ANDRES HOLGUIN

ANTOLOGIA CRITICA DE LA POESIA COLOMBIANA

1874 - 1974
Nota prel!"ar
La paradoja de la poesa consiste en que, al paso que no podemos definirla, ni descifrar su sutil misterio, sabemos sin
embargo dnde est y dnde no est al leer un poema o unos versos.
Su paradoja radica tambin en que aparece en las voces ms dispares: omero y !erlaine, San "uan de la #ru$ y
%rancois !illon, &ante y 'ntonio (ac)ado.
*n primer intento, para apro+imarnos a su esencia, podra consistir en preguntarnos qu )ay de com,n en aquellos que
)abitualmente aceptamos como grandes poetas. -ero nada ms frustrante que ese intento: porque, para situarnos solo en
el caso colombiano, .cul es ese com,n denominador en los acentos de /afael -ombo y el 0tuerto0 Lpe$, 1duardo
#astillo y Len de 2reiff, "os 'suncin Silva y Luis !idales3 4ncluso en poetas coetneos, .cul es la esencia com,n en
las obras de Silva y 2uillermo !alencia, 'urelio 'rturo y 1duardo #arran$a, "orge 2aitn &urn y 567893 -odemos
)acer, es cierto, una 0)istoria0 de la poesa colombiana. -ero ello implica que sabemos ya, por anticipado, qu es la
poesa. :, sin embargo, la definicin nos escapa siempre. #uanto ms la perseguimos, ms se nos aleja.
1ste e+tra;o fenmeno se debe a algo connatural a la poesa misma. 1s que 6 para retomar un planteamiento )ec)o por
enri <ergson sobre otras cuestiones 6 slo podemos definir lo conceptual. La ra$n tiene lmites muy precisos= y no nos
sirve para apre)ender lo que se desarrolla en la corriente viva del tiempo, que nos constituye. La poesa, como la vida, no
es una abstraccin, o un concepto mental. 1s arte. : ning,n arte puede ser estrietamente definido. >uestra capacidad
conceptual, ra$onadora, queda referida a otras reas: ciencia, filosofa. -odemos dar una e+plicacin cientfica, filosfica,
jurdica, )istrica. >ada de ello ro$a siquiera esa $ona donde se incuba, muy misteriosamente, la mejor poesa. &e a) la
dificultad intrnseca a toda labor de crtica potica.
?odo ello )ace casi imposible el preparar una antologa de la poesa: en nuestro caso, de la mejor poesa escrita en
#olombia a partir de @AB9.
Slo queda, evidentemente, un camino, como siempre que se )ace una antologa: guiarnos por nuestra intuicin del
fenmeno potico, que es oscuro, sin duda, pero que podemos descubrir en cada caso concreto, de manera directa,
vivencial. Leyendo la puesa colombiana de estos cien a;os 6 leyndola con amor, con pasin, con el fervor que en ella
siempre )emos puesto 6 )allamos distintas calidades, vertientes, signos. Llegamos a ella casi instintivamente. -ero no se
nos pida una definicin, o una aclaracin definitiva: la intuicin esttica es mejor gua que todo ra$onamiento, y se
convierte, en ,ltima instancia, en suprema forma de conocimiento.
Son muc)os los versos escritos en aquellos cien a;os. >o es muc)a la poesa. #reemos )aber ledo todo lo esencial:
muc)o nos sorprendera que estuviera publicado un buen poema que desconociramos. >o lo decimos con vanidad sino
como resutado de un largo amor )acia esta poesa nuestra, que nos )a impregnado desde la infancia= o desde antes. 1n
tales circunstancias, toda e+clusin )a sido voluntaria.
1+clusiones3 S, for$osamente. 'l )acer esta 0'ntologa crtica0, este deleitoso viaje por nuestra poesa Cprimordial si no
e+clusivamente por nuestra lricaD, es necesario se;alar nuestras preferencias, dar relieve a algunos grandes poetas,
dejando muc)os, muc)simos nombres por fuera, y, adems, buscar en cada autor lo ms )ondamente potico,
desec)ando a la ve$ numerosos poemas clebres.
emos querido )acer este recorrido con ojos siempre frescos. /eplantearnos cada uno de los 0problemas0: -ombo,
%allon, Silva, %lre$, (aya, -ardo 2arca, los integrantes de 0-iedra y #ielo0 y los ms recientes. : abocar cada uno de
ellos en esa forma: como un problema, como un enigma. asta dnde )ay poesa en !alencia3 #mo situar
adecuadamente a Ebeso y #astillo, a 2on$aloarango o Fuessep3 ay autntico lirismo en Luis #arlos Lpe$ y en
(ariamercedes #arran$a3 #ules son, entre los ,ltimos poetas, los que estn creando una poesa verdadera 6 verdadera a
partir de su peculiar enfoque 6 , llamada a perdurar3 1n realidad, cada poeta 6 casi, cada poema 6 suscita una serie
interminable de interrogantes. 1sta 'ntologa es el intento de dar respuesta 6 desde nuestro ngulo muy personal tambin
6 a esos interrogantes.
>o solo son innumerables los libros de versos que se )an escrito en estos cien a;os sino que son muc)simas las
antologas que se )an )ec)o
1
.
Sin embargo, muy pocas de stas son realmente aprovec)ables. Las clasificaciones son deficientes, cuando no arbitrarias
o radicalmente errneas. 1scuelas y corrientes estn por definir todava. ay que inventar o bauti$ar movimientos.
La crtica literaria es igualmente abundante y enga;osa. 1s muc)o lo que se )a escrito sobre poesa. -ero muy poco lo
que )oy podemos utili$ar. Las obras de conjunto, sobre la literatura o la poesa colombiana, son escasas. La monumental
de don 'ntonio 2me$ /estrepo )a perdido vigencia, como envejecida prematuramente. ay pginas luminosas del
maestro /afael (aya. "avier 'rango %errer public una sntesis penetrante, aunque no siempre acertada en materia
potica. ay ensayos crticos aislados, sobre determinadas figuras. >o es muc)o, en realidad. ?ambin, dentro de todo
ello, tenemos que guiarnos por nuestra intuicin 6 intuicin, empero, fundada en el conocimiento de todos los te+tos
indispensables 6 , para se;alar tendencias, formar grupos, establecer valores...
-ensamos que nuestro concepto sobre la poesa, o, ms e+actamente, nuestra intuicin sobre lo potico, aparecer
claramente al lector una ve$ que recorra los poemas escogidos y las notas que les sirven de comentario 6 sobre todo, si su
fervor por nuestra lrica )ace que nos acompa;e )asta el final... -ero no es algo que podamos darle por anticipado, en
unas pocas lneas. Ser necesario que el lector se acerque con nosotros, pausadamente, a estas formas misteriosas y puras
6 versos o prosas poemticas 6 a travs de las cuales unos seres singulares )an tratado de e+presar su emocin 6 su amor,
su arrobo, su angustia, su tedio, su desgarramiento, su nostalgia6 y tambin su visin del mundo y del )ombre.
&ice &ilt)ey que el mismo enigma se propone al filsofo, al poeta y al mstico. : es cierto: el 0objeto0 no difiere. 1s el
misterio del yo y del e+tra;o universo que )abitamos. >o intentemos definiciones, ni de ese enigma ni de esa forma
transparente en que los poetas se e+presan: la poesa. !eamos ms bien, de manera concreta 6 anali$ando
e+perimentalmente el 0fenmeno0 6 cmo se )a presentado ese enigma a los poetas colombianos en estos cien a;os. :
cmo )an intentado resolverlo= o, al menos, e+presarlo.
1llo nos conduce )acia los poemas. 'l )acer esta 'ntologa, )emos optado por un criterio de muc)o rigor esttico. Sin
embargo, en los tres captulos finales modificamos un tanto esta actitud, para la seleccin de los poetas y el anlisis de las
obras, teniendo en cuenta que la creacin lrica posterior a @G78 es muy desconocida y que sobre ella se )a ejercido en
menor medida la crtica. 1ste cambio de criterio nos parece aconsejable para un mejor conocimiento y difusin de los
,ltimos poetas y tendencias lricas.
Cap#t$lo I
EL ULTIMO ROMANTICISMO
1sta 'ntologa comprende un siglo: @AB96@GB9. Son cien a;os de poesa colombiana que, en sustancia, podran quedar
muy bien representados con poemas de die$ o doce autores, porque la sorprendente rique$a lrica del pas no consiste en
tener muc)os poetas, sino unos pocos realmente e+cepcionales.
Sin embargo, nuestro propsito va ms all: no es tanto )acer una nueva seleccin de versos sino elaborar un cuidadoso
estudio de nuestra poesa en ese perodo: )acer una 'ntologa crtica, un anlisis de poetas y poemas, de escuelas y
movimientos.
-ara delimitar el objeto de este estudio, )ay que fijar un punto de partida: los poetas que estn creando sus obras en
@AB9. Son los del segundo ciclo romntico
2
. -ero, antes de estudiarlos, debemos detenernos, as sea brevemente, en la
naturale$a de aquel movimiento: el romanticismo.
1 Puede consultarse la "Bibliografa de la Poesa Colombiana"
hecha por Hctor H. Orjuela as como la obra titulada "Las
ntologas Poticas de Colombia"! del mismo autor. mbos "ol#menes
han sido publicados por el $nstituto Caro % Cuer"o &1'(1 % 1'))!
respecti"amente*.
+ Los poetas del primer ciclo rom,ntico haban muerto %a-
.os /usebio Caro &el grandioso poeta de "/n alta 0ar" 1los
he2,metros m,s bellos escritos en castellano1 % al emoti"o amante
de "/star contigo"* fallecido prematuramente! en 3anta 0arta! en
14567 .ulio rboleda! muerto tr,gicamente en 14)+7 8regorio
8utirre9 8on9,le9! en 14(+...
%
"uan "acobo /ousseau se pasea, un da 6 es el a;o de @BH7 6 , por los contornos del lago de <ienne, en Sui$a. 1s un lago
)ermoso, pintoresco, enigmtico: como de novela, piensa el escritor, 0romantique0. 1s l quien emplea, as, por primera
ve$ la palabra 0romntico0. &el adjetivo se pasar pronto al sustantivo. La 'cademia %rancesa acoger el trmino en
@BGA. 1l sentido inicial que el vocablo tiene en /ousseau 6 novelesco, imaginativo, emotivo, fabuloso 6 perdurar, pero
adquirir tambin otros contenidos. ?antos, y con matices tan tornasolados, que llegar a ser difcil definirlo. oy sigue
siendo un trmino ambiguo.
!ctor ugo deca, a principios del siglo 545, que el /omanticismo es la revolucin francesa )ec)a literatura. : es
cierto, en cuanto el romanticismo tiene de libertad, de individualismo, de rebelda, de ruptura, de inconformismo. 1l
nuevo movimiento 6 que, iniciado en 'lemania, desborda los marcos de la esttica 6 se impone, primero en %rancia )acia
@AI8 Cfec)a clave es la presentacin de 0ernani0, del propio !ctor ugo, en la #omedia %rancesa en ese a;oD, y luego,
irradiando desde -ars, en otros centros europeos y americanos. ' nuestras letras llega con alg,n retraso.
%rente a la tendencia universalista y objetiva del clasicismo, y sobre todo reaccionando contra el arte del siglo 5!444, el
romanticismo se inspira en temas muy concretos, personales, se abisma en lo psicolgico y sentimental. La circunstancia
particular del poeta juega papel decisivo. 'ristteles deca que el )ombre superior no )abla de s mismo. 1s, en general,
lo que ocurre con el arte clsico: el romntico, en cambio, no )abla sino de s mismo. -or ello, la poesa romntica es,
casi siempre, autobiogrfica CLamartine, <cquer, <yron, -omboD: testimonio del poeta sobre sus vivencias, incluos las
ms ntimas. : as, ms que brotar del intelecto, en forma serena y armoniosa, como las grandes creaciones clsicas
Cpinsese en %ray Luis de LenD, las romnticas emanan de una sensibilidad agudsima. -oesa de la senssibilidad y no
del intelecto, lo es tambin de lo instintivo e impulsivo, lo sensual: tiene su origen en lo ms secreto del ser.
-ero el romanticismo no puede limitarse a la corriente esttica aparecida en aquel mbito cronolgico: las primeras
dcadas del siglo pasado. 1s, ms que todo, un estado de alma. E una peculiar visin del )ombre y el mundo. aba
tenido ya un antecedente cercano, y muy significativo, en el barroco europeo: pinsese en Fuevedo y #aldern,
#orneille y "ean de Sponde. -ero )unde sus races ms all. (undo apolneo y mundo dionisaco, los dos polos entre los
cuales se gesta y desarrolla la antigua cultura griega, corresponden, apro+imadamente, a los dos estados de alma de
clsicos y romnticos. 1l dios de la lu$ y el de la embriague$ 6 ra$n y delirio 6 prolongan sus reinos mviles )asta
nuestros das: algunas formas del ,ltimo simbolismo, del surrealismo y del e+istencialismo estn muy cercanas de lo
romntico y de lo dionisaco.
Sensibilidad y sensualidad= sentido del misterio ms que de la realidad objetiva= 0pat)os0 e inspiracin= +tasis y
embriague$= emocin individual, recndita, y por lo mismo inefable= libertad e+presiva= rebelda contra tendencias y
temas anteriores= mpetu, entusiasmo, fervor, calor del alma: todo ello pertenece al romanticismo. *n rec)a$o de vivir
solo por la inteligencia, como )a escrito Lanson. %usin, por tanto, de arte y vida. : predominio del cora$n, del sue;o,
de la fiebre y el fervor del alma.
'nclado as en su sensibilidad, a veces en un sentimiento egocntrico, el romntico se acerca con frecuencia a lo
religioso. >o for$osamente al orbe cristiano. 'l contrario: el romntico, ansioso de eternidad y de infinito, tiene un
primer impulso religioso, o mstico, para romper los marcos de su e+istencia estrec)a, o miserable. ' veces, es un mstico
frustrado, o un mstico de arranque, solamente. -ero ello )ace que su obra est atravesada de 0estremecimientos
metafsicos0. 1l romntico trata de ponerse en contacto con un absoluto, o con lo desconocido.
1l principal foco de irradiacin del espritu romntico es su subjetividad. /enueva el misterio del mundo y del yo.
#ontempla el universo a travs de una profunda introspeccin. Su dominio es por ello, el de la intimidad. C1n este
sentido, San 'gustn es un precedente romnticoD. :, lejos de frmulas mentales, el romntico pretende acercarse a la
corriente, siempre cambiante, de la vida. <usca lo orgnico en movimiento, niega lo esttico. 1l romntico busca el
dinamismo de su propio e+istir. &esea e+presar un perpetuo nacimiento, 0una actividad viva0 que engendra movimiento
y variedad, como observa %riedric) Sc)legel. 1se tomar como tema la vida particular, pero entendindola como parte de
un ciclo csmico, es lo que aparece en los filsofos que preludian el romanticismo, muc)os de ellos pantestas, como
Sc)elling. 1l )ombre es un fragmento vivo del cosmos. 1s la concepcin de 2rard de >erval, para poner un ejemplo
significativo. >ovalis Cmuerto en @A8@D aluda ya el 0misterio de la ntima fusin de la naturale$a con el espritu
)umano0. 1l poeta romntico vive muy )ondamente esa unidad de )ombre y naturale$a animada.
&e otro lado, en fuga constante del presente, que lo desencanta o angustia, el romntico se sumerge voluntariamente en
el pasado o aspira a proyectarse )acia el futuro. 1l recuerdo, el olvido, la reminiscencia, o el presentimiento y la profeca,
sern algunos de sus temas reiterativos. La fuga del presente se consuma en ocasiones mediante el viaje por el alco)ol o
la droga.
'dems: la actitud romntica es de protesta. 1l romntico es siempre un rebelde. Semejante a -rometeo, que es el gran
romntico del mito )elnico. /ompe con todo, con Jeus y los otros dioses= y con el espritu clsico, en cualquier poca.
Luc)a contra las normas impuestas. 'n)ela un aire ventilado, libre. /eclama la posibilidad de e+presarse con plena
libertad. 1s as como el romntico de principios del siglo 545 rompe con el clasicismo anterior y, por ejemplo en teatro,
desconoce las unidades de tiempo, accin y espacio de la potica aristotlica. Stend)al deca que el romanticismo
representa el derec)o y el deber de una generacin de e+presar una sensibilidad nueva mediante una nueva forma de arte,
rec)a$ando las normas dictadas por las generaciones anteriores. -ara definir la actitud romntica, esas palabras siguen
siendo vlidas.
%inalmente, el romanticismo corresponde a una concepcin peculiar sobre el )ombre, no for$osamente el bueno de
/ousseau o el perverso de <audelaire, sino ms bien aquel que es una disonancia en medio del universo. 4ncluso
sumergido panteistamente en la vida universal, es un fragmento disonante, dramtico. Ser clsico es armoni$ar con la
naturale$a, con &ios y la sociedad, consigo mismo. Ser romntico, es disonar. : esa disonancia es la que lleva a la
rebelda o al intimismo, a la introspeccin o a las ansias de libertad, al delirio o al terror individual, y a la primaca de la
imaginacin y del sentimiento e+altado.
%
Las notas anteriores, esenciales del /omanticismo, son las que )allamos en los poetas colombianos pertenecientes a este
movimiento, en especial en /afael -ombo. -ero, antes de estudiarlo, es preciso )acer alusin a algunos otros escritores
de finales del siglo 545.
"os "oaqun Erti$ nace en @A@9 y muere en @AGK. -arece sobrevivirse, ya que la publicacin de su primera obra
C0#orona de umo0D data de @AI@. -or su estilo, est situado en una equvoca frontera entre el pseudo 6 clasicismo del
siglo 5!444 y el romanticismo del 545. ?rat de escribir poesa patritica, grandiosa y solemne, pero su intento qued
siempre frustrado. C1s de subrayar el )ec)o de que ni <olvar ni la gesta emancipadora tuvieron, en su instante, un
autntico cantorD. Se )a dic)o que Erti$ es el 0poeta de la patria y de la bandera0= y es cierto: en el peor sentido que ello
tiene. Su efusin literaria nos deja, )oy, impasibles. 1s oratorio grandilocuente. /epite sus temas y su adjetivacin. Su
patriotismo y su f se e+plican a la lu$ de su poca= pero no son rescatables los versos en que intent reflejarlos. Siendo
altisonante, se )a dic)o, con absurda )iprbole, que fue 0de la escuela de -ndaro0. %u, ms bien, de la escuela del ms
retrico Fuintana, al cual imita. 1n su poema 0La ,ltima lu$0 )ay algunas pinceladas que anuncian ya el romanticismo
posterior. Lo cierto es que no nos deja ning,n poema antolgico.
"orge 4saacs C@AIB6@AG7D es ms conocido como novelista que como poeta
3
. #on ra$n. 1n sus versos, rara ve$ se )alla
alg,n destello lrico, como en sus octavas del 0/io (oro0 C0las nieblas del abismo son tu aliento0D o en 0Las adas0
C0so; vagar por bosques de palmeras0D o en alg,n soneto C0olvidarla en la tierra no )e podido0D. 1n cambio, su
romntica prosa es melodiosa, cautivante, a veces apasionada. Su 0(ara0 fue un 0best6seller0 de la poca: emocion,
conmovi. /eflej y aliment, sin duda, muc)os amores lnguidos. Su romanticismo 6 que oscila entre la ms pura
sensibilidad y la cursilera 6 represent todo un modo literario= un ademn y un tono. Sus descripciones son de
perdurable belle$a, como si el paisaje del !alle del #auca )ubiera penetrado )asta sus pginas encendidas. 1s decir: la
poesa de 4saacs es la que se )alla, no en sus versos, muy deslucidos, sino en sus mejores instantes de novelista.
1n la misma poca 6 dos ,ltimas dcadas del siglo 6 escribe el doctor /afael >,;e$ C@AK76@AG9D. Su volumen de
0-oesas0
4
es de @AA7. ?iene, sin duda, ms importancia como poltico que como poeta. 2est el movimiento de la
0/egeneracin0= propici el retorno a la unidad nacional, que )aba quedado atomi$ada y gravemente comprometida con
los 0estados federales0= inspir, junto con (iguel 'ntonio #aro, la #onstitucin de @AAH, que )a sido la vrtebra
6 3us primeras "Poesas" aparecen publicadas! en 14):! en
Bogot, &$mprenta de "/l 0osaico"*.
: "Poesas" 1s;lo doce ejemplares1 &Bogot,! $mprenta de la
Lu9! 1445*. <na edici;n "definiti"a % #nica autntica" es la =ue
aparece en Pars &Lib. Hachette! 144'*. <n primer poema de >#?e9!
" las armas"! editado en Panam, &/ditorial Berm#de9* se remonta a
14:)! cuando el gran cartagenero tena apenas +1 a?os.
institucional del pas= y lo gobern durante varios a;os. Sin su figura impar sera imposible entender la )istoria
colombiana de finales del siglo pasado
5
. 'dems de poltico y gobernante, fue un pensador )ondo, inquietante, como lo
revelan sus versos y, sobre todo, sus prosas. 1spritu profundamente escptico, desencantado 6 un tanto en contraste con
sus ideales= su e+cepciunal personalidad marc su poca, desbord su medio. -ero, infortunadamente, su poesa es
siempre dura, amanerada. 1s lstima que no nos )ubiera dejado el pattico testimonio de sus sentimientos, de su intensa
vida emotiva. Sus versos se cuentan entre los menos melodiosos de nuestra lrica. :, aunque en ellos las ideas que se
mueven son a veces interesantes, la poesa est ausente de sus rgidas estrofas
6
. .1s la suya una poesa filosfica, como
se )a pretendido3 >o lo creemos, pues no se salva ni como poesa ni como filosofa. : esa e+presin es demasiado
comprometedora: recurdese el bello libro de Santayana sobre 0tres poetas filsofos0, Lucrecio, &ante y 2oet)e.
/afael >,;e$, evidentemente, no podra faltar en una )istoria del pensamiento colombiano= pero no puede tener cabida
en una antologa potica, aunque 6 es bueno ponerlo de relieve 6 sus versos representaron, en su instante, un saludable
antdoto contra un costumbrismo intrascendente y contra un sentimentalismo e+agerado y de gusto dudoso.
%
/afael -ombo fu un gran poeta. <asta, para ello, que nos )aya dejado 6 dentro de su e+tensa obra 6 unos pocos,
sorprendentes, conmovidos poemas. ?uvo raptos de gran poeta, y eso basta. 1n esos instantes, de abrumadora tensin, se
acerc al gran misterio de la e+istencia, toc las claves ms inefables de la naturale$a y del )ombre, vivi con amor y
con angustia el enigma de la noc)e y del alma. ?odo ello cristali$ en unos cuantos poemas, creados con un idioma de
inaudita belle$a.
0#ultiva todos los gneros 6 dice la 'ntologa de 'lbareda y 2arfias= desde la fbula ingenua a la oda trascendente,
desde el epigrama al poema pico, desde los versos ligeros 6 llenos de gracia y colorido 6 a los sonetos religiosos, llenos
de desasosiego y fervor. 1n todo momento fue un gran poeta: poeta del amor y poeta metafsico, armonioso y sensible,
sugerente y pattico, impetuoso e ntimo, siempre personal y e+celente0.
7
1llo es cierto, especialmente en cuanto a esa variedad de su espritu potico, abierto a todos los vientos de la inspiracin=
no tanto en cuanto que -ombo sea un gran poeta 0en todo momento0, pues son innumerables los desmayos y enredos
literarios de su obra, demasiado e+tensa. Lo cierto es, ms bien, lo contrario: e+cepcionalmente es un gran poeta= pero,
en esos instantes, difcilmente se le supera, pues tiene un )ondsimo sentido de lo potico. &eja, as, un )a$ de poemas
sobresalientes, donde lo amoroso y lo metafsico se entrecru$an, romnticamente. -ombo, al parecer, no pula sus versos.
1scriba impulsado por una s,bita, ardiente inspiracin= y con una rapide$ que es casi siempre incompatible con la mejor
lrica. *na facilidad prodigiosa ec) a perder gran parte de su creacin, como ocurri a Lope de !ega. 1llo )ace que sus
logros sean, siempre, fragmentarios, inclusive en sus mejores poemas. &e este modo, -ombo es qui$ el poeta ms
desigual que )a tenido #olombia. >adie le iguala en belle$as altsimas= tampoco en cadas y prosasmos= en versos
estelares, aislados, y tambin en in,tiles versos de circunstancia, demasiados por desgracia en los libros que, sin
seleccin alguna, edit don 'ntonio 2me$ /estrepo: como en castigo, la 'cademia de la Lengua )i$o otro tanto con la
obra potica del mismo don 'ntonio. 1n realidad, no es justo con un poeta editar, despus de muerto, sin defensa posible,
Ccomo en el caso de -omboD, todo cuanto )a escrito. Solo unos pocos poemas estn llamados a perdurar, como
verdaderas obras de arte. Lo dems, solo interesa a los eruditos.
Sin embargo, 0>oc)e de &iciembre0 6 lo mejor sin duda de -ombo 6 es un poema asombrosamente perfecto. &e una
pure$a lrica que espanta. *na continuada emocin lo sostiene, estremeciendo las estrofas. 1s un poema cru$ado de amor
y de inquietudes trascendentes. Lo mismo ocurre con su soneto 0&e >oc)e0. : )ay fragmentos de 0-reludio de
-rimavera0 y de su tremenda 0ora de ?inieblas0 Cel poema ms filosfico y )ondamente blasfemo escrito en el siglo
545 en tierras americanasD, y fragmentos de 0Siempre0 que conservan, intactas, su fuer$a incomparable, su )ec)i$o, su
5 $ndalecio Li"ano guirre escribi; una penetrante %
e2hausti"a biografa de >#?e9. Borr; no pocas le%endas. @escifr;
su figura enigm,tica. Lo estudi; dentro de su cuadro hist;rico. /s
una obra capital para el conocimiento no solo de >#?e9 sino de
esta poca de trascendentales transformaciones.
) 3us poemas m,s conocidos son "Aue sais1jeB" "Coda"a"! "/l
0ar 0uerto"! "0oiss"! "3ursum"! "Despero".
( "ntologa de la Poesa Hispanoamericana 1Colombia1"
&0adrid! Biblioteca >ue"a! 1'5(*.
magnetismo, su sentimiento delicado o sombro, su )ermosura sin manc)a. -ombo se eleva, as, a las ms altas regiones
de la lrica romntica. -ensamos que ni en 1spa;a ni en Latinoamrica 6 como se )a observado con frecuencia 6 )ay un
romntico que pueda comparrsele, a no ser 6 en otro tono, dimensin y significado 6 2ustavo 'dolfo <cquer con sus
0/imas0. Los otros poetas espa;oles del /omanticismo C1spronceda, Jorrilla, #ampoamor, #arolina #oronado, 2aspar
>,;e$ de 'rceD fueron tragados por el tiempo. >ada de ellos se salva de este implacable naufragio. 1s poco tambin lo
que aportan los poetas romnticos latinoamericanos. 's, en el coro del ,ltimo romanticismo, ning,n poeta espa;ol o
)ispanoamericano tiene su clara inspiracin, su vo$ inconfundible, su transparencia potica, su )ondura )umana: todo
ello fundido en una poesa que, en sus )alla$gos increbles, es el testimonio autobiogrfico de su temperamento
e+cepcional. &e su sensibilidad agudsima.
&e todos modos, como ya lo anotamos, /afael -ombo es el inmenso poeta de unos pocos poemas, que es for$oso
desglosar de su vasta obra
8
. -ero estos pocos poemas, o fragmentos, son verdaderos milagros lricos, creaciones que muy
bien pueden compararse con los mejores instantes de Lamartine, de !ctor ugo y los otros romnticos europeos. 1s
especialmente interesante )acer el paralelo entre la 0>oc)e de &iciembre0, por ejemplo, y 01l Lago0 o 0Las triste$as de
Elympio0.
1l ms alto ejemplo de esta poesa de /afael -ombo es, precisamente, su 0>oc)e de &iciembre0, que re,ne todas las
notas esenciales de su mejor lrica:
NOCHE DE DICIEMBRE
>oc)e como esta, y contemplada a solas,
no la puede sufrir mi cora$n :
da un dolor de )ermosura irresistible,
un miedo profundsimo de &ios.
!en a partir conmigo lo que siento,
esto que abrumador desborda en m=
ven a )acerme finito lo infinito
y a encarnar el anglico festn.
L(ira ese cieloM... 1s demasiado cielo
para el ojo de insecto de un mortal=
refljame en tus ojos un fragmento
que yo alcance a medir y a sondear.
*n cielo que responda a mi delirio
sin )acerme sentir mi peque;e$=
un cielo mo, que me est mirando
que tan slo a m mirando est.
1sas estrellas... Lay, brillan tan lejosM
con tus pupilas tremelas aqu
donde yo pueda en mi avide$ tocarlas
y apurar su serfico eli+r.
ay un silencio en esta inmensa noc)e
que no es silencio: es mstico disfra$
4 Bibliografa de don Eafael Pombo- "Cuentos pintados para
ni?os" &>eF GorH! @. ppleton! 14)(*7 "Cuentos morales para ni?os
formales" &>eF GorH! @. ppleton! 14)'*7 "Poesas de Eafael Pombo"
&Bogot,! $mprenta >acional! obra preparada % prologada por ntonio
8;me9 Eestrepo! 1'1)11'1(*. /l instituto Caro % Cuer"o public; dos
"ol#menes de su poesa indita &1'(:*.
de un concierto inmortal. -or escuc)arlo,
mudo como la muerte el orbe est.
&jame orlo, enamorada ma,
al travs de tu ardiente cora$n:
slo el amor transporta a nuestro mundo
las notas de la m,sica de &ios.
1l es la clave de la ciencia eterna,
la invisible cadena creatri$
que une al )ombre con &ios y con sus obras,
y 'dn a #risto, y el principio al fin.
&e aquel )ervor de lu$ est manando
el roco del alma. 1brio de amor
y de delicia tiembla el firmamento,
inunda el #reador la creacin.
LS, el #readorM cuya grande$a misma
es la que nos impide verlo aqu,
pero que, como atmsfera de gracia,
se )ace entretanto por doquier sentir.
&jame unir mis labios a tus labios,
une a tu cora$n mi cora$n,
doblemos nuestro ser para que alcance
a recoger la bendicin de &ios.
?odo, la gota como el orbe, cabe
en su grande$a y su bondad. ?al ve$
pens en nosotros cuando abri esta noc)e,
como a las turbas su palacio un rey.
L&an$a gloriosa de almas y de estrellasM
L<anquete de inmortalesM : pues ya,
por su largue$a en l nos encontramos,
de amor y vida en el cenit %uga$,
ven a partir conmigo lo que siento,
esto que abrumador desborda en m=
ven a )acerme finito lo infinito
y a encarnar el anglico festn.
.Fu perdi 'dn perdiendo el paraso
si este a$ul firmamento le qued
y una mujer, compendio de >atura,
donde saborear la obra de &ios3
L?, y &ios me disputis en este instanteM
%,ndanse nuestras almas, y en auda$
rapto de adoracin volemos juntos
de nuestro amor al santo manantial.
?e abra$ar como la tierra al cielo
en consorcio sagrado= oirs de m
lo que odos mortales nunca oyeron,
lo que )abla el serafn al serafn.
: entonces esta angustia de )ermosura,
este miedo de &ios que al )ombre da
el sentirlo tan cerca, tendr un nombre
eterno entre los dos: LfelicidadM
N
La luna apareci: sol de las almas
si astro de los sentidos es el sol.
>unca desde una c,pula ms bella
ni templo ms magnfico alumbr.
L/ito imponenteM ')uyntase el pecado
y )asta su sombra. 1l rayo de esta lu$
te transfigura en ngel. >uestra dic)a
toca al fin su solemne plenitud.
' consagrar nuestras eternas nupcias
esta noc)e lleg... LSiento soplar
brisa de gloria, estamos en el puertoM
1sa luna feli$ viene de all.
#ndida vela que redonda se al$a
sobre el pilago a$ul de la ilusin.
L(rala, est llamndonosM L!olemos
a embarcarnos en ella para &iosM
?odo el poema es conmovedor, desde los primeros versos, con los que vemos abrirse esa noc)e infinita y sentimos el
0dolor de )ermosura0, )asta los ,ltimos, que tocan lo sublime, con un final que, por misterioso 6 el poeta est ya casi
enajenado 6 es esencialmente potico. 1n pocos poemas de -ombo, como en este, se vive el embrujo del erotismo.
>tese la belle$a del idioma en que se e+presa C0apurar su serfico eli+r0 6 0djame orlo, enamorada ma0 6 0encarnar el
anglico festn0D. ?ambin, el uso de la metfora, como al )ablar de la luna: 0cndida vela que redonda se al$a... 0,
metfora que ilumina y conmueve.
1l poema es claramente romntico. Lo eterno, lo infinito, el cielo desmesurado, el amor que compendia el universo, la
e+tra;a 0m,sica de &ios0 el egocentrismo C0pens en nosotros cuando abri esta noc)e0D, son elementos muy
caractersticos del espritu romntico. Lo mismo, ese verso estremecedor, reiterado: 01sto que abrumador desborda en
m0, lnea que sinteti$a la actitud romntica, un sentimiento desbordante, abrumador, inefable.
Lo ms asombroso del poema es esa manera tan intensa como el poeta transmite su emocin, )acindola revivir en el
lector.
'lgunas notas similares, de alta poesa, de belle$a e+presiva, pero con un tono ms religioso, de final resignacin y
esperan$a, son las que resuenan en el soneto titulado 0&e >oc)e0, el ,nico realmente antolgico de nuestro poeta. Las
musas )an enmudecido. La poesa y el amor no le dan ya sus mieles C0los gajos del pomar ya no doblegan 6 para m de
una serenidad frente a la muerte, que lo convierten en un ejemplo casi ,nico en nuestra lrica:
DE NOCHE
La Vieillesse est une voyageuse de nuit.
#)ateaubriand
>o ya mi cora$n desasosiegan
las mgicas visiones de otros das.
LE) -atriaM LE) casaM LE) sacras musas masM...
LSilencioM *nas no son, otras me niegan.
Los gajos del pomar ya no doblegan
para m sus purp,reas ambrosas=
y del rumor de ajenas alegras
slo ecos melanclicos me llegan.
&ios lo )i$o as. Las quejas, el reproc)e
son ceguedad. %eli$ el que consulta
orculos ms altos que su dueloM
1s la !eje$ viajera de la noc)e=
: al paso que la tierra se le oculta,
brese amigo a su mirada el cielo.
La m,ltiple inspiracin de /afael -ombo se abre )acia otros mundos. >o es ya la noc)e decembrina, donde sopla el
amor bajo la presencia de &ios, ni aquella otra de profunda resignacin y sentido mstico. 1l sol, repentinamente, )a
resucitado. 1l milagro de la lu$ destella en torno. *na claridad renovada 0pinta los jardines0, 0retoca0 lo que el #reador
)i$o. /egresan la lumbre, la sonrisa, las flores. : el amor tiembla tambin sobre la tierra. -ero el poeta, ya rota la
felicidad de otro tiempo, solo puede a;orar ese cielo perdido. : quiere recordarlo al lado de una juvenil compa;era. 1s
casi una invitacin al amor, a la manera de 'nacreonte. 0-reludio de -rimavera0 no tiene, qui$, el alcance lrico de la
0>oc)e de &iciembre0, pero su )ermosura fascina. La emocin del poeta, que le anim, sigue viva. 1s el poder
misterioso de quien escribe sinceramente. Su sentimiento perdura por encima de la corriente del tiempo:
PRELUDIO DE PRIMA&ERA
:a viene la galana primavera
con su squito de aves y de flores,
anunciando a la lvida pradera
blando engramado y m,sica de amores.
&eja, Lo) amigaM, el nido acostumbrado
enfrente de la in,til c)imenea=
ven a mirar el sol resucitado
y el milagro de lu$ que nos rodea.
................................
!en a este mirador, ven y presencia
la primera entrevista cari;osa,
tras largo tedio y dolorida ausencia,
del rubio sol y su morena esposa.
1lla no )a desce;ido todava
su sayal melanclico de duelo,
y en su primer sonrisa de alegra
con llanto de dolor empapa el suelo.
>o esperaba tan pronto al tierno amante,
y recelosa en su contento llora,
y parece decirle sollo$ante:
.-or qu si te )as de ir vienes a)ora3
:a se oye palpitar bajo esa nieve
tu noble pec)o maternal, >atura,
y el sol palpita enamorado y bebe
el llanto postrimer de tu amargura.
0E), qu brisa tan dulceM 6 va diciendo6
0yo traer miel al cli$ de las flores=
0y a su rico festn ya irn viniendo
0mis veraneros )uspedes cantores0.
LFu lu$ tan deliciosaM 1s cada rayo,
larga mirada intensa de cari;o,
sacude el cuerpo su letal desmayo
y el cora$n se siente otra ve$ ni;o.
1sta es la lu$ que rompe generosa
sus cadenas de )ielo a los torrentes
y devuelve su pltica armoniosa
y su alba espuma a las dormidas fuentes.
1sta es la lu$ que pinta los jardines
y en ricas tintas la creacin retoca=
la que devuelve al rostro los carmines
las francas sonrisas a la boca.
(,danse el cier$o y brego enojosos
y andan auras y cfiros triscando,
como enjambres de ni;os bulliciosos
que salen de su escuela reto$ando.
>aturale$a entera estremecida
comien$a a preludiar la grande orquesta,
y )ospitalaria a todos nos convida
a disfrutar su regalada fiesta.
: todos le responden: toda casa
brese al sol bebindolo a torrentes,
y cada boca al cfiro que pasa,
y al cielo a$ul los ojos y las frentes.
'l fin solt su garra spera y fra
el concentrado y taciturno invierno,
y entran en comunin de simpata
nuestro mundo interior y el mundo e+terno.
#omo gil prisionero pajarillo,
se nos escapa el cora$n cantando,
y otro como l y un verde bosquecillo
en alegre inquietud anda buscando=
o una arbolada cumbre, desli$ante
sobre alg,n valle agreste y silencioso,
desde donde cantar en dueto amante
un &ios tan bueno, un mundo tan )ermoso=
una vida tan dulce, cuando al lado
)ay otro cora$n que nos lo diga
con un cerrar de mano alboro$ado
o una mirada tiernamente amiga=
un cora$n que para el nuestro sea
lu$ de esa vida y centro de ese mundo=
)ogar del alma, santa panacea
y abrevadero al labio sitibundo.
-or )oy el ave amante busca en vano
su ara de amor, su plcida espesura:
que )a borrado el 'rtista Soberano
con cier$o y nieve su mejor pintura.
-ero no desespera, oye una pa
vo$ misteriosa que su instinto encierra
de que, as como el alma la alegra
volver la alegra de la tierra=
al jardn, con sus flores, la sonrisa=
y al mustio prado la opulenta alfombra=
rumor y olor de selvas a la brisa,
y al bosque los misterios de su sombra.
>uevo traje de fiesta a todo duelo,
nueva risa de olvido a todo llanto=
y a m3... ?al ve$ el rido consuelo
de recordar mi dic)a al sn del canto.
Fui$, como a su cebo empon$o;ado,
vuelve la fiera que su mal no ignora,
ir ya slo, y triste, y olvidado
a esos parajes que mi mente adora...
.abr sido todo eso una quimera
que al fuego del )ogar vi sin palparla3
')M fue tan dulce, que morir quisiera
antes que despertar y no encontrarla...
?, que a,n eres feli$, t, en cuyo seno
preludia el cora$n su abril florido,
vaso edenal sin gota de veneno,
alma que ignoras decepcin y olvido:
&ja, o) palomaM, el nido acostumbrado
enfrente de la in,til c)imenea=
ven a mirar el sol resucitado
y el milagro de lu$ que nos rodea.
!en a ver cmo entre su blanca y pura
nieve, imagen de t resplandeciente,
tambin a par de t, la gran >atura
su dulce abril con j,bilo presiente.
>o vers flores. ?us )ermanas bellas
luego vendrn, cuando en el campo jueguen
los ni;os coronndose con ellas=
cuando a beber su miel las aves lleguen.
!ers un campo a$ul, limpio, infinito,
y otro a sus pies de tornasol de plata,
donde, como en tu frente, ngel bendito,
la gloria de los cielos se retrata.
>ada )ay ms triste que un alegre da
para el que no es feli$= pero en mi duelo
recordar a la lu$ de tu alegra
que un tiempo el mundo para m fue un cielo.
1ste tono de melancola, de )onda nostalgia por lo vivido y perdido 6 esa sutil reminiscencia, entre el olvido y el
recuerdo 6 es algo que retorna insistentemente en la obra de -ombo. :, a veces, con una intensidad y una magia lrica
incomparable. 0Siempre0 no es un poema perfecto, logrado a plenitud como 0>oc)e de &iciembre0. -ero en algunos de
sus fragmentos, -ombo llega a instantes de suprema poesa:
0!oy )acia atrs pisada por pisada,
recogiendo el rumor de nuestros pies,
repensando un silencio, una mirada,
un toque, un gesto... tanto que fue nada
y que un diamante )oy es.
-oesa pura, esencial. -oesa escrita por quien )a amado muy )ondamente. -ombo retorna, con a;oran$a conturbadora,
a lo que sinti el poeta enamorado de otros das. /egresa )acia el pasado, pisada por pisada, 0repensando0 todo lo vivido
ntimamente Cese 0repensando0: verdadero )alla$go lricoMD, todo lo mnimo de un amor compartido: una mirada, un
gesto, un roce. Lo mnimo: lo que fue nada. Lo que )oy, en el recuerdo, es un diamante. 1l poeta parece vivir de ese
pasado )ermossimo, de esa reminiscencia, de esa lu$ que, mecindose muy cerca del olvido, no muere, sin embargo.
!eamos los ms significativos fragmentos Cno vale la pena de citar el te+to completoD de este poema:
SIEMPRE
<ien pueden su )ojarasca y polvo y )ielo
acumular los a;os sobre t.
(i cora$n sacude el turbio velo,
y siempre te )allo, o) ddiva del cieloM,
fresca y radiante en m.
-orque a m te envi 1l, y yo )e guardado
tu mejor lu$ en nfora inmortal,
porque a cosas de &ios morir no es dado,
y eres t, claro espritu encarnado
en difano cristal.
..................................
's, vuelta la espalda a lo presente,
que, sin el ser por quien vivir sent,
es noria vil, bullicio impertinente,
torno a buscar mi sol, mi cara fuente,
mi cielo, urna de t.
!oy )acia atrs pisada por pisada,
recogiendo el rumor de nuestros pies,
repensando un silencio, una mirada,
un toque, un gesto... tanto que fue nada
y que un diamante )oy es.
ora, )ora mismo, en alta noc)e oscura,
mi aurora boreal, surges aqu.
ay resplandor, )ay brisa de )ermosura=
al$o a ver y )allo tu mirada pura
vertiendo tu alma en m.
..............................
L')M cuando osen a t dardos y afrentas,
cuando te odies t, misma en tu dolor,
cuando apagada y lbrega te sientas,
abre mi cora$n: all te ostentas
en todo tu esplendor.
.&onde est l3 6 &onde t, ests. <ien sabes
que fue, por fiel a t, conmigo infiel.
'brelo, que en tu vo$ estn sus llaves=
pero, al mirarte en su cristal, no laves
lo que escribiste en l.
Las estrofas que )emos transcrito son de incalculable belle$a. ay en ellas algo muy caracterstico de -ombo: e+presar
su )onda ternura con maravillosas metforas y versos de una clara perfeccin.
1l erotismo de -ombo tuvo una derivacin muy curiosa. >os referimos a los poemas amorosos que, bajo el seudnimo
de 1dda, public como si se tratara de versos escritos por una joven bogotana. 1l primero de estos poemas apareci en
0La 2uirnalda0, que editaba don "os "oaqun Erti$:
01ra mi vida el lbrego vaco
era mi cora$n la estril nada=
pero me viste t,, dulce amor mo,
y creme un universo tu mirada0
>inguno de estos poemas de 01dda0 puede compararse con la 0>oc)e de &iciembre0 o el 0-reludio de -rimavera0.
<stenos subrayar esta e+plosin de amor disfra$ado, que revela el mpetu pasional de -ombo. : tambin su juego
literario, que debi servir para deleitar y escandali$ar a las cautas gentes de su ciudad y de su poca.
%
'trs aludimos a la multiplicidad de -ombo. 1n l conviven muc)os poetas distintos. (as all del enamorado,
melanclico, del mstico, del apasionado, est otro, uno que surge en lo ms sombro de su conciencia: el que se enfrenta,
espantado, al misterio de la e+istencia, del dolor, del enigma de &ios. 1s su )ora oscura. 1s la 0ora de ?inieblas0.
-oema dramtico, que revela la angustia metafsica del poeta, las dudas que asaltan a su espritu. 1l creyente -ombo )a
desaparecido para dar lugar a un -ombo blasfemo, violento, situado en la frontera del atesmo. *n ser que no entiende el
mundo, ni su presencia en l. >i entiende a &ios ni entiende su alma. 1n medio de trgicas metforas, el poeta se e+presa
con una sombra desesperacin. >adie puede dudar de la sinceridad, de ra$, de este poema desolado, qui$ el ms
desolado de toda nuestra lrica: sorprendente antecedente de la revuelta surrealista y nadasta. La l,cida inteligencia del
poeta slo le permite descubrir las sombras que le rodean, que le colman. -roblemas filosficos muy precisos recorren la
piel del poema: la libertad, el mal, el poder divino, la culpa )eredada, la luc)a cuerpo 6 alma. -ero, sobre todo, la
inspiracin del poeta le lleva a un interrogarse sin respuesta posible. Las preguntas no )allan eco, ni en &ios ni en parte
alguna. &esembocan en el vaco: en la nada.
La fuente del poema es doble, sin duda. &e un lado, la angustia personal de -ombo: all aglutina sus dudas, su
desesperacin, da rienda suelta a sus preguntas, las nacidas en la conciencia de un cristiano que, repentinamente, se
encuentra sin respuesta alguna, en medio de la noc)e del alma. &e otro lado: una serie de lecturas, en especial de los
Salmos y 0La vida es sue;o0 de #aldern de la <arca. 1l epgrafe pertenece a los primeros. 'l final del poema aparece la
influencia de #aldern, pero no para afirmar que la vida es un sue;o sino que es la ms dolorosa realidad. (s que
sue;o, 0es un delirio0, pesadilla infernal: la vida es el reino del mal, del sufrimiento. Sin esperan$a, a pesar de que todo el
poema est dirigido a &ios. 1s casi la revuelta y la blasfemia de un mstico. 1l poeta slo puede ju$gar con su conciencia
y sta le dice que vive en un 0caos0. La muerte dir el resto.
LA HORA DE TINIEBLAS
C%ragmentosD
Eli, Eli, lamma sabacthani.
Pens en los das antiguos, y tuve en mi espritu los aos eternos. De noche medit en mi corazn!
me e"ercitaba y puri#icaba mi espritu. $Por ventura desechar% Dios para siempre y no volver% a ser
benvolo& ' (almo L))V*
Por +u, si puede Dios, no satis#ace
a la hambre cruel +ue nos devora&'
(,L-..
LE), que misterio espantoso
es este de la e+istenciaM
L/evlame algo, concienciaM
Lblame, &ios poderosoM
ay no s qu pavoroso
en el sr de nuestro sr.
.-or qu vine yo a nacer3
.Fuin a padecer me obliga3
.Fuien di esa ley enemiga
de ser para padecer3
Si en la nada estaba yo,
.por qu sal de la nada
a e+ecrar la )ora menguada
en que mi vida empe$3
: una ve$ que se cumpli
ese prodigio funesto,
.por qu el mismo que lo )a impuesto
de l no me viene a librar3
.: )e de tener que cargar
un bien contra el cual protesto3
L'lmaM, si vienes del cielo
si all viviste otra vida,
si eres imagen cumplida
del Soberano (odelo,
.cmo )as perdido en el suelo
la fe de tu original3
.#mo en tu lengua inmortal
no e+plicas al )ombre rudo
este fatdico nudo,
entre un &ios y un animal3
E si es que antes no e+ististe,
al abrir del mundo al sol
t,, divino girasol,
gemela del polvo fuiste,
.qu crimen obrar pudiste3
.&, contra quin, cmo y cundo,
que estuviese a &ios clamando
que al )ondo valle en que ests
surgieses t,, nada ms
que para e+piarlo llorando3
-ues cuanto )a sido y ser
de &ios reside en la mente,
tanto infortunio presente
.no lo contemplaba ya3
: .por qu, si en l est
del bien la fuente suprema,
lan$ esa vo$ o anatema
que )i$o s,bito e+istir
un mundo en que oye gemir
y un )ombre que de l blasfema3
.#mo de un bien infinito
surge un infinito mal,
de lo justo lo fatal,
de lo sabio lo fortuito3
.-or qu est de &ios proscrito
el que antes no le ofendi,
y por qu se le form
para enloquecerlo as
de una alma que dice s
y un cuerpo que dice no3
.-or qu estoy en donde estoy
con esta vida que tengo,
sin saber de dnde vengo,
sin saber a dnde voy
miserable como soy,
perdido en la soledad
con traidora libertad
e inteligencia enga;osa,
ciego a merced de )orrorosa
desatada tempestad3
oja arrancada al a$ar
de un libro desconocido,
ni fin ni empie$o )e trado
ni yo lo s adivinar=
)oy tal ve$ me oyen quejar
remolineando al imperio
del viento= en un cementerio
ma;ana a podrirme ir,
y entonces me llamar
lo mismo que )oy: /un misterio0
&e pronto as cual so;ando
en alta mar sorda y fuerte,
entre la nada y la muerte
me encuentro a oscuras bogando=
sopla el tiempo, y ando, y ando,
ignoro a dnde y por qu,
y si interrogo a la fe
y a la ra$n pido ayuda,
una vo$ me dice 1duda1
y otra vo$ me dice 1cree1.
#on menos alma, qui$s
slo la segunda oyera
o con ms alma, pudiera
no equivocarme jams:
entonces creyera ms,
o al menos, dudara menos=
pero, a malos como a buenos,
plugo al Se;or conceder
lu$ bastante para ver
que estamos de sombras llenos.
La debilidad por gua,
la tentacin por camino,
.es de virtud el destino
que su bondad nos confa3
.1s fuer$a que en luc)a impa
nos pruebe el 2enio del mal
para ir a un condicional
an)elado -araso3
.-ara ser bueno es preciso
poder ser un criminal3
(as... /soy libre0 y .para qu3
-ara enrostrarme a m mismo
el caer a un )ondo abismo
que otro )a cavado a mi pie,
y renegar de la fe,
lu$ de mi infancia serena,
y fiar a un grano de arena
la eternidad de mi sr
debiendo yo responder
de la creacin ajena.
LSomos libresM Llibertad
que no deja ni el consuelo
de enrostrar el mal al #ielo
o a nuestra fatalidadM
LLibres... y la voluntad
es plena para el deberM
LLibres... y )ay lu$ para ver
lo que es crimen desear,
y alma para delirar,
y cora$n para arderM
LLibres, cuando delincuentes
desde el vientre maternal
ya ermos siervos del mal
y del dolor penitentes=
y con cadenas ardientes
al crimen de otro amarrados
ya estbamos sentenciados
a purgarlo aqu por l
y a e+tender para Lu$bel
la siembra de los pecadosM
LE), 'dnM .cundo estuve en t3
.Fuin te di mi alma y mi pec)o3
.Fuin te concedi el derec)o
de que pecaras por m3
Si en tu falta delinqu
y en tu inficin me condeno
.por qu un &ios tan justo y bueno
no me lav en la virtud
de otro 'dn, y la salud
no me volvi en cuerpo ajeno3
Si en mis carnes )ered
la pon$o;a de la suya,
Lque en las carnes arda y fluyaM
-ero en el alma .por qu3
Si mi alma su alma no fue,
si es c)ispa de &ios directa,
.cmo de lu$ tan perfecta
tan imperfecta sali3
Si 'dn por &ios no pec
.cmo su infeccin la infecta3
'bsurdo Lno puede serM
: sin embargo es, y )a sido
y aqu lo siento, esculpido
en el fondo de mi ser,
cual si otro &ios, Lucifer,
concurriese auda$ con &ios
al soplar dentro de nos
el vital celeste lampo
y fusemos luego al campo
de batallar de los dos.
L1speran$a que me enga;as,
tentacin que me provocas
pasiones que con mil bocas
me desgarris las entra;as=
ciencia que mi vista empa;as,
orgullo que atas mi odo
ra$n que slo )as servido
para perder la ra$n...M
... L'yM #ontra tantos .qu son
los que de polvo )an nacido3
&ios que por prueba concitas
enemigos qu vencer
dame armas, dame poder
para la lid que suscitas.
-ero si el poder me quitas,
libre renuncio a e+istir,
pues no debo consentir
que me )ayas venido a ec)ar
esclavo para lidiar,
libre para sucumbir.
Si dijiste: 0' cada cual
el bien y el mal le propongo,
l escoja, y yo dispongo0,
.el )ombre )a escogido el mal3
.1scoge el reo el dogal
o unce el libre su cadena3
Si su ciencia, mala o buena,
le basta para escoger,
.l mismo )a venido a )acer
la eleccin que le condena3
...............................
Si tu infinita bondad
presidi a cuanto )ay creado
.por qu le diste al pecado
sombra de felicidad3
.-or qu de la adversidad
)iciste )ermano al delito3
L')M con verdad est escrito
que cuando tu angel baj
solo un Lot, un justo, )all
en la ciudad del maldito.
>ula es mi sabidura,
pobre mi benevolencia=
pero si la Emnipotencia
un instante fuese ma,
LnoM yo no concebira
culpas de la criaturaM
Santa, universal ventura,
fuera un )imno sin cesar
de incienso para mi altarM
de amor para mi )ermosuraM
.............................
.Fuin te )i$o &ios3 .-or qu, d,
cmo, dnde y cundo vino
privilegio tan leonino
a corresponderte a t3
.-or qu no me toc a m
ese poder de poderes3
L'yM siendo lo que t, eres
no fuera el mundo cual es,
o aplastara con mis pies
tan triste enjambre de seres.
Le aqu el mundo que a tu acento
vi la )ermosa lu$ del daM
Si fuese mi obra, sera
mi eterno remordimiento:
fu un edn tu pensamiento,
un infierno result,
y al )ombre que te burl
y auda$ tu imagen degrada
no lo vuelves a la nada
cual lo devolviera yo.
LFu importa, o) sol, tu esplendor
jugando en mil gayas lumbres
desde las nevadas cumbres
)asta la ntida florM
LFu importan, noc)es de amor,
tus cari;osas estrellas...
L') tntas cosas tan bellas
que provocando a llorar
parecen )oy e+tra;ar
delicias que vieron ellasM
...........................
2ente... y ms gente... y ms gente
pasa delante de m,
LE)M que triste es ver as
la )umanidad en torrenteM
4gnoro cul es su fuente
y en qu mar se perder=
mas de cierto juro ya
que en el ser de cada uno
el esco$or importuno
de la desventura va.
L&ardo que nunca se embota,
elemento creadorM
4nmenso pan de dolor,
que la )umanidad no agota,
gaje fatal con que dota
la e+istencia a cada cual,
genio insaciable del mal,
demonio Lsombra del )ombreM
di quin eres, di tu nombre
para maldecirte talM
........................
1ntre dolores naciendo,
miseria y dolor mamando,
pecando y llanto mirando
sin saber lo que est viendo:
en tu fuente van vertiendo
desde antes de la ra$n,
la vida la tentacin
la tentacin el delito,
con ste, &ios lo )a escrito,
Lqui$ la condenacinM
%uente que de la monta;a
sali empon$o;ada ya,
en sus claras linfas va
pon$o;a por la campa;a=
envenena cuanto ba;a,
corrmpese ella tambin,
.y quin la depura3 .quin
la vuelve a su manantial3
Fuin esa fuente del mal
tornar fuente del bien3
...........................
1l recuerdo del placer
es el dolor de su ausencia
y nos duele en su presencia
el tenerlo que perder.
*n bien que no )a de volver
es un tormento mayor,
y a fin de que a su rigor
no diese treguas al pec)o,
&ios en el recuerdo )a )ec)o
la eternidad del dolor.
.........................
:o msero, ya nac
crislida de la nada,
y no )a de ser revocada
la sentencia que cumpl.
&ispones, o) malM de m,
y a evitarte nada alcan$a,
armada de t se avan$a
la eternidad luego en pos
y )ay que dar eterno adis
al sue;o de la esperan$a.
La vida es sueo 6 L#allad,
Lo), #aldernM estis loco:
)ace veinte a;os que toco
su abrumante realidad.
:o te palpo L4niquidadM
L&esgraciaM no eres fingida
que si al placer di acogida,
un instante a+uello fue=
que en ese instante olvid
la realidad de la vida.
.La vida un sue;o3 LFu sue;o
tan raro en su obstinacinM
LSiempre el mismoM LSiempre 4+in
volteando en su )rrido le;o,
siempre en su brbaro empe;o
el demonio que llevamosM
L')M con ra$n despertamos
con lvida fa$ que aterra,
yertos, mordiendo la tierra
que en fro sudor empapamos.
>o es un sue;o, es un delirio,
es pesadilla infernal
de un despierto, un criminal
que envejece en el martirio.
1n vano irnico cirio
nos alumbra la ra$n=
entrevemos salvacin,
de dic)a y pa$ )ay asomo.
L(as, La)M los pies son de plomo
es ?ntalo el cora$n.
&uelo y crimen slo veo
duelo y crimen slo aspiro,
al mal un verdugo miro
al mundo un inmenso reo,
despec)ado clamoreo
oigo al$arse eternamente,
y con )asto ve)emente
pasma la imaginacin
que esta sea la creacin
de un &ios amante y clemente.
.Fuin sino el genio del mal
improvocado y sa;udo
revestirme el alma pudo
de carne flaca y mortal3
.Fuin sino l a este raudal
de corrupcin me trajera
a tornar en monstruo, en fiera,
un ente vido del bien
digno solo de un edn
donde feli$ ser debiera3
.-or qu, invisible sayn
que llamo y no me respondes,
lan$as el dardo y te escondes
a mi desesperacin3
1stoy a tu discrecin,
invulnerable enemigo=
sciate, apura el castigo,
triunfa y go$a en mi dolor,
mientras yo, vil gladiador,
te saludo y te bendigo.
0'ma, cree, sufre y espera0,
me dir, 0que aunque te espante
la vida, es slo un instante
de probacin pasajera0.
LSe;orM por corta que fuera
fue sobrada para m:
si el instante que viv
bast para condenarme,
bast para e+asperarme
)asta blasfemar de tiM
.#mo es posible, &ios mo,
que )aya tantos, tantos tristes,
cuando t,, o) Se;or, e+istes
con tu inmenso podero,
cuando de tu albedro
solamente a la intencin
en lluvia de bendicin
sonreda a nuestro ruego
volviera la vista al ciego
y al demente la ra$nM
1sta abdicacin que )as )ec)o
de tu e+celsa voluntad
en mal de la )umanidad,
aunque intentada en provec)o,
)e aqu el correntoso estrec)o
y el escollo en que ca.
: yo no puedo= Lay de mM
ju$gar de tu providencia
sino con esta conciencia
con que a ju$garme aprend.
LSabios funestos, callaosM
el caos fsico )a cesado,
pero el que lo )i$o )a dejado
al espritu en un caos.
L-obres )ombresM revolcaos
mintiendo felicidad=
yo entre tanta oscuridad,
rebelde contra mi suerte,
anso deberle a la muerte,
o la nada o la verdad.
1ste sorprendente, amargo y desgarrado poema fue escrito por -ombo en septiembre de @A77, o sea cuando tena apenas
veintids a;os. La 0>oc)e de &iciembre0 es muy posterior, de @ABK. -odra pensarse que el poeta, ya sereno despus de
casi veinte a;os, )a abandonado las sombras ideas de su 0ora de ?inieblas0. -ero dos a;os despus, en @AB9, )ace la
correccin definitiva de este poema, revalidando y completando sus planteamientos, sus angustias, su desolacin. :
reiterando, muy cerca del atesmo, sus blasfemias. -uede pensarse que ese estado de alma, que dio origen al tenebroso
canto, retorna permanentemente en -ombo.
1l poema es no solo sorprendente por la edad en que fue creado sino tambin por formular estas tremendas inquietudes
en la poca, y dentro del ambiente bogotano, en que lo )ace. 'trs se;alamos la cone+in de la 0ora de ?inieblas0 con
los Salmos y con #aldern. ay tambin una clara influencia del Libro de "ob. Solo le falta a -ombo, como )ace el
varn de us, maldecir e+plcitamente la noc)e en que fue engendrado
9
.
1n la perfecta versificacin de estas dcimas, el poeta suscita cuestiones que pueden parecer triviales, en el sentido de
que todo )ombre se interroga, en alg,n instante, sobre ellas. -ero -ombo lo )ace con tal desgarramiento y tal
autenticidad, que transmite su agona, su visin pesimista.
1stas dcimas )abran podido caer fcilmente en lo retrico, pero se libran de este peligro por la desnude$ de la poesa
que e+presan. ?ienen, por lo dems, una especial concisin, esencial a la mejor lrica: una concisin que convence al
lector de que el poeta dice lo sustancial, sin agregar nada innecesario.
-odra subrayarse tambin que este tenebroso poema 6 con cierto parentesco con 0Lo %atal0 de /ubn &aro 6 tiene
algunos toques de )umorismo C0libro de cuentas0... 0privilegio leonino0 otorgado a &ios...D que, sin embargo, no le )acen
perder su tensin dramtica.
1s, por lo dems, uno de los pocos poemas colombianos que logra el prodigio de )acer poesa, esencial poesa, con lo
conceptual, sobre todo en las primeras partes= despus, se enreda un tanto en los propios conceptos y, a veces, la poesa
desaparece. Lo conceptual, puramente especulativo, con tra$os de carcter muy general, no resulta lrico. -ero apenas el
poeta se concreta, con el concepto referido a s mismo, regresa al mundo potico. Si )a )abido en el pas una 0poesa
filosfica0 es esta de 0La ora de ?inieblas0. #uando -ombo afirma enrgicamente que todo lo gobierna el genio del
mal, parece coincidir con Sc)open)auer, que, para la misma poca, )aca una aseveracin similar. /esulta muy
interesante )acer el paralelo entre este poema de -ombo y la supuesta 0poesa filosfica0 de /afael >,;e$. Fui$
tambin podra verse el poema de -ombo como un anticipo de ciertos planteamientos e+istencialistas, en especial los de
Sartre, cuando, como ste, )abla de un )ombre condenado a ser libre, libre sin objeto= una libertad de la cual nace su
propia angustia.
Ebservemos finalmente que el poema se prolonga demasiado y que, al menos en algunas de sus dcimas, pierde
intensidad, calor, desaparece aquella concisin que antes se;albamos. -or ello, creemos que el poema gana si se le lee
en la forma fragmentaria que aqu )emos ofrecido.
%
1l -ombo 0nacional0 Co sea el de temas muy for$adamente colombianos, como 0La casa del cura0, que traen tantas
antologasD, el patriota, el catlico, el )istrico 6 que muc)o entusiasma a algunos de sus comentaristas 6 nos deja
indiferentes.
'lgo similar nos ocurre con el -ombo 0pico0. Sin embargo, en su poema titulado 01n el >igara0, tiene algunos
arranques esplndidos y algunos versos dignos de ser retenidos, 0repensados0:
' Eesulta mu% interesante! en cuanto los dos poemas puedan
estar inspirados en el mismo libro bblico! comparar la "Hora de
Cinieblas" con el poema ".ob" de 8uillermo Dalencia! =ue m,s
adelante inclumos. /l "nculo es! en un caso! emoti"o! pattico.
/n el otro! es m,s intelectual o conceptual.
0... -erenne
en tu e+ttico trance en ese vrtigo
de voluntad tremenda, sin cansarte
nunca de ti, ni el )ombre de admirarte...
Sigues, gigante e+cntrico, go$ando
tu solitaria, inmemorial locura,
digna de un &ios...
ebrio del regocijo de tu fuer$a...
>o cabes en la tierra, y de un arranque
vas a tomar por lec)o el ocano...
-or variar de tedio ,nicamente
a contemplarte, >igara, )e venido...
Son aciertos, sin duda= fugaces aciertos. -ero el -ombo que perdura es el otro. 1l de 0La >oc)e de &iciembre0 o el de la
0ora de ?inieblas0: es el ntimo, el enamorado, el ebrio de amor, o el de las terrorficas imprecaciones. 1se -ombo sique
imantndonos con sus estrofas. .Fuin emplea esas palabras puras, aladas, musicales, quin mueve esos versos
delirantes, quin transmite esa emocin )ondsima, amorosa o sombra3 Solo -ombo. Lo cierto es que sus ms cabales
logros se dan en el tema ertico y en el de la angustia e+istencial.
%
ay otra faceta de este fecundo escritor que no debe olvidarse. Son sus poemas infantiles. 1n sus 0%bulas0, en sus
0#uentos -intados0 y en sus 0#uentos (orales0 circula una savia lrica e+cepcional. !arias generaciones de ni;os
colombianos )an aprendido 6 )emos aprendido 6 a leer y a amar la poesa a travs de estas fbulas y cuentos, llenos de
gracia, de ingenio y de picarda= llenos, tambin, de pura belle$a e incluso de 0suspenso0. (uc)os de sus personajes
siguen vivos. La plstica y rica imaginacin de -ombo )i$o de l una especie de Oalt &isney de su poca. Simn el
bobito, el 2ato <andido y la pastorita son antecedentes de (icPey (ouse, el pato &onald, -luto, <ambi, y &umbo. 1s
legtimo pensar cmo )abra go$ado -ombo con las maravillosas creaciones del gran norteamericano de &isneylandia.
#asi todas sus fbulas estn tomadas de la vieja veta tradicional, aquella que va de 1sopo, pasando por %edro, )asta La
%ontaine, 4riarte y Samaniego. Slo algunas son completamente originales y 6 lo que enteramente nuevo 6 )allan su ra$
en la tierra y las costumbres de nuestro pas= ese sera, nos parece, el -ombo 0nacional0= no el patriotero.
-or lo dems, sera difcil )allar, a lo largo y anc)o de 'mrica, un caso similar al de estos cuentos y esta fabulillas= y,
desde luego, no )ay nada semejante en 1spa;a en todo el Siglo 545:
01l )ijo de /ana, /in6/in /enacuajo
sali esta ma;ana muy tieso y muy majo...0
/in6/in, el 2ato <andido, la -obre viejecita: cantera inagotable. !olver a estos relatos es regresar a la infancia. 1l )ec)o
de que puedan ser ledos y reledos, indefinidamente, da testimonio de su valor intrnseco, de su gracia siempre fresca. 1s
importante subrayar cmo los dos ms grandes poetas colombianos de final del siglo 6 -ombo y Silva 6 se apro+iman,
con similar ternura y originalidad, a este fascinante mundo de la infancia.
-or otra parte, entre sus 0cuentos morales0 )ay algunos, como 0&o;a -nfaga0, que son inauditos )alla$gos fonticos,
pura creacin lingustica, a la que -ombo, dotado de una tal rique$a idiomtica, era muy aficionado. Son juegos, sin
duda, pero juegos sorprendentes.
La gracia de -ombo, en sus 0#uentos -intados0, resulta inimitable. : donde ella ms brilla es en su adaptacin de 0La
pobre viejecita0:
1rase una viejecita
sin nadita que comer
sino carnes, frutas, dulces,
tortas, )uevos, pan y pe$.
<eba caldo, c)ocolate,
lec)e, vino, te y caf,
y la pobre no encontraba
qu comer ni qu beber.
......................
: esta pobre viejecita
cada a;o, )asta su fin,
tuvo un a;o ms de vieja
y uno menos que vivir...
'petito nunca tuvo
acabando de comer
ni go$ salud completa
cuando no se )allaba bien.
..........................
&uerma en pa$, y &ios permita
que logremos disfrutar
las pobre$as de esa pobre
y morir del mismo mal.
1s gracia pura, maravillosamente versificada. #omo, en otro aspecto, es digna de citarse 0La -errilla0 de don (anuel
(arroqun
10
. -ero, desde luego, nada de ello es poesa esencial. Lo tocamos apenas de paso, sobre todo para subrayar la
variedad del genio de -ombo. : pasamos adelante.
%
La personalidad de /afael -ombo resulta muy plida al lado de sus versos. aba nacido en <ogot, el B de >oviembre
de @AII. ijo de Lino de -ombo y 'na /evolledo. -ariente cercano de don "ulio 'rboleda. 1studi ingeniera y deriv
)acia el periodismo. 4ntervino episdicamente en la guerra de @A79, al lado del gobierno. %ue secretario de la legacin en
Oas)ington y encargado de negocios. 'l caer el gobierno, permaneci en los 1stados *nidos durante varios a;os
dedicado a trabajos literarios. &e regreso a <ogot, se dedica a escribir. 1s nombrado Secretario de la 'cademia de la
Lengua.
*na vida sin grandes aventuras ni ancdotas. &eba tener ciertos toques de locura o de genialidad: las 0rare$as0 de que
nos )abla 2me$ /estrepo. 1n el campo del amor 6 como aqul )a observado 6 no ideali$ ni cant a una sola mujer. Se
mantuvo soltero pero am infatigablemente. -or sus versos cru$an muc)as figuras femeninas, pero es difcil establecer
)asta dnde son seres reales, de carne y )ueso, que participaran en su biografa apasionadamente, y )asta dnde sue;os y
fantasmas. Seguramente, lo uno y lo otro, para un ser vido de amor, dotado de una sensibilidad ertica e+cepcional, y un
so;ador romntico, impregnado de platonismo.
0ace cincuenta a;os 6 dijo /afael (aya en @GHK 6 muri, en esta ciudad, don /afael -ombo, cuando ya tocaba los
trminos de la senectud. 'lg,n tiempo antes )aba sido coronado solemnemente, en el ?eatro #oln, en presencia del
primer mandatario de la nacin, en medio de un grupo de gentes de alta alcurnia, que lo admiraban, y sintiendo que, a su
1I 0arro=un! nacido % muerto en Bogot, &14+(11'I4*. Jue uno
de los principales integrantes del grupo "/l 0osaico"! tertulia
=ue se prolong; de 1454 a 14(I % public; un peri;dico con el mismo
nombre. Los "ersos festi"os % graciosos de 0arro=un no tienen
com#n denominador con la poesa. 0,s interesante es su no"ela "/l
0oro". /ra Presidente cuando Ceodoro Eoose"elt di; el 9arpa9o
sobre Panam,. /2traordinario es el contraste de los dos
presidentes =ue /duardo Lemaitre ha tra9ado en su obra "Panam, %
su separaci;n de Colombia"
espalda, el coro de la nacin entera lo aplauda. /efieren las crnicas que -ombo avan$, trmulo, )acia el escenario, y
que las palabras se le a)ogaron en la garganta cuando iba a dar las gracias por el )omenaje. 's lo vieron, por ,ltima ve$,
sus conciudadanos. 'quella sombra desapareci practicamente del escenario )umano, pues, recludo el poeta en su
)abitacin, aguard a que la muerte le cerrase los ojos...0
's fue, en realidad. &espus de coronado, volvi a su casa, se meti en su lec)o y, aunque continu escribiendo sin
cesar, no volvi a salir de su )abitacin. %ue su ,ltima 0rare$a0. 's muri en @G@K.
%
Los que pudieran llamarse 0poetas menores0 del romanticismo colombiano son muy numerosos, fruto de un
movimiento sentimental que se prolonga demasiado tiempo, )asta la segunda dcada del siglo 55, de espaldas a las
grandes corrientes de la poesa y de la esttica.
1n aquella generacin de @AB86@AA8, a la que pertenecen algunos de los escritores atrs comentados ya, aparecen
tambin &iego %allon y 1pifanio (eja= en la siguiente, la de @AA76@AG7, "oaqun 2on$le$ #amargo y #andelario
Ebeso= y en otra posterior, 1nrique 'lvare$ enao, !ctor 1. #aro, "os "oaqun #asas, "os (ara /ivas 2root, &iego
*ribe y "ulio %lre$, 'urelio (artne$ (utis y /icardo >ieto.
1n todo este abigarrado paisaje )ay que )acer una seleccin muy estricta. Son demasiados versos y poca poesa,
realmente. ay que )acer una fuerte poda en aquella 0fronda lrica0 para emplear el titulo de un libro de %lre$. Fu
queda de todo ello3 -ocas flores, algunos destellos apenas.
1l caso de &iego %allon es el de un poeta con un solo poema
11
. 'l contrario de -ombo, tan desbordado y fecundo, tan
sutil y misteriosamente poeta, incluso en sus grandes desaciertos, %allon escribe una poesa muy cuidada en la forma,
precisa, depurada, )asta el punto de que en ella se adivinan ya algunas tonalidades parnasianas, casi modernistas.
&on &iego tiene una fuerte y e+tra;a personalidad. !iajero, matemtico, inventor, )aba nacido en Santa 'na, en el
&epartamento del ?olima, en @AI9. (orir en <ogot en @G87. *na personalidad plurifactica. #ompuso m,sica, culta y
popular Csu obra 01l /audal0 fue muy clebre en su instanteD. 1scribi un 0'rte de leer, escribir y dictar m,sica, sistema
alfabtico, comparado con la notacin conocida0. 1n su original sistema, las notas y dems valores musicales estaban
representados por letras. 4de tambin un 0'jedre$ musical0, con fic)as de diversos colores para resolver problemas de
armona. 1n todo ello es un e+tra;o precursor.
-ero volvamos a su poesa. 1ntre sus pocos poemas sobresale 6 destella 6 0La Luna0, que tiene, tambin, lu$ prestada de
romnticos y parnasianos, curiosamente amalgamados. Sus estrofas, largamente elaboradas, pulidas 6 )asta el e+tremo de
que parecen bloques aislados, no fundidos en la unidad del poema 6 son a veces )ermosas, a veces in,tiles Cpor ello
transcribiremos fragmentariamente el poemaD. &e pronto, la entonacin es esencialmente lrica= pero, al instante, cae
verticalmente, como si %allon confundiera la poesa con la versificacin.
#omo sus otros poemas C0La -alma0, 0Las /ocas de Suesca0...D carecen de toda significacin lrica, nos parece que
algunas estrofas de su poema al satlite dan la medida de su inspiracin y trabajo potico:
LA LUNA
C%ragmentosD
:a del Eriente en el confn proiundo
la luna aparta el nebuloso velo,
leve sienta en el dormido mundo
su casto pie con virginal recelo.
'bsorta all la inmensidad saluda,
su fa$ )umilde al cielo levantada=
y el )ondo a$ul con elocuencia muda
orbes sin fin ofrece a su mirada.
*n lucero no ms lleva por gua,
por )imno funeral silencio santo,
11 Bibliografa de @iego Jallon- "Poesas de @iego Jallon %
.orge Eoa Barcena" &Bogot,! Librera mericana! 144+*.
por solo rumbo la regin vaca,
y la insondable soledad por manto.
...................................
#on sesgo rayo por la falda oscura
a largos trec)os el follaje tocas,
y tu albo resplandor sobre la altura
en mrmol torna las desnudas rocas=
.......................................
LE)M, y estas son tus mgicas regiones,
donde la )umana vo$ jams se escuc)a,
laberintos de selvas y pe;ones
en que tu rayo con las sombras luc)a=
porque las sombras odian tu mirada=
)ijas del caos, por el mundo errantes,
nufragos restos de la antigua >ada,
que en el mar de la lu$ vagan flotantes.
....................................
' tu mirada suspendido el viento,
ni rbol ni flor en el desierto agita=
no )ay en los seres vo$ ni movimiento=
el cora$n del mundo no palpita...
Se acerca el centinela de la (uerte:
L)e aqu el silencioM Slo en su presencia
su propia desnude$ el alma advierte,
su propia vo$ escuc)a la conciencia.
.......................................
&elirios siento que mi mente aterran...
Los 'ndes a lo lejos enlutados
pienso que son las tumbas do se encierran
las ceni$as de mundos ya ju$gados...
.......................................
Se agita mi alma, desespera, gime,
sintindose en la carne prisionera=
recuerda, al verte, su misin sublime.
: el frgil polvo sacudir quisiera.
(as si del polvo libre se lan$ara
esta que siento, imagen de &ios mismo,
para tender su vuelo no bastara
del firmamento el infinito abismo=
porque esos astros, cuya lu$ desmaya,
ante el brillo del alma, )ija del #ielo,
no son siquiera arenas de la -laya
del mar que se abre a su futuro vuelo.
1stos son los destellos a que aludamos. !ersos logrados, estrofas y metforas e+cepcionalmente bellas. Sin embargo,
)ay una triste pobre$a conceptual en el poema Cpor ejemplo, al compararlo con lo mejor de -ombo, y los ripios tan
frecuentes Calma 6 calma= desmaya 6 playaD fastidian. %alta concisin potica y sobra palabrera. abr notado el lector
que %allon )ace descripciones minuciosas, que nada agregan, que no son creadoras. La poesa no puede limitarse a
describir, a registrar. Las alusiones mitolgicas Cninfas, ondinas..D resultan arbitrarias. ay algunos toques de mal gusto
literario muy reveladores Cel lucero: 0#ay de su diadema ese diamante...0D. -or lo dems, aparece en %allon, respecto de
su concepcin sobre el )ombre, un dualismo simpln, que ser muy frecuente entre nuestros poetas. &e todos modos 6 y
es lo ,nico decisivo 6 casi nunca llega %allon a la sutile$a, al misterio, de la verdadera poesa 6 como si ya su luna se
)ubiera ocultado 6 , a esa viva comunicacin que )allamos antes en -ombo o despus en Silva.
%
1pifanio (eja C@AIB6@AG7D trat, como antes 2regorio 2utirre$ 2on$le$, de crear una poesa autnticamente
colombiana, en especial antioque;a, dotada del espritu, los modismos y giros propios de su tierra. 1s un )ermoso intento
6 e+presin de lo regional a que alude *namuno 6 pero es un intento fallido.
(eja naci en :arumal. abiendo perdido la ra$n a los treinta a;os, pas el triste resto de su vida en un manicomio.
4nculto y popular 6 similar en ello a "ulio %lre$ 6 , 1pifanio (eja crea una lrica que carece, en realidad, de importancia
y significacin
12
. Sin embargo, su 0#anto del antioque;o0, que anda en canciones del folclor de su regin, tiene algunas
estrofas muy imaginativas, llenas de un romntico an)elo de libertad:
>ac libre como el viento
de las selvas antioque;as,
como el cndor de los 'ndes
que de cumbre en cumbre vuela.
'mo el sol porque anda libre
sobre la a$ulada esfera...
E) libertad que perfumas
las monta;as de mi tierra:
deja que aspiren mis )ijos
tus olorosas esenciasM
1l lector percibir, en estos pocos versos que )emos seleccionado, la direccin y el tono de este poeta. Su frescura, su
vuelo suelto, por una parte= su limitado alcance, por otra. >o es -ombo. ?ampoco es %allon. -ero )ay un dulce acento, un
arraigado amor a su comarca= de pronto, un fulgor lrico. : su figura, romntica y desgraciada, resulta muy atractiva.
%
(s interesante, y ms logrado, es el propsito de #andelario Ebeso, al tratar de crear una poesa negra autntica. #on
l se inaugura la poesa de color en #olombia. -ocos en su instante reali$an una tarea semejante en ispanoamrica. 1s,
as, un precursor. *n precursor de e+celente calidad. : un antecedente de poetas como >icols 2uilln y "orge 'rtel.
ace 0poesa negra0 con gracia y )ondura. #on evidente sinceridad. 1n sus poemas de color 6 del mismo color de su piel
1+ Bibliografa de /pifanio 0eja- "8regorio 8utirre9
8on9,le9 % /pifanio 0eja13us mejores "ersos" &Lima! /ditora
Popular Panamericana! sin a?o*7 "Poesas" &0edelln! Cip. Central!
1'I+*7 "Poesas escogidas"! algunas inditas &0edellin Librera
B#falo! 1'6:*7 "Obras Completas" &ed. cademia Colombiana %
8obernaci;n de ntio=uia! 0edelln! $mprenta Oficial! 1'6'*.
morena 6 )ay emocin directa. 'dems, el lenguaje que emplea Ebeso refleja 6 por primera ve$ en nuestra literatura 6 el
)abla negra de nuestras costas y de los bogas del ro (agdalena.
#andelario Ebeso, nacido en (omps en @A9G, era un )ombre culto. %ue profesor de ingls, francs e italiano. : tradujo
poemas de S)aPespeare, ?ennyson, !ictor ugo, (usset. !iaj bastante, se puso en contacto con otras culturas, que l
asimil rpida, vidamente. %ue cnsul del pas en ?ours. -ero quiso ser fiel a su ra$a, y fue as como se acerc, con
amor y deleite, a ese lenguaje popular del negro, y tambin a su alma, para traducir su triste$a, sus ritmos, su saudade
africana y su condicin desvalida. Ebeso muri en <ogot, en @AA9, al parecer por propia voluntad.
Su obra literaria es muy breve
13
. 1n un poema dramtico muy mediocre, 0Luc)a por la vida0, intercal la cancin de un
boga, que, paradjicamente, resulta una de sus mejores creaciones lricas. Los 0#antos populares de mi tierra0 contienen
otros )ermosos poemas. ?res ejemplos sirven para ilustrar la tendencia, el lenguaje, los logros de este poeta:
CANCION DEL BOGA AUSENTE
.Fu trijte que ejt la noc)e,
la noc)e qu trijte ejt=
no )ay en er cielo una ejtreya...
/em, rem.
La negra re mi arma ma,
mientra yo brego en la m,
ba;ao en sur por eya
qu )ar3 Fu )ar3
?ar vej por su $ambo amao
doriente sujpirar,
o tar vej ni me recuerda...
:orM :orM
La jQembra son como toro
lo rQejta tierra ejgraci=
con acte se saca er peje
del m, del m...
#on acte sQabranda er jierro,
se roma la mapan.
#ojtante y ficme la penaj.
>o )ay m, no )ay m...
Fu ejcura que ejt la noc)e=
la noc)e qu ejcura ejtM
'sina ejcura la ausencia...
<og, bogM
CANCION DEL PA'CARO
') viene la luna, a) viene
con su lumbre y clarir=
ella viene y yo me voy
16 Bibliografa de Candelario Obeso- "Cantos populares de mi
tierra" &Bogot,! $mp. de Borda! 14((*7 "Lecturas para t" &Bogot,!
$mp. 8uarn % Ca.! 14(4*7 % "Lucha por la "ida "! teatro en "erso
&Bogot,! $mp. 3iluestre % Compa?a! 144+*.
a pejc...
?rite vira la der probe,
cuando er rico go$a en p,
er probe en er monte sura
o en la m.
1r rico poco se efuec$a,
nunca le farta n,
toro lo tiene onde mora
poc rem.
1l probe no ejcan$a nunca
pa porese aliment=
)oy carece re pejcao
luego s.
>o s yo la causa re eto,
yo no s sino aguant
eta conricin tan dura
y ejgraci...M
') viene la luna, a) viene
a racme su clarir...
Su l, consuela la penas
re mi amM
ARIO
C%ragmentosD
:a me voy re aqu ejta tierra
a mi nativa mor=
no vive er peje ric)oso
fuera er m...
Siempre er sitio onde se nace
tiene ciecta nover,
yo no jallo lQalegra
lejo er m.
........................
(is paisanas son pacdita=
la re ut son color=
ma re aquellaj en er pec)o
jierve er m.
...............................
:a me voy re aqu ejta tierra
a mi nativa mor=
er cora$n m grande
junto ar m.
1s poesa dialectal, a veces muy difcil de descifrar. 1s poesa, aunque no podamos definirla. 4mgenes muy bellas,
simples, lirismo lleno de colorido. 1+presiones elementales pero intensamente poticas. >tese la manera apretada,
sinttica, en que este poeta se e+presa. #on tra$os mnimos describe un estado de alma, un paisaje, una situacin 0trijte0
como la ausencia. : la correspondencia entre la noc)e y su estado de alma.
1n sus versos, Ebeso intercala modismos y refranes de la gente de color. :, a la ve$, con ternura y musicalidad, el poeta
6 el )ombre culto que era Ebeso 6 trata de rescatar temas y emociones de los negros. ay all un rasgo de autenticidad, de
verdad. 1s que, sin duda, el poeta se )a acercado a todo ello con amor. 'dolorido, ntimo, melanclico, o deprimido al
lado de los des)eredados, Ebeso logra una e+cepcional poesa. Los tres breves poemas que )emos insertado representan
muc)simo dentro de nuestra mejor lrica.
%
1n una $ona lrica muy distinta de los dos poetas anteriores, infludo por los romnticos europeos, especialmente por
!ctor ugo, a quien dedica estudios eruditos y penetrantes, aparece "os (ara /ivas 2root
14
, muy conocido por su
poema dialogado 0#onstelaciones0. ' nosotros nos parece muy bella una estrofa aislada 6 mnimo poema 6 de este autor:
()UE ES DOLOR*
-reguntas qu es dolor3... *n viejo amigo
inspirador de mis profundas quejas,
que se )alla ausente cuando ests conmigo,
que est conmigo cuando t, te alejas.
1sto es )ermoso. ?iene el sello inconfundible de la poesa. 1s un breve acierto, casi como el de una copla popular
annima.
0#onstelaciones0, que recoge el dilogo del poeta y las estrellas, es un poema original y de entonacin muy noble,
aunque adolece de la retrica propia de su poca, como resulta de una lectura renovada de sus alejandrinos. !eamos
algunos fragmentos:
CONSTELACIONES
C%ragmentosD
El +o!,re
'mplias constelaciones que fulguris tan lejos
mirando )acia la tierra desde la comba altura,
por qu vuestras miradas de plidos reflejos,
tan llenas de triste$a, tan llenas de dul$ura3
La- Co"-tela.o"e-
E) so;ador, esc,c)anosM 1sc,c)anos, poetaM
1scuc)a tu, que en noc)es de oscuridad tranquila
nos llamas, mientras tiemblan con ansiedad secreta
la s,plica en tu labio y el llanto en tu pupila.
..........................................
1: >ace en Bogot,! en 14)6. Hombre influ%ente! culto!
diplom,tico! fue ministro de educaci;n nacional. 0uri; en Eoma en
1'+6.
-or qu tan tristes3 Eye: nuestro fulgor es triste
porque )a mirado al )ombre.
.............................................
-or siglos )emos visto la umanidad errante
luc)ar, caer, al$arse... y en sus an)elos vanos
volver )acia nosotras la vista suplicante,
tender )acia nosotras las temblorosas manos.
..........................................
?ronos, imperios, ra$as, vimos trocarse en lodo=
vimos volar en polvo bablicas ciudades.
?odo lo barre un viento de destruccin, y todo
es )umo y sue;o y nada... y todo vanidades.
..............................................
#on ntima triste$a miramos conmovidas,
con ntima dul$ura miramos pesarosas,
nosotras 6 las eternas 6 vuestras caducas vidas,
nosotras 6 las radiantes 6 vuestras oscuras fosas.
El +o!,re
?odo es olvido y muerte3 -asan gimiendo a solas
el mar con sus oleajes, la tierra con sus )ombres3
................................................
!endr noc)e de siglos a todo cuanto e+iste=
y e+pirarn, en medio de )ielos y amargura
los ,ltimos dos )ombres sobre una roca triste,
las ,ltimas dos olas sobre una playa oscura.
: moriris, o) estrellas, en el postrero daM
(as flotarn espritus con triunfadoras palmas=
alumbrarn entonces la eternidad sombra,
sobre ceni$as de astros, constelaciones de almas.
1s un canto que quiere ser grandioso,pero que no llega a serlo plenamente. 1s un poema demasiado 0)ec)o0. &e a) la
forma de la versificacin con sus paralelismos repetidos )asta el e+ceso, sus acentuaciones obligadas, sus ripios
C0triunfadoras palmas0D.
&e otro lado, ntese cmo tanto en %allon como en /ivas 2root Cen menor medida en -omboD la concepcin sobre el
)ombre es de un e+tremado dualismo Ccasi maniqueoD, con un supuesto cuerpo que es podredumbre y una supuesta alma
que vuela, desligada, a las alturas. 'lgo similar aparecer, ms tarde, en 0#rislidas0 de Silva. &e donde proviene este
simpln dualismo, esta luterana y puritana concepcin3 #reyendo ser cristianos, estos poetas derivan )acia oscuras
)erejas Cgnsticos, maniqueosD, que, adems, )acen triviales estos lodos y estas 0constelaciones de almas0. 1n la escasa
produccin potica de /ivas 2root
15
, )ay otro poema, titulado 0La naturale$a0 que tiene algunas estrofas )ermosas, lo
mismo que el poema ya citado, aunque adolece de la misma retrica abrumadora de 0Las #onstelaciones0:
0ijo, escuc)a mi cantoM :o soy la madre tierra,
yo soy la eterna prdiga de vidas y de amores,
mi t,nica en sus pliegues con majestad encierra
la noc)e con sus astros, la aurora con sus flores...0
1s la poesa, consciente y medida, escrita por un )ombre culto, como lo era /ivas 2root. Su importancia radica en servir
de puente entre el romanticismo de finales del siglo y otras formas, ms depuradas de lirismo. 1l ley, sin duda, los
romnticos de su poca y seguramente tambin algunos de los parnasianos y simbolistas. -ero no recoge el legado de
estos ,ltimos, como s lo transmite su amigo y contemporneo "os 'suncin Silva= y se mantiene dentro de una lnea de
tradicin romntica y solemne que )aba agotado ya todas sus posibilidades.
%
&entro de este ciclo romntico )ay una figura singular. 1s un poeta maldito
16
, "oaqun 2on$le$ #amargo, quien naci
en Sogamoso en @AH7 y muri en Jipaquir a los veinti,n a;os, antes de terminar sus estudios de medicina. &ej una
peque;a obra potica, que fue publicada, despus de su muerte, por "os (ara /ivas 2root
17
.
Los poemas de este joven poeta tienen una rara perfeccin, alimentados por una emocin contenida. Se )a observado
que en sus versos melodiosos y un tanto desencantados, )ay cierta reminiscencia de <cquer, qui$ de eine. Sus
estrofas tituladas 0!iaje de la lu$0 dan testimonio de su pasin por la cultura y de su instinto lrico muy )ondo:
endecaslabos y )eptaslabos )ermosos, impregnados, ya, de simbolismo:
&IA'E DE LA LU/
C%ragmentoD
1mpie$a el sue;o a acariciar mis sienes,
vapor de adormideras en mi estancia=
los informes recuerdos en la sombra
cru$an como fantasmas.
.................................
Se cerraron mis ojos, y la mente
entre los sue;os a lo ignoto se al$a=
15 Bibliografa de Ei"as 8root- "Canto a Bol"ar" &Bogot,!
ed. J. Pont;n! 1446*7 "La naturale9a. Constelaciones" &Bogot,!
$mprenta de 0. Ei"as! 14'5*. "P,ginas /scogidas" &Bogot,! ed.
3alesiana! 1':6*.
1) Bien conocida es la e2presi;n "poetas malditos"! empleada
inicialmente por Paul Derlaine para designar a a=uellos =ue
tu"ieron unas "idas especialmente tristes! dram,ticas!
desconocidas! como Laforgue! Lautramont! Eimbaud. /l trmino se
ha generali9ado. Pudiera aplicarse al propio Derlaine. Eubn @aro
escribi; un impresionante estudio sobre los poetas malditos de
fines del siglo K$K.
1( La bibliografa de 8on9,le9 Camargo comprende #nicamente
el "olumen %a citado- "Poesas" &Bogot,! ed. 0. Ei"as % Compa?a!
pr;logo de .os 0ara Ei"as 8root! 144'*.
mecindose en los rayos de la luna,
da formas a la nada.
................................
'll rima la lu$ y el canto alumbra
aire de eternidad alienta el alma,
y los poetas del futuro templan
las cristalinas arpas.
'uroras boreales de los siglos,
all se encuentran, recogida el ala=
como una antelia vese el pensamiento
que gigantesco se al$a.
'll los -rometeos sin cadenas
de "acob la luminosa escala,
all la fruta del 1dn perdido,
la que el saber entra;a.
: el libro apocalptico sin sellos
suelta a la lu$ sus misteriosas pginas,
y el ?abor del espritu, su cima
de entre la niebla saca.
: all el oreb, de donde brota puro
el casto amor que con lo eterno acaba.
'll est el ideal, all boguemos.
&ad impulso a la barca.
&espertme a$orado... .: ese mundo3
-ara volar a l .en dnde )ay alas3
4nterrogu a las sombras del pasado,
las sombras callaban.
-ero el rayo de luna ya suba
del viejo estante a las polvosas tablas,
y lamiendo los lomos de los libros,
en sus ttulos de oro se miraba.
'l leer este poema encontramos un aire potico completamente distinto de todo lo anterior. 1s un aire nuevo, sin duda.
>tese la diferencia con los poemas 6 solemnes, como almidonados 6 de %allon y de /ivas 2root. La emocin es aqu
ms pura, desnuda. Son estrofas que anuncian ya a Silva. ay no solo cierto intimismo sino tambin algunas sugerencias
y correspondencias simbolistas.
2on$le$ #amargo muri a causa de una enfermedad contrada en el anfiteatro
18
. 1n su poema titulado
0-resentimiento0, el joven poeta dice:
0>o )e sabido qu vago sentimiento
alg,n sue;o tal ve$
me )a contado que voy a morir antes
que feli$ pueda ser0
14 s lo dice Ei"as 8root en el pr;logo a las "Poesas"
editadas en 144'.
como si )ubiera realmente intudo su pr+ima desaparicin.
