1. Proyecciones del Sonido sobre la Imagen.

I. La ilusin audiovisual.
El sonido cambia la percepcin de la imagen. Ejemplifica con el prologo
de Persona en donde tres planos distintos (la mano clavada) se perciben
como un solo plano gracias al sonido ue los encadena.
!ambi"n ejemplifica con !ati en sentido opuesto. En lugar de privar a la
imagen de sonido para ver su capacidad de encadenar im#genes. Priva
el sonido de imagen y se pierde el sentido y el efecto cmico del
discurso audiovisual.
II. El $alor a%adido& 'efinicin
Por valor a%adido designamos el valor e(presivo e informativo con el
ue un sonido enriuece una imagen dada) *asta *acer creer) en la
impresin inmediata ue de ella se tiene o el recuerdo ue de ella se
conserva) ue esta informacin o esta e(presin se desprende de modo
natural de lo ue se ve) y est# contenida en una sola imagen. + *asta
procurar la impresin) eminentemente injusta) de ue el sonido es in,til
y ue reitera la imagen.
Este fenmeno funciona en el marco del sincronismo sonido-imagen por
el principio de la s.ncresis.
En el nivel mas primitivo el valor a%adido es el te(to sobre la imagen.
III. $alor a%adido por el te(to
III. 1. $ococentrismo y verbocentrismo del cine
El cine pone en evidencia y destaca al sonido de la vo/ *umana por
sobre los dem#s sonidos. Este vococentrismo del ue *ablamos es ) casi
siempre) verbocentrismo.
La vo/ como soporte de la e(presin verbal.
La vo/ siempre se captar#) en el cine y en la vida) sorbre entre los
dem#s sonidos y sobre este reconocimiento lo primero ue se *ace es
buscar el sentido de las palabras por sobre otros elementos.
III. 0. El te(to estructura la visin.
1apacidad del te(to sonoro para crear un redundancia ilusoria en la
imagen. 'ar la sensacin de una visin natural cuando en realidad es el
te(to el ue est# marcando la lectura ue se le debe *acer a la imagen.
Ejemplifica con lo de los 2 aviones y el comentario redundante.
I$. $alor a%adido por la m,sica.
I$. 1. Efecto emp#tico y anemp#tico
En uno) la m,sica e(presa directamente su participacin en la emocin
de la escena) adaptando el ritmo) el tono y el frase en funcin de
cdigos culturales como la triste/a) alegr.a y emocin.
En el otro muestra una indiferencia ostensible ante la situacin)
progresando de manera regular) imp#vida e ineluctable) como un te(to
escrito. + sobre el fondo mismo de esa indiferencia se desarrolla la
escena) lo ue tiene un efecto de intensificacin. La frivolidad e
ingenuidad estudiadas refuer/an la emocin individual de los personajes
y del espectador en la medida misma ue fingen ignorarla.
El efecto anempatico *a cobrado tal importancia ue impulsa a creerlo
.ntimamente relacionado con la esencia del cine& su mec#nica oculta.
3ay tambi"n m,sicas ue no son ni emp#ticas ni anemp#ticas y
cumplen otras funciones. (ver apuntes de clases)
I$.0. 4uidos 5nemp#ticos
El efecto anemp#tico puede utili/arse con ruidos. Por ejemplo en psicosis
cuando el agua sigue corriendo tras el asesinato de 6arion o en El
Pasajero cuando despu"s del asesinato todo sigue igual.
$. Influencias del Sonido en las percepciones del
movimiento y la velocidad
$.1. El sonido es movimiento
Las percepciones sonoras y visuales son dispares. El sonido supone
entrada de movimiento contrariamente a lo visual.
En la imagen cinematogr#fica *ay planos de objetos inanimados y el
sonido siempre e(presa movimiento. 1on e(cepcin de raras ocasiones
en donde la sonido puede sugiere fije/a. Este sonido ser.a un sonido ue
no presente variacin alguna en su desarrollo) particularidad ue solo se
encuentra en algunos sonidos de origen artificial como el ruido blanco.
Puede crearse sonido fijo tambi"n) con una variacin o evolucin
indefinidamente repetida a manera de bucle.
$.0. 'iferencia de velocidad perceptiva
El o.do sinteti/a mas deprisa ue la vista. La vista es m#s *#bil
espacialmente y el sonido temporalmente.
$.2 1onsecuencias& movimientos visuales puntuados o creados como
una ilusin por el sonido
Estas diferencias de percepcin no son percibidas por el espectador en
manera ue interviene el valor a%adido.
El cine sonoro puede utili/ar movimientos fugitivos y complejos en un
marco visual saturado de personajes y detalles gracias a ue el sonido
sobreimpresionado en la imagen es susceptible a puntuar y destacar el
trayecto visual particular.
El sonido puede lograr *acer ver un movimiento r#pido ue no est# en la
imagen. Ejemplifica con la guerra de las gala(ias y las puertas.
