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indd 1 28/10/2009 11:37:08


Berta Zemel
A Alma das Pedras
Berta Zemel
A Alma das Pedras
Rodrigo Antunes Corra
So Paulo, 2009
Coleo Aplauso
Coordenador Geral Rubens Ewald Filho
Governador Jos Serra
Imprensa Oficial do Estado de So Paulo
Diretor-presidente Hubert Alqures
Apresentao
Segundo o catalo Gaud, No se deve erguer
monumentos aos artistas porque eles j o fize-
ram com suas obras. De fato, muitos artistas so
imortalizados e reverenciados diariamente por
meio de suas obras eternas.
Mas como reconhecer o trabalho de artistas
ge niais de outrora, que para exercer seu ofcio
muniram-se simplesmente de suas prprias emo-
es, de seu prprio corpo? Como manter vivo o
nome daqueles que se dedicaram mais voltil
das artes, escrevendo, dirigindo e interpretan-
do obras-primas, que tm a efmera durao
de um ato?
Mesmo artistas da TV ps-videoteipe seguem
esquecidos, quando os registros de seu trabalho
ou se perderam ou so muitas vezes inacessveis
ao grande pblico.
A Coleo Aplauso, de iniciativa da Imprensa
Oficial, pretende resgatar um pouco da memria
de figuras do Teatro, TV e Cinema que tiveram
participao na histria recente do Pas, tanto
dentro quanto fora de cena.
Ao contar suas histrias pessoais, esses artistas
do-nos a conhecer o meio em que vivia toda
uma classe que representa a conscincia crtica
da sociedade. Suas histrias tratam do contexto
social no qual estavam inseridos e seu inevit-
vel reflexo na arte. Falam do seu engajamento
poltico em pocas adversas livre expresso e
as consequncias disso em suas prprias vidas e
no destino da nao.
Paralelamente, as histrias de seus familiares
se en tre la am, quase que invariavelmente,
saga dos milhares de imigrantes do comeo
do sculo pas sado no Brasil, vindos das mais va-
riadas origens. En fim, o mosaico formado pelos
depoimentos com pe um quadro que reflete a
identidade e a imagem nacional, bem como o
processo poltico e cultural pelo qual passou o
pas nas ltimas dcadas.
Ao perpetuar a voz daqueles que j foram a pr-
pria voz da sociedade, a Coleo Aplauso cumpre
um dever de gratido a esses grandes smbo-
los da cultura nacional. Publicar suas histrias
e personagens, trazendo-os de volta cena,
tambm cumpre funo social, pois garante a
preservao de parte de uma memria artstica
genuinamente brasileira, e constitui mais que
justa homenagem queles que merecem ser
aplaudidos de p.
Jos Serra
Governador do Estado de So Paulo
Coleo Aplauso
O que lembro, tenho.
Guimares Rosa
A Coleo Aplauso, concebida pela Imprensa
Ofi cial, visa resgatar a memria da cultura
nacio nal, biografando atores, atrizes e diretores
que compem a cena brasileira nas reas de
cine ma, teatro e televiso. Foram selecionados
escritores com largo currculo em jornalismo
cultural para esse trabalho em que a histria cnica
e audiovisual brasileiras vem sendo reconstituda
de ma nei ra singular. Em entrevistas e encontros
sucessivos estreita-se o contato en tre bigrafos e
bio gra fados. Arquivos de documentos e imagens
so pesquisados, e o universo que se recons-
titui a partir do cotidiano e do fazer dessas
personalidades permite reconstruir sua trajetria.
A deciso sobre o depoimento de cada um na pri-
meira pessoa mantm o aspecto de tradio oral
dos relatos, tornando o texto coloquial, como
se o biografado falasse diretamente ao leitor .
Um aspecto importante da Coleo que os resul -
ta dos obtidos ultrapassam simples registros bio-
gr ficos, revelando ao leitor facetas que tambm
caracterizam o artista e seu ofcio. Bi grafo e bio-
gra fado se colocaram em reflexes que se esten-
de ram sobre a formao intelectual e ideo l gica
do artista, contex tua li zada na histria brasileira.
So inmeros os artistas a apontar o importante
papel que tiveram os livros e a leitura em sua
vida, deixando transparecer a firmeza do pen-
samento crtico ou denunciando preconceitos
seculares que atrasaram e continuam atrasando
nosso pas. Muitos mostraram a importncia para
a sua formao terem atua do tanto no teatro
quanto no cinema e na televiso, adquirindo,
linguagens diferenciadas analisando-as com
suas particularidades.
Muitos ttulos exploram o universo ntimo e
psicolgico do artista, revelando as circunstncias
que o conduziram arte, como se abrigasse
em si mesmo desde sempre, a complexidade
dos personagens.
So livros que, alm de atrair o grande pblico,
inte ressaro igualmente aos estudiosos das artes
cnicas, pois na Coleo Aplauso foi discutido
o processo de criao que concerne ao teatro,
ao cinema e televiso. Foram abordadas a
construo dos personagens, a anlise, a histria,
a importncia e a atua lidade de alguns deles.
Tambm foram exami nados o relacionamento dos
artistas com seus pares e diretores, os processos e
as possibilidades de correo de erros no exerccio
do teatro e do cinema, a diferena entre esses
veculos e a expresso de suas linguagens.
Se algum fator especfico conduziu ao sucesso
da Coleo Aplauso e merece ser destacado ,
o interesse do leitor brasileiro em conhecer o
percurso cultural de seu pas.
Imprensa Oficial e sua equipe coube reunir um
bom time de jornalistas, organizar com eficcia
a pesquisa documental e iconogrfica e contar
com a disposio e o empenho dos artistas,
diretores, dramaturgos e roteiristas. Com a
Coleo em curso, configurada e com identida-
de consolidada, constatamos que os sorti lgios
que envolvem palco, cenas, coxias, sets de filma-
gem, textos, imagens e palavras conjugados, e
todos esses seres especiais que neste universo
transi tam, transmutam e vivem tambm nos
tomaram e sensibilizaram.
esse material cultural e de reflexo que pode
ser agora compartilhado com os leitores de
to do o Brasil.
Hubert Alqures
Diretor-presidente
Imprensa Oficial do Estado de So Paulo
Para Beatriz, Simone e Manoella
Me, mulher e filha,
minhas amadas, meus amores!
Espao Sagrado
Dei uma volta ao mundo de Berta
e alguns mistrios chegam aqui.
Vivi um delicioso e fascinante tempo.
Em cena Berta sempre surpreende. Delicada e
profunda, sutil e reveladora, minuciosa, artesa-
nal e potica. Incorpora os vrios lados da figura
que cria. Apropria-se da criatura, ou melhor,
tomada por outra pessoa e, como uma criana
feliz, brinca na representao. uma arque-
loga, uma garimpeira, uma escultora, uma
guerreira, uma menina-anjo descobridora das
almas escondidas nas pedras (seus personagens
preferidos, com interiores mltiplos, cheios de
mistrios, com tudo a desvendar).
Muita gente ficou impressionada quando depois
de quase duas dcadas e meia ela subiu ao palco,
de novo, e se transformou em Anjo Duro, uma
preciosa delicadeza de retratar o humanismo,
propondo mtodos alternativos para o trata-
mento da loucura, unindo artistas e visionrios.
um espetculo de compreenso do ser humano
que mistura o real e o imaginrio.
Dona de algo quase mstico, Berta uma da-
quelas atrizes que tm o enigma. H muito seu
companheiro, o ator Wolney de Assis, captou
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essa magia no ato de fazer teatro e cinema. Ele
revela que essa magia parece uma coisa quase
mstica, em que ela guarda muito de si, para
no interferir e deixar a relao do personagem
limpo e inteiro.
Berta viveu uma trajetria dura e encantada,
passou fome e esteve nas nuvens. Lia e viajava
no mundo das fadas, dos reis, das guerras e de
Lobato. Foi uma garota um pouco solitria que
preencheu o mundo com muitos sonhos. E os
sonhos surgiram e foram plenamente vividos.
Hoje segue o caminho do aprimoramento, se
permite a novos desafios e sonhos.
uma construtora de personagens, criou um
painel deles. Diferentes. Definitivos. A cada tra-
balho tece um mundo novo, revelando inmeras
nuances. Esse processo de criao uma coisa
que a inquieta, ela diz: Repetir no vale.
A formao do filho tem um enigma, penetra
o universo intricado de sombras e gera um
novo eu. Dialoga com a cria e sabe ouvi-la.
Transmuta, se veste e se sensibiliza dela. Vibra,
vai fundo, excursiona pelos labirintos da vida e
enobrece o palco.
O lado pessoal de Berta um recanto, onde ela
excursiona mansamente, sem alardes. Afirma: O
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palco o prolongamento de minha vida, preciso
me respeitar muito na vida, seno como vou me
respeitar no palco.
Gosta bastante de falar de tudo que gira em
torno dos personagens, das criaes, de leituras.
Muito atenta e com os olhos brilhantes contou
que adora dar aulas de teatro. Transpira emoes.
uma atriz nica e uma professora vida por
trocar informaes, ensinar e aprender. Advoga
a liberdade da deciso e a alegria de representar:
Devemos fazer o que o melhor para ns.
D uma linda e contundente aula de vida nesta
biografia.
Me Coragem, Vitria Bonelli, A Vinda do Mes-
sias, Anjo Duro, O Milagre de Anne Sullivan,
Desmundo, Casa de Alice, Os Sapatos de Aristeu
so alguns exemplos de atuaes inesquecveis.
H uma coisa que subitamente explode dentro
no palco, na telona ou na telinha. Ela tambm
uma fera que pega as trs linguagens e produz
o mistrio, a emoo correspondente, a fants-
tica pontuao, o gesto exato, suas vibraes
vo revelando detalhes, segredos. Conhece o
personagem, o corpo, a respirao, a voz e a
alma, liberta-se. Nele, Berta estampa um facho
de luz que toma conta do cenrio. Eis o enigma:
ela iluminada!
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muito bom descobrir tantas sensaes e his-
trias interessantes: Pais, colo, amiga, colegas,
cabritinho, tristeza, pssego, Bixiga, Teatro Bela
Vista, escola, doena, solido, sonho, garra,
leitura, rdio, desejo, amigos, teatro, certeza,
andar, conversar, namoro, voz, canto, msica,
amor, atriz, balo vermelho, cachorro, televiso,
cinema, medo, avio, realizao, aulas, praia,
chocolate, mar...
... e o palco: o espao sagrado de Berta.
Agradeo carinhosamente as pessoas que muito
incentivaram nessa gostosa caminhada, minha
me Beatriz e minha mulher Simone. Em espe-
cial, deixo o meu registro de gratido ao amigo
Edgar Olimpio de Souza que foi fundamental
e no mediu esforos para que esse processo
acontecesse.
Muito obrigado.
Rodrigo Antunes Corra
Abril 2009
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Dedico este livro:
Aos meus queridos pais Rosa e Natan,
in memoriam
Ao meu grande companheiro de vida,
respeito, amor e sempre, sempre Wolney
Aos amigos de uma vida inteira:
Biba, Pupy Poti e Kim
Berta Zemel
No aniversrio de 1 ano, 1936
Captulo I
Rajzla e Naftula
Sou uma pessoa que vive o teatro e no teatro.
Sinto-me melhor no teatro do que na vida,
embora goste de viver tambm.
Berta
Meus pais eram imigrantes poloneses. Minha
me nasceu em Varsvia e meu pai de uma
cidadezinha limtrofe entre a Polnia e a Rs-
sia, chamada Myszyniec que quando os russos
invadiam se transformava em Myshinetz. A cada
invaso de um lado e de outro, o local mudava
de nome e assim o povoado sobrevivia.
A minha me se chamava Rajzla Szulman, quan-
do casou com papai incorporou o sobrenome
Zemelmacher. Era uma mulher forte, dura, po-
rm no rgida e formou o meu carter. O papai
formulou o meu afeto. Na Polnia, ele nasceu
como Naftula. Acho bonitos os nomes Rajzla e
Naftula. So hebraicos, mas por aqui ficaram
conhecidos como Rosa e Natan, mais fcil, no
? Alis, o sobrenome Zemelmacher tem signifi-
cados: Zemel um pozinho judeu que se come
em determinadas ocasies e Macher o que faz
Zemel, ou seja, um fazedor de po, um padeiro.
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Com a me, Rosa
Seu pai, Natan, 1942
Fui muito bem aquinhoada na vida por esses
dois personagens.
Meu pai desembarcou em So Paulo em 1927
e, coincidncia com o sobrenome ou no, foi
trabalhar em uma padaria no bairro Bela Vista.
No era mo de obra especializada, antes de vir
ao Brasil, vendia arreios e estribos, na zona rural
polonesa. Era de uma famlia muito humilde. Na
Hospedaria do Imigrante, no bairro da Mooca,
hoje Memorial do Imigrante, ficou algum tempo.
Era o local onde muitos estrangeiros moravam
quando chegavam ao pas e no tinham quem
os recebesse. Minha me, chamada pela famlia
que j estava aqui, veio no ano seguinte. Na
realidade eles fugiam dos pogroms (movimen-
tos populares de violncia contra os judeus).
Os cossacos perseguiam os judeus nas aldeias e
os cidados das cidades se reuniam de vez em
quando para perseguir os judeus da metrpole.
Meu pai era perseguido em sua aldeia e minha
me na capital, em Varsvia. Conheceram-se no
carnaval, j em So Paulo em 1933 e casaram-se
alguns meses depois.
Dona Rosa era de uma famlia bem mais abonada
que a de meu pai, mas gostou do senhor Natan
e casou-se com ele. Foi morar em uma casinha
de fundos, tambm na Bela Vista.
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Na casa da frente morava uma famlia de ita-
lianos. Nos fundos baixos tambm. Morvamos
nos fundos altos. Com o passar do tempo, meu
pai, que era muito franzino, foi pego pela tu-
berculose, uma doena terrvel na poca, tanto
quanto o cncer hoje. Depois disso, durante
muitos anos, em funo do tratamento, ele ia
e voltava do sanatrio, at se operar e ficar
bastante bem. Mas a sombra daqueles anos de
sofrimento nunca se afastou de ns.
O tempo passou e ele no estava mais na pa-
daria. Era vendedor ambulante, andava quase
durante 12 horas, a p, e carregava nos ombros
e nas mos, a maioria dependurada com cordas:
roupas, sapatos, toalhas, caixas de vime, novida-
des... vendia de tudo.
A imagem de meu pai trabalhando me constran-
gia o corao. Quando vinha chegando corria
para ele a fim de dividir o peso que eu detectava
em seu rosto cansado... Sei que o trabalho nos d
dignidade. E fundamental para a nossa sobre-
vivncia. O trabalho para meu pai era essencial,
at para a sua alegria, mas o que me marcava
dolorosamente era o peso que aquilo fazia nele.
Como era magrinho e mido, devia ser muito
duro carregar tudo aquilo o dia inteiro. Batia nas
portas: Olha, olha s, o que a senhora vai quer?
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Com os pais, Rosa e Natan
Tinha muitas freguesas e em um cartozinho
colocava quanto gastavam por ms e deduzia
quando elas pagavam. Depois, comprava o que
faltava e revendia de novo. Era a vida dele.
Quando ficou doente foi internado e no pde
mais carregar peso. Foi a vez de minha me que
teve de se desdobrar em casa e na rua.
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Captulo II
Minha Me
Com meu pai doente, ela saiu em campo, foi
luta. Fez de tudo por mim e por meu pai.
Tornou-se vendedora ambulante, foi batendo
de casa em casa, sem sequer conhecer bem a
lngua portuguesa.
No ficou parada, chorando, pedindo ajuda, em-
bora tivesse parentes que certamente poderiam
faz-lo. Era orgulhosa, no pedia favores. Talvez
esse orgulho a tivesse mantido de p. Alm de
enorme capacidade de trabalho tinha um forte
senso de justia. No tinha muito tempo para
falar comigo, mas quando o fazia, sempre ter-
minava com a frase: Tinha, sempre se comporte
bem na vida!
Batalhou para que eu nunca deixasse de estudar,
mas por falta de dinheiro, uma vez parei por
algum tempo. Foi logo aps concluir o ginsio
(atual ensino fundamental) no Ginsio Paes
Leme, que ficava na esquina da Rua Augusta
com a Avenida Paulista. Depois fiz os exames de
madureza e terminei o colegial (ensino mdio).
Sempre achei que me faltava um curso superior,
embora com Escola de Arte Dramtica (EAD)
Aos 2 anos
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tenha me formado atriz e construdo minha pro-
fisso da maneira mais legtima. H uns quinze
anos fiz a faculdade de Psicologia e no conclu.
Achei que queria ser psicloga, mas... voltei ao
teatro. que no fundo havia algo que precisava
resolver e que era resgatar algumas coisas que
meus pais no puderam me dar e de que eu
tinha necessidade.
Tenho na memria, dona Rosa chegando a casa.
Eu, s vezes, comia na vizinha, e ela, em muitas
ocasies, ainda no tinha jantado. Falta de tempo
e de dinheiro. Lembro-me de uma escrivaninha
que foi de meu pai e tenho guardada at hoje.
Minha me pegava os cartes dos fregueses para
revisar as vendas do dia, mas, cansada, adormecia
e muitas vezes, com fome, e com a cabea entre os
braos. Eu ficava olhando e no queria acord-la.
Pensava, preocupada: O que eu vou fazer para
dar uma comidinha para minha me?
Ia sempre que isso acontecia at a dona Vicenti-
na, na casa da frente: Por favor, a senhora tem
comida para minha me? Ela respondia: O qu?
A sua me no comeu ainda? E eu, perdida: Eu
acho que no! Ento, sem dizer nada, ela vinha
comigo e mais as outras amigas vizinhas e trazia
um belo jantar. Eu, minha me, dona Vicentina,
dona Pina, dona Ins, fazendo tudo sem esboar
um gesto ou uma palavra.
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Quando constru o personagem de Vitria Bonelli,
no foi novidade encarnar aquela lutadora. Alm
de minha me conhecia no bairro muitas outras
mulheres guerreiras, e isso me facilitou a criao
de muitos outros personagens subsequentes.
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Na adolescncia
Captulo III
Nascimento, Nome Menor
e Primeira Lembrana
Nasci no Instituto Baronesa de Limeira, na Rua
Frei Caneca, em So Paulo, no dia 6 de agosto
de 1934.
Meu nome Bertha Zemelmacher, Bertha com
h. Quando sa da Escola de Arte Dramtica fui
direto trabalhar no Teatro Bela Vista com o Srgio
Cardoso. Ele questionou: Voc vai ficar com esse
nome? muito comprido e no eufnico e, alm
disso, nos cartazes de publicidade fica maior que
o meu, disse brincando. Entrei no espirto: Como
voc acha que eu deve fazer? E ele de pronto: Berta
Zemel ou Zeml, o que voc acha? Afirmei: Gosto
de Zemel. E a partir da meu nome artstico ficou
Berta Zemel, e mais, batizado por Srgio Cardoso.
Porm, a mudana de nome no agradou aos
meus pais: Como que voc muda seu nome
assim? nome de famlia e alm de reduzir o
sobrenome tirou o h do teu nome. Respondi:
Agora, no teatro, tenho mais uma famlia e posso
ter muitos nomes. Vocs se lembram? Quando
pequena vocs me chamavam carinhosamente
de Baziah (Bazse) em diche; em portugus eu
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sempre fui a Tinha (diminutivo de Bertinha).
Lembro de Rosa e Natan me chamando: Tinha
vem c! Ouo esse chamado at hoje...
Minha primeira lembrana no muito agrad-
vel. Eu devia ter uns 5 anos, estava dentro de casa
e meus pais estavam conversando com meus tios.
Era uma famlia grande pelo lado materno e meu
pai no tinha ningum de sua famlia no Brasil.
Eu os ouvia do quarto contguo e tive a primei-
ra sensao de que as pessoas, aquelas pessoas
no iam viver muito tempo, de que eu ia ter de
deix-las partir. Foi minha primeira verdadeira
sensao de perda. Que era tudo muito rpido,
fludico e que logo iria perder aqueles momentos
queridos, aquela gente amada.
Sou filha nica e sempre foi muito forte nossa
ligao familiar. Mesmo quando menina j
meus sentidos estavam atentos s vozes e aos
aromas que circulavam pela casa. A minha e as
casas que eu frequentava. Conforme a situao
e o momento vinha a sensao dolorida pelo
reconhecimento de que aquelas pessoas no
ficariam a vida inteira comigo. Essa foi minha
primeira sensao: a dor do afeto ligada dor
da perda. Algo que eu iria sentir durante toda
a minha vida, triste verdade, mas logo outros
acontecimentos iriam me dar boas recordaes
e alegrias imensas.
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Meu pai era um grande contador de histrias.
Quando faltavam livros ele contava sua prpria
vida, s vezes fantasiava, e por fim, em ltimo
caso, lia o jornal. Eu sabia que os contos de fa-
das eram maravilhosos demais, tnhamos outras
preferncias. Quando estava triste, e eu tambm,
contava sobre os episdios dolorosos das inva-
ses russas e das reaes polonesas. Fatos que
marcaram e machucaram a sua juventude. Nessas
horas da dura realidade eu reclamava: No, no
quero saber. Conte outras, rpido! Ele falava en-
to de viagens imaginrias, fadas, aventuras e eu
festejava: Isso, isso, conta mais. Ele sempre estava
no meio dessas viagens e aventuras. Ele dirigia
tudo e era o heri e quando no se colocava eu
pedia que ele o fizesse. No final das narrativas
ele sempre dizia: Quem acredita e tem f em si
mesmo, ser jovem a vida inteira!
Essa mesma frase, a minha personagem, Maria
Bellini, falou em gua na Boca, da Rede Ban-
deirantes. Foi um dos meus ltimos dilogos na
novela, igualzinho ao que meu pai dizia h quase
70 anos. Levei o maior susto! A vida cheia de
coincidncias, se que podemos cham-las as-
sim. A minha vida est repleta delas. As histrias
de meu pai talvez tenham influenciado demais a
minha vida e sobretudo o meu futuro no teatro.
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Captulo IV
Viagem ao Cu e Livros Mensais
Uma coisa bonita de meu pai. Ele geralmente
no podia, mas no fim do ms juntava um dinhei-
rinho e me trazia um livro do Monteiro Lobato e
uma ma... Depois, li contos estrangeiros, fadas
e reinos russos, rabes e chineses.
Foi seu Natan o meu grande incentivador da
leitura. Minha me, mal sabia ler e escrever,
arduamente ela fazia isso. J papai escrevia
bem em hebraico e diche. E h uma diferena,
o hebraico uma lngua de Israel, essa no co-
nheo, mas o diche se desenvolveu na cultura
asquenazita (judeus provenientes da Europa
Central e Oriental) l pelo sculo 10. D para
dizer que uma espcie de alemo arcaico. Os
judeus se adaptaram muito bem na Alemanha,
seria uma ironia do destino?
Bom, eles falam o diche e se eu for falar com
um alemo nessa lngua, ele no me entende,
porque a lngua decorrncia do alemo. Porm,
se ele falar comigo eu entendo, porque com-
preen do a origem da lngua.
Meu pai era um homem muito religioso, lia em al-
gumas lnguas. Lia tambm o diche e o hebraico.
Com os primos Rafael Golombeck, Zelda e Iolanda,
em Poos de Caldas
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Lia jornais em espanhol. Ele falava, eu entendia.
Era quase que sagrado, depois do almoo, ele ler
algo para mim, nem que fossem jornais antigos.
Acho que papai desenvolveu o portugus no
sanatrio. Primeiro foi tra ta do em So Jos dos
Campos e depois em Cam pos do Jordo, que era
um lugar que concen tra va sanatrios.
Viagem ao Cu foi o primeiro livro de Monteiro
Lobato que ganhei. Um grande livro, inesque-
cvel. Foi no meu aniversrio de nove anos. A
partir da conheci muito da obra desse fascinante
escritor. Era indispensvel, mensalmente lia um
novo livro dele. Graas aos presentes de meu pai,
tenho a coleo at hoje!
O Lobato muito bom para crianas. Ele abre a
mente com coisas reais e hipotticas. Mescla as
duas e todo esse contraste tambm existe em
uma representao teatral.
Em quase todos os contos, papai terminava di-
zendo assim: Os bons sero premiados e os maus
ou sero ensinados ou sero condenados.
Ento isso a minha vida. Eu acredito na bon-
dade, acredito na beleza e na justia, nem que
demore muito tempo. Depois...
Li muito Spinoza, Kant, Sartre, Brecht, Bandeira,
Drummond e tantos outros. Continuo lendo at
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hoje e quando comecei a fazer teatro voltei a
mergulhar nos livros da minha adolescncia.
As tristezas de meu pai em relao aos ataques
violentos contra a Polnia, na verdade contra
os judeus, se ampliaram sem limite durante a
Segunda Guerra Mundial. Os nazistas invadiram
o pas e liquidaram com toda a famlia dele.
Portrait
Captulo V
Colo
A primeira casa em que moramos foi na Rua
Pedroso, um sobradinho nos fundos, no bairro
da Bela Vista. Depois fomos para a Rua 13 de
Maio, tambm no Bixiga, nos fundos, na parte
de cima de outro sobradinho. Na casa senhorial,
da frente, morava uma famlia de italianos, os
Catalanos. Foram nossos anjos da guarda e eram
o amor da minha vida. Alm dos meus pais, fo-
ram eles que me criaram. Lembro-me do colo da
dona Vicentina (Vic). Era um colo acolhedor,
gostoso, quente e eu sentia muita falta daquilo.
Ela possua em sua casa um superfogo onde
cozinhava comidas mgicas: macarro ao pesto,
aquele espaguete bolonhesa, lasanhas, bolos;
ningum podia ser infeliz ao comer aquilo!
Em nossa casa havia um fogo a lcool que mal
queimava e minha me quando tinha condies
era tambm uma maravilhosa cozinheira. Nesse
campo sempre fui muito bem servida!
Os fregueses de papai, muitas vezes, no paga-
vam. Alguns se tornavam amigos, ento ficava
difcil cobrar. Muitos deles tambm eram pessoas
simples como ns, com muitos filhos, tinham
imprevistos como doenas na famlia, compra de
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remdios etc. Natan tomava cafezinho e ficava
de passar outro dia para tentar receber. Ento
acabava ajudando a famlia e nunca mais rece-
bia. Ia de porta em porta, cobrando de outros
fregueses e assim cobria os prejuzos. Era assim
sua batalha diria. Mas gostava da vida e tinha
prazer no que fazia. Sorria sempre! Apesar de
tudo por que passou, a vida lhe sorriu sempre.
Mas ele sorria mais.
Nossos amigos da frente, percebendo a dureza
de nossa vida no deixaram nunca faltar convites
para almoo, jantar e cafezinhos acompanha-
dos de po barquinha ou po de peito, aliche,
mortadela e sobretudo o colo. Lembro da deli-
cadeza com que eles me trataram e criaram. Fiz
quase todo o Grupo Escolar naquele colo. Colo
inesquecvel de dona Vic! E tambm nunca
cobraram nada...
40
Captulo VI
Amigas, Cabritinhos e Pssegos
Morvamos na parte de cima do sobrado, fun-
dos, e na parte de baixo residia a famlia da
dona Ins, concunhada de dona Vic. Ela tinha
trs filhas que foram as minhas grandes amigas.
Brincvamos muito. A menina com quem eu mais
brincava tambm se chamava Vicentina, Vic.
Suas irms eram Pina e Carmem.
No quintal havia enormes tanques onde as mes
lavavam roupa. O pai das meninas vendia batatas
e saa com o caminho s voltando depois de
meses. Deixava os produtos nos compradores e
aproveitava e trazia na volta outros produtos,
mais pssegos e um cabrito. Este ele matava no
Natal. Uma coisa horrenda que acontecia na
minha vida e diante de meus olhos, no fundo do
quintal. Ns crivamos afeio pelo bichinho que
ficava no quintal durante alguns meses e ouvia
aquele: B, B.
Eu gritava: Vicentina, o cabrito est com fome. E
amos dar comida para o bichinho. Toda vez no
Natal, ele matava um cabritinho, que sofrimento.
Uma vez eu e a Vicentina sabamos que o animal
iria ser morto. Chorando, corremos dali, com o
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cabrito, e entramos em uma carvoaria que era o
lugar mais fechado, escuro: um abrigo, para que
ningum nos encontrasse; sempre com o bichinho
espervamos o tempo passar e chorvamos, impo-
tentes... As famlias procuravam, corriam atrs da
gente, queriam saber onde ns estvamos. hor-
rvel, muito triste. ramos meninas de seis, sete
anos, eu e a Vicentina, uma grande amizade e o
sofrimento das duas. Agradvamos aquele cabri-
tinho e algum avisava: No agradem o cabrito,
vocs vo se apaixonar por ele e depois precisa
matar. E matavam. A eu no ia. Chamavam-me
para comer l. At poderia ser uma coisa boa
para quem comia carne raramente, mas eu no
ia. Depois falavam: J comemos o cabrito, agora
venha aqui, Bertinha. A sim eu aparecia. Havia
frutas. Tinha pssego e uma poro de coisas.
Gosto de frutas. O pai da Vicentina trazia garra-
fes de vinho. Mergulhava o pssego na bebida
e era muito saboroso. Nos colocava no colo e
falava sobre o trabalho e tudo, mas eu achava
ele um monstro, entendeu? Ele era bom, mas
era medonho, bruto, porque ele matava aqueles
cabritinhos, fora as galinhas e os perus. As mortes
foram vistas at os meus 14 anos. Eram terrveis
e isso perdura at hoje no meu corao.
Alguns documentrios do National Geographic
eu no consigo ver. Tem emissoras que mostram
42
rinhas de galo e brigas de cachorros. Provocam
um confronto que geralmente termina em ba-
nho de sangue e um animal morto. O homem
promove a dor. E o pior a Farra do Boi, um
festival de diversas torturas e mortes. Extirpam,
decepam, queimam, por que o fazem?
E para que ficar mostrando aquela coisa horro-
rosa? Para ser copiada?
Isso no bonito. O ser humano tem um lado
horroroso, perverso, muito violento, que o ani-
mal no tem. Que eu saiba a maioria dos animais
agride, usa a fora e a violncia, para se defen-
der e comer, e no por diverso. O homem faz
por maldade, vai caar por prazer. Esse prazer
horrendo, brutal.
Ento achei que o teatro, entre outras coisas,
podia ser o meu plpito, meu tablado, sabe?
Ali era o lugar onde eu podia falar de outra
dor, da minha dor tambm, sacudir e criticar as
barbaridades. O homem pode fazer tanta coisa
sendo generoso, no ?
43
Captulo VII
Kim
Em Anjo Duro juntei duas coisas que so muito
importantes para mim: fiz teatro e contei a his-
tria de Nise da Silveira. Ela usou animais entre
outras motivaes para envolver e cativar pessoas
com problemas mentais. Usou pintura, escultura,
ces, gatos, tudo no tratamento, na transforma-
o de atitude. Um indivduo emudecido durante
muito tempo comea a falar com um cozinho
que acabara de ganhar.
No contato com animais muitos clientes (pacien-
tes) ganhavam nimo, desenvolviam vontades
e mudavam de atitude. Ou seja, medida que
voc encontra do seu lado uma pessoa dedicada,
generosa, aberta, isso faz a diferena. E nesse
sentido, o co total, incondicional. Voc pode
ser indiferente, desfazer (como muitas vezes fa-
zemos com os outros e ganhamos suas eternas
inimizades), deixar o animalzinho s, horas a fio,
um dia inteiro sem comida, quando voc voltar
ele te recebe todo afetivo, como se no te visse
h vinte anos e fazendo festa...
Tenho um cachorro que chamo de Kim! s vezes
de Joca, mas o nome dele mesmo Joaquim. um
grande companheiro, afetuoso e amigo, mas, so-
Em Anjo Duro, interpretando Antonin Artaud
45
bretudo, gosta muito de brincar. Nunca se cansa e
me convida sempre para todas as suas atividades...
Aqui em casa ele o dono do pedao!
Captulo VIII
Colgio e Recanto de Observao
Dos sete aos onze anos estudei no Grupo Escolar
Maria Jos, a trs quadras da minha casa. Ia e
voltava ao lado de minhas constantes amigas
Vicentina, Eunice e outras meninas das quais no
me lembro mais os nomes. Ficvamos sempre
juntas e nos divertamos muito na sada da es-
cola, brincando, conversando, tomando sorvete
(Cu Azul, Groselha, Chocolate), e observando...
Meus pais estavam sempre preocupados com
meus estudos. Eles diziam: Vamos fazer todo o
possvel para a Berta continuar a estudar.
Depois de muitas operaes meu pai voltou a
trabalhar com a minha me, juntaram algum
dinheiro. Ele afirmou: Se ela voltar a estudar
tem que ser no melhor e ter tudo o que precisa.
No dia seguinte me matriculou no Ginsio Paes
Leme, na poca, bem acima de suas posses.
Fiz um trabalho tipo teste e entrei naquela
escola.
No Ginsio fiz mais uma amiga, Cirene, porm
no final do curso nos separamos porque ela con-
tinuou estudando e eu parei... Quando conclu o
47
Berta e o co Kim
curso, o diretor me ofereceu o colgio gratuita-
mente: A Berta muito inteligente e ns vamos
dar trs anos sem pagamento. A garota gosta
de Histria, deixa ela fazer o Clssico. E minha
me, muito orgulhosa, respondeu: No, quando
tivermos condies, ela continua. Eu aplaudi...
S depois, com condio financeira, voltei ao co-
lgio e conclu o Clssico. Eu tambm queria ser
professora. Meu pai comprou um quadro-negro
e eu ficava dando aulas para alunos imaginrios.
Inventava. Incrvel, no ? Eu j representava no
comeo da adolescncia com dez ou onze anos.
Imaginava que a minha casa era uma classe e
que ensinava para muitas pessoas. Explicava,
conversava com elas e at fazia observaes:
No, voc no entendeu o que eu falei...
No colgio, gostei de algumas pessoas, mas nun-
ca namorei nem tive coragem de chegar perto
delas, era tmida, muita fechada. Minha me
educou-me dentro de casa, morei at crescer
na Bela Vista, primeiro na Rua Pedroso, depois
na 13 de Maio e por ltimo na Rua Maria Jos.
Como meu pai muitas vezes estava internado
e havia rumores de que algum roubava crianas,
havia certo medo.
A janela da minha casa era um recanto da ob-
servao. Por ali, via tudo acontecer, de longe.
48
Recebendo o diploma do Curso Ginasial
Via o escritor chegando, pessoas saindo, eram
famlias de japoneses, italianos e de judeus,
como a minha. Vidas que eu observava. Tinha
um dentista, um ortopedista, uma professora
de piano, eu sabia um pouco de cada um deles.
Avistava esses grupos falantes chegando em
casa e, s vezes, tinha cimes, sentia falta. Sabe,
a falta de congraamento e de calor humano?
Sentia falta daquela beleza que passava pela
janela. Os pais vindos do trabalho, comercian-
tes, unidos, estavam sempre juntos. Realizavam
festas familiares. Os parentes da minha me se
fechavam. Eram famlias difceis. Eventualmente,
eu comparecia numa ou noutra festa, mas no
era uma coisa muito afetiva, quente como via
em outros lugares. Eu nunca tinha pensado nisso,
mas, refletindo agora, deduzo que no foi fcil
minha vida de garota, nesse sentido.
50
Captulo IX
Janela do Corao, Formao
e Encantamento
O rdio era uma janela do corao. Um compa-
nheiro. Todo domingo na Rdio Record, Manoel
Dures e equipe apresentavam o Grande Teatro
com peas, francesas, brasileiras, Oduvaldo Vian-
na e Nelson Rodrigues, inclusive. Quer dizer, eu
pequenina, j recebia essa influncia. Foi assim
que tomei gosto. Tanto que no tinha televiso,
do teatro eu no sabia nada. Havia o cinema
que amos quando tnhamos condies. O rdio
era muito prximo, bastava virar um boto e
o mundo entrava em casa, no havia novela,
ouvia teatro.
Lembro, na hora do almoo e depois da re fei o,
eu, meu pai e minha me, ouvindo o progra-
ma que durava uma hora e meia, duas horas.
Era demais.
Os anos iam passando e o rdio sempre presen-
te e eu sempre achando que o rdio poderia
me tirar daquele fechamento, daquelas quatro
paredes; eu devia ter ento onze anos. Havia
tambm um programa semanal com pessoas de
vrias reas do conhecimento. Eram professores
51
de Filosofia, Histria, Geografia... Eles discorriam
sobre seus temas e depois respondiam s per-
guntas dos ouvintes.
O programa chamava-se Repto aos Enciclopdi-
cos e como os ouvintes acharam o nome com-
plicado, mal conseguiam pronunciar, mudaram
o nome para Desafio aos Catedrticos. Esse
programa foi importantssimo para mim. Supriu
de alguma maneira o meu desejo de saber prin-
cipalmente quando tive que parar de estudar.
Enfim, o rdio tambm ajudou na minha formao.
Um dia cheguei concluso de que no bastava
o rdio vir at a mim, eu tinha que ir ao rdio,
eu devia participar, agir, representar. Eu dizia:
Quero ser toda semana uma outra pessoa, viver
outras vidas e conhecer profundamente qual-
quer ser humano que eu admirar!
Era mocinha, com uma vida simples, no sabia
como fazer. Mas esse foi um sonho que, anos
depois, eu realizei.
Mais tarde, j fazendo teatro e televiso, con-
vi da ram-me para fazer radionovela. Aceitei
de ime dia to. No estava voltando, agora eu es-
ta va recomeando.
52
O rdio era o que eu mais queria desde meni-
na. O meu primeiro encantamento. Os outros
caminhos, de fato, formaram atalhos que na
continuidade se tornaram verdadeiros. Tudo se
misturava e eu j no via mais comeo nem fim,
tudo era uma s paixo.
Pena que depois do advento da TV, no Brasil, o
rdio se tornou o patinho feio das comunicaes.
O prprio teatro, lentamente, foi sofrendo com a
novidade da telinha em casa. Acredito que agora
cada qual esteja encontrando seu verdadeiro
caminho, mas certamente tendo influncias bem
fortes um do outro.
Eu fiz duas radionovelas. Gravei com a equipe
no estdio todos os captulos de uma s vez,
em uma semana, que depois foram editados e
levados para outros estados como os do Nordeste
e Norte do pas. Recordo que eram os mesmos
patrocinadores do meu tempo de menina: Creme
Dental Kolynos apresenta...
Os nomes das radionovelas se perderam na
memria. Mas eu no paro de ficar encantada
com a minha profisso. Teatro a minha base.
o meu cho. Mas todos os outros meios de
comunicao so a minha casa.
53
Portrait
Captulo X
Primeiro Trabalho e Inimiga da Pressa
Fui trabalhar em um escritrio, fazer contabili-
dade, datilografar, essas coisas... Foi uma expe-
rincia horrvel. Hoje dou risada, mas quando
penso nisso lembro que era insuportvel. O chefe
implicava comigo porque dizia que eu era meio
devagar. Queria fazer tudo direitinho, claro
e limpo, ento gastava muito papel e fita de
mquina. Que fazer? A premncia econmica.
Sempre ela!
Fiz um curso de datilografia durante trs me-
ses e a sim aprendi a usar bem a mquina de
escrever. Odeio at hoje a produtividade. Olha,
se pedirem para mim: Tenha pressa, quero velo-
cidade, rapidez, quero superfcie, no interessa
profundidade, no h lugar para isso, ento,
voc ganhou uma inimiga, eu. Primeiro porque
no sei fazer nada correndo e segundo porque
no acredito nisso.
Na firma, chamada Companhia de Vidros do
Brasil, e na escola de datilografia, havia presso.
Os professores do curso no tinham muita pa-
cin cia e meu chefe menos ainda, tudo tinha que
ser feito rpido. Meus colegas queriam ajudar-
me porque eu era novata, uma garota com 15
55
anos. Por mais que me esforasse, eu no estava
aguentando, no estava feliz.
Fiquei menos de seis meses e antes de sair de-
sabafei: Me, olha eu preciso sair seno vou
enlouquecer. Ela ponderou: Filha, precisamos
de dinheiro. Seno como que se faz? Inclusive
preciso juntar para voc voltar a estudar. Ar-
gumentei: No, no posso. Vou fazer qualquer
coisa. Saio rua e vou com a senhora, ajudar
nas vendas.
Eu preferia, achava muito mais agradvel e sim-
ptico. Ela respondeu: pior para voc, filha. At
ento eu nunca tinha sado com a minha me
para vender. Ela e papai no deixavam. Achavam
que aquele servio no era bom para a princesa,
o tesouro deles.
Sa do escritrio e, apesar da proibio, corria
atrs de mame e conseguia participar das
vendas, mas isso durou pouco. Percebi que ela
se sentia humilhada e eu no podia ver aquilo.
Era um fardo duplo, porque via que minha me
estava se esforando por mim, pelo meu pai e
por ela. Senti-me imprestvel naquela hora por-
que no podia estudar e no gostei de trabalhar
naquele escritrio. Pensei: O que vou fazer da
minha vida?
56
Captulo XI
Sorte e Durval
Houve uma outra coincidncia, uma sorte quase
inenarrvel. Morava, ento, na Rua Maria Jos e
ia almoar com mame em uma penso bem perto
dali. Meu pai estava, novamente, doente no sana-
trio. O filho da dona da penso chamava-se Durval
de Souza e trabalhava na televiso. Ele foi ator,
comediante, locutor, dublador e tornou-se um dos
primeiros e grandes apresentadores de programas
infantis na telinha brasileira. Junto com Cidinha
Campos apresentou o Pullman Jr. na TV Record.
A tev para mim no era nada, eu queria fazer
rdio. Naqueles almoos na penso cruzvamos
com o Durval. Minha me, atiou: Berta, pede
trabalho para ele. E voc sabe que por causa
da minha timidez eu travava: Eu no, no peo
nada. Ela rebatia: Mas uma chance para voc.
Eu: No, no vou. J que empacava, l foi a mi-
nha me falar com ele. Durval lembrou que no
fazia rdio e que na tev no tinha nada que
encaixasse com a minha idade, mas no esqueceu
o que dona Rosa falou: Minha filha quer muito
trabalhar. Ele se interessou pela gente.
Perto da penso, na Rua Major Diogo, existia o
Teatro Brasileiro de Comdia (TBC), na parte de
57
cima ficava a Escola de Arte Dramtica (EAD).
Olha que coincidncia, no ? Eu no sabia que
existia sequer teatro pertinho da minha casa. O
Durval era tambm aluno da EAD.
Um belo dia fomos penso almoar e mame
apresentou-me ao Durval. Morri de vergonha.
Era encolhida, era assim fechadona mesmo.
Ele, que j me conhecia de vista, disse o bvio:
Ento voc a Berta, filha da dona Rosa. E logo
perguntou: Voc j ouviu falar da Escola de Arte
Dramtica? Eu: No. Ele: J viu teatro? Eu: No.
Ele: Vou te dar dois ingressos para o teatro.
Depois, se voc gostar, eu te ensino a fazer o
teste para a EAD. Balbuciei: EAD, o que isso?
Ele: EAD a Escola de Arte Dramtica, onde
se faz o curso para ator. Fiquei ali em silncio,
pensando: Precisa de escola para fazer teatro?
O que o teatro?
