28/06/13 Escribir la primera novela

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ESCRIBIR LA PRIMERA NOVELA
por Silvia Adela Kohan

En la vida real, los acontecimientos son imprevisibles y desordenados. En una novela, la intriga
debe tambin ser imprevisible, pero no debe ser desordenada: para construir una historia
interesante, es necesario estructurarla. La nocin de estructura se equipara a la de
composicin de un cuadro (un pintor compone, sabe cules son los elementos bsicos, cmo se
han colocado unos con relacin a los otros sobre la tela, conoce la importancia relativa otorgada
a cada uno y el efecto global). Qu pasos habr que tener en cuenta?

Disear la intriga
Se puede identificar la intriga previamente o durante la escritura de la novela. En cualquier caso, la curva va en
direccin ascendente hasta el punto culminante. Sobre un eje se indican los captulos o los principales
acontecimientos; sobre el otro, los puntos tensin. Mientras que las escenas principales aguzan el inters del
lector, las secundarias hacen bajar la curva. La variacin de la atmsfera se anota tambin en la curva.
La accin es ms inmediata que la descripcin e implica al lector
Escribir una novela es dar vida a una historia que se desarrolla delante de los ojos del lector gracias a la accin,
el dilogo, la descripcin. Se trata de hacer ver, or y sentir a medida que se desarrollan los hechos. En muchos
casos, la descripcin permitir conectar las escenas de accin y decirle al lector todo lo que debe saber:
cambios de ambiente, de ritmo, intrigas secundarias.
Cundo comenzar la novela
Los novelistas del siglo XIX comienzan la mayora de las veces apaciblemente, por la descripcin de un paisaje,
o por la del contexto familiar del hroe, que todava no ha sido presentado. Los lectores contemporneos son
ms exigentes y prefieren sumergirse directamente en la intriga. Necesitan engancharse de tal modo que casi se
vean obligados a continuar la lectura. Se puede comenzar la historia antes de una crisis, al principio de la crisis o
en lo mejor de la misma. El modo ser naturalmente activo; se trata de sumergir al lector en la accin dramtica.
No es indispensable que comprenda inmediatamente lo que pasa, pero no habr que esperar demasiado tiempo
antes de clarificar la situacin,
Cmo debe ser ese inicio
Los primeros prrafos deben dejar abierta una interrogacin. Quin es ese narrador cuya madre acaba de
morir? Cmo podr el protagonista encontrar el camino que desea hallar? Por qu uno de los personajes est
triste, o colrico, o inquieto? Quin es el asesino? Conviene colocar al personaje principal y su entorno en las
primeras lneas para que de entrada el lector se familiarice con l y sepa situarse en la trama: la idea es contar
qu pasa y a quin le pasa para que el lector se interese y pueda seguir el desarrollo de los hechos. Es ms
interesante contar cmo pas que qu pas.
Se puede introducir el conflicto desde el principio o despus de una larga introduccin. Hay quienes tienen
pensada la novela completa y la inician por la primera pgina y siguen ordenadamente hasta el final. Los hay que
avanzan por distintos caminos (que finalmente se unen en un comn denominador). Los hay que empiezan por el
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avanzan por distintos caminos (que finalmente se unen en un comn denominador). Los hay que empiezan por el
final y aglutinan distintas partes sabiendo que debern organizarlas respetando ese final. Evidentemente, en el
primer prrafo el novelista instala al lector en un ambiente, una atmsfera, un conflicto o una situacin. Ese inicio
marca una ruptura con la linealidad: algo diferente pasa, por eso lo contamos; algo se desea decir
compulsivamente, y el inicio es la compuerta tras la que se presenta un mundo singular. La "promesa" puede
estar contenida en el primer prrafo o en el siguiente, y el primero es como la antesala, el que establece el
contraste. El comienzo de la novela, la primera pgina, suele contener, concentrada, toda la novela. Debe captar
la atencin del lector, presentar al personaje y definir el conflicto del que se deriva (o en el que se encuentra
condensado) el tema que nos preocupa y la intencin que nos ha llevado a escribir la novela. Conviene no
plantear demasiadas cuestiones desde el principio, la sencillez es sin duda el principal triunfo de los primeros
prrafos. No introducir demasiados personajes de golpe, no ahogar al lector con una cantidad de informaciones
concernientes a la complejidad de la intriga o al contexto es la clave. La sencillez y la claridad.
Encontrar la primera frase
Armar la primera frase con sabidura, de manera que abra una expectativa al lector, es un asunto difcil. Lo que
el novelista busca, y tiene la obligacin de buscar desde las primeras palabras, es su propia voz, la mirada
peculiar que determine cmo ser contada la novela, el tono de la misma. El arranque de la historia nunca es
definitivo hasta no tener escrita la novela completa. Esta primera marca puede desaparecer a medida que se
avanza, puede constituir el inicio o pasar a ser el final de la novela. Pero siempre es una seal, un rastro a seguir.
La primera frase debe indicar que algo va a suceder, debe ser una promesa para el lector.
Un buen desenlace
Todo en una intriga debe cumplir una funcin. As, el final tiene que ser evidente con relacin a la intriga, con
respecto a lo que pas antes, debe ser un desenlace que el conjunto de la historia "pida".
En determinado momento, el autor debe saber cmo acabar su historia porque el desenlace tendr una gran
influencia sobre el desarrollo de la intriga. Es como un viaje: si uno sabe adnde va, puede prepararse para eso;
si parte en coche sin tener ninguna idea del trayecto, cabe la posibilidad de que no llegue a ninguna parte,
aunque tambin puede ser que por el camino tenga encuentros no previstos que le resulten ms atractivos. Es
cuestin de hacer la prueba, para escribir no hay recetas y cada uno crea su propio proceso. En todo caso, es
conveniente reflexionar sobre estas variantes, que es lo que haces al leer este artculo. En suma, desde un punto
de vista prctico, la precipitacin es el enemigo de un buen desenlace. Hay que saber darle su tiempo. A la vez,
hay que acabar la novela con contundencia, sin extraviarse en comentarios ni justificaciones. No aadir nuevos
elementos que el lector no necesita.
Interrogarse
Cada novelista suele tener un mtodo propio de trabajo, pero, aun as, siempre es conveniente recurrir a la
interrogacin. Interrogar a la idea o a los elementos de la imagen, as sea uno o varios personajes, una accin, un
lugar. Las respuestas resultantes aportan material para ampliar la idea bsica. Como cuando la piedra que se
arroja a un lago emite ondas concntricas, las respuestas emitirn ondas derivadas de la idea bsica: cada una
acta sobre la vecina, y as sucesivamente hasta el infinito. Este es un mtodo eficaz contra los bloqueos y
permite tender nuevos hilos, abrir otros senderos en la selva narrativa. "Siempre parto de una imagen que me
persiga un tiempo. La rodeo de detalles, dejo que me proporcione una escena y le pregunto qu es lo que hace
ah. Por qu est ah", dice Italo Calvino. Interrogarnos a nosotros mismos como productores de esa idea, esa
imagen, esa frase; preguntarnos qu pretendemos decir. E interrogar al texto, a sus mnimos componentes.
Encontrar nuestro sistema de produccin puede ser camino para ponernos en marcha y llegar a buen puerto.
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