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ESTUDOS AVANADOS 26 (76), 2012 273

ORNOU-SE consenso apontar a gura de Charles Baudelaire como a cen-


telha da inquietao que veio abrasar a potica francesa do sculo XIX e
tambm, por proximidade, o campo da prosa curta. Responsvel por uma
guinada decisiva em direo poesia moderna, o genial autor de Les eurs du
mal tambm foi responsvel por uma atitude de simbiose entre os gneros tradi-
cionais, com a publicao pstuma de Petits pomes en prose (ou Spleen de Paris).
J a partir do ttulo a obra vem caracterizar-se por uma hesitao manifes-
ta. Nem poesia, nem prosa, mas uma terceira via. Algo que compreenda uma
tenso comum aos modelos que precedem; um texto que se prope a ser poema,
mas tambm prosa, como se desse encontro de qualidades surgisse uma alterna-
tiva repetio dos modelos. Ser possvel conciliar o esprito da poesia com as
formas da prosa?
Baudelaire manteve-se ligado a esse questionamento durante sua maturi-
dade literria. Curiosamente, comeou a dedicar-se ao gnero hbrido ao mes-
mo tempo que escrevia os poemas de Tableaux parisiens, seo que veio a ser
includa na segunda edio de Les eurs du mal, reforando a ateno do poeta
para os agrantes e temas despertados pelos estmulos da capital francesa.
Em 1861, enviou proposta ao editor da revista La Presse, seu amigo Arsne
Houssaye, com o objetivo de publicar uma srie de escritos que teriam o nome
de Lueur de la fume / pome, en prose. Nesse momento, o simples detalhe da vr-
gula interposta entre os termos ainda reconhecia um hiato de separao, limiar
entre os gneros.
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Junto aos manuscritos, Baudelaire (1995, p.277) anexou uma
carta ao editor em que demonstra a conscincia de ter criado um livro singular;
caracteriza-o como uma pequena obra da qual ningum poderia dizer, sem in-
justia, que no tem p nem cabea: nela, ao contrrio, tudo ao mesmo tempo
cabea e p, alternativa e reciprocamente.
Em seguida, condencia ter-se inspirado na escrita de Aloysius Bertrand
cujo Gaspard de la nuit (1842) ele lera inmeras vezes. Sua vontade expressa
era escrever um conjunto anlogo ao de Bertrand, prximo do pitoresco, mas
voltado para a sensibilidade urbana do seu tempo. Sensibilidade que requeria
uma novidade formal em sintonia com uma imaginao distinta e associada
modernidade.
Num dos pargrafos da carta, Baudelaire vai diretamente ao ponto: Qual
de ns, em seus dias de ambio, no sonhou com o milagre de uma prosa
Poema em prosa:
potica da pequena reexo
FERNANDO PAIXO
T
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potica, musical sem ritmo e sem rima, bastante malevel e bastante rica em
contrastes para se adaptar aos movimentos lricos da alma, s ondulaes do
devaneio, aos sobressaltos da conscincia? (ibidem). Em forma de pergunta, o
poeta formula o horizonte do prprio desao em que se v empenhado.
Na entrada do sculo XX, a questo de Baudelaire continua a ter eco, so-
bretudo com a ecloso dos movimentos de vanguarda que viriam mudar a face
da arte moderna. Em meio renovao esttica, o poema em prosa continuou
a ser um tema vital na criao de muitos escritores franceses. Como gnero, j
havia sido incorporado vida literria e contava com uma tradio prpria re-
presentada nas aventuras poticas de Baudelaire, Rimbaud, Mallarm e Lautra-
mont estrelas centrais do perodo anterior.
Com os homens de 1900,
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contudo, perdem fora a evaso e o pessimis-
mo promovidos pela esttica simbolista, desgastada por uma retrica decadente,
em nome de uma efervescncia urbana, cientca e social. Descontente com os
rumos da nova forma de escrita potica, destaca-se o posicionamento de Max
Jacob, autor de Le cornet ds (1916), em que se prope discutir e experimentar
uma vertente prpria de poema em prosa. Contra a idealizao promovida pelos
escritores do passado, defende uma nova abordagem da escrita com vistas a su-
perar certos hbitos arraigados.
Em verdade, ele tem como objetivo central atacar o primado de Baudelai-
re e Rimbaud como exploradores do poema em prosa, pois teriam sido incapa-
zes de formular uma potica realmente transformadora, em consonncia com as
aspiraes modernas. Em sua opinio, o autor de Les eurs du mal preocupava-
-se demasiadamente em reproduzir um efeito de espanto diante da realidade.
Rimbaud, por sua vez, padeceria de exagerada exuberncia de imagens e chega
a ser comparado a um joalheiro desejoso de chamar a ateno para o brilho da
sua loja em vez de zelar pela autenticidade das joias.