$.7 Las almenas temporales del o.do
8o o.mos los sonidos9 en el sentido de reconocerlos9 *asta algo despu"s
de *aberlos percibid. Por lo tanto el sonido seguir# muy de presa el
suceso) no ser# simultaneo.
$I. Influencia del sonido sobre la percepcin del tiempo en la
imagen
$I.1. Los tres aspectos de la temporali/acin
El sonido puede inscribir tiempo real en planos desprovistos de
temporalidad como es el caso de planos fijos de objetos inmviles.
Ejemplica con el prologo de persona en donde unos planos son
:temporali/ados; con unos sonidos de gotas y pasos.
El aspecto de temporali/acin tiene tres aspectos&
- 5nimacin temporal de la imagen& La percepcin del tiempo en la
imagen se *ace por el sonido m#s o menos fina) detallada)
concreta) o por el contrario vaga) flotante y amplia.
- Lienali/acn temporal de los planos& El contenido del plano 0
seguir# obligatoriamente a los ue muestra en plano 1 imponiendo
una idea de sucesin.
- $ectori/acin& 'ramati/acin de los planos) orientacin *acia un
futuro) creacin de un sentimiento de e(pectacin. El plano va a
alguna parte y esta orientado en el tiempo.
$I.0. 1ondiciones para una temporali/acin de las im#genes por el
sonido
Primer caso& La imagen no tiene por si misma animacin temporal ni
vectori/acin alguna. Imagen fija
Segundo caso& La imagen implica una animacin temporal propia. La
temporalidad del sonido se combina con la de la imagen para ir en el
mismo sentido o contrariarla ligeramente.
La temporali/acin depende tambi"n de la te(tura interna del sonido )
de su aspecto y desarrollo. 5u. entran en juego los siguientes factores&

- 8aturale/a del mantenimiento del sonido& <n sonido mantenido de
una forma lisa y continua es menos animador ue un sonido
sostenido de modo accidentado y trepidante. En el segundo caso
una imagen con atencin mas tensa e inmediata
- Previsibilidad o imprevisibilidad de la progresin sonora& <n ritmo
desigual e imprevisible implica mas animacin temporal y pone al
o.do en alerta y atencin . 5unue el ritmo mec#nico puede
producir el mismo efecto ya ue nos mantiene e(pectantes a la
espera de una fluctuacin.
- Papel del tempo& <na m,sica mas r#pida no acelera la percepcin
de la imagen. La aceleracin depende mas de la regularidad del
flujo sonoro del tempo.
- 'efinicin del sonido& un sonido rico en frecuencia agudas crear#
mas alerta.
La temporali/acion tambi"n depende del modelo de integracin entre el
sonido y la imagen y de la distribucin de los puntos de sincroni/acin.
Seg,n introdu/ca puntos de sincro previsibles o imprevisibles) variados o
montonos.
La imagen tiene ue tener ciertas condiciones para ue el sonido pueda
influir temporalmente en la imagen. La imagen se debe prestar a esto
por su fije/a o por su propia actividad (microritmos).
$I.2. El cine sonoro es una cronograf.a
El sonido (por su facultad temporal)) le impuso al cine ser un arte del
tiempo.
8o slo a temporali/ado la imagen por el efecto del valor a%adido) sino
tambi"n imponiendo una normali/acin y una estabili/acin de la
velocidad de flujo de la pel.cula.
$I.7. Lineali/acin temporal
La superposicin de un sonido realista y dig"tico impone a la imagen un
tiempo real) lineal y sucesivo.
Encadena planos y les impone a los mismos un tiempo lineal situando
planos distintos en un tiempo y espacio analgico.
$I.=. $ectori/acin del tiempo real
El sonido no es reversible. Est# vectori/ado en el tiempo. Por otro lado la
imagen si es reversible.
$I.>. El estridor y el tr"molo& car#cter cultural o natural de esta
tendencia
La animacin temporal de la imagen no es un fenmeno puramente
f.sico y mec#nico& desempe%an tambi"n su papel cdigos
cinematogr#ficos y culturales.
Sonidos ambientes o m,sica ue interviene sobre la percepcin
dram#tica del tiempo. Ejemplifica con un tr"molos de instrumentos de
cuerda usados en la pera paracrear tensin y una estridacin de
insectos nocturnos en el final de :*ijos de un dios menos;.
Los efectos de valor a%adido fundados en una base psicofisiolgica) no
operan sino en ciertas condiciones culturales) est"ticas y afectivas) por
una interaccin de todos los elementos.
$II. Ejemplo de reciprocidad del valor a%adido& Los sonidos de
lo *orrible
El sonido *ace ver a la imagen de forma diferente y la imagen *ace
escuc*ar el sonido distinto.
El mismo sonido puede sonori/ar en una pel.cula de comedia una sandia
ue se aplasta y en una pel.cula de guerra un cr#neo aplastado. La
imagen decreta el tono.. y viceversa.