58
Captulo XII
Primeira Pea e isso que eu Quero
Com dois ingressos na mo, eu e mame coloca-
mos boas roupinhas, nos paramentamos, como
se fssemos a uma grande festa (e era) e fomos a
p. Era perto. No teatro havia uma fila. E ficamos
l esperando e logo observei toda aquela gente
falante, perfumada. Aquilo era um evento. Esta-
va ali a alta sociedade brasileira. E ns, mesmo
bem apresentadas, estvamos muito simples e os
outros, quase todos, bem-ajambrados, elegantes
e finos.
Quem fazia o TBC era um conjunto de famosos
atores: Srgio Cardoso, Cleyde Yaconis, Cacil-
da Becker, Paulo Autran, Bibi Ferreira, Tnia
Carrero. Tinha ainda os trabalhos dos diretores
estrangeiros: Adolfo Celi, Ruggero Jacobbi, Lu-
ciano Salce e depois Zbigniew Ziembinski. Gente
formidvel na terra deles e por aqui tambm.
O TBC era criao do empresrio Franco Zampari
e a EAD tinha a direo de Alfredo Mesquita,
da famlia que dirigia o jornal O Estado de S.
Paulo (Estado), irmo do Jlio Mesquita, da
elite paulista.
Tudo pronto para o espetculo comear. Abriu a
cortina, olhei maravilhada e falei bem baixinho
59
no ouvido da minha me: isso que eu quero
fazer! isso!
Era aquilo que eu sempre quis fazer, e, at en-
to, no sabia.
No palco vi aquele cenrio bonito, muito bem
iluminado. Em cena a pea O Mentiroso, de Carlo
Goldoni, com Srgio Cardoso, Zilah Maria, Clia
Biar e outros. Eles comearam a falar e era outro
mundo. Estava no mundo deles, no no meu. Eu
j estava l dentro.
No fim do espetculo, repeti: Meeee, isso!
Meeee, isso!
Ela argumentou: Mas voc quer fazer isso? Voc
tmida, voc mal abre a boca, voc fala baixo.
Como que vai ser? Insisti: Eu quero fazer isso!
At convencer a minha famlia que aquilo era a
minha vida, alguns meses se passaram.
60
Captulo XIII
Sou Importante, A Deciso e Felicidade:
Entrei na EAD
Depois que vi O Mentiroso aconteceu uma
ligao com o Srgio Cardoso e com o teatro.
Morava juntinho ao TBC, j era algo que me fa-
cilitava estar perto. Perguntava no teatro: A que
horas aquele ator de culos passa por aqui? E
respondiam: Ele passa no horrio dos intervalos.
s vezes sai de manh ou tarde para tomar
caf ou fazer um almoo, nesse bar em frente. E
meia hora antes eu j ia para l. Eram duas ruas
que tinha que percorrer e ficava esperando num
cantinho ele passar. E durante quase um ano, o
vi entrar e sair. Ele nunca me viu. Um dia, no
sei se o meu olhar teve uma fora, alguma coisa,
e ele comeou a me cumprimentar: Como vai,
ol, oi. Eu pensava: Puxa, ele notou, o que vale
que sou importante, agora esse ator notou-me.
Uma vez fui sozinha ao TBC conferir Arsnico e
Alfazema, de Joseph Kesselring com direo de
Adolfo Celi. O grande elenco atuou lindamente:
Cacilda Becker, Srgio Cardoso, Carlos Vergueiro,
Ziembinski, Paulo Autran, Marina Freire, A. C.
Carvalho, Fred Kleeman, Ruy Affonso e Victor
Merinow.
61
Sa do teatro to entusiasmada que tomei a
resoluo que faltava. O espetculo tinha con-
firmado e reforado o meu desejo de fazer tea-
tro. Decidida, subi as escadas e me inscrevi na
Escola de Arte Dramtica. Naquele momento, e
para sempre, foi a deciso mais importante da
minha vida!
Antes disso eu j estava me preparando, com
o Durval, para tentar entrar na EAD, mas por
timidez e por ter uma voz quase escondida
e a resistncia da famlia, entre outras coisas,
muitas pedras haveriam de rolar.
Um dia, convenci minha me do meu forte dese-
jo pelo teatro. Fomos, juntas, ao nosso amigo da
televiso e falei: Seu Durval, o senhor me ajuda.
Ele percebeu que era profundo, de dentro de
mim, aquele desejo. Prossegui: Seu Durval, eu
quero, eu quero fazer teatro!
Ele foi de uma delicadeza, sentiu nos meus olhos
uma vontade incrvel e a partir da foi um pouco
mestre, amigo e ajudou-me muito.
Durante alguns meses, ele veio na minha casa
quase todos os dias e dava aula. Lia duas a trs
vezes o texto que ele trazia e j interpretava. E
quando estava sozinha, fechava-me no quarto,
na frente do espelho, e interpretava mais ainda.
62
Ensaivamos e, de repente, a minha voz foi apa-
recendo. A fala, depois de um grande estudo,
era introjetada e dentro de mim virara um per-
sonagem, ganhava um ritmo e uma pontuao
diferentes de quando simplesmente eu fazia
uma leitura, sem representar. O Durval estudava
na EAD e foi um professor muito bom.
Fiz os exames. Uma felicidade: entrei na EAD!
Uma coisa boa seguida de outras, comecei a
assistir muitas peas, era empolgante, mas no
chegava perto dos atores para conversar.
Lembrei que pelo mundo do teatro algumas
figuras tinham feito uma bela histria. Sabia
de Carmen Miranda e o Teatro de Revista, de
Procpio Ferreira e sua filha Bibi e tantos outros.
E sempre despontavam com fora novos nomes
como: Srgio Cardoso, Cacilda Becker, Jardel
Filho e Walmor Chagas... Definitivamente, eu
estava encantada pelo teatro.
63
64
Captulo XIV
Anjo Negro e Me Senti em Casa
Para entrar na EAD foi preciso passar nos testes
de portugus e depois de interpretao, quando
fazamos duas leituras. O primeiro texto trazamos
de casa e o segundo era indicao dos jurados.
Na minha estreia, em 1951, li Nelson Rodrigues,
um trecho de Anjo Negro, uma histria polmica
de um negro. O texto violento, apelativo-sexual
era o oposto da minha personalidade calma
e quieta. Fui chamada: Bertha Zemelmacher,
Zemelmacheeer rher, cher... Todos me olharam
e riram, pois era um nome estranho, esquisito,
no ? Levantei o brao, respondi: Aqui. E me
senti em casa.
Pela primeira vez na minha vida era o que eu queria
fazer. Anunciei que iria ler aquela pea de Nelson
e quase todos riram, de novo, e, apesar da timidez,
segui em frente. Havia uma quietude na sala, ficou
muito quente aquilo tudo, s percebia um sopro
de respirao. Senti um calor humano simptico.
Sem mais nem menos a bancada interrompeu
dizendo que estava bom, que tinham entendido
e me deram outro texto bem leve e clssico, na-
quele momento muito adequado ao meu perfil.
Aos 21 anos, 1956
65
Eu estava lendo bem, comecei a ler com os jor-
nais que meu pai trazia e, muitas vezes, lia em
voz alta. Li muito Monteiro Lobato. J como
professorinha falei bastante a um pblico ima-
ginrio e, por fim, as aulas do Durval, com uma
srie de exerccios em que a minha voz ganhou
fora e eu j era ouvida por grandes plateias.
Essas leituras no teatro atingiam um pblico de
duzentas pessoas. Eram os candidatos fazendo
apresentao, as famlias torcendo e a comis-
so julgando. A bancada ficava no palco e ns
estvamos sentados nas cadeiras, embaixo. Dali
lamos nossos textos. Era interessante, no nos
sentamos deslocados nem intimidados. Cada
um no seu cantinho. Na segunda apresentao,
lembro que fiz um personagem que cantava e
danava e o meu corpo j estava interpretando
durante a leitura teatral. No final o doutor Alfre-
do Mesquita desceu correndo do palco e deu-me
um abrao. Confessou: Eu no acreditava que
voc fosse capaz de fazer isso. Ficou emocionado
e eu tambm estava entusiasmada, e l surgiu
rpido mais um pensamento: Ser, ser?
Depois muita gente veio me cumprimentar e eu
entrei na Escola de Arte Dramtica, no segundo
lugar. O rapaz que ficou em primeiro acabou
desistindo e saiu antes do trmino do curso.
66
Captulo XV
Teatro no bom, Preconceito
e Carteirinha de Prostituta
Minhas tias diziam para minha me: Voc vai
deixar ela fazer teatro? Teatro no bom. No
um lugar bom.
Esses comentrios incomodavam dona Rosa,
minha me.
Era comum associar a liberdade de ao do tea-
tro, o mundo da representao, principalmente,
a comdia, que muitas vezes trazia plumas, pae-
ts, brilhos, coisas engraadas e muito riso, como
algo pecaminoso, imprprio, indigno.
No Teatro de Revista, por exemplo, a conduta
de algumas atrizes era criticada e tachada como
no apropriada para uma dama. O preconceito
era fortssimo. Parte da sociedade via nestas ma-
nifestaes artsticas algo feio, impuro, fomento
de prostituio e falta de moralidade.
O Teatro de Revista reunia muitos musicais com
crticas sociais e polticas. Claro que imperava
o bom humor, mulheres bonitas e muita sen-
sualidade, era algo novo e deslumbrante. Prin-
cipalmente nos anos 1940 e 1950, Mara Rbia,
67
Virginia Lane, Elvira Pag e Luz del Fuego, entre
muitas vedetes, encantaram geraes.Tanta
exuberncia, liberdade e alegria sacudiram os
comportamentos-padro existentes.
Minhas tias faziam parte de coro da moralidade,
e devem ter posto muitas minhocas na cabea
de minha me. Foi preciso muita deciso e fora
para eu ultrapassar essa barreira e ser atriz.
Acho que o teatro, naquela poca, apesar dos
grandes atores, dolos, vedetes e de ser um even-
to social admirado e consumido pela sociedade,
era visto, por muitos, como algo menor. Mas era
considerado pelo poder como perigoso porque
era revolucionrio e, sobretudo, crtico.
Quando conclu o curso tive de fazer uma carteira
de identidade para atriz na Diviso de Diverses
Pblicas do Departamento de Investigaes (era
de cor salmo e tnhamos sempre que mostrar
aos guardas quando ramos parados ou qualquer
suspeita). Parece que nos tinham por gente pe-
rigosa: os polticos, a polcia e as famlias, todos
eles nos viam assim. A polcia exigia esse tipo de
identidade que popularmente ficou conhecida
como carteirinha de prostituta. Afinal, essa car-
teira era expedida pela Secretaria de Segurana.
Mais tarde, o governo Jnio Quadros aboliu essa
identificao.
68
Carteirinha de Atriz, conhecida na poca como
Carteirinha de Prostituta, 1956
Captulo XVI
A Escola um Mundo Novo e A Moratria
Ir Escola de Arte Dramtica, EAD, era viver uma
grande alegria. No primeiro ano (eram quatro)
do curso no pisvamos no palco, mas era um
ano inteiro de Histria. Imagine s, Grcia,
Roma, Frana, tudo se abrindo para mim. Um
encantamento. Comeava pela Grcia, mas era
o mundo todo a minha disposio e mais. Era o
estudo do real e do imaginrio, como o conhe-
cimento, a cultura e o teatro generosamente a
minha frente. Uma joia... Os alunos se reuniam,
conversavam, criavam coisas e nessa vivncia
juntei todos os pontos de minha vida: a imagina-
o, a realidade, o estudo, a beleza, a filosofia,
a poesia, a representao e o teatro. Tudo!
Escrevamos e lamos textos e as aulas ainda
abordavam: mitologia, portugus, francs, ex-
presso corporal (ginstica rtmica e mmica),
improvisao, esttica, drama, comdia, psico-
logia, canto e estudo de voz. O corpo docente
era formado por doze professores da mais alta
competncia...
Jorge Andrade, que viria ser um dos maiores au-
tores de teatro, estava no segundo ano do curso
e vinha a nossa sala para pedir que lssemos
71
trechos de uma pea que ele estava escrevendo,
A Moratria, um clssico que foi encenado pela
primeira vez em 1955. Fomos os primeiros a ler
seu texto ainda indito.
Meus professores foram, entre outros: Dcio
de Almeida Prado, Paulo Mendona, Madalena
Lbeis, Lus de Lima, Ziembinski, alm do prprio
doutor Alfredo. Leila Cury nos ensinava mitolo-
gia, importantssimo. Era um milagre!
72
Captulo XVII
As Companhias e Teatro Viver
Multiplicado por Cem
As companhias do exterior, as italianas, fran-
cesas, inglesas, gregas, trouxeram para o Brasil
grandes espetculos. O doutor Alfredo Mesquita
em suas viagens ao exterior acompanhava de
perto as estreias fora do pas, e isso facilitava a
vinda desses cones da cena mundial aos teatros
de So Paulo e por tabela nossa Escola. Em vir-
tude de sua convivncia com essas companhias,
elas vinham com prazer a nossa Escola. Eles
desenvolviam interessantes dilogos conosco.
Fazamos perguntas e trocvamos experincias.
Eles se apresentavam diante de ns em cenas
completas e exclusivamente para ns. s vezes,
quando precisavam de multido, povo, em cena,
durante os espetculos, nos acionavam e l a-
mos ns, felizes da vida, e participvamos como
extras e em outras ocasies nos chamavam para
assistir como convidados.
Doutor Alfredo gostava muito da Companhia
Francesa de Comdia e conhecia pessoalmente:
Jean Vilar, Jean-Louis Barrault, Madeleine Re-
naud, Gerard Philipe; tambm de outras com-
panhias como: Mara Casares, Giorgio De Lullo,
73
Madeleine Renaud e Jean-Louis Barrault, foto que foi
presenteada a Berta.
Rossella Falk, Anna Maria Guanieri, Romolo Valli
e Pepino de Filippo e inmeros outros, de vrios
outros pases e com muito talento e capacidade,
cujo relacionamento conosco iria valer muito
para nosso futuro na profisso.
A espanhola Mara Casares, do Teatro Nacional
Popular, em Paris, era fulgurante e uma profis-
sional de rara sensibilidade e definiu em uma
entrevista: O teatro viver multiplicado por cem.
Nosso aprendizado tambm se multiplicava dia-
riamente e crescia em progresso geomtrica.
Cada companhia que vinha do exterior a So
Paulo o fazia com trs ou quatro peas e adqui-
ramos uma variedade enorme de conhecimento
vendo esses trabalhos excepcionais.
75
Captulo XVIII
Aplausos, Deu Tudo Certo e Me Esbaldei
No segundo ano da EAD subi ao palco e pisei
pela primeira vez em cena. Apresentvamos
cenas como peas em ato, de autores brasileiros
que escreviam especialmente para ns. No curso
algumas pessoas achavam que eu teria dificulda-
des por causa de minha timidez e comentavam: A
Berta no vai abrir a boca, porque enquanto ela
s l, tudo bem, mas na hora que ela se encon-
trar no palco e tiver que falar e se movimentar,
construir mesmo um personagem, a ento vai
ser outra histria.
Nesse exame realizado em 1953, atuei em uma
cena de Irmo contra Irmo, com meu colega L-
bero Rpoli Filho, fazamos os irmos Jlio e Irene.
Era uma belssima cena escrita por Lygia Fagundes
Telles, uma das maiores escritoras do Brasil. Ao en-
trarmos no palco um refletor bateu nos meus olhos
e quase me deixou cega. Quando melhorei, quase
no final, por acaso via o pblico pela primeira vez
e sussurrei para minha me e meu pai na plateia:
Este o meu lugar. Quero estar aqui para o resto
da minha vida. J comevamos com muita sorte.
Alm disso a banca examinadora era formada por
ningum mais que Vera Janacopulos, Ruggero
77
Jacobbi, Luciano Salce, Dcio de Almeida Prado
e Sbato Magaldi.
No final, o pblico aplaudiu tanto de p, gri-
tando o nosso nome, que o Dr. Alfredo subiu
ao palco, tropeou de emoo quase caindo e
me abraou. Estvamos muito felizes. Meus pais
foram ao camarim, olhos brilhando, mas mudos
de felicidade. Apenas conseguiam balanar a
cabea de modo afirmativo. Se eu tinha alguma
dvida quanto a minha atuao depois de todos
esses sinais, ela havia se dissipado a partir desse
momento. Que bom, deu tudo certo!
Fui bem e me esbaldei!
Em casa, meu pai disse: Berta, voc est me
tornando uma pessoa culta e eu respondi: No
pai, voc que me estimulou e me deu essa
enorme chance... Depois disso chegvamos dos
espetculos, e falvamos sobre eles, madrugada
afora, tomando ch com po preto e uma geleia
de morango que minha me fazia. Uma delcia...
Falvamos sobre a vida, sobre o teatro, sobre o
homem...
78
Captulo XIX
A Vida
At hoje no consigo dormir, sem conversar
muito com o meu marido Wolney de Assis. Ele
ator, muito talentoso e minha inspirao na
vida e no trabalho. Criamos o hbito de falar
sobre a vida e nossa profisso e conclumos
sempre que a vida tem sentido se fizermos tea-
tro. E falamos sobre isso invariavelmente pela
madrugada adentro.
Ao desenvolver personagens estudo outras
vidas. Sem fazer teatro eu no conheceria os
outros nem a mim mesma. uma maneira
que aprendi de estudar e de conhecer o meu
entorno...
O primeiro passo o homem e tudo o que o cer-
ca: suas necessidades, seus pensamentos e suas
atitudes. Ns temos que viver em sociedade, no
estamos sozinhos...
H algo que imprescindvel que o homem sai-
ba: ele est nos primrdios de seu conhecimento,
ainda um animal selvagem. Ele vai s estrelas
mas ainda no sabe o que fazer com isso. Acre-
dito que ele aprende mais aqui mesmo, sobre si
79
mesmo e os outros fazendo uma viagem para
dentro de sua alma nica.
Acredito que quem faz teatro s aprende em
relao ao outro depois que faz uma viagem
para dentro de si mesmo.
80
Captulo XX
Teatro, Recompensado
e Energia da Cumplicidade
Quem vai ao teatro no evolui s no sentido
cultural. Conhecer as tcnicas de qualquer pro-
fisso bsico, mas depois de apreendidas elas
viram detalhe.
Falo de uma energia que foi trocada durante o
espetculo e fica. Algo que transcendeu!
Quando um espectador sai do teatro, passado
um perodo e relembrando da histria, diz: At
hoje lembro-me daquela cena. s vezes estou
dormindo, outras comendo ou conversando e
vem a imagem do que voc fez ou aquilo que
voc disse. E continua: Ficou dentro de mim e a
minha vida mudou. J no a mesma.
Um ator que ouve isso ou que sabe disso j est
recompensado. Saber isso bom demais.
E caso voc no evolua nem se modifique com o
teatro, pelo menos deu mais um passinho, como
uma criana que aprende a caminhar.
Eu no sou muito religiosa, mas h uma emoo
que vem quando penso em algumas coisas que
81
podem estar perto de ns e a gente no est
alcanando. Elas esto a para a gente tocar...
Voc est na plateia e sente a respirao, o odor,
o clima, o prazer, o desprazer, a energia, tudo
isso est pertinho de ns. No posso dizer que
isso est vinculado a qualquer tipo de religio,
no sei o que , mas sinto que est ali. No sei se
vou conseguir, at o fim da minha vida, definir
essa magia, mas sinto isso no palco. Sei que tem
um ingrediente, a energia da cumplicidade,
mas e todo o resto?
Passo essa energia e percebo que o pblico tam-
bm me passa algo potencial. Alguns aplausos,
sorrisos, risos, alguns aaah, aaah bem aspirados,
so de uma fora, que voc no pode imaginar.
E at os silncios!
H certos momentos que eu nem sei o que fao.
como se essa energia me levasse, fizesse parte
da representao.
E a fora da plateia muito forte, fortssima,
acho que mais dela do que de mim. Esses peque-
nos detalhes transformam quem est no palco e
quem est na plateia.
82
Captulo XXI
Personagem Completo, Rosita, Lorca
e Festival Martins Pena
No terceiro ano da EAD, fiz como protagonista,
pela primeira vez, uma pea em trs atos. O pa-
pel principal, o mais importante at ento. Era
Dona Rosita, a Solteira, de Federico Garca Lorca.
Foi essencial esta encenao. Eu cantava, dan-
ava e era um personagem completo. Senti a
emoo do noivado com o primo, vivi a iluso
do casamento, aceitei as promessas mentiro-
sas, parei na eterna espera, refleti a hipocrisia,
aportei na velhice. Deixei o tempo roubar meus
sonhos e a esperana desapareceu comigo na
chuva noturna. Lorca explicita os sentimentos
profundos do universo feminino e me encanta.
Neste ano de 1954, vivamos a homenagem ao IV
Centenrio de So Paulo. Foi quando aconteceu
o Festival de Teatro Martins Pena. Apresentamos
trs peas, cada uma em um ato, do famoso
teatrlogo fluminense.
Os espetculos e mais Rosita tiveram uma tem-
porada em So Paulo, no Teatro Leopoldo Fres,
e, ainda, em Belo Horizonte, quando foram
83
Em D. Rosita, de Lorca, na EAD
Com Jorge de Andrade, em D. Rosita
Em cena de D. Rosita
Com Alceu Nunes, em cena de D. Rosita
apresentados no Teatro Francisco Nunes, no ms
de agosto. Levamos de Martins Pena: Os Dois ou
O Ingls Maquinista (1871), uma comdia que
teve a direo de Luis de Lima e onde fiz o papel
de Jlia, filha de Clemncia (Flora Basaglia); em
O Diletante (1846), uma tragifarsa coordenada
por Alfredo Mesquita, encarnei Josefina; em A
Famlia e a Festa na Roa (1840), outra comdia
tambm dirigida pelo doutor Alfredo, fui a filha
do Capito-Mor. Em dezembro, essas mesmas
peas foram encenadas e avaliadas nos exames
finais da EAD.
As viagens, conhecer lugares histricos, passear
pela bela capital mineira, atuar bem no festival,
passar nos exames com nota mxima (ganhei o
diploma de distino) e fazer Dona Rosita me
encheram de orgulho, entusiasmo e alegria.
88
Os Dois ou o Ingls Maquinista, com Sara Perissinotto e
Flora Basaglia
A Famlia e a Festa na Roa, com Luiz Eugnio Barcellos
(sentado), Emanuele Corinaldi (atrs) e ator no
identificado
Todos os integrantes das trs peas de Martins Pena: A
Famlia e a Festa na Roa; O Diletante; e Os Dois ou o
Ingls Maquinista
Captulo XXII
Notas Perfeitas e Festinha
No quarto ano, encarnei algo mais complexo,
de cunho religioso: O Anncio Feito a Maria, de
Paul Claudel. a histria de uma menina que
fica leprosa e desprezada pela famlia, mas ela
volta e recebida pelo pai.
Os exames na EAD eram marcantes e abertos ao
pblico. Nossas peas atraiam, principalmente,
os familiares e o pessoal ligado ao movimento
cultural: atores, jornalistas, crticos e curiosos
vidos por novidades.
As encenaes duravam uma semana e eram
julgadas pela comisso da Escola. Todo final
de ano ns recebamos notas. Do comeo at a
concluso do curso, fui sempre premiada pelas
minhas atuaes. E as minhas notas eram per-
feitas. Eu tinha mais essa alegria!
Ah, no posso esquecer de um fato marcante.
No primeiro ano, dezembro de 1952, fiz uma
festinha com uma mesa de doces aos meus co-
legas. Eu estava muito feliz porque tinha sido
escolhida a melhor aluna da EAD e ganhara dois
mil cruzeiros.
Temporada em Belo Horizonte, 1954
93
E nos anos seguintes j havia gente que vinha
me ver, pois tinha feito um certo sucesso, per-
guntavam: E aquela menina que fez a pea... Eu
j possua uma plateiazinha!
Camarim da pea O Anncio Feito a Maria, na EAD
Em O Anncio Feito a Maria, com Gustavo Pinheiro
e Lbero Rpoli F
Camarim da pea O Anncio Feito a Maria, na EAD
Em O Anncio Feito a Maria, com Lbero Rpoli F
Captulo XXIII
Sou Atriz, Todas as Idades, A Criana
e No Tenho uma Idade
No sou uma celebridade, sou uma atriz! Uma
atriz que quer fazer bem o seu trabalho. O povo
reconhece. H uma doao de ambas as partes.
Acho que uma coisa completa. O que h de
melhor no teatro, no ?
A Berta Zemel no espelho para ningum.
uma profissional que procura qualidade, isso sim.
Na realidade, acho difcil saber quem eu sou.
Mas cada vez que conheo e trabalho os outros
(personagens/pessoas), vou me conhecendo
mais, tambm. Identificando coisas comuns, que
posso colocar na minha frente, coisas que esto
muito dentro de mim e que provavelmente nem
eu diga para mim. Mas, identificando coisas nos
outros, possa encontrar e conhecer em mim com
muito mais profundidade.
Acredito que o teatro uma maneira de sair
da realidade estando dentro dela cada vez
mais profundamente.
O ator, diretor e poeta, Antonin Artaud, acende
para mim o primeiro farol: pensar o teatro fora
99
dele.Vamos trabalhar na periferia do humano,
no artesanal, onde o que conta so as nossas
lutas, alegrias, tristezas e todas as vicissitudes de
ser gente... Como captar isso e faz-las perma-
necer. E alm disso, onde moram nossas luzes,
sombras e perplexidades? Como representar a
parte invisvel?
Por outro lado, at hoje o componente criana-
jovem e senhora muito forte em mim. Tenho
ao mesmo tempo todas as idades ou ento eu
acordo com dez, vinte, quarenta anos. um
acordar mgico e que tambm depende muito
do que eu quero naquele dia. Mas qualquer
outra idade, a qualquer momento, est latente
em mim.
Quando estou no palco, representando, est
comigo sempre essa minha mgica de brincar,
porque quando brinco qualquer personagem
fica perfeito. Se estou livre, brincando, realizo
com total xito a minha tarefa. E mais, no
acho a criana leve e superficial. No um ser
incompleto. A criana um ser absolutamente
inteiro. A criana a essncia.
Quando me perguntam que idade voc tem?
No consigo responder e s vezes at me esque-
o. Eu no tenho uma idade, uma idade no se
100
possui, mas estou no momento com... tantos
anos. A idade que eu sentir no momento.
Eu tenho no, eu estou com todas as idades!
Nise da Silveira, psiquiatra, cujo personagem
representei em Anjo Duro, disse: A criana o
grande componente do ser humano, porque
quando ele volta infncia, pega o que h de
melhor na vida.
O resto voc apreende com a cultura, voc a
desenvolve, se socializa... A criana vem em pelo,
vem com tudo. Se voc souber moldar isso sem
interferncias e entender nunca envelhecer. Eu
sempre procuro captar essa mgica, esse mistrio
para que o pblico se reconhea em mim, com
qualquer idade!
101
Captulo XXIV
Alfredo Mesquita e Coisa Selvagem
Doutor Alfredo Mesquita tornou-se um grande
amigo meu e de meus pais. Morava em uma
casa senhorial em So Paulo e convidava a mim
e alguns colegas para inesquecveis jantares,
pelo menos uma vez por ano. Novamente o Dr.
Alfredo abria as portas de um mundo novo para
mim. Dizia sempre que ele que me havia des-
coberto: Porque aquela menina quieta, fechada,
encruada naquele cantinho, e que de repente
fazia uma leitura ou um espetculo, todos se
tomavam de amores por ela, era cria sua.
Os alunos do ltimo ano da EAD iam fazenda
dele, em Louveira. Era muito bonito o casaro
e antes houvera l uma fazenda de caf, uma
plantao muito grande. Em compensao ele
se acarinhou pela minha famlia, meus pais, e
vinha quase que regularmente jantar e conver-
sar com meu pai e comer os quitutes de dona
Rosa. Era interessante ver gente to antpoda
se entendendo.
Ele falou um dia que me via como uma grande
atriz em formao. Na Escola, eu era uma coisa
selvagem que, quando atacava, atacava para va-
ler e, quando entrava em uma toca, dificilmente
103
algum descobria o que era aquilo. Era uma
coisa muito sem dono. Tanto quanto os meus
pais, doutor Alfredo era pessoa que mais ficava
feliz com o meu sucesso, essa generosidade foi
at o fim da vida dele.
A direo dele era caracterizada pela liberdade
com que tratava a gente. Eu s funcionei com
diretores que me davam absoluta liberdade.
Que me davam, claro, a base. A gente discutia
antes, dirigia, conversava ao extremo cansao.
Quando via que tinha uma base, que chegava a
um lugar conversando, ento eu estava liberta,
improvisava sobre o j sabido. O meu trabalho
sempre improvisar sobre o que j sei. Improvisar
antes como se repetir porque serei sempre eu,
no criei nada. Agora primeiro trabalhar sobre o
conhecimento, saber quem esse personagem,
o que ele faz da vida, o que ele quer e o que ele
precisa? A eu improviso e posso brincar.
O doutor Alfredo dava tempo ao tempo, era
generoso, bem aberto, o que se chama hoje de
cidado do mundo: culto e cheio de amigos. Na
ditadura militar ficou abrigado em Paris, junto
aos amigos Grard Philipe e na companhia de
outros famosos como Jean-Louis Barrault.
104
Captulo XXV
Comida e nica Sobrevivente
Naqueles tempos bicudos da Escola de Arte
Dramtica, quase todos vnhamos de famlias de
poucas posses e para poder manter a gente, o
doutor Alfredo, durante os quatro anos do curso,
gratuito, pelo menos para mim, ainda fornecia
alimentao para todas as turmas.
Os alimentos vinham da fazenda dele. A gente
chegava do trabalho de noite e, na enorme co-
zinha da escola, vamos os paneles com arroz,
feijo, carne, sopa. Depois ainda degustvamos
uma fatia de romeu e julieta (goiabada com
queijo) e um cafezinho. Todo dia tinha jantar,
nunca falhou. Era uma comida muito gostosa
que ele dava para gente. Havia mesinhas, toa-
lhinhas, tudo certo, parecia um restaurante,
muito limpinho.
No comeo da minha turma na EAD, ns ramos
25 alunos e mais os ouvintes. J no primeiro ano,
recebamos notas. Quem ia mal, era reprovado.
Muitos desistiram. Na concluso do meu curso,
da minha turma sobraram trs: eu e mais dois
colegas. Um curto tempo depois, eles abando-
naram os palcos e eu sou a nica sobrevivente.
105
J o grupo seguinte, a escola revelou novos
atores que terminaram o curso, seguiram em
frente e ficaram muito conhecidos: Francisco
Cuoco, Aracy Balabanian, Miriam Mehler, Juca
de Oliveira, Lilia Cabral...
106
Captulo XXVI
Significado Mgico, Um Anjo
e Olhar de Afeto
Todo fim de ano na EAD, o nosso diretor dava um
prmio para os alunos que se destacavam. Todos
os anos eu recebia prmios em dinheiro. Era
importante, podia contribuir para com a minha
famlia e era sinal de que estava indo bem. Mas
tenho lembrana muito afetiva de um aconteci-
mento. O doutor Alfredo me dava de presente
um livro de pintores famosos franceses: Monet,
Manet, Degas e sempre escrevia uma pequena
mensagem: A minha aluna, stay as you are. Ou
seja, continue como voc . E era assim que eu
entendia. Porque ele no era de se derramar em
afeto. Era: oi, oi, bom-dia...
Na escola, a gente sabia interpretar o olhar
dele, pois era discreto. Ento, essas palavras,
para mim, tinham um significado mgico. Era de
algum que sabia tudo de teatro, que me dizia
que eu estava certa, que continuasse o meu ca-
minho. No continue sempre igual, continue
trabalhando como voc trabalha!
Foi um anjo, um segundo pai, um incentivador
do meu trabalho. Sempre acreditou nas minhas
possibilidades como atriz. Tenho na memria
107
os olhares, o modo e como ele falava, porque
durante a vida a gente no tem mais os mesmos
olhares e afetos. So poucas as pessoas que tm
afeto por ns. Claro, existe o pblico, no caso
da nossa profisso, gente que nos ama, gosta do
nosso trabalho e tudo, mas, especialmente, esse
olhar de afeto, que parece que embala e depois
conduz, e que a gente acredita. Esses so poucos,
so raros. Mantenho at hoje esse olhar dele e
das outras pessoas que eu amei e que acho que
me amaram tambm.
Com o pessoal da EAD
Captulo XXVII
TBC, EAD, Os Comediantes, TPA,
TMDC e Zimba
O Teatro Brasileiro de Comdia (TBC) e a Escola
de Arte Dramtica (EAD) nasceram em 1948.
At o ano anterior, o teatro profissional em
So Paulo praticamente engatinhava. As poucas
companhias nacionais que apareciam na capital
paulista eram todas do Rio de Janeiro: Dulcina e
Odilon, Procpio Ferreira, Jaime Costa e outras.
Quem ganhava destaque era o grupo amador
Os Comediantes, criado em 1940, no Rio, e que
no final de 1943 apresentou Vestido de Noiva,
de Nelson Rodrigues, com direo de Ziem-
binski (Zimba). A pea foi considerada marco do
moderno teatro brasileiro. O grupo terminou
quatro anos depois e teve como ltimo diretor
Miroel Silveira.
Logo em seguida, o polons Ziembinski e o san-
tista Miroel se unem ao Teatro Popular de Arte
(TPA), criado por Sandro Polloni e Maria Della
Costa. Na estreia, em abril de 1948, no Teatro
Fnix, no Rio, apresentado Anjo Negro (sim, a
mesma pea polmica da qual fiz a leitura para
ingressar na EAD, s que trs anos depois). Foi
109
um escndalo sem precedentes na poca, pro-
vocando grande rejeio obra rodriguiana.
No ano seguinte O TPA j tinha vindo para So
Paulo. Em 1955 inaugurada a sede prpria, o
Teatro Maria Della Costa TMDC, novo nome
que substituiu a sigla TPA.
O Zimba chega a So Paulo no comeo da dcada
de 1950 e faz montagens no TBC, realiza alguns
trabalhos com Cacilda Becker e d aulas na EAD.
Aprendi muito com ele. Suas aulas eram inten-
sas, foi um dos meus mestres. Nossas conversas,
meus papos longos com ele, vrios cafezinhos
foram muito inspiradores para minha formao.
Esse papo cordial, sem compromisso, apenas
voltado para o aprimoramento da profisso
talvez tenha me ensinado mais do que muitos
ensaios criativos.
110
Captulo XXVIII
Ressaltar e Grupo de Teatro Experimental
O doutor Alfredo Mesquita foi de enorme im-
portncia na histria do teatro em So Paulo.
preciso ressaltar! Antes da Escola de Arte Dra-
mtica (EAD), ele fundou, em 1942, o Grupo de
Teatro Experimental (GTE).
Ele procurava sempre o melhor, era uma pes-
soa dedicada ao teatro. Alm de dramaturgo,
encenador, foi um grande estudioso. Fundou a
revista Clima e abriu uma livraria, ele sempre
estava buscando criar novas ideias e fomentar
o cenrio cultural. O GTE gerou artistas como
Nydia Licia, Ruy Affonso, Maurcio Barroso,
Carlos Vergueiro, Ablio Pereira de Almeida
(autor e produtor) e Dcio de Almeida Prado
(crtico e historiador). Tambm lanou as razes
para que o Teatro Brasileiro de Comdia (TBC)
acontecesse e todo esse pessoal seguisse um
novo caminho.
Em uma entrevista revista Isto, em 1978,
doutor Alfredo fez uma sntese de trs figuras
fundamentais do teatro, Ziembinski (Zimba),
Pascoal Carlos Magno e Franco Zampari. Ele
apontou, com argcia, as profundas diferenas
do trio: Zimba fez sua vida no teatro; Pascoal fez
111
no teatro uma vida paralela sua carreira diplo-
mtica; enquanto Franco Zampari, o fundador
do TBC, enterrou sua vida no teatro.
Era um homem independente, inovador, rigoro-
so e ao mesmo tempo um gentleman.
112
Captulo XXIX
Teatro o Teu Caminho, Srgio Me Viu
no Palco e Eu No Sabia
Uma vez, no ltimo ano da EAD (estava repre-
sentando O Anncio Feito a Maria) durante os
exames pblicos, e o Srgio Cardoso veio assistir
s peas. Ele e a Nydia Licia j tinham sado do
TBC e estavam criando o Teatro Bela Vista.
Srgio estava procurando uma atriz que fizesse
Oflia em Hamlet, de William Shakespeare, es-
petculo que marcaria a estreia do novo teatro.
Segundo li no jornal, foi o doutor Alfredo que
sugeriu o meu nome.
Srgio viu a pea e eu no sabia. Estvamos con-
cluindo o curso e eu estava muito triste porque
isso iria me afastar dos meus colegas da EAD
e do doutor Alfredo, meu amigo. Ele me dava
nimo e espantava minha timidez, dizia: Berta,
v em frente que o teu caminho. Teatro o
teu caminho.
As aulas estavam no fim e ningum havia me
chamado para fazer peas e o vazio se aproxima-
va. Sabia que ele e o pessoal da EAD acreditavam
em mim, eu era uma cria da Escola. O prximo
113
passo era o teatro profissional, mas eu no es-
tava ligada nessas coisas, no entendia muito.
Estava ali porque gostava de pisar no palco.
Nunca tive esse pragmatismo de dizer: Vou sair,
serei uma profissional, vou fazer carreira.
interessante, pensando agora no tinha a
ideia concreta de fazer carreira, de profisso. Eu
tinha ideia de afeto, de amor, gostava do palco.
Gostava de construir personagens. Queria que
as pessoas gostassem de mim, do meu trabalho,
eu fazia um esforo grande para que gostassem.
Voltando. Quando terminou a apresentao do
Anncio Feito a Maria, de repente, entram o
Srgio, a Nydia e uma poro de atores do TBC,
que eu conhecia de vista. E o Srgio diz com
aquele sotaque muito especial: Bertaaa, Berta
Zemelmacher, gostei muito do teu trabalho,
voc est disposta a fazer Oflia?
Eu fiquei doida!!!
Pensei, o que isso que est acontecendo? E
falei: Com quem? Ele: Comigo.
Eu (ah, meu Deus): Claro, claro como isso?
Ele explicou tudo: que era uma companhia nova,
um novo teatro, com pensamento de ser um tea-
114
tro diferenciado. Uma companhia com contrato,
que ficaria um ano fazendo muitos espetculos,
alm de Hamlet, disse que j possuia vrias pro-
dues. Tinha criado a empresa Bela Vista S.A.
e junto com os acionistas era responsvel pela
administrao e reforma do prdio onde estava
sendo construdo o novo teatro.
No outro dia visitei o local das obras, mas faltava
muito para terminar. A minha vontade, quando
comecei a ensaiar Hamlet, era pegar titjolo por
tijolo e ajudar, porque visitava toda a semana,
via os pedreiros em ao, arrumando, e o teatro
no ficava pronto.
Meus pais precisavam que eu voltasse a trabalhar.
A vida continuava difcil financeiramente falan-
do. Falei para o Srgio: Mas quando vai comear,
ento? E demorou nove meses. Os meus pais
aguentando. At que aconteceu o improvvel.
Voltei a trabalhar na mesma firma: a Companhia
de Vidros do Brasil! Toda a nossa famlia rezava
para que o teatro ficasse pronto! Logo!
115
Noite de estria de Hamlet, com Nydia Licia e Srgio
Cardoso
Captulo XXX
Um Rei e Uma Estrela Intensa
Eu ensaiava quase todos os dias na casa do
Srgio, que ficava na frente do TBC, um prdio
que ainda existe. No estava acreditando. No
comeo tive dificuldade em ensaiar porque fica-
va olhando para ele, assim. Ele fazendo gestos
e eu pensando: Meu Deus, eu estou sonhando.
Estou vendo ele no palco, estou vendo ele aqui
de perto, o que isso? E ele falava: Berta por
que essa dificuldade? Est entendendo o que eu
estou falando?
Estava com problemas de concentrao. Est
vendo uma coisa que era um sonho. Vivendo trs
momentos ao mesmo tempo: era o Srgio do pal-
co, era o Srgio ator que ensinava-me e o Srgio
pessoa que agora tinha ficado meu amigo, e eu
gostava dos trs. Era uma admirao infinita!
Era toda a minha vida, a vida que gostava e o
ator pelo qual eu tinha uma enorme admirao.
Impressionava que esse algum fosse assim to
simples, lembrava um contador, de culos de
aros grossos, que sem eles ficava quase cegui-
nho. No palco era um rei! Transformava-se no
que quisesse.
117
Em Hamlet concentrei-me mais do que at ento,
porque, de repente, em vez de ser a Oflia era
a Berta assistindo ao dolo no palco. Alm de
tudo, ele era um ator excepcional.
Algum disse uma vez, e concordo: O Srgio
era um cometa, uma estrela que corria no cu e
se extinguia nele mesmo. Ele ia fundo, era to
generoso, to completo, que acho que morreu
disso, dessa entrega, desse abandono, dessa
doao que ele imprimia a cada trabalho.
Ele era intenso, to intenso que s vezes at ul-
trapassava a necessidade do prprio papel. Mas
ento no importava mais o papel, importava
ele e sua intensidade.
118
Captulo XXXI
Bela Vista e Eu Era Oflia
Enfim, surgiu lindamente o Teatro Bela Vista. Do
antigo cine Espria, na Rua Conselheiro Rama-
lho 538, sobrou a parte externa da construo,
mesmo assim com algumas mudanas, os enge-
nheiros responsveis pela obra, Otto Meinberg
e Ricardo Capote Valente, recriaram o ambiente.
Meinberg tambm era presidente da Empresa
Bela Vista S.A. e Valente o segundo o tesoureiro,
junto com Srgio, que era o diretor-secretrio da
empresa. Eles foram os pais do projeto.
Claro que muita gente colaborou para que o
empreendimento desse certo. Ns atores cos-
turvamos at as roupas que iriam fazer parte
da pea. Srgio alugou uma casa bonita, na Rua
Santo Amaro, perto do teatro e contratou uma
costureira; os atores que podiam, ajudavam. Cos-
turei roupas, coloquei adereos, gales. Era um
figurino muito colorido. A gente teve uma parti-
cipao integral, fsica e metafsica no trabalho.
Para fazer Oflia, que cantava em cena, tive que
aprender quatro ou cinco msicas com o maes-
tro Enrico Simonetti, que era diretor musical do
espetculo, e, ainda, fazer aulas de canto com a
professora Alice Pincherle, me da Nydia Licia.
119
Estria profissional em Hamlet, com Srgio Cardoso
e Nydia Licia, no papel de Oflia, e com Emanuele
Corinaldi e Jorge Fischer Jr.
Alis, o Srgio achava mais importante que eu
aprendesse a falar o bom portugus. Achava
que cada palavra era muito importante. Fa-
lava com excelncia e conhecia o portugus
muito bem.
Assisti at s aulas de esgrima e, alm de can-
tar, aprendi a danar com um professor de
dana, tudo para essa pea, ento no tinha
mais como pensar na Berta e sua timidez, eu
era a Oflia. Acordava, bebia, comia e dormia
Oflia, ou dormia pouco, foi uma coisa difcil,
mas fantstica.
121
Captulo XXXII
Milagre, Bandeira, Acho Que Deu Certo
e Forte Emoo
A estreia de Hamlet, Princpe da Dinamarca
foi intensa, grandiosa e, como todo processo
inicial, muito importante, pois a ideia de mila-
gre, de estar ali, era real. Em todas as primeiras
apresentaes na EAD, para mim sempre havia
um pequeno componente de milagre, e agora
eu estava no cu. Nesta viagem da imaginao
encontrei meu poeta preferido, Manuel Bandei-
ra, e a poesia Preparao para a Morte, do livro
Estrela da Vida Inteira.
