Você está na página 1de 34

Histria da tipografia

JACQUELINE DE CASTRO

. Introduo
. Conceitos
. Resultados
. Contexto histrico
. Atividades
conceito

Ofcio que trata dos atributos visuais da linguagem escrita,

Envolve a seleo e aplicao dos TIPOS,
A definio dos formatos de pginas,
A composio do texto e sua hierarquia
conceito

No Design de Produto - o conhecimento de seus conceitos
auxiliar na concepo, apresentao e defesas dos projetos.

TIPOGRAFIA compe o projeto
grfico, mesmo no caso do
desenvolvimento de produtos,
influenciando na construo de
sistemas de informao eficientes
(teclados, painis de veculos,
mostradores, botes e displays em
geral)
conceito
conceito
Em software
conceito
Em produto
Devemos dar boas-vindas
variedade tipogrfica como uma
consequncia natural da
criatividade humana

Sebastian Carter
FONTE TIPO
MEIO FSICO UTILIZADO
PARA CRIAR O TIPO
SEJ A ELE DIGITAL, SEJ A
ELE FSICO.
UM CONJ UNTO DE
CARACTERES , LETRAS ,
NMEROS, SMBOLOS,
PONTUAO (E ASSIM
POR DIANTE) QUE TEM
UM DESIGN COMUM E
DISTINTO
HISTRIA
A letra um smbolo visual, com representao grfica,
utilizada na comunicao humana para fixar um
pensamento, e que vem naturalmente evoluindo.

fencio

Muitos pesquisadores concordam que por volta de 1500 a.C. a
antiga Fencia tinha estabelecido um alfabeto de 22 caracteres
baseado na fontica.

Acredita-se que este antigo alfabeto fencio foi a base dos
alfabetos grego e romano e, por esse motivo, do alfabeto hoje
utilizado em grande parte do mundo ocidental (CLAIR e BUSIC-
SNYDER, 2009).

grego

Os gregos simplesmente tomaram emprestados os 22
caracteres originais e os adaptaram para suas prprias
necessidades. Cinco consoantes foram mudadas para vogais
para corresponderem ao idioma grego.

Entre 200 a.C. e 100 d.C., os romanos tomaram o alfabeto
emprestado dos gregos, assim como os gregos dos fencios.
As letras dos romanos eram uma arte de qualidade, com
rigor nas formas e na reproduo. Composto por grandes
letras regulares em caixa-alta.

No mundo ocidental, o alfabeto de origem fencia, que
passou Grcia e Roma, por sua simplicidade e se tornou
veculo de transmisso do conhecimento humano.


Assim, a evoluo da escrita pode ser resumida em:
Pictografia - do latim .pictus. (pintado) e do grego .grafe.
(descrio), usada pelo homem primitivo para fixar nas paredes
das cavernas seus feitos.




Ideografia - fixao das idias atravs dos smbolos. Signos que
sugerem idias. Cada desenho isolado tem um significado. Por
exemplo, o desenho de um sol no designava somente o astro, e
sim, o tempo de luz solar entre duas noites, ou seja, o dia.
Fonetismo - as figuras lidas evocavam seu primitivo sentido, acrescido
da expresso sonora. Por exemplo, um desenho de um sol seguido
de um dado representa a palavra soldado.

Silbica - o fonetismo sugeriu a decomposio da palavra em slabas,
em um conjunto de sons. Quando o escriba tinha dificuldades em
encontrar uma representao para eterminada palavra, separava-a em
duas, trs ou mais slabas, com um desenho para cada uma. Desenhos
ou caracteres representativos das slabas em formas de cunhas.

Alfabeto - criado pelos fencios, com aperfeioamento lento.
Divulgado atravs dos comerciantes fencios, atravs do
Mediterrneo. Os gregos foram modificando esse alfabeto, para
atender s suas necessidades de linguagem.
Finalmente o povo romano (os latinos), baseados no alfabeto grego,
nos legaram o alfabeto e o estilo de letra, que conhecemos e
utilizamos atualmente. Naturalmente, foram sculos de evoluo at

Sculo XII d.C. , a reproduo dos livros e
documentos era ocupao dos monges, chamados
de copistas. Produziam obras manuscritas com
iniciais ricas de desenhos coloridos, solicitados pelo
clero e principalmente pela nobreza da poca.