1n otro poema de 2on$le$ #amargo, 01studiando0, nos deja un interesante testimonio potico de su e+periencia como
alumno de medicina:
ESTUDIANDO
1n la sala anatmica desierta,
desnudo y casto, de belle$a rara,
el cuerpo yace de la virgen muerta,
como !enus tendida sobre el ara.
Lnguido apoya la gentil cabe$a
del duro mrmol en la planc)a lisa,
entreabiertos los ojos con triste$a,
en los labios cuajada una sonrisa.
:, desprendida de la sien severa,
del )ombro )aciendo torneado lec)o,
viene a cubrir la suelta cabellera
las ya rgidas combas de su pec)o.
(s que muerta, dormida me parece=
pero )ay en ella contraccin de fro.
1s que, al morir, el cuerpo se estremece
cuando siente el contacto del vaco...
' continuacin, el poema degenera. 1s mejor dejarlo as, inconcluso. 1sta ,ltima estrofa es especialmente )ermosa. :
tambin muy significativa, en cuanto revela la incredulidad del poeta casi adolescente: la muerte es el contacto con la
nada. 1l naciente talento de 2on$le$ #amargo le llevaba en una direccin similar a la de Silva. 1s imposible imaginar
qu altura potica )abra podido alcan$ar si no muere tan joven. >o lleg a ser un gran poeta, evidentemente= pero las
estrofas que )emos transcrito son mejores que muc)os poemas injustamente clebres. Son estrofas que quedan como
luc)ando contra la muerte prematura.
%
#omo figura de la poesia popular y del ,ltimo romanticismo, es preciso citar a "ulio %lre$. >ace y muere romntico
con un siglo de retraso C@AHB6@GKID. 1s el poeta ms representativo del sentimentalismo fcil, la versificacin y la
bo)emia finisecular de la 02ruta Simblica0. ' veces dulce, a veces macabro, inculto y de inspiracin espontnea, %lre$
escribe versos que parecen rpidas improvisaciones de tertulia.
1n su obra
19
, demasiado e+tensa y frondosa, donde no se adivinan logros simbolistas, o modernistas, )ay sin embargo
algunas bellas intuiciones lricas, consignadas especialmente en versos aislados: 0algo se muere en m todos los das0 6
0todo nos llega tarde, )asta la muerte0 6 0soy un e+tra;o ante mis propios ojos0... pero son siempre )alla$gos
momentneos, los de quien versifica sin cesar. 1n sus pginas es poco el 0oro0 potico que se desentierra.
1l se;or #uervo deca que algunos poemas de 0%ronda lrica0 de %lre$ le recordaban el %austo de 2oet)e= 0el rey %ebo
6 agregaba6 tiene un no se qu de la solemnidad con que Lucrecio invocaba a !enus al principio de su poema= la 0'ra;a0
)ace pensar en 01l #uervo0 de -oe, sin que )aya imitacin alguna y acaso ni sugestin0.
?odo lo resiste el indefenso papelM -alabras que llevan a la conviccin de que el #uervo que escribi tales cosas 6
ejemplo perfecto de la incompatibilidad e+istente entre poesa y gramtica 6 no solo no entendi a %lre$ sino tampoco a
2oet)e y a Lucrecio. >i al otro #uervo, el de -oe.
/afael (aya )ace el elogio de %lre$ en su prlogo a 0Ero y bano0. /ecuerda que !alencia, 0en los propios tiempos de
su cesarismo intelectual0 e+alt la obra de %lre$, a pesar de ser este 0un tropical efusivo, desgre;ado en la forma y
demasiado elemental en cuanto a los motivos de su canto, todos de procedencia popular0 mientras !alencia 0encarnaba
la mentalidad europea de fines del siglo 5450. 'nota el crtico que la actitud del pueblo sigue siendo la misma, de
admiracin, respecto de %lre$, pero que para las personas cultas, o para las que presumen de tales, 0%lre$ se )a
desvalori$ado casi por completo, y ello implica una injusticia0, pues tuvo 0una fuer$a en ocasiones genial0 CMD y 0si no
cuadraba dentro de los cnones modernistas que eran el imperativo del momento, corresponda perfectamente a la
mentalidad media de un pueblo y e+presaba sin complicaciones la confusa psicologa de un pas pobre e idealista, con
militares poetas, gramticos presidentes y revolucionarios piadosos... 0 -iensa (aya que )a )abido una desfiguracin de
%lre$ y que, ms all del poeta del pueblo y del 0coplero nacional por e+celencia0 )ay otro %lre$, 0el verdadero poeta a
quien yo intento re)abilitar por medio de estas lneas0, cuyos mejores logros se )allan en 0Ero y bano0, creado cuando
el poeta 6 lejos de la bo)emia bogotana 6 se retira a *siacur C'tlnticoD y medita y se transforma al contacto con la
naturale$a. 4nfortunadamente, (aya no nos se;ala cules son esos poemas sobresalientes y, debemos confesarlo,
nosotros recorremos las pginas de %lre$, includo el libro citado, y no )allamos poemas antolgicos. !amos de
decepcin en decepcin.
?ambin 1duardo #arran$a, ferviente admirador de %lre$, )a tratado en una serie de ensayos, y reconsideracin de
te+tos, de revaluar y e+altar su poesa. ?ampoco nos )a convencido. : al leer a %lre$ no solo recordamos la frase de
!alle 4ncln Cal preguntarle qu opinaba del soneto del colombiano a su madre, conceptu que era muy buen )ijoD sino la
de 'ndr 2ide: con los mejores sentimientos se )an escrito los peores poemas.
(uestra finalmente el maestro /afael (aya que las estticas europeas dominaban el ambiente culto de <ogot a finales
del siglo 545 Ccon 0el monstruo cerebralismo de /ebaud, la satnica perversin de /ic)epin, el e+otismo de "ean
Lorrain, la mstica sensualidad de !erlaine0D y que, 0en medio de los reflejos que lan$aban sobre el <ogot de esos das
tales estticas y tales credos literarios, %lre$ 0apareca como una figura retrasada, con su garbo romntico, su escasa
cultura intelectual, y sus amadas lugare;as que parecan estampas de almanaque provinciano al lado de las )eronas,
fastuosas y e+tenuadas, que puso de moda toda aquella literatura0.
1n suma, todo parece indicar 6 es nuestra opinin6 que la obra de "ulio %lre$ )a naufragado por completo. &e ella
perduran, apenas, algunos versos sueltos, como los citados atrs. >o se salva ning,n poema entero. Su 0populismo0
lrico no tiene la raigambre, te;ida de )umorismo y recndita poesa, de Luis #arlos Lpe$, o la entra;able cercana al
pueblo de #andelario Ebeso. : su e+agerada versificacin, siempre ripiosa, aplasta los atisbos poticos. &iscutida y
discutible, la poesa de %lre$ seguir siendo objeto de constantes polmicas. 1n este debate, nuestra posicin es muy
clara.
1' Bibliografa de .ulio Jl;re9- "Horas" &Bogot,! casa /d. de
.... Pre9! 14'6*7 "Cardos % lirios" &Caracas! Cip. He"rerer
$rigo%en % Cia! 1'I5*7 "Cesta de Lotos" &3an 3al"ador! $mp.
>acional! 1'I)*7 "0anojo de Lar9as" &3an 3al"ador! imprenta
nacional! 1'I)*7 "Jronda lrica" &0adrid! Balganon % 0oreno!
1'I4*7 "Poesas" &Barcelona! E. 3opena! 1'I4*7 "@e pie los
muertos" &Barran=uilla! Cip. 0ogoll;n s.f.*7 "Jlecha Eoja"
&Cartagena! Calleres de raujo! s.f.*7 "8otas de ajenjo"
&Barcelona! Henrich % Cia! s.f*7 "Oro % /bano" &Bogot,! editorial
BC! s.f.*7 "Obra Potica" &Bogot,! ed. 0iner"a! 1'(I*.
%lre$ cierra, de todos modos, este ciclo romntico, que se )aba prolongado, entre nosotros, e+ageradamente.
-aralelamente, otros movimientos poticos venan incubndose y e+presndose a travs de poemas de muy diversa
ndole. Son fenmenos muy variados, que debemos anali$ar en los pr+imos captulos.
'l reiterar la pregunta: qu queda del ,ltimo ciclo romntico3, la respuesta aparece muy clara. Fueda -ombo. Fuedan
tambin algunas estrofas de #andelario Ebeso y 2on$le$ #amargo, y muy poco de &iego %allon y /ivas 2root.
-asemos a otro tema.
%
Cap#t$lo II
MO&IMIENTO HUMANISTICO
' finales del siglo 545 aparece, no slo como reaccin contra los e+cesos de un romanticismo tardo sino como
afirmacin de una tradicin estructurada filosfica y literariamente, un movimiento )umanstico de amplias
proyecciones. 1s un caso singular el de este 0neo6clasicismo0 surgido como apndice del gran romanticismo del siglo
545. >aturalmente, por sus preocupaciones intrnsecas, este movimiento tiene ms importancia en la prosa que en el
verso= ms en la crtica erudita, en la gramtica y la filologa que en la creacin lrica. #omo centra su atencin en el
idioma, )unde sus races en la tradicin )ispnica y, ms lejos, en la tradicin latina. %igura central de este movimiento
es don (iguel 'ntonio #aro, junto al cual aparecen las figuras de /ufino "os #uervo y (arco %idel Sure$. #uervo,
autor del clebre 0&iccionario0 y de las 0'puntaciones crticas sobre el lenguaje bogotano0, logr el milagro de escribir
con frescura sobre temas especialmente ridos. Sure$ es un buen prosista: sus 0Sue;os0, en particular, son buena prueba
de ello= pero ninguno de estos dos autores se acerca 6 afortunadamente 6 a la poesa. Etro es su mundo.
(iguel 'ntonio #aro es un caso e+cepcional de inteligencia y trabajo conjugados. ombre de inmensa cultura, tradujo a
!irgilio en octavas reales que son de difcil lectura en nuestros das y, a otros poetas desde los profetas bblicos, pasando
por ugo y Lamartine, )asta el deplorable Sully -rud)omme, tan admirado por nuestros )ombres de letras al final del
siglo.
La gigantesca obra de #aro 6 gobernante, poeta, ensayista, jurista insigne 6 desborda los marcos de la literatura. #omo
>,;e$, influye decisivamente en la vida poltica del pas. 4nspira y redacta la #onstitucin de @AAH. 1s presidente de la
/ep,blica. Erador, senador, se opone al tratado con los 1stados *nidos sobre -anam. Su recia personalidad se impone
sobre medio siglo de la vida nacional. 0-oeta, gramtico, filsofo, telogo, )istoriador, fillogo, legista, crtico, maestro,
aquella inteligencia recorri todas las esferas de la actividad psquica0, escribi con ra$n 2uillermo !alencia. 1l
discurso de ste, en la muerte de #aro, es una pie$a insustituble para conocer al uno y al otro.
Lo cierto es que la obra de #aro como ensayista, jurista, traductor y estadista )a )ec)o palidecer su creacin como poeta
original
20
. : es que su obra potica se caracteri$a, no tanto por la emocin directa, o la sobrecogedora visin del lrico,
sino por el estilo lmpido y medido, por la serenidad del verso, a veces de cierta energa y solemnidad. ?odo )ace de l,
sin duda, el ms grande de nuestros 0clsicos0, si es que esta denominacin tiene alg,n sentido aplicada a un escritor de
fines del siglo 545: naci en <ogot en @A9I, muri all mismo en @G8G. Sin embargo, sus versos carecen de esa
entra;able emocin que es patrimonio de los verdaderos y grandes poetas. Su estrofa seca, poco tierna y, a veces,
pedante, no posee los jugos lricos que alimentaron los versos de su padre "os 1usebio. 1ste era, sin duda, ms poeta,
por su sensibilidad )ondsima, su ternura, su pasin, su arranque lrico. 'quel era ms un pensador, un moralista estoico,
un nuevo clsico a la manera de los poetas latinos que l tradujo y que tan de cerca lo influyeron.
La oda 0' la estatua del Libertador0 de (iquel 'ntonio #aro parte de un bello pensamiento potico: el del <olvar triste
y desenga;ado, mudo y melanclico, derrotado incluso por la vida. 's lo vi el escultor ?enerani, al modelar la estatua
clebre C)oy en la pla$a de <olvar de la capital del pasD. : as lo vi su cantor. 1n esa Eda, que resulta )oy bastante
+I Bibliografa potica de 0iguel ntonio Caro- "Poesas"
&Bogot,! J. 0antilla! 14))*7 "Horas de amor" &Bogot,! /che"erra
Hermanos! 14(1*7 " la estatua del Libertador" &Bog;t,! /che"erra
Hermanos! 1446*7 "3onetos de a=u % all" &Cura9ao! . Betancourt!
14'1*7 "Poesas latinas" &Bogot,! ed. Doluntad! 1'51*. "Obras
completas" &Bogot, edici;n oficial dirigida por Dctor /. Caro!
$mprenta >acional! 1'14 1 1':5*.
retrica y amanerada, tiene algunas estrofas bellamente logradas. 1n ellas )ay, a veces, un soplo de indudab4e grande$a,
as como cierto tono de solemnidad pica, tal ve$ ,nico a lo largo de toda nuestra poesa:
A LA ESTATUA DEL LIBERTADOR
C%ragmentosD
<olvar no fascina
a tu escultor la (usa que te adora
0sobre el collado que a "unn domina0,
donde estragos fulmina
tu diestra de los incas vengadora.
>o le turba la fama,
alada pregonera, que tu gloria
del mundo por los mbitos derrama,
y doquier te proclama
genio de la vengan$a y la victoria.
1l no supo el camino
por do el carro lan$aste de la guerra,
que de Erinoco al -otos argentino
impetRoso vino
temblar )aciendo en derredor la tierra.
>i sordos atambores
oy, ni en las abiertas capitales
entrar vi tus banderas tricolores
bajo lluvia de flores
y al estruendo de m,sicas marciales.
>i a sus ojos te ofreces
cuando, nuevo /einaldo, a t te olvidas,
y el )ec)i$ante filtro )asta las )eces
bebiendo, te adormeces
del /mac en las mrgenes floridas
................................
?e vi, si adolescente,
ya en el silencio de la gran ruina
que /oma encierra, apacentar tu mente,
la so;adora frente
doblada al peso de misin divina=
........................................
o en la regin del )ielo,
del #)imbora$o )ollar la cumbre cana,
y contemplar all del tiempo el vuelo
la inmensidad del cielo,
la peque;e$ de la grande$a )umana.
.......................................
1n tan solemnes das,
por la orilla del mar, los pasos lentos,
y cru$ados los bra$os cual solas,
)ondas melancolas
e+)alabas a veces en lamentos.
Era pasara un ave,
ya )ender vieses el lquido elemento
sin dejar rastro en l velera nave
murmurabas: 0Fuin sabe
si ar en el mar y edifiqu en el vientoM0
.......................................
4nclinando la espada,
tu bra$o triunfador parece inerme=
terciado el grave manto= la mirada
en el suelo clavada=
mustia en tus labios la elocuencia duerme.
............................................
LibertadorM &elante
de esa efigie de bronce nadie pudo
pasar, sin que a otra esfera se levante,
y te llore, y te cante,
con pasmo religioso, en )imno mudo.
La Eda entera resulta demasiado pesada. 1s mejor retener, apreciar, las estrofas que )emos transcrito. Son aquellas en
que )ay aliento potico. Las dems son falsamente elocuentes, o demasiado retorcidas. ' veces, las liras 6 muy perfectas
en su versificacin 6 adolecen de transposiciones en el lenguaje que, lejos de la belle$a de 2ngora o Fuevedo,
permanecen en un nivel retrico. ay algo de for$ado barroco en ellas.
ay, en cambio, algunos conceptos dignos de ser subrayados: la grande$a de <olvar derrotado= la vengan$a de los incas
que l consuma= la vanidad )umana. -ero rara ve$ estos 0conceptos0 se convierten en 0poesa0. >tese la diferencia con
las ideas, muy vecinas de la filosofa pero eminentemente lricas, que e+pone -ombo en su 0ora de ?inieblas0. 1s la
distancia que va de un temperamento potico al otro.
?oda la 0Eda0 revela claramente la erudicin de #aro. Sus alusiones )istricas, mitolgicas, legendarias 6 unas veces
acertadas poticamente, otras fallidas 6 nos tra$an un deslumbrante cuadro. 1n ocasiones, un paralelismo muy logrado
6por ejemplo el de <olvar en Lima, )ec)i$ado por el amor, y /einaldo 6 e+ige una e+plicacin marginal, sin la cual la
estrofa carece de significado.
1sta Eda )a sido muy elogiada. #on e+ceso, sin duda. &on (arcelino (ennde$ y -elayo dice: 01l que )a escrito esta
Eda tan profundamente elegaca, pensada y sentida con tanta elevacin y tan noble triste$a, tan original en el
pensamiento y tan desviada de todo resabio de declamacin patriotica... bien puede contarse, aunque solo por ella fuera,
entre los primeros lricos castellanos0. *n concepto generoso, que el pas puede agradecer= pero que no podemos
compartir.
1n esa misma lnea elogiosa, don &iego %allon dice que 0su composicin, en conjunto, es la mejor que se )a )ec)o en
'mrica... en sta )ay pensamiento, doctrina, irona a veces, y al mismo tiempo m,sica y cadencia, y fantasa y precisin
de estilo, en fin, cuanto se requiere para que sea una poesa, entre todas, la primera0. 1stos conceptos e+plican por qu
%allon escribi 0La Luna0.
#ontra esta Eda conspira, en cierto modo, el propio gnero de ella. -ara la sensibilidad actual, es difcil aceptar este
gnero pico, esta poesa solemne y rotunda, incluso esta e+altacin patritica por medio de los versos, la doctrina y el
pensamiento a que alude %allon. >tese que, respecto de -ombo y de Silva, el fenmeno va a repetirse. -erdurarn en la
memoria la 0>oc)e de &iciembre0 y el 0>octurno0 ms que el canto 0'l >igara0 o 0'l pie de la 1statua0. ?odo ello
)ace que, para el gusto actual, la Eda de #aro se )aya desvalori$ado.
Los sonetos de (iguel 'ntonio #aro son, en su forma, un buen ejemplo de la resurreccin de los modelos clsicos.
-ero, sin una )onda vivencia personal, sin una savia renovada, permanecen en una rbita acadmica. (s all de su
arquitectura, )ay algunos indudables destellos poticos, como en los tercetos del soneto que insertamos a continuacin:
PRO SENECTUTE
?,, que emprendiste bajo albor temprano
la spera senda con ardiente bro
y ora inclinado y con andar tardo,
rigiendo vas el bculo de anciano:
?orpe el sentido y el cabello cano
no te acobarden, ni el sepulcro fro
contemples con doliente desvaro,
de rpido descenso el fin cercano.
%,lgida lu$ la vista te oscurece=
argent tu cabe$a nieve pura=
cesas de or porque el silencio crece=
te encorvas, porque vences la fragura=
an)elas, porque el aire se enrarece:
llegando vas a coronar la alturaM
%
(s tarde, 'ntonio 2me$ /estrepo C@AHG6@G9BD y Luis (ara (ora C@AHG6@GIHD, ?oms /ueda !argas Cde prosa
jugosa y depurada, como la de un '$orn colombiano, especialmente en sus descripciones de la Sabana de <ogotD, el
padre %li+ /estrepo y 1duardo 2u$mn 1sponda prolongan la anterior vena clsica, cuyo centro de irradiacin ser,
inicialmente, la 'cademia #olombiana de la Lengua y, ms tarde, el 4nstituto #aro y #uervo, dirigido actualmente por
otro insigne )umanista, "os (anuel /ivas Sacconi. 1l ilustre profesor Luis Lpe$ de (esa encarn tambin esa
tendencia clsica, dndole una nueva dimensin a travs de sus ensayos sociolgicos. -ero nada de ello nos apro+ima a
la veta potica que buscamos.
Sin embargo, en la obra de 'ntonio 2me$ /estrepo
21
)ay algunos )alla$gos lricos, como en su soneto sobre los
templos griegos de -estum, o en aquel otro sobre la estatua de (arco 'urelio en la pla$a del capitolio romano, en actitud
que el poeta describe 0como amparando con su diestra al mundo0, y, sobre todo, en un soneto muy conocido, que
debemos transcribir para apreciar esta peculiar alian$a de romanticismo y neo6clasicismo:
LOS O'OS
Ejos )ay so;adores y profundos
que nos abren lejanas perspectivas=
+1 >acido en Bogot, en 14)'! fu profesor % diplom,tico!
miembro de la cademia de la Lengua! % autor de una monumental
"Historia de la Literatura Colombiana". 0uri; en Bogot,! en 1':(.
3u bibliografa potica comprende- "/cos perdidos" &Pars! $mp. de
@urand! 14'6*7 "/n la regi;n del ensue?o" &Bogot,! ed. rboleda %
Dalencia! 1'1(*7 "Eelicario" &Eoma! /d. /scuola Cipogr,fica
3alesiana! 1'+4*7 "Poesas" &Bogot,! ed. /scuelas 8r,ficas
3alesianas! 1':I*.
ojos cuyas miradas pensativas
nos llevan a otros cielos y a otros mundos.
Ejos, como el pensar, meditabundos,
en cuyo fondo gris vagan esquivas
bandadas de ilusiones fugitivas,
como en el mar alciones errabundos.
Ejos )ay que las penas embellecen
y dan el filtro de celeste olvido
a los que al peso de su cru$ fallecen=
ojos tan dulces como el bien que )a sido
y que en su etrea vaguedad parecen
astros salvados del edn perdido.
%
Cap#t$lo III
SIMBOLISMO 0 MODERNISMO
!arias escuelas y corrientes poticas se entrecru$an a finales del siglo 545 y principios del 55. 1s lo que )emos
comprendido, de una manera amplia, bajo la denominacin de 0simbolismo y modernismo0. Etras tendencias, como la
parnasiana, se unen a las anteriores.
La influencia determinante proviene, entonces, de %rancia. .Fu ocurre all3 Superado el romanticismo de @AI8, la
poesa se abre a nuevos )ori$ontes, primero con el movimiento parnasiano C)acia @AH8D y, algo ms tarde, )acia @AA8,
con el simbolismo.
Los creadores del movimiento parnasiano fueron ?eop)ile 2autier, Leconte de Lisle y ?eodore de <anville. <audelaire,
aunque tiene algunos toques parnasianos, desborda con su deslumbrante personalidad todo marco literario. 1l editor
Lemerre publica, en @AHH, el 0-arnaso #ontemporneo0= a) aparecen los principales poemas de aquellos iniciadores, y
de este ttulo viene 0parnasianismo0. La tendencia primigenia es decorativa, fantasista. Leconte de Lisle redactar ms
tarde varios monifiestos parnasianos. 1s una reaccin contra el ,ltimo romanticismo. Se aspira a la objetividad, a cierta
imperturbabilidad. 1l poeta queda en segundo plano. 1n primer plano estn temas mitolgicos, legendarios, )istricos,
muc)as veces con e+otismo. 1l parnasiano busca el color, lo pintoresco, lo lejano, las remotas islas de Leconte de Lisle,
la antigRedad de eredia, quien en sus 0?rofeos0 lleva la nueva escuela a su m+ima plenitud. Se busca la belle$a del
verso. La poesa es, ante todo, obra de arte. -lasticidad, rique$a de ritmos y rimas, plenitud de la estrofa, e+presin
adecuada. La tcnica reempla$a a la inspiracin de los romnticos. 1l poema se escribe a plena lu$: lo inefable no e+iste,
dur 2autier.
1l parnasiano busca grandes temas, no solo mticos o )istricos, sino tambin filosficos: la emocin personal, el
subjetivismo del romntico y su e+presin negligente, desaparecen. ay, incluso, un espritu cientifista, como ocurre en
Leconte de Lisle. Se proclama, otra ve$, el arte por el arte. : el poeta, como en un neo6clasicismo, retorna a la
antigRedad clsica, al paganismo, rec)a$ando el viraje que el romanticismo )aba dado )acia el medioevo. *na segunda
generacin parnasiana acent,a todas estas notas, reacciona todava con ms fuer$a contra las tesis romnticas Cconfesin
personal, versos espontneos, el poeta eco del pueblo, inspiracin, intervencin activa en el destino colectivoD: sus
principales representantes son Len &ier+, Sully -rud)omme, "os (ara de eredia, #atule (ends, 'natole %rance. '
todo ello se une un cierto naturalismo, un enfoque positivista. ?ambin, un esteticismo marcado: la poesa es obra de arte
para una minora culta, 0lujo intelectual accesible a muy pocos espritus0. La belle$a se opone a la utilidad: 0cuando una
cosa se vuelve ,til, deja de ser bella0 C2autierD. : est por encima de la moral.
'lgo ms tarde, como )emos anotado ya, surge en %rancia el simbolismo, que estaba en germen en 0Las %lores del (al0
de <audelaire C@A7BD. 1l trmino 0simbolismo0 es empleado por primera ve$ por "ules Laforgue. Los simbolistas
reaccionan, a su ve$, contra el parnasianismo. Las cosas vuelven a ser vistas a travs del yo. -redomina un )ondo
subjetivismo. 1l objeto se esfuma, pierde sus contornos, qui$ bajo la influencia de la filosofa idealista Cneo6PantianaD.
1l simbolismo potico corresponde, adems, al impresionismo pictrico: los dos movimientos coinciden
cronolgicamente, y coinciden en sus propsitos. 1l simbolista buscar la pure$a e+presiva, la m,sica, la adorable
m,sica de <audelaire y !erlaine, no ya la perfeccin formal, sonora, un tanto )elada de los parnasianos. Se emplea, ante
todo, el smbolo musical. 1s poesa )ec)a de sugerencias, de melodas inasibles, de imgenes sutiles, de metforas
indirectas. La tesis de las 0correspondencias0 de <audelaire se impone: m,sicas, colores, aromas, codo se corresponde en
un universo tan unitario como misterioso. -ero tambin en el simbolismo )ay varias vertientes: la rebelde, violenta,
cerebrali$ada, de 'rt)ur /imbaud= la emotiva, sensual, musical, de -aul !erlaine= la )ermtica, de (allarm. 2ustavo
Sa)n desarrolla las tcnicas del verso libre. 1l movimiento se abrir )acia otras reas con (aeterlincP, %rancis "ammes
y, ms tarde, con -aul #laudel y -aul !alry.
1l modernismo es una e+tra;a alian$a de parnasianismo y simbolismo, adaptada al espritu latinoamericano. Su
e+presin ms rotunda y )ermosa llegar con /ubn &aro, el gran nicaragRense. &e un lado, ausentismo, e+otismo,
muc)os orientes y !ersalles y cisnes y princesas, siglo 5!444 francs y a;orado medioevo, muc)o lujo idiomtico,
rique$a verbal y adornos e+presivos y rimas sonoras= pero, de otro, )onda veta lrica, sutil, fruto de angustia, de amor, de
un profundo drama interior que emerge )asta el poema Ccomo en 0Lo %atal0 y 0-oema del oto;o0 de &aroD. ?odo
aquello 6 parnasianismo, simbolismo, modernismo 6 es lo que vamos a encontrar 6 en dosis diversas 6 en los poetas
colombianos de la ,ltima dcada del siglo 545 y primeras del 55. &e todos modos, es un momento crucial, de
e+altacin potica, de creacin continuada, de b,squeda de esencias, de )ondas congojas y altas conquistas estticas.
%
"os 'suncin Silva C@AH76@AGHD, situado en una encrucijada )istrica y cultural, es poeta de transicin de un mundo
potico a otro 6 es el trnsito del romanticismo, que todava lo impregna, )acia otras formas, ms sutiles y musicales, ya
simbolistas, de la poesa moderna 6 que pone en sus versos, sobre todo, una nota personalsima, a la ve$ sugerente y
emotiva
22
.
La ubicacin de Silva dentro del modernismo es problemtica, discutible. 1st ms cerca de !erlaine que de &aro. -oca
relacin tiene Silva, o ninguna, con Santos #)ocano o el propio Lugones. Sus versos no se caracteri$an por temas
objetivos ni por belle$as plsticas
23
. Lo que en Silva predomina no es, en todo caso, ese espritu modernista 6 e+otismo,
escapismo, tropicalismo, formalismo verbal 6 sino su sensibilidad agudsima, ese toque personal suyo que, )acindolo
inconfundible, lo )ace tambin inclasificable.
's, lo que define a Silva no es su ubicacin literaria dentro de una escuela o capilla. 1s su personalidad singular, y en
esta, su sensibilidad. *na sensibilidad a flor de piel, y de verso, )onda y fina. 1s la resultante de una calidad )umana
fuera de serie. 1sa sensibilidad le )ace poeta. Le interna en su mundo propio. Le separa, dramticamente, de los otros
seres. Le sumerge en una intimidad no compartida a la ve$ quieta y fecunda.1sa misma sensibilidad le angustia, le )ace
vivir intensamente su tragedia personal. ace tambin que todo, incluso los problemas econmicos que le aquejan,
resuene profunda, dilatadamente en el fondo de su ser. 1sa misma sensibilidad 6 lejos de su aparente 0diletantismo0 y
dandysmo 6 le )ace amar, con fervor, con pasin, con delicade$a, con un ardor me$clado de una e+tra;a pure$a. 1s esa
sensibilidad la que c)oca contra el medio burgus y provinciano en que debe vivir, en su <ogot natal, despus de sus
viajes por 1uropa C@AAI6@AAHD. 1s esa sensibilidad la responsable de su actitud de ni;o perplejo, un tanto ingenuo, un
++ /s poeta "de transici;n" en el mejor sentido! el de un
gran inno"ador. <n poeta =ue genialmente se asoma a un uni"erso
nue"o. Como Baudelaire en 145( con sus "Jlores del 0al". >os
parece indispensable hacer la aclaraci;n para =ue no se entienda
"poeta de transici;n" como poeta eclctico o "acilante.
+6 @aniel rango public; en "Ee"ista de $ndias" un e2celente
ensa%o para poner de relie"e las diferencias e2istentes entre la
poesa de 3il"a % la modernista. /s! sin duda! el criterio
acertado. /nfo=ue distinto es el de C.. Caparroso al decir =ue
3il"a "es un salto7 partida! el romanticismo7 llegada el
modernismo". /ste concepto! mu% difundido! simplifica el problema!
% adultera a 3il"a al presentarlo como un poeta =ue! en su
culminaci;n! llega al modernismo. La cuesti;n es mucho m,s
compleja.
poco ridculo en ese medio. 1sa misma sensibilidad, tan abierta a todo lo nuevo, le permite penetrar y asimilar la cultura
de su instante )istrico: de otro modo no )abra podido acercarse a <audelaire y !erlaine, Laforgue y /imbaud, a
>iet$sc)e y Sc)open)auer. 1sa sensibilidad le conduce )acia un desgarrado escepticismo, pues los )ec)os duros le
afectan en forma demasiado profunda y, como reaccin muy e+plicable, Silva se protege, construye medios de defensa
sicolgica, se torna agnstico, tiende a un ni)ilismo fro y cerebral, o escribe sus 0gotas amargas0= pero todo ello es un
escapismo de su sensibilidad tan )onda, compleja, dolorosa, a travs de la cual 6 pudiera decirse6 mira el mundo sin
esperan$a. 1s esa misma sensibilidad, ya agudi$ada )asta lo patolgico, la que le lleva a quitarse la vida, en la ms
trgica noc)e de la poesa colombiana, en aquel K9 de mayo de @AGH, cuando tena apenas treinta a;os.
"os 'suncin )aba nacido en <ogot el KB de noviembre de @AH7, como est establecido
24
.
ijo de /icardo Silva 6 escritor costumbrista, contertulio de 01l (osaico0, )ombre de negocios acomodado 6 y de
!icenta 2me$, de personalidad muy recia, impositiva, Silva perteneca al medio burgus alto. 4nicialmente, sus ideas y
gustos son los de la 0aristocracia0 bogotana. Su )ogar es culto, refinado, elegante. 1l padre pose una e+celente
biblioteca. La infancia de "os transcurre, ya, entre libros, versos, perfumes y trajes importados, alusiones sobre m,sica y
literatura. 1l medio es tambin religioso, casi conventual: religiosidad de sello espa;ol, sincera, supersticiosa. 1s el
catolicismo cerrado del siglo 545 en las peque;as aldeas y ciudades de Latinoamrica. <ogot, en tiempos de Silva, es
esa peque;a, tradicional aldea, muy estrec)a, provinciana y catlica 6 con sus campanas del da de difuntos al fondo, que
ta;ern tambin en los versos del poeta6 pero, al mismo tiempo, culta, con cierto aire me$clado de refinamiento y
artificio. *na ciudad en que )abita una minora que asimila variadas influencias europeas. 1sa minora, a la cual
pertenece Silva, recibe libros y revistas de 1uropa. La ciudad no )a entrado todava en la rbita norteamericana= gira,
como satlite, en la de -ars y Londres.
1sa influencia, europei$ante, se acent,a en el caso de "os 'suncin con sus viajes de adolescente. -orque, despus de
estudiar en alguna escuela local y en el colegio de don Luis (ara #uervo C)ermano del fillogoD, y de trabajar alg,n
tiempo al lado de su padre, en los negocios de ste, viaja a 1uropa
25
en el a;o de @AAI. :a era un vido lector y llega
pronto a una sorprendente madure$ intelectual, pero carece de formacin universitaria. 1s solo un muc)ac)o preco$. 1se
viaje, que tanta influencia )abr de tener sobre su espritu, le madura ms todava. : le separa del peque;o mundo 6
tertulias, c)ismes, costumbrismo literario, prejuicios 6 de su ciudad natal. Silva ser siempre un autodidacto. Lo lee todo,
desordenadamente. >unca tendr una verdadera formacin filosfica. Los vacos de su cultura son tan grandes como las
reas que le interesan. 4ncluso en literatura, que es su dominio primordial, su lectura es catica, )ec)a a saltos. 'unque
vive tambin en 4nglaterra y Sui$a, es %rancia la que le marca. 'simila su cultura, la interpreta, la funde dentro de esa
especialsima sensibilidad suya, )allando ocultas analogas con los novelistas y poetas de moda.
(ientras Silva viaja as, madurndose, por 1uropa, la situacin del pas )a sufrido cambios muy profundos. *na nueva
guerra civil se e+tiende C@AA7D por las almas y los campos. Los negocios de don /icardo se agrietan C@AAHD. 2raves
dificultades econmicas se avi$oran ya para la familia. Silva puede permanecer poco tiempo ms fuera del pas. 1n
+: 3e e=ui"oc; <namuno al decir =ue 3il"a tena 65 a?os al
morir. G se e=ui"oc; tambin 3ann Cano al rectificur a <namuno.
s lo muestra curiosamente lberto 0iram;n. /ste bi;grafo trae la
partida de bautismo de ".os sunci;n 3alustiano Jacundo" &era su
nombreM*! sentada el ) de enero de 14)) cuando el ni?o tena :1
das.
+5 @atos elementales tomados de la rese?a biogr,fica hecha
por su sobrino Camilo de Brigard 3il"a7 % de los estudios hechos
por Eafael 0a%a! lberto 0iram;n! C.. Caparroso %! m,s
recientemente! por /duardo Camacho 8ui9ado. 3on te2tos =ue
emplearemos en las notas subsiguientes! respecto de la "ida de
3il"a.
@AAB, don /icardo muere repentinamente, y el joven poeta, sensible, melanclico, de tendencia decadente y esteticista
26

debe ponerse al frente de esos negocios que desconoce, manejarlos, salvar de la ruina a su madre y )ermanas. ?iene
apenas veintidos a;os. Se )ace cargo de la situacin con inteligencia, )abilidad, altura. 'spira a cumplir todos los
compromisos comerciales adquiridos por su padre, muerto al borde de la bancarrota. Se dedica, con enrgica voluntad, a
esa tarea, en la cual nos resulta difcil imaginarlo. -ero su sensibilidad quedar gravemente afectada. Son cinco a;os de
esfuer$os in,tiles, de frustraciones, de esperan$as fallidas. La realidad le )iere muy duramente. : a pesar de sus notables
esfuer$os, todo concluye en la ruina total. Silva no se recupera de esos fracasos, que le marcan, le )umillan. 1sos
fracasos estarn 6 al lado de otros factores no menos decisivos 6 en el origen de su derrota definitiva, y de su muerte
trgica.
1n @AG@, el @@ de enero, muere 1lvira, la )ermana preferida del poeta. Los retratos y la tradicin conservan su )ermosa
estampa, su so;adora cabe$a pensativa, su mirada bella e inteligente. *n ser e+cepcional, dotado de una belle$a rara y
perturbadora. Silva la admira, la ama entra;ablemente. 1s su ser ms cercano, es tambin su confidente, su compa;era.
Silva se siente, como ella, superior al medio. &os seres gemelos, en inteligencia, sensibilidad: en calidad )umana. Se
mueven en un plano ms alto, con cierta secreta confabulacin, frente al medio bogotano y sus gentes. >o es e+tra;o que
al sentimiento fraterno de "os 'suncin se me$cle cierto erotismo larvado. ?estimonio de ese sentimiento, muy
complejo, es el 0>octurno0 del poeta, que se inspira, sin duda, en la muerte de su )ermana
27
. -ero el poeta 6 a) radica su
fuer$a mgica 6 todo lo transforma. La muerte metamorfosea a la )ermana en la amada: en la amada que no fue la
amada. 1lvira se ideali$a y sensuali$a, a la ve$, a travs de la m,sica del poema
28
. Los versos cobran sensualidad. La
luna cmplice ba;a un paisaje misterioso, ertico. Las dos figuras enla$adas, ms que Silva y su )ermana, son el poeta y
el amor. 1s que Silva, como Lamartine y <audelaire, es mitmano. 1l gran arte se apro+ima a la gran fbula. 1lvira es en
la muerte lo que nunca fue en la vida, la amante del poeta= una sublimacin ertica, casi mstica 6 a lo &ante 6. &e todos
modos, la muerte de 1lvira golpea nuevamente, y de manera irreparable, la sensibilidad de "os 'suncin. 1s una nueva
tragedia, al lado de la muerte del padre y del desastre financiero. 1s otro eslabn 6 como frecuentemente se )a observado
6 en esa invisible cadena que lo conduce al suicidio.
Silva, triste, decepcionado, resentido, anda sin br,jula. 1l presidente (iguel 'ntonio #aro, que )a vislumbrado el
talento singularsimo del joven poeta arruinado, le nombra secretario de la legacin en #aracas. La mirada del severo
estadista y traductor de !irgilio )a calado muy )ondo en ese mo$o despierto y sensible, aunque est muy lejos de su
mundo lrico y de sus innovaciones. #asi todo los separa. -ero los une el talento, el genio. Silva viaja a !ene$uela en
@AG9. Se atedia en medio de los caraque;os y las caraque;as, que estn demasiado distantes de su universo cultural y de
su sensibilidad. >i los comprende ni lo comprenden. ?rabaja en la rutina diplomtica. Se enemista con el superior 6 el
ministro 6 y se amarga en las noc)es clidas de fiestas artificiales. Labora tambin, sin muc)a conviccin, en su creacin
+) 3il"a tu"o siempre un aire de "dand%"7 disonaba con el
medio bogotano en sus costumbres! "estidos! actitudes. /se medio
era cursi. /l! snob! resultaba un tanto ridculo. /s lo =ue!
e2agerado! nos ha pintado .uan Eam;n .imne9 en un ensa%o mu%
discutible.
+( La muerte de /l"ira 1 escribe Camilo de Brigard 3il"a 1
"inspir; a 3il"a el tema del >octurno". /l juego de las fechas no
deja lugar a duda alguna.
+4 3obre las relaciones de .os sunci;n % /l"ira se han
propuesto dos tesis e2tremas! igualmente in",lidas en nuestra
opini;n. 3eg#n unos! apro"echando editorialmente el esc,ndalo! los
dos hermanos fueron amantes. Pura % simplemente. 3eg#n otros! no
ha% ni si=uiera problema- relaciones fraternales! solamente.
Creemos =ue en las lneas anteriores sinteti9amos una hip;tesis
distinta! intermedia! m,s realista.
literaria 6 ya )a publicado muc)os de sus poemas, pero solo en revistas y peridicos
29
6 en especial en sus 0#uentos
>egros0 y 0&e Sobremesa0, peque;a novela autobiogrfica. ?ambin, posiblemente, en otra novela...
1n @AG7 decide regresar a #olombia. Se embarca en La 2uaira en el vapor 0'mrique0. 1l barco encalla, naufraga,
frente a la costa colombiana. La obra inacabada del poeta se pierde. -ero el ,nico testigo de este naufragio literario es el
propio Silva. : Silva, no lo olvidemos, es mitmano, como Lamartine y <audelaire. &esapareci, irreparable prdida, un
manuscrito precioso3 1s posible. (s probable nos parece, sin embargo, que solo naufragara alg,n esquema, algunos
borradores. 1l naufragio del 0'mrique0 es tanto un )ec)o como un prete+to. : qui$s una leyenda
30
. #on todo, es un
)ec)o doloroso. Se dira que el destino se ensa;a en este nuevo poeta maldito.
1n @AGH )allamos a Silva nuevamente en <ogot, en su medio estrec)o, srdido, conventual. Se ve for$ado a intentar
otras ocupaciones, instalar una fbrica de baldosas, y otras empresas similares. >adie, a su alrededor, )a descubierto su
genio impar. Se )a dic)o que sus amigos )aban adivinado ese genio. -ero las limitaciones de ellos les impedan
acercarse al autntico, al recndito Silva= incluso las de un )ombre como <aldomero Sann #ano, que nada tena en
com,n con esa sensibilidad e+trema de "os 'suncin. 1s ms probable 6 pero aqu nos situamos en el plano de las
)iptesis indemostrables 6 que algunas mujeres que am Silva, como )a ocurrido en casos similares, )ubieran entrevisto
el fondo de esa e+tra;a personalidad, su talento oscuro, su sensibilidad depurada, en el lmite de lo morboso, abierta 6 por
su inaudita resonancia 6 a la creacin esttica. *na cosa son los amigos y la literatura, y otra la e+periencia personal,
compartida. La ,nica comprensin )onda y verdadera es la del amor. 1+periencia insustituble que acerca, entrega a dos
seres como no puede lograrse a travs de ninguna otra vivencia. 1s el ,nico puente entre los )umanos. Lleva a la
comunin mgica, en su )ec)i$o. Silva 6 aunque carecemos de datos e+actos 6 es un amante ardoroso, apasionado,
sutilmente sensual: as lo revelan sus prosas y poemas, aunque en el medio bogotano lo llamaran 0el casto "os0. La
e+periencia ertica 6 -ars, Londres, <ogot6 debi ser para l algo capital. Las mujeres, las pocas mujeres que qui$
am, no descubriran, en medio de esa com,n e+periencia, desde el beso )asta la unin se+ual, al verdadero Silva, el
n,cleo de su alma, su centro de gravedad, y alguna acaso no intuira 6 mejor que amigos y literatos 6 su inteligencia y su
sensibilidad, su genio sorprendente3
-or fuera de esa posible 6 apenas posible 6 intimidad, Silva sigue siendo un desconocido. La imagen del genio
incomprendido, tan propia del romanticismo, tiene en este caso una curiosa prolongacin, casi fuera de poca. -ero es
que, adems de su temperamento introverso, como en actitud de defensa, que se trueca en cierta )ostilidad y artificio, y
de un aire de refinamiento que le distancia del 0otro0, Silva slo )a publicado, para entonces, algunos poemas en
peridicos y revistas. La primera edicin de sus versos ser muy posterior a su muerte= es la de @G8A, )ec)a en <arcelona
con prlogo de don (iguel de *namuno
31
.
+' /n 144+ public; 3il"a su poemilla "Caller 0oderno" % dos
traducciones en el "Papel Peri;dico llustrado". Jue su primera
aparici;n ante el p#blico. /n 144) public; "arios poemas
originales en "La >ue"a Lira". /l clebre ">octurno" &<na noche
toda llena...* apareci; en 14': en "La Lectura" de Cartagena. 3e
daba cuenta el propio 3il"a del "alor del poema =ue as publicaba
en una gaceta de pro"inciaB
6I 3il"a permanece solamente un a?o en Caracas. /l mismo dice
=ue "reconstru%;" su no"ela "@e 3obremesa"! perdida en el
naufragio. .unto con el trabajo en la Legaci;n! haba tenido
tiempo suficiente para escribir! adem,s! algo de trascendenciaB
Posiblemente algunos "cuentos negros". .os sunci;n dice a
urelio de Castro =ue! despus de sesenta horas de angustia en el
naufragio! se perdi; "lo mejor de su obra". /l interrogante
=uedar, siempre abierto.
61 Bibliografa de .os sunci;n 3il"a- "Poesas" &Barcelona!
$mpr. de Pedro Ortega! 1'I4*7 "Poesas completas" edici;n hecha
por Camilo de Brigard 3il"a &0adrid! ed. guilar! 1')6*7 "Obras
completas de .os sunci;n 3il"a" &Bogot,! ed. del Banco de la
Eep#blica! 1'5)*. 3il"a pro%ect; una edici;n de "/l Libro de
'lgunos de sus poemas, como el clebre 0>octurno0, tendrn alguna resonancia en crculos muy reducidos, en ese clan
disperso de los )ombres de letras latinoamericanos. -ero, en realidad, nada que le )aga famoso. >i siquiera conocido.
's, al morir, en esa noc)e del K9 de mayo de @AGH, con el disparo en el cora$n, Silva sigue siendo un desconocido. Su
fama y su leyenda vendrn despus.
' los die$ a;os, Silva escribe su poema 0-rimera #omunin0. :a adolescente, se encau$a por los meandros de un
romanticismo caduco. 1scribe entonces poemas como 04nfancia0 y 0Serenata0. -ero su genio lrico se afian$a
rpidamente. 1vuluciona )acia un romanticismo ms personal, de tono menor, infludo inicialmente por las 0/imas0 de
2ustavo 'dolfo <cquer. Surgen, entonces, poemas como 0#rislidas0, 0Lu$ de Luna0, 0/esurrecciones0. >o )ay que
pretender establecer una evolucin cronolgica precisa. &espus de leer a <audelaire, /imbaud y !erlaine, su vo$ toma
otro tono. Se inicia en el simbolismo, dentro del cual podran situarse poemas como 0(idnig)t &reams0, 0La vo$ de las
cosas0 o 0!ejeces0 o 0&a de &ifuntos0. 'lgunas corrientes modernistas lo tocan, sin afectarlo profundamente
32
= pero
Silva es un innovador y, con su vo$ siempre muy personal 6 ms ntima que e+tica 6 quiere poner al da la poesa
latinoamericana. 1se sorprendente innovador es el de 0Los maderos de San "uan0, 0#rep,sculo0, 0>octurno0 C*na
noc)eD. &e pronto, un modernismo ms pleno aparece en su obra, como en 0>octurno0 C-oeta, d paso...D, 0>upcial0.
-ero aunque Silva tiene algunas facetas modernistas Cmusicalidad, vagos tonos, asociacin de sentimientos, vocabulario
depurado, ritmos nuevos, preocupacin por el lenguaje, belle$a formal a estilo parnasiano a veces, lujos y rare$asD son
ms los factores que le alejan del modernismo, como ya lo )e se;alado: una poesa demasiado personal e ntima para ser
modernista. 1n Silva no )ay e+otismo ni escapismo. >o )ay orientes ni cisnes ni edad media ni !ersalles ni siglo 5!444
ni princesas. Su poesa no es decorativa ni descriptiva. 'll no )ay falso brillo, ni lujo e+terior. >i esmaltes ni tono
elocuente ni tendencia escultrica, ni cientifismo positivista. 1n Silva no )ay leyendas ni )istoria: ni 2recia ni /oma 6
falsificadas 6 ni medioevo ni renacimiento 6 falsificados 6. >o )ay preciosismo. 1n Silva )ay 6 al menos en sus mejores
poemas 6 una autenticidad tan de ra$ que es incompatible con el ms caracteri$ado modernismo.
-ero todo ese juego de escuelas literarias es in,til para tratar de definirlo y situarlo. 1s otra dimensin la que lo
identifica. 1s que l, como todo gran poeta, se acerca al misterio, lo vive. -ombo, Silva y <arba6"acob son, entre los
muertos, los grandes poetas colombianos del misterio. Sus obras nos sit,an en una atmsfera tensa, llena de presagios, de
vuelos sordos, cargada de corrientes elctricas que estremecen. 1n todos tres, sin premeditacin ni esfuer$o, aflora el
misterio, no por indefinible menos real. ay en ellos un aleta$o sorpresivo. *na e+tra;a meloda. *na calidad )umana
distinta de la que presentan un "ulio 'rboleda, un (iguel '. #aro, un 2uillermo !alencia. 1n aquellos tres cantores )ay
una levadura )umana de angustia, congoja o revuelta, de enso;acin o desesperan$a, que los segundos no conocieron o
no e+presaron. 1specialmente, en Silva
33
)ay algo que nos convoca inmediatamente a un mundo e+tra;o, alucinado,
distante de la vida cotidiana, y en ese mundo nuestra emocin se resuelve finalmente en una agobiadora tensin de
espritu. 1s una desolacin sin causa cierta. 1n ese mundo e+tra;o, )ay )abitantes que son sombras y nosotros
avan$amos como sonmbulos. 1s este, sin duda, un aire distinto, que solo se respira en un segundo plano de la
sensibilidad. La complejidad del sentimiento, la vecindad del dolor, de la ni;e$ y de la muerte, la e+presin de
emociones inefables, es lo que enla$a las voces de -ombo, Silva y <arba6"acob, unificndolas en el arcano. 's, el
misterio es la nota dominante en la mejor creacin potica de Silva. -ara entender el signiflcado profundo de su obra, no
basta anali$ar, pues, sus vinculaciones formales con el modernismo o el sentido irnico de sus versos cuasi 6filosficos.
?ampoco se le entiende describiendo el contraste de su temperamento con su medio bogotano, ni indicando su temtica
favorita, o se;alando las posibles y epidrmicas influencias de <cquer o !erlaine, (allarm o <arrs. ?odo ello es
secundario y perifrico. #ada poeta lleva un solo mensaje, que est por encima de estas valoraciones crticas. Solo
penetrando el sentido de ese mensaje puede captarse su obra lrica. -or ello, es necesario detenerse en el sentido del
misterio en Silva, porque ste lo envuelve, lo domina, individuali$ndolo. &esde este ngulo, anali$aremos al poeta.
-ero este sentido del misterio en Silva es idefinible. 1st en su obra toda, como una lu$ oscura, impregnndola. -ero es
bien difcil indicar en qu consiste o en qu se diferencia de otras e+presiones, similares. 0Fue )i$o en su vida3 6 se
pregunta *namuno. Sufrir, so;ar, cantar. Es parece poco3 Sufrir, so;ar, cantar y meditar el misterio. -orque el misterio
Dersos" en Pars en 1446.
6+ /llo es cierto hasta el punto de =ue los poemas
modernistas =ue l escribe! como su soneto "Paisaje Cropical"! no
parecen de 3il"a. >o tienen sus huellas.
66 Dase mi estudio "/l sentido del misterio en 3il"a"! en
"La poesa inconclusa % otros ensa%os"! =ue en parte sinteti9o en
estas p,ginas.
da vida a los mejores de sus cantos, y persiguiendo el misterio se cans del camino de la tierra0. -ero, qu es ese misterio
y de dnde proviene3
-ensamos que ello es el resultado de un an)elo trascendente fallido. 1s la sensacin del )ombre que, no resolvindose
en conviccin religiosa, cae, en vrtigo, en el abismo de la nada. La angustia es el fruto final del fracaso intelectual. 1n
nadie como en Silva es esto evidente. "os 'suncin es inteligente, curioso, se plantea toda suerte de problemas
filosiicos, estticos, religiosos. -ero nada le e+plica el mundo. >i su presencia en l. 'll nace su agona. C1s esto lo que
revela la autenticidad de su actitudD. : all donde termina la b,squeda especulativa, all donde la ra$n se le quiebra, se
abre la noc)e de lo desconocido.
1llo puede e+plicar su aparente dualidad, al escribir por un lado su 0>octurno0 y sus ms famosos poemas, siempre
enigmticos, y, por otro, sus 02otas 'margas0, ese conjunto de versos cnicos, sarcsticos: los primeros son el resultado
de su ni)ilismo frente a un universo misterioso= las segundas, el desdn en que ese agnosticismo desemboca. -ero esta
segunda actitud ser demasiado cerebral para llegar a ser potica.
'cerqumonos a los temas de Silva. 1s algo connatural a su poesa volverse )acia el pasado. La infancia perdida es una
de sus ms reiteradas evocaciones
34
. 1s retornar, con el recuerdo, a todas aquellas cosas 0que embellecen el tiempo y la
distancia0. -ero no es simple preocupacin por el mundo infantil. 1s que el recuerdo y el presentimiento caracteri$an al
romntico. Son la fuga de la realidad inmediata y del presente. : el recuerdo nos enla$a con la infancia: el ni;o podra
definirse como una criatura asombrada. &esconoce las causas de los fenmenos: por ello, su mundo es fantstico,
inabarcable, encantado. 1se sentido del asombro frente al misterio cotidiano es, ms bien, lo que apro+ima a Silva a los
ni;os, a sus juegos, a sus cuentos. 1s la poca del asombro y del enigma del mundo.
0#rep,sculo0 es uno de los poemas esenciales de "os 'suncin Silva. 0&e la calle vienen e+tra;os ruidos...0 1s la
sensacin infantil de temor frente a lo desconocido, ese mundo que se e+tiende ms all de las ventanas. : el cuento, es
la proyeccin de lo fantstico y sobrenatural. 1s la fbula. 0%antsticos cuentos de duendes y )adas...0 1l cuento est
cercano al sue;o, y participa de su esencia:
CREPUSCULO
"unto de la cuna a,n no est encendida
la lmpara tibia, que alegra y reposa,
y se filtra opaca, por entre cortinas,
de la tarde triste la lu$ a$ulosa.
Los ni;os, cansados, suspenden losjuegos,
de la calle vienen e+tra;os ruidos=
en estos momentos, en todos los cuartos,
se van despertando los duendes dormidos.
La sombra que sube por los cortinajes,
para los )ermosos oyentes pueriles,
se puebla y se llena con los personajes
de los tenebrosos cuentos infantiles.
%lota en ella el pobre /in /in /enacuajo,
corre y )uye el triste /atoncito -re$,
y la entenebrece la forma del trgico
<arba '$ul, que mata sus siete mujeres.
1n unas distancias enormes e ignotas,
que por los rincones oscuros suscita,
andan por los prados el 2ato con <otas,
6: /s interesante obser"ar =ue! seg#n lo han anotado "arios
bi;grafos de 3il"a! el poeta no tu"o infancia. Jue siempre un ni?o
serio. @esconoci; los goces % juegos de la ni?e9! =ui9, por su
sensibilidad e2cepcional % por una absorbente influencia materna.
y el Lobo que marc)a con #aperucita.
: gil caballero, cru$ando la selva,
do vibra el ladrido f,nebre de un go$que,
a escape tendido va el -rncipe /ubio
a ver a la ermosa &urmiente del <osque.
N
&el infantil grupo se levanta leve,
argentada y pura, una vocecilla,
que comien$a: 01ntonces se fueron al baile
y dejaron sola a #enicientilla=
0Se qued la pobre, triste, en la cocina,
de llanto, de pena nublados los ojos,
mirando los juegos e+tra;os que )acan
en las sombras negras los carbones rojos.
0-ero vino el ada, que era su madrina,
le trajo un vestido de encaje y crespones,
le )i$o un coc)e de oro de una calaba$a,
convirti en caballos unos seis ratones,
0le di un ramo enorme de magnolias ),medas
unos $apatitos de vidrio, brillantes,
y de un solo golpe de la vara mgica
las ceni$as grises convirti en diamantesM
N
#on atento odo las ni;as la escuc)an,
las mu;ecas duermen, en la blanda alfombra
medio abandonadas, y en el aposento
la lu$ disminuye, se aumenta la sombra.
N
L%antsticos cuentos de duendes y )adas,
llenos de paisajes y de sugestiones,
que abrs a lo lejos, amplias perspectivas,
a las infantiles imaginacionesM
#uentos que nacisteis en ignotos tiempos,
y que vais volando, por entre lo oscuro,
desde los potentes arios primitivos,
)asta las enclenques ra$as del futuro.
#uentos que repiten sencillas nodri$as
muy paso a los ni;os cuando no se duermen,
y que en s atesoran del sue;o potico
el ntimo encanto, la esencia y el germen.
#uentos ms durables que las convicciones
de graves filsofos y sabias escuelas,
que rodeasteis con vuestras ficciones
las cunas doradas de las bisabuelas.
L%antsticos cuentos de duendes y )adas
que poblis los sue;os confusos del ni;o,
el tiempo os sepulta por siempre en el alma
y el )ombre os evoca con )ondo cari;oM
1ste poema est impregnado de ternura. 1l mismo metro en que est )ec)o 6 decaslabos 6 le da una cadencia muy
sugestiva, evocadora. Se mueven los versos en atmsfera irreal, como en una leyenda: los duendes se van despertando=
las sombras se pueblan de personajes fantsticos. La visin del ni;o es tambin la del poeta, conmovido. 1l relato subre
0#enicientilla0 es un prodigio de sntesis, de )ec)i$o lrico, con versos que perduran, indelebles C0le di un ramo enorme
de magnolias ),medas0 6 0las ceni$as grises convirti en diamantes0D. La evocacin final de los cuentos infantiles, los
que rodearon con sus ficciones 0las cunas doradas de las bisabuelas0, es uno de los instantes culminantes de la lrica de
"os 'suncin.
?odo romntico, y en este sentido Silva lo es, impone a la sensacin amorosa un contenido sagrado y csmico. 1s un
amor con proyecciones universales, fuer$a que anima todos los seres. 1l ms clebre 0>octurno0 de Silva no es un
simple poema amoroso. 1s el gran poema del misterio. 1s un amor romntico 6 pero con la pure$a y contencin que
caracteri$an al gran lrico colombiano= un amor misterioso en medio de una naturale$a no menos misteriosa. La lu$ de
luna que ba;a este poema es igualmente arcana. Las dos sombras unidas que se proyectan sobre la estepa solitaria tienen
un andar pattico que estremece. &irase que avan$aran por una senda que asciende )acia el ms all, entre bruma y
ceni$a. La comunicacin de almas y sombras se reali$a en el lmite de lo desconocido. Su m,sica de alas es una m,sica
de ultratumba. 1l poema mismo es otra m,sica de alas, una sinfona e+tra;a y desolada, cru$ada de lumbres s,bitas. 1l
0>octurno0 es el poema de la ausencia, de la agona y la desesperan$a en la ausencia. La vo$ del poeta, sollo$ante en el
segundo canto, golpea en vano contra el infinito negro. &esde el cielo, la luna blanquea y )ace ms enigmtico el
mundo. 1ntre el poeta y la realidad diaria, olvidada ya, se )a abierto un foso infranqueable. Los ladridos de los perros y
los c)irridos de las ranas 6 tan prosaicos en cualquier otro poema 6 reali$an el milagro de unir esos dos mundos distantes.
1n medio de ese misterio, no puede olvidarse ni siquiera lo real ms elemental y pr+imo. -orque esta segunda realidad
es igualmente misteriosa. Lo que los )ombres llaman realidad 6 dice Silva en una de sus prosas 6 0es solo una mscara
oscura tras de la cual asoman y miran los ojos de sombra del misterio0.
'van$a el >octurno entre un coro de m,sicas. 0Sent fro0 dice el -oeta= un soplo )elado que se comunica al lector. 01ra
el fro de la nada0. >tese que el fro del sepulcro es el fro de la nada. 4ncluso en este poema, amoroso por e+celencia,
Silva retorna a su escepticismo o, ms e+actamente, a su negacin de la vida de ultratumba. 1l misterio es ese no saber,
no comprender. &espus de la vida, el abismo.
1n su nuevo paseo, el poeta va solo. Su sombra se recorta, solitaria, sobre la misma senda donde, en otra ocasin, las
dos sombras se unan en una sola. &e pronto, aparece la sombra de la amada. C1s el toque mgico del gran poetaD. Se
apro+ima lentamente, con su andar melodioso. Se une a la sombra del poeta y las dos sombras contin,an avan$ando
enla$adas. 1sto, simplemente. &e dnde surgi, repentinamente, esa sombra amada3 .#mo se acerca en su andar
silencioso3 .#mo se dibuja sobre el campo y desde dnde la proyecta un cuerpo desaparecido, des)ec)o3 Lo e+istente
son, solo, las sombras3 : el milagro de estas dos sombras unidas3 'bra$adas, como entendiendo, al unirse, el gran
enigma de la vida y de la muerte, a dnde se dirigen3 ?odo esto, tan real y )umano, queda en la regin de lo
incomprensible. La sombra del amor viene desde el reino de la muerte. : avan$a desde lo desconocido. ?odo se reali$a a
plena sombra de misterio, en el lmite de la alucinacin.
UNA NOCHE
*na noc)e,
una noc)e toda llena de perfumes, de murmullos y de m,sicas de alas,
una noc)e
en que ardan en la sombra nupcial y ),meda las lucirnagas fantsticas
a mi lado, lentamente, contra mi ce;ida, toda,
muda y plida
como si un presentimiento de amarguras infinitas
)asta el fondo ms secreto de tus fibras te agitara,
por la senda que atraviesa la llanura florecida
caminabas,
y la luna llena
por los cielos a$ulosos, infinitos y profundos esparca su lu$ blanca
y tu sombra
fina y lnguida,
y mi sombra
por los rayos de la luna proyectada,
sobre las arenas tristes
de la senda se juntaban
y eran una
y eran una
y eran una sola sombra largaM
y eran una sola sombra largaM
y eran una sola sombra largaM...
1sta noc)e
solo, el alma
llena de las infinitas amarguras y agonas de tu muerte,
separado de t misma, por la sombra, por el tiempo y la distancia,
por el infinito negro
donde nuestra vo$ no alcan$a,
mudo y solo
por la senda caminaba.
y se oan los ladridos de los perros a la luna,
a la luna plida
y el c)illido
de las ranas...
Sent fro, era el fro que tenan en la alcoba
tus mejillas y tus sienes y tus manos adoradas,
entre las blancuras nveas
de las mortuorias sbanasM
1ra el fro del sepulcro, era el )ielo de la muerte,
era el fro de la nada...
: mi sombra
por los rayos de la luna proyectada,
iba sola,
iba sola,
iba sola por la estepa solitariaM
: tu sombra esbelta y gil,
fina y lnguida,
como en esa noc)e tibia de la muerta primavera,
como en esa noc)e llena de perfumes, de murmullos y de m,sicas de alas,
se acerc y marc) con ella,
se acerc y marc) con ella... E) las sombras enla$adasM
E) las sombras de los cuerpos que se juntan con las
sombras de las almasM
E) las sombras que se buscan en las noc)es de triste$as y de lgrimasM
1ste poema sinteti$a la ms alta poesa. #ualquier comentario sobra. La crtica es innecesaria, impotente, frente a tal
belle$a lrica. Subrayemos, sin embargo, que de los dos versos finales, tan milagrosos, trasciende una nueva sensacin de
misterio
35
. >i siquiera puede intentarse una interpretacin racional. 1n cuanto la belle$a participa del enigma, por ser ella
indefinible, e+cluye toda e+gesis. 'quellos son dos versos que tienen un valor independiente, aislados del conte+to del
poema, solo inteligibles con la intuicin, o en el +tasis. &os versos que ya van avan$ando solos, sueltos, unidos entre s
pero desligados del cuerpo del poema, libres, y enla$ados, como las dos sombras.
:a aludimos atrs a la musicalidad de este poema, acaso ,nica en la poesa )ispanoamericana. Silva lo escribe en un
instante fronteri$o de la lrica. &aro y !alencia sern, luego, demasiado sonoros y brillantes. 'ntonio (ac)ado y "uan
/amn "imne$ buscarn la poesa pura, tambin una sutil meloda= pero el 0>octurno0 sigue siendo e+cepeional: su
m,sica no e+iste en otro poema, ni antes ni despus. :, sin embargo, como el propio "os 'suncin lo e+plicaba, el metro
est tomado de una fabulilla de don ?oms de 4riarte. Son versos mnimos, de cuatro slabas cada uno, y nada importa,
musicalmente, que a uno de cuatro siga otro de veinticuatro, o mejor dic)o seis de cuatro unidos: el ritmo interno, el de
las cuatro slabas, se mantiene. : )ec)i$a. Lo asombroso es el modo como Silva e+presa as, con una inaudita meloda,
su emocin, su triste$a, todo su personalsimo mundo potico.
Etro poema muy misterioso, y por lo mismo caracterstico de nuestro poeta, es el dedicado a las estrellas. >o tiene
ttulo. Lleva solo un interrogante al frente. #reo que toda la obra potica de Silva podra llevar el mismo interrogante,
solo, desligado, abierto sobre la muerte. 1se interrogante es el smbolo de lo incomprensible. 1l mismo que se cierne
sobre la cabe$a de los )ombres desde los primeros tiempos:
111111 * 111111
1strellas que entre lo sombro
de lo ignorado y de lo inmenso,
asemejais en el vaco
jirones plidos de incienso=
nebulosas que ardis tan lejos
en el infinito que aterra,
que solo alcan$an los reflejos
de vuestra lu$ )asta la tierra=
astros que en abismos ignotos
derramis resplandores vagos,
constelaciones que en remotos
tiempos adoraron los (agos=
millones de mundos lejanos,
flores de fantstico broc),
islas claras en los oceanos
65 Ha% =ue obser"ar! sin embargo! =ue estos dos "ersos
estelares no aparecen as! en la forma transcrita! en las
ediciones m,s autori9adas. /n stas! e incluso en el manuscrito de
3il"a! se lee- "3e acerc; % marcho con ella... Oh las sombras
enla9adasM Oh las sombras =ue se buscan % se juntan en las noches
de negruras % de l,grimasM" >o ha% comparaci;n posible. La "ersi;n
=ue hemos transcrito! =ue es la =ue toda persona culta conser"a en
la memoria! es infinitamente m,s potica. /s! por lo dem,s la =ue
<namuno inclu%e en la edici;n 1 % en la cita del pr;logo 1 de
1'I4. Como esta es la edici;n primera de los "ersos de 3il"a 1 la
hecha en Barcelona7 pensamos =ue es la m,s autntica 1 pudo el
propio 3il"a haber hecho una correcci;n a su manuscrito anteriorB1
! incluso si est, en contra de las "ersiones autori9adas a =ue
hemos aludido.
sin fin ni fondo de la noc)e,
estrellas, luces pensativasM
estrellas, pupilas inciertasM
.-or qu os callis si estis vivas
y por qu alumbris si estis muertas3
1st poema )iere )onda, sutilmente, la sensibilidad. #onmueve. : sus breves estrofas, sugestivas y difanas en su
arcano, muy musicales en sus eneaslabos sin elocuencia alguna
36
, nos apro+iman ms al mundo sideral, y a su misterio
encendido, y a su problemtica frente al )ombre, que los largos poemas de %allon y /ivas 2root, citados antes.
>tese que, para Silva, las estrellas no resplandecen en un firmamento amigo. >o son los luceros de la esperan$a del
mstico. Son misterios claros, suspendidos en el vaco...
1l convencimiento de que la realidad es superior a nuestra capacidad de comprensin, proyecta al poeta )acia una $ona
de oscuridad impenetrable. 1s la sensacin que este poeta reitera constantemente. : casi siempre, de noc)e. 1l poema de
Silva no podra nacer a plena lu$ del da, solo en la penumbra 6 como 0#rep,sculo0 6 o en la noc)e cerrada:
MIDNIGHT DREAMS
'noc)e, estando solo y ya medio dormido,
mis sue;os de otras pocas se me )an aparecido.
Los sue;os de esperan$as, de glorias, de alegras
y de felicidades que nunca )an sido mas,
se fueron acercando en lentas procesiones
y de la alcoba oscura poblaron los rincones.
ubo un silencio grave en todo el aposento
y en el reloj la pndola det,vose un momento.
La fragancia indecisa de un olor olvidado,
lleg como un fantasma y me )abl del pasado.
!i caras que la tumba desde )ace tiempo esconde,
y o voces odas ya no recuerdo dnde.
N
LLos sue;os se acercaron y me vieron dormido=
se fueron alejando, sin )acerme ruido
y sin pisar los )ilos sedosos de la alfombra
fueron desvanecindose y )undindose en la sombraM
6) /s interesante subra%ar! por una parte! la belle9a
intrnseca =ue tiene este metro eneaslabo! tan musical como
carente de solemnidad % de nfasis7 %! por otra! =ue algunos de
los m,s bellos poemas colombianos han sido escritos en este metro
impar &"/star contigo" de ../.Caro7 "Ha% un instante"! de
Dalencia7 "$n"itaci;n a na"egar" de 0a%a7 muchos de Llanos!
Carran9a! Auessep...
?oda la obra del poeta est cru$ada por estos sue;os, por esas vagas sombras, o esas fragancias indecisas. *na sensacin
de irrealidad. Su teln de fondo es ese silencio angustioso en el que todo, incluso el reloj, queda en suspenso
repentinamente. 1ntonces, las cosas parecen compartir la tensin de las almas.
La negacin de la supervivencia conduce a la angustia mortal de la descomposicin:
0antes de caer corrompida
en las negruras de la tierra0.
La noc)e de la tumba no tiene para Silva ning,n resplandor celeste. 1l tambin ir a dormir, a sus anc)as,
0lejos del mundo y de la vida loca,
entre un negro ata,d de cuatro planc)as
con un montn de tierra entre la boca0.
La misma nota de misterio apagado, que )emos se;alado ya, muy tenue y sutil, apenas resonancia del arcano universal,
aparece en el poema titulado 0?riste0, en el cual la suerte est entendida como sino o destino ineluctable6 el que )i$o del
propio Silva un )ombre frustrado, un ser contra el cual las circunstancias se alan, triste )roe de su propia novela= penas
ignoradas, superiores a cualquier e+plicacin= todo, amigos o ilusiones, envuelto en el misterio, modulado por la vo$ de
la ternura:
TRISTE
#uando al quererlo la suerte
se me me$clan a nuestras vidas,
de la ausencia o de la muerte
las penas desconocidas,
y, envueltos en el misterio
van, con rapide$ que asombra,
amigos al cementerio,
ilusiones a la sombra,
la intensa vo$ de ternura
que vibra en el alma amante,
como entre la noc)e oscura
una campana distante,
saca recuerdos perdidos
de angustias y desenga;os,
que tienen ocultos nidos
en las ruinas de los a;os,
que al cru$ar aleteando
por el espacio sombro,
van en el ser derramando
sue;os de angustia y de fro,
)asta que alguna lejana
idea consoladora,
que irradia en el alma )umana
como con lumbre de aurora,
en su lenguaje difuso
entabla con nuestros duelos
el gran dilogo confuso
de las tumbas y los cielos.
La poesa de "os 'suncin es, muc)as veces, un triste canto de lo que muere, se des)ace, caduca. 1se es el )ilo
invisible que une sus mejores poemas, y, en este sentido, Silva es el poeta de lo temporal, el que vive ms
dramticamente el tiempo.
0Los (aderos de San "uan0 es un poema muy vecino de las lgrimas, por la ternura que despierta, como toda poesa
)onda. 1l mejor poema, como el mejor amor, es frecuentemente el que nos )ace llorar. :, sin embargo, no sabemos en
qu consiste la belle$a e+cepcional de estos versos de Silva, tan frgiles. &e donde viene ese tono, esa profundidad
inaudita3 Su dulce meloda, su ritornello
37
, su sugestin infantil, su cuadro pattico y su lirismo desgarrador y contenido
al mismo tiempo, tienen no se qu de desenga;o, de temor, de e+pectativa ante el tiempo y la muerte. ay en este poema
una alegra ingenua y balbuciente, un mgico juego, detas de la tragedia ntima, no cabalmente e+presada:
LOS MADEROS DE SAN 'UAN
38
'serrnM
'serrnM
Los maderos de San "uan
piden queso, piden pan=
los de /oque,
alfandoque=
los de /ique,
alfe;ique=
los de trique, triquitrnM
?riqui, triqui, triqui, triqui, trnM
?riqui, triqui, triqui, trnM...
: en las rodillas duras y firmes de la 'buela,
con movimiento rtmico se balancea el ni;o
y ambos agitados y trmulos estn...
La 'buela se sonre con maternal cari;o,
mas cru$a por su espritu como un temor e+tra;o
por lo que en lo futuro, de angustia y desenga;o,
los das ignorados del nieto guardarn...
Los maderos de San "uan
piden queso, piden pan.
?riqui, triqui,
triqui, tranM
1sas arrugas )ondas recuerdan una )istoria
de largos sufrimientos y silenciosa angustia
sus cabellos blancos como la nieve estnM
&e un gran dolor el sello marc la frente mustia,
6( /l ritornello del poema &"aserrn! aserr,n! los maderos de
3an .uan..."* parece ser una antigua canci;n infantil! =ue 3il"a
incorpora a su poema! empleando un procedimiento similar al de
"Crep#sculo" cuando en ste inclu%e personajes % relatos tomados
de los cuentos tradicionales.
64 Ha% "arias "ersiones de este poema. Hemos escogido la =ue
aparece en la edici;n de Barcelona de 1'I4.
y son sus ojos turbios espejos que empa;aron
los a;os, y que, )a tiempo, las formas reflejaron
de seres y de cosas que nunca volvern...
... Los de /oque, alfandoque,
triqui, triqui, triqui, tranM
(a;ana, cuando duerma la 'buela, yerta y muda,
lejos del mundo vivo, bajo la oscura tierra,
donde otros, en la sombra, desde )ace tiempo estn,
del nieto a la memoria, con grave vo$ que encierra
todo el poema triste de la remota infancia,
pasando por las sombras del tiempo y la distancia,
de aquella vo$ querida las notas volvern...
... Los de /ique,
alfe;ique...
?riqui, triqui, triqui, tranM...
: en tanto, en las rodillas cansadas de la 'buela
con movimiento rtmico se balancea el ni;o,
y ambos agitados y trmulos estn...
La 'buela se sonre con maternal cari;o,
mas cru$a por su espritu como un temor e+tra;o
por lo que en el futuro, de angustia y desenga;o,
los das ignorados del nieto guardarn...
... Los maderos
de San "uan
piden queso,
piden pan=
los de /oque,
'lfandoque=
los de /ique,
'lfe;ique=
los de ?rique
triquitrn.
?riqui, triqui, triqui, trnM
1s el temor ante la fuga inevitable del tiempo. : de la vida en el tiempo... &el tiempo que, en su )uda, va dejando sus
)uellas, las arrugas, o una bruma en las pupilas, y un mo)o invisible en los objetos... 1s la angustia ante el simple dolor
de e+istir, de e+istir para la muerte.
Los versos finales del poema enla$an el tiempo con el morir. 1s un canto f,nebre, tan reiterado en la lrica de Silva. Su
verso, temporal, es esencialmente elegaco. Su poesa, es preciso repetirlo, es el lirismo de lo que se des)ace, muere= o,
simplemente, que envejece, como surge de los siguientes fragmentos de uno de sus poemas ms conocidos, aunque no de
los ms logrados:
&E'ECES
C%ragmentosD
Las cosas viejas, tristes, deste;idas,
sin vo$ y sin color, saben secretos
de las pocas muertas, de las vidas
que ya nadie conserva en la memoria,
a veces a los )ombres, cuando inquietos
las miran y las palpan, con e+tra;as
voces de agoni$ante dicen, paso,
casi al odo, alguna rara )istoria n n
ve tiene oscuridad de telara;as,
sn de la,d y suavidad de raso.
#olores de anticuada miniatura,
)oy, de alg,n mueble en el cajn, dormida=
cincelado pu;al, carta borrosa...
...................................
de otros siglos fantsticos espejos
que en el a$ogue de las lunas fras
guardis de lo pasado los reflejos...
..................................
1l pasado periuma los ensue;os
con esencias fantsticas y a;ejas,
y nos lleva a lugares )alagRe;os
en pocas distantes y mejores=
por eso a los poetas so;adores,
les son dulces, gratsimas y caras,
las crnicas, )istorias y consejas,
las formas, los estilos, los colores,
las sugestiones msticas y raras
y los perfumes de las cosas viejasM
1l verso de Silva refleja un vuelo de alas )acia la muerte. Su poesa es canto, lleno de nostalgia, a 0lo que fue y ya no
e+iste0. &e a) ese a;orar las cosas viejas, en cuanto conservan las )uellas dactilares del tiempo, o las cosas de la
infancia, en cuanto recuerdos de lo que pas definitivamente. Silva anda buscando el polvillo e+tra;o de la muerte en los
armarios viejos, cartas de amor ya borrosas, miniaturas familiares, en esos espejos de otros tiempos Cel mejor toque lrico
del poema: 0que en el a$oque de las lunas fras guardis de lo pasado los reflejos0D, un arca, un crucifijo, un sentimiento.
Siente el olor de la muerte en todo. : esta agona no es solo )umana. ?odo se )alla en proceso agnico. 'qu parece
resonar el eco de las palabras de su 0maestro0 Sc)open)auer. -orque esa descomposicin lenta, fatal, no tiene para Silva
esperan$a alguna. 1s la muerte universal, definitiva.
1sta presencia de la muerte, unida a cierta irona muy frecuente en Silva, es lo que aparece en su 0&a de &ifuntos0, que
no siendo uno de sus mejores poemas, revela sin embargo un estilo muy caracterstico del poeta. >os remitimos a su
te+to, por no ser, en realidad, antolgico.
1l 0>octurno 40 de Silva 6 que )a recibido grandes elogios 6 no nos muestra tampoco lo mejor del poeta, pues son versos
demasiado elaborados 6 de sabor modernista6, un tanto 0cortesanos0= pero bien vale la pena de incluirlo, sobre todo por
los conmovedores versos finales
39
:
NOCTURNO I
POETA2 DI PASO111
L-oeta, di paso
los furtivos besosM...
LLa sombraM LLos recuerdosM La luna no verta
all ni un solo rayo... ?emblabas y eras ma.
6' /ste ">octurno $" es un poema prematuro de 3il"a. Jue
escrito en 144(! o sea siete a?os antes del clebre >octurno &"<na
>oche"*. Ob"iamente! el >octurno Nnada tiene =ue "er con la muerte
de /l"ira &14'1*.
?emblabas y eras ma bajo el follaje espeso=
una errante lucirnaga alumbr nuestro beso,
el contacto furtivo de tus labios de seda...
La selva negra y mstica fue la alcoba sombra...
1n aquel sitio el musgo tiene olor de reseda...
%iltr lu$ por las ramas cual si llegara el da=
entre las nieblas plidas la luna apareca...
L-oeta, di paso
los ntimos besosM
'), de las noc)es dulces me acuerdo todavaM
1n se;orial alcoba, do la tapicera
amortiguaba el ruido con sus )ilos espesos,
desnuda t, en mis bra$os fueron mos tus besos=
tu cuerpo de veinte a;os entre la roja seda,
tus cabellos dorados y tu melancola,
tus frescuras de virgen y tu olor a reseda...
'penas alumbraba la lmpara sombra
los deste;idos )ilos de la tapicera.
L-oeta, di paso
el ,ltimo besoM
L'), de la noc)e trgica me acuerdo todavaM
1l ata,d )erldico en el saln yaca=
mi odo fatigado por vigilias y e+cesos,
sinti como a distancia los montonos re$osM
?,, mustia, yerta y plida entre la negra seda...
La llama de los cirios temblaba y se mova=
perfumaba la atmsfera un olor de reseda,
un crucifijo plido los bra$os e+tenda
L: estaba )elada y crdena tu boca que fu maM
>o es muc)o ms lo que se salva de la obra de Silva. -oemas como 0&on "uan de #ovadonga0 son de lo peor que
escribi el gran poeta. 1l genio lrico de Silva no poda sobresalir en el gnero pico, como el que ensaya malamente en
su 0Eda a <olvar0, 0'l pie de la estatua0. Etros poemas son versiones confesadas de poetas franceses= otros, versiones
no confesadas, como en el caso de 0L$aro0, que nos recuerda gravemente el poema escrito sobre el mismo tema y con
la misma conclusin por Len &ier+: L$aro envidioso de los muertos.
ay tambin un sesgo macabro en la poesa de "os 'suncin Silva, que lo acerca frecuentemente a la temtica del
sepulcro y la descomposicin, qui$ con lejana influencia de <audelaire C0La carro;a0D, como en el siguiente poemilla:
ESTRELLAS 3I'AS
#uando ya de la vida
el alma tenga, con el cuerpo, rota,
y duerma en el sepulcro
esa noc)e ms larga uue las otras,
mis ojos, que en recuerdo
del infinito eterno de las cosas,
guardaron slo, como de un ensue;o,
la tibia lu$ de tus miradas )ondas,
al ir descomponindose
entre la oscura fosa
vern, en lo ignorado de la muerte,
tus ojos... destacndose en las sombras.
>o debemos terminar estas lneas sobre Silva sin )acer un corto comentario sobre sus 02otas 'margas0. Son trece
poemas, breves, que muestran otra faceta del poeta, la menos interesante para nosotros. 'margo, cnico, es enteramente
otro Silva. -rescribe una dosis de estas 0gotas amargas0 al lector. La irona, el )umor que circulan por estos versos
carecen, en general, de inters potico
40
.
-ero )ay que retener algunos rasgos en cuanto aclaran $onas de la personalidad de Silva. La visin en 0Joospermos0 es,
a la ve$, pattica e irnica, reflejo de su decepcin frente a la vida. 1n 0%ilosofas0 )ay cuartetos ingeniosos, que revelan
algunas de las lecturas preferidas del poeta. : 01galit0 es gracioso, brutal:
"uan Lanas, el mo$o de esquina
es absolutamente igual
al 1mperador de la #)ina:
los dos son un mismo animal...
-ero nada, en estos versos sarcsticos, es poesa. Sobre todo, si se comparan con la otra veta, secreta y )ondsima del
lirismo de Silva. Sin embargo, las 02otas 'margas0 constituyen un claro antecedente de algunas formas poticas que
aparecern ms tarde en la poesa colombiana: pinsese, entre otros, en el caso de Luis #arlos Lpe$.
#omo ejemplo revelador de esta otra faceta de "os 'suncin Silva )emos escogido su 0/espuesta de la ?ierra0, en el
cual la irona est dirigida tambin )acia el propio poeta:
LA RESPUESTA DE LA TIERRA
1ra un poeta lrico, grandioso y sibilino,
que le )ablaba a la ?ierra una tarde de invierno,
frente a una posada y al volver de un camino=
6LE) madre, o) ?ierraM 6 djole= en tu girar eterno
nuestra e+istencia efmera tal parece que ignoras.
>osotros esperamos un cielo, o un infierno,
sufrimos o go$amos en nuestras breves )oras,
e indiferente y muda, t,, madre sin entra;as,
de acuerdo con los )ombres no sufres y no lloras.
.>o sabes el secreto misterioso que entra;as3
.-or qu las noc)es negras, las difanas auroras3
Las sombras vagarosas y tenues de unas ca;as
que se reflejan lvidas en los estanques yertos,
.no son como conciencias fantsticas y e+tra;as
que les copian sus vidas en espejos inciertos3
.Fu somos3 .' do vamos3 .por qu )asta aqu vinimos3
.#onocen los secretos del ms all los muertos3
.-or qu la vida in,til y triste recibimos3
.ay un oasis ),medo despus de estos desiertos3
.-or qu nacemos, madre, dime, por qu morimos3
.-or qu3 (i angustia scia y a mi ansiedad contesta.
:o, sacerdote tuyo, arrodillado y trmulo,
en estas soledades aguardo la respuesta.
:I Baldomero 3ann Cano obser"a =ue 3il"a "no consinti; =ue
&estas gotas amargas* "ieran la lu9 p#blica"! como algunos amigos
se lo pidieron- "las miraba 1 agrega 1 con cierto desdn alti"o...
"
La ?ierra, como siempre, displicente y callada,
al gran poeta lrico no le contest nada.
%
2uillermo !alencia, !ctor (. Londo;o y "os 1ustacio /ivera inician 6 ya en pleno auge el (odernismo en 'mrica 6
una poesa ms objetiva que la de Silva, ms elaborada y menos personal. Son las descripciones del trpico 6 selva y
llano 6 de 0?ierra de -romisin0. Son los mitos y leyendas de la antigRedad, como en 0San 'ntonio y el #entauro0 o 01n
el circo0 de !alencia. ' esa tendencia modernista, muy vecina de los parnasianos franceses, se ala con frecuencia alguna
entonacin simbolista, como en algunos versos de !ctor (. Londo;o e incluso en muc)os del propio !alencia
C0#roquis0 0Los #amellos0D.
0/itos0, la gran obra de 2uillermo !alencia, aparecida en @AGG, a la cual )aba precedido ya un volumen de poesas del
a;o anterior
41
, fija un )ito, marca una poca, abre y cierra un ciclo de poesa en #olombia. !alencia es, all y entonces,
amo se;or absoluto. Fui$ no )a )abido libro de versos que influya en el pas de manera tan decisiva 6 no siempre
favorable. !alencia impone el (odernismo con la fuer$a de su e+presin, con su energa incomparable. Su estrofa es
plena, cincelada, a veces demasiado perfecta. 1l verso es sonoro, un tanto elocuente= parece de mrmol o bronce, pero en
ocasiones se diluye en melodiosas armonas y sugerencias. La obra de !alencia es la de un artfice impecable. !ive
vuelto )acia el universo, que le deslumbra, o )acia la )istoria y la leyenda, que le fascinan. 4ncluso el mal y la miseria
adquieren, en sus versos, una dimensin esttica. ?odo en su poesa lleva a la plenitud, a la serenidad, a la glorificacin
de las formas, del ser y de la vida, un tanto como 2oet)e y otro tanto como >iet$sc)e.
1n alg,n ensayo anterior
42
se;albamos que en la obra de !alencia )ay una amalgama ilgica de positivismo y
cristianismo, y de a) esa contradiccin que caracteri$a su estilo y su inspiracin. &e un lado estn sus gustos literarios,
su esttica modernista, sus lecturas, el reino de su inteligencia abierta= de otro, su tierra, su -opayn natal, sus )roes y su
religin.
1sta me$cla de tendencias crea anttesis ineluctables. 1ste cristiano aleja el sue;o y el misterio y la vida interior. 1ste
pagano canta el triunfo del santo sobre el centauro alegrico. 1ste discpulo de >iet$sc)e confa, catlicamente, en la
superacin de la muerte. 1ste americano se impregna de )elenismo, bebido en te+tos de positivismo francs. 1ste
positivista concluye su poema social C'narPosD con una evocacin del -ontfice romano. -ero este cristiano carece de
0sentimiento trgico0 y de sentido mstico, y retorna as, una y otra ve$, a 2recia, a travs de Leconte de Lisle, y a /oma
a travs de eredia= o reconstruye, muy bellamente, los antiguos poemas c)inos C0#atay0D a travs de otros traductores.
Su an)elo de clasicismo, su inclinacin por la belle$a formal, su tcito pantesmo, naturalista, de un lado, y, de otro, su
conviccin religiosa y su sentimiento, nutren 6 alternativamente 6 la ra$ de su canto.
4nspirado por motivos ajenos, !alencia no crea una gran obra personal. /afael (aya )a se;alado, con ra$n, que su
emocin es 0refleja0: la que proviene, no de sus vivencias, sino de sus lecturas. 1s emocin filtrada a travs de otras
emociones, ms directas. Fui$ sea e+agerado afirmar que poemas como 01n el circo0 son el resultado de la lectura de
0Fuo !adis0, seg,n sugiere el maestro (aya= pero )ay algo de todo ello, es decir, temas que otros )an vivido, y no l, el
propio poeta. 1n un clebre ensayo, 0<ardolatra0, 1duardo #arran$a
43
mostr todo lo que, en emocin y calor del alma,
falta en la poesa de 2uillermo !alencia. &e qu le vale a la poesa ganar todo el mundo si pierde su alma3 se preguntaba
#arran$a, con ra$n. : !alencia gana el mundo, sin duda, el mundo de las formas, de la lu$, de la )istoria y del mito.
:1 Bibliografa de 8uillermo Dalencia- "Poesas" &Bogot,! ed.
3amper 0ati9! 14'4*7 "Eitos" &Bogot,! sin ed.! 14''*7 "Eitos"
&Londres /stab. Cip. de Oertheimer! Lea! 1'1:*7 "lma 0ater"
&Popa%,n! $mpr. del @epartamento! 1'1)*7 "Himno a la ra9a"
&Popa%,n! lmpr. de 0. Castillo! 1'64*7 "Obras poticas completas"
&0adrid! ed. guilar! 1':4*.
:+ "8uillermo Dalencia % el Parnasianismo" en "La Poesa
$nconclusa % otros ensa%os " &Bogot,! ed. Centro! 1':(*.
:6 /l ensa%o fue publicado en las "Lecturas @ominicales" de
"/l Ciempo"! de Bogot,.
-ero el alma misma de la poesa se evapora. 1s esta la diferencia radical que e+iste entre !alencia y <arba6"acob, pues
todo lo que ste dice lo )a vivido )onda, autntica, desgarradamente. -ero cmo vivir, desde <ogot o -opayn 6 (aya
insiste tambin en esto6, el tema de las cigRe;as y del centauro y del circo y de -alemn y el desierto y los camellos3 Se
llega siempre a la emocin refleja. Lo grave es que !alencia no es el tema de !alencia, as como en -ombo, Silva o
<arba el tema central es la vida ntima de estos poetas: es su autobiografa. : esto da un calor inconfundible a sus
estrofas.
>o solo )ay algo que falta en la obra de !alencia 6ese calor, esa emocin directa, esa vivencia6 sino tambin algo que
sobra: esquemas mentales, cuestiones ajenas a la lrica, soluciones morales o polticas. #on todo ello no se enriquece la
poesa: se la enturbia. !alencia olvid su ntima realidad, de donde brota la mejor poesa, y se volvi )acia otros
problemas, buscndoles respuesta. -ero todo aquello que suscita la poesa carece de respuesta. 1l asombro del cora$n o
la angustia frente a la muerte, la ternura o la pasin en el amor. 1sto no significa que al poeta est vedado plantearse toda
suerte de interrogantes, incluso filosficos, como ocurre en -ombo y Silva. ?odo depende de la manera de apro+imarse
al tema, de intur el enigma. *na determinada filosofa puede, evidentemente impregnar el poema C1squilo, Lucrecio,
&anteD, pero no es ese el fenmeno en 2uillermo !alencia.
1s decir: !alencia tiene los defectos propios de la escuela en que se form literariamente, el parnasianismo traducido al
modernismo latinoamericano. 01l deber del artista 6 deca /icard6 es el de buscar concien$udamente, sin me$quindad ni
cobarda, la forma, el estilo, la e+presin ms adecuada para entregar y )acer valer sus sentimientos, sus ideas y su
visin0. 1s la actitud parnasiana, su credo esttico. -ero 0forma, estilo, y e+presin ms adecuada0, ) a) unas musas
bien estriles. ?odo ello es arreglo verbal, sabidura mtrica. -ero, y la poesa3 >o )ay poesa sin carne, sin sangre. Solo
la sangre vivifica y redime
44
. #uando esto e+iste, poco importa, seg,n creo, la forma del verso, el estilo y la e+presin
ms adecuada. #ono$co tantas e+presiones perfectamente adecuadas y tantos bellos estilos que no encierran poesa
alguna... Lo esencial es el aliento, esa como respiracin del poema, traduccin emotiva de un estado de alma. 's gana su
cielo. : el resto Cestilo, forma, e+presinD, como ya sugera #arran$a, se le darn por a;adidura.
(uc)o es lo que )emos admirado a !alencia. emos reledo y repetido de memoria sus poemas, como innumerables
colombianos. -ero, vista su obra ya a la distancia, muy poca es la fascinacin que ejerce. Sus bellos poemas se )an
enfriado. an perdido vigencia. Se dira que esta poesa fina, elegante o soberbia se )a convertido, poco a poco, en una
asombrosa versificacin, en la cual )ay un gran ausente: el poeta mismo. ' medida que pasan los a;os, todos 6 me parece
6 leemos menos estas pginas, que )oy se ven colmadas de una belle$a abolida. (uy grave es que 0/itos0 6en contraste
con otras obras poticas de la misma poca 6 nada dice a las ,ltimas generaciones. >o las influye, no las toca. Su
esteticismo 6 por ejemplo, sus 0#igRe;as <lancas0 6 )a perdido su energa comunicante.
-oco es, infortunadamente, lo que queda de esta obra, tan orgullosamente representativa de los comien$os del siglo.
Fuedan algunos sonetos, )ermosos, estructurados, sonoros Ccomo el de omero o el de 1rasmoD= tambin, algunos
fragmentos de esos e+tensos poemas que )icieron las delicias de los 0centenaristas0 y de los epgonos del (odernismo=
perduran, igualmente, algunos poemas muy poco valencianos, como 0"ob0 6 con algunos raros )alla$gos lricos 6 y 0ay
un instante0, precisamente aquellos en que el poeta, despojado de su entonacin solemne y su retrica elaborada, se )i$o
ms )umano y sincero.
