra-se intrprete
de si mesmo e com seu discurso constri um uni-
verso reconhecvel pela plateia, mas guardando
um cdigo ntimo. A ao dramtica frequente-
mente substituda por monlogos plenos de
veemncia, angstia e amor.
A criao de Jos Vicente valorizada pelo de-
talhe de no estar s, em seu tempo artstico.
Ao contrrio. A Gerao dos anos 70 de drama-
turgos forma um grupo que se fez notar desde
seus primeiros textos. Dentre eles se destacaram
Antonio Bivar, seu amigo mais prximo, autor
de Cordlia Brasil, Leilah Assuno (Fala Baixo
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Seno Eu Grito), Consuelo de Castro ( Flor da
Pele), Mario Prata (O Cordo Umbilical), Eloy
de Arajo (Seu Tipo Inesquecve), Timochenco
Wehbi (A Vinda do Messias), Isabel Cmara (As
moas). Em 1975, Fauzi Arap, ator e diretor con-
sagrado, passa a integrar o ncleo, com Pano de
Boca. Todos revelando personagens desenrai-
zados na metrpole, pessoas que no se adap-
tam impessoalidade da cidade e ao peso de
atividades ridas. exceo de algumas peas,
como Prova de Fogo, de Consuelo, sobre a re-
presso aos estudantes, o protesto poltico no
direto, mas implcito, nas exploses errticas
de revolta. A questo ideolgica e a sombra do
regime militar esto subentendidos. O sucesso
da Gerao 70 indicou que ela, mesmo sem um
programa comum pr-estabelecido, estava em
sintonia com uma indignao que no cabia
mais no palco militante anterior, muito certo
de suas mensagens. Parte considervel do teatro
seguia a tendncia da revolta individual, das
contestaes subjetivas de permeio ao envolvi-
mento na luta direta antirregime. Jos Vicente
refletiu os dois caminhos, de Santidade, enfo-
cando religio e sexualidade fora do esquadro,
a Os Convalescentes, um balano da esquerda
nacional e latino-americana entre a mera teoria
e a ao armada.
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A morte do seu pai o levou, numa guinada afe-
tiva, a escrever Hoje Dia de Rock, exaltando a
utopia dos dias antigos e a ancestralidade daque-
la Minas que sempre lhe pareceu envolta em pu-
reza e mistrio. Algo diferente das transgresses
que Jos Vicente vivenciou intensamente nos
anos 1960/1970. H na obra um fundo pacfico
e prximo ao religioso, sentimento que mais
adiante o far deixar o teatro e a chamada vida
mundana. No Rio de Janeiro, em 1971, a pea
transformou-se em um espetculo-celebrao
no Teatro Ipanema, onde esteve em cartaz por
dois anos, com casas lotadas. A partir da, o autor
aprofunda o acontecimento dramtico como ce-
rimonial. Como sempre, ele simultaneamente
lcido e passional. Informa que sua tendncia
representao litrgica nasceu dos ritos cristos
que o acompanham desde o nascimento. Mas
adverte que no se conclua da que eu acredito
nessa religiosidade mascarada. A liturgia a que
me refiro uma liturgia selvagem, escreveu no
programa de O Assalto. E acrescenta que em
todo caso no tenho ainda a chave desse delrio.
Delrio, eis a provvel chave da sua grandeza lite-
rria e do silncio posterior. Ritualista, escreveu
ainda Histria Geral das ndias, A ltima Pea,
Ensaio Selvagem e Rock and Roll. No houve a
mesma repercusso, o que no as invalida, mas
no o caso de se alongar nelas aqui.
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Deixada sua marca fulgurante, Jos Vicente de
Paula voltou-se aos seus segredos, sonhos e intui-
es, na autobiografia Os Reis da Terra (Editora
Nova Fronteira, 1984), um livro de perturbadora
beleza delirante e sinceridade. Relato que abran-
ge a infncia e os parentes, certa Minas Gerais
telrica e os abismos do mundo externo. Nele, o
cotidiano identificvel faz divisa com o territrio
subterrneo dos reis da terra. Para o narrador, o
que expe diz respeito ao reino de Deus e o reino
de Sat. Pressentindo a despedida, Jos Vicente
termina seu prefcio com uma convico: Meu
livro vai assustar o leitor e eu sei disso; e um mo-
desto desejo: Espero que compreenda que estou
narrando a verdade, nada mais que a verdade.