Novo meio de reproduo foi introduzido, a xilografia,
isto , pranchas de madeira com letras gravadas em
relevo, depois prensadas sobre o papel. Processo
que os chineses j conheciam e utilizavam antes de
Cristo para suas reprodues.
Tipos mveis - as letras mveis no seriam uma novidade.
Em 1041 d. C. os chineses j conheciam e empregavam tal
processo, moldado em forma de ferro a porcelana em
forma de letras, usavam tambm madeira, e na Coria em
1043, o rei Tsai-Tung mandou fundir os tipos em bronze.
Loureno Janszoon - cognominado Coster, holands.
Alguns historiadores atribuem a ele a impresso do
primeiro livro (Horarium), impresso em tipo mvel, em
1437.
Gutenberg - nascido na Alemanha, provavelmente em 1400,
faleceu em 1468. Em 1434, fugindo da revoluo da Maiana, foi
para Strasburg, onde permaneceu at 1444. De volta sua cidade
natal, criou seus tipos mveis, comps e imprimiu uma Bblia em
latim.
Aps Gutenberg, cada tipgrafo, em diferentes regies, imprimia
textos, construindo seus prelos. Sem nenhuma padronizao dos
tamanhos e estilos do desenho das letras. Com o aparecimento
de dois grficos, Fournier e Didot, o tamanho das letras foi
estabelecido dentro das leis seguidas at os dias de hoje.
No Sistema Fournier, ou anglo-americano, um ponto equivale a
0,351 mm, exatamente 1/72 de uma polegada.
No Sistema Didot, adotado pelos italianos, holandeses e
franceses, um ponto equivale, hoje no sistema mtrico, a 0,376
mm. Doze pontos Didot constituem a medida denominada
Ccero, ou seja, 4,511 mm, e doze pontos Fournier ou anglo-
americanos, formam uma Paica, com 4,212 mm.
O conflito social na Tipografia
A Tipografia nasceu em conflito, pois Gutenberg enfrentou os
copistas, que ao verem a sua arte manual substituda pela
prensa, a apelidaram de coisa do demnio. Um conflito
reduzido sua dimenso, sem significado e sem termos
comparativos ao grandioso invento de Gutenberg, que viria a
dar luz Humanidade, pois que at ento os livros
copiados estavam acessveis a minorias privilegiadas: clero,
nobreza e alguns ricos mercadores.

Com a inveno da Tipografia para alguns, a Inveno do
Milnio , nasceu a Imprensa. Os livros passam a ser acessveis
a muita mais gente, a sabedoria e a cultura expandem-se pelo
mundo, tornando os povos mais cultos, democratizados e
ricos. A Arte da Tipografia torna-se num ofcio nobre, com
privilgios papais e reais. De salientar, o nosso rei Venturoso,
D. Manuel I, que concede privilgios aos impressores.

Foram cerca de quatrocentos anos de esplendor, desde
os meados do sculo xv (1445, ano da inveno da
Tipografia) at aos incios do sculo xix (1814, ano em
que inventada a primeira mquina de impresso
cilndrica), pois at a todo o trabalho tipogrfico tinha
sido manual, quer na composio, quer na impresso.

A Tipografia foi, assim, uma profisso muito reservada,
mas que absorvia grupos de artfices de vrias
especialidades, desde o gravador de punes, o
fundidor de caracteres, passando pelo compositor,
impressor, encadernador, mais tarde o fotogravador,
etc.
Ainda nos finais do sculo XIX se podia ver tipgrafos de espada--
cinta, descendo das suas caleches, a entrar na Imprensa Nacional de
Lisboa.
Da inveno da Tipografia at Revoluo Industrial, os mtodos de
trabalho pouco evoluram. Ao contrrio da sua componente artstica
e arquitectnica, que acompanhou toda uma evoluo esttica, quer
no desenho dos caracteres e ornatos, quer no aspecto construtivo da
pgina, mais saliente nos frontispcios, completando os volumes dos
livros com luxuosas e artsticas encadernaes, muito ao gosto de
cada poca.

Com a Revoluo Industrial, aparece vrias profisses
como a Tipografia, divulgadora de progresso.
A inveno da mquina cilndrica impressora seguiu-se,
passadas trs dcadas, a rotativa, que veio dar um
significativo incremento impresso de livros e jornais.
O problema da impresso estava resolvido, mas a
composio continuava a ser como Gutenberg a tinha
inventado quatrocentos anos atrs, morosa e
mobilizando cada vez mais trabalhadores, especialmente
para a tarefa dos textos, ou composio de cheio, aos
quais lhes chamavam de caixistas, devido ao seu trabalho
de compor.
A necessidade de inventar uma mquina que substitusse
este nmero crescente de trabalhadores era imperiosa.
O proprietrio do New York Tribune, confrontado com
este problema, sugere a Ottmar Mergenthaler, alemo
radicado como relojoeiro, a inveno de uma mquina
de compor. Depois de vrias tentativas, Mergenthaler
apresentou ao seu cliente e ao mundo, no ano de 1884,
a mquina de composio Linotype aquela que
Thomas Edison considerou ser a oitava maravilha do
Mundo. A Portugal, as lintipos chegam com o advento
da Repblica, ainda que muitas tipografias mantivessem a
composio manual at chegada da Fotocomposio,
isto passado quase um sculo aps a sua inveno.
Mecanizao. - A chamada grande Imprensa, com a linotipo,
crescia em todo o mundo, os compositores manuais
transferiram-se, gradualmente, para as mquinas. Nascia, assim,
a especialidade de compositor mecnico, ou linotipista.
Os compositores caixistas de grandes empresas, caso de
jornais, quando no transferidos eram afastados da sua
atividade. Ao mesmo tempo, numa Europa perante grandes
conflitos blicos, ocorreu um grande incremento na Imprensa e
em que todos os profissionais eram indispensveis ao
crescente desenvolvimento de informao editorial.
Computorizao. - Em pleno sculo XX a mecanizao chega
exausto no seu desenvolvimento com a juno da
computao. A mquina comea a ser comandada pelo
ordenador. Os linotipistas vm a sua mquina a trabalhar
sozinha com as teclas a movimentarem-se, sem os seus dedos,
mas atravs de fita perfurada pelo ordenador, que assim
comanda a mquina a fazer a composio.
Passados doze anos da mecanizao computorizada e das suas
influncias sociais na Tipografia, o salto para a computao total
estava a ser rpido. A computao viria a modificar
radicalmente a Tipografia convencional, do chumbo e seus
mtodos de trabalho, pela automatizao das salas de
composio, atravs da Fotocomposio.
Mquina
compositora comandada
por fita perfurada