>o )ay que )acer demasiadas elucubraciones para buscar la causa de este naufragio, de esta falta de perdurabilidad y
actualidad: ausencia de emocin autntica. :, en contraste otra ve$ con "os 'suncin Silva, o con <arba6"acob, ausencia
de esa sensibilidad agudsima que es la fuente de la verdadera inspiracin potica. La musa no baja del cielo 6 ni del
-arnaso 6: est en nosotros.
La seleccin que )emos )ec)o de los poemas de 2uillermo !alencia, para esta 'ntologa, recoge sin duda lo mejor de
su lrica, pone de relieve los rasgos distintivos de su estilo, confirma 6 nos parece 6 el comentario )ec)o en las lneas
precedentes.
HA0 UN INSTANTE111
ay un instante del crep,sculo
en que las cosas brillan ms,
fuga$ momento palpitante
de una amorosa intensidad.
:: /n "narHos"! Dalencia pone el epgrafe de >iet9sche-
"/scribe con sangre % aprender,s =ue la sangre es espritu". Pero!
podr, decirse =ue Dalencia escribi; con sangreB
Se aterciopelan los ramajes,
pulen las torres su perfil,
burila un ave su silueta
sobre el plafondo de $afir.
(uda la tarde, se concentra
para el olvido de la lu$,
y la penetra un don suave
de melanclica quietud.
#omo si el orbe recogiese
todo su bien y su beldad,
toda su fe, toda su gracia,
contra la sombra que vendr...
(i ser florece en esa )ora
de misterioso florecer=
llevo un crep,sculo en el alma,
de enso;adora placide$.
1n l revientan los renuevos
de la ilusin primaveral,
y en l me embriago con aromas
de alg,n jardn que )ay ms allM
A ERASMO DE ROTTERDAM
0-int ans olbein0, dice la envejecida tela
que a cierta ciudad muerta me fu a buscar un da
por ver, o) padre 1rasmoM, la b,dica irona
que de tu boca fluye, que tu desdn revela.
Si t, del polvo al$aste la derribada 1scuela
porque a regir tornase la )elnica armona,
.cmo en la mustia boca de la melancola
tus labios aprendieron ese rer que )iela3
1nfermo que en m fijas tus ojos de fantasma:
el fro de tu estril desilusin me pasma=
atas mi ser y domas, asctica figura
que vas entre los mrtires de mi martirologio,
vuela con tu nombre la vo$ de mi eucologio,
o), cuerdo que tu elogio le diste a la LocuraM
>tese cmo !alencia complica in,tilmente el poema, con rasgos de erudicin y con rimas ricas Ceucologio,
martirologio= fantasma, pasmaD, pero tambin cmo aparecen en su obra versos muy bellos, o sugestivos, como aquel
con que cierra el anterior soneto. Lo cierto es que, dispersos en toda la obra de !alencia, )ay versos impresionantes,
sonoros, estelares, como ese del soneto a omero: 0que el ritmo puro de tu canto llena0= o aquel con que termina el
soneto a su esposa muerta: 0y solo morirs cuando yo muera0= o aquel de 01sfinge0: 0todo en t me conturba y en t todo
me enga;a0. E aquellos dos de 0(oiss0:
0al$ada al infinito qued su fa$ inmoble
como escuc)ando el sordo repercutir de un trueno0,
que entiende a cabalidad quien se )aya asombrado ante la estatua )ec)a por (iguel 'ngel.
1ntre los sonetos de !alencia, uno de los ms logrados y tambin uno de los ms caractersticos de su estilo, es el que
dedica al pico griego:
HOMERO
asta el Elimpo que la ?ierra llora
subi de tu cantar la meloda
volando en el crep,sculo del da
con vo$ que a 2recia de laurel decora.
'vido fuego que la mies devora,
sueltas de 'quiles la pasin brava
y los ojos de 1urmaco vidra
la saeta de *lises vengadora.
1s un invierno tu cabe$a... (anc)a
un pilago de sombras el camino
que el ritmo puro de tu canto llena...
!erde corona tu perfil ensanc)a,
y vas 6 manso cantor de lo divino6
asido al bra$o mrbido de elena...
Etras veces, el soneto de !alencia es meramente descriptivo, como en 01l triunfo de >ern0:
0y entre el dorado cerco de polvorosa nube
se borra el grupo mvil en el confn lejano0.
-ero la poesa no puede ser solo descripcin. >i registro de un )ec)o. ?iene que ir ms all de la estampa, o la
fotografa, as sea sta en colores. La poesa es creacin o no es nada.
1se peligro 6 el de la sola descripcin 6 es superado por !alencia en sus 0#amellos0, pues all cada frase se torna
simblica. >o solo el lector asiste a una caravana en movimiento. 1l poema tiene la misma ondulacin de los camellos
en marc)a. Se le traslada mgicamente al desierto, a su sol y sus arenas. -ero el poema es ms que relato, es ms que
descripcin. 1s un encadenamiento de smbolos, y ello logrado a travs de muy sugestivas metforas:
LOS CAMELLOS
1Lo triste es as...1
Peter ,ltenberg
&os lnguidos camellos, de elsticas cervices,
de verdes ojos claros y piel sedosa y rubia,
los cuellos recogidos, )inc)adas las narices,
a grandes pasos miden un arenal de >ubia.
'l$aron la cabe$a para orientarse, y luego
el so;oliento avance de sus vellosas piernas
6bajo el roji$o dombo de aquel cenit de fuego6
pararon silenciosos, al pie de las cisternas...
*n lustro apenas cargan bajo el a$ul magnfico,
y ya sus ojos quema la fiebre del tormento:
tal ve$ leyeron, sabios, borroso jeroglfico
perdido entre las ruinas de infausto monumento.
!agando taciturnos por la dormida alfombra,
cuando cierra los ojos el moribundo da,
bajo la virgen negra que los llev en la sombra
copiaron el desfile de la (elancola...
Son )ijos del &esierto: prestles la palmera
un largo cuello mvil que sus vaivenes finge,
y en sus marc)itos rostros que esculpe la Fuimera
Lsopl cansancio eterno la boca del 1sfingeM
&ijeron las -irmides que el viejo sol rescalda:
0'mamos la fatiga con inquietud secreta...0,
y vieron desde entonces correr sobre una espalda,
tallada en carne, viva, su triangular silueta.
Los tomos de oro que el torbellino esparce
quisieron en sus giros ser grcil vestidura,
y unidos en collares por invisible engarce,
vistieron del giboso la esculida figura.
?odo el fastidio, toda la fiebre, toda el )ambre,
la sed sin agua, el yermo sin )embras, los despojos
de caravanas..., )uesos en blanquecino enjambre...,
todo en el cerco bulle de sus dolientes ojos.
>i las sutiles mirras, ni las leonadas pieles,
ni las volubles palmas que riegan sombra amiga,
ni el ruido sonoroso de claros cascabeles
alegran las miradas al rey de la fatiga:
L<ebed dolor en ellas, flautistas de <i$ancio
que amis pulir el dctilo al sn de las cadenasM
LSlo esos ojos pueden deciros el cansancio
de un mundo que agoni$a sin sangre entre las venasM
LE) artistasM LE) camellos de la Llanura vasta
que vais llevando a cuestas el sacro (onolitoM
L?ristes de 1sfingeM Lnovios de la -almera castaM
LSlo calmis vosotros la sed de lo infinitoM
.Fu pueden los ce;udos3 .Fu logran las melenas
de las $arpadas tribus cuando la sed oprime3
Slo el poeta es lago sobre este mar de arenas,
slo su arteria rota la umanidad redime.
Se pierde ya a lo lejos la errante caravana
dejndome 6 camello que cabalg el 1+cidio...
Lcmo buscar sus )uellas al sol de la ma;ana,
entre las ondas grises de lbrego fastidioM
M>oM buscar dos ojos que )e visto, fuente pura
)oy a mi labio e+)austa, y aguardar paciente
)asta que suelta en )ilos de mstica dul$ura
refresque las entra;as del lrico doliente=
: si a mi lado cru$a la sorda muc)edumbre
mientras el vago fondo de esas pupilas miro,
dir que vi un camello con )onda pesadumbre
mirando silencioso dos fuentes de $afiro...
%
*n poema completamente distinto de !alencia es 0"ob0. 1s muy posterior a 0/itos0, pues fue escrito en @GKH, al parecer
en medio de graves conflictos emocionales del poeta, que muy vagamente se transparentan a travs de una forma
e+presiva completamente diferente a la que es )abitual en !alencia. 1s un poema e+tra;o, difcil de interpretar si no se
conoce a fondo el poema bblico. Sin versos altisonantes, con metforas enteramente nuevas, parece de otro poeta. Fui$
el poema resulta un tanto largo y pesado, pero siendo una vo$ tan nueva y original de 2uillermo !alencia 6 muy
desconocida, por lo dems 6 pensamos que bien vale la pena de ser includo en su integridad:
'OB
Ale4
#omo un viviente escombro de dolor,
en la noc)e medrosa
se tuerce la cancrosa figura
de "ob el idumeo.
Su lacerada carne desprndese a peda$os
bajo los picota$os de un buitre,
par de aquel que sobre un monte
6ya )endido el pec)o6
le sorbi la sangre rebelde a -rometeo.
Bet+
"ob, el prncipe atento y noble,
ms que todos los reyes orientales, fue opulento:
bueyes tuvo sin cuento, y de ovejas lustrales
un mar en que la espuma fuesen los recentales.
&e asnas con piel de argento y finos pies cebrados,
inn,meras manadas,
y enjae$adas filas de dciles camellos
de sabio andar y de cimbrantes cuellos.
G+!el
1n le;os de Setim se al$ vivienda
y la c)ap con oro de elevilat.
')ora tiene por sola tienda una palmera,
palmera compasiva
que agita sobre el mrtir sus flabeles de amor
y su tul de quimera y de sombra...
E)M prncipe, tu trono es la rada estera,
y tu reino, aquel lvido pas que no se nombra...
Dalet+
Satn, el envidioso, te )iri
y caste de la prspera cumbre al abismo,
y midi tu )erosmo, en tu ser,
todo el pvido )orror de tu sima interior:
el desdn que degRella a cercn la esperan$a,
y el olvido que avan$a, que avan$a
con las fauces sedientas
y su squito de ortigas )ambrientas.
He
%ue la lu$ ascua odiosa
a tu pupila turbia y ulcerada.
>i la mano sedosa de la noc)e,
ni el alba nacarada palparon dulcemente
para el dormir o el despertar,
tu prpado rodo por el llanto vora$
que fluy gota a gota, en el silencio oscuro=
como el aceite impuro que se desli$a, entre cripta fatal,
de una lmpara rota
que en el muro agoni$a.
&a"
?u odo 6 memorioso caracol
de la playa eternal en los mares divinos6
capt para tu mal las brbaras saetas
que lan$ contra t el arco siempre tenso
de los labios me$quinos.
L(udo sufrir inmensoM .Fuin oye el gotear
que sin cesar instila
de una infeli$ pupila3
>adie cuenta las gotas de sangre
que al rodar )inc)an ros,
que de los cora$ones
discurren )acia el mar.
/a"
.Los amigos de "ob3
1lip)a$ ?emanita
<ildad el Su)ita
y Sop)ar >aamat)ita
rodearon al pobre leproso
con dolosa piedad
cuya mscara ambigua la virtud arranc.
<ajo el fuego viva$ que la carne morda,
la pure$a creca de ese )umano crisol=
se enalbaba el metal con )ervir refulgente,
y el escombro doliente se doraba de sol.
'et+
1l silencio agu$aba el sentir,
fecundaba la pena, desvelaba al olvido...,
y la r,tila comba serena propona
a los ojos atnitos el enigma de Erin.
2rito inmenso brot
de la entra;a del gigante cado,
que cru$ por los mbitos del desierto dormido
y, rugiendo, llegse al reclamo
la afelpada fiere$a de un len.
Tet+
: entonces vivi "ob
la sublime soberbia de su afliccin sin par,
y escupi a la protervia de los )ombres efmeros,
y adivin que un crneo no es para el mar estrec)o,
que la 1ternidad
6como cuaja la perla en su menudo lec)o6
puede cristali$ar en instante fuga$,
y que el dolor tena$ y profundo va a &ios,
como el globo errabundo que asciende arrebatado
por el imn astral.
: en f,lgida demencia abri las cataratas
de su quebranto, y en velo$ bandada,
sus trgicas querellas, como guilas indmitas,
volaron de su boca ensangrentada.
0o5
: tuvo la intuicin del <ien,
pes la #reacin
con la vieja balan$a de "e)ov,
y como insomne lmpara, sobre la inmensidad
puso a oscilar su propio cora$n.
: mientras de su cuerpo
6antes membrudo y gil y oliente a cinamomo,
ungido con el leo de las palmas, y fiero de vigor6
se caa la carne macerada,
y a lo largo de los )uesos desnudos,
los flojos ligamentos
fingan el cordaje de un bajel
despojado por la ira de los vientos=
vencedor
de su )orrenda pesadumbre,
su grande$a inmortal unific en la cumbre
el n%car de la perla
y el de la podredumbre.
Ca4
Lo traicion la vida: se irgui ms grande que ella=
lo traicion la sombra: se refugi en el p,dico
pabelln de la estrella= su compa;era )uy,
se consol mirando los vaivenes
de la voluble datilera,
y un spid insidioso que pasaba
mirle sonrer con la dul$ura de la -rimavera.
Estentaba su frente,
en ve$ de guirnalda riente y joyeles galanos,
un )irviente cintillo de t,midos gusanos.
1ncarnaba su ser los dolores )umanos:
el tedio que corroe, la $o$obra secreta,
la irrisin del viviente coprfago
y el titilar de la pupila inquieta
y temerosa que ansa ver la meta
ms all del abismo sellado de la fosa.
La!e5
1ncarnaba su ser los martirios )umanos,
y con sus flacas manos plasmaba sin querer,
entre negra tortura,
la crispada figura del pesar irredento=
musitaba el lamento sin fin
de su amargura,
al sonar de su )orrible cadena,
y la pena flua cruel,
como un )ilo implacable de )iel
sobre el labio tostado y sangriento,
sediento de caricias y miel.
Me!
E) gigante sufrirM E) velado gemir sin testigosM
E) mentir de esperan$aM E) mentir de sonrisas y amigosM
!uelva, o)M "ob, tu rugir de len, tu imperiosa demencia,
tu solemne valor, el sereno saber de tu ciencia
y el secreto cordial de tu frvido amor:
porque todo creador en su seno
recata un dolor como el tuyo, inmortal...
%
&espus de 0/itos0 de !alencia, muc)os otros poetas, que oscilan entre el simbolismo de ascendencia francesa y el
modernismo de corte latinoamericano, dominado enteramente por la lrica fastuosa de &aro, empie$an a publicar
poemas sueltos y libros de versos
45
= 4smael 1nrique 'rciniegas, mejor como traductor que como poeta original= &elio
:5 /l orden =ue hemos adoptado en esta ntologa no es el
cronol;gico habitual! determinado por la fecha de nacimiento de
los poetas! criterio inadecuado si se piensa =ue lo importante no
Seraville, que a las anteriores notas enla$a un tono neo6romntico= (iguel /asc) 4sla, #arlos Lpe$ >arve$, esplndido
traductor de los parnasianos franceses= 'bel %arina que, en @G88, edita sus 0-ginas Locas0= 'ngel (ara #spedes, que
triunfa en unos clebres juegos florales= #ornelio ispano, "os 4gnacio <ustamante, Ectavio 'mrtegui, muc)os
otros
46
.
1n este grupo, post6valenciano, sobresalen !ctor (. Londo;o, "os 1ustacio /ivera y 1duardo #astillo= algo ms tarde,
-orfirio <arba6"acob. 1l primero de ellos, Londo;o, publica sus poemas en las dos primeras dcadas del siglo, pero su
libro 0-oesas0 solo aparecer 6 pstumo 6 en @GIB. 0?ierra de -romisin0 de /ivera es de @GK@ y 01l rbol que canta0,
de #astillo, de @GKA
47
. 1n los dems poetas de ese instante no pensamos detenernos de manera especial
48
.
!ctor (. Londo;o, espritu culto, refinado, autodidacto es, en realidad, un poeta menor. >acido en !ian
C&epartamento de #undinamarcaD en @ABH, muere en @GIH. %undador de la revista 0?rofeos0 Cttulo de la obra ms
parnasiana de la lrica francesa, el volumen de sonetos de "os (ara de eredia, lo que ya resulta muy significativo
respecto de la tendencia esttica del colombianoD, deja una obra reducida y muy trabajada 6 como la de su maestro
francs6, que no aporta nada capital en el desenvolvimiento de la poesa colombiana Csu tomo de 0-oesas0 6<ogot,
es tanto cu,ndo nace un poeta sino cu,ndo empie9a a escribir %!
sobre todo! a publicar sus obras- su ingreso a las letras =ueda
fijado por la fecha de aparici;n de su primer libro o de algunos
de sus poemas m,s significati"os. /ste nue"o criterio 1 =ue fue el
=ue adoptamos en nuestra "Poesa Jrancesa 1 ntologa" &0adrid!
ed. 8uadarrama! 1'5:*!1 tiene la "entaja de poner de relie"e el
juego de las influencias! la originalidad de algunos poetas! el
enlace cronol;gico de sus obras! % no tanto de sus "idas. /n esta
"ntologa Crtica" hemos optado! en general! por el mismo
criterio! teniendo en cuenta tambin la publicaci;n de algunos
poemas por fuera de libro &como en los casos de 3il"a % Dctor 0.
Londo?o* %! en parte! las fechas de nacimiento % muerte! pues si
Ei"era 1 para poner un ejemplo re"elador 1 muere en 1'+4 %
Barba1.acob en 1':+! no es enteramente l;gico =ue ste preceda a
a=uel aun=ue ha%a nacido seis a?os antes. /sta nota 1un tanto
adjeti"a1 ser"ir, para e2plicar el orden de los poetas no solo en
el caso de "simbolistas % modernistas" sino tambin en los otros
captulos de esta obra.
:) Como apndice de esta ntologa encontrar, el lector una
cronologa de los poetas seg#n la fecha de aparici;n de su primera
obra &e2cepcionalmente! de sus primeros poemas*.
:( Porfirio Barba1.acob! nacido "arios a?os antes =ue los
tres poetas mencionados arriba! solo publica sus "Eosas >egras" en
1'66 &"/n loor de los ni?os"! de 1'15! no contiene nada esencial
su%o % pasa completamente inad"ertido*. 3i siguiramos el orden
cronol;gico con"encional 1 por fechas de nacimientos 1 Barba1.acob
resultara anterior a Ei"era % Castillo! lo =ue sera un
manifiesto error! pues stos #ltimos son poetas de los a?os +I %
Barba de los a?os 6I.
:4 <n caso interesante es el de Hernando de Bengoechea =uien!
"iuiendo en Pars! publica la ma%or parte de su obra en francs.
3u primer libro! "LPOrgueilleuse L%re" "e la lu9 en 1'1I.
editorial '<#, @GIB 6 fue recopilacin )ec)a por Elegario JrateD, en forma tal que )abramos podido prescindir de su
inclusin en esta 'ntologa= pero como )ay un soneto suyo )ermoso, sobre todo por el verso final, pensamos que es
interesante transcribirlo aqu. ' travs de este soneto, el lector podr apreciar cabalmente el estilo y, sobre todo, la
perfeccin del verso de Londo;o:
NA&IDAD
!ino para los )ombres la pa$ de las alturas,
y en el me$quino establo, corona de un alcor,
tras angustiosa noc)e de maternas torturas,
"es,s cay en la tierra, dbil como una flor.
(,sica de las cosas alegr las oscuras
bvedas del pesebre, y en un )imno de amor
adoraron al ni;o las )umildes criaturas:
un asno con su aliento, con su flauta un pastor.
&espus, los adivinos de comarcas remotas
ofrendronle mirra, y en sus lenguas ignotas
al peque;o llamaron -rncipe de Salem.
(ientras en el Eriente con pesta;eos vagos
dulcemente brillaba la estrella de los (agos,
los corderos miraban )acia "erusaln.
%
"os 1ustacio /ivera C@AAG6@GKAD es el autor de la novela 0La !orgine0, buen ejemplo del despertar del gnero en
ispanoamrica a principios del siglo, en cuanto relata la luc)a del )ombre con la naturale$a. 1l y el vene$olano /mulo
2allegos sinteti$an un amanecer, una poca. ?ambin una tcnica novelstica. 1llos representaron un primer 0boom0.
(ejor novelista que poeta, /ivera deja, sin embargo, un volumen de versos, 0?ierra de -romisin0
49
que contiene una
coleccin parnasiana de sonetos tropicales. #omo en su novela, el paisaje colombiano 6 selva y llano 6 es el tema central
de estos sonetos. Si no fuera por esta temtica indgena, podra pensarse que fueran traducciones de los parnasianos
franceses. ay all, en estos sonetos demasiado pulidos y sonoros, algunos cuadros coloristas de muc)o inters
descriptivo. 1l paisaje, con todo su calor y e+uberancia, rique$a de color y vida penetra en los sonetos, revive
mgicamente en ellos.
-ero /ivera no perdurar por sus versos brillantes sino por su 0!orgine0. #omo en el caso de "orge 4saacs, puede
afirmarse que su mejor poema es su novela
50
.
:' Bibliografa potica de .os /ustacio Eiuera- "Cierra de
Promisi;n " &Bogot,! ed. rboleda % Dalencia! 1'+1*. 3us primeros
sonetos son publicados en peri;dicos % re"istas a partir de 1'15!
o sea un a?o despus de la edici;n definiti"a de "Eitos".
5I "Para m 1opina Eafael 0a%a 1 sonetos % no"ela se
complementan! % constitu%en las dos facetas de un mismo
diamante... Canto en los sonetos como en la no"ela pre"alecen la
descripci;n objeti"a % cierto af,n preciosista! =ue en los "ersos
se caracteri9a por el esmero del cincel! % en la no"ela por el
prolijo cuidado con =ue est,n labradas las frases. <na % otra
enfocan directamente el paisaje... Los sonetos de Ei"era se
resienten de cierta factura demasiado minuciosa! =ue nos ad"ierte
&ebemos agregar que estos sonetos de 0?ierra de -romisin0 no slo describen, en general, la naturale$a americana, o la
especficamente colombiana, y sus paisajes ms deslumbrantes, sino que retratan particularmente la fauna
51
. /ivera es un
poeta 0animalista0 como lo fue en su instante Leconte de Lisle en relacin con la fauna de su isla natal y de las regiones
orientales
52
.
1s este un rasgo muy interesante en la lrica de /ivera. Su descripcin del toro, que confa 0vagos mugidos al miedoso
viento0 y 0al fin de la estrellada lejana T surge como un borroso monumento0= la de 0el sordo escarabajo esmeraldino0
Cverso muy tpico de /iveraD= la del caimn, la paloma, el ciervo, el guila, la mariposa, el cocodrilo, el len, la nutria= o
la de la cigarra:
0como t, ya no cantas, )a venido el invierno
y las mudas neblinas encanecen los montes0,
todas ellas son descripciones precisas, acertadas. -ero 6 es claro 6 adolecen de la misma limitacin que atrs anotamos
respecto de algunos poemas ya comentados: son descripciones casi fotogrficas que, por lo general, no resultan
creadoras. 1l arte no puede ser simple copia de la naturale$a.
1ntre estos sonetos de 0?ierra de -romisin0 6 todos ellos sin ttulo en el volumen 6 sobresale uno muy conocido, el
dedicado a los potros salvajes, pues es una estampa impresionante, un friso en movimiento. 1l grupo de los potros
desbocados perdura en la imaginacin con gran vive$a= es el logro conseguido por los versos sonoros, vibrantes,
enrgicos:
ATROPELLADOS111
'tropellados, por la pampa suelta,
los raudos potros en febril disputa,
)acen silbar sobre la sorda ruta
los )uracanes en su crin revuelta.
'trs dejando la llanura envuelta
en polvo, alargan la cervi$ enjuta,
c;mo cada "erso fu elaborado por separado % %u2tapuesto despus a
los siguientes... entre uno % otro "erso es perceptible la
juntura... Ha% &sonetos* perfectos! % son a=uellos en =ue el autor
logra una e2acta fusi;n entre el paisaje % su estado
sentimental... Ei"era! m,s hombre de campo =ue de ciudad! con
fuerte ata"ismo pro"inciano... senta la naturale9a como un
primiti"o".
51 .os /ustacio Ei"era naci; en >ei"a en 144'. Di"i; en los
Llanos Orientales % en la sel"a! desde mu% jo"en. @e modo =ue sus
descripciones de paisajes % animales son fruto de una "i"encia
directa. /s un elemento =ue lo diferencia de algunas descripciones
de Dalencia &cigQe?as! camellos*.
5+ Eecurdese! respecto del poeta francs de "Los Poemas
B,rbaros"! su hermoso poema sobre los elefantes! % a=uel =ue
describe la lucha del toro % el tigre! o el del albatros! o el del
sue?o del jaguar... Otro tanto hace Ei"era con la fauna
colombiana! pero no por influjo del autor francs sino por
contacto directo con su tierra. Pensamos =ue ning#n poeta
latinoamericano de su instante lo hi9o con tanta fuer9a % color.
y a su carrera retumbante y bruta
cimbran los pindos y la palma esbelta.
:a cuando cru$an el austral pe;asco,
vibra un relinc)o por las altas rocas=
entonces paran el triunfante casco,
resoplan, roncos, ante el sol violento
y al$ando en grupo las cabe$as locas
oyen llegar el retrasado viento.
1l verso final es especialmente )ermoso, dentro de este soneto plstico. 0Eyen llegar el retrasado viento0 es, sin duda,
un acierto potico. -udiera aqu se;alarse la circunstancia de que /ivera se propone siempre terminar el soneto con un
verso deslumbrador. 1s parte de su tcnica, 1sos versos aislados tienen un valor por s mismos, independientemente del
resto del poema. :, a veces, el soneto es casi un prete+to para ese verso final, luminoso.
#omo ejemplo de una cierta compenetracin de /ivera con la naturale$a, deseamos transcribir otro bello soneto:
HA0 UNA BRISA111
ay una brisa de inefable ruido,
que al bajar de la fresca serrana,
por anunciarme su llegada, enva
gratos perfumes de mai$al florido.
&isuelta sobre el llano estremecido,
cual un e+tra;o espritu, me espa=
y aunque mis ojos no la ven, podra
reconocerla entre el palmar mi odo.
#omo un suspiro de la selva ausente,
por disipar mis ntimas congojas,
despeinando mi sien, besa mi frente=
y a su blanda caricia femenina,
tiembla de placide$, como las )ojas,
mi ser en la frescura matutina.
%
&espus de leer a 2uillermo !alencia, a "os 1ustacio /ivera y !ctor (. Londo;o 6 en todos tres predomina la esttica
parnasiana6, cun dulces y sugestivos, melanclicos e ntimos resultan los poemas de 1duardo #astillo, nacido y muerto
en <ogot C@AAG6@GIAD. 2eneralmente, se le clasifica como otro 0poeta menor0 del modernismo, injustamente. Su obra
se reduce a un breve volumen de poesas originales y traducciones
53
, 01l 'r)ol que canta0
54
.
56 3us mejores traducciones! las de Baudelaire! Jrancis .ames
% Oscar Oilde.
5: Bibliografa de /duardo Castillo- "/l ,rbol =ue canta"
&Bogot,! ed. Cama%o Hermanos! 1'+4*7 su "@uelo lrico" &1'15*
carece de toda importancia. Publica numerosos poemas en "Cromos" %
"/l Ciempo". Eecientemente se ha hecho la edici;n de sus "Obras
completas"! "erso % prosa. /l 0inisterio de /ducaci;n >acional
1s un poeta que no tuvo, ni tendr seguramente, la gloria de 2uillermo !alencia. ?ampoco su difusin. : que pasa
olvidado en muc)as antologas. Sin embargo, deja una obra de rara intencin potica y de una sorprendente intensidad
lrica. <uen ejemplo de todo ello, y de su finsima sensibilidad, de su imaginacin y su mgico dn e+presivo, son los
sonetos que recogemos en esta 'ntologa. ay all emocin desnuda, sutile$a lrica, pure$a encantada del lenguaje,
sue;o e idealidad, y una como e+tra;a manera de descubrir los objetos ms all de la realidad cotidiana.
'utodidacto, como Londo;o, #astillo lee vidamente la poesa de su poca, la de principios del siglo. (uy cercano, por
temperamento, al simbolismo francs, se impregna de sus versos sugerentes. 1s, a un tiempo, nuestro !erlaine y nuestro
Laforgue. 'lbert Samain lo influye de cerca. 1s tambin un 0poeta maldito0, al que no son ajenos los parasos artificiales
de #)arles <audelaire. 'nticipndose muc)o a los )ippies, penetra de lleno en el mundo de la droga, con fatales
consecuencias.
Fu es lo que )ace tan cautivadora, tan entra;able, y por lo mismo tan perdurable, la poesa de 1duardo #astillo3 Sin
duda, la e+tremada sensibilidad del poeta, como en el caso de "os 'suncin Silva. &etrs de estos versos, evocativos y
nostlgicos, )ay un cora$n vivo, dolido. &ice /afael (aya que 0sus versos revelan un propsito de arte conseguido casi
siempre con ejemplar e+actitud0, pero que 0carecen, eso s, de vibracin personal, de ntimo arranque emotivo, y
quedaran mejor definidos como comentario artstico a lecturas )ec)as devotamente, o a sensaciones vividas a travs de
los libros0, comentario que nosotros no podramos suscribir. >os parece que ocurre precisamente lo contrario. 1n
#astillo est, en primer trmino, su emocin, pura y desnuda, muy personal, ntima. %rente al esteticismo parnasiano de
!alencia, podra )ablarse 6 es cierto 6 de un esteticismo simbolista de #astillo, pero sostenido, alimentado siempre por un
sentimiento muy autntico. #astillo no es poeta rebelde, dramtico, desgarrado, como lo es <arba6"acob. 1s un poeta
ms intimista, confidencial con el lector. :, como siguiendo de cerca a !erlaine, apenas suscita, sugiere, musita. -oesa
)ec)a de insinuaciones, m,sicas recnditas, matices impresionistas, toques mgicos. 'll )ay 0ngel0, )ay 0duende0, )ay
)ec)i$o.
La paradoja es esta: #astillo mismo se crea un modesto discpulo del autor de 0/itos0. !alencia, familiar suyo, diecisis
a;os mayor, lo protege, lo gua, lo opaca tambin. 1l, #astillo, es un oscuro periodista Csolo )i$o estudios de primaria en
el colegio San Luis 2on$aga de JipaquirD, noctmbulo, desconocido, que, gusta de pasar discreto y solitario por la vida.
1s, adems, un bo)emio, imantado por el alco)ol, las drogas, los amaneceres bogotanos. "ams pensar en intervenir en
poltica, o en ocupar cargos p,blicos. !alencia es todo lo contrario. Erador, poltico, dos veces candidato a la presidencia
de la rep,blica, congresista, polemista, )ombre de saln, conversador, internacionalista. 1l contraste entre los dos poetas
no puede ser ms violento. #astillo parece cultivar sus gustos literarios a la sombra de ese ser maravilloso, soberbio y
m,ltiple, que es el maestro por e+celencia. #astillo circula, tmido y ensimismado, por cafs, bares y sitios equvocos.
/ecuerdo )aberlo visto 6 en mi ni;e$ 6 en las calles y tranvas de la capital, envuelto en su larga capa negra, con su nari$
aguile;a semejante al desmedido pico de un pjaro, los ojos abstrados en quin sabe qu sue;o o reminiscencia.
')ora 6 contemplados a la distancia6, !alencia y #astillo )an cambiado muc)o. 'quel se )a desvalori$ado. #astillo
perdura. 1l tiempo opera en sentido desfavorable con el uno y favorable con el otro. <orges dice que el mejor antologista
es el tiempo. 1s cierto. 1l tiempo6antologista transmuta los valores.
'unque #astillo perdura, muc)os de sus poemas parecen )oy fruto de un decadentismo finisecular, un tanto pasado de
moda. 'lgunos ro$an la $ona de lo cursi. : su gracia potica y su finura en la versificacin limitan, frecuentemente, con
el artificio. -ero, de otro lado, )ay sonetos suyos de incuestionable encanto lrico.
's, es casi increible 6 y sera increble sobre todo para ellos dos6, pero la poesa de #astillo tiene )oy ms vigencia, ms
frescura, que la de su clebre maestro. !alencia conoci 01l rbol que canta0, lo gust, lo admir= pero )abra sonredo
entre desde;osa y benevolamente al pensar que ese peque;o volumen pudiera compararse ms tarde con 0/itos0, y los
intimistas sonetos de su pariente bo)emio con los grandiosos cuadros de 0#igRe;as blancas0, 0'narPos0 o 0San 'ntonio
y el #entauro0. :, sin embargo, la comparacin no solo no es desproporcionada )oy, sino que resulta muy favorable al
tmido discpulo. Los sonetos de #astillo conservan su aire potico, su aroma inconfundible. >o se marc)itan, al menos
muc)os de ellos. Los 0frescos0 de !alencia se )an descolorido, como los de -ompeya.
La diferencia entre los dos radica en aquel elemento que se;ala #astillo en su 0-rimera -gina0 cuando dice que tal ve$
su libro nada vale,
0pero el encanto
de ser siempre sincero te perfuma...
que antes de darles forma con la pluma
public;! en 1')5! su "Obra Potica" &$mprenta >acional*. /l
pr;logo de 3ann Cano re"ela una gra"e incomprensi;n de este
fen;meno potico.
viv cada poema y cada canto0,
lo que es muy cierto. &e a) esos )alla$gos poticos que se suceden, unos a otros, en su poesa, como e+presin de
vivencias muy sinceras. 1se 0sue;o recordado en otro sue;o0, o esa amada que el poeta busca en una sola 0cuando
acaso T se )alla dispersa y difundida en todas0= y esa ventura que ,nicamente sabe 0el que )a llorado y padecido muc)o0=
y esa novia lejana a la que ofrece 6 un poco a la manera de /onsard al enviar la 0siempreviva06 0este ramo de rosas de mi
oto;o0, que es el propio soneto en que lo e+presa= o esa sutil alian$a de sue;o y realidad que emana de sonetos como
04ncertidumbre0, todo conmueve como resultado de una e+periencia inmediata, de la cual fluye, autntica, la poesa. 1n
0?ristitia /erum0 dice que l lo ama todo o, al menos, 0tu cora$n lo compadece todo0. 1se amor, esa ternura, esa
compasin, son la clave de su poesa. : de su perdurabilidad:
PRIMERA PAGlNA
Libro triste y fuga$ en el que tanto
sue;o feli$ mi cora$n in)uma,
de cada verso tuyo se re$uma
una a manera de )umedad de llanto.
>ada vales tal ve$, pero el encanto
de ser siempre sincero te perfuma,
que antes de darles forma con la pluma
viv cada poema y cada canto.
Libro que de mis lgrimas naciste:
)abrs cumplido tu misin secreta
si logras consolar un alma triste...
.Fu importa lo dems3 La 2loria es mito
y el verso ms )ermoso del poeta
queda en el agua y en la arena escrito.
EL SUE6O 3AMILIAR
2e #ais souvent un r3ve trange
et penetrant...
Verlaine
1n la noc)e que llena mi retiro
a m se llega con andar muy quedo=
un anillo nupcial fija en mi dedo
y en m clava sus ojos de $afiro.
Su vo$ escuc)o y su fragancia aspiro
en +tasis de amor= apenas puedo
balbucir como un ni;o, y siento miedo
de que se me diluya en un suspiro.
(i lmpara nocturna palidece
ante la lu$ del alba= desparece
esa visin de difano perge;o,
que apenas, para el alma que la nombra,
fue algo como la sombra de una sombra
o un sue;o recordado en otro sue;o.
DI3USION
:a el oto;o lleg, y a,n busco aquella
novia lejana cuyo cuerpo leve
es un ampo de rosas y de nieve
en que embrujada se qued una estrella.
: aunque no pude ni encontrar su )uella
y los inviernos de la vida en breve
escarc)arn mi sien, algo me mueve
a seguir caminando en busca de ella.
(as pienso a veces que qui$s no e+iste
y que jams sobre la tierra triste
podr con ella celebrar mis bodas,
o que este loco afn en que me abraso
la busca en una sola cuando acaso
se )alla dispersa y difundida en todas.
ELLA
?,, mi novia de siempre,la lejana
novia de blanca t,nica ce;ida=
la nunciadora en cuya frente erguida
brilla el lucero a$ul de la ma;ana=
t,, prometida y a la ve$ )ermana,
a quien busc mi juventud florida
y a quien, en el invierno de la vida,
buscar a,n con la cabe$a cana.
?uyos fueron los brotes abrile;os
del cndido rosal de mis ensue;os,
su primer yema y su primer reto;o=
y )oy 6 pasados los a;os 6 como prenda
de constancia inmortal, te )ago la ofrenda
de este ramo de rosas de mi oto;o.
DES3ILE BLANCO
Laura, <eatri$, Leonora, &esdmona, "ulieta,
desfile suspirante de sombras adoradas
de ojos beatos y creas manos inmaculadas,
fantasmas de mis sue;os de ni;o y de poeta=
en pasos espectrales y en actitud discreta
pasis por mis jardines internos, delicadas
y areas con el suave prestigio de las )adas,
bajo una lu$ difusa de oro y violeta.
1ntre vuestras siluetas de encanto diludo
divaga, con las manos colmadas de a$ucenas,
la mstica silueta de la que no )a venido...
Su cuerpo de celeste madona leonardina
se pliega al e+cesivo peso de las melenas,
frgil como una lmpara que apenas ilumina.
TRISTITIA RERUM
1l dolor es el alma de las cosas,
y ms si son efmeras y bellas=
qui$ por eso nos parecen ellas
tanto ms tristes cuanto ms )ermosas.
abitadas por almas misteriosas
nos ocultan sus ntimas querellas,
aunque slo el dolor de las estrellas
se puede comparar al de las rosas.
?an slo t, penetras y conoces,
Lo) -oetaM Lo) !identeM sus serenos
pensares y oyes sus calladas voces.
: vas a ellas con piedad, de modo
que si no lo ama todo, por lo menos
tu cora$n lo compadece todo.
SUGESTION
' veces un arpegio que a mi estancia
de muy lejos qui$s llega perdido=
un ptalo de rosa deste;ido
entre alg,n libro que )ec)i$ mi infancia=
la amable sugestin de una fragancia
)acen surgir del fondo del olvido
ms de un dulce recuerdo, ennoblecido
por el tiempo, la muerte o la distancia.
*no 6 el ms familiar 6 tiene el encanto
de aquellos ni;os plidos que inspiran
un vago sentimiento de terne$a...
1s el recuerdo, )umedecido en llanto,
de unos ojos a$ules que me miran
como aterciopelados de triste$a.
%
&entro del marco, voluntariamente ambiguo, de 0simbolistas y modernistas0, pero ocupando un lugar solitario y
e+cepcional, queda ubicado uno de los ms grandes poetas colombianos de todos los tiempos, tal ve$ el ms )ondo:
-orfirio <arba6"acob.
(iguel 'ngel Esorio, tal era su verdadero nombre, naci en @AAI en Santa /osa de Esos C&epartamento de 'ntioquiaD.
?om parte, fuga$mente, en la guerra de los mil das. 1l mpetu viajero lo domina desde joven. /ecorre, ansioso, varias
ciudades y regiones colombianas, luego viaja a 1stados *nidos, #uba, los pases centroamericanos, el -er,. %inalmente,
se ancla en (+ico, donde muere tristemente en @G9K. 1mple el seudnimo de /icardo 'renales y, ms tarde, )asta su
muerte, el que quedar unido a su poesa, a su fama.
La obra potica de <arba6"acob
55
, que solo en forma tarda llega al pas, va a influir de manera decisiva en la evolucin
de nuestra lrica. ?iene un tono, un vocabulario, un )ec)i$o, muy distinto, ya, de todo lo anterior. >o es el simbolismo
romntico, muy personal, de Silva= ni el modernismo de corte parnasiano de !alencia, ni la descripcin tropical de
/ivera, ni el intimismo un tanto decadente de #astillo. 1s una poesa nueva, fresca, pun$ante, violenta y dulce al mismo
tiempo, dotada de una imantacin singular. Etorga a la lrica colombiana como un <audelaire reciente, 0un nuevo
estremecimiento0
56
. 1s cierto que en sus versos perduran algunas )uellas del (odernismo, dentro del cual se inicia 6 con
fervorosa admiracin )acia &aro y !alencia6, pero pronto romper estos moldes con su inspiracin muy personal,
desgarrada. Son apenas elementos formales del modernismo, destellos, versos aislados, estrofas sonoras, ademanes un
tanto retricos, que sin embargo se siguen infiltrando= pero todo ello 6 lo rubendariaco que deca *namuno 6 es adjetivo.
Etras numerosas influencias literarias recibe <arba6"acob: parnasianismo, simbolismo, decadentismo, incluso corrientes
ms cercanas del pensamiento y de la lrica: todo ello resulta igualmente adjetivo. Sus numerosas e+getas )an anali$ado
minuciosamente su oscura vida, sus aventuras, sus viajes, sus drogas, su erotismo, su vagabundeo por las islas del
#aribe, por los pases centroamericanos y por (+ico: todo ello resulta adjetivo
57
. -orque lo esencial es su vo$, su vo$
bronca, inconfundible, traspasada de emocin. Su vo$ angustiosa o a;orante, su transida vo$ de altsimo poeta, el acento
sombro o l,cido en que alternativamente e+presa su rebelda, su sue;o, su sentimiento tan complejo, su desgarrado
terror de vivir y morir, su amor m,ltiple
58
, su tierra natal, su desconcierto y perplejidad ante las estrellas y las cosas
cotidianas.
<arba6"acob se siente en disonancia con el mundo e+terior:
55 Bibliografa de Porfirio Barba1.acob- "/n loor de los
ni?os" &3an .os de Costa Eica! $mprenta 8renas! 1'15*7 "Eosas
>egras" &8uatemala! ed. 8.0. 3taebler! 1'66*7 "La Canci;n de la
"ida profunda % otros poemas" &0ani9ales! $mprenta @epartamental!
1'6(*7 @aniel rango hi9o una edici;n cuidadosamente re"isada!
"ntorchas contra el "iento". lfonso @u=ue 0a%a % /utimio Prada
Jonseca han tratado de establecer recientemente los te2tos
definiti"os! en "La Dida Profunda " &Bogot,! ed. ndes! 1'(6*.
5) /s la clebre e2presi;n de Dctor Hugo sobre el autor de
"Las Jlores del 0al".
5( Ha% un e2celente ensa%o sobre la poesa de Barba1.acob. /s
el de @aniel rango! como pr;logo a la obra %a citada! "ntorchas
contra el "iento"- estudio insustituble para =uien =uiera
acercarse al "erdadero mundo potico del gran lrico colombiano.
54 3on muchos los poemas autobiogr,ficos de Barba1.acob =ue
dan testimonio de su homose2ualismo- "fu /"a % fu d,n" 1 "un
hombre de "erdad =uisiera ser" 1 "mo9uelos de Cuba" 1 el
"flautista rindi;se a mi amor sin sentido". Puede consultarse el
poema "Los desposados de la muerte".
01ntre los coros estelares
oigo algo mo disonar0
es su insistente nota personal. : si ello es lo que caracteri$a, en general, la actitud romntica, en contraste con la
serenidad y armona del clsico frente a la naturale$a, nadie ms romntico que <arba6"acob, en ese sentido
59
. -orque l
se siente demonacamente ajeno al universo. %rente al mundo, al$a su conciencia atormentada. 'nte un cosmos
impasible 6 el del ciclo ceremonial de sus estaciones, sus luceros, su cordero que pace 0y ajusta su ley a la eterna
armona0 6 <arba6"acob lan$a su canto delirante, para decir lricamente su agona, su amor, su dolor, su terror.
1scuc)adme esta cosa tremenda: )e vividoM e+clama el poeta, en uno de los instantes culminantes de su poesa.
1s tambin de estirpe romntica, como en Silva, la nota autobiogrfica de los poemas de <arba, tan esencial. #re una
obra 0llena de temblores, de relmpagos y de aullidos0, como l mismo dice. Ebra estremecida, desde su ra$ ntima,
saturada de lamentos y de imprecaciones.
1s una obra potica que nace al ser vivida, con una intensidad e+cepcional. 1l poeta vive con furor, con pasin, con
amor, comprometindose todo entero en cada acto. 1l poema es el fruto oscuro, simblico, de todo ello. :o pongo el
cora$n en cada cosa, dice el poeta. !ive, escribe, traduce lo sentido, imponiendo as una visin personalsima: en cada
verso est todo su ser. #omo cada emocin es ,nica, la poesa de <arba resulta igualmente singular.
Sin embargo, no )ay que e+agerar el sentido e+clusivamente emotivo de su poesa, como se )a )ec)o con muc)a
frecuencia. Si su obra nace de una sensibilidad impar, ello no significa, como se )a pretendido, que sea poesa
espontnea, irrefle+iva. <ien saba el propio <arba6"acob que escriba 0bajo el influjo de una embriague$ diablica0 y
que la significacin de su lrica 0)ay que desentra;arla, no en la complejidad de sus pensamientos, sino en la
complejidad de sus emociones0, como l lo e+presa. &e a) esa ntima correspondencia entre vida y obra y esa
importancia capital de la vivencia misma en su creacin. &e esa vida y esa obra emana un )lito de misterio, una
alucinacin. 0(i poesa es para )ec)i$ados0, dice y reitera el poeta. Su poesa no es nunca discursiva, ra$onadora.
/imbaud, setenta a;os antes, )aba dic)o: 0ay que )acerse visionario0. 's, la poesa de <arba fluye del cora$n, y de
su visin personalsima, resolvindose finalmente en una asombrada flor de sensaciones directas, intuiciones, toques de
pasin. ?odo ello es cierto, pero...
-ero su obra, como l tambin lo anota, 0resume los esfuer$os de muc)os a;os de e+periencia )onda y seria sobre el
dolor )umano, de dilatacin de la fantasa, de pugna con las palabras0. <arba luc)aba con el idioma, buscando
afanosamente la palabra e+acta, pula y re)aca el poema 6 sin que por ello perdiera su temperatura. -ara comprender
cmo trabajaba <arba6"acob es necesario recorrer detenidamente sus notas autobiogrficas, tan ricas en verdadera
autocrtica. 'penas inicindose en la vida intelectual, se dedica vidamente a la lectura: 01n aquel tiempo 6 escribe 6 lea
yo a &aro y a !alencia, a &aro y a 1merson, a !alencia y 2uyau, a &aro y /enn, a !alencia y #ervantes, a &aro y
#arlos (ar+, a !alencia a 1dgar Fuinet... (is demonios terrficos parecan sujetos con blandas cadenas. : yo )aca
prodigios de asociacin, de sntesis, de integracin ideolgica. :o beba efluvios de los jardines de 4talia, de %rancia, de
1spa;a... 1fluvios de rosas de filosofa, de poesa, de pintura, de astronoma...0 ' cada paso, nos )abla de sus lecturas, de
sus impresiones acerca de los grandes escritores. : tambin del cuidado, del rigor y la batalla con los medios e+presivos.
(uc)as veces confiesa su desprecio por quienes desconocen el trabajo meditado y la rique$a del idioma para e+presar
las emociones: 0' m 6 dice 6 no me den escritores que no saben gramtica o que, puestos a e+presar su concepto, no
tienen nueve palabras que despreciar por una que aprovec)an. 1sa no es mi gente. 1sos no saben 1spa;ol e ignoran la
opulencia de los arcones de #astilla0. Su poesa no es, pues, el lamento de una bestia )erida, como alguien dijo: es un
grito pattico pero terriblemente consciente. -oesa y cultura estn fundidas. Lo que )ace de esta obra una de las
m+imas creaciones poticas colombianas es, precisamente, esa fusin de sue;o y conciencia, de emocin intenssima y
lucide$, de enajenacin y claridad.
<arba6"acob )ereda la armona formal y la belle$a idiomtica del ,ltimo modernismo
60
= pero, dentro de esos moldes,
con rasgos caractersticos ya de una poesa ms reciente, injerta toda su angustia, su sed carnal, su tortura C0mi dolor, mi
temblor, mi pavuraM0D, su autntica desesperacin ante lo desconocido. 's, romntico por temperamento, <arba se
5' Der mi ensa%o "Barba1.acob % el Eomanticismo" en "La
Poesa $nconclusa % otros ensa%os" &Bogot,! ed. Centro! 1':(*.
)I /sos restos modernistas =ue perduran en la obra de
Porfirio hacen su estrofa sonora! elocuente toda"a! a "eces
incluso ripiosa &ustoria1transitoria7 fiero1postrero7
inmola1sola...*! aminorando lo =ue constitu%e su mensaje esencial.
3us frecuentes "ritornellos " son un recurso modernista.
e+presa en formas modernistas, pero superndolas para abrirse )acia otros )ori$ontes. Su vocabulario mismo es
enteramente distinto del empleado antes de l en la poesa colombiana
61
.
(uc)as veces, su ronca vo$ dolorosa se adelga$a en el ms puro acento infantil. Siempre estremecido, con los grandes
problemas universales o con las mnimas maravillas de la vida, sorprende, conmueve. -or encima de las escuelas, )ay en
<arba una e+tra;a me$cla de dul$ura y terror, de alegra y pavor. La renovada lectura de esta poesa )ondsima,
constelada de misterio, no )ace sino confirmar el alcance, la plenitud, la profundidad de sus poemas. -ocos poetas
resisten, como <arba6"acob, esta e+periencia de la reiterada lectura. : es que l se encara a la muerte, al trgico y
miserable sino del )ombre, al impenetrable arcano que le circunda, y lo colma, al delirio fuga$ del amor o del goce: todo
ello queda fielmente consignado en el mensaje de su densa y breve obra potica.
'cerqumonos ms a la vida y poesa de <arba6"acob, que estn por lo dems tan ntimamente ligadas, pues -orfirio es
6 ya lo )emos dic)o 6 el tema de <arba. >o solo sus propias, recnditas emociones. ?ambin su aventura, su ancdota
trivial, su errabunda e+istencia por 'ntioquia, por onduras, por (+ico. 0%uturo0 6uno de sus ms logrados poemas 6 es
su autoretrato:
3UTURO
&ecid cuando yo muera... Cy el da est lejanoMD:
soberbio y desde;oso, prdigo y turbulento,
en el vital deliquio por siempre insaciado,
era una llama al viento...
!ag, sensual y triste, por islas de su 'mrica=
en un pinar de onduras vigori$ el aliento
la tierra me+icana le di su rebelda,
su libertad, su fuer$a... : era una llama al viento.
&e simas no sondeadas suba a las estrellas=
un gran dolor incgnito vibraba por su acento
fue sabio en sus abismos 6 y )umilde, )umilde, )umilde=
porque no es nada una llamita al viento...
: supo cosas l,gubres, tan )ondas y letales,
que nunca )umana lira jams esclareci,
y nadie )a comprendido su trgico lamento...
1ra una llama al viento y el viento la apag.
Etro poema autobiogrfico 6 su doble aventura terrena y psicolgica 6 es el titulado 01l sn del viento0, los bellsimos
eneaslabos que lo definen mejor que cualquier e+tensa biografa o comentario sobre su obra. ay all algunos de los
versos ms )ermosos e intensos del poeta. <arba6"acob se identifica como 0un clamor de abismo0, pero ntese el c,mulo
de referencias culturales que )ay en este poema. 01rrar, errar, errar a solas0. 1l solo grito de j,bilo es el que proviene de
ser el gran poeta de 'mrica: de ello tom plena conciencia. !iento y alarido dan la medida del poeta:
EL SON DEL &IENTO
C%ragmentoD
1l sn del viento en la arcada
tiene la clave de m mismo:
soy una fuer$a e+acerbada
y soy un clamor de abismo.
)1 0u% interesante sera hacer un estudio cuidadoso de su
"ocabulario- pa"or! desolaci;n! f#nebre! muerte! a9ar! l#gubre...
Codo re"ela una poesa desnuda! desgarrada! fruto de un intenso
drama interior.
1ntre los coros estelares
oigo algo mo disonar.
(is acciones y mis cantares
tenan ritmo particular.
!ine al torrente de la vida
en Santa /osa de Esos,
una media noc)e encendida
en astros de signos borrosos.
?om posesin de la tierra,
ma en el sue;o y el lino y el pan=
y, moviendo a las normas guerra,
fui 1va... y fui 'dn.
:o ce;a el campo maduro
como si fuera una mujer,
y me enturbiaba un vino obscuro
de placer.
:o gustaba la vo$ del viento
como una pi;uela en sa$n,
y me la coma... con lamento
de avide$ en el cora$n.
... (is manos se al$aron al mbito
para medir la inmensidad=
pero mi cora$n buscaba e+6mbito
la lu$, el amor, la verdad.
................................
(is pies se )incaban en el suelo
cual pe$u;a de Lucifer,
y algo en m tenda el vuelo
por la niebla, )acia el rosicler...
-ero la dama misteriosa
de los cabellos de fulgor
viene y en m su mano posa
y me infunde un fatal amor.
: lo dems de mi vida
no es sino aquel amor fatal,
con una que otra lmpara encendida
ante el ara del ideal.
y errar, errar, errar a solas,
la lu$ de Saturno en mi sien,
roto mstil sobre las olas
en vaivn.
: una pre$ en mi alma colrica
que al torvo sino desafa:
el orgullo de ser, o) 'mrica,
el 's)averus de tu poesa...
: en la flor fuga$ del momento
buscar el aroma perdido,
y en un deleite sin pensamiento
)allar la clave del olvido.
&espus un viento... un viento... un viento...
y en ese viento mi alaridoM
1l poeta toma conciencia de s mismo. Se anali$a. Su recia vo$ se ani;a a veces, en poemas de indecible ternura, pero
inmediatamente su acento se )ace sombro al comprobar su propia miseria, su dolor, la in,til aventura del vivir. Sin
embargo, la intensidad de sus e+periencias le )a )ec)o feli$, qui$ ms feli$ que a cualquier otro. 1sa me$cla de
desgarramiento y goce cierto, pleno, es muy caracterstica de <arba6"acob. 1n muc)os poemas suyos aparecen estas
notas. Eigmosle:
CANCION INNOMINADA
'la bronca, de noc)e entenebrida,
ro$ mi frente, conmovi mi vida
y en vastos )uracanes se rompi.
L4ba mi esquife a$ul a la aventuraM
L#ompens mi dolor con mi locura,
y nadie )a sido ms feli$ que yoM
>o tuve amor, y )uan las )ermosas
delante de mis furias monstruosas.
Lauros negros mi oprobio me ci;.
(as un l,gubre >umen me consuela.
!uela el tiempo, mi >umen canta y vuela,
Ly nadie )a sido ms feli$ que yoM
&e las tumbas )umildes se levanta
leve flor, en el aire un turpial canta
y la tarde es ya el da que pas.
(uda calma. ?emblor. (elancola.
L?odo el dolor y toda la alegra,
y nadie )a sido ms feli$ que yoM
1s el j,bilo en medio del sufrimiento, te;ido todo ello de una nueva serenidad. -ocas palabras Ctemblor, melancola,
calmaD resumen a cabalidad su sentimiento.
1l tono infantil a que antes aludimos reaparece en poemas de altsima emocin. Los ni;os cru$an por la poesa de <arba,
desde su iniciacin lrica. -orque, a pesar de las srdidas y terribles e+periencias de -orfirio, algo muy tierno perdura en
su alma, 0algo de ni;o tiene que tener0. ' veces, es la comparacin de ese mundo infantil con el lamento y la emocin
desolada de poeta:
CANCION DEL TIEMPO 0 EL ESPACIO
1l dulce ni;o pone el sentimiento
entre la pompa de jabn que fa
el lirio de su mano a la e+tensin.
1l dulce ni;o pone el sentimiento
y el contento en la pompa de jabn.
:o pongo el cora$n 6 pongo el lamentoM6
entre la pompa de ilusin del da,
en la mentira a$ul de la e+tensin...
1l dulce ni;o pone el sentimiento
y el contento. :o pongo el cora$n.
01lega de Septiembre0 es uno de los ms bellos poemas de <arba6"acob. 1s preciso leerlo pausada, refle+ivamente. La
poesa se incuba muy lentamente en el alma del creador y luego es traducida a travs de smbolos, giros, signos. ?odo
ello debe ser asimilado, descifrado. 1ste poema de <arba6"acob contiene 6e+presada en sus ms )ermosos versos 6 la
visin esencial del poeta, como ya se;alamos atrs:
ELEGIA DE SEPTIEMBRE
#ordero tranquilo, cordero que paces
tu grama y ajustas tu ser a la eterna armona:
)undiendo en el lodo mis plantas fugaces,
)u de mis campos feraces
un da...
/uise;or de la selva encantada
que preludias el orto abrile;o:
a pesar de la f,nebre (uerte y la sombra y la nada,
yo tuve el ensue;o.
Sendero que vas del alcor campesino
a perderte en la a$ul lontanan$a:
los dioses me )an )ec)o un regalo divino:
la ardiente esperan$a.
1spiga que mecen los vientos, espiga
que conjuntas el trigo dorado:
al influjo de soplos violentos,
en las noc)es de amor, )e temblado.
(onta;a que el sol transfigura,
?abor al febril medioda,
silente deidad en la noc)e estelfera y pura:
Lnadie supo en la tierra sombra
mi dolor, mi temblor, mi pavuraM
: vosotros, rosal florecido,
lebreles sin amo, luceros, crep,sculos
escuc)adme esta cosa tremenda: L1 !4!4&EM
e vivido con alma, con sangre, con nervios, con m,sculos
y voy al olvido...
1l final de este poema, )acia donde corre todo su te+to, pone la nota dramtica. 1l poeta )a convocado, con la magia de
su vo$ rfica, a todas las criaturas, para clamar ese terrible 0L)e vividoM0 y tambin para tomar profundamente conciencia
de que, )abiendo vivido con alma, con sangre, con m,sculos, va al olvido. 1se grito y esa comprobacin constituyen el
mayor drama del )ombre, de este nufrago. >tese la desarmona que e+presa todo el poema: la e+istencia )umana 6
tomar conciencia de vivir y de ir al olvido 6 no se ajusta a la e+istencia del ruise;or, del cordero, del sendero y de la
espiga, no se ajusta a la 0eterna armona0. 1s un relmpago de desolacin. *na energa disonante. 0: qu es el )ombre 6
se pregunta %ederico >iet$sc)e 6 sino una disonancia )ec)a carne30
e vivido y voy al olvido: sntesis de la tragedia )umana. 1se dolor es el que e+presa <arba. 01+iste el dolor 6 escribe l
6 como principio dinmico en arte0. : qu mayor dolor que el e+presado en estos versosM >adie )a sabido mi dolor, mi
temblor, mi pavura. e vivido y voy al olvido. ' lo desconocido. ' la nada. &eca >iet$sc)e que los griegos )aban
inventado el mundo intermedio del Elimpo para olvidar su pesimismo esencial y la idea de la muerte. <arba6"acob 6
como Silva 6 carece de 0mundo intermedio0. >i dioses ni supersticiones. -or esa va, Silva llega al suicidio. <arba
e+presa su angustia pura frente a la muerte. 1s su pesimismo desnudo. 1s su propia llama al viento.
'parece de este modo el poeta temporal que es <arba. #omo lo fueron Silva y -ombo 6 como (anrique y (ac)ado en
1spa;a. La muerte le cerca, le acosa, no le da tregua 6 como a Fuevedo. Le tiende su trampa. 1l poeta )a vivido, vive en
la multiplicidad de sus emociones cotidianas. 1l )ombre no es otra cosa que esta sucesin de estados de alma, de das
cambiantes. 1s su cancin profunda. -ero esta cancin fluye )acia la muerte, )acia el polvo:
CANCION DE LA &IDA PRO3UNDA
El hombre es cosa vana, variable y
ondeante...
-ontaigne
ay das en que somos tan mviles, tan mviles,
como las leves bri$nas al viento y al a$ar...
?al ve$ bajo otro cielo la dic)a nos sonra...
La vida es clara, undvaga y abierta como el mar.
: )ay das en que somos tan frtiles, tan frtiles,
como en abril el campo, que tiembla de pasin:
bajo el influjo prvido de espirituales lluvias,
el alma est brotando florestas de ilusin.
: )ay das en que somos tan srdidos, tan srdidos,
como la entra;a oscura de oscuro pedernal:
la noc)e nos sorprende con sus profusas lmparas,
en r,tilas monedas tasando el <ien y el (al.
: )ay das en que somos tan plcidos, tan plcidos...
6ni;e$ en el crep,sculoM, laguna de $afirM6
que un verso, un trino, un monte, un pjaro que cru$a,
y )asta las propias penas nos )acen sonreir...
: )ay das en que somos tan l,bricos, tan l,bricos,
que nos depara en vano su carne la mujer:
tras de ce;ir un talle y acariciar un seno,
la redonde$ de un fruto nos vuelve a estremecer.
: )ay das en que somos tan l,gubres, tan l,gubres,
como en las noc)es l,gubres el llanto del pinar:
el alma gime entonces bajo el dolor del mundo,
y acaso ni &ios mismo nos pueda consolar.
(as )ay tambin, o) ?ierra, un da... un da... un da...
en que levamos anclas para jams volver...
*n da en que discurren vientos ineluctables...
*n da en que ya nadie nos puede retenerM
1ste poema es uno de los ms bellos y )ondos de <arba6"acob y de toda la lrica colombiana. Ledo y reledo, y
convertido en uno de los poemas ms populares del pas, conserva intacta su )ermosura impar, su profundidad, su
imantacin. &entro de la misma lnea suya estn poemas como 0Lamentacin de octubre0 y la 0<alada de la loca
alegra0, que es qui$ el mejor canto de -orfirio, su alta culminacin lrica. !eamos estos dos poemas:
LAMENTACION DE OCTUBRE
:o no saba que el a$ul ma;ana
es vago espectro del brumoso ayer=
que agitado por soplo de centurias
el cora$n an)ela arder, arder.
Siento su influjo, y su latencia, y cundo
quiere sus luminarias encender.
-ero la vida est llamando,
y ya no es )ora de aprender.
:o no saba que tu sol, ternura,
da al cielo de los ni;os rosicler,
y que, bajo el laurel, el )roe rudo
algo de ni;o tiene que tener.
E), quin pudiera de ni;e$ temblando,
a un alba de inocencia renacerM
-ero la vida est pasando
y ya no es )ora de aprender.
:o no saba que la pa$ profunda
del afecto, los lirios del placer,
la magnolia de lu$ de la energa,
lleva en su blando seno la mujer.
(i sien rendida en ese seno blando,
un )ombre de verdad quisiera ser...
-ero la vida est acabando,
y ya no es )ora de aprender.
BALADA DE LA LOCA ALEGRIA
Polvo de Pericles, polvo de 4odro, polvo de 4imn.
,ntologa 5riega
(i vaso lleno 6 el vino del 'n)uac6
mi esfuer$o vano 6 estril mi pasin6
soy un perdido 6 soy un mari)uano6
a beber 6 a dan$ar al sn de mi cancin...
#i;e el tirso oloroso, ta;e el jocundo cmbalo.
*na bacante loca y un stiro afrentoso
conjuntan en mi sangre su frenes amoroso.
'tenas brilla, piensa y esculpe -ra+iteles,
y la gracia encadena con rosas la pasin.
L') de la vida parva, que no nos da sus mieles
sino con cierto ritmo y en cierta proporcinM
L&an$ad al soplo de &ionisos que embriaga el cora$nM
La (uerte viene, todo ser polvo
bajo su imperio: polvo de -ericles,
polvo de #odro, polvo de #imnM
(i vaso lleno 6 el vino del 'n)uac6
mi esfuer$o vano 6 estril mi pasin6
soy un perdido 6 soy un mari)uano6
a beber 6 a dan$ar al sn de mi cancin...
&e ispania fructuosa, de 2alia deleitable,
de >umidia ardorosa, y de toda la rosa
de los vientos que beben las guilas romanas,
venid, puras doncellas y vidas cortesanas.
&an$ad en voluptuosos, l,bricos episodios,
con los esclavos nubios, con los marinos rodios.
%laminio, de cabellos de amaranto,
busca para eliogbalo en las termas
varones de placer... 'l$ad el canto,
red, dan$ad en bquica alegra
y )aced brotar la sangre que embriaga el cora$n.
La (uerte viene 6 todo ser polvo
bajo su imperio 6 polvo de Lucrecio,
polvo de 'ugusto, polvo de >ern...
(i vaso lleno 6 el vino del 'n)uac6
mi esfuer$o vano 6 estril mi pasin6
soy un perdido 6 soy un mari)uano6
a beber 6 a dan$ar al sn de mi cancin.
'ldeanas del #auca con olor de a$ucena=
monta;esas de 'ntioquia, con dul$or de colmena=
infantinas de Lima, unciosas y augurales,
y princesas de (+ico, que es como la alacena
familiar, que resguarda los ms ricos panales=
y mo$uelos de #uba, lnguidos, sensuales,
ardorosos, baldos,
cual fantasmas que cru$an por unos sue;os mos=
mo$uelos de la grata #uscatln 6 o) ambrosaM6
y mo$uelos de onduras,
donde )ay alondras ciegas por las selvas oscuras:
entrad en la dan$a, en el feli$ torbellino,
reid, jugad al sn de mi cancin=
la pi;a y la guanbana aroman el camino
y un vino de palmeras aduerme el cora$n.
La muerte viene, todo ser polvo:
polvo de idalgo, polvo de <olvar,
polvo en la urna, y, rota ya la urna,
polvo en la ceguedad del aquilnM
(i vaso lleno 6 el vino del 'n)uac6
mi esfuer$o vano 6 estril mi pasin6
soy un perdido 6 soy un mari)uano6
a beber 6 a dan$ar al sn de mi cancin...
La noc)e es bella en su embriague$ de mieles,
la tierra es grata en su cendal de brumas=
vivir es dulce, con dul$or de trinos=
canta el amor, espigan los donceles=
se puebla el mundo, se urden los destinos...
Fue el jugo de las vi;as me alivie el cora$nM
' beberM ' dan$ar en raudos torbellinos,
vano el esfuer$o, estril la pasin...
E"7#o
' t que me reproc)as el arcano
sentido del amor que va en mi verso
f,lgido y )ondo, l,gubre y arcano,
te )ablo en la triste vanidad del verso:
t, en la muerte rendido, yo en la muerte,
ni un grito apenas del afn del mundo
podr )allar eco en la oquedad vaca.
1l polvo reina 6 1L -EL!E, 1L 4/'#*>&EM6
'legraM 'legraM 'legraM
1ste ,ltimo es uno de los poemas ms grandes, ms intensos de <arba6"acob. -orque es el poema de la muerte y la
muerte es su tema capital. La muerte que todo lo niega. 1lla viene, ine+orable, y todo ser 0polvo bajo su imperio0. La
grande$a )umana del poeta toca aqu su cenit.
-ero si la muerte viene, todo pierde sentido. 1l poeta no entiende la vida. 1st situado en un universo ine+plicable. -or
ve, )acia dnde, de dnde, para qu3 >ada tiene respuesta. 0>unca sabremos nada, )ermano mo0. 1s la actitud del poeta
perplejo, desesperado ante ese enigma. "unto con el tema constante de la muerte, esa actitud de desconcierto y de pavura
es lo ms profundo de su profunda cancin:
LA ESTRELLA DE LA TARDE
*n monte a$ul, un pjaro viajero,
un roble, una llanura,
un ni;o, una cancin... :, sin embargo,
nada sabemos )oy, )ermano mo.
<rranse los senderos en las sombra=
el cora$n del monte est cerrado
el perro del pastor trgicamente
a,lla entre las )ierbas del vallado.
'poya tu fatiga en mi fatiga,
que yo mi pena apoyar en tu pena,
y llora, como yo, por el influjo
de la tarde trasl,cida y serena.
>unca sabremos nada...
.Fuin puso en nuestro espritu an)elante
vago rumor de mares en $o$obra,
emocin desatada,
quimeras vanas, ilusin sin obra3
ermano mo, en la inquietud constante,
nunca sabremos nada...
.1n qu grutas de islas misteriosas
arrullaron los >,menes tu sue;o3
Fuin me da los carbones irreales
de mi ardiente pasin, y la resina
que efunde en mis poemas su fragancia3
.Fu vo$ suave, qu ansiedad divina
tiene en nuestra ansiedad su resonancia3
?odo inquirir fracasa en el vaco,
cual fracasan los blidos nocturnos
en el fondo del mar= toda pregunta
vuelve a nosotros trmula y fallida,
como del c)oque en el cantil fragoso
la flec)a por el arco despedida.
ermano mo, en el impulso errante,
nunca sabremos nada...
: sin embargo...
.Fu mstica influencia
vierte en nuestros dolores un blsamo radiante3
.Fuin prende a nuestros )ombros
manto real de p,rpuras gloriosas,
y quin a nuestras llagas
viene y las unge y las convierte en rosas3
?,, que sobre las )ierbas reposabas
de cara al cielo, dices de repente:
60La estrella de la tarde est encendida0.
'vidos buscan su fulgor mis ojos
a travs de la bruma, y ascendemos
por el )ilo de lu$...
*n grillo canta
en los repuestos musgos del cercado,
y un incendio de estrellas se levanta
en tu pec)o, tranquilo ante la tarde
y en mi pec)o en la tarde sosegado.
' lo largo del te+to de este poema, el poeta va cambiando de estado de alma, y si termina con una serenidad que le
sosiega, el ritornello es de una acre desolacin: >unca sabremos nada. 1ste desconcierto, que alimenta las anteriores
estrofas, es una nota muy insistente en la lrica de <arba6"acob, como puede verse tambin en su 0Lamentacin <alda0
U1n algunos te+tos, este poema aparece con el ttulo de 0'ntorc)as contra el viento0 y en otros con el de 0E), >oc)e0V
que insertamos a continuacin, junto con otros poemas que revelan otras tantas facetas del gran poeta:
LAMENTACION BALDIA
(i mal es ir a tientas con alma enardecida,
ciego sin la$arillo bajo el a$ul de enero=
mi pena, estar a solas errante en el sendero=
y el peor de mis da;os, no comprender la vida.
(i mal es ir a ciegas, a solas con mi )istoria,
)allarme aqu sintiendo la lu$ que me tortura
que este cora$n es brasa transitoria
que arde en la noc)e pura.
: venir sin saberlo, tal ve$ de alg,n oriente
que el alma en su ceguera vi como un espejismo
y en ansias de la cumbre que dora un sol fulgente
ir con fatales pasos )acia el fatal abismo.
#on todo, )ubiera sido qui$s un noble empe;o
el e+altar mi espritu bajo la tarde ustoria
como un perfume santo...
-ero si el cora$n es brasa transitoriaM
: sin embargo, siento como un perenne ardor
que en el combate estril mi juventud inmola.
CE) noc)e del camino, vasta y sola,
en medio de la muerte y del amorMD
CANCION DE LA HORA 3ELI/
:o tuve ya un dolor tan ntimo y tan fiero,
de tan cruel dominio y trgica opresin,
que a tientas, en las rfagas de su )uracn postrero,
fu )asta la (uerte... *n alba se )i$o en mi cora$n.
<ien s que a,n me aguardan angustias infinitas
bajo el rigor del tiempo que nevar en mi sien=
que la alegra es l,gubre= que rodarn marc)itas
sus rosas en la onda de l,gubre vaivn.
<ien s que, alucinndome con besos sin ternura
me embriagarn un punto la juventud y abril=
y que )ay en las orgas un grito de pavura
tras la sensualidad del goce juvenil.
S ms: mi egregia (usa, de )ieles abrevada,
en noc)es sin aurora y en llantos de agona
por el fatal destino de dioses enga;ada,
ya no creer en nada... >i a,n en la -oesa...
L: estoy serenoM 1n medio del obscuro 0'lg,n da0,
de la sed, de la fiebre, de los mortuorios ramos
6Lel da del adis a todo cuanto amamosM6
yo evocar esta )ora y me dir a mi mismo,
sonriendo virilmente: 6 0-oeta, en qu quedamos30
: llenar mi vaso de sombras y de abismo...
Lel da del adis a todo cuanto amamosM
NUE&A CANCION DE LA &IDA PRO3UNDA
?e me vas, paloma rendida, juventud dulce,
dulcemente desfallecida: te me vasM
L?iembla en tus embriagueces el dolor de la vidaM
6: nada ms3
6: un poco ms...
La mujer y la gloria con pu;os terne$uelos
llamaron quedamente a mi alma infantil.
LE), mis primeros mpetusM LE), mis nocturnos vuelosM
?uve una novia... (e parece que fue en abril...
:o miraba el crep,sculo
y crea que 0eso0 era el crep,sculo.
LS, tcita en la noc)e, la estrella est detrsM
1l >umen de #olombia me di una rosa bella,
mas yo peda el crep,sculo y codici la estrella...
6: nada ms3
6: un poco ms...
: escuc) que cantaban su cancin de ambrosa
-isinos en la onda y en la onda 'glaopea.
1l mundo, como un cncavo diamante, pareca
)enc)ido )asta los bordes por la amorosa idea.
%ue entonces cuando advino 1vanam, el dulce
amigo de mi alma, que no volvi jamsM
:o amaba solamente su amistad dulce...
6: nada ms3
6: un poco ms...
: luego... ser el rbitro de mi torpe destino,
actor en mis tragedias, verdugo de mi )onor...
mi lira tiene un trmolo de caracol marino,
y entre el dolor )umano yo e+preso otro dolorM
>o te vas, paloma rendida, juventud dulce,
dulcemente desfallecida, Lno te vasM
Lquiero apurar el ntimo deleite de la vidaM
6: nada ms3
6: un poco ms...
CANCION DE LA SOLEDAD
!alle frtil, con ojos a$ules
que el rumor del juncal adormece,
si e+pira en los juncos un aura lontana=
fcil coro de aplausos que mece
con moroso ritmo la musa liviana=
un laurel... y la )embra en la umbra
a mi voluntad soberana...
L'lma ma, qu cosa tan vanaM
4mp,ber flautista de rostro florido
que a la lu$ de un candil imbudo
6era invierno, nublosa ma;ana6
rindise a mi ardor sin sentido...
!iaje loco, locuras inn,meras,
y, contra la (uerte, coros de alegra.
%lautista del >orte, la orga pagana,
pavor en la orga...
L'lma ma, qu cosa tan vanaM
&olor sin vocablos, abscndito, ardiente=
guirnalda de oprobios que abruma la frente,
y un lloro en la noc)e que un astro redime...
L(is ojos no vean el solemne da
en que ya la gloria mi nombre sublimeM
&olor, oblacin, poesa, corona lejana...
L'lma ma, qu cosa tan vanaM
Silente, en las sombras, el mpetu libre
)urtado a la impura materia,
Les ya el a$ulM L1s ya la pa$ de &iosM
Los mbitos llena feli$ pensamiento
que impele a la lumbre del da
el vuelo del ala y el ala del viento=
y comien$a a fluir, e+tra)umana,
la suprema, inmortal 'legra...
L'lma ma, alma ma, alma ma,
qu cosa tan vanaM
SOBERBIA
Le ped un sublime canto que endul$ara
mi rudo, montono y spero vivir.
1l me di una alondra de rima encantada...
:o quera milM
Le ped un ejemplo del ritmo seguro
con que yo pudiera gobernar mi afn.
(e di un arroyuelo, murmurio nocturno...
:o quera un marM
Le ped una )oguera de ardor nunca e+tinto,
para que a mis sue;os prestase calor.
(e di una lucirnaga de menguado brillo...
:o quera un solM
Fu vana es la vida, qu in,til mi impulso,
y el verdor ednico y el a$ul abril...
E) srdido gua del viaje nocturno:
:o quiero morirM
UN HOMBRE
Los que no )abis llevado en el cora$n el t,mulo de un dios
ni en las manos la sangre de un )omicidio=
los que no comprendis el )orror de la conciencia ante el *niverso=
los que no sents el gusano de una cobarda
que os roe sin cesar las races del ser=
los que no merecis ni un )onor supremo
ni una suprema ignominia:
Los que go$is las cosas sin mpetus ni vuelcos,
sin radiaciones ntimas, igual y cotidianamente fciles=
los que no devanis la ilusin del 1spacio y el ?iempo,
y pensis que la vida es esto que miramos,
y una ley, un amor, un sculo y un ni;o=
los que tomis el trigo del surco rencoroso,
y lo comis con manos limpias y modos apacibles=
los que decs: 01st amaneciendo0
y no lloris el milagro del lirio del alba:
Los que no )abis logrado siquiera ser mendigos,
)acer el pan y el lec)o con vuestras propias manos
en los tugurios del abandono y la miseria,
y en la mendicidad mirar los das
con una tortura sin pensamientos:
Los que no )abis gemido de )orror y de pavor,
como entre duras barras en los abra$os frreos
de una pasin inicua
mientras se quema el alma en fulgor iracundo,
muda, l,gubre,
vaso de oprobio y lmpara de sacrificio universal,
Lvosotros no podis comprender el sentido doloroso
de esta palabra: *> E(</1M
1stos quince poemas resumen, a nuestro modo de ver, a -orfirio <arba "acob. USin embargo, )abra que entresacar versos
estelares de muc)os otros poemas suyos. 1n 0Los desposados de la (uerte0 )ay algunos conmovedores y profundos:
0ay almas tan meldicas como si fueran ros
o bosques a las orillas de los ros...
Le v llorar una ve$ por males de ausencia,
y me dije: )ay una tempestad en una gota de roco,
y, sin embargo, no se conmueven las estrellas...V
/esumen su vida, su aventura, su emocin, su actitud pvida ante la e+istencia, el dolor y la muerte= mejor que cualquier
comentario, es volver a estos poemas entra;ables. 1s una poesa que nos espera siempre, para una lectura renovada. >os
atrae y nos espera. :a >ovalis e+iga que todo poema fuese tan inagotable como un )ombre. La poesa de <arba6"acob
no se agota. 1n cada lectura resulta nueva, sorprendente. -odemos regresar a cada uno de sus poemas para )allar,
siempre, abismos inditos.
-ensamos que pocos poetas colombianos nos ofrecen tal espectculo, tal c,mulo de e+periencias y e+presiones poticas
aunque muc)os consideren )oy que esta obra es ms literaria que potica. &e todos modos, de ning,n otro podramos
seleccionar, como poemas esenciales, antolgicos, otros quince, o veinte. : con <arba ocurre que siempre quedan
poemas y versos capitales por fuera. Sin embargo, invitamos al lector, no tanto a que busque otros cantos de -orfirio,
sino a que lea y relea los asombrosos poemas que anteceden.
%
1l ciclo que )emos denominado 0simbolismo y modernismo0 podra cerrarse, en realidad, con la desconcertante obra de
<arba6"acob, que ya se abre 6como )emos anotado6 )acia formas nuevas, dada su vivificante influencia sobre toda la
lrica colombiana posterior.
Sin embargo, no queremos terminar este ciclo sin )acer alusin a otros dos poetas. 'mbos fueron grandes viajeros. Los
dos tienen en com,n el tema del mar, que en sus obras resuena )ermosamente.
2regorio #asta;eda 'ragn Cnacido en Santa (arta en @AAHD cre una obra e+tensa, desigual, a veces de entonacin
popular. U<ibliografa de 2regorio #asta;eda 'ragn: 0(scaras de bronce0 Ced. ".!. (ogolln, @G@HD= 0#ampanas de
gloria0 CSan "uan de #rdoba, ed. ". !. (ogolln, @G@AD= 0/ecortes de vida0 C<arranquilla, ed. #olombia Selecta, @GK9D=
0/incones de mar0 C<arranquilla, ed. " !. (ogolln, @GK7D= 0%aro0 C<arcelona0, ?ip. Elimpia, @GI@D= 0Erquesta >egra0
C<arcelona, tip. Elimpia @GI@D= 0#anciones del litoral0 C?oPio, ed. 'sia6'mrica, @GIGD= 0(stiles al sol0 CSan "os,
#osta /ica, 4mp. Le)man, @G98D= 04slas %lotantes0 C<arranquilln, imp. &epartamental, @G7GDV.. Su modernismo se ala a
cierto acento romntico, marinero, de evocacin y nostalgia. Su 0#ancin para el ni;o que naci en el mar0, tan
)ondamente musical y sugestiva, )enc)ida de ternura, es un e+celente ejemplo de su lrica:
CANCION PARA EL NI6O )UE NACIO EN EL MAR
>o cierren la puerta,
que abierta )a de estar.
&ejen que entre el aire,
djenlo pasar.
&ejen que entre el agua,
djenla llegar.
?e dar una estrella,
la estrella polar.
: nieve de espuma
con sol y con sal.
#on sal de las olas,
con sol de la mar.
#uando iba el velero
mar adentro all...
entre cielo y agua
te pari mam.
Se puso en las cuerdas
el viento a cantar.
?u padre en las redes
te meci al pescar.
2rumete, primero,
luego capitn,
tendrs un balandro
para ir por la mar.
Fuiero que te duermas,
que )ay que madrugar
a ver las gaviotas
volando volar.
' darles su almuer$o
de migas de pan.
/osa de los vientos,
oro de fanal,
buen marinerito,
lobe$no de mar,
que comes arenques
y at,n sin a)umar.
#uando grande seas,
que un da sers,
te irs 6 quin lo dudaM6
solito a viajar,
y mam la vieja
se pondr a cantar,
a cantar canciones
que t, ya no oirs,
con nieve de espuma,
con sol y con sal,
con sal de las olas,
con sol de la mar...
%
1l otro poeta a que aludamos antes es Leopoldo de la /osa, nacido en -anam en @AAA. &omiciliado inicialmente en
<arranquilla, se estableci luego en (+ico, igual que <arba6"acob, 2ermn -ardo 2arca y 'lvaro (utis, como si
aquella tierra prdiga y encantada imantara a algunos de nuestros mejores poetas. 'll muri Leopoldo de la /osa en
@GH9.
1ste lrico nos deja una obra demasiado breve. U<ibliografa de Leopoldo de la /osa: 0-oemas0 C<arranquilla,
<iblioteca del 'tlntico, @G97D.V. :, dentro de ella, solo resplandece, en realidad, un poema, muy meldico:
CANCION DEL MAR
C%ragmentoD
:o fui el cantor de una cancin sombra
que un ronco ocano me ense; a cantar.
(i cora$n divina sed tena,
y el agua acerba de mi mar beba,
y me embriagaba del )orror del mar.
#uando la torva tempestad raa
mi vela errtil de fatal negror,
ebrio del $umo de la mar brava,
sobre mi nave rota me dorma,
so;ando el sue;o de un celeste amor.
...............................
oy ya reposo de la mar felina,
crcame playa de desierto )orror...
&adme de nuevo aquella sed divina,
mi rota nave y mi cancin marina,
mi tempestad y mi celeste amorM...
%
Cap#t$lo I&
UN MODERNISTA ANTI-MODERNISTA
1n pleno apogeo del (odernismo, cuando el influjo de !alencia, Silva y /ubn &aro era factor determinante en las
letras colombianas, surge una interesantsima reaccin 6no por individual menos trascendental 6 contra el espritu y la
esttica del movimiento modernista. 1s la reaccin de un poeta cartagenero, aislado en su actitud lrica: Luis #arlos
Lpe$ C@AAI6@G78D.
Los libros ms importantes de 0el tuerto Lpe$,0 6 as se le conoce 6 aparecen entre @G8A y @GK8, o sea cuando !alencia
y los epgonos del modernismo estn dominando, enteramente, la escena potica
62
. 1s la poca de #astillo y de
Londo;o, incluso de las primeras obras de <arba "acob, y de algunos poetas posteriores C0?ergiversaciones0 de Len de
2reiff aparece en @GK7, pero ya )a dado a conocer sus poemas varios a;os antesD.
Luis #arlos Lpe$ vivi muy )ondamente la atmsfera de su ciudad natal. :, constante viajero, tambin la de otras
localidades colombianas. Les toma el pulso, vive su vida municipal, su montona calma, presencia el triste discurrir de
las 0muc)ac)as de provincia0 y de la grey aldeana. :, aunque estuvo frecuentemente en el e+terior Cfue #nsul del pas
en (unic) y en <altimoreD, regres siempre a esos ambientes locales. #on estos elementos, prosaicos al e+tremo, Luis
#arlos Lpe$ inaugura una nueva forma potica en 'mrica Latina, como lo puso de relieve %ederico de Ens en su
clebre 'ntologa.
Los poemas de Luis #arlos Lpe$ conservan, formalmente, las )uellas del modernismo, pero son la anttesis de ste en
cuanto a preciosismo, barroco, ausentismo, e+otismo. Sus versos reflejan, minuciosa e irnicamente, aquel ambiente
municipal, esa atmsfera de provincia donde se gesta este lilismo picaresco y crtico, fludo y morda$.
-uede pensarse que Lpe$ )ace poesa con elementos que, )asta ese instante, eran considerados anti6poesa. -uede
)aber algo menos lrico que unos $apatos viejos3 Sin embargo, con ello )ace tambin lirismo este cartagenero.
-or muc)os aspectos, su poesa es costumbrista, tiene gracia local, )umor de nuestra costa norte y, por lo mismo, una
clara nota popular 6 en idioma que es casi dialectal a veces. ?odos estos elementos podran emparentarle con el cuentista
#arrasquilla. #omo antecedente de esta poesa, no e+enta de amargura del tuerto Lpe$, )abra que se;alar las 02otas
'margas0 de "os 'suncin Silva. 0&e Sobremesa0 del tuerto Lpe$ es similar a estos poemas sarcsticos del autor del
>octurno.
&e este modo, dentro de un verso de estructura modernista, Luis #arlos Lpe$ introduce un espritu completamente
distinto.
ay algo de #)aplin 6 seg,n se )a observado frecuentemente 6 en su acrobacia lrica, me$cla de )umorismo y drama
recndito. 1n primer plano, )ay gracia, un )umor a veces negro, disolvente, veteado de cinismo, en estas descripciones 6
pinceladas llenas de color 6 en que surgen, en abigarrado cuadro cmico, el barbero y el cura, el alcalde y el viejo
camarada, todas las gentes del pueblo= pero, en segundo plano, )ay una )onda melancola Cel final de 0(uc)ac)as de
provincia0 no solo es triste, es dramticoD, la a;oran$a de la juventud perdida C0sin juventud la cosa est fregada0D y de
tiempos mejores, la nostalgia de su vida de estudiante o de sus amores, o de los ideales ya casi olvidados en medio de la
rutina y de la burguesa.
1l ambiente que Luis #arlos Lpe$ describe ya pas, y l lo sabe bien. 1sto )ace que su poesa tenga un sello
0demode0, que, como lo cursi e+plotado por 2arca Lorca Cv. gr. &o;a /osita la SolteraD, tiene encanto y tono potico.
)+ Bibliografa de Luis Carlos L;pe9- "@e mi "illorrio"
&0adrid! $mprenta de la Ee"ista de rchi"os! 1'I4*7 "Posturas
difciles" &Bogot,! sin ed.! 1'I'*7 "Por el tajo" &Cartagena! ed.
.. D. 0ogoll;n! 1'+I*7 "Dersos" &Cartagena! editorial Bol"ar!
1':)*.
1l lenguaje que emplea Lpe$ revela un mundo potico nuevo. (uestra una ruptura radical con lo anterior. 1n
ocasiones, emplea un procedimiento que consiste en empe$ar solemnemente el poema, para )acerlo descender
verticalmente con una alusin graciosa o una pincelada realista. &e ese contraste salta una c)ispa de )umor, y tambin de
poesa.
Sin embargo, a veces tambin, Luis #arlos Lpe$ es casi un modernista. 0?oque de oracin0 por ejemplo, es otro tono.
Sin )umor amargo. 1s casi el modernismo del me+icano 2on$le$ (artne$. ay emocin, desnuda. 01n tono menor0 es
poemilla que respira ternura Cntese la comparacin con la cucarac)a de iglesiaD. &e pronto, musicalidad muy sugerente
C0?eresita 'lcal, ?eresita 'lcal...0D, unida a fina a;oran$a, dulce melancola. ay, pues, una variedad de facetas en su
obra.
Leyendo largamente a Luis #arlos Lpe$, nos sorprende su gracia, su simpata coste;a, su )umor vinculado a lo cursi, a
los a;os veinte, al cine mudo, y no podemos dejar de sonreir, o de reir abiertamente 6 como ocurre tambin con los 0#ien
a;os de soledad0 de 2arca (rque$.
ay que subrayar tambin un cierto espritu rebelde, presente siempre en los versos de Luis #arlos Lpe$. (ira al cura
desde el balcn:
0: yo desde mi balcn
mirando el fusil me digo:
qu )ago con este fusil30
1s claro que la poesa del tuerto Lpe$ no es nunca una lrica que pueda compararse con la de -ombo, Silva o
<arba6"acob. (s a,n: no puede leerse demasiado. Se repite, )ostiga. Su valor est en su innovacin, en su nueva
postura, en su sentido del )umor, en su me$cla de lo cmico y lo serio. ?odo ello requiere ser anali$ado cuidadosamente.
1n alguna oportunidad, )ace ya varios a;os, escrib un ensayo sobre la poesa de Luis #arlos Lpe$ para poner de
relieve cun poco potico es su )umorismo y cun poco valor lrico tienen sus descripciones, sus caricaturas 0del paisaje
y de los sentimientos0 Ccomo dice la 'ntologa de 'lbareda y 2arfiasD. : es que, en principio, poesa y )umorismo son
incompatibles. Sin embargo, mi concepto sobre el peculiar )umorismo del tuerto Lpe$ fue rectificado por m,
e+plcitamente, en una obra posterior
63
. #omo all lo e+pres, 0aunque seguimos pensando que el solo )umorismo es, en
general, anti6potico, lo cierto es tambin que de los poemas de Luis #arlos Lpe$ trasciende un picaresco y nostlgico
lirismo esencial. Sin pensar que la suya sea la ms autntica poesa, creemos que su actitud, nueva y netamente
americana en su instante, tuvo una gran trascendencia, pues sirvi para frenar los e+cesos de un modernismo artificial y
ausentista. Lpe$ ubic su poesa, muy de ra$, en tierra colombiana= y entre las grietas de su )umorismo amargo,
aparece a veces un lrico e+celente0.
1s, por lo dems, una obra que tiene un sello inconfundible. Su poesa, su verso tan personal, son suyos, solo suyos.
(uc)os )an tratado de imitarlo. -ero es tarea vana. La pupila del 0tuerto0 es insustituble. 1l vi esa realidad, entre
caricaturesca y potica, y la e+pres en versos que tienen sus )uellas dactilares.
*n verso clebre de "ules Laforgue 6 el poeta francs de fines del siglo 5456, 0a) que la vie est quotidienne0, podra
sinteti$ar, muy bien, esa monotona y ese tedio que se respiran en la obra de Luis #arlos Lpe$, ese aburrimiento
provinciano donde se incuba, tal ve$, su amargura, trasformada luego en cinismo y )umorismo, y su poesa que le salva
del resentimiento.
-odra subrayarse, finalmente, que algunas de las e+presiones de la ,ltima poesa colombiana Cpienso en este momento
en 2on$aloarango y (aramercedes #arran$aD, en cuanto tienen de prosasmo y sarcasmo, de burla secreta o abierta
irona, e incluso de 0mamagallismo0 frente a la poesa anterior, revelan un influjo, indudable, de los versos del gran poeta
cartagenero.
A UN BODEGON
LE), viejo bodegn, en )oras gratas
de juventud, qu blanco era tu )olln,
y qu alegre, en nocturnas $aragatas,
tu anmico quinqu de PerosnM...
)6 "Las mejores poesas colombianas"! primer festi"al del
libro colombiano &Calleres 8r,ficos Corres guirre 3.. Lima!
1'5'*.
(e parece que a,n miro entre tus latas
y tus frascos cubiertos de aserrn,
saltar los gatos y correr las ratas
cuando yo no iba a clase de latn...
-ero todo pasM... Se )an olvidado
tus estudiantes, bodegn a)umado,
de aquellas jaranitas de acorden...
L>o vale )oy nada nuestra vidaM >adaM
LSinjuventud la cosa est fregada,
ms que fregada, viejo bodegnM...
1s este un soneto muy caracterstico del estilo de Luis #arlos Lpe$. >tese el cambio de vocabulario, en relacin con
toda la poesa anterior. 0La cosa est fregada0... #on Lpe$, el lenguaje y el argot de la vida diaria ingresan a la poesa
colombiana. Los gatos y las ratas y el quinqu y el )olln. 1l tema )a dejado de ser trascendental, como en -ombo, o
solemne, como en !alencia, o desgarrador en su intimidad, como en <arba. 1ste dilogo con el bodegn revela un
cambio de perspectiva, y de preceptiva. >tese la fluide$ del endecaslabo que, sin perder la gracia modernista, se torna
familiar. -ero lo importante es el toque lrico secreto, como ese 0qu blanco era tu )olln0 o ese 0>o vale nada nuestra
vidaM >adaM0, lo mismo que los dos versos finales. La irona impregna el verso pero, a travs de sus e+presiones
cotidianas o vulgares, el soneto resulta conmovedor, pose una rara eficacia lrica.
/asgos similares descubrir el lector en el soneto a #artagena, qui$ el ms conocido del 0tuerto0 Lpe$ Cque di
motivo para el monumento a los $apatos viejos en la ciudad )ericaD, en el cua4 )ay versos de clara nostalgia C0las
carabelasT se fueron para siempre de tu rada0D unidos a la fina irona. -insese el modo como todos los poetas
colombianos anteriores )abran podido )ablar de #artagena, celebrarla, cantarla, y establ$case el contraste con el soneto
de Lpe$. 1s otro tono, otra medida, otro aire. 1s otro lenguaje y otra visin de las cosas. 1l sentimiento no est
deformado, por la lente de aumento de la poesa modernista: el cari;o que despierta la ciudad es el de los $apatos viejos.
