Objetos verbais no identificados: um ensaio de Flora

Sssekind
Enquanto mercado e crtica privilegiam formas homogneas e
estveis, afirmam-se na literatura brasileira contempornea
experincias com multiplicidades de vozes e registros. Autores
que trabalham com formas corais, em obras onde se cruzam
falas, rudos e gneros, conectam-se a uma linhagem
instabilizadora da literatura brasileira e produo recente de
cinema, teatro e artes plsticas. Assim, contrapem-se a
movimentos atuais de reafirmao de poticas tradicionais e
de reforo ao que pesa no mercado
Por Flora Sssekind*

Antes mesmo da ecloso das jornadas de junho, e das
manifestaes ainda em curso no pas, um conjunto
significativo de textos parece ter posto em primeiro plano uma
srie de experincias corais, marcadas por operaes de
escuta, e pela constituio de uma espcie de cmara de ecos
na qual ressoa o rumor ( primeira vista inclassificvel,
simultneo) de uma multiplicidade de vozes, elementos no
verbais, e de uma sobreposio de registros e de modos
expressivos diversos. Coralidades nas quais se observa,
igualmente, um tensionamento propositado de gneros,
repertrio e categorias basilares incluso textual em terreno
reconhecidamente literrio, fazendo dessas encruzilhadas meio
desfocadas de falas e rudos uma forma de interrogao
simultnea tanto da hora histrica, quanto do campo mesmo
da literatura. E que no toa conectam este campo a outras
reas da produo cultural. produo cinematogrfica
recente basta lembrar, por exemplo, a presena sonora do
mundo em filmes como O som ao redor, de Kleber Mendona
Filho, ou A alma do osso, de Cao Guimares, pautados,
respectivamente, na escuta da cidade e do silncio. atuao
de coletivos artsticos, como o Chelpa Ferro e seus
experimentos com a arte sonora. reinveno do coro no
teatro brasileiro das ltimas dcadas, como no trabalho de
Jos Celso Martinez Corra (neste milnio egoico,
competitivo, de fim do neoliberalismo (...) um trabalho imenso
reencontrar essa matria coral) e do Teatro Oficina Uzyna
Uzona no sentido de coros-protagonistas. A ele se
acrescentando a ao de grupos, como o XIX ou o Teatro da
Vertigem, ou alguns trabalhos pontuais (como Labirinto,
verso de Moacir Chaves e da Cia Alfndega 88 para dois
textos de Qorpo Santo). Ou, ainda, a ao de companhias no
sentido de outros modos, expansivos, de associao e troca de
experincias (como o Coletivo Improviso), ligados com
frequncia tambm a dilogos diversos com o espao urbano
(envolvendo por vezes, como em No olhe agora,
intervenes bastante breves, e em lugares pr-
definidos). No que no haja outras irrupes de modos
corais na cultura literria brasileira. Com frequncia, ligadas a
certa instabilizao das formas e do campo cultural de modo
geral. Lembre-se, nesse sentido, da dramatizao interna em
O Guesa, por exemplo. Um adensamento sonoro de tal
ordem que parece tornar insustentvel qualquer horizonte
ideal de univocidade. Lembre-se, igualmente, dos recortes de
vozes em Oswald de Andrade, da composio por colagem de
O homem e o cavalo, e da produo dos anos 1920 de modo
geral, momento de redefinio da prtica literria no pas.
Assim como o momento da Tropiclia, que talvez possa ser
pensado em seu dialogo interartstico, em suas operaes
coletivas, todo ele, como uma forma de interveno coral.
Assim como as vozes polimorfas em Francisco Alvim, o
desdobramento do poema em vrias materializaes, como
acontece na obra de Augusto de Campos, ou a belssima
dramatizao interna da poesia de Carlito Azevedo, em
especial depois de Versos de circunstncia. A alguns dos
textos dos ltimos anos que trabalham com uma lgica coral
talvez se pudesse associar a expresso objetos verbais no
identificados, empregada por Christophe Hanna ao tratar dos
processos, dos contextos e do funcionamento crtico de certos
experimentos literrios de difcil classificao. De difcil
enquadramento, sobretudo, quando o seu campo de insero
parece reforar no a especulao, mas a classificao, e os
dispositivos institucionais, as normatividades, eixos conceituais
ou interpretativos que privilegiem homogeneizao,
estabilidade, expanso controlada.