Em seguida, recolheu-se famlia e silenciou.
Deixou muitos inditos, que esperam avaliao.
Sua trajetria traz memria versos de Mrio
Faustino:
No conseguiu firmar o nobre pacto/ Entre o
cosmos sangrento e a alma pura/ (...)
Jogou-se contra um mar de sofrimentos/ No
para pr-lhes fim, Hamlet, e sim/ Para afirmar-
se alm de seus tormentos/ (...) Tanta violncia,
mas tanta ternura.
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Z,
Quando ando pelo centro de So Paulo, lembro
de voc, mais Bivar e Alcir, o grupinho fechado
para mais ningum. ramos felizes, alcanando
o sucesso: os Dramaturgos, o Diretor e Ator.
Pensvamos que com a idade teramos tantas
coisas para lembrar... e seramos felizes para
sempre. Porm, os desgnios de Deus so mais
fortes. Quem sabe Ele reservou encontros numa
noite dessas. L pela esquina da Ipiranga com a
So Joo!
Emlio di Biasi, julho de 2010.
Meu maior amigo dos nossos anos dourados
Conheci Jos Vicente apresentado por meu ir-
mo Leopoldo, seu amigo. Foi na casa de meus
pais em Ribeiro Preto. Eu estudava teatro no
Rio e passava as frias em Ribeiro. Antes, meu
irmo me dissera que era urgente que nos co-
nhecssemos porque, Leopoldo tinha certeza, Z
Vicente e eu ramos almas gmeas. Dito e feito.
Alguns anos mais velho que Z, a diferena no
fez diferena. Tornamo-nos companheiros inse-
parveis, juntos aventurando pelo mundo numa
poca favorvel a todos os experimentos jovens.
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Jos Vicente, no Rio de Janeiro, com Antonio Bivar
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Era a virada da dcada de 1960 para a de 1970.
Tive a honra de apresentar Jos Vicente a quem
contava no teatro. Fauzi Arap o lanou em gran-
de estilo com O Assalto (1969). Do quinteto de
dramaturgos surgidos no perodo e que hoje
faz parte de sua histria e cultura Z Vicente,
Leilah Assumpo, Consuelo de Castro, Isabel
Cmara e eu Jos Vicente foi considerado o
mais destemido. O de texto mais profundo. Foi
a idade de ouro da Nova Dramaturgia brasileira.
E Jos Vicente, meu irmo por afinidades ele-
tivas, seu poeta maior. Nossa amizade foi uma
ddiva divina.
Antonio Bivar, julho de 2010.
A pergunta simples...
Que dramaturgo brasileiro ganhou todos os
prmios teatrais, em trs peas, e uma quarta,
encenada na Frana, foi considerada texto uni-
versal por Simone de Beauvoir, todas elas escritas
antes de seus 25 anos?
Esse Jos Vicente! Tive o privilgio de conhec-
lo ao produzir e encenar O Assalto e Santidade,
comprovando a genialidade de sua obra, ao
romper fronteiras, arrebatando pblico e crtica
europeus. E a partir da, conviver com Z e sua
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famlia nos ltimos quatro anos de sua vida...
Esse livro, seu sonho antigo, agora realizado.
Desejo que a partir dele sua obra enfim atinja
o reconhecimento devido a um dos maiores
artistas mundiais.
Haroldo C. Ferrari
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ndice
No Passado Est a Histria
do Futuro Alberto Goldman 5
Coleo Aplauso Hubert Alqures 7
Santidade 13
A Santidade de Jos Vicente Fauzi Arap 15
O Assalto 125
Hoje Dia de Rock 207
Prefcio Jos Vicente 209
Os Convalescentes 305
Depoimentos 461
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Crdito das Fotografias
Todas as fotografias pertencem ao acervo da famlia
de Jos Vicente
A despeito dos esforos de pesquisa empreendidos pela Editora para
identificar a autoria das fotos expostas nesta obra, parte delas no
de autoria conhecida de seus organizadores.
Agradecemos o envio ou comunicao de toda informao relativa
autoria e/ou a outros dados que porventura estejam incompletos,
para que sejam devidamente creditados.