Sua denncia volta-se contra a poesia em geral, mas especialmente em
relao ao novo gnero, que considerava desprovido de vitalidade na entrada do
novo sculo: No considero como poema em prosa os cadernos, impresses
mais ou menos curiosas que de vez em quando publicam alguns companheiros
que tm dinheiro de sobra (Jacob, 2003, p.23). As palavras de Jacob podem ser
consideradas tendenciosas e sentenciosas na crtica feroz que fazem a Rimbaud
e Baudelaire, mas no se pode negar a ele o papel de autor instigante, pioneiro
na defesa de uma esttica em consonncia com o seu tempo.
Herdeiros do cubo-futurismo promovido pelo trio formado por Jacob,
Apollinaire e Pierre Reverdy, tambm os escritores surrealistas entregaram-se
com obstinao tarefa de libertar as palavras das lamentveis rotas habituais
que, segundo eles, haviam reduzido a escrita a uma coleo de libis. O severo
julgamento que os membros do grupo manifestavam em relao literatura ca-
minhava em paralelo forte disposio de explorar de outro modo a linguagem.
Para eles, esse outro modo deveria ser necessariamente potico, mesmo
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quando voltado para os temas mais corriqueiros. Isso porque a poesia no se
reduzia a certa impresso esttica decorrente de jogos de palavras; era, sobre-
tudo, uma forma de se situar diante do mundo.
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Aos olhos de Andr Breton e seus parceiros de primeira hora, a escrita
automtica surgiu como alternativa literatura. Logo se tornou ferramenta
cotidiana para escrever margem dos estilos conhecidos. Ao colocar em xeque o
estatuto literrio, os autores cavam mais vontade para explorar novas possibi-
lidades textuais. Inclusive no que se refere ao poema em prosa, beneciado com
tamanha onda de criatividade.
Isso no quer dizer que o movimento estivesse particularmente interessa-
do no gnero. Conforme alerta Michel Sandras (1995, p.81 e 84), torna-se pro-
blemtico entender como poemas em prosa boa parte dos escritos surrealistas.
Andr Breton, ao escrever um artigo sobre a obra pioneira de Aloysius Bertrand,
faz evidentes elogios importncia desse autor, mas tambm ironiza aqueles que
lhe seguem os passos e fabricam um poema em prosa da mesma forma como,
numa certa poca, se fabricava um soneto (Breton, 1979, p.84-5).
Da recusa de toda e qualquer conveno, por parte do grupo, decorria
igualmente uma rejeio radical ideia de gnero. Desse modo, ganha fora o
experimentalismo, que inspira uma srie de livros de classicao difcil quanto
forma. o caso de Les champs magntiques (1919), de Andr Breton e Philippe
Soupault, e ainda de Poisson soluble (1924), assinado pelo primeiro, ambos de
evidente semelhana com a esttica do poema em prosa.
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Fato que o esprito de experimentao se confunde mesmo com a ideia
das vanguardas literrias, cujo apogeu no perodo do entreguerras levou a uma
exploso (e exausto) de possibilidades literrias. Esse clima em muito favoreceu
a circulao do poema em prosa, conduzindo a um notvel incremento de publi-
caes nessa rea. Dentre os autores mais signicativos e persistentes, podemos
destacar Robert Desnos, Antonin Artaud, Henri Michaux, Ren Char e Francis
Ponge representantes do que de melhor se produziu nesse campo, apenas para
carmos no domnio francs.
Dedicada ao assunto, a crtica Suzzanne Bernard (1994, p.768)
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que em
1959 publicou um amplo estudo sobre o gnero , ao concluir suas mais de se-
tecentas pginas, salienta que a esttica desses (e outros) escritores, da primeira
metade do sculo XX, caracterizou-se por uma anarquia liberadora, fortemen-
te inuenciada pelos preceitos surrealistas, mas sem se restringir a seus autores
ociais. A experimentao de linguagem expressaria ao fundo uma espcie de
revolta metafsica, caracterstica central da atmosfera do perodo: justamen-
te em razo de sua plasticidade e da innita variedade de meios que o poema
em prosa aparece como o gnero em que melhor se pode exprimir a liberdade
humana (ibidem, p.772), arma.
Ela ressalta ainda o aspecto positivo da renovao esttica, congurado
na maior facilidade com que os escritores passaram a criar um estilo prprio,
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pertinente personalidade e ao ponto de vista de cada um. Em contrapartida,
adverte que tamanho grau de experimentalismo levou a uma desorganizao
tal da frase e do plano semntico, sob o risco de cair no informe e no balbucio
mental. Com o agravante de perder comunicao com o seu leitor. O mesmo
gesto libertrio, que amplia o repertrio da imaginao, oferece o perigo de
adentrar por uma vertigem ensimesmada e oca. Em seu livro, Bernard deixa a
questo em aberto.
Mais de meio sculo desde a publicao, o diagnstico da estudiosa fran-
cesa permanece atual e transforma-se num convite reexo. Chegamos, pois,
ao tema central deste ensaio. Que comea por indagar de que maneira se man-
teve acesa a ambio renovadora de Baudelaire, no perodo posterior Segunda
Guerra. Terminado o conito mundial, o gnero chegava ao seu centenrio de
nascimento, num contexto diferente e que pedia uma resposta para alm da
rebeldia formal. Para renovar o frescor potico, fazia-se necessrio encontrar
outros caminhos estticos.