Nas formas corais, h uma interrogao
simultnea tanto da hora histrica quanto
do campo mesmo da literatura

Contrastem-se a essa preferncia pelo identificvel os
deslocamentos operados por essas formas corais. Dentre as
quais destacam-se a produo recente de Andr SantAnna
(mesmo em monlogos mnimos, como Comentrio, na rede,
sobre tudo o que est acontecendo por a); a de Antonio
Geraldo Figueiredo Ferreira (As visitas que hoje estamos);
Veronica Stigger (de que particularmente exemplar, nessa
linha, Delrio de Damasco); Beatriz Bracher (No falei,
Antonio, Cloc, Clac (o velho, o beb, voc, ela e eu)).
Exemplos aos quais se poderiam acrescentar o desdobramento
de estados de exceo, o eco interno de ditaduras, que
constitui (entre o ensasmo, o comentrio crtico, o
testemunho, a fico) um livro que estranhamente no
encontrou ainda recepo mais vasta como Histria natural
da ditadura, de Teixeira Coelho. Ao lado do trabalho em
registro duplo (plstico/verbal) de Loureno Mutarelli (visvel,
nas invases grficas de A arte de produzir efeito sem
causa; e suposto, na srie de maos de cigarro de O
natimorto), da bela flutuao de vozes por meio das quais se
arma (entre erros geogrficos e acasos fundamentais) o
poema-relato de viagem que Engano geogrfico, de Marlia
Garcia. Alm, claro, de Nuno Ramos, em cujo trabalho, para
alm da dobra estrutural entre modos meditativo e narrativo
num livro como , h toda a srie de Falas, algumas das
quais composies explicitamente corais que se ouvem em
suas instalaes plstico-sonoras. No deixa de ser curioso
observar, nesse sentido, em comentrios voltados para a
produo atual, a resistncia a por em xeque poticas
incapazes de compreender o radicalmente novo (Hanna).
Mesmo brevemente, talvez seja o caso de mencionar dois
textos divulgados recentemente em O GLOBO, no Segundo
Caderno. Como a defesa da profissionalizao do escritor e de
uma expanso do mercado literrio brasileiro, por parte de
Luiz Ruffato, sem que esse elogio de um lugar profissional de
atuao indique que lugar esse e o que significa ocup-lo.
Tal defesa no parece envolver uma discusso mais ampla
sobre o que sustenta essas inseres, sobre o critrio de obra
bem feita, com temtica autojustificada, e sobre o respeito a
modelos textuais passveis de reaplicao pouco problemtica
que parece guiar a possibilidade da manuteno de contratos
com grandes editoras e com o mercado externo. O que parece
explicar, por outro lado, a perda de vigor de tantos escritores
que, por vezes, em seu perodo de formao, pareciam
capazes de por prova os padres de inteligibilidade e
interferncia disponveis na vida cultural. curiosa,
igualmente, a ressurreio velada da literatura como
representao especular, apoiada em viso finissecular das
noes de ponto de vista e de gnero literrio, e numa
compreenso sem ambiguidades, sem complexidade, de
literatura mesmo (vista como territrio afirmativo,
homogeneizador, pautado por leitura temtica e por coeses
identitrias nao, gnero, classe etc.), como sugeriu
Regina Dalcastagn. Nesse sentido, as formas corais, muitas
delas propositadamente desfocadas, muitas envolvendo
mltiplas formas de refigurao material (no adaptaes) ou
uma suspenso propositada da formalizao, criam um
problema para esforos de encaixe crtico imediatos e sem
ajuizamento (pois a alocao das obras s prescinde de
anlise se as gavetas de armazenamento se mostrarem
inalterveis), para compreenses restritivas de literatura que
parecem no ir alm de oposies binrias sistmicas como as
que opem fico e testemunho, sequencialidade e
fragmentao, construtivo e expressivo, e assim por
diante. Mesmo num texto com outra amplitude de
observao, como A literatura exigente, de Leyla Perrone-
Moiss, divulgado na Folha de S. Paulo em 25 de maro de
2012, que aponta rachaduras relevantes no campo literrio,
estas se veem reduzidas, porm, a contraste talvez
simplificador entre literatura de entretenimento e literatura
exigente, de proposta. E a uma definio de exigncia
regulada por generalizaes temtico-estilsticas
(desconfiana, meias palavras, resduos, ausncia paterna)
capazes de juntar, num mesmo grupo, obras de fato
exigentes, autores para os quais cada processo de
formalizao igualmente problemtico, e outros cuja
aparente experimentao apenas uma espcie de prt--
porter literrio baseado em tcnicas j mais do que
assimiladas, compradas prontas.