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Coleo Aplauso
Srie Cinema Brasil
Alain Fresnot Um Cineasta sem Alma
Alain Fresnot
Agostinho Martins Pereira Um Idealista
Mximo Barro
Alfredo Sternheim Um Inslito Destino
Alfredo Sternheim
O Ano em Que Meus Pais Saram de Frias
Roteiro de Cludio Galperin, Brulio Mantovani, Anna Muylaert
e Cao Hamburger
Anselmo Duarte O Homem da Palma de Ouro
Luiz Carlos Merten
Antonio Carlos da Fontoura Espelho da Alma
Rodrigo Murat
Ary Fernandes Sua Fascinante Histria
Antnio Leo da Silva Neto
O Bandido da Luz Vermelha
Roteiro de Rogrio Sganzerla
Batismo de Sangue
Roteiro de Dani Patarra e Helvcio Ratton
Bens Confiscados
Roteiro comentado pelos seus autores Daniel Chaia e Carlos
Reichenbach
Braz Chediak Fragmentos de uma Vida
Srgio Rodrigo Reis
Cabra-Cega
Roteiro de Di Moretti, comentado por Toni Venturi e Ricardo
Kauffman
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O Caador de Diamantes
Roteiro de Vittorio Capellaro, comentado por Mximo Barro
Carlos Coimbra Um Homem Raro
Luiz Carlos Merten
Carlos Reichenbach O Cinema Como Razo de Viver
Marcelo Lyra
A Cartomante
Roteiro comentado por seu autor Wagner de Assis
Casa de Meninas
Romance original e roteiro de Incio Arajo
O Caso dos Irmos Naves
Roteiro de Jean-Claude Bernardet e Luis Srgio Person
O Cu de Suely
Roteiro de Karim Anouz, Felipe Bragana e Maurcio Zacharias
Chega de Saudade
Roteiro de Luiz Bolognesi
Cidade dos Homens
Roteiro de Elena Sorez
Como Fazer um Filme de Amor
Roteiro escrito e comentado por Luiz Moura e Jos
Roberto Torero
O Contador de Histrias
Roteiro de Luiz Villaa, Mariana Verssimo, Maurcio Arruda e
Jos Roberto Torero
Crticas de B.J. Duarte Paixo, Polmica e
Generosidade
Luiz Antonio Souza Lima de Macedo
Crticas de Edmar Pereira Razo e Sensibilidade
Org. Luiz Carlos Merten
12083490 Jose Vicente miolo.indd 476 8/11/2010 21:19:24
Crticas de Jairo Ferreira Crticas de inveno:
Os Anos do So Paulo Shimbun
Org. Alessandro Gamo
Crticas de Luiz Geraldo de Miranda Leo
Analisando Cinema: Crticas de LG
Org. Aurora Miranda Leo
Crticas de Ruben Bifora A Coragem de Ser
Org. Carlos M. Motta e Jos Jlio Spiewak
De Passagem
Roteiro de Cludio Yosida e Direo de Ricardo Elias
Desmundo
Roteiro de Alain Fresnot, Anna Muylaert e Sabina Anzuategui
Djalma Limongi Batista Livre Pensador
Marcel Nadale
Dogma Feijoada: O Cinema Negro Brasileiro
Jeferson De
Dois Crregos
Roteiro de Carlos Reichenbach
A Dona da Histria
Roteiro de Joo Falco, Joo Emanuel Carneiro e Daniel Filho
Os 12 Trabalhos
Roteiro de Cludio Yosida e Ricardo Elias
Estmago
Roteiro de Lusa Silvestre, Marcos Jorge e Cludia da Natividade
Feliz Natal
Roteiro de Selton Mello e Marcelo Vindicatto
Fernando Meirelles Biografia Prematura
Maria do Rosrio Caetano
12083490 Jose Vicente miolo.indd 477 8/11/2010 21:19:24
Fim da Linha