Por certo muitas veredas foram percorridas por diferentes poetas. Em es-
pecial, porm, interessa-nos focar aqui uma vertente particular, um tanto es-
pecca, mas que pode ser entendida como uma possvel resposta ao dilema
apresentado por Bernard. Herdeiros da desintegrao vanguardista apontada
aqui, alguns autores e textos encaminharam-se no sentido de criar uma potica
desviante da tradio experimental e hermtica. A seu modo, engendraram uma
alternativa para a interao entre prosa e poesia.
No chega a constituir, porm, uma tendncia organizada em grupo ou
mobilizada por manifestos, com localizao geogrca certa. Nem consta dentre
os ismos conhecidos. Trata-se, sobretudo, de apontar uma atitude de resguar-
do, que se apoderou do poema em prosa, em natural decorrncia da ressaca
vanguardista. Sua matria aparece aqui e ali, na voz de certos poetas e representa
uma escrita qualicada em face das angstias emergentes, no contexto da segun-
da metade do sculo XX. E cujos ventos chegam atualidade.
A seguir, comentaremos alguns textos e autores anados com tal sensibili-
dade. Exemplos de uma potica difcil de denir, mas que permanece atenta aos
movimentos lricos da alma e sobressaltos de conscincia, conforme a mxima
baudelairiana.
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O poeta Edmond Jabs sempre se interessou por questes relacionadas
aproximao entre os diferentes gneros literrios. Dono de uma slida for-
mao crist, renou uma acurada sensibilidade literria e dedicou-se a escrever
inmeros poemas em prosa.
Antes de se instalar em Paris, em 1957, aps ter sido obrigado a abando-
nar o Egito, sua terra natal, publicou o livro Petites incursions dans le monde des
masques et des mots. Vivia-se um momento em que o trauma da Segunda Guerra
ainda ecoava forte conduzindo alguns pases da Europa a uma rdua recons-
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truo e, no plano esttico, o surrealismo ainda mantinha certa inuncia
sobre os jovens escritores.
Consta desse livro um texto que merece ateno, provavelmente de inspi-
rao autobiogrca, em que o autor revela conscincia aguda quanto ao impas-
se esttico do seu tempo:
O estrangeiro
Ele vivia de desejo e tinta. Ele detestava as frases feitas, de jargo, tanto quanto as
reunies em particular as de famlia que lhe encheram os olhos da infncia , os
livros de ouro e os dirios. Ignorava-se a sua origem; o que permitia aos curio-
sos criar inmeras especulaes a respeito: se ele era um estrangeiro mesmo
sem nunca ter se trado pelo sotaque ou um cidado deste pas e nesse
caso ao menos seria conhecido algum parentesco. Diziam alguns que ele se
desinteressava da condio das palavras, que era um incurvel egosta; outros,
ao contrrio, sustentavam que, se ele mantinha distncia dos outros homens,
era por estar infeliz. Algumas relaes com mulheres lhe eram atribudas, mas
sempre com misteriosas viajantes que desembarcavam por um dia e nunca mais
apareciam. Os lsofos confessavam sua impotncia para incorpor-lo em seus
tratados. Ele surgia com sua pena de surpresa, atrado, pode-se dizer, pelo ros-
to ou pela voz de um vocbulo em que ningum havia percebido o poder de
seduo, para se tornar um dos enigmas da poesia.
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Assumindo abertamente o vis da metalinguagem, o poema apresenta um
retrato em terceira pessoa o prprio poeta, talvez impregnado de forte recu-
sa em relao s formulas prontas que se manifestam na linguagem corriqueira.
No por acaso, o texto se inicia com um libelo contra o amortecimento que
caracteriza certos tipos de comunicao cotidiana: Ele detestava as frases feitas,
de jargo, tanto quanto as reunies em particular as de famlia que lhe enche-
ram os olhos da infncia , os livros de ouro e os dirios.
Desejoso de superar os limites (Ele vivia de desejo e tinta), o escritor
imaginrio est fadado a ser um estranho em contraponto realidade que o
circunda. Estrangeiro at mesmo no lugar em que vive, a ruptura torna-se ine-
vitvel: Diziam alguns que ele se desinteressava da condio das palavras, que
era um incurvel egosta: outros, ao contrrio, sustentavam que, se ele mantinha
distncia dos outros homens, era por estar infeliz.
Infeliz, ou ainda, tocado por um sentimento de excluso que o obriga a
buscar alternativas. Indignado, e ao mesmo tempo atrado por misteriosas via-
jantes que desembarcavam por um dia e mais apareciam, resta ao poeta manter-
-se atento surpresa de contedos imprevistos. Sensvel ao apelo de um rosto ou
ao estranhamento de palavra inesperada, despertado para um contedo novo, s
assim poder retomar de modo autntico o enigma da poesia.
