Tema 15.- La poesa del Barroco.

TEMA 15.- LA POESA DEL BARROCO.

EL BARROCO:
A lo largo del s. XVII, durante el comienzo de la decadencia y la crisis del imperio de los
Austrias (el poder poltico mundial pasar a manos de Francia, mientras Espaa vive en la
estrechez econmica apurada por los gastos de las guerras), se vive un momento de esplendor
cultural que forma parte de los llamados siglos de Oro.
Como poca histrica presenta unos rasgos propios: pesimismo y desengao,
desilusin generalizada; contraste vital (se dan los polos opuestos : rebelda o conformismo);
teatralizacin de la vida; y Contrarreforma en lo religioso (aumento de la imaginera religiosa,
de la religiosidad externa y pblica, de la incorporacin de la Iglesia en el poder civil...).
El movimiento cultural barroco se caracteriza por la artificiosidad y la gran elaboracin
formal (frente a la sencillez y la naturalidad renacentistas) que hacen el arte difcil y
minoritario; por la bsqueda de la originalidad y el genio creador individual (que es capaz de
mostrar una visin propia del mundo, alejada de la realidad miserable); tendencia a la
exageracin como escape del desengao de una realidad vulgar (deformacin grotesca, uso de
contrastes, idealizacin embellecedora...).
En general, hay que distinguir dos corrientes estilsticas, dos modos de renovar la
escritura para alejarse de los tpicos y conseguir la sorpresa y la nueva belleza (el
extraamiento, diramos hoy):
- Culteranismo: dirigido a la sensibilidad, renueva las formas de expresin fijndose en
lo externo, en el modo de decir, que debe ser complicado, difcil y rebuscado. No importa el
tema, ni el contenido, sino la belleza formal (conseguida por el uso abundantsimo de
metforas, hiprboles, perfrasis; por el uso de latinismos, neologismos, alusiones mitolgicas,
sintaxis compleja e hiperbata...). Su mejor representante es Gngora
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- Conceptismo: dirigido al entendimiento, renueva las formas expresivas por el
contenido, asociando con ingenio ideas o conceptos; buscando la agudeza concisa, la doble
intencin, con figuras como la anttesis, las paradojas, la elipsis, la paronomasia, la diloga, los
equvocos y juegos de palabras... Su representante ser Quevedo, aunque tambin sigue esta
tendencia Baltasar Gracin.

LUIS DE GNGORA (1561-1627):
Naci en Crdoba y estudi en Salamanca. Fue ordenado sacerdote y capelln en la
corte de Felipe III, de la que fue expulsado para morir enfermo y arruinado en su ciudad natal.
Su poesa es pura, elimina sentimiento y realidad para trabajar con la palabra pura, en
busca de la belleza formal. En su primera etapa, hasta 1610, se acerca a las composiciones
tradicionales (letrillas, romances y endechas), mientras que en la segunda, en la que se
acenta su culteranismo, compone sus poemas mayores (Fbula de Polifemo y Galatea,
Soledades, sonetos...).
Sus romances son de tema amoroso, pastoril, mitolgicos, de cautivos...

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Por eso, cuando los miembros de la Generacin de 1927 se renan en el Ateneo de Sevilla para
rendirle homenaje por su tercer centenario, lo harn en nombre de la poesa pura (sostenida en la
palabra, ms que en el objeto o tema humano del que trate: des-humanizada).
Carlos G. Lujn Berenguel I.E.S. Los Sauces
Las letrillas tienen carcter satrico o burlesco (ndeme yo caliente y rase la
gente...).
Los sonetos renen temas amorosos, satricos (son famosos sus sonetos contra
Quevedo y Lope de Vega), de temas barrocos como el desengao...
La Fbula de Polifemo y Galatea consta de sesenta y tres octavas reales, y narra el
amor del cclope Polifemo por la ninfa Galatea, que ama al pastor Acis (quien acabar
convertido en ro por los dioses). Presenta una clara inspiracin en las Metamorfosis de Ovidio.
Las Soledades estn inacabadas a pesar de presentar en silvas unos dos mil versos.
Narra una historia mnima sobre un nafrago para describir la naturaleza idealizada con un
estilo culterano.

FRANCISCO DE QUEVEDO (1580-1645):
Naci en Madrid y estudi en Alcal. Particip en la vida de la corte de Felipe IV y
sufri las consecuencias (encarcelamiento, intrigas...). Muri en Villanueva de los Infantes en
1645.
Su obra potica se publica pstumamente y tiene carcter conceptista. Trata temas
filosfico-morales, amorosos y satrico-burlescos:
- Filosfico-morales: expresan el pesimismo y la visin desengaada del mundo y de la
vida (paso del tiempo, fugacidad de la vida y las cosas, caducidad de la gloria, seguridad de la
muerte, brevedad de la vida...).
- Amorosos: a pesar de su misoginia, escribe poemas de amor muy bellos, inspirados
en la tradicin petrarquista.
- Satrico-burlescos: su carcter personal acompaa este tipo de temas, porque tiende
a la stira, a la caricatura y la deformacin grotesca, la irona, la hiprbole, el contraste... En
este apartado encontramos los sonetos dedicados a Gngora.
Su obra narrativa es inexcusable, sobre todo por El Buscn (novela picaresca
fundamental en nuestra literatura, ms desengaada y pesimista que el Lazarillo, que cuenta
la vida de Pablos y sus servicios a don Diego Coronel, su aprendizaje con el Dmine Cabra, su
vida de ladrn hasta la escapada a Amrica... No es un personaje que ascienda socialmente,
porque para Quevedo no hay esperanza de ascenso, sino trampa y pillaje); y por los Sueos
(obra en la que, en sueos, gua por Madrid a diversos personajes mostrando de paso las
miserias y los vicios de la corte).

OTROS POETAS BARROCOS:
La obra potica de Lope de Vega merece atencin especial, pero la recogeremos en el
tema del teatro, por ser en este gnero en el que descata Lope.
Seguidores de Gngora podemos nombrar al Conde de Villamediana, a Juan de
Juregui o a la monja mexicana sor Juana Ins de la Cruz.
De la escuela sevillana destacan Francisco de Rioja, Andrs Fernndez de Andrada.
De la escuela aragonesa los hermanos Argensola (Lupercio y Bartolom).