: lo dice, con entra;able afecto, el propio poeta de la ciudad, como lamentndose de que as sea. !erso final que, en una
primera lectura, desconcierta, pero que sinteti$a bien el procedimiento de este vate singular.
?ambin aqu, lo mejor es que el lector penetre en los versos del 0tuerto0 Lpe$, participe de su gracia y su nostalgia 6 de
su ternura en 0(uc)ac)as de provincia06, de su rebelda y su melanclico dolor:
A MI CIUDAD NATI&A
14iudad triste, ayer reina de
la mar1
2. -. de 6eredia.
>oble rincn de mis abuelos: nada
como evocar, cru$ando callejuelas,
los tiempos de la cru$ y de la espada,
del a)umado candil y las pajuelas...
-ues ya pas, ciudad amurallada,
tu edad de folletn... Las carabelas
se fueron para siempre de tu rada...
:a no viene el aceite en botijuelasM
%uiste )erica en los a;os coloniales,
cuando tus )ijos, guilas caudales,
no eran una caterva de vencejos.
(as )oy, plena de rancio desali;o,
bien puedes inspirar ese cari;o
que uno le tiene a sus $apatos viejos...
MUCHACHAS DE PRO&INCIA
(usana, ven! tu amor +uiero gozar.
Lehar
(uc)ac)as solteronas de provincia,
que los a;os )ilvanan
leyendo folletines
y atisbando en balcones y ventanas...
(uc)ac)as de provincia,
las de aguja y dedal, que no )acen nada,
sino tomar de noc)e
caf con lec)e y dulce de papaya...
(uc)ac)as de provincia,
que salen 6 si es que salen de la casa6
muy temprano a la iglesia,
con un andar domstico de gansas...
(uc)ac)as de provincia,
papandujas, etctera, que cantan
melanclicamente
de sol a sol: 6 0Susana, ven... Susana... 0
-obres muc)ac)as, pobres
muc)ac)as tan in,tiles y castas,
que )acen decir al &iablo,
con los bra$os en cru$: 0-obres muc)ac)asM0
DE SOBREMESA
Se vive, amada ma,
seg,n y cmo... :o
por la ma;ana tengo )ipocondra
y por la noc)e bailo un rigodn.
.: qu3 -ura irona
del )gado, muc)ac)a. 1n el amor
y en otras cosas de menor cuanta
todo depende de la digestin.
Fue no fume, que olvide la lectura,
que no maldiga en ratos de amargura
y mil consejos ms de este jae$,
como si se pudiera
vivir a la manera
de las calles tiradas a cordel...
EN TONO MENOR
Fu triste$a ms grande, qu triste$a infinita
de pensar muc)as cosasM... &e pensar, de pensarM...
&e pensar, por ejemplo, que )oy tal ve$, ?eresita
'lcal, tu recuerdo me recuerda otra edad...
:o era ni;o, muy ni;o... ?, llegabas, viejita
cucarac)a de iglesia, por la noc)e a mi )ogar.
?e )aca burlas... : siempre mi mam, muy bonita
y muy dulce, te daba ms de un cac)o de pan...
?, eras medio c)iflada... :o pas buenos ratos
destro$ando en tu casa, cueva absurda de gatos,
cac)ivac)es y c)ismes...LE), que mala maldadM
-ero ya te moriste... &esde )a tiempo te lloro,
al llorarte, mis a;os infantiles a;oro,
?eresita 'lcal, ?eresita 'lcal...
MEDIO AMBIENTE
' Pap%, +uin es el rey&
' 4%llate, nio, +ue me com prometes.
(7i#t.
(i buen amigo el noble "uan de &ios, compa;ero
de mis alegres a;os de juventud, ayer
no ms era un artista genial, aventurero...
oy vive en un poblac)o con )ijos y mujer.
: es )oy pan$udo y calvo. Se quita ya el sombrero
delante de un don Sabas, de un don Lucas... .Fu )acer3
La cuestin es asunto de catre y de puc)ero,
sin empe;ar la 0singer0 que ayuda a mal comer...
.Fuimeras moceriles 6 mitad sue;o y locura=
quimeras y quimeras de an)elos infinitos,
y que )oy 6 como las piedras tiradas en el mar
se )an ido a pique oyendo las plticas del cura,
junto con la consorte, la suegra y los ni;itos...
LFu diabloM... Si estas cosas dan ganas de llorar.
TO)UE DE ORACION
*n peda$o de luna que no brilla
sino con timide$. #anta un marino,
y su triste cancin, tosca y sencilla,
tartamudea con sabor de vino.
1l mar, que el biceps de la playa )umilla,
tiene sinuosidades de felino,
y se deja caer sobre la orilla
con la cadencia de un alejandrino.
-ienso en t, pienso que te quiero muc)o,
porque me encuentro triste, porque escuc)o
la esquila del peque;o campanario,
que se queja con un sollo$o tierno,
mientras los sapos cantan el invierno
con una letra del abecedario...
SIN APRENDER EL AL3ABETO
La c)o$a que se mira en el camino,
medio inclinada en un corral, me apena
y oprime el cora$n... 1s mi destino
vivir en la ciudad, en la colmena
de la ciudad, donde nos mata el vino
y la vida social nos envenena.
L: yo que pude ser un campesino
de esos que se santiguan cuando truenaM
L: yo que pude ser lo que sera
si me )ubiesen mandado a una alquera
y no a una escuela elementalM #a$urro
de los bosques, Lqu bien )ubiera estado
sin aprender ni el alfabeto, alado
como el ave y paciente como el burroM
SEPELIO
1Ved lo +ue el mundo deca
viendo el #retro pasar1
4ampoamor
...L#untas mujeres, cuando muera,
se ocuparn, tal ve$, de mM
C' 4ns la quise en la escalera,
y a "uana en un c)iribitilD.
L(as todo en vanoM...LE), qu agorera
la ,ltima farsa )ec)a en latn,
junto al coc)ero de c)istera
senatorial, ebrio de ansM...
(alos discursos, tres coronas
Ly yo indefensoM... Las personas
graves dirn: 6 .&e qu muri3
(ientras que Luisa, /osa, 1lena,
podrn decir: 6 LE), qu alma buenaM
-ensando a solas: 6 L%ue un bribnM
%
Cap#t$lo &
LOS NUE&OS
emos visto ya cmo "os 'suncin Silva sirve de puente y transicin entre la poesa romntica 6 de un lado 6 y la
simbolista y modernista, de otro= cmo la poca del #entenario 6de la independencia6 queda representada por !alencia y
#astillo= y cmo <arba6"acob, con un tono tan personal como el de Silva, se abre ya )acia otras formas de la poesa
colombiana.
1l movimiento de 0Los >uevos0 6 los nacidos en la frontera de los dos siglos 6 irrumpe en el panorama nacional con
otros estmulos e ideales, no solo estticos sino polticos, y reacciona fuertemente contra los valores del #entenario,
tratando de superar, en lo potico, al simbolismo y parnasianismo franceses que, conjugados, )aban dado origen al
modernismo de tipo latinoamericano.
an pasado unos cuantos a;os. 0/itos0 y 01l libro de versos0 )an quedado muy atrs. Lo mismo 0?ierra de -romisin0
y 01l rbol que canta0. 1stas ediciones de @AGG6@GKA son ledas, reledas, admiradas, pero se busca otro derrotero. *n
soplo realmente distinto circula por el mbito. Las formas nuevas son el resultado de un espritu nuevo. 1l pas est
ponindose en sintona con el e+terior, saliendo de su conc)a decimonnica. (uc)os temas de valor universal golpean
las inteligencias. 2randes transformaciones polticas y sociales se apro+iman, se adivinan.
1n el campo de la poesa, el movimiento de 0Los >uevos0 puede quedar resumido en tres obras principales. Son las de
Len de 2reiff, /afael (aya y 2ermn -ardo 2arca.
&e los dems, poco es lo que )ay que decir. #iro (enda no logra reali$ar una obra perdurable. Sus poemas resultan
demasiado dbiles, sin fuer$a ni originalidad. (ario #arvajal y "os *ma;a <ernal se acercan a la poesa ms intelectual
que emotivamente. 1l primero deja unos )ermosos romances y algunos sonetos de tendencia mstica. 1l segundo,
algunas dcimas 6 ms de )ielo que de lu$ potica 6 , unos romances infludos por 2arca Lorca, lo mismo que algunos
poemas en que )ay destellos poticos, solo destellos. "uan Lo$ano y Lo$ano lega como ,nica )erencia potica un soneto,
el consagrado a la #atedral de #olonia, pues en el resto de su obra 6 fina, sugerente, evocativa 6 no es dable encontrar un
logro antolgico. Lo mismo ocurre a 'lberto 'ngel (ontoya: de su vasta obra, queda tambin un soneto.
#aso diferente, aparte sin duda, es el de "orge Jalamea. &eja una obra impresionante. -ero es la de un gran prosista, la
de un crtico, no la de un poeta. #on cierta soberbia intelectual, se satur de valores formales y, desde su solitario
Elimpo, escribe unas prosas semi6poticas, que no logran convencernos, muc)o menos conmovernos. 1mbriagado con
su propia palabra 6 lo que ocurre en parte a 'lejo #arpentier en sus ,ltimas novelas 6 deriv )acia una e+tra;a forma de
nuevo parnasianismo, rindiendo culto a otra retrica. 1n Jalamea predominan factores cerebrales, qui$ demasiado
l,cidos. Su misma apro+imacin a la miseria )umana, como en el 0Sue;o de las 1scalinatas0, es ms intelectual o
poltica, que emotiva o potica. Eyendo en su vo$ en el disco de la radiodifusora "#S, los poemas escogidos por el
propio escritor, no )allamos un solo acento lrico. Lo mismo ocurre al leer el resto, de su obra. 1n suma, Jalamea
perdurar como prosista y crtico, pero no como poeta. 'doptando este criterio, no es el caso de darle cabida en esta
'ntologa transcribiendo sus prosas, ms altisonantes que poticas
64
.
Fuedan, pues, tres nombres, en este )eterogneo movimiento. >o es poco. 1s muc)o. -orque son tres nombres muy
altos, y tres obras que, adems de ser inmensas en su dimensin editorial, tienen un alcance y una significacin potica
admirables, aunque son tres obras muy dismiles.
Len de 2reiff C@AG7D abre la poesa colombiana contempornea. 1s uno de los grandes poetas americanos de )oy. Su
prodigioso sentido musical, su fina irona 6 dirigida ante todo contra s mismo 6 , su )umorismo soterrado, sonriente, su
amargo pero contenido dejo ntimo, y, sobre todo, esa su vo$ inconfundible, que )a inventado un vocabulario propio para
e+presarse con una pasmosa rique$a idiomtica 6 inventando vocablos y giros, )aciendo resucitar otros de los tiempos
clsicos 6 , todo )ace de l uno de los ms interesantes fenmenos de nuestra lrica. #on algo de juglar medieval y algo
de ni;o siempre perplejo, de 2reiff crea, paradjicamente, una poesa fresca y erudita, graciosa y sutil, emotiva y
autobiogrfica pero saturada de innumerables alusiones culturales: el mito, la literatura, las leyendas. 1llo )ace que, en
conjunto, su obra apare$ca como una gran creacin retrica.
): Bibliografa- "/l sue?o de las escalinatas" &Bogot,!
/diciones Cercer 0undo. 1'):*.
Sus m,sicos favoritos lo marcan indeleblemente. ?ambin lo marca, lo impregna, el simbolismo francs. <audelaire,
/imbaud, !erlaine y (allarm son los cuatro puntos cardinales de su )ori$onte potico. *n soneto mgico de 2rard de
>erval, 01l &esdic)ado0, le se;ala, desde su adolescencia, una pauta para desenvolverse, multiplicar sus personalidades,
confundirse con los personajes de la )istoria y de la leyenda. &esde ms lejos, %ranWois !illon, el vagabundo genial del
,ltimo medioevo, le trasmite sus se;ales lricas, sus gestos autobiogrficos, las confesiones y alusiones, lricas y
picarescas, de 01l 2ran ?estamento0.
1l juego de las influencias en Len de 2reiff es un laberinto. abra que remontarse no solo a las literarias, sino a las
ancestrales, las nrdicas y las antioque;aas. %ilsofos y poetas, m,sicos y novelistas, todo le nutre. 1l todo lo asimila, en
una qumica peculiar. 1se juego de influencias no importa, no incide. Lo esencial es que, superando todo ese
complejsimo mundo cultural, de 2reiff nos entrega una poesa inconfundible, una de las ms enrgicamente personales
que )oy se escriben en el pas. Su vo$ no es nunca un eco. 1s el instrumento desconcertante de su autobiografa, pero una
autobiografa que aqu adquiere un sentido especial, pues es total: su pas, su 'ntioqua natal, sus antepasados viPingos,
sus innumerables trabajos, sus amores y sus amigos, sus m,sicos, sus literatos preferidos, sus poetas. E sea: todo lo que
est contenido en su alma. ?odo el recuerdo. ?odo lo vivido, lo ledo, lo amado. &e a) sus constantes alusiones: a su
propia vida, a su aventura o su bo)emia con toda la barba, a esas formas culturales, )istoria, pesa, m,sica, leyendas, y
mitos. 'lusiones, incluso, a lo que alguna ve$ pens, o so;, o sinti, o escribi, o pens escribir. 1llo )ace de su obra
otro laberinto. Se entra pero no se sale. :, en realidad, es preciso quedarse all, )abitando el laberinto. ?eseo sin )ilo. -ara
captar el sentido de su obra, es necesario familiari$arse al e+tremo con ella, con sus giros, asociaciones tcitas 6jams
e+plicadas6, su idioma, incluso con toda la poesa anterior de 2reiff, y con su propia vida. &e otro modo no podrn
entenderse sus referencias internas, es decir, las que )ace, en medio del poema, a otros poemas, nombres, ancdotas,
aventuras, e+periencias.
1n ,ltima instancia, la poesa de Leon &e 2reiff es una prolongada, inacabable confesin. 1s tambin, su 0testamento0.
1s el testimonio de su vida, de su larga vida de poesa y m,sica, sue;o, cultura, vivencias. *na riqusima personalidad 6
con algo de Scrates y de &igenes, algo de fauno y de )ippie de los a;os K8 6 , sensibilidad viva y fresca cuando llega
a)ora a los oc)enta a;os, manteniendo su ingenio siempre sutil y picaresco, como el de un clsico actual, dotado de un
)umor que frena cualquier trascendentalismo y de un lirismo subterrneo que, repentinamente, se e+presa con la mayor
energa. &ada la importancia que le asignamos, )emos )ec)o una amplia seleccin de sus poemas, tomados de sus
distintos 0mamotretos0, incluso del ms reciente, 0>ova et !etera0
65
:
POETA SO0
-oeta soy, si es ello ser poeta,
Lontano, absconto, sibilino. &ura
lasca de corindn, vislumbre obscura,
gota abisal de m,sica secreta.
'mor apercibida la saeta.
&olor en ristre, lan$a de amargura.
1l espritu absorto, en su clausura.
4nmvil, quieto, el cora$n veleta.
)5 Bibliografa de Le;n de 8reiff- "Cergi"ersaciones de Leo
8ris! ldecoa % 8aspar". Primer mamotreto &Bogot,! Cip. ugusta!
1'+5*7 "Cuadernillo potico de Le;n de 8reiff" &0edelln! 1'+'!
/s=uicio >o. +*7 "Libro de los signos". 3egundo mamotreto
&0edelln! $mp. /dit! 1'6I*7 "Dariaciones alrededor de nada"
&0ani9ales! ed. rturo Lapata! 1'6)*7 "Prosas de 8aspar" &Bogot,!
$mp. >acional! 1'6(*7 "ntologa potica" &Bogot,! ed. Cultura!
1':+*7 "Jarrago! Auinto 0amotreto" &Bogot,! ed. 3LB! 1'5:*7
"Eelatos de los oficios % mesteres de Beremundo" &Bogot,! $mp.
>acional! 1'55*7 ">o"a et Detera" &Bogot,! ed. Cercer 0undo!
1'(:*.
-oeta soy si ser poeta es ello.
'ngustia lancinante, pavor sordo.
!elada meloda en contrapunto.
#allado enigma tras intacto sello.
(i ensue;o en fuga. astiado y cejijunto.
: en mi nao fantasma ,nico a bordo.
0O DE LA NOCHE &ENGO111
:o de la noc)e vengo y a la noc)e me doy...
Soy )ijo de la noc)e tenebrosa o luntica...
?an slo estoy alegre cuando a solas estoy
entre la noc)e, tmida, misteriosa, enigmtica
?ranquilo y sonriente por las callejas voy,
indiferente a toda la turba mesocrtica,
y sin odios... tan bueno como me siento )oyM
Sin embargo... .y el odio por la &ue;a 2ramtica3
-ero la noc)e sabe borrar esos rencores...
La noc)eM: dulce Efelia despetalando flores...
La noc)eM: Lady (acbet) a$arosa asesinaM
Fue es la noc)e resumen de )umana y de divina
proteidad, y que es urna de todos los olores...
.#undo vendr la noc)e que jams se termina3
BALADA DEL MAR NO &ISTO2 RITMADA EN &ERSOS DI&ERSOS
>o )e visto el mar.
(is ojos
6vigas )oradantes, fantsticas lucirnagas=
mis ojos avi$ores entre la noc)e= due;os
de la estrellada comba=
de los astrales mundos,
mis ojos errabundos,
familiares del )rrido vrtigo del abismo=
mis ojos acerados de viPing, oteantes=
mis ojos vagabundos
no )an visto el mar...
La cntiga ondulosa de su trmula curva
no )a mecido mis sue;os=
ni o de sus sirenas la ertica quejumbre=
ni aturdi mi retina con el r,tilo a$ogue
que rueda por su dorso...
Sus resonantes trombas,
sus silencios, yo nunca pude or....
sus cleras ciclpeas, sus quejas o sus )imnos=
ni su mutismo impvido cuando argentos y oros
de los soles y lunas, como perennes lloros
diluyen sus rique$as por el glauco $afir...M
>i aspir su perfumeM
:o s de los aromas
de amadas cabelleras...
:o s de los perfumes de los cuellos esbeltos
y frgiles y tibios=
y senos donde esconden sus )litos las pomas
referidas de !enusM
:o aspir las redomas
donde el >irvana enciende los sndalos simblicos=
las $bilas y mirras del mago Joroastro...
(as no aspir las sales ni los fodos del marM
(is labios sitibundos
no en sus odres la sed
apagaron:
no en sus odres acerbos
mitigaron la sed...
(is labios, locos, ebrios, vidos, vagabundos,
labios cogitabundos
que amargaron los ayes y gestos iracundos
y que unos labios 6 vrgenes 6 captaron en su redM
ermano de las nubes
yo soy.
ermano de las nubes,
de las errantes nubes, de las ilusas del espacio:
vagarosos navos
que empujan acres soplos annimos y fros
que impelen recios mpetus voltarios y sombrosM
!iajero de las noc)es
yo soy.
!iajero de las noc)es embriabadoras= nauta
de sus golfos ilmites,
de sus golfos ilmites, delirantes, vacos,
6vacos de infinito..., vacos... 6 &cil nauta
yo soy,
y mis so;ares derrotados navos.
&errotados navos, rumbos ignotos, antros
de piratas... Lel marM
(is ojos vagabundos
6viajeros insaciados 6 conocen cielos, mundos,
conocen noc)es )ondas, ingraves y serenas,
conocen noc)es trgicas,
ensue;os deliciosos,
sue;os inverecundos...
Saben de penas ,nicas,
de goces y de llantos,
de mitos y de ciencia,
del odio y la clemencia,
del dolor
y el amar.
(is ojos vagabundos,
mis ojos infecundos...
no )an visto el mar mis ojos,
no )e visto el marM
CANCION DE SERGIO STEPANS80
1n el recodo de todo camino
la vida me depare el bravo amor:
y un vaso de aguardiente, ajenjo o vino,
de araP o vodPa o Pirsc), o de ginebra=
un verso libre 6 auda$ como el a$or 6 ,
una cancin, un perfume calino,
un grifo, un gerifalte, un bu)o, una culebra...
CLy el bravo amor, el bravo amor, el bravo amorMD
1n el recodo de cada calleja
la vida me depare el raro albur:
6con el tabardo roto, con la cac)imba vieja
y el c)ambergo agorero y el budo reojo,
vagar so la alta noc)e de enlutecido a$ur:
murcilago macabro, sortlega corneja,
ambular, divagar, discurrir al ritmo del antojo...
CLy el raro albur, el raro albur, el raro alburMD
1n el recodo de todo sendero
la vida me depare a esa mujer:
y un )ori$onte para mi sed de aventurero,
una m,sica )onda para surcar sus ondas,
un corto da, un lento amanecer,
un lastrado silencio )osco y austero,
la soledad, de pupilas redondas...
CLy esa mujer, esa mujer, esa mujerMD
1n el recodo de cada vereda
la vida me depare el ebrio a$ar:
absorto ante el miraje que en mis ojos se enreda
vibre yo 6 -rometeo de mi tortura pvida6=
ante mis ojos fulvos, fulja el cobre del mar:
su canto, en mis odos mi grito acallar puedaM
y e+alte mi delirio su furia fra y vida.
CLel ebrio a$ar, el ebrio a$ar, el ebrio a$arMD
: en el recodo de todo camino
la vida me depare 0un bel morir0:
despeneme un bala$o del pec)o el vello fino,
destrice un tajo acerbo mi sien osada y frgil:
6de mi cansancio el terco ir y venir:
la fbrica de ensue;os 6 tesoro de 'ladino6,
mi vida tubia y tarda, mi ilusin tensa y gil...
CLun bel morir, un bel morir, un bel morirMD
RELATO DE SERGIO STEPANS80
2uego mi vida0
8ien poco vala0
La llevo perdida
sin remedio0
Eri9 :i"ordson
"uego mi vida, cambio mi vida.
&e todos modos
la llevo perdida..
: la juego o la cambio por el ms infantil espejismo,
la dono en usufructo, o la regalo...
La juego contra uno o contra todos,
la juego contra el cero o contra el infinito,
la juego en una alcoba, en el gora, en un garito,
en una encrucijada, en una barricada, en un motn=
la juego definitivamente, desde el principio )asta el fin,
a todo lo anc)o y a todo lo )ondo
6en la periferia, en el medio,
en el sub6fondo...6
"uego mi vida, cambio mi vida,
la llevo perdida
sin remedio.
: la juego, 6o la cambio por el ms infantil espejismo,
la dono en usufructo, o la regalo...:
o la trueco por una sonrisa y cuatro besos:
?odo, todo me da lo mismo:
todo me cabe en el diminuto, )rrido abismo
donde se anudan serpentinos mis sesos.
#ambio mi vida por lmparas viejas
o por los dados con los que se jug la t,nica incons,til:
6por lo ms anodino, por lo ms obvio, por lo ms f,til:
por los colgajos que se guinda en las orejas
la simiesca mulata,
la terracota nubia,
la plida morena, la amarilla oriental, o la )iperbrea rubia:
cambio mi vida por un anillo de )ojalata,
o por la espada de Sigmundo,
o por el mundo
que tena en los dedos #arlomagno: 6 para ec)ar a rodar la bola...
#ambio mi vida por la cndida aureola
del idiota o del santo=
la cambio por el collar
que le pintaron al gordo #apeto=
o por la duc)a rgida que le llovi en la nuca
a #arlos de 4nglaterra=
la cambio por un romance, la cambio
por un soneto=
por once gatos de 'ngora,
por una copla, por una saeta,
por un cantar=
por una baraja incompleta=
por una faca, por una pipa, por una sambuca...
o por esa mu;eca que llora
como cualquier poeta.
#ambio mi vida 6 al fiado 6 por una fbrica de crep,sculos
Ccon arrebolesD=
por un gorila de <orneo=
por dos panteras de Sumatra=
por las perlas que se bebi la cetrina #leopatra6
o por su naricilla que est en alg,n (useo=
cambio mi vida por lmparas viejas,
o por la escala de "acob, o por su plato de lentejas...
Lo por dos )uequecillos min,sculos
6en las sienes 6 por donde se me fugue, en grseas podres,
toda la )artura, todo el fastidio, todo el )orror que almaceno en mis odres..
"uego mi vida, cambio mi vida.
&e todos modos
la llevo perdida...
3ANTASIAS DE NUBES AL &IENTO
C#uatro.D
1;ue se #ugaron, adis todas ellas1
Eric :"oreson
#ora$n forajido,
nunca domado y que jams no domas:
dnde errarn aquellas
erticas quejumbres y querellas,
dnde aquel canto que yo dije, )enc)ido
de m,sicas fragantes y equvocos aromas,
dnde, si no en la boca del olvido3
#ora$n forajido
nunca domado y que jams no domasM
&nde, si no en la boca del olvido:
buena la boca para lo cantado,
cora$n forajidoM cora$n forajidoM
6viejo pirata anclado,
trovador abolido6
cora$n forajidoM cora$n fracasadoM
ADMONICION A LOS IMPERTINENTES
:o deseo estar solo. >on curo de compa;a.
Fuiero catar silencio. >on me peta mormurio
ninguno a la mi vera. Si la vo$ soterra;a
de la cancin adviene, que advenga con sordina:
si es la cancin ruidosa, con mi mude$ la injurio=
si trae muc)a m,sica, que en el ades se ta;a
o en cualquiera regin al negro ades vecina...
/uido: L#alladM -regn de aciago augurioM
:o deseo estar solo. >on curo de compa;a.
Fuiero catar silencio, mi sola golosina.
#omo yo soy el Solitario,
como yo soy el taciturno,
dejdme solo.
#omo yo soy el osco, el 'rbitrario,
como soy el Lucfugo, el >octurno,
dejdme solo.
(i sandalia Co mi abarca o mi coturnoD
no los pisis, tumulto tumultuario,
dejdme solo.
"udeo, quc)ua, orangutnida, ario,
6como soy de la estirpe de Saturno6
dejdme solo.
&ecanto en mi rincn mnimo canto,
silencioso: alquimista soy se;ero,
juglar oculto, absconto fabulante.
&ejdme solo.
<uen catador Csoto msero mantoD
buen ta;edor Csin 'mati o 2uarneroD
alto cantor Caunque bajo cantanteD
dejdme solo.
&ejdme solo. >on quiero compa;a.
&ejdme esquivo. >on gusto coreo.
>on paventad: non presumo de Erfeo
desasnador de cerril alima;a.
&ejdme solo soplando mi ca;a
silvestre. >on ptame pueril ronroneo.
>on son adamado. >on son sigisbeo.
Son spero, msculo. Son rudo, sin pla;a.
Sin queja. (s mudo que <eet)oven sordo.
Sin laude. (s $urdo que #ervantes manco.
Sin 0pat)os0. (s seco que no %alstaf gordo.
Solitario. 'dusto. !oy ,nico a bordo.
1spritu en negro. #ora$n en blanco.
: esquivo dejdme. Soy notas6arranco
de mi clavecino. Soy fbulas6bordo
sobre el ca;ama$o de mi pentacordo.
Soy facecias6urdo. -or dentro me estanco.
&ejdme se;ero: jams me desbordo.
#omo yo soy el Solitario,
como yo soy el ?aciturno,
como yo soy el osco, el 'rbitrario,
como soy el Lucfugo, el >octurno
dejdme solo.
#omo soy Leo 1strafalario,
como soy Sergio el 1stepario,
como ya tengo el #uervo y el !ulturno
de los acerbos c)o$nos de Saturno,
dejdme solo.
&ejdme solo. >on quiero compa;a.
&ejdme esquivo. >on gusto coreo.
>on paventad. >on presumo de Erfeo
desasnador de cerril alima;a.
>o viene a m, ni voy a la monta;a.
>i vasallo ni #sar, "ue$ ni /eo:
Sergio 1stepario, 1strafalario Leo.
#on mi tonel. &e mi cru$ cirineo.
/ey de <urlas, soberbio: cetro o ca;a
pares le son a mi elacin )ura;a.
&ejdme solo.
RELATO DE CLAUDIO MONTE3LA&O
#omo llegamos a la venta
6desde donde, a lo )ondo, se oye el ro6
desmontamos de las cabalgaduras:
en las piedras cantaron los espolines
cancin de estrellas te;idas de sangre...
6') de la ventaM, a) de la ventaM
cantaron nuestros vo$arrones.
Lugo cantaron cancin de burbujas
y de cristales, las copas trasl,cidas.
1 inquirimos por el tesoro de la venta serrana:
60:a se ir, ya se v, si no se )a ido...0
1n la venta se cru$an vientos duros
6la venta, en la garganta de la sierra desnuda6.
#antaba el viento, cantaba el viento.
'll en el fondo, a lo )ondo, la lnea del ro,
y el treno del ro.
Lugo de la cancin de las burbujas
cant el fuego en las piedras del )ogar.
#antaba la sangre pen de lujuria.
(s tarde iban cantando las estrellas
vigas, su silenciosa m,sica.
: re$ongaban preces las viejas de la venta...
?ornamos a inquirir:
6.&nde est (ara6Lu$, de los besos de moras3
60:a se ir, ya se va, si no se )a ido...0
: volvimos a las cabalgaduras piafantes.
La #ru$ del Sur en la linde del monte y el cielo.
#ant el )ierro en los cantos redondos.
#allados iniciamos el descenso
por el camino en caracoles y en escalas=
por el camino en lumbre tami$ada de violetas=
por el camino en perfumes del viento que susurra=
por el camino en perfumes speros del monte=
por el camino en m,sicas de las aguas dormidas
y de las aguas que se despe;an.
&e su piisin de vidrio verde
salt el claro cristal: gorjear de burbujas
(as uno de nosotros 6 el viandante de la barba ta)e;a6
cant6, cant Cque taladr la noc)e
con su vo$ reciaD. 1l /ey de los 'lisos,
malamente... 1 inquiri con vo$ ms ruda:
6.Fu se )ara el tesoro de la venta3
60:a se ir, ya se va, si no se )a ido...0
?orn a cantar la vo$ de las burbujas
y del claro cristal... : al ro, al fin, llegamos.
LSi >u;o 'ns,re$ no nos pasa en la barca...3
6<a)M da lo mismoM
6<a)M da lo mismoM
>ueva cancin de vidrio y de burbujas
y fresco trasegar diamantes vvidos.
(edia noc)e. 1n las mrgenes del ro
qu limpia media noc)eM
1sta es la selva
de m,rice y de oroM
1sta es la abierta vida inn,meraM
6.: qu se )ara el tesoro de la venta3
6.&nde est (ara6Lu$, de ojos de )ulla,
de melena de )ulla, y boca sombreada...3
60:a se ir, ya se va, si no se )a ido...0
CANCIONCILLA GAMA
Llueve tras de los vidrios Cbogotana
lluvia, si no en mi cora$nD:
es la aburrida lluvia cuotidiana,
de <acat, de -asto o de Sonsn.
1n la tarde, en la noc)e, en la ma;ana
llueve con qu insistencia y qu tesn.
Llueve tras de los vidrios C.altiplana
lluvia..3 .mas no en mi cora$n3D.
(i cora$n suprstite, liviana
senectud 6 tras los vidrios 6 en accin.
?ras los vidrios la alcoba se engalana
con la donina que le brinda el don
de su )ermosura prstina y lo$ana...
Llueve tras de los vidrios, Cleogreiffiana
lluvia, que es un arrullo, una cancin
nupcial, celestinesca antelucana,
nocturna, meridiana, a la oracin.
#ora$n de Len, ms tarambana
que en anta;o, en oga;o, Lese es el sonM
Seguir tarambana )asta el >irvana,
ante el >i)il total y el colofn.
CSin /quiem, LobvioM y dobles de campana
y sin la consabida 1+tremauncinD.
Llueve tras de los vidrios.., sigue, )ermana
lluvia 6 tras la ventana6, tu sn sn.
Lilia, LilienPa, Lilit), Liliana
y el viejo fauno6nervio y cora$n
y algo de -oesa, limpia, )umana6,
miran y oyen llover, pero ellos son
6los cuerpos sanos y la mente sana6
C"uvenalD Ccomo son del "opecnD
conjugando 'rs 'mandi 6ufano, ufana6
C-ublio Evidio >asnD la dona, el don...
Llueve tras de los vidrios Cleogreiffiana
lluvia que no en el cora$nD.
#ora$n de Len y de Liliana,
cora$n de Liliana y de Len.
%
'l acercarnos a /afael (aya, nacido en -opayn en @AGB, nos encontramos, otra ve$, con un gran poeta. 1s una de las
voces ms altas de 0Los >uevos0. 'dems: una vida consagrada, por entero, a la poesa y a la labor crtica. 'unque )a
ocupado algunos cargos p,blicos de importancia Ccomo &elegado de #olombia en la *nesco, en -arsD y )a regentado
numerosas ctedras universitarias, lo central de su vida )a sido la creacin potica y la investigacin literaria, sin las
cuales no se entendera su propia e+istencia. -or este ,ltimo aspecto, (aya prolonga una gran tradicin colombiana, la
de (iguel 'ntonio #aro, (arco %idel Sure$, 'ntonio 2me$ /estrepo y Luis Lpe$ de (esa. 1n esa labor crtica, )a
dedicado pginas perdurables a nuestra literatura, en especial a la poesa, y el lector )abr observado ya que en ocasiones
)emos )ec)o referencia a sus comentarios y sagaces notas, siempre 6 incluso cuando discrepamos de su juicio crtico6
con la admiracin que a su obra profesamos. :, apro+imndose a)ora a los oc)enta a;os Ccomo de 2reiffD, sigue
creando su poesa 6 su ,ltimo volumen es de @GB9 6 y adicionando su esplndida obra crtica
66
.
)) Bibliografa potica de Eafael 0a%a- "La Dida en la
sombra" &Bogot,! ed. Cromos! 1'+5*7 "/l rinc;n de las im,genes"
ay un evidente contraste entre la vida y la poesa de (aya. La obra auda$, imaginativa, innovadora de 0#oros del
(edioda0, de un lado= de otro, una e+istencia voluntariamente opaca, discreta. Su vida no )a sido la del 0snob0 y
refinado Silva= tampoco la aventurera de -orfirio o la bo)emia de Len y #astillo= ni la vida ,blica, brillante, de
2uillermo !alencia. 1s una e+istencia sin ancdota, ms semejante, en esto, a la de #aro o -ombo. 0La vida en la
sombra0 6 ttulo de su primera obra 6 parece ser una definicin de su propia e+istencia: esta vida )a sido toda interior, la
de su emocin, la de su psiquis, la de su creatividad. &esde su subjetividad secreta 6 como incomunicado con sus
contemporneos6, (aya )a engendrado una admirable obra lrica.
(aya )a querido e+presar clsica y serenamente un mundo nuevo. Se inici con un libro )ermoso, apegado todava a las
intenciones tradicionales, el ya citado 0La vida en la sombra0, del cual pueden rescatarse algunos poemas inolvidables 6
olvidados injustamente por el p,blico y la crtica. &espus, ascendiendo verticalmente, y dando una de las voces ms
altas de la lrica americana de ese instante, public sus 0#oros de (edioda0, que contiene algunos de sus ms bellos y
profundos poemas, como 04nvitacin a navegar0 y 01n las primeras )oras0 que inclumos en esta 'ntologa. #ontinu
esa evolucin sorprendente con otra obra trascendental, 0&espus del Silencio0, que deslumbr entonces Cera el a;o de
@GIAD con poemas tan logrados como 0La mujer sobre el bano0 y 0/osa (ecnica0.
-osteriormente, la obra de (aya )a seguido multiplicndose con desigual fortuna, pues )a creado algunos sonetos y
breves poemas de indudable belle$a, pero ms frecuentemente )a derivado )acia formas poticas demasiado acadmicas.
1n ocasiones, da la impresin de que (aya )aya ec)ado marc)a atrs, y, desconociendo el alcance real de su obra
anterior, en cuanto tiene de frtil innovacin, )a regresado )acia un tradicionalismo que, al menos para nosotros, carece
de inters: )a perdido vigencia. ?ambin da la impresin de que (aya, sintindose depositario de no s qu 0clasicismo0
colombiano, y de una larga tradicin de ideas y sentimientos, desea mantenerse dentro de esa lnea 6 formas e+presivas,
pensamiento, entonacin serena= todo lo cual )a secado, en parte, los po$os de su inspiracin y )a frenado su vuelo lrico,
antes tan auda$ e inquietante.
!ista en conjunto su obra potica 6 no obstante las asombrosas )ermosuras que en esta misma 'ntologa )allar el
lector6, algo falla o falta en ella. *na emocin ms )onda3 La real vivencia del misterio e+istencial3 La sensibilidad
potica est sofrenada por la lucide$ crtica3 %alta un 0mensaje0 personal, como el de "os 'suncin Silva o el de
-orfirio <arba6"acob3 1l lector ec)a de menos no una se;al del intelecto, una serie de conceptos, o una 0paideia0 6 ese
sera otro mensaje= sino precisamente lo contrario, algo como ese legado inefable y oscuro que transmiten un !illon, un
Fuevedo, un <audelaire, un >eruda.
!ase un ejemplo colombiano muy revelador. 1n Len de 2reiff todo es el fruto, picaresco, de su personalidad
avasalladora, cuando no se torna literario. Le sobra carcter, afirmacin pura de su ser, vivencias, que, transformadas en
claves poticas, se e+presan directa, vivsimamente, en sus versos. /afael (aya, en cambio, parece demasiado medido,
eclctico. ?odo ello )ace que la poesa de (aya sea ms susceptible de ser admirada que amada, o compartida.
'unque lo anterior es cierto, en lneas generales 6 dic)o con la franque$a que queremos emplear a lo largo de esta
'ntologa crtica6, es verdad tambin que muc)os de sus poemas nos siguen maravillando, conmoviendo= s,
conmoviendo... Se dir que )ay en esto algo contradictorio= pero es as. 1s probable que debamos regresar 6 para
reencontrar esa emocin, ese acento, esa visin prstina 6 a los primeros libros de (aya, a aquellos en que el poeta
buscaba moldes e+presivos cada ve$ ms fle+ibles, una especie de verso libre muy ambicioso para la poca, casi prosas
lricas de profunda originalidad 6 al menos en nuestro mbito 6 y en los que las metforas iluminaban el poema desde
adentro para transmitirnos una emocin, un clima potico indudable. .-or qu )a renunciado /afael (aya a ese mundo
fascinante, a esa esperan$a potica, a esa inicial rebelda lrica, en aras de una actitud ms ra$onadora, tradicionalista,
acadmica3 4mposible saberlo. <stenos registrar el )ec)o.
!eamos, ante todo, algunos poemas de la iniciacin lrica de
(aya, antes de llegar a su cenit:
&Bogot,! ed. Colombia! 1'+(*! "Coros del 0edioda" &Bogot,! ed.
0iner"a! 1'+4*7 "@espus del 3ilencio" &Bogot,! ed. 0iner"a!
1'64*7 "Poesas" &0edelln! $mp. @epartamental! 1'51*7 "Ciempo de
Lu9" &Bogot,! ed. /spiral! 1'51*7 "Jinal de romance % otras
canciones" &Bogot,! Biblioteca Cultural Popular! 1'51*7
">a"egaci;n nocturna" &Bogot,! ed. Doluntad! 1'54*7 "La tierra
poseda" &Bogot,! ed. Canal Eamre9! 1'):*7 "/l tiempo recobrado"
&Bogot,! ed. $nstituto Caro % Cuer"o! 1'(:*.
&OL&ER A &ERTE
!olver a verte no era slo
un ligero y constante empe;o,
sino anudar, dentro del alma,
el )ilo roto del ensue;o.
!olver a verte era un oscuro
presentimiento que tena
de )allarte ajena, y sin embargo
seguir creyendo que eras ma.
!olver a verte era el milagro
de una dulce convalescencia
cuando todo, al alma desnuda,
vuelve ms bello de la ausencia.
!olver a verte, tras la noc)e
impenetrable del abismo,
era )allar en tus ojos una
imagen vieja de mi mismo.
: encontrar, en el )ondo pasado,
das ms bellos y mejores,
como esa carta en cuyos pliegues
se conservan algunas flores.
!olver a verte era mostrarme
la pena que est congelada,
como bruma de tarde )ermosa,
en el a$ul de tu mirada.
:, ya lo ves, del largo viaje
regres ms puro y ms fuerte,
porque dorm toda una noc)e
en las rodillas de la muerte.
-orque yo miraba en tus ojos
un cielo de cosas pasadas,
como en el alma de las grutas
se ven ciudades encantadas.
: porque v tu clara imagen,
entre un nimbo de lu$ serena,
como jams, a ojos mortales,
se apareci visin terrena.
!olver a verte era un oscuro
presentimiento que tena
de )allarte ajena, y sin embargo
seguir creyendo que eras ma.
TU
1res una cancin. 'ire ligero
cernido entre las flores y los nidos.
&uermen, bajo tus pies, campos floridos,
y es tu melena un ro verdadero.
#omien$a en ti mi vida. 1res mi enero
que asoma en )ori$ontes presentidos=
mi comarca de ros conocidos,
mi alta constelacin de marinero.
-or mis manos te vas como una brisa=
envuelves un jardn en un suspiro,
y se abren mariposas en tu risa.
1res la sombra toda, eres la lumbre,
y yo, elevando el cora$n, te aspiro
como al viento que viene de una cumbre.
Los anteriores son ejemplos, muy significativos, de la primera 0manera0 de /afael (aya: un mundo potico muy
)ermoso, depurado, sensible. Su soneto 0?,0 influir decisivamente en varios poetas posteriores, en especial en los del
grupo de 0-iedra y #ielo0.
4nnovando siempre, /afael (aya llega luego a su instante ms alto, como ya se dijo, con los dos libros citados atrs,
0#oros del (edioda0 y 0&espus del Silencio0, que constituyen lo esencial, lo ms perdurable de su vasta creacin
lrica:
EN LAS PRIMERAS HORAS
1ste suave temblor,
este misterio, esta visin,
esta vaga vislumbre de candor,
este dulce comien$o de oracin=
este vasto rumor
que sale del nocturno cora$n=
sta trmula vo$,
esta brisa despierta y este olor=
esta clara cancin
que sube )acia los cielos, como &ios=
este apacible sn
de &auta cristalina y caracol=
esta vaga ambicin
de libertad, este calor
que nos llega al espritu, este dn
de simpata universal, .qu son,
o) )ermano3
: el )ermano respondi:
1s que ya
viene la
'urora.
?iembla como un cristal
al borde del abismo sideral.
Lleva el astro de lu$ confidencial
que vi &ante inmortal
al salir de la crcel infernal.
La orla de su manto celestial
se agita sobre el sue;o terrenal.
1mpie$a a despertar
la pure$a del cielo angelical.
?odo se santifica en esa se;al
de lu$.
: sube el mar
a lavar a la ciudad.
E), )ermano, va a llegar
el /ey. 'paga ya
la lmpara de )umilde claridad
que alumbr nuestra mesa fraternal.
-strate en )umildad
y re$a tu oracin universal
por la alegra de crear,
por la peque;a ddiva del pan,
por la )umana maldad
y por el go$o singular
de pensar
y so;ar.
1scuc)a la campana triunfal.
endida est la losa sepulcral.
#risto sale de un )uerto matinal.
E) lento florecer
del mundoM LE) primavera siempre fielM
LE) dic)a de creer
en &ios y en la mujerM
LE) perenne verdura del laurelM
LE) fresco manantial en la aride$M
LE) plenitud del serM
LE) locura de verM
ermano, )ay que encender
nuestra esperan$a en este amanecer,
y lograr la embriaque$
en la copa de miel.
:a caen a nuestros pies
las frutas en su plena madure$.
?iembla el fuego solar como una red
de oro. 1ntre la mies
corre el agua propicia a nuestra sed.
L!amos a poseer
la tierra en su completa desnude$M
IN&ITACION A NA&EGAR
1<avigare necesset est1
#undo, cundo llegar el da
en que me diga: es necesario
navegar. 'lista una nave
que tenga un timn y un palo
para colgar la vela nmade
que )a de perderse en el mar anc)o.
(i ra$a llevaba en la frente
el imperativo mandato.
&espus lo grab en su escudo
un poeta que fue corsario,
y puso un ngel con un remo
y una torre que eleva un faro.
La tibia noc)e de mi infancia
oy una )istoria de naufragios
en que mi abuelo, que tena
un cora$n de *lises brbaro
muri de viejo en una isla
comiendo dtiles drados.
!ino despus el mar medido
con el comps del verso clsico.
4ndmitas naves de 2recia
volaban al naval asalto,
la memoria toda arda
con la ciudad de los troyanos.
/tmicos grupos de mujeres
mi adolescencia despertaron
en forma de sirenas jvenes
que llamaban mi esquife raudo,
)aciendo sonar en su escollo
los caracoles encantados.
:, en la dulce fiebre que flota
sobre una noc)e de verano,
siempre vi ciudades lejanas,
curvadas a modo de un bra$o,
para estrec)ar un golfo donde
se duplican faros fantsticos.
: este dn del interno ritmo
que ata palabras como ramos,
es lejana reminiscencia
de la marea, y de los cantos
que entonan los viejos marinos
balancendose sobre el barco.
-ero yo nac en una urbe
)ec)a de granito y de mrmol,
con escudos de piedra tosca
que unen la clave de los arcos,
y llena de polvo y de )uesos
como un antiguo catafalco.
LLejos del marM 'ltas colinas
estrec)an, mudas, el mbito.
1l tiempo mismo all conserva
su virtud de encaje plegado,
y de la espada de un guerrero
cuelgan los )bitos de un santo.
#undo, cundo llegar el da
en que me diga: es necesario
navegar. 'lista una nave
que tenga un timn y un palo
para colgar la vela nmade
que )a de perderse en el mar anc)o.
:o partir. >ubes alegres
me tra$arn un rumbo claro.
Se esfumar la playa como
el curvo vuelo de los pjaros
ya slo tendr delante
los mil caminos del espacio.
: )e de gritar: 'dis, LE) tierraM
amasada con polvo y llanto
bajo la furia de tus cielos,
y cru$ada por ros amargos
que te ci;en a la cintura
el viejo sayal de los campos.
?, me diste tu rojo vino
e+primido en difanos vasos,
y abriste tus follajes verdes
para refrescar mi cansancio,
y fu tan rico bajo un rbol
como un monarca en su palacio.
(e labraste lec)os de cedro
para el amor. <ajo los astros
vi mujeres de muc)as ra$as
desnudando su cuerpo blanco,
que proyectaba sobre el mundo
la sombra del dolor )umano.
#ort la ca;a que se al$a
en la ribera de los lagos,
para cantar penas antiguas
o venideros desenga;os,
y, sobre el cielo o el inferno,
cada verso qued temblando
como con el peso de un ave
suele doblarse un junco largo.
')M, mas nada ser bastante
a detenerme. *n viento e+tra;o
silba. La bruma se despeja.
#lavemos el mstil gallardo
para colgar la vela nmade
que )a de perderse en el mar anc)o.
ROSA MECANICA
C%ragmentoD
LOS SILENCIOS
6'ire, no ms, espacio, vibraciones,
somos lo que )ay de )ermoso en las canciones
y en el amor: las pausas. Somos eso
que queda tras el llanto o tras el beso.
?odo viene a morir en la corriente
de nuestro sr. 1l universo es fuente
que desemboca en nuestro vasto oceano.
Somos los )ijos leves del arcano,
nuestra madre, la de entra;a activa,
fue anterior a la noc)e primitiva.
#uando tuvimos vo$, divino coro,
la negra esfera se visti de oro,
nacieron, en lo a$ul, constelaciones,
y en el mar, golondrinas y canciones.
-ero la altura se nos muestra bella
por el silencio ms que por la estrella,
y el agua, entre sus cercos de verdura,
donde es ms silenciosa, all es ms pura.
Somos, en la e+presin, aquel momento
cndido que precede al pensamiento,
cuando se enciende, entre la sombra muda,
el temblor de la clusula desnuda.
:, cerrado aquel crculo en que labra
smbolos inmortales la palabra,
baja &ios, y en su difana presencia
engendra pensamientos la conciencia.
Sobre el f,til vocablo, o sobre el nombre,
pesa, no ms, la peque;e$ del )ombre=
pero en toda mude$ se )alla cifrada
la clave de la bveda estrellada.
>osotros, los Silencios, somos una
copa en que cae el agua de la luna,
con que )a saciado, en cuanta ra$a e+iste,
su sed de siglos la criatura triste.
>osotros, bajo el fuego del verano,
le damos vida germinal al grano,
y lugo somos miel, o perla breve,
cuando se )ace la flor crcel de nieve.
1n nuestro cli$ invisible vierte
su espeso vino la callada muerte,
mullimos de sombra la almo)ada
donde duerme, de )ielos coronada,
la gloria de los )ombres. L-obre gloriaM
LSol del abismoM L1spuma de la )istoriaM
......................................
?erminamos esta seleccin de la obra de /afael (aya con tres poemas, muy posteriores a los ya includos, que dan
testimonio 6en su mejor aspecto6 de su nuevo estilo, anotando que en su ,ltimo volumen, 01l tiempo recobrado0, aunque
)ay versos aislados muy )ermosos, no )emos encontrado, realmente, ning,n poema antolgico.
DE NUE&O2 LAS 3UENTES
#untas fuentes e+isten, cuntas fuentes
que no )an copiado nunca un rostro )umano.
1n monta;as altsimas e+isten,
fijas ,nicamente en el espacio,
o bien en penumbrosas )ondonadas
donde abren sus cristales sosegados
como anc)os ojos de la tierra virgen,
ms llenos de bondad cuanto ms claros.
>unca esas fuentes, del )umano rostro
la maldad enigmtica copiaron
ni vieron reflejarse la turgencia
Lcun insinuanteM de los cuerpos blancos
que en la linfa sonora multiplican
su ilusin de nen,fares truncados.
>o )an sentido llegar, )asta su orilla,
sedientas bestias de ligero casco,
ni acogieron, en medio de los juncos
de la ribera, a los pintados pjaros.
Slo las nubes, al volar sobre ellas
solas o en grupos, por el cielo alto,
a su callada superficie dieron
una ilusin de atropellados barcos.
: las estrellas, en las tibias noc)es,
en una muda accin de sagitarios,
ro$aron el diamante de sus aguas
al disparar los atrevidos arcos.
1so fue todo. Las intactas fuentes
conservan su candor, como en el clido
y venturoso da en que nacieron
de las a$ules manos del verano.
' ellas quiere llevarte, pura imagen
de la primera poesa. 1l casto
espejo ser digno de copiarte
en unin de las nubes y los astros.
CANCION
1staba el cora$n lleno de voces
en esa )ora de inquietud trasl,cida
cuando la tarde toca sus oboes,
en el confn a$ul de la floresta.
1staba el cora$n lleno de voces.
-lidas sombras dialogaban lejos
al son de los nostlgicos oboes
mientras la noc)e caminaba, tcita.
1staba el cora$n lleno de voces.
asta la tierra, de las altas nubes,
bajaban lampos de cambiante ncar
entre el )ondo rumor de los oboes.
: en esa cercana del crep,sculo
estaba el cora$n lleno de voces.
SUE6OS
'yM ni yo mismo )e credo
en mis sue;os,
pero los sue;os )an sido
la ocupacin de mi vida.
Slo que los )e tenido
durante el da, despierto,
no cuando estaba dormido.
: a)ora advierto
que el sue;o fue Lquin creyeraM
mi realidad. (undo cierto.
%
(ario #arvajal Cnacido y muerto en #ali, @AGH6@GHHD trabaj intensamente en su obra literaria, iniciada en @GI7 con un
)ermoso libro de sonetos msticos, 0La 1scala de "acob0, y prolongada luego con diversos poemas y con los romances a
su ciudad natal
67
. ombre culto, de ideas tradicionales, #arvajal llega a la poesa ms por sus gustos e inquietudes
literarias que por una )onda ra$ lrica. Sin embargo, )ay poemas suyos, sobre todo algunos sonetos de su escala mstica,
que despiertan el ms vivo inters= como el que insertamos a continuacin, especialmente por sus bellos tercetos:
NOCHE ARCANA
1n la alta noc)e mstica sobre el campo dormido
su pabelln de estrellas enarca el firmamento:
vasto velo lit,rgico punteado de argento
y oro en fondo plido de a$ul desvanecido.
ierve en torno un silencio musical: el ruido
que de la avara urna del ter, o) portentoM,
en otra noc)e mstica )asta otro odo atento
baj para que a)ora pueda llenar mi odo.
ombre que ves, escuc)a: no es solo a la pupila
regalo esta colmena de lu$, )onda y tranquila.
'prende a oir el ritmo que entre los orbes yerra.
Si solo ves, qu )aces en las noc)es oscuras3
'prende a oir, y oirs a &ios en las alturas
y go$ars la pa$ prometida a la tierra.
%
)( Bibliografa de 0ario Car"ajal- "La escala de .acob"
&Bogot,! ed. 3antaf! 1'65*7 "Eomancero colonial de 3antiago de
Cali"! &Cali! Car"ajal % ca editores! 1'6)*7 "Poemas" &Cali!
Biblioteca @epartamental! 1'5:*7 "Corres de clamor % alaban9a"
&Cali! ed. >orma! 1'))*.
'lgo )emos adelantado ya sobre otros tres poetas menores del movimiento de 0Los >uevos0: 'lberto 'ngel (ontoya,
"uan Lo$ano y "os *ma;a <ernal. 1s del caso detenernos un poco en sus tres figuras, dejando de lado el anlisis de
muc)os otros poetas de diversa significacin
68
.
*ma;a <ernal naci en ?unja en @AGA. a sido ministro de estado y )a brillado como poltico, orador, periodista,
diplomtico. 'ngel (ontoya 6 nacido en <ogot en @G8I, muerto en la misma ciudad 6 llev una vida social, un tanto
artificial, para recluirse luego en su )acienda de la Sabana. "uan Lo$ano y Lo$ano 6 4bagu, @G8K 6 estudi en la escuela
militar y luego en #ambridge y /oma. Senador, ministro, diplomtico, se )a dedicado sobre todo al periodismo: fund y
dirigi el diario 0La /a$n0 C@GIHD y actualmente mantiene una columna en 01l ?iempo0.
Los tres )an tenido una com,n aficin por la poesa que en Lo$ano y *ma;a no )a pasado de ser un 0)obby0 al lado de
otras actividades que )abitualmente se ju$gan ms importantes, o apremiantes, especialmente la poltica, la diplomacia y
el periodismo.
1n la poesa de *ma;a <ernal
69
)ay dos facetas muy distintas. *na es la de las dcimas, apretadas, brillantes, pero un
tanto fras, la de algunos romances, y de breves poemas descriptivos. Etra es la de un poeta de tono mayor, algo solemne
y elocuente, como en su 0>octurno del libertador0 y 0#uando yo digo %rancia0. 4nfortunadamente, el arte de *ma;a
<ernal limita con una )bil, un tanto fastuosa versificacin. *na profunda emocin no aflora )asta la superficie del
poema. #omo en el caso de "orge Jalamea, estamos ms en presencia de un intelectual que de un autntico poeta, por lo
cual es e+plicable que no encontremos, al revisar cuidadosamente su obra, un poema plenamente logrado.
%
"uan Lo$ano y Lo$ano, por otra parte, es 6 como %li+ 'rvers en %rancia 6 el poeta de un solo soneto. 1l resto de su
obra
70
no tiene com,n medida con los catorce versos dedicados a la #atedral de #olonia. 1ste soneto tambin parece
ascender 6 surtidor, escala 6 como la catedral en la visin magnfica del poeta. La serie de metforas, )bilmente
encadenadas, que describen 6 con aciertos creativos6 el colosal monumento, desemboca en los dos ,ltimos versos,
realmente e+cepcionales
71
:
LA CATEDRAL DE COLONIA
&esde el arco ojival de la portada
)asta la flec)a que en lo a$ul palpita,
cada cosa en su fbrica suscita
)4 l mismo mo"imiento ete los >ue"os pertenecen Eafael
D,9=ue9 &autor de "nforas"! 1'+(7 "Prosa % Derso"! 1'+47
"Lauros"! 1'6+7 "La Corre del homenaje"! 1'6(7 "Ga pas; el sol"!
1'5+*7 @aniel Ba%ona Posada! Luis l9ate >ore?a! 8ilberto 8arrido!
.os $gnacio Bustamante! Octa"io m;rtegui.
)' Bibliografa de .os <ma?a Bernal- "$tinerario de fuga"
&Bogot,! ed. 3antaf! 1'6:*7 "@cimas de lu9 % hielo" &Bogot,!
Lit. Colombia! 1':+*7 ">octurno del Libertador" &Bogot,! Lib.
Doluntad! 1'5I*7 "@iario del /storil" &Buenos ires! ed. Losada!
1'56*.
(I Bibliografa de .uan Lo9ano % Lo9ano- "Horario Prima"eral"
&Lima $mp.! La Opini;n! 1'+6*7 ".o%era" &Eoma! 3cuola Cip. Pio K!
1'+(*7 "Poemas" &0edelln! ed. Hori9onte! 1')6*.
(1 3era interesante establecer un paralelo entre el soneto
de Lo9ano % el de 8erardo @iego al "Ciprs de 3ilos"! pues el
"procedimienio" potico es mu% similar. >o =uiere esto decir =ue
ha%a plagio! ni si=uiera influencia =ui9,. Pero la comparaci;n
resulta rica en sugestiones.
el ansia de emprender otra cru$ada.
(ole de encaje y de ilusin, cascada
que baja de la bveda infinita,
surtidor que )asta &ios se precipita,
escala de "acob, fuer$a encantada.
?iene tanto a la ve$ de piedra y nube,
su pesadumbre formidable sube
en la lu$ con tan gil movimiento,
que se piensa delante a su fac)ada
en alguna cantera evaporada,
a en alguna parlisis del viento.
%
1s e+tra;o que la pasin potica de 'lberto 'ngel (ontoya no )ubiera dejado algo ms perdurable. Su vida fue un
interminable que)acer potico
72
. &e 01l alba in,til0, su primer libro, al ,ltimo, 0ay un ciprs al fondo0, pasan KB a;os
dedicados a la poesa, con inmenso fervor. : si algo quiso ser, fue un poeta. ?ena la sensibilidad y la inteligencia,
fundidas, para serlo. #on emocin recordaremos siempre su figura y su entusiasmo cuando )ablaba de poesa, de la
propia y la ajena, en especial en aquellas reuniones del caf 0'sturias0, donde se incub en parte el movimiento de
0-iedra #ielo0 y el de los poetas subsiguientes. -ero algo muy esencial fall, tal ve$ en su carcter: su sinceridad, su
confesin se quedaba a medio camino. Su refinamiento, su actitud de caballero de otro tiempo, su dandysmo 6 polo,
caballos de ra$a, perros, mujeres estili$adas 6 crearon una muralla insalvable no solo entre el poeta y su lector sino entre
el poeta y su propio destino. 'lgo 6 un no se qu de gesto aristocrtico 6 le distanciaba de las cosas, de los seres, y de s
mismo= su final tragedia 6 la ceguera que de tiempo atrs le amena$aba 6 tampoco engendr cantos de otra naturale$a,
ms ntima y vera$. &e este modo, su poesa se mantiene en un plano galante 6 incluso en los temas ms patticos 6 , que
nos resulta incompatible con nuestra nocin de la poesa. -ero bien vala la pena de detenernos un poco en este caso de
'ngel (ontoya, no solo para e+plicar su precaria presencia en esta 'ntologa sino, indirectamente, otros casos similares
o limtrofes C"uan Lo$ano, *ma;a <ernal, /afael !$que$, Ectavio 'mrtegui...D
1n la obra de 'ngel (ontoya 6 qui$ demasiado amplia, por poco esencial6, aparece, o resplandece, un )ermoso soneto,
de corte tradicional y aire modernista, que sirve, sin embargo, a cabalidad para definir su estilo:
SONETO AL AMOR
#untas veces, amor, por retenerte
puse a tus pies mi juventud rendida,
y cuntas, a pesar de estar )erida,
te la volv a entregar, por no perderteM
#untas veces tambin, altivo y fuerte,
por alcan$ar la gracia prometida,
me bat frente a frente con la vida
y me )all cara a cara con la muerteM
(+ Bibliografa de ngel 0onto%a7 "/l alba in#til" &Bogot,!
/d. Cromos! 1'6+*7 "/n blanco ma%or" &Bogot,! ed. 0iner"a! 1'65*7
"Las "igilias del "ino" &Bogot,! ed. Cromos! 1'64*7 "Lmite"
&Bogot,! ed. 0inerua! 1':'*7 "Lecci;n de poesa" &Bogot,! ed.
0iner"a! 1'51*! "Ha% un ciprs al fondo" &Bogot,! ed. 0iner"a!
1'5)*. Eecientemente se public; su "Obra completa! prosa % "erso.
: )oy, cuando mi ilusin vuelve a tu lado,
trayndole al misterio de tu )ec)i$o
la pluma a$ul del pjaro encantado,
torna otra ve$ a mi pupila el lloro,
al mirar desde el puente levadi$o
que est cerrado tu castillo de oro.
%
Ebservamos atrs que el grupo de 0Los >uevos0 puede quedar resumido en tres nombres principales. 1l tercero de ellos,
cronolgicamente, es 2ermn -ardo 2arca, con quien cerramos este captulo. La biografa e+terna de este poeta carece
de importancia. #abe en pocas lneas. >ace en @G8K, en #)oac). 1studia en <ogot, en el #olegio del /osario. /egresa
a su pueblo natal C@GK@6@GKBD, que con sus pramos y cordilleras vecinas lo marcan profundamente. #onstante viajero,
se radica definitivamente en (+ico, donde contin,a trabajando en forma infatigable. 'll edita una revista cultural,
0>ivel0.
1n @GI8 aparece su primer volumen de poemas, 0!oluntad0: 0la clarinada de un )ombre despertndose0, dijo 2abriela
(istral. 's empie$a a cantar y su camino se bifurca 6 como l mismo lo e+presa6: 0poeta para la vida, )ombre trabajador
de anuncios para el mundo0.
-ardo 2arca )a publicado treinta obras que le se;alan un sitio particular en la lrica )ispanoamericana
73
. 'dems de
poeta 6dice6 0)e alimentado el ansia de comprender las estrellas0= 0la otra pasin ma )a sido el identificarse de mi avide$
con las peque;as criaturas0. ?odo ello le )a llevado a un profundo amor )acia la naturale$a y la )umanidad: csmico,
(6 Bibliografa de 8erm,n Pardo 8arca- "Doluntad" &Bogot,!
ed. /l 8r,fico! 1'6I*7 "Los j#bilos ilesos" &02ico! $mp. 0undial!
1'66*7 "Los sonetos del con"ite" &02ico! 1'65*7 "Los c,nticos"
&02ico! ed. Cultura! 1'65*7 "Poderos" &02ico! ed. Pl%csa!
1'6(*7 "Presencia" &02ico! ed. Cultura! 1'64*7 "Claro abismo"
&02ico! imp. del Bos=ue! 1':I*7 "3acrificio" &02ico! ed.
Cultura! 1':6*7 "Las "oces naturales" &02ico! ed. Deracru9!
1':5*7 "Los sue?os corp;reos" &02ico! ed. 8r,ficos 8uanajuato!
1':(*7 "Poemas contempor,neos" &02ico! ed. Calleres 8r,ficos
8uanajuato! 1':'*7 "Lucero sin orillas" &02ico! ed. Cuadernos
americanos! 1'5+*7 "/ternidad del ruise?or" &02ico! ed. Cuadernos
americanos! 1'5:*7 "<.L. llama al espacio" &02ico! ed. Cuadernos
americanos! 1'5)*7 "/ternidad del ruise?or" &02ico! ed. Cuadernos
americanos! 1'5)*7 "Ha% piedras como l,grimas" &02ico! ed.
Cultura! 1'5(*7 "Centauro al sol" &02ico! ed. Cultura! 1'5'*7 "La
Cru9 del sur" &02ico! ed. Cultura! 1')I*7 "Osiris preludial"
&02ico! ed. Cultura! 1')I*7 "Los ,ngeles de "idrio" &02ico!
1')+*7 "/l @efensor" &02ico! ed. Cultura! 1'):*7 "Los rel,mpagos"
&02ico! ed. Cultura! 1')5*7 "Labios nocturnos" &02ico! 1')5*7
"0ural de /spa?a" &02ico! ed. Cultura! 1'))*7 "Himnos del
Hierofantes" &02ico! Jondo de Cultura! 1')'*7 "polo Chermidor"
&02ico! 1'(1*7 "/scandalo" &02ico! ed. Libros de 02ico! 1'(+*7
"@esnude9" &02ico! ed. Libros de 02ico! 1'(6*7 "$ris Pagano"
&02ico! ed. Libros de 02ico! 1'(6*7 "0i perro % las estrellas"
&02ico! ed. Libros de 02ico! 1'(:*7 "8nesis" &02ico! ed.
Libros de 02ico! 1'(:*.
)umano, tierno. 'grega: 0Soy el poeta que ms )a escrito contra el )orror de la guerra0. 2arca (onge conceptu que su
poema titulado 0:o no soy un soldado0 es 0el mejor canto civil de estos tiempos0. -oemas como 0'tmica flor0
condenan el empleo de las armas nucleares.
1n la abundantsima bibliografa de -ardo 2arca es fcil e+traviarse, como en una selva. -ensamos que as )a ocurrido
a los crticos, algunos de los cuales piensan que esta poesa es demasiado formal, o solemne, o retrica. Fui$ porque
solo )an ledo, al a$ar, algunos poemas aislados de -ardo 2arca. (uc)os otros la ignoran, enteramente.
-ero este poeta m,ltiple pose una )ondsima sensibilidad. a )abitado muc)os mundos, sucesivamente, que l )a
e+presado fielmente en sus versos. -oesa, a la ve$, de profundo contenido y de perfecta arquitectura. 1s un cantor que,
autnticamente, se )a planteado los eternos problemas del )ombre y, sobre todo desde la ,ltima guerra mundial, los que
afectan al )ombre contemporneo.
Lo cierto es, sin embargo, que ning,n poeta, por grande que sea, deja muc)os poemas estelares: las e+cepciones son
pocas. 1l poeta )alla su vo$, difcilmente, y se e+presa en unos pocos milagros lricos. -ero esto basta, sin duda. : es lo
que ocurre con la obra de -ardo 2arca, aunque l se empe;e en darle cada da un mayor volumen editorial. 1l nos lega
unos cuantos poemas, perdurables, de pun$ante angustia= unas cuantas estrofas donde fulgura el recndito misterio de lo
potico. 's, por ejemplo, en su mnimo pero asombroso poema titulado 0?empestad0, cuyas breves lneas meldicas
contienen la angustia del poeta, e+presada en estrofas de gran pure$a. -ensamos, sentimos, que este es uno de los ms
bellos poemas escritos en nuestra tierra colombiana:
TEMPESTAD
1n la dulce magnolia cotidiana
y en el candor de su simplicidad,
)an tocado mis dedos muc)as veces
la tempestad.
1n el agua de espritus serenos
piedras en su limpia oscuridad,
)e escuc)ado en las tardes ms )ermosas
la tempestad.
1n el fresno que me abre sus maderas
como un )ombre que brinda su bondad,
al ir a reclinarme )e presentido
la tempestad.
1n los ojos de todas las criaturas=
en toda peque;e$ o inmensidad,
)a encontrado mi alma frente a frente
la tempestad.
!endr el silencio de absolutas formas=
descender a la m,ltiple unidad
y todava escuc)ar en el polvo
la tempestad.
1sto es poesa esencial, )onda y transparente. &e un gran poder de sugestin. &e belle$a serena, aparentemente, pero
con ese retorno, simblico, de la tempestad, de la angustia, que lo )ace lacerante.
-asemos a otra rea de la poesa de -ardo. 1l tema del mar es, en l, obsesionante. /esuena en muc)os de sus poemas,
impregnndolos. -ero, entre todos los que tienen tema marino, creemos que ninguno alcan$a la perfeccin, el ajuste
e+presivo, la )ermosura a un tiempo formal y lrica de su 0!ulgar elogio marino0. La m,sica marinera de sus
endecaslabos, la rique$a idiomtica para cantar dignamente al ocano, las sutiles y grciles metforas, ese color y ese
sabor que emanan del poema, deben ser objeto de una reiterada lectura:
&ULGAR ELOGlO MARINO
?us das son de sal, lu$ y corales,
y tus noc)es pavesa de lucero.
<ronco mar absoluto y compa;ero
de orillas y criaturas naturales.
-atriarca de llanuras que t, mueves
sin cansarte jams, y ese es tu asombro=
con tu viejo pelcano en el )ombro
y en las barbas crep,sculos y nieves.
(irando tus convulsos laberintos,
grande es vivir y sorprender que nada
se parece a tu prisa sosegada,
ni a tus das iguales y distintos.
(ar ingls o mesti$o americano=
de (alaca, o del Sur, mar espejismo,
que en cada litoral eres t, mismo,
como el agua en el cuenco de la mano.
'lmirante de escuadras sumergidas.
#apitn de la angustia aventurera.
#orsario tras la brbara escollera.
(arinero sin patrias conocidas.
*nos das, tus aguas, avellanas
semejan por lo rubias o lo rojas=
y otros das tabaco en cuyas )ojas
ardieron tropicales resolanas.
1n disfra$ de gitano o de beduino,
vas a la 'rabia= y de su oscuro fuego
robas caf, para cambiarlo luego
por seda y ncar y alabastro c)ino.
:, pues )ablas idioma de se;ales,
viaja tu sol sin que le nieguen puerto,
desde las llamaradas del (ar (uerto
)asta los fiordos de los esquimales.
La )ipocondra gris de las ballenas
refugias cuando estn abandonadas,
y bru;es con las manos escarpadas
al tifn levantisco sus melenas.
&etrs de los canallas malecones,
te escupen= y una m,sica de bares
desata sobre ti ritmos vulgares,
como el ajenjo de los bodegones.
/ecibes el ultraje y no te )umillas.
'l burgo vas en clandestino asalto,
y con el pec)o ecuatorial en alto
)aces que te saluden de rodillas.
#ontra el palo mayor clavas confines=
y a un estruendo de r,tilas ajorcas,
estrangulas tormentas en las )orcas
de tus desesperados bergantines.
1n tu muestrario de mercaderas,
al a$ar de un instinto vagabundo,
tu prodigalidad brndale al mundo
verde )ori$onte de calcomanas.
Las sonmbulas tribus de elefantes
surgen de ti cual primitivas moles,
aturden tus odos 6 caracoles
con su angustia de bestias suplicantes.
?u fulgor a$afrn trrico y flavo,
alternas con las nrdicas espumas,
que )umedecen abismos a las brumas
en tus ojos de reno escandinavo.
&el ndico arc)ipilago arrebata
tu sed limones y )olandesas pi;as,
y con canela de <angPoP ali;as
los ponientes de s,bita escarlata.
Los veranos con $umos de maderas
te dibujan naranjas mandarinas,
y el boc)orno se aduerme en tus colinas
como sobre el color de las panteras.
?u lustre de c)arol limpia las botas
al pingRino= moluscos abrillanta
y ci;e tornasol a la garganta
con lnea espiritual de las gaviotas.
(ar de escafandra y muros transparentes,
descubres los rencores escondidos
de los pulpos= las conc)as en sus nidos
y la viscosidad de las serpientes.
(ar con lluvia ligera eres el ba;o
del arcoiris que ti; de aceite
contornos grana, y el lustral deleite
de los cangrejos de marfil casta;o.
1l mar de 4talia canta en el idilio
de sus liras, gergicas serenas,
y derrama las copas de sus venas
sobre los olivares de !irgilio.
1nfrente del #antbrico, las olas,
como en una triunfal tarde de toros,
abren capotes de sangrientos oros
al son de las guitarras espa;olas.
1l mar ruso escarmena los felpudos
climas del polo= en temporales rocas
absorbe su vigor grasa de focas,
y vstese con piel de osos membrudos.
&el mar de 'ustralia con orientes puros
de eucaliptus y dtiles morenos,
el salto de la playa a los terrenos
imitan los elsticos canguros.
1l mar de la ma;ana se desprende
de un cuento con esencia de vainillas,
y ensenadas y costas amarillas
y remolinos que el oto;o enciende.
1l mar del medioda, alborotado
como un joven len, brisas caldea
y enrcase vora$ cuando olfatea
la fuga del antlope a$orado.
(ar de la tarde lleno de caminos
)acia una claridad sin movimiento,
con la red desplegada a sotavento
pescas rumor de imaginarios pinos.
(ar de la noc)e cual ninguno amargo,
al pie de universales catacumbas,
torvo en el tiempo funeral, retumbas
tu penitencia en el mutismo largo.
:, por ,ltimo, mar de los escombros
astrales y las altas agonas
oyes pasar las sombras y los das
con tu viejo pelcano en los )ombros.
(uy discutido y a veces enfticamente negado 6 como (aya 6 por las ,ltimas generaciones colombianas 6 que solo ven
en sus versos una nueva retrica que se multiplica sin cesar6, -ardo 2arca es, en nuestra opinin, uno de los mejores
poetas colombianos.
Sin embargo, lo cierto es que su obra no conserva el mismo 0nivel0 y que en sus ,ltimos vol,menes, sobre todo, parece
repetir frmulas que )an dejado escapar o la emocin o la autenticidad o el misterio= de todos modos, alg,n elemento
qumico que es esencial a la alquimia potica. &e otro lado, su intento de involucrar la ciencia actual dentro de la poesa,
resulta obviamente fallido... al menos como poesa. 1n varios de sus libros finales 6 es cierto tambin 6 resulta in,til
tratar de )allar la gran vo$ 6 perdida o e+traviada 6 de los cantos de otros das.
-ero regresemos, ms bien, a esa vo$, en lo que tiene de ms grande y verdadero. 'lgunos de sus versos anteriores no
)an perdido vigencia. 's ocurre con 0"ess #ooP0, 0,meda %lor0 y 0(ujer >aturale$a0, que son tres de sus poemas ms
)ermosos:
MU'ER NATURALE/A
(ujer naturale$a: as te llamo,
porque a travs de tu unidad comprendo
la oculta geometra de las cosas=
la furtiva inocencia de los ciervos
y la ductilidad del girasol.
%uerte y fera$ como la tierra misma,
a ti, mujer naturale$a, vengo
a construir la casa de mi espritu
con soleras de roble y abedul.
(ujer naturale$a por el roce
de tus plantas, desnudas como arcilla
cuyos contornos model la lluvia=
por tus muslos de clidas maderas
por tu olor a manojos de centeno,
y por tu piel dorada como el pasto,
cuando el esto resplandece en #ncer,
sobre los planisferios de coral.
Surges de un )ori$onte de naranjas
y abejas en los flancos floripondios.
Si abril te engar$a floracin de frutas,
te acendra octubre naturales mieles,
y en la vitalidad de las monta;as
te anuda la creciente sementera
vegetacin de solferinos cmbulos,
lo mismo que a las varas del ma$.
L#mo no conocerte en tus imgenes
y tus encarnaciones siempre activasM
1l aire que se mueve en tus pulmones,
baja del alto cora$n del cedro.
?u frescura es alondra de los ros.
?u aride$ elemento de las rocas=
y cuando callas, tu silencio tiene
pesadumbre de tierra a cuyos vasos
la angustia de la noc)e descendi.
's te siento, vegetal y antigua,
y nueva como un nfora= en tus mrgenes,
potro violento saciar su sed.
#orderos velarn en tus apriscos,
mirando )acia las c,spides absortas.
(anto de musgos llevarn tus )ombros.
1n los ri;ones ce;idor de )iedras.
&esgranadas espigas en las manos
y en la frente los smbolos del bien.
'l abandono de mi fuer$a ofreces
salubre sol y tutelares climas.
&islocados mis sue;os a ti orientan
sus mstiles caticos y br,julas.
!iajero del espacio, entre la sombra
mis caudas llevan estupor de siglos.
: estoy solo. 1n mis broncos territorios,
moradas cruces, rboles cautivos=
planicies de otros mundos y un silencio
de gndolas que se )unden en la lu$.
' tus seguros panoramas llego,
mujer naturale$a y frtil limo.
LFu grandes tus llanuras y en las grietas
de tu suelo cordial cunta ra$M
Los bra$os tiendes a la vida entera
con voluntad de afirmativos m,sculos.
(ujer de barro primordial= de conc)as
te;idas de crep,sculos y mares=
de corte$a y de )iel y de fermentos
de levaduras en las oscuridad.
ueles a pan de los ardientes )ornos,
y por eso te llamo mujer trigo.
&e tu forma desciende la esperan$a,
y por eso te llamo mujer lluvia.
blame con tu acento inconfundible
de arroyo gutural en las tinieblas,
y que yo escuc)e entre tu propia sangre,
ese ruido de vidas subterrneas
que impulsa el palpitar de los embriones
y los cuerpos que afloran al calor.
?e presenta en mis nativos valles,
cuando la savia universal circula
ms )onda por los das y los seres
y en su fuer$a confa el cora$n.
#reca oto;o substancial, cargado
de almendras y colores primitivos.
La piedra su dolor )umani$aba.
%lua el agua cada ve$ ms pr+ima.
?ierra y cielo juntaban sus orillas
ante la eternidad de las atmsferas,
y t, venas semejante al fruto
tierno en la brisa vertical del ramo
cuyos preludios la bondad sa$ona=
granada un da de sabor perfecto=
y absoluto en las ,ltimas canculas
mostrando al mundo de las cosas ciertas
su generosa naturalidad.
(ujer naturale$a: ante tus aras,
virtual ofrenda y sacrificios dejo.
&e mi $o$obra a tu vigor ascienden
votiva llama y )olocaustos pos.
1res verdad y en tus mesetas al$o
paredes nobles y columnas vivas.
: en este sitio de mi alma y tuyo,
por ti mujer naturale$a, enciendo
una estrella de espinas infinitas,
que arranqu de las rbitas de Erin.
HUMEDA 3LOR
,meda en los sitios ms secretos,
que la sombra cubri con obsidianas.
%lorece entre los )ongos subterrneos=
escribe sus estigmas en los mrmoles
sobre la superficie de las u;as=
junto a la comisura de las bocas.
#orroe los morados terciopelos
y el antiguo marfil de las )erldicas
en las )abitaciones taciturnas,
y anticipa carcomas en los dtiles
y pudre el cora$n de las lucirnagas.
%lor sin aire ni lluvias que la toquen,
el musgo la recuesta a las murallas,
y tambin al calor de las a+ilas.
#uando el amor enla$a nuestras manos
y as las deja inmviles y juntas,
su negacin deslustra la epidermis=
amena$a los pulsos= )iere el tacto,
y por los densos prismas del sudor
desaloja la nada que llevamos
ms all de la sal y de las lgrimas
y del fondo de fros tornasoles
de una muerte en los poros escondida.
#ircula por las mrbidas almo)adas
en la ternura misma de los lec)os.
Los ojos visitaron las orillas
de un mundo de abedules y avellanas,
y las plantas sonmbulas sintieron
el contacto de sus vegetaciones.
?odo en el sue;o que como en los smbolos.
>ada tuvo el color de las penumbras
que aglomeran los sue;os en las rocas,
ni el sabor de la cal que se desprende
mojada con la lu$ de las retinas.
:, sin embargo, la )umedad se muestra
en el lino espectral de las alcobas
y la nocturna mscara del rostro.
Surgi de sus lagunas clausuradas
y la viscosidad de sus ocanos,
y se enrosc muy cerca de la piel
y de la cavidad de los odos,
adormecida en )ondas espirales
sobre el turbio silencio de sus crtalos.
1l polvo la defiende con su manto
el +ido la adorna con sus lquenes.
&evora los metales y en el cobre
deja una flor de amortiguado a$ufre.
#mplice del olvido, se difunde
por la cautividad de las espadas,
y afian$a el eslabn de las cadenas
empotrado en la )erida de los muros.
')ora mismo, en el vital minuto
en que las manos fijan sus perfiles
con slabas de espanto en la memoria,
cay de sus caticas elpticas=
manc) el papel, )umedeci los dedos,
y dej su color de cosa muerta
filtrado en las amargas conjuntivas.
>o es la )umedad de los preludios llenos,
que amontona cantares y semillas
en los dinteles rojos del verano.
>o tiene el esplendor de los rocos
sobre la periferia de las frutas.
1s oscura. Su roce cadavrico.
'ustera en su crueldad. %irme en su nada,
,nicamente vive en la $o$obra
en la ira de las condenaciones=
en el tmpano gris de la parlisis
y en las frentes cegadas por un grito
sin eco en el terror de la conciencia.
'ESS COO8
1n este momento )ay un )ombre )erido en alg,n lugar del mundo.
.1n dnde3, preg,ntome con ansiedad. .1n dnde3 LFuin lo sabeM
ago girar velo$mente el mapamundi esfrico que est en mi taller de trabajo
y recorro pases, desiertos, monta;as y ciudades.
: preg,ntome: .en dnde se )alla, en dnde, un )ombre )erido3
: vuelvo a recorrer lejanos territorios y agobiadores mares.
&e pronto en mi memoria surge la figura de un joven solitario.
%ue en los 1stados *nidos, cerca de -ittsburg), donde el acero
sale
de las inmensas fundiciones rojo cual vsceras del infierno.
'l pie de la carretera estaba un )ombre segregado, aparte
de los otros )ombres, cual si quisiera olvidarles o no verles
nunca.
(e grit: L!en, esc,c)ame, yo soy "ess #ooP y vivo
desangrndomeM
(e acerqu para verle y volvi a gritar con ira: L#ontmplameM
L1stoy )erido y llevo sobre los )ombros el peso de un cadverM
Levant su camisa por vendar ese pec)o y cerrar sus )eridas,
y vi su piel intacta, sin una sola cicatri$ y sus arterias
grandes
entregando torrentes de vida a ese atltico mac)o,
y en sus blindados )ombros nada ms una barra de acero
apagndose.
(e apart de su lado a vivir otra ve$ mi e+istencia de siglos.
:o )e vivido mil siglos, tal ve$ ms, como no vive nadie.
: comenc a sentir el dolor de saber que en alg,n lugar del
mundo
)ay en todo momento un )ombre )erido que soporta un cadver.
(as, .en dnde3 preg,ntome. 1n dnde se )alla un )ombre )erido3
-or saberlo recorro monta;as, latifundios y mares.
.1n dnde ests, autntico "ess #ooP agoni$ando, no el atleta
del >orte,
sino el otro, "ess #ooP, un )ombre )erido que vive
desangrndose3
/emontndonos a algunas de las primeras formas poticas de -ardo 2arca, a sus iniciales libros, que tanto asombro
causaron al ver la lu$, encontramos que algunos de sus mejores aciertos se )allan en sonetos de rara perfeccin, que
contienen, al mismo tiempo un )ondo sentimiento. 1s as como, entre los sonetistas colombianos 6esa lnea que va de
-ombo a #arran$a6, -ardo 2arca ocupa lugar destacadsimo. !eamos dos ejemplos muy bellos:
AIRE DI&INO
?emblor de rama que al dorado viento
del medioda, opone la certe$a
de su fruto. &ivino movimiento
de algo que a ser inconmovible empie$a.
?emblor de vo$, capa$ del firme acento.
?emblor de la mirada, en su fije$a.
?emblor del encarnado pensamiento.
?emblor de mi desnuda fortale$a.
'ire de eternidad, aire divino.
#mo la enorme fe de mi destino,
cuando t, pasas, se ilumina y crece.
#mo te siento en m, temblor de altura.
#mo tu claridad me transfigura
y cmo tu presencia me enriquece.
A LA PRESENCIA DE LA POESIA
#omo la lu$ al cora$n despierto,
tu presencia de nube conmovida
descender a la sed que est escondida
en los estanques lbregos del )uerto.
: al vaso de eleccin antes desierto,
cay en la noc)e un agua estremecida,
y en las pluviales sombras su medida
mostr colmada el cora$n abierto.
:a son tuyos mis ramos de abundancia
y el temblor de mi vaso diamantino,
desbordado de plidas estrellas.
: te )allar en mi pr+ima distancia
pues, cmo no encontrarte, si camino
sobre el oro invisible de tus )uellas.
1n oportunidad anterior, )icimos un detenido anlisis de la obra potica de 2ermn -ardo 2arca
74
, que no es el caso de
reproducir aqu, pero que el lector interesado podr consultar para comprender la evolucin lrica de este poeta.
-ara terminar, incluimos un poema contenido en uno de sus ,ltimos libros:
CANCER
#uando te conoc, por ve$ primera las guilas
sentan volar motores a propulsin de )idrgeno.
: entendieron que el )ombre las )aba vencido.
>osotros, obstinadas clulas vegetales
permanecimos fieles al carbono y al gluten.
Las guacamayas y oropndolas del 'ma$onas rauco
se columpiaban en los manglares de nuestra mocedad.
Sin comprenderlo, mi caballo simulaba el de 'tila
y las madreselvas padecieron a mis pies.
'maba tus codicias, tus ojos de anaconda,
la tersura de sal de tus senos amargos
y el rescoldo amarillo de tu piel traicionera.
-ara nosotros, e+istir fue emboscar a la vida,
lo mismo que el samuro y el caimn en los pantanos.
<eber las emulsiones botnicas
y acostar en la sombra nuestro orgasmo se+voro.
*n da me dijiste: )ay una estrella misteriosa
que en las colinas de mi pec)o duele.
L: era verdad, o) dios de las legumbres: el lucero
del cncer rencoroso estaba allM
&e sus n,cleos endgenos sala
)iel de las fauces de la cobra calva.
Lanc un gemido sordo de gorila en cadenas.
El impotables ros nacer de mis ri;ones.
'leta$os de buitres y el $umbar de mil flec)as,
contra m disparadas por un indio antropfago.
>o pudo el sol salvarte con sus rayos infragammaM
Ladis, alondra6caballar, caprino citaristaM,
me gritaste aturdindome.
L%ue tu final aullido
de blasfemante perra cancerosaM
&espus, rodaste al fondo de estril sepultura,
perseguida por larvas y escorpiones.
#aste con el ruido que produce en el silencio
de una alcanca la moneda rota.
u de ese reducto de iguanas pestilentes
y guaramos febriles.
: yo, lector de infolios con metforas
a$ules como abejas de cianuro,
me sumerg en un cuarto de paredes sacrlegas,
(: "La obra potica de 8erm,n Pardo 8arca" en mi libro "La
Poesa inconclusa % otros ensa%os" &Bogot,! editorial Centro!
1':(*.
a sufrir como slo la piedra )a sufrido=
a llorar como slo la nube )a llorado
y a e+plorar con ojos ignorantes
el -anegrico de la Locura,
de 1rasmo de /otterdam.
%
Cap#t$lo &I
EL SURREALISMO
1l surrealismo se incuba, en %rancia, a ra$ de la primera guerra mundial. -uede vincularse, )istricamente, con las
conmociones sociales y polticas de ese instante dramtico. #omo lejanos antecedentes, en el campo de la poesa,
aparecen /imbaud y Lautramont. -oco antes de la guerra, la ra$ inmediata es 2uillaume 'pollinaire. -ero el
movimiento se estructura, se afian$a, )acia @GK8, con 'ndr <reton. : pronto se e+tiende con las obras de <laise
#endrars, (a+ "acob, /everdy y ?ristan ?$ara. 1l nuevo movimiento desborda los marcos de la literatura para penetrar
en el arte, en enra y tambin en la vida social y poltica.
'pollinaire, quien parece )aber inventado el trmino, defina el surrealismo diciendo que es 0automatismo psquico por
medio del cual se pretende e+presar, sea verbalmente, sea por escrito, o de otra manera, el funcionamiento real del
pensamiento, en ausencia de todo control ejercido por la ra$n, y por fuera de toda preocupacin esttica o moral0.
1s, as, e+plicable la vinculacin del surrealismo con el psicoanlisis de %reud y, en general, con las doctrinas de ste,
que circulaban entonces ampliamente.
1l nuevo movimiento encuentra la e+presin de su ideario en los clebres 0manifiestos surrealistas0 inspirados por el
pensamiento y la poesa de 'ndr <reton y de -)ilipe Soupault. 'dems de los escritores ya citados, el surrealismo se
prolongar, luego, con -aul 1luard, Louis 'ragn, /ene #)ar, 'ntonin 'rtaud y muc)os otros.
La complejidad del surrealismo 6de su ideal y de sus logros6 )ace difcil definirlo. -ero algunos de sus rasgos principales
son: e+presin del inconsciente, mediante el 0automatismo psquico0= asociacin profunda de ideas, sensaciones,
intuiciones= b,squeda de una realidad que est ms all de la cotidiana: es la su6realidad o supra6realidad, que puede
tomar la forma de un absoluto filosfico, o de un caos o e+cepcionalmente de una divinidad concreta= rebelda contra las
formas y tendencias )abituales del arte= alian$a de la poesa con el psicoanlisis, con formas avan$adas de la pintura
C-icassoD y, a veces, con corrientes polticas Cmar+ismoD= ruptura de todos los marcos estticos, religiosos y morales=
desarreglo de los sentidos y necesidad de )acerse visionario, como )aba proclamado ya /imbaud adolescente...
&e @G@9 a @GK9 surgen las primeras obras surrealistas. : sus clebres 0manifiestos0. 1ste movimiento europeo toca
apenas tangencialmente la lrica de 0Los >uevos0 en #olombia: qui$ )ay un eco en Len de 2reiff. abra sido muy
e+plicable que este grupo )ubiera recibido aquel influjo, que en otros pases latinoamericanos fertili$ amplias $onas de
la poesa, especialmente en #)ile, (+ico, 'rgentina, -er,.
1l surrealismo amanece en #olombia con una obra singular, 0Suenan ?imbres0 6@GKH 6 de Luis !idales
75
. Sus versos,
dislocados, e+presin consciente del inconsciente y de e+tra;os estados de alma, versos muy sugestivos, llenos de
ingenio, abren, pues, un nuevo )ori$onte, con aportes del subconsciente, metforas cerebrali$adas, sutiles rasgos de
talento. #on frecuencia, es un lirismo ms ingenioso que estrictamente potico, pero siempre fresco, juvenil, juguetn,
remo$ado, incluso divertido. 1s una nueva onda de sangre en la lrica del pas, generalmente tan adusta y trascendental:
una primera acrobacia Clos obvios antecedentes seran Luis #arlos Lpe$ y Len de 2reiffD por fuera de aquel rigor y
aquel trascendentalismo. -or fuera tambin de las academias. -osteriormente, el mismo !idales )a buscado sustancias y
formas poticas distintas
76
, un tanto alejadas del surrealismo inicial.
(5 >acido en Calarc, en 1'I:! estudi; primero en Bogot, %
luego en "arias ciudades europeas. Ha ocupado cargos diplom,ticos.
Cambin ha sido profesor uni"ersitario &historia del arte!
especialmente* en Colombia % Chile.
() La bibliografa de Luis Didales se reduce al citado libro!
"3uenan Cimbres" &Bogot,! ed. 0iner"a! 1'+)*. Pero tiene die9
"ol#menes inditos! en espera de editor.
&espus de 0Suenan ?imbres0, otros poetas ms jvenes )icieron su incursin en el surrealismo con poca fortuna.
abra que citar las obras de "aime ?ello
77
, domiciliado en !ene$uela desde )ace varios a;os, y de !idal 1c)everrya
78
.
1n suma, Luis !idales abre y cierra el ciclo surrealista colombiano
79
. *na seleccin de sus poemas sinteti$a tanto a este
poeta como aquel movimiento. !eamos, ante todo, algunos ejemplos de su surrealismo inicial:
LA LE0 DE LA ATRACCION
1sta atraccin universal
que me tiene sujeto
a la tierra...
')M pero alg,n da
vas a lograr 6 o) sabioM6
dominar esa fuer$a misteriosa
6grave sobre mis )ombros6
y entonces
ya no estar pegado a la tierra
y podr irme
)acia los canales a$ules de (arte
o )asta Saturno
6a montar en su rueda de lu$6
o )asta *rano triste
o )asta >eptuno esquivo.
(e acompa;ars entonces,
o) dulce ni;a3
4remos lejos
lejos.
: si nos coge la noc)e,
nos quedaremos a dormir
en un peque;o pueblo de la luna.
ORACION DE LOS BOSTE/ADORES
C&edicada a Leo Le 2ris 6 <oste$adorD
Se;or
estamos cansados de tus das
y tus noc)es.
?u lu$ es demasiado barata
y se va con lamentable frecuencia.
Los mundos nocturnales
(( Bibliografa de .aime Cello- "8eometra del /spacio"
&Bogot,! ed. /spiral! 1'51*7 en Caracas ha publicado poemas %
crtica literaria.
(4 Bibliografa de Didal /che"err%a- "Poemas para lunas %
muchachas" &Bogot,! ed. 0iner"a! 1'6'*7 "8uitarras =ue suenan al
re"s" &Bogot,! ed. BC! sin a?o*.
(' Ha% =ue obser"ar! sin embargo! =ue algunos de los
integrantes del grupo de "Piedra % Cielo"! como rturo Camacho
Eamre9! poseen alguna dimensi;n surrealista! =ui9, por una remota
influencia de Eimbaud! Breton! C9ara.
producen un psimo alumbrado
y en nuestros pueblos
nos )emos visto precisados a
sembrarle a la noc)e
un cosmos de globitos elctricos.
Se;or.
>os aburren tus auroras
nos tienen fastidiados
tus escandalosos crep,sculos.
.-or qu un mismo espectculo todos los das
desde que le diste cuerda al mundo3
Se;or.