Produo complexa em meio
a uma retomada de linhas regressivas
no meio literrio brasileiro

Leyla Perrone sublinha, no entanto, um movimento de
diferenciao. O que importante inclusive para se
compreenderem movimentos reativos de reafirmao de
poticas tradicionais ou de reforo ao que pesa no mercado.
Pois, de fato, se parece assistir, nos ltimos anos, a
desestabilizaes consequentes que no se tem conseguido
neutralizar. E que se contrapem ao esforo de
reinstitucionalizao, de retomada de linhas regressivas de
continuidade na cultura literria brasileira (dentre elas,
naturalismos simplistas, testemunhos empticos, inventrios
de tipos, usos e costumes, o poema como tcnica pr-
definida), o que se fortaleceu curiosamente ao mesmo tempo
em se desenhava, no plano poltico, o movimento de
redemocratizao do pas. O que se pode perceber, no
entanto, que est em curso uma complexificao da
produo, processo a que talvez no se tenha dado ainda, na
mesma proporo, uma resposta crtica e conceitual
suficientemente vigorosa. Da, talvez, em vrias dessas obras,
explicitar-se, de sada, uma resistncia a qualquer captao
formal mais imediata. o que anunciam as epgrafes de As
visitas que hoje estamos, de Antonio Geraldo Figueiredo
Ferreira: as vozes todas num ouvido s (annimo), o
romance uma espcie de coral de surdos-mudos em que
autor e leitores imaginam ocupar a posio do corifeu
(annimo), com os haveres de uns e outros que se
enriquece o peclio comum (Machado de Assis). evidente,
a, uma espcie de figurao informe de vozes distintas,
inclusive regionalmente distintas, algumas evocando um
universo interiorano, outras explicitando sua extrao citadina.
Trata-se, em geral, de monlogos intencionalmente pela
metade, pedaos de vida que parecem dialogar uns com os
outros. Mas se h essa explicitao coral, por outro lado, o
texto inteiro do livro oferece, ainda, outro inventrio. O livro
se afigurando uma compilao de formas narrativas, de
exerccio com o aforismtico, com o poema breve, com o
dilogo teatral, a rubrica, o emblema. Parte desses textos
envolveria autores fictcios um com o nome do escritor, mas
outro sobrenome (Levi), que descreve uma pgina do romance
(Ningum escreveu isso) como capa do seu, e o outro,
Eusbio Sousa, autor defunto de um conjunto de sofismas e de
uma pea, movida pelo incesto e por referncia constante ao
universo rodrigueano, talvez a sequncia narrativa mais longa,
e mais prxima de alguma concluso, de todo o livro.