Roteiro de Gustavo Steinberg e Guilherme Werneck; Storyboards
de Fbio Moon e Gabriel B
Fome de Bola Cinema e Futebol no Brasil
Luiz Zanin Oricchio
Francisco Ramalho Jr. ramos Apenas Paulistas
Celso Sabadin
Geraldo Moraes O Cineasta do Interior
Klecius Henrique
Guilherme de Almeida Prado Um Cineasta
Cinfilo
Luiz Zanin Oricchio
Helvcio Ratton O Cinema Alm das Montanhas
Pablo Villaa
O Homem que Virou Suco
Roteiro de Joo Batista de Andrade, organizao de Ariane
Abdallah e Newton Cannito
Ivan Cardoso O Mestre do Terrir
Remier
Joo Batista de Andrade Alguma Solido
e Muitas Histrias
Maria do Rosrio Caetano
Jorge Bodanzky O Homem com a Cmera
Carlos Alberto Mattos
Jos Antonio Garcia Em Busca da Alma Feminina
Marcel Nadale
Jos Carlos Burle Drama na Chanchada
Mximo Barro
Liberdade de Imprensa O Cinema de Interveno
Renata Fortes e Joo Batista de Andrade
12083490 Jose Vicente miolo.indd 478 8/11/2010 21:19:24
Luiz Carlos Lacerda Prazer & Cinema
Alfredo Sternheim
Maurice Capovilla A Imagem Crtica
Carlos Alberto Mattos
Mauro Alice Um Operrio do Filme
Sheila Schvarzman
Mximo Barro Talento e Altrusmo
Alfredo Sternheim
Miguel Borges Um Lobisomem Sai da Sombra
Antnio Leo da Silva Neto
No por Acaso
Roteiro de Philippe Barcinski, Fabiana Werneck Barcinski
e Eugnio Puppo
Narradores de Jav
Roteiro de Eliane Caff e Lus Alberto de Abreu
Olhos Azuis
Argumento de Jos Joffily e Jorge Duran
Roteiro de Jorge Duran e Melanie Dimantas
Onde Andar Dulce Veiga
Roteiro de Guilherme de Almeida Prado
Orlando Senna O Homem da Montanha
Hermes Leal
Pedro Jorge de Castro O Calor da Tela
Rogrio Menezes
Quanto Vale ou por Quilo
Roteiro de Eduardo Benaim, Newton Cannito e Sergio Bianchi
Ricardo Pinto e Silva Rir ou Chorar
Rodrigo Capella
Rodolfo Nanni Um Realizador Persistente
Neusa Barbosa
12083490 Jose Vicente miolo.indd 479 8/11/2010 21:19:24
Salve Geral
Roteiro de Sergio Rezende e Patrcia Andrade
O Signo da Cidade
Roteiro de Bruna Lombardi
Ugo Giorgetti O Sonho Intacto
Rosane Pavam
Viva-Voz
Roteiro de Mrcio Alemo
Vladimir Carvalho Pedras na Lua e Pelejas no
Planalto
Carlos Alberto Mattos
Vlado 30 Anos Depois
Roteiro de Joo Batista de Andrade
Zuzu Angel
Roteiro de Marcos Bernstein e Sergio Rezende
Srie Cinema
Bastidores Um Outro Lado do Cinema
Elaine Guerini
Srie Cincia & Tecnologia
Cinema Digital Um Novo Comeo?
Luiz Gonzaga Assis de Luca
A Hora do Cinema Digital Democratizao
e Globalizao do Audiovisual
Luiz Gonzaga Assis De Luca
Srie Crnicas
Crnicas de Maria Lcia Dahl O Quebra-cabeas
Maria Lcia Dahl
12083490 Jose Vicente miolo.indd 480 8/11/2010 21:19:24
Srie Dana
Rodrigo Pederneiras e o Grupo Corpo Dana Universal
Srgio Rodrigo Reis
Srie Msica
Maestro Diogo Pacheco Um Maestro para Todos
Alfredo Sternheim
Rogrio Duprat Ecletismo Musical
Mximo Barro
Srgio Ricardo Canto Vadio
Eliana Pace