Em forma breve, o texto de Edmond Jabs enfatiza o drama da expresso
potica em relutncia s convenes do estilo e das artimanhas discursivas. Tem
o mrito de propor um diagnstico impiedoso sobre a degradao da linguagem
em detrimento da sua capacidade de surpresa e de novidade. Mais que isso, op-
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tou por exprimir a sua emoo atravs de um tom reexivo em consonncia com
a subjetividade indignada do escritor.
Por envolver questes dessa ordem, esse poema pode ser tomado como
exemplo da vertente potica que se deseja aqui ressaltar. Trata-se de uma es-
crita algo arbitrria, despida de formalidades de composio, e com o esprito
prximo da anotao ntima. O impulso reexivo serve de meio condutor para
despertar as imagens e ideias. essa abordagem ao mesmo tempo lrica e in-
comodada, atenta subjetividade e ao mundo dos objetos ao redor, que vem
sendo apontada pelos estudiosos como uma tendncia renovadora do gnero.
Vale a pena recuperar os argumentos.
Dedicado ao assunto, o norte-americano Stephen Fredman (1990) escre-
veu um livro sobre o tema, ao qual deu ttulo sugestivo: Poets prose: the crisis
in american verse. Na introduo, ele defende que, ao valorizar a imaginao
e a seriedade, a poesia de nosso tempo parece cada vez mais losca e crtica
(ibidem, p.XIII-XIV). A partir dessa avaliao, o autor estabelece ainda outro
contraponto importante ligado ao gnero: Na poesia em prosa mais ambiciosa
[da atualidade], a faculdade potica voltou a explorar o seu meio, a linguagem,
resultando numa poesia investigativa e exploratria, mais que a poesia de ima-
gens vagas e encapsuladas dos versos hermticos (ibidem, p.137).
O que ele sugere est associado ideia de que o poema em prosa conta-
ria com um alto grau de criticidade no uso das palavras e das frases, de modo a
explorar em mltiplas direes o uso da linguagem e de seus efeitos. Coerente
com o ambiente literrio que a circunda, essa forma de escrita preservaria assim
uma marca de identidade em face dos outros tipos de expresso.
Mas o diagnstico de Stephen Fredman no se esgota a. Ele tambm ace-
na com uma possvel explicao para esse trao autgeno do gnero: A poesia
convencional apresenta as coisas; mas o poema em prosa com frequncia prefere
investigar como as coisas se revelam na matriz da linguagem. E, por m, con-
clui: O objetivo ltimo do poema em prosa deveria ser um intercmbio com a
linguagem to altamente denso que nos permitiria apreender o papel absoluta-
mente vital que a linguagem desempenha no mundo (ibidem, p.XIV).
Trata-se, como se v, de uma avaliao cujo valor principal est associado
ao modo denso e intensivo com que o escritor se expressa, em vez de valorizar a
transgresso formal como um valor em s, conforme era hbito durante o pero-
do das vanguardas literrias. Denso e intensivo representam, nesse caso, menos
um dado de complexidade e mais uma atitude reexiva, que continuamente se
questiona sobre o poder de nomeao da linguagem.
Exemplo nesse sentido, o poema de Edmond Jabs apresenta de modo
inequvoco a sua tenso potica. Por isso mesmo, um texto que se mantm
atual, apesar de ter sido escrito h mais de cinquenta anos. De l para c essa
tendncia meditativa s se acentuou e tornou-se uma linha de fora signicativa
na produo de diversos autores.
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Na tentativa de avanar o diagnstico, deve ser ressaltado o esforo de Jo-
nathan Monroe (1987, p.10) na obra A poverty of objects: the prose poem and the
politics of genre. Sua tese, sustentada ao longo desse interessante livro, parte do
pressuposto de que o poema em prosa da atualidade tem desenvolvido ateno
especial s lost voices, manifestas nas pequenas e prosaicas situaes da vida
diria com frequncia esquecidas por outras geraes de escritores.
Como exemplo para a sua argumentao, o autor empreende a anlise de
alguns textos da escritora alem Helga Novak, que vive em Berlim e autora de
livros do gnero. Monroe detecta nos escritos da autora uma caracterstica que
avalia central no poema em prosa atual e que est relacionada a uma ateno es-
pecial dedicada a elementos do cotidiano. Essa ateno ao mundo concreto, por
sua vez, buscaria agrar o embate da subjetividade com os objetos do mundo
real que traduzem o componente ideolgico da sociedade moderna.
Para o crtico, esse seria um aspecto signicativo do poema em prosa no
sculo XX, sobretudo aps a Segunda Guerra Mundial. E no por acaso: sem as
determinantes do verso, ou as exigncias da prosa, os autores principais do g-
nero tm reputado tal forma de expresso como uma das mais apropriadas e su-
gestivas para enfatizar o mundo prosaico dos fatos do dia a dia (ibidem, p.335).