A exposio do entroncamento problemtico do rural e do
urbano, de duas realidades que so uma s, um esforo de
releitura da tradio narrativa brasileira, e de contraponto
entre compilao e esgaramento, marcam As visitas que
hoje estamos. O que levaria Antonio Geraldo Figueiredo
Ferreira a revisitar Machado de Assis, Guimares Rosa,
Graciliano Ramos, Nelson Rodrigues, Francisco Alvim, em
exerccios de evidente retomada, mas indescartvel
incompletude, observando-se, a cada um, certa nostalgia de
formas que, j se sabe, no se podem empregar a no ser
como relquias. O coro apontando, ao mesmo tempo, assim,
tanto para certa aspirao comunitria (desmentida em
pequenas maldades aqui e ali), para a abrangncia ansiada do
painel social, quanto para os limites de um pico que
engenhosamente se esboa e inevitavelmente se esgara e
teatraliza. O livro recm-lanado de Bernardo Carvalho,
Reproduo, tambm j abre com duas referncias diretas (e
conflituosas) a uma escritura vocal. Para aumentar seu saber,
escute o que dizem os outros e S ouvimos o que escutamos
e s escutamos o que nos interessa: a segunda epgrafe
anulando ironicamente a ideia de uma escuta vasta,
desinteressada, exposta pela primeira. Anulao ampliada,
ainda, ao longo do relato, pelo carter pouco lcido e
reacionrio do monlogo do protagonista, um estudante de
chins detido durante um check-in pela Polcia Federal, e cuja
lgica parece moldada pelos comentrios, na internet, sobre
tudo o que est acontecendo por a. Evidencia-se, nesse livro,
interlocuo intencional com o trabalho de Andr SantAnna,
cujo interesse Bernardo foi dos primeiros a perceber. Em
particular com alguns dos narradores que Andr chama de
famosos annimos imbecis, e que definiu, certa vez, como
aqueles que antes viviam escondidos, mas que, agora, com a
internet, acham que tm opinio prpria e viram
comentaristas de sites, blogs etc., sempre repetindo opinies
formadas, opinies imbecis normalmente. essa voz do lugar
comum, de uma frao frequentemente conservadora,
autoritria, preconceituosa, racista, misgina, da opinio
pblica, que funciona como uma espcie meio assustadora de
figurao coral da maioria silenciosa nos textos de Andr
SantAnna. E que ecoa em textos-monlogos como Rush, O
importado vermelho de No, mas tambm em narrativas mais
longas, como Sexo, livro movido por uma espcie de
mquina textual de clichs, tensionada, porm, por uma
construo rtmica difcil e pautada, toda ela, em listas de
repeties incansveis, de expresses formulaicas e
tipificaes diversas s quais se anexam mnimos fiapos de
enredo, mnimos mesmo.
Esforo de figurao de dimenso
coletiva, a que talvez no se tenha
dado ainda resposta crtica vigorosa

H, pois, nesse contraponto entre lugar comum e ritmo
exigente, uma estruturao segundo a qual a coralizao no
se define apenas via voz plural, annima, como a princpio se
poderia supor, observando os textos de Andr, mas,
especialmente, via decalagem, repetio quase igual, mas
submetida a pequenas variaes internas, um conjunto-em-
diferenciao de segmentos quase idnticos. H economia
rtmica igualmente exigente, estrutural, pautada numa voz,
nas inflexes de uma voz, s que, desta vez, elusiva e
individualizada, em Engano geogrfico, de Marlia Garcia. Um
poema-relato em que se vai do ele diz, ela diz, do ouve
uma mulher dizer, a uma tenso constante entre a primeira e
a segunda pessoas verbais, entre declaraes (acabo de ver
dest, tudo opaco de um trem a 300 km/h), hesitaes
(falar falar falar/mas sobre o que se pergunta),
interrogaes (lembra daquela vez?, o que foi fazer ali
pergunta, o que foi fazer no centro do mundo se pergunta).