&eja que a)ora
el mundo gire al revs
para que las tardes sean por la ma;ana
y las ma;anas sean por la tarde.
E por lo menos
6Se;or6
si no puedes complacernos
entonces
6Se;or6
te suplicamos todos los boste$adores
que transfieras tus crep,sculos
para las doce del da.
'mn.
'l leer los te+tos anteriores se nota claramente la ruptura con toda la poesa anterior. ?oques surrealistas, sin duda. -ero,
adems, las notas muy personales de un poeta que se mece entre el juego y el lirismo, el )umorismo y el ingenio,
animado siempre por un espritu rebelde, inconforme. &espus, como )emos indicado ya, Luis !idales evoluciona )acia
otras formas poticas, menos innovadoras qui$, pero )ondas lricamente. /egresa, inclusive, )acia algunos modos
tradicionales de e+presin, como el soneto. &e todas maneras, su espritu potico )a madurado, se )a )ec)o ms
sensible, ms esencial, como se ve, por ejemplo, en su 01lega0 Cde @GH9D. lnclumos, para terminar, este interesante
poema, tres de los mejores sonetos de !idales, y un poema Cde @GHHD aparecido recientemente en la revista de poesa
0'quarimntima0:
ELEGIA
:o )e muerto a los K8 a;os.
'sisto a mi entierro desde entonces.
La fruta carga la edad del rbol.
(s joven que su edad luce la )oja.
:o camino por un lugar de la memoria=
el rbol se acuerda perfectamente de su brote.
:o )e muerto, )e muerto y apenas me consuelo
de verme y que me vean, aqu, superviviente,
sobre mis veinte a;os, semejante al rbol
de pie sobre su tiempo antiguo.
: tnto y cunto como l
)oy esta sombra es otra flor del cosmos
y otra la de ayer.
!einte a;os tuve y otra sombra tuve.
: para dar constancia de este entierro
estoy entre vosotros.
SONETO AL RELO'
?u, que partes y marcas con igual armona
6motor para la estrella, del tiempo silabario6
las tajadas al cielo, los rumbos al )orario,
la madure$ al n,mero en la sa$n del da=
qutame de la vaga visin de tu lunario
el pretrito in,til, Lo)M csmico viga.
:o llevo de los a;os en el desastre diario
el color en escombros, rescoldo de tu orgaM
Erquestador de mundos, con qu tic6tac ignoto,
a lentsimos tra$os iguales discriminas
cuartos de eternidad, )acia un cenit remoto.
4ncuban )oy en t futuras alboradas.
-irdese el mundo... y t, con tu )ora lo adivinas,
Lo) noria en la que van las vidas amarradasM
LE DO0 MI &OTO DE CON3IAN/A AL DIA
'unque el cielo incurable se empeora=
aunque el tiempo persiste en su agona,
y aunque no )ay esperan$a de mejora,
le doy mi voto de confian$a al da.
'unque vemos sin pausa ni demora
crecer la universal enfermera,
y mi respiro e+piro )ora por )ora,
le doy mi voto de confian$a al da.
'unque se van los ros y no vienen=
aunque el guadual insiste en que se )a ido,
le doy mi voto de confian$a al da.
: aunque los siglos desde a)ora tienen
todo su porvenir comprometido,
le doy mi voto de confian$a al da.
LA ANUNCIACION
'lguien llega de pronto y esconde la sencilla
presencia en el mutismo de su forma inasible=
yo lo siento en su ausencia toda blanca y visible=
l apaga el silencio y enciende la bu)ardilla.
'lguien que no )a venido est cerca a mi silla
y me palpa callado con la mano intangible.
1l mantel es la forma de su cuerpo insensible=
la sal es la mirada y el pan es la mejilla.
Si le digo que )able, la palabra callada
mudamente me dice con vo$ impronunciada
el secreto que nunca logra or el odo.
"unto a m siento el peso de su ausente figura.
' la mesa )a llegado tambin la noc)e oscura,
y l se )a ido de pronto, al quedarme dormido.
ALINA &AMOS A LA&AR EL CIELO
#on esponja y jabn, 'lina, lva el cielo.
Le quitars los malos caminos, buena.
<orrars los presagios, los traspis, el barro ciego.
1l negro limo que suelta el infinito a los confiados
mortales.
Lo dejars lustroso, y a$ules y rojos y ocres
de su campana dirn el buen tiempo.
ars sonar la libertad por primera ve$ en la tierra
y limpiars la mugre medieval, la mugre antigua,
la mugre renacentista, la resabida mugre actual.
1sclavitud y servidumbre y cloaca industrial
sern barridas por ti, 'lina buena.
1l cielo ser sorpresivamente el cielo
algo inconcebible de verdad maravilloso
tan limpio tan pulcro tan )iginico
que all en su fondo veremos a Lenin (ar+ 1ngels o #)i (in
los #amilos el #)e y Luis ?ejada
?oma 'lina esponja y jabn y lava el cielo
para que apare$can los puros.
%
Cap#t$lo &II
CUATRO &OCES AISLADAS
ay poetas que resultan difcilmente clasificables. 's ocurre, a finales del siglo 545, con Silva= y, ms tarde, con
<arba6"acob. 's sucede, tambin, despus del movimiento de 0Los >uevos0, con 'urelio 'rturo y 'ntonio Llanos.
'unque cronolgicamente puedan quedar enla$ados con el grupo de 0-iedra y #ielo0, el contenido mismo de su lrica
los distancia de tal grupo. Fueremos, por este motivo, estudiarlos aisladamente. : a sus dos voces mayores )emos
agregado las de otros dos poetas 6'rtel, !arela6 que no quedaran bien situados en ninguna otra agrupacin.
#uando el grupo de 0-iedra y #ielo0 apareca en <ogot, como se ver en el captulo siguiente, con los cuadernos
editados por "orge /ojas y los libros iniciales de 'rturo #amac)o /amre$ y 1duardo #arran$a 6eran los a;os
@GI76@GIG6, estaba escribiendo en #ali, solitario, un poeta de )ondsimo temperamento y de un acento muy definido y
emocionado. 1ra 'ntonio Llanos, nacido en @G87 en aquella ciudad. aba empe$ado a escribir en su adolescencia
6verso, prosa6 y sus poemas circulaban en revistas y peridicos, en especial en 0Eccidente0.
Los poemas de Llanos tenan en com,n con los de los 0piedracielistas0 su an)elo de pure$a verbal, de renovacin de los
temas y las metforas, pero su poesa 6ms all de cualquier com,n denominador formal6 se abra )acia otro )ori$onte.
1n su obra
80
)ay dos $onas diferentes, su poesa mstica y su poesa marinera, ambas de vivsimo inters.
La )onda sensibilidad potica de Llanos se e+pres, desde el principio, en formas tradicionales, incluso en moldes
voluntariamente arcai$antes, como las liras. ?ambin, recogiendo la )erencia de "os 1usebio #aro y &aro, )a amado el
eneaslabo, metro en el cual estn escritos algunos de sus ms bellos poemas. 1n sus cantos msticos se apro+im, mejor
que %rancisco Luis <ernrde$, a la rbita de %ray Luis de Len y de San "uan de la #ru$. 'lgunos de sus poemas
marineros son de una clara belle$a. : los sonetos de 0?emblor bajo los 'ngeles0 y sus libros posteriores, recogen una
emocin mstica y profana doblemente significativa.
CANCION DEL RETORNO
a llegado el )ermano de lejos,
evadiendo preguntas ingratas:
las pupilas cavadas en lumbre
y ceni$a en la sien y en la barba.
1s su vo$ donde suena la noc)e,
confundidos silencio y palabra,
ms delgada que un soplo de m,sica,
ms a$ul que la niebla lejana.
1l )ermano me mira callado...
LFuin sabr su remota distanciaM
?antos a;os sin vernos... y a)ora
ya no quedan ni sue;os ni lgrimas.
1l estaba en la flor de la vida
cuando dise a la mar con su barca,
yo indagaba el misterio del mundo
con la dulce mentira del arpa.
a buscado la tarde encendida
en la rosa indecible del agua,
)a bebido la miel de los campos,
)a dormido a la sombra del )aya,
Ly la encina no pudo volverle
la perdida pure$a del almaM
1s el tiempo que vuela, me dice.
/econo$co sus mismas palabras,
pero )ay algo que sobra en su acento
y en mis voces )ay algo que falta.
>os quedamos mirando la tarde
invadidos de lumbre y nostalgia
y los pec)os cansados suspiran
escuc)ando una m,sica vaga.
Las violetas nocturnas se abren,
4I Bibliografa de ntonio Llanos- "Cemblor bajo los ,ngeles"
&Bogot,! ed. Centro! 1':+*7 "La "o9 entre l,grimas" &Bogot,! ed.
Librera Doluntad! 1'5I*7 "Eosa secreta" &Bogot,! ed. Librera
Doluntad! 1'5I*7 "Casa paterna" &Bogot,! ed. Librera Doluntad!
1'5I*. un=ue la aparici;n de sus libros es tarda! los primeros
poemas de Llanos son publicados antes de 1'65.
ya resuena la vieja campana
y la vo$ de los ni;os difunde
en los vientos su pura fragancia.
>os quedamos oyendo la noc)e
que confunde en la sombra estrellada
el pausado rumor de la m,sica
y el divino silencio del alma.
EL ENCUENTRO
&evuelto a t, o) mar divino,
me reconoces al instante
como en la trmula mirada
se entienden los viejos amantes.
:o )e sido tuyo en mis canciones,
en el e+ilio y en el viaje:
fiel a tus voces y a tu acento,
caracol por t resonanteM
Slo por t mi pensamiento
confluye al )ermoso lenguaje
y e+presa el j,bilo del mundo
en el idioma de las aves.
E) compa;ero de otros das:
bajo el arrullo de los mstiles
lloro la ausencia del amor
y me consuelo con la tarde.
:o le )e cantado mis canciones
a tus luceros navegantes
cuando la brisa a$ul sacude
la cabellera de las naves.
LA ESPERA
'qu me tienes esperando
que tu navo ec)e las anclas
mas en el cielo de los mstiles
no estn los palos de tu barca.
!iejo lobo de un mar lejano,
corri entre cfiros mi infancia
y con la miga de mis sue;os
encend mi pipa dorada.
%ue mi padre un dulce marino
Carda el sol entre sus barbas...D
que me ense; desde peque;o
a )ablar en ritmo de baladas.
Siempre en el mar dorm en la noc)e
y al despertar en la alborada
entre gru;idos y linternas
las naves se balanceaban.
: aqu estoy esperando un barco
que del paisaje de mi infancia
cargado venga con mis sue;os
y ancle en mi riba desolada.
Las gaviotas saben mi )istoria.
(i padre *lises se llamaba...
CANCION DE AUSENCIA
:a sin pavor viera este cielo
si pudiera volver a verte
como en el campo florecido
vemos la sombra de la muerte.
!olver a verte, me deca,
mas t,, ceni$a enamorada,
entregabas al claro abismo
tu cora$n y tu mirada.
1ras no ms ligera sombra...
y te quera y te quera,
porque adoramos lo que pasa:
la rosa, la nube y el da.
:o sin palabras y en el vuelo
de la leve paloma incauta,
tu vo$ en trnsito segua...
y era en el tiempo de la flauta.
Sombra de amor iluminada,
rosa que fue, fuego de nieve,
solo por t, ausente estrella,
mi canto cru$a el cielo leve.
?e am, te am como se aman
las bellas cosas encendidas:
el lirio vano, las canciones,
la sangre nueva de la vida.
'm el silencio de tu alma,
tu tranquila fuer$a serena,
tu rostro ni;o, sostenido
por firme vara de a$ucena.
'm la miel de tus palabras,
tu beso ardoroso y sabio,
donde aprend que la dul$ura
cabe en el mundo y en tu labio.
:a eres del aire sombra apenas=
yo, de la noc)e clara y fuerte.
Los dos seremos desposados
en las )onduras de la muerte.
PASTOREO
?e )an sentido las fuentes del acento
y el casto pulso musical del ro,
cuando el relente de oro del esto
brilla en los lirios mviles del viento.
Las aves te )an sentido en el momento
en que tu flauta llora mi desvo
y enciendes en mi noc)e, 'mado mo,
la candela del )ondo llamamiento.
#uando la brisa mece la campana
del j,bilo, t, dices todava
que es vano el beso y que su miel es vana.
: sin cuidarte de los pies llagados,
coronada la frente por el da,
asciendes a mis trmulos collados.
La nota mstica, con la cual termina el anterior soneto, es insistente en Llanos. :, como atrs lo anotamos ya, se
apro+ima 6tierno, asombrado, casi en +tasis 6 al universo del autor del 0#ntico 1spiritual0. -ara ilustrar mejor esta
faceta del gran poeta cale;o, deseamos transcribir algunos fragmentos de uno de sus poemas ms caractersticos:
ASCENSO DESOLADO AL AMOR
C%ragmentosD
1n el breve camino
al$ado como un lirio en la espesura,
el cora$n divino
oy la flauta pura
y enamorado fue de su )ermosura.
!agaba por mi )uerto,
siguiendo la alta vo$ de la doncella,
enamorado y cierto.
E), parva lumbre aquella
que detiene la cima de la estrellaM
&e pronto, levantado
)asta el vrtice puro de las cosas,
entend que el estado
de amor no est en las rosas
sino en las duras noc)es silenciosas.
1star enamorado
no es go$ar con el ojo y el odo
la imagen del 'mado:
es )uir del sentido,
0tambin en soledad de amor )erido0.
................................
1star enamorado
no es escuc)ar entre la noc)e, apenas,
el viento sosegado,
sino oir las serenas
voces de las anglicas colmenas.
...................................
Sobre tu vo$ descanso,
como el ave en la flauta enamorada.
&ime la ley del manso
que d fuer$a a mi nada,
y en mi costado engendre la alborada.
1l alma sin mancilla
difunde el aire de la vida pura.
: el lmite de arcilla
afronta con dul$ura,
y la paloma suelta en la espesura.
Los bra$os de las flores
ablandan el ardor de mi querella.
Fuemado en resplandores,
corriendo tras tu )uella,
abro el nuevo camino de la estrella
...............................
E) callada )ermosuraM
E) prados en que duermes, 'mor moM
#olinas y espesura:
decidle a mi desvo
si )a empapado su t,nica el roco.
(i ardiente pesadumbre,
surcada por las aguas de la pena,
se asoma a la vislumbre
de la noc)e serena,
a la justa belle$a que enajena.
...........................
%
'urelio 'rturo es uno de los ms importantes poetas colombianos. 2eneralmente, se le incluye dentro del grupo de
0-iedra y #ielo0 6 que anali$aremos en el pr+imo captulo6, pero la calificacin de 0piedracielista0 no armoni$a con esta
obra, que es una poesa lenta, opaca, llena de recnditas sugestiones, saturada de nostalgia. -oesa triste, enso;adora, que
a veces suscita llanto, quedamente. -oesa contenida, so;olienta, que es, como en su verso, 0un viento ya sin fuer$a, un
viento remansado0. -oesa reiterativa, que )ace a veces largas enumeraciones para poder crear el clima lrico, o )allar el
acento e+acto. -oesa transmitida en formas voluntariamente simples y fle+ibles, en el vago lmite de la prosa y el verso
libre. Su poesa es la anttesis de la elocuencia. 1s un dulce ro manso, que copia 6como los ros del sur donde el poeta
naciera
81
6 un pasado rico en reminiscencias, en borrosos recuerdos. -ara muc)os crticos, es el poeta ms grande de su
generacin.
Los primeros poemas de 'urelio 'rturo aparecieron en 0#rnica Literaria0, dirigida por /afael (aya. -ero su obra
recogida en libro
82
aparece tardamente, en @G97. Su creacin potica sique siendo muy restringida, como si el poeta
)iciera un gran esfuer$o en dar a lu$ cada poema, a travs del cual se adivina un riguroso cuidado en la seleccin de
vocablos, en los ademanes poticos, en la infle+in de la vo$: todo ello para ser fiel a s mismo, para transmitirnos la
autntica emocin, la visin cabal, el sentimiento inefable, )uidi$o.
-or fuera de escuelas y tendencias cristali$adas, 'urelio 'rturo crea una poesa muy personal. 'sociaciones mentales 6 a
veces, algunos elementos surrealistas, en cuanto e+presin del subconsciente, recuerdos, sensaciones indecisas... >o )ay,
propiamente )ablando, una estructura conceptual: el poema brota desde una secreta intimidad. Su poesa pose un valor
en s misma. : resulta, por ello, difcil de ser anali$ada por fuera del poema: )ay que sumergirse en los te+tos. 1l lector
as inmerso, en el ro viviente del poema, comprender cun autnticamente se e+presa el poeta. 1l lector revive,
sutilmente, lo que el poeta )a vivido.
Las imgenes que recorren el campo de su verso son distintas de las de otros poetas coetneos suyos. -orque tienen
tambin una finalidad distinta: no tratan de deslumbrar, ni siquiera de iluminar el verso. Son el resultado de una lenta
elaboracin, de una meditada reminiscencia, signos de un profundo subjetivismo. ?odo, all, transcurre lentamente:
poesa sin premura, sin brillo e+terno. ?iene, en cambio, un secreto esplendor, apagado.
%recuentemente, la poesa de 'urelio 'rturo es cotidiana: nace de una e+periencia elemental que el recuerdo retra$a
)abitualmente. >o tiende, as, a la e+altacin. >o )ay desgarramiento ni pavura, como en <arba6"acob. -ero mantiene su
nivel emotivo. -arodiando su e+celente verso, podra decirse: los versos que uno tras otro son la poesa... -ero )ay, en
todo esto, un paralelo constante, el contrapunto de lo )abitual y lo potico.
1s interesante subrayar el milagro de la poesa autntica. #on unos veinte o treinta poemas, 'urelio 'rturo reali$a el
prodigio. >o )a escrito ms: 1so basta. -robablemente, l mismo se da cuenta de que es lo fundamental. 'll est su vo$,
entera, su mensaje, su nostalgia.
1sto mismo )ace difcil una seleccin de sus poemas. ?odo all es esencial. >ada sobra. Ebra ajustada, pura, conforme a
ella misma. >o sale )acia otras vertientes. La ,nica veta es el mismo poeta, sus recuerdos, sus sue;os, su sentimiento
muy sutil. -oesa de la evocacin, de la reminiscencia y, por tanto, que se mece entre el recuerdo y el olvido.
-or lo dems, la poesa de 'urelio 'rturo tiene una general aceptacin, por parte de crticos y poetas, sus
contemporneos y los que le siguen. 4ncluso, en las ,ltimas generaciones, que niegan frecuentemente la lrica anterior, la
41 urelio rturo nace en 1'I' en la <ni;n! en el
@epartamento de >ari?o. Hi9o estudios de derecho % ha ocupado
importantes cargos en la rama jurisdiccional. Pero ha amado la
penumbra % su e2istencia 1 tmido! intro"erso! melanc;lico 1 ha
transcurrido! casi ignorada! en soledad % recogimiento distante7
ha sido una larga meditaci;n.
4+ Bibliografa de urelio rturo- "Poemas"! colecci;n
"C,ntico" &Bogot,! ed. 3anta Je! 1':5*7 "0orada al 3ur" &Bogot,!
$mp. >acional! 1')6*. /n las re"istas "/con % "8olpe de @ados"
urelio rturo ha publicado! recientemente! notables poemas.
e+cepcin es, siempre, 'urelio 'rturo
83
, porque )asta los ms recientes poetas reciben su influjo. 1s un fenmeno, su
poesa, imposible de negar, de desvalori$ar. Sus pocos poemas perduran con una rara vigencia:
INTERLUDIO
&esde el lec)o por la ma;ana so;ando despierto,
a travs de las )oras del da, oro o niebla,
errante por la ciudad o ante la mesa de trabajo,
.a dnde mis pensamientos en reverente curva3
Eyndote desde lejos a,n de e+tremo a e+trerno
oyndote como una lluvia invisible, un roco.
!indote con tus ,ltimas palabras, alta,
siempre al fondo de mis actos, de mis signos cordiales,
de mis gestos, mis silencios, mis palabras y pausas.
' travs de las )oras del da, de la noc)e.
6La noc)e avara pagando el da moneda a moneda6
en los das que uno tras otro son la vida, la vidaM
#on tus palabras, alta, tus palabras, llenas de roco,
o) t, que recoges en tu mano la pradera de mariposas.
&esde el lec)o por la ma;ana, a travs de las )oras,
meloda, casi una lu$ que nunca es s,bita
con tu ademn gentil, con tu gracia amorosa,
o) t, que recoges en tus )ombros un cielo de palomas.
SOL
46 0ara 0ercedes Carran9a escribe mu% certeramente-
"Jormalmente! rturo est, inscrito en el grupo de "Piedra %
Cielo"! pero sus poemas tienen! en realidad! poco =ue "er con lo
=ue ho% se entiende por "piedracielismo". Las caractersticas
iniciales de este grupo... fueron! entre otras muchas! la
hipersensibilidad! la emoti"idad % la insolencia contra las formas
consagradas % canoni9adas. >ada de esto se "e en la poesa de
urelio rturo. /n ella no ha%! como en la de sus compa?eros! una
ruptura tajante! sino un tr,nsito. 3in e2cesos! se coloca de
puente entre los "piedracielistas" % el grupo anterior %! como
puente! tiene de ambos... 3us temas predilectos son la infancia!
la adolescencia % el amor. /l paisaje est, siempre presente! pero
no geogr,ficamente sino como medio para pro%ectarse! para hablar
de s mismo. Codo ello escrito en un lenguaje sin artificios!
lmpido % sutil! =ue me recuerda mucho al primer Cernuda". grega
=ue! al establecer una simbiosis entre la naturale9a % la
intimidad del poeta! lo logra "con "erdadero acierto! dando una
nota original % de mucha calidad dentro de la literatura
colombiana de ho%". 3on conceptos mu% precisos! =ue merecen ser
citados7 % =ue! adem,s! resultan mu% re"eladores respecto de esa
acogida de la poesa de urelio rturo por parte de la crtica m,s
reciente.
(i amigo el sol baj a la aldea
a repartir su alegra entre todos,
baj a la aldea y en todas las casas
entr y alegr los rostros.
'viv las miradas de los )ombres
y prendi sonrisas en sus labios,
y las mujeres en)ebraron )ilos de lu$ en sus dedos
y los ni;os decan palabras doradas.
1l sol se fue a los campos
y los rboles rebrillaron y uno a uno
se rumoraban su alegra recndita.
: eran de oro las aves.
*n joven labrador mir el a$ul del cielo
y lo sinti caer entre su pec)o.
1l sol, mi amigo, vino sin tardan$a
y principi a ayudar al labriego.
aban pasado los nublados das,
y el sol se puso a laborar el trigo.
: el bosque era sonoro. : en la atmsfera
palpitaba la lu$ como abeja de ritmo.
1l sol se fue sin esperar adioses
y todos saban que volvera a ayudarlos
a repartir su calor y su alegra
y a poner mano fuerte en el trabajo.
?odos saban que comeran el pan bueno
del sol, y beberan el sol en el jugo
de las frutas rojas, y reiran el sol generoso,
que el sol ardera en sus venas.
: pensaron: el sol es nuestro, nuestro sol,
nuestro padre, nuestro compa;ero
que viene a nosotros como un simple obrero.
: se durmieron con un sol en sus sue;os.
Si yo cantara mi pas un da,
mi amigo el sol vendra a ayudarme
con el viento dorado de los das inmensos
y el antiguo rumor de los rboles.
-ero a)ora el sol est muy lejos,
lejos de mi silencio y de mi mano,
el sol est en la aldea y alegra las espigas
y trababa )ombro a )ombro con los )ombres del campo.
RAPSODIA DE SAULO
?rabajar era bueno en el sur, cortar los rboles,
)acer canoas de los troncos.
4r por los ros en el sur, decir canciones,
era bueno. ?rabajar entre ricas maderas.
C*n )ombre de la riba, unas manos )biles,
un )ombre de giles remos por el ro opulento,
me )abl de las maderas balsmicas, de sus efluvios...
L*n )ombre viejo en el sur, contando )istoriasMD
?rabajar era bueno. Sobre troncos
la vida, sobre la espuma, cantando las crecientes.
.?rabajar un prete+to para no irse del ro,
para ser tambin el ro, el rumor de la orilla3
"uan 2lve$, "os >arve$, -ioquinto Sierra,
como robles entre robles... 1ra grato,
con nosotros cantar o maldecir, en los bosques
abatir avecillas como )ojas del cielo.
: -ablo 2arcs, "ulio <alc$ar, los *lloas,
tntos que all se esfor$aban entre los das.
?rajimos sin pensarlo en el )abla los valles,
los ros, su resbalante rumor abriendo noc)es
un silencio que picotean los verdes paisajes,
un silencio cru$ado por un ave delgada como )oja.
(as los que no volvieron viven ms )ondamente,
los muertos viven en nuestras canciones.
?rabajar... 1se ro me ba;a el cora$n.
1n el sur. ! reba;os de nubes y mujeres ms leves
que esa brisa que me mece la siesta de los rboles.
-ude ver, os lo juro, era en el bello sur.
2rata fue la rude$a. : las blancas aldeas,
tenan tan suaves brisas: pueblecillos de ro,
en sus umbrales las mujeres saban sonrer y dar un beso.
2rata ive la rude$a y ese )lito de )ombra y de resinas.
(e llena el cora$n de lu$ de un suave rostro
y un dulce nombre, que en la ruta cay como una rosa.
'ldea, paloma de mi )ombro, yo que silb por los caminos,
yo que cant, un )ombre rudo, buscar tus )elec)os,
acariciar tu tren$a oscura 6 un )ombro bronco6
tus perros lamern otra ve$ mis manos toscas.
:o que cant por los caminos, un )ombre de la orilla,
un )ombre de ligeras canoas por los ros salvajes.
NODRI/A
(i nodri$a era negra y como estrellas de plata
le brillaban los ojos ),medos en la sombra:
su saliva melodiosa y sus manos palomas mgicas.
.E era ella la noc)e, con su par de lunas moradas3
.-or qu ya no me arrullas, o) noc)e ma amorosa,
en el valle de yerbas tibias de tu rega$o3
1n mi silencio a veces aflora fugitiva
una palabra tuya, ),meda de tu aliento,
y cantan las primaveras y su fiebre dormida
quema mi cora$n en ese solo ptalo.
*na noc)e lejana se lleg )asta mi lec)o
una silueta )ermosa, esbelta, y en la frente
me bes largamente, como t,= .o era acaso
una brisa furtiva que desde tus relatos
vena en puntas de pie y entre sedas ardientes3
N
?, que )iciste a mi lado un trec)o de la va,
.te acuerdas de ese viento lento, dulce aura,
de canciones y rosas en un pas de aromas,
te acuerdas de esos viajes bordeados de fbulas3
MORADA AL SUR
I
1n las noc)es mesti$as que suban de la )ierba,
jvenes caballos, sombras curvas, brillantes,
estremecan la tierra con su casco de bronce.
>egras estrellas sonrean en la sombra con dientes de oro.
&espus, de entre grandes )ojas, sala lento el mundo.
La anc)a tierra siempre cubierta con pieles de soles.
C/eyes )aban ardido, reinas blancas, blandas,
sepultadas dentro de rboles geman a,n en la espesuraD.
(iraba el paisaje, sus ojos verdes, cndidos.
*na vaca sola, llena de grandes manc)as,
revolcada en la noc)e de luna, cuando la luna sesga,
es como el pjaro toc)e en la rama, 0llamita0, 0man$ana de miel0.
1l agua lmpida, de vastos cielos, domstica se arrulla.
-ero ya en la represa, salta la bella fuer$a,
con majestad de vacada que rebasa los pastales.
: un ala verde, tmida, levanta toda la llanura.
1l viento viene, viene vestido de follajes,
y se detiene y duda ante las puertas grandes,
abiertas a las salas, a los patios, las trojes.
: se duerme en el viejo portal donde el silencio
es un maduro gajo de fragantes nostalgias.
'l medioda la lu$ fluye de esa naranja
en el centro del patio que barrieron los criados.
C1l ms viejo de ellos en el suelo sentado
su sue;o mosca $umbante sobre su frente lentaD.
>o todo era rude$a, un ureo )ilo de ensue;o
se enredaba a la pulpa de mis encantamientos.
: si al norte el viejo bosque tiene un tic6tac profundo,
al sur el curvo viento trae franjas de aroma.
C:o miro las monta;as. Sobre los largos muslos
de la nodri$a, el sue;o me alarga los cabellosD.
II
: aqu principia, en este torso de rbol,
en este umbral pulido por tantos pasos muertos,
la casa grande entre sus frescos ramos.
1n sus rincones ngeles de sombra y de secreto.
1n esas cmaras yo vi la fa$ de la lu$ pura.
-ero cuando las sombras las poblaban de musgos,
all, mimosa y cauta, pona entre mis manos
sus lunas ms )ermosas la noc)e de las fbulas.
N
1ntre a;os, entre rboles, circuda
por un vuelo de pjaros, guirnalda cuidadosa,
casa grande, blanco muro, piedra y ricas maderas,
a la orilla de este verde tumbo, de este oleaje poderoso.
1n el umbral de roble demoraba,
)aca ya muc)o tiempo, muc)o tiempo marc)ito,
el alto grupo de )ombres entre sombras oblicuas,
demoraba entre el )umo lento alumbrado de remembran$as:
E) voces manc)adas del tena$ paisaje, llenas
del ruido de tan )ermosos caballos que galopan bajo asombrosas ramas.
:o sub a las monta;as, tambin )ec)as de sue;os
yo sub, yo sub a las monta;as donde un grito
persiste entre las alas de palomas salvajes.
?e )ablo de das circudos por los ms finos rboles:
te )ablo de las vastas noc)es alumbradas
por una estrella de menta que enciende toda sangre:
te )ablo de la sangre que canta como una gota solitaria
que cae eternamente en la sombra, encendida:
te )ablo de un bosque e+tasiado que e+iste
slo para el odo, y que en el fondo de las noc)es pulsa
violas, arpas, la,des y lluvias sempiternas.
?e )ablo tambin: entre maderas, entre resinas,
entre millares de )ojas inquietas, de una sola )oja:
peque;a manc)a verde, de lo$ana, de gracia,
)oja sola en que vibran los vientos que corrieron
por los bellos pases donde el verde es de todos los colores,
los vientos que cantaron por los pases de #olombia.
?e )ablo de noc)es dulces, junto a los manantiales, junto a cielos,
que tiemblan entre alas a$ules=
te )ablo de una vo$ que me es brisa constante,
en mi cancin, moviendo toda palabra ma,
como ese aliento que toda )oja mueve en el sur, tan dulcemente:
toda )oja, noc)e y da, suavemente en el sur.
III
1n el umbral de roble demoraba,
)aca ya muc)o tiempo, muc)o tiempo marc)ito
un viento ya sin fuer$a, un viento remansado,
que repeta una yerba antigua, )asta el cansancio.
: yo volva, volva por los largos recintos
que tardara quince a;os en recorrer, volva.
: )acia la mitad de mi canto me detuve, temblando,
temblando, temeroso, con un pie en una cmara
)ec)i$ada, y el otro a la orilla del valle
donde )ierve la noc)e estrellada, la noc)e
que arde vora$mente en una llama tcita.
: a la mitad del camino de mi canto temblando
me detuve, y no tiembla entre sus alas rotas,
con tanta angustia un ave que agoni$a, cual pudo
mi cora$n luc)ando entre cielos voraces.
I&
&uerme a)ora en la cmara de la lan$a rota en las batallas.
(anos de cera vuelan sobre tu frente donde murmuran
las abejas doradas de la fiebre, duerme, duerme.
1l ro sube por los arbustos, por las lianas, se acerca,
y su vo$ es tan vasta y su vo$ es tan llena.
: le dices, le dices: .1res mi padre3 Llenas el mundo
de tu aliento saludable, llenas la atmsfera.
6:o soy tan slo el ro de los mantos suntuosos.
&uerme quince a;os fulgentes, la noc)e ya )a cosido
suavemente tus prpados, como dos )ojas ms, a su follaje negro.
N
>o eran jardines, no eran atmsferas delirantes. ?, te acuerdas
de esa tierra protegida por una ala perpetua de palomas.
?antas, tantas mujeres bellas, fuertes. >o. >o eran
brisas visibles, no eran aromas palpables, la lu$ que vena
con tan cambiantes trajes, cntre linos, entre rosas ardientes.
.1ra tu dulce tierra cantando, tu carne milagrosa, tu sangre3
N
?odos los cedros callan, todos los robles callan.
: junto al rbol rojo donde el cielo se posa,
)ay un caballo negro con soles en las ancas,
y en cuyo ojo vivo )abita una centella.
ay un caballo, el mo, y oigo una vo$ que dice:
01s el potro ms bello en tierras de tu padre0.
N
1n el umbral gastado persiste un viento fiel,
repitiendo una slaba que brilla por instantes.
*na )oja fina a,n lleva su delgada frescura
de un e+tremo a otro e+tremo del a;o.
0?orna, torna a esta tierra donde es dulce la vida0.
&
e escrito un viento, un soplo vivo
del viento entre fragancias, entre )ierbas
mgicas. e narrado
el viento, slo un poco de viento.
>oc)e, sombra )asta el fin, entre las secas
ramas, entre follajes, nidos rotos 6entre a;os6
rebrillaban las lunas de cscara de )uevo,
las grandes lunas llenas de silencio y de espanto.
CLIMA
1ste verde poema, )oja por )oja,
lo mece un viento frtil, suroeste=
este poema es un pas que sue;a,
nube de lu$ y brisa de )ojas verdes.
?umbos del agua, piedras, nubes, )ojas
y un soplo gil en todo, son el canto.
-almas )aba, palmas y las brisas
una lu$ como espadas por el mbito.
1l viento fiel que mece mi poema,
el viento fiel que la cancin impele,
)ojas meci, nubes meci, contento
de mecer nubes blancas y )ojas verdes.
:o soy la vo$ que al viento di canciones
puras en el oeste de mis nubes=
mi cora$n en toda palma, roto
dtil, uni los )ori$ontes m,ltiples.
: en mi pas apacentando nubes,
puse en el sur mi cora$n, y al norte,
cual dos aves rapaces, persiguieron
mis ojos el reba;o de )ori$ontes.
La vida es bella, dura mano, dedos
tmidos al formar el frgil vaso
de tu cancin, lo colmes de tu go$o
o de escondidas mieles de tu llanto.
1ste verde poema, )oja por )oja,
lo mece un viento frtil, un esbelto
viento que am del sur )ierbas y cielos,
este poema es el pas del viento.
<ajo un cielo de espadas, tierra oscura,
rboles verdes, verde algaraba
de las )ojas menudas, y el moroso
viento mueve las )ojas y los das.
&ance el viento y las verdes lontanan$as
me llamen con recnditos rumores:
dcil mujer, de miel )enc)ido el seno,
am bajo las palmas mis canciones.
>o )emos querido interrumpir la lectura de esta poesa que fluye, mansa y misteriosa como un ro. Leyndola, tenemos
la conviccin de que es una poesa no suficientemente e+plorada. #omo tantas otras obras colombianas, est esperando
un ensayo en profundidad. 1l lector se )abr encontrado muc)as veces perplejo. ' qu alude el poeta3 Fu simboli$an
sus palabras3 1s uno de los poetas colombianos ms difciles
84
.
#omo el lector )abr advertido, 'urelio 'rturo desarticula con frecuencia la sinta+is= emplea giros e+tra;os 6 pero muy
peculiares suyos 6 , como 0)ojas meci0, 0nubes meci0, con unos inesperados verbos finales= usa smbolos enigmticos,
como ese bosque e+tasiado 0que e+iste solo para el odo0 y que, en el fondo de la noc)e, pulsa violas, arpas, la,des y
lluvias sempiternas. #omo sonmbulo, se e+presa con asociaciones muy subjetivas, que solo se entienden
impregnndose de la atmsfera misma del poema. : deja caer, espontneamente, versos que nos dejan )ondamente
meditativos, como 0en los das que uno tras otro son la vida, la vidaM0
1sa poesa se aclara, a veces, con los paralelismos simblicos que utili$a el poeta Ccomo el de muc)ac)a y tierra, o el de
noc)e y nodri$aD. -ero, en general, es una poesa que permanece en la penumbra, en la sugestin apenas entrevista, en el
acento apenas entredic)o.
1n esta poesa nocturna Ccomo la de "os 'suncin Silva, que, en su influjo sobre #)arry, engendra los 0nocturnos y
otros sue;os0D )ay una sorprendente paradoja: el poeta enumera, adiciona, reitera= y sin embargo, all nada sobra. ?odo
es ajustado. : todo esencial.
4: 3era interesante saber! respecto de muchos poetas %
crticos recientes! =ue elogian sin reser"as a urelio rturo!
hasta d;nde han entendido esta poesa hermtica! sutil!
complejsima...
%
#omo en el siglo pasado #andelario Ebeso, a quien nos referimos ya en captulo anterior, "orge 'rtel 6 nacido en
#artagena en @G87 6 escribe 0poesa negra0. 1s el intento ms logrado de nuestra lrica negra reciente, que viene a servir
de contrapunto a la de >icols 2uilln. 1ste afirma que la del colombiano es 0una poesa popular... )ay en su obra drama
)umano, dolor, protesta, todo bajo un clima de ritmo clido0. 1llo es cierto, respecto de este poeta coste;o, viajero y
marinero, que )a sido salvado por 0la mano larga de 'frica, cargada de nidos, de pjaros y canciones0 seg,n )a
e+presado Luis -almes (atos.
1s poesa de color
85
, de ritmo intenso, vibrante, que se apro+ima a veces al tono de las canciones populares de nuestra
costa caribe. <uena dosis de folPlor recorre el interior del poema. 1s una poesa por la cual se asoma el mar, dando el
ritmo de su oleaje a versos muy melodiosos. Las dan$as coste;as parecen impregnar la m,sica del verso de 'rtel.
1duardo #arran$a )a dic)o que 0el mar se oye como perpetua m,sica de fondo en la poesa de "orge 'rtel. *n autntico
mar, de labio devorante, aparece, con frecuencia, casi tangible, a flor de verso0
86
.
!ase un e+celente ejemplo de la poesa de 'rtel:
&ELORIO DEL BOGA ADOLESCENTE
&esde esta noc)e a las siete
estn prendidas las espermas=
cuatro estrellas temblorosas
que alumbran su sonrisa muerta.
:a le lavaron la cara,
le pusieron la franela
y el pa;uelo de cuatro pintas
que llevaba los das de fiesta.
ace recordar un domingo
lleno de colores y dcimas.
E una tarde de gallos
o una noc)e de pla$uela.
ace pensar en los sbados
trmulos de ron y juerga,
en que tiraba su grito,
como una atarraya abiertaM
-ero est rgido y fro
una corona de besos
45 La obra potica m,s importante de .orge rtel es la
titulada "Cambores en la >oche" &Cartagena! ed. Bol"ar! 1':I*.
3on poemas escritos entre 1'61 % 1'6:. nteriores! por tanto! a
los primeros libros de "Piedra % Cielo". >o puede considerarse =ue
el poeta cartagenero pertene9ca al grupo "piedracielista"! ni por
la forma ni por el contenido de sus "ersos.
4) Citas tomadas de la car,tula del disco =ue la
Eadiodifusora H.CR consagr; al poeta rtel. /n este caso! como en
muchos otros! esta colecci;n de discos! con los poemas
seleccionados % ledos por los propios poetas! ha sido de gran
"alor para nosotros.
ponen en su frente negra.
CLas mujeres lo lloran en el patio,
aromando el caf con su triste$a.
asta parece que la brisa tiene
un leve llanto de palmerasMD.
(uri el boga adolescente
de gil bra$o y mano frrea:
nadie clarav los arpones
como l, con tanta destre$aM
>adie alegrar con sus voces
las turbias )oras de la pesca...
Fuin cantar el bullerenqueM
Fun animar el fandangoM
Fuin tocar la gaita
en las cumbias de (arbellaM
Lloran un llanto de cera
las estrellas temblorosas
que alumbran su sonrisa muerta.
(a;ana, van a dejarlo,
bajo cuatro golpes de tierraM
%
>o deseamos cerrar este captulo sin )acer alusin a ctor %abio !arela, nacido en #ali en @G@@.
1n la poca en que aparecen los cuadernos de 0-iedra y #ielo0 C@GIGD, !arela empie$a a publicar sus poemas, que
quedarn dispersos en peridicos y revistas. (uc)o tiempo despus los recoger en un significativo volumen,
0Saudades0 U8ogot%, ed. *+ueima, =>?@V.
4nfludo, en parte por sus coterraneos, (ario #arvajal y 'ntonio Llanos, ctor %abio !arela UVarela es abogado y
ha ocupado importantes cargos pAblicos. (e ha dedicado tambin al periodismo. Entre unas y otras
ocupaciones, parece haber olvidado lo esencial! su poesaV pose una )onda sensibilidad potica, que se
e+presa bellamente en poemas como el que aqu inclumos:
SENSACION DE AUSENCIA
:o estoy aqu. 1sts t, distante.
>o )as partido. >o. (as ya tienes
la lejana en tu mirada
y una vaga sonrisa ausente.
?us manos nufragas se alejan
y yo no pude retenerte.
'qu me quedo con mis sue;os,
en este paisaje de nieve,
)ilando divinas canciones,
)asta que un da t, regreses.
(e quedo mirando la tarde
a la sombra de los cipreses.
(e quedo diciendo a las rosas
palabras que nadie comprende.
(e quedo cerrando los ojos,
absorto y mudo, para verte.
N
!as a un pas de maravillas
de donde nunca ms se vuelve.
:a no tendr ms en las mas
tus manos mnimas y leves.
:a no ver desde la tierra
el arco puro de tu frente.
>i dormir sobre tu )ombro
la pesadilla de mi fiebre.
1star solo en el crep,sculo.
Le tendr terror a la muerte.
<ajo la noc)e cenicienta
oir el latido de mis sienes.
: nadie vendr a consolarme
de la triste$a que me obsede.
N
<ajo las dalias pensativas
o en la ribera de la fuente,
me quedo cerrando los ojos,
absorto y mudo, para verte.
%
Cap#t$lo &III
EL GRUPO DE PIEDRA 0 CIELO
1ntre @GI7 y @G98 )ubo una e+traordinaria renovacin de la poesa en el pas. Las primeras obras de 0Los >uevos0
databan de die$ o quince a;os atrs. ULa primera obra de 4iro -enda es de =>=>B la primera de 2uan
Lozano, de =>CDB la de Len de 5rei## de =>C@, lo mismo +ue la de Ea#ael -ayaB la primera de
Pardo 5arca, de =>DF.V.
1n aquel quinquenio, )ubo un gran despertar potico: b,squeda de nuevos derroteros, cambio del vocabulario lrico,
amoldado a una sensibilidad ms juvenil y fresca.
>uestros poetas de ese instante, enla$ando su vo$ a la de (aya, de 2reiff y -ardo 2arca, pero proyectndola )acia ricas
innovaciones C'urelio 'rturo y 'ntonio Llanos sirven de puente entre 0Los >uevos0 y 0-iedra y #ielo0D, pusieron su
acento en sintona con otras creaciones poticas, europeas y latinoamericanas. 1s interesante subrayar que, en esta como
en otras ocasiones, la poesa se rejuvenece y se abre cuando abandona los cauces ya tra$ados y e+plora lo que otros
poetas del mismo momento )istrico estn )aciendo en el propio o en otros idiomas. ?al fue el caso entonces. 1l centro
de gravedad de las influencias no fue ya la propia poesa colombiana, o la francesa. %ue la espa;ola, fue la
latinoamericana. 2erardo &iego public su clebre antologa de 0-oesa 1spa;ola0 en @GIK. *na segunda edicin
apareci en @GI9. %ue la obra que se;al a nuestros poetas los nuevos caminos. %ue leda y releda vidamente por
poetas cuya sensibilidad estaba a flor de piel y cuya inspiracin an)elaba nuevas formas e+presivas, otro vocabulario,
otro mensaje, otros mundos poticos. Lleg tambin, entonces, la tumultuosa influencia de -ablo >eruda, que soplaba
desde el sur del continente U14repusculario1 es de =>CD, los 1Veinte Poemas1 y 1El 6ondero Estusiasta,
de =>CG, la 1Hentativa del hombre in#inito1 de =>C? y la primera 1Eesidencia1 de =>DD...V. La triple y
muy dismil influencia de "uan /amn "imne$, -ablo >eruda y %ederico 2arca Lorca, unida a la de otros poetas
C2uilln, Salinas, 'lberti, 'lei+andreD, despert el fervor de los poetas que entonces tenan de K8 a K7 a;os= model sus
sensibilidades, enriquecindolas. 1n algunas de las nuevas obras se busc afanosamente una poesa de vanguardia= en
otras, la vo$ se aliaba a ecos tradicionales, en particular a la gran poesa espa;ola de los siglos 5!4 y 5!44= algunos
acentos quisieron reflejar la realidad latinoamericana.
'dems, como cumpliendo un conjuro mgico, varios temperamentos esencialmente poticos se dieron cita entonces, en
un mismo sitio, en una misma )ora.
/esultado de todo ello fue la formacin del grupo potico denominado 0-iedra y #ielo0. Su nombre proviene del ttulo
de un libro de "uan /amn "imne$, como es bien sabido 6o debera serlo. *na com,n admiracin )acia el autor de los
0Sonetos 1spirituales0 enla$a, as, a los integrantes del nuevo grupo. "orge /ojas patrocin la edicin de varias
0plaquettes0 de poesa, cuadernos )ermosamente presentados, en )ojas sueltas, que )oy son una curiosidad bibliogrfica.
1l grupo inicial, que suscit inmediatamente una fervorosa admiracin de parte de los jvenes y una retardataria censura
por parte de algunos de 0Los >uevos0 Cespecialmente, de "uan Lo$ano y Lo$anoD, estuvo formado por el propio /ojas,
1duardo #arran$a, ?oms !argas Esorio, 'rturo #amac)o /amre$, &aro Samper, 2erardo !alencia y #arlos (artn. :
aunque slo algunos de ellos publicaron sus poemas en los cuadernos 0piedracielistas0, la denominacin 6con su
connotacin favorable o adversa6 se generali$ pronto a todos ellos. Fuedaron as agrupados, como ocurre con
frecuencia, poetas de temperamento muy diverso.
0'rturo #amac)o /amre$ 6dice "avier 'rango %errer6 public 01spejo de naufragios0C@GI7D bajo la influencia de
>eruda, y 1duardo #arran$a di a la estampa en @GIH sus 0#anciones para iniciar una fiesta0 con la reminiscencia que
va de %ray Luis y 2ngora a (ac)ado y "uan /amn "imne$. e a) los dos flancos piedracelistas: el vanguardista o
americano de #amac)o /amre$ y el )ispnico o tradicionalista de #arran$a0. ' estas dos vertientes principales vinieron
a sumarse otras tendencias, muy variadas, como la lmpida evocacin de "orge /ojas, la poesa lorquiana de &aro
Samper, el tema obsesivo de la muerte de !argas Esorio. !oces menores fueron, dentro del grupo, las de 2erardo
!alencia y #arlos (artn.
1l calificativo de 0piedracielista0 )a llegado a tener significaciones muy diversas, a veces contradictorias. ?odo depende
de quin lo emple, y a quien se aplique. -or una parte, es sinnimo de poeta imaginativo, de ardiente fantasa, que
mueve un )ermoso mundo de metforas, asociaciones de ideas y de sensaciones, cuyo lirismo despierta sorprendentes
ecos, emotivos, idiomticos. 1n este sentido, los poemas de #arran$a y /ojas son e+presin cabal de 0piedracielismo0. '
ello se ala cierta perfeccin formal, no e+enta de preciosismo, un aire limpio en la e+presin verbal, una fina gracia, un
sentimiento adelga$ado o areo y una sutil vena intelectual, te;ida a veces de conceptualismo y gongorismo.
-ero, e+tremando esas que en su tiempo fueron esplndidas innovaciones 6frente, sobre todo, a algunos poetas
demasiado formalistas de 0Los >uevos0 y movimientos anteriores6, 0piedracielismo0 vino a significar la e+presin sin
contenido 6sin pensamiento potico alguno6, la b,squeda de la metfora por la metfora misma, sin referencia concreta a
ning,n objeto o sentimiento. :, sobre todo, una fcil frmula 6en el fondo, otra retrica6 para escribir versos y crear una
poesa de enga;o o apariencia. >o puede desconocerse el )ec)o de que varios poetas integrantes del grupo derivaron
)acia all... o de all partieron y all se quedaron, moviendo fcilmente sus leves molinos de viento, a veces impulsados
por brisas ajenas.
Lo cierto es que de cada movimiento potico perduran unas pocas figuras o, ms e+actamente, unos pocos poemas. Solo
perviven voces aisladas, como siempre. ?al es el caso del 0piedracielismo0, contra el cual empe$ a reaccionarse en la
dcada de @G97 a @G77, en busca de una poesa ms autntica, depurada y profunda, lnea en la cual van a aparecer
poetas como %ernando #)arry Lara 6del grupo de 0#ntico06 y "orge 2aitn &urn y 1duardo #ote Lamus,
inmediatamente despus. -ero no debemos adelantarnos. /egresemos a los principales representantes de 0-iedra y
#ielo0 y a sus poemas.
'rturo #amac)o /amre$ U<aci en *bagu en =>=F. Dedic varios aos, por partes iguales, a la poesa,
el periodismo y la bohemia. *ngres, m%s tarde, a la diplomacia ILa Paz, ParsJ. Es actualmente
#uncionario de la 4ancillera.V )a )ec)o una poesa viril, carnal, saturada de acres aromas 6a veces de bajos fondos
tambin6, e+presada de manera muy vvida, sobre todo en el tema ertico, con )ondas manifestaciones del
subconsciente.
Su breve volumen 01spejo de >aufragios0 preludia 6en @GI76 el movimiento de 0-iedra y #ielo0. 1s ya piedracielista,
antes de que se constituya el grupo. 1scribe, y estrena ms tarde, una obra de teatro sobre la 2uajira, titulada 0Luna de
'rena0: es teatro potico piedracielista. Su 0Eda de #arlos <audelaire0 6de @G976 tiene algunos fragmentos muy
)ermosos, intensos. Su vo$ se )a depurado y acentuado en varios libros posteriores U8ibliogra#a de ,rturo
4amacho Eamrez! 1Espe"o de <au#ragios1 I8ogot% ed. -inerva, =>D@JB 1Presagio de amor1
I8ogot%, ed. 4entro, =>D>JB 14%ndida inerte1 I=>D>JB 1.da a 4arlos 8audelaire1 I8ogot%,
-inisterio de Educacin <acional, =>G@JB 1La vida pAblica1 I8ogot%, ed. ,ntares, =>?CJB 1Lmites
del hombre1 I8ogot%, ed. 4romos, =>?GJ. Kn nuevo libro de poemas est% en prensa.V. La influencia,
demasiado absorbente, de >eruda y 2arca Lorca, en sus primeros vol,menes, fue luego asimilada, diluda, superada por
#amac)o /amre$, siempre en b,squeda an)elante de su propia identidad. 'unque a veces su acento personal queda
a)ogado dentro de una fraseologa catica, con la cual se pretende e+presar un mundo muy oscuro 6no siempre
autntico6, un mundo agnico, similar en cierto modo al de las 0/esidencias0 de >eruda, confuso y complejo, referido a
la realidad e+terna o ntima, en otras ocasiones su lirismo resulta slido, conceptual, afirmativo, sensual.
1n la seleccin de poemas que viene a continuacin, el lector podr apreciar la evolucin potica de #amac)o /amre$,
pues )emos tomado ejemplos 6 los ms significativos, nos parece 6 de sus varios ciclos lricos, empe$ando por un soneto
que es e+acto resumen del 0piedracielismo0 y llegando )asta una de sus ms recientes y logradas e+presiones:
NADA ES MA0OR111
>ada es mayor que t,: slo la rosa
tiene tu edad suspensa, ilimitada.
1res la primavera deseada
sin ser la primavera ni la rosa.
!ago espejo de amor donde la rosa
inaugura su forma deseada,
absorta, inmersa, pura, ilimitada=
imagen s, pero sin ser la rosa.
<ajo tu piel de nube marinera,
lu$ girante, tu sangre silenciosa
despliega su escarlata arborecida.
>ada es mayor que t,, rosa y no rosa,
primavera sin ser la primavera=
arpegio en la garganta de la vida.
MU'ERES DE OTRO DIA
1stas mujeres fueron bellas=
en las orillas de su alma
anc)os paisajes balancearon
su ardor de inditas distancias.
1ran como tierras sin nombre
en espera de ser llamadas,
llenas de palmeras fragantes
que vibraban al sol como arpas.
La brisa errtil de los trpicos
les despeinaba las miradas
dispersas )acia el )ori$onte
como un reba;o de cabras.
Su cuerpo tenso como un arco
se ergua sobre la esperan$a
lleno del intenso temblor
de la flec)a no disparada,
y todas se iban apagando
esperando al que no llegaba.
1stas mujeres fueron bellas,
y )aba una que yo amaba.
:o tena siete a;os dulces
como el cora$n de la ca;a.
Senos morenos como nsperos,
ojos de estrella y vo$ de agua,
ella arda como una esencia
esperando al que no llegaba=
yo tena siete a;os dulces
y a,n no tena sino alma,
y la vea consumirse
mientras mi instinto se alargaba.
*n da yo tuve veinte a;os
llenas de fuer$as las entra;as
y corr loco tras la estrella
de aquel mito de mi infancia=
ya tena instinto y deseo
poda ser el que no llegaba.
Llegu cuando ya se caan
como sauces sus miradas,
cuando sus cabellos barran
las ceni$as de la esperan$a
que volaban sobre sus ojos
en un lento oto;o de lgrimas.
1stas mujeres fueron bellas
y envejecieron como ramas
que se cortan para la )oguera
que )a de )acer la vida ms clara.
oy yo tengo veinte a;os fuertes
como banderas desplegadas,
)oy ya mi instinto y mi deseo
se erigen al sol como lan$as
y, cuando paso, estas mujeres
que fueron bellas en mi infancia,
murmuran resignadamente:
as era el que no llegaba.
ODA A CARLOS BAUDELAIRE
C%ragmentoD
ESPACIO
C1l aire solamenteD
&orma el rostro a$ul, la nieve oscura,
la furiosa neblina de la noc)e,
el ro de caderas moribundas,
el aire de vo$ fra.
&orma, s, dorma el viento duro,
rostro boreal, al filo de la fiebre,
la calle sola y el farol sediento
y el aire de repente.
: los puentes tirados sobre el agua
y una mujer a proa de la muerte,
sus cabellos a punto de e+tinguirse
el aire casi verde.
*n perro sin ladrido conocido,
una manera de mirar sin verse,
una lu$ de taberna acuc)illada
y el aire siempre.
*n paseante, frente a un domicilio,
manc)ado por dos gritos divergentes:
entre los partos y las pu;aladas
el aire vive y muere.
1l aire nauseabundo de los puertos,
entre aroma de viaje y miel terrestre,
como una mariposa desalada
que en los mstiles duerme.
1l aire siempre solitario, errante,
transportando la bruma= casi alegre
en la ventana de la poesa
silbado entre los dientes.
1l aire de oro ceniciento, ardido,
acerado, a$uloso, en las paredes,
encierro de la infamia y de la gloria,
ala triste, se cierne.
'ire tuyo de yerto vagabundo,
especial silencioso, vo$ ecuestre
sobre las sombras y los paramentos
del aire solamente.
1n este espacio de aire levantado,
bello del aire que la sangre envuelve,
pongo tu soledad ardiente y triste,
tu infierno )elado, el escondido diente
que marc )eridas en la piel del mundo
y )acia un norte de lgrimas se e+tiende,
la plata y el coral de madrugada
que encienden la ola turbia de tu frente,
sola de soledad desamparada
en la crcel oscura de las sienes.
:o pido a una mujer sus puros labios,
sus lentos ojos, su respiro tenue,
su largo cuerpo de olvidada orilla
bajo una fronda de pasin perenne,
para vestir de llanto o cabellera
el aire de tu amor que en odio crece,
so;ar contigo al margen de la tierra
y darle un eco al grito que fallece
en los rincones ,ltimos del )ombre
condenado y maldito para siempre
a soledad de espritu y de cuerpo,
a soledad de siempre para siempreM
..................................
3INAL DEL SUE6O
1s el momento de estar conmigo
y de morir mi propia muerte=
mi sola muerte, mi ,nica muerte,
mi diaria muerte prometida.
(uerte que sue;a con la vida
todos los das recobrada.
La vida acaba con el sue;o
y comien$a con la mirada.
: esta piel oscura y distante
que es un prpado en la e+istencia,
se llama noc)e y es el sue;o
la muerte de vivir en ella.
La vida de morir en ella,
de estar inmerso en sus pesta;as,
como ara;a que se fascina
en el )ilo de sus telara;as.
Fuien dir, peque;o o eterno,
si mi sue;o me vive o me muere:
nada me mata sino yo,
entre el sue;o verdad inerme.
Fuiero so;ar que vuelvo a ser,
como antes de clavarme en el sue;o,
lenta saeta acomodada
en un centro absoluto y cierto.
-ara vivir ,nicamente
un instante antes de morir,
como cuando antes de dormir
me iba a dormir muerto de sue;o.
%
1duardo #arran$a, nacido en @G@I, en los Llanos Erientales
87
, irrumpi brillantemente en las letras colombianas, en
@GIH, con su libro ya citado, 0#anciones para iniciar una fiesta0.
Su auda$ iniciacin, con una lrica fresca y sentimental, relampagueante de metforas, sutil en los smbolos, revel
inmediatamente uno de los temperamentos ms poticos que )a tenido el pas. Su magia verbal, imaginativa y sensitiva
asombr a los lectores. Su poesa fue pronto identificada, para bien y para mal, con el 0piedracielismo0, es decir, con
todas las e+celentes innovaciones del grupo recin nacido, y tambin con su retrica.
1l de 1duardo #arran$a es el ms admirable caso de una vida consagrada, por entero, a la poesa, con un fervor
incomparable. a vivido de poesa. &e da y noc)e, a lo largo de muc)os a;os, su sensibilidad )a vibrado lricamente.
?odo parece resonar con originalidad en sus centros emotivos y conceptuales. Su fantasa sorprende siempre, maravilla
como si tuviera el don de crear fbulas. 1n sus estupendas pginas de crtica, la poesa desborda igualmente, paralela al
)ermossimo surtidor de sus versos.
&esde aquel libro primigenio, todava balbuciente C)oy resulta mediocre frente a su creacin posteriorD, )asta el ,ltimo,
aparecido en @GB9, #arran$a )a electri$ado con su poesa el mbito colombiano y el de muc)os otros pases Cen especial,
1spa;a y #)ileD. Su trayectoria lrica denota una constante depuracin de su sensibilidad y de sus medios e+presivos
88
,
aunque mantenindose siempre fiel a s mismo: su inconfundible vo$ imprime a la emocin y a la imagen, y al sesgo
sorpresivo, un )ec)i$o igualmente singular, logrando con asombrosa frecuencia sus aciertos lricos, en breves poemas y
transparentes sonetos que, a la ve$, deslumbran y conmueven.
!eamos algunos ejemplos de la mejor lrica de #arran$a:
SONETO INSISTENTE
La cabe$a )ermossima caa
del lado de los sue;os= el verano
era un ja$mn sin bordes y en su mano
como un pa;uelo a$ul flotaba el da.
4( >aci; en pia% &@epartamento del 0eta*. 3e gradu; en la
/scuela >ormal de Bogot,. @irigi; el suplemento literario de "/l
Ciempo" % la "Ee"ista de $ndias". @iplom,tico en Chile % /spa?a.
@irector de la Biblioteca >acional % de la @istrital. Periodista
tambin. /n los #ltimos :I a?os de la "ida cultural del pas! ha
puesto su huella con originalidad % con amor. @urante "arios a?os
ha sido profesor uni"ersitario.
44 Bibliografa de /duardo Carran9a- "Canciones para iniciar
una fiesta" &Bogot,! ed. Centro! 1'6)*7 "3eis /legas % un Himno"
&Bogot,! ed. Centro! 1'6'*7 "La sombra de las muchachas" &1':1*7
"/llas! los das % las nubes" &Bogot,! Lib. 3iglo KK! 1':1*7 "Los
das =ue ahora son sue?os" &1':)*7 "@iciembre a9ul" &Bogot,! ed.
Rell%! 1':(*7 "9ul de ti" sonetos &3alamanca! sociaci;n cultural
$bero1mericana! 1'5+*7 "/l ol"idado % la lhambra" &0,laga! ed.
0eridiano! 1'5(* "/l cora9;n escrito" &Bogot,! ed. Ee"ista
Colombiana! 1')(*7 "Los pasos cantados" &1'(I*7 "Hablar so?ando %
otras alucinaciones" &Bogot,! ed. $talgraf! 1'(:*.
: su boca de s,bito caa
de lado de los besos= el verano
la tena en la palma de la mano,
)ec)a de amor. LE) qu melancolaM
' orillas de este amor cru$aba un ro
sobre este amor una palmera era:
L'gua del tiempo y cielo poesaM
: el ro se llev todo lo mo:
la mano y el verano y mi palmera
de poesa. LE) qu melancolaM
SONETO A TERESA
?eresa en cuya frente el cielo empie$a
como el aroma en la sien de la flor=
?eresa la del suave desamor
y el arroyuelo a$ul en la cabe$a.
?eresa en espiral de ligere$a
y uva y rosa y trigo surtidor=
tu cuerpo es todo el ro del amor
que nunca acaba de pasar, ?eresa.
>i;a por quien el da se levanta,
por quien la noc)e se levanta y canta
en pie, sobre los sue;os, su cancin:
?eresa, en fin, por quien ausente vivo,
por quien con mano enamorada escribo,
por quien de nuevo e+iste el cora$n.
SONETO CON UNA SAL&EDAD
?odo est bien: el verde en la pradera
el aire con su silbo de diamante
y en el aire la rama dibujante
por la lu$ arriba la palmera.
?odo est bien: la frente que me espera,
el agua con su cielo caminante,
el rojo ),medo en la boca amante
y el viento de la patria en la bandera.
<ien que sea entre sue;os el infante,
que sea enero a$ul y que yo cante.
<ien la rosa en su claro palafrn.
<ien est que se viva y que se muera.
1l sol, la luna, la creacin entera
salvo mi cora$n, todo est bien.
1n los sonetos anteriores se respira el aire de la poesa de #arran$a, fresco, puro, sensual, alado. ay en ellos, como en
tantos otros poemas suyos, toques poticos insuperables, pinceladas mgicas. ' veces, son versos maravillosamente
sugestivos:
0la luna se anticipa en los ja$mines0
o, en un soneto muy conocido:
01l agua con su cielo caminante0.
#arran$a )abita un mundo que no es el )abitual, como lo e+presa l mismo en su poema 01l sol de los venados0, sino un
mundo personalsimo, que l descubre con una percepcin propia, e+trasensorial 6 misteriosa, meldica 6 que le envuelve
como en un sue;o, un sue;o que el poeta vive intensamente, el de su propio lirismo:
EL SOL DE LOS &ENADOS
/ecuerdo el sol de los venados
desde un balcn crepuscular.
'll fu ni;o, ojos inmensos,
rodeado de soledad.
1l balcn se abra a los cerros
lejanos, casi de cristal.
1n lo )ondo tra$aba el ro
su tenue lnea musical.
1l balcn que vengo narrando
era bueno para so;ar:
y en la tarde nos asombamos
por l )acia la inmensidad,
)acia las nubes y el ensue;o,
)acia mi poesa ya.
&el jardn suba la tarde
como de un pec)o el suspirar.
: el cielo a$ul era tan bello
que daban ganas de llorar.
?odas las cosas de repente
se detenan y era cual
si mirasen el cielo abierto
en pausa sobrenatural.
-or el silencio de mi madre
se oa los ngeles cru$ar.
: quedbamos un instante
fuera del tiempo terrenal,
alelados y transparentes,
como viviendo en un vitral.
?odo el 2irn se iluminaba
como de un s,bito cantar:
triscaba el sol de los venados
como un dorado recental
por los cerros abandonados:
un sol cordial, un sol mental,
como pensado por la frente
de una doncella, un sol igual
al aleteo de una sonrisa
que no se alcan$a a des)ojar,
como la vspera de un beso
o el aroma de la claridad,
sue;o del sol, cuento del sol...
: era entonces cuando el turpial,
como a)ogndose en meloda,
en su jaula rompa a cantar.
?odo en la tierra de los )ombres
pareca a punto de volar
que en el mundo todo fuera
de aire y alma nada ms.
1sto duraba menos tiempo
del que yo llevo en lo narrar.
Las tristes cosas recobraban
de pronto su rostro )abitual.
1l viento a$ul volva a la rama,
volva el tiempo a caminar
el )ondo ro reanudaba
su discurrir )acia la mar.
1ntre la gloria del poniente
abierto a,n de par en par
tendan sus alas las campanas
)acia un clico santoral.
/ecuerdo el sol de los venados
desde un balcn crepuscular.
Los das )uan como nubes
altas, de un cielo matinal.
'll fu ni;o, all fu ni;o
y tengo ganas de llorar.
'), tristemente os aseguro:
tanta belle$a fue verdad.
1ste final es muy )ermoso y conmovedor. Los dos versos del ,ltimo fragmento:
0all fu ni;o, all fu ni;o,
y tengo ganas de llorar0
revelan una )ondsima melancola, la saudade de la infancia perdida. -ero lo que debe subrayarse aqu es la cercana del
llanto, pues los poetas colombianos podran dividirse entre los que estn y los que no estn cerca de las lgrimas. Los
mejores, estn muy vecinos del llanto, como -ombo, Silva, #astillo Cmuc)o antes, "os 1usebio #aroD, <arba6"acob. 1n
esa lnea, conmovida, casi de sollo$o Cde sollo$o puro, sin sentimentalismo vanoD est #arran$a:
0: el cielo a$ul era tan bello
que daban ganas de llorar0.
'unque consideramos injustos los ataques frontales de muc)os de los ,ltimos poetas a la lrica de #arran$a, s es lo
cierto que, con frecuencia, en su obra se entreme$cla la ms autntica poesa con la retrica del piedracielismo. 1llo
ocurre, incluso, dentro de un mismo poema Crelase el 0Soneto insistente0D. ?ambin es cierto que #arran$a se repite= y,
lo que es ms grave, incurre en el autoplagio C0?eresa en cuya frente el cielo empie$a0= ms tarde: 01n sus cabellos
comen$aba el aire0= 0#omo el ja$mn que en la ma;ana arda0 y luego 0la llama blanca de un ja$mn arda0= y as
sucesivamenteD. ?odo poeta tiene vocablos que lo definen, que identifican su mundo. -ero esto llega a ser un tanto
e+agerado en #arran$a: son demasiado a$ules, palmeras, negros potros, demasiadas banderas. Etras veces son juegos
verbales: 0entre los olivares y el olvido...0 1n ocasiones, piedracielismo puro: 0(i tu, mi sed, mi vspera, mi te6amo0=
0?,, mi amor, que caminas como un beso0. Lo grave es creer que esto, por s solo, es poesa, o que lo son aquellas
palabras, reiteradas )asta el e+ceso, sin que lleguen a constitur un autntico smbolo.
-ero, aparte de estos vicios de 0escuela0, casi todos ellos formales, #arran$a nos lleva dulcemente )acia su universo
encantado. *n universo de vivos colores, placide$ de la naturale$a, de aromas intensos, de m,sicas infinitas, de un lado=
y, de otro, un mundo de recuerdos y olvidos entretejidos, alucinantes. 1l poeta no deriva nunca )acia una visin
pesimista aunque, cuando retoma el tema del tiempo, y por lo tanto de la muerte, del pasado y lo perdido, su verso
adquiere una tonalidad )onda, melanclica. 1ntonces, su poema tiende )acia lo quevedesco. #arran$a crtico )a insistido
muc)o en la diferencia e+istente entre los poetas temporales y los otros. Los primeros, como (anrique, 2arcilaso,
Fuevedo, que sienten vivir y crecer el tiempo, la muerte, dentro de ellos. #arran$a pertenece a esta estirpe de poetas
agnicos, aunque esta faceta de su poesa queda muc)as veces escondida detrs del esplendor de sus estrofas.
&e pronto, en poemas no enteramente logrados, #arran$a tiene versos sorprendentes, que golpean )ondamente, por su
pure$a, al lector:
0Las estrellas de omero la miraban0...
0(i cora$n que )a sido y ser polvo0...
01res como la lu$, alta y delgada0...
ay otros poemas que, sin resultar antolgicos, contienen fragmentos )ermossimos, como el que inclumos a
continuacin:
MADRIGAL CON UN RIO2 UNA ROSA2 UNA HAMACA111
C%ragmentoD
................................
/ecorres el papel con mi escritura.
: cuando escribo ro
t, lo cru$as nadando
y llegas y te e+tiendes en la arena
dorada de otras slabas radiantes
que en la orilla te esperan,
y cuando escribo rosa la rosa que )as besado
da su forma a tus dos manos unidas,
si escribo sed te acercas a mis labios=
si cascada, aparece tu cintura,
si nido a$ul, palpita tu garganta,
y si palmera escribo, descansas a su sombra
y si escalera, ruedas por tu risa
donde tu cora$n relampaguea
si escribo paloma anida en t
partida en dos magnolias temblorosas
...............................
1ste fragmento, tomado de su ,ltimo libro, tiene los toques poticos caractersticos de #arran$a, que vienen as a
enla$arse con poemas como 01lega pura0, 0?ema de ausencia0 y 01l poeta se despide de las muc)ac)as0, de su obra
muy anterior. !eamos, para terminar, estos tres poemas y una mnima 0arieta0:
EL POETA SE DESPIDE DE LAS MUCHACHAS
"venes de ternsima cintura
que andis lo mismo que la meloda
y que, de paso, vis por la verdura
como el ja$mn que en la ma;ana arda.
(uc)ac)as que prestis arquitectura
temblorosa a los aires noc)e y da
y sostenis con vuestra mano pura
el firmamento de la poesa.
'dorables de fruta y terciopelo
donde la tierra empie$a a ser de cielo,
donde el cielo es aroma todava=
dejad que al irme de la primavera
vuelva a miraros por la ve$ postrera
y os d esta rosa de melancola.
ELEGIA PURA
',n me dura la melancola.
'll por el sinfn cantaba un gallo
agrandando el silencio perla y malva
en que el lucero a$ul se disolva.
Ela a cielo, a ella, a poesa.
Sin volver a mirar me fu a caballo.
(aduraban las frutas y sus frutas
' ella y a jardn secreto ola.
(e fu, me fui como por un romance
donde fuera el doncel que nunca vuelve...
La casa se qued con su ventana
)undida entre la ausencia, al pie del alba,
flot su mano y yo me fui a caballo.
',n me dura la melancola.
ARIETA
1stoy tan enajenado,
ay de mM
que a,n tenindote presente
siento nostalgia de t.
TEMA DE AUSENCIA
4mo era, Dios mo, cmo era&
2uan Eamn 2imnez
1n el sitio del alma donde empie$a
a olvidarse un perfume= en la imprecisa
frontera donde el aire se )ace brisa,
y estrellada nostalgia, la triste$a=
como en una congoja de belle$a,
o entre un sue;o borrndose, 'lisa,
en un lugar apenas de sonrisa
inclinas vagamente la cabe$a.
umo divino de mi propio fuego,
me tienes rodeado, casi ciego,
luc)ando con tu rostro diludo.
-enumbra de t misma, el verte enla$as
con el no verte, y por mi frente pasas
de niebla, entre el recuerdo y el olvido.
Solo una seleccin muc)o ms amplia de poemas de 1duardo #arran$a dara una imagen completa de su obra. &ebemos
limitarnos a lo esencial, pero el lector )abr advertido la presencia de ese duende que se filtra por los renglones puros de
sus versos, esa delgada, misteriosa poesa que los impregna.
%
1n @GIG aparecen tres libros de los piedracielistas: 0/egreso de la muerte0, de ?oms !argas Esorio= 0La forma de su
)uda0, de "orge /ojas= y 0?erritorio amoroso0, de #arlos (artn
89
.
La vida de !argas Esorio estuvo marcada por un sino trgico. aba nacido en Eiba CSantander del SurD en octubre de
@G8A. Se inici en el periodismo y public sus primeros poemas, muy prematuramente, en @GKI. 4ntervino
episdicamente en la poltica y fue representante a la #mara. -ero una enfermedad implacable le acosaba. %ue necesario
amputarle una pierna: as lo recordamos en las reuniones literarias del 0#af 'sturias0 a que antes )emos aludido. La
enfermedad sigui su curso ineluctable, y le condujo pronto a la muerte, en @G9@, cuando contaba apenas con treinta y
tres a;os.
Su obra es breve
90
pero muy sugestiva. *na obra que tiene el ritornello obsesivo de la muerte, como en los casos
posteriores de 2aitn &urn y #ote Lamus, como si todos tres )ubieran intudo concretamente sus muertes prematuras. '
pesar de ese f,nebre presentimiento, que se )ace muy patente en los versos de !argas Esorio, su forma e+presiva resulta
transparente, fina, juguetona, como en su soneto 0#ora$n0 que es, sin duda, lo ms logrado de su reducida obra lrica:
CORA/ON
Siempre perdido y siempre rescatado
retorna a m de cada lejana
)erido, alegre, ni;o, traspasado.
Saeta de la muerte lo segua.
%iel como el agua al cauce bien )allado,
4' Bibliografa de Carlos 0artn &nacido en 1'1:*-
"Cerritorio amoroso" &Bogot,! ed. Centro! 1'6'*7 "Cra"esa
terrestre" &Cunja! ed. ltiplano! sin a?o*. Eadicado hace muchos
a?os en /uropa &principalmente! en Holanda*! ha publicado all
nue"as obras en "erso % prosa.
'I Bibliografa de Com,s Dargas Osorio- "Eegreso de la
muerte" &Bogot,! ed. Centro! 1'6'*7 "Obras"! con estudio
preliminar de .aime rdila Casamitjana &$mp. departamental!
3antander del 3ur! 1'::11':)*.
vuelve tras de la luc)a y la porfa,
pe$, por los mares pescador, y alado
trayndome el coral de la agona.
1res mo, si )erido ms profundo.
%in y principio, sombra y lu$ del mundo
en t, pero t, solo en mi costado.
LE) cora$n sin fnM, ala y latido,
rescatado una ve$ y otra perdido,
pe$, por los mares pescador, y alado.
%
"orge /ojas auspiciador de los clebres cuadernos de 0-iedra y #ielo0 se inici con su libro 0La forma de su )uda0.
-ublic, en el mismo a;o, @GIG, 0La ciudad sumergida0 6 bello poema, en tercetos con reminiscencias de -aul !alry 6
donde su vo$ est todava un tanto vacilante, como imprecisa= y, en a;os sucesivos, )a enriquecido ampliamente su
bibliografa
91
.
>acido en Santa /osa de !iterbo, en @G@@, /ojas estudi derec)o y se dedic a sus negocios particulares. ?ambin )a
ocupado algunos cargos p,blicos, entre ellos, recientemente, el de &irector del 4nstituto >acional de #ultura. La poesa
)a embellecido su vida y l le )a correspondido con fidelidad y fervor ejemplares.
1l primer gran aporte de /ojas a la poesa colombiana fue su libro 0/osa de 'gua0, coleccin de sonetos en que el poeta
6superando las tentativas iniciales 6 encuentra su propio acento, su personal manera: )onda poesa dentro de formas
estrficas muy puras, elaboradas. 1volucion, luego, )acia modos e+presivos ms libres y amplios, logrando entonces 6
al romper las amarras tradicionales 6 un )ori$onte potico ms lmpido. -oemas como su 0Salmo a los rboles0, son
significativos instantes de nuestra lrica. 'dems de este poema, inclumos en nuestra seleccin algunos de sus sonetos
iniciales, que no )an perdido belle$a ni fuer$a ni frescura:
EL AGUA
<eso sin labio, novia en tu desvelo
esperando una boca que te beba=
y ni;a a,n sin un cntaro te lleva
arrullada en los bra$os bajo el cielo.
Llueve, y el mundo go$a de tu vuelo=
dan$a la espiga, brese la gleba
y es ms dulce cantar cuando se prueba
tu lquido que sabe a nuestro suelo.
Saltando entre los juncos e+traviada
en busca de la sed, cor$a ligera,
)as quedado en mi mano aprisionada.
>o importa que quien te )aga prisionera
'1 Bibliografa de .orge Eojas- "La forma de su huda"
&Bogot,! ed. Centro! 1'6'*7 "Eosa de gua" &Bogot,! ed. Centro!
1':1*7 "Cinco poemas" &Bogot,! Litografa Colombia! 1':+*7
"Par,bola del >ue"o 0undo" &Ciudad Crujillo! 1':5*7 "Poemas"
&Bogot,! ed. 3anta Je! 1':)*7 "La in"asi;n de la noche" &02ico!
1':)*7 "3oledades" &Bogot,! ed. $=ueima! 1':4*7 "3oledades $$"
&Bogot,! ed. $=ueima! 1')5*.
te d su forma, sigue alboro$ada
persiguiendo tu forma verdadera.
1ste soneto conserva el tono y el ademn propio de 0-iedra y #ielo0. ermosamente, los versos corren sueltos, a la
manera del agua que ellos cantan, y se tornan transparentes. Los dos tercetos son de evidente belle$a.
Etras veces /ojas, sin llegar a un ajuste pleno, nos deja entrever un personal mundo lrico, como en los 0(omentos de
la &oncella0, tres sonetos que, a un tiempo, resumen a este poeta en su primera poca y al piedracielismo:
MOMENTOS DE LA DONCELLA
11 El S$e9o
&ormida as, desnuda, no estuviera
ms pura bajo el lino. La guarece
ese mismo abandono que la ofrece
en la red de su sangre prisionera.
: ese espasmo fuga$ de la cadera
y esa curva del seno que se mece
con el vaivn del sue;o y que parece
que una miel tibia y tcita lo )inc)iera.
: esa pulpa del labio que podra
nombrar un fruto con la vo$ callada
pues su propia dul$ura lo dira.
: esa sombra de ala aprisionada
que de sus muslos claros volara
si fuese la doncella despertada.
:1 El E-pe;o
/etrata el agua dura su indolencia
en la quietud sin peces ni sonidos=
y copian los arroyos detenidos
sus rodillas sin manc)a de violencia.
Sumida en esa fcil transparencia,
ve sus frutos apenas dorecidos,
y encima de su alma endurecidos
por curva miel y clida presencia.
#on un afn de olas, blandamente,
cada rayo de lu$ quiere primero
reflejarla en la esttica corriente.
: el pulso entre sus venas prisionero
desata su rumor y ella se siente
a la orilla de un ro verdadero.
<1 La M$erte
4gual que por un mbito cerrado
donde faltara el aire de repente,
volaba una paloma por su frente
y por su se+o apenas sombreado.
: por su vientre de cristal 6 curvado
como un vaso de lmpara 6 caliente
el leo de su sangre, dulcemente,
qued de su blancura congelado.
Sus claras redondeces, abolidas,
bajo la tierra al paladar del suelo,
entregaron sus mieles escondidas.
: alas y velas sin el amplio cielo
de su mirada a$ul, destitudas
fueron del aire y fueron de su vuelo.
LECCION DEL MUNDO
, mi hi"a -ara Eugenia
1ste es el cielo de a$ulada altura
y este el lucero y esta la ma;ana
y esta la rosa y esta la man$ana
y esta la madre para la ternura.
: esta la abeja para la dul$ura
y este el cordero de la tibia lana
estos la nieve de blancura vana
y el surtidor de lquida )ermosura.
: esta la espiga que nos da la )arina
y esta la lu$ para la mariposa
y esta la tarde donde el ave trina:
?e pongo en posesin de cada cosa
callndote tal ve$ que est la espina
ms cerca del dolor que de la rosa.
&espus de esta primera 0manera0 de /ojas, el poeta )alla una veta ms personal, ms segura. 'partndose, en cierto
modo, de su tendencia inicial, gana en intensidad potica al abandonar los moldes tradicionales. Su 0Salmo de los
rboles0 tiene momentos muy tiernos y conmovedores, dentro de un poema que se desenvuelve con metforas originales
y emocin autntica. >o es solo descripcin de los rboles, sino paisaje fundido con el sentimiento del autor, en
comunicacin con la naturale$a:
EL SALMO DE LOS ARBOLES
Si quieres acercarte ms a mi cora$n
rodea tu casa de rboles.
: sentirs el j,bilo de la flor incipiente
mientras menos lograda ms lejos de la muerte.
1scuc)ars las cosas peque;as que yo escuc)o
cuando cae la triste$a sobre los campos ),medos.
1l grillo que devana su peque;a madeja
de soledad y e+tiende su m,sica en la )ierba.
: ver tu pupila la aventura del vuelo,
la fatiga del ala bajo el plumaje trmulo.
-lanta delgados lamos, donde sus sombras midan
el csped silencioso y el agua cantarina,
y el quieto surtidor verde de los sa,ces
para que la triste$a caiga en tus ojos dulces.
1l )uso de los pinos donde la sombra crece
que )ile la blandura de los atardeceres.
: cuando est maduro el silencio del bosque
prtelo como un fruto, pronunciando mi nombre.
Fue sostengan los rboles la lluvia entre sus ramas
con la misma dul$ura con que se toca un arpa.
: )asta en la oscura noc)e, cada tallo en aroma
te entregue la delicia de las futuras pomas.
: las redondas bayas 6madure$ y deseo6
pendan de los fle+ibles gajos de los ciruelos.
: decoren de plata sus )ojas las acacias
como si amaneciera la luna entre las ramas.
Fue la flor del magnolio, al alto medioda,
un loto te recuerde bajo la lu$ tranquila.
: la savia palpite si grabas en los robles
el contorno perfecto de nuestros cora$ones.
1l laurel, a,n sin frente que aprisionar, recuerde
a tus manos la ausente materia de mis sienes.
: el mimbre que se doble tierno sobre el estanque
como si en l quisiera ver el vuelo de un ave.
&espertarn entonces al vaivn de las ramas
ms pjaros que cantos caben en la ma;ana.
: la lu$ ser lira sostenida en el aire,
iniciacin del alba, lmite de la tarde.
'crcate al rumor del viento entre los rboles,
amada, y sentirs el rumor de mi sangre.
%
&aro Samper es uno de los poetas menores del grupo de 0-iedra y #ielo0. 1s la suya una poesa fina, bien estructurada,
o versificada, especialmente en sus romances. Sin embargo, no llega a la altura de #arran$a, #amac)o /amre$ o /ojas.
'l recorrer cuidadosamente su obra potica
92
, encontramos ecos, reflejos poticos, metforas muy bellas, pero, en
realidad, pocos poemas antolgicos. 1s una lrica que mantiene su tensin, su nivel, sin rebasarlos
93
.
' veces, en sus mejores instantes, la poesa de &aro Samper es tributaria del 0/omancero 2itano0 de %ederico 2arca
Lorca, que lo influye de manera muy directa, como en el romance que inclumos a continuacin por ser un ejemplo muy
revelador de su mundo potico:
BAMBUCO
-or los montes de la luna
va un jinete desbocado=
en un ro de luceros
se detiene su caballo.
*n ngel negro de 'mrica
con espuelas de $afiro
lleva un cocuyo en la mano
para alumbrarle el camino.
1l gallo cant en la venta
con un clarn afinado=
sangr el costado del alba
con el cuc)illo del canto.
:a llega el jinete al ro,
ya cru$a el caballo el puente=
la noc)e )uele a tabaco
y los vientos a aguardiente.
La guitarra est dormida
no la vaya a despertar=
tiene en la boca la m,sica
cansada de suspirar.
Salga la ni;a a la puerta
'+ Bibliografa de @aro 3amper- "Cuaderno del Cr;pico"
&Bogot,! 0inisterio de /ducaci;n! sin a?o*7 "Habitante de su
imagen" &Bogot,! /d. Centro! 1':I*7 "8allo fino 1 Poemas de tierra
caliente" &Cunja! $mp. Oficial! Bo%ac,! 1':+7 $nstituto Caro %
Cuer"o! 1'(1*.
'6 @aro 3amper &nacido en Bo%ac, en 1'16* ha escrito
numerosos poemas de car,cter poltico &la ma%or parte de ellos
inditos*! pero los =ue hemos conocido no nos con"encen desde el
punto de "ista potico- es! sin embargo! una "eta de la poesa =ue
debemos registrar.
con su tren$a de a$abac)e.
Salga con su cinta a$ul
y con su clavel de sangre.
%
Etro poeta 0menor0 del grupo piedracielista es 2erardo !alencia
94
. Su obra potica es reducida
95
. 1mpie$a publicando
medianos poemas en uno de los cuadernos de 0-iedra y #ielo0 con el ttulo 6ingenioso3 6 de 01l angel desalado0. La
crtica lo acoge con reservas... &espus de veintisiete a;os de silencio, publica otros dos vol,menes de versos. 1n ellos
se revela como 0poeta difano, desprovisto de encajes, libre de lo que pueda considerarse como demagogia potica0,
seg,n )a e+presado %ernando #)arry Lara 6 )aciendo tcitamente el paralelo con otros poetas piedracielistas.
1s la de 2erardo !alencia una obra fina y pura, conscientemente elaborada, de suave emocin: 0poesa edificada con tan
puros elementos 6 dice 1duardo #arran$a 6 que fracasan ante ella las argucias del crtico0.
*n )ermoso poema sobre el )ijo sirve para mostrar al lector estas calidades lricas de 2erardo !alencia:
MENSA'E A TODOS LOS HOMBRES
1ste )ijo fu un pacto
que yo )ice con &ios.
1l le dara su aliento,
su carne pura yo.
Luc) por l, sufr por l:
pudo )aber nacido o no.
-ero yo se lo deba al mundo
porque estaba en deuda de amor.
*na mujer reg su sangre
para impulsar su cora$n:
por largo tiempo estuvo )erida
esperando tu tenue vo$.
Luc) por l, sufri por l,
se lo debamos los dos.
Eid a)ora mi proclama,
oid a)ora mi oracin:
#on este )ijo que os entrego
prenda de pa$ os doy.
:o lo engendr para la vida,
para la muerte oscura n.
>o para el mal ni para el odio,
que lo engendr para el amor.
': >ace en Popa%,n! en 1'11. Jue director de la Eadio
>acional % diplom,tico en La Ha%a7 0iembro de la cademia de la
Lengua.
'5 Bibliografa de 8erardo Dalencia- "/l ngel desalado"
&Bogot,! ed. Centro! 1':I*7 "<n gran silencio" &Bogot,! imprenta
del $nstituto Caro % Cuer"o! 1')(*7 "Libro de las ciudades"
&Bogot,! 8r,ficas Pars! 1'(+*.
?ened en cuenta lo que os digo
cuando os entrego este varn:
Fue nadie cierre los caminos
que abri a los )ombres la ilusin=
que nadie robe su derec)o
para la dic)a o el dolor.
1s como un pacto que os propongo
para la )umana comprensin:
es un amigo que os entrego,
abridle un sitio bajo el sol.
%
Cap#t$lo I=
EL GRUPO DE CANTICO
-oco tiempo despus de 0-iedra y #ielo0 surge un nuevo grupo de escritores y poetas. Sus primeros vol,menes
aparecen die$ a;os despus de los iniciales de los 0piedracielistas0. #orren los a;os de @G99 y @G97. Los poetas del
nuevo ciclo nunca tuvieron un mensaje com,n ni un estilo similar. >i lan$aron manifiestos para e+poner su credo
esttico. 'islados, trabajaron por su cuenta y riesgo. : si recibieron diversas y comunes influencias Cde 0Los >uevos, del
surrealismo, de >eruda, de los poetas espa;oles y de los piedracielistasD, despus cada uno fue buscando su vo$ propia.
%ueron, as, poetas que no constituyeron 0grupo0. : sera errneo )ablar de una nueva 0generacin0. *n tanto
arbitrariamente, podra )ablarse de los poetas de 0#ntico0, ttulo de la gran obra de don "orge 2uilln. #on ese ttulo
general, la Librera Siglo 55, de /afael >aranjo !illegas, public, bajo la direccin del poeta y novelista "aime 4b;e$,
una serie de cuadernos poticos.
1ntre los poetas de 0#ntico0 6llamados tambin 0#uaderncolas06 sobresale %ernando #)arry Lara, nacido en @GK8, en
<ogot
96
. #on su e+traordinaria vo$ lrica abrimos este nuevo ciclo. #)arry crea una poesa voluntariamente opaca, de
vagas resonancias, de ntimos ecos emocionales. Su mundo est )abitado por fantasmas, por borrosas figuras, perdidos
aromas. -oesa esencialmente nocturna, jams a plena lu$, siempre en penumbra: es un secreto lirismo de 0nocturnos y
sue;os0. -oesa contenida, pura, autntica, es la que emana de un temperamento )ondamente romntico que se e+presa a
travs de una sensibilidad actual.
1n sus versos iniciales 6 los del cuaderno que publicara en 0#ntico0 6 se advierte una clara influencia de 'urelio 'rturo
y de !icente 'lei+andre, el gran poeta espa;ol que prologar ms tarde 0>octurnos y otros sue;os0, dejando all
testimonio de sus afinidades lricas, de sus mundos poticos limtrofes. 1n este nuevo libro y en otros sucesivos
97
,
#)arry Lara afirma su acento, depura su vo$, su vago y tierno ademn. <usca, con insistencia, las esencias poticas, ms
all de formas y modas
98
, en duro trabajo con el lenguaje. /escatar la emocin perdida, a travs del idioma cifrado del
') Ha sido director de la Eadiodifusora >acional % de la
/2tensi;n Cultural de la <ni"ersidad >acional. Di"i; alg#n tiempo
en 02ico. /s abogado % ejerce su profesi;n.
'( Bibliografa de Jernando Charr% Lara- "Poemas"! colecci;n
"C,ntico" &Bogot,! ed. 3antaf! 1'::*7 ">octurnos % otros 3ue?os"
&Bogot,! ed. BC! 1':'*7 "Los dioses" &Bogot,! imp. >acional!
1')6*. /n "8olpe de @ados"! re"ista de la cual es co1fundador!
tambin han aparecido poemas de Charr%.
'4 /n esta actitud! por fuera de toda moda potica! Charr%
verso, ese es su intento. 'quel )ec)i$o inmaterial, subyugante, que caracteri$a a la mejor poesa, su escondido misterio
diluido, su intraducible sustancia, es esto lo que, muy misteriosamente, nos transmite %ernando #)arry Lara en poemas
que oscilan entre las estrofas tradicionales, el verso libre y la prosa poemtica. ' veces, inclusive, intercala versos de
corte tradicional muy perfectos dentro de su vago lirismo: 0rosa de olvido entre los sue;os muertaM0, por ejemplo. #)arry
revive el sentimiento, el sue;o, la sombra insospec)ada. (uc)as veces, es la a;oran$a del da que vivi y que anda como
e+traviado. 1n ocasiones, tambin, lo que no )a vivido y que )a quedado apenas como intuicin fantasma, visin pura en
la imaginacin. La presencia del amor y de la mujer, ms directa que en 'urelio 'rturo, es, sin embargo, la que no )a
sido nunca una entrega absoluta, compartida. &e a), cierto toque a;orante, nostlgico o amargo: 0solo el olvido cura de
la vida0. 1n ese universo, desencantado, se respira un aire pesimista, un tedio infinito. &e todos modos, el acierto
mgico, inconfundible, est a), el mati$ de la e+presin, el imposible tacto, la lejana vivencia. (uc)os labios, vientos,
sue;os, nubes, noc)es, mares: todo un mundo recndito, desasido. Lo mismo que la poesa de 'urelio 'rturo, la de
#)arry Lara se desenvuelve lenta, pausada, con un giro tranquilo, en un aire sosegado.
?ambin como en 'lei+andre y en 'urelio 'rturo 6 si insistimos en el paralelo no es con nimo de subrayar influencias
sino cercana temperamental pues #)arry e+presa una autntica, original personalidad 6 en esta poesa se mantiene un
nivel, un tono= a veces, se dira que una misma entonacin casi montona: es una poesa igual a ellos mismos, sin otro
compromiso que el de la sinceridad integral y el de los vocablos e+actos, puros.
Sin brillantes metforas ni artificios, la poesa de #)arry es un e+celente ejemplo de lirismo sin 0talento0= o, como )a
escrito "orge 2uilln, 0sin ingenio0, sin 0juego0. -oesa esencial, y b,squeda 6 con el instrumento frgil del propio verso
6 de la sustancia potica que ese verso e+presa. &ifcil aventura, indescifrado enigma de un alma conmovida, e+presin
casi evaporada a fuer$a de ser precisa pero poesa que, al mismo tiempo, se afirma con una energa y una evidencia que
conturban.
?rasladmonos a este 0pas e+tra;o0:
CIELO DE UN DIA
Solo nubes el da, slo, blancas, las nubes,
las nubes tan lejanas y el viento que las ci;e,
las nubes y el esto que brilla en las praderas
como dora la tarde, silenciosa, mi frente.
C?nto fulgor despierta en la memoria el sue;o
de un misterioso da que embriag el cora$n
am yo un claro cielo de triste$a sedienta
como la pesadumbre de los atardeceres=
.&nde estar, de qu pas, de qu )ori$onte,
como sol e+traviado entre lentos crep,sculos3
:o lo canto, y sus nubes son el cielo perdido
que vaga en mis palabras como lu$ so;adoraD.