Wagner Tiso Som, Imagem, Ao
Beatriz Coelho Silva
Srie Teatro Brasil
Alcides Nogueira Alma de Cetim
Tuna Dwek
Antenor Pimenta Circo e Poesia
Danielle Pimenta
Cia de Teatro Os Satyros Um Palco Visceral
Alberto Guzik
Crticas de Clvis Garcia A Crtica Como Oficio
Org. Carmelinda Guimares
Crticas de Maria Lucia Candeias Duas Tbuas e
Uma Paixo
Org. Jos Simes de Almeida Jnior
Federico Garcia Lorca Pequeno Poema Infinito
Antonio Gilberto e Jos Mauro Brant
Ilo Krugli Poesia Rasgada
Ieda de Abreu
12083490 Jose Vicente miolo.indd 481 8/11/2010 21:19:24
Joo Bethencourt O Locatrio da Comdia
Rodrigo Murat
Jos Renato Energia Eterna
Hersch Basbaum
Leilah Assumpo A Conscincia da Mulher
Eliana Pace
Lus Alberto de Abreu At a ltima Slaba
Adlia Nicolete
Maurice Vaneau Artista Mltiplo
Leila Corra
Renata Palottini Cumprimenta e Pede Passagem
Rita Ribeiro Guimares
Teatro Brasileiro de Comdia Eu Vivi o TBC
Nydia Licia
O Teatro de Ablio Pereira de Almeida
Ablio Pereira de Almeida
O Teatro de Aimar Labaki
Aimar Labaki
O Teatro de Alberto Guzik
Alberto Guzik
O Teatro de Antonio Rocco
Antonio Rocco
O Teatro de Cordel de Chico de Assis
Chico de Assis
O Teatro de Emlio Boechat
Emlio Boechat
O Teatro de Germano Pereira Reescrevendo
Clssicos
Germano Pereira
12083490 Jose Vicente miolo.indd 482 8/11/2010 21:19:24
O Teatro de Jos Saffioti Filho
Jos Saffioti Filho
O Teatro de Alcides Nogueira Trilogia: pera
Joyce Gertrude Stein, Alice Toklas & Pablo Picasso
Plvora e Poesia
Alcides Nogueira
O Teatro de Ivam Cabral Quatro textos para um tea-
tro veloz: Faz de Conta que tem Sol l Fora Os Cantos
de Maldoror De Profundis A Herana do Teatro
Ivam Cabral
O Teatro de Noemi Marinho: Fulaninha e Dona
Coisa, Homeless, Cor de Ch, Plantonista Vilma
Noemi Marinho
Teatro de Revista em So Paulo De Pernas para o Ar
Neyde Veneziano
O Teatro de Samir Yazbek: A Entrevista
O Fingidor A Terra Prometida
Samir Yazbek
O Teatro de Srgio Roveri
Srgio Roveri
Teresa Aguiar e o Grupo Rotunda Quatro Dcadas
em Cena
Ariane Porto
Srie Perfil
Analy Alvarez De Corpo e Alma
Nicolau Radams Creti
Aracy Balabanian Nunca Fui Anjo
Tania Carvalho
Arllete Montenegro F, Amor e Emoo
Alfredo Sternheim
12083490 Jose Vicente miolo.indd 483 8/11/2010 21:19:24
Ary Fontoura Entre Rios e Janeiros
Rogrio Menezes
Berta Zemel A Alma das Pedras
Rodrigo Antunes Corra
Bete Mendes O Co e a Rosa
Rogrio Menezes
Betty Faria Rebelde por Natureza
Tania Carvalho
Carla Camurati Luz Natural
Carlos Alberto Mattos
Cecil Thir Mestre do seu Ofcio
Tania Carvalho
Celso Nunes Sem Amarras
Eliana Rocha
Cleyde Yaconis Dama Discreta
Vilmar Ledesma
David Cardoso Persistncia e Paixo
Alfredo Sternheim
Dbora Duarte Filha da Televiso
Laura Malin
Denise Del Vecchio Memrias da Lua
Tuna Dwek
Elisabeth Hartmann A Sarah dos Pampas
Reinaldo Braga
Emiliano Queiroz Na Sobremesa da Vida