Em Novak, por exemplo, um dos poemas comenta sobre uma peixaria
onde se processam os peixes at a sua apresentao industrial. Atento trans-
formao do peixe em ls cortados e embalados, o narrador agra tambm
nessa mudana a passagem do animal para o estgio de mercadoria, obedecendo
aos interesses de dominao social. Outros textos tratam de objetos comuns,
tais como um tubo de non, uma caixa de vidro, uma tampa e outros aparatos
sempre com o intuito de investigar as propriedades fsicas, num processo de
descrio que tambm leva em conta a ptica subjetiva.
No limite, como se os textos da escritora elaborassem, por meio do
poema em prosa, uma crtica das formas de dominao recorrentes no universo
das relaes de trabalho: Novak sugere que o indivduo isolado, feito mnada,
percebe como a pobreza dos objetos pode ser superada apenas luz de nosso
potencial coletivo (ibidem, p.326). Exemplos dessa natureza sustentariam, se-
gundo Monroe, a combinao entre os pensamentos crtico e utpico, em res-
posta aos modelos estticos e polticos com os quais convivemos.
Outro autor mencionado pelo crtico Robert W. Bly, poeta com for-
mao de esquerda, e que desempenhou papel relevante nos protestos contra a
guerra do Vietn.
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Nascido da regio agrria de Minnesota, em 1926, sua viso
de mundo e de poesia parte de uma relao estreita com a natureza, em recusa
aos valores da sociedade de consumo e a uma viso retrica da escrita potica.
Com o m do conito vietnamita, Bly passou a dedicar-se meditao
oriental, experincia que veio reforar a sua crena na intuio como fora prin-
cipal da criao potica. Da a inclinao para escrever poemas em prosa focando
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objetos, o prprio corpo ou animais, tomando-os como temas privilegiados para
expressar uma relao essencial entre a psique humana e os elementos da reali-
dade que a cerca.
Exemplo de sua maneira de pensar e de escrever pode ser agrado no po-
ema a seguir:
Uma concha de ostra
A concha est riscada, como se fosse uma pedra polida no leito de um rio agita-
do, levada pelos grandes troncos de rvore que seguem abaixo. Algumas vezes
o clcio cinzento se enruga quase por completo, como quando a lava se esfria,
e temos ento alguma coisa ainda raivosa.
Quando a viramos, percebemos que a concha no seu interior mais cheia de
segredos, mais acabada, mais humana. Nossos dedos sentem a lisura interna e
lembram blueberries. (Bly, 2000, p.35)
O texto oferece a descrio de uma concha, vista sob a perspectiva de um
olhar que estabelece uma relao humanizante em face do objeto. Os detalhes
da natureza tornam-se capazes de despertar, por via transversa, uma srie de sen-
saes que posicionam a emoo humana diante das coisas. Ao compenetrar-se
no olhar, o sujeito dene os traos e frases e sons que compem o poema.
A sutileza est presente no uso apropriado da primeira pessoa do plural,
como que propondo o compartilhamento do ponto de vista com o leitor. Acom-
panhando as palavras do poeta, somos ento levados a reconhecer interiormente
a concha tal como est ali descrita. Mais que o objeto, ressoa no poema uma
perspectiva humana do olhar. Isso ca ainda mais evidente no segundo pargrafo
do texto, quando cita o contato direto dos dedos com aquela gura misteriosa,
sugestiva at mesmo de anjos que rondam um velho homem. O objeto real ser-
ve para um mergulho instantneo e reexivo do sujeito potico.
Em Robert Bly existe uma clara recusa em criar uma potica que envolva
a extino da personalidade. Ao contrrio. Ele acredita que a percepo in-
consciente expressa nas imagens carrega um contedo essencialmente humano,
envolvendo uma subjetividade em perspectiva. Ele defende esse posicionamento
em seus escritos e entrevistas, no apenas para tomar partido nas questes es-
tticas, mas tambm porque continua desejando revelar um contedo poltico
em seus textos, maneira indireta de resistir technical obsession e business
mentality predominantes na esfera das ideias.
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Tanto Bly quanto Novak seriam representantes da tendncia apontada por
Jonathan Monroe, segundo a qual a pobreza representada pelos objetos co-
tidianos na verdade evocaria um princpio (e vislumbre) de utopia. Atentos s
percepes primrias deagradas pela realidade, seus poemas guardam um ima-
ginrio que aponta na contramo dos estilos dominantes.
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Inserida num contexto semelhante encontra-se a escritora brasileira Zul-
mira Ribeiro Tavares. Com a vantagem de que no apresenta contedo ideol-
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gico to explcito, ainda que seja uma escritora segura de seus valores. Por vezes
associada ao nouveau roman, como ocorreu quando da publicao do romance
O nome do bispo (Tavares, 1985), a sua escrita sugere uma delicada ateno ao
mundo exterior com vistas a compor a intimidade dos personagens. Essa carac-
terstica aparece evidente em suas prosas e se entremostra no poema em prosa
transcrito a seguir:
Caf da manh
L se vo os anos e ele j no toma as manchetes do matutino pela realidade.