A vida um milagre.
Cada flor,
Com sua forma, sua cor, seu aroma,
Cada flor um milagre.
Cada pssaro,
Com plumagem, seu voo, seu canto,
Cada pssaro um milagre.
O espao, infinito,
O espao um milagre.
O tempo um milagre.
A memria um milagre.
A conscincia um milagre.
123
Tudo milagre.
Tudo menos a morte.
Bendita a morte, que o fim de todos os mi-
lagres.
O palco o meu cu, meu milagre. Aconteceu o
momento ardentemente desejado, nove meses
de espera, tal qual um filho, semanas e semanas
de ensaios de severidade e candura com Srgio
e, finalmente, nascia, naquela noite de gala do
dia 15 de maio de 1956, Hamlet. A pea durou
um pouco mais de dois meses em cartaz, a l-
tima apresentao foi no dia 24 julho. O novo
Teatro Bela Vista estava belssimo, com jardins
no fundo, enorme e os quase 700 lugares esta-
vam tomados.
O cenrio do castelo medieval, com as torres,
era magnfico. As colunas abriam e fechavam
as portas do conjunto. Uma grande produo.
Havia 29 pessoas no elenco fazendo 41 papis.
A frase que mais me impressionava na minha
personagem Oflia era misteriosa, verdadeira
e mgica: Senhor, sabemos o que somos, mas
ignoramos em que podemos tornar-nos.
Lembro dos aplausos, eu dei uma acordada as-
sim, vi que estava de mo dada com o Srgio,
agradecendo ao pblico, uma ovao: as pessoas
124
Estria profissional em Hamlet, com Srgio Cardoso
e Nydia Licia, no papel de Oflia, e com Emanuele
Corinaldi e Jorge Fischer Jr.
pulavam no palco e me abraavam e me beija-
vam. E eu feliz: Nossa acho que deu certo!
Senti uma forte emoo.
O Srgio me disse: isso mesmo, voc esteve
muito bem!
Exultei, pois aquele momento extraordinrio, foi
a compensao de todo meu esforo.
Hamlet era apresentado dez vezes a cada sema-
na. No sei se economicamente o espetculo deu
retorno, mas artisticamente foi uma das coisas
mais bonitas da poca.
Paralelo ao Hamlet e ao teatro comeamos a fa-
zer TV. Na segunda-feira fazamos televiso em
So Paulo. Trabalhei com o Srgio, nas primeiras
produes como: O Morro dos Ventos Uivantes.
Essas encenaes eram feitas ao vivo, naquele
tempo, o teatro na tev era direto. Na outra
segunda, nos apresentvamos no Rio de Janeiro,
na TV Tupi, no Morro da Urca.
126
127
Estria profissional em Hamlet, com Srgio Cardoso
e Nydia Licia, no papel de Oflia, e com Emanuele
Corinaldi e Jorge Fischer Jr.
128
Em A Raposa e as Uvas, com Srgio Cardoso e Nydia Licia
Captulo XXXIII
A Raposa e as Uvas e Caa Duro
Continuei no elenco permanente da companhia
e participei da segunda pea: A Raposa e as
Uvas, de Guilherme Figueiredo, com direo
de Srgio Cardoso.
Nesta comdia em trs atos eu era Melita. Entre
outros havia Xants (Gustavo Pinheiro) e Agnostos
(Vilson Santoni). Srgio era o contador de fbulas,
Esopo, e fazia lindamente o papel. Ele gostava de
uma mulher belssima Clia (Nydia Licia).
Esopo era um homem feioso, torto. Com a coluna
curva, os ps um para dentro e o outro para fora,
os braos virados. Para fazer o personagem, ele
pediu para ser enfaixado e ficava daquele jeito.
Isso duas horas antes da encenao dez vezes a
cada semana, durante dois meses.
Terminava o espetculo ele agradecia e s vezes
quando a cortina fechava, caa duro e desmaiava.
A gente entendia isso. No dava para lev-lo ao
camarim. Tnhamos que desenfaix-lo para ele
comear a se abrir, colocar o corpo no lugar. Fi-
cava inteiro e era carregado. Na segunda-feira,
acho que devia ficar parado, deitado ou coisa
assim. Na tera, reiniciava todo o processo de
129
enfaixar. Ele mesmo se maquiava, sabia todos os
mistrios da maquiagem. O calor era uma coisa
estupenda e eu no sei como ele aguentava todo
atado. O Srgio nos ensinou a cincia de suportar
a dor, a pacincia e at o sucesso.
Eu era a Melita, uma escrava, havia um escravo
negro, o Etope (Dimas Coutinho). Melita era
amiga de Esopo, mas desfazia dele. Ele, feio
e apaixonado, pela exuberante Clia, contava
fbulas de animais. Uma delas A Raposa e as
Uvas: o pequeno animal gostava muito de uva e
passava debaixo de um parreiral, olhava com avi-
dez aquelas frutinhas maduras. Usava de todos
os seus dotes, pulava, saltava e no conseguia
pegar nenhum cacho. Consolando a si mesmo,
disse: Ah no quero, esto verdes. Era um jeito
de sobreviver.
J a moral da histria vaticinava que aquele que
no reconhece e no aceita as prprias limita-
es, abre o caminho para sua infelicidade. Ou-
tras mensagens do texto: fcil desprezar aquilo
que no se pode obter e quem desdenha quer
comprar. O melhor caminho era encarar e lutar.
130
Visita redao da Folha da Noite, madrugada de 11
de outubro de 1956, da Cia. Nydia Licia-Srgio Cardoso,
para acompanhar a Bolsa de Teatro da pea A Raposa e
as Uvas: Nydia e Berta (ao centro), Emanuele Corinaldi
e Carlos Zara ( esquerda) e Gustavo Pinheiro e Lbero
Rpoli F (em p)
Em A Raposa e as Uvas, como Melita e Clia
Com Nydia Licia, em A Raposa e as Uvas,
como Melita e Clia
Com Nydia Licia, em A Raposa e as Uvas,
como Melita e Cleia
A Raposa e as Uvas, com Gustavo Pinheiro, Nydia Licia
Captulo XXXIV
Representar Viver uma Intuio
Eu admirava isso. Meu Deus como bom viver
outra vida, saber o que outra pessoa nessas
condies sente. De repente, eu podia represen-
tar essa outra pessoa, era uma maneira de me
doar, de entender, de conhecer. Porque antes
do teatro eu via de longe, estava s e apenas
imaginava. Agora eu podia ver, sentir as pessoas.
Tinha uma profisso maravilhosa. Que at no
entendia como profisso, para mim era uma
mgica, um milagre estar ali.
Era importante encenar e eu tinha uma imensa
admirao pelo Srgio Cardoso e pela sua pos-
tura. Alguns diziam a ele: Chega de fazer essa
figura (Esopo), voc sofreu demais, muda isso,
passa para outro personagem. E ele mansamente
falava: Mas eu gosto. Argumentavam: Voc est
morrendo em cena, perdendo o flego, est
desmaiando. Como voc gosta? Ele afirmava:
No, no, no. Eu gosto.
E eu apreciava essa dedicao e vivia isso com ele.
O representar um transporte para outra esfera.
viver alguma coisa que voc intui, viver uma
intuio. outro diapaso, um som no qual
137
A Raposa e as Uvas, com Dimas Coutinho, como Melita
e Etope
voc se coloca e pronto: todas as histrias saem
dali, as ramificaes, os momentos, os tempos.
Voc quase que no tem fora sobre aquilo,
aquilo interage e voc se deixa penetrar. Claro
que existe um estudo anterior, onde se pega o
texto, se l e faz o reconhecimento colocando
naquilo o tempo, o som, o aroma do perso-
nagem. Quando se sabe tudo a ponto de no
interferir, aquilo passa a interferir em voc e a
deixa rolar. Voc no pode ser rgido, tem que
entender que vive uma intuio, outro ser, outro
momento. Mas se a base tiver sido feita, no h
limite para a criao. Tudo possvel.
138
Captulo XXXV
Vontade
Jayme Costa era um grande ator que vinha de
outra gerao e no havia cursado nenhuma
escola de teatro. Quase todo mundo dizia-me:
Voc no vai gostar. Ele do teatro antigo. Mas
ele trazia muita bagagem e informao. Minha
concluso a seguinte: No existe teatro antigo,
moderno e ultramoderno. Existe o ator. O ator
de talento de todas as pocas.
O Jayme era maravilhoso. O que eu aprendi com
ele, com o Srgio e todos os outros foi muito.
Aprendi o vontade, a liberdade. Falava para
ele: Sou muito nova, muito verde, ainda. E
o Jayme repicava: Que nada! Alguns colegas
criticavam-no: Ele duro, rgido, ele tem um
sistema antigo de representar.
No existe sistema antigo, o Jayme era vonta-
de. Ele no criava personagens como eu achava
importante e acho at agora, mas no vontade
dele o personagem entrava sem ele fazer esfor-
o. Era inteligente e talentoso. Ele reunia em
pouco tempo aquilo que eu trabalhava semanas
a fio. O personagem rapidamente ficava vivo e
isso era sinal de talento.
139
Existem atores, como eu, que precisam da tc-
nica, que faz levantamento do personagem
para s depois ficar vontade. H o ator, caso
do Jayme, que precisa ficar em liberdade para
depois adquirir uma tcnica, se que posso
dizer que ele tinha uma tcnica. Mas ele cria-
va personagens porque era aberto, generoso.
Pensava no que queria fazer e ia construindo,
fazia porque observava e conhecia a vida. E
provvel que existam outros atores que criem
de outra maneira.
Com isso, aprendi que voc pode fazer a mesma
coisa sob outros ngulos, no importam as vari-
veis, mas fundamental haver uma construo.
140
Captulo XXXVI
O Comcio
O espetculo seguinte foi O Comcio, de Ablio
Pereira de Almeida, com direo de Srgio Car-
doso, estreou no dia 10 de janeiro de 1957.
O Jayme Costa fazia um poltico bem popular,
tipo Ademar de Barros. O personagem suscitava
dvidas quanto lisura de comportamento. Ele
tinha muita empatia com o pblico. O Srgio era
o assistente dele, um cara safado que ajudava
o poltico. Eu participava de um grupo a Coeca,
Comisso Eleitoral Catlica, que hoje seria uma
ONG golpista, que vivia perguntando ao parla-
mentar: O que o senhor quer? Est precisando
de alguma coisa? Ns gostaramos muito de
trabalhar com o senhor. Que tal nos indicar para
uma secretaria?
O texto fazia uma dura crtica ao sistema eleito-
ral brasileiro e aos candidatos polticos. Mostrava
a safadeza da troca de favores. Nas cenas, Ablio
colocava o dedo na ferida da realidade poltica
brasileira. Corrupo, demagogia e suborno
engrossavam o caldo sujo da politicagem.
Tudo era apresentado de maneira clara e objeti-
va em forma de comdia de situaes. Foi um ti-
141
mo espetculo e que conquistou a presena do
maior pblico que a gente teve naquela poca.
O Ablio outro grande autor injustiado e que
merecia um melhor reconhecimento de sua obra.
O teatro foi tambm meu aprendizado poltico,
conhecimento de vida e comportamento huma-
no. Depois desses dois primeiros contratos de
minha vida, eu s realizei espetculos em que es-
tivesse particularmente interessada, apaixonada
e pudesse colocar minha conscincia aberta para
o pblico suscitando debate e controvrsia. No
foi e ainda no fcil, porque sempre preciso
bancar essa atitude e encarar muitas vezes a
falta de trabalho.
142
Captulo XXXVII
Henrique IV e Apaixonado Pela Verdade
A seguir Henrique IV, de Luigi Pirandello, con-
tou com a direo de Ruggero Jacobbi e teve
um belo elenco com Carlos Zara (Baro Tito
Belcredi), Raymundo Duprat (Marqus Carlo
di Nolli), Emanuele Corinaldi (Doutor Genoni),
Crdula Reis (Marquesa Matilde Spina), mais o
Srgio e eu.
Um homem bem-posto na vida acha que a mu-
lher o est traindo e estava. Ento ele encena e
se faz de louco por muito tempo para descobrir
a verdade. uma tragdia da feroz secura piran-
delliana. Tem dois quadros, duas molduras em
que ficamos fixados. A loucura do protagonista
nos jogou l.
O Srgio Cardoso, como Henrique IV, feito uma
pintura, ocupa um quadro e eu estou no outro.
Ele tornou-se uma esttua lgubre, reduzido
pela farsa, um fantoche de si mesmo. Meu
personagem era Frida, a filha da ex-paixo dele,
Marquesa Matilde Spina. Como uma simbiose,
ele pensa que eu sou a minha me. E a marquesa
no sabendo de nada expe sua traio. Comeo
a dizer tudo, contando as traies. A ele sai do
quadro e diz: isso que voc pensa de mim? Tam-
143
bm saio do outro quadro e digo: Que isso, voc
no estava louco? Ele, que j sabe da infidelidade
de Matilde, responde: Voc pode ir embora. E
pensa: De qualquer jeito eu fiquei sozinho.
impossvel no sentir a solido do personagem
em luta insana contra o tempo que lhe fora rou-
bado. E em conflito com a convivncia humana
porque ele excludo ou se exclui antes mesmo
da loucura. Est manchado pela desgraa do
amor roubado. Ele gosta dela, mas armou tudo
porque quer saber.
Pirandello escreveu outras peas e na maioria os
personagens tm a enorme vontade de saber.
Pra ns, pblico e atores, fica a recomendao
do autor: mesmo que a verdade seja torturante
e tenha de ser buscada sob todos os ngulos
possveis, de alguma forma ela nos liberta. Mas,
qual a verdade?
Com Srgio Cardoso, em Henrique IV
145
Em Henrique IV: Emanuele Corinaldi e Carlos Zara
(na escada), Raymundo Duprat, Berta e Crdula Reis.
Gerais do elenco, com Srgio Cardoso
Captulo XXXVIII
Balo Vermelho e Voc no Existe
No dia do meu aniversrio, em 1958, aos 24 anos,
ganhei do ator Sadi Cabral o livro Le Balllon
Rouge (O Balo Vermelho). O livro mostra uma
histria atravs de fotografias e cheio de lindas
imagens. Foi editado a partir da transposio das
cenas do filme, um grande clssico do cinema
que arrebatou prmios em todo o mundo.
O diretor Albert Lamorisse mostrou o assunto
com uma leveza formidvel e transformou o
filme em pura poesia. um conto mgico e de
liberdade sobre Pascal, um garoto que encon-
tra um balo vermelho preso num poste de
iluminao, numa rua de Paris. Ao ser libertado
o balo se torna o seu melhor companheiro
porque ele tem autonomia, vida prpria, vai
e volta quando necessrio. O balo entende
a alma do menino. tambm um brincalho
e passa a seguir o garotinho por tudo: no ni-
bus, pelas ruas e becos, na chuva, na escola, em
casa: inseparvel.
H um encontro mgico quando uma menina
levando um balo azul cruza com o caminho
deles. A amizade est ali ou ser o amor?
149
Aquele lindo balo vermelho, por onde passa,
causa admirao em todos e inveja de um grupo
de crianas. Aps muitas perseguies, o bando
infantil consegue furar o balo. Em mais uma
cena fantstica, os bales de todas as cores circu-
lam pelo cu de Paris, descem e cercam o garoto.
Ele segura todos pelos barbantes e ala o voo, o
voo da esperana e da liberdade.
Bom, a gente ensaiava televiso na casa do Sadi.
Ele e outras pessoas me achavam ainda muito
menina (eu realmente era). E o Sadi me deu
o livro porque achou que era minha cara. Ele
falou: Berta, voc no existe, diferente. Voc
tem esperana, tem futuro, jovem, parecida
com o menino do balo vermelho!
Foi potico e em boa parte ele tinha razo.
Gostaria que eu tivesse no corao, ainda hoje,
tudo que tinha naquela poca, pois durante nos-
sa trajetria, um pouco, a gente vai perdendo,
mas eu tento manter sempre viva essa leveza,
essa seiva. a energia que procuro manter, para
que todo o tempo que eu tiver de vida mantenha
o balo perto de mim com a cor original.
Na minha histria eu sempre persegui o meu
balo, que era aquilo que eu queria e quero. Os
meus bales vermelhos abrigam toda a arte de
150
representar, encenam com o teatro, em especial;
passam docemente pela leitura e a escrita; e se
multiplicam nos afetos e no amor.
Voc tem que perseguir seus sonhos de vrias
cores, basta estender a mo, mas voc tem que
estender a mo. Ter coragem. a sua vida. Se
voc tem que perseguir o balo, persiga! Se for
necessrio persiga todos os bales do mundo:
ou voc leva o teu sonho ou teu sonho te leva.
Nesta longa trajetria, e at hoje, meus amigos
e colegas sempre me deram livros de presente.
Juntando com os que eu comprei, formei uma bela
biblioteca e acumulei conhecimentos que me ser-
viram e servem para construir meus personagens.
151
Captulo XXXIX
A Senhoria e Yerma
Terminou o ano e tambm o contrato com a
Companhia do Srgio e da Nydia e o doutor Al-
fredo Mesquita estava com problemas no TBC. O
teatro financeiramente estava mal das pernas. J
no possua mais os grandes artistas que tinham
trabalhado l. Corria o risco de virar mais um
estacionamento ou coisa assim.
Ele me chamou e encenamos a pea A Senhoria,
1959, de Jacques Audiberti, que teve a direo
do prprio doutor Alfredo. Foi uma pea de di-
fcil encenao, porque havia caracteres muito
emblemticos, tinha um processo de nonsense,
no havia um sentido lgico para a histria que
era baseada em Circe, uma feiticeira que cantava
e prendia todos os homens transformando-os em
bichos. O nico que escapou foi Ulisses.
Na pea, dona Circe (Dina Lisboa) tambm en-
can tava pessoas. Eu (Crista) era a filha dessa
mulher e atuava toda desengonada; o Francisco
Cuoco (Esteves) estava no papel de um dos ho-
mens encantados. Lembro ainda do senhor Circe
(Francisco Martins) e Antnio (Alta mi ro Martins).
Com Francisco Cuoco, em A Senhoria, no TBC
153
Logo aps, Antunes Filho, em 1962, dirigiu Yer-
ma, de Garcia Lorca. Ele fez um trabalho muito
bonito e estranho.
Em cena mulheres vestidas de negro e carre-
gando tochas com chamas. a histria de uma
obstinada mulher (Cleyde Yaconis) que quer
ter um filho e no consegue. Ela sofre e chama
todas as foras para ajud-la e ainda enfrenta
a indiferena do marido. O grupo de mulheres,
do qual eu fazia parte, realiza romaria, ritos
e cantos na tentativa de ajudar e dar foras a
Yerma. O desfecho trgico e o marido acaba
estrangulado pela prpria mulher.
Meu papel era extremamente delicado e como
sempre estava de olhos abertos ao meu redor.
Assim fui levada com Lorca para conhecimento
do mais profundo da poesia e juntamente fui
tomando conhecimento do mundo belssimo e
dolorido da situao da mulher. O teatro cami-
nhava junto e na maioria das vezes se antecipava
ao mundo moderno e vida. Que bom que eu
estava fazendo teatro!
154
Captulo XL
Russos x Americanos Com Final Feliz,
A Escada e Cleyde
Em Romanoff e Julieta, de Peter Ustinov, me di-
verti muito e o mesmo aconteceu com o diretor,
Alberto DAversa. Era uma pardia ao Romeu e
Julieta, de Shakespeare. Foi uma das primeiras
e poucas comdias que eu fiz no TBC. Contou
com atores e colegas da Escola, um deles era o
Francisco Cuoco (Freddie).
Tnhamos intimidade e batamos papos srios
sobre a nossa EAD. O ator que passou por l
deve todo aprofundamento de trabalho aos
bons conceitos que a Escola transmitiu.
O meu amigo Fbio Cardoso fazia (Igor Roma-
noff) o Romeu vindo do Leste Europeu, e eu
era (Julieta Moulsworth) nascida nos Estados
Unidos. Ento havia todo o mal-entendido entre
a mocinha liberal e o russo, mais srio e duro. As
famlias eram de diplomatas e o conflito estava
no ar: russos versus americanos.
Pela embaixada americana tinha ainda Newton
Prado (Joffrey Moulsworth), Marina Freire
(Nancy Moulsworth). Do outro, na embaixada
155
Romanoff e Julieta, com Newton Prado, Marina Freire,
Francisco Cuoco
Romanoff e Julieta, com Fbio Cardoso
russa, havia Mauro Mendona (Vadim Roma-
noff), Carminha Brando (Evdokia Romanoff),
Antnio Ganzarolli (Espio) e Tereza Rachel
(Marfa). E para completar o time de sorrisos e de
confuso no palco, interferiam tambm Cazar-
r (Sumo Sacerdote), Fregolente (General), Or-
lando Duarte e Marcelo Bittencourt (Soldados).
No encontro de Romanoff e Julieta h problemas
de toda ordem. Conflito de culturas, mas acon-
tece o final feliz e o amor acaba vencendo. Era
uma comdia bem leve, como o Ustinov fazia no
cinema. Acho que os diretores que vm do cine-
ma ajudam o teatro, pois eles trazem um tipo
de representao mais leve, menos forada, mais
graciosa, em oposio a um tipo teatral muito
pesado e exagerado. O teatro agradece muito.
Esse intercmbio muito saudvel.
Essa fuso de elementos artsticos e estruturais
do cinema e do teatro muito benfica aos dois,
porque empresta delicadeza e conciso ao teatro,
e mais profundidade ao cinema. Mas, evidente-
mente, cada um com sua dosagem apropriada.
Dois anos depois da comdia Romanoff e Ju-
lieta, participei de outra interessante histria,
A Escada, pea escrita por Jorge Andrade, com
direo de Flvio Rangel.
158
Em Romanoff e Julieta
Romanoff e Julieta, com o general Fregolente,
Fbio Cardoso e, ao fundo, os soldados Orlando
Duarte e Marcelo Bittencourt
O espetculo revela os conflitos que acontecem
em uma casa, um prdio, nos apartamentos e
nas reas comuns, com qualquer famlia.
Uma das atrizes de A Escada, Teresa Austreg-
silo, teve um problema e eu fui chamada. Com
ajuda da Cleyde Yaconis, ensaiamos e estreei
bem. Cleyde trabalhou praticamente um dia
todo comigo. E ainda, nos intervalos de seu es-
petculo, mais uma noite quase inteira para que
eu pudesse estrear no dia seguinte e isso acon-
teceu de forma primorosa. Confirmou a minha
admirao por ela, meu respeito profissional e
de ser humano. Trabalhamos sozinhas: eu e ela.
Cleyde no estava esperando aplausos, ela o
fazia porque era prprio dela ser assim. Minha
homenagem atrasada, mas de corao.
Tenho admirao pela Cleyde e gostei de traba-
lhar com o Rangel, que por sinal foi escolhido o
melhor diretor daquele ano de 1961.
161
Captulo XLI
Avio, Vou Morrer e Gosto do P no Cho
Eu viajava muito de avio, mas nunca gostei.
Todo domingo, aps os espetculos de teatro em
So Paulo, ia com o Srgio e a Nydia Licia para o
Rio de Janeiro e chegvamos de madrugada. Na
segunda-feira, ensaivamos e participvamos do
Grande Teatro, feito ao vivo, na TV Tupi. Volt-
vamos no mesmo dia noite ou tera de manh.
Com o Srgio Cardoso, a maior parte das viagens
foi tranquila, mas quando eu integrei a Com-
panhia do Srgio Britto, tambm viajava toda
semana para o Rio e a tive problemas.
Teve uma poca de inverno, com muita chu va.
Em uma daquelas noites! A aeronave Dou glas
comeou a bater muito. Voando junto, lem bro
de Srgio Britto, talo Rossi, Clia Biar, Fernan-
da Montenegro, Fernando Torres e Na th lia
Timberg.
Eu ficava vigiando aquela hlice, que, por girar
rpido demais, parecia que no estava funcio-
nando, e eu nervosa, dizia: Parou a hlice, eu
no estou vendo. Eu estava encafifada com
aquelas hlices...
163
Essa inquietude era porque o Douglas parecia
um avio esquisito, ainda mais quando chovia
e ele no passava muito bem pelas montanhas,
sempre acontecia aquela chacoalhada.
O Fernando Torres sentou ao meu lado, pois
sabia que eu tinha medo. A aeromoa recomen-
dou: Apertem bem os cintos porque vai trepidar
muito. A nossa aeronave no estava conseguin-
do aterrissar no Aeroporto Santos Dumont.
O piloto fazia aquele monstro descer e arremetia
de novo. O tempo muito fechado, no se via coisa
alguma l embaixo e as nuvens escorregadias, pare-
ciam um sabo. Naquele momento eu fiquei muito
nervosa, tremia. E nada de pouso. E a mocinha ou
piloto anunciou: A gente vai para Niteri e vamos
jogar fora o combustvel para poder aterrissar.
Comecei a chorar e pensei: Eu no quero morrer,
tenho tanta coisa para fazer, tenho tanto futuro,
no quero morrer. Gentil e delicadamente o Fer-
nando tentou me acalmar, inventou que j fora
aviador e disse com segurana: No, Berta, calma!
Ns no vamos cair; se tivssemos que cair j teria
acontecido, o mais grave passou.
Mas a ideia de que o avio ficara quase sem com-
bustvel para evitar, na hora do pouso, uma ex-
ploso ou fogo em caso de batida forte, ecoava
na minha mente: Agora eu estou perdida. Como
que eles fizeram para eliminar o combustvel?
164
Um furo? Se eles fizeram isso porque o negcio
ficou muito feio. Agora eu vou morrer mesmo.
O avio deu uma guinada, trepidou ainda mais,
parecia de ponta-cabea. Fiquei sem rumo, atur-
dida mal raciocinava, queria viver, mas o deses-
pero tinha provocado uma terrvel certeza em
mim: Vou morrer.
Foi tenebroso demais.
Desci e j em terra firme no conseguia falar,
estava tomada pelo medo e aterrorizada.
Um dia, quando voltei do Rio para So Paulo,
acompanhada do Leo (Leonardo Villar) e da
turma do teatro, chovia muito e deu problema
srio de novo. Fiquei em pnico, sofri muito, mas
escapei de mais um voo dramtico.
Pensei: Duas vezes demais. A eu disse ao Leo:
Nunca mais piso em avio.
Para acalmar, um pouco, o meu estado lastimvel
e retomar as energias, mesmo de madrugada,
parte do grupo de viagem me levou at em casa.
Minha me preparou uns quitutes e confraterni-
zamos alegres, tnhamos sobrevivido!
Eu gosto de coisas em que possa colocar o p no
cho, s vezes.
165
166
Captulo XLII
Prefiro um Tiro
Depois de uns 40 anos, aps longa insistncia
do amigo Luiz Valcazaras, voei, novamente. O
evento aconteceu logo aps a apresentao da
pea Anjo Duro, no Rio Grande do Sul.
O Luiz, confiante, garantiu: Eu vou ficar do seu
lado. Tudo vai dar certo. Voc no vai ficar com
medo. Fique tranquila.
O que aconteceu?
Novos problemas! O monstrengo dava voltas e
voltas em So Paulo e no descia. Eu tremia e
consegui racionar: No cumpri a minha palavra,
se escapar dessa, nunca mais.
Dito e feito, at hoje eu nunca mais pisei num
avio.
Com o mesmo espetculo, agora viajando de
nibus, me apresentei em Recife. De So Paulo a
Pernambuco leva quase 50 horas de viagem. Foi
um perodo em que aconteciam muitos assaltos
na estrada ou nas paradas em bares e restau-
rantes. Como precauo, muitas empresas de
transporte se uniram e comearam a viajar em
167
Em Anjo Duro, interpretando Nise da Silveira
comboio. E l ia eu, na lenta caravana de nibus,
sorrindo interiormente e pensando: Prefiro ser
assaltada. Prefiro levar um tiro. Prefiro qualquer
coisa a viajar de avio!
168
Captulo XLIII
Teatro Infantil
Em toda a minha vida fiz somente uma pea
infantil: A Menina sem Nome, de Guilherme
Figueiredo, e dirigida por Raymundo Duprat.
Nos ltimos meses de 1957, eu trabalhava em
duas pontas bem diferentes, fazia teatro para
adultos: Trs Anjos sem Asas, de Albert Husson,
com direo de Srgio Cardoso e, tambm, en-
cenava para crianas.
O Teatro Bela Vista era palco da nossa marato-
na de domingo, pois havia trs apresentaes:
matin, depois do almoo; suar, noite; e no
meio da manh, era hora da garotada.
Representamos o mesmo espetculo infantil em
mais de uma temporada.
Eu era A Menina sem Nome, uma garota delicada
que depois de um tempo entre brincadeiras e
conversas era presa em uma gaiola. Tinha uma
bruxa e um bruxo, que eram simpticos, mas
eles possuam um objetivo, me devorar. Lembro
que o cenrio era desagradvel e havia, entre
outros, um espantalho e um palhao, alm de
uma gaiola.
169
Teatro infantil: A Menina Sem Nome
Naquele tempo as histrias para crianas, tirando
Monteiro Lobato, eram muito tristes e como me
ligo e crio afeto com os personagens, no gostei.
O Srgio Cardoso chegou mesma concluso.
Esse tipo de pea para criana foi modificando
com a passar do tempo e ficou muito melhor.
Evolumos.
Trs Anjos Sem Asas: Z Luiz Pinho, Srgio Cardoso,
Emanuele Corinaldi, Berta, Wanda Cosmo e Alceu Nunes
Com Srgio Cardoso, Z Luiz Pinho, Emanuelle Corinaldi
e Flvio Stefanini, em Trs Anjos Sem Asas
Trs Anjos Sem Asas: Alceu Nunes, Berta, Wanda Cosmo
e Gustavo Pinheiro
Captulo XLIV
Grande Teatro Tupi
A TV Tupi foi o nosso primeiro contato com a
televiso e era um sentimento de amor e dio,
pela dificuldade.
Tnhamos muitas dificuldades. Tudo era feito ao
vivo, tempo de experimentaes, aprendizado
e descobertas.
O Grande Teatro Tupi era produzido pelas prin-
cipais companhias da poca. Fazamos apresen-
taes no Rio de Janeiro, na Urca, TV Tupi canal
6, e em So Paulo, no bairro do Sumar, a PRF-3,
Tupi-Difusora, que foi a primeira emissora de TV
da Amrica Latina.
No Rio, com o elenco de Srgio Britto levamos
Noites Brancas, de Dostoievski, com adaptao
de Manoel Carlos; Sinfonia Pastoral, de Gide; A
Casa de Bernarda Alba, de Garca Lorca; e Cartas
de uma Desconhecida, de Stephan Zweig.
E foi em So Paulo, com Morro dos Ventos Ui-
vantes, de Emily Bront, que fiz minha primeira
apario em televiso, ao lado de Srgio Car-
doso. Ele realizou o papel de Heathcliff, uma
atuao primorosa, que no cinema ganhou a
participao de Laurence Olivier.
175
Com Fernanda Montenegro, em Margem da Vida,
TV Tupi Rio, 1958
Com Nathalia Timberg, em Electra
Depois vieram dezenas de apresentaes: Jane
Eyre, de Charlotte Bront, Chatterton, uma
adaptao minha da obra de Alfred Vigny.
Meia Luz, de Patrick Hamilton, adaptao do
filme Gaslight, que no sei se no cinema foi
dirigido por Thorold Dickinson ou a verso ame-
ricana por George Cukor, no sei qual das duas
foi aproveitada. A seguir: Cartas de Amor, extra-
do do filme homnimo, A Malvada, de Joseph
L. Mankiewicz, que na nossa apresentao fez
um sucesso tremendo devido ao filme com Bette
Davis ainda estar muito presente, e Joana DArc,
de Jean Annouil, sob a direo de Benjamin
Cattan. Neste ltimo, j havia sido entronizado
o videotape no Brasil, mas gravamos quase dois
dias inteiros, porque todos ns, atores e tcnicos,
tnhamos dificuldades ainda para trabalhar com
a novidade. O espetculo resultou extraordinrio
e recebemos cartas e aplausos de todo o pas.
No incio tive muita dificuldade em me adap-
tar ao tipo de representao necessria TV.
Porm, com o tempo encarei mais uma vez o
drago e comecei a fazer tradues e adapta-
es de obras do teatro para a TV. A partir da,
a prpria representao se fez mais clara e pude
representar, traduzir e apresentar autores como
Alfred de Vigny, Oscar Wilde, Dostoievski... com
total aceitao.
178
Em A guia de Duas Cabeas, com Aldo de Maio,
no Grande Teatro da TV Tupi
Com Beatriz Segall, Nathalia Timberg e Carminha Brando
( direita), entre outras, em A Casa de Bernarda Alba.
Captulo XLV
Parecia Giulietta Masina, Fernanda
Montenegro e Bette Davis
Fiz dezenas de apresentaes no teleteatro da
TV Tupi (Rio e So Paulo) de 1955/1956 at o
comeo da dcada de 60. Quase toda semana,
s segundas-feiras (dia de nosso descanso no
tea tro), levvamos uma pea inteira TV. A
audin cia era medida por cartas e telefonemas.
Srgio Britto, no Rio, e Srgio Cardoso e Nydia
Licia, em So Paulo montaram elencos quase
permanentes que tambm se revezavam na
apresentao nas duas cidades.
Lembro-me que naqueles teatros (na verdade,
teleteatros) apareciam nomes de destaque: M-
rio Lago, Nathlia Timberg, Carminha Brando
talo Rossi, Aldo de Maio, Fernanda Montenegro,
Fernando Torres e Beatriz Segall.
Poucas pessoas, como eu, transitavam, eram con-
vidadas para os dois elencos e eu me sentia nas
nuvens. Trabalhava muito, fazia grandes papis,
adaptava textos que gostava e era reconhecida.
Fui aparecendo para o pblico e muitos jornalis-
tas me comparavam fsica e profissionalmente
181
Em Noites Brancas, com Srgio Britto e Aldo de Maio
Em Noites Brancas
a Giulietta Masina, Fernanda Montenegro e
Bette Davis. Ser comparada a atrizes aplaudidas
e queridas s podia me orgulhar.
Com Fernanda Montenegro fiz na televiso, em
dezembro de 1958, Margem da Vida. Na pea,
Fernanda fazia minha me no papel de Aman-
da Wingfield e eu era Laura. Vivamos tempos
difceis. Minha me usava de chantagem, me
pressionando para que eu casasse logo e aju-
dasse a famlia.
A crueza da vida dessa famlia era grande. O tex-
to de Tennessee Williams mostra com maestria a
frustrao, insatisfao e o desequilbrio familiar
da classe mdia baixa americana. uma histria
impecvel, atual, fez muito sucesso.
Eu estava fazendo televiso j com muito boa
aceitao, ao lado de grandes atrizes e atores e
felizmente diretores tambm, ampliando meus
conhecimentos em todas as reas de expresso.
Na TV Excelsior, alguns anos depois, tambm
fiz teleteatro. Foram duas peas: O Besouro,
sob direo de Ziembinski, e A Beata Maria do
Egito, de Raquel de Queiroz. As apresentaes
no Teatro Cultura Artstica faziam parte da pro-
gramao da TV Excelsior, que veiculava belos
trabalhos culturais.
184
Ensaio com talo Rossi de Queixa Contra o Desconhecido,
num teleteatro na TV Tupi SP
Em O Homem no Alto da Montanha, com Srgio Britto
e Sadi Cabral, no Grande Teatro da TV Tupi
Quanto a mim, estava trabalhando em uma
nova emissora, gravando espetculos no Teatro
Cultura Artstica com um diretor renomado.
Eu me sentia privilegiada na vida e na profis-
so. Eu, sempre pronta a participar de novos
empreen dimentos, estava l entre atores e dire-
tores assim como produtores de ousadia, vivendo
ao lado e trabalhando com novos valores.
Em A Casa das Sete Torres, com Aldo de Maio, no Grande
Teatro da TV Tupi
Captulo XLVI
Me Coragem, Muda Catarina
e Meus Amigos
Em 1960, meu contrato de teatro tinha termina-
do. O Srgio Cardoso e a Nydia Licia desfizeram
a sociedade e embora a Nydia logo montasse
sua prpria companhia, eu estava agora sem
emprego: O que vou fazer?
poca, s conseguamos trabalho se fssemos
chamados. A apareceu um convite da Compa-
nhia do Teatro Novo para montar uma das obras-
primas de Bertolt Brecht, a pea Me Coragem,
sob direo de Alberto DAversa.
DAversa iria se tornar um dos meus queridos ami-
gos. Culto, inteligente, bem-humorado, generoso
e aberto a novas experincias. Isso tudo nem sem-
pre caminha junto, quanto mais numa s pessoa...
A direo de produo iria ser de Ruth Escobar.
Brecht trazia um novo sistema de representao.
Era um teatro em que, alm e mais do que cons-
truir personagens, voc seria um construtor de
ideias. Alm de propiciar um debate entre essas
mesmas ideias e dentro da prpria encenao...
chamava-se quebra, ou seja, um momento em
Elenco de Me Coragem: Ruth Escobar, Carlos Sobrinho,
Berta, Edmundo Lopes, Josy Nogueira, Ivanilde Alves,
Llia Abramo e Alvim Barbosa
189
que voc parava a representao convencional
e canalizava essa energia para um debate de
ideias, um debate poltico, ou melhor, um dis-
curso poltico, o texto j pedia isso, mas eu no
tinha a menor noo de como era essa quebra.
O diretor DAversa, experiente, e j tendo feito
grandes montagens, inclusive dessa mesma pea
na Argentina, facilitou a minha busca e contri-
buiu para que eu desenvolvesse um belo perso-
nagem e na sequncia ganhasse muitos prmios.
DAversa, assim como o Srgio Cardoso e o
doutor Alfredo Mesquita, passou a frequentar
a casa dos meus pais para grande alegria nossa.
Eu tinha mais do que sequer havia sonhado.
Todos que eu queria procurar, todos que deve-
riam contribuir para o meu futuro, todos que
eu admirava, estavam dentro de minha prpria
casa e eram meus amigos!
Me Coragem se desenrola durante a Guerra dos
Trinta Anos (1618 a 1648). um conflito religioso-
poltico entre protestantes e catlicos, na Europa.
Mostra uma comerciante que, puxando uma car-
roa de bugigangas, vive do dia a dia da guerra.
Llia Abramo foi a protagonista, uma anti-herona
cujo amor maternal cede cobia. Ela segue o
exrcito de seu pas vendendo mercadorias para
os soldados e tenta tirar proveito dessa situao.
Em Me Coragem, com Llia Abramo, Alvim Barbosa
e Homero Kosak
190
Seus filhos, por isso, vo sendo mortos, restan-
do-lhe a solido e o destino incerto em meio
devastao.
Meu personagem era o da muda Catarina, filha,
que salva os moradores de uma cidade subindo
em uma construo e tocando tambor para
acordar a cidade e assim rechaar os inimigos.
Ela alvejada e acaba morrendo.
Acredito que foi a primeira vez que se levou uma
pea de Brecht no teatro profissional no Brasil
e a ideia geral era que o autor apresentava um
novo mtodo de representao: o corte. O ator,
quando chegavam os momentos de emoo,
teria que se voltar plateia e dizer o texto sem
emoo, friamente, mais direcionado inteli-
gncia do pblico do que sua emoo, a sua
sensibilidade. Mas, nos ensaios, percebemos que
entravam outros componentes: o pas, o povo, o
momento, as circunstncias. Deduzimos e depois
vimos, com muito acerto, devido ao sucesso da
pea, que o corte era mais uma atitude poltica
do que teatral. O corte era mais a introduo
de uma colocao poltica de todo o espetculo
do que um movimento fsico do ator, em cena.
Muitos ensaios e o aprofundamento de nossos
estudos proporcionaram ao grupo o caminho
certo para nossa encenao.
192
Em Me Coragem, com Llia Abramo, Alvim Barbosa
e Homero Kosak
Recebendo seu segundo prmio Saci, das mos
de Di Cavalcanti
Captulo XLVII
Padre Ventura, Prmio Saci
e Vivendo Um Sonho
Cinco anos depois de completar a Escola de Arte
Dramtica vivenciei uma grande satisfao como
intrprete: recebi o meu primeiro prmio. O inte-
ressante que foi dado pelo Centro Independen-
te de Crticos Teatrais (CICT) do Rio de Janeiro!
Um almoo de confraternizao oferecido pela
revista O Cruzeiro marcou a entrega dos prmios
e aconteceu no dia 27 de dezembro de 1960.
Recebi a estatueta que homenageia o Padre
Ventura. Fui escolhida como melhor atriz coad-
juvante pelo desempenho em Catarina, a filha
de Me Coragem. O mais importante, alm do
prmio, evidentemente, foi a presena do meu
pai. Ele foi at o Rio porque queria me ver rece-
bendo o prmio, enfrentou uma viagem difcil
para ele, de ida e volta, para estar comigo nesse
momento... Tive de voltar de avio com Natan,
mas desta vez no tive medo nem notei. No ae-
roporto comemoramos tomando um belo caf
e outro melhor ainda em casa com minha me.
Logo aps, a Asssociao Paulista de Crticos
Tea trais (APCT, hoje APCA) tambm me premiou
pelo mesmo papel. Na sequncia, levantei mais
195
dois trofus, um deles o Governador do Estado
de So Paulo.
A atuao na personagem Catarina garantiu
tambm o meu primeiro prmio Saci. O jornal
O Estado de S. Paulo (Estado) premiava os des-
taques do teatro e do cinema e realizava uma
grande festa.
Os jornalistas e atores confraternizavam e eram
feitas entrevistas sobre a confeco dos espet-
culos, como o ator tinha sentido e tudo mais, o
que era muito esclarecedor.
Em 1960, estava vivendo um sonho, dentro de
um crculo que at no entendia bem, mas que
era absolutamente necessrio. Estava no meio de
muita gente que gostava e admirava. Naquele ano
alguns premiados foram: Leonardo Villar, Tnia
Carreiro, Flvio Rangel, Ansio Medeiros, Geraldo
Mateus, Augusto Boal, e prmios especiais para os
teatros: Maria Della Costa e Cacilda Becker.
Aquilo era o mundo que sonhava e agora estava
vivendo nele e sendo reconhecida: Ps na terra
e cabea no ar!
Em 1961, atuando em Guerra do Alecrim e Man-
je ro na levei outro Saci. A pea fazia parte de
uma sequncia de grandes obras de arte que
a gente realizou na Companhia Nydia Licia, no
Teatro Bela Vista.
Primeiro Prmio Saci, ganho em 1960 e recebido em 1961
196
Captulo XLVIII
Cia. Nydia Licia, Um Elefante no Caos
e Ningum Notou
Em outubro de 1960 voltei a atuar no Teatro Bela
Vista. Fiz algumas peas pela Cia. Nydia Licia:
Apartamento Indiscreto, de Claude Magnier,
com direo de Amir Haddad; Um Elefante no
Caos, de Millr Fernandes; Ch e Simpatia, de
Robert Anderson; A Castro, uma tragdia brasi-
leira, de Antnio Ferreira; Esta Noite Improvisa-
mos, de Luigi Pirandello, com direo de Alberto
DAversa; Guerras do Alecrim e Manjerona, de
Antnio Jos, o Judeu, e direo de Milton Bac-
carelli; e O Tempo e os Conways, de J. B. Priestley.