O til ~
Os copistas da Idade Mdia simplificavam o seu penoso
trabalho abreviando palavras e nomes, ou substituindo-os
por determinados glifos. Para a cpia ser mais rpida e
porque a tinta e o papel eram valiosos e deviam ser
poupados. Alguns desses glifos continuam em uso dirio. Foi
assim que surgiu o til (~), para substituir um m ou n que
nasalizava a vogal anterior. O til (palavra derivada do latim
titulus) era uma abreviatura, em pequeno n sobre a letra.
Hoje, o til um sinal diacrtico que serve para nasalar vogais
(em portugus) e consoantes (noutras culturas). A referncia
mais antiga definio do til do sculo XVI na
GRAMTICA de Joo de Barros. O plural de til tiles. Para
a representao do til na norma Unicode, consulte
unicode.e-workers.de/tilde.php

O & e o ampersand @
Para substituir a palavra latina et (e), criou-se
um glifo que a ligatura das letras E+t= &.
Este glifo the and sign, com dizem
os ingleses conhecido em
portugus como comercial e em
ingls tipogrfico chama-se
ampersand. Ampersand a corrupo
da frase and per se and, ou seja: and
+ per se (do latim por si) + and.

A @

Com o mesmo recurso do entrelaamento das letras, os
copistas tero criado o smbolo @ para substituir a
preposio latina ad. Na Inglaterra, o @ era usado na
contabilidade comercial; aparecia entre o nmero de
unidades da mercadoria e o preo. O registo contabilstico
10 @ 3 significava 10 unidades ao preo de 3 libras cada
uma. Nessa poca, o glifo @ em ingls j ficou conhecido
como at.
A unidade de peso comum para os espanhis era a arroba,
cujo a inicial lembra a forma do smbolo @; os
carregamentos de mercadoria vinham frequentemente em
fardos de uma arroba. O glifo @ passou a ser usado pelos
espanhis para significar arroba. Arroba veio do rabe arruba,
que significa a quarta parte: Arroba (15 kg, em nmeros
redondos) correspondia a 1/4 de outra medida rabe
(quintar), o quintal (58,75 kg).
As mquinas de escrever comearam a ser comercializadas nos EUA.
O @ j estava presente na Lambert, uma mquina posta no mercado
em 1902 pela Lambert Typewriter Company of New York. Visto que o
glifo integra o set de 1963 dos ASCII Characters, cremos que o @ era
um standard character em todas as mquinas de escrever. Em 1972, ao
desenvolver o correio eletrnico SMTP, o primeiro servio baseado
nos protocolos da Internet, Roy Tomlinson aproveitou o @ disponvel
no teclado, e utilizou-o entre o nome do utilizador e o nome do
provedor: name@provider.com.
Em alguns idiomas, o @ ficou com o nome de algo parecido com a
sua forma: em alemo Klammeraffe (macaco), fazendo referncia
mo de um macaco pendurado num galho. Em italiano chiocciola
(caracol), em sueco snabel (bico), em holands, apestaart (rabo de
macaco). Em catalo, chama-se arrova ou ensamada, como o brioche
tpico de Maiorca...
Se tudo isto ainda no lhe chega, ento leia A Natural History of the
@ Sign em www.herodios.com/atsign.htm.
referncias

CLAIR, Kate; BUSIC-SNYDER, Cynthia. Manual de Tipografia: A Histria, a
Tcnica e a Arte. Porto Alegre: Bookman, 2009.
LUPTON, Ellen. Pensar com tipos. So Paulo: Cosac Naify, 2006.
ROCHA, Cludio. Projeto Tipogrfico - anlise e apresentao de fontes digitais.
So Paulo: Rosari, 2005.
WILLBERG, Hans Peter; FORSSMAN, Friedrich. Primeiros socorros em
tipografia. So Paulo: Rosari, 2007.

Somente Imagens:
Godfrey, J. Bibliogrfico: 100 livros clssicos sobre design
Marshall, L; Meachem, L. Como usar imagens.