No cancela a assinatura por hbito de ter o jornal pelas manhs junto ao po
francs, o caf turco e o leite puro de rebanho holands.
As pginas abertas farfalham em breves e sacudidos movimentos de um ginasta
e leitor simultneos, agitam-se as cortinas.
Sossega corao
Na sala, o francs, o turco e o holands alinham-se, sentinelas solitrias asse-
gurando, pelo po, o caf e o leite, a permanncia do matutino que por certo
tempo ele pensou falar do distante mundo e ainda lhe acenar com as novas
da manh, prximas ao peitoril da janela.
Mas, para alm das cortinas, a paisagem no se move. O mar perdura uniforme
em confronto com a cidade. A linha dos prdios e o macio de montanhas no
se alteram ao olhar. Nenhum transeunte passa. Nenhuma palma se inclina.
Nenhuma fora moral pesada como a tempestade.
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Tambm nessas linhas as coisas do mundo objetivo desempenham um sen-
tido vital para congurar o nimo e a subjetividade da personagem. Dispostos
na mesa, o caf, o po e o leite servem de sinais prximos, altura da mo, mas
vindos culturalmente de outros pases, a ponto de desencadear uma incerta von-
tade de falar do mundo distante. J desde a primeira frase, somos informados de
que ele j no toma as manchetes do matutino pela realidade e no cancela
a assinatura por hbito de ter o jornal pelas manhs.
L se vo os anos, e a vida ganha uma camada de permanncia que con-
trasta com a impacincia de certas vontades que no se calam. Fica sugerida
uma ansiedade latente, em consonncia com as cortinas agitadas. A inquietude,
porm, acaba submetida s sentinelas solitrias e companhia do po, do caf e
do leite novamente o sujeito submetido s amarras da rotina. Na intimidade
do homem maduro, curvado diante das evidncias, ressoa uma recomendao
silenciosa: Sossega corao.
Ao nal, a paisagem imvel que ele v, fora da casa, acaba por predominar
e selar a situao, emoldurando-a num sentimento de impotncia e condiciona-
mento. A paisagem no se move, o mar contrasta com a cidade... nada mais resta
ao olhar seno declinar-se sobre a linha dos prdios e o macio das montanhas.
Nenhum sinal de vento, nenhum transeunte ou nada que lembre uma fora
moral pesada como a tempestade.
Todos esses sentimentos, no entanto, surgiram a partir do apelo presente
nas coisas da mesa, da sala e das lonjuras. sobre elas que o sujeito se inclina
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e abre espao de reexo. J a partir do incio, com a expresso l se vo os
anos, ca evidenciado o carter intimista do texto, claramente associado a um
balano de vida.
Mas nem sempre os objetos ou fatos observados sero fonte de percepes
to ntidas como as registradas por Zulmira Ribeiro Tavares. O pendor reexi-
vo desdobra-se num leque de muitas faces, anal. E pode mesmo prescindir da
centralidade do sujeito lrico, articulando um ponto de vista que se entremostra
oculto sob um uxo de frases impessoais.
H vezes em que as situaes ou objetos exteriores despertam sensaes
visuais e associaes livres, ao invs do uxo meditativo. Em textos dessa ordem,
o chamado mundo real serve para inspirar a enunciao das imagens, elas mes-
mas dotadas de qualidades expressivas em si. Para alm do inteligvel, os objetos
do mundo sugerem uma dimenso paralela, congurada em cores, formas e
estmulos.
Dimenso tal que pode ser percebida neste breve poema de Yves Bonnefoy
(1987, p.106):
A Poupa
A noo de um vermelho que seria azul, de um fora que seria dentro, de um
tudo-aquilo que seria um corpo em que mos, de natureza desconhecida, es-
tariam suadas pregando para almofadas de treva, passou com graa, pssaro no
ar fresco, e veio se empoleirar sobre uma pedra.
A imagem central refere-se a um pssaro investido de presena, um tanto
ambgua at vermelho que seria azul , mas que traz consigo a sugesto de
qualidades amplas e misteriosas. Motivo singelo, a ave inspira uma gurao de
imagens ambiciosas de um fora que seria dentro, de um tudo-aquilo que seria
um corpo em que mos ... , e termina por pousar sobre a pedra. Se lembrar-
mos que, dentro da simbologia su, esse animal tido como mensageiro do
invisvel, essa ideia sugere de imediato uma interpretao para o texto.
Um abismo de signicados aparece sugerido em suas poucas palavras. O
fato de serem apresentadas frases em sequncia refora a sensao de vertigem,
resultando num uxo rtmico contnuo. Torna-se curiosa a elevao do pssaro
condio de um um corpo em que mos, de natureza desconhecida, estariam
suadas pregando para almofadas de pedra... frase central que acena para um
plano outro, alm da ocorrncia visual.