Escrita em 1955, Um Elefante no Caos, de Mil-
lr Fernandes, uma comdia de duas famlias
muito confusas. Retrata a hipocrisia das relaes,
satiriza a revoluo, desvio de dinheiro em par-
tido poltico, despreparo das pessoas perante
os problemas mais banais. De quebra, a nica
coisa organizada chamava-se jogo do bicho. Para
enganar os censores, usavam os nmeros roma-
nos e assim se os policiais descobrissem aqueles
papis no iriam pensar que eram apostas e sim
hinos religiosos!
199
Eu era Rosa, uma peruazinha, bem espevitada.
Tipo do personagem que eu no sei fazer at
hoje. No sei trabalhar a alma de uma pessoa
to alienada. No sei estudar um personagem,
assim. Sei estudar uma pessoa mais profunda,
cheia de tramas. Todos tm seus problemas,
mas alguns parecem ser mais superficiais, no
? Meu personagem era superficial, e eu no
consegui apresent-lo devidamente. Deveria
estudar mais profundamente, porm, naquela
poca isso no aconteceu.
Rosa era uma pessoa interessante, fludica. En-
trava feito uma serelepe e falava uma poro
de bobagens. Tambm era sofredora, mas no
sei bem em que grau. No estudei a contento e,
acho que pior do que o fracasso, ningum notou.
Isso foi terrvel, mas nunca mais aconteceu.
Foi o nico papel que passou batido. E eu me
senti culpada. Embora no achasse a minha
atuao convincente nem tivesse ouvido elogios,
no final daquele ano fui eleita a melhor atriz
coadjuvante. A Associao Paulista de Crticos
Teatrais me escolheu pelo conjunto de quatro
trabalhos, sendo que um deles foi esse. Incrvel!
Acho que nessa deciso da APCT devem ter
pesado, positivamente, as outras trs atuaes.
S pode!
200
Este tambm foi o meu segundo espetculo pela
Companhia, realizado em janeiro de 1961. Vinha
de uma sequncia de peas e tinha que fazer ra-
pidamente. Isso no uma desculpa, mas preciso
de tempo para aprofundar o personagem.
Um Elefante no Caos apresentava texto delicado,
irnico e rico do Millr, com direo de Egydio
Eccio e tinha em Clia Biar, no papel de Maria,
uma tima comediante e uma grande professora
no palco, mas penei com aquela comdia.
Para mim, o Elefante foi um erro pessoal meu.
preciso encarar esses erros tambm porque eles
nos ensinam e nos fazem pensar no futuro. Um
mau resultado pode, dependendo da pessoa,
ser muito esclarecedor... O problema no era o
papel. Era eu.
201
Captulo XLIX
A Castro, O Tempo e os Conways
e ltima Pea
A Castro, escrita por Antnio Ferreira, um
clssico que conta a trgica e verdadeira histria
de paixo entre a prima e o infante Dom Pedro
da famlia real portuguesa. A pea contou com
a direo de Milton Baccarelli.
A trama trata da vida e morte de Ins de Castro
(Nydia Licia), prima de Dom Pedro (Sebastio
Campos ). Os dois so amantes. H uma paixo in-
tensa, o amor transborda de felicidade e eles tm
trs filhos. Usando tramoias, mandam Dom Pedro
para os campos de batalha e separam o casal.
E sob alegao de ameaar os altos interesses
do Estado, Ins de Castro morta. Quem manda
matar o rei Afonso IV (Tarcsio Meira), pai de
Dom Pedro. Insuflado pelos conselheiros, o rei
teme que um dos trs filhos bastardos do casal
possa, no futuro, impugnar a legitimidade de
Dom Fernando, filho legtimo de Dom Pedro
com Dona Constana. O assassinato legitimado.
Quando assume o trono no lugar do pai, Dom
Pedro decide eliminar os outros assassinos de
Ins de Castro e constri dois grandes tmulos
203
que so colocados dentro de um mosteiro. O
corpo de Ins transladado. Ao morrer, Dom
Pedro enterrado ao lado de sua amada.
No enredo, interpreto a ama e sou a dama de
companhia que auxilia Ins de Castro. Wolney
tambm trabalhou nesta montagem e foi muito
bem, fez o secretrio e o mensageiro. Ele faz
muito bem os clssicos.
A tragdia de Ins e dessa famlia me fez pensar
e me intriga at hoje o que realmente tragdia
e de como o esprito trgico pode perpassar at
as famlias modernas e atuais. E de como os limi-
tes entre drama, tragdia e comdia esto to
intimamente ligados que s vezes so to mal
percebidos. Difcil para um ator, diretor ou ence-
nador distingui-los e destac-los. assim na vida
e igualmente no teatro.
A ltima pea que fiz na companhia do Teatro Bela
Vista foi O Tempo e os Conways, com direo de Al-
berto DAversa, recordo de duas boas colegas: Ro-
samaria Murtinho (Hazel) e Liana Duval (Madge).
Eu fui Carol e o Wolney fez o Robin. Ns quatro
ramos irmos e tnhamos mais uma irm Nydia
Licia (Kay). Nossa me era Floramy Pinheiro (se-
nhora Conway).
A sntese de tudo era a dura e dolorosa influn-
cia que o tempo exercia sobre a nossa famlia.
204
Captulo L
Rio de Mim, Perguntas e
Uma Maneira Melhor de Viver
Eu rio de mim mesma. Gosto muito do Piran-
dello, ele tambm ri com sua prpria desgraa.
Woody Allen se acha pequeno, feio, estranho,
mas sabe que muito inteligente. Ele traz uma
marca registrada, uma autoironia aguada por
um sentimento de no adaptao realidade.
Ele afirma que a fantasia sempre melhor. um
crtico da prpria velhice, um pessimista, diz que
a vida trgica, mas confessa tambm que h
alguns osis extremamente divertidos no meio
dessa miragem. nessa miragem se diverte e
como dissesse: Olha, seria bom se hoje eu tivesse
40 anos, com humor e ironia que possuo, poderia
ir longe. Sou obcecado pela beleza feminina, que
tal Rita Hayworth e Penlope Cruz? Fao filmes
porque cresci gostando deles e, no me mato,
porque o meu relacionamento com minha mulher
Soon-Yi Previn tem dado certo. Ele vive no osis!
Uma vez disseram para o Silvio Santos: Voc
rico e deve ser muito feliz. Ele rebateu: O que
adianta eu ser rico se eu no posso almoar duas
vezes. Como um pouco disso, daquilo e acabou.
205
Eu no posso sentir o prazer duas vezes. Tem
certas coisas que nem o dinheiro resolve.
Ento, por me conhecer, fazer perguntas, eu
posso me entender. Cada vez que fao uma
pergunta, vou respondendo de algum jeito. Fa-
zer perguntas uma maneira de ser engraada.
Pergunto: Por que no sou rica, alta, magra, uma
celebridade?
Parece que isso o sonho de muita gente.
Eu olho para mim e digo: No sou tudo isso, mas
o meu marido Wolney um homem bonito e eu
sou inteligente. E o que fao com a minha cabea?
Eu crio personagens, eu tenho tudo o que quero,
sou feliz. Tudo veio de uma maneira muito estra-
nha, no chegou fcil, mas eu no tive que correr
atrs, loucamente, foi vindo. Criei uma carreira,
e isso, principalmente, que pode transformar
as pessoas. Pode no transformar o mundo, mas
pode mudar a alma e o esprito da pessoa. Lancei
no espetculo um sedimento para o futuro. a
minha maneira de ser e assim que me encontro.
Eu posso rir de mim mesma, e dizer isso no tem
importncia, h outras coisas importantes: sou
inteligente, no no sentido que sou melhor do
que os outros, mas que encontrei uma maneira
melhor de viver.
206
Captulo LI
Grupo Deciso e Fuenteovejuna
Queramos uma companhia de teatro que via-
jasse, defendesse os pensamentos que tnhamos.
Isso a gente no via e resolvemos agir. Criamos,
em 1963, o Grupo Deciso, formado pelo An-
tonio Abujamra, Lauro Csar Muniz, Emlio di
Biasi, Antonio Ghigonetto, Wolney de Assis e
logo depois entraria Srgio Mamberti.
Realizamos o espetculo: Sorocaba, Senhor, uma
adaptao da pea Fuenteovejuna, de Lope de
Vega, e que contou com a direo de Antonio
Abujamra. A histria muito interessante atualssi-
ma. Um comendador chega ao vilarejo para tomar
conta. Ele o governador e usurpa, usa a violncia,
cobia a mulher do outro e abusa do poder.
Os revoltosos s querem justia e se rebelam
contra os muitos abusos e matam o tirano.
O juiz chama todos os moradores e pergunta:
Quem matou o Comendador? E a resposta sem-
pre igual: Fuenteovejuna, Senhor (na adaptao,
falamos: Sorocaba, Senhor). Nem sob tortura,
ningum denuncia, trai. E ao saber da notcia
o rei percebe a unio e determinao daqueles
moradores, e decide absolv-los do crime. E assim
a unidade do povo o fruto do triunfo.
207
Reunio do Grupo Deciso
O ideal comum do Grupo Deciso foi muito bem
exposto naquela breve temporada. O nosso pri-
meiro programa de apresentao teatral registra
o que queramos a sntese de um novo concei-
to, eis o nosso objetivo: Provocar a negao de
determinados conhecimentos adquiridos, negar
justias eternas, que nos so injustas, verdades
estabelecidas que nos sejam mentirosas, concei-
tos seculares que nos paream frgeis.
209
Em Sorocaba, Senhor, com Wolney de Assis,
direo Antonio Abujamra
Captulo LII
A Verdade, Alegria Liberdade,
Voc tem Caras e Teatro Duro
Eu s vezes no tenho noo do que palco, do
que vida. Uma colega de televiso disse uma
vez: Berta, voc to simples na representao
e a gente trabalha tanto, e somos to empo-
lados. Usamos tantos gestos, falamos to alto,
exageramos tanto, fazemos tanta trucagem para
aparecer e voc resolve tudo de uma maneira
to simples. que eu no vejo diferena entre
conversar e representar.
Quero falar no palco como estou fazendo aqui,
contando a minha vida neste livro, em um dilo-
go simples e direto, para mim, a nica maneira
de chegar ao outro... Ento, na representao, e
junto ao texto eu trabalho, insana e tecnicamen-
te para poder chegar, no palco, dizer a verdade
do meu corao.
Eu falava a essa colega da dificuldade de fazer
isso na televiso. O trabalho de base do meu
personagem minha obrigao e eu sei que est
certo, mas eu quero realizar essa tarefa e pisar
no palco com alegria no corao e a leveza de
uma criana.
Em Sorocaba, Senhor, com Edney Giovenazzi
211
A alegria liberdade, no ter censura. A cen-
sura sufoca, mata a criao no nascedouro.
que para vivermos em sociedade muito difcil
voc ser verdadeiro. As pessoas se protegem,
usam capas. Se voc incisivo e crtico fere meio
mundo... Ento, voc se segura a maior parte do
tempo, faz caras para as pessoas. Algumas vezes
voc gentil e sorri quando est com problemas
srios para resolver. Outras vezes rspido quan-
do queria colocar no colo. E tudo isso faz parte
de um esforo para poder viver em sociedade.
Fico mais vontade no teatro, pois criar perso-
nagens dizer a verdade. E mais fcil dizer
na pele de outro do que na nossa prpria pele.
Na novela gua na Boca (2008), fiz o persona-
gem Maria Bellini. Quando minha futura nora,
que eu no gosto, me diz: A senhora vai gostar
muito de mim, garanto... Respondo: Duvido.
Em outra cena, quando Maria j est com os
reflexos do mal de Alzheimer e j perdeu toda a
censura, ela grita e desfaz da nora. Se no gosta
de uma criana, se esta a incomoda, fala que ela
chata ou feia. Maria est sem limites. O neto
fez algo errado, ela d tapas, bate nele... Essa
a verdade dela e bem dura. Qual o limite
do ser?
212
Na parede de cima do palco do teatro da EAD,
na Rua Maranho, havia uma frase colocada por
Alfredo Mesquita: Teatro Duro. A qualquer re-
clamao de um aluno devido a horrio, excesso
de trabalho e ensaios aos sbados, domingos,
enfim tudo que excedesse o que o aluno con-
siderasse normal, Dr. Alfredo apontava para a
frase: Teatro Duro e complementava: Porque
a vida dura e porque a verdade dura.
213
Captulo LIII
Sesi e Noites Brancas
Em 1964, o Teatro Popular do Sesi (TPS) estava co-
meando a se profissionalizar e me chamou... Foi
um momento muito importante em minha vida.
O objetivo do Sesi era fazer um teatro de qua-
lidade e gratuito. Exatamente o que eu queria.
Levar espetculos na capital e em cidades do
interior paulista que iriam receber pela primeira
vez a visita do TPS que ainda no tinha sede fixa.
Somente em 1977 viria a ter salas permanentes
no prdio da Fiesp, na Avenida Paulista. poca
as encenaes eram apresentadas em salas dispo-
nveis. Com a gerncia de Osmar Rodrigues Cruz
que coordenava e dirigia as peas, adaptei Noites
Brancas de Dostoievski e fiz tambm o papel de
Nastenka. A pea ficou quase dois anos em cartaz.
Era uma histria simples: duas pessoas se encon-
tram, so gentis e delicadas. Um homem e uma
mulher e cria-se um clima. Ele sonhador se apai-
xona pela jovem, que est esperando encontrar
o rapaz que ela ama e aparentemente a aban-
donou. Em quatro noites eles vo fortalecendo
a relao. Ela no o ama, tem carinho por ele.
Brincam, passeiam de mos dadas, riem e quando
tudo caminha para que a felicidade se estabelea,
chega o rapaz e a moa corre para o outro.
215
Da companhia amada ele cai na solido, em se-
gundos. No final, ele recebe uma carta com um
pedido de perdo. Ela conta que vai se casar, mas
pede que ele no a esquea, que se recorde dela,
que a ame. Ele chora, pensa no que aconteceu,
deseja as melhores coisas para aquela que foi seu
grande amor, embora por to pouco tempo, e
faz a derradeira reflexo: Meu Deus: um minuto
inteiro de felicidade. Afinal, no basta isso para
encher a vida inteira de um homem?
Dostoievski deixa um espao para que cada um
de ns responda a sua maneira.
Noites Brancas eram as noites de inverno em
So Petersburgo, muito frias e muito claras pro-
vocando um cenrio encantador. O espetculo
ficou um ano em cartaz no Teatro Maria Della
Costa e mais um ano no Taib, Teatro de Arte
Israelita Brasileiro.
Esse espetculo reuniu dois dos meus desejos e
minhas aspiraes: levar um grande texto, de
um excepcional autor, e ao mesmo tempo fazer
um teatro verdadeiramente popular. At hoje
tento reeditar essa faanha, mas preciso que
uma grande empresa esteja conosco e se associe
a nossos ideais. Hoje, tornou-se muito difcil.
Estamos em 2009!
216
Captulo LIV
O Milagre de Anne Sullivan, Impulso,
Molire e Sadas
Manhs de Sol, de Oduvaldo Vianna, um re-
trato romntico da vida em Guararema, cidade
do Vale da Paraba, no leste do Estado de So
Paulo. Mostra os problemas que surgem na vida
da juventude do interior. uma histria simples.
Apresentava uma moa que vai ser freira, mas
se apaixona por um rapaz e no segue a vida
religiosa. Eu fazia o papel de Leonor, a freira,
que apaixonada pelo doutor lvaro (Geraldo
Del Rey). Uma histria romantizada.
O ator Manoel Dures atuou pela ltima vez na
vida fazendo o personagem Mestre Domingos.
Estava atuando ao lado daquele que eu ouvia no
rdio, com os meus pais e que desenvolveu meu
gosto pela representao, ainda quan do menina
J O Milagre de Anne Sullivan, de William Gib-
son, baseado em acontecimentos reais. A
norte-americana Helen Keller ficou cega e surda
quando tinha dezoito meses. E apesar de todas
as barreiras ela se transformou em uma mulher
exemplar. E dela a frase: Nunca se deve engati-
nhar quando o impulso voar!
217
Anne Sullivan, meu personagem, era uma moa
que teve glaucoma e ficou quase sem viso. Anda-
va de culos escuros e como professora-tutora vai
cuidar da menina que est com sete anos. Como a
pequena no ouve e no enxerga a relao, inicial-
mente, muito conturbada. Mas a determinao
de Anne Sullivan impressionante. Ela trata a me-
nina usando um tipo de linguagem muito especial.
E como mudar essa situao? Como ensinar essa
jovenzinha quase selvagem? Voc colocava um
garfo na mo e ela jogava de volta. Mas apesar de
ser quase cega, Anne percebia tudo melhor e fazia
uma comunicao mais profunda com a garota. O
tempo todo a tentativa de buscar entendimento
e a garota no querendo.
No final, Anne Sullivan descobre que pode se
comunicar com Helen Keller (representada pela
atriz Reny de Oliveira) usando as mos, os dedos.
Esse tipo de encenao exigiu estudo e uma
grande pesquisa, coisa que adoro. Sou curiosa e
fui aprender a linguagem de sinais. No Brasil se
chama Libras (Lngua Brasileira de Sinais), mas
cada lugar tem suas caractersticas e diferenas.
S que essa uma linguagem visual, usada para
comunicao com pessoas surdas. E a linguagem
dos cegos o Braile. Fazendo o uso das duas
linguagens, a garota aprendeu a ler em Braile e
tambm se comunicar por sinais.
Com Nize Silva e Reny de Oliveira, em O Milagre
de Anne Sullivan
219
O processo inicial do meu trabalho quase cien-
tfico para depois ser o improviso total.
Voltando ao palco. Em cena, comeo tocando
em Helen e com os dedos desenho, em sua mo,
trs vogais e uma consoante: g u a. Helen no
entende, me d um tapa e eu a seguro. Com
pulso firme, devoo, muito amor e depois de
vrios desgastes e embates, ela comea entender
a frase: Quero gua. Essa cena acontece junto
ao poo e a professora refora o aprendizado da
aluna fazendo a gua bater na sua mo. E pela
absoluta necessidade, a garota vai pegando pela
posio dos dedos, todas as letras do alfabeto.
E o mundo dela se abre.
Helen Keller, na vida real, se transformou. Aos
dez anos aprendeu a falar e foi capaz de tarefas
at ento inimaginveis para um cego, andou
a cavalo, aprendeu grego, fez faculdade e
tornou-se conferencista e escritora. Ela conside-
rava esses avanos, no um milagre, mas fruto
de muita perseverana. Helen Keller virou uma
pessoa iluminada e, certa vez, afirmou: Minha
vida tem sido feliz porque tenho amigos mara-
vilhosos e uma infinidade de trabalhos interes-
santes para fazer. Frequentemente penso nas
minhas limitaes, mas elas nunca me deixam
tristes, talvez, s vezes, experimente um leve
sentimento de vazio, pouco duradouro, como
Com Nize Silva e Reny de Oliveira, em O Milagre
de Anne Sullivan
221
uma brisa nas flores. A brisa passa e as flores
ficam intactas.
Ganhei o Molire pela interpretao de Anne
Sullivan, em 1967. Esse prmio, para mim, tinha
duas qualidades. Primeiro, a alegria em si de
ser escolhida como a melhor atuao do ano
e, segundo, a possibilidade de ficar quase dois
meses em Paris, com passagem de ida e volta
pela companhia de aviao francesa.
Fazer a pea foi outra descoberta. Quando no
se tem mais nada, voc descobre alguma coisa.
De toda a crise espera-se uma mudana. E Anne
Sullivan pensava assim tambm e agia.
a histria da palavra crise em chins que apon-
ta tambm uma sada, pois a representao do
ideograma oriental tem duplo sentido signifi-
cando problema e oportunidade.
Quanto a mim, descobri isso no teatro: Sada.
Acho que descubro tudo nele, por isso o teatro
a minha vida.
222
Captulo LV
Generosidade, Pesquisar
e Caminho Promissor
As pessoas precisam ser generosas consigo, pre-
cisam estar abertas vida, no se depreciarem
(no sei fazer, no sou capaz, nada d certo pra
mim), e dizerem: Eu posso fazer isso. No por ser
uma pessoa boazinha, mas para se comunicar
e chegar at o outro, para se sentir bem. Fazer
algo pelo outro bom, generosidade e cria-
tivo, muitas vezes. D chance a grandes criaes
pessoais e profissionais.
Muitas famlias tentam abafar a curiosidade da
criana como se fosse uma coisa doentia, mas
eu acredito que o comeo, em muitos casos,
do esprito cientfico. A ideia no minha, mas
me parece uma grande verdade. uma busca
do saber, de perguntar o que se est fazendo
no mundo... No teatro eu fao muito isso. Para
mim a base de tudo a pesquisa.
Por exemplo, em Me Coragem, quero saber
quem Catarina. Por que a me comercializa e
vende armas e a filha de uma imensa generosi-
dade? Essa filha morre para salvar uma cidade e
usando um tambor acorda e avisa os moradores
223
que os inimigos esto chegando, salvando uma
populao inteira. Por que as pessoas fazem isso?
Por que no mesmo espao e nas mesmas condi-
es as pessoas se apresentam de maneira to
diferente... E fazendo perguntas retrocedemos
ao incio das coisas... Por que as pessoas fazem
o que fazem.
Os espetculos do Sesi conquistavam um p-
blico popular, simples, de diversos bairros. Essa
presena clareou ainda mais as minhas ideias. O
teatro em geral era feito pela classe mdia, por-
que se pensava que o povo, em sua simplicidade,
no entenderia, no tinha luzes para entender o
que era apresentado. Como no? O Milagre de
Anne Sullivan e Noites Brancas eram espetculos
de extrema delicadeza de ideia e concepo: o
tempo, os olhares, o comportamento, a classe
chamada de menos ilustrada, entendia muito
bem esse teatro. Isso fez com que eu dissesse:
Oh Berta, acorda! Entendi que o teatro popular
era um novo caminho. Fiz um questionamento
maior do meu trabalho que se completou, no
ano seguinte, com tudo o que vi em Paris. Co-
mecei a me renovar. Descobri que esse pblico
mais simples trabalhava com a intuio!
O TBC, por exemplo, nos primrdios, trazia dire-
tores estrangeiros, apresentava peas clssicas,
tnhamos um teatro bonito, pouca coisa brasi-
224
leira. Comeou a mudar com os textos do Jorge
Andrade, no ?
Junto com Jorge apareceram diretores nacionais
voltados para nossa realidade: Flvio Rangel e
Antunes Filho.
Foi nessa poca que sai rua, participei das
passeatas no final da tarde e gritei contra a di-
tadura. Voltvamos ao teatro, ainda, quentes e
encenvamos. Tanto que Liberdade, Liberdade,
de Millr Fernandes, dirigido por Flvio Rangel,
estreou em 1965 e foi um estrondo. considera-
do o texto de maior sucesso do chamado teatro
de protesto, apresentaes de peas engajadas,
principalmente musicais, criticando a falta de
liberdade e a represso imposta pelo regime
de exceo.
Os brasileiros j estavam participando da nao
brasileira no palco e na vida. Da por diante
juntei a minha vontade de fazer teatro com a
representao de autores de qualidade, tanto
estrangeiros como nacionais, e foram inmeras
tentativas de alar a essa qualidade e a um tea-
tro, sobretudo, popular... Queria e quero desen-
volver um teatro, seja para que pblico for, sem
restries e sem preconceito, sem descuidar dos
valores culturais, ticos e artsticos. Isso vale para
o teatro, o cinema e a televiso.
225
Captulo LVI
Vodca, Paris, Espetculos, Senegal,
A Foto e Brasilidade
Graas ao prmio Molire fui de avio Frana,
em 1968. Mas para enfrentar esse tormento
que voar, enganar o medo, algum sugeriu que
eu tomasse vodca. Achava que a bebida iria me
apagar. Que nada, fiquei um pouquinho tonta e
infelizmente no dormi. O voo foi muito longo.
Sofri duplamente. Tonta e nervosa.
L fiquei na casa do tio-av da minha me, gente
simples de parcos recursos financeiros. Fiz um
acordo com a Secretaria de Cultura de So Paulo,
eles me pagavam as entradas dos espetculos
em Paris e na volta eu dava conferncias sobre o
movimento teatral europeu. Que sorte, mesmo
quase sem dinheiro, consegui ver muitas peas
do Festival de Inverno. Eram apresentaes de
grupos da sia, da Europa, claro, da frica e
da Amrica do Norte.
Assisti companhias francesas, inglesas e outras
durante o dia inteiro, por quase dois meses.
Descobri coisas novas e em destaque o teatro
do Senegal, onde o presidente do pas, Lopold
Sdar Senghor, era escritor e poeta, e a mulher
227
dele, Colette Hubert, tambm escrevia, eram
intelectuais de primeira. Senghor criou com o
martinicano Aim Csaire e com Lon Gontran
Damas, da Guiana Francesa, o Movimento da
Negritude. A pea senegalesa contava a histria
das tribos negras, como se desenvolveram e for-
maram a estrutura atual, e foi o maior sucesso
porque o mundo teatral estava l, tudo aparecia
e era visto. Muitos espetculos me deixaram
absorta, mas o evento da companhia africana
foi o mais importante que vi em Paris.
Para completar, como havia feito em So Paulo,
pela Aliana Francesa, o curso da Universidade
de Nancy e tinha o diploma superior de estudos
franceses de literatura e civilizao, aproveitei.
Conheci leve e saborosamente parte dos hbitos
locais, curti a arquitetura da cidade, a estrutu-
ra, o jeito e o pensamento deles. Gosto demais
do pensamento francs, se fica defasado, logo
surge algo renovador. O renascimento francs
quase constante. Gostei demais de Jean-Paul
Sartre, do casal de atores Jean-Louis Barraud e
a Madeleine Renaud, que por sinal foi de uma
delicadeza comigo. Ela soube que era uma atriz
brasileira, que j tinha visto espetculos da sua
companhia em So Paulo. Ento, ela me deu
uma foto onde aparece atuando com o marido e,
ainda, como gentileza, daquele breve e inesque-
228
cvel encontro, autografou a lembrana. A foto
uma bela recordao de um tempo de intensa
descoberta, guardo at hoje com muito carinho.
Falamos durante uma noite inteira sobre o Dr.
Alfredo, e de como ela e o marido apreciaram
o seu cavalheirismo.
Vi, na companhia do meu tio-av, Le Diable et
Le Bon Dieu (O Diabo e o Bom Deus), de Sartre,
que durou quatro horas. Um dilogo muito
proveitoso, um discurso entre o bem e o mal.
Como pode ser cansativo? Vibrei, foi uma festa.
O teatro benfeito, em qualquer parte do mundo,
o ser humano e seu puro encantamento.
Senti que o teatro brasileiro ainda estava um
pouco cristalizado. L percebi a magia: bonecos
gigantes ou pequenos manipulados, ganhando
vida e com muitas histrias interessantes. Assisti
enredos novos, que at me chocavam, agrediam
ou ofendiam, mas que faziam refletir. Eram
espetculos que tinham algo a dizer, que des-
pertavam coisas na gente. Tal o teatro feito pelo
Senegal que ficou na minha alma.
Penso que a gente fez tantas peas, maravilho-
sas, de escritores de outros pases: Shakespeare,
Pirandello, Tchekhov, grandes autores, mas por
que o Brasil no mostra essa influncia, mais
229
do que importante, das suas tribos, dos seus n-
dios, que so a origem do nosso pas? Dos seus
negros que formam a essncia do nosso povo
multirracial? Da sua gente miscigenada? A res-
posta engloba e tambm ultrapassa as etnias.
Precisamos desvelar quais so as marcas da nossa
brasilidade. Quem somos ns?
Faz mais de 40 anos, longe do Brasil, que desco-
bri essa abertura de mente. Precisvamos valori-
zar muito mais o que nosso, dignificar nossas
razes, fazer a redescoberta de ns mesmos como
pas. Nesses anos todos, fizemos pouco e esse
resgate se impe.
Lembrei do pensamento de Carlos Drummond de
Andrade: Nenhum Brasil existe. Acaso existiro
os brasileiros?
Era preciso ir alm do questionamento e da
dvida do poeta e encontrar alguma resposta.
As pessoas, em geral, acreditam que, jogando
perguntas, j acionaram algum boto imagi-
nrio e mgico para os outros responderem ou
agirem. Mas no basta. Nos tempos modernos
ou atuais preciso ir atrs das respostas e agir
de acordo com elas.
230
Captulo LVII
A Vinda do Messias
Cheguei a So Paulo com a cabea quente!
Pronta para discutir os problemas do homem
brasileiro. Encontrei os parceiros certos e a
apresentamos o personagem de Rosa Aparecida
dos Santos em A Vinda do Messias. Um brilhante
texto de Timochenco Wehbi e que contou com
a direo de Emlio di Biasi, e a msica precisa
de Walter Franco (tambm ex-aluno da EAD e
comeando carreira de cantor).
A pea retrata uma moa que vem do interior para
a capital. Ela faz parte de um imenso contingente
humano sem especialidade, uma mo de obra que
profissionalmente desqualificada, recebe pouco
e trabalha muito. Na cidade grande, liga o rdio e
se perde no mundo da comunicao e no discurso
de vrios salvadores que oferecem iluses. Mostra
a ambiguidade dos sonhos da costureira pobre
que almeja um homem que metaforicamente
uma divindade. Mas os anseios e sonhos da tra-
balhadora se restringem a exercer a profisso, ter
uma famlia e realizar-se afetivamente na figura
protetora de um marido.
Nesse mundinho, o rdio vira salvao. o com-
panheiro de muitas viagens. Surgem histrias
231
que falam de religio e de um planeta com mais
justia e menos explorao. Essas afirmaes e
pregaes muitas vezes acabam segurando as
pessoas e elas ficam sem outros caminhos.
Os programas de rdio so encantados para
Rosa. Quando os apresentadores falam, h uma
certeza, eles se dirigem a ela. So os Messias. No
delrio, ela fala o tempo todo com um persona-
gem imaginrio que est dentro da sua casa. Ele
possui um terno branco, uma figura existente,
o namorado, o noivo, o amante que alimenta
sua fantasia.
Quem a Rosa?
Rosa uma entre milhes de brasileiras depen-
dentes de tudo, sobretudo do rdio. Muitas
esto espera do Messias. Ele pode ser astro da
televiso, do futebol, do cinema. Ela quer que
esse algum venha pr ordem nas coisas, no seu
mundo. Ele chega do trabalho, toma banho e
ela lhe alcana a toalha. Depois conversam. Ela
canta e dana para ele. Faz um jantar para os
dois, que uma quase nada. Ela diz que est
grvida e a barriga cresce. Vai ao hospital e o
mdico percebe que aquilo no passa de uma
imaginao muito frtil. Ento ela volta cena e
diz que o nenm morreu. uma vida de grandes
privaes, rida.
Em A Vinda do Messias
233
Para mim a temtica da pobreza fertilssima,
alm disso, cria fantasmas.
Vejamos: ela avisa que vai pegar algo para
oferecer ao Messias, mas a geladeira no est
ligada, porque a conta de luz no foi paga. O
fogo no tem mais gs. O armrio praticamente
vazio. s vezes cozinha usando lcool, mas co-
mum ficar sem comer, pois no tem dinheiro e
uma simples costureira. A ltima coisa que resta
no quarto um molde, um busto onde coloca
a roupa que costura. Tudo que vinha de fora,
que a tirasse da solido, que a salvasse daquele
mundo, era feito pelo Messias.
Os apresentadores eram e so homens de muita
fora. Eles diziam qual remdio o pblico deveria
tomar. O livro a ser comprado. Vendiam, principal-
mente, produtos domsticos e de beleza. Eles ven-
diam alegria, vendiam discos, eram os Messias. Para
grande parte do povo isso era importantssimo.
Lembro de mim, em relao ao cinema, que
funcionava com uma espcie de salvao. Tinha
alegria, fazia festa quando via um filme, ento
o cinema era uma sada. Agora imagine as pes-
soas com poucos objetivos, sem orientao nem
nada, desprovidas de recursos, de amigos e que
no sabem bem o que procuram. Quais so os
caminhos? Muitas caem nas mos dos Messias.
Em A Vinda do Messias, domingo tarde na porta
do Teatro Paiol
235
Em A Vinda do Messias, domingo tarde na porta
do Teatro Paiol
A roda-viva de Rosa estava escancarada. Cada
ato carregava a alegria utpica e a dor real. A
mudana de cena era feita por luz e isso de-
finia as passagens de tempo. Nesse perodo,
ela construiu a imagem do amante atravs de
fragmentos extrados de dolos dos meios de co-
municao de massa. Viveu uma impossibilidade
concreta de realizao humana. E no final, ela,
provavelmente, cai da janela do prdio, porque
acredita no divino Messias, que no era Deus,
mas tinha poderes. S ele poderia lev-la lua,
e ela vai olhar o astro na janela e tudo termina.
237
Captulo LVIII
Fotografia e Tonico e Tinoco
Na poca os casos de suicdios eram assustadores
e tudo isso o autor coloca na pea. Foi uma fo-
tografia reveladora da sociedade. Timochenco,
nascido em Presidente Prudente e formado em
Sociologia pela USP, fez uma bela tese sobre
esse contingente no especializado que chega
s grandes cidades, como So Paulo, e se perde
entre os sonhos e a imaginao. Achei o trabalho
dele maravilhoso e, juntos com o Emlio di Biasi
e o autor transpusemos o texto para o teatro!
O espetculo teve um retorno to importante
quanto Anjo Duro. Era tudo que a gente sabia na
poca: que os militares se diziam Messias, que a
salvao estava nos meios de comunicao, que
eles dariam tudo para gente, que tudo era Mes-
sias, era isso que se dizia. E o povo estava ficando
meio sonado. Mas o pblico fazia questo de vir
conversar comigo. Fui levar a nossa mensagem
ao interior e alguns me diziam: Mas voc vai
levar esse espetculo reflexivo e crtico, difcil
at para a classe mdia e mdia alta aqui de So
Paulo? Como eles vo entender o verdadeiro
chamamento da pea, o verdadeiro contexto?
No vo entender. No esto preparados!
239
Novamente a falta de conhecimento das quali-
dades de nosso povo. Mas foi um sucesso e eu
estava finalmente em todo o pas, mambem-
bando, dando aulas, debatendo com o p bli co,
formando grupos de teatro, dirigindo al guns,
cheia de energia e vontade. Era tudo o que
eu queria.
Eu, como acredito no meu povo, fui em frente.
Em uma das dezenas de cidades que percorri no
interior paulista, um cavalheiro se aproximou,
tirou o chapu e falou: Oi dona, a senhora
quase to boa quanto Tonico e Tinoco.
Eu me senti homenageada verdadeiramente.
Frases semelhantes a essa foram proferidas em
muitos lugares por onde passamos e sempre me
senti afagada emocional e intelectualmente.
Porque um dos meus pensamentos estava ali.
Quando voc leva uma coisa boa, no existe
amador nem profissional, existe a coisa boa. Se
ela boa, reconhecida. Ela pode at no ser
profundamente entendida, mas a pessoa deixa
o teatro com alguma reflexo, algo colocado
nela, que ir se desenvolver em algum lugar e
momento. Entendeu?
240
Captulo LIX
Dar Aulas e Peas Populares
Na poca, os secretrios de Cultura foram formi-
dveis em So Paulo e fomentaram o teatro e o
nosso trabalho. Nagib Elchmer, um dos fundado-
res do Pequeno Teatro de Comdia e que tambm
foi presidente da Comisso Estadual de Teatro,
chegou a ver a nossa atuao pelo interior. O
outro foi Paulo Bomfim, o poeta, um inestimvel
colaborador das artes. E ainda o secretrio Luiz
Gonzaga, do Conselho de Cultura de So Jos dos
Campos, que me contratou para dar cursos de
teatro. Lembro do Luiz Gonzaga falando: Berta
voc viajou pelo pas todo, foi para o exterior, fez
e faz mambembe pelo Brasil. Voc no quer criar
um grupo de teatro aqui na cidade e dar aulas?
Fiquei quase dois anos nesse interessante projeto
de fomentar o teatro e de revelar novos valores.
Formei um grupo e esse time fez peas popula-
res do jeito que eu vi na Europa. No precisava
de cenrio nem nada. O que contava era ter
atores bons, bem trabalhados, e eles passavam
a mensagem com muita eficincia. Bastava eles
falarem: aqui tal cidade, aqui a minha casa
e aquilo era percebido pelo pblico como uma
cidade, uma casa.
241
Fiz a direo da pea Os da Mesa 10, de Oswaldo
Dragn. Esse dramaturgo argentino escrevia im-
pulsionado por imagens e adorava desorganizar
o mundo aparentemente organizado. Dragn
buscava em suas peas a si mesmo, sua individua-
lidade, seus fantasmas. O resultado um teatro
instigante, encantador, potico e inesperado.
Mostra um casal que se encontra sempre na mesa
10, alm desse par conta a histria de outros
jovens que precisam superar obstculos para ter
um futuro melhor. um painel de conflitos mes-
clando a intensidade dramtica com momentos
cmicos. Os personagens vivenciam uma grande
camaradagem, mas carregam as frustraes e as
vises de mundo s vezes deformadas. Porm,
todos conversam, refletem e querem descobrir
os significados da vida. Como estava dentro do
seu tempo contava todos os tempos.
Eu consegui montar um grupo popular de teatro
que se apresentou em toda a periferia de So
Jos dos Campos. uma cidade muito interes-
sante com centros tecnolgicos de metalurgia e
aeroespacial, espetaculares. um lugar pulsante
com muitas escolas e faculdades, geradoras de
ideias e jovens muito ousados.
Fazamos sempre um debate aps o espetculo.
Cada espectador expunha sua opinio e soluo
242
sobre o problema e, talvez, at a sua ignorncia
sobre ele. Havia debates quentssimos e acredito
que a que o teatro pode ir mais fundo... com
ideias e at com aes. Vai at a indignao de
cada um.
243
Captulo LX
Temor e Responsabilidade
No espetculo A Vinda do Messias, antes que eu
parasse com tudo no palco, comeou a dar certo
temor, no por atuar, mas pela responsabilidade
e pelo nome que eu havia criado. Questionava-
me, ser que vou fazer bem? Ser que vou fazer
certo? Pela minha carreira, as pessoas sabiam
que, quando entrava no palco, era inteira. Mas
muitas perguntas pipocaram com mais fora em
mim. Por que estou no palco? Qual o motivo
do meu trabalho? O que vou fazer com essa
pea, o que quero dizer? E o que eu quero como
resposta? Era uma poca de meias verdades e
meias pessoas. Ningum se expunha dentro e
fora do palco como eu.
Devo ficar no palco ou gritando minhas verdades
nas ruas?
Que responsabilidade era essa?
Vi que tinha que segurar isso, sozinha. E desde
l tudo que fao tem esse grau de responsabi-
lidade que me irrita um pouco, porque sempre
gostei e quis entrar no palco com aquela desfa-
atez, aquele estar em casa, aquele vontade.
isso mesmo: um peso. No bom. Prefiro
245
aquela coisa de criana, no ? Infantil, no
na questo primria, mas no sentido alegre,
vontade que a criana tem. Isso bem diferente
dessa responsabilidade que carreei diante do
pblico, pelos outros, a mesma que me fez sair
rua e fazer comcios e dizer aos outros: A vida
curta, s coisas tm que ser feitas dia-a-dia,
ns temos, no melhor sentido, de ser generosos
com o outro, amar o prximo e dizer-mos a qu
ns viemos. Vamos conversar, dialogar, vamos
chegar a uma concluso.
quela poca, no obtive respostas e at hoje eu
no cheguei ao fim, a uma verdade definitiva.
As respostas no vieram, o que no me impede
de continuar perguntando.
246
Captulo LXI
Teatro Mvel de So Paulo
e Semeou Grupos
A gente (meu grupo) originalmente se chamava
Messias Empreendimentos Artsticos, uma parce-
ria minha com o Wolney, mas como circulvamos
bastante e fazamos muitos trabalhos, alm da
apresentao teatral, o pblico comeou a cha-
mar na rua: Olha, o Teatro Mvel est chegando e
ns incorporamos o nome. Fazamos esse priplo
de apresentaes em vrias cidades do interior
paulista e do Brasil. A maioria das vezes com tra-
gdia grega ou autores brasileiros como Machado
de Assis e Arthur Azevedo. E dando aulas.
A nossa companhia entendia que o teatro bra-
sileiro estava muito fixado em duas capitais:
So Paulo e Rio de Janeiro. E pensvamos numa
proposta cultural bem mais abrangente. Como
o prprio nome dizia Teatro Mvel, nosso com-
promisso era estar em movimento executando
um trabalho com qualidade, de longo prazo e
em diversos locais. Com isso ampliando e abrindo
espao para novos pblicos.
O Teatro Mvel nasceu em 1970, com a pea A
Vinda do Messias. Durante quase seis anos leva-
247
mos nossa mensagem para diversos lugares, Rio
Grande do Sul, Santa Catarina, Paran, Minas
Gerais, Esprito Santo, Recife e outras localidades
do Nordeste. No estado de So Paulo nossa atu-
ao se ramificou por mais de 250 cidades onde
ministramos muitos cursos, debates, gravaes.
Em alguns locais a nossa ao semeou grupos
de teatro.
Teatro Mvel, com fs aps um espetculo no interior
de So Paulo
248
Captulo LXII
Na Estrada, Pioneiros
e a Beleza da Representao
Deixei o palco e comecei a dirigir peas de poe-
sia e msica. Eram espetculos em que colocava
Vinicius de Moraes, Carlos Drummond, Manuel
Bandeira (minha paixo). Havia um msico que
tocava Caetano Veloso e Chico Buarque.
Na estrada, cheia de sonhos viajei com o Wolney
pelo Brasil. Esse desejo de sair foi maturando
desde a chegada dele a So Paulo. A gente con-
versava e andava muito. Nunca vi algum fazer
tanto essas coisas como eu e ele. Chegvamos
a dar vinte voltas pela quadra de casa todo dia,
toda noite. A poesia era algo muito presente
nas nossas vidas. Ele gostava de ler e eu tinha
dificuldade de ler poesia: Wolney, ento eu dirijo
e voc diz. Eu fui aprendendo.
Samos pelo mundo em uma Kombi, transpor-
tando o cenrio e, s vezes, alguns atores. Com
muito carinho um pelo outro e descobrindo que
muita gente gostava de poesia, fomos formando
um pblico. Normalmente ficvamos um ou dois
dias em cada cidade. Por ano, fazamos uns 90
municpios, s no interior de So Paulo. Levamos
251
teatro a cidadezinhas como menos de 10 mil
habitantes: Borborema, Nova Europa, Iacanga...
ramos pioneiros, saudados com entusiasmo.
O teatro era uma novidade para eles e nos re-
cebiam com muito afeto e calor. Voltvamos a
alguns lugares para apresentar outros espet-
culos e tambm promover debates e darmos
aulas. Em certos locais havia muita carncia e
no recebamos dinheiro, o que valia era uma
cidade pela outra e a alegria de representar. E
as pessoas podiam no saber, mas sentiam o que
eu queria passar. A vontade e a necessidade de
fazer uma coisa boa, de passar uma mensagem,
sempre foram importantes.
Fao um alerta, preciso fazer s o que voc
gosta (desde que voc no prejudique ningum)
e tentar sobreviver disso. Porque se voc faz
outra coisa, no sentido mais vil do termo, vende
o seu sonho, dificilmente vai se levantar. Voc
no se reconhece mais. Como pode reconhecer
seus motivos!