NOCHE DESIERTA
/onda en la noc)e a veces un sordo rumor de bosques
y de raudas sombras girantes y vientos fatigados.
.&nde or, dnde orte, delirante gavilla de sue;os,
sino en esta silenciosa, )onda penumbra de la noc)e3
/ondan bosques, polvo de secas )ojas y rumores, viejos caminos,
y una cancin, clamante lu$ que descendi a los labios,
cru$a de melodas e+tra;as y temores este sue;o de piedra
Lara re"ela una reacci;n clara % consciente contra "Piedra %
Cielo". @e ello ha dejado tambin testimonio en e2celentes notas
crticas.
de las formas dormidas. *n rudo viento y en el viento la cancin.
#rece, crece el sonido de la sombra insistente.
*na brisa, una )oja resuenan en el alma con e+tendido eco,
y aparece un recuerdo entre mil nombres, tal un apro+imar
de mariposas en las )oras que llegan de las distancias a la noc)e.
1sta es la noc)e, suave mujer de quien quisiramos rescatar
un amor antiguo, una caricia, un deseo misterioso y ardiente.
#omo mujer debiera tenderse eternamente al lado
y seran de su cuerpo los perfumes nocturnos, los aromas lunares.
'lgo )ay sobre la tierra: olvido y esperan$as, la vida,
y un sue;o crece de lo perdido, de la infancia remota
que avan$a bella y lentamente, como con paso de mujer enferma,
brotando vagas voces, palabras y siluetas de )umo en la memoria.
'lgo )ay sobre la tierra: la vida, esperan$as y olvido.
Sobre la noc)e un )ondo, sordo rumor de bosques
que llega al cora$n desierto con parajes recnditos
de maderas nocturnas, viejas ramas, aves desconocidas o siniestras.
&espus todo es silencio. La noc)e, cerca del mar,
no dejar, contra las rocas, contra la playa, su dramtico acento
de desbordantes aguas batir espuma blanca y so;olienta.
-ero lejos, entre ciudades sin orillas, un trmulo silencio arde sin fin.
:a en estos dos poemas, el poeta nos traslada a su mundo, a su ensue;o, guiado solo por una secreta intuicin. -ero no
es fcil la tarea del poeta, ni lo es la del lector. 'ludiendo a #)arry Lara, con frases que definen su propia lrica, dice
'urelio 'rturo: 0>o es poesa obvia, de fcil sonoridad, de simple transparencia. 1s un idioma de matices, cuya rique$a
de sugestiones trasciende el sentido estricto de los vocablos y las frases, para crear las entidades poticas que aparecen
as con la sorpresiva actividad y vigencia que constituye la esencia de la poesa0.
1s lo que se evidencia en estos otros poemas de #)arry Lara:
LLEGAR EN SILENCIO
&espierto en la noc)e lleno de palabras
como envuelta entre las llamas de la m,sica
se levanta una casa perdida en la distancia.
*n perfume )ay, un valle de silencio,
un lento roce o beso se apro+iman, callando,
si llega el delirio, el fulgor solitario del insomnio.
Fuiero entonces una silenciosa figura )umana,
quiero un rostro )asta mi llegar, quedarse lento,
quiero unas manos, un pec)o, unos devoradores labios,
todo lo que un nocturno cuerpo nos entrega.
asta mi )abitacin podra llegar
con un paso de ola o lenta nave,
prolongando el deseo, espina de las noc)es.
1+tendera entre los terciopelos ),medos de los besos
sus clidos bra$os,
)asta no ser sino un cuerpo
abandonado calladamente sobre otro.
asta morir as, )asta juntar los labios, los pasos
que con los pasos mos
recorren, como tambin el viento de la noc)e,
desiertos corredores donde se oye
llorar el escondido amor entre las sombras.
TE HUBIERA AMADO
?e )ubiera amado,
perfil solo, nube gris, nimbo del olvido.
#on el misterio de la mirada,
bajo la tormenta oscura de las palabras,
en la triste$a o pu;al de cada beso,
)asta la ira y la melancola,
te )ubiera amado.
'y, cuerpo que al amor se resiste
no ofreciendo su nocturno abandono a unos labios.
Sobre su piel la luna in,tilmente llama,
llama in,til la noc)e
y el sol, in,til llama, lame
con una lengua sombra sus dos senos.
?e )ubiera amado,
rostro donde el da toma su lu$ )ermosa.
%ro, dolor, nube gris de siempre,
como un relmpago entre el sue;o amanecas
sonmbula y bella atravesando
una aurora.
?arde naval sobre el a$ul se e+tiende.
1n el sue;o del )ori$onte todo se olvida.
!ive t, a,n, secreta e+istencia,
ma como el deseo que nunca se e+tingue.
!ive fuerte, relmpago que un da amanecas,
llama a)ora de nieve.
(rame a,n, pero recuerda
que se olvida.
Se advierte en #)arry Lara la continuidad de la onda potica. >o son 0aciertos0 espordicos o imgenes logradas o
versos bien )ec)os. 1s algo enteramente distinto. 1s la unidad de su visin potica y sta como resultante de su
temperamento, de su subjetividad. 1s ello lo que el gran poeta y crtico espa;ol -edro Salinas mostr penetrantemente al
referirse a la obra del poeta colombiano: 0... es un libro, no una mera coleccin de poesas, sino una visin de la vida a
travs de lo potico. ?iene lo principal en un poeta: una direccin visionaria, un modo de acercarse a las cosas, suyo...0
%ue tambin lo que comprob don "orge 2uilln al leer por primera ve$ los poemas de #)arry Lara: 0Se va desde el
primero )asta el ,ltimo poema con una creciente fascinacin. *na sola vo$, delicadsima, dramtica, nos arrastra, nos
viene en ese mundo crepuscular de claridades y profundas sombras, donde todo es a la ve$ alma y universo, intimidad e
inmensidad. 1l amor aparece junto a la desolacin, y jams con grandilocuencia. : jams con fro 0ingenio0. ?odo en
estas poesas es ardiente y delicado0. Son dos conceptos felices e+presados por dos altsimos poetas, que resumen, en
cierto modo, los complejos matices de este lirismo reservado, casi para iniciados solamente C0a las minoras, siempre0,
deca "uan /amn "imne$D.
SIN DESEO
'l contemplar el da de profundas rosas,
al recordar Cesa nube pasa
a)ora como ayer, lejana, con olvidoD,
al suspirar, si acaricia, la brisa lenta como mano,
como labio que ro$a el aire desfallecido del atardecer.
1n este sitio la rosa eterna creci lnguidamente.
%lor en las manos, viva rosa despierta,
rosa en el aire sin cesar alerta:
L/osa de olvido, entre los sue;os muertaM
Si todo lo llena a)ora un sol e+cesivo,
un fulgor desmedido,
un resplandor e+tra;o que me abandona
en la llanura, tendida bajo los pies,
como mano o lu$
o esbelta furia encadenada.
1n soledad, a solas.
Si al contemplar el da
el reino del olvido silencioso se cumple
en las rosas de sue;o plidas y e+tintas,
no recordar el campo, la soledad,
la amargura de la tierra
entre el fatigado verdor tibio
llamndome.
>o mas a)ora, nada ms, e+tinguirnos, morirnos,
besarnos entre ruidos
lejos del amor sin sue;o ni deseo=
besarnos por triste$a lejos del amor y del olvido.
's la vida ser venir la muerte lentamente.
ENTONCES
' solas en la noc)e el )abitante
repetir en su sue;o esta elega.
' solas con su amor y su derrota:
la varonil triste$a de los sue;os.
L'lguien tambin, entonces como a)ora,
en un viaje nocturno y sin regresoM
#erramos as este anlisis de la poesa de %ernando #)arry Lara 6 slo definible a travs de sus propios versos 6 que deja
en el alma un aire de soledad y nostalgia, de amor abolido y sue;os entrevistos= es decir, todos aquellos estados de nimo
que le dieron origen. 0*n verso 6 )a escrito !icente 'lei+andre6, suelto generalmente, otras medido, a un tiempo justo y
libre, como ,nicamente puede ser el signo fiel de la comunicacin, e+presa los an)elos de un cora$n entero que no se
siente del todo distinto del medio tel,rico o csmico que le sostiene y envuelve...0
%
'ndrs olgun Cnacido en <ogot, en @G@AD public sus versos iniciales en uno de los cuadernos de 0#ntico0, en @G99.
(s tarde, )a ampliado su bibliografa potica. -or ra$ones obvias, quien estas lneas escribe no )a querido seleccionar
poemas suyos para esta 0'ntologa #rtica0.
%
'lvaro (utis 6 algo posterior cronolgicamente, tanto por la fec)a de su nacimiento, @GKI, como por la de su primer
libro de poemas, @G9A 6 )a creado una poesa rigurosa, e+igente con ella misma, y con l mismo. Su intento, tesonero, )a
sido el de lograr una alta poesa, actual, sutil, de ra$, depurada.
/espondiendo a nuestra solicitud, (utis sinteti$a as sus datos biogrficos y bibliogrficos: 0>ac en <ogot en @GKI.
ice mis primeros estudios en <ruselas. /egres a <ogot y trat infructuosamente de terminar bac)illerato en el
#olegio (ayor de >uestra Se;ora del /osario. 1l billar y la poesa pudieron ms y jams alcanc el ansiado cartn de
bac)iller. 'll asist a las inolvidables clases de Literatura que dictaba 1duardo #arran$a= a l le debo mi devocin por la
poesa y por la poesa espa;ola en particular. "ams olvidar esas clases de #arran$a llenas de un entusiasmo y un
servicio devoto y total a las letras, que a,n )oy conservo gracias a l. -ubliqu mi primer volumen 6 no olvides que soy
de los cuaderncolas6, el A de abril de @G9A= se titulaba 0La <alan$a0 y lo compart con #arlos -ati;o. 1l nueve ardi la
edicin. >o creo que la ira popular se ensa;ara con nuestro )umilde op,sculo. -ura casualidad pirfaga. 1n @G7I
apareci en la editorial Losada, en su coleccin 0-oetas de 1spa;a y 'mrica0 que diriga 'lberti, mi libro 0Los
elementos del &esastre0. !iaj a (+ico en @G7H en donde resido desde entonces. 1n (+ico publiqu en @G7G 0&iario
de Lecumberri0, narraciones en prosa publicadas por la *niversidad !eracru$ana en su #oleccin %iccin y en @GH9
1/' me publica 0Los trabajos -erdidos0, poesa. 1n @GBI aparecieron simultneamente 0Summa de (aqroll el 2aviero0
en <arral 1ditores de <arcelona, que re,ne toda mi poesa escrita )asta a)ora, y 0La (ansin de 'raucama0, publicada
por 1ditorial Sudamericana y que re,ne relatos en prosa. ?rabajo a)ora en un breve libro de poemas titulado 0Lieder de
una corte perdida0 de los cuales )a publicado 02olpe de &ados0 algunas muestras... >unca )e participado en poltica, no
)e votado jams y el ,ltimo )ec)o poltico que me preocupa de veras es la cada de <i$ancio en manos de los infieles en
@97I...0
'lvaro (utis se inicia dbilmente, con aquel libro que public conjuntamente con #arlos -ati;o, 0La <alan$a0. -ero
despus, profundi$ando en su interioridad y en el mundo, sueltas ya sus amarras 6 sobre todo al contacto con (+ico6,
descubre una nueva poesa y una nueva crtica Ctodo lo que simboli$a admirablemente Ectavio -a$D. !arios libros, los
que el propio poeta enumera atrs, son el testimonio de nuevas e+periencias y ritos poticos. Su obra toma tambin
diversos rumbos. -oemas como 01l (iedo0 y 0(oirolog)a0 son antolgicos: fruto natural de una prolongada, desvelada
labor potica. #on duro trabajo, pero sin aparente esfuer$o, estos poemas, estas amplias prosas poticas, van
apareciendo, anudndose, )acindose cada ve$ ms complejas, densas y sutiles poticamente. -enetremos, ante todo, en
este universo lrico a travs de los dos poemas ya mencionados.
EL MIEDO
<andera de a)orcados, contrase;a de barriles,
capitana del desespero, bedel de sodoma, oscura
sandalia que al caer la tarde llega )asta mi )amaca.
1s entonces cuando el miedo )ace su entrada.
-aso a paso la noc)e va enfriando los tejados de
cinc, las cascadas, las correas de las mquinas, los
fondos agrios de miel empobrecida.
?odo, en fin, queda bajo su astuto dominio.
asta la terra$a sube el olor marc)ito del da.
1norme pluma que se evade y visita otras comarcas.
1l fro recorre los ms recnditos aposentos.
1l miedo inicia su dan$a. Se oye el lejano y manso
$umbido de las lmparas de arco, ronroneo de planetas.
*n dios olvidado mira crecer la )ierba.
1l sentido de algunos recuerdos que me invaden, se
me escapa dolorosamente: playas de tibia ceni$a,
vastos aerdromos a la madrugada, despedidas
interminables.
La sombra levanta ebrias columnas de pavor.
Se inquietan los psamos.
Slo entiendo algunas voces.
La del a)orcado de #ocora, la del anciano minero
que muri de )ambre en la playa cubierto ine+plicablemente por brillantes )ojas de pltano= la de los
)uesos de mujer )allados en la ca;ada de La Esa=
la del fantasma que vive en el )orno del trapic)e.
(e sigue una columna de )umo, rbol espeso de ardientes races.
!ivo ciudades solitarias en donde los sapos mueren
de sed. (e inicio en misterios sencillos elaborados
con palabras transparentes.
: giro eternamente alrededor del dijunto capitn de
cabellos de acero.
(as son todas estas regiones, mas son las agotadas
familias del sue;o. &e la casa de los )ombres no sale
una vo$ de ayuda que alivie el dolor de todos mis
partidarios.
Su dolor diseminado como el espeso aroma de los $apotes maduros.
1l despertar viene de repente y sin sentido. 1l miedo se desli$a vertiginosamente, para tornar luego con nuevas y
abrumadoras energas.
La vida sufrida a sorbos= amargos tragos que lastiman )ondamente, nos toma de nuevo por sorpresa.
La ma;ana se llena de voces:
voces que vienen de los trenes
de los buses de colegio
de los tranvas de barriada
de las tibias fra$adas tendidas al sol
de las goletas
de los triciclos
de los mu;equeros de vrgenes infames
del cuarto piso de los seminarios
de los parques p,blicos
de algunas pie$as de pensin
y de otras muc)as moradas diurnas del miedo.
MOIROLOGHIA
99
*n cardo amargo se demora para siempre en tu garganta
'' 0oirologha es un lamento o treno =ue cantan las mujeres
del Peloponeso alrededor del fretro o la tumba del difunto.
Lo) &etenidoM
-esado cada uno de tus asuntos
no perteneces ya a lo que tu inters y vigilia reclamaban.
')ora inauguras la fresca cal de tus nuevas vestiduras,
a)ora estorbas, LE) &etenidoM
!oy a enumerarte algunas de las especies de tu nuevo reino
desde donde no oyes a los tuyos deglutir tu muerte
y )acer memoria melosa de tus intemperancias.
!oy a decirte algunas de las cosas que cambiarn para t,
Lo) yerto sin miradaM
?us ojos te sern dos t,neles de viento ftido,
quieto, fcil, incoloro.
?u boca mover pausadamente la mueca de su desleimiento.
?us bra$os no conocern ms la tierra y reposarn en cru$,
vanos instrumentos solcitos a la carie acre que los invade.
L'y, desterradoM 'qu terminan todas tus sorpresas,
tus ruidosos asombros de idiota.
?u vo$ se )ar del callado rastreo de muc)as y diminutas bestias de color pardo,
de suaves derrumbamientos de materia polvosa ya y elevada en peque;os t,mulos
que remedan tu estatura y que sostiene el aire sigiloso y cido de los sepulcros.
?us firmes creencias, tus vastos planes
para establecer una complicada fe de categoras y smbolos=
tu misericordia con otros, tu caridad en casa,
tu ansiedad por el prestigio de tu alma entre los vivos,
tus luces de entendido,
en qu negro )ueco golpean a)ora,
cmo tropie$an vanamente con tu materia en derrota.
&e tus proe$as de amante,
de tus secretos y nunca bien satisfec)os deseos,
del torcido curso de tus apetitos,
qu decir, Lo) sosegadoM
&e tu magro se+o encogido slo mana ya la linfa roscea de tus glndulas,
las primeras visitadas por el signo de la descomposicin.
L>i una leve sombra quedar en la caja para testimoniar tus concupiscenciasM
0*n da ser grande...0 solas decir en el alba
de tu ascenso por las jerarquas.
')ora lo eres, Lo) !enturosoM y en qu forma.
?e e+tiendes cada ve$ ms
y desbordas el sitio que te fuera fijado
en un comien$o para tus transformaciones.
2rande eres en olor y palide$,
en desordenadas materias que se desparraman y te prolongan.
2rande como nunca lo )ubieras so;ado,
grande )asta slo quedar en tu lugar, como testimonio de tu descanso,
el breve c,mulo terroso de tus cosas ms minerales y tercas.
')ora, Lo) tranquilo des)eredado de las ms gratas especiesM,
eres como una barca varada en la copa de un rbol,
como la piel de una serpiente olvidada por su due;a en apartadas regiones,
como joya que guarda la ramera bajo su colc)n astroso,
como ventana tapiada por la furia de las aves,
como m,sica que clausura una feria de aldea,
como la incmoda sal en los dedos del oficiante,
como el ciego ojo de mrmol que se enmo)ece y cubre de inmundicia,
como la piedra que da tumbos para siempre en el fondo de las aguas,
como trapos en una ventana a la salida de la ciudad,
como el piso de una triste jaula de aves enfermas,
como el ruido del agua en los lavatorios p,blicos,
como el golpe a un caballo ciego,
como el ter ftido que se demora sobre los tec)os
como el lejano gemido del $orro
cuyas carnes desgarra una trampa escondida a la orilla del estanque,
como tanto tallo quebrado por los amantes en las tardes de verano,
como centinela sin rdenes ni armas,
como muerta medusa que muda su arco iris por la opaca lec)e de los muertos,
como abandonado animal de caravana,
como )uella de mendigos que se )unden al vadear una c)arca que protege su refugio,
como todo eso Lo) varado entre los sabios ciriosM
LE) surto en las losas del bsideM
1n medio de la poesa colombiana, tan apegada a temas y frmulas tradicionales, o abolidas del todo en otras latitudes,
esta obra de (utis tiene un sabor actual, es una de las pocas en que se respira el aire de finales del siglo 55.
1s, por lo dems, una poesa desnuda que 6 como )a dic)o %ernando #)arry Lara 6 0no cede a e+presarse con frmulas
impuestas por la comodidad o la costumbre0. 1l poeta tiene 6agrega 6 0una rara condicin verbal... se reconoce un trabajo
secreto por descubrir la esencial funcin delatora del lenguaje0.
-oesa acre, a veces violenta en su e+presin, de un patetismo que se ala a cierto )umorismo amargo. -oesa muc)as
veces srdida, desolada, ni)ilista, que describe un mundo sombro, el de todos los das6)oteles, prostbulos, basuras,
cuartos en desorden, sudores y )umores inconfesables. La poesa no se evade de todo ello. -enetra en este universo de
podredumbre, en descomposicin 6 alg,n parentesco tiene con el mundo en desintegracin de las 0/esidencias0 -ablo
>eruda 6 , en el cual est inserto el )ombre, con su pobre carga de carne y sue;os, con su se+o triste o su maltratada
angustia.
Lo que asigna un sabor ms vivo a esta poesa, a veces siniestra, es que el lector o el oyente tiene la conviccin de que es
el fruto inmediato de una e+periencia. 1n este sentido, nada menos literario que la literatura de (utis, que es, en esencia,
una obra comprometida, ante todo consigo mismo, con sus vivencias.
1stos rasgos se evidencian en poemas como 0Los elementos del desastre0 y los otros que inclumos en nuestra seleccin
antolgica. 1n todos ellos puede encontrarse un poeta 6 como )a escrito Ectavio -a$ 6 0rico sin ostentacin y
despilfarro... amor a la palabra, desesperacin ante la palabra, odio a la palabra: e+tremos del poeta0.
Eigamos de nuevo su vo$:
LOS ELEMENTOS DEL DESASTRE
1
*na pie$a de )otel ocupada por distraccin o prisa, cun pronto nos revela sus profticos tesoros. 1l arrogante
granadero, 0bersagliere0 funambulesco, el rey muerto por los terroristas, cuyo cadver despernancado en el coc)e, se
manc)a precipitadamente de sangre, el desnudo tentador de senos argivos y caderas @.G88, la libreta de apuntes y los
dibujos obscenos que olvidara un agente viajero. *na pie$a de )otel en tierras de calor y vegetales de tierno tronco y
)ojas de plateada pelusa, esconde su cosec)a siempre renovada tras el plido orn de las ventanas.
:
>o espera a que estemos completamente despiertos. 1ntre el ruido de dos camiones que cru$an veloces el pueblo,
pasada la medianoc)e, fluye la m,sica lejana de una )umilde vitrola que lenta e insistente nos lleva )asta los a;os de
imprevistos sudores y agrio aliento, al tiempo de los ba;os de todo el da en el ro torrentoso y )elado que corre entre el
alto muro de los montes. &e repente calla la m,sica para dejar ,nicamente el bordoneo de un grueso y tibio insecto que
se debate en su ronca agona, )asta cuando el alba lo derriba de un golpe traicionero.
<
>ada ofrece de particular su cuerpo. >i siquiera la esperan$a de una vaga armona que nos sorprenda cuando llegue la
)ora de desnudarse. 1n su cara, su semblante de anc)os pmulos, grandes ojos oscuros y acuosos, la boca enorme
brotada como la carne de un fruto en descomposicin, su melanclico y torpe lenguaje, su frente estrec)a limitada por la
pelambre salvaje que se desparrama como maldicin de soldado. >ada ms que su rostro advertido de pronto desde el
tren que viaja entre dos estaciones annimas= cuando bajaba )acia el cafetal para )acer su limpie$a matutina.
4
Los guerreros, )ermano, los guerreros cru$an pases y climas con el rostro ensangrentado y polvoso y el rgido ademn
que los precipita a la muerte. Los guerreros esperados por a;os y cuya cabalgata furiosa nos arroja a la medianoc)e del
lec)o, para divisar a lo lejos el brillo de sus arreos que se pierde all, ms abajo de las estrellas.
Los guerreros, )ermano, los guerreros del sue;o que te dije.
>
1l $umbido de una c)arla de )ombres que descan$aban sobre los bultos de caf y mercancas, su poderosa risa al evocar
mujeres posedas )ace a;os, el recuento minucioso y pausado de e+tra;os accidentes y crmenes memorables, el torpe
silencio que se e+tenda sobre las voces, como un tapete gris de )asto, como un manoseado territorio de aventura... todo
ello fue causa de una vigilia inolvidable.
?
La )iel de los terneros que macula los blancos tendones palpitantes del alba.
7
*n )idroavin de juguete tallado en blanda y plida madera sin peso, baja por el anc)o ro de corriente tranquila,
barrosa. >i se mece siquiera, conservando esa gracia blanca y slida que adquieren los aviones al llegar a las grandes
selvas tropicales. Fu vasto silencio impone su terso navegar sin estela. !a sin miedo a morir entre la marejada rencorosa
de un ocano de aguas fras y violentas.
8
(e refiero a los ata,des, a su penetrante aroma de pino verde trabajado con prisa, a su carga de esencias en blanda y
lec)osa descomposicin, a los estampidos de la madera fresca que sorprenden la noc)e de las bvedas como disparos de
ca$ador ebrio.
9
#uando el trapic)e se detiene y queda ,nicamente el espeso borboteo de la miel en los fondos, un grillo lan$a su c)illido
desde los po$uelos de agrio guarapo espumoso. 's termina la pesadilla de una siesta sofocante, )erida de e+tra;os y
urgentes deseos despertados por el calor que rebota sobre el dombo verde y brillante de los cafetales.
1@
'fuera, al vasto mar lo mece el vuelo de un pjaro dormido en la )ueca inmensidad del aire.
*n ave de alas recortadas y seguras, oscuras y augurales, el pico cerrado y firme, cuenta los a;os que vienen como una
gris marea pegajosa y violenta.
11
-or encima de la roja nube que se cierne sobre la ciudad nocturna, por encima del afanoso ruido de quienes buscan su
lec)o, pasa un pueblo de bestias libres en vuelo silencioso y fcil.
1n sus rosadas gragantas reposa el grito definitivo y certero. 1l silencio ciego de los que descansan sube )asta tan alto.
1:
ay que sorprender la reposada energa de los grandes ros de aguas pardas que reparten su elemento en las cenagosas
e+tensiones de la selva, en donde se cran los peces ms voraces y las ms blandas y mansas serpientes. 'll se desnuda
un pueblo de altas )embras de espalda sedosa y dientes separados y firmes con los cuales muerden la dura roca del da.
GRIETA MATINAL
#ala tu miseria,
sondala, conoce sus ms escondidas cavernas.
'ceita los engranajes de tu miseria,
ponla en tu camino, brete paso con ella
y en cada puerta golpea
con los blancos cartlagos de tu miseria.
#omprala con la de otras gentes
y mide bien el asombro de sus diferencias,
la singular agude$a de sus bordes.
'mprate en los suaves ngulos de tu miseria.
?en presente a cada )ora
que su materia es tu materia,
el ,nico puerto del que conoces cada rada
cada boya, cada se;al desde la clida tierra
donde llegas a reinar como #rusoe
entre la muc)edumbre de sombras
que te ro$an y con las que tropie$as
sin entender su propsito ni su costumbre.
#ultiva tu miseria,
)a$la perdurable,
alimntate de su savia
envulvete en el manto tejido con sus ms secretos )ilos.
'prende a reconocerla entre todas,
no permitas que sea familiar a los otros
ni que la prolonguen abusivamente los tuyos.
Fue te sea como agua bautismal
brotada de las grandes cloacas municipales,
como los arroyos que nacen en los mataderos.
Fue se confunda con tus entra;as, tu miseria=
que contenga desde a)ora los captulos de tu muerte
los elementos de tu ms certero abandono.
>unca dejes de lado tu miseria,
as descanses a su vera
como junto al blanco cuerpo
del que se )a retirado el deseo.
?en siempre lista tu miseria
y no permitas que se evada por distraccin o enga;o.
'prende a reconocerla )asta en sus ms breves signos:
el encogerse de las finas )ojas del carbonero,
el abrirse de las flores con la primera frescura de la tarde,
la soledad de una jaula de circo varada en el lodo
del camino, el )olln en los arrabales,
el vaso de latn que mide la sopa en los cuarteles,
la ropa desordenada de los ciegos,
las campanillas que agotan su llamado
en el solar sembrado de eucaliptos,
el yodo de las navegaciones.
>o me$cles tu miseria en los asuntos de cada da.
'prende a guardarla para las )oras de tu sola$
y teje con ella la verdadera,
la sola materia perdurable
de tu episodio sobre la tierra.
AUN BEL MORIR111A
&e pie en una barca detenida en medio del ro
cuyas aguas pasan en lento remolino
de lodos y races,
el misionero bendice la familia del cacique.
Los frutos, las joyas de cristal, los animales, la selva,
reciben los breves signos de la bienaventuran$a.
#uando descienda la mano
)abr muerto en mi alcoba
cuyas ventanas vibran al paso del tranva
y el lec)ero acudir en vano por su botellas vacas.
-ara entonces quedar bien poco de nuestra )istoria,
algunos retratos en desorden,
unas cartas guardadas no s dnde,
lo dic)o aquel da al desnudarte en el campo.
?odo ir desvanecindose en el olvido
y el grito de un mono,
el manar blancu$co de la savia
por la )erida corte$a del cauc)o,
el c)apoteo de las aguas contra la quilla en viaje,
sern asunto ms memorable que nuestros largos abra$os.
1n todos estos poemas emplea (utis, sin duda, un lenguaje 0no convencional, nutrido de algunos modernos C#onrad,
Saint6"o)n -erseD, lenguaje revelador de una conciencia l,cida ante sus propias desgarraduras0, como )a escrito "os de
la #olina, que 0lo emparentan con lo mejor del surrealismo0.
-ara terminar, transcribimos a continuacin un )ermoso y revelador relato poemtico de 'lvaro (utis, el titulado
0!iaje0, que data del a;o @G9A y sirve de antecedente 6 por su estilo y su me$cla de naturalismo y leyenda 6 a algunos de
los mejores pasajes del realismo maravilloso de 2abriel 2arca (rque$:
EL &IA'E
>o s si en otro lugar )e )ablado del tren del que fui conductor. &e todas maneras, es tan interesante este aspecto de mi
vida, que me propongo referir a)ora cules eran algunas de mis obligaciones en ese oficio y de qu manera las cumpla.
1l tren en cuestin salia del pramo el K8 de febrero de cada a;o y llegaba al lugar de su destino, una peque;a estacin
de veraneo situada en tierra caliente, entre el A y el @K de noviembre. 1l recorrido total del tren era de @KK Pilmetros, la
mayor parte de los cuales los invertia descendiendo por entre brumosas monta;as sembradas integramente de eucaliptos.
CSiempre me )a e+tra;ado que no se construyan violines con la madera de ese perfumado rbol de tan )ermosa
presencia. Fuince a;os permanec como conductor del tren y cada ve$ me sorprenda deliciosamente la riqusima gama
de sonidos que despertaba la peque;a locomotora de color rosado, al cru$ar los bosques de eucaliptosD.
#uando llegbamos a la tierra templada y comen$aban a aparecer las primeras matas de pltano y los primeros cafetales,
el tren aceleraba su marc)a y cru$bamos veloces los vastos potreros donde pacan )ermosas reses de largos cuernos. 1l
perfume del pasto 0yaragu0 nos persegua entonces )asta llegar al lugarejo donde terminaba la carrilera.
#onstaba el tren de cuatro vagones y un furgn, pintados todos de color amarillo canario. >o )aba diferencia alguna de
clases entre un vagn y otro, pero cada uno era invariablemente ocupado por determinadas gentes. 1n el primero iban los
ancianos y los ciegos= en el segundo los gitanos, los jvenes de dudosas costumbres y, de ve$ en cuando, una viuda de
furiosa y postrera adolescencia= en el tercero viajaban los matrimonios burgueses, los sacerdotes y los tratantes de
caballos= el cuarto y ,ltimo )aba sido escogido por las parejas de enamorados, ya fueran recin casados o se tratata de
alocados muc)ac)os que )aban )udo de sus )ogares. :a para terminar el viaje, comen$aban a orse en este ,ltimo
coc)e los tiernos lloriqueos de ms de una criatura y, por la noc)e, acompa;adas por el traqueteo adormecedor de los
rieles, las madres arrullaban a sus peque;os mientras los jvenes padres salan a la plataforma para fumar un cigarrillo y
comentar las e+celencias de sus respectivas compa;eras.
La m,sica del cuarto vagn se confunde en mi recuerdo con el ardiente clima de una tierra sembrada de jugosas
guanbanas, en donde )ermosas mujeres de mirada fija y lento paso escanciaban el guarapo en las noc)es de fiesta. #on
frecuencia actuaba el sepulturero. :a fuera un anciano fallecido en forma repentina o se tratara de un celoso joven del
segundo vagn envenenado por sus compa;eros, una ve$ sepultado el cadver permanecamos all tres das vigilando el
t,mulo y orando ante la imagen de #ristbal #oln, Santo -atrono del tren.
#uando estallaba un violento drama de celos entre los viajeros del segundo coc)e o entre los enamorados del cuarto,
ordenaba detener el tren y dirima la disputa. Los amantes reconciliados, o separados para siempre, sufran los amargos y
duros reproc)es de todos los dems viajeros. >o es cualquier cosa permanecer en medio de un pramo )elado o de una
ardiente llanura donde el sol reverbera )asta agotar los ojos, oyendo las peores indecencias, enterndose de las ms
vulgares intimidades y descubriendo, como en un espejo de dos caras, tragedias que en nosotros transcurrieron soterradas
y silenciosas, denunciando apenas su paso con un temblor en las rodillas o una febril ternura en el pec)o.
Los viajes nunca fueron anunciados previamente. Fuienes conocan la e+istencia del tren, se pasaban a vivir a los
coc)es uno o dos meses antes de partir, de tal manera que, a finales de febrero, se completaba el pasaje con alguna
ruborosa pareja que llegaba acesante o con un gitano de ojos de escupitajo y vo$ pastosa.
1n ocasiones suframos, ya en camino, demoras )asta de varias semanas debido a la cada de un viaducto. &as y noc)es
nos atontaba la vo$ del torrente, en donde se ba;aban los viajeros ms arriesgados. *na ve$ reconstrudo el paso,
continuaba el viaje. ?odos dejbamos un ngel feli$ de nuestra memoria rondando por la fecunda cascada, cuyo ruido
permaneca intacto y, de repente, pasados los a;os, nos despertaba sobresaltados, en medio de la noc)e.
#ierto da me enamor perdidamente de una )ermosa muc)ac)a que )aba quedado viuda durante el viaje. Llegado que
)ubo el tren a la estacin terminal del trayecto, me fugu con ella. &espus de un penoso viaje, nos establecimos a orillas
del 2ran /o, en donde ejerc por muc)os a;os el oficio de colector de impuestos sobre la pesca del pe$ p,rpura que
abunda en esas aguas.
/especto al tren, supe que )aba sido abandonado definitivamente y que serva a los ardientes propsitos de los
veraneantes. *na tupida mara;a de enredaderas y bejucos invade a)ora completamente los vagones y los a$ulejos )an
fabricado su nido en la locomotora y el furgn.
%
&e los otros poetas de 0#ntico0 es poco lo que )ay que decir, pues algunos de ellos derivaron del todo )acia el
periodismo C1duardo (endo$a !arela, Sa,l 'guirre, Evidio /incnD, otros )acia la poltica Ccomo &aniel 'rango, que
)a sido gobernador, parlamentario, ministroD, otros )acia la radiodifusin C'lvaro #asta;o #astilloD.
1n muc)os otros, el entusiasmo por la poesa )a sido superior a sus logros lricos, aunque en sus obras es fcil encontrar
)ermosos versos.
's ocurre con Escar 1c)everry (eja, nacido en 4bagu en @G@A, cuya obra potica es muy abundante pero,
evidentemente, desigual
100
= "aime 4b;e$, quien dirigi los cuadernos de 0#ntico0, como ya observamos, y que,
despus de una brillante iniciacin lrica
101
, se interes ms en otros gneros, como el cuento y la novela, y tambin en la
1II Bibliografa de Oscar /che"err% 0eja- "@estino de la
"o9" &0ani9ales! ed. rturo Lapata! 1':+*7 "Canciones sin
palabras" &Bogot,! ed. Cahur! 1':(*7 "La rosa sobre el muro"
&Bogot,! ed. 3aturno! 1'5+*7 "Cielo de poesa" &0endo9a! ed.
8r,ficos % ccur9io! 1'5+*7 "Coledo" &Bogot,! imp. >acional 1'54*7
"Diaje a la niebla" &0adrid! 8r,ficos Orbe! 1'54*7 "La llama % el
espejo " &Bogot,! ed. 0iner"a! 1'5'*7 "0ar de fondo" &1')6*7
"/spa?a "ertebrada" &1')4*7 "Humo del tiempo" &1'(I*7 "La patria
ilmite" &1'(1*. /che"err% 0eja ha ocupado cargos diplom,ticos en
/spa?a % 02ico! consulares en Dene9uela. Crabaja actualmente en
la cademia Colombiana de la Lengua.
1I1 3us libros iniciales fueron "@oce ritmos" &Bogot,! Cip.
pintura= 1dgar Erejuela "ordn C@G@BD, autor de 0Llamarada0 C@GHKD que )a empleado el pseudnimo de 1dgardo Soria=
'lvaro 2arcs !alencia que )a publicado cuatro interesantes libros de poesa= Luis 1nrique Sendoya 6 nacido en @G@B 6 ,
quien tambin a lo largo de una vasta obra
102
nos deja sobre todo algunos sonetos logrados= 'lfonso <onilla >aar,
co6autor, con 1c)everry (eja, de una interesante antologa de la poesa colombiana de los ,ltimos tiempos= 2uillermo
-ayn6'rc)er vecino al mar desde su nacimiento Cen ?umaco, >ari;o, en @GK@D que bien se pasea por las islas del #aribe
o deambula 0solitario por (an)attan0, cuya obra marinera parece )aber naufragado prematuramente
103
= "os (ara
!ivas <alc$ar
104
, nacido en @G@G y muerto tempranamente C@GH8D, cuya obra lrica denota una fina sensibilidad= "orge
(ontoya ?oro C@GK@D, que tiene especiales aciertos en su 0<reviario de amor0 Ceditado en @G7KD y que )a
desarrollado, en (edelln, una amplia labor de difusin cultural= (aruja !ieira C@GKKD que )a mantenido una admirable
devocin por la poesa y el periodismo
105
, lo mismo que Silvia Loren$o C@GKID que )a escrito sonetos de muc)a pure$a y
viva emocin
106
. : #armelina Soto que, despus de sus poemas iniciales de 0#ampanas del 'lba0 C@G9@D, edit su
coleccin de versos 0Ectubre0 y )a culminado su labor lrica con 0?iempo inmvil0 C@GB9D. -or su parte, 1dgar -oe
/estrepo, que p,blico en @G98 su 0!spera del Llanto0, dej una obra inconclusa a causa de su muerte temprana y
trgica. #itemos tambin, en este rpido esquema de nombres y libros, a ctor /ojas era$o: )a sido, simultneamente,
poeta, pintor y novelista. Su amplio ademn esttico y )umano parece querer abarcarlo todo, )ombre y mundo, dando
una gran impresin de vitalidad= pero es evidente que su importancia es mayor como novelista y cuentista que como
poeta
107
.
Col;n! sin a?o*7 "Poemas"! colecci;n "C,ntico"! ed. 3antaf!
1'::*7 "C,cita @oncella " &Bogot,! ed. 3antaf! 1':)*.
1I+ Principales obras- ">iebla de m#sica" &Bogot,! ed.
/spiral! 1'5I*7 "/lega de una ciudad muda % otros poemas"
&Bogot,! ed. /spiral! 1'5(*7 "La soledad =uerrera" &Bogot,! ed.
8uadalupe! 1')6*7 "Las espadas cauti"as" &1')5* % "Canciones del
nue"o amanecer" &1')4*.
1I6 Bibliografa de 8uillermo Pa%,n1rcher- "La Baha
iluminada" &Bogot,! ed. Calleres 8r,ficos 0undo al @a! 1'::*7
">oche =ue sufre" &Bogot,! ed. /spiral! 1':4*7 "3olitario en
0anhattan" &Bogot,! ed. /spiral! 1'56*7 "La palabra del hombre"
&Bogot,. imo. >acional! 1'54*7 "Las cuerpos amados &Bogot,! ed.
0inora! 1')+*7 "Poemas del 2odo" &1')4*7 "Los soles negros"
&1')'*. Pa%,n1rcher es abogado! se ha dedicado en parte al
periodismo % en parte a la poltica &representante a la C,mara* %
las relaciones p#blicas de empresas.
1I: Principales libros- "Humo a9ul" &1':(*7 "0emorias del
,rbol de la "ida % la muerte" &1'5I*7 "/l hroe ha de "ol"er"
&1'5+*7 "Poemas" &1'5:*7 "/l cora9;n "aco" &1')I*.
1I5 3e inici; con "Campanario de llu"ia" &1':(* % ha
publicado luego "Los poemas de enero" &1'51*! "Palabras de
ausencia" &1'56*! "Cla"e mnima" &1'54*! entre otros libros.
1I) >os remitimos a sus libros "Preludio" &1'5+*7 "Poemas"
&1'5)*7 "/l po9o de 3i=uem" &1')6*.
1I( Lo mejor de su obra potica se halla en "Eostro en la
soledad" &1'5+*! "Cr,nsito de Can" &1'56*! "@esde la lu9
preguntan por nosotros" &1'5)*! "gresi;n de las formas contra el
,ngel" &1')1*.
Leyendo y releyendo los poemas de estos compa;eros de generacin o ciclo literario 6 por cierto, muy abundantes 6 ,
)emos )ec)o una seleccin cuidadosa de los que consideramos ms significativos y reveladores de tendencias,
temperamentos, instantes lricos perdurables.
%
1duardo (endo$a !arela Cnacido en 2uateque, <oyac, en @G@GD public su primer libro en @G99 como varios de los
integrantes de 0#ntico0
108
. 1n los temas vinculados a la naturale$a 6 donde se entrev la belle$a de los campos
boyacenses 6 encontramos sus mejores aciertos, como en la 0pastoral0 que aqu inclumos, que tiene cierto sabor
virgiliano:
PASTORAL
1l trigo est en su punto
mientras la tarde oscila.
/umor de la )ondonada,
dulce melancola.
Lo a$ul es ms a$ul.
Sus transitorias islas
mueven en soledad
de oro, las gavillas.
Se dijera una flor
la mustia lu$ oblcua
que los ngeles truncan
en blancas lejanas.
#onvocan los apriscos
sus nubes. -ensativas
praderas so;olientas
abrevan sus )eridas.
: levantan los bueyes
del viento sus esquilas
sobre el dulce alcacel
que aduerme sus )arinas.
>unca mi cora$n
so;ara ms pupilas,
que en el abierto cielo
de esta apacible vspera.
'le+is, pastor blanco,
1I4 Bibliografa de /duardo 0endo9a Darela7 "Poesas"
&Bogot,! ed. Rell%! 1'::*7 "La ciudad junto al campo" &Bogot,! ed.
/spiral! 1':)*7 % "La par,bola de 8animedes" &Bogot,! ed. 0ito!
1')+*. 0endo9a Darela hi9o estudios de derecho! ha "i"ido
largamente en Eoma % Pars &resultado de esa estada europea es su
libro "/l 0editerr,neo es un mar jo"en"*! fue diplom,tico en
02ico. @edicado a la crtica de arte % al periodismo! dirige el
suplemento literario del peri;dico "/l Ciempo".
con sus gemidos )ila
blando velln que riega
su lana en la campi;a.
!en, le digo, pastor,
mi dulce prenda esquiva:
sulta la blanda mano
suave a las ubres tibias.
1l ni;o abre su nardo
peque;o a la sonrisa.
La abeja a$ul del aire
sus bucles tomara.
La tarde en lentos crculos
se a)onda en sus pupilas,
des)ec)a en esta suave,
dulce melancola.
%
*na de las obras poticas ms e+tensas, entre todas las creadas en #olombia, es la de elcas (artn 2ngora
109
.
(uc)os libros, a lo largo de treinta a;os, dan cabal testimonio de su vocacin lrica, de su fervor por esta tarea.
-aralelamente a esta produccin, muy digna de alaban$a, (artn 2ngora )a venido publicando una interesante revista
de poesa, 01sparavel0, que infortunadamente no )a conservado siempre un nivel lrico de e+celencia. 0&eclaracin de
amor0 es uno de sus poemas ms logrados:
DECLARACION DE AMOR
Las algas marineras y los peces
testigos son de que escrib en la arena
tu bienamado nombre muc)as veces.
?estigos las palmeras litorales,
porque en sus verdes troncos melodiosos
grab mi amor tus claras iniciales.
1I' Bibliografa de 0art,n 8;ngora! nacido en 8uep en 1'+I-
"/"angelios del hombre % del paisaje" &Bogot,! ed. Penitenciara
Central! 1'::*7 "@es"elo" &Popa%,n7 ed. Castillo! 1':(*7 "Ocano"
&Popa%,n- /d. <ni"ersidad del Cauca! 1'5I*7 ">octurnos % elegas"
&Popa%,n! ed. @epartamento del Cauca! 1'51*7 "Cauce" &Popa%,n! ed.
@epartamento del Cauca! 1'56*7 "Humano litoral" &Popa%,n! /d.
@epartamental del Cauca! 1'5:*7 "Lejana Patria" &Bogot,! ed.
0iner"a! 1'55*7 "0emoria de la infancia" &Bogot,! ed. /spiral!
1'5(*7 "3iesta del ruise?or" &Bogot,! ed. 0edusa! 1')6*7
"/ncadenado a las palabras" &Bogot,! ed. $ris! 1')6*7 "Los pasos
en la sombra" &Bogot,! ed. 0edusa! 1'):*7 "La rosa de papel"
&Bogot,! ed. 0edusa! 1'):*7 "Casa de caracol" &Bogot,! ed.
8uadalupe! 1')5*7 "Creno" &Bogot,! ed. Bachu! 1'))*7 "3uma
potica" &Bogot,! ed. Ee"ista .imne9 de Auesada! 1')'*7 "@iario
del crep#sculo" &Bogot,! ed. re"ista "/spara"el"! 1'(1*.
?estigos son la luna y los luceros
que me ense;aron a esculpir tu nombre
sobre la proa a$ul de los veleros.
Sabe mi amor la pgina de altura
de la gaviota en cuyas grises alas
defin con suspiros tu )ermosura.
: los cielos del sur que fueron mos.
: las islas del Sur donde a buscarte
arribaba mi vo$ en los navos.
: la diestra fatal del vendaval.
: todas las criaturas del ocano.
: el paisaje total del litoral.
?, sola de la mar, ni;a a quien llamo:
ola por el naufragio de mis besos,
puerto de amor, no sabes que te amo.
-ara que t, lo sepas yo lo digo
y pongo al mar inmenso por testigoM
%
La sensibilidad potica de &aniel 'rango
110
, unida a su frtil imaginacin y a una capacidad e+presiva e+cepcional,
)abra debido darnos obras de mayor plenitud. Su e+presin literaria, tanto en verso como en prosa
111
, )a quedado a
medio camino, debido a la nueva direccin que )a tomado su vida 6 la poltica 6 que le distancia cada da ms,
infortunadamente, de su mundo potico y crtico, donde nosotros pensamos que estaba su esencial misin.
*n soneto muy bello y su 0-receptiva0 son ejemplos muy significativos de su lrica inicial, creada cuando sus
compa;eros de generacin empe$aban a escribir y publicar sus poemas y cuadernos de 0#ntico0. *n ambiente
)ondamente potico, un signo de misterio, un inefable acento, dentro de formas sugerentes, musicales y puras, son los
rasgos distintivos de estos poemas:
ALA DE LA MUERTE
La palide$, el )ielo abandonado
sobre su propia superficie fra,
la ceni$a de llanto, la agona
de la sombra y el )umo derrotado...
11I >acido en Dilla"icencio! en el @epartamento del 0eta! en
1'+I. dem,s de los cargos polticos mencionados atr,s! ha sido
profesor uni"ersitario durante "arios a?os! "inculado
especialmente a la <ni"ersidad de los ndes.
111 Ga aludimos a su penetrante ensa%o sobre Porfirio
Barba1.acob en "ntorchas contra el "iento" % a su estudio sobre
3il"a % el 0odernismo. Hasta ahora! no ha recogido en "olumen ni
sus ensa%os ni sus poemas.
Lo que fue vo$ y a)ora un dispersado
metal, un trbol de melancola,
un insoluble grito, una tarda
rosa de compasin y un sol )elado.
: en la angustiada soledad del fuego
el in,til fulgor del ojo ciego...
y, entre la rama de la sangre, inerte,
la alta cabe$a de clavel )erido...
y la mano, un lirio sometido
a la encendida nieve de la muerte.
PRECEPTI&A
14omo la luz +ue un espe"o re#le"a se
te viene el alma a los o"os1
Hagore
La poesa entre las palabras
dnde vive, de qu manera3
#omo la llama en el espejo
as de contenida y suelta,
precisamente como la llama
en el espejo, as de secreta,
pero desbordando el cristal
como si no la contuviera.
La miramos y la miramos
y es el espejo que parpadea,
en ve$ de forma, en ve$ de fondo,
)ay una combustin serena.
La llama )a invadido el cristal
Cpor trasladada ya no quemaD,
sin ella el espejo sera
como luna que no saliera,
sin el espejo perderamos
el influjo de su presencia.
1sto es lo mismo que el amor:
una consigna de cadena.
>ecesita como el amor
unos ojos donde se vea.
&e no e+istir aquellos ojos
o la palabra verdadera
es in,til que la poesa
venga a derribarnos las puertas.
1s in,til que tengamos amor
para la )umanidad entera
porque sin ello, amigos mos,
nos quedaramos en las tinieblas.
%
Elga #)ams eljac), nacida en <arranquilla en @GK@, )a empleado desde su adolescencia el seudnimo de 0(eira del
(ar0. &e sus viajes por el mar y su ancestral oriente quedan reminiscencias constantes en su )ermosa obra potica
112
.
1jemplos ilustrativos de su mejor creacin lrica son los dos poemas que aqu inclumos:
NUE&A PRESENCIA
!enas de tan lejos como de alg,n recuerdo.
>ada dijiste. >ada. (e miraste los ojos.
: algo en m, sin olvido, te fue reconociendo.
&esde una a$ul distancia me camin las venas
una antigua memoria de palabras y besos,
y del fondo de un vago pas entre la niebla
retornaron canciones odas en el sue;o.
(i cora$n, temblando, te llam por tu nombre.
?, dijiste mi nombre... : se detuvo el tiempo.
La tarde reclinaba su frente pensativa
en las trmulas manos de los lirios abiertos
y a travs de las nubes los pjaros errantes
abran sobre el campo la pgina del vuelo.
#on los )ombros cargados de frutas y palomas
interminablemente pasaba el mismo viento,
y en el instante claro de los bronces mi alma,
llena de ngeles, era como un sitio del cielo.
*na ve$, antes, yo te )aba perdido.
1n la noc)e de estrellas, o en el alba de un verso.
*na ve$. >o s dnde... : el amor fue tan slo
encontrarte de nuevo.
&ERDE MAR
I
&e tanto quererte, mar,
11+ Bibliografa de 0eira del 0ar- "lba del Ol"ido"
&Barran=uilla! editorial 0ejoras! 1':+*7 "3itio del mor"
&Barran=uilla! ed. 0ejoras! 1'::*7 "Derdad del sue?o"
&Barran=uilla! ed. rte! 1':)*7 "3ecreta $sla" &Barran=uilla! ed.
rte! 1'51*7 "Husped sin sombra" &Barran=uilla! ed. rte! 1'(1*.
0eira del 0ar! =ue reside en su ciudad natal! ha cumplido all una
amplia labor cultural! mo"ida siempre por su ine2tinguible amor
por la poesa.
el cora$n se me )a vuelto
marinero.
: se me pone a cantar
en los mstiles de oro
de la luna, sobre el viento.
'qu la vo$, la cancin.
1l cora$n a lo lejos
donde tus pasos resuenan
por las orillas del puerto.
&e tanto quererte, mar,
ausente me ests doliendo
casi )asta )acerme llorar...
II
(arM
: es como si, de pronto,
se )iciera la claridad.
'ngeles desnudos. 'ngeles
de brisa con lu$. #antar
del agua que dan$a una
$arabanda de cristal.
4slas, olas, caracoles.
2rito blanco de la sal...
: el cora$n, de latido
en latido, dice: marM
%
Cap#t$lo =
EL GRUPO DE MITO
&espus de los cuadernos de 0-iedra y #ielo0 y de aquellos otros de 0#ntico0, los poetas y prosistas de avan$ada
encontraron un admirable medio de difusin en la revista que fund en <ogot "orge 2aitn &urn. %u 0(ito0 -or ser la
publicacin ms significativa, nos parece que est bien tomar su nombre para designar a un nuevo grupo de poetas,
aunque algunos de ellos nada publicaran en la citada revista. ?ambin se )a llamado a este grupo 0generacin truncada0
en cuanto a ella pertenecieron dos grandes poetas prematuramente desaparecidos: "orge 2aitn &urn y 1duardo #ote
Lamus
113
. 2eneracin truncada y obras inconclusas. : dos poetas unidos por su paralela obsesin de la muerte, como
)emos se;alado en otra parte
114
.
116 8ait,n @ur,n pereci; en un accidente areo! en 1')+!
cuando regresaba de Jrancia a Colombia7 % Cote Lamus en un absurdo
accidente automo"ilstico! dos a?os despus! cerca de C#cuta.
11: Pr;logo al libro "Poemas de la muerte"! de 8ait,n @ur,n %
1s conveniente detenernos en los integrantes de este nuevo ciclo de poesa. "orge 2aitn &urn C@GK96@GHKD fue un
poeta nato. -or su sensibilidad, su visin del )ombre y del mundo, su angustia tan autntica y la manera de mirar las
cosas como por primera ve$. 'dems, 2aitn &urn, alerta sobre los problemas del mundo actual, estaba inserto 6 como
pocos colambianos 6 en la )istoria contempornea. &irase que l viva la )istoria desde adentro. &e a) la vigencia de su
testimonio. &otado de una infatigable curiosidad intelectual y de un poder asombroso de asimilacin y sntesis, todo lo
captaba a travs de sus poros, en smosis con el mundo.
2aitn &urn es, en cierto modo, el 0e+tranjero0 de 'lbert #amus, perplejo en la tierra y, por lo mismo, en constante
asombro, que trata de go$ar ntimamente la )ora fuga$ 6 en rebelda contra el tiempo, la muerte y la nada 6, pero con la
diferencia de que "orge 2aitn &urn vive )ondamente la e+periencia del amor, que le salva frente a la agona
quevedesca de la muerte, que es el tema de su poesa, desde el primero )asta el ,ltimo de sus libros
115
. Lo mismo ocurre
en 1duardo #ote Lamus desde 0Los sue;os0 )asta 01storaques0.
Los poetas parten del amor en su ms elemental y ardiente forma. 'mor juvenil que les lleva a descubrir el mundo. : la
poesa es, en esos a;os adolescentes, la e+presin de ese amor. *na fuer$a que no dejar de animar las pginas de uno y
otro. -ero el amor conduce a la visin de la muerte. 1sta niega la vida y el amor, as sea con su distante presencia.
'niquila y resta valor por anticipado a la e+istencia. 1s as como la )onda e+periencia ertica lleva, casi fatalmente, a la
obsesin de la muerte.
1n ambos poetas lo que )allamos, ms patente, es esta vivencia del morir. >o es la muerte un )ec)o fortuito, final. 1lla
crece desde nuestra propia intimidad, como lo )an mostrado filsofos y poetas clebres. -udiera pensarse que la muerte
se )alla apegada a la vida, como el ni;o al vientre que es su primera cuna. La muerte, como el ni;o, crece as lentamente,
desde la ra$ de cada ser vivo.
Sin embargo, 2aitn y #ote tuvieron dos distintas vivencias del morir. 1n el primero de ellos, una angustia muy viva 6
sin artificio literario 6 fue la que )i$o de l un poeta. *n ser sobrecogido ante el enigma e+istencial, conmovido ante el
destino propio y el de los otros. 1sa angustia era, ante todo, la de ese lento morir 6 en plena juventud. 'l frente de sus
poemas, 2aitn insert una frase de Fuevedo
116
inmensamente reveladora de su propia actitud. "orge 2aitn vive la
muerte, que le tortura y le torna ine+plicable el mundo. -ero, ante ese enigma indescifrable, el vivir se torna ms intenso,
ms afanoso el goce, ms cierto el amor. La bella vida est all, delante de l. 1s 0el verano0, ese smbolo tan frecuente
en su poesa:
0S que estoy vivo en este bello da
acostado contigo. 1s el verano...0
1l verano, el fuego dentro y fuera. 1l deseo y la mujer y la )ermosura del mundo. La sangre y el rojo vino. 1s 0el
esplendor del mundo cierto0 como dice en un soneto. -ero, en medio de ese fulgor y esa embriague$, ese universo
Cote Lamus &Bogot,! ed. Cercer 0undo! 1')5*.
115 Bibliografa de 8ait,n @ur,n- "$nsistencia en la
Criste9a" &Bogot,! ed. Rell%! 1':)*7 "Presencia del hombre"
&Bogot,! ed. /spiral! 1':(*7 "sombro" &Bogot,! ed. ntares!
1'5I*7 "/l Libertino" &Bogot,! ed. 0ito! 1'5'*7 "3i ma?ana
despierto" &Bogot,! ed. ntares! 1')1*7 "Los Hampones" &;pera! con
m#sica de Luis ntonio /scobar! 1')1*7 "Poesa /scogida" &C#cuta!
$mp. @epartamental! 1')6*.
11) "/so no es la muerte! sino los muertos! o lo =ue =ueda de
los "i"os. /stos huesos son el dibujo sobre =ue se labra el cuerpo
del hombre. La muerte no la conocis! % sois "osotros mismos
"uestra muerte. Ciene la cara de cada uno de "osotros! % todos
sois muertes de "osotros mismos... G lo =ue llam,is morir es
acabar de morir! % lo =ue llam,is nacer es empe9ar a morir! % lo
=ue llam,is "i"ir es morir "i"iendo. 3i esto entendirades as!
cada uno de "osotros estu"iera mirando en s la muerte cada da %
la ajena en el otro..." Aue"edo &/l sue?o de la 0uerte*.
deslumbrante, la angustia se infiltra en el alma, se anuda en la conciencia. : enturbia ese fulgor, esa embriague$, ese
verano interno y e+terno. 1nturbia la sangre y enturbia el vino.
-orque en 2aitn &urn la muerte est vista sin esperan$a. >i liberacin ni patria ms )ermosa. >o es nunca la ilusin
de don 'ntonio (ac)ado:
0: encontrars una ma;ana pura
amarrada tu barca a otra ribera0.
-orque no )ay ribera. Fui$ la muerte solo sirva para liberarlo del 0afn infinito0. Llenamos esta 0nada con las nubes0.
La esperan$a es apenas un sue;o, 0el sue;o que puedo ser si ma;ana despierto T y s que vivo0. 1l ttulo de su obra
esencial, 0Si ma;ana despierto0, indica simultneamente esa obsesin mortal y esa esperan$a en que el poeta no puede
creer. -aradjicamente, esa conviccin es la que )ace cobrar nueva ra$n de ser al e+istir. La conciencia de la nada le
asigna un nuevo sentido al vivir. ?odo ello est unido en "orge 2aitn a su instintivo filosofar, una actitud de libre
rebelda espiritual.
1n cambio, en la poesa de 1duardo #ote Lamus la muerte est contemplada, ms que con angustia, con cierto amor,
con cierta ternura, si pudiera decirse. 1l poeta simplemente comprueba el morir. Se )a apro+imado a la ms elemental
belle$a del campo, )a conocido la franca y abierta amistad y el amor= pero pronto surgi el f,nebre fantasma:
0luego vino la sombra y me sembr
sin darme cuenta la se;al amarga0.
1ste smbolo de la sombra6muerte es muy frecuente en la lrica de #ote Lamus. 'unque el poeta va cambiando de tono,
a lo largo de varios a;os y libros, el smbolo retorna siempre. : resulta perturbador pensar cmo es aplicable a 1duardo
#ote cuanto l dice de esa sombra. 1l tambin camin )asta su sombra una noc)e cualquiera= tambin gast sus das para
ver su destino frustrado= tambin, amigo 1duardo #ote Lamus, tienes a)ora 0la sombra muy oscura0, como dijera l a
2aitn &urn.
1sa sombra crece por dentro, implacable: 0#ada )ombre lleva dentro una muerte madura0. 1sa vivencia lleva a #ote a
dar una nota muy tpica suya. Si todo ello es as, parece decirnos, si la muerte crece en nosotros, si la se;al amarga est
a) por doquiera, todo es un sue;o. abitamos un mundo de fantasmagoras. >os paseamos entre sombras y somos
sombras, sombras que se imaginan estar viviendo, o paseando entre fantasmas. 1l ttulo de uno de sus mejores libros,
0Sue;os0, da testimonio de esa conviccin. -orque los 0sue;os0 no son all lo que se an)ela, un ideal ms o menos
inalcan$able. >o. #onstituyen la esencia misma de nuestra e+istencia. La vida es nuevamente sue;o:
0: todo es nada ms que imaginarse...0
1s como si todo fuera una quimera, una apariencia apenas so;ada por el )ombre. -ero esa sombra y ese mundo
imaginado o so;ado 6entre #aldern y el idealismo alemn 6 no son vistos con desesperacin. ay, ms bien, un ademn
enternecido, cierta conmiseracin con todos los que as vivimos. ay un tono de confidencia, como diciendo con dul$ura
0esto es as0, todo es un so;ar, un imaginarse= y como advirtiendo, sin angustia, que ese es el destino )umano, el del
amigo, el del otro, el de cada uno.
Sin duda, estos dos poetas, 2aitn &urn y #ote Lamus, vivieron ntima y profundamente su proceso mortal. Las
)uellas, )ermosas y desoladas, de esa e+periencia paralela, fueron sus poemas. oy, los )ermana la muerte. abitan la
misma patria com,n. -ara los dos se )a e+tinguido 0el verano0 y )an llegado 0la sombra0 y la 0se;al amarga0. -ero,
desde esa patria ciega, sus dos voces nos )ablan todava, con la perdurabilidad de sus acentos poticos muy puros.
%
La poesa de 2aitn &urn 6 incipiente apenas en su 04nsistencia en la ?riste$a0 y madurada ya en 0-resencia del
)ombre0 6 llega a su culminacin con su libro titulado 0Si ma;ana despierto0. 1s no solo su instante potico ms alto
sino tambin su testamento. -or varios aspectos, es una de las obras capitales de la ,ltima poesa colombiana.
4nclumos una seleccin de poemas que revelan sus distintas facetas, empe$ando por el soneto 0S que estoy vivo0, uno
de los ms bellos e intensos de la lrica escrita en castellano en el siglo 55.
SE )UE ESTO0 &I&O
S que estoy vivo en este bello da
acostado contigo. 1s el verano.
'caloradas frutas en tu mano
vierten su espeso olor al medioda.
'ntes de aqu tendernos no e+ista
este mundo radiante. L>unca en vano
al deseo arrancamos el )umano
amor que a las estrellas desafaM
acia el a$ul del mar corro desnudo.
!uelvo a ti como al sol y en t me anudo=
na$co en el esplendor de conocerte.
Siento el sudor ligero de la siesta.
<ebemos vino rojo. 1sta es la fiesta
en que ms recordamos a la muerte.
SI MA6ANA DESPIERTO
&e s,bito respira uno mejor y el aire de la primavera
llega al fondo. (as solo )a sido un pla$o
que el sufrimiento concede para que digamos la palabra.
e ganado un da= )e tenido el tiempo
en mi boca como un vino.
Suelo buscarme
en la ciudad que pasa como un barco de locos por la noc)e.
Solo encuentro un rostro: )ombre viejo y sin dientes
a quien la dinasta, el poder, la rique$a, el genio
todo le )an dado al cabo, salvo la muerte.
1s un enemigo mis temible que &ios,
el sue;o que puedo ser si ma;ana despierto
y s que vivo.
(as de s,bito el alba
me cae entre las manos como una naranja roja.
HACIA EL CADALSO
?, no )as conseguido nada, me dice el tiempo,
todo lo )as perdido en tu lid imbcil
contra los dioses. Solo te quedan palabras.
?, no )as sido nada: ni padre ni guerrero
ni s,bdito ni prncipe 6 ni &igenes el perro
y a)ora la muerte 6 cncer y silencio en tu garganta6
te )ace besar las ruinas que escupiste.
(as yo )e sido: vilano, un da= otro, vulnerable
titn contra su sombra. :o )e vivido:
rbol de incendios, semen de amo
que por un instante tiene el mundo con su cuerpo.
1l idiota repite estas palabras )asta el cadalso
interminablemente: Le vividoM
LU/ DE MIS O'OS
I
&ios ignorante, vivo en la intrincada
prisin que a viles cosas da mi mente.
(as te miro y me ves )ombre indigente
que el ojo ajeno vuelve )acia la nada.
&esnudo en tu desnudo, soy mirada
que mira con la lengua que te miente,
con el miembro que empuja mi simiente
al vientre que me tiende la celada.
Los ojos cierro y ya no ests. as muerto.
e muerto y aqu estoy, como las cosas,
ciego en el esplendor del mundo cierto.
>o me miro e+istir, >os junta en vano
mi sombra en tus pupilas rencorosas.
'rrojamos del mundo a nuestro )ermano.
II
&espus de todo )aber vivido, muere
con la frente quebrada por los dioses.
#ontra mi madre lan$a inicuas voces
por parirme en la mano que me )iere.
Ebrar como el deseo es lo que quiere
para negar la carne de mis goces.
LLas venas me cortara ante los dioses
sin que en mi )ermano infiel el duelo impereM
Etro, lector, )ermano incompetente,
mi ajeno yo, converso, te reclama,
adula un cora$n que nada siente.
?u fa$ escupo. 4gnoras quin te ama.
La soledad te aparta abyectamente.
(as me quemo en tu ira, soy tu llama.
SIESTA
1Voy por tu cuerpo como por el mundo1
.ctavio Paz
1s la siesta feli$ entre los rboles,
transpasa el sol las )ojas, todo arde,
el tiempo corre entre la lu$ y el cielo
como un furtivo dios deja las cosas.
1l medioda fluye en tu desnudo
como el soplo de esto por el aire.
1n tus senos trepidan los veranos.
Sientes pasar la tierra por tu cuerpo
como cru$a una estrella el firmamento.
1l mar vuela a lo lejos como un pjaro.
Sobre el polvo invencible en que )as dormido
esta sombra ligera marca el peso
de un abra$o solar contra el destino.
Somos dos en lo alto de una vida.
Somos uno en lo alto del instante.
?u cuerpo es una luna impenetrable
que el esplendor destruye en esta )ora.
#uando abro tu carne )iero al tiempo,
cubro con mi afliccin la dinasta,
basta mi vo$ para borrar los dioses,
me )undo en ti para enfrentar la muerte.
1l medioda es vasto como el mundo.
#anta el cuerpo en la lu$, la tierra canta,
dan$a en el sol de todos los colores,
cada sabor es ,nico en mi lengua.
Soy un s,bito amor por cada cosa.
(iro, palpo sin fin, cada sentido
es un espejo breve en la delicia.
?e miro envuelta en un sudor espeso.
<ebemos vino rojo. Las naranjas
dejan su agudo olor entre tus labios.
Son los grandes calores del verano.
1l fugitivo sol busca tus plantas,
el mundo )uye por el firmamento,
llenamos esta nada con las nubes,
)emos )urtado al ser cada momento,
te desnud a la par con nuestro duelo.
S que voy a morir. ?ermina el da.
NO PUDO LA MUERTE &ENCERME
>o pudo la muerte vencerme.
<atall y viv. 1l cuerpo
infatigable contra el alma,
al blanco vuelo del da.
1n las ruinas de ?roya escrib:
0todo es muerte o amor0
y desde entonces no tuve
descanso. &ije en /oma:
0no )ay dioses, solo tiempo0,
y desde entonces no tuve
redencin. #all en 1spa;a
pues la vo$ de la ira desafiaba
al olvido con mis tutanos
mis )umores, mi sangre= y
desde entonces no )a cesado
el incendio.
&e reposo
le sirva tierra e+tranjera
al )roe. #ante fresca )ierba
como abeja del polvo por sus
prpados. :o no me rindo:
quiero vivir cada da en
guerra, como si fuera el ,ltimo.
(i cora$n batalla contra el mar.
SOSPECHO UN SIGNO
'nte el tribunal se dijo que la muerte no es un instante, sino un proceso. -rovino el testimonio de un )ombre que pesaba
las palabras: el mdico de los guillotinados. oras despus de que la guillotina )a separado limpiamente la cabe$a del
tronco, )ay vsceras que se estremecen y sienten: rganos que siguen viviendo. Sospec)o que esos peda$os de carne
tienen e+presin. Sospec)o un signo en el tumulto, una soberana Crapto o ademnD en la materia cuando se asoma a la
nada. e aqu al ser bajo un nuevo y lancinante foco de lu$.
La anterior seleccin potica de "orge 2aitn &urn quedara incompleta, nos parece, si no insertramos, adems,
algunas de sus prosas ms bellas, en las cuales se e+presa un )ondo lirismo como en su 0&iario0, del cual recogemos
unos pocos ejemplos reveladores:
DIARIO
C%ragmentosD
1l amor y la literatura coinciden en la b,squeda apasionada 6casi siempre desesperada 6 de comunicacin. /ec)a$amos
la esencial soledad de nuestro ser y nos precipitamos caudalosamente )acia los otros seres )umanos por medio de la
creacin o del deseo. Los cuerpos ayuntados son )imno, poema, palabra. 1l poema es acto ertico. La impotencia
literaria o artstica sanciona la imposibilidad de colmar el abismo o remontar la monta;a de diferencias, las barreras de
carne 6 setos vivos 6, que nos separan de nuestros semejantes, as como la impotencia se+ual consagra en ,ltima instancia
la imposibilidad de regresar por un instante a la original continuidad del ser, paraso cuya nostalgia nos )ostiga.
N
!amos temprano al mar, en bicicleta, por caminitos polvorientos, bordeados de vides cuyas uvas negras maduran al sol.
?ras pere$osos juegos de verano, nado con una felicidad que yo crea abolida. /egresamos al medioda, en vestido de
ba;o, untados de aceite y arena. >os detenemos para comer )igos de conc)a morada y cristalina pulpa, tan dulces,
blandos y jugosos que se des)acen en la mano si uno no los coge con pericia.
N
1n 4bi$a las )igueras tienen due;o, pero los )igos son de todos.
N
>os ba;amos desnudos en el mar, bajo la luna. >adamos con libertad en el agua plateada, ms tibia que al medioda.
Los bra$os de <etina brillan como delfines blancos entre las olas.
N
>unca )e vivido 6 ni trabajado 6 tan intensamente como en 4bi$a. Ley o a$ar, en los ,ltimos das resurgieron los indicios,
presagios que cre inventar )ace a;os. >o me abrumaron, sin embargo, las tra$as de sangre en la saliva, ni la fatiga, ni la
asfi+ia precedida por un s,bito desdibujamiento de las cosas. 4ba al mar con <etina y pasbamos siestas incomparables,
tendidos en la arena. .Fu ms poda desear despus del instante pleno, irrepetible3 !iva simplemente, ebrio y feli$, sin
pasado ni futuro. Soy 6 me repeta 6 mientras sienta contra m este caliente cuerpo dorado. -recisamente porque no
olvido la muerte, creo con pasin en este mundo.
%
'trs )ablamos ya de la poesa de 1duardo #ote Lamus C@GKA6@GH9D. 1n su obra
117
6 tan )onda, tierna y trascendente 6
es for$oso distinguir dos perodos: uno es el de sus cuatro libros iniciales Cpublicados de @G7I a @G7GD que culminan en
0La !ida cotidiana0: poesa intimista, con el tema afectivo en primer plano= la muerte 6 su tema reiterativo 6 vista con una
emocin estrictamente personal, y la vida entendida como 0Sue;o0. : un segundo perodo, el de su libro 01storaques0,
poema integral, apasionante, muy significativo momento de la lrica colombiana. 1n este canto nos )allamos ante una
visin ms amplia de la muerte. 1sta se transforma en un fenmeno universal. Sobre los 0estoraques0, 6 esas e+tra;as
formaciones de la naturale$a entre #,cuta y Eca;a 6, el viento6tiempo )a petrificado figuras, castillos, ciudadelas,
similares a las antiguas civili$aciones. Los smbolos se multiplican en el intenso poema. 1l poeta enfrenta
dramticamente el destino del )ombre. 1l ritornello es el del tiempo. Llega as #ote Lamus a su e+presin potica ms
alta y a la ms csmica visin de la muerte.
emos )ec)o, ante todo, una amplia seleccin de los poemas correspondientes al primer ciclo, dada la importancia que
le asignamos:
LA ESTACION PERENNE
?u cuerpo desnudo brilla bajo los relmpagos
como antes bajo mis manos.
?odas las estaciones estn en tu cuerpo.
La primavera comien$a su esplendor en tu abra$o
y concluye en tu boca entreabierta, e+ultante.
?odos los ros del mundo estn en tu cuerpo
confluyen en ti en el momento
en que el animal ms bello del bosque
6el ciervo, por ejemplo6
bebe de ti y se contempla.
?u piel es el lmite del fuego
donde se refugia el ardor del verano.
/ojas llamas te inundan.
Se me$clan los elementos y tu cuerpo se curva,
)ay ms aire en tu boca y mi cuerpo sediento
busca en ti salida, la libertad, los deseos.
Se anudan en ti los olivos del mundo
y ardes como una lmpara.
Somos un cuerpo solo luc)ando contra la muerte.
1l oto;o se riega en tu cuerpo como vino rojo en la mesa.
?us muslos descansan en el borde del mundo.
!uela una paloma de tu pec)o a mis manos.
&espus miramos los dos, de alegra cansados
como a c)imenea en invierno, el fuego pasado
11( Bibliografa de /duardo Cote Lamus- "Preparaci;n para la
muerte" &C#cuta! $mp. departamental! 1'5I*7 "3al"aci;n del
recuerdo" &Barcelona! ed. .os 8arcs! 1'56*7 "Los sue?os"
&0adrid! ed. $nsula! 1'5)*7 "La Dida Cotidiana" &Bogot,! ed.
ntares! 1'5'*7 "/stora=ues" &Bogot,! ed. 0inisterio de /ducaci;n
>acional! 1')6*.
y tu piel que brilla bajo los relmpagos.
A 'ORGE GAITAN DURAN
#mo pesa la lu$ en este oto;o.
?odo lo borra, todo lo consume=
su mano es solamente )ierro, yunta=
nos dice: aqu est el bien, aqu est el mal,
y no nos deja optar. !as por caminos
acaso demasiado claros: la
lu$ de oto;o es )onda, ciega, pesa
en las )ojas lo que un da en un muerto.
/emontando palabras )as buscado
la presencia del )ombre, la insistencia
en lo triste: medidas de tu asombro.
(e parece que no )as )allado nada
que las cosas te reclaman. !uelves.
La lu$ se te )a dormido entre los )uesos
el viento acaudillando eriales vino
a morir entre tu sombra. -or cuantos
pases fuiste te naci un recuerdo=
Lcuntos dias gastaste para ver
el destino frustradoM : te )as cado
sobre tus pasos, solo. ?, regresas
devolvers los sue;os inservibles
y de nuevo el calor, las viejas muertes
de los abuelos, las tumbas resecas,
el aliento de los contrabandistas
con bocas llenas de vainas y de oro
y el oculto lector de tus poemas,
no te comprendern= para ellos, lu$=
tienes la sombra muy oscura, amigo.
.>o imaginas el sol como un gran ro
a fuego lento y que se nutre con
la ceni$a de sus despojos, "orge3
ESPERA EL CORA/ON TRAS LAS MANOS
#omo la sombra en el revs del tacto,
como la sombra ardiendo, est la vida
)undindose debajo de la piel.
1l canto de los astros que silencian
la noc)e pesa a)ora demasiado=
con su tacto de estirpe la memoria
cae como el sol en los frutos:
mi cora$n es plomo que desgaja
su propia madure$ de movimiento.
: detrs de las manos yo recuerdo.
Las veo lejos de m, las siento apenas.
%ueron llenas de lu$ como la luna.
' mi lado se mueven, )acen signos,
se se;alan dementes y se buscan.
1stoy solo, estoy ciego de mis manos.
Se;or, cielos y vientos no eran mos,
los miraba pasar, no fue mi culpa.
-ero, Se;or, devulveme las manos
aunque meta los dedos en la )erida
que yo me )aga por saber si vivo.
EL OL&IDO
1n la noc)e, por el da, una dbil
pregunta: .&nde3 .1n qu lugar3
.' dnde )as ido3 :o recojo los deseos
de la primera pla$a de la sombra:
soy de aquellos de la sangre negada.
&espus olvido. Soy el olvidado.
Fuiero olvidar. 'van$o por el ro
donde antes )ubo un ro: a)ora secas
voces antiguas fijas en su cauce.
-or esta tarde no )a pasado nadie
y el cielo no me aumenta ni una nube.
4gual que un nombre escrito en un espejo
me veo ya futuro como un muerto.
1ntonces miro y digo lo de nadie:
quiero vivir, despus no despertarme.
LA 'USTICIA
:o padeca la lu$, tena la frente
igual que una ma;ana recin )ec)a
luego vino la sombra y me sembr
sin darme cuenta la se;al amarga:
las palabras seran desde entonces
una visin del mundo derribado
en sue;os= uno tiene que cantar
porque un nuevo #an es ser poeta.
(e vend como esclavo para que
mi due;o manejara mis acciones=
resulta que el amor me )i$o ms solo
y mi amo no poda con sus culpas.
Liberto vago, s, manumitido
de m: la sombra soy de lo real=
pero tampoco puedo darme cuenta
de qu es lo que transcurre en mi contorno.
Lo malo es sentir que pasa el sue;o
a travs de los ojos y del pec)o
y no poder decir lo que sucede.
S: por esta palabra que yo escribo
ser despus ju$gado, ajusticiado=
no me defendern contra la muerte
mi labor de contar, de decir cosas,
el ir muriendo en cada letra, de
ver ceni$as donde est la vida.
A UN CAMPESINO MUERTO EN LA &IOLENCIA
>o sabas escribir pero en tu mano
el arado era tu lenguaje,
y cuando as la tierra te e+presaba
la vo$ se te volva ms suave.
?u cora$n, el agua, el viento
pasaban con el ro.
?u palabra fue la densidad del aire
la lu$ toda su alegra.
*n da sin por qu, sin que supieras
que la muerte vena
te quitaron la vida.
1l cielo al$ la frente
como si lo llamaran de lejos.
?us ojos dulces, ms que el )ori$onte:
todo muerto mira como un )ermano.
&espus
te sembraron igual que una semilla:
tu silencio cubierto por un rbol
dej borrado el crimen.
?ramaron las races sobre ti
su vida. -ero a,n te escuc)o
respirar en las ramas.
1l anterior es uno de los pocos poemas colombianos que tienen como tema el de la violencia. %enmeno bien e+tra;o,
por cierto, ya que el pas vive una inaudita violencia, casi un estado de guerra civil, de abril de @G9A Cmuerte de "orge
1licer 2aitnD en adelante. (uc)os intentos se )icieron en novela y cuento sobre este tema, pero 6 salvo muy pocas
e+cepciones 6 se deriv )acia el relato macabro, la ancdota superficial o el documento periodstico. 1n cuanto a la
poesa, no )ay una obra bsica sobre este drama del pas= apenas, algunos poemas aislados, &aro Samper y Luis !idales
)an escrito algunas obras de este gnero, todava inditas. 'lgo de este aire de tragedia se respira, sin embargo, en la obra
de 2aitn &urn y en la de #ote Lamus Cel primero de tendencia revolucionaria y el segundo tradicionalistaD= alg,n
toque encontraremos, luego, en 1duardo 2me$= y, sin duda, el tema aflor, aunque tardamente, en los poemas de
algunos de los nadastas. ' la lu$ de esta perspectiva, el anterior poema sobre la violencia cobra una gran importancia.
Llegamos, por ,ltimo, al libro final de 1duardo #ote Lamus, 01storaques0
118
. 1l tema de la muerte C0somos un cuerpo
solo luc)ando contra la muerte0D va a ser reiterado a)ora en otra dimensin, ms profunda. 1s un motivo en que #ote
Lamus tiene acentos conmovedores= con fondo ni)ilista a veces:
114 /n el e2celente pr;logo a esta obra! dice Hernando
Dalencia 8oelHel- "<na hora % media antes de llegar a Oca?a! por
la larga carretera umbra =ue la une con C#cuta! ha% una
des"iaci;n del tra9ado principal... se entra a una especie de
pe=ue?o "alle... se "en unas construcciones de tierra parda! entre
ocre % marr;n7 t#mulos! torres truncadas! mu?ones de colinas...
/sas torres % esos andamios % esos cortes a pico! arrugados %
antiguos! son formas de la erosi;n7 el sitio denominado /stora=ues
est, un poco m,s all,! a espaldas de La Pla%a... /n un recodo!
perpendicular desde lo =ue fue una colina de ochenta o cien metros
de altura! el rabioso cincel encontr; el mejor terreno para su
creaci;n desordenada. ll ha% de todo7 de todo! creo! lo =ue uno
=uiera "er.
0>ada queda de todo, todo es nada...0
0Lo qu e+iste es la sed, y el resto es nada...0
1l poema 01storaques0 se desenvuelve ampliamente, con el tema de la muerte y del tiempo. 1s, desde luego, una obra
que debe ser leda en su integridad, por la unidad potica que tiene y el soplo lrico que lo recorre 6 sin musicalidad sino,
como ocurre frecuentemente en #ote Lamus, con cierta tosquedad e+presiva de versos desma;ados. -ensamos, sin
embargo, que los fragmentos aqu includos darn al lector una vivencia apro+imada de este singular poema:
ESTORA)UES
C%ragmentosD
1l -alatino est dentro del tiempo.
Su mole es como un pu;o al$ado al cielo
en su ruina imprecando por los das
antiguos. 1l tramonto le golpea
su soberbia, y su piel, presa de lu$,
se incendia cada tarde en el crep,sculo.
'qu el asunto es muy distinto.
*na que otra columna, cauces solos,
tierra como de sol sin sombra, sombras
como ascuas: los rboles no e+isten. Slo sed
y un pueblo que da vueltas a la pla$a
para ir al cementerio o )asta el ro
sin agua. &el otro lado una muralla
con cru$, y del otro tambin, con cruces
donde la muerte sue;a con los muertos.
1l viento que viene y el viento que va
saben algo de todo esto: el tiempo, n.
1l tiempo est en Sumeria, en <abilonia,
en ?ebas, en >nive, en 1gipto, en #reta,
en el -artenn, en los museos, en "enofonte
en los muros, en las ideas, en la poltica:
)uesos de la civili$acin.
'qu )ay un reino de tierra y arenisca
maravillosamente sediento.
....................................
'qu la ruinas no estn quietas:
el viento las modela. -or ejemplo
lo que antes era escombro de palacio
lo convirti en estatua la erosin
y lo que fue la sombra de la torre
es a)ora la sombra del c)aln.
1se bote de lan$a del jinete
contra algo ine+istente, ese ademn
de contienda en esos ojos sin sue;o,
ese violento paso del caballo
detenido por siempre, ese color,
fueron antes las bases de alg,n templo,
el comien$o de alg,n arco, el fin
de tanta f entregada a un dios terrible.
oy es un rostro, mscara ma;ana,
sue;o primero, luego ni recuerdo,
columna ardiendo en el viento en llamas,
trridas manos sobre la garganta
del caballero ecuestre, ro, ros
de sombra al rojo blanco dominando
aquello que e+istencia fue sin duda,
1n esta sucesin que nadie nota
algo que no se mueve ni transforma,
algo quieto a pesar de tanto caos,
algo que permanece sin embargo
aunque desapare$can estoraques
y na$can otros, aunque aquellos bosques
de serpientes de pie como escuc)ando
la flauta del encanto comprendieran
que nunca )an e+istido.
....................................
La lu$ )ierra los ojos como un toro,
mueve entre brasas el )errete y marca
sin piedad en el monte un estoraque:
su cu;o al rojo blanco cumple en fuego
lo que el destino castig sin nombre
sin consideracin con esta tierra
para )umillar al )ombre que trabaja
el suelo y su e+istencia como nadie.
>o )ay mineral oculto en sus races
ni la vegetacin sobre su lomo
no )ay rbol ni camino ni labran$as
y ni siquiera estrellas en lo alto:
)uy )asta el trueno, el rayo y el relmpago.
>ada queda de todo, todo es nada.
>o se puede sentir la realidad
sino en los sue;os. ?anto viaje )umano
)asta el fondo del alma para verse
despus de tanta )uella igual que antes.
Sopla el tiempo la vida, la dirige
)asta la tierra, s, )asta la )onda tierra
donde los muertos tienen la mirada
e+actamente igual a la de muertos.
ay que empe$ar a interpretar los actos
que nunca reali$aron cuando vivos
y sus pasiones )oy desmoronadas
igual que los amores repartidos
en tanto lec)o muerto, en tanto vientre
)ueco, en tanto vaco, en tanta nada.
'qu los muertos que sembraron slo
para dejarlos solos con sus muertos
se cansaron de estar muriendo muertos
y empe$aron sus u;as a ara;ar
la dura tierra que les vino encima.
1l trabajo empe$ cuando su reino
prolongse debajo de los montes
luc)ando por el agua que bebieron
)asta impedir que la )umedad se fuera
por las )ondas races a las )ojas
a conocer los aires y los cielos.
&espus se dieron cuenta de que el agua
no e+iste: una mentira del tama;o
de un ro es comparable con la vida,
que tampoco e+isti. >o )ay sino sed.
Lo que e+iste es la sed y el resto es nada.
...................................
Sobre un puente del rio (ain
est pasando una gaviota,
negra es el agua y blanco el barco
tambin de nombre La 2aviota.
Seguramente por all
debi pasar cantando el ro.
: eso= que parece un castillo
sobre el mu;n de los pe;ascos
.no es el de eidelberg3 &etrs
.no estarn los muros de #rdoba3
: .no ser una de aquellas
la ?orre de San "uan 'bad3
*na campana entre ruinas
se revuelve en los campanarios,
como un caballo entre las llamas,
anunciando, s, delirando
en pnico de bombardeo
al borde de la misma muerte
tal relinc)o de fuego, como
fero$ algara destruyendo.
'll est la 2edXc)tnisPirc)e,
que todava es una llaga
de aquel <erln bajo las bombas.
1so que parece una calle
es el antiguo cauce del ?mesis,
modesto ro que cru$
una ciudad de nombre Londres.
>ada en las ruinas tiene nombre.
*n rbol )ubo aqu, .fu acaso
aquel maldito de iros)ima,
monstruoso )ijo del de la )orca3
Ser que aqu, en los 1storaques
.queda el lugar de punicin
de las ciudades desaparecidas3
1se mundo que se e+tingui
tena as que consumirse
porque al )ombre le destruyeron
todo aquello que posea:
la voluntad, la fe, el esfuer$o
de ser como su fantasa
y solamente le dejaron
la ra$n sobre su cabe$a.
1l viento suena, suena el viento.
1l viento suena y la erosin
golpea en los ojos del tiempo
que aqu nunca vieron ciudades
sino a los rboles de arena.
...............................
%
#arlos Ebregn tambin muere trgicamente, como si esta generacin estuviera realmente marcada por un signo
adverso. aba nacido en <ogot en @GKG. (uri en 1spa;a en @GH7.
Ebregn publica dos interesantes libros de poemas
119
, escritos en &aya, 4bi$a, (arruecos, -ars, -oblet y ?oledo, 6
como l mismo lo )a relatado6, que son el testimonio de su evolucin )umana: de una vida mundana en su pas )acia un
ardiente misticismo en 1uropa y 'frica. 4nfortunadamente, su vida y su obra quedan truncadas.
Su primer libro, 0&istancia destruda0 revela un poeta en formacin. -ero, evolucionando pronto, esenciali$a su mensaje
en los poemas de su segundo volumen lrico, 01stuario0, del cual presentamos los ejemplos que consideramos ms
logrados= en aquel libro, Ebregn crea una atmsfera peculiar. 'rrobo y ternura lrica. 1l volumen conserva un tono, un
nivel, una misma vo$:
ESTUARIO
&esde mi ventana
al mirar la noc)e
)e sentido asombro
y terror sereno.
-ero me )e dic)o:
no es ni un rbol
que se acerca
ni un rbol
que se aleja:
tan slo es tu noc)e
redonda y constelada.
N
.1n qu fulgor, )acia qu morada
llena de verde tiempo avan$a,
11' Bibliografa de Carlos Obreg;n- "@istancia destruda"
&0adrid! 8r,ficas Dalera! 1'5(*7 "/stuario" &poemas de 1'5( a
1')I*! 0adrid! ed. de los Papeles de 3on rmadans. 1')1*
socava en soledad el ojo, el ro, el viento3
#ada dios surge como largo recuerdo
de lo que nunca )a sido,
aviva el ser )acia el abismo,
desgarra la mirada bajo la lu$ del siglo.
.Fuin, qu cuerpo tras)umante
qu nave de e+ilio te busca, te redime3
Solo contra la noc)e el ungido se yergue
como un rbol de fuego
y lo que a,n perdura atestigua y me salva
en su alto silencio.
N
1n el sol de los frutos persevera el recuerdo
con su pulpa )enc)ida de vocablo y simiente.
<ajo un cielo agresivo piafa un potro en la playa
y un anciano se muere en el valle maldito.
1l mar vibra y perdura. <ate el viento las velas
de un balandro olvidado que persiguen los faros
con su mirada in,til. (uere el tiempo en las manos
de un pescador que arregla las nasas y las redes
en la cala bru;ida. (a;ana, cuando $arpe,
)ar rastros de siglos en el anc)o silencio
y su cuerpo bronceado se combar en el alba
rodo por un sue;o de espumas y gaviotas.
%
#arlos #astro Saavedra, nacido en (edelln en @GK9, )a escrito una obra potica muy e+tensa. &esde el primer
volumen, aparecido en @G9H, )asta el ,ltimo, de @GBK, se )a dedicado a una labor lrica constante, ininterrumpida
120
.
1n esta vasta 6 demasiado vasta 6 obra, las esencias poticas parecen volatili$arse. %alta concentracin, trabajo con el
idioma, intensidad lrica. 1l poeta se dilapida. :, ya vuelto )acia el amor 6 sentimental 6, )acia la patria 6 uno de los
temas ms peligrosos para cualquier poeta 6 o )acia la naturale$a 6 vista un poco a lo /ousseau 6, crea una poesa
interesante, inquietante, pero que no convence del todo. *na influencia absorbente de -ablo >eruda rest carcter a sus
1+I Bibliografa de Carlos Castro 3aauedra- "Jusiles %
luceros" &0edelln! impr. municipal! 1':)*7 "66 poemas" &Bogot,!
ed. /spiral! 1':'*7 "Camino de la patria" &0edelln! ed. ntares!
1'51*7 "0#sica en la calle" &Bogot,! ed. ntares! 1'5+*7 "Hojas de
la patria" &Bogot,! ed. Los ndes! 1'56*7 "/scrito en el infierno"
&Bogot,! ed. $=ueima! 1'56*7 "@espiera! jo"en mrica" &0edelln!
ed. Purac! 1'56*7 "/l bu=ue de los enamorados" &0edelln! ed.
Hori9onte! 1'5(*7 "3onetos del amor % de la muerte" &$mpr.
depurtamental! 1'5'*7 "Los ros na"egados" &Lima! ed. Popular
Panamericana! 1')1*7 "Cosas elementales" &0edelln! ed. @e Bedout!
1')6*7 "Coda la "ida es lunes" &0edelln! ed. <ni"ersidad de
ntio=uia! 1')6*7 "=u nacen caminos" &0edelln ed. Jotolito!
1'):*7 "/l libro de los ni?os" &0edelln! ed. 3ena! 1'))*7
"Poesa" &0edelln! <ni"ersidad Pontificia Boli"ariana! 1')'*7 "/l
sol trabaja los domingos" &0edelln! ed. 8ranamrica! 1'(+*.
primeros vol,menes. &espus, el poeta antioque;o parece )aber encontrado una vo$ ms propia, que de pronto se
e+presa bellamente en el soneto:
EL MUNDO POR DENTRO
Siento correr los ros por mis venas
y crecer las estrellas en mi frente.
Siento que soy el mundo y que la gente
)abita mis pulmones y colmenas.
&e flores tengo las entra;as llenas
y de peces la sangre, la corriente
que caudalosa y permanentemente
inunda mis canciones y mis penas.
Llevo por dentro el fuego que por fuera
dora los panes, seca la madera
produce el incendio del verano.
Las aves )acen nidos en mi pelo,
crece )ierba en mi piel, como en el suelo,
y galopan caballos por mi mano.
%
1ntre los poetas que )an obtenido premios nacionales de poesa, es preciso destacar a "ulio "os %ajardo C<ogot, @GKGD,
que se inici dbilmente 6 en @G9A 6 con su libro 01l )ombre esencial0. 'quel premio lo obtuvo, en @GHH, con su largo y
discutido poema 01picoidal0, que constituye un intento de narrar picamente la conquista y la colonia espa;ola en tierras
americanas, con un trasfondo personal. 0>unca encontr )asta a)ora en la poesa latinoamericana 6 escribe "orge
Jalamea en el prlogo del poema 6 una crnica de las vicisitudes )umanas narrada con tan profunda ternura, con tal
entra;ada intimidad0. &escubrimiento, conquista y coloni$acin 6 agrega 6 0no son descritos como una epopeya gloriosa
o una tenebrosa sucesin de e+polios, opresiones y crmenes, sino como tareas propias del )ombre amoroso, transido de
soledad, absorto en la magnificencia de su propio )alla$go... >o obstante la diafanidad del lenguaje y el rigor casi
geomtrico de la metfora, todo el poema... tiene el aura de las recitaciones mgicas0
121
. :, por su parte, 1duardo 2me$
)a subrayado que sta poesa 0se presenta como un caso aislado y especial, puesto que se encuentra al margen de los
0ismos0, los ignora orgullosamente y se atiene ms a la gran tradicin pica clsica...0
1l gnero es difcil y no e+ento de peligros. Los fragmentos que trascribimos a continuacin darn al lector el tono, la
modalidad y el alcance de este interesante e+perimento de %ajardo:
EPICOIDAL
C%ragmentosD
'l tercero da
cambiaron las aves de tierra
por albatros nuevos.
: empe$ esa soledad
que es estar rodeado de mar=
no dej )uella la vela
ni la quilla ni el grito
sino a$ul.
1+1 "/picoidal" &Bogot,! ed. lberto /strada! 1'))*. ".unior"
Jajardo 1 as se le conoce 1 prepara un e2tenso poema! "Historial
de Hermes".
Santa (ara.