Um livro no qual, como no anterior, 20 poemas para o seu
walkman, Marlia Garcia, tendo a voz e a escuta como
horizontes de escritura, realiza exerccios narrativos que talvez
devessem ser lidos com mais ateno, fora do mbito da
poesia tambm. Agora de extenso mais vasta, amplia-se, no
poema, o jogo de deslizamentos (geogrficos, focais) e
porosidades (uma cidade em outra, vozes mltiplas numa voz)
por meio do qual, mais do que o percurso, um reajuste
constante de entonao e de percepes que empresta
configurao dinmica a essas observaes. Em O
natimorto, de Loureno Mutarelli, uma forma-mercadoria
que se apresenta simultaneamente como enunciao coletiva e
orculo (a sucesso de pacotes de cigarro, e de advertncias
sanitrias e ilustraes mdicas desastrosas que as
acompanham) e com a qual dialoga tanto a sucesso de
relatos em primeira pessoa do protagonista (um agente
musical que interpreta sua maneira as advertncias, como se
fossem quase cartas de tar), quanto a sequncia de dilogos
entre ele e sua protegida (tambm fumante), a cantora cuja
voz no soa. E via sucesso de cigarros (e de ilustraes) e
via alternncia discursiva (entre texto-propaganda, descrio
imagtica, relato pessoal e conversa a dois ou a trs) que se
constri como vaivm entre pequenos fios verbais um
dos melhores textos de Mutarelli, no qual converte em dobra
narrativa o que, em geral, constitui um processo de
composio em diferentes linguagens (grfico-verbal), como
costuma ser o seu nas histrias em quadrinhos. Mas no a. A
isso se insinua, mentirosamente. H, tambm, transferncia
material em Delrio de Damasco, de Veronica Stigger, que foi
originalmente uma exposio de parte dos textos compilados
no livro, realizada, em 2010, em tapumes da unidade 24 de
maio do SESC So Paulo. Se o carter verbal dos fragmentos
de conversa ouvida ao lu, das frases recortadas ou
inventadas, semelhante na mostra e no livrinho, da
dimenso minscula da publicao parece emergir a ideia de
uma apropriao meio secreta, indevida, fantasiosa s vezes,
do rumor da rua. O que assinalam, mais uma vez, de cara, as
epgrafes beira do contraditrio sobre o que a frase ouvida
casualmente conteria de pressgio (De Quincey) e o
comentrio de Oswald A gente escreve o que ouve
nunca o que houve. Livro composto inteiramente de vozes,
que dialoga, assim, tanto com as apropriaes oswaldianas,
quanto com a poesia coral de Francisco Alvim. E assinala um
processo de composio via ready-made como o seu em
Destinos (extrado das linhas de nibus paulistas) ou
Luana, de Gran Cabaret Demenzial, em toda a seo
Histrias da Arte de Os anes, nos reclames, conselhos
caseiros, ilustraes de poca que irrompem, vez por outra,
em Opisanie Swiata, e se mantm ali, soltos, desencaixados,
quase coisas, como Bopp, o senhor Andrade, Opalka, cujo
decalque obrigatrio cria uma espcie de relevo, de
rugosidade, em narrativa enganosamente ligeira, plana. No
trabalho de Nuno Ramos, as apropriaes no tendem
propriamente ao decalque derretem, afundam, colidem,
esfacelam-se. No apenas quando se pensa nas colees de
objetos quebradios (como em O globo da morte de tudo),
nos pedaos de casas (de Ai, pareciam eternas! (3 lamas)),
nos materiais de textura visivelmente conflituosa. Tambm,
em meio aos seus escritos, h os pedaos de coros trgicos
(Mar Morto), de textos de vria extrao (Carolina), de
trechos de canes populares (em Vai Vai, Choro Negro),
que intervm crescentemente nas instalaes. Figuraes
corais que, no seu caso, apontam para uma espcie de trava
crtica prpria objetivao da obra, num processo de
formalizao dramatizado e redramatizado a cada novo
trabalho. Coralizaes reincidentes, como as que se verificam
na vida cultural brasileira recente, sinalizando, no difcil
perceber, um esforo de figurao de dimenso coletiva,
apresentada, por vezes, de modo espectral, como
comunidade ausente (para empregar expresso de Martin
Megevand), e por vezes, no entanto, como falta ativa que, no
campo literrio, tem intensificado processos de redefinio
movidos a formas diversas de prtica coral. *Flora
Sssekind crtica literria, pesquisadora da Fundao
Casa de Rui Barbosa, professora de Teoria do Teatro na
UniRio e autora de "O Brasil no longe daqui",
"Literatura brasileira e vida literria" e "Papeis
coloridos", entre outros.
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