Maria Leticia
Emilio Di Biasi O Tempo e a Vida de um Aprendiz
Erika Riedel
Etty Fraser Virada Pra Lua
Vilmar Ledesma
12083490 Jose Vicente miolo.indd 484 8/11/2010 21:19:24
Ewerton de Castro Minha Vida na Arte:
Memria e Potica
Reni Cardoso
Fernanda Montenegro A Defesa do Mistrio
Neusa Barbosa
Fernando Peixoto Em Cena Aberta
Marlia Balbi
Gergia Gomide Uma Atriz Brasileira
Eliana Pace
Gianfrancesco Guarnieri Um Grito Solto no Ar
Srgio Roveri
Glauco Mirko Laurelli Um Arteso do Cinema
Maria Angela de Jesus
Ilka Soares A Bela da Tela
Wagner de Assis
Irene Ravache Caadora de Emoes
Tania Carvalho
Irene Stefania Arte e Psicoterapia
Germano Pereira
Isabel Ribeiro Iluminada
Luis Sergio Lima e Silva
Isolda Cresta Zoz Vulco
Luis Srgio Lima e Silva
Joana Fomm Momento de Deciso
Vilmar Ledesma
John Herbert Um Gentleman no Palco e na Vida
Neusa Barbosa
Jonas Bloch O Ofcio de uma Paixo
Nilu Lebert
12083490 Jose Vicente miolo.indd 485 8/11/2010 21:19:24
Jorge Loredo O Perigote do Brasil
Cludio Fragata
Jos Dumont Do Cordel s Telas
Klecius Henrique
Leonardo Villar Garra e Paixo
Nydia Licia
Llia Cabral Descobrindo Llia Cabral
Analu Ribeiro
Lolita Rodrigues De Carne e Osso
Eliana Castro
Louise Cardoso A Mulher do Barbosa
Vilmar Ledesma
Marcos Caruso Um Obstinado
Eliana Rocha
Maria Adelaide Amaral A Emoo Libertria
Tuna Dwek
Marisa Prado A Estrela, O Mistrio
Luiz Carlos Lisboa
Mauro Mendona Em Busca da Perfeio
Renato Srgio
Miriam Mehler Sensibilidade e Paixo
Vilmar Ledesma
Naum Alves de Souza: Imagem, Cena, Palavra
Alberto Guzik
Nicette Bruno e Paulo Goulart Tudo em Famlia
Elaine Guerrini
Nvea Maria Uma Atriz Real
Mauro Alencar e Eliana Pace
Niza de Castro Tank Niza, Apesar das Outras
Sara Lopes
12083490 Jose Vicente miolo.indd 486 8/11/2010 21:19:24
Paulo Betti Na Carreira de um Sonhador
Tet Ribeiro
Paulo Jos Memrias Substantivas
Tania Carvalho
Paulo Hesse A Vida Fez de Mim um Livro
e Eu No Sei Ler
Eliana Pace
Pedro Paulo Rangel O Samba e o Fado
Tania Carvalho
Regina Braga Talento um Aprendizado
Marta Ges
Reginaldo Faria O Solo de Um Inquieto
Wagner de Assis
Renata Fronzi Chorar de Rir
Wagner de Assis
Renato Borghi Borghi em Revista
lcio Nogueira Seixas
Renato Consorte Contestador por ndole
Eliana Pace
Rolando Boldrin Palco Brasil
Ieda de Abreu
Rosamaria Murtinho Simples Magia
Tania Carvalho
Rubens de Falco Um Internacional Ator Brasileiro
Nydia Licia
Ruth de Souza Estrela Negra
Maria ngela de Jesus
Srgio Hingst Um Ator de Cinema
Mximo Barro
12083490 Jose Vicente miolo.indd 487 8/11/2010 21:19:24
Srgio Viotti O Cavalheiro das Artes
Nilu Lebert
Silnei Siqueira A Palavra em Cena
Ieda de Abreu
Silvio de Abreu Um Homem de Sorte
Vilmar Ledesma
Snia Guedes Ch das Cinco
Adlia Nicolete
Sonia Maria Dorce A Queridinha do meu Bairro
Sonia Maria Dorce Armonia
Sonia Oiticica Uma Atriz Rodriguiana?