La detuvo el agua tena$=
y esa noc)e calladamente desesperaron
en las otras
se virtu el silencio
y se empe$aron a respetar los suspiros
se abri la ola
y se )icieron libaciones
al disponer de los muertos
cuando fue tiempo de despertar
.................................
?odos )aban sufrido lo necesario
para ser acreedores a 'mrica
y cuando el viento empe$ a oler
como si )ubiera alguien esperando
y el cielo reflej cruces
para arrodillarse en la playa
y dar gracias,
se di la se;al
para pasar la ,ltima noc)e en el mar.
?ierraM
.........................
.Fue era virgen3
-or )aber sido con tanto amor
originamos dogmas
que la e+imieran de mal
y dijimos
que poda perder un nido
y a,n ser
nuestra pursima bienamada.
#omo ofrendas
Cunos llevaban canciones
y en andas un cuerpo nuevoD
llev slabas
que conjugadas dijeran:
-an, <oc)ica, 'ta)ualpa.
1l nefito
C)aba puesto el cora$n
al servicio de una )erida
con los labios abiertosD
por ine+periencia
no repiti los paisajes ordenados
sino que fund trpicos
y una guerra a muerte
Cel cielo de a$ul,
cataratas y el roD
unos dicen que entre la obligacin
de permancer e+tasiados y la de )acer rboles
y otros,
que era una violencia unilateral
contra las vrgenes:
la selva, el silencio, la solitud y la orqudea.
......................................
%
La poesa femenina en #olombia tiene un interesante antecedente en la poca de la #olonia, con la (adre del #astillo.
-ero luego esta poesa entra en decadencia. >inguna vo$ femenina se salva en el romanticismo del siglo 545. La veta
potica es reencontrada ya bien avan$ado el siglo 55, con 4sabel Lleras de Espina
122
, Laura !ictoria, Sop)y -i$ano de
Erti$.
'trs nos referimos ya a (eira del (ar y (aruja !ieira. Silvia Loren$o Cseudnimo de Sofa (olano de SicardD )a
creado una e+tensa obra.
Etro importante grupo de escritoras debe ser destacado: 2loria >ieto de 'rias C0-arbola del misterio0, @G7BD, "osefina
Lleras C0-alabras de mujer0D, &olly (eja, que inici su carrera literaria con 0'lborada en la sangre0, 1lvira Lascarro
que, muerta siendo apenas una ni;a, dej un interesante volumen C0/oble y clavel0, @G7@D y <eatri$ de #adena
C04tinerario de emociones0, @GH8D. -or su parte, (agdalena %ety public, en @G79, su 0/apsodia del >avegante0 y luego,
en @G7H, bajo el ttulo de 0%ragmentos0, unas )ermosas prosas poticas. #ecilia -re$ coleccion tambin unas prosas
lricas muy bellas C0La casa donde termina el mundo0D. 'nita &a$, tras larga labor literaria, recogi sus poemas en su
libro 01l jardn de la palabra iluminada0 C@GB9D. -ero sobresalen, especialmente, 1milia 'yar$a de errera
123
y (atilde
1spinosa de -re$
124
.
&ora #astellanos C@GK7D se inicia con un precioso libro, 0#lamor0, y luego, a travs de varios libros creados con gran
fervor
125
, )a dado la medida de su temperamento potico muy alto. 1n su e+tenso poema sobre iros)ima encontramos
algunos fragmentos muy )ermosos, pero creemos que su mejor lrica se encuentra en sus peque;as canciones Cinclumos
una de ellasD y, sobre todo, en los sonetos que resultan muy caractersticos de su estilo y de su mundo potico:
AMOR2 COMO LOS RIOS
1++ $sabel Lleras de Ospina naci; &1'11* % muri; &1')5* en
Bogot,. 3e inici; con un "olumen de "3onetos" &1'6)* % public;
luego "Lejana" &1'5+*! "Canto comen9ado" &1')I* % "0,s all, del
paisaje" &1')6*.
1+6 /milia %ar9a de Herrera di; a la estampa "3olo el canto"
&1':(*! "La sombra del camino" &1'5I* % "Doces del mundo" &1'5(*.
1+: 0atilde /spinosa de Pre9 tiene una amplia bibliografa!
de la cual recordamos "Los ros han crecido" &1'55*! "Por todos
los silencios" &1'54*! "fuera las estrellas" &1')1* % "Pasa el
"iento" &1'(1*.
1+5 Bibliografa de @ora Castellanos- "Clamor" &Bogot,! ed.
$=ueima! 1':4*7 "Derdad de amor" &Bogot,! ed. 3antaf! 1'5+*7
"/scrito est," &Bogot,! ed. /l Libertador! 1')+*7 "/terna huella"
&0edelln! ed. lbon 1 $nterprint! 1')4*7 "Hiroshima! mi amor"
&Bogot,! 1'(I*7 "La lu9 sedienta" &Bogot,! ed. Cromos! 1'(+*.
Eculta fuer$a de agua soterrada,
nos sorprendi el amor tan de repente,
que al mirarse a los ojos )ondamente
se desbord el amor en la mirada.
: brot aquella fuente enamorada,
con fuer$a tan vital y jubilosa,
que fue en verdad y amor la ms go$osa
en que jams me viera arrebatada.
%ue aquel amor, pasin tan verdadera,
6.era tierna o sensual, dulce o ardiente36
ya nunca ms sabremos cmo eraM
Fue tus labios juraron en los mos:
vivir nuestro amor eternamente,
y nuestro amor pas como los ros.
ALGUN DIA
*n da llegars=
el amor nos espera.
: me dirs:
'mada, ya lleg la primavera.
*n da me amars.
1stars de mi pec)o tan cercano,
que no sabr si el fuego que me abrasa
es de tu cora$n o del verano.
*n da me tendrs.
1scuc)aremos mudos
latir nuestras arterias
y sollo$ar los rboles desnudos.
*n da. #ualquier da.
<reve y eterno,
el amor es el mismo
en verano, en oto;o y en invierno.
LINA'E PURO
?e amo cuando acaricio la madera:
la caoba que sangra, el roble duro.
?u perteneces al linaje puro
que fragua anillos cada primavera.
: floreces tambin como si fuera
tu cuerpo un rbol de nogal maduro=
palisandro de aromas, cedro oscuro,
estoy en ti como una enredadera.
Emb, que entre mis ojos amaneces
sndalo que te creces de armona,
bano verde, olivo que te creces
de amor para mis bra$os solitarios,
cuando siembras mi tierra yo dira
que respiro los bosques milenarios.
NE3ERTITE
&e qu terrena claridad dorada,
de qu barros del cielo, de qu arcillas
surgi la morbide$ de tus mejillas
la ciega plenitud de tu mirada3
&e cual sarcfago, de cul morada,
de qu profundidades amarillas,
de qu lejano mundo sin orillas,
la lu$ de tu cabe$a coronada3
.Fu aurora boreal sobre tu frente,
sobre la placide$ del rostro vivo
dej su rosicler eternamente3
1n la penumbra frtil de mi mesa,
cuando entre el )ueco de la noc)e escribo,
llenas mi soledad con tu belle$a.
%
' este mismo ciclo pertenecen otros poetas, de muy diversa entonacin y nivel, que merecen ser citados dada la especial
importancia de sus libros de poemas. Son ellos "orge Santander
126
= "orge (ontoya ?oro C@GK@D que, con gran fervor,
inici su labor potica con un )ermoso libro de poemas, 0<revario de 'mor0 publicado en (edelln en @G7K= "avier
'rias /amre$ C@GK9D, que deja una e+tensa pero muy desigual obra lrica
127
= y, sobre todo, %ernando 'rbele$ C@GK9D,
de cuya obra potica
128
)a )ec)o un alto elogio 'lvaro (utis. >osotros )emos reledo los poemas de 'rbele$ y no
)allamos, en realidad, ninguno antolgico.
1+) Ha publicado "Obice de .orge 3antander rias" &0ani9ales!
$mp. @epartamental! 1'51*.
1+( Bibliografa de .a"ier rias Eamre9- "3infona
Homonsima" &Bogot,! ed. $=ueima! 1'5(*7 "3oledad inconclusa"
&Bogot,! ed. $=ueima! 1'5'*7 "La sombra tiene un eco" &Bogot,! ed.
Ceatro del Libro! 1')1*7 "Ea9;n de la "igilia" &Bogot,! ed.
8uadalupe! 1'):*7 "<na memoria escucho" &Cali! ed. Jeri"a! 1')'*.
1+4 Bibliografa de Jernando rbel,e9- "/l humo % la
pregunta" &Bogot,! imp. 0unicipal! 1'51*7 "La estaci;n del ol"ido"
&Bogot,! ed. Las armas % las letras! 1'55*7 "Canto Llano" &Bogot,!
ed. 0inisterio /ducaci;n >acional! 1'):*. Jernando rbel,e9 es
tambin autor de un e2tenso "Panorama de la nue"a poesa
colombiana" &Bogot,! imp. >acional! 1'):*.
%
"orge 1licer /u$ C@GI@D pertenece a la misma generacin de 2itn &urn y #ote Lamus. %ue amigo de los dos y
colabor reiteradamente en la revista 0(ito0. an sido notables sus ensayos y su crtica literaria. 1n todo ello se )an
puesto de relieve su cultura y su espritu penetrante, incisivo, alerta.
?ardamente, en relacin con sus compa;eros de generacin, "orge 1lircer /ui$ )a publicado, recientemente, un
)ermoso volumen de poesa, 0(emoria de la (uerte0
129
, del cual )emos e+tractado unos bellos sonetos:
3INAL
I
La quebrantada vo$ en vano implora
una pregunta cruel, una respuesta.
1n la pupila turbia de quien llora
tra$ el carbn su signo de protesta.
1l instante fala$ ya manifiesta
el leve pulso de la eterna )ora.
1l tiempo se detiene y no contesta
el que todo lo sabe, a quien ignora.
/ecogido el crespn de la sonrisa=
la sien amable, sorda y dolorida=
la mano ya no vuela ni suavi$a
el ms terrible golpe de la vida.
1n el oscuro vientre de la )erida
puso su amargo )uevo la ceni$a.
II
-uso su amargo )uevo la ceni$a
y descendi la sombra sobre el mundo.
1l golpe no perdona, el golpe avisa
que el tiempo no palpita en su segundo.
-one la tarde su color de ti$a
en el rostro sin rostro. *n profundo
silencio de piedra se eterni$a
en el llanto sin vo$ en que me inundo.
Las miradas se cru$an. Las miradas
de los )ijos ms )ijos. Se levanta
un murmullo de voces apagadas
que pone cal y piedra en la garganta.
>o )ay cora$n que sufra las )eladas
'speras voces que la muerte canta.
1+' "0emoria de la 0uerte" &Bogot,! ed. ntares! sin
a?o11'(6B*.
III
'speras voces que la muerte canta
flagelan sin reposo mi memoria=
nunca amargura ni triste$a tanta
persiguieron los pasos de mi )istoria.
?an slo espero la callada gloria
de unir mi polvo con tu polvo. #unta
agua estril llevar a la noria
que ronda en vano mi mortal garganta3
>ada quiero saber. &el tiempo nada
quiero tomar en prstamo ilusorio.
*na candela tengo preparada
para encender las ascuas del velorio,
cuando apartado el mundo transitorio
pueda besar la lu$ de tu mirada.
%
Ectavio 2amboa naci en #ali
130
, como 2ilberto 2arrido, (ario #arvajal y 'ntonio Llanos. : prolonga esa e+celente
tradicin lrica, emotiva, )onda. 'lguna influencia de ellos tres, especialmente del ,ltimo, se percibe en los versos de
2amboa, quien maneja un idioma puro, de una gran musicalidad y delicade$a e+presiva. Son particularmente bellos sus
poemas escritos en eneaslabos, como 0la llamada0. *na )onda nostalgia, un )ondo amor, un )ondo pesar se trasmiten a
travs de sus estrofas. *na innata discrecin, impregnada de esa timide$ que es frecuente en los temperamentos poticos
muy agudos, )a )ec)o que la obra de 2amboa
131
pase completamente inadvertida para el p,blico y la crtica. -ocos son
quienes la conocen, aprecian, sit,an. 1s justo rescatarla de ese prematuro olvido. Los cinco poemas que aqu inclumos,
buena muestra de su sensibilidad lrica, estn tomados de su libro 0#anciones y 1legas0 y del volumen en prensa 01l
tiempo que no pasa0:
&UEL&E EL AMOR 0 NECESITO ESTRELLAS
!uelve el amor y necesito estrellas,
requiero la asistencia de la rosa,
necesito tu mano, compa;era.
!uelvo al mundo precario que tena
una sola cancin con que libraba
combate con el polvo y la ceni$a.
?odas las que olvid palabras leves
necesito que vuelvan a mi boca
16I 8amboa nace en 1'+6. "@urante "einticuatro das 1 dice 1
fu contempor,neo de Dladimiro $l%tch". $ngeniero! ha "iajado por
todo el mundo. "3olo =uiero =ue de mi se diga =ue fui un hombre
=ue lleg; a los cuartetos de Beetho"en".
161 Bibliografa de Octa"io 8amboa- "Canciones % /legas"
&Cali! ed. >orma! 1')6*.
y repitan su m,sica en mis sienes.
>ecesito el au+ilio de las cosas
que el )ombre solo llama cuando ama:
los jardines, la tarde, la amapola.
'lgo que me soporte cuando siento
que el cora$n se muere y que la vida
se fuga en las canciones y el aliento.
>ecesito el apoyo dele$nable
que al silencio le ofrece la campana
que muere al mismo tiempo que la tarde.
?engo que reunir todos los ptalos
de aquella des)ojada margarita
que se quem de amor entre mis dedos.
>ecesito que solo la ternura
me devuelva la fe que yo tena
en la sombra voluble de la luna.
>ecesito ordenar de nuevo el mundo=
)acerlo depender de una mirada:
solo en su lu$ descansar seguro.
&eseo )ablar a solas con el viento
y mostrarle mis manos con las )uellas
que me dejaron los primeros besos.
!uelve el amor y necesito estrellas
que sostengan mi dura desventura,
que me acompa;en cuando voy a solas
llevando de la mano la )ermosura.
LA LLAMADA
e recibido una llamada.
'lguien el )ombro me toc.
La casa estaba iluminada.
-ero s que alguien me llam.
>o fu grito, no fu sollo$o,
ni rumor, ni silbo, ni nada.
>i ruido de piedra en el po$o.
La casa estaba iluminada
y alguien el )ombro me toc.
Sent la orilla de la muerte
su silencio de mar calmada.
(e volv en vano para verte.
La casa estaba iluminada.
: el cora$n se ensombreci.
EL AMIGO OL&IDADO
#on una e+tra;a y )onda mansedumbre
)a llegado a mi casa.
>o recordaba esa manera suya
de )acer ver, entre lgrimas, el alma.
Su dolor se )a cru$ado con el mo
en )oras ms amargas,
pero nunca me )i$o ver la vida
de esta manera tan sencilla y clara.
&e lejanos pases
pausadamente )abla.
%ue a buscar )asta ellos la alegra
y )a vuelto al fin, sereno de nostalgia.
Le cuento que )e vivido
muy cerca de la sombra y de la nada,
pero )a sufrido tnto
que le parecen vanas mis palabras.
Le digo que murieron
varios de los amigos de la infancia
nos vamos quedando silenciosos
como un pueblo cubierto por la escarc)a.
&e esa triste$a suya
se )a llenado mi casa.
'l llevarle a la puerta me dan miedo
sus manos fras y su vo$ lejana.
?alve$, me digo, este )ombre
acaba de morir en tierra e+tra;a
quiso conversar conmigo a solas
de cosas que tena ya olvidadas.
(e da miedo encontrar
sin motivo, las luces apagadas.
?odo est silencioso.
-ero desde la sombra alguien me llama.
1n la penumbra oigo
el rumor de su llanto entre mi alma
y unas penas que ya no son las mas
me nublan la mirada.
EPITA3IO
'qu reposa la que am.
#erca del mar y su silencio.
1n su propia lu$ descans
como la tarde, como el viento.
1n su pec)o la vida era
un )ondo y puro sentimiento
de que solo e+iste bondad
y en ella seremos eternos.
-or eso sus manos tenan
un resplandor de trigo tierno
y sus ojos quedaron fijos
en una lu$ que est muy lejos.
(e acompa; serenamente
por mis caminos so;olientos
y llor conmigo las cosas
que en el olvido se perdieron.
'qu reposa la que am.
#erca del mar, cerca del viento.
SOBRE UN TEMA DE 'UNG
1+isto solo porque t, me sue;as
y cuando te despiertes morir.
Ser como caer de las estrellas.
/ecuerdo que una noc)e fui tu infancia,
sendero )acia la lu$ entre los trigos.
:o era como t, me deseabas.
1ra un arroyo con olor a musgo
que con agua, con nubes, con aroma,
las orillas form del cuerpo tuyo.
-or eso se estremece si lo miras
y )ay una fuga en oro de )ojas secas
y el aire canta cuando t, caminas.
' los rboles dije que yo era
un sue;o tuyo, absurdo y sin sentido,
revs doliente de la primavera.
:o soy de lu$, de sombra o de penumbra
si sonres, si lloras o si sue;as.
1n este cora$n y en esta noc)e
estn ardiendo todas las estrellas.
%
*n sitio especial corresponde, dentro de la nueva poesa colombiana,a /ogelio 1c)avarrya, nacido en @GKH, en Santa
/osa de Esos C'ntioquiaD, como <arba6"acob
132
. Su obra lrica es breve, unos pocos poemas recogidos en dos
vol,menes
133
= pero revela una calidad sorprendente.
Su primer libro, publicado a los veintids a;os, es apenas el anuncio de su sensibilidad y posibilidades. La b,squeda de
formas. 1l inicial combate con el idioma y sus problemas. : el repentino )alla$go de la sustancia potica, tan misteriosa
como )uidi$a. 1n su segundo libro, 01l ?ranse,nte0, )allamos, )oy, lo mejor de su lrica.
La renovacin potica intentada por /ogelio 1c)avarrya apunta en una direccin distinta de la de 2aitn &urn y #ote
Lamus Csu primer libro est situado entre los dos primeros de estos poetasD. <usca una lrica de la vida diaria, ms
amargo, del relato, de la sordide$ de la e+istencia y su rutina. 1n esta lnea potica pudiera emparentarse, ms bien, con
'lvaro (utis= y tambin lo acerca a ste su e+ploracin del lenguaje, de sus secretos logros. 1n algunos de los ms
recientes poetas se adivina, qui$, el influjo de 01l ?ranse,nte0.
!eamos unos ejemplos muy reveladores de su poesa:
&UELO NOCTURNO
L#mo dormir si el cielo est despiertoM
4sla en el aire, el jet $umba su sue;o
ignorante del trueno que lo sigue.
#on el mismo vestido )asta la muerte
6pluma incons,til 6 va la golondrina
)acia el rbol que el viento )a cultivado.
Sobre el canto del pjaro del tiempo
a la altura de &ios sube la noc)e
mientras la luna cambia su semforo.
: el sol que ya clarea en el oriente
es occidente para los que duermen
y vivieron su da para siempre.
TIEMPO PERDIDO
.#mo te quejas de que pase el tiempo
si vives sofocndolo, apremindolo,
conjurando sus pla$os, estrec)ando
su camisa, podando su almanaque3
>i;o quieres ser joven y maduro
ya no aceptas ser viejo. .Fuin entiende3
#ompras para pagar despus y gimes
cuando te e+igen saldo y vencimiento.
aces ayer el diario de ma;ana,
no vives )oy amor sino recuerdo,
en enero trabajas por diciembre
16+ @espus de estudiar en la <ni"ersidad de ntio=uia! se ha
dedicado por entero al periodismo.
166 Bibliografa de Eogelio /cha"arr%a- "/dad sin tiempo"
&Bogot,! ed. Ceora! 1':4*7 "/l Cranse#nte" &Bogot,! ed.
0inisterio de /ducaci;n >acional 1'):*.
y tienes mal del siglo... venidero.
: cuando escribes luces un quevedo
en lugar de los lentes de contacto.
(iras ms lejos de la tumba y sabes
que el alma es miope y suele trope$arla.
IN3ANCIA
1l da vendr en que )a de descender la flor que )ace la infancia.
>adie la ve caer. ?al ve$ nos preguntemos: .Luego...e+isti3
-uede saberse donde est pero es imposible alcan$arla
pues de la iniancia siempre estamos de regreso.
>o porque el cora$n ignore el estigma lo evita.
La naturale$a seguir fabricando sus mariposas.
.La lluvia que viste el mundo qu es
sino nubes despojadas de su inocencia3
#uando yo amaba con ojos neutros, sin se+o,
las mujeres crecidas, altas, eran deformes.
')ora .acaso no s lo que son
y lo que llevan de inevitable en sus pasos3
1l cora$n crece incons,til.
La sangre se renueva y olvida.
La ni;e$ es una doncella que muere
con el primer amor, y su fruto es maldito.
Sale del paraso, al que nunca puede tornar,
y la sitia la nada con sus interrogantes espadas.
?odos nacemos ciegos y morimos sin saber qu es la lu$
aunque podamos asegurar que )aya quemado nuestras manos.
1n las )oras de un solo da cabe la )istoria del mundo.
#ada noc)e es la ,ltima. #ada ma;ana &ios )abla seis veces.
1l )ombre, que avan$a cayendo desde 'dn )asta m,
a,n no se )a incorporado para decir: Le llegadoM
%
' esta que )emos llamado la generacin de 0(ito0 pertenece 2abriel 2arca (rque$, tanto por la fec)a de su
nacimiento C@GKA, el mismo a;o de #ote LamusD como por la fec)a de aparicin de sus primeros cuentos y libros.
Su obra es la de un novelista= no, estrictamente, la de un poeta. : qui$ el ms sorprendido de que su nombre apare$ca
en una antologa de la poesa colombiana sea el propio 02abito0. Sin embargo, su obra, en prosa, est tan impregnada de
poesa que sera un error, en nuestra opinin, no incluirlo.
La poesa se da tanto en verso como en prosa. <audelaire y /imbaud lo demostraron suficientemente, )ace ms de un
siglo. Lo mismo Lautramont. :, ms tarde, "uan /amn "imne$, 'ntonio (ac)ado, %ederico 2arca Lorca. :a )emos
includo algunas prosas que consideramos esencialmente poticas, como las de 'lvaro (utis y "orge 2aitn &urn
134
.
16: Ga antes de ellos! 8uillermo Dalencia hi9o algunos
intentos de poesa en prosa % algunos de sus discursos tienen
fragmentos eminentemente lricos7 % Le;n de 8reiff! Eafael 0a%a %
/duardo Carran9a publicaron "ol#menes enteros de prosas
poem,ticas. /s interesante citar tambin las prosas lricas de
mira de la Eosa % .aime Paredes Pardo. 0,s adelante hallar, el
>o )abra ra$n vlida para no dejar testimonio, aqu, de nuestra admiracin )acia 2arca (rque$: no )acia el novelista
6 ello sera superfluo 6 sino al gran poeta que se e+presa a travs de los 0#ien a;os de soledad0 y muc)os de sus cuentos.
1l es un gran creador de mitos y leyendas. 1sa 0funcin fabuladora0 es, en esencia, potica. ?ambin es potico su
lenguaje perturbador. : es potica su visin del mundo.
>o es nuestro propsito )acer aqu el elogio de 2abriel 2arca (rque$ como novelista y cuentista. Lo es, solo,
subrayar 6 eso s con la mayor energa6 la condicin potica de esa obra en prosa 6 creacin de maravillas y fbulas
perdurables 6, desconcertante y fascinante por tantos aspectos.
>os parece que est bien cerrar este captulo sobre la generacin de 0(ito0 con dos breves fragmentos de esa prosa
potica, tan rica como sugestiva y renovadora:
ACIEN A6OS DE SOLEDADA
C%ragmentoD
Los primeros das no encontraron un obstculo apreciable. &escendieron por la pedregosa ribera del ro )asta el lugar en
que a;os antes )aban encontrado la armadura del guerrero, y all penetraron al bosque por un sendero de naranjos
silvestres. 'l trmino de la primera semana, mataron y asaron un venado, pero se conformaron con comer la mitad y
salar el resto para los pr+imos das. ?rataban de apla$ar con esa precaucin la necesidad de seguir comiendo
guacamayas, cuya carne a$ul tena un spero sabor de almi$cle. Luego, durante ms de die$ das, no volvieron a ver el
sol. 1l suelo se volvi blando y ),medo, como ceni$a volcnica, y la vegetacin fue cada ve$ ms insidiosa y se )icieron
cada ve$ ms lejanos los gritos de los pjaros y la bullaranga de los monos, y el mundo se volvi triste para siempre. Los
)ombres de la e+pedicin se sintieron abrumados por sus recuerdos ms antiguos en aquel paraso de )umedad y
silencio, anterior al pecado original, donde las botas se )undan en po$os de aceites )umeantes y los mac)etes
destro$aban lirios sangrientos y salamandras doradas. &urante una semana, casi sin )ablar, avan$aron como sonmbulos
por un universo de pesadumbre, alumbrados apenas por una tenue reverberacin de insectos luminosos y con los
pulmones agobiados por un sofocante olor de sangre. >o podan regresar porque la troc)a que iban abriendo a su paso se
volva a cerrar en poco tiempo, con una vegetacin nueva que casi vean crecer ante sus ojos. 0>o importa0, deca "os
'rcadio <uenda. 0Lo esencial es no perder la orientacin0. Siempre pendiente de la br,jula, sigui guiando a sus
)ombres )acia el norte invisible, )asta que lograron salir de la regin encantada. 1ra una noc)e densa, sin estrellas, pero
la oscuridad estaba impregnada por un aire nuevo y limpio. 'gotados por la prolongada travesa, colgaron las )amacas y
durmieron a fondo por primera ve$ en dos semanas. #uando despertaron, ya con el sol alto, se quedaron pasmados de
fascinacin. %rente a ellos, rodeado de )elec)os y palmeras, blanco y polvoriento en la silenciosa lu$ de la ma;ana,
estaba un enorme galen espa;ol. Ligeramente volteado a estribor, de su arboladura intacta colgaban las piltrafas
esculidas del velamen, entre jarcias adornadas de orqudeas. 1l casco, cubierto con una tersa cora$a de rmora
petrificada y musgo tierno, estaba firmemente enclavado en un suelo de piedras. ?oda la estructura pareca ocupar un
mbito propio, un espacio de soledad y de olvido, vedado a los vicios del tiempo y a las costumbres de los pjaros. 1n el
interior, que los e+pedicionarios e+ploraron con un fervor sigiloso, no )aba nada ms que un apretado bosque de flores...
ACIEN A6OS DE SOLEDADA
C%ragmentoD
... &esde las tardes olvidadas del costurero, cuando la sobrina apenas se interesaba por darle vuelta a la manivela de la
mquina de coser, lleg a la conclusin simple de que era boba. 0!amos a tener que rifarte0, le deca, perpleja ante su
impermeabilidad a la palabra de los )ombres. (s tarde, cuando *rsula se empe; en que /emedios la bella, asistiera a
misa con la cara cubierta por una mantilla, 'maranta pens que aquel recurso misterioso resultara tan provocador, que
muy pronto )abra un )ombre lo bastante intrigado como para buscar con paciencia el punto dbil de su cora$n. -ero
cuando vi la forma insensata en que despreci a un pretendiente que por muc)os motivos era ms apetecible que un
prncipe, renunci a toda esperan$a. %ernanda no )i$o siquiera la tentativa de comprenderla. #uando vi a /emedios, la
bella, vestida de reina en el carnaval sangriento, pens que era una criatura e+traordinaria. -ero despus, cuando la vi
comiendo con las manos, incapa$ de dar una respuesta que no fuera un prodigio de simplicidad, lo ,nico que lament fue
que los bobos de la familia tuvieran una vida tan larga. ' pesar de que el coronel 'ureliano <uenda segua creyendo y
repitiendo que /emedios, la bella, era en realidad el ser ms l,cido que )aba conocido jams, y que lo demostraba a
cada momento con su asombrosa )abilidad para burlarse de todos, la abandonaron a la buena de &ios. /emedios, la
lector las prosas poticas de 8on9alo rango % de .aime .aramillo
/scobar.
bella, se qued vagando por el desierto de la soledad, sin cruces a cuestas, madurndose en sus sue;os sin pesadillas, en
sus ba;os interminables, en sus comidas sin )orarios, en sus )ondos y prolongados silencios sin recuerdos, )asta una
tarde de mar$o en que %ernanda quiso doblar en el jardn sus sbanas de bramante, y pidi ayuda a las mujeres de la
casa. 'penas )aba empe$ado, cuando 'maranta advirti que /emedios, la bella, estaba transparentada por una palide$
intensa.
6.?e sientes mal3 6 le pregunt.
/emedios, la bella, que tena agarrada la sbana por el otro e+tremo, )i$o una sonrisa de lstima.
6'l contrario 6 dijo 6, nunca me )e sentido mejor.
'cab de decirlo, cuando %ernanda sinti que un delicado viento de lu$ le arranc las sbanas de las manos y las
despleg en toda su amplitud. 'maranta sinti un temblor misterioso en los encajes de sus pollerines, y trat de agarrarse
de la sbana para no caer, en el instante en que /emedios, la bella, empe$aba a elevarse. *rsula, ya casi ciega, fue la
,nica que tuvo serenidad para identificar la naturale$a de aquel viento irreparable, y dej las sbanas a merced de la lu$,
viendo a /emedios, la bella, que le deca adis con la mano, entre el deslumbrante aleteo de las sbanas que suban con
ella, que abandonaban con ella el aire de los escarabajos y las dalias, y pasaban con ella a travs del aire donde
terminaban las cuatro de la tarde, y se perdieron con ella para siempre en los altos aires donde no podan alcan$arla ni los
ms altos pjaros de la memoria...
%
Cap#t$lo =I
EL NADAISMO
1l 0>adasmo0 fue fundado en @G7A. 1ra algo ms que un nuevo movimiento literario, o potico. ' su fundador,
2on$aloarango, se unieron 56789, "otamario, 'mlPar Esorio, 1duardo 1scobar y &aro Lemos. Etros nadastas
surgieron en <ogot, #ali, (edelln y diversas ciudades.
Seguramente, no )a )abido en el pas un movimiento tan iconoclasta como ste. ?uvo la gran virtud de ponerlo todo en
duda. &ios, la sociedad, el establecimiento, las sanas costumbres, la tradicin 6 especialmente, la antioque;a 6, incluso la
literatura que le serva de instrumento para e+presarse y convulsionar un medio sofocado de prejuicios.
?odo ello se )i$o con originalidad, con )umorismo picante o amargo, con bruscos conceptos, rasgos de ingenio
inesperados, con rebelda autntica, que suscitaba antagonismos e+tremos.
1l nadasmo signific una ruptura y una apertura. -ero no solo ruptura con los medios literarios anteriores sino una
negacin, el intento de desquiciar los valores aceptados: desde luego, en poesa, pero tambin en poltica, filosofa y
moral. 1n este sentido, rebas los lmites de la literatura y se infiltr, con algunas dosis de satanismo y cinismo, en las
costumbres y en los credos. 'yud a ensanc)ar ms la brec)a generacional. : con agresividad 6 pero con toques de
ternura, pure$a 6 y con conviccin casi fantica, se rebel contra todo, ya que no )allaba asidero en nada. >unca un
nombre fue ms apropiado. >egado todo, el nadasmo afirm su propia nada, o la del mundo, que es su reflejo. Situados
en actitud combativa 6 impregnados de valores 0paganos0 6, los nadastas rec)a$aron la cultura, cuestionaron todos los
valores religiosos, morales, cvicos. %ueron a dar con frecuencia a la crcel, pues de la teora pasaron muc)as veces a la
prctica revolucionaria 6 te;ida en ocasiones de comunismo. Sin duda, fomentaron su propio escndalo, y usaron y
abusaron de la publicidad. %ueron los promotores de su propia revolucin. Lograron, en buena medida, lo que se
propusieron: inquietar, desorientar, suscitar ms preguntas que respuestas, sembrar dudas. Se conectaron con diversos
movimientos, especialmente con el )ippismo, y no fueron ajenos a las drogas.
&e todo ello brot una oscura, )onda poesa, saturada de rebelda y sentido crtico, lo mismo que de )umor amargo,
nacida de la angustia de la nada.
-ero esta 0nada0 tiene muc)o parentesco con 0lo absoluto0. <uscar y afirmar la nada es, ya, una actitud en cierto modo
metafsica, como bien lo supieron Sartre, eidegger y #amus. : as, no es del todo e+tra;o que 6 al menos para algunos,
empe$ando por el propio 2on$aloarango 6 ese laberinto escalofriante de la nada )aya desembocado en una aventura
mstica. ?al ve$, algunos de los nadastas fueron msticos 6ignorados incluso por ellos mismos 6 desde el comien$o. 1s lo
que se vislumbra a travs de algunos de sus versos y prosas poemticas, incluso en sus instantes ms blasfemos o ateos,
en sus actitudes ms iconoclastas 6 para la buena burguesa. Su desprecio por tradicin, capitalismo, burguesa, implicaba
una b,squeda ansiosa: un absoluto ms all de la rutina.
/efirindose a esta e+periencia, "otamario 6 uno de los nadastas 6 )a escrito en el ms reciente libro de 2on$alo
'rango: 0?rece a;os le metimos a la misin pagana y tanto nos ejercitamos en volear el alfanje que en pleno campo de
batalla le rebanamos la cabe$a a nuestro aliado Satans y volvimos a &ios las miras. oy nuestra espada est en la vaina
y esa vaina o+idada en el fondo del mar de las deserciones. &e todas las sorpresas que pudimos proporcionar, ninguna
como la de que el >adasmo iba a dar a &ios0.
Sorpresa, sin duda, para los propios nadastas y para sus lectores. Lo ,ltimo que poda esperarse era que de su cubilete
de prestidigitadores saliera, de pronto, &ios mismo, como un conejo inesperado. -ero as )a sido, al menos para algunos
de ellos, )oy en trance sobrenatural. Los otros se )an mantenido fieles a su lnea inicial, a su atesmo insurgente y a su
desesperacin= y, al llegar al fondo del mundo o de la vida, siguen topndose con la nada.
4gnoro si los nadastas colombianos conocieron, en su momento, una pgina muy significativa de don (iguel de
*namuno 6 en 0La agona del #ristianismo0 6 que alude a esta problemtica e incluso a la designacin )allada por
2on$alo 'rango. 1n su estilo retorcido, caracterstico, escribe don (iguel:
0>adaM Etra palabra espa;ola )enc)ida de vida de resonancias abismticas, que el pobre 'miel 6 otro agoni$ante
solitario, y cmo luc) con la virilidadM 6 graba en espa;ol en su 0&iario 4ntimo0 >adaM es a lo que viene a dar la fe de la
virilidad y la virilidad de la fe. 6 >adaM 's es como se )a producido ese especial ni)ilismo espa;ol 6 ms valdra llamarle
nadismo para diferenciarle del ruso 6 que asoma ya en San "uan de la #ru$... >adismo que nadie )a definido mejor que
el pintor 4gnacio Juloaga cuando, ense;ando a un amigo su retrato del <otero de Segovia, un monstruo a lo !el$que$,
un enano disforme y sentimental, le dijo: Si vieras qu filsofoM... >o dice nadaM0 >o es que dijera que no )ay nada o que
todo se reduce a nada: es que no deca nada. 1ra acaso un mstico sumergido en la noc)e oscura del espritu de San "uan
de la #ru$...0
'lgo semejante ocurri con el nadasmo o nadismo colombiano
135
. Su actitud derivaba qui$ 6 por cules e+tra;os
laberintos del alma o de la conciencia colectiva3 6 del ni)ilismo espa;ol. E del ruso. : sus resonancias abismticas 6 al
afirmar la nada y no solo al callar 6 eran las de quienes estaban sumergidos en una oscursima noc)e del alma. La de la
nada pura o la del misticismo, por anticipado.
1s cierto que 2on$alo 'rango tuvo siempre algo de monje, de ermita;o, de mstico frustrado, de anacoreta perdido 6 y
predicante 6 en medio de una sociedad absurda. oy, en actitud de flor de loto y mirando )acia el cielo con arrobo, se
dira que )a llegado a una culminacin. Sin embargo, para nosotros sigue siendo difcil imaginarlo en actitud distinta de
su rebelda y de su demoledora y efica$ crtica, movida por su )umor y su sarcasmo.
1n la obra de 2on$alo 'rango
136
)ay un te+to que resulta muy ilustrativo para entender a cabalidad a los nadastas. 1s,
al mismo tiempo, un e+celente ejemplo del estilo potico del fundador del movimiento
137
:
165 /s interesante subra%ar la influencia de Jederico
>iet9sche 1@ios ha muerto! paganismo! nihilismo! espritu
dionisaco! anticristianismo 1 sobre el >adasmo colombiano.
16) Bibliografa de 8on9alo rango- "3e2o % 3a2of;n"7 "Prosas
para leer en la silla elctrica"7 "HR 111" &teatro*7 "Pro"idencia"
&Barcelona! ed. Pla9a .ans 1'(+*7 "Obra >egra" &Buenos ires! ed.
Carlos Lohl! 1'(:*. Libro en prensa- "Juego en el altar" &ed.
Pla9a % .ans*.
16( l interrogar a 8on9alo rango sobre su "ida! nos
respondi;- "La biografa de un poeta son sus poemas. =u "an.
>ac en ndes &ntio=uia* el 14 de enero de 1'61 &ninguna mujer ni
historiador sabe este secreto*. >o tengo ttulos ni menciones de
honor. /stu"e a punto de ser abogado! pero cierta inclinaci;n a
torcerlo todo me des"i; del derecho. La lnea de mi "ida! seg#n
los astros! es una lnea cur"a! difcil % =ue conduce a la gloria.
3al del inmenso anonimato fundando el >adasmo para restitur a
la >ada su condici;n rebelde! % a mi "ida una ra9;n de "i"ir entre
los signos apocalpticos % nihilistas de mi tiempo. Creo =ue el
poeta es el defensor de oficio de la "ida % =ue la poesa no es el
ocio de la palabra! sino su acci;n..."
LOS NADAISTAS
Los nadastas invadieron la ciudad como una peste:
de los bares sa+ofnicos al silencio de los libros
de los estadios olmpicos a los profilcticos
de las soledades al ruido dorado de las muc)edumbres
de sur a norte
al encenderse de rosa el da
)asta el advenimiento de los neones
ms tarde la consumacin de los carbones
nocturnos
)asta la bilis del alba.
!a solo )acia ninguna parte
porque no )ay sitio para l en el mundo
no est triste por eso
le gusta vivir porque es tonto estar muerto
o no )aber nacido.
1s un nadasta porque no puede ser otra cosa
est marcado por el dolor de esta pregunta
que sale de su boca como un vmito tibio
de color malba y emocionante pure$a:
0-or qu )ay cosas y no ms bien >ada30
1ste signo de interrogacin lo distingue
de otras verdades y de otros seres.
1l es l como una ola es una ola
lleva encima su color que lo define revolucionario
como es propia la liquide$ del agua
del )ombre ser mortal
del viento ser errante
del gusano arrastrarse a su agujero
de la noc)e ser oscura como un pensamiento
sin porvenir.
a te;ido su camisa de revolucin
en los resplandores de los incendios
en el asesinato de la belle$a
en el suicidio elctrico del pensamiento
en las violaciones de las vrgenes
o simplemente en el barrio pobre de los tintoreros.
Lleva su #amisa /oja como un )onor
como un cielo lleva su estrella
como un semforo produce su lu$ intermitente
de catstrofe
como una envoltura de 0-all6(all0
perfumando su pec)o de adolescente.
1l nadasta es joven y resplandece de soledad
es un eclipse bajo los neones plidos
y los alambres del telgrafo
es en el estruendo de la ciudad,
y entre sus rascacielos,
el asombro de una flor te;ida de p,rpura
en los desec)os de la locura.
?iene el peligro de los labios rojos y los polvorines
mira los objetos con ojos tristes de aniversario
es el terror de los retricos
los fabricantes de mortal
es sensitivo como un gonococo esqui$ofrnico
inteligente como un tratado de magia negra
ruidoso como una carambola a las dos de la ma;ana
amotinado como un olor de alcantarilla
frvolo frvolo como un cumplea;os
es un monje sibarita que camina sin temblor
a su condenacin eterna
sobre $apatos de gamu$a.
Sufre el vrtigo de los sacudimientos
electrnicos del ja$$
las velocidades a contra6reloj
cora$n de rayo de voltio que estalla
en el parabrisas de un !olPsYagen
deseando la mujer de tu prjimo.
Se aburre mortalmente pero e+iste.
>o se suicida porque ama furiosamente fornicar
jugar billar6pool en las noc)es inagotables
brindar ron en )onor a su e+istencia
estirarse en los prados bajo las lunas metlicas
no pensar
no cansarse
no morirse de felicidad
ni de aburrimiento.
1s esplndido como una estrella muerta
que gira con radar en los vagos cielos vacos.
>o es nada pero es un >adasta
Ly est salvadoM
?al fue el mundo nadasta. ?al su actitud de insurreccin y violencia verbal. : la pregunta que el nadasta se formula 6
por qu )ay algo ms que la nada 6 es la misma que se plantea San 'gustn en sus 0#onfesiones0.
Lo que )a salvado a 2on$alo 'rango )a sido la pure$a de su actitud intelectual. Siempre )a estado violentamente
convencido de lo que dice y )ace. 1sa pure$a le llev incluso a renegar del nadasmo y a enterrar el movimiento que l
mismo )aba creado. 1ntre los varios te+tos de 0'dis al >adasmo0 sobresale el que aqu inclumos:
ADIOS AL NADAISMO
#ado en el limbo espiritual suspiro por nuevos suplicios.
/ecl,tame Se;or para la salvacin o el terror.
Los ideales que no cambian la vida corrompen el alma.
1sta pure$a que cultivo en la soledad me da asco.
1l espejo ya no me refleja: me culpa.
&ios mo, slvame de esta pa$ difunta.
&evulveme la esperan$a y el sufrimiento.
&ame fe en una causa aunque sea perdida.
&ame todo el fuego que sobr de Sodoma, la sed que incendi tus delirios.
Fuiero arder, LarderM
&ame, Se;or, la desesperacin de creer y la felicidad de destruirmeM
1n otro poema, igualmente significativo, 2on$alo 'rango nos tra$a una pattica autobiografa.
?ambin una descripcin del )ombre seg,n el concepto nadasta. 1s sin duda una de sus pginas ms intensas y
logradas, escrita en @GBI. ' travs de esta vaga prosa, la personalidad muy enrgica de 2on$alo 'rango se )ace patente y
6 como en los casos de 2aitn &urn, 'lvaro (utis, 2arca (rque$ y 56789 6 la poesa destella en formas distintas de
los versos tradicionales:
CESAR O DI&INIDAD
:o pas por todos los recovecos, las guaridas
elegantes, y ca ciego en las trampas del laberinto
del sistema aciago.
'prendiendo a pensar me perd.
1+periment todo= &esert de todo.
(e ad)er con juramentos a las banderas que luego
traicion, a los credos en que nunca cre.
&esterrado de la ra$n vagu por los arrabales como
un loco perdido. (i )ogar era los e+tramuros, las
ruinas, los nidos de las guilas abandonados, los
lec)os de los ros secos.
1n las monta;as ador a los bandidos que ms tarde
injuri.
Las autoridades me abrumaron con su terrible falso
poder, )asta el punto de desfallecer con solo
presentir un crimen, el olor de un polica.
(e sublev, )ac)a en mano, contra los dogmas
)umillantes de la dignidad de la vida.
1n los jardines del tirano nunca me invitaron a roer
el pan del poder, el de la gloria. (e daban a morder,
en cambio, el )ueso del sacrificio. 1l poder
era mi sue;o, pero en la vida me supo amargo y
perecedero: pan de muerte.
&e las iglesias me e+pulsaron con e+orcismos de
a$ufre de e+comunin, aunque impulsado por un
fero$ misticismo y un deseo de salvacin salvaje,
por impetrar perdn me ofrendaba en )olocausto
para que el )umo de la plegaria de mi cuerpo me
trajera de la )oguera el aroma de mi condicin
divina:
1l (artirioM
(erodeaba en los aleros de los palacios del poder y
la rique$a, y canjeaba poemas inspirados por besos
ad,lteros con mujeres esplndidas. ' falta de oro,
"udas fue mi preceptor en el se+o. -osea todo lo
que codiciaba, y despus lo traicionaba.
1ntregaba mi alma por la clave de un ssamo para
espiar en los parasos erticos de la aristocracia:
carne de carnaval, amaneceres de embriagueces
turbias, lujurias grises, el tedio de la incomunicacin,
la muerte perfumada y desnuda, el )orror en el infierno
de las delicias. &espus de las orgas pactaba
conspiraciones contra cualquier csar o divinidad.
La taberna fue mi templo, mi universidad.
1n las antesalas de la gloria mendigu poder, santidad,
)erosmo, con la abnegacin de un pordiosero. (e
rec)a$aron siempre por mi invencible aire de pure$a
que descubran en el fondo de mi satanismo modelo
o en mi rojo aire libre de profeta pirmano por la
clera y la compasin del mundo.
1n una edad lejana fui portero de alcobas concubinas
en un prostbulo real. :, eunucobufn, pecaba con
las llaves de oro de la imaginacin inventando
abracadabras para violar los secretos del se+o de la
noble$a. LE) jubilosas lujurias, o) satnicos +tasis
de fornicacinM (i 2lgota fue la castidad.
1n el delirio de la imaginacin ascend a tamborero
del -alacio de "usticia. (i misin era siniestra:
ordenar los ajusticiamientos sin derramar una lgrima
1nvidiaba el dedo en el gatillo de los fusileros: su
mano firme y su cora$n )elado.
&e a) me trasladaron como censor al -alacio de
<ellas 'rtes. 'brumado de mritos contra la Libertad,
fui proclamado verdugo y me a)orqu por el )onor
de una medalla.
La bandera del ?rono se enlut por m.
(is mundos eran subterrneos y sinuosos como los
del gusano y el topo. 1n la noc)e saltaba de cangrejo
a b,)o. &el b,)o al ngel me separaba un abismo
en el que sembr semillas de redencin: un pu;ado
de lujurias marc)itas y derrotas frescas.
'rruin mi vida por enriquecer el ego.
-as sin desgarramiento del #ora$n de "es,s al
comunismo= de las sosas academias a los antros de
perdicin= de la idolatra al sacrilegio.
&e la ra$n degollada di a lu$ el <adasmo como
tabla de salvacin para cru$ar la noc)e nufraga del
materialismo del siglo, y sobrevivir a sus feroces
signos.
'pur todo lo sagrado como un tintero de veneno
purificador pero la santidad me derrot con sus primeras
espinas: (e afili en los bandos malditos y afil
mis garras para la barbarie. 1n la tensin del arco
descubr que la accin no era mi cielo.
1scap en un velero perseguido por submarinos
atmicos. (e degradaron en p,blico alegando mi
ternura como traicin a la patria.
(e rebel contra el orden opresor que impone los
privilegios del poder a los pobres.
(ord la piedra de la derrota filosofal.
4mpotente contra la iniquidad y la inmundicia, me
)ice bandido poltico, bandido lgico, y una ve$ me
reventaron como un sapo por no llenar los requisitos
de la infamia, m+ima virtud de los tiranos.
'salt los tesoros y repart el botn entre los
terroristas, las prostitutas c)ancrosasy los criminales
en retiro:
:o no conquistara ning,n cielo, ning,n trono, por
la virtud. 'rmado de mis feroces atavismos: el terror
la misericordia, me lanc a la aventura.
<ienaventurados los aventureros porque de ellos
sern los tesoros de la 4maginacin.
%ue as como derrotado de todo me )ice bandido
del poema, y un rayo me )iri de lu$ mientras miraba
la gaviota de -rovidencia sobre una nube color
naranja.
&espus de tales peripecias )all el camino al caer al
abismo donde me encontr a m mismo.
'gobiado por la felicidad di el salto a la pen,ltima
fe: el 'morM
%orjar en los ms altos cielos del ser su trono en la
c,pula divina.
0-rovidencia0 es el ttulo de una de las ,ltimas obras de 2on$alo 'rango
138
. 'lude a la peque;a isla del mar #aribe
donde vivi alg,n tiempo el poeta antioque;o. 1s un mnimo libro que se lee rapidamente. Son peque;as vi;etas,
cuadros, breves ventanas poticas. 1l tono )a cambiado y tambin la personalidad del poeta parece )aberse transformado
al contacto de la isla, del mar y del amor.
1n algunas de las prosas poemticas de 2on$alo 'rango, se acerca a lo 0real maravilloso0. 's ocurre, por ejemplo, en
0-unta 'renas0. 1n tales casos )ay cierta cercana al realismo y a la magia de (utis y de 2arca (rque$, aunque
conservando siempre un tono personalsimo.
&e su nuevo libro, 0Ebra >egra0 6 que recoge lo mejor de su creacin literaria, en sus diversos perodos 6 )emos
escogido, para terminar la presentacin de 2on$alo 'rango, tres prosas realmente e+celentes:
MARASMO
.................................
1n un tiempo mi pasin fue el e+istencialismo, la literatura negra que celebraba el funeral del mundo occidental. :o
recoga los despojos de esa crisis, su podredumbre. >o me interesaba el destino del )ombre y )aba perdido la fe en
&ios. 1staba solo como en la pre)istoria.
&e todos los trapos derrotados remend una bandera: el ni)ilismo.
>o volv ms al templo de los viejos dioses y aprend la blasfemia y el terror de las madiciones.
?raicionada la metafsica por una moral maniquea descubr que el oro de los santos era falso como los smbolos que
encarnaban: la idolatra del poder, la )umillacin de las almas.
1n el trono de &ios no reinaban la belle$a, el amor, la justicia. 1n el mercado negro se subastaban los valores sagrados.
La teologa dej de ser conocimiento de &ios para convertirse en un libro fabuloso de contabilidad. %rente a esa industria
de la fe, el demonio me pareci ms idealista: ofreca la libertad a cambio del alma, el goce pleno de la tierra sin
complejos de culpa. L1ra tentadorM (e afili a la causa del demonio.
1l placer era mi ideal. (i aniquilamiento el porvenir. <rindaba por el fin del mundo en mi propia destruccin.
>unca abrac la felicidad, siempre una enfermedad nueva, una nueva desesperacin se sumaban al calvario donde
clavara mi bandera de odio contra el mundo. -erdera mi guerra con orgullo, solo. -or mi muerte el ngel de las
resurrecciones no tocara la trompeta ni se apagara el sol. (e )undira solo en las sabrosas tinieblas.
*na noc)e toqu el fondo cuando vi aparecer un astro, su resplandor. >o era un astro del cielo, era la sonrisa de una
mujer. (e mir como un puente entre el abismo y el )ori$onte, me tendi la mano para pasar. #uando estuve del otro
lado desapareci...
S que era una mujer y no un sue;o, pues a,n me queda el aroma de su mano y el eco de esas tres palabras:
L!amos a vivirM
PIC-NIC AL MAS ALLA
1sa noc)e me invitaron a un pic6nic a la orilla del mar.
/ecostado en un tronco con el cerebro lleno de )umo, la lgica se )i$o ceni$a en la )oguera sagrada. &e repente sent
que la piel me abandonaba con una dul$ura $o$obrante y se incendiaba en una estrella, all lejos.
1staba fascinado con el prodigio.
-or mis venas no corra sangre, sino un ter serfico que me aliviaba de la pesadumbre del cuerpo.
164 "Pro"idencia" es obra escrita en compa?a con "ngelita"!
=uien! adem,s! la ilustra.
#errados los circuitos del pensamiento, volaba al infinito dentro de m mismo, )acia &ios.
1n alg,n momento me asalt cierto terror relacionado con mi vida. Sent que e m Lg r a b a...
*n turbio sentimiento de culpa embarg mi alma por atreverme en los 1nigmas.
-resent= aterrori$ado, que iba a suceder lo mismo con mi piel: una fuer$a brusca, sobrenatural, me arrancara de m
mismo para arrojarme al vaco.
#on un miedo impotente me aferr al tronco para evitar la cada, pero la madera empe$ a crujir desintegrada, en un
divorcio con mi cuerpo, como si la materia me )ubiera desterrado de su realidad.
1n el absoluto desamparo evoqu lo que ms amaba, lo ms bello, que me retuviera de este lado del mundo: esa mujer,
la turbadora promesa de su ternura se+ual.
%ue in,til.
>ada poda alcan$arme en el vrtigo de aquel abismo en que giraba lejos de la posibilidad )umana.
>ufrago del cielo, perdido en el torbellino de las constelaciones, bri$na de nada en la eternidad, era arrastrado por
aquella marea de terror a un reino de lu$ espectral en las ilimitadas orillas del no6ser...
Si mal no recuerdo, esa amarille$ mstica imitaba un cielo religioso en que la lu$ era beatitud.
Sin duda )aba muerto en la tierra. 1sta evidencia se impuso con tal claridad que no tena objeto rebelarme. #onsent mi
muerte y ni siquiera poda recordarme como cuerpo.
eme aqu despojado de materia, vago sin memoria en cielos vacos. L(i &ios, qu desiertosM Soledades puras.. esa lu$
sin lmites... sin distancias... en que me siento perdido.
>o veo a &ios ni tengo esperan$as de encontrarlo.
(e pongo a buscar desesperadamente aquella mujer que am en la tierra, de quien una ve$ ms me vendra la salvacin.
1sta ilusin gravita en m como un destino.
/ecorro todos los estadios de la eternidad: nada, ninguna presencia, ning,n signo. Lo )umano est ausente de este
mundo.
E) dioses, .dnde ocultis a los mortales3
La idea de que tendr que vivir toda la eternidad en esta ausencia, abruma mi alma con el peso de un e+ilio.
Siento la tierna y terrible nostalgia de la tierra, la sed de sus jugos, el j,bilo del ron alrededor de la )oguera, una cascada
en el monte c)orreando sobre una mujer desnuda, mi mujer en un campo de girasoles, una )amaca bajo las estrellas de
?ol,, olor de campos arados, ros de miel, de roco, Lo), s, la tierra, reino transparente de lu$, de plenitudM
#uando volv del ms all los alcatraces jugaban en las olas del inmenso loto, burbujas de sol en el aire. La tierra era un
sue;o que despertaba de la pesadilla de &ios, y era verde. La bendije.
PUNTA ARENAS
&ios nace en el resto del mundo, menos en -unta 'renas. Los pescadores fueron al mar como siempre. Los areneros a la
playa. 'l medioda los negros estn en sus ranc)os )amacando tiernamente una pere$a de siglos. &e las callecitas brota
)umo )acia el cielo de un a$ul canallesco. -arece un pueblo apestado, abandonado.
1n el aire $umba el aburrimiento como un presagio de muerte: son los $ancudos que encendieron sus motores sedientos
de la sangre del cordero. Si al menos un vientecito agitara los cocoteros. -ero no: inmovilidad de tumba, ausencia de
&ios )asta en el cielo. Si algo e+iste al fondo de esta a$ulidad difunta, es la nada.
"acobo es el peluquero de -unta 'renas. /ealmente no )ay muc)o de qu cortar en este pueblo de cabe$as africanas. La
barbera, por sustraccin de materia, no es oficio lucrativo. (s bien un arte de perder el tiempo. -or eso "acobo atiende
su clientela las ma;anas de domingo.
'unque no es domingo sino >avidad, afila las tijeras para distraer el tedio que a$ota los ranc)os y abreviar este da sin
porvenir. #uando su instrumento cortara en dos un suspiro, agarra a su )ijo %eliciano y lo ata a una banqueta, donde el
mocoso resiste y patalea como un sbalo atontado por la dinamita, )asta que el peluquero lo deja como un cepillo. -ara
no perder la afilada, levanta de la cama a &imas, el abuelo, que se acost a morir desde que un taco lo ceg. &imas no
)abla, pero reconoce todas las voces del pueblo, aun esas que vinieron despus de su desgracia. Se dice, adems, que la
e+plosin le desbarat los sesos y que el viejo est loco.&e noc)e, cuando todos duermen en -unta 'renas, &imas saca
su flauta que le trajeron de #eret y se va por las callecitas entonando melodas a la soledad de sus tinieblas.
"acobo le corta de la barbilla cuatro pelos de c)ivo, canosos, y l se deja )acer con la indiferencia de un muerto.
1l peluquero me se;ala con su arma blanca, cortando el aire entre sus dedos giles como una tijereta:
6Venga le aba"o esas ramas del coco
62racias, "acobo, es para taparme del sol.
#omo todos los de la casa estn reunidos, pregunto si no piensan )acer una fiestecita para celebrar la >avidad.
6Eye, "acobo, .ustedes que )acen el K93
6?oitas de pueico.
6?ortas de puerco, muy sabrosas. .: despus3
6Depu n%, a dom...
?ortasde puerco, Lqu desgraciaM Lo que soy yo me voy a tirar al mar. -or lo visto, #risto perdi su venida al mundo, y
yo a -unta 'renas.
>unca )aba sentido la soledad de la belle$a como en esta naturale$a sin alma, en que los )ombres no se distinguen de
los cangrejos ms que por la paja de sus grutas y la nostalgia de la flauta de &imas bajo la eterna noc)e de los )astos.
Salgo del ranc)o y me tiro al mar, con la ilusin de que pase un tiburn buscando carne de cristiano para su cena de
navidad.
%
1l gran poeta del nadasmo fue, sin embargo, ms que su propio fundador, ese otro personaje misterioso, que
inicialmente se enmascar bajo el seudnimo de 0567890. #on tan e+tra;o nombre firm y p,blico varios poemas
nadastas, audaces, renovadores, inquietantes. &etrs de estos versos desarticulados, se adivinaba un )ombre culto,
saga$, y un poeta que fluctuaba entre lo macabro y lo tierno que, desgarrado interiormente, viva patticamente su
0nada0. &espus, un poco para desenga;o de todos, result ser un )ombre corriente, con nombre propio 6 "aime
"aramillo 1scobar 6, buen trabajador, editor y tipgrafo para ms se;as, un poco ms conformista 6 e+teriormente 6 de lo
que sus poemas rebeldes )aran suponer
139
. 0%ue una decepcin0 dice 2on$alo 'rango. #on todo, ya descubierto,
seguir siendo siempre un ser enigmtico.
Su vida, empero, no interesa. 4nteresa, y muc)o, su obra potica
140
, creada con un estilo inconfundible, fuera de serie
inclusive dentro del nadasmo, que, con una precisin rara en la poesa y con una peculiar me$cla de )umorismo oscuro
y desolacin lrica, revela una soledad infranqueable y dolorosa.
ondo conceptualmente 6 sin ser racional 6, siempre actual y sutil, sarcstico e imaginativo 6 una fantasa referida a lo
real de manera muy viva6, "aramillo 1scobar )abita su nada. 1s qui$ el ms nadasta de los nadastas. 1n sus versos 6
e+cepcionalmente renglones tradicionales= casi siempre amplias prosas poemticas 6 todo sistema se evapora. (undo y
juego )umano pierden sentido. -oesa terriblemente autntica 6 original no solo en sus temas sino en la manera de
tratarlos 6, en cuyo acento resuena un sombro <audelaire contemporneo. *n <laPe3 *n #laudel ateo3 *n <lois actual3
Su poesa denota un pensador )ondo, desgarrado como los ms altos lricos, sensual y amargo, pattico siempre, con
algo SafPiano. 1ste insondable 56789 resulta imprevisible, insobornable. 'l asomarnos a sus versos nos )allamos ante
un abismo. Su aventura sigue abierta, indita. -arece buscar, con amargura contenida y muc)a dul$ura ntima, una
serenidad que constantemente se le niega. ' veces, cambia su tono duro, se torna plcido, melanclico, triste, o abatido
sin dolor= tambin sin esperan$a. Etras veces, el poema parece desenvolverse en dos niveles, uno de pavura, otro morda$
sobre las cosas cotidianas. 1n esta lrica, impresionante, de la vida diaria, es difcil que se le supere. 1n ocasiones, son
poemas monologados, o con dilogo tcito, o e+tensivo a personajes 6 como O)itman 6 o a obsesiones y deseos. 1n el
fondo, una poesa escalofriante Ccomo su 0'viso a los moribundos0D que revela la conviccin de que est de ms en el
mundo= la ,ltima alma 6 dice 6 era la ma, alma siempre sobrante y solitaria. Son frecuentes estos rasgos de su
autobiografa interior. -alabras elementales: su poesa emana de algo ms recndito. #untos poetas ms conocidos 6 su
lrica es todava ignorada entre el p,blico y la crtica 6 resultan superficiales al lado de este sincero desgarramiento,
retenido, sin embargo. 1n formas mnimas, e+presa una )onda poesa, como en el 0'plogo del -araso0, con su
sugestivo verso final, que puede vincularse a aquella confesin suya: 01l secreto de mi estilo est en que escribo siempre
desnudo0. Su obra, aunque muy reducida 6 qu ms daM 6 se nos antoja uno de los instantes culminantes de la lrica
colombiana. 1ntre pocos, poqusimos 6 si se )iciera la ms estricta seleccin 6, l tendra que figurar, con su tea oscura,
16' .aime .aramillo /scobar naci; en Pueblo Eico &ntio=uia*
en 1'66. Crabaj; en empresas editoriales. Culto! ama la m#sica! la
poesa antigua! las ediciones raras. ctualmente gerencia una
firma de publicidad. @ice =ue se ha alejado de la poesa7 pero! es
esto posibleB
1:I Bibliografa de .aramillo /scobar- "Los poemas de la
ofensa" &Bogot,! ed. Cercer 0undo"! 1')4*! libro con el cual
obtu"o el premio nadasta de 1')(.
incendiaria e iluminativa a un tiempo, pues su poesa, tan viva como llama viva, destruye, crea, agoni$a, revive, fulmina,
arde. -or todo ello, )emos querido darle a su poesa una amplia acogida en estas pginas antolgicas:
A&ISO A LOS MORIBUNDOS
' vosotros, los que en este momento estis agoni$ando en todo el
mundo:
os aviso que ma;ana no )abr desayuno para vosotros=
vuestra ta$a permanecea quieta en el aparador como un gato sin
amo,
mirando la eternidad con su ojo esmaltado.
!engo de parte de la (uerte para avisaros que vayis
preparando vuestras ocultas descomposiciones:
todos vuestros problemas van a ser resueltos dentro de poco,
ya, ciertamente, no tendris nada de qu quejaros,
Lo) prncipes deteriorados y pr+imos al polvoM
!uestros vecinos ya no os molestarn ms con sus visitas
inoportunas
pues a)ora los visitantes vis a ser vosotros, y de qu reino
misterioso y lentoM
:a no os acosarn ms vuestras deudas ni os trasnoc)arn
vuestras dudas e incertidumbres,
pues a)ora s que vis a dormir, Ly de qu modoM
')ora vuestros amigos ya no podrn perjudicaros
ms, Lo) afortunados a quienes el conocimiento des)eredaM
>i )abr nadie que os pueda imponer una disciplina
que os )aca rabiar, Lo) disciplinados y pacficos )abitantes de
vuestro agujeroM
-or todo esto vengo a avisaros que se abrir una nueva poca
para vosotros
en el subterrneo cora$n del mundo a donde seris llevados
solemnemente
para escuc)ar las palpitaciones de la materia.
'lrededor vuestro veo muc)os que os quieren ayudar a bien morir,
que nunca, sin embargo, os quisieron ayudar a bien vivir.
-ero vosotros ya no estis para )acer caso de nadie,
porque os encontris sumergidos en vosotros mismos como nunca
antes lo estuvirais,
pues al fin os )a sido dado poder reposar en vosotros,
en vuestra ms recndita intimidad a donde nadie puede entrar a
perturbaros.
#iertamente, vuestro suceso no por sabido es menos inesperado,
y para algunos de vosotros demasiado cruel, como no lo
merecais,
mas nadie os dar consolacin y disculpas.
&e a)ora en adelante vosotros mismos tendris que )acer vuestro
lec)o,
quedaris definitivamente solos y ya no tendris ayuda, para
bien o para mal.
!osotros, que no soportbais los malos olores, a)ora ya nadie os
podr soportar a vosotros.
!osotros, que no podais ver un muerto,
a)ora ya nadie os podr ver a vosotros,
os )a llegado vuestro turno, Lo) maravillosos ofendidos en la
quietud de vuestra aristocrtica fealdadM
?nto que os resteis en este mundo, mas a)ora s que vis a
poder reiros a todo lo largo de vuestra boca,
Lo) prestos a soltar la carcajada final, la que nunca se borraM
:o os aviso que no tendris que pagar ms tributo
que desde este momento quedis e+entos de todas vuestras
obligaciones,
o) pr+imos libertos, Lcmo vis a )olgar a)ora sin medida y sin
frenoM
')ora vis a entregaros a la desenfrenada locura de vuestro
esparcimiento,
no, ciertamente, como os revolcbais en el revuelto lec)o de
vuestros amantes,
sino que a)ora seris vosotros mismos vuestro ms tierno amante,
Lsin )asto ni remordimientoM
?omad vuestro ,ltimo trago de agua y despedos de vuestros
parientes porque vis a celebrar el secreto concilio
en donde seris elegidos para presidir vuestra propia
desintegracin y vuestra ruina definitiva.
')ora s que os podris jactar de no ser como los
dems, pues seris ,nicos en vuestra inflada podredumbre,
a)ora s que podris )acer alarde de vuestra presenciaM :o os
aviso
que ma;ana estrenaris vestido y casa y tendris
otros compa;eros ms sinceros y laboriosos
que trabajarn acuciosamente da y noc)e para limpiar vuestros
)uesos.
o) vosotros que aspiris a otra vida porque no os ama;steis en
sta:
yo os aviso que vuestra resurreccin va a estar un poco
difcil,
porque vuestros )erederos os enterrarn tan )ondo
que no alcan$aris a salir a tiempo para el juicio final.
Fuien escribi el anterior poema es, sin duda, uno de los mejores poetas colombianos de cualquier poca. Lo e+tra;o es
que esta lrica impar no )aya sido valorada, situada adecuadamente todava. -or qu 0Los poemas de la ofensa0 )an
permanecido en esta penumbra cercana al olvido3
*n tono completamente diferente es el de sus 0#oplas de la muerte0, poema casi jocoso, bailarn y sangriligero, con algo
de romance popular y de fbula espa;ola del medioevo:
COPLAS DE LA MUERTE
La (uerte me coge el pie,
yo la cojo del cabello=
si se queda con mi pie,
me quedo con su cabe$a.
La (uerte me coge un bra$o,
yo la agarro con el otro=
cuando amane$ca estaremos
dando vueltas en redondo.
Si la (uerte entra a mi alcoba,
me tiro por la ventana=
y si sale y me persigue
corro al ro y me ec)o al agua.
Si me encuentro con la (uerte
Lqu susto le voy a darM
Le dir que en la otra esquina
me acaban de asesinar.
-ara que nunca me encuentre
la (uerte aqu me le escondo=
si les pregunta por m
digan que no me conocen.
:a subrayamos la influencia de %ederico >iet$sc)e sobre el nadasmo colombiano. 'lgunos rasgos del 0Jaratustra0 se
)allan en 2on$alo 'rango= otros, en este amargo y dionisaco 56789. Su obsesin por la divinidad, sin llegar a un &ios
concreto, le conduce a una innominada angustia. ' veces a una actitud de rebelda: 0La polica lo meti a la crcel pocas
)oras despus, como a todo )ombre que intenta ser feli$0 pues en este poeta, como en 2on$alo 'rango, )ay un contenido
de insurgencia social.
-ara terminar esta visin de la poesa de "aime "aramillo 1scobar, nos remitimos a sus poemas= su reiterada lectura es,
como siempre, mejor que cualquier comentario marginal:
PROBLEMAS DE LA ESTETICA CONTEMPORANEA
La magnitud de la )umanidad pesa sobre cada uno
de nosotros, y sentimos profundamente a
los antpodas pateando sobre nuestro cora$n.
&e modo que no es e+tra;o que andemos como
unos cristos abofeteados en busca de una cru$
para apoyarnos.
abiendo subido a lo alto de una colina una noc)e,
ante m se e+tenda la ciudad como una piel de tigre.
: en el licor de las copas cintilaban las lucecillas de
tres almas.
La ,ltima era la ma, alma siempre sobrante y
solitaria.
-or el aire volaban dentelladas y entonces apareci
el &iablo y me dijo:
60?e lo dara todo si postrado me adoraras0.
Ser el due;o del mundo es lo mismo que no tener
nada, pues el error e+iste en todo y siempre nos
enga;an.
(is jeans y mi c)aqueta no se pueden cambiar por
un edificio de cinco pisos ni por un puesto
en las oficinas del 2obierno.
-refiero andar derrotado por los alrededores de
talleres de mecnica y coberti$os de carros.
'll todos tratan de poner en sus vidas las mejores
cosas que pueden, y as recogen una flor,
una novia y un espejo.
1ste esfuer$o colectivo me enternece y de pronto,
sin darme cuenta, le sonro a la gente como
un perro.
*na ma;ana andaba un )ombre desnudo por las
calles de la ciudad.
La polica lo meti a la crcel pocas )oras despus,
como a todo )ombre que intenta ser feli$.
-orque todo lo que no est dentro de la ley
est fuera de ella.
: dentro de la ley no puede )aber un )ombre
desnudo porque la ley es )ec)a por los
representantes de los propietarios de las
fbricas de tejidos.
#omo tampoco puede )aber un )ombre con )ambre
porque el )ambre del pobre es resbalosa.
' la puerta de un peque;o restaurante donde entr
un da se par un )ombre )irsuto que
despus de mirar se fue diciendo:
6.#onque comiendo, e)3 L(e alegro, me alegroM0,
y su risa cay sobre la sopa como una ara;a negra.
<andadas de muc)ac)os en las calles buscando el
alimento
andan en las ciudades perseguidos por un golpe
tremendo.
-eque;os se;ores de traje negro y de ojos perfumados
y crueles los acec)an.
Los muc)ac)os les roban alg,n sYter y unos
$apatos viejos.
1l fabricante de rosquillas puede al menos comrselas,
pero el que slo sabe )acer poemas,
qu comer3
Si una pregunta no tiene respuesta lo mejor es
cambiar de pregunta y de problema.
-ara eso )ay petulantes que nos dicen:
60L&edcate a la estticaM
LA LLAGA INCURABLE
ay un animal que tiene que estar siempre con el
da. Si lo coge la noc)e, muere.
1ste animal corre con el sol, para l es siempre medio
da y no conoce la oscuridad.
Le da la vuelta a la tierra con el sol= corre, vuela,
nada= est )ec)o as a su necesidad de lu$.
'traviesa las selvas, las monta;as, los mares, siempre
con el sol.
1n las islas es fcil verlo cuando pasa siguiendo el
da. !a siempre debajo del sol.
1n el ,ltimo eclipse se precipit en el mar como un
paracadas del sol. 1stuvo a punto de morir.
'simismo )ay otro animal que tiene que estar siempre
con la noc)e. 1l da no le puede tocar la punta
de la cola, porque muere.
1ste animal va siguiendo la noc)e, por continentes,
islas y mares= pero no es fcil verlo. Slo una ve$
estuvo a punto de ser atrapado sobre el Ecano 4ndico.
>o conoce el da, y si por alg,n acaso se llegara a
encontrar con el animal que va siguiendo el da, la
pelea de ambos levantara olas de cien metros en la
(ar y trombas capaces de derribar un navo.
#uando peque;o, sola yo quedarme despierto toda
la noc)e en el $agun, esperando que pasara este
animal para verlo, pero qui$s no pasaba por mi aldea.
:o pensaba que l comera estrellas, pues .quin no
sabe que las estrellas suben y bajan3 -ero tal ve$
no se alimentara ms que de lucirnagas.
1ste animal no tiene un nombre fijo porque en cada
pas lo llaman de un modo distinto. >unca quiere
salir de las tinieblas, y si el dedo de la lu$ lo
toca en la espalda le abre una llaga incurable.
APOLOGO DEL PARAISO
1va, transformada en serpiente, ofreci a 'dn una man$ana.
%ueron arrojados del -araso, pero ellos llevaron semillas
consigo,
y 'dn y 1va encontraron otra tierra y plantaron all las
semillas del paraso.
-odemos )acer siempre el paraso alrededor de nosotros
dondequiera que nos encontremos.
-ara eso slo se requiere estar desnudos.
CON&ERSACION CON B1B1
1El sapo es una obra maestra de
Dios1
Lalt Lhitman
!iejo, no te burles,
que &ios )i$o lo que pudo.
'dems, el sapo no es la medida de &ios, evidentemente,
pues el elefante es un monstruo ms grande
con su larga nari$,
y el )ombre un monstruo todava ms grande, portador
a dos manos de su alto falo,
de cuya punta beben las jirafas del crimen,
y quien, no contento con su estatura,
)a levantado estatuas suyas gigantescas sobre altsimos
pedestales,
pero entonces se )an levantado tambin estatuas de
&ios igualmente altas y arrogantes,
ya que 1l no quiere ser menos que el )ombre.
: )as visto en cambio a los sapos u otros animales
levantndose a s mismos monumento alguno o
siquiera una tumba3
Slo tienen estatuas los animales que el )ombre
)a tomado por compa;eros, como el caballo,
y eso porque aparece montado encima de l
para )acer ms alto su pedestal=
y el perro por la comprensin se+ual que )ay entre
los tres: &ios, perro y )ombre.
: las figuras de guilas y de leones porque el )ombre
siempre )a aspirado a ser un animal fero$ y
de rapi;a=
eso, claro, lo sabemos,
pero la )ormiga no reconocera un monumento a su
laboriosidad,
ni la abeja un monumento a la )ormiga,
y menos la rana: no la nombres,
la pobre rana que se pasa gritando en las lagunas para
decir que est all,
igual que t,,
y que &ios, que es el que ms grita.
-obrecito &ios, Ly t, burlndoteM
Si cre a los poetas, .por qu no poda crear tambin
la rana3
.no cre a la tortuga3
.y al armadillo que es una tortuga torturada3
.1s que &ios no cre sino slo monstruos3
.: qu otra cosa poda )acer3
&ices que tu amante no es un monstruo, pero yo le
veo die$ u;as afiladas,
y un pene como una sanguijuela pegado a ti toda la
noc)e=
no c)arles, Oalt,
tmate esa cerve$a sin mojarte la barba,
viejo marrullero,
andando empeloto por las calles de (an)attan
delante de los aprendices
durante un sue;o que tuviste una noc)e cuando te
acostaste un poco ebrio.
#onque la rana es una obra maestra de &ios, no3
L1ntonces yo tambinM
: si yo soy una obra maestra de &ios, entonces &ios
tiene que ser muy peque;o,
un artista muy malo, francamente.
EL ESPERADOR
1Estaba yo en un alto monte y v un
hombre gigante y otro ra+utico. M o as
como una voz de trueno. -e acer+u para
escuchar y me habl diciendo! Mo soy
tA y tA eres yoB donde +uiera +ue ests,
all estoy yo. En todas las cosas estoy
desparramado y de cual+uier sitio puedes
recogerme, y, recogindome a m, te recoges
a t mismo 1.
Evangelio 5nstico de Eva
asta los trece a;os vivi en lo alto de una monta;a
donde despuntaba el sol.
1l sol que arda en las nubes y le revelaba los preceptos del
da.
'bata las tenues brumas con sus gritos, y viva
enamorado del agua cuando descenda furiosa del
cielo, arrancando gajos de rboles con sus bra$os
de viento.
: tambin de la )umilde agua que corra encantada
por los bosquecillos de )ojas y le lavaba los pies.
-orque en aquel alto monte )i$o su primera comunin con todas
las cosas,
por donde vinieron a ser iguales el rido escorpin
que )inca su aguijn en la rosa
y el albo copo de nieve que sepulta al escorpin aprisionndolo
entre sus cautas tena$as de fro.
#uando el soplo de la monta;a )a penetrado el cora$n del
)ombre, ya no puede ste ser sino como
un rbol.
Sus enemigos son el rayo y la tormenta, mas, entre tanto, todos
los seres del bosque se guarecen en l.
: l espera y todos esperan en l.
: al dcimocuarto a;o, albergando en su cora$n
todas las cosas, inclusive un pu;al de brillante )oja,
se dirigi a un monasterio de los 'ndes y all estuvo
seis a;os esperando que transcurriera su adolescencia, como
antes )aba esperado que transcurriera su ni;e$.
1n este lugar un torrentoso y ululante viento que
vena del ro inundaba el claustro, golpeando las
puertas.
1ntonces el 1sperador se acurrucaba contra un muro
y aguardaba un poco de calor de pec)o, pero la
lluvia no tena sino slo ojos como c)arcos, que
lo miraban con sus pupilas grandes, como si lo
quisieran delatar.
: el 1sperador )ua y se encerraba en inmensas salas oscuras de
muc)as ventanas donde arreciaba
la soledad.
: estuvo un tiempo a la orilla del gran ro, sentado
sobre las grises ceni$as de palma, como antes )aba esperado el
transcurso de sus ms tiernas edades.
Sobre las lomas se sentaba a esperar la tarde que
vena navegando por el ro con sus remos de viento y su bandera
de sombras desplegada.
(editando entre las piedras negras permaneca cuando el gran pe$
dorado atravesaba la noc)e tragando migajas de estrellas.
&espus marc)aba a su c)o$a de palma, y no apagaba su lamparita
mientras dorma, porque ella era
como una esperan$a de la ma;ana.
: al vigsimo a;o subi )asta la ciudad de las luces
y estuvo all tres a;os esperando que transcurriera su amor.
: luego subi a la ciudad de las guilas y estuvo tres
a;os )aciendo penitencia bajo la lluvia.
: baj de la cordillera con su manto de lana blanca
y estuvo tres a;os andando por el pas y esperando que
transcurriera su alma.
1n las tierras bajas, ),medas y clidas )abit, y todos los das
se internaba en el bosque, a travs de
la ma;ana de )ierbas ),medas, y se lavaba la cara con el ro.
asta que lleg a una e+tra;a y maravillosa ciudad
cuyas calles podan ser recorridas da y noc)e sin
cansarse.
: en ella estuvo muc)os a;os esperando que transcurriera la
esperan$a.
>o )aba para l nada que le fuera e+tra;o y, a veces, esperando
inmvil sobre el agua, se dejaba arrastrar por la corriente sin
darse cuenta, )asta
muc)os Pilmetros ms all de la ciudad.
'currucado junto a uno de los puentes del ro, esperando que
transcurriera la noc)e, le pareci presentir como una sombra
activa que se preparaba
detrs suyo.
6'lguien va a arrojarse al ro, pens.
1n ese momento recibi el garrota$o en la nuca.
&ISITA DE LA BALLENA
e aqu que una ballena )a venido a visitarme.
&esde lejanas regiones del (ar )a venido a visitarme
y me saluda con tres surtidores de niebla,
detenindose a la entrada de mi cueva para solicitar
audiencia.
'cudo a recibir a la ballena Ca quien &ios saludeD y
)abiendo entrado ambos en intimidad inmediatamente,
como dos amigos que se conocen desde )ace a;os,
le )ablo de mi juventud en una gruta del alto pico
del 'concagua,
y de la salida del sol detrs de mis orejas,
y, dndole palmaditas en su impenetrable piel, nos
remos como dos amigos
la ballena, bus de los mares, y yo que recibo su visita a la
entrada de mi cueva,
y c)arlamos )asta el atardecer, descansando sobre el
brillante tapi$ de las arenas penetradas de lu$.
1lla me cuenta lo que )a visto en las profundidades
de los ocanos,
los naufragos viviendo en los barcos sumergidos y
sus e+tra;as costumbres,
y lo que sucede en el mar durante la noc)e.
&espus de que la ballena )a )ec)o uso de la palabra seg,n las
leyes de la )ospitalidad
y de las normas que rigen los actos de los visitantes,
yo comien$o a )ablarle de las profundidades de mi alma
y cuando )ago una pausa, a la )ora del crep,sculo,
no me responde.
1ntonces la arrastro y la deposito a la orilla del (ar
para que ste la recoja
y al alba, cuando la marea se retira, la despido con
mi mano en alto.
La ballena Ca quien &ios respete y saludeD se aleja
rpidamente mar afuera y va a estrellarse contra
el disco del sol que acaba de aparecer en el )ori$onte.
dando la espalda a este espectculo, regreso a la cueva para
besar los escorpiones de mi angustia,
Lo) (onstruo que me )abeis recludo en este monte
a fin de proteger al mundo de mi e+tra;a maldadM
LA BUS)UEDA
1l enamorado busca su amor a,n all en donde sabe
que no est,
como el aventurero busca su tesoro a,n all en donde no se
encuentra,
y as como el )ombre busca a &ios en toda parte y
lugar sin )allarlo nunca,
a,n apostado esperando en los )uecos de la esquina
de la sala, por donde salen los ratones,
y muere con la sonrisa del que no encontr nada
pero busc muc)o, )asta morirse.
's yo )e venido )oy domingo y te espero sentado
en un peda$o de sol.
&as y noc)es de b,squeda por los ms ignorados
lugares, preguntando en altas casas desde cuyos umbrales se
divisa a lo lejos la ciudad entre la bruma,
con el objeto de obtener un dato, una pista para seguir tu
rastro y dar con el lugar de tu paradero,
o) t,, por quien el pastor dara sus noventa y nueve
ovejas restantes.
'qu pongo a secar al sol los pa;os de mi angustia
ms ntima.
<uscadora de ausentes, mi soledad quiere comerse su
propio amargo vientre.
: )oy domingo busco en tu nombre antiguo y en tus
ojos asiticos el tiempo,
mientras los siglos pasados me levantan, con peligro de &ios, en
bra$o inmenso.
-ero tus bellos ojos no aparecen... y me voy a cansar.
EL DESEO
oy tengo deseo de encontrarte en la calle,
y que nos sentemos en un caf a )ablar largamente
de las cosas peque;as de la vida,
a recordar de cuando t, fuiste soldado,
o de cuando yo era joven y salamos a recorrer juntos
la ciudad, y en las afueras, sobre la yerba, nos ec)bamos
a mirar cmo el atardecer nos iba rodeando.
1ntonces escuc)bamos nuestra sangre cautelosamente y nos
estbamos callados.
Luego emprendamos el regreso y t, te despedas
siempre en la misma esquina
)asta el da siguiente,
con esa despreocupacin que uno quisiera tener toda la vida,
pero que solo se da en la juventud,
cuando se duerme tranquilo en cualquier parte sin
un pan entre el bolsillo,
y se tienen creencias y confian$as
as en el mundo como en uno mismo.
: quiero adems a,n )ablarte,
pues t, tienes diecioc)o a;os y podramos divertirnos esta noc)e
con cerve$a y m,sica,
y despus yo seguir viviendo como si nada...
o asistir a la oficina y trabajar die$ o doce )oras,
mientras la (uerte me espera en el guardarropa para ponerme mi
abrigo negro
a la salida,
yo buscando la puerta de emergencia,
la escalera de incendios que conduce al infierno,
todas las salidas custodiadas por desconocidos.
-ero )oy no podr encontrarte porque t, vives en
otra ciudad.
(ientras la tarde transcurre
evocar el muro en cuya saliente nos sentbamos
a decir las ,ltimas palabras cada noc)e
o cuando fumos a un espectculo de luc)a libre y
al salir comprend que te amaba,
y en fin, tantas otras cosas que suceden...
%
Los dos poetas anteriores, 2on$alo 'rango y "aime "aramillo 1scobar, sinteti$an, en realidad, el movimiento nadasta.
1n torno de ellos, y siguiendo sobre todo los manifiestos de 2on$alo 'rango, surgieron 6 ya lo indicamos 6 otros
nadastas como "otamario, 'mlPar Esorio, 1duardo 1scobar y &aro Lemos. 1llos cuatro prolongan, dentro de nuevas
modalidades, la lnea esencial del nadasmo, a veces encau$ndola en sus propias angustias, o enriquecindola con su
)umor personal, su arranque irnico o sus tintes melanclicos y amargos.
"otamario
141
se e+presa en formas poticas muy libres y amplias. Su actitud es la de un )ombre solo y desolado. Su
verso parece despojado voluntariamente de todo adorno, para llegar de manera directa, incisiva, al lector. %uerte,
sarcstico, )ace nadasmo lrico y filosfico a travs de versos que resultan pun$antes, quemantes. Su desasosiego, su
rebelda, su inadaptacin, todo re$uma rencor o agresividad. >o llega, evidentemente, a las alturas, o a los abismos, de
2on$alo 'rango y de 56789. 1n otro nivel, nos parece que su mejor poema es el dedicado a (arylin (onroe, en el que,
dentro su estilo muy personal, destella su originalidad, vibra su ni)ilismo:
LOS INADAPTADOS NO TE OL&IDAMOS MAR0LIN
')ora que los gusanos )an ec)ado sobre tu cuerpo
la primera palada de olvido
a)ora que vives debajo de Los 'ngeles sin necesidad
de siquiatras
a)ora que el )ueso altivo de tus caderas es puro
polvo en una caja y puro polvo son tus nalgas diseminadas por el
suelo de raso de tu tumba.
a)ora que la totalidad de tu cuerpo cabe en la ms
peque;a de tus polveras
a)ora que las u;as de tus pies disgregadas como
planetas muertos y los tacones de platino de tus
$apatillas de gala se doblan entre canastas de c)ampa;a bajo el
peso terrible de la ausencia de tu taln
de 'quiles
a)ora que en tu ropero las polillas )an )ec)o lo
propio con tus trajes olorosos a fiesta en <everly
ills a #)anel n,mero 7 a los cinco dedos de una
mano
1:1 /s .. 0ario rbel,e9! nacido en Cali en 1':I. Ha
publicado un solo libro! "/l profeta en su casa" &1'):*. Hi9o la
selecci;n antol;gica de "Obra >egra" de 8on9alo rango.
a)ora que el millonario e+cntrico que alquil la
mansin que )abitabas en <rentYood )a dejado
de buscar tus a+ilas en los rincones de la sala y
organi$a con sus invitados un safari de rinocerontes en el -er,
a)ora que el siquiatra que te atenda se )a declarado en quiebra
y para pagar sus impuestos est escribiendo tus 0(emorias0 y
adems porque a sus tres esposas les )acen muc)a falta los doce
mil dlares mensuales que le pagabas de )onorarios
a)ora que las pastillas soporferas que tomaste se
agotan rpidamente en las farmacias como canciones de cuna
definitivas
a)ora que )asta en las cintas viejas de celuloide se
estn cerrando tus ojos cansados de soportar tanta
pesta;a tanta vigilia tanta viga
')ora que ya nadie sabe quien era >orma "ane
<aPer porque las <aPer >orma "ane abundan en los
directorios telefnicos
a)ora que los @AA.888 millones de psicpatas ya
no te ven en sus sue;os en ingls con leyendas en
castellano como una bruja de Salem volando sobre
un bate de besbol
a)ora que la obra dramtica de tu e+marido sobre
tu vida )a quedado en tablas ante los crticos de
<roadYay
y )a dejado para siempre de alumbrarte el sol de los
fotgrafos o) gata llena de misterio sobre el (ercedes <en$ del
olvido en este peque;o pas latinoamericano que se llama
#olombia vivimos varios poetas inadaptados que no queremos
olvidarte Ct, (arylin fuiste ms importante para nosotros que la
doctrina (onroeD
y que nos acordamos de ti cuando sale la luna sobre
los 0"aguares0 cuando bajamos desli$ndonos por
las pasarelas del jet
cuando leemos en la prensa que &al )a )ec)o de
tus senos una escultura de gavetas
cuando pasa por nuestro lado velo$ como una sirena una
ambulancia blanca de dos pisos
y nuestras mujeres gritan en lo ms alto de los
ascensores
a veces como a)ora te elevamos una oracin por qu
no te elevamos en una oracin
en un requem en un antirequem en un responso
sabemos nosotros de estos nombres
slo que cada )ombre ora a lo que ms ama
sobre todo si lo que ms ama est muerto
y es entonces cuando queremos acostarnos bocabajo
en el cementerio de OestYood
para sentir el cosquilleo en nuestros poros p,bicos
de las lan$as
de )ierba que crecen desde tus ingles norteamericanas
a)ora que ests muerta y reposas enquistada sin
muc)as esperan$as
en la resurrrecin de los cuerpos
en ese peque;o lugar que es como el ombliguito de
'mrica luego de )aber vivido entre reflectores y
niebla
entre almacenistas y magnates
entre dramaturgos y policas
entre los espejos y el espejismo
del amor
%
Etro nadasta es 1duardo 1scobar, nacido en @G9I, en 1nvigado C'ntioquiaD. Su obra
142
, que presenta desiguales
niveles, es una de las ms caractersticas del movimiento que estamos anali$ando. %orma voluntariamente desarticulada,
rota, de un lado= de otro, irona, amargura, b,squeda incesante. 4nclumos, a continuacin, ejemplos de la poesa de
1duardo 1scobar, que reflejan dos modos y dos instantes de su evolucin potica:
NOCHE SECRETA
<usqu a &ios con sinceridad y paciencia
en el directorio telefnico
y en aguas mansas
y en aguas turbias
y en las precipitaciones de agua
Lo busqu en la ausencia de los que amamos
y en los desperfectos de nuestras mansedumbres
(e fui tras 1l por peque;as ciudades
y busqu su fotografa cada ma;ana en el peridico
'm en la risa de la muc)ac)as Su risa
: en la mirada de mi prjimo
-ero encontr la muerte en todas partes
C<uscar es lo que importaD
1ste peque;o poema revela esa tendencia del nadasmo, muy cercana del misticismo, de que ya )ablamos. Etro
ejemplo:
EL /ORRO NO SE DETIENE111
1l $orro no se detiene ante ninguna dificultad
6el $orro vale por su astucia y no por su fuer$a
-uede perdonarte la vida cada dos meses
?e fa el auto la nevera ideales de cada da
'ma el trabajo 6 en los otros
y la naturale$a en su casa de campo
2anars el pan con el sudor del de enfrente 6 es su consigna
: dice 6 lo que yo )ago
est bien )ec)o
y sigue a su gua
6y tras l siempre adelanta
1:+ Bibliografa de /duardo /scobar- "$n"enci;n de la u"a"
&0edelln! /d. Carpel ntorcha! 1'))*7 "3egunda Persona"7 "Cuac"7
"@el embir;n a la embriague9"7 "0on;logos de >o" &0edelln! ed.
8amma! 1')(*7 "Buenos das! noche" &0edelln! /ditorial 8amma!
1'(6*.
1l ms $orro es el gua
La patrulla de $orros tiene dos colores
6un partido
y
el otro6
-ero no bailan currulao
%
Cap#t$lo =II
LOS ULTIMOS POETAS
1n cada generacin colombiana 6 como ya se )a visto 6 aparecen unos pocos, poqusimos verdaderos poetas. >o es raro
que otro tanto ocurra en el ciclo ms reciente. 1n este captulo final )emos agrupado, bajo el ttulo de 0los ,ltimos
poetas0 Cpara no limitarnos a una sola tendenciaD, a quienes, nacidos entre @GI7 y @G77, )an publicado sus primeros
libros o poemas despus de @GH8
143
.
1s apenas natural que resulte difcil rese;ar esta ,ltima poesa colombiana, en gran parte dispersa en fugaces
publicaciones o en libros de muy restringida circulacin. 'dems, los versos publicados en provincia llegan tardamente
a las libreras de la capital. %alta tambin, sin duda, una perspectiva depuradora, que permita valorar adecuadamente esta
,ltima produccin que es, por lo dems, muy abundante, de corrientes y niveles muy diversos.
>os parece, sin embargo, que )ay cuatro voces mayores, ya defnidas, que alcan$an una gran altura lrica= acentos que
bastan, en realidad, para representar la poesa nacida en los ,ltimos quince a;os. Son los de 2iovanni Fuessep, 'lberto
oyos, 1duardo 2me$ y (ara (ercedes #arran$a. &e ellos presentaremos, ms adelante, una amplia seleccin de
poemas que e+plican y respaldan este concepto crtico. Sus cuatro obras 6 muy dismiles por su tono, motivos,
sugestiones 6 se articulan admirablemente con la mejor poesa que )oy se est escribiendo en Latinoamrica.
ay, claro est, muc)simos otros poetas, cuyas obras despiertan el ms vivo inters, como es el caso de (ario
/ivero
144
. : otros ms recientes, algunos de sensibilidad muy )onda, como -aula 2aitn y "aime 2arca (affla= otros
1:6 Aui9, habra sido necesario formar dos grupos
generacionales! uno integrado por /duardo 8;me9 &1'65*! 0ario
Ei"ero &1'65* % algunos otros7 % uno m,s reciente &los poetas
nacidos de 1':5 en adelante*. Pero! aun=ue ello fuera e2plicable
desde el punto de "ista del juego de las generaciones! no lo sera
si se tiene en cuenta un criterio potico! pues no ha% diferencias
esenciales =ue permitan alinderar estos dos grupos. dem,s! los
primeros libros de todos ellos aparecen en los #ltimos =uince
a?os. /s este factor de "generaci;n potica" 1 nos parece 1 el =ue
debe predominar.
1:: /n el mismo ,mbito cronol;gico se hallan 8uillermo 8arca
>i?o autor de "@e espaldas a la muerte"! "rcadas al "iento"!