A cada pausa produzida pela vrgula, percebe-se a adio de um contedo
novo com o propsito de transgurar a passagem do pssaro. A sequncia, no
entanto, promove uma mistura potencial de elementos plsticos a certos termos
conceituais que direcionam o aspecto reexivo. O sujeito lrico, nesse caso, per-
manece oculto, mas aciona com o seu olhar a perspectiva e as imagens evocadas.
Espera-se que a leitura em conjunto dos textos de Jabs, Bly, Zulmira e
Bonnefoy ajude a congurar de maneira sugestiva alguns traos que distinguem
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a linhagem de escrita aqui ressaltada. A comear pelo reconhecimento de que
assumem um formato prximo do comentrio, da anotao ntima ou casual,
em que predomina a naturalidade discursiva. Nesses textos a propriedade dos
argumentos e das ruminaes revela-se to importante quanto as imagens evo-
cadas; pensamento e visualidade articulam-se numa s dico.
Sobressai uma escrita concisa e contraditoriamente sentenciosa , inte-
ressada muitas vezes em registrar o agrante da subjetividade em face da cir-
cunstncia real ou imaginria. Dito em outros termos: o poema se transforma
em pequena reexo. Conceito arriscado, genrico demais talvez, mas que
sintetiza numa s expresso essa qualidade difcil de conceituar e que est no
cerne dessa potica. Impulsionado pelo vis reexivo, o poema costuma deslizar
para um tom rebaixado, sem ornamentos, acionando uma sensibilidade aguda
e sinttica.
Por pequena reexo entenda-se no o contedo losco, de articula-
o racional, e sim a perspectiva de guardar distanciamento diante dos fatos e
sensaes percebidas. Mas, a atitude meditativa que prevalece em boa parte dos
textos dessa natureza no provoca necessariamente uma depreciao do efeito
potico. Ao contrrio, pois essa mesma viso crtica recusa os mecanismos sociais
que banalizam a linguagem e continua desejosa de uma expresso outra, em que
seja possvel uma linguagem pessoal e comprometida com a experincia vivida.
Acionado pela fora do detalhe ou do objeto, por um ngulo ou por um
gesto fortuito, o procedimento reexivo costuma recorrer aos valores elemen-
tares sensaes, sentimentos, percepes , com o propsito de expressar de-
terminada condio. Uma concha, o caf e o leite da manh ou o pssaro sobre
a pedra, qualquer coisa ou ser, tm o poder de estimular os sentidos e produzir
entrelace de imagens.
Charles Baudelaire (1821-1867). Arthur Rimbaud (1854-1891).
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Por conseguinte, o ato de reetir implica alguma complexidade; engen-
dra-se a partir de operaes entrecruzadas, envolvendo ao mesmo tempo as
capacidades de perceber, duvidar, julgar, raciocinar mistura que se resolve na
singularidade do poema. Essa perspectiva permite ao sujeito lrico ocupar a cen-
tralidade do texto e despertar as associaes que lhe interessam ou cativam. E,
como se trata de uma escolha pessoal, dispensa o vnculo lgico das relaes e
testemunha em palavras o pensamento (e as emoes) em ao.
Faz parte dessa atitude no enfatizar os ornamentos de estilo ou mesmo a
melopeia das frases. A nfase do aspecto formal acabaria por perder em natura-
lidade. Para o esprito reexivo, por sua vez, interessam mais as ambiguidades e
tores de sentido; so mais adequadas as palavras da ironia, do jogo de contras-
tes ou da liberdade associativa. Desvios que a linguagem potica produz para se
afastar do imaginrio comum.
Coerente com essa viso, o foco dos textos funciona ao modo de um punc-
tum em torno do qual as imagens so invocadas e o tema se organiza. No caso,
o termo em questo deve ser compreendido conforme a denio dada por Ro-
land Barthes (1980, p.73-7) em suas notas sobre fotograa: pequeno orifcio,
pequena ndoa, pequeno corte e tambm lance de dados. O punctum de uma
foto o acaso que, nela, me aponta (mas tambm me contunde, me apunhala).
De forma idntica, a pequena reexo surge a partir de certa contuso
lrica. Uma concha serve de ponto de emanao das imagens e, por contrapar-
tida, delineia traos de subjetividade. Ou o agrante de uma intimidade digna de
nota, como no ocorrido ao caf da manh. Faz parte do poder expressivo dessas
imagens justamente o componente de casualidade e contraste que oferecem em
meio ao trivial.
Em termos barthesianos, a linhagem reexiva estaria associada a uma po-
tica que valoriza o punctum sobre o studium a saber, que previamente assume
a ptica subjetiva para emoldurar o contedo objetivo (ou imaginrio) ao seu
gosto e sentido. A partir da, as variaes de modo e fundo se tornam mltiplas.
sua maneira, atualizam o desao baudeleriano de produzir uma escrita voltada
para reproduzir os movimentos lricos da alma, ondulaes do devaneio ou
sobressaltos da conscincia.
Estamos distantes da poca de Charles Baudelaire, mas a pequena reexo
ainda nos proporciona uma rica simbiose entre prosa e poesia.