Maria Thereza Vargas
Stnio Garcia Fora da Natureza
Wagner Assis
Suely Franco A Alegria de Representar
Alfredo Sternheim
Tatiana Belinky ... E Quem Quiser Que Conte Outra
Srgio Roveri
Theresa Amayo Fico e Realidade
Theresa Amayo
Tony Ramos No Tempo da Delicadeza
Tania Carvalho
Umberto Magnani Um Rio de Memrias
Adlia Nicolete
Vera Holtz O Gosto da Vera
Analu Ribeiro
Vera Nunes Raro Talento
Eliana Pace
Walderez de Barros Voz e Silncios
Rogrio Menezes
12083490 Jose Vicente miolo.indd 488 8/11/2010 21:19:24
Walter George Durst Doce Guerreiro
Nilu Lebert
Zez Motta Muito Prazer
Rodrigo Murat
Especial
Agildo Ribeiro O Capito do Riso
Wagner de Assis
Av. Paulista, 900 a Histria da TV Gazeta
Elmo Francfort
Beatriz Segall Alm das Aparncias
Nilu Lebert
Carlos Zara Paixo em Quatro Atos
Tania Carvalho
Clia Helena Uma Atriz Visceral
Nydia Licia
Charles Meller e Claudio Botelho Os Reis dos
Musicais
Tania Carvalho
Cinema da Boca Dicionrio de Diretores
Alfredo Sternheim
Dina Sfat Retratos de uma Guerreira
Antonio Gilberto
Eva Todor O Teatro de Minha Vida
Maria Angela de Jesus
Eva Wilma Arte e Vida
Edla van Steen
Gloria in Excelsior Ascenso, Apogeu e Queda do
Maior Sucesso da Televiso Brasileira
lvaro Moya
12083490 Jose Vicente miolo.indd 489 8/11/2010 21:19:24
Lembranas de Hollywood
Dulce Damasceno de Britto, organizado por Alfredo Sternheim
Maria Della Costa Seu Teatro, Sua Vida
Warde Marx
Mazzaropi Uma Antologia de Risos
Paulo Duarte
Ney Latorraca Uma Celebrao
Tania Carvalho
Odorico Paraguau: O Bem-amado de Dias
Gomes Histria de um Personagem Larapista e
Maquiavelento
Jos Dias
Raul Cortez Sem Medo de se Expor
Nydia Licia
Rede Manchete Aconteceu, Virou Histria
Elmo Francfort
Srgio Cardoso Imagens de Sua Arte
Nydia Licia
Tnia Carrero Movida pela Paixo
Tania Carvalho
TV Tupi Uma Linda Histria de Amor
Vida Alves
Victor Berbara O Homem das Mil Faces
Tania Carvalho
Walmor Chagas Ensaio Aberto para Um Homem
Indignado
Djalma Limongi Batista
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12083490 Jose Vicente miolo.indd 491 8/11/2010 21:19:24
Dados Internacionais de Catalogao na Publicao
Biblioteca da Imprensa Oficial do Estado de So Paulo
Jos Vicente
O teatro de Jos Vicente : primeiras obras / Jos
Vicente So Paulo : Imprensa Oficial do Estado de So
Paulo, 2010.
496p. : il. (Coleo aplauso. Srie teatro / coor denador
geral Rubens Ewald Filho).
Contedo: Santidade; O assalto; Hoje dia de rock;
Os convalescentes.
ISBN 978-85-7060-952-6
1. Peas de teatro 2. Teatro brasileiro 3. Teatro
Histria e crtica 4. Paula, Jos Vicente de, 1945-2007
I. Ewald Filho, Rubens. II. Ttulo. III. Srie.
CDD 809.2
Imprensa Oficial do Estado de So Paulo
Rua da Mooca, 1921 Mooca
03103-902 So Paulo SP
www.imprensaoficial.com.br/livraria
livros@imprensaoficial.com.br
SAC 0800 01234 01
sac@imprensaoficial.com.br
2010
ndice para catlogo sistemtico:
1. Teatro : Literatura : Histria e crtica 809.2
Proibida reproduo total ou parcial sem autorizao
prvia do autor ou dos editores
Lei n 9.610 de 19/02/1998
Foi feito o depsito legal
Lei n 10.994, de 14/12/2004
Impresso no Brasil / 2010
Todos os direitos reservados.
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Coleo Aplauso Teatro Brasil
Coordenador Geral Rubens Ewald Filho
Coordenador Operacional
e Pesquisa Iconogrfica Marcelo Pestana
Projeto Grfico Carlos Cirne
Editor Assistente Claudio Erlichman
Assistente Charles Bandeira
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Tratamento de Imagens Jos Carlos da Silva
Reviso Claudio Soares
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Formato: 12 x 18 cm
Tipologia: Frutiger
Papel miolo: Offset LD 90 g/m
2
Papel capa: Triplex 250 g/m
2
Nmero de pginas: 496
Editorao, CTP, impresso e acabamento:
Imprensa Oficial do Estado de So Paulo
Nesta edio, respeitou-se o novo
Acordo Ortogrfico da Lngua Portuguesa
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www.imprensaoficial.com.br/livraria
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12083490 Jose Vicente capa.indd 1 8/11/2010 21:52:16

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