"Ciclos Humanos"% "0undo sin lmite"7 @a"id 0eja Delilla =ue ha
publicado "Historia del poeta"! "Eegreso a la monta?a"! "Paisajes
claroscuros"! ">octurno de las criaturas"! "Los silencios" %
"Canto contnuo"7 Jli2 Curba% Curba% &1'6)*7 Carlos 0edelln!
autor de "Poemas"! "0oradas"% "/l aire % las colinas"7 Luis
Lalamea &"Ee=uiem neo%or=uino"! "Colombia"! "8erminaci;n del
alba"*7 Beatri9 Luluaga &"La ciega esperan9a"! "/ste cielo boca
abajo"*7 Eamiro Lagos &"Cestimonio de las horas grises"! "Eitmos
de "ida cotidiana"! "3infona del cora9;n distante" % "Eomances de
que quieren unir su emocin a elementos intelectuales y formas sutiles, como "uan 2ustavo #obo <orda, 1lPin /estrepo,
"os (anuel 'rango, "orge 1rnesto Leiva y Samuel "aramillo. &e todos ellos, lo mismo que de 'ugusto -inilla, arold
'lvarado, "os (anuel #respo, Elga 1lena (attei, Luis 'guilera y 2loria 4ns 'rias presentaremos algunos ejemplos
poticos muy significativos.
1stas son las voces 6 apenas unas pocas 6 que )emos elegido para representar la ,ltima poesa colombiana, dentro de una
bibliografa muy abundante
145
. >os )emos guiado por nuestra propia intuicin: toda antologa implica buena dosis de
subjetivismo de parte del autor. -ero es el ,nico criterio posible. Sin eclecticismos. La mejor seleccin de poemas 6 )a
escrito -aul 1luard 6 es aquella que se )ace para uno mismo. 's )emos procedido, buscando, como muestras de la
poesa ms reciente, aquellos poemas que, por su autenticidad, revelan temperamentos esencialmente lricos e invitan a
una reiterada lectura
146
.
2iovanni Fuessep Cnacido en @GIG en San Enofre, &epartamento de Sucre= licenciado en filosofa y letras= profesor
universitario, uno de los fundadores de 02olpe de &ados0D publica su libro 0&espus del -araso0 en @GH@. &esde ese
instante, se revela como un )ondsimo poeta. ' travs de varias obras
147
, que dan testimonio de una evolucin lrica muy
consciente y sutil, )a buscado, y )allado, las ms ricas venas poticas. 1s el suyo uno de los temperamentos ms
esencialmente lricos que )a tenido el pas, en esa lnea misteriosa que va de -ombo a Silva, de <arba6"acob a #arran$a,
pie =uebrado"7 % .os Pubn &"8radas de ceni9a"! "Poemas"! etc.*.
1:5 dem,s de los libros! dispersos! de los poetas! hemos
consultado! mu% cuidadosamente! la "ntologa de una generaci;n
sin nombre" hecha por .aime Jerr,n en /spa?a &/diciones Eialp!
0adrid! 1'(I*7 "La nue"a poesa colombiana"! seleccionada %
prologada por 0ara 0ercedes Carran9a &$nstituto Colombiano de la
Cultura! ed. ntares! 1'(1*7 la antologa titulada "OhhhM" =ue
contiene una amplia muestra potica de .uan 8usta"o Cobo Borda!
@aro .aramillo! Henr% Lu=ue 0u?o9! l"aro 0iranda % /lHin
Eestrepo &0edelln! ed. ntorcha! 1'(I*! el "olumen "Censionario"
=ue trae poemas de cinco autores j;"enes &Eafael @a9 Borb;n!
1':57 .os Luis @a9 8ranados! 1':)7 8usta"o <rrego l"are9! 1':'7
3a#l Eojas! 1':47 $gor $",n Dalds! 1'5I*7 el pe=ue?o "olumen "5I
a?os de poesa colombiana"! con selecci;n hecha por >stor
0adrid10alo &/d. Cercer 0undo! 1'(6*. ello ha% =ue agregar los
poemas aparecidos en los suplementos literarios en re"istas como
"8olpe de @ados"! "/co"! "Ea9;n % J,bula"! ">adasmo"!
"=uarim,ntima"! "rco"! "/spara"el"! %! recientemente! "rista".
1:) Darios poetas nos han entregado poemas inditos para esta
ntologa. dem,s! 8loria Patr;n entre"ist; a m,s de treinta
poetas con el objeto de obtener sus datos biogr,ficos %
bibliogr,ficos completos % de interrogarlos acerca de los poemas
=ue consideran m,s representati"os de su obra. /l autor de esta
ntologa desea dejar a=u un testimonio e2preso de la e2celente
cooperaci;n =ue 8loria Patr;n le ha prestado! cooperaci;n =ue se
hi9o e2tensi"a a la selecci;n de te2tos! manuscritos % retratos
as como a la correcci;n de las pruebas.
1:( Bibliografa de 8io"anni Auessep- "@espus del Paraso"
&Bogot,! ed. ntares! 1')1*7 "/l ser no es una f,bula" &Bogot,!
ed. Calleres Ponce de Le;n! 1')4*- "@uraci;n % le%enda" &Bogot,!
ed. /studio Cres! 1'(+*. dem,s! ha publicado poemas en "/co"!
"Ea9;n % J,bula" % "8olpe de @ados".
de 'urelio 'rturo a "aime "aramillo 1scobar. Su aventura es la de quien busca la poesa en toda su pure$a, en su
resplandor ms claro, en su )ec)i$o e+acto. ?ambin en su esencial abandono y su gracia prstina. >o es, pues, una lrica
fcil. 'dems, sus temas estn impregnados de leyendas, de fbulas, de alusiones culturales, y, a veces, de motivos
antiguos: la #)ina, el medioevo, viejas torres, so;ados castillos. 1mpleando las ms bellas palabras, dotadas de una
recndita meloda, su poesa es la menos elocuente que pueda darse= anda, misteriosa, por un bosque perdido tras aquella
bella encantada. *na poesa )ec)a de slabas estrictas, muy puras, versos alados y conmovidos, casi intangibles 6 pero
sabiamente estructurada. *na poesa inefable pero de una profundidad pasmosa. *na palabra, un gesto, una insinuacin,
bastan all. 1l lector tiene que estar alerta, cocreador. La delicade$a, la acendrada melancola, la triste$a y la soledad= la
a;oran$a, el sentido de todo lo perdido, y por lo mismo del tiempo, todo asigna a su visin algo de irrealidad. 1l poeta
mismo se torna evanescente. Las metforas 6 las ms bellas de la ,ltima poesa colombiana 6 le acercan, sin embargo,
mgicamente, a la realidad, no le distancian 6 como ocurri a veces en otros momentos de la lrica en nuestro pas.
?odo ello lo que muestra es una sensibilidad e+cepcional, la de un autntico poeta que, en asombro constante, vive
intensamente su poesa, e+presando con ella una personalsima visin de )ombre y mundo. 'quella nota misteriosa que
se da en #astillo, 'urelio 'rturo, #)arry, 2aitn &urn y #ote Lamus, se prolonga en Fuessep, con tonalidades y
sugerencias, que es imposible definir. 'lgo tambin de la magia de #arran$a 6 en sus mejores instantes6 reaparece en este
nuevo aprendi$ de brujo.
1l enigma de la alta poesa se )ace presente en estas mnimas formas en que el poeta de Sucre se e+presa, y que la
contienen pero no la e+plican. Seguiremos siempre sin saber, con e+actitud, por qu e+tra;a ra$n el poeta lo es, y por
qu lo que escribe 6as sean estas pocas palabras, leves y trmulas de Fuessep 6 es poesa. -ero as se da el milagro
ine+plicado, ine+plicable.
'cerqumonos, con la sensibilidad y la fantasa vigilantes, a estos )ermossimos poemas de Fuessep:
EN LA LUNA )UE HE CONTADO
1n la luna que )e contado
Leve de nombre y memoria
1n la rosa casi )istoria
&el jardn imaginado
?odo ilumina en pasado
?odo florece en perdido
(,sicas de lo que )a sido
E irrealidad del que cuenta
<lanca luna o rosa cruenta
#ontar es ir al olvido.
ALGUIEN SE SAL&A POR ESCUCHAR AL RUISE6OR
&igamos que una tarde
1l ruise;or cant
Sobre esta piedra
-orque al tocarla
1l tiempo no nos )iere
>o todo es tuyo olvido
'lgo nos queda
1ntre las ruinas pienso
Fue nunca ser polvo
Fuien vio su vuelo
E escuc) su canto
CERCANIA DE LA MUERTE
1l )ombre solo )abita
*na orilla lejana
(ira la tarde gris cayendo
(ira las )ojas blancas.
/ostro perdido del amor
'penas canta y mueve
La rueda del a$ar
Fue lo acerca a la muerte.
1+tranjero de todo
La dic)a lo maldice
1l )ombre solo a solas )abla
&e un reino que no e+iste.
TU REINO DE ALAS BLANCAS
?u cuerpo de alas blancas
(ientras los a;os caen la nieve
Si fu acaso leyenda
(e salvas de la muerte.
-or tu camino voy
: una cancin ms )onda me desvela
&nde olvidarme dnde
Si ya nada es ausencia.
?u reino de alas blancas
Fue pasa por mi sue;o
(e salvas de morir
1+tranjero en un cuento
LA ALONDRA 0 LOS ALACRANES
'curdate muc)ac)a
Fue ests en un lugar de Suramrica
>o estamos en !erona
>o sentirs el canto de la alondra
Los inventos de S)aPespeare
>o son para (auricio <abilonia
#umple tu )istoria suramericana
1sprame desnuda
1ntre los alacranes
: olvdate y no olvides
Fue el tiempo colecciona mariposas
EL SER NO ES UNA 3ABULA
1l ser no es una fbula. 1ste sol
que nos mueve en silencio incendia todo.
>o somos inocentes3 #ada sue;o
tiene su duro encanto. 'qu la lluvia
perdi sus )adas y su blanca sombra
aqu, a la orilla en que &ios est solo
como destino, en la noc)e del viento.
!uelan tardes y frutos, ruedan cuerpos
por la lu$ en declive, por el agua.
'penas recordamos la cada
donde la muerte se llen de pjaros
y alguien grit que el cielo es imposible.
-ero nosotros no queremos dar
el salto. >os negamos a la dic)a.
1l ser no es una fbula, se vive
como se cuenta, al fin de las palabras.
MATERIA SIN SONIDO DE AMOR
!amos perdiendo cielo. >os acosa
la alta noc)e. So;amos y perdemos.
Los dados falsos, las )uecas imgenes
en la tierra. .'lg,n da no fue nuestro
el mar, su ciclo de labios y pjaros,
su complicado amor, el sn eterno
de su discordia3 ?urbias soledades.
(iramos esta lu$ y vuelan )ojas
o nunca ya sin nombre de no ser
la transparencia, tocamos el tiempo
ya tan nosotros, ya tan nada, tan
palabra cada en loca )ermosura.
!amos perdindonos, precipitndonos
de esperan$a. (ateria sin sonido
de amor, materia aislada de los sue;os
y el bosque de )adas en la ),meda noc)e.
?odo el resto es camino. &ios3 Silencio.
LO )UE IGNORAMOS
'qu no )ay un celeste. >unca. Llegas
empujado por das, por palabras,
por el viento que sube del oto;o
dndote niebla, lluvia entre los pasos.
Slo tu negacin. 1l tiempo. Siempre
se te podr cantar: la vida no es
el volumen de ser en lo que sue;as.
La vida es esto que madura en sombra.
.Fuin se vuelve destino, piedra, fec)a3
.Fuin va de nunca a olvidado ma;ana3
Lo que ignoramos, ay, lo que sabemos
entre voces perdidas en el polvo.
#ruda esperan$a que incendia la piel.
Los das y las cosas sin nosotros.
CANTO DEL E=TRAN'ERO
-enumbra de castillo por el sue;o
?orre de #laudia aljame la ausencia
-enumbra del amor en sombra de agua
<lancura lenta
&ime el secreto de tu vo$ oculta
La fbula que tejes y destejes
&ormida apenas por la vo$ del )ada
<lanca -enlope
#omo entrar a tu reino si )as cerrado
La puerta del jardn y te vigilas
1n tu noc)e se pierde el e+tranjero
<lancura de isla
-ero )ay alguien que viene por el bosque
&e alados ciervos y e+tranjera luna
4sla de #laudia para tanta pena
!iene en tu busca
#uento de lo real donde las manos
'bren el fruto que olvid la muerte
Si un )ilo de leyenda es el recuerdo
<ella durmiente
La vspera del tiempo a tus orillas
?iempo de #laudia aljame la noc)e
#mo entrar a tu reino si clausuras
La blanca torre
-ero )ay un caminante en la palabra
#iega cancin que vuela )acia el encanto
&nde ocultar su vo$ para tu cuerpo
>ave volando
>ave y castillo es l en tu memoria
1l mar de vino prncipe abolido
#uerpo de #laudia pero al fin ventana
&el paraso
Si pronuncia tu nombre ante las piedras
?e mueve el esplendor y en l derivas
acia otro reino y un pas te envuelve
La maravilla
.Fu es esta vo$ despierta por tu sue;o3
.La )istoria del jardn que se repite3
.&onde tu cuerpo junto a qu penumbra
!as en declive3
:a te olvidas -enlope del agua
<ella durmiente de tu luna antigua
: )acia otra forma vas en el espejo
-erfil de 'licia
&ime el secreto de esta rosa o nunca
Fue guardan el len y el unicornio
1l e+tranjero asciende a tu colina
Siempre ms solo
(aravilloso cuerpo te des)aces
: el cielo es tu fluir en lo contado
Sombra de alg,n a$ul de quien te sigue
(anos y labios
Los pasos en el alba se repiten
velves a la cancin t, misma cantas
-enumbra de castillo en el comien$o
#uando las )adas
' travs de mi mano por tu cauce
&iscurre un desolado laberinto
-erdida fbula de amor te llama
&esde el olvido
: el poeta te nombra s la m,ltiple
-enlope o 'licia para siempre
1l jardn o el espejo el mar de vino
#laudia que vuelve
1scuc)a al que desciende por el bosque
&e alados ciervos y e+tranjera luna
?oca tus manos y a tu cuerpo eleva
La rosa p,rpura
.&e qu pas de dnde de qu tiempo
!iene su vo$ la )istoria que te canta3
>ave de #laudia acrcame a tu orilla
&ile que lo amas
?orre de #laudia aljale el olvido
<lancura a$ul la )ora de la muerte
"ardn de #laudia como por el cielo
#laudia celeste
>ave y castillo es l en tu memoria
1l mar de nuevo prncipe abolido
#uerpo de #laudia pero al fin ventana
&el paraso
' travs de los anteriores poemas, seleccionados de los varios libros de Fuessep, el lector )abr comprobado la )ondura
y la pure$a de este mensaje lrico. -ara terminar la muestra potica de este joven escritor, inclumos a continuacin dos
poemas suyos inditos:
ELEGIA
, mi padre
Fuisiera ver la luna
que )a nevado en sus ojos
-ara un dolor o m,sica
<ellos pases en el polvo
Fuin )a visto pasar
el tiempo de las )adas3
&adle una )oja de cedro
o melodiosa o blanca
Fuisiera ver la luna
de nevadas violetas
sobre este cuerpo solitario
que un da entr a la niebla
: me contaba en el idioma
de su lejana <iblos
donde )ay un nfora que guarda
una alondra color de vino
Fuisiera ver la luna
callada del que duerme
la soledad de piedra
de esa otra <iblos que es la muerte
Fuin se )a quedado a solas
con demonios y )adas3
'qui estuvo el edn
Solo )ay olvido o fbula
&adle una )oja de cedro
de rumoroso a$ul
para un dolor o cntico
<ella palabra de <enut
&e dnde es esta rueca
mortal3 Su vino amargo3
!uela vuela madeja oscura
que el polvo pide un dtil blanco
Fuisiera ver la luna
callada del que duerme
la soledad de piedra
de esa otra <iblos que es la muerte
A LA ENTRADA DEL REINO
'ntigua sombra que la luna
conduce entre a$ules amargos
Las soledades de la m,sica
no )acen callar la palma de tu canto
1dn o duende sabes
lo que puede saber el )ombre
1l color del tiempo y la muerte
nube o alondra lo conoces
Eigo la t,nica pasar
caen las flores del dura$no
1n los caminos de la nieve
quin )a visto tus ojos de prpados morados3
Sombra tal ve$ si paraso
!iola de polvo a$ul tan quieto
!igiladora de violeta amarga
a la entrada del reino
>o eres t, quien maldice
las islas encantadas3
&e dnde la desdic)a
de nuestras naves en la noc)e blanca3
&adme un rumor de nunca
perpetuamente bajo tierra
1stoy cansado de escuc)ar
el canto de la luna o la Fuimera
Sombra tal ve$ si paraso
!iola de polvo a$ul tan quieto
!igiladora de violeta amarga
a la entrada del reino
%
"orge 1rnesto Leiva C4bagu, @GIBD )a publicado tres libros
148
y prepara un cuarto volumen, 0&iario de invierno0, que es
el resultado de sus numerosos viajes C)a vivido en -ars, -ePn y 1stocolmoD y de su contacto con otras culturas.
Leiva vivi de cerca y padeci la violencia en el &epartamento del ?olima. 1lla le marc indeleblemente. : tambin fue
el origen de muc)os de sus poemas. Subrayamos este )ec)o, ya que anteriormente, al comentar un )ermoso poema de
#ote Lamus, observamos cun escasa es la poesa escrita con el tema de la violencia.
*na emocin, sincera y depurada, anima los poemas de "orge 1rnesto Leiva. Sus formas e+presivas, libres, muestran los
rumbos abiertos de su inspiracin.
emos escogido, como ejemplos de su lrica, dos poemas que presentan facetas diferentes, una la del poeta que se
pasea, alerta su sensibilidad, por tierras e+tranjeras= otra, la del poeta 0comprometido0:
DIARIO DE IN&IERNO
>oviembre cae a tro$os sobre la superficie
y el tiempo permanece con su glacial apodo
..................................
1n la /ue de (edicis
una vieja enumera sus casta;as,
los amantes se besan contra los muros
y los pintores abrigados
dibujan las a$oteas.
-or la /ue de (edicis pasan delante por la tarde
1:4 Bibliografa de .orge /rnesto Lei"a- ">o es una canci;n"
&1'5'*7 "La ceni9a es el infinito" &1')6*7 "Poemas de ausencia"
&1'):*.
el oriental con sus ojos )ori$ontales
el latino de acento fle+ible
el africano con su bello color de tierra,
pasa tambin el rubio de 1scandinavia.
La vieja anuncia a)ora sus casta;as.
1n esta tarde de noviembre cualquier )abitante
de la tierra debe sentir pesada su osamenta
nadie debe dudarlo
ni decir que siente lstima en las u;as.
-or todo el mundo se anunci: 0*na bomba )a cado
sobre una escuela de ni;os en !ietnam0
a estas )oras los loros plenipotenciarios
estarn bebiendo sangre fresca
mientras una ciudad )umeante agoni$a
bajo las estrellas de bamb,.
>oviembre cae a tro$os sobre la superficie
y el tiempo permanece con su apodo glacial.
LOS HEROES
?odos salieron de sus casas
con los sue;os recientes y las manos frescas,
dijeron )asta luego,
muc)os pensaron regresar muy pronto.
2leydis tena la edad del primer amor,
sus ojos dos soles recin amanecidos
y un nombre de mu;eca,
a 2leydis la encontraron con una muerte llena de caminos
y de su lenguaje guerrillero
una consigna que no )a podido oscurecer la noc)e.
%ederico vendi su automvil para comprar
un fusil y un uniforme con estrellas,
cuando se puso su boina oscura
sonri como un ni;o,
l saba que lo ms seguro de todo
era encontrar la muerte.
'ntonio antes de partir dijo:
0seremos los primeros sacrificados
pero atrs quedaron ms )ermanos0.
Saber que fue el primero que se dobl
mirando la copa de los rbolesM
Leonel <rand, el amigo, el compa;ero,
el que quera ser poeta,
tu madre a,n te espera
en la ciudad de #ali, nos )a dic)o:
01spero a Leonel mi muc)ac)o,
si ustedes lo ven, dganle que vuelva,
que le )e comprado una guitarra nueva
y la avena que a l tanto le gusta
a,n est sobre la mesa0.
Fu duro, compa;eroM a lla quin podr decirle
que t, ya no regresasM
(uc)ac)os, lo que les vino a pasar todo porque amaron
a su pueblo.
%
1n el mismo a;o en que 2iovanni Fuessep publica 0&espus del -araso0, una ni;a, de siete a;os apenas, da a la
estampa, tambin, unos poemas misteriosos, en que e+presa su asombro infantil. 1s 2loria 4ns 'rias. ' este libro inicial,
que deja un tanto perpleja a la crtica, siguen luego otros varios
149
, en los que la adolescente contin,a diciendo el
asombro que las cosas cotidianas y las trascendentes le suscitan.
'l releer estos poemas, despus de algunos a;os, y al recorrer los nuevos libros de 2loria 4ns 'rias
150
, no vistos ya en
la perspectiva de la ni;a desconcertante, los versos siguen conservando su encanto. Fueremos citar algunos de estos
versos y fragmentos donde destella un claro lirismo:
?odo est triste
menos el mar
que siempre reM
N
1n las olas del mar
colocar tu sangre...
La muerte desaparecer
en el olvido del agua.
Ecultar la sangre
tras el ro del pasado.
*n da llegar la muerte
a recogerte... y tendrs
que ir con ella.
N
-orque un dios
se )a perdido
en el #osmos
de la locura...
los astros
ya no tienen alma.
N
>ada e+iste ya:
todo se )a perdido
en una penumbra vaga
y sin fondo.
1l universo est vaco...
?al ve$ la vida )a sido
solamente imaginacin
de &ios y del )ombre.
Fui$ no somos nadie
porque no e+istimos...
La vida
1:' Bibliografa de 8loria $ns rias- "Poemas de los siete
a?os" &1')1*7 "La noche de los ni?os" &1')6*7 "La gruta del sue?o"
&1')(*7 "<na le%enda llamada triste9a" &1'(I*.
15I 8loria $ns naci; en Pars en 1'5:.
es el eco de la e+istencia
de &ios...
?odo se )a perdido
en una penumbra vaga
y sin fondo...M
N
1ra el eco
de las palabras muertas=
era el llanto
de una leyenda olvidada=
era la noc)e
de los ni;os solitarios=
era el tiempo
de las )ojas secas=
era la vo$
de las ruinas lejanas=
era la triste$a...
%
"os (anuel #respo C#inaga, @G99D public inicialmente dos folletos poticos y, ms tarde, su libro 0'doracin del
fuego0, con el cual obtuvo un premio literario
151
. 1n esta ,ltima obra )ay )ermosos poemas, que denotan una viva
intuicin, un fcil acceso al arcano de la poesa. 1n algunas ocasiones, sus versos tienen cierto contenido conceptual
C2nesis, &evenir, Lo efmeroD de muc)o inters, pero pensamos que es en una $ona de poesa ms 0pura0 donde
encuentra la ms secreta vena lrica como en los dos poemas, muy breves, que )emos escogido como muestras de este
poeta reciente:
RETORNO
>ada nace ni muere. ?odo pasa
de lo eterno a lo eterno.
' lo largo del ro congelado
viaja el verde calor del verano
y el viento de primavera
que agita en flor a los cere$os
lleva el alma febril del invierno.
ESENCIA
?e amara si fueras
m,ltiple y una simultneamente,
si al tiempo que cambiaras
fueras la misma siempre,
si sintieras, amaras, conocieras
tu lu$, tu noc)e oscura,
si tuvieras el ansia de crearte
a t misma total, eternamente,
transfigurando en vida
151 Bibliografa de .os 0anuel Crespo- "3infona "ertical"
&1')6*7 "Catarsis" &1'))*7 "doraci;n del fuego" &Bogot,! tip.
Hispana! 1'(6*.
tu muerte cotidiana.
%
Elga 1lena (attei )a publicado varios libros de poesa
152
, en los cuales se e+presa su temperamento lrico muy agudo.
Su poesa se divide entre los temas intimistas de la vida cotidiana y otros ms trascendentales, vinculados a los conflictos
del )ombre actual. >os parece que un e+ceso de produccin, sin suficiente auto6crtica, )a restringido el alcance de su
lrica, donde falta contencin, pensamiento potico ms concentrado. 1llo )ace que la mayor parte de sus poemas solo
tengan algunos fragmentos logrados. /eleyendo sus libros, )allamos versos muy sugestivos. Sus 0-alabras para un ni;o
sordo6mudo es, sin duda, un )ermoso poema, que inclumos como un ejemplo de su ms reciente poesa:
PALABRAS PARA UN NI6O SORDOMUDO
1res
un universo
casi completo.
?odo es tuyo,
porque eres due;o del silencio.
-orque en tu cuerpo mudo
se tri$an
los mundos ajenosM
!ives el infinito
porque no te limitas
con el ruido.
!ives en lo eterno.
La m,sica que piensas es incienso
las palabras ajenas
son solamente besos.
?u llanto es agua sin esfuer$o
en la garganta.
-ara tus manos casi mgicas,
se convirti el sonido en vibraciones
secretas
como tus oraciones
ms sagradas.
?, puedes escuc)ar todo el concierto
de los planetas,
el sonido armonioso
de todas las estrellas.
>o te llames dolor,
y no ests triste
porque toda cancin
toda vo$ de )ombre es tan amarga
que sers ms feli$ sin escuc)arla
qui$s &ios te )able
directamente al alma
porque tienes la gracia
del silencio
15+ Bibliografa de Olga /lena 0attei- "3labas de rena"
&0edelln! impr. @epartamental de ntio=uia! 1')+*7 "Pentafona"
&0edelln! 1'):*7 "La 8ente" &$nstituto Colombiano de Cultura! ed.
ntares! 1'(:*. Olga /lena 0attei &de rosemena* naci; en Puerto
Eico en 1'64.
en tus entra;as
%
#uando (ario /ivero Cnacido en @GI7D public sus 0-oemas *rbanos0, en @GHH, este libro lo situ en un primer plano.
%ue elogiado, con ra$n, por nadastas y no nadastas. -oesa peculiar, fuera de serie, nueva, de un andar sonmbulo en
medio de las cosas )abituales. -oesa, s, de la vida diaria, pero en profundidad, con )onda intuicin de lo real ms all
del motivo f,til. -oesa densa, opaca, insonora, desarticulada, que a veces )ec)i$a, subyuga. -ero es preciso deambular
largamente por esos corredores poticos, grises, por esas calles srdidas, )allar repentinamente esa luna, o )ablar de los
astronautas, los amigos, las viejas ciudades, los trajes usados. 1n varios vol,menes posteriores
153
, esta poesa de /ivero
se )a afirmado 6 lrica del diario vivir, sencillo y enigmtico, con s,bitos abismos 6 y )a buscado un cauce distinto a
travs de sus 0<aladas0.
1n sus tres primeros libros, /ivero se apro+ima a una poesa de confesin, empleando para ello un vocabulario muy
sencillo, elemental, directo, a veces muy prosaico, o vulgar, o popular. 1n todo, arde un poco su poesa, entre ceni$as= y
en todo infunde su calor, su embriague$ 6 la de vivir 6, logrando as una poesa terrena, sin vanas esperan$as ni deliquios,
de sabor acre, a sudor y manos callosas= o aventura inesperada.
!arios poemas, tomados de los libros anteriores a sus 0baladas0, ponen de relieve, a un tiempo, sus logros, sus
limitaciones, sus e+celentes instantes de poeta:
EL PADRE
La casa era tan sola
el barrio tan callado
que no sabamos cmo apretar
nuestro silencio
-or las noc)es
la fragua rojamente nos miraba
mientras mi padre con su mano grande
corra el sudor de su pec)o de arcilla.
' las oc)o
todos nos recogamos en el camastro
a so;ar bisontes y astros
a escuc)ar los relinc)os de la noc)e.
1n el fondo de la casa
)aba olor a caf, a cueros y agua.
*na ve$ vino el circo
en un tren con sue;o...
traa )ombres de cara en)arinada
y largas piernas de madera.
(uc)ac)as vestidas e+tra;amente
con escamas de peces
y enanos como ni;os mostruosos
caminando bajo la lluvia.
1l domingo sigui a$ul
pero el circo se llev
la sonrisa de los muc)ac)os
enredada en el trapecio.
156 Bibliografa de 0ario Ei"ero- "Poemas <rbanos" &Bogot,!
ed. ntares 1 Cercer 0undo! 1'))*7 ">oticiario )(" &Bogot,! ed.
/l"ear! 1')(*7 "Di"o toda"a" &Bogot,! ed. ntares! 1'(1*7
"Baladas" &C#cuta! $nstituto de Cultura % Bellas rtes! 1'(+*.
Ei"ero ha sido el ma%or propulsor de la re"ista de poesa "8olpe
de @ados"! =ue marca una poca.
La fragua no calent ms el )ierro
y mi padre ya no trajo pan los viernes
se lo llev un caballo pre;ado de sombra
y un rbol fue ms verde.
(i madre sigui lavando la ropa
y jugando al no6me6olvides.
1l pueblo qued como siempre
con sus tec)os pardos
barridos por el viento.
1l domingo sigui apenas a$ul...
ya ramos )ombres de quince a;os...
'HON
")on
usted est muerto
fue en &allas de un tiro en la cabe$a
y con un fusil viejo
6EsYald tambin muri6
*sted que gan muc)as regatas
en el colegio
que fue marino y naufrag
salvndose para llegar a ser presidente
por fin est solo
conoce a)ora las lluvias subterrneas
y sabe para lo que sirve una colina
*sted viaj por muc)os pases
en un avin velo$
6quera conocerlos a todos6
todos lo recuerdan
como el mejor deportista
capa$ de patear el baln atmico
sonriendo como un gerente
*sted fue un )ombre de su tiempo
no us c)istera
bail el ja$$
"oe el trompetista negro lo recuerda
cuando sube la escalera sin fin de su ra$a
y <lacPie el lavaplatos
que no )a podido deste;ir sus manos 6 tralar tralar6
y ?om el portero 6 se;or siga se;or6
*sted est muerto ")on
pero su sonrisa destella
como a$,car quebrado
a travs del (ississippi
entre la noc)e de los algodonales
donde a,n se vive un maltrec)o esplendor
y aqu al sur del /o 2rande
gentes sin futuro
gentes de taller
o de canoa
tambin lo recuerdan como a un camino.
&ERSOS
abamos caminado
muc)as veces
cogidos de la mano por las colinas
?u alcan$abas la mejor edad
yo no lo saba
(e preguntabas cmo era el olvido
que despus aprendimos
1ras algo as
como un olor espeso
que yo olfateaba
cuando la noc)e y los rboles
estaban ms desnudos
as cambiado de edad
la de los das oro bajo los rboles
o entre los matorrales
plagados de mosquitos
1l tiempo va dejando estras en tus ojos
y un viento fuerte
golpea contra ti.
:a ves ?e lo deca
todo es un regreso
1n medio de la multitud ace$ante
las palabras caan
sobre el asfalto
:o amaba tu piel de cscara de arro$
y eras parte
de mis cotidianos asuntos
de mis cuadernos
de mis borradores
mis tildes y mis comas
aunque nadie se da a nadie enteramente
1l t y la mesita seguiran esperando
porque somos eso
apenas un poco de candela rodante
')ora te amo ms
cuando el oto;o )a empe$ado
a )acerle malas jugadas a tu pelo
?odo sigue lo mismo
la silla
los libros
el cuadro de la mujer del vientre grande
tus gastados $apatos
mi soledad entre las cosas
y este no decir nada tan nuestro
mientras la bestia a$ul de la noc)e
crece sobre el patio
?oda mujer es bella
frente al espejo
o en los bra$os de un )ombre
-ero
no digamos ms palabras nocturnas
y cansadas
la ola del da empujar la muerte
(*#'#ES
1ntonces
era verano sobre el tiempo
y las frutas.
Los muc)ac)os jugbamos
al foot6ball
al bueno y al malo
en las tardes
con color de a$afrn
frente a la fbrica
donde yo iba a ser )ombre
>o )aba tantos papeles
ascensores, antesalas
y pjaros asesinados
entre los edificios.
La llamaba mi peque;a de arro$
y la esperaba
cerca a donde dorman los trenes
mientras el )umo
como una culebra de plata
enamoraba el aire
y se meta en mi nari$
de animal triste.
1ra un amor de tren$as y overol
y con pobres palabras...
1l libro 0<aladas, sobre ciertas cosas que no se deben nombrar0, de /ivero, obtuvo en @GBK el primer premio en el
concurso nacional de poesa 01duardo #ote Lamus0, que se otorga en #,cuta. Son nueve relatos, escritos en una vaga
prosa, sobre temas voluntariamente ancdticos. 1n ellos, el poeta cuenta y cuenta cosas, leyendas, trivialidades, casos
tristes y casos policacos, aspirando a que la vana ancdota se trueque en sustancia potica. 1s narracin 6 con cierto aire
de tango y de bolero6 )ec)a por el valor de la narracin misma
154
. >o pensamos que estas 0baladas0 estn tan logradas
15: Hernando Dalencia 8oelHel! en el pr;logo de las
"baladas"! dice- "/sos trminos de balada! saga! tango! etc. % los
temas mismos de los poemas se?alan una circunstancia tan elemental
=ue su menci;n es casi embara9osa- Ei"ero =uiere contar. /l
prop;sito no es el deslumbramiento nue"o %! solo dentro del pas!
cabe la menci;n de algunos nombres- los relatos de @e 8reiff!
algunos intentos en ese sentido de l"aro 0utis &"0a=roll"* o de
Cote Lamus... estas horas! bien lo sabemos &% mejor lo saben los
poetas a lo largo de "arias generaciones e2tra"iados en la
empresa* nada m,s =uimrico =ue el tro"ador! el rapsoda! el
baladista &si es =ue el trmino tiene alg#n sentido en espa?ol*!
el narrador puro... 3olo =ue Ei"ero casi da en el blanco. 3us
poemas son lo m,s cercano =ue cono9co a una poesa popular! a la
impersonalidad de un romance contempor,neo donde el folHlor
tradicional... es sustitudo por la pobre9a crapulosa % pintoresca
de lo actual cotidiano... Auin escribi; este libro de "Baladas"B
<n asistente! una "o9 al ser"icio de gus hroes. l final! no
sabemos nada del autor..."
como otros poemas anteriores de (ario /ivero, pues el peligro de este gnero radica en que el poeta se limite a registrar
)ec)os, sin crear nada, o a relatar simplemente sin que el cuento adquiera la jerarqua de la autntica poesa.
%
"aime 2arca (affla Cnacido en @G99, licenciado en %ilosofa y Letras, profesor de literaturaD pose una sensibilidad
finsima de poeta. ?odo lo 0denuncia0, desde su timide$ y su introversin )asta sus versos sutiles. onda subjetividad,
pura intimidad, secreta b,squeda. -ensada, conscientemente, an)ela )allar la recndita fuente lrica, que emana, trmula,
del fondo de su ser. Sin embargo, tenemos la impresin de que los pocos libros )asta a)ora publicados
155
no transmiten
todava la totalidad de su emocin, de su mensaje potico. -arecen ser ms 6 )asta a)ora 6 sus posibilidades lricas que
sus logros, todava balbucientes. -ero )a escrito poemas 6 siempre mnimos poemas 6 en que destella y conmueve la
poesa:
PAISA'E DE MI DESESPERAN/A
-aisaje de mi desesperan$a
vo$ tan slo
presentimientos y recuerdos
lluvias atardeceres sin pausa sucedindose
Llegas a mi dolor por fin
y entre mis sue;os
obstinado
sediento como quien febril busca
por e+tranjeros pasos su propia imagen
el primitivo rostro confundido y des)ec)o
Labios )abitaciones sombras a$ules pginas
infinitas y en vano
el cuerpo amado
que distante
indefenso y despierto tendido se entregara
EN LA MEMORIA
4magen ,nicamente en la memoria
a veces un presagio el eco de otros
pasos de otros sue;os des)abitada calle
en ruinas pero no es esto nada )ay
'fuera entre las manos entre cada palabra
acaso un ala o da solamente terminen
alguna ve$ sean todo sin que pregunte nadie
cmo por qu de dnde )acia la oscuridad al fro
del cristal empa;ado un cuerpo inerte )uyendo
)erido que en el silencio reposa el abandono
%
155 Bibliografa de .aime 8arca 0affla- "0orir lle"a un
nombre corriente" &Bogot,! ed. $talgraf! 1')4*7 "@entro de poco
llamar,n a la puerta" &Bogot,! ed. /studio Cres! 1'(+*7 8arca
0affla ha sido uno de los impulsadores de la re"ista de poesa
"8olpe de @ados"! en la cual ha publicado! adem,s! algunos
hermosos poemas.
1lPin /estrepo 6 nacido en (edelln en @G9K6 )a publicado )asta a)ora una obra reducida
156
. Sus poemas adquieren
diversas formas, ya versos desligados, ya prosas vagamente meldicas. 'lgunos reflejos nadastas destellan en sus lneas,
junto con una e+presin retenida y un )umor original, amargo, sobre la rutina de la vida.
Son, a veces, poemas mnimos, como este, tomado de su ,ltimo libro:
#omo un olor de naranjos
la noc)e sobre las tapias blanqueadas
un pjaro canta en la memoria simple
de una estrella
oy en casa )ay ms muerte
y ms silencio
?ranscribimos, a continuacin, una breve prosa que es buen ejemplo del estilo caracterstico de 1lPin /estrepo y de su
originalidad:
EN LA REGlON COSTANERA
C*-4: %ebrero ID. 1n la regin costanera de 'rgelia, dos ba;istas de edad aseguran )aber visto en el mar una carabela
semejante a la que tripul #ristobal #oln )acia el a;o @9GK. La nave, agregan, sufri los embates de un viento fuerte
durante )ora y media, tiempo en el cual se sinti un olor pestilente que )i$o pensar en un coc)e f,nebre, en /oma
incendiada, en un cuerpo de bu$o cubierto de mordisco de peces... #omo prueba de la veracidad de la noticia, uno de
ellos entreg a las autoridades un remo con un dibujo del San -adre bajo las palabras 0cogito, ergo sum0.
%
1duardo 2me$
157
edita el ,nico libro publicado )asta a)ora en @GHG
158
. 1s 0/estauracin de la -alabra0, un
sorprendente volumen. #omo (utis, )abita un mundo actual. 1s la suya una poesa )onda, muy ntima, fuerte y acre,
creada a veces con tra$os objetivos muy fuertes. Sus patticos versos desgarran, al autor y al lector. Se entrev, a travs
de estos viriles poemas, un mundo sombro, ttrico, del cual emana una serena, contenida angustia. Sin elocuencia ni
patetismo, 1duardo 2me$ nos )abla de la miseria, de la terrible condicin )umana. La suya y la del otro. La soledad, el
abandono, la triste$a, la frustracin y la desesperan$a recorren estos poemas donde, s,bitamente, algunas metforas
bellsimas iluminan el conte+to amargo. 1n el fondo 6alcan$amos a adivinar 6 un ser muy tierno, que tiene cierto temor o
reticencia a e+presar su ternura, o su amor. -ero algunas e+presiones muy )ermosas C0mis bra$os estn curvados todava
por tu cuerpo0D aluden a un amor, a una pasin, a una ternura. 1l recuerdo le enternece y le entristece. Le nubla la visin.
:, con acento pesimista, sufre amargamente una prdida. *na atmsfera perturbadora es la que )abita este poeta:
15) Bibliografa de /lHin Eestrepo7 "Bla! Bla! Bla"
&0edelln! 1')4*7 "0emoria del 0undo" &Pasto! ed. <ni"ersidad de
>ari?o! 1'(:*. /lHin Eestrepo! profesor de literatura! dirige la
re"ista de poesa "=uarim,ntima".
15( >ace en 1'65! en 0iraflores &@epartamento de Bo%ac,*.
Hi9o estudios de derecho. Diaj; a /uropa % permaneci; seis a?os en
lemania Oriental. ll estudi; teatro! tradujo a Brecht. su
regreso! form; parte del grupo de redacci;n de "Jrente <nido" de
Camilo Corres. ctualmente trabaja en periodismo % en programas de
radio % tele"isi;n.
154 Bibliografa de /duardo 8;me9- "Eestauraci;n de la
Palabra" &Bogot,! ed. ntares 1 Cercer 0undo! 1')'*. Poemas su%os
han aparecido en peri;dicos &"/l Ciempo"* % re"istas &"Ea9;n %
J,bula"*. Ciene "arios libros listos para ser editados.
RE)UIEM SIN LLANTO
ace un mes comen$ tu muerte
y desde el primer da
los ni;os juegan en los parques como siempre
y tu )abitacin fue alquilada
a un obrero grandote y parrandero
y todo parece igual en las calles
aunque tu rostro palidece cada ve$ ms en el recuerdo.
#uando la oscuridad me rodea en la noc)e
me concentro angustiado en revivirte
reconstruyo tu rostro cerrando los ojos y crispando los pu;os
mas solamente flotas al final de un jardn iluminado por la luna
y es en vano porque no pronuncias palabra
y tu imagen tiembla y se borra
como cuando tocamos los paisajes
que el agua quieta refleja.
Las gentes trabajan
conservan
pasan a mi lado
y sus ojos resbalan sobre m indiferentes.
-ienso que son crueles
pero luego recuerdo que no te conocieron
que no me saben portador de la tremenda noticia
y aunque te )ubieran conocido y amado
acaso podran )acer algo que no fuese su vida3
>uestro mundo comien$a a ser joven
nuestro mundo solamente ama
aquellos muertos que le )an dado ms vida.
-or eso no escapars al olvido
por eso es tan difcil retenerte
por eso es tan fcil
llenar el vaco dejado por t.
?u vida fue inocente
y tu muerte no estremece.
1s apenas una sonrisa que la niebla va esfumando
un eco melodioso que se pierde en oscuros corredores
a donde ya no podremos seguirle.
AMANECER
(i soledad )uele a ),meda sombra
La noc)e de las brujas se esconde en los tupidos bosques
<ajo las alfombras agoni$an los gnomos
(is bra$os estn todava curvados por tu cuerpo
/ecomien$a la vigilia y renace la muerte.
'lguien camina sin rumbo so;ando con un pan
'noc)ece el da de las bombillas rojas en los stanos
1l crep,sculo perpetuo de las grandes fbricas se torna sonoro
como un ro
*n ni;o desnudo contempla los frutos del )uerto
1l da galopa como un caballo blanco
La lu$ implacable persigue tu recuerdo )asta aplastarlo
#ontra los rascacielos deslumbrantes reclinados contra el cielo.
RETORNO
&e la noc)e surge, a veces, el pasado
y el insomnio $umba como un moscardn
sobre las sbanas que cubren un muerto.
La luna suele aparecer en esa )ora
6plida muc)ac)a de otros mundos6
inclinada a la espera sobre el ocano terrestre.
Suspendidos entre los cielos y los sue;os
somos, en esa )ora
parecidos a un dios que medita
escuc)ando el rumor de las ciudades,
sumergido en su propia substancia
de voces oscuras y tenaces deseos.
*n dios cado a la orilla de un ro de aguas negras,
un dios vencido a quien preservan fuga$mente
los aromas y el silencio de la luntica blancura.
&e la noc)e surge, a veces, el pasado
como de un )ondo po$o tornan dbiles voces fantasmales
y en una sola imagen se confunden
la infancia de un )ombre
y el pasado infinito del mundo
esparcidos en millones de estrellas.
1l poema que da el ttulo a la obra de 1duardo 2me$, 0/estauracin de la -alabra0, tiene un significado especial, que
debemos subrayar. La poesa puede ser in,til: ya 'rt)ur /imbaud lo intuy as cuando, abandonando la literatura y
alejndose de 1uropa, decidi internarse en 'frica. &e all en adelante guard un impenetrable silencio. 1n ocasiones 6
dentro de circunstancias sociales determinadas 6, la poesa puede ser tambin un lujo innecesario. -ero tambin, en otro
orden de ideas, la poesa es un instrumento terriblemente efica$. &e ella se sirvi Lucrecio para impugnar las
supersticiones de su poca, de manera tan penetrante que sus palabras tienen valide$ frente a las supersticiones
contemporneas. :, ante )ec)os sociales dramticos, como los que vivieron -aul 1luard y Louis 'ragn cuando %rancia
qued conquistada por los ejrcitos de itler, la palabra adquiere una jerarqua altsima, transformada en arma de
combate. &e a), de todo ello, la responsabilidad del escritor y, muy particularmente, del poeta. 1sta es la problemtica a
la cual alude 1duardo 2me$ en el citado poema, que tiene, evidentemente, una significacin poltica. >o es poesa de
partido, sin embargo. Su referencia es el )ombre. : la tarea del escritor, el compromiso del poeta, tan indefenso, empero,
frente a las armas y poderes estatales. 1l final mensaje de este poema debe ser retenido, meditado. !eamos su te+to:
RESTAURACION DE LA PALABRA
.-ara que escribir peque;os versos
cuando el mundo es tan vasto
y el estruendo de las ciudades a)oga la m,sica3
1n esta luc)a de gigantes
se necesitan armas de vasto alcance.
1n este duelo a muerte
las canciones embriagan o adormecen.
1st en juego la sangre de generaciones
y de pueblos
y un mundo abierto al )ombre infinito
por nacer.
1st en juego demasiado
para arriesgarlo todo solamente al a$ar de la palabra.
1s )ora de glorificar a otros )ombres y otros )ec)os.
1s )ora de buscar situaciones
en donde la palabra sea necesaria
y de convivir con aquellos
para quienes la palabra es liberacin.
Solamente la palabra que ponga en peligro el poder
de los tiranos y los dioses
es digna de ser pronunciada o escrita.
&e otro lado, la poesa de 1duardo 2me$ gira en una rbita sombra, la de la soledad, e+presada en e+tra;os smbolos.
1n ocasiones, su lrica se )ace cotidiana, es la de las gentes desvalidas, pobres que 0deambulan como perros0 o trabajan
duramente en fbricas srdidas. !eamos, a travs de dos poemas )ermosos, estos otros aspectos de la obra de este poeta:
AL 3INAL SOMOS
1n el destierro somos, por fin, nosotros mismos
mirando el pasado como un film melanclico
donde algien entra;able que tambin fumos
se muestra de perfil en galeras de espejos
y representa un ballet grave y silencioso
amena$ado por la noc)e y desdibujado por la niebla.
#mo recuperarnos en aquellos oasis
ya preservados para siempre en lejanas islas dulces
en aislados cuadros de serena triste$a
donde permanece una juventud inaccesible
y esperamos a,n aquello que luego )a muerto
y nos duele todava aquello que devino indiferente.
1n el destierro cargamos, por fin,
la cru$ que nos aguarda
sin desviar ya los ojos de la llanura infinita
para mirar estrellas fugaces en un cielo cambiante
ni buscar el espejismo que dan$a a los costados
ni seguir los fuegos fatuos de ciertos cementerios
de ciertas casas solas cerradas como tumbas.
UNA ESPERAN/A
Las gentes pobres cortan el pan con mano gruesa
en rebanadas finas escrupulosamente.
1n los das de fiesta visitan cementerios
ferias abarrotadas donde no compran nada
parques abandonados e iglesias sombras.
Las gentes pobres deambulan como perros
se a)ogan pesadamente en el fondo de los ros
que rugen en los stanos de fbricas inmensas
y en sus ojos severos )ay un fuego escondido
y en sus m,sculos crece un demonio dormido.
%
Luis 'guilera C@G97D public un libro de 0-oemas0 en @GB8. &os a;os despus, obtuvo un premio en un concurso de
poesa auspiciado por la 1mbajada de #)ile en <ogot. 1st en prensa su nuevo volumen 0*na ve$ del todo los pjaros
de )ierro0. 1s conocido, especialmente, por los poemas que, de tiempo atrs, viene publicando en revistas y suplementos
literarios.
#omo en todo este trabajo potico se advierte una fina sensibilidad, un temperamento potico evidente, una vo$
inconfundible, deseamos inclurlo en esta 'ntologa. emos escogido un poema suyo que 6nos parece 6 resume muy
bien su modalidad potica:
HISTORIA PARA CONTAR A UN NI6O BENGALI
1l casco rojo del soldado
puso en la calle un sol de medianoc)e.
La ciudad por entonces arda en los pu;ales
y el miedo se quedaba tras los pasos.
>ada )aba: ni viento ni aire respirable.
La plvora en pjaros recientes perforaba el cielo
y a lo largo )ubo rboles que nunca fueron rboles
sino )orcas con follaje. : s 6 lo dicen los despac)os
noticiosos 6 que el )ambre encumbra cuervos
sobre aldeas y que en los campos los perros
arrastran, del pie de los caminos,
los cuerpos cados en la )uda.
?oda generacin nace en postguerra
y )ay que )acerse a la idea de que pronto pasar
lo que se teme, de que nunca es e+tranjero
un )ombre muerto. ?oda tierra es patria
si se recibe una andanada de balas en el pec)o
y queda uno tan solo,
ya sin )uellas ni puntos cardinales.
%
(ara (ercedes #arran$a nace en <ogot, en @G97= despus de estudiar filosofa y letras, se )a dedicado al periodismo
y a la crtica literaria, que maneja con bro y originalidad. Llevando en la sangre la intuicin potica de su padre 6 el gran
poeta de 0-iedra y #ielo0 6, )a escrito poemas llenos de ingenio, de )umor y de rebelda. Son los que recogi en su
peque;o volumen 0!ainas y otros poemas0
159
, cuyo solo ttulo denota ya el espritu juguetn y desenfadado de la autora.
La pirueta lrica de (ara (ercedes #arran$a causa asombro, desconcierta tanto como divierte. *na amplia cultura se
adivina detrs de estos versos sin belle$as formales pero con muc)o talento unido a un evidente sentido potico. /ealista,
amarga a veces, con angustia real 6 contenida 6 ante la muerte, irnica 6por contraste 6 ante las cosas cotidianas, )a sabido
buscar una vena potica muy original, personalsima. 1s muy autntica en todo ello, incluso en su actitud ante el amor,
que es en realidad nueva dentro de la poesa ms reciente. ?ambin son autnticas su rebelda, su insubordinacin. :,
15' Bibliografa de 0ara 0ercedes Carran9a- "Dainas % otros
poemas" &Bogot,! Calleres Ponce de Le;n! 1'(+*.
muy cerca del ni)ilismo, se salva por su confian$a en la amistad y en el amor. 1s claro que, en ocasiones, confunde el
talento y la picarda con la poesa= o el ingenio custico con la gracia lrica. -ero sus poemas deben ser ledos, reledos.
'l contrario de lo que ocurre con muc)os de los ms recientes poetas, cuanto ms se la lee, ms se la admira. -orque es
preciso acercarse a su mundo, e+tra;o, sutil, sombro y divertido al mismo tiempo. #omo )ace cincuenta a;os la poesa
del 0tuerto0 Lpe$, )oy la de (ara (ercedes #arran$a constituye un e+celente antdoto contra e+cesos sentimentales,
temas trascendentes, vaguedades lricas y otros venenos de nuestra literatura. Su )umor, sobre todo, convence, no solo
porque est impregnado de poesa secreta sino porque est dirigido, tcitamente, contra formas abolidas de la poesa
anterior y tambin contra ella misma. Los poemas de (ara (ercedes #arran$a que insertamos a continuacin resumen
su estilo, su )umor y su lirismo, su irona y su emocin, su gracia siempre fresca:
HISTORIA UNI&ERSAL DE LA CAMELIA
&e todas, ms o menos de todas,
por las entretelas del cora$n
anda (argarita 2aut)ier.
'lgunas llevan la camelia
en el )ombro, otras bajo las naguas.
?odas entre bambalinas, con 'rmandos,
desmayos, rubores y lgrimas.
1ntre 1va, que fue el principio
6se desconoce la madre de :av6
y #ristina Seeler, que no es el final,
la )istoria es larga.
#amelias blancas, camelias amarillas,
camelias negras, -ompadoures
de su prncipe, #atalinas
de su cora$n. <eatas por un pelo,
la 1stuardo en los altares,
vrgenes como 4sabel o como Lucrecia,
camelia venenosa, vctimas de un <orgia.
(aria Luisa, gorda y fea,
ms sensible que una adormidera,
"osefina entre diademas y -aulina
su dignsima cu;ada. Fueda "ulia
la )ija del &ivino y <iblia arriba
"udit), camelia santa.
: sobre ellas y las que faltan,
la celeste #elestina, que a todas ama
y a todas gua, a,n con el sabor
en las encas y vive y reina
por los siglos de los siglos. 'mn.
DE BO0ACA EN LOS CAMPOS
'll, sentado, de pie,
a caballo, en bronce, en mrmol,
llovido por las gracias de las palomas
y llovido tambin por la lluvia,
en cada pueblo, en toda pla$a,
cabildo y alcalda ests t,.
(arc)as militares con coroneles
que llevan y traen flores.
&iscursos, poemas,
y en tus retratos el porte de un general
que ms que c)arreteras
luca un callo en cada nalga
de tanto cabalgar por estas tierras,
y ms que un fsico a lo galn de ollyYood
tena el ademn mesti$o de una batalla perdida.
#entenarios de tu primer diente y de tu ,ltima sonrisa.
#ofradas de damas adoradoras
y )asta guerras estallan
por disputarse un gesto tuyo.
Los ni;os te imitan
con el caballo de madera y la espada de mentira.
?e )an llenado la boca de paja, Simn,
te )an vuelto estatua,
medalla, estampilla
y )asta billete de banco.
-orque no todos los ros van a dar a la mar,
algunos terminan en las academias,
en los pergaminos, en los marcos dorados:
lo que tambin es el morir.
-ero y si de pronto, y si qui$s, y si a lo mejor,
y si acaso, y si talve$ alg,n da te sacudes la lluvia,
los laureles y tanto polvo, quien quita.
MUESTRA LAS &IRTUDES DEL AMOR
&ERDADERO 0 CON3IESA AL AMADO
LOS A3ECTOS &ARIOS DE SU CORA/ON
a :ernando
oy pienso especialmente en t
y veo que ese amor carece de desmayos,
de ojos aterciopelados
y dems gestos admirables.
1se amor no se )ace como la primavera
a punta de capullos
y gorjeos. Se )ace cada da
con el cepillo de dientes por la ma;ana,
el pescado frito en la cocina
y los sudores por la noc)e.
Se vive poco a poco ese amor
entre tanto plato sucio, detrs del cotidiano
montn de ropa para planc)ar,
con gritos de ni;os y cuentas de mercado,
las cremas en la cara
y los bombillos que no funcionan.
: otra cosa: cada ma;ana me gustas ms.
PRECEDENTES DE LA PHILIPS
14omo en los cuadros de Hurner
donde la luz piensa1.
.ctavio Paz
Las investigaciones de la -)ilips prueban
que la lu$ no la cre &ios en el primer
da. %ue ?urner 6 desvelado en una noc)e de
!enecia 6 el que dijo )gase la lu$ y
la lu$ fue )ec)a. 1n el principio
fue su pincel y )asta las nieblas de
Londres lo reconocieron. Luego
)ubo un )ombre llamado (onet que
vino a dar testimonio de la lu$
entre los suyos y los suyos s
le recibieron. &esde entonces la lu$
)abita entre nosotros llena
de !an 2og) con sus triste$as y todo.
A)UI ENTRE NOS
*n da escribir mis memorias. .Fuin
que se irrespete no lo )ace3 :
all estar todo. 1star el esmalte
de las u;as revuelto
con -avese y -avese con las agujas y
una que otra cuenta de mercado. &onde
debieran estar los pensamientos
sublimes pintar
tus labios a punto de decirme
buenos das todos los das. &onde
)aya que anotar lo ms importante
recordar un almuer$o
cualquiera llegando al cora$n
de una alcac)ofa, )oja a )oja.
: de resto,
llenar las pginas que me falten
con esa memoria que me espera entre cirios,
muc)as flores y descanse en pa$.
AHI TE )UIERO &ER
1s as, en la aventura de la sopa
y un poco ms o un poco menos
donde todos los das te le mides a la muerte.
Fue se muera el vecino es lgico=
tras algunas lgrimas es tambin natural
que se muera aquella amiga
y uno por uno todos los que estn contigo.
-ero, .cmo entender que el ms all es
tambin para ti estando tan ms ac3
'l llegar aqu dejas de comprenderlo todo,
tanto que el misterio de la santsima
trinidad es un c)iste= una especie
de pared negra y neblinosa, para ms
e+actitud, te golpea en la frente y no
te deja pasar= buscas salidas como en
los sue;os, atrabiliarias, trope$adas
tan de duermevela. %inalmente
lo dejas para otro da.
%
arold 'lvarado ?enorio C<uga, @G97D )a publicado dos libros de poemas
160
y prepara otro. 2raduado en filosofa y
letras, es profesor actualmente en la universidad de -asto C&epartamento de >ari;oD, donde se )a radicado despus de
numerosos viajes C(+ico, <erln, (adrid, 1stocolmoD.
ombre culto, de personalidad enrgica y comunicante, )a escrito poemas del ms vivo inters. allamos en l una
ansiosa b,squeda, una febril penetracin en el mundo de la poesa, con dominio del idioma, unas veces para e+presar su
desasosiego 6 te;ido de )umorismo, como es frecuente en tantos otros poetas recientes 6 y otras su emocin neta,
autntica. Son las notas que el lector descubrir en los dos poemas que )emos escogido:
UNA NOCHE CON =RONOS ELEUTERO
Los )ombres, querido mo,
son otros tantos objetos de nuestra voluntad.
>os sirven,
y una ve$ llenos de mi sabor de )ielo,
gastados, viejos, ciegos o sordos,
los vamos arrojando
al cesto de )ojas secas
al cementerio de automviles
al campo de concentracin
o los cambiamos a nuestros aliados
o enemigos
por otros objetos.
Los )ombres, querido moM
ESTA MA6ANA
1sta ma;ana con el sol del verano
una pluma de pjaro )a llegado
)asta el libro de versos que lea.
Fu significa esta pluma3
1ste temporal de suavidad3
1ste pensar en el futuro3
1stas dos ciudades, estos dos espacios3
%
La poesa de 'lberto oyos Cnacido en <ogot, en @GIGD es muy )onda. Lrica apretada, concisa, llena de matices, de
inesperados vuelos, que debe ser leda larga y pausadamente, en soledad y en silencio, para ser regustada paciente y
nostlgicamente, a fin de descubrir la emocin que embarga al poeta, y un tono aqu, una metfora all, una insinuacin
ms lejos.
1sta lrica se mece entre la soledad y el amor. 1l poeta solo sabe que 0el amor es una soledad que se suma a la ma0 y
que la piel 0es una forma de conocer el mundo0. Los versos de oyos estn elaborados, conscientemente estructurados,
tienen a veces una rara perfeccin C0a la amante delicia fugitiva0D, pues el poeta parece encontrar su e+presin ms cabal
a travs de formas meldicas, casi tradicionales. -ero el mensaje es nuevo, actual, sutil. 1l tema del tiempo en fuga
recorre estos poemas estremecidos, en que aflora frecuentemente una cierta amargura: 0)ay das en que es duro vivir
entre los )ombres0. (s all, la b,squeda del amor para tratar de superar el tiempo y la muerte. 1s el deseo, 0y los
gestos, callados, de tu cuerpo nocturno0. ?odo ello est e+presado en versos misteriosos que revelan un temperamento
lrico e+cepcional, introverso, sediento y an)elante. Si 'lberto oyos parece un ser tmido, su poesa, en cambio, es
enrgica, afirmativa. Sin que nunca desapare$ca esa atmsfera enigmtica en que su visin del mundo se desenvuelve.
1)I Bibliografa de Harold luarado- "Pensamientos de un
hombre llegado el in"ierno" &Cali! Pira?a /ditorial! 1'(+*7
"Poemas" &Bogot,! 1'(6*.
Los poemas que )emos escogido 6 algunos de ellos inditos
161
6 dan una impresin agobiadora de alta poesa, de intensa
vida interior, biografa de un alma culta y conmovida y de una sensibilidad a flor de espritu:
MEMORIA
1s al anoc)ecer, cuando caen como grandes )ojas
de pltano
arrastradas por la densa ventisca del verano,
las )uellas que )oradan contra el tiempo
el valor fragmentario de unos actos.
!uelve el recuerdo del poema no escrito,
la oscuridad de una sala de cine
a la que nunca ms volveremos a entrar=
vuelve un aroma de perdidas recmaras
y los gestos, callados, de tu cuerpo nocturno=
vuelven de pronto esas palabras nunca dic)as,
o el perfil de tus senos antes de despertarte.
Se esfuman, se disuelven, esos actos que fuimos
en este frgil t,nel de la memoria,
por donde fluye slo el eco de esos das antiguos
)asta ese mar en sombras, verdadero.
&ISION
1n el )umo morado de la tarde
el tiempo nuevamente me )a trado
un pu;ado de polvo de tu ausencia
algo de t
%lotaba mansamente
sobre los esteros del oto;o
sobre las secas ramas del enebro
sobre el ovillo de los amuletos
sobre la )ierba joven de los parques
para erguir el deseo su furor y sus ecos
cicatrices sobre la piel del da
sobre la cal del alma
#omo los astros callados
alumbrando la roja sangre de la noc)e
/umor de agua que canta
Su vastedad
su ausencia en la sequa
su ardiente sed quemante
mientras ceni$as de otro instante pasan
calcinando este instante en la memoria
oy en la tarde )a vuelto
corprea y transparente
la figura de la mujer que amo
1)1 Bibliografa de lberto Ho%os- "/spa del alba" &C#cuta!
$nstituto de Cultura % Bellas rtes! 1'(6*.
tejida sobre la vestidura del oto;o
se abre la tarde
1l mundo se abre
y pasas como un ro fugitivo
dndole al universo tu presencia
crecen tus piernas con los rboles
C(i boca sube )asta el fruto sagrado
y palpo su fragancia con mis labios
su plenitud e+acta
su latido
con la avide$ que guarda el ms puro deseoD
1n tu frente se inaugura la fiebre de la noc)e
resplandece la lu$ en tu palabra
pero se apaga el nombre de las cosas
todo te restituye y te separa
el sol nace en tu risa
pero llega el ocaso del silencio
el cerco de tus labios cru$a las nubes
tus a+ilas jardines de la infancia
que se pierden de pronto con el tiempo
bajo tu vientre las palomas anidan
pero se alejan con el vuelo del sue;o
>o )ay grito ni alarido que te llame
>o eres a)ora sino memoria ciega
tiempo del que acumulo entre fantasmas
sue;o y deseo que te necesita
)asta el certero fn de toda )istoria.
ESPIA DEL ALBA
.Fue otras aguas arrastran )acia los grandes deltas
la miseria que escurre de la noc)e
guardando entre su pardo recinto rumoroso,
los ajenos perfumes de otro tiempo,
vueltos de pronto al renovado grito de la carne
en los ebrios deseos dispersos
por las albas violetas y mansas,
all, donde la cola nocturna de los sue;os
vuelve su furia ciega de sudario
y malamente a$ota el alma en pena.
Fue la lquida fuer$a de las aguas
se lleve el sabor del tiempo y de sus armas
y mudas )uellas de su paso deja
entre antiguos retratos, viejas cartas,
guardadas torpemente y sin objeto,
en polvosos cajones de delgadas maderas.
1l tiempo que aniquila los mejores frutos del deseo,
su ms roja baya y el perfume de tus claros pe$ones,
en noc)es sin n,mero bajo las dormidas estrellas.
#omo en el sur, en el ardiente sur de los ros ecuatoriales
que arrastran )asta los deltas las ramas de los cmbulos
y el aroma liviano de los sue;os entre las )ojas del banano=
as, amor mo, como en los grandes ros del sur,
todas las cosas que amamos y nombramos
se pierden entre las aguas y rpidos del tiempo.
oy en la tarde )e visto, amiga ma,
los cuervos que cru$aron por tus ojos
que so;aban, acaso, en un pas sin nombre
con jardines areos y palomas a$ules,
que fue nuestro, antes que penetrramos
0por la oscura regin de nuestro olvido0.
EL TIEMPO 0 SUS ARMAS
/ecoge esa vana plegaria pulida por el da,
frente al mar y su ms alta espuma
con su agrio perfume de sales y de yodos.
&eja que $arpe la mirada por el asombro,
mientras pasa en la cima bermeja del verano
una gaviota como el eco del amor.
La verdad de tu vo$ poblando nuevas fbulas,
arando en silencio viejas conversaciones
en un caf de una ciudad distante
para que el cora$n atraviese la lluvia.
%rente al mar con sus corpreas olas
la fuer$a del deseo y el batir de la sangre
abren las secretas puertas para el amor
mientras el tiempo gasta pavesas de tu sombra.
.#untas palabras quemadas en tus labios
)an encendido luces en la desierta noc)e del ocano3
(ira al deseo dragando en los puertos del amor
para una nueva batalla contra el tiempo y sus armas.
')ora que ests ms bella con ese traje a$ul
golpeado por la brisa, y en las tardes lejanas
tus ojos asombrados ven los soles
que lamen los leones tendidos en la playa.
1ntre las speras arenas lavadas por el mar
el grito del tiempo atraviesa el amor,
y en el constante c)oque de las aguas
se mueve la emigrante )lice de los das.
#ontempla la fragilidad con que estn )ec)os los actos
y los dbiles )ilos que sostiene el instante,
que se rompen y caen a su profundo aljibe,
sin llegar a la urdimbre de la trama
que )uye por el recndito $agun de la memoria.
3UEGOS NOCTURNOS
C%ragmentosD
-or entre pardas sombras crece, antigua, la noc)e.
Los astros, como lan$as doradas
van )iriendo callados, el rostro de la tierra.
*n perfume de lluvia gotea de los rboles
de un nocturno jardn des)abitado,
mientras un suave viento agita melodioso,
las ca;as y las )ierbas,
y un borroso recuerdo vaga en mi cora$n
con lu$ de fuegos fatuos,
buscando una palabra que lo desnude del sue;o,
que le de una ventana para mirar el viento
o unas alas de vidrio para )ur de la sombra.
-ero a)ora no quiero que el recuerdo
empa;e la pura plenitud del amor.
:o no s por qu ocultos caminos llega el deseo
pero cono$co su presencia
cuando viene por entre la neblina de los das
persiguiendo mis pasos en las calles.
:o slo s que el amor es una soledad que se suma a la ma=
qui$s con muc)os nombres pueda llamarlo
o apenas repetirlo con la boca cerrada.
Lo importante es su llama viviendo en mi cora$n,
subiendo por mi sangre )asta mis labios
que no saben nombrarlo
y slo tienen su caliente ternura
................................
(is manos buscan en vano una caricia perdida,
palpan in,tilmente el aire,
no pueden regresar )acia los rostros
que llenaron su tacto de invisibles recuerdos.
La piel es una forma de conocer el mundo,
de desli$ar las )oras y las manos
para vencer el tiempo, para ganar la vida,
para subir 6 amor 6 )asta tu reino.
'mor, tengo tu )erida, tu lan$a sobre el pec)o,
la fuer$a que me ataca y me defiende=
penetro por tu cuerpo como un ro
y las orillas creen que fluyo siempre
sin saber que son aguas que no acaban
que van sin fin por entre mi deseo,
van por tus piernas )asta la mirada
y se derraman por la cabellera,
despus de )aber cru$ado la cintura
bajo el puente del pec)o levantado.
&ame tu sombra para protegerme,
ata, mujer, el tiempo a mi latido,
dame la eternidad en un instante
como un sorbo de dic)a )asta la muerte,
deja al instante que se recono$ca,
que pare su camino )acia otro instante,
que me colme, amor, de tu ilmite cielo.
.................................
1nciende sobre tu rostro la lmpara de la alegra,
iluminando mis pupilas cansadas del )umo gris de las ciudades.
'mor, tu vo$ es necesaria cuando la vida pasa
por infinitos desiertos de soledad
bajo el augurio de las oscuras aves de la melancola,
que llegan de alg,n pas de lluvias y de )ielo,
y sol emigran con la clida brisa del verano
cuanda tu prendes la antorc)a de la amistad
para que el fro del odio no calcine la sangre.
ay das en que es duro vivir entre los )ombres,
cuando somos lan$ados al alba por entre las avenidas
y el tumulto se me$cla con el jadeo de los motores
y no )ay miradas para las )ojas de los rboles
que se desprenden como escamas doradas
y caen, lentamente, sobre piedras sedientas=
yo pido un poco de tiempo nada ms,
el tiempo necesario para olfatear el mundo
tambin el amor,
el tiempo que me deja amar muy largamente
y no ser slo olvido, o recuerdo de olvido.
'qu espero una esbelta sombra como un sue;o
que viene por el aire desde la espesura de los bosques,
como un fantasma amorosamente silencioso.
'qu espero bajo la lluvia
el luminoso cora$n de una muc)ac)a,
recordando su boca como ptalo o ala,
barajando su nombre dulcemente en el viento,
buscando entre descoloridas miradas
sus ojos, como dos lentas aves, que descubro
a travs de los duendes que pueblan el deseo,
en mitad de esta absurda multitud desolada.
Llega el anoc)ecer como una mansa sbana,
y se ilumina mi cora$n como las estrellas en la altura
por el fuego amorosamente solitario de tu presencia
como si abolieras con tu sombra la muerte.
%
"os (anuel 'rango Cnacido en (edelln, en @GIBD es el autor de un mnimo libro de poemas, titulado 01ste lugar de la
>oc)e0
162
. 1l poeta antioque;o busca una poesa muy pura, sutil, alada, que l transmite en formas elementales, muy
breves. ' veces, se trata, ms que de verdaderos poemas, de m+imas o concisos pensamientos lricos. <ajo el ttulo
general de su libro, damos a continuacin tres ejemplos ilustrativos:
ESTE LUGAR DE LA NOCHE
,rmona
-erdido
por los ciegos senderos
de la m,sica
tienes
el rostro
que tendrs en la muerte
El Posedo
a veces
siento en mis manos las manos
de mi padre y mi vo$
es la suya
un oscuro terror
me toca
qui$ en la noc)e
sue;o sus sue;os
la fra furia
y el recuerdo de lugares no vistos
son l, repitindose
soy l, que vuelve
cara detenida de mi padre
bajo la piel, sobre los )uesos de mi cara
Paraso
4nfancia
vuelta a encontrar al morder una fruta
en su sabor olvidado
%
1)+ Bibliografa de .os 0anuel rango- "/ste lugar de la
noche" &0edelln! ed. 8raphos! 1'(6*. /st, en prensa su nue"o
libro "/r;ticas" =ue hemos alcan9ado a conocer en parte! pues la
re"ista "=uarim,ntima" ha publicado algunos de sus poemas.
"uan 2ustavo #obo <orda C<ogot, @G9AD, tras breve trnsito por la universidad, se )a dedicado, por entero, con fervor
esplndido, a los libros, a la poesa, a la crtica literaria. -oemas y notas suyas )an venido apareciendo, de tiempo atrs,
en revistas y peridicos, fertili$ando el ambiente, aportando temas nuevos, descubriendo otros valores de la lrica
colombiana. &esde la direccin de la revista 01co0 irradi ese entusiasmo riguroso que lo caracteri$a
163
.
1n el ,nico libro que )asta a)ora )a publicado, 0#onsejos para sobrevivir0
164
, )ay poemas inquietantes, saturados de
interrogantes, con toques de autocrtica a lo largo de los versos, escritos en un lenguaje vivo, actual, a veces irnico y
desencantado.
' travs de sus poemas, #obo 6 como Fuessep 6 parece preguntarse constantemente por la esencia de la poesa. :
tambin por su necesidad o su utilidad. -ero l ama la poesa, la vive, la lee vidamente= la escribe. 1s, tambin, su
manera de vivir, o de morir, o de sobrevivir. #on frecuencia, brilla en estos versos, un delirio, una rota armona que es
fruto de una visin potica:
SOLO DE TROMPETA
>i;o decente al que escarnecen e injurian
y rompe, as, su cordn umbilical,
me desdoblo entre este fervor e+altado
y los das planos que, inmviles, nos aguardan.
Los varios que fui conviven, por fin, en pa$=
acomp;ame, a)ora, a travs de la cuerda floja
sabiendo que mi oficio es permanecer.
Los enfermos estn afuera=
la poesa, por el contrario, es mi camisa de fuer$a.
: a los que preguntan demasiado
.por qu no gritarles, a vo$ en cuello,
que el )ada de la demencia
baila, ebria, delante de m3
POETICA
.#mo escribir a)ora poesa,
por qu no callarnos definitivamente
y dedicarnos a cosas muc)o ms ,tiles3
.-ara qu aumentar las dudas,
revivir antiguos conflictos,
imprevistas ternuras:
ese poco de ruido
a;adido a un mundo
que lo sobrepasa y anula3
.Se aclara algo con semejante ovillo3
>adie la necesita:
residuo de viejas glorias,
.a quin acompa;a, qu )eridas cura3
%
'ugusto -inilla )a escrito poemas y ensayos. >acido en @G9H en 1l Socorro CSantanderD, sus poemas aparecieron
primero en peridicos y revistas y, luego, en la 0'ntologa de una generacin sin nombre0, editada en 1spa;a en @GB8
1)6 "/co" es re"ista editada por la Librera Buchhol9! de
Bogot,. Ha cumplido una e2celente labor cultural! en especial
dando a conocer entre nosotros los "alores de la literatura
alemana.
1): /diciones de "La soga al cuello" &Bogot,! 1'(:*.
por "aime %errn
165
. Su libro en preparacin lleva como ttulo 0La fbrica de sombras0. Fui$ no )a logrado -inilla su
forma y e+presin definitivas, como todo poeta joven en plena evolucin, pero sus versos 6 muy libres 6 prolongan una
e+celente veta lrica. -inilla tiene sensibilidad, intuicin, presentimiento de autntico poeta. 4nclumos dos breves
ejemplos de su creacin lrica:
EL DILU&IO
i$o correr el agua por la tierra
como un poeta )ace correr el fuego
por sus viejos poemas.
-ero )ubo uno
6un )ombre o un poema6
y viendo que era bueno
lo preserv en el arca
para empe$ar de nuevo,
como un viejo poeta
que no logr librarse de su invento.
EN MEMORIA
:a que no eres la que aprende paso a paso conmigo
bajo el sol
ni el deseo sonriente
ni la dulce fatiga
ya no ests deslumbrada por esa vida que se te perda
y lo que ms me asombra en este lado
es sentir que te vuelves cada ve$ ms eterna
mientras de m se borran
tu calor
y tu vo$.
%
Fueremos terminar este viaje por 0cien a;os de poesa colombiana0 con los poemas de dos autores jvenes, son ellos
Samuel "aramillo, que public un interesante volumen de versos en @GBI, y -aula 2aitn.
ay otros, muc)os otros 6 demasiados3 6 que, qui$ no suficientemente maduros, apenas ro$an el fenmeno potico,
aunque se presienta, al leer sus pginas, que algunos de ellos podrn llegar muy lejos en su aventura lrica
166
.
1)5 0adrid! ediciones Eialp. /sta ntologr, contiene poemas
de /lHin Eestrepo! Oilliam gudelo! Henr% Lu=ue 0u?o9! l"aro
0iranda! ugusto Pinilla! @a"id Bonells! @aro .aramillo gudelo %
.uan 8usta"o Cobo Borda.
1)) /ntre ellos! debemos citar a >icol,s 3uesc#n! =ue se ha
distinguido m,s en el cuento =ue en la poesa7 lfredo Ocampo
Lamorano =ue obtu"o uno de los premios nacionales % ha publicado
"Poemas! motetes % cantos" &1')(* % "Poemas reunidos" &1'(:*7
@aro .aramillo! =ue figura %a en "arias antologas % di; a la
estampa sus "Historias" &/d- 3oga al Cuello! BC! 1'(:*- 0iguel
0nde9! autor de "Los golpes ciegos" &1')4* % "Poemas de en
trecasa" &1'(1*7 Jernando 8ara"ito! =ue se ha mo"ido en el campo
de la poesa &"Lo =ue =uiero decir es =ue la "ida es dura"*! % de
Lo cierto es que, al escribir un poema 6 en su lenta gestacin, e+altada o l,cida, 0inspirada0 o sabiamente lograda 6, el
poeta define tcitamente lo que para l es la esencia de la poesa. #ada cual lleva y e+presa su propia definicin de lo
potico. : a ello responde el poema, que es su fruto inmediato. >o fue lo mismo la poesa para /afael -ombo y para
Luis #arlos Lpe$= tampoco lo es, a)ora, para 2iovanni Fuessep y para (ara (ercedes #arran$a.
1n muc)os de los poetas ms recientes 6 cuyos poemas no )emos includo en esta 'ntologa 6 )allamos notas comunes:
sarcasmo, )umor negro, anti6poesa voluntaria, stira poltica, burla= elementos que, por si solos, no son poesa.
1s interesante preguntarse a qu fenmeno social responden estas corrientes. La respuesta es difcil. -ero ellas
constituyen un )ec)o protuberante.
1n numerosas ocasiones esta 0poesa0 desasosiega, enerva. La rec)a$amos emocionalmente, tal ve$ por descubrir all
una radical falsificacin. #reacin adulterada en su ra$ misma 6 como escrita a la fuer$a 6, sin co)esin interna, sin alma
ni emocin, sin dominio del idioma.
1n otros casos, seguramente, poesa escrita dentro de modalidades y criterios discutibles que nosotros no compartimos,
y que, por ello, resulta ajena a nuestra sensibilidad.
>os parece importante dejar se;alados estos fenmenos, muy dignos de posteriores anlisis. &e todos modos, es ms
interesante se;alar las calidades de los poetas que )emos seleccionado y demorarnos en la lectura de sus poemas.
%
Samuel "aramillo, nacido en @G78, public en @GBI un peque;o volumen de poemas titulado 0'speros golpes0
167
.
2raduado en 1conoma, "aramillo )a obtenido algunos premios literarios Cen @GHA y @GB@D. Su doble inters por su
profesin y el )umanismo es un e+celente smbolo de la ,ltima generacin colombiana. 'ctualmente, vive en Londres.
1n su labor potica )ay un cuidadoso trabajo con el lenguaje, con la e+presin, con los smbolos. *na contenida
emocin y una febril angustia, soterrada, recorren los poemas. Silencioso, introverso, sensible, Samuel "aramillo se
acerca con devocin y amor a la poesa. -oesa, por ello, otra ve$ autntica, reencontrada misteriosamente para decir la
soledad o el amor del )ombre. 1s de esperar que, en nuevos libros, Samuel "aramillo prolongue, depure, ample la vena
potica que en estos versos iniciales se adivina, clara, insistente:
ASPEROS GOLPES EN LA SOMBRA
la crtica7 Henr% Lu=ue 0u?o97 0iguel Corres! =ue ha publicado
interesantes poemas insurgentes &es director del grupo teatral "/l
Local"! en Bogot,! donde ha cumplido e2celente labor cultural*7
Oilliam gudelo &">uestro lecho es de flores" % "Duelo en
escalas"*7 @a"id Bonells Eo"ira! autor de "La noche de madera"
&1'))* % "Poemas de Hojalata"! =ue tiene especiales aciertos en
sus "anti poemas"7 0anuel3alcedo! =ue prepara "/l aire como
herida"7 l"aro 0iranda7 .orge 0erlano! =ue ha publicado
interesantes poemas en "rista"7 Hern,n Botero7 Hernando 3ocarr,s7
l"aro Burgos7 Luis Jernando 0eja! autor de "arios "ol#menes de
poesa! con uno de los cuales obtu"o uno de los premios
nacionales7 .orge lberto 0olina7 .uan 0anuel Eoca! =ue public; en
0edelln! en 1'(6! su "0emoria del gua"7 .uan Castillo 0u?o9!
autor de "0oti"os de /ros" &1'(:*7 lejandro 8on9,le9! =ue edit;
"@el sol % de las cosas" &0edelln! 1'(6*7 Carmi?a >a"ia Delasco7
>elson Osorio7 @aniel Oinograd7 8loria Cepeda de Cabrera7 lberto
guirre7 .a"ier Hernande9... La lista sera interminable! pues de
1')I a ho% han aparecido m,s de setenta poetas. /llo re"ela un
reno"ado inters por la poesa. >uestra labor ha tenido =ue ser la
de una e2igente selecci;n.
1)( Cuadernos de letras de la <ni"ersidad de los ndes
&Bogot,! Calleres "Litor impresores"! 1'(6*.
&ebajo de nuestra corte$a
estamos rodeados de nada,
asediados de ausencias,
y nos pesa demasiado
ese silencio
que camina detrs.
')ora llevamos a la espalda
nuestra propia sombra
y desde el parpadeo del desastre
arrecia un ocre sabor a resaca.
1l sol )a salido en vano
en este da
porque amanecimos desconfiados
y dudamos de su e+istencia.
Fueremos traducir la ansiedad
al idioma tan nuestro
de las amnesias.
-ero )ay a,n demasiada noc)e
y nos queda a,n demasiada vo$.
>os aferramos entonces
a nuestro talismn
porque se nos )a muerto &ios
y su cadver
nos envenena la sangre
y nos malogra esa palabra
que desde siempre
nos espera.
0 LOS OTROS2 &OL&ERAN*
/egresarn de esa oscuridad de madera
donde parece que estn todos escondidos3
Surgirn de pronto
de cualquier rincn del aire
como si nunca )ubieran faltado3
!olvern3
-orque no me irn a salir a)ora
con que me )an dejado aqu
a merced de mis propios golpes de ciego,
e+traviado en las ruinas del tiempo,
sintiendo al fondo
el ret)inar de los go$nes del deseo,
abandonado como un po$o muerto.
>o me irn a decir a)ora
que me dejaron
encerrado en mis poemas de ceni$a,
yo, pjaro nocturno,
tanteando cada palabra
entre todos estos lenguajes
que me corroen y no entiendo,
ajeno,
rodeado de )uellas de acosado
y mareas que se van,
con la mirada infestada de preguntas,
escuc)ando esos pasos
que siempre tienen la direccin del olvido.
!uelvo a preguntar,
regresarn3
!endrn alg,n da3
!olvern3
1s que no me quiero quedar aqu
sin siquiera una se;al,
sin un resquicio )acia el sue;o,
como el rbol iracundo en mitad de la noc)e,
gesticulando sin sentido,
perdido en ese aire e+asperante,
solo.
%
Se dira que la poesa es )ereditaria. Si el caso de (ara (ercedes #arran$a no fuera suficiente para demostrarlo, nos
encontramos a)ora con el de -aula 2aitn, nacida en @G7K en -ars, )ija del gran poeta de 0(ito0.
1n sus breves estrofas, libres y aladas, se da el milagro de la poesa
168
. Etra ve$, sin que sepamos por qu. *na delgada
emocin, un sutil pensamiento, una vaga insinuacin. 's, al escribir, por ejemplo, 0!ida, me enamoras0, se siente pasar
la brisa de la mejor poesa. <astara ese solo verso, mnimo. ?odo lo e+presa, cargado de asombro, de s,bitas esperan$as,
de la perplejidad que el amor y la vida adolescente suscitan, de pronto.
#reemos en la poesa de -aula 2aitn (oscovici y pensamos que, a medida que maduren sus sentimientos, su
e+presin, su vivencia del mundo, nos entregar nuevos poemas, conmovidos y )ec)i$antes como los que aqu
inclumos, el ,ltimo de ellos indito )asta a)ora:
POEMAS
No1 1
Son cinco frutas marc)itas en mi vientre.
Las aves quieren penetrar y destruirme.
(astican el agua con furia... musicalmente se alborotan
y me invaden por completo.
Son cinco aves podridas en mi cuerpo.
1stoy sola.
>adie oye mis gemidos dolorosos.
>adie siente la muerte fra entre mis bra$os.
La ,nica que acudi a la luc)a fue la luna.
No1 :
1voluciono, concluyo, y me acuesto
en la arena tibia
del desierto.
.Fuiero sangrar poemas dulci6tristes y
esconderme
en tu paraso lleno de verdades.
(a;ana podr gritar
1)4 Public;! en 1')'! algunos de sus primeros poemas en la
re"ista "Ea9;n % J,bula". @ecamos all! al presentarlos como un
sorprendente halla9go! =ue la lrica de .orge 8ait,n @ur,n renace
% se prolonga con belle9a en la "o9 de su hija adolescente.
sin tener miedo.
1ntonces, sin temor, sin rencor, aguardar el silencio.
'briremos la conc)a del insomio.
!ida, me enamoras.
No1 4
La droga de ilusin
perfora mi sentido.
*n cubismo perfecto,
un <raque envuelto en mujeres,
un sistema co)erente de prejuicios solitarios...
todo para conclur con la frase
parece, y no parece.
(e siento en el nido espeso, y
ro deseosa de morir.
No1 ?
#uando estallaba la noc)e
en los adoloridos campos de la tierra
solamos mirar la luna enterrada entre los cuerpos.
1ntonces, sin re$ar, estrec)bamos pasiones, creamos en dioses.
?odo renaca en la triste$a abandonada por los seres.
S,bitamente destrumos los dolos.
1l sol palpit, se volvi naranja.
#lido= clido verano, )aces despertar la vida. -uedes atrasar
la muerte.
?e escuc)o en las frases inditas que despiertan falsas
confidencias.
Leo la noc)e. #reo en los versos.
Sin embargo luc)o en el vaco )umano.
&ecid esconderme en el mundo de los muertos
y esperar
el sonido e+tra;o de las aves.
Poe!a No1 >?
La vida es un pacto
de nostalgia con la muerte,
un suspiro profundo lleno de ternura,
una flor entreabierta
desde el despertar
de un nuevo a;o.
La vida es el olor del almendro,
la silueta del pjaro ambulante,
la cada del compa;ero amado.
Fuiero e+istir
en el trgico destino
que crearon los dioses
y dormir en tu pec)o de )ielo
en el silencio
eterno de los das.
%
'dems de los poetas que )emos comentado en este ,ltimo captulo, seguramente muc)os otros, a)ora, en este final de
@GB9, estn escribiendo sus poemas, buscando la forma e+presiva de su emocin, en la angustia o en el amor. ' ellos va
dirigida, especialmente, esta 0'ntologa #rtica0, pues pensamos que puede abrirles nuevos derroteros al renovar la
lectura de los poemas que, en cien a;os muy frtiles, constituyen la mejor )erencia de nuestra lrica. 2rave
responsabilidad, sin duda, la de estos poetas jvenes y desconocidos que debern, fundados en una tradicin tan preclara,
)allar acentos nuevos para la poesa de #olombia.
La poesa es, sin duda, una complejsima alian$a de emocin, intuicin, sensibilidad, cultura. Si jams podr ser el fruto
de una erudicin acdemica, tampoco ser la de un sentimiento espontneo y amorfo. Ejal que los poemas escogidos
por nosotros sirvan de estmulo para otras aventuras poticas= y que los nuevos poetas, conscientes de un pasado tan rico,
logren encontrar las depuradas formas en que aparecer, de nuevo, el fascinante misterio de la poesa.
%
RE3LE=ION 3INAL
(uc)os son los interrogantes que se abren en torno de la poesa colombiana 6 la de estos cien a;os6 al terminar nuestro
libro.
La primera alude a su calidad intrnseca, al )acer un balance objetivo, sobre todo si se la compara con la de otros pases
latinoamericanos o con la de 1spa;a en el mismo perodo. >osotros creemos que, en conjunto, ese balance resulta muy
favorable. Etra pregunta se refiere a su tendencia ms generali$ada: objetiva o subjetiva, clsica o romntica,
conformista o rebelde, lrica o pica, con predominio de la intimidad del poeta o de la visin de la naturale$a, de la
realidad inmediata y de la )istoria3 &e otro lado: en qu medida nuestro paisaje y, sobre todo, su )abitante, estn
presentes en esta creacin potica3 'dems, respecto de la forma, nuestros poetas tienden )acia lo tradicional C)acia los
viejos moldes espa;oles y, luego, modernistasD o )acia la ruptura y la liberacin3 :, respecto del lenguaje, cmo )a sido
trabajado en funcin de la poesa y qu influjo )a tenido el )abla nativa en contraste con el lenguaje castellano aceptado3
1sto conducira, a la ve$, a anali$ar el papel que )a desempe;ado la m,sica como e+presin de las esencias poticas
Cpinsese en -ombo y en de 2reiffD y a estudiar la secreta meloda que fluye en otros poemas C'urelio 'rturo, #)arry
Lara, FuessepD. Etro interrogante se refiere a las numerosas influencias recibidas: no solo las de 1spa;a, %rancia o los
pases anglo6sajones, sino de determinados movimientos Cromanticismo, simbolismo, modernismo, surrealismoD y de
determinados poetas Cantes, !ctor ugo, <audelaire, !erlaine= en poca reciente, 2arca Lorca, "uan /amn "imne$,
'lei+andre, >erudaD. : todo ello conduce a la pregunta ms inquietante: e+iste una poesa colombiana, entendida como
autntico testimonio sobre el )ombre y la realidad nacionales, o se trata, ms bien, de una poesa 0refleja03
1s imposible, dentro del marco de esta 'ntologa, tratar de dar respuesta a los anteriores interrogantes, cada uno de los
cuales tiene la virtud de suscitar otros tantos. &ejndolos abiertos, queremos, sin embargo, referirnos muy brevemente al
,ltimo de ellos, el que alude a la e+istencia Cincluso a la posibilidadD de una poesa colombiana.
1n el recorrido que )emos )ec)o, )allamos algunos elementos colombianistas autnticos, como la poesa negra de
#andelario Ebeso, escrita en el lenguaje dialectal de los bogas del ro (agdalena= las descripciones de la naturale$a 6
selva y llano, fauna y flora 6 de "os 1ustasio /ivera= las notas antioque;as del 0canto0 inconcluso de 1pifanio (eja= y,
sobre todo, la pintura vera$, al mismo tiempo picaresca y lrica, de Luis #arlos Lpe$ respecto de nuestras aldeas y sus
gentes. 'lgunas ciudades y regiones se transparentan a travs de los poemas: <ogot en "os 'suncin Silva, #artagena
en el mismo 0tuerto0 Lpe$, -opayn en !alencia y /afael (aya, 'ntioquia en <arba6"acob y Len de 2reiff= algo del
mar colombiano resuena en los poemas de 'ntonio Llanos, #asta;eda 'ragn y (eira del (ar= los pramos y las
monta;as del centro del pas en -ardo 2arca, y las a;oradas comarcas del Sur en los versos de 'urelio 'rturo,
recientemente fallecido
169
= los Llanos Erientales en 1duardo #arran$a, y la costa atlntica en "orge 'rtel= y en algunos
poemas de /afael -ombo, del mismo #arran$a, de #ote Lamus, 2aitn &urn, 'lvaro (utis el sabor, el color, la m,sica,
el aroma y el tacto de la tierra colombiana son inconfundibles, aunque se trata ms de toques aislados que de una
impregnacin integral
170
.
1)' @espus de =ue escribimos el comentario sobre la poesa
de urelio rturo! este poeta acaba de morir en Bogot, &+6 de
>o"iembre de 1'(:*.
ay que aceptar, subrayndolo, que en la mayor parte de nuestros poetas, con algunas e+cepciones en los casos ya
citados, la tierra colombiana 6 y todo lo que ella implica 6 es la gran ausente. >o se la conoce muc)o mejor despus de
leer a sus poetas, al contrario de lo que ocurre con las artes plsticas Cel ejemplo de 'lejandro Ebregn es bien
significativo en la pinturaD. &e todo ello proviene, posiblemente, el )ec)o de que nuestros poetas no tengan un lenguaje
com,n, o un com,n denominador lrico, en ese aspecto. 1s poesa, en esencia, 0desenrai$ada0, como desligada del
terru;o y del )abla y los modismos locales: el caso de Luis #arlos Lpe$ sera qui$ la ,nica e+cepcin valedera.
Etro tanto ocurre con la )istoria. 1l mundo precolombino est completamente ausente. >uestra poesa )a sido creada al
margen de la )istoria. : de a) que los problemas colectivos 6 incluso los coetneos al poeta 6, como las guerras, la
violencia, la miseria o el )ambre, no aparecen suficientemente reflejados, transmitidos, vivenciados, en sus poemas.
>tese que, incluso cuando el poeta abandona su temtica personal, su obra queda ms referida al paisaje que a sus
gentes Ccaso "os 1ustasio /iveraD. 1n suma, el poeta colombiano no )a sido, en general, 0l y su circunstancia0. &e a)
la dificultad de )ablar de una verdadera 0poesa colombiana0. La comprobacin objetiva de este )ec)o no implica un
concepto de valor. >o puede afirmarse, a priori, que sera mejor una poesa colombianista. E lo contrario.
-ero si todo ello es cierto 6 como nosotros lo creemos y muc)os crticos lo )an se;alado antes 6, es evidente, en cambio,
que el poeta colombiano se )a vuelto sobre s mismo 6 es su actitud )abitual 6 y, a travs de su interioridad muy rica, con
una sensibilidad agudsima y una visin muy personal de )ombre y mundo, nos )a entregado una intensa poesa lrica,
subjetiva, emotiva. Ebsrvese cmo si la tierra y la )istoria estn ausentes 6 con pocas e+cepciones 6, no )allndose por
tanto e+presiones picas de importancia, la mayor parte de la poesa que )emos anali$ado es de tendencia ntima: la que
el poeta crea para decir su amor, su melancola, su soledad o su deseo, o para acercarse a temas que, como la nada, la
muerte y el tiempo, le angustian, en lo ms recndito de su sr. Los poetas colombianos )an escrito ms sobre ellos
mismos que sobre la naturale$a, la )istoria o 0el otro0. 1se intenso subjetivismo es 6 nos parece 6 su nota distintiva.
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1(I /n contraste! pinsese c;mo aparecen la tierra! el
paisaje % las gentes de /spa?a en ntonio 0achado7 o c;mo >eruda
canta a Chile o Carlos Pellicer a 02ico.