Notas
1 Indeciso, o autor manteve vrios ttulos para essa obra, enquanto apareceu de modo
fragmentrio em diversas revistas e jornais. Um breve histrico demonstra claramente a
oscilao: em 1857, seis textos saram na revista Le Prsent, sob o ttulo Pomes noctur-
nes; em 1861, nove textos foram includos em Revue Fantaisiste, como Pomes en prose;
em 1862, vinte textos foram publicados em La Presse com a chamada de Petits pomes en
prose; o mesmo ttulo ressurgiu em 1863 na Revue Nationale et trangre e tambm em
LArtiste, no ano seguinte. A primeira vez em que apareceu o nome Spleen de Paris foi
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em 1864, no jornal Le Figaro, em que foram reproduzidos seis textos, tendo ocorrido
o mesmo em La Revue de Paris, com seis poemas. J em 1866, dois outros foram re-
produzidos na Revue du XIX
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Sicle sob o ttulo de Petits pomes lycanthropes. Morto
em 1867, abatido por uma srie de crises de alheamento, Baudelaire no chegou a ver
impresso o livro que lhe ocupou mais de dez anos de trabalho. Sob a iniciativa do editor
Calmann-Lvy, em 1869 houve a publicao das obras completas de Baudelaire cujo
quarto volume foi dedicado a Petits pomes en prose. No entanto, a denio do ttulo j
era tida como polmica; em edio seguinte, pela editora Garnier, o mesmo conjunto
de textos passou a chamar-se Spleen de Paris, deixando at hoje a questo em aberto.
2 Expresso cunhada pelo crtico Edmond Jaloux para um grupo de escritores da passa-
gem do sculo, que se propunha a retomar para a poesia o necessrio elo com a vida
presente e o contato direto com a natureza.
3 Conforme o verbete Poesie (Dictionnaire du Surralisme. Paris: Seuil, 1996, p.477).
4 Em outras obras, predomina a mistura de formatos, colocando lado a lado contos, rela-
tos, poemas em prosa e em verso, etc., como ocorre em Clair de terre (1923), de Andr
Breton, ou tambm em Le passager du transatlantique (1921), de Benjamin Pret, e
numa srie de textos publicados nos primeiros nmeros da revista La Rvolution Sur-
raliste. Durante os primeiros sopros do movimento, deve ainda ser lembrado Le paysan
de Paris, de Louis Aragon.
5 A primeira edio deste livro de 1959 e no teve atualizao.
6 Ltranger, poema do conjunto Petites incursions dans le monde des masques et des
mots [1956], traduo de Fernando Paixo (in Jabs, 1990, p.315-16).
7 Seus poemas em prosa aparecem reunidos em What Have I Ever Lost by Dying? (Bly,
1992).
8 Segundo Bly, a tendncia americana de fazer uma poesia sistemtica, ordenada [craft],
est ligada ideia do poema como um objeto morto, como um objeto morto e constru-
do. Mas todo o gnio da moderna poesia assenta-se em seu domnio da energia fsica
uida (in Perkins, 1987, p.568).
9 In Revista Inimigo Rumor, So Paulo, n.14, p.45, primeiro semestre de 2003.
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RESUMO Gnero criado por Baudelaire em meados do sculo XIX, o poema em prosa
tornou-se uma terceira via da modernidade literria, a ponto de suscitar uma trajetria
e tradio prprias desde ento. O presente ensaio procura posicionar o impasse desse
tipo de escrita, apontado por Suzzanne Bernard, ante o exaurimento das vanguardas
ocorrido aps o m da Segunda Guerra. Como resposta ao dilema da expressividade
potica, vale a pena atentar para uma linhagem de textos contemporneos que revelam
algumas caractersticas em comum. Inspirados por forte carga subjetiva, eles apresentam
uma linguagem despida de requintes e prxima da anotao ntima: mas com alta dose
de reexo.
PALAVRAS-CHAVE: Poema em prosa, Poesia contempornea, Suzzanne Bernard.
ABSTRACT The prose poem, a literary genre created by Baudelaire in the mid-19
th

century, became a third way for modern literature and has even established its own
trajectory and tradition since then. Our essay seeks to ascertain the impasse of this kind
of writing, as pointed out by Suzzanne Bernard, brought about by the depletion of the
avant-garde movements after the end of World War II. As a response to the dilemma of
poetic expressiveness, we would do well to pay attention to a lineage of contemporary
texts that bear certain common characteristics. Inspired by a strong subjective tone,
they display an unpolished language, bordering on intimate annotations, but with a
high dose of reection nevertheless.
KEYWORDS: Prose poem, Contemporary poetry, Suzzanne Bernard.
Fernando Paixo professor de Literatura no Instituto de Estudos Brasileiros (IEB),
da USP, desde 2009. Teve carreira como editor prossional, rea em que atuou por
trs dcadas. Autor de livros de poesia, sua publicao mais recente Palavra e rosto
(Ateli, 2010). @ fernando.paixao@uol.com.br
Recebido em 11.4.2011 e aceito em 17.5.2011.

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