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Portugus Prof.

Susana Melo

CESRIO VERDE


Caractersticas realistas/ naturalistas:
Supremacia do mundo externo (em oposio ao mundo interior) -
realismo na poesia.
Predomnio do cenrio urbano (o favorito dos escritores realistas e
naturalistas).
Recurso frequente a advrbios/ expresses temporais e espaciais para
situar as cenas apresentadas.
Predomnio dos substantivos principalmente concretos.
Uso predominante do Presente e Pretrito Perfeito do Indicativo.
Ateno ao pormenor, ao detalhe.
A seleco temtica: a dureza do trabalho (Cristalizaes e Num Bairro
Moderno); a doena e a injustia social (Contrariedades); a imoralidade
das impuras, a desonestidade do ratoneiro e a misria do velho
professor em O Sentimento dum Ocidental.
Presena de factos histricos e referncias a figuras histricas, como por
exemplo em O Sentimento dum Ocidental.
Recurso frequente a termos do domnio das cincias (observar, examinar
,...);
Caractersticas jornalsticas dos poemas, na medida em que respondem a
perguntas como Quem? Onde? Quando? Como? e Porqu?
Caractersticas que apontam para o Modernismo:
Apesar de um marcado realismo, encontramos um olhar subjectivo (porque
partida selectivo) e valorativo, que se manifesta num impressionismo
pictrico, pois mais do que a representao do real, importa a sua
impresso, resultando numa transfigurao do real.
Ex: Num bairro Moderno, em que o contedo da giga (frutas e
legumes) se transformam num corpo humano.
Podemos, por conseguinte, afirmar que h uma recriao da realidade.
Introduo na poesia daquilo que considerado inesttico: o vulgar, o feio,
a realidade trivial e quotidiana.
Forte componente sinestsica (cruzamento de vrias sensaes na
apreenso do real), de pendor impressionista, que valoriza a sensao em
detrimento do objecto real.
Portugus Prof. Susana Melo

Um certo cruzamento entre planos diferentes, visualismo e memria, real e
imaginrio.


Caractersticas estilsticas:
a regularidade mtrica, estrfica e rimtica:
o na mtrica, preferncia pelo verso decasslabo ou alexandrino;
o na organizao estrfica, a preferncia evidente pela quadra ( que
permite registar as observaes e saltar com facilidade para outros
assuntos).
os recursos fnicos as aliteraes, que contribuem para a musicalidade e
para a perfeio formal;
os processos estilsticos abundncia de imagens, de metforas, de
sinestesias...;
Recurso ao coloquialismo (ex: Num bairro Moderno) com a introduo do
discurso directo.

Presena de uma estrutura narrativa, sob forma de texto potico, em que se
denotam aces protagonizadas por vrias personagens/ sujeitos (ex:
Cristalizaes e Num Bairro Moderno).
Presena de uma estrutura deambulatria, que configura uma poesia
itinerante:
o a explorao do espao feita atravs de sucessivas
deambulaes, numa perspectiva de cmara de filmar, em que se
vo fixando vrios planos (ex: Cristalizaes, em que se
configuram vrios planos, e O Sentimento dum Ocidental, em
que h um fechamento cada vez maior dos cenrios apreendidos
pelo olhar).
o uma espcie de olhar itinerante e fragmentrio, que reflecte o
passeio pela cidade (ou pelo campo) e o movimento. uma
poesia transeunte, errante.

Os exemplos mais significativos so os poemas Num Bairro Moderno e
O Sentimento dum Ocidental, que definem a relao do poeta com a
cidade e com os elementos que remetem para o campo.
Portugus Prof. Susana Melo

O olhar selectivo: a descrio/evocao do espao filtrada por um juzo de
valor transfigurador, profundamente sinestsico (ex: Num Bairro
Moderno).
O poeta como um espelho em que vem repercutir-se a diversidade do
mundo citadino.
Existe um jogo de contraste entre luz/sombra. A incidncia da luz uma
forma de valorizar os objectos, entendendo-se a luz como o princpio de
vida.
Associaes desconexas de ideias, visvel nas frases curtas, nas sbitas
exclamaes, na sequncia de oraes coordenadas assindticas, que
sugerem o encadear de ideias da mente humana.
Adjectivao dupla e tripla particularmente abundante e expressiva,
quando serve o impressionismo.
Caractersticas temticas:
Oposio cidade/campo:
o sendo a cidade um espao de morte, de doena, de decadncia,
castrador e opressor.
o o campo um espao de vida, de liberdade, do no isolamento
valorizao do natural em detrimento do artificial.
A esta oposio associam-se os contrastes: belo/feio, claro/escuro,
fora/fragilidade, vida/morte , sade/ doena...
Oposio passado/presente, em que o passado visto como um tempo de
harmonia com a natureza, ao contrrio de um presente contaminado pelos
malefcios da cidade (ex: Ns).
A questo da inviabilidade do Amor na cidade.
A humilhao (sentimental, esttica, social).
A preocupao com as injustias sociais.
O sentimento anti-burgus.
O perptuo fluir do tempo, que s trar esperana para as geraes futuras.
Presena recorrente da figura feminina, retratada:
o De modo negativo, porque contaminada pela civilizao urbana
mulher opressora mulher nrdica, fria, smbolo da ecloso do
desenvolvimento da cidade como fenmeno urbano, imagem da classe social
opressora e, por isso, geradora de um erotismo da humilhao (ex: Frgida,
Deslumbramentos e Esplndida), em que se reconhece a influncia de
Baudelaire;
mulher objecto vista enquanto estmulo dos sentidos carnais, sensuais,
como impulso ertico (ex: actriz de Cristalizaes).
Portugus Prof. Susana Melo


o De modo positivo, porque relacionada com o campo
- - mulher anjo viso angelical, reflexo de uma entidade divina, smbolo
de pureza campestre, com traos de uma beleza angelical,
frequentemente com os cabelos loiros, dotada de uma certa fragilidade
(Em Petiz, Ns, De Tarde) tambm tem um efeito regenerador;
- mulher regeneradora mulher frgil, pura, natural, simples,
representa os valores do campo na cidade, que regenera o sujeito
potico e lhe estimula a imaginao (ex: as figuras femininas de a A
Dbil e Num Bairro Moderno);
- mulher oprimida tsica, resignada, vtima da opresso social urbana,
humilhada, com a qual o sujeito potico se sente identificado ou por
quem nutre compaixo (ex: Contrariedades);
- mulher como representao social (ex: as burguesinhas e as
varinas de O Sentimento dum Ocidental