252
Captulo LXIII
Ter um Sentido, Gritando o Meu Nome
e Revolucionrio
Quando ouvem falar de mim, tenho certeza,
ouvem com muito carinho, porque sabem que
procuro fazer s aquilo que gosto e por gostar
me pergunto: Alm de me servir, isso vai servir
para algum? O que eu quero com isso? So
alguns dos meus dilemas e eternas questes:
Como posso transformar minha representao
em algo til ao prximo?
A minha vida tem que ter um sentido. Quando
sei que algum distante ficou tocado pela minha
atuao, que gostou do trabalho, isso alegria
pura. Ex-alunos, amigos antigos, ligam, contam
que me viram em determinado filme, que fica-
ram instigados, passam carinho, um sinal que
algo bom e importante foi transmitido, isso me
deixa feliz.
Lembro das pessoas gritando o meu nome no
teatro. Duas peas esto bem presentes: Hamlet
e Me Coragem. H uma particularidade quando
gritam o seu nome, querem distinguir voc den-
tro de uma obra. Eu nunca fui uma celebridade,
entendia esses gritos como a compreenso de
253
tudo o que representava. Esses gritos significam:
Obrigada pelo que voc falou e fez. assim que
eu entendo.
Durante minha trajetria de atriz ia percebendo
cada vez mais o aroma, o respirar e os suspiros
da plateia magnetizada pela interpretao e at
mesmo a suspenso da respirao por alguns
segundos. Sabia, inclusive, o que diziam os siln-
cios... Isso s aparece quando a representao
verdadeira, quando voc provoca sensaes
positivas. Eu acho!
A beleza de representar a prpria qualidade.
Representar um afeto revolucionrio tanto
quanto o de um teatro poltico, importantssimo
tambm. Essa representao te ajuda a entender
a vida e a qualidade de vida que voc pode e tem
de viver. A parte poltica de um texto em geral
fica velha com o tempo, mas os sentimentos
o transpem.
O teatro talvez seja um dos momentos mais modi-
ficadores. Quase todo mundo, algum dia, saiu de
uma sala de espetculos modificado em alguma
coisa. Essa, pelo menos, a minha pretenso!
254
Captulo LXIV
Como Somos, Tropa de Elite, Negro,
Barack Obama, Cidados e ndio
A minha vontade criar um grupo de pesquisa
constante em diversas reas, para saber com mais
profundidade quem o nosso povo realmente,
e como coloc-lo no palco para que o pblico
se reconhea.
Como somos hoje e como ocorreu esse aml-
gama entre ndios, europeus, negros, asiticos
e que nos transformou nessa cultura original?
Aparecem filmes como: Tropa de Elite, Lam-
pio, surgem heris de favela e do serto, e,
durante dcadas, continuam aparecendo apenas
imitaes j no to boas. Ou seja, se um faz e
interessante e deu certo todo mundo segue
aquele veio. No se cria nada de novo, no se
procuram novos caminhos, outros pensamentos,
fica tudo no que j foi feito e normalmente
na superfcie.
A apario do negro no cinema sempre foi cir-
cunstancial. Somente agora ele comea a apa-
recer como lder, uma pessoa com uma histria
e isso o homem e o ator. Por incrvel que parea
255
talvez devido eleio do presidente Barack
Obama, nos Estados Unidos, a gente, por imita-
o, poder tambm ter um presidente negro...
A imitao nesse caso ser louvvel. Mas por que
s fazemos imitaes e o que h no fundo desses
interesses? Precisamos comear a deixar de ser
povo e nos tornarmos cidados.
O que conhecemos do ndio? Sabemos que teve
influncia na lngua, na comida, na dana, no
artesanato... isso nos ensinaram na escola, mas e
depois? Em que ele realmente influenciou como
imagem, como ideia, como atitude, como carac-
terstica? mais que urgente, no digo reabilitar
o ndio porque ele no precisa de ns para isso.
Ele precisa da gente para estar ao lado dele e
no no comando de sua histria. preciso que
conheamos bem. Eu tenho receio que ele desa-
parea. Do jeito que as coisas esto andando, ele
pode desaparecer antes que a gente o conhea
de verdade. Desaparea no no sentido de mor-
rer, mas culturalmente. E ns pouco conhecemos
esse ndio que fruto da terra, da nossa vida, da
nossa origem, da nossa cultura.
Essas coisas eu acho importante levar aos teatros,
aos livros, estudar, registrar, ir fundo e abrir para
debate a nossa histria.
256
Captulo LXV
Mambembeiros e Remover
ou Ultrapassar as Pedras
Como diretora e por causa dos debates aps as
apresentaes, vi o outro lado, percebi melhor
o pblico, o que ele queria, trocvamos infor-
maes e ficava sabendo exatamente o que ele
pensava da mensagem transmitida. Tudo ficou
ainda mais claro e me deu uma bagagem fants-
tica. E nesta aventura, circulamos o pas durante
vinte anos e fomos bravos mambembeiros.
Eu achava que estava fazendo uma obra de arte.
Apresentar Chico, Caetano, Vinicius, Drummond,
Bandeira era to importante quanto estar atuan-
do. E as poesias que escolhi iam da infncia,
pas sa vam pela juventude e chegavam at a
matu ridade dos autores. Textos que falavam e
questionavam essas pocas da vida. Organizei
um personagem teatral que dialogava com a m-
sica do Chico e do Caetano. Surgiu, por exemplo,
um Bandeira muito querido. E fui criando com
Drummond, Vinicius e o Wolney representando.
Estava fazendo o que queria. No falava tudo,
mas muita coisa era dita. Os momentos crticos
estavam sempre expostos. Eu precisava dizer
257
coisas e no importava em que funo estivesse.
Poderia estar dirigindo, fazendo a iluminao,
cuidando da sonoplastia, se o espetculo dizia
o que eu queria, me julgava representada no
palco. E o Wolney tinha ideias parecidas com
as minhas, ento falvamos a nossa mensagem
com muita fora.
A vida minha foi sempre assim superando obs-
tculos, como a pedra da poesia de Drummond:
No meio do caminho tinha uma pedra
tinha uma pedra no meio do caminho...
... na vida de minhas retinas to fatigadas.
Nunca me esquecerei que no meio do caminho
tinha uma pedra...
Penso que a vida remover, sempre remover ou
ultrapassar as pedras.
258
Captulo LXVI
E Agora Jos? e poca do Golpe
Nessa longa temporada fiquei quase vinte e cin-
co anos sem subir aos palcos. Dediquei-me com
afinco ao ensino do teatro e reflexo sobre
a minha experincia como artista. Ao mesmo
tempo que falava do amor ao teatro, paradoxal-
mente eu no encenava porque nada mais me
parecia interessante, construtivo e desafiador.
Nesse tempo, fiz novelas, ministrei oficinas de
teatro, escrevi e dirigi os seguintes espetculos
pela nossa companhia: Na Porta da Botica e
Amor por Anexins, os dois de Artur de Azevedo;
Os Irmos das Almas, de Martins Pena; Lio de
Botnica, de Machado de Assis; Sganarello, de
Molire; Electra, de Sfocles; Nem Trem Nem
Elefante, colagem dos poemas de Vincius de
Moraes e Manuel Bandeira; Abram Alas, cola-
gem de autores diversos.
Em E Agora Jos? o roteiro potico foi de Olga de
S que falou das criaes de Carlos Drummond
de Andrade. A poesia reveladora da situao hu-
mana, uma temtica social penetrante e a alma
brasileira exposta, como o final de Considerao
do Poema, do livro Rosa do Povo:
259
Tal uma lmina,
o povo, o meu poema, te atravessa.
Nessas apresentaes de E Agora Jos? fiz a
superviso geral, mas fazamos um pouco de
tudo. Por exemplo, a direo, a interpretao,
a cenografia e os figurinos foram feitos pelos
atores Oscar Thiede, Sacha Radovan e Wolney
de Assis.
Tnhamos ainda msica de Djalma Melin, violo
e viola dedilhados por Jos Gomes e um craque
na bateria, Maurcio Mader.
Era o que eu queria fazer. Na poca do golpe,
era o confronto nas ruas e a poesia no palco.
260
Captulo LXVII
Um Parto ao Contrrio e Com a Cara Dele
Eu nunca tive a dor que o Srgio Cardoso sentiu
quando fez o personagem Esopo, na pea A
Raposa e as Uvas. Mas minha sensao quando
representei a Rosa Aparecida dos Santos, em A
Vinda do Messias, foi a de fazer um parto ao
contrrio. Explico: no lugar de voc fazer nascer
um beb, uma criana nasce em voc. A criao
do personagem mais um ser que est dentro.
Voc colocou no seu interior. A dor e as dificul-
dades so as mesmas. O espasmo o mesmo. A
fora e a alegria, juntas, so as mesmas. uma
sensao indefinida. Eu tento definir e sempre
faltam palavras que a completem.
Nesse ato de criar uma criana, introjetar um
filho, voc coloca tudo isso dentro do teu cor-
po, da tua cabea e agora? Agora tenho outra
sensao dentro de mim e ela tem que ser apre-
sentada ao pblico. voc e no . Porque se
for voc, se estiver presente na representao,
ela ser fria.
preciso trabalhar e estudar bastante, s vezes
esperar meses, mesmo tempo de uma gravidez,
para apresentar o espetculo, nem que seja um
dia, e revelar aquela intimidade que se apossou
261
de voc. Voc to ntimo dessa nova sensao
que aquilo se torna voc.
Os observadores dizem que quando a gente
convive muito tempo com um animal, um filho
ou uma pessoa, essa criatura acaba ficando pa-
recida com voc. Ela fica a sua cara. isso que
acontece com o meu personagem, quero ficar
com a cara dele.
Srgio tinha esse poder, essa mgica. Voc
voc, voc o personagem e finalmente outra
pessoa e a soma de tudo isso.
262
Captulo LXVIII
Estudo da Alma e Quem Ele?
Eu queria o meu padro, a minha maneira de ser
e o meu pensamento a servio de uma poro
de almas diferenciadas. o estudo da alma. A
representao, para mim, o estudo da alma.
Tem um pessoal que ensina o ator a fazer gesto
e acha que est tudo no corpo, que o resto
decorar e fazer exerccio, expresso corporal, e
voc tem o personagem (ou nem precisa de tex-
to). No verdade. Est tudo na alma. a alma
que faz o corpo andar. O corpo sozinho uma
repetio. Os gestos so todos iguais, mesmo
que as pessoas sejam diferentes. Por exemplo:
Oi. Bom-dia. Boa-tarde. Tudo bem? A expresso
toda igual. a cara social que voc tem. Mas
quando voc vai fazer o estudo do personagem,
tem que arrancar a alma de l de dentro. Quem
ele?
Baseada em Stanislavski, que estudou a subjetivi-
dade humana, apresento uma situao: algum,
que est de bem com a vida, abre uma janela
de manh, e v l fora um verdejante campo e
o sol radiante, ela est feliz e diz: Que dia lin-
do! Na manh seguinte, com aquela paisagem
deslumbrante, essa mesma pessoa abre a janela
263
e tudo est diferente. Ela soube da morte de al-
gum que muito amava. Ela vai reagir diferente.
Mudou alguma coisa, mudou a alma, mudou a
expectativa, mudou o presente, mudou tudo,
apesar do sol radiante continuar.
Ento esse momento, esse miolo, essa coisa de
alma, de esprito que me interessa. So essas coi-
sas que estudo. Por isso, os meus alunos quando
chegam se propem estudar seis meses e, de re-
pente, esto h seis ou sete anos comigo. Eles vo
para o teatro profissional e voltam. Alguns nem
so atores, apenas pessoas que amam o teatro.
Eu sou gananciosa, mais do que o corpo eu quero
a alma. Isso mais precioso.
Freud pesquisou na Psicologia, entre outras coi-
sas, a estrutura do inconsciente, a parte da nossa
personalidade que desconhecemos e percebeu
a complexidade de nosso ser.
J Carl Jung formulou que o inconsciente po-
tencialmente criativo funcionando a servio do
indivduo e da espcie.
Foi um profundo estudioso do movimento inte-
rior, da variedade e da pluralidade humana. No
estudo de anima e animus disse que so imagens
psquicas que emanam de uma estruturao
264
arque tpica (sendo que arqutipo um conceito
psicossomtico, unindo corpo e psique, instinto
e imagem).
Jung resumiu anima e animus como imagens
da alma.
O estudo da alma o que me interessa. Sua alma
so os pequenos movimentos que tm dentro de
voc, que ningum conhece, so somente seus.
Um bom ator vai at esses movimentos, tira
aquele conhecimento, aquilo que prprio da
pessoa e transforma em um personagem.
A alma aparece no tempo, no milmetro do gesto
que voc faz. No olhar, no tempo do olhar, no
pequeno movimento de cabea, no tempo-espa-
o de andar. Aparece na pausa: para voc dar o
subtexto, no procurar o vazio, procurar o
tempo. Para fazer o tempo tenho que estudar
o tempo, o olhar, a maneira da pessoa. um
estudo profundo dos subterrneos do homem
com seus mistrios e segredos.
Ao terminar uma temporada, as pessoas me
dizem: Berta, voc nunca est contente. Digo:
Porque sei que posso ir mais. Eu me reconheo e
ao mesmo tempo me critico e saio transformada.
E nesse espao-tempo que quero chegar.
265
Captulo LXIX
Retrocesso na Qualidade, Computador
e Livros so Imortais
Nesse momento est havendo um retrocesso
de conhecimento, de cultura, de vontade, de
energia, tanto no teatro quanto na televiso.
Estamos um pouco abafados pela prpria vida.
Voc telefona para os amigos e ouve: Ah eu es-
tou em tal lugar, ah estou aqui, ali, acol, no
posso parar, te ligo mais tarde.
H uma atividade excessiva, durante o dia, e
pouco profunda. Eu sei, as pessoas precisam tra-
balhar, ganhar, sobreviver. Ento h algo nesse
sentido, os trabalhos no so mais completos,
no so mais dependentes de ns, so depen-
dentes de um conjunto de coisas tcnicas, do
qual somos escravos.
Antes a gente podia viver com pouco ou com
menos do que se ganha atualmente. Porque
tambm havia menos solicitao no dia a dia.
Hoje voc precisa comprar um computador, um
carro, seno voc no chega. Precisa comprar um
celular e a cada seis meses trocar. Troca tudo que
compra, rapidamente. Quase tudo descartvel.
algo para enlouquecer.
267
Voc no mais dono, escravo das coisas. A
necessidade e o imediatismo fizeram o mundo
correr na velocidade da luz. Ficamos mais geis e
fteis. o retrocesso na qualidade. E qualidade
depende de vontade, de aprofundamento, de
tempo. Eu vejo isso nas novelas da televiso, uma
diferena de qualidade, de vontade, de atores,
de tudo. Nos ltimos vinte a vinte cinco anos a
mudana foi brbara.
Ningum l saboreando. O negcio o computa-
dor, um equipamento maravilhoso. Mas a leitura
no computador fragmentada. Voc l um pouco,
responde e-mail, fala no MSN, em geral um pro-
cesso picotado, frentico. J o gosto da leitura, o
toque e o cheiro do livro, o barulhinho de virar a
pgina, o tipo de letra, so coisas muito interessan-
tes, afirmativas, gostosas, ajudam na concentrao
e na imagem. E tem o principal, o contedo, mas
todos esses aspectos so importantes. Embora os
tempos sejam outros, os livros so imortais. No livro
voc pode parar na hora que quiser, pode parar e
pensar, negar, afirmar e tocar. Ele tem cor, aroma,
voc pode guardar para quando quiser e analisar
como se analisa uma pessoa. um dilogo do
corpo e da mente como no teatro. Voc manuseia
e o leva para onde quiser. L em suas horas mais
aprazveis e as imagens so suas e nicas. Voc
o criador e ele a criatura e no o contrrio.
268
Captulo LXX
Wolney de Assis e Amor Primeira Vista
Conheci meu companheiro de vida, Wolney de
Assis, em um ensaio da pea Ch e Simpatia, pela
Companhia Nydia Licia, no Teatro Bela Vista.
Estvamos precisando de um ator jovem, boa
aparncia e de muito talento. O diretor Ruggero
Jacobbi, que tinha me dirigido aqui em Essa Noi-
te Improvisamos, estava no Rio Grande do Sul,
dando aulas, e encenou Romeu e Julieta, com
o Wolney. Gostou da atuao do rapaz e falou
para Nydia. O crtico Sbato Magaldi tambm
fez uma indicao e ele foi contratado.
No comeo de 1961, surge um gacho diferen-
te, de jeito srio e verdadeiro que completou o
nosso grupo. E assim foi amor primeira vista,
pelo moo bonito. Se eu era tmida, o Wolney era
meio fechado, quieto, intelectualmente muito
bem embasado. Mais tarde me confessou que
ficou fascinado desde o primeiro dia que me
viu. O amor, o companheirismo e a nossa relao
sempre foram coisas muito importantes.
Na Companhia, ele participou de cinco ou seis
peas, mais do que eu. Sendo socialista e por
termos a mesma linha de pensamento, o Wolney
me cativou. Nossos sentimentos bateram nos
pontos de vista poltico, profissional e romntico.
269
Caminhvamos, passevamos e conversvamos
muito. Nossos bate-papos varavam horas e era
s papo, embora j achasse que estava namo-
rando, ainda demorou. Corri atrs do Wolney
quase dois anos at que ele sucumbiu e a gente
comeou a namorar. Enfim, dali foi uma longa
vida de viagens e trabalhos partilhados. Mon-
tamos companhias, fizemos debates, criaes e
tive ajuda intelectual, o que sempre acrescentou
a minha bagagem cultural, pois no comeo do
relacionamento eu tinha vontade e fora e me
faltava mais conhecimento.
Estamos juntos faz quase meio sculo.
270
Captulo LXXI
Ditadura Militar e ALN
O Wolney se engajou politicamente e entrou em
um grupo revolucionrio. Essa histria comeou
no dia 12 de junho de 1968 em uma reunio his-
trica da nossa classe no Teatro de Arena, que
hoje o Teatro Eugnio Kusnet.
Um grupo estava revoltado com a censura, com
algumas notcias publicadas na imprensa e fazia
duras crticas contra a ditadura militar. Foi nesse
mesmo dia, que aps fazer um discurso inflama-
do contra a falta de liberdade, o Wolney disse
que a Constituio estava sendo rasgada. Na
sada ele foi abordado por Marco Antnio Braz
de Carvalho, o Marquito, que gostou da posio
do meu companheiro e marcou um encontro
para o dia seguinte.
Marquito era do ttico-armado do Carlos Mari-
ghella, um ex-deputado cassado, lder da ALN,
Ao Libertadora Nacional. A ordem era para
continuar o que estava fazendo e no falar
nada para ningum que tinha entrado no com-
bate ditadura. O Wolney para me preservar
no falou nada. Mas um dia a presso estava
grande e ele contou-me que estava engajado
na ALN. Agia e lutava por um novo Brasil, socia-
271
lista, e pela volta da liberdade. Quis participar
mais ativamente e ele me demoveu. Disse: Se
houver perda serei apenas eu, algum tem que
continuar a nossa histria.
Ele foi luta e eu, da minha forma, estava lu-
tan do na espera e na ajuda que pudesse fazer.
Quando mataram o Marighella houve uma bri-
ga pelo poder, mas o movimento foi se enfra-
que cen do. Alguns companheiros do Wolney
fo ram mortos.
Depois que metralharam e mataram o Marqui-
to e outros mais, o processo em que ele estava
inserido se esfacelou e muita gente saiu do
pas. Wolney ficou clandestino em So Paulo.
Trabalhou na periferia. Isso durou um ano ou
dois anos, mas para mim foi uma eternidade.
Nessa fase terrvel a gente se encontrava pouco,
geralmente noite e s escondidas.
272
Captulo LXXII
Marca Profunda
Esse perodo militar acabou deixando uma
marca profunda. Foram anos de dificuldades
e conturbaes. Eu, que no estava engajada,
tive mais dificuldades do que o Wolney na
hora de retomar o processo. Ele voltou antes
de mim, fez cinema e eu no conseguia mais...
Primeiro, ficou um pouco do medo. Medo de
ficar em casa, medo de sair. Segundo, achava
que os nimos estavam exaltados e desconfiei
que a anistia pudesse ser passageira. Ainda
bem que no.
A ditadura sempre olhou com dureza para o
pessoal de teatro: Ah esses comunistas, que in-
citam e fazem aes e tal, eles querem derrubar
o governo.
Sempre foi assim. Era o Comando de Caa aos Co-
munistas. Muitos atores foram presos, apanha-
ram por mostrar a hipocrisia daquele momento.
Antes desse tempo, achava que o brasileiro era
um homem simptico, delicado, bonacho, que a
tudo passava por cima, e naquela hora, descobri
a outra verdade.
273
Eu vi de perto que estavam prendendo, me-
tralhando e matando gente. Ouvia relatos de
mortes e pensava, por qu?
E esses fatos tambm fizeram com que eu no
visse mais razo para falar do ser humano, sobre
a bondade, o relacionamento. No respeitava
mais essa ideia. Ento no via mais como levar
ao palco e decidi s dar aulas e dou at hoje.
Preparei grupos. Larguei o palco, mas tinha que
sobreviver e quando surgiu, anos depois, um
convite para faze televiso, acabei aceitando.
O sucesso de Wolney no cinema acabou me ani-
mando, e com o tempo fui voltando televiso,
ao cinema e ao teatro... O Wolney sempre me
animando e me ajudando a voltar ao meu ver-
dadeiro caminho.
274
Captulo LXXIII
Poesia, Arquiplago, Contando os Mortos
e Admirao
O Wolney sempre gostou de escrever, principal-
mente poemas. Em um trecho de Estranha a Ti
Mesma, feito em minha homenagem e que est
no livro Poesias 1968-1969, ele descreve muito
bem como me sentia:
Meu amor,
e voc?
Clareza intimamente
transformada em opaca circunstncia
Esse tempo ensanguentado
martirizou tuas entranhas
tornando-te estranha
a ti mesma
Voc no arquiplago.
Muitas vezes fiquei ilhada e me senti isolada. O
perodo militar foi um tempo duro de vida. O
cotidiano no fazia mais sentido para a gente.
O Wolney contava os mortos e eu contava para
que nunca mais houvesse aquilo, que aquilo tudo
passasse, mas que a gente no perdesse o obje-
tivo de tudo o que foi, porque a promulgao
275
da anistia amesquinhou quase tudo. Apregoa-
vam: Vamos esquecer, Vamos esquecer... Como
que voc pode esquecer a morte, a violncia,
o cerceamento das ideias, da liberdade, no ?
Eu sempre tive uma profunda admirao pelo
Wolney. Muita gente foi embora e ele ficou
pela causa, lutou, quase morreu. Ento minha
admirao muito grande at hoje. Respeito
pela crena que ele teve e pela obscuridade em
que ficou, e por ser inteiro no teatro, no cinema
e na poltica, o que coisa rara.
Quando ficamos juntos finalmente vivemos um
relacionamento mais completo, com maturida-
de. A gente sabe a exata medida um do outro,
nos ajudamos mutuamente e assim retomamos
o nosso caminho.
276
Captulo LXXIV
Mea-Culpa, Trabalhar Aqui
e Novas Variantes
Eu sou curiosa e neste mundo voc precisa estar
sempre atento. Acho que o Brasil padece inclu-
sive na cultura, de certa imitao, o que define
pocas de grande paralisia.
Um grupo de pessoas faz um trabalho em
profundidade e depois todo mundo imita. E a
origem, o foco sempre o mesmo: no se pega
aquilo para criar outro olhar, outro caminho,
uma nova leitura.
Devemos fazer mea-culpa, porque depois da
re den tora (ditadura militar), no soubemos,
de vi da mente, retomar a pesquisa que fazamos.
A vontade foi minguando e houve falta de
energia tambm. Talvez at falta de perspectiva
e esperana.
Gostaria de ver mais grupos tendo a mesma von-
tade, o mesmo mpeto que eu tinha na poca,
do Teatro Mvel e do Grupo Deciso. Estvamos
sempre em busca novos caminhos na arte teatral.
Veja bem, eu no sou contra influncias estran-
geiras. Eu adoro Tchekhov e todos os grandes
277
autores estrangeiros. Fui muito influenciada
pelas companhias de teatro europeias, pelo
teatro africano, foram fundamentais. Tanto as
que assisti l fora no exterior quanto as que se
apresentaram em So Paulo, elas me trouxeram
coisas novas. Fiquei impregnada da arquitetura,
literatura, da representao cultural francesa,
mas eu no posso ficar s nisso, tenho que tra-
balhar aqui. Ter condies de trabalhar aqui com
grupos que pensem como eu, ou pelo menos,
no mesmo caminho, que busquem alternativas,
novas variantes.
278
Captulo LXXV
Nise da Silveira e Inmeros Estados do Ser
Depois de quase vinte e cinco anos, sem repre-
sentar, encontro a histria da doutora Nise da
Silveira. Que mulher essa?
Uma brasileira que influencia muita gente aqui,
na Europa e em todo mundo, usando pintura e
arte com pessoas que possuem problemas men-
tais. Abrindo janelas e levando afeto. Nise dedi-
cou seus estudos compreenso do ser humano.
Eu fico imersa nos seus livros, seu trabalho, sua
vida. mais que um desafio mostrar parte da
obra de uma grande mulher.
O contato com Nise mostrou-me o caminho para
a reformulao de conceitos sobre um outro
olhar em direo aos inmeros estados do ser
cada vez mais perigosos. E uma atrao para o
perigo e o desconhecido me acompanhou at
a estreia.
A pea Anjo Duro, que tem direo e texto de
Luiz Valcazaras, aconteceu em um domingo,
no dia 19 de maro de 2000, no Teatro Paiol,
em Curitiba. Sem saber muito bem o que fazia
ali, num misto de estranhamento e liberdade,
279
280
fui deixando a interpretao caminhar por ela
mesma, filtrando a realidade e tentando trans-
formar o invisvel em visvel. Os personagens j
tinham vida prpria.
Estava de novo representando, entre palavras e
imagens, no palco, minha casa.
Em Anjo Duro, interpretando Antonin Artaud
281
Captulo LXXVI
Anjo Duro, Arrepiada, Vamos Fazer,
Eugenio Barba e Nova Montanha
Estava no curso livre, dando aula, junto a uma
mesa comprida, fazia a leitura de um texto e
salientava o valor das palavras. O Wolney passou
por ali e deixou um livro bonito, grande e disse:
Leia isso, da doutora Nise da Silveira. Voc vai
gostar dela. noite cheguei em casa, li durante
toda a madrugada e quando meu marido acor-
dou de manh, falei: Eu quero levar essa mulher
para o palco. Ela existe mesmo?
O Wolney no s confirmou como na manh
seguinte trouxe outro livro da Nise.
Eu disse: Se Deus me der fora, tempo e energia,
eu vou levar essas histrias ao palco.
Fomos tomar caf na frente da escola e encon-
tramos um ex-aluno meu, o Luiz Valcazaras, que
morava ali do lado. Ao sair de casa, logo ele
disparou: Berta, voc quer voltar para o teatro?
E embora eu j estivesse h tantos anos sem
atuar, devolvi: Olha Luiz, casualmente esse
pensamento me veio ontem ao ler um livro. Ele
prosseguiu: Ento, tenho uma coisa que voc
283
vai gostar muito, a vida da doutora Nise da Sil-
veira! Ao ouvir aquele nome, fiquei arrepiada.
Acho que o Wolney gelou tambm, pois ficou
quietinho. Consegui falar: Por qu? Porque a
tua cabea, disse ele, e prosseguiu: Por tudo que
voc sempre nos contou nas aulas, essa histria
a tua cabea. E eu gostaria de dirigir voc. Res-
pondi: Est bem, vamos conversar. Quando ele
entrou na escola e viu os dois livros da Nise na
mesa, ficou surpreso: U, o que isso? Eu ia te
trazer o livro da Nise que li e tudo j est aqui!
Ele disse: Vamos fazer?
Respondi na hora: Vamos fazer!
Tomada de convico, no pensei duas vezes.
Joguei-me de cabea e foi assim que nasceu
Anjo Duro.
E nos ensaios com o Luiz lembrei muito do
diretor italiano Eugenio Barba. Para ele im-
portante ter a sensao de que cada espetculo
uma nova montanha, muito alta, que precisa
ser escalada, e que exige o mximo dos nossos
recursos. E isso leva tempo.
Nos primeiros ensaios, o esforo para apren-
der, superar os obstculos tcnicos. Depois, o
esforo consiste em fugir do que j se conhece
284
Em Anjo Duro, interpretando Antonin Artaud
e lutar contra a prpria espontaneidade, ou
seja, contra os prprios maneirismos e hbitos.
Barba diz que preciso tempo para dominar
estas duas situaes contrrias: aquela de in-
corporar uma tcnica e depois esquec-la. E
conclui que cada processo deve ser diferente,
para evitar a repetio.
286
Em Anjo Duro, interpretando Antonin Artaud
Em Anjo Duro, interpretando Antonin Artaud
e outros personagens
Captulo LXXVII
Luiz Valcazaras e Dois Anos de Dedicao
Com o auxlio do Luiz Valcazaras comecei a fazer
exerccios e por meses eu fiz isso. Ns trabalha-
mos: corpo, cabea, pensamento.
Depois de tanto tempo sem encenar, eu estava
fora de forma, tinha perdido a prpria sade de
representar. E fomos trabalhando. Foram dois
anos de dedicao. O Luiz foi importantssimo.
Pacientemente me ajudou na minha volta ao
teatro. E dos exerccios tambm foi nascendo
um texto. Inicialmente, o Luiz pensou em fazer
Cartas a Spinoza, que era uma troca imaginria
de correspondncia com o filsofo holands
Baruch Spinoza, de quem a Nise gostava muito.
A fomos fazendo. Ponderei afirmando que mui-
to mais importante do que as Cartas a Spinoza
era o que a Nise tinha feito e a histria dela era
extraordinria. Ele concordou.
Nise foi a primeira mulher no Brasil que traba-
lhou com pessoas portadoras de problemas men-
tais usando arte. Em vez de choques e injees,
ela dava acesso arte e ao afeto.
Ela tratou os clientes, como ela gostava de chamar
os pacientes, e conseguiu resultados no trata-
289
mento. Em 1946, criou a Seo de Teraputica
Ocupacional (STO) para desenvolver e estimular
a capacidade de expresso dos frequentadores.
L havia atelis de pintura e modelagem. Fez
cursos de jardinagem, usou animais como gatos
e cachorros como terapia.
290
Captulo LXXVIII
Ele Falou e Imagens do Inconsciente
Um dos casos que a gente levou ao palco era
de um senhor que no falava h muitos anos,
sempre quieto e meio parado. Nise viu um ca-
chorrinho abandonado, levou para o asilo e, de
repente, sentiu que aquele homem olhou de uma
forma diferente para o cozinho que ela carrega-
va no colo. Embora soubesse que ele no falava
h alguns anos, ela perguntou: Quer cuidar dele?
Ele pegou com avidez o cachorro e no entregou
mais. Nos dias seguintes ele cuidou, deu banho
e comeou a falar com o cachorro. A voz saiu,
ele falou!
Nise comeou a sentir que entre as criaturas
incondicionais no havia rancor, pelo contrrio,
havia afeto. Muitos animais so assim. O cachor-
ro, aps os laos de amizade, um ser que se
pode fazer o que quiser, trat-lo mal, ele volta
para voc com o mesmo calor, ele no ranco-
roso, no tem horror nem inveja, ele , ele um
ser, raro, diferenciado...
A doutora foi trazendo outros bichinhos e dando
aos clientes principalmente gatos. E os clientes
foram saindo daquela coisa para dentro, perdi-
291
da, sofrida, quase morta, e renasciam para um
relacionamento. Eles podiam fazer a mesma
coisa com a escultura, com a pintura. Alguns
desenhos, no incio, eram borres. E depois se
voc realmente consegue ver o que aparece,
fica tomado de beleza. H pinturas incrveis:
impressionistas, ps-modernas. Obras de arte.
Criaram quase tudo da imaginao e s vezes
produziram com estmulo de alguma referncia.
Hoje o Museu de Imagens do Inconsciente funda-
do pela Nise, em 1952, tem mais de trezentos mil
documentos, entre eles telas, pinturas, desenhos
e modelagens.
292
Captulo LXXIX
O Grito, Revelar e Eu Pintei
J o Luiz pediu que a partir de O Grito de Evard
Munch, pintor noruegus, eu desenhasse algo
semelhante e fiquei fazendo esboos semanas
a fio. Disse: No sei mexer com isso, no sei de-
senhar. Ele argumentou: Quem nunca mexeu,
mexe uma vez. Alm de desenhar, fui aprenden-
do mais coisas. A gente um pouco refratria s
coisas que acha que no sabe fazer. Ento voc
no quer fazer, porque tem medo da crtica.
Descobri que no tinha que obedecer a opinio
de ningum, tinha que fazer o que tinha vonta-
de. E era mais ou menos como a turma da Nise
fazia: por necessidade. Pega um lpis, um pincel
e deixa ir: deixa revelar o que a alma disser.
Eu comecei a pintar e saiu um desenho. De certa
forma estava passando por sensaes tal qual o
pessoal da Nise. So maneiras de ver. Por causa
da prpria inabilidade que voc tem, as primei-
ras coisas so muito difceis. Aquele sair deles,
de dentro do mundo que tinham amassado, foi
muito parecido com o meu. Eu tambm tinha
medo, pois construra um nomezinho, no ?
Tinha que cuidar dele e no dava para pensar
outra coisa: No, eu no vou me meter nisso. Eu
293
O Grito, de Munch (reproduo)
Desenho de Berta, baseado em O Grito
fao s isso, s isso. No existe s isso! Eu posso
ser uma poro de outras coisas e, eventualmen-
te, optar por uma delas.
O Luiz queria que eu pintasse para sentir as
diversas sensaes de quem pinta pela primeira
vez. Eu pintei. Com o cachorro sabia como era o
relacionamento. E assim fui vivenciando diversas
experincias, novas e revendo as antigas
296
Captulo LXXX
Havia uma Cadeira, uma Frase e uma Ideia
no Caminho e Voc Boa Gente
No primeiro, de uma das centenas de ensaios,
o Luiz me deu uma cadeira e eu falei com ela.
Depois ele retirou a cadeira. Eu tinha que falar a
frase do mesmo jeito. Na sequncia, era retirada
a frase e s ficava a ideia em relao cadeira.
Ele tirou as duas referncias e eu s me movi-
mentei. E, s vezes, entrava em um diapaso que
eu no sabia qual era o certo. Para mim era uma
coisa, para o Luiz era outra, no importava.
Tudo isso foi gravado. Na hora de ver, houve
situaes pontuais em que no me reconhecia.
Ns estvamos trabalhando em trs espaos di-
ferentes. Trabalhvamos com a cadeira, sem ela,
e sem ela e a ideia. E a surgiram situaes como:
a cadeira no estava ali, mas eu tinha certeza
que ela estava. Depois dizia alguma coisa que
parecia que era para algo inanimado, mas era
animado. Ento era uma coisa muito esquisita,
estranha. Era como se eu fosse um dos clientes
da Nise e, ao mesmo tempo, aquilo me parecia
fazer parte de uma obra ultramoderna de teatro.
E nessa busca, alm do popular, queria fazer um
teatro moderno, em que o prprio ator no se
297
reconhece. Apesar de ser lgico e tudo, enquan-
to ele faz, o resultado no to lgico.
Esse um dos exerccios, para ensinar voc a
tirar os ps da terra, embora eu queira, como
bsico, os meus ps na terra. Mas aqui no, e eu
a seguir fiquei sem o cho, mas continuei e fiz
mais coisas que jamais pensei que pudesse fazer.
Parece confuso, mas entendi. O Luiz me ajudou
demais nos dois anos de exerccios e ensaios.
Aliado leitura das Cartas a Spinoza foi saindo
o texto dos ensaios e de nossas perplexidades.
O nosso envolvimento com o trabalho era muito
grande. Para pedir autorizao a Nise, o Luiz foi
ao Rio de Janeiro, ela j estava muito debilitada,
e a famlia procurava resguard-la. Ele insistiu,
argumentou que precisava falar e conseguiu.
Nise estava sentada em uma cadeira de rodas,
cercada de trs gatos e o principal ficava sen-
tado no colo dela ou sentado na mesa. O Luiz
falou que queria fazer um espetculo do livro
Cartas a Spinoza. Ela: Que bom! Ele: J estamos
ensaiando... Ela: Ah, puxa. O Luiz, a disse: A
Berta gostaria de fazer a sua vida, que mais
interessante do que o livro Cartas a Spinoza.
Na simplicidade, ela questionou: Ah, eu sou to
sem importncia, por que levar a minha vida ao
teatro? Leve Spinoza. Nesse instante, o gato saiu
298
do colo da Nise e subiu no do Luiz. Como ela
acreditava muito em gatos, na perspiccia e na
transcendncia deles, disse: Voc boa gente,
ento vou te dar a autorizao. Quando o meu
gato gosta de algum porque so pessoas
boas! E deu de prprio punho a autorizao.
E com essa incrvel histria, a gente estava a
caminho da estreia.
299
Captulo LXXXI
A Arte no Mundo dos Outros, Sentir,
Se Expressar e Tenho Alegria
Voltar ao palco novamente produziu uma sensa-
o que se assemelha a minha estreia em Hamlet,
foi parecida com o que senti em O Milagre de
Anne Sullivan e tambm de quando encenei a
Vinda do Messias. So pontos de encantamento.
Continuei encantada, no acreditando no que
estava acontecendo comigo e na fora que Deus
me deu. Estava surpresa com isso de poder estar
ao lado das pessoas que mais admiro que so os
atores, da profisso que eu mais respeito. No
que eu acredite que a minha profisso vai mudar
o mundo, mas a nica que voc leva para casa,
que voc reflete e que voc guarda at o fim
da sua vida. E voc pode us-la, tir-la do canto
do seu corao e reestrutur-la, remanej-la,
reinvent-la e ela est sempre atual.
Deus me deu uma das coisas mais importantes: a
minha profisso, a minha vida e a minha alegria
de viver. Acho isso de uma responsabilidade
imensa, pisar no palco, ser aplaudida e, antes de
ser aplaudida, sentir. Porque cada pensamento
que expendo no palco, sinto a repercusso, mais
ainda do que antes.
301
Em Anjo Duro, interpretando Nise da Silveira
No Anjo Duro trabalhamos dez cenas e que cada
uma parte da histria da Nise, uma mulher que
lutou, mediu, refletiu e que mudou o mundo em
que agia. Mudou o mundo dos outros. Pessoas
que guardadas as devidas propores estavam
no lixo praticamente. Era um lixo de gente.
Um amontoado. E a Nise com seu trabalho deu
a esse povo o direito de ser cidado, de ter di-
reitos onde temos muitas obrigaes. Ela deu o
direito de vida, de se expressar, de ter vontade,
de ser um pouco feliz, embora muitas talvez nem
saibam o que seja isso.
Se expressar o mnimo que uma pessoa precisa.
O sucesso da pea se deu porque mostra o cami-
nho difcil dos clientes. Uma trajetria de quem
estava no lixo e pode ver uma estrela, pode via-
jar. Mostrei Nise, escrevendo cartas a Spinoza,
conversando com ele e tambm falando sobre
outros personagens. Ela fala ainda de algum
chamado de Louco, que faz teatro. Ele An-
tonin Artaud, um grande ator, poeta e escritor
francs que fez um teatro alm do seu tempo.
Foi considerado um louco e internado em vrios
manicmios. E eu fao um dos personagens que
ele representava. Ao terminar ele diz: Fiquei dez
anos dentro de asilos e isso no se pode fazer
com nenhum ser humano.
302
As luzes se apagam e quando acendem j sou a
Nise, de novo, falando de outra pessoa. E neste
transmutar de luzes vou encarnando outros
elementos. Falamos dos tempos da ditadura, em
1936, no chamado governo provisrio de Getlio
Vargas. Nise foi presa, por questes polticas,
durante um ano e quatro meses e conheceu, no
Presdio Frei Caneca, Olga Benrio e Graciliano
Ramos. Eu, embora no tenha sido presa, me
identifiquei com a falta de liberdade que ela e
eu, tambm, sofremos em dois perodos diferen-
tes no pas. Nossa vida batia em muitos pontos
e pensamentos.
No final do espetculo, volta Artaud, e desce
uma tela, feita de gaze. Ele est sempre atrs
de uma nuvem e a sociedade nunca deixa essa
figura ter a liberdade completa de se exprimir.
O texto muito interessante. E eu tenho alegria
de ter apresentado a vida da Nise sob a direo
de Luiz, um diretor muito talentoso.
303
Captulo LXXXII
Curtas-Metragens, Coisa de Malucos
e Vamos Duelar
Em Bpedes com direo de Caetano Caruso fiz
meu primeiro curta-metragem, em 2001. Caeta-
no era aluno do meu marido Wolney, na Faap, e
no final do curso todos tm direito a fazer uma
montagem cinematogrfica, de 15 minutos.
Um curta-metragem um momento ideal para
o jovem que est comeando a carreira. O curta
lhe d condies de tempo, de aprofundamen-
to, de trabalhar as nuances e sutilezas que um
longa-metragem no permite, por sua prpria
condio.
A trama de Bpedes apresenta vrias histrias
com idosos cheios de dificuldades: seres que esto
em asilos, sofredores, beira de um suicdio. A
minha personagem anda em muitos lugares e
tenta ajud-los, mas ela sabe que no h nenhu-
ma condio de atend-los. Ela sofre bastante
vendo toda dificuldade de vida daquelas pessoas.
Um momento forte o encontro com um senhor
que estava beira da morte. Essa tristeza, essa
impossibilidade, essa impotncia, faz com ela se
305
jogue do alto de um prdio. A cena foi muito
difcil de realizar porque eu tenho dificuldade
com altura e ensaiei in loco. Tinha que me jogar,
s que o edifcio era alto, realmente. Fiquei na
quina do prdio e logo embaixo, em uma laje
estreita, havia pessoas com uma rede e um col-
cho para me amparar. Ento, o campo para me
jogar era pequeno. Coisa de malucos mesmo, eu
e todos que estavam filmando.
Evitei muito de me jogar e o Caetano ponderou:
Bom, ento deixa para l, muito difcil mesmo,
perigoso, vamos deixar. Quando ele falou isso,
a que me espicaou. Enquanto estavam me
dizendo, vai, vai se joga, pensei um pouquinho,
mas quando o diretor disse: Se voc no conse-
gue, vamos deixar. No houve dvida, aquilo,
mais do que um desafio, virou um duelo. E quan-
do duelo, vamos duelar! Ento, disse: Eu vou.
E me joguei! S que foi preciso me jogar mais
vezes, para pegar ngulos diferentes. Fiz esse
sofrimento duas ou trs vezes seguidas! A sen-
sao de cair foi quase insuportvel, horrenda,
mas valeu a pena. Gostei muito de trabalhar com
o Caetano, foi muito interessante este primeiro
filme dele.
306
Captulo LXXXIII
Umas Velhices, Relacionamento, Delicado
e Dependente de um Carinho
Umas Velhices so cinco curtas-metragens feitos
em 2003, que mostram mulheres idosas em di-
ferentes sociedades e pocas. Faz uma reflexo
sobre a vida afetiva e a sexualidade de persona-
gens reais e imaginrios.
O projeto foi idealizado por Silvana Morales,
do Centro Audiovisual do Sesc-SP, com roteiro e
direo geral de Isa Grinspum Ferraz. Participei
da histria Bobby, Simone, Walter e Lourdes,
com direo de Denise Gonalves.
Fao uma senhora que est morrendo e, embora
se sinta velha, sabe que distinta e bem apessoa-
da. Decide ir a um flat e contrata um garoto de
programa, vivido pelo ator Milhem Cortaz. Antes
ela se pinta, coloca brincos, veste um penhoar
bonito e espera o rapaz. Ao chegar, ele faz todos
aqueles trejeitos e o comportamento de quem
romntico, tudo para agradar. Os dois deitam
na cama e tm o relacionamento.
Na cena seguinte ela est dormindo. Ele se ar-
ruma para ir embora, pega o dinheiro que est
307
na cmoda e vem agradecer. Sacode, ela no
acorda. Est morta. muito comovente a histria
e tive que me aprofundar em um tipo de contato
humano que nunca trabalhei.
Esse tipo de contato de algum que precisa de
outra pessoa seja quem for, contanto que seja
delicado, s vi uma vez em Uma Rua Chamada Pe-
cado, onde a personagem, toda refinada e suave,
maltratada pelo cunhado, um rude trabalhador
polons. No final, fora de si, vem um enfermeiro
e consegue acalm-la daquele surto. Ele estende
gentilmente a mo e diz: Vamos senhora. E ela
singelamente: Muito obrigada, voc a primeira
pessoa delicada que encontro em muito tempo e
seja quem for sempre dependi da bondade alheia.
uma atuao delicada que mostra o horror
daquela existncia.
O meu personagem tem 15 minutos para mostrar
esse horror: uma vida dependente de um cari-
nho, mesmo que seja de um desconhecido, que
minta, mas que esteja prximo e seja amvel.
Essa senhora vivenciou e demonstrou afeto e
carinho por uma pessoa que no conhecia. Eles
inventaram uma cena. Embora fossem somente
duas pessoas naquele quarto, na imaginao
havia quatro personagens. Os dois, por dentro,
tal como eram, mais ele e ela fantasiando cada
qual um personagem. Fazer isso me encantou.
308
Captulo LXXXIV
Recomeo, Uma Depende da Outra,
Raiva e Afeto
O Andrs Bukowinski uma grande estrela da
publicidade. Tem mais de 30 anos de sucesso.
Em Recomeo, de 2008, roteiro de Mrcio
Arajo e direo do Andrs, fao a tia Val que
briga muito com a sobrinha Marlene (Gra-
ziela Moretto). Elas se lanham, xingam e se
estropiam. Mas, de repente, se amam e uma
depende da outra.
Pode ser pai, me, tia, av, av, o problema do
relacionamento humano que muitas pessoas
que amam so dependentes uma da outra e por-
que so dependentes tambm se odeiam. uma
longa histria de dio e amor. A tia na cama,
doente h muito tempo, depende de remdios.
A sobrinha vive em funo da paciente e tem
tarefas a cumprir. Todo dia, em horrio deter-
minado, d os remdios tia. Ela espartana.
Isso gera uma briga constante que, em diferentes
momentos, suscita raiva e afeto. A tia muito
rabugenta e, mesmo espezinhando bastante,
demonstra carinho pela sobrinha.
309
310
Filme Recomeo, com Graziella Moretto
Mas o clima fica pesado e a relao atinge um
desgaste intenso. Marlene tenta se matar. Os
ideais e os sonhos parecem distantes. Com mais
de trinta anos, tudo passa mais rpido e ela
precisa de um novo sentido para continuar em
frente. Antes precisa fazer as pazes com a tia.
Foi mais um curta-metragem muito interessante
e a atriz Graziela Moretto comps um bonito
personagem.
O Andrs vai firme e forte no comando. Gosto de
diretores como ele, que do o tema e o persona-
gem e depois te deixam livre. Aqui menos, aqui
mais e aqui assim. Ele cerca bem o personagem,
mas te deixa um grande trabalho de criao e
isso que eu gosto.
311
Filme Recomeo, com Graziella Moretto
Captulo LXXXV
Os Sapatos de Aristeu, Meu Filho Homem
e A Culpada Sou Eu
O cineasta Ren Guerra teve aulas na Faap com
o Wolney e, tambm, foi meu aluno durante
seis meses. No meu curso de teatro estudamos a
histria e os princpios da tragdia grega. E um
dia, ele me apresentou o seu roteiro Os Sapatos
de Aristeu e conversamos sobre esse texto muitas
vezes. Acho que ele modificou algumas coisas,
mas o roteiro inicial j era bem formado.
Ren criou uma tragdia porque a obra tem o
tempo, o ritmo e o limite da tragdia. No h
ramificao, o filme apresenta comeo, meio e
fim, e contado em um dia. Alm disso, ele colo-
cou em cena padres de tica artstica, louvveis.
A histria a seguinte: morre o filho de uma
senhora, Cllia (Berta Zemel). Ele um drag
queen (Gretta Star) e as amigas querem enterr-
lo como mulher, mas quem decide a famlia.
Quando o corpo chega vestido de mulher, a me
no aceita e afirma: No, o meu filho homem
e vou enterr-lo como homem.
Uma das cenas interessantes a chegada dos
drag queens levando um par de sapatos femi-
315
ninos. Por um bom tempo so impedidas de
entrar na casa e ficam por ali. Mal sabem que
no quarto a me est despindo o filho para pr
outra roupa. Quando ela o deixa nu, h dois seios
fartos. Um choque. Ele homem em uma parte e
mulher na outra. Alm disso, Aristeu tem cabelos
compridos e est maquiado. A me comea a
cortar os cabelos de uma forma pouco mais do
que delicada e deixa bem curto, depois pega
uma tina com gua e retira toda a maquiagem,
deixando-o absolutamente limpo. Com a ajuda
da filha Clarisse (Denise Weinberg), comea a
colocar roupas masculinas no filho.
Os drag queens levam um susto quando veem o
Aristeu vestido daquele jeito e falam: No, ele
vai usar esses sapatos. Cllia: No, ele homem.
Mas a me percebe que o grupo lamenta muito
a morte de Aristeu, que elas so amigas. Choram
por ele. Antes, a amiga Phedra de Crdoba, em
momento marcante, tinha cantado, quase em
sussurro, o bolero Gracias a La Vida em home-
nagem ao morto.
trgico, pattico e verdadeiro ao mesmo tempo.
Revoltada e intransigente, Clarisse quer o irmo
vestido de homem. Critica a sada de casa do
irmo e faz acusaes: Ele manchou o nome do
nosso pai. Confessa a me sentidamente: Ele no
316
foi o culpado. A culpada sou eu. Ele me falou
que queria ser daquele jeito, no aceitei e pedi
para ele ser ele longe de mim.
A irm acalma e desfaz, em boa parte, aquela
ira contra o irmo. A me reflete sobre o esforo
que o filho fez para ter aquele corpo, construir
aquela identidade e ser o que era. Pensa: No o
que eu gosto, o que ele . Se ele quis ser assim
e elas querem fazer esta homenagem, que seja.
Filme Sapatos de Aristeu, com Gretta Star
Captulo LXXXVI
Fica Livre, Certo ou Errado
e Preconceitos Afloram
Prximo do fim, todos convergem para calar os
saltos no Aristeu. A transformao se completa
e certa paz comea a reinar. Depois a me corta
o prprio cabelo, pega o que cortou do filho,
junta, e diz: Vai, vai para onde voc quer, fica
livre e joga os cabelos ao vento.
Ela liberta o Aristeu como um emblema. O Aristeu
quis assim, o caminho dele. A me no queria
que o filho fosse assim, o caminho dela. A irm
rgida. Os drag queens so o que so. Ento,
so quatro caminhos e pode haver dez ou cem.
O preconceito contra o homossexual, o travesti, o
drag queen existe. tudo de forma muito velada
como qualquer preconceito. O filme visto em
um silncio s. Agora na hora das discusses, dos
debates os preconceitos afloraram, mas ele to
benfeito, to obra de arte que os debates so em
alto nvel, sem xingamentos nem recusa formal,
suscita novos questionamentos e esclarecimentos.
O diretor ficou muito tempo conversando com
todo o elenco. um rapaz que no tem precon-
319
ceito, de uma abertura imensa como todo artista
tem que ter.
Todos tm o direito de ser o que so, a no
ser que no sejam felizes. No poema A Mesa,
Drummond, fala da prpria famlia, mas uni-
versal. Escreve em certo trecho: No ser feliz
tudo explica.
Ento voc no precisa explicar uma tragdia,
um drama, naquele momento o ser no feliz.
Agora, procurar a sua felicidade seu direito.
A pessoa tem um tempo x para viver e tem que
viver o melhor possvel, no o melhor do que
os outros querem, tem que ser o melhor possvel
do seu corao.
A reflexo desse enredo mostra que voc no
pode ser rgido, pensando bem, temos que abrir
o corao, os braos e soltar ao vento. O Ren
pegou isso fundo, fez um belo trabalho, muito
inteligente e acho que ser um grande diretor.
Gosto muito dele.
Por onde apresentado, o filme, de 2008, bem
recebido, provoca grandes debates e j ganhou
trs prmios no Rio de Janeiro, prmio revela-
o em So Paulo, no festival Internacional de
curtas e levantou quatro prmios no Festival de
320
Cinema de Juiz de Fora e por a afora. Acredito
que tudo isso seja fruto de muita atividade e
dedicao da equipe. Tambm tivemos tempo
e ensaiamos bastante. Alm de Ren, a Denise
Weinberg ganhou a minha admirao pela bri-
lhante atuao. Ela uma excelente atriz.
321
Captulo LXXXVII
Cinema e O Quarto
O cinema, no comeo, foi um grande susto. Ti-
nha uma imensa dificuldade de passar do teatro
para cinema. Havia uma frase importantssima
que tinha que seguir no cinema e era difcil
para mim: Quanto menos voc fizer melhor.
O menos mais.
H uma diferena grande quando voc enfoca
essas duas artes. Ento, tive uma grande difi-
culdade, segui com alguma restrio, mas fui
aprendendo cena aps cena.
Na dcada de 1960, atuei em O Quarto, de Rubem
Bifora. Minha estreia na telona. Foi um dos bons
filmes daquela poca.
a histria de um homem solitrio, de gestos
contidos, de difcil relacionamento, habitante
em crise de um quarto qualquer. No seu des-
caminho leva uma vida montona e triste. Mas
quando conhece um novo amor, se acende.
Por causa da paixo, ele falta algumas vezes
ao trabalho. Parece um novo ser. Desfruta as
delcias do momento. O namoro d um novo
sentido ao seu mundo rido. Sonha com uma
ascenso social.
323
O romance do modesto funcionrio (Srgio
Hingst ) de repartio pblica pela gr-fina
(Gie dre Valeika) logo acaba. Iluso. o retrato
de um personagem annimo, perdido em uma
So Paulo pulsante, gigantesca, mas tambm
impenetrvel e cinzenta. A multido, as inme-
ras possibilidades de encontros e os prazeres
disponveis no suprem a solido.
Sou a vizinha que, s vezes, ele visita e com
quem toma cafezinho. Esse encontro muito
significativo. Aquele olhar melanclico e a aura
tristonha do funcionrio pblico se arrefecem.
Ele gosta dela, pode haver alguma coisa.
Para quem assiste ao filme d a impresso que
a nica coisa verdadeira, que valia a pena, na
vida dele era estar com a vizinha. E tudo termina
no que podia ser.
bem simples, mas muito dolorido.
Esse personagem era tudo o que eu queria. Era
apenas um olhar, uma fala. Mas para mim, somava-
se nesse nico olhar toda a fragilidade da natureza
humana. Pude estudar a delicadeza da mulher
nessa poca, um tipo de mulher e sua condio.
Penso que o ator quando faz cinema no precisa
de caras e bocas para mostrar o que ele sente.
324
Essa passagem de intenes, olhares e sentimen-
tos no precisa de exageros. Quem d o tom
final o pblico que percebe, captura e inter-
preta da sua maneira o que foi representado.
Na verdade, a dramatizao transcende o ator
e a telona e se realiza e se define no interior de
cada espectador.
325
Filme Dirio da Provncia
Captulo LXXXVIII
Que Estranha Forma de Amar
e Dirio da Provncia
Que Estranha Forma de Amar, adaptao de Iai
Garcia, obra de Machado de Assis, um filme de
1977, dirigido por Geraldo Vietri.
a trama de um amor impossvel, Jorge (Pau-
lo Figueiredo) e apaixonado por Estela (meu
papel). Ele vai lutar na Guerra do Paraguai. A
me de Jorge (Dina Lisboa) contra a relao,
pois Estela pobre. Ela faz manobras, d dote,
inclusive, e consegue que a jovem case com o
vivo Luis Garcia (Wilson Fragoso).
Morre a me de Jorge, ele volta da guerra e
fica desiludido: Estela, seu amor, casou. Mas Iai
suspeita que Jorge e a madrasta ainda nutram
uma paixo. Iai para ajudar o pai (Luis Garcia)
fica noiva de Jorge, embora no goste dele. Mas
Luis Garcia falece e a jovem comea a desdenhar
o noivo.
Minha personagem, Estela, uma madrasta boa
e orgulhosa e que prezava sua condio, confi-
dencia a Iai que no ama mais Jorge: duro
ouvir, minha filha, mas no h nada eterno neste
327
mundo; nada, nada. As mais profundas paixes
morrem com o tempo... E prossegue: Havia entre
ns um fosso largo, muito largo. Eu era humilde
e obscura, ele distinto e considerado; casamento,
entre ns, era impossvel.
O amor de Iai por Jorge s se fortalece aps
esta ltima revelao e a deciso de Estela que
vai deixar a casa. Ela vai trabalhar em outra
cidade. Os dois se casam e Estela a madrinha.
O casamento ia separ-las, reconciliando-as, se-
gundo as palavras de Machado de Assis. Alis,
apesar dos percalos, Iai e Estela sempre foram
boas amigas.
Machado de Assis mostra no livro com muita cla-
reza e um humor custico a condio da mulher
e de sua classe social, e Vietri segue par e passo
as suas pegadas acrescentando ao filme um olhar
moderno e piedoso.
J o filme Dirio da Provncia teve a direo de
Roberto Fillipe Palmari, um amigo muito queri-
do e que batalhou bastante para fazer cinema.
Fillipe era um profissional criativo e premiado.
A histria ambientada nos anos 1930, em
So Paulo. Conta o caminho de uma famlia do
interior, cujo filho nico, jornalista, denuncia
as falcatruas de um poltico, que faz de tudo
328
pelo poder, e acaba morrendo. A me (meu
personagem) sofre muito e, a partir desse acon-
tecimento, h uma reao das pessoas contra as
oligarquias dominantes.
As gravaes reuniram um trio interessante de
artistas: Jos Lewgoy, Beatriz Segall e Gianfran-
cesco Guarnieri. Feito em 1979, o argumento
contou ainda com: tila Irio, Paula Ribeiro,
Rodrigo Santiago, Oswaldo Campozana, Beatriz
Gardumi e Ruy Leal.
Eu estava muito feliz: exercia minha profisso,
ao lado de um grande diretor, timos artistas e
fazendo poltica tambm, por que no?
329
Filme Desmundo, com Ana Paula Mateu
Captulo LXXXIX
Desmundo, Ningum Inocente
e Ana Paula Mateu
Um dos meus grandes e marcantes trabalhos em
cinema foi Desmundo. Eu estava fazendo teatro,
Anjo Duro, e o Alain Fresnot assistiu pea e
me convidou. Ele resumiu o filme e eu fiquei
apaixonada pela histria. A linguagem, inclu-
sive, inclua uma longa pesquisa e isso tambm
me encantou. Esses fatores foram fundamentais
para que eu encarasse o projeto.
Eu evitava fazer cinema, pois sabia das mi-
nhas dificuldades. Mas agora l estava eu. A
linguagem do filme era o portugus arcaico
do perodo quinhentista (1570). Misturava o
portugus com o espanhol, era difcil e muita
bonita. Havia uma frase que depois foi muito
falada, e que ficou como uma espcie de subt-
tulo do filme: Ninguem nun inucente munto
menus tu, traduzindo: Ningum inocente,
muito menos tu.
E mais ou menos o que acontece na trama:
quase todo mundo tem uma parcela de culpa
naquela histria.
331
Meu personagem, a dona Branca, tinha vindo de
Portugal com o filho Francisco de Albuquerque
(Osmar Prado). Aqui exploram a mo de obra do
ndio. Os homens se acasalam com as ndias, o
rei de Portugal fica sabendo e querendo manter
o domnio da terra, contra os filhos bastardos e
no cristos, manda naus de meninas brancas,
rfs, para esse fim de mundo.
O enredo mostra o casamento dessas menininhas
com esses homens. A Oribela (Simone Spoladore)
a jovenzinha que cai nas mos de Francisco,
mas apaixonada por Ximeno Dias (Caco Cio-
cler). H muitos ingredientes violentos, um deles
fica nas entrelinhas: a menina Vigilanda, irm de
Francisco, deve ser fruto do incesto entre a me
e o filho. Vigilanda, interpretada por Ana Paula
Mateu, foi o primeiro papel ficcional, no cinema
brasileiro, feito por uma portadora de Sndrome
de Down. Ela uma grande atriz. E isso foi uma
das coisas marcantes dessa etapa.
L estava eu fazendo cinema; voltei a aceitar
trabalhos e faz-los como se fosse o incio de mi-
nha carreira e para isso concorreu, com certeza,
a mo firme e forte do Fresnot. Foi importante
voltar com esse trabalho sob a direo dele.
332
Captulo XC
Figura de Pedra, O Ator, Na Memria
e Selvageria
Dona Branca parece uma figura de pedra, como
deveriam ser todas as figuras clssicas que con-
tam uma histria e ficam no tempo. Ento, s
elas so vivas, elas retornam para a histria.
o tipo de personagem que eu gosto de fazer.
Voc tem que ter um componente de imagem,
de histria e de criao, porque a voc entra
na outra esfera: a histria do personagem. Esse
mundo to importante que voc tem que usar
a imaginao e retroagir no tempo.
O ator quando levanta um personagem no
pode s fazer o cotidiano: escovar os dentes,
colocar comida na boca, falar normalmente e
bonito, e pensar: veja como eu sou natural, como
eu falo e me movimento bem. No isso, o ator
no s isso. O ator tem de dar um passo alm,
preciso que tudo seja feito de forma artstica.
A arte faz parte da histria e o personagem tem
que ficar fixo no tempo e no espao. E era isso
que eu queria de Branca, mais do que assisti-la e
v-la de carne e osso, que ela fosse vista e ficasse
fixa como uma pedra no tempo e na memria.
333
Por exemplo, aqueles desenhos rupestres que
esto no Piau. Foram feitos por pessoas de carne
e osso, so composies e tm movimentos. So
bem primrios, mas esto esculpidos no tempo.
Foi assim que eu quis fazer esse personagem. Ele
tem espao, tem tempo, foi o desenho que eu
queria fazer e isso que o diretor pediu, e Branca
esse resultado. O Fresnot muito exigente,
mas aberto para a criao e eu gostei muito de
trabalhar com ele.
H certa violncia, selvageria no meu persona-
gem e nos outros tambm. Rudeza e aridez em
Francisco e uma revolta mortal de Oribela contra
aquela situao. Ela vem de Portugal para um
fim de mundo. So seres no meio do mato, iso-
lados em um vilarejo. Duros na vida, no espao
e no tempo. Eu tambm quis criar Branca assim,
para ficar na memria.
334
Captulo XCI
ndios e Grupo To Animado
Conosco participaram do filme ndios de algu-
mas tribos (creio que Guaranis e Yanommis).
Durante as gravaes, na cidade de Ubatuba,
na cozinha de dona Branca, eles interagiam. As
ndias eram as amas que tomavam conta do local.
Eu tive um pouco de contato com elas, embora
fossem sempre um pouco arredias. Para mim,
esse contato foi muito esclarecedor, pois sempre
quis conhecer melhor esses nossos conterrneos.
noite, o elenco costumava se reunir e convers-
vamos muito. Eu nunca vi um grupo to animado
com o seu trabalho. Mais do que profissional, era
um grupo fazendo o que mais gostava e gosta:
sua criao e alegria de viver.
O meu papel se insere no trabalho trgico.
pico tambm porque conta uma histria ver-
dadeira atravs da lente do tempo e mostrado
de uma maneira magistral no filme de Fresnot.
O roteiro est dentro de uma histria que foi
centro de pesquisa de uma linguagem brasileira
que ns no conhecamos e todo esse trabalho
feito em equipe. Gostei do resultado final e por
isso o filme me traz memrias muito boas. Des-
mundo foi bem de bilheteria fora do Brasil, aqui
ele merecia um reconhecimento maior.
335
Cartaz O Casamento de Romeu e Julieta
Captulo XCII
Romeu e Julieta, So Paulo, Tricampe
e Corintiana
O Casamento de Romeu e Julieta teve direo
de Bruno Barreto e foi outro trabalho marcante
porque eu amo fazer comdia.
Eu adoro futebol e desde pequena sou apaixona-
da pelo So Paulo (SPFC). Sou torcedora que cho-
ra, sofre e vibra com meu tricolor. Acho o maior
clube do pas, eu sou hexacampe brasileira! E
o nico time a conseguir vencer a competio
por trs vezes seguidas: maravilhoso.
S que no filme eu era lder da torcida corintiana.
O enredo mostrava duas famlias fanticas: uma
verdejante pelo Palmeiras e outra roxa pela Corin-
thians. F da fiel, meu neto Romeu (Marco Ricca)
e Julieta (Luana Piovani) centroavante feminina
do verdo, se apaixonam. E a j viu, no ?
Eu me chamava Nenzica e ficava indignada. Esta-
va quase sempre vestida com a camisa do timo
e, muitas vezes, de bandeira enrolada no corpo.
Fui ao estdio, conheci os lderes de torcidas,
estive no bolo, cantando, torcendo, gritando
contra os outros torcedores. Grande rivalidade.
337
Os lderes estiveram no estdio de filmagem e
nos contaram sobre as torcidas organizadas, o
que era essa gana de torcer e substituir seus so-
nhos e suas vontades por um time de futebol. S
que essa dedicao para os torcedores tambm
uma forma apaixonada de realizar sonhos.
Falaram o que era o amor pela camisa, se que
eu no sabia, e foi muito enriquecedor.
Durante a gravao do duelo clssico: Palmeiras
e Corinthians, o caldo engrossa e meu neto me
pe na garupa e sai correndo e eu falando mal
dos adversrios. Foi outra pesquisa maravilhosa.
O par romntico resolveu esconder das famlias
que eram adversrios e quando a bola rolava, os
dois torciam pelo mesmo time. Meu neto virava
a casaca.
A comdia leve mostrava os percalos dos tor-
cedores. O inimigo xingava, gritava, ameaava,
mas no batia e no era uma coisa de violncia
e sim de paixo. Voc ama uma coisa e deseja
que toda a sua famlia seja aquilo. Torcer unido.
Em nome do amor por Julieta, Romeu aceitou e
fingiu ser palmeirense.
Mas como ter algum querido, do nosso time,
apaixonado pelo outro lado? um horror.
Em O Casamento de Romeu e Julieta
339
Em O Casamento de Romeu e Julieta
Todos fizeram bem o trabalho. O Tat (Luiz Gus-
tavo) na pele do advogado Alfredo Baragatti,
membro do Conselho Deliberativo do Palmeiras,
o meu bisneto Zilinho (Leonardo Miggiorin) e o
meu neto Romeu estavam muito engraados.
Foi timo trabalhar com o Bruno que tambm
srio, muito energtico no set de filmagem, mas
que consegue o que quer. Ele tem senso de hu-
mor, viu muito cinema, sobretudo, americano, e
dono de uma leveza que transpareceu no filme.
341
Filme Fronteira, com Alexandre
Cioletti e Dbora Gomz
Captulo XCIII
Fronteira
Fronteira, baseado na obra de Cornlio Penna,
com direo de Rafael Conde, foi um dos traba-
lhos mais bonitos que fiz, de maior compreenso,
de maior profundidade.
O filme feito em 2007 um exemplo de trabalho
que voc faz na vertical horizontalmente, ou
seja, voc trabalha procurando os motivos da-
quela histria e os motivos do desenvolvimento
daquelas personalidades, porque Cornlio Penna
misterioso. Basta captar um pensamento dele:
A minha vida, como a de todo mundo, uma
srie disparatada de episdios sem qualquer
significao seguida de lgica.
Cornlio Penna no conta o comeo da histria
e voc tem que desenvolver o sentido nico e do
conjunto do personagem. Todos tm elos entre
si, mas ningum se conhece realmente. Parece
que eles trabalham e vivem no cotidiano, mas,
tambm, acima dele. So figuras que resultam
em perfis de pedras, ou seja, voc as v, porm
para conhec-las preciso contorn-las sob to-
dos os ngulos, de baixo para cima, de cima para
baixo, para os lados, tudo para se chegar perto
do que elas so. quase como o ser humano, no
343
? Voc conhece muitas facetas dele, mas des-
conhece outras que ele insiste em no mostrar.
Na pelcula eu fazia a tia Emiliana, que pode
ou no ser tia de Maria Santa (Dbora Gmez),
uma jovem que sempre sangra durante a Pscoa.
344
Captulo XCIV
Mistrios e Misticismo
A trama tem dois narradores: o que escreveu
(em off, no aparece) e o que achou o dirio,
este ltimo o Viajante (Alexandre Cioletti). Pelas
montanhas de Minas Gerais, ele conta a histria
de uma menina que sangra e de algum que vem
de longe e ajuda essa mocinha a receber visitas
durante a Pscoa.
Maria Santa leva uma vida comum, mas tudo
se transforma quando est perto da Pscoa. A
tia chega ao lugar. Vem carregada de bas e
arcas e ningum sabe o que h dentro. Ela faz
o intercmbio para que a populao visite a
menina. As pessoas comeam a ver a jovem. No
entanto, parece que Maria Santa vai morrendo
aos poucos. E aqui mais mistrios: ser que ela
morreu e ressuscitou?
D para fazer um paralelo com Jesus sangran-
do, na cruz, depois a morte e a ressurreio.
Friso que esta uma conotao minha, pois a
menina morre, a tia vai embora e o cavaleiro,
que assistiu a tudo, tambm parte. Mas muito
provvel que a Maria Santa ressuscite e sangre,
no ano seguinte, quando a Pscoa chegar. Assim
como a gente faz na liturgia da Pscoa, no ?
345
Na sexta-feira santa, Jesus morre, h sofrimento
e no domingo de Pscoa, renasce h alegria,
esperana, festa.
Os romancistas da poca, como Penna, eram
cheios de: mistrios e misticismo. Li obras dele e
acho um grande escritor. Vale a pena as pessoas
conhecerem essas preciosidades de uma regio
importante e frtil em timos autores.
uma histria bem dentro do esprito brasilei-
ro e o filme colocado na tela com a fora e o
talento de Rafael Conde.
Filme Fronteira, com Alexandre Cioletti e Dbora Gomz
Captulo XCV
A Casa de Alice e Aposentadas Invisveis
Sustentam as Famlias
Chico Teixeira jovem e A Casa de Alice foi o seu
primeiro longa-metragem de fico. Atuando
como diretor e autor, ele fez um trabalho muito
bom e interessante.
Mostrou uma realidade dura que constatada
atravs de uma aposentada que o esteio mo-
netrio da famlia.
Existe no Brasil uma multido de pessoas de
idade, com pequenas aposentadorias, que est
mantendo, financeiramente, uma boa parte da
populao brasileira, a parte menos aquinhoada
economicamente. Porque h muita falta de em-
prego e falta de mo de obra especializada. O
pessoal que ganha por tarefa faz o que tem que
fazer e acabou, ajuda a construir um prdio, sai
e no tem um trabalho contnuo nem nada. A
maioria dessas famlias tem uma pessoa de ida-
de em casa que ganha o salrio mnimo ou um
pouquinho mais e que sustenta o grupo. nessa
pessoa que a famlia se baseia, por incrvel que
isso possa parecer.
347
Filme A Casa de Alice, com o diretor Chico Teixeira,
e Carla Ribas
O filme apresenta uma famlia suburbana em So
Paulo. O homem da famlia quase no colabora.
Ele o taxista Lindomar (Zcarlos Machado), extre-
mamente relapso, agressivo e, ainda, vive traindo a
mulher, Alice (Carla Ribas). Carla fez uma atuao
marcante. Ela tima atriz, cheia de energia, ilu-
minada e muito trabalhadora, gosto bastante dela.
Alice, minha filha, a nica em quem meu perso-
nagem encontra certo afeto. manicure e sonha
em sair daquela profisso. Infeliz no casamento, ela
v uma possibilidade de mudana de vida em um
antigo namorado que est bem profissionalmente.
J os netos tambm esto em encruzilhadas: um
garoto de programa, o outro faz pequenos fur-
tos e o mais jovem est meio perdido, tentando
se encontrar. Eu sou a dona Jacira, a senhora que
tudo percebe, mas se mantm calada. Sou lava-
deira, cozinho, passo a roupa de toda a famlia.
E, ainda, boa parte do meu dinheirinho ajuda a
pagar a comida, a luz, o gs e o telefone. E eles
tm que me aguentar, porque, antes, muitas
famlias no o faziam e jogavam seus idosos em
asilos. Mas como eu tenho um pouquinho, sou
provedora, e ajudo fazendo quase todas as tare-
fas domsticas, escapo. Porm, sou praticamente
invisvel para o grupo. Mas Jacira argumenta:
A casa de minha propriedade, diz, tentando
salvar sua permanncia no lugar e na vida!
349
Bastidor do Filme A Casa de Alice, com o diretor Chico
Teixeira, e Carla Ribas
Captulo XCVI
Dona Jacira, Rosa Aparecida dos Santos
e os Salvadores
Meu personagem dona Jacira me lembrou mui-
to a Rosa Aparecida dos Santos de A Vinda do
Messias. As duas trabalham e fazem de tudo,
dona Jacira s est de p, no por causa do
trabalho, mas porque tem algum que ela ouve
no rdio e a deixa feliz. O animador pede para
participar, falar e escrever para o programa. Ele
diz coisas assim: Telefona para mim. Que sabo
em p voc est usando? Diga o que voc est
sentindo, o que tem na alma, o que sofre? Ligue.
O apresentador depois d dicas de receitas.
Dona Jacira, enquanto trabalha o dia inteiro,
vai ouvindo o rdio. Um dia ela consegue falar
com o radialista. a salvao, com certeza ela
pensou: Meu Deus, eu falei com ele, eu existo!
(Outra coincidncia ou no? Esse sentimento
de existir muito parecido com o que senti em
relao ao Srgio Cardoso, quando ele comeou
a cumprimentar-me).
Traando um paralelo com A Vinda do Messias, a
Rosa existe ou resiste porque existe o animador
de rdio, porque ama o apresentador. Vive tam-
351
bm, e muito, o mundo da imaginao. Rosa e
dona Jacira em algum momento representam os
milhes de senhoras que so invisveis e verdadei-
ras. So pensionistas que recebem o seu pequeno
salrio, proveem milhares de famlias e sonham
com os messias, os prncipes, os salvadores.
Na verdade, elas so as legtimas heronas. Elas
sus tentam a famlia e a verdadeira histria do pas.
352
Captulo XCVII
A Fora do meu Retorno, Molire
e Candango
Recebi dois prmios que considero bastante
significativos. Um deles, da Associao Paulista
de Crticos de Arte (APCA), ganho em 2000, por
Anjo Duro, meu retorno depois de quase trs
dcadas sem representar. Uma premiao que
reafirmou em mim a certeza que o palco era e
o meu lugar.
E o outro foi o Molire (1967), recebido, em
uma festa muito bonita no Teatro Municipal,
pela atuao da professora Anne Sullivan em O
Milagre de Anne Sullivan. Alm da estatueta com
o busto de Molire, ganhei uma passagem de ida
e volta para Paris. Isso me deu a oportunidade
de ficar, durante um ms e meio, na Cidade Luz
vendo tudo o que a minha alma queria.
J o primeiro prmio que recebi fazendo cinema
foi em Desmundo (2003), que, mesmo antes do
circuito comercial, foi apresentado no 35 Festi-
val de Braslia, em novembro de 2002. Gostaram
do meu personagem, dona Branca, e levei o
trofu Candango.
353
A Casa de Alice (2007) um filme com mais dez
prmios internacionais e paralelo a essa bela tra-
jetria, Carla Ribas que fez Alice, tem recebido
merecidamente dzias de prmios. No 3 Fest-
cine de Goinia, ela foi escolhida melhor atriz e
eu tambm amealhei prmio como coadjuvante.
Com Recomeo (2008) ganhei um trofu no 6
Curta Santos.
Os Sapatos de Aristeu (2008) tem recebido pr-
mios em muitos lugares. No Festival de Cinema
de Juiz de Fora e Mercocidades, levantou trs
estatuetas, uma delas pela minha atuao como
Cllia, a me de Aristeu.
Naquele tempo a premiao de trabalhos na
televiso no tinha o glamour do teatro, muito
menos do cinema, mas mesmo assim era muito
marcante para ns, atores. Na dcada de 1950,
comecei a fazer tev no Grande Teatro Tupi.
A cada semana era escolhido o melhor ator e
atriz. Como minha passagem deixou pequenas
marcas, recebi muitas estatuetas com o smbolo
do indiozinho da TV Tupi.
Berta e alguns trofus
354
Captulo XCVIII
Curso Livre, Stanislavski, Grotowski
e Brecht
Dou aulas em um curso livre, como prefiro deno-
minar, mas que alguns chamam de escola porque
reconhecem como um espao de aprendizado.
Neste trabalho conto com a parceria do Wolney.
O curso livre o lugar onde as pessoas, que de-
sejam dialogar, ouvir, trocar ideias e que gostam
ou querem fazer teatro, encontram abertura
para todas essas possibilidades.
Nas aulas aparecem professores, advogados, os
que acompanham e gostam do teatro socialmen-
te, os que tm problemas de voz, pessoas que
tm dificuldades de expresso corporal, os que
querem ser atores e nunca tiveram aula, atores
procura de se desenvolver mais, enfim, uma
gama de necessidades que ajustamos conforme o
grupo. H os que querem apenas fazer debates,
outros desejam uma aproximao social, existem
os que tm o teatro como meta, e outros, pro-
fissionais liberais que buscam aprimoramento
no seu cotidiano.
Por exemplo, o professor que de tanto dar au-
las fica com problema de voz, ento aparece e,
357
de repente, se descobre ator, isso acontece. O
Wolney que deu partida nesse projeto desen-
volvendo mtodos e sistemas de Stanislavski,
Grotowski e Brecht, entre outros. Estudamos
autores consagrados e novos tambm, alm de:
Ibsen, Gorki, Tchekhov, Dostoievski, Fernando
Pessoa e nossos poetas e escritores brasileiros
mais conhecidos: Manuel Bandeira, Martins
Pena, Vinicius de Moraes, Machado de Assis,
Artur Azevedo...
Outro dia ouvi que um grupo de policiais bra-
sileiros estava recebendo informaes sobre o
mtodo de Stanislavski. A ideia era conhecer um
pouco mais da psicologia delinquente, da alma
delinquente, e assim realizar operaes com
maior xito. Isso muito bom e melhor ainda se
pudessem estudar todas as outras almas, numa
perspectiva mais ampla!
Em sntese, Stanislavski faz abordagem psicol-
gica e busca no fundo da alma a expresso real,
de forma simples, mas de complexo desenvolvi-
mento. J Grotowski apresenta um trabalho de
abordagem pelo exterior e, a partir de exerccios
e treinamentos, coloca toda ateno no corpo.
Para ele o ator precisa estar bem preparado fisi-
camente, pois a palavra nasce desse corpo e a pa-
lavra em si vista em segundo plano. Enquanto
o pensar brechtiniano prima pelo engajamento
358
poltico e o discurso contra as injustias sociais.
Enfatiza a reflexo crtica. Estimula o pblico
para que participe da vida realizada em cena.
Como representao ele sobrepe o poltico-
social ao ser humano.
359
Captulo XCIX
Falamos Muito Mal e Ponto Finau
Atualmente fazemos um ensino fundamental,
mdio e superior, em geral, de pssima qualidade.
Quando no ginsio aprendi: latim, ingls, francs,
e filosofia, e isso d uma abrangncia incomum.
No digo que seremos um grande ser humano por
causa disso, mas conhecendo lnguas voc pode
conhecer at o comportamento humano. A lngua
decorrente de um pensamento, de uma maneira
de ser e de se comportar na vida. Mas reconheo
tambm que falamos muito mal a nossa lngua.
No entanto, ela fundamental quando a trans-
mudamos para o teatro, para o palco.
preciso conhec-la e, sobretudo, saber diz-la.
No nosso curso trabalhamos o timbre, o ritmo,
a imagem, a altura, o tempo, a velocidade, a
tnica e, finalmente, a pontuao.
Voc tem que saber onde fica o acento tnico.
Colocamos letras onde no existem e retiramos
onde so necessrias: ad(i)mirvel, portugue(is).
Se pudssemos nos ouvir falando ficaramos ad-
mirados de como falamos mal a nossa lngua, a
ponto de no nos reconhecer. Isso para um ator
361
pode ser um dos principais obstculos para um
bom e verdadeiro trabalho.
A gente tira o s, o l e o r do final das
palavras e as modifica. Falamos Finau. Muitos
de ns engolimos finais de palavras, muitas s-
la bas, pontos e vrgulas, a ponto das frases se
torna rem irreconhecveis.
O ponto e a vrgula esclarecem o pensamento
e do o tempo-ritmo do pensar e do compor-
tamento daquele personagem. E preenchem as
pausas com o verdadeiro subtexto... A frase s
inteligvel se entendermos seu sen tido completo.
Dois pontos, interrogao, exclamao so tam-
bm pontuaes importantes e a ausncia delas
ou seu desconhecimento desvirtuam a fala e
dificultam o entendimento para o pblico...
verdade que isso se estuda a partir do pri-
mrio, mas ou no usamos ou no estudamos
convenientemente, o fato que no teatro essa
falta de cuidado fatal. verdade tambm que
cada personagem tem um caminho diferenciado
e, para alguns, voc tem at que desprezar ou
modificar esse processo, mas s pode faz-lo a
partir de uma base... Essa base, se estiver bem
estruturada e conhecida, voc pode modific-la
e trabalhar sobre ela vontade.
362
Quando algum me diz: Tenho dois dias para criar
um personagem, voc me ajuda? Eu respondo:
Procure outra pessoa, eu no sei. Sou leal. No
que eu no queira, eu, simplesmente, no sei.
Preciso de tempo para desarmar um texto, olhar
bem l dentro, estudar e armar de novo. Primeiro
eu abro ele inteirinho com todas as perguntas
que devo fazer. Ento comeam a vir as frases e
as imagens que saem daquele estudo.
Se voc no conhece esse processo de criao
como pode interpretar bem um personagem?
Bem, no meu curso as aulas comeam com um
estudo do Portugus escrito e falado e depois
comeamos a estudar a tragdia grega. Dou
preferncia para esses textos porque so mais
precisos no tempo, na durao e no limite. No
h evaso de acontecimentos, tudo se passa em
um dia e tem comeo, meio e fim. As falas do
texto e seus momentos concisos batem com a
imagem, com a ideia, com a vida e o compor-
tamento do povo da Grcia Antiga. Tudo isso
alm de estudarmos Filosofia, Geografia, Arte,
Histria, Arquitetura, Costumes etc.
363
Captulo C
A Beleza e Estude
Os gregos procuravam a beleza porque para
eles era equilbrio... O que eu gosto no teatro
tambm o acabamento que voc introjeta
nesse equilbrio, no palco... Ento, estudamos
a tragdia em sua filosofia e a partir da nos
debruamos sobre um trabalho corporal que
tambm decorrente desse estudo. Como os
gregos falavam e como se portavam?
Seu teatro decorrente de todo esse comporta-
mento e pensamento. Esse estudo se torna um
espelho de qualquer futuro trabalho.
Digamos, quer fazer Tchekhov? Estude a Rssia,
seus cidados, seu comportamento e seu tempo.
Sua arte, sua arquitetura, estude Stanislavski, psi-
cologia e a alma da poca tambm. Se for fazer
Brecht, estude a Alemanha de antes e depois
do Nazismo. A guerra e a violncia so iguais:
matar e morrer. O que voc faz para no morrer
e o que faz para matar? O resto a sua poca e
seu grau de cidadania.
Fazendo isso voc ter fomentado a primeira
parte de seu trabalho, para depois ter a liber-
dade de construir e improvisar sobre ele. Antes,
365
porm, utilizamos a tcnica e todos os elementos
necessrios para a criao e liberdade de cons-
truo do personagem.
esse trabalho que desenvolvemos no curso. H
grupos de alunos que saem e viajam, fazendo
um mambembe semelhante ao nosso, quando
tnhamos o Teatro Mvel.
Tenho alunos que esto h seis e at nove anos
comigo, indo e voltando. O curso dura seis meses,
mas pode se estender indefinidamente a partir
da necessidade de cada um, para um trabalho
em grupo ou at particular se ele desejar.
366
Captulo CI
A Palavra e Uma Imagem Correspondente
A palavra tem uma fora incrvel quando bem
trabalhada porque coloca a imagem certa em tua
mente. Se voc utilizar bem o tempo, o ritmo, a
durao, a clareza com que a palavra exige ser tra-
tada, ela te d toda a imagem de que voc precisa.
O espao entre uma frase e outra e at entre
uma palavra e outra no um vazio, um lugar
preenchido pelas ideias no expressadas, o
subtexto. Esse tempo comprometido com as
imagens que sero ou no ditas, mas vo apa-
recer de alguma forma.
No mgica s a lei do teatro, da verdadeira
representao.
Para tudo que dito no teatro haver sempre um
tempo e uma imagem correspondente. Ento,
justo afirmar que ela definida seja pelo silncio,
por uma palavra, uma dezena de palavras ou um
discurso de dez pginas.
Saber os tempos significa respeitar o autor e o
pensamento dele. Se depois que voc construiu
o personagem, no concordar com algo, h op-
o de mudar, mas a mudana est vinculada a
sua criao.
367
Captulo CII
Invasor, Peguem-no, Linguagem das Ruas
e Dilogo Verdadeiro
O escritor Maral Aquino fez alguns roteiros em
parceria com o diretor Beto Brant. Quando es-
crevia O Invasor, 2001, conta que o personagem
Ansio (Paulo Miklos) estava fugindo e algum
dizia: Peguem-no, Peguem-no e ele pensava:
Mas ningum fala assim, peguem-no.
Segundo Maral, era por isso que o povo no se
julgava espelhado nos filmes, porque as pessoas
falavam uma linguagem que era distante da
liguagem falada nas ruas.
Adorei ter assistido O Invasor porque bate com o
que fao no curso livre, que o aprofundamento
do personagem.
O ator e cantor, Paulo Miklos, do Grupo Tits,
que fazia sua estreia em cinema, deu realismo
ao matador de aluguel da periferia paulistana.
Ele foi premiadssimo. Na elaborao do papel
contou com o auxlio precioso do cantor e com-
positor Sabotage, que fez uma ponta no filme.
Juntos reescreveram as falas de Nsio, traduzindo
para a linguagem das ruas, incorporando as g-
369
rias da periferia. Miklos encarnou, inclusive, um
pouco do jeito de Sabotage ser e falar.
Pronto, criaram o dilogo verdadeiro, onde as pes-
soas se reconheciam ou eram reconhecidas. Bravo!
370
Captulo CIII
Tempos Diferentes, O Menos Mais
A arte de representar no tempo-espao
diferente. O tempo que se d no teatro o
tempo de uma reflexo maior, tempo que o
pblico tem que ter. J na televiso a refle-
xo feita rapidamente, basta um close, ele
chega to perto do rosto que este vai dando
o tempo. No teatro, alm do rosto,voc usa a
mo, caminha, olha em todas as direes, pre-
cisa usar mais expresses e a reflexo engloba
esses elementos.
Na TV o foco no olhar denota tudo. E no cine-
ma mais ainda porque ele amplia o tempo. Os
tempos so diferentes, mas a origem, a tcnica,
o interior e o subtexto so os mesmos. No tea-
tro o tempo, espao, ritmo so feitos pelo ator,
enquanto na TV e no cinema so dados pelo
diretor e o cmera.
Aprendi com os diretores de cinema que: O me-
nos mais, quer dizer, quanto menos voc fizer
j fez muito e melhor. O ator de teatro precisa
se adaptar e ir diminuindo, no no interior, mas
no seu extremo essa fora de expresso para que
possa se inserir na telona.
371
Ela que tem de ir at o ator para tirar tudo que
ele armazenou dentro de si. Se ele trabalhar bem
essa fora ser real para os espectadores. Se errar
o tom o personagem vira uma caricatura.
372
Captulo CIV
Televiso e O brio
No final de 1965, em O brio, de Gilda de Abreu,
adaptada por Jos e Helosa Castellar, fiz uma
brevssima apario na pele do personagem
Adlia. A trama teve a durao de 35 captulos
e foi exibida pela TV Paulista, hoje Rede Globo.
Como registro ficou uma curiosidade: a partici-
pao especial do cantor Vicente Celestino, no
primeiro captulo.
O ator Ricardo Nvoa encarnou o doutor Gil-
berto Silva (O brio), mdico famoso que fica
desiludido com a traio da mulher e, ainda,
enganado por amigos e parentes. Ele comea a
beber muito e sua vida se transforma num caos,
tal qual a msica-ttulo: Apedrejado pelas ruas
vivo a sofrer. No tenho lar e nem parentes,
tudo terminou...
O elenco era constitudo de grandes destaques da
poca: Elosa Mafalda, Lria Maral, Xand Batis-
ta, Nydia Licia e Osmano Cardoso, entre outros.
Os crticos, com certa razo, consideraram o fo-
lhetim da TV uma simplria adaptao do filme
que, em agosto de 1946, estourou nas principais
telas de cinema do pas. Um grande sucesso de
373
pblico que durante duas dcadas arrebanhou
multides, mais de quatro milhes de pessoas
nos primeiros quatro anos. Algo fantstico at
hoje, virou um marco do cinema brasileiro. A
atriz Gilda de Abreu, mulher de Vicente Celesti-
no, alm de fazer o roteiro com o marido, dirigiu
a filmagem.
O cantor, que conforme o ttulo do filme repre-
sentava um brio, e era protagonista, no era
f de bebida.
Vicente Celestino era tenor e a msica tem a
composio e interpretao do cantor que em
1936 gravou o disco.
Na TV, a novela tambm fez relativo sucesso.
Enfim, h sucessos inexplicveis e fracassos ime-
recidos. Mas a histria era do gosto do pblico
na poca.
374
Captulo CV
Vitria Bonelli, Bunda
e Pequena Liberdade
Minha verdadeira primeira participao em no-
vela aconteceu com Vitria Bonelli. Escrita com
muita arte e conhecimento por um diretor de
primeira qualidade, certamente tornou-se um
grande sucesso.
como dizem: Se voc conhece bem o seu
pedao, voc conhece o mundo todo e Geral-
do Vietri, filho de italianos, nasceu e amava
o bairro da Mooca como ningum. Conhecia
perfeitamente seu bairro e as pessoas que
moravam nele. Eu nasci na Bela Vista, amava
os italianos e conhecia e conheo muito bem
o meu Bixiga.
Houve uma simbiose. Ns amvamos as mes-
mas coisas e amos fundo no que fazamos. Em
Vitria, Vietri fez um painel que alm de tipos
mostrava, no comeo dos anos 1960, a vida das
pessoas, o carter e a profundidade de cada um.
Ele j havia escrito antes Nino, o Italianinho e
Meu Rico Portugus, alm de Antnio Maria.
Atores do maior gabarito participaram de suas
produes (Geraldo pertencia aos quadros da
375
Com Anamaria Dias, Tony Ramos, Carlos Alberto Ricelli
e Flamnio Fvero no cartaz de Vitria Bonelli, TV Tupi SP
376
TV Tupi) e entre eles Srgio Cardoso, Juca de
Oliveira, Aracy Balabanian...
O Srgio tinha encontrado dificuldades no incio
para se adaptar televiso e eu tambm, muita.
E Vietri aproveitava para brincar: Eu no gosto
desse pessoal do teatro...
Mas j havia chamado e continuou chamando ato-
res de teatro porque eram os que faziam no palco,
o que ele fazia na TV, o aprofundamento, essa
elaborao da mincia, da nuance, de conhecer o
personagem sob todos os seus ngulos, com base.
Nessa novela eu fiz o personagem de Vitria, uma
mulher que vive sob o taco do marido Jaime Bo-
nelli (Raul Cortez, em participao especial de um
captulo). Ele d uma grande festa e morre.
A famlia no sabia que ele dava golpes em comer-
ciantes. Vitria, dona de casa, inexperiente, e seus
quatro filhos Tiago (Tony Ramos), Mateus (Carlos
Alberto Riccelli), Lucas (Flamnio Fvero) e Ver-
nica (Annamaria Dias) ficam na rua, sem encon trar
uma sada. E a novela vai contando o esforo dessa
mulher e sua famlia pela sobrevivncia.
Nesta novela eu falei pela primeira vez na televi-
so brasileira a palavra bunda. Foi um escndalo.
Eu e o Vietri fomos pela primeira vez a Braslia
dar explicaes aos homens da Censura. Queriam
377
saber por que eu dizia um palavro to grande?
Era 1972. Nessa poca a prpria existncia do
ator era um atentado ao Estado, e a censura um
paraso para os que detinham o poder.
A, eles me perguntaram: Quantas vezes voc
vai repetir essa palavra?
Respondi: No sei, pergunte para o autor.
Vietri explicou que seria s aquela vez. Os cen-
sores olharam para mim, acho que consideraram
que eu era inofensiva e ponderaram depois de
um silncio: Bem, se for uma vez s, pode!
Ns comemoramos essa pequena liberdade...
Relembrando hoje parece engraado, mas eu me
sentia humilhada, triste, na pr-histria. A ver-
dade que essa situao iria se repetir milhares
de vezes, mas da humilhao os atores passaram
para indignao e muito de ns para a ao.
No episdio em questo, percebo que Tiago
(Tony Ramos) est revoltado e vai incendiar a
nossa casa para que no seja de mais ningum.
Ele vai at a residncia, e eu tambm sem que
ele me veja e quando ele vai pr fogo na casa eu
apareo. Quando ele hesita, digo: Se voc veio
at aqui para colocar fogo, coloca, porque se
voc no o fizer, eu bato na tua bunda...
378
Com Anamaria Dias, Carlos Alberto Ricelli, Tony Ramos,
e Flamnio Fvero no cartaz de Vitria Bonelli, TV Tupi SP
Portrait
Captulo CVI
Grande Menino e Virou um Espelho
Tony Ramos foi e ser um grande menino, uma
excelente pessoa e um timo ator. Fez um exce-
lente papel como meu filho, na pele de Tiago.
Ns conversvamos muito e ele sempre queren-
do aprender, um grande profissional. Falava
com muito carinho da famlia. Tive e tenho muita
admirao por ele...
Vitria Bonelli monta uma pequena cantina com
a famlia. No fiz o sotaque italiano, mas deixei
um leve cantado que aprendi com dona Vic.
Vitria Bonelli virou um espelho para muitas
mulheres da poca. Aquela jovem senhora que
estava atada a um homem e a sua relao conju-
gal, na ausncia do marido no teve outra opo
seno tomar as rdeas da famlia e ir lutar junto
com filhos.
O comeo foi muito difcil, mas os frequentado-
res da cantina que ela dedicadamente construiu
so conquistados pelo atendimento afetuoso e
a comidinha saborosa.
Vitria Bonelli, mulher humilde e trabalhadora que
pelo seu prprio esforo se torna uma vencedora.
381
Captulo CVII
Viver a Alma das Pessoas, Quero
e Largura Sem Limites
Na rua as pessoas no me chamavam pelo nome do
personagem, era o meu nome: Berta, Berta Zemel!
No era s o f do personagem que depois
esquecido, o ator que sempre lembrado em
vrios papis.
E isso que eu quero: ser algum que cria mui-
tos papis.
Eu sou atriz, no sou o personagem, quero que
saibam que o ator ou a atriz que sabe viver e
deve viver a alma das pessoas, para transform-
las em personagens.
Realizar bem um papel como desenhar uma
alma no palco. Voc tem de ser to competente
que a sua qualidade permita viver a alma de
muitos personagens.
Mas eu sou muito vaidosa e trabalho muito para
cada vez mais chegar. Quero que os personagens
tenham uma largura sem limites. Quero saber
onde fica isso, ser ousada e procurar atingir
sempre mais alm.
383
No quero que o pblico se espelhe em mim e
diga: Mas s ela seria capaz de fazer um traba-
lho desses ou Como ela faz bem... Isso no me
toca em nada, mas se o pblico se lembrar de
mim, e perceber em minha interpretao um
grande momento e que isso possa transformar
a sua vida s um pouquinho, ento, a sim, eu
me sinto realizada.
Duvido que qualquer ator no se sinta realizado
quando algum do pblico lhe diz: Ah, aquele
personagem que voc fez... que momento bonito.
Foi importante para mim... nunca mais esqueci...
384
Captulo CVIII
Vietri, Vocs No Sabem Fazer Televiso
e Uma Obra-Prima
A minha vida sempre aconteceu aos pulos, sem
sequncia lgica. Meia dzia de personalidades
concorreu para que eu tivesse grandes guinadas
em minha profisso: Durval, doutor Alfredo
Mesquita, Srgio Cardoso, Geraldo Vietri e os
diretores das companhias italianas que ficaram
no Brasil foram essenciais.
O Vietri era uma criatura incrvel. Ele foi ver um
dos espetculos que fiz e praticamente enlou-
queceu com o meu trabalho.
Ele jogava duro e depois brincava e beijava mui-
to. Unia dio e amor ao extremo, era o tpico
italiano. Essa mistura, entretanto, no o impedia
de ser generoso.
Devo minha volta televiso e todo o sucesso
que tive em Vitria Bonelli a ele.
Dizia: Vocs de teatro no sabem fazer televiso.
Mas, no fique preocupada, Berta, vou te levar
at ela e vou te ensinar tudo. Na brincadeira.
poca, os atores de teatro tinham certo pre-
conceito com o trabalho na televiso, embora
385
quinze anos antes eu j tivesse me apresentando
ao vivo em dezenas de peas (Grande Teatro)
na mesma Tupi. Mas ele insistiu tanto para que
eu fizesse o papel que acabei aceitando esse e
outros que se seguiram.
Foram grandes momentos em minha vida e pude
fazer grandes criaes.
Eu o queria muito bem. Ele gostava muito do
meu trabalho, ns nos tornamos grandes ami-
gos e conversvamos muito sobre o futuro da
televiso e o que ns dois pensvamos disso.
Ele nos via como pupilos e atores ao mesmo
tempo. Era de uma doao imensa aos amigos
e ao trabalho.
O Vietri era um paulistano apaixonado pela
cidade e fez excelentes e marcantes trabalhos,
a maioria sobre So Paulo. Ainda atual como
ideia e foi um dos primeiros autores a registrar a
nova realidade feminina. Ele gostava de mostrar
mulheres trabalhadoras, decididas, autnomas.
J era um reflexo natural do que estava aconte-
cendo no mercado brasileiro. Dezenas de milha-
res de mulheres estavam em ao e procuravam
seus lugares no mundo do trabalho.
Vietri fez da novela Vitria Bonelli um marco.
O texto, a imagem e a interpretao dos perso-
386
nagens estavam muito bem afinados com a
nova realidade. Um monlogo inicial de cada
personagem, que participava do captulo do
dia anterior era uma novidade na TV, fazia o
espectador acompanhar melhor a trama. Vietri
criou uma obra-prima.
387
Captulo CIX
Os Apstolos de Judas, Gaivotas
e Jogo do Amor
Em Os Apstolos de Judas, Geraldo Vietri tam-
bm foi autor e diretor. Ele armou um leque
de tipos brasileiros e italianos, contando a vida
de muitas famlias, todas morando no mesmo
bairro e na mesma rua. A direo foi conjunta
com Duarte Gil Gouveia. Cada uma cuidando da
outra e, s vezes, sendo o seu inferno tambm.
A novela foi transmitida em 1976 e durou seis me-
ses. Fui Berenice, uma professsorinha que carre-
gava uma paixo platnica por um trabalhador,
Judas (Jonas Mello). Ele tambm apaixonado
s que por uma bonita mulher, Marina (Mrcia
Maria) e ele sofre pelo desprezo da mulher que
ama. J Berenice vive cuidando e ajudando Judas
sem aparecer, como se fosse uma missionria. O
rapaz um dia recebe uma fortuna e: os ventos
comeam a mudar.
Gaivotas foi um trabalho de cones, realizado em
1979. O autor, Jorge Andrade, sempre foi muito
feliz nessas figuras representativas e histricas.
Havia um time forte de atrizes: Cleyde Yaconis,
Gergia Gomide, Yon Magalhes, Snia Oiti-
cica, Selma Egrei, Deborah Seabra, Mrcia Real,
389
Isabel Ribeiro, Laura Cardoso; e atores, tambm:
Rubens de Falco, John Herbert, Paulo Goulart,
Francisco Milani e muitos outros. Antonio Abu-
jamra no comeo e Henrique Martins com Edson
Braga fizeram a direo em conjunto.
Daniel (Rubens de Falco), um menino pobre e
s vezes humilhado, tornou-se um milionrio.
Na manso, ele recebe os amigos do colgio e
muitas coisas acontecem. A trama mistura amor
e dio e cheia de mistrios. Fiz o papel de Ra-
quel, aceitando um convite especial feito pelo
meu amigo Jorge Andrade.
A novela Jogo do Amor, de Aziz Bajur (com
colaborao de Jos Rubens Siqueira), com di-
reo de Antonino Seabra, contou com um trio
de primeira que viera da Globo: Jorge Dria,
Rosamaria Murtinho e Ilka Soares. Foi a primeira
telenovela exibida pelo SBT, em 1985.
No enredo, muitos personagens eram, novamen-
te, tipo pedras. So aqueles indivduos muito
srios, rgidos, mas que quando passa um tempo
e voc vai analisar, olhar de perto com lupa,
eles so seres fragilizados. A histria mostrava
dois ou mais lados de algumas pessoas. Passado
nebuloso, assalto, assassinato, ganncia, paixo
so alguns dos elementos da histria. Sempre um
ser humano frgil dentro de uma pele rgida! O
prprio Geraldo!
390
Captulo CX
gua na Boca e Animada
Depois de mais de 20 anos voltei novela, e fui
muito bem recebida. gua na Boca, na Rede
Bandeirantes, teve autoria de Marcos Lazarini
e direo geral do Del Rangel, que foi muito
importante na consecuo do trabalho. Mesmo
nos momentos mais difceis, ele nos animava
muito, ento devemos agradecer bastante ao
Del, pela sua luta em manter e levar a novela
com classe at o fim.
A minha amiga e agente Vivian Golombek me
indicou e sugeriu que falasse com o Del. O meu
primeiro encontro com o diretor foi muito im-
portante. Vi aquela figura alta, simptica, vindo,
pensei: Ser que o Del?
Era.
Sentou feito um menino, desfazendo a impres-
so que eu tinha que quase todo pessoal de
televiso carregado, srio, tenso porque tem
muita coisa a fazer em pouco tempo. Mas ali
estava ele com os olhos brilhando, alegre e feliz.
Um jeito de algum que, alm do tempo e da
experincia, est fazendo tudo novo.
391
Novela gua na Boca, no papel de Maria Bellini
Esse entusiasmo e energia me fez lembrar a
minha alegria quando fiz trabalhos anteriores.
E ele explicou o que pensava e o que pretendia
fazer do meu personagem e isso me deixou mais
animada, o receio pela volta TV tinha ido em-
bora e aceitei o papel.
Fiz Maria Belllini, que possui alguns segredos e
cicatrizes do passado. J comeo dona de uma
cantina a Mamma Mia, com dois filhos e dois
netos. Com muito trabalho, energia e tica
coloco-os dentro da vida. Ela tem uma inimiga,
Franoise Cassoulet (Jacqueline Laurence), a dona
do restaurate francs, Paris, que fica quase na
frente do seu estabelecimento, h uma disputa
comercial, mas a guerra maior tem outra causa e
como diz Sartre: O inferno so os outros ou o in-
ferno somos ns mesmos, porque tudo que voc
odeia acaba se refletindo e revertendo para si.
Na infncia e juventude as duas foram grandes
amigas, at se apaixonaram pelo mesmo rapaz,
Jean-Paul (Mrio C. Camargo). Maria ficou gr-
vida dele, mas quando soube que a amiga era
apaixonada por Jean-Paul, ela, demonstrando o
seu afeto, vai embora. Depois pega o trabalho e
a vida nas mos e refaz a sua histria.
Um dia Maria descobre que tem mal de Alzhei-
mer. Essa situao me inspirou uma busca e
393
Novela gua na Boca, com Jaqueline Lawrence
muita dedicao ao tema. Fui saber como fun-
cionavam essses grupos de apoio. Li muito, vi
filmes a respeito e cheguei a uma concluso:
os mdicos e os cientistas no definiram qual
a origem do mal de Alzheimer. uma doena
irreversvel at agora, que tem uma origem
gentica ou social desconhecida.
Foi um estudo proveitoso, mas como no sei a
origem, posso trabalhar com o resultado dessa
doena. Como ela bate na pessoa e como a
reao na famlia?
Como qualquer doena de longo prazo, chega
uma hora que as pessoas que tinham utilidade
(o trabalho, famlia, amigo, vida) perdem-na.
A doena incomoda porque degenerativa.
Em casos mais severos, a pessoa esquece das
mais prximas, do prprio nome e o que vai
fazer dali a um minuto. Durante um certo
tempo, se lembram de um passado remoto e,
s vezes, no lembram do momento anterior,
do dia, do ms que passou, tm lapsos grandes
de memria.
A Maria lembra daquele tempo da juventude, da
amiga, do namoro com o rapaz, mas no sabe
quem ele , com quem ele casou. Diz: Lembro da
palavra beleza, mas ao olhar alguma coisa no
395
sei se ela bela ou no. No sei o significado da
palavra beleza.
s vezes o personagem fica agressivo, abatido,
vai de um extremo ao outro com facilidade.
Essas so algumas derivaes da Maria e como
no encontrei uma resposta definitiva, entrei
um pouco no realismo fantstico, algo mais ro-
mntico, que at um determinado momento o
personagem pode ser. O autor da novela gostou
e seguimos o mesmo caminho. Foi uma expe-
rin cia marcante.
A novela era muito boa. Teve sucesso mas no
conseguiu a penetrao e o reconhecimento
que merecia. Era outro caminho para a novela.
A crtica perdeu o charme e o pblico tambm.
396
Captulo CXI
Em Casa, A Essncia
e A Alegria de Representar
Atuar na televiso, no teatro e no cinema como
nascer, viver. tudo que sempre quis.
Mesmo que parasse setenta anos, ainda assim,
seria normal voltar a fazer minha profisso. Faria
do mesmo jeito que fiz.
Estou mais vontade no teatro e representando
no cinema e na televiso do que na vida. A vida
para mim muito rdua. O teatro, talvez por-
que ame e goste muito, quando entro em cena
parece que eu estou em casa, alis no teatro me
sinto, algumas vezes, mais em casa do que no
meu apartamento. O teatro um fenmeno que
ocupa boa parte do meu ser. a arte do meu
viver: a essncia.
Ento, h a tcnica da representao e depois a
prpria alegria de representar, porque por trs
do personagem mais constrangedor, doloroso,
estou feliz, alegre e brincando.
Acho que um jogo, teatro um jogo alegre,
tem que ser. Se estiver depressivo ao fazer teatro,
voc carrega essa situao para o personagem.
397
A alegria que eu busco numa representao, a
alegria de viver, a alegria da jovem, da menina
que fui, apesar de todos os problemas.
Acredito que at hoje, na vida e no teatro, con-
sigo todas as idades dentro de mim e ao mesmo
tempo mantive acesa a chama.
398
Captulo CXII
Gosto e Boa Caminhada
Eu gosto de sushi, gosto de comida baiana, va-
tap, macarronada, adoro chocolate, gosto de
sorvete, gosto de passear, ver vitrines, gosto de
ver as pessoas comprando, olhando, conversan-
do e brincando.
Gosto do carnaval, mas no sambo. Admiro
as conquistas, gosto de ver os seres felizes ou
tentando ser.
Adoro praia. a minha paixo. Vou a So Vi-
cente, tm barraquinhas, as pessoas param e se
cumprimentam, conversam. Elas so to abertas
na praia e to diferentes na cidade. Devemos,
alm de menos roupas, ter menos capas cober-
tas, literalmente, e acho que o calor, a brisa e o
som da gua formam ondas de bons fluidos, as
pessoas sorriem.
Fico horas olhando o mar.
No entro tanto na gua, embora goste, porque
no sei nadar.
Gosto de animais, passarinhos, plantas, menos
de baratas!
399
Como disse Leonardo da Vinci: Chegar um dia
em que os homens conhecero o ntimo dos
animais; e nesse dia, um crime contra um animal
ser considerado crime contra a humanidade.
Eu quero viver no mundo onde os homens tra-
tem os animais como seus amigos. O homem
tem uma noo muito errada da sua posio
aqui na terra. Ele acha que nico, diferenciado,
melhor e maior. Acho que ele s mais um nesse
planeta e que deveria tratar todos os entes que
esto em volta como seus iguais e respeit-los
tambm. O dia que acontecer isso, o mundo ser
muito melhor.
Gosto demais de dar aulas. Dou aula quase todos
os dias.
Gosto do humor ele me desperta centelhas de
reflexes, ironias, provoca risos e algo mais: in-
cendeia pequenas pores de alegria.
Se h uma pedra no meio do caminho, remova.
Isso alegria. Se no puder remover, passe por
cima, pelo lado e procure o seu caminho. Ou
ainda faa como na histria da Raposa e as Uvas
e diga: As uvas esto verdes.
um jeito de viver. Sobreviver ruim, mas viver
importante.
400
Hoje ando pela Avenida Paulista, pelo bairro do
Paraso. Antigamente andava pela Bela Vista e
o centro da cidade e era excitante, conversava
com muita gente. Na sada da EAD, amos ao
aeroporto. Era brincadeira de paulista, no ?
Vamos os avies chegar e partir. Tomvamos
um cafezinho. Mas era o pretexto para passear
e conversar. Criar histrias.
Vou ao Parque do Ibirapuera com meu ca chor-
ro Kim.
Gosto de andar bastante. Adoro passear com o
Wolney, Kim e conversar.
A partir da surgem novas peas e novas cami-
nhadas.
Acredito que posso dar a volta ao mundo conver-
sando com o meu marido e vendo pessoas. Mas
no preciso exagerar e atravessar o planeta,
uma hora de caminhada est bom.
Pode conferir, alm de saudvel, eleva o bom
humor.
Boa caminhada!
401
Novela gua na Boca, volta atuar em TV depois de mais
de 20 anos longe da telinha
Cronologia
TV
2008/2009
gua na Boca TV Bandeirantes
De: Marcos Lazarini. Colaborao de Texto: Alek-
sei Abib, Conceio La Branna e Denise Patarra.
Direo Geral Dramaturgia: Del Rangel. Direo
de Arte: Fernando Simes. Direo de Foto-
grafia: Vitorie Guedes. Direo: Luiz Antonio
Pi, Rodolfo Silot e Marcelo Krause. Direo
de Produo: Adriana Silva Dida. Direo de
Programao e Artstico: Elisabetta Zenatti. Pes-
quisa: Malu Rocha. Consultoria Gastronmica:
Jos Eduardo do . Figurino: Jeane Figueiredo.
Superviso de Maquiagem: Guilherme Pereira.
Produo de Elenco: Maria Elisa Pacheco. Chef
de Cozinha: Sinara Aiolfi. Edio: Guilherme
Del Corso. Finalizao: Arnolfo Bizari. Sonoriza-
o: Christian Melo. Criao e Produo Trilha
Incidental: Rafael Righini e Ricardo Righini.
Superviso Musical: Tuta Aquino. Assessoria de
Imprensa: Marcio Tadeu, Eliane Leme, Eduardo
Laviola e Nria Coelho.
Com: Berta Zemel (Maria Bellini), Jacqueline
Laurence (Franoise Cassoulet), ngela Figuei-
redo (Lulu Cassoulet), Mrio Csar Camargo
(Jean-Paul Cassoulet), Jayme Periard (Phillipe
403
Cassoulet), Rosane Mulholland (Danielle Cas-
soulet), Caetano OMaihlan (Luca Bellini), Carl
Schummacher (Paolo Bellini), Renato Scarpin
(Guido Bellini) Regina Remencius (Marcela
Bellini), Priscila Sol (Renn Cassoulet), Ale-
xandre Barros (Alex Wagner), Celso Bernini
(Carlo Bellini), Paula Cohen (Fatinha Bellini),
Miranda Kassin (Gina Angel), Marisol Ribeiro
(rika Fagundes), Nilton Bicudo (Henri Martel),
Joo Signorelli (Peterlongo), Marco Antnio
Pmio (Remi Pacheco), Joo Bourbonnais (Gia-
nini Leiden), Silvia Poggetti (Uni), Mila Ribeiro
(Duni), Valria Sndalo (T), Alexandre More-
no (Kim Gonalves), Rogrio Mrcico (Alfredo
Vecchio), Pierre Bittencourt (Zico Bueno),
Cludio Jaborandy (Severino Penaforte), Ana
Ceclia (Miguelina Penaforte), Renato Ges
(Raimundo Penaforte), Rayana Carvalho (Ma-
rinalva Penaforte), Henrique Pagnoncelli (Cido
Alcntara), Elaine Mickely (Guta Alcntara),
Gustavo Duque (Reinaldo Alcntara), Fernan-
do Neves (Antnio Pereira), Juliana Mesquita
(Camila Pereira), Carlos Dias (Juliano Moreira),
Ken Kaneko (Akira Mizoguchi), Eda Nagayama
(Keiko Mizoguchi), Juliana Kametani (Akemi
Mizoguchi), Jerusa Franco (Martha Pimenta),
Joaquim Lopes (Zeca Pimenta), Bethito Tava-
res (Bertinho Pimenta) e Jos Roberto Jardim
(Tho Borges).
404
1985
Jogo do Amor SBT
De: Aziz Bajur com colaborao de Jos Rubens
Siqueira. Direo: Antonino Seabra.
Com: Jorge Dria (Otvio), Rosamaria Murtinho
(Neide), Ilka Soares (Diva), Jonas Mello (Jefrey),
Thas de Andrade (Suzana), Kito Junqueira
(Fbio), Monique Lafond (Paula), Ana Maria
Nascimento e Silva (Marlene), Matheus Carrieri
(Gilson), Tadeu Aguiar (Sidney), Berta Zemel (Cla-
risse), Andr Loureiro, Armando Tiraboshi, Clia
Olga, Dudu Frana, Eduardo Coen, Eduardo Silva,
Gabriela Rabello, Gina Rinaldi, Giuseppe Orist-
nio, Jofre Soares, Jos Rubens Siqueira, Joselita
Alvarenga, Henrique Csar, La Camargo, Lucila
Rutge, Luiz Serra, Marcos Mello, Maria Ferreira,
Paco Sanches, Patrcia Godoy, Roberto Beraldo,
Sandra Mara Ferreira, Serafim Gonzalez, Silvia
Rugai, Snia Oiticica, Vera Nunes, Victor Branco,
Vininha de Moraes e Z Carlos de Andrade.
1979
Gaivotas TV Tupi
De: Jorge Andrade. Direo: Antonio Abujamra,
Henrique Martins e Edson Braga.
Com: Rubens de Falco (Daniel), Yon Maga-
lhes (Maria Emlia), Isabel Ribeiro (ngela),
Altair Lima (Alberto), John Herbert (Henrique),
Cleyde Yaconis (Ldia), Paulo Goulart (Carlos),
405
Mrcia Real (Idalina), Berta Zemel (Raquel), Lau-
ra Cardoso (Vernica), Gsio Amadeu (Otvio),
Gergia Gomide (Dbora), Serafim Gonzales
(Paulo), Elizabeth Gasper (Mnica), Wilson Fra-
goso (Rubens), Paulo Hesse (Fernando), Snia
Oiticica (Elisa), Cristina Mullins (Blandina), Edson
Celulari (Mrio), Paulo Castelli (Jnior), Dbora
Seabra (Mariana), Abraho Farc (Jlio), Harol-
do Blota (Geraldo), Francisco Milani (Delegado
Joo), Cludia Alencar (Denise), Teresa Campos
(Lcia), Rogrio Mrcico (lvaro), Antnio Leite
(Tiago), Janete Soares (Secretria de Daniel),
Leda Senise (Amiga de Maria Emlia), Rodrigo
Santiago (Mensageiro), Selma Grei (Norma) e
Mariclaire Brant.
1976
Apstolos de Judas TV Tupi
De: Geraldo Vietri. Direo: Geraldo Vietri e
Duarte Gil Gouveia.
Com: Jonas Mello (Judas), Mrcia Maria (Mari-
na), Berta Zemel (Berenice), Sadi Cabral (Tom),
Laura Cardoso (Ftima Conceio), Paulo Figuei-
redo (Pedro), Kate Hansen (Kathleen), Joo Jos
Pompeo (Prudncio), Etty Fraser (Evelyn), Wilson
Fragoso (William), Dina Lisboa (Dulce), Chico
Martins (Cristiano), Flamnio Fvero (Nando),
Yara Marques (Vitria), Arnaldo Weiss (Osval-
do), Marisa Sanches (Mildred), Agenor Vernin
(Tonho), Solange Theodoro (Solange), Roberto
406
Rocco (Ronaldo), Luiz Parreiras (Oscar) e Ivanice
Senna (Marlene).
1972
Vitria Bonelli TV Tupi
Direo: Geraldo Vietri.
Com: Berta Zemel (Vitria Bonelli), Tony Ramos
(Tiago Bonelli), Carlos Alberto Riccelli (Mateus
Bonelli), Flamnio Fvero (Lucas Bonelli), Raul
Cortez (Jaime Bonelli), Annamaria Dias (Ver-
nica Bonelli), Ivan Mesquita (Moglianni), Carlos
Augusto Strazzer (Walter), Yara Lins (Madame
Mercedes Moglianni), Norah Fontes (Me Ana),
Maria Aparecida Alves, Xand Batista, Osmano
Cardoso, Ldia Costa e Dalva Dias.
1965
O brio TV Paulista (Rede Globo)
(Adaptao do romance de Gilda de Abreu,
O brio).
Roteiro e Direo: Jos e Helosa Castellar.
Com: Vicente Celestino (Participao Especial),
Ricardo Nvoa (Gilberto), Lria Maral (Marie-
ta), Xand Batista (Coronel Romualdo), Berta
Zemel (Adlia), Telcy Perez (Medeiros), Nydia
Licia (Francisca), Rogrio Mrcico, Francisco
Serrano, Gervsio Marques, Jacyra Silva, Lucy
Meirelles, Rubem Campos, Osmano Cardoso e
Elosa Mafalda.
407
1955/1959
Grande Teatro Tupi (TV Tupi So Paulo TV
Tupi Rio de Janeiro)
O Morro dos Ventos Uivantes De: Emily Bront.
Joana DArc De: Jean Annouil.
Direo: Benjamin Cattan.
A Malvada De: Joseph L. Mankiewicz.
Cartas de Amor De: A. R. Gurney.
Carta de uma Desconhecida De: Stephan Zweig.
A Casa de Bernarda Alba De: Garcia Lorca.
Meia Luz De: Patrick Hamilton.
Sinfonia Pastoral De: Andr Gide.
Chatterton De: Alfred de Vigny.
Noites Brancas De: Dostoievski.
Jane Eyre De: Charlotte Bront.
A guia de Duas Cabeas De: Jean Cocteau.
O Homem no Alto da Montanha De: Robert
Allan Arthur.
A Casa das Sete Torres De: Nathaniel Hawthorne.
Tragdia de Orestes De: Eurpides.
Leito de Flores, em Campo de Neve
Week End De: Noel Coward.
408
Com Leonardo Villar, em Noites Brancas
Com Nathalia Timberg, em A guia de Duas Cabeas
Em O Homem no Alto da Montanha, com Srgio Britto e
Sadi Cabral, no Grande Teatro da TV Tupi
Week End, com Felipe Wagner, Aldo de Maio e Nathalia
Timberg, entre outros
Despedida de Solteiro
O Mentiroso De: Carlo Goldoni.
Horizonte Perdido De: James Hilton.
Quinto Mandamento
O Profundo Mar Azul De: Terence Rattigan.
Com o Diabo no Corpo De: Raymond Radiguet.
Ral De: Mximo Gorki.
Duas Vidas De: Alfred Musset.
A Herdeira De: Henry James.
Pigmalio
Electra
Anne Christie De: Eugene ONeil.
A Convidada De: Volgyesi.
Margem da Vida De: Tennessee Williams.
Imitando o Sol De: Geraldo Vietri.
Algemas de Cristal De: Tennessee Williams.
O Pensamento De: Leonid Andreiev.
TV Excelsior Teleteatro
O Besouro Direo: Ziembisnki.
A Beata Maria do Egito De: Raquel de Queiroz
413
Quinto Mandamento, com Sadi Cabral e Monah Delacy
Com Srgio Britto, em Margem da Vida, TV Tupi
Rio, 1958
Teatro
2000
Anjo Duro Direo e Texto: Luiz Valcazaras.
Direo de Produo: Aline Grain de Carvalho.
Monlogo baseado na vida de Nise da Silveira
com Berta Zemel.
1974/1980
Teatro Mvel de So Paulo
Na Porta da Botica De: Artur Azevedo. Direo.
Amor por Anexins De: Artur Azevedo. Direo.
Os Irmos das Almas De: Martins Pena. Direo.
Lio de Botnica De: Machado de Assis. Direo.
Sganarello De: Molire. Direo.
Electra De: Sfocles. Direo.
Nem Trem Nem Elefante De: Colagem dos poe-
mas de Vincius de Moraes e Manuel Bandei ra.
Direo.
Abram Alas De: Colagem de diversos autores.
Direo.
E Agora, Jos Direo, Interpretao e Ceno-
grafia: Oscar Thiede, Sacha Radovan e Wolney de
Assis. Roteiro: Olga de S. Msica: Djalma Melin.
Violo e viola: Jos Gomes. Bateria: Maurcio
Mader. Superviso Geral: Berta Zemel.
416
1970
Teatro Mvel de So Paulo
A Vinda do Messias De: Timochenco Wehbi. Di-
reo: Emlio di Biasi. Iluminao: Jos Laudelino
Neto. Sonoplastia: B Amaral. Projees: Dino
Arino. Msica: Walter Franco. Figurinos: Srgio
Blain. Cenrio: Dilma de Melo.
Com: Berta Zemel (Rosa Aparecida dos Santos).
1967
Teatro Popular do Sesi
O Milagre de Anne Sullivan De: William Gibson.
Traduo: R. Magalhes Jnior. Direo: Osmar
Rodrigues Cruz. Direo de Cena: Sebastio
Ribeiro. Cenrios e Figurinos: Elisabeth Ribeiro.
Com: Eraldo Rizzo (Mdico), Nize Silva (Kate Kel-
ler), Elsio de Albuquerque (Capito Arthur Keller),
Reny de Oliveira (Helen Keller), Verinha (Martha),
Antnio Carlos (Percy), Ezequiel Neves (James
Keller), Ceclia Rabello (Tia Eva), Marcos Granado
(Professor Amagnos), Berta Zemel (Anne Sullivan)
Ruth de Souza (Viney) e Geraldo Ventura (Criado).
1966
Teatro Popular do Sesi
Manhs de Sol De: Oduvaldo Vianna. Direo:
Osmar Rodrigues Cruz. Cenrios: Clvis Garcia.
Figurinos: Renato Dobal.
417
Com: Marina Freire (Nhanh), Nize Silva (Si-
nh), Ivone Hoffmann (Pequitota), Edgar G.
Aranha (Chiquinho), Geraldo Del Rey (lvaro),
Manoel Dures (Mestre Domingos), Berta Zemel
(Leonor), Irm Gabriela (Snia Oiticica), Joo
Cndido, Renato Dobal (Zez), Aroldo Acedo
(Firmino), Nieta Junqueira (Criada) e Banda de
Gensio Arruda.
1964
Teatro Popular do Sesi
Noites Brancas De: Dostoievski. Direo e
Adaptao: Berta Zemel. Direo de Montagem:
Virglio de Paula Neto. Iluminao: Manoel Alves
da Silva. Sonoplastia: Saulo Mendes. Contrarre-
gra: Murilo Csar Soares. Figurinista: Maristela
Soares.
Com: Vitrio Faria (Wladimir), Joacir Mendona
(Arkady Selinsky), Berta Zemel (Nastenka), Cle-
mrio Gerson (Bbado), Tereza Ferraz (Babu-
chka) e Adriano Fris (Stepan).
1963
Grupo Deciso
Sorocaba, Senhor De: Antonio Abujamra,
inspirado em Fuenteovejuna, de Lope de Vega.
Direo: Antonio Abujamra. Assistentes de Di-
reo: Carlos de Moura, Antnio Ghigonetto e
Joo Batista Perillo. Cenrios: Ubirajara Gillioli.
419
Em O Milagre de Anne Sullivan
Assistente: Jos Armando Ferrara. Figurinos:
Ceclia Morganteti. Slides e Fotos: Joo Xavier.
Iluminao: Luiz Ucha. Execuo dos Cenrios:
Silvio de Oliveira Lima. Execuo dos Figurinos:
Elina. Sonoplastia: Paulo Csar e Ivo Carmona.
Direo de Cena: Cludio Mamberti. Produo:
Antonio Ghigonetto e Lauro Csar Muniz.
Com: Paulo Cesar de Campos Velho (Apresenta-
dor), Srgio Mamberti (Flores), Edney Giovenazzi
(Comendador), Clery Cunha (Assecla1), Ivo Rodri-
gues (Assecla2), Luiz Soares (Assecla3), Jesse James
(Assecla4), Waldemar de Lima (Assecla5), Ademir
Rocha (Intendente), Berta Zemel (Laurncia),
Ivonete Vieira (Jacinta), Edgard Gurgel Aranha
(Barrildo), Emlio di Biasi (Mengo), Wolney de
Assis (Francisco), Antonio Ghigonetto (Padre),
Renato Dobal (Coroinha), Clvis Bueno (Lavra-
dor1), Mrcio Azevedo (Lavrador2), Paulo Ferraz
de Camargo (Lavrador3), Luiz Ucha (Lavrador4),
Edmundo Mogradouro (Estevo), Romeu Zuliani
(Juiz), Vivien Mahr, Regina Guimares e Marisia
Mauritty (Mulheres do Povo), Ivo Carmona (Ho-
mem do Povo) e Ivo Rodrigues (Mensageiro).
1962
Teatro Brasileiro de Comdia TBC
Yerma De: Federico Garcia Lorca. Direo: An-
tunes Filho. Com: Cleyde Yaconis (Yerma), Dina
Lisboa (Velha Pag), Raul Cortez (Juan), Altair de
421
Ensaio de Sorocaba, Senhor. Em primeiro plano,
Edney Giovenazzi
Lima (Victor), Carmen Silva, Ceclia Valente, Ber-
ta Zemel, Edy Toledo, Yvonette Vieira, Larcio
Laurelli, Laerte Morrone, Llia Abramo, Maria
Clia Camargo, Nilda Maria, Raquel Former, Riva
Nimitz, Stnio Garcia, Suzana Barreto, Wilma
Duarte e Yola Maia.
1961
TBC
A Escada De: Jorge Andrade. Direo: Flavio
Rangel. Com Berta Zemel, Cleyde Yaconis e
elenco.
Companhia Nydia Licia
O Tempo e os Conways De: J. B. Priestley. Tra-
duo: Daniel Rocha. Direo: Alberto DAversa.
Cenrio: Carlos Sobrino. Com: Rosamaria Mur-
tinho (Hazel), Berta Zemel (Carol), Joo Jos
Pompeo (Alan), Liana Duval (Madge), Nydia
Licia (Kay), Floramy Pinheiro (Senhora Conway),
Marlene de Almeida (Joan Helford), Sebastio
Campos (Gerald Thornton), Alceu Nunes (Ernest
Beevers) e Wolney de Assis (Robin).
Guerras do Alecrim e Manjerona De: Antnio Jos
(O Judeu). Direo: Milton Baccarelli. Com: Berta
Zemel, Rosamaria Murtinho, Jane Hegenberg, Cici
Pinheiro, Sebastio Campos, Joo Jos Pompeo,
Wolney de Assis, Alceu Nunes e Zluiz Pinho.
422
Esta Noite Improvisamos De: Luigi Pirandello.
Direo: Alberto DAversa. Cenrio: Carlos So-
brino. Figurinos: Jean Louis. Com: Nydia Licia,
Sebastio Campos, Marina Freire, Alceu Nunes,
Berta Zemel, Zluiz Pinho, Paulo Barreto, Ceci
Pinheiro, Ada Hell, Joo Jos Pompeu, Wol-
ney de Assis, Carlos Eduardo, Oliani, Nelson
Bueno, Jane Hegenberg, Ary Toledo, Milton
Baccarelli, Luciano Lima, Lino Srgio e ngela
M. Pulice.
A Castro De: Antnio Ferreira. Direo: Milton
Baccarelli. Com: Nydia Licia (Ins de Castro), Ber-
ta Zemel (Ama de Ins), Sebastio Campos (In-
fante Dom Pedro), Tarcsio Meira (Dom Afonso
IV), Wolney de Assis (Secretrio e Mensageiro),
Alceu Nunes (Diogo Pacheco), Zluiz Pinho (Pero
Coelho) e Jane Hegenberg (Aia).
Ch e Simpatia De: Robert Anderson. Traduo:
R. Magalhes Junior e Jorge Maia. Com: Nydia
Licia, Berta Zemel, Wolney de Assis e elenco.
Um Elefante no Caos De: Millr Fernandes. Di-
reo: Egydio Eccio. Com: Zluiz Pinho (Menino),
Oliani (Homem), Tarcsio Meira (Ator), Clia Biar
(Maria), Sebastio Campos (Paulo), Berta Zemel
(Rosa), Zluiz Pinho (Bombeiro), Alceu Nunes
(Glicrio), Jos Francisco (Cabo), Franco Assis
(Expedito) e Oliani (Isidoro).
423
1960
Companhia Nydia Licia
Apartamento Indiscreto De: Claude Magnier.
Traduo: Renato Alvim e Gert Meyer. Direo:
Amir Haddad. Com: Nydia Licia (Ariane), Tarcsio
Meira (Blaise), Berta Zemel (Marie), Clia Biar
(Genevieve), Luciano Gregory (Senhor Carlieri),
Marina Freire (Senhora Carlieri), Ada Hell (Laura)
e Wanda Cosmo (Pepita).
Teatro Novo
Me Coragem De: Bertold Brecht. Traduo:
Daniel Rocha. Traduo das Canes: Tatiana
Belinky. Direo: Alberto DAversa. Msica:
Paul Dessau. Diretora de Produo: Ruth Es-
cobar. Cenrios e Figurinos: Carlos Sobrino.
Diretor de Cena: Jlio Prates. Direo Musical:
Jorge Kaszs. Com: Edmundo Lopes (Narrador),
Laerte Morrone (Recrutador), Jos Egydio
(Sargento), Llia Abramo (Me Coragem),
Berta Zemel (Catarina), Homero Kosac (Eilif),
Alvim Barbosa (Schweizer), Edmundo Lopes
(Cozinheiro), Elias Simo (Pastor), Norman Roit
(Capito), Hilton Viana (Intendente), Ivanilde
Alves (Ivette), Joo Arjona (Sargento Chefe),
Laerte Morrone (Coronel), Ubiratan Junior
(Soldado), Ivanilde Alves (Camponesa), Jusy
Nogueira (Filha da Camponesa), Jos Ramos
(Campons), Mrio Gonalves (Oficial), Jlio
424
Apartamento Indiscreto, com Tarcsio Meira, Nydia
Licia, Ada Hell, Luciano Gregory, Clia Biar, Wanda
Cosmo e Marina Freire
Apartamento Indiscreto, com Tarcsio Meira, Nydia
Licia, Ada Hell, Luciano Gregory, Clia Biar, Wanda
Cosmo e Marina Freire
Com Tarcsio Meira, em Apartamento Indiscreto
Prates (Soldado), Joo Arjona (Tenente), M-
rio Gonalves (Primeiro Soldado), Jos Ramos
(Segundo Soldado), Francisco Guimares (Cam-
pons), Laerte Morrone (Jovem Campons) e
Ruth Escobar (Camponesa).
1959
TBC
Romanoff e Julieta De: Peter Ustinov. Tradu-
o: Mario da Silva e Renato Alvim. Direo:
Alberto DAversa. Com: Fregolente (General),
Cazarr (Sumo Sacerdote), Orlando Duarte (Pri-
meiro Soldado), Marcelo Bittencourt (Segundo
Soldado), Newton Prado (Jofrrey Moulsworth),
Berta Zemel (Julieta Moulsworth), Marina Freire
(Nancy Moulsworth), Francisco Cuoco (Freddie),
Mauro Mendona (Vadim Romanoff), Carminha
Brando (Evdokia Romanoff), Fbio Cardoso
(Igor Romanoff), Antnio Ganzarolli (Espio) e
Tereza Raquel (Marfa).
A Senhoria De: Jacques Audiberti. Direo: Al-
fredo Mesquita. Com: Dina Lisboa (Dona Circe),
Francisco Cuoco (Estevo), Berta Zemel (Crista),
Francisco Martins (Senhor Circe), Altamiro Mar-
tins (Antnio), Roberto Caielli (Primeiro Inspe-
tor), Galvo Bueno (Segundo Inspetor), Newton
Prado (Pedro), Gustavo Pinheiro (Gregrio) e
Francisco Guimares (Flugelmann).
428
Romanoff e Julieta, com Fbio Cardoso
A Senhoria, com Francisco Cuoco, Dina Lisboa, Altamiro
Martins e Francisco Martins
1958
Teatro Moderno de Comdia TMC
Valsa dos Toureadores De: Jean Anouilh. Dire-
o: Augusto Boal. Com: Berta Zemel e elenco.
1957
Companhia Nydia Licia Srgio Cardoso
Trs Anjos Sem Asas De: Albert Huson. Traduo:
R. Magalhes Jr. e Jorge Maia. Direo: Srgio
Cardoso. Com: Daniel Dorna (Moleque), Alceu
Nunes (Felix Ducotel), Wanda Cosmo (Amlia
Ducotel), Nieta Junqueira (Madame Parole), Ber-
ta Zemel (Isabel), Emanuele Corinaldi (Alfredo),
Zluiz Pinho (Jos), Srgio Cardoso (Jlio), Gus-
tavo Pinheiro (Justino), Guilherme Corra (Paulo
Cassagnon) e Flvio Stefanini (Oficial).
A Menina sem Nome De: Guilherme Figuei-
redo. Direo: Raymundo Duprat. Com: Berta
Zemel (Menina sem Nome), Rita Cleos (Bruxa),
Guilherme Corra (Bruxo), Alceu Nunes, Gustavo
Pinheiro e Raymundo Duprat.
Henrique IV De: Luigi Pirandello. Direo: Ru-
ggero Jacobbi. Com: Wilson Santoni (Primeiro
Pajem), Abelardo Escolano (Segundo Pajem),
Guilherme Corra (Landolfo), Alceu Nunes
(Arialdo), lvaro Ciccoti (Ordulfo), Gustavo
Pinheiro (Bertoldo), Daniel Dorna (Giovanni),
Raymundo Duprat (Marqus Carlo di Nolli),
431
Com Guilherme Corra, em Trs Anjos Sem Asas
433
Em Henrique IV: Emanuele Corinaldi e Carlos Zara
(na escada), Raymundo Duprat, Berta e Crdula
Reis. Gerais do elenco, com Srgio Cardoso
Carlos Zara (Baro Tito Belcredi), Emanuele
Corinaldi (Doutor Genoni), Crdula Reis (Mar-
quesa Matilde Spina), Berta Zemel (Frida) e
Srgio Cardoso (Henrique IV).
O Comcio De: Ablio Pereira de Almeida.
Direo: Srgio Cardoso. Com: Jaime Costa
(Tot), Carlos Zara (Mirinho), Rita Cleos (Fifi),
Srgio Cardoso (Amim Farah Filho), Labiby
Madi (Nicota), Guilherme Corra (Coryntho de
Worms), Lola Garcia (Dona Chiquinha), Ema-
nuele Corinaldi (Deputado Gouvarinho), Marie
Louise Ourdan (Blanchette Dubois), Nieta Jun-
queira (Louis Maville), Mrcia Ribeiro (Dada),
Jorge Fischer Junior (Everardo), Berta Zemel,
Gustavo Pinheiro, Raymundo Duprat (Comisso
da Coeca), Wilson Santoni, Abelardo Escolano,
Vitrio Mayda, Jos Tavares, Daniel Dorna
(Jornalistas), Paulo Autran, Ablio Pereira de
Almeida, Jorge Fischer Junior (Comentaristas
da Televiso), Odete Lara, Nydia Licia (Garotas-
Propaganda), Co Aladim e Cadela Lassie
(Fora Pblica do Estado).
1956
Companhia Nydia Licia Srgio Cardoso
A Raposa e as Uvas De: Guilherme Figueiredo.
Direo: Srgio Cardoso. Cenrios e Figurinos:
Irnio Maia. Com: Berta Zemel (Melita), Nydia
Licia (Clia), Gustavo Pinheiro (Xants), Srgio
434
Cardoso (Esopo), Dimas Coutinho (O Etope) e
Wilson Santoni (Agnostos).
Hamlet, Prncipe da Dinamarca De: William
Shakespeare. Traduo: Pricles Eugnio da Silva
Ramos. Direo: Srgio Cardoso. Assistente de
Direo: Mrcio Moreira. Cenrios e Figurinos:
Eduardo Suhr. Direo Geral de Execuo de
Cenrios: Jarbas Lotto. Confeco de Figurinos:
Odilon Nogueira e Nieta Junqueira. Msica:
Enrico Simonetti.
Com: Nilo Odalia (Francisco), Jos Silva (Ber nar-
do), Jos Egydio (Marcelo), Lbero Miguel (Ho r-
cio), Gustavo Pinheiro (O Espectro), Carlos Zara
(Cludio), Jorge Fischer Jr. (Laertes), Emanuele
Corinaldi (Polnio), Hamlet (Srgio Cardoso),
Nydia Licia (Gertrudes), Berta Zemel (Oflia),
Jurandyr Mendes (Rosencrantz), Jos Miziara
(Guildenstern), Libero Rpoli Filho (Primeiro
Come diante), Raymundo Duprat (Segundo Co-
me diante), Zeluiz Pinho (Terceiro Comediante),
Guilherme Corra (Osric), Zeluiz Pinho (Pri mei ro
Coveiro), Raymundo Duprat (Segundo Co vei ro),
Nilo Odalia (O Sacerdote), Gustavo Pi nhei ro
(Fortimbrs).
1955
Escola de Arte Dramtica EAD
O Anncio Feito Maria De: Paul Claude. Di-
reo: Alfredo Mesquita.
435
Em O Anncio Feito a Maria, no papel de Violaine, com
Gustavo Pinheiro
Com: Berta Zemel (Violaine), Geraldo Mateos,
Gustavo Pinheiro, Lbero Rpoli Filho, Cndida
Teixeira, Marly Mendona e Terezinha Cardoso.
1954
EAD
Dona Rosita, a Solteira De: Federico Garcia
Lorca. Direo: Alfredo Mesquita.
Com: Berta Zemel (Rosita), Lbero Rpoli Filho
(Catedrtico), Gustavo Pinheiro (Don Martin),
Maria do Carmo Bauer (Ama), Isahias Raw (Pri-
mo), Dione Isabel, Sophia Franco, Maria Diogo,
Sara Perissinotto, Jorge Andrade, Alceu Nunes.
Os Dois ou O Ingls Maquinista De: Martins
Pena. Direo: Luis de Lima. Berta Zemel (Jlia).
O Diletante De: Martins Pena. Direo: Alfredo
Mesquita. Berta Zemel (Josefina).
A Famlia e a Festa na Roa De: Martins Pena.
Direo: Alfredo Mesquita.
Com: Berta Zemel (Filha do Capito), Eduardo
Waddington, Maria do Carmo Bauer, Maria
Magdalena Diogo, Gustavo Pinheiro, Dione Isa-
bel, Emlio Fontana, Jorge Fischer, Jos Egydio
Ribeiro, Geraldo Mateos, Isahias Raw, Lbero
Rpoli Filho, Luiz Eugnio Barcellos, Alceu Nunes,
Emanuele Corinaldi, Cndida Texeira, Sophia
Franco, Sara Perissinotto, Flora Basaglia, Theresa
Cardoso, Francisco Martins e Jorge Andrade.
437
Cena de D. Rosita, com o pretendente
Cinema
2007
A Casa de Alice
Fico, Cor, 90 min
Roteiro: Chico Teixeira, Jlio Pessoa, Sabina
Anzuategui e Marcelo Gomes. Direo: Chi-
co Teixeira. Produo: Patrick Leblanc e Zita
Carvalhosa. Fotografia: Mauro Pinheiro J-
nior. Direo de Arte: Marcos Pedroso. Figu-
rino: Andr Simonetti. Edio: Vnia Debs.
Com: Carla Ribas (Alice), Berta Zemel (Dona Jaci-
ra), Zcarlos Machado (Lindomar), Felipe Massuia
(Jnior), Ricardo Vilaa (Edinho), Vincius Zinn
(Lucas), Renata Zhaneta (Carmen), Luciano Qui-
rino (Nilson), Dirce Couto (Neide), Jorge Cerruti
(Toninho), Mariana Leighton (Thas), Talita Cra-
veiro (Vanessinha), Elias Andreato (Seu Gabriel),
Cludio Jaborandy (Ivanildo), Ccero Augusto
(Carlinhos Abranches), Thiago de Mello (Oftalmo-
logista), Monicah Duarte (Funcionria do Salo de
Cabeleireiro), Francisco Gaspar (Funcionrio do
Salo de Cabeleireiro), Roberto Leite (Passageiro
do Txi) e Marcos Pedroso (Cliente no Carro).
Fronteira
Fico, Cor, 35mm, 85 min
Roteiro (Baseado na obra de Cornlio Penna,
Fronteira): Rafael Conde. Direo: Rafael Conde.
Produo Executiva: Andr Carrera. Direo de Fo-
439
Em Casa de Alice
tografia: Lus Abramo. Direo de Arte: Oswaldo
Lioi. Montagem: Karen Harley. Figurino: Marney
Heitmann. Maquiagem: Tayce Vale. Som Direto:
Gustavo Campos. Preparao de Elenco: Yara de
Novaes. Preparao Corporal: Tarcsio Ramos.
Trilha Sonora Original: Ernani Maletta e Paulo
Santos. Direo de Produo: Anderson Faria.
Com: Alexandre Cioletti (Viajante), Berta Zemel
(Tia Emiliana), Dbora Gomez (Maria Santa),
Antnio Naddeo, Grace Passo, Joo das Neves,
Paulo Andr, Yara de Novaes, Geraldo Peninha,
Valdete Cordeiro e ngela Maria.
2005
O Casamento de Romeu e Julieta
Comdia, Cor, 90 min
Roteiro (Baseado em conto de Mrio Prata:
Pal meiras, Um Caso de Amor): Jandira Martini,
Marcos Caruso e Bruno Barreto. Direo: Bruno
Barreto. Produo: Paula Barreto. Msica: Guto
Graa Mello. Fotografia: Adriano Goldman. De-
senho de Produo: Wellington Pingo. Direo
de Arte: Cssio Amarante. Produtora de Elenco:
Vivian Golombek. Figurino: Caia Guimares. Edi-
o: Ricardo Mehedff. Montagem: Felipe Lacerda.
Com: Luana Piovani (Julieta), Lus Gustavo (Al-
fredo Baragatti), Marco Ricca (Romeu), Martha
Mellinger (Isabella), Mel Lisboa (Joana), Leonardo
Miggiorin (Zilinho), Berta Zemel (Nenzica), Renato
441
Em O Casamento de Romeu e Julieta
Consorte (Imparato), Cybele Jcome (Vilma), Mari-
na Person (Reprter) Rafael Golombek (Presidente
do Palmeiras) e Jos Vasconcelos (Padre).
2003
Desmundo
Drama, Cor, 35 mm, 101 min
Roteiro: Sabina Anzuategui e Alain Fresnot
Direo: Alain Fresnot. Produtora: AF Cinema
e Vdeo Ltda. Produo Executiva: Van Fresnot.
Montagem: Jnior Carone, Mayalu Oliveira e Alain
Fresnot. Direo de Arte: Adrian Cooper e Chico de
Andrade. Fotografia: Pedro Farkas. Msica: John
Neschling. Som: Romeu Quinto. Diretora de Elenco:
Ftima Toledo. Figurino: Marjorie Gueller.
Com: Simone Spoladore (Oribela), Osmar Prado
(Francisco Albuquerque), Caco Ciocler (Ximeno
Dias), Berta Zemel (Dona Branca), Beatriz Segall
(Dona Brites), Ana Paula Mateu (Vigilanda), Jos
Eduardo (Governador), Dbora Olivieri (Maria),
Jos Rubens Chach (Joo Couto), Cac Rosset
(Afonso Soares DArago), Giovanna Borghi
(Bernardinha), Las Marques (Giralda), Arrigo
Barnab (Msico) e ndios Guaranis.
1979
Dirio da Provncia
Fico, Cor, 100 min
Direo, Argumento e Roteiro: Roberto Fillipi
Palmari. Produtora: Roberto Palmari Produes
443
Artsticas. Companhia distribuidora: Embrafilme.
Cenografia: Ceclia Vicente de Azevedo. Assisten-
te de direo: Pedro Grimaldi. Fotografia: Geral-
do Gabriel. Figurinos: Beatriz Gardumi. Monta-
gem: Jeremias Moreira Filho. Som: Benedito de
Oliveira. Efeitos de Som: Geraldo Jos. Msica:
Heitor Villa-Lobos. Continuidade: Marta Tho.
Com: Jos Lewgoy, Paula Ribeiro, Beatriz Segall,
Gianfrancesco Guarnieri, tila Irio, Rodrigo
Santiago, Berta Zemel, Oswaldo Campozana,
Beatriz Gardumi e Ruy Leal.
1977
Que Estranha Forma de Amar
Drama Romance, Cor, 100 min
Adaptao da obra Iai Garcia, de Machado de
Assis. Direo: Geraldo Vietri.
Com: Berta Zemel (Estela), Paulo Figueiredo (Jor-
ge), Dina Lisboa (Valria), Wilson Fragoso (Luiz
Garcia), Sadi Cabral (Antunes), Leonor Navarro
(Maria das Dores), Mrcia Maria (Eullia), Jonas
Mello (General Cmara), Benjamin Cattan (Pro-
cpio Dias), Sidnia Rossi, Pedro Paulo Zuppo e
Solange Theodoro.
1968
O Quarto
Fico, 35 mm, P&B, 101 min
Direo, Argumento e Roteiro: Rubem Bifora.
Direo de Fotografia: Rudolf Icsey. Montagem:
444
Mximo Barro. Cenografia: Bocchi e Biscardi.
Figurinos: Antonio Henrique, Tomaso, Dudu An-
gel. Msica: Amilton Godoy, Luiz Chaves, Rubens
Barsotti. Com: Srgio Hingst (Marinho), Glucia
Maria (Alice) Amris Veronese (Laura), Pedro
Paulo Hatheyer (Bertoldo), Giedre Valeika, Luiz
Srgio Person, Berta Zemel, Ilka Zanotto, Kar, L-
lia Abramo, Marina Freire, Nieta Junqueira, Nize
Silva, Paula Ramos, Yola Maia e Alfredo Palcios.
Curtas-Metragens
2008
Sapatos de Aristeu
Fico, Cor/P&B, 35 mm, 17 min
Roteiro e Direo: Ren Guerra. Fotografia: Juliana
Vasconcelos. Direo de Arte: Mara Mesquita.
Montagem: Vinicius Calderoni. Msica Original:
Vinicius Calderoni, Dino Barioni e T Brandileone.
Som Direto: Vitor Motter. Produo: Daniel Tonac-
ci e Renata Cavalcanti. Escola: Faap. Com: Berta
Zemel (Cllia), Denise Weinberg (Clarisse), Gretta
Star (Aristeu), Phedra de Crdoba, Renato Turnes,
Divina Nbia, Paullete Pink e Daiane Callegari.
Recomeo
Fico, Cor, 18 min
Roteiro: Mrcio Arajo. Direo: Andrs Buko-
winski. Fotografia: Luis Scalercio. Direo de arte:
Lisete Laghetto. Montagem: Sylvio Renoldi Jnior.
445
Filme Recomeo, com Graziella Moretto
Msica Original: Luca Raele. Companhia Produto-
ra: AbaFilmes. Som Direto: Miguel Sagatio.
Com: Graziela Moretto (Marlene) e Berta Zemel
(Tia Val).
2003
Umas Velhices
(Rene Cinco Curtas-Metragens: A Esperana
a ltima Que Morre; Oscar Broz; Revezamento
320, Bobby, Simone, Walter e Lourdes; Rei Lear).
Roteiro e Direo Geral: Isa Grinspum Ferraz.
Projeto (Idealizado): Silvana Morales (Centro
Audiovisual do Sesc-SP).
Bobby, Simone, Walter e Lourdes
Fico, Cor
Direo: Denise Gonalves.
Com: Berta Zemel e Milhem Cortaz.
2001
Bpedes
Fico, Cor, 20 min
Roteiro: Fernando Cceres, Caetano Caruso e
Adria no Moraes. Direo: Caetano Caruso. Fo-
to gra fia: Adriano Moraes. Direo de Arte: Fer-
nando Cceres. Som: Wagner Antunes. Edio
de Som: Pedro Nbile. Montagem: Fernando
Cceres, Caetano Caruso e Adriano Moraes.
Produo: Gisele Donat. Produtora: FAAP.
Com: Renata Zaneta, Roberto Pirillo e Berta Zemel.
447
Prmios
2008
Recomeo Melhor Atriz
6 Curta Santos Festival Santista de Curtas
Os Sapatos de Aristeu Melhor Atriz
Stimo Festival de Cinema de Juiz de Fora e
Mercocidades
Os Sapatos de Aristeu Meno Honrosa
13 Festival Brasileiro de Cinema Universitrio
Os Sapatos de Aristeu Melhor Atriz
Quarta Edio do Festival de Atibaia Internacio-
nal do Audiovisual
2007
Casa de Alice Melhor Atriz Coadjuvante
Festival de Cinema de Goinia
2003
Desmundo Melhor Atriz Coadjuvante
Festival de Cinema de Braslia
2000
Anjo Duro Melhor Atriz
Associao Paulista de Crticos de Arte
1970
A Vinda do Messias Melhor Atriz
Associao Paulista de Crticos Teatrais
448
1967
O Milagre de Anne Sullivan Melhor Atriz
Molire
Governador do Estado de So Paulo
Associao Paulista de Crticos Teatrais
1961
O Elefante no Caos, Esta Noite Improvisamos,
Guerra de Alecrim e Manjerona e O Tempo e os
Conways (Pelo Conjunto das Interpretaes)
Melhor Atriz Coadjuvante.
Associao Paulista de Crticos Teatrais
Saci
Governador do Estado de So Paulo
1960
Me Coragem Melhor Atriz Coadjuvante
Crticos Independentes do Rio de Janeiro
Associao Paulista de Crticos Teatrais
Saci
Governador do Estado de So Paulo
449
Com Leonardo Villar, na entrega do Prmio Saci, 1962
ndice
Apresentao Jos Serra 5
Coleo Aplauso Hubert Alqures 7
Espao Sagrado Rodrigo Antunes Corra 13
Rajzla e Naftula 19
Minha Me 27
Nascimento, Nome Menor
e Primeira Lembrana 31
Viagem ao Cu e Livros Mensais 35
Colo 39
Amigas, Cabritinhos e Pssegos 41
Kim 45
Colgio e Recanto de Observao 47
Janela do Corao, Formao
e Encantamento 51
Primeiro Trabalho e Inimiga da Pressa 55
Sorte e Durval 57
Primeira Pea e isso que eu Quero 59
Sou Importante, A Deciso e Felicidade:
Entrei na EAD 61
Anjo Negro e Me Senti em Casa 65
Teatro no bom, Preconceito
e Carteirinha de Prostituta 67
A Escola um Mundo Novo e A Moratria 71
As Companhias e Teatro Viver
Multiplicado por Cem 73
Aplausos, Deu Tudo Certo e Me Esbaldei 77
A Vida 79
Teatro, Recompensado
e Energia da Cumplicidade 81
Personagem Completo, Rosita, Lorca
e Festival Martins Pena 83
Notas Perfeitas e Festinha 93
Sou Atriz, Todas as Idades, A Criana
e No Tenho uma Idade 99
Alfredo Mesquita e Coisa Selvagem 103
Comida e nica Sobrevivente 105
Significado Mgico, Um Anjo
e Olhar de Afeto 107
TBC, EAD, Os Comediantes, TPA,
TMDC e Zimba 109
Ressaltar e Grupo de Teatro Experimental 111
Teatro o Teu Caminho, Srgio Me Viu
no Palco e Eu No Sabia 113
Um Rei e Uma Estrela Intensa 117
Bela Vista e Eu Era Oflia 119
Milagre, Bandeira, Acho Que Deu Certo
e Forte Emoo 123
A Raposa e as Uvas e Caa Duro 129
Representar Viver uma Intuio 137
Vontade 139
O Comcio 141
Henrique IV e Apaixonado Pela Verdade 143
Balo Vermelho e Voc no Existe 149
A Senhoria e Yerma 153
Russos x Americanos Com Final Feliz,
A Escada e Cleyde 155
Avio, Vou Morrer e Gosto do P no Cho 163
Prefiro um Tiro 167
Teatro Infantil 169
Grande Teatro Tupi 175
Parecia Giulietta Masina, Fernanda
Montenegro e Bette Davis 181
Me Coragem, Muda Catarina
e Meus Amigos 189
Padre Ventura, Prmio Saci
e Vivendo Um Sonho 195
Cia. Nydia Licia, Um Elefante no Caos
e Ningum Notou 199
A Castro, O Tempo e os Conways
e ltima Pea 203
Rio de Mim, Perguntas e
Uma Maneira Melhor de Viver 205
Grupo Deciso e Fuenteovejuna 207
A Verdade, Alegria Liberdade,
Voc tem Caras e Teatro Duro 211
Sesi e Noites Brancas 215
O Milagre de Anne Sullivan, Impulso,
Molire e Sadas 217
Generosidade, Pesquisar
e Caminho Promissor 223
Vodca, Paris, Espetculos, Senegal,
A Foto e Brasilidade 227
A Vinda do Messias 231
Fotografia e Tonico e Tinoco 239
Dar Aulas e Peas Populares 241
Temor e Responsabilidade 245
Teatro Mvel de So Paulo
e Semeou Grupos 247
Na Estrada, Pioneiros
e a Beleza da Representao 251
Ter um Sentido, Gritando o Meu Nome
e Revolucionrio 253
Como Somos, Tropa de Elite, Negro,
Barack Obama, Cidados e ndio 255
Mambembeiros e Remover
ou Ultrapassar as Pedras 257
E Agora Jos? e poca do Golpe 259
Um Parto ao Contrrio e Com a Cara Dele 261
Estudo da Alma e Quem Ele? 263
Retrocesso na Qualidade, Computador
e Livros so Imortais 267
Wolney de Assis e Amor Primeira Vista 269
Ditadura Militar e ALN 271
Marca Profunda 273
Poesia, Arquiplago, Contando os Mortos
e Admirao 275
Mea-Culpa, Trabalhar Aqui
e Novas Variantes 277
Nise da Silveira e Inmeros Estados do Ser 279
Anjo Duro, Arrepiada, Vamos Fazer,
Eugenio Barba e Nova Montanha 283
Luiz Valcazaras e Dois Anos de Dedicao 289
Ele Falou e Imagens do Inconsciente 291
O Grito, Revelar e Eu Pintei 293
Havia uma Cadeira, uma Frase e uma
Ideia no Caminho e Voc Boa Gente 297
A Arte no Mundo dos Outros, Sentir,
Se Expressar e Tenho Alegria 301
Curtas-Metragens, Coisa de Malucos
e Vamos Duelar 305
Umas Velhices, Relacionamento, Delicado
e Dependente de um Carinho 307
Recomeo, Uma Depende da Outra,
Raiva e Afeto 309
Os Sapatos de Aristeu, Meu Filho Homem
e A Culpada Sou Eu 315
Fica Livre, Certo ou Errado
e Preconceitos Afloram 319
Cinema e O Quarto 323
Que Estranha Forma de Amar
e Dirio da Provncia 327
Desmundo, Ningum Inocente
e Ana Paula Mateu 331
Figura de Pedra, O Ator, Na Memria
e Selvageria 333
ndios e Grupo To Animado 335
Romeu e Julieta, So Paulo, Tricampe
e Corintiana 337
Fronteira 343
Mistrios e Misticismo 345
A Casa de Alice e Aposentadas Invisveis
Sustentam as Famlias 347
Dona Jacira, Rosa Aparecida dos Santos
e os Salvadores 351
A Fora do meu Retorno, Molire
e Candango 353
Curso Livre, Stanislavski, Grotowski
e Brecht 357
Falamos Muito Mal e Ponto Finau 361
A Beleza e Estude 365
A Palavra e Uma Imagem Correspondente 367
Invasor, Peguem-no, Linguagem das Ruas
e Dilogo Verdadeiro 369
Tempos Diferentes, O Menos Mais 371
Televiso e O brio 373
Vitria Bonelli, Bunda
e Pequena Liberdade 375
Grande Menino e Virou um Espelho 381
Viver a Alma das Pessoas, Quero
e Largura Sem Limites 383
Vietri, Vocs No Sabem Fazer Televiso
e Uma Obra-Prima 385
Os Apstolos de Judas, Gaivotas
e Jogo do Amor 389
gua na Boca e Animada 391
Em Casa, A Essncia
e A Alegria de Representar 397
Gosto e Boa Caminhada 399
Cronologia 403
Crdito das Fotografias
Todas as fotografias pertencem ao acervo de
Berta Zemel, salvo indicao em contrrio
Adriano Goldman 338, 340
Geraldo Gabriel 326
Hago 191, 193, 132, 135, 136,
Luiz Abramo 346, 342
Luis Scalercio 446, 313, 312, 310
Luiz Valcazaras 285, 280, 287, 288, 44, 300, 166
Pedro Farkas 330
Rodrigo Antunes Corra 355, 356
Studio Oswaldo 64
TV Bandeirantes 392, 394, 402
Verena Smith 317
A despeito dos esforos de pesquisa empreendidos pela Editora para
identificar a autoria das fotos expostas nesta obra, parte delas no
de autoria conhecida de seus organizadores.
Agradecemos o envio ou comunicao de toda informao relativa
autoria e/ou a outros dados que porventura estejam incompletos,
para que sejam devidamente creditados.
Coleo Aplauso
Srie Cinema Brasil
Alain Fresnot Um Cineasta sem Alma
Alain Fresnot
Agostinho Martins Pereira Um Idealista
Mximo Barro
O Ano em Que Meus Pais Saram de Frias
Roteiro de Cludio Galperin, Brulio Mantovani, Anna Muylaert
e Cao Hamburger
Anselmo Duarte O Homem da Palma de Ouro
Luiz Carlos Merten
Antonio Carlos da Fontoura Espelho da Alma
Rodrigo Murat
Ary Fernandes Sua Fascinante Histria
Antnio Leo da Silva Neto
O Bandido da Luz Vermelha
Roteiro de Rogrio Sganzerla
Batismo de Sangue
Roteiro de Dani Patarra e Helvcio Ratton
Bens Confiscados
Roteiro comentado pelos seus autores Daniel Chaia
e Carlos Reichenbach
Braz Chediak Fragmentos de uma vida
Srgio Rodrigo Reis
Cabra-Cega
Roteiro de Di Moretti, comentado por Toni Venturi
e Ricardo Kauffman
O Caador de Diamantes
Roteiro de Vittorio Capellaro, comentado por Mximo Barro
Carlos Coimbra Um Homem Raro
Luiz Carlos Merten
Carlos Reichenbach O Cinema Como Razo de Viver
Marcelo Lyra
A Cartomante
Roteiro comentado por seu autor Wagner de Assis
Casa de Meninas
Romance original e roteiro de Incio Arajo
O Caso dos Irmos Naves
Roteiro de Jean-Claude Bernardet e Luis Srgio Person
O Cu de Suely
Roteiro de Karim Anouz, Felipe Bragana e Maurcio Zacharias
Chega de Saudade
Roteiro de Luiz Bolognesi
Cidade dos Homens
Roteiro de Elena Sorez
Como Fazer um Filme de Amor
Roteiro escrito e comentado por Luiz Moura e Jos
Roberto Torero
O Contador de Histrias
Roteiro de Mauricio Arruda, Jos Roberto Torero, Mariana
Verssimo e Luiz Villaa
Crticas de B.J. Duarte Paixo, Polmica e Generosidade
Org. Luiz Antnio Souza Lima de Macedo
Crticas de Edmar Pereira Razo e Sensibilidade
Org. Luiz Carlos Merten
Crticas de Jairo Ferreira Crticas de inveno:
Os Anos do So Paulo Shimbun
Org. Alessandro Gamo
Crticas de Luiz Geraldo de Miranda Leo Anali-
sando Cinema: Crticas de LG
Org. Aurora Miranda Leo
Crticas de Rubem Bifora A Coragem de Ser
Org. Carlos M. Motta e Jos Jlio Spiewak
De Passagem
Roteiro de Cludio Yosida e Direo de Ricardo Elias
Desmundo
Roteiro de Alain Fresnot, Anna Muylaert e Sabina Anzuategui
Djalma Limongi Batista Livre Pensador
Marcel Nadale
Dogma Feijoada: O Cinema Negro Brasileiro
Jeferson De
Dois Crregos
Roteiro de Carlos Reichenbach
A Dona da Histria
Roteiro de Joo Falco, Joo Emanuel Carneiro e Daniel Filho
Os 12 Trabalhos
Roteiro de Cludio Yosida e Ricardo Elias
Estmago
Roteiro de Lusa Silvestre, Marcos Jorge e Cludia da Natividade
Fernando Meirelles Biografia Prematura
Maria do Rosrio Caetano
Fim da Linha
Roteiro de Gustavo Steinberg e Guilherme Werneck; Story-
boards de Fbio Moon e Gabriel B
Fome de Bola Cinema e Futebol no Brasil
Luiz Zanin Oricchio
Geraldo Moraes O Cineasta do Interior
Klecius Henrique
Guilherme de Almeida Prado Um Cineasta Cinfilo
Luiz Zanin Oricchio
Helvcio Ratton O Cinema Alm das Montanhas
Pablo Villaa
O Homem que Virou Suco
Roteiro de Joo Batista de Andrade, organizao de Ariane
Abdallah e Newton Cannito
Ivan Cardoso O Mestre do Terrir
Remier
Joo Batista de Andrade Alguma Solido
e Muitas Histrias
Maria do Rosrio Caetano
Jorge Bodanzky O Homem com a Cmera
Carlos Alberto Mattos
Jos Antonio Garcia Em Busca da Alma Feminina
Marcel Nadale
Jos Carlos Burle Drama na Chanchada
Mximo Barro
Liberdade de Imprensa O Cinema de Interveno
Renata Fortes e Joo Batista de Andrade
Luiz Carlos Lacerda Prazer & Cinema
Alfredo Sternheim
Maurice Capovilla A Imagem Crtica
Carlos Alberto Mattos
Mauro Alice Um Operrio do Filme
Sheila Schvarzman
Miguel Borges Um Lobisomem Sai da Sombra
Antnio Leo da Silva Neto
No por Acaso
Roteiro de Philippe Barcinski, Fabiana Werneck Barcinski e
Eugnio Puppo
Narradores de Jav
Roteiro de Eliane Caff e Lus Alberto de Abreu
Onde Andar Dulce Veiga
Roteiro de Guilherme de Almeida Prado
Orlando Senna O Homem da Montanha
Hermes Leal
Pedro Jorge de Castro O Calor da Tela
Rogrio Menezes
Quanto Vale ou por Quilo
Roteiro de Eduardo Benaim, Newton Cannito e Sergio Bianchi
Ricardo Pinto e Silva Rir ou Chorar
Rodrigo Capella
Rodolfo Nanni Um Realizador Persistente
Neusa Barbosa
Salve Geral
Roteiro de Srgio Rezende e Patrcia Andrade
O Signo da Cidade
Roteiro de Bruna Lombardi
Ugo Giorgetti O Sonho Intacto
Rosane Pavam
Vladimir Carvalho Pedras na Lua e Pelejas
no Planalto
Carlos Alberto Mattos
Viva-Voz
Roteiro de Mrcio Alemo
Zuzu Angel
Roteiro de Marcos Bernstein e Sergio Rezende
Srie Cinema
Bastidores Um Outro Lado do Cinema
Elaine Guerini
Srie Cincia & Tecnologia
Cinema Digital Um Novo Comeo?
Luiz Gonzaga Assis de Luca
A Hora do Cinema Digital Democratizao
e Globalizao do Audiovisual
Luiz Gonzaga Assis de Luca
Srie Crnicas
Crnicas de Maria Lcia Dahl O Quebra-cabeas
Maria Lcia Dahl
Srie Dana
Rodrigo Pederneiras e o Grupo Corpo Dana Universal
Srgio Rodrigo Reis
Srie Teatro Brasil
Alcides Nogueira Alma de Cetim
Tuna Dwek
Antenor Pimenta Circo e Poesia
Danielle Pimenta
Cia de Teatro Os Satyros Um Palco Visceral
Alberto Guzik
Crticas de Clvis Garcia A Crtica Como Oficio
Org. Carmelinda Guimares
Crticas de Maria Lucia Candeias Duas Tbuas e
Uma Paixo
Org. Jos Simes de Almeida Jnior
Federico Garca Lorca Pequeno Poema Infinito
Roteiro de Jos Mauro Brant e Antonio Gilberto
Joo Bethencourt O Locatrio da Comdia
Rodrigo Murat
Leilah Assumpo A Conscincia da Mulher
Eliana Pace
Lus Alberto de Abreu At a ltima Slaba
Adlia Nicolete
Maurice Vaneau Artista Mltiplo
Leila Corra
Renata Palottini Cumprimenta e Pede Passagem
Rita Ribeiro Guimares
Teatro Brasileiro de Comdia Eu Vivi o TBC
Nydia Licia
O Teatro de Alcides Nogueira Trilogia: pera
Joyce Gertrude Stein, Alice Toklas & Pablo Picasso
Plvora e Poesia
Alcides Nogueira
O Teatro de Ivam Cabral Quatro textos para um tea-
tro veloz: Faz de Conta que tem Sol l Fora Os Cantos
de Maldoror De Profundis A Herana do Teatro
Ivam Cabral
O Teatro de Noemi Marinho: Fulaninha e Dona
Coisa, Homeless, Cor de Ch, Plantonista Vilma
Noemi Marinho
Teatro de Revista em So Paulo De Pernas para o Ar
Neyde Veneziano
O Teatro de Samir Yazbek: A Entrevista
O Fingidor A Terra Prometida
Samir Yazbek
Teresa Aguiar e o Grupo Rotunda Quatro Dcadas
em Cena
Ariane Porto
Srie Perfil
Aracy Balabanian Nunca Fui Anjo
Tania Carvalho
Arllete Montenegro F, Amor e Emoo
Alfredo Sternheim
Ary Fontoura Entre Rios e Janeiros
Rogrio Menezes
Bete Mendes O Co e a Rosa
Rogrio Menezes
Betty Faria Rebelde por Natureza
Tania Carvalho
Carla Camurati Luz Natural
Carlos Alberto Mattos
Cecil Thir Mestre do seu Ofcio
Tania Carvalho
Celso Nunes Sem Amarras
Eliana Rocha
Cleyde Yaconis Dama Discreta
Vilmar Ledesma
David Cardoso Persistncia e Paixo
Alfredo Sternheim
Denise Del Vecchio Memrias da Lua
Tuna Dwek
Elisabeth Hartmann A Sarah dos Pampas
Reinaldo Braga
Emiliano Queiroz Na Sobremesa da Vida
Maria Leticia
Etty Fraser Virada Pra Lua
Vilmar Ledesma
Ewerton de Castro Minha Vida na Arte: Memria
e Potica
Reni Cardoso
Fernanda Montenegro A Defesa do Mistrio
Neusa Barbosa
Gergia Gomide Uma Atriz Brasileira
Eliana Pace
Gianfrancesco Guarnieri Um Grito Solto no Ar
Srgio Roveri
Glauco Mirko Laurelli Um Arteso do Cinema
Maria Angela de Jesus
Ilka Soares A Bela da Tela
Wagner de Assis
Irene Ravache Caadora de Emoes
Tania Carvalho
Irene Stefania Arte e Psicoterapia
Germano Pereira
Isabel Ribeiro Iluminada
Luis Sergio Lima e Silva
Joana Fomm Momento de Deciso
Vilmar Ledesma
John Herbert Um Gentleman no Palco e na Vida
Neusa Barbosa
Jonas Bloch O Ofcio de uma Paixo
Nilu Lebert
Jos Dumont Do Cordel s Telas
Klecius Henrique
Leonardo Villar Garra e Paixo
Nydia Licia
Llia Cabral Descobrindo Llia Cabral
Analu Ribeiro
Lolita Rodrigues De Carne e Osso
Eliana Castro
Louise Cardoso A Mulher do Barbosa
Vilmar Ledesma
Marcos Caruso Um Obstinado
Eliana Rocha
Maria Adelaide Amaral A Emoo Libertria
Tuna Dwek
Marisa Prado A Estrela, O Mistrio
Luiz Carlos Lisboa
Mauro Mendona Em Busca da Perfeio
Renato Srgio
Miriam Mehler Sensibilidade e Paixo
Vilmar Ledesma
Nicette Bruno e Paulo Goulart Tudo em Famlia
Elaine Guerrini
Nvea Maria Uma Atriz Real
Mauro Alencar e Eliana Pace
Niza de Castro Tank Niza, Apesar das Outras
Sara Lopes
Paulo Betti Na Carreira de um Sonhador
Tet Ribeiro
Paulo Jos Memrias Substantivas
Tania Carvalho
Pedro Paulo Rangel O Samba e o Fado
Tania Carvalho
Regina Braga Talento um Aprendizado
Marta Ges
Reginaldo Faria O Solo de Um Inquieto
Wagner de Assis
Renata Fronzi Chorar de Rir
Wagner de Assis
Renato Borghi Borghi em Revista
lcio Nogueira Seixas
Renato Consorte Contestador por ndole
Eliana Pace
Rolando Boldrin Palco Brasil
Ieda de Abreu
Rosamaria Murtinho Simples Magia
Tania Carvalho
Rubens de Falco Um Internacional Ator Brasileiro
Nydia Licia
Ruth de Souza Estrela Negra
Maria ngela de Jesus
Srgio Hingst Um Ator de Cinema
Mximo Barro
Srgio Viotti O Cavalheiro das Artes
Nilu Lebert
Silvio de Abreu Um Homem de Sorte
Vilmar Ledesma
Snia Guedes Ch das Cinco
Adlia Nicolete
Sonia Maria Dorce A Queridinha do meu Bairro
Sonia Maria Dorce Armonia
Sonia Oiticica Uma Atriz Rodrigueana?
Maria Thereza Vargas
Suely Franco A Alegria de Representar
Alfredo Sternheim
Tatiana Belinky ... E Quem Quiser Que Conte Outra
Srgio Roveri
Tony Ramos No Tempo da Delicadeza
Tania Carvalho
Umberto Magnani Um Rio de Memrias
Adlia Nicolete
Vera Holtz O Gosto da Vera
Analu Ribeiro
Vera Nunes Raro Talento
Eliana Pace
Walderez de Barros Voz e Silncios
Rogrio Menezes
Zez Motta Muito Prazer
Rodrigo Murat
Especial
Agildo Ribeiro O Capito do Riso
Wagner de Assis
Beatriz Segall Alm das Aparncias
Nilu Lebert
Carlos Zara Paixo em Quatro Atos
Tania Carvalho
Cinema da Boca Dicionrio de Diretores
Alfredo Sternheim
Dina Sfat Retratos de uma Guerreira
Antonio Gilberto
Eva Todor O Teatro de Minha Vida
Maria Angela de Jesus
Eva Wilma Arte e Vida
Edla van Steen
Gloria in Excelsior Ascenso, Apogeu e Queda do
Maior Sucesso da Televiso Brasileira
lvaro Moya
Lembranas de Hollywood
Dulce Damasceno de Britto, organizado por Alfredo Sternheim
Maria Della Costa Seu Teatro, Sua Vida
Warde Marx
Ney Latorraca Uma Celebrao
Tania Carvalho
Raul Cortez Sem Medo de se Expor
Nydia Licia
Rede Manchete Aconteceu, Virou Histria
Elmo Francfort
Srgio Cardoso Imagens de Sua Arte
Nydia Licia
Tnia Carrero Movida pela Paixo
Tania Carvalho
TV Tupi Uma Linda Histria de Amor
Vida Alves
Victor Berbara O Homem das Mil Faces
Tania Carvalho
Walmor Chagas Ensaio Aberto para Um Homem
Indignado
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Formato: 12 x 18 cm
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Berta Zemel : a alma das pedras / Rodrigo Antunes
Corra. So Paulo : Imprensa Oficial do Estado de So
Paulo, 2009.
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geral/ Rubens Ewald Filho)
ISBN 978-85-7060-786-7
1. Atrizes Brasil Biografia 2. Teatro Produtores e
diretores 3. Zemel, Berta, 1934 I. Ewald Filho, Rubens II.
Ttulo. III